Original subtitles

Escena paliza, travelling in, toma 14.

¡Acción!

¡Corten! Hostia, ¿estás bien?

Sí.

Bueno, ¿qué tal?

Buena o mala.

¿Repetimos? Por mí echamos hasta que la tengas.

Tú vas bien, ¿no? No te preocupes. Apenas me toca.

Vale.

Tranquilo, mira.

Lo tenemos, mira.

Vamos al travelling y enganchamos aquí.

Yo lo he hecho diferente en esta toma.

Da igual. Va a montar desde el inicio del travelling.

Eso es.

Pues lo tenemos.

Pues vamos a lo siguiente.

Está confirmado, ¿no?

¿Tenemos que hacer esta mierda?

Jorge dice que es muy importante para la producción.

¿Dónde está Susana?

Reescribiendo la secuencia.

¿Y Elena lo sabe?

Aún no. ¿Se lo digo?

No. Ya se lo digo yo.

Elena, tenemos un problema.

Dime.

Nada, que Jorge ha cerrado un patrocinio y hay que grabar una secuencia más.

Vale, sin problema. Lo que necesites.

Ya, pero es que la secuencia es una mierda.

A ver, si me lo pones así... Si esa secuencia va al montaje,

jode tu interpretación.

Bueno, como veas, yo quiero a lo mejor parar el corto. Ya, pero es que eso jode

el corto entero, Elena.

Es que no tiene lógica que después de lo que acabamos de grabar, te salga y te

tome una cerveza.

¿Qué piensas hacer?

No lo sé.

¿Cómo vamos de tiempo?

Mal. Por eso no hemos rodado más del travelling, ¿no?

Mira, si Jorge dice que hay que hacer esa secuencia, la hacemos.

Tú ruédala lo mejor posible y luego ya veremos el montaje.

¿Dónde está el guión?

Susana está escribiendo la secuencia.

No te preocupes, voy a mirarlo. Vamos a avanzar, ¿ok?

¡Ey, Susana! ¿Tienes un segundo?

Solo uno. Tengo que terminar de escribir esto ya. ¿Cómo lo llevas?

El corto es una puta teletienda.

¿Tan grave es?

A ver, acabas de machacar a un tío y en vez de huir vas y te tomas una cerveza.

Venga ya, es súper descarado.

Bueno, calma.

Tratemos de hacer lo mejor posible.

Hacer lo mejor sería no rodarlo.

Eh, disculpa, ¿vais a querer un café o algo?

No, gracias.

Sí, por favor.

A ver si consigo que esto no quede como una mierda infumable.

¿Te puedo ayudar?

¿Qué se te ocurre?

Hazla corta, muy corta. Si va a ser una mierda, que dure poco.

Te odio.

Ya, Susana, pero tenemos que hacerlo.

Me parece de coña que a esta altura del proyecto me intenten colar un puto

anuncio. ¿Qué has pensado poner?

La única forma de encajar sería que te limpiaran la cara de sangre con alguno

los trapos del maletero.

Al ver la nevera con la cerveza, le dieras un buche. Pero eso es un coñazo

el maquillaje. Pero en la secuencia que acabo de rodar no había sangre.

¿Ves?

Es que no hay forma de que encaje.

Bueno, tú habla con Sara. Lo mismo podemos rodar un inserto o continuación

travelling que acabamos de hacer.

Vale, bien.

Entonces, suponiendo que yo logro escribir esto, tenemos que introducirlo

maquillaje.

Tienes que hablar con tu amiga en privado.

A ver si lo podemos hacer.

Nos quiere ofrecer la Sara una secuencia que luego no podamos rodar por

maquillaje.

¿Tú crees que sería capaz de hacerlo?

No te preocupes.

Es su primer rodaje, pero seguro que lo hará genial.

Bueno, ¿pero me puedes enseñar cómo derroja chaval a sangre?

Tengo que prepararla.

A ver, que sea roja, ¿vale? Ya me encargo yo de hacerla más oscura si lo

necesito. ¿Pero qué tipo de rojo hago?

Es una herida.

¿Echará mora toda por el tiempo?

No te preocupes.

¿Enseñame el plano?

No. Ahora estoy con otra secuencia.

Oye, tengo que hacer mi trabajo.

El color ya lo arreglo yo. Y a ver, lo que tú haces no sirve para nada, ¿vale?

Llevas más tiempo discutiendo que lo que hubieras tardado en encontrar el plano.

¿Pero y tú qué sabes?

¿Y qué sabes tú? ¿Lo que necesito yo?

Eh, tranquilos. ¿Qué pasa?

Mira, a ver, céntrate en hacer el herido igual, ¿vale?

Incluso si te equivocas, yo me encargo en arreglarlo digitalmente.

Carlos, ella tiene razón.

Todo lo que podamos hacer en rodaje me lo trabajo para ti.

¿No nos puedes enseñar el plano?

Es que está en otro disco duro.

Y ahora justo se está haciendo la copia de seguridad.

¿Ves? Si lo explicas, se entiende.

Y tú luego puedes volver y seguro que Carlos te tiene el plano preparado para

enseñártelo. ¿Verdad?

¿Nos vamos?

Oye, eso está quedando muy bien, ¿eh?

Luego nos vemos.

Es un hijo de p... No puedo con él.

¿Te puedes creer cómo me he hablado?

De verdad que yo no sé cómo soportas esto.

Bueno, ya.

Que no ha sido para tanto.

¿Que no ha sido para tanto?

Llevo doce horas aquí y me dijiste que iban a hacer ocho.

Y aquí he estado, pendiente de la peluquería y del maquillaje.

Para que ahora me digan que lo que yo hago no importa.

No te lo tomes como algo personal. Es su trabajo.

Tú haces el tuyo y él termina de ajustarlo.

Vamos a ver, Elena.

Que me ha dicho que lo que yo hago no sirve de nada.

Violeta, estás haciendo una montaña de un grano de arena. Vamos a lo que vamos.

Susana está escribiendo ahora una secuencia que tenemos que hacer. ¿Cómo?

¿Aún no hemos terminado?

Es necesario.

Jorge ha conseguido publicidad.

Ha conseguido dinero.

¿Y tampoco me va a pagar?

Yo confío en que Jorge va a hacer lo mejor para el proyecto.

Tú eres tonta.

Mira esto.

¿Y qué?

Elena, deja esto.

Nunca lograrás ganarte la vida con el cine.

Esto es mi trabajo.

¿Dónde no cobras?

Bueno, yo ahora estoy apostando por esta productora.

Todo es muy bonito.

Pero ¿cómo me vas a pagar el alquiler de este mes?

¿Te parece normal decirme esto aquí?

No.

Pagaré. Pues hazlo.

Me marcho. No he hecho más horas.

No puedes irte.

Te necesitan en el rodaje. Pues que paguen.

Jorge ahora tiene dinero, ¿no?

Habla con él.

O me paga el día o me largo.

¿Nos va a dejar tirados?

Oye, esto no es una profesión seria.

Yo quiero lo mejor para ti.

Entonces, déjame hacer lo que quiero.

Yo no te impido nada, Elena.

O me pagas el alquiler o tienes que dejar la habitación.

Vale. Toma 20 euros si te vas con tu coche al súper.

Y me traes cruzcampo glacial.

No, trae glacial.

¿Y si no queda?

Si no hay, te vas a otro súper, a una gasolinera o donde quieras.

Como si la robas de un bar.

Pero la necesitamos ya.

Y trate todas las que puedan porque nos pueden hacer falta.

Vale.

¿Puedo hablar contigo?

¿No tienes que rodar?

Acabamos de terminar. Estamos preparando la nueva secuencia.

¿De eso es de lo que quieres hablarme?

¿Qué pasa?

Que no lo quieres hacer, ¿verdad? No, no es eso.

Pues nada, que todo el mundo haga lo que le da la gana, que yo mientras voy

armando pasta.

Bueno, calma, te he dicho que la voy a hacer.

Tan solo que nos parece... una mierda.

Sí, ya sé que es una mierda.

Pero llevo mucho dinero gastado en este corto. Todos estamos aportando, Jorge.

No solo tú.

Lo sé, Elena.

Yo creo en este equipo.

Y no lo digo por echarlo en cara.

Solo que es verdad que un poco de pasta nos vendría muy bien para gastos de

distribución y para tapar boquetes.

La secuencia se carga al corto, Jorge.

Tú sabes, ¿verdad?

Si se escribe bien, quedará bien.

¿Entonces la rodamos?

Sí, necesito rodarla, Elena.

Y así queda mal el montaje y luego la cortas, ¿no?

Si la corto en montaje, pierdo 3 .000 euros.

Pero ganas calidad.

Define calidad.

Pues que quedará mejor el corto. Bueno, tendría un corto muy bonito y una deuda

en el banco.

Ya, lo entiendo.

¿Y Susana y Sara?

¿Lo entienden?

Ellas están comprometidas con la calidad del corto.

Solo quieren lo mejor para el proyecto.

Y yo también. Así que ahora, rueda esa secuencia.

Bueno, hay otro problema.

Joder, Elena.

Deja de traerme problemas.

Mira, si quieres no te digo nada y mientras estás ahí sentado se va a la

el rodaje.

El rodaje va perfecto. Eso no te lo crees ni tú.

A ver, ¿qué sucede?

Da igual.

Yo solo soy la actriz.

No debería hablar de esto.

No es eso, Elena.

Solo que no quiero más problemas.

Jorge, armar un proyecto es complicado.

Se necesita la implicación de mucha gente.

Es muy difícil que cuadre todo y muy fácil que se joda todo.

Yo solo quiero lo mejor para el proyecto.

Lo sé.

Y la verdad es que te agradezco muchísimo tu implicación.

Ahora dime, ¿qué sucede?

Disculpa, Elena. Han venido preguntando por ti.

Ok, ahora baja.

Tienes que hablar con la gente.

El equipo necesita que le cuentes qué está pasando.

Elena.

Gracias.

Creo que tenemos un gran proyecto.

¡Hola! ¿Qué has hecho por aquí?

Pues ya ves.

He venido unos días por Marbella y, como he terminado antes de tiempo, he

decidido hacerte una visita para ver qué tal te va. Pues muy bien, disfrutando

mucho. No te imaginas lo que me alegra oír eso.

Pero cuéntame, ¿qué andas metida? Pues mira, es un cortometraje, pero tiene muy

buena pinta.

¿Y de qué va?

No, amigo, no pienso hacerte spoiler.

Tendrás que venir a verlo. Pero bueno, Elena, vengo como amigo y me vas a hacer

trabajar aquí también.

Y yo como amiga te pido que te pongas en modo trabajo y cuando lo terminemos lo

veas.

Vale, pero me tendrás que explicar por qué estás tan interesada en que yo vea

este cortometraje. Pues mira, creo que es una muy buena opción para

desarrollarlo en película y por otro lado para que veas mi trabajo con

Y suponiendo que esta es tan fantástica como de costumbre, que seguro que sí, y

que sea un proyecto tan bueno como dices, sabes que en A3 Media es un

que decide.

Y por mucho que yo os recomiende, dudo que dé luz verde a un proyecto así.

¿De verdad que no se puede hacer nada, Fran?

Es difícil.

La empresa se fija en proyectos más grandes.

Y dudo que un cortometraje lo apoyen.

¿Difícil o imposible?

Difícil. Muy difícil.

Bueno, ya me dejas una opción. Tú eres delegado de compras de A3 Media Cine.

Supongo que tendrás confianza con la directora general, ¿no? Bueno, sí, pero

sabes que eso no es garantía de nada.

No busco garantías.

Solo una oportunidad.

Está bien.

Las oportunidades.

Llegan trabajando.

De forma natural.

¿Quién sabe?

Después del cortometraje os hacéis una peli independiente y os coláis en todos

los festivales. Y que hable bien la prensa de vosotros.

Y ahí se empezarán a fijar los jefazos.

Entonces sí podré ayudaros.

Yo solo puedo presentar proyectos de calidad.

Y lo sabéis.

Sé que este lo es.

Bueno, lo será, ¿no? Porque todavía no está terminado.

Bueno, deja que el proyecto hable en pantalla, ¿no?

Cuando lo vea te lo digo, ¿ok?

¿Y qué me recomiendas para mi carrera?

Convierte este cortometraje en una película.

Si es tan bueno como dices, te puedo ayudar seguro.

Complicado, pero yo creo que este corto puede ser una gran película.

Lo haré.

Venga, pues háblame del equipo.

Mira, esa es Sara. Es la directora.

Hace unos planos geniales. Mueve la cámara como ella quiere. Y además me ha

ayudado mucho con la construcción de personajes.

Es una directora de actores genial.

Pero lo tiene todo bien claro.

Sí, sí, sí. Lo tiene todo muy organizado, planificado de casa.

Pero además si surge algo bueno en el rodaje, lo usa.

Solo quiere lo mejor para el corto.

Bueno, ¿y qué pasa? ¿Por qué me estáis rodando ahora?

Ah, porque vamos a rodar ahora una secuencia nueva. Es lo que te decía.

Susana se le ha ocurrido una idea y lo que queremos es mejorar la siguiente

secuencia. Y eso es lo que están hablando ellas dos.

Bueno. ¿Y el guión qué tal es?

Pues la verdad es que el guión es la hostia. Tiene unos diálogos geniales. Y

solo hay conflicto en todas las secuencias. Y la historia, la verdad...

aunque te voy a contar la historia, tendrás que venir a verlo.

Elena, te necesitamos. ¿Puedes venirte? Sí, claro. Ahora voy.

Venga, dos besos que me voy.

Nada, si terminas pronto me das un toque y cenamos.

Esto es un rodaje, sabes que voy a terminar tarde.

¿Nos vemos mañana?

No, imposible.

Mañana salgo temprano para Madrid, pero vuelvo a bajar para el festival.

Vale, perfecto. Te envío el corto y lo hablamos allí.

Venga, te acompaño.

¿Esto es lo mejor que has conseguido?

Después de mucho pensarlo, creo que menos más.

¿Y así de simple?

Piensa, a menos diálogo, menos tiempo en la pantalla.

Bueno, creo que Jorge quería algo con diálogo.

Lo que le faltaba a la secuencia es que Elena estuviera hablando sola.

De todos modos, es una puta mierda.

Jorge lo ha enviado a la agencia.

Habrá que esperar qué dicen, ¿no?

Por favor, ¿le puedes decir a Jorge que me baje?

¿Cómo lo ves?

He hablado con Jorge.

Yo hago lo que se decida.

A esto no era lo que nos comprometimos cuando decidimos hacer el corto juntos.

Pero no es eso.

Es que si al menos tuviera sentido... Pero no nos cerremos en banda.

Vamos a buscar opciones, ¿no?

¿Qué nos impide rodar?

Que rodar esto no merece la pena.

Bueno, pero es que hay una secuencia que tenemos que incorporar. Ya, Jorge, pero

es una secuencia de mierda.

Mira, puede que no sea lo más creativo del mundo, pero lo necesitamos.

Sí, pero es que somos nosotras las que firmamos el cortometraje. Bueno, todos

damos la cara por esto. Hasta él.

¿Seguro que podemos hacer algo para solucionarlo?

A ver, ¿qué es lo que tenemos?

Yo lo veo bien. Me gusta.

Tiene un bonito plano para acabar.

Usted lo había leído, ¿no?

No, no he podido. ¿Qué dice la agencia?

Dice que sí, que sigamos adelante. Van a patrocinar el cortometraje.

Jorge, vamos fatal de tiempo y además es muy complicado grabarlo.

¿Por qué?

Llevamos todo el día fingiendo que es de noche en el interior.

Sara, es un interior.

El espectador puede pensar que es de día. Jorge, es un thriller.

Lo ideal es que el ambiente al salir sea de noche.

Además, el final ya está grabado hasta de puta madre.

La agencia quiere a Elena bebiendo con la cuesta de sol.

Entonces, el final que hemos grabado ya no se va a montar.

No. Además, si fuera de día no es lógico que Elena esté gritando en mitad de un

polígono sola.

Alguien podría pasar y oírla.

No tiene sentido, Jorge.

Oye, que lo vamos a hacer, ¿vale?

Jorge, es que se ha de atardecer y complican mucho más las cosas.

Se nos va la luz.

Pues ya estamos tardando en rodar.

Jorge, en serio.

Esto es ridículo.

Nos van a patrocinar.

Necesito ese dinero, ¿vale?

Y yo necesito que el corto salga bien. Bueno, mira, que me da igual, ¿vale? Si

no lo entendéis no puedo hacer más nada, pero hay que rodarla. Pero no te das

cuenta que esto va a joderlo todo, ¿te da igual?

No lo entiendes, que necesito el dinero.

Y nosotros hacer el corto bien. Pero ¿cómo lo vas a hacer sin dinero?

Pues trabajando gratis como lo estamos haciendo.

Estás capitalizando, ahora me vienes con esas, ¿no? Bueno, no entremos ahora en

eso, ¿eh? Que todos lo teníamos muy claro cuando firmamos los contratos.

Exacto, firmamos un contrato con un buen guión, no con una teletienda.

¡Que necesito el dinero!

¿Para qué?

¿Para quedártelo? No, para pagar las cámaras.

¿Las luces?

¿Los seguros sociales?

¿Pagar la publicidad?

¿Gastos de distribución? ¿O quieres que todo se quede en un cajón? Viendo cómo

va a quedar, mejor que se quede en un cajón. No digas eso, Sara.

Que el corto está quedando de puta madre.

Y ahora lo vamos a joder.

Pues rodemos lo mejor posible para que eso no pase.

Yo como esto vaya al montaje final, no firmo el guión.

Si vuestra integridad artística os parece tan importante, ¿por qué no

3 .000 pavos vosotras?

Si tenéis dinero, coproducid conmigo y así nos ahorramos la secuencia.

Ah, pero no, que ya pongo yo el dinero de mi bolsillo, ¿no?

Ya me parto yo los cuernos para que salgan bien los rodajes.

Yo asumo todos los riesgos.

Nosotros aportamos nuestro sueldo.

¿Ah, sí? ¿Cuántas veces te han pagado a ti por hacer un cortometraje, Sara?

Jorge ha sido legal.

Si el corto gana, todos ganamos. ¿Y tú se lo vas a chancar ahora?

No es eso, es que... ¿Es que qué?

¿Quieres que te nombre a todos los que han ganado premios en festivales?

¿Eh?

¿Que dándose el dinero sin darle un puñetero de euro ni al equipo técnico ni

los actores?

¿Quieres que te nombre a todos los que ni siquiera dan de alta?

También hay productores que pagan.

Sí, y también hay películas con 100 millones.

Pero el dinero sale de mi bolsillo.

Y yo no tengo ninguna subvención porque nadie, excepto yo, ha apoyado este

proyecto.

Bueno, calma. Estamos todos muy cansados.

Yo creo que lo mejor que podemos hacer ahora es terminar el rodaje.

Vale, engancha la estética. Vamos a rodar la toma única.

Para, para.

¿Cómo que vamos a rodarlo en toma única?

O sea, nos pegamos 40 minutos para un plano corto y me estás diciendo que nos

vamos con esta toma única.

Sí, si quieres le dices al sol que vaya más lento.

Bueno, pues más vale que lo hagas de puta madre porque esto vaya a la versión

final seguro.

Mejor de ponerme así.

Estamos cansados.

Pero creo que tendrías que hablar con Sara cuando acabe el rodaje.

Bueno, ahora centraros en rodar lo mejor posible, ¿vale?

Elena, ¿puedes venirte para explicarte a Marca y a Justin que vamos justo de

tiempo? Voy.

Gracias.

Oye. ¿Qué haces con el móvil?

Está bombardeando el teléfono de Sara.

Bueno, pero no le vayas a meter ahora mismo el móvil en ese. Se nos puede ir

luz y ella no puede atender el teléfono. Pero es que Sara me tiene dicho que si

la llaman se lo dé.

Bueno, pero ¿a quién le haces caso? ¿A Sara o a mí?

Sara es la directora.

Ya, pero yo soy el productor, así que me haces caso a mí.

¿Es este el número?

Sí, ¿qué hago?

Bueno. Ya me encargo yo.

Buenas.

Sí, ¿de parte de quién?

Soy yo.

Sara ahora mismo no puede ponerse, está trabajando.

No puede atender el teléfono.

Pero ha pasado algo.

Ah, que está bien.

Menos mal.

Ya, pero...

Ella no creo que pueda ir ahora mismo, ¿eh?

¿Quiere que le dé el número de algún familiar para que así se pueda poner en

contacto con él?

Venga, ahora le indico.

Un segundo.

Sí, mire, le indico.

650 -32 -44 -13.

¡Silencio! ¡Vamos a rodar!

¡Silencio!

Vale, ya tiene el número, ¿verdad?

Venga, pues muchas gracias por llamar, pero lo tengo que dejar, ¿eh?

Venga, hasta luego.

Se nos ha ido la luz.

Esto no va a funcionar, ¿eh?

Da igual.

Hay que rodarlo.

A primera.

Plano steady, puesta de sol, toma uno.

¿No íbamos a ver toros juntos?

¿Qué ha pasado?

¿Qué tal ha estado? ¿Se luce Quique Maillo?

Sí, es buen director.

Pero lo que más me gusta es que se luce Málaga, tío. La verdad que ha servido

escaparate y... para saber que aquí se puede hacer industria.

La verdad que sí, llevas toda la razón.

Bueno, ¿vamos a por eso? Vamos a por eso.

Hola, buenas... Hola, buenos días, ¿qué tal? Buenos días, venía por mi

acreditación, si fuera posible.

Sí, si me dices tu nombre, por favor. Mi nombre es Jorge Porra, soy el productor

de un corto de la sección oficial.

Que os tengo aquí a todos juntos, Jorge.

Ya solo me quedaría una por dar, ¿verdad? Sí, quedaría solo una persona y

ya llegaría y no le molestaríamos más.

Vale, un segundito.

¿Quién queda?

¿Sara o Susi?

No, el negro. Es que a ella no la he llamado.

Vale, pues aquí tiene.

Pues muchas gracias. Gracias.

En fin, yo necesito un café.

¿Te traigo uno? Venga, vale. Un mitad. Te espero en la zona de prensa, ¿vale?

Venga, vamos.

El corte ha quedado genial.

Tiene mucha fuerza.

Yo creo que tiene secuencias increíbles. La verdad es que sí. Yo lo veo de

escándalo. Yo creo que el personaje todavía tiene mucho que desarrollar. Que

puede evolucionar más.

No sé.

Lo mismo podremos desarrollarlo en película.

¿Qué te digo? A ver, yo...

Pienso igual.

¿Recuerdas que me dejaste del montaje imágenes para mi videobook?

Pues que cada vez que lo veía es que flipaba y... No sé, es que confío mucho

este proyecto.

Me he tomado la libertad de mandárselo a un amigo de Madrid.

¿A un amigo?

Sí, sí, pero tranquilo, no te preocupes, ¿vale?

Pero bueno, ¿quién es ese tío?

A ver, yo estaba haciendo un proyecto internacional con gente del Este y...

¿Ruso? Sí, ruso.

Este tío me ayudó mucho cuando surgieron problemas.

¿Y por qué la has enviado al corto?

Este tío es el delegado de compra de A3 Media.

Hemos dado una reunión.

Pero eso es genial, ¿no? Ha flipado con el corto, ¿sabes?

¿Y se quiere reunir? Sí, él está aquí en el festival. Yo le he dicho que primero

te iba a avisar y que luego ya montábamos una reunión.

Vale, estupendo.

Mira este.

Hombre, ¿qué tal?

¿Cómo estás?

Bien, bien. ¿Cómo te va a estar aquí? Hola. ¿Qué tal?

Bien.

Bueno, ¿qué hacemos?

Bueno, lo primero, vete a la sala de acreditaciones, que te fichen y que vean

que ha llegado la estrella, ¿vale? Vale.

Bueno, pues ahora vengo, ¿vale?

Bueno, se ve que hicisteis buenas migas, ¿no?, en el corto. Sí, la verdad es que

es muy buen niño, muy simpático.

Este, una estrella. Si me hace caso y no mete la gamba, futura cabeza de cartel.

Además, la hace de puta madre en el corto, ¿eh?

Sí, además que es un tío muy cercano, trabaja muy bien con la gente y no se le

va a subir la fama a la cabeza.

Un diamante.

Es listo el tío, le irá bien.

Qué bien, ¿no?

Qué ganas de ver ya el cortometraje, ¿eh?

El sábado. Bueno, ¿y qué has estado haciendo todo este tiempo?

Pues algunas cosas, con el teatro, con Eduardo.

¿Mucha diferencia entre cine y teatro?

Distinto lenguaje.

A ver, Jorge, que nos conocemos, ¿eh? Los actores sabemos hacer cine, teatro,

televisión y lo que haga falta, ¿eh?

Que ya sé tú por dónde vas a ir, ¿eh?

Hola, Cari.

¿Qué tal el día?

Me dijiste que solo ibas a buscar las acreditaciones.

Sé que habíamos quedado para cenar, pero creo que lo vamos a tener que dejar

para otro día.

Ya. Se está poniendo de moda esto de dejar las cosas para otro día.

Entre el tiempo que estamos trabajando y en que estás con esto del cine, no

tenemos tiempo para nosotros.

Mira, mañana vamos y cenamos, ¿vale? Y después nos vamos por el centro a tomar

unas copas.

Mira, ya que no vamos a cenar, vete al bar que llega un proveedor a las ocho.

te vas a librar de trabajar solo por ser novio de la jefa.

Vale, a las ocho estoy ahí, que no quiero perder el trabajo.

Bueno. Y... hostia.

Por cierto, que me hace falta dinero. Tengo que comprar dos entradas.

Y las tengo que comprar hoy.

Pero... vamos a ver, que no te las regalan.

Pero además participas en un corto de mierda en el que no has visto ni un duro

todavía tienes que comprar las entradas.

Ya veo yo cómo va esto. Mira.

Pobre chica, tiene que aguantar cabeza loca esto.

No será tan duro.

Bueno, cinco años... no sé cómo hace para aguantarme tanto, la verdad.

Ya será menos.

O más.

Bueno, que estamos aquí en el festival para divertirnos y vamos a dejar el

con el negro, ¿no?

Sí, la verdad es que yo creo que han puesto toda la alfombra roja y han

todos los medios de España para eso, para meternos contigo.

Ale, estamos aquí por negocio y para proyectar el corto en una pantalla

Hostia, qué ilusión verme ahí.

Bueno, tío, te vamos a dejar, que tenemos cosas que hacer.

¿Y a dónde vais?

A una reunión de negocio, que tenemos cosas de las que hablar.

A ver si montamos una peli. Tía, una peli. ¿Qué pasa?

¿Y de qué va la peli? Del corto. Venga, ya me estoy tomando el pelo.

Ale, respira profundo.

Déjalo en nuestras manos.

¿En serio?

El Ale ahí, petándolo en la peli, con Elena.

Seguro que va a ser un gran éxito.

Déjalo a nosotros y tómate una tilita, anda, que es gratis.

Muy importante, que no se te ocurra promocionar nada por las redes sociales,

¿eh? Pero al...

Encuentro tendré que ir, ¿no?

Ale, tú a la reunión no puedes ir.

Es de negocios.

¿Vale? Tú eres actor.

Elena es actriz. Joder, Ale, pero yo he montado la reunión.

Ah.

A ver, te lo cuento, pero si nos dejas hacer lo que tenemos que hacer, ¿vale?

Tenemos una reunión con un delegado de tres medias.

Entonces, eso es importante, tío.

Sí, es grande.

Pero tú confía en mí.

Además... De hecho, toda la vida lo has hecho. Has confiado muchísimo en mi

palabra. ¿Verdad?

Diviértete.

Y el resto ya es cosa nuestra. Bueno, que esté en vuestras manos.

Lo sé, Elena, pero me preocupa perder el control del proyecto.

A tres medias seguro que entra con una financiación muy fuerte.

Y yo esa oferta no la voy a poder igualar.

Bueno, Jorge, yo en el pasado...

Tengo gente que tiene financiación privada, pero no es una carta que quiera

utilizar, solo si hace falta. Vale, entonces ¿qué hacemos ahora?

¿Ya llamarle?

Venga.

Hola, Fran, ¿qué tal?

Sí, tú siempre al pie del cañón, ¿eh?

Mira, te llamo porque estoy con Jorge, el productor del corto, y para ver si

podemos ver ahora.

Ahora no.

¿Vale?

Ok, venga, venga, perfecto. Sí, sí, sí, sí. Vale.

Venga, chao, chao.

Bueno, ¿qué? ¿Qué te he dicho?

Esta noche nos reunimos con él. Vamos a una cena.

¿Esta noche?

Bueno, venga.

¿Dónde vamos entonces?

Pues mira, yo creo que debemos coger y prepararnos bien la reunión de lo que le

vamos a decir esta noche. ¿Te parece?

Venga, vamos.

Venga, vamos a tomar algo.

Es Ethel, que viene por ahí.

Relájate. Conozco de hace mucho tiempo a este tío y es muy simpático. Va a salir

todo bien.

Es una reunión muy importante, Elena.

¡Eh! ¿Qué tal? ¿Qué pasa, preciosa?

¿Cómo estás? ¿Cuánto tiempo?

Mira,

él es Jorge, el productor del corto. ¿Qué tal?

Encantado. Es un placer para mí mantener esta reunión con usted.

Bueno, tú te llame, por favor.

Le he dicho a Jorge que eres delegado de compras de A3 Media.

Oye, ¿quieres algo?

No. La verdad es que tengo poco tiempo y no puedo entretenerme. Así que quiero

ir al grano. Para empezar, decirte que me ha encantado verte otra vez delante

las cámaras.

Vamos, qué maravilla, por favor. Si estás espectacular, brillas con luz

Se nota que has estado a gusto y que has tenido un buen equipo detrás que te ha

sabido llevar.

Y vamos, me alegro un montón que vuelvas a actuar.

Muchísimas gracias. La verdad que estas palabras vienen de un profesional como

tú. No hay por qué darlas.

Además, esta producción se ve que no ha sido fácil.

Has tenido un trabajo y un curro importante detrás de esto, ¿no? La

que ha sido un trabajo muy duro, pero bueno, yo personalmente estoy bastante

orgulloso del resultado final.

Además, se ve eso, que el guión va evolucionando y va llevando a la trama y

los actores de manera que todo en conjunto se ve que habéis hecho un gran

trabajo y nos gusta, nos gusta.

No ha sido fácil, pero yo creo que lo hemos conseguido, ¿no? Sí.

Bueno, pues nos ha gustado tanto que estamos barajando la posibilidad de, no

hacer algo con vosotros.

¿Tú crees que serías capaz de llevarlo más lejos?

¿Cómo de lejos?

Pues hacer un largometraje.

Esto es una maravillosa noticia, claro que sí.

A tres medias llevaría la coproducción principal.

Y tu productora estaría ahí aportando sobre todo el material humano, que tan

importante ha sido. Y bueno, aportando todo lo que habéis hecho y seguir con el

buen trabajo que habéis estado haciendo hasta ahora.

Viniendo para el festival nos hemos enterado que uno de los proyectos

principales que teníamos entre manos se nos ha caído.

Entonces lo más importante que es el presupuesto ya estaba casi aprobado.

Y mi principal misión de venir aquí al festival era poder cerrar algún...

trabajo, algún proyecto para cubrir este otro. Entonces, ¿qué os parece si, no

sé, si empezamos a cerrar cosas?

Quiero contar con todo el equipo.

Así que me gustaría conocer a la directora y a la guionista del proyecto,

Yo tenía pensado adaptarlo a otra guionista y a otra directora.

Eso porque yo creo que sería un error, ¿eh?

Vamos a ver, si este cortometraje ha llegado donde ha llegado es porque tiene

gran guión, que bueno, que Lena ha captado muy bien y que la directora ha

llevarla de manera que ha sacado lo mejor de ella.

Yo la verdad que mi personaje siempre he creído que se podía desarrollar mucho

mejor en un largometraje, que tiene buena historia para contar.

Para eso tendríamos que contar con todo el equipo.

¿Qué os parece?

Claro, claro.

Genial. Pero lo que es un poco... Vamos, no sé, los detalles... Yo no tengo

mucho tiempo hoy. En un par de días tengo la noche libre.

Parece que quedamos, cenamos y ahí ultimamos detalles, cerramos todo lo que

queráis. ¿Vale?

¿Os parece?

Estupendo. Pues encantado de nuevo.

Encantado. Perfecto. Y que me alegro muchísimo de verte. Igualmente. Y de que

estés otra vez ahí. Oye, que sepas que esto lo hacemos porque eres tú, ¿eh?

Sabes que este tipo de cosas no lo hacemos con cualquiera.

Así que me gustaría que hiciéramos un buen trabajo y que lleguemos a buen

puerto, ¿vale? Lo sé.

Venga, os dejo.

Muchas gracias. Encantado, hasta luego.

Elena, ¿cómo cojones nos vamos a reunir todos de nuevo para hacer una puta

película?

Sé que no va a ser fácil, pero tenemos todo el festival para conseguirlo.

Yo creo que va a ser mejor optar por otra gente para este proyecto, ¿eh?

Yo voy a hablar con ella.

Esta película la vamos a hacer.

Hola, buenos días.

Bueno, pues ya estamos aquí.

Habrá que hacer contacto o algo de eso, ¿no?

Voy a llamar al niño.

¿Qué hace?

Deja a tu niño en paz.

Tu niño está con su abuelo toda la semana. La madre tranquilito. ¿Te

coño? No te preocupes por el niño. Hemos venido al festival.

Hacer contactos y a sacar algo delante. Que sí, que sí.

Olvídate del niño y empieza a pensar como una productora.

¿Sabes que ya están aquí?

Y no nos han avisado, ¿eh? Ni nosotros a ellas.

Bueno, mejor así.

Mira, tenemos que solucionar esto tarde o temprano. No podemos estar así por una

tontería.

Eso también es cosa de ella, Elena.

Cada minuto que pasa se enfría la relación.

Además, todos los días nos la vamos a estar encontrando en el festival.

Pero si tenemos el estreno del corto juntos.

Que compren las entradas y lo vean. Además, ahora que se estrena en pantalla

grande, así pueden seguir hablando de lo mal productor que soy. Jorge, no

empieces.

Tenemos que solucionarlo. Y ya.

Vale. ¿Y cómo lo hacemos?

¿Nos presentamos ahí delante de ellas como si nada?

No. Pero si consiguiéramos un intermediario... Ya está.

Alex... Todo el mundo se lleva bien con él.

Bueno, yo estaba viendo en las redes sociales que han estado quedando después

del rodaje.

Y no sé, parece que tienen buena relación.

Él nos va visualizando la situación.

Hola, Alex. ¿Qué tal?

Oye, ¿tú no querías ir a las reuniones y hacer cosas importantes?

Tenemos un trabajito para ti.

Tengo poco tiempo.

Ahora que la cosa está tranquila.

Tranquilo, Ale. No te preocupes. Y va a ser rápido.

¿Qué sucede?

Tenemos buenas noticias.

Parece que vamos a hacer la película.

Para, para.

Tranquilo, no empecemos a chuparnos las pollas. Siéntate. Es una gran noticia,

es un bombazo.

Sí, sí, tranquilo. Estamos muy contentos.

Coño, esto es la hostia.

Pero Ale, aún no tenemos nada. Queda mucho trabajo.

Solo son intenciones.

Os ha ido bien en la reunión, ¿no? Sí, la reunión ha ido muy bien.

Sí, ha ido genial.

Pero tenemos un problema.

¿Qué sucede?

Ya sabes que durante el rodaje hubo un poco de mal rollo con Sara y con Susana.

Ya. A ver, nada imposible, nada que no podamos solucionar.

Pero desde el rodaje Jorge no ha hablado con ella y hay cierta tensión.

Ya, eso es un mal rollo, ¿no? Por eso, Jorge quiere hacer la película con ella.

Queremos hacer del guión del corto a un guión de largometraje. Queremos contar

la misma historia, pero en largo.

¿Entiendes? Guay, ¿por qué no se lo dices a Susana?

Por eso mismo que te estoy contando, que hay cierta tensión con ella.

Y por eso necesitamos tu ayuda.

Yo por hacer la película hago lo que sea, dime.

¿Tú crees que podríamos quedar con Sara y con Susana y así tanteamos cómo de

cabreadas o no están con Jorge? Además, si él también puede hablar con ellas y

ver si se puede solucionar. ¿Te parece?

Tomándonos unas cervezas, ¿no?

Bueno, con ellas mejor un café. No creo que sea buena idea hablar de cerveza,

¿vale? Sí, bueno, un café, charlar y ese rollo.

Yo creo que sí. ¿La llamo?

¿Ahora? Sí y no.

Después tengo que currar y salgo tarde.

Pues sí, llámala. Y así llamamos sabiendo qué dicen, ¿no?

Venga.

¿A quién llamo?

¿A Susana o a Sara? Susana. Susana es mejor para eso.

¿Susana? ¿Qué pasa, tía? ¿Cómo estamos?

Soy el negro.

El Ale es mujer.

Ya, ya.

Eso me lo dicen todas.

Bueno, ¿qué haces?

¿Cómo andas?

¿Estás por el festival o qué?

Ajá.

Oye, que pues yo he quedado hoy con Elena para tomar una cerveza y

nada, que si quedamos para tomar un café todos juntos y así hablamos

de nuestras cosas.

Sí.

Sí. Elena, tú, Sara y yo.

Los cuatro nada más.

Venga, mañana te dejo un WhatsApp y concretamos.

Venga, besos, talento. Oye, que estoy impaciente por leer tu próximo proyecto,

¿eh? Venga, besote.

Bueno, ¿qué?

Ya lo habéis oído, ¿no?

¿Qué ha dicho ella?

Que sí, que quedemos los cuatro y que guay, que podemos quedar.

Vamos, que no quiere quedar conmigo, ¿no?

Bueno, eso no lo ha dicho textualmente.

Bueno, ha dicho que quedemos con Elena y Sara,

pero que ni de coña dice a Jorge.

Esto no va a funcionar, ¿eh?

Bueno, a ver, esto es un primer paso.

Y ahora no porque queda muy descarado.

Pero mañana, cuando vaya al festival, voy a llamar a Susana y con la excusa de

que las he visto por Facebook, de que ellas están por allí... Tranquilo, esto

vamos a solucionar.

Gracias, Ale.

No os preocupéis, que todo sea por el cine, amigos.

Y no os rayéis, que estoy invito yo.

¿Tú estás segura de que quieres hablar con ella?

Jorge, yo quiero hacer la película.

Va a ser un bombazo.

Además, ya has escuchado a mi amiga de la Tres Medias. Las necesitamos a ella.

Y yo creo que son las mejores.

Tenemos que convencerla.

Vale.

Hola, Susana. ¿Qué tal? ¿Cómo estás?

Hola, Elena. ¿Qué tal?

Bien. Mira, tía, que estoy en el festival y me he metido en Facebook y te

visto en un selfie que tú también estás por aquí. Y nada, para ver si nos

podíamos ver. Si puedes, claro.

Sí, sí, yo en este momento estoy libre. Si quieres podemos quedar. Vale.

Bueno, pues, ¿te parece que nos veamos en diez minutillos por la zona de

Sí, claro.

Venga. Estoy cerca.

Vale, genial. Ahora nos vemos. Hasta ahora.

Hasta ahora.

Elena. Hola, ¿qué tal, guapa?

Aquí estamos, de festival.

Sí, la verdad es que está genial, ¿eh? Pero vamos, que lo mejor de todo es que

tenemos nosotros el estreno. Vais a venir, ¿no?

Sí, sí, vamos a ir.

Pero que sepa que nos hemos enterado por la prensa de que somos finalistas.

Bueno, Susana, yo no sé. Supongo que Jorge está con su movida o lo que sea.

Vamos a ir.

Pero que sepa que al lado de Jorge no nos vamos a sentar.

No hagáis eso, que vuestro productor... ¿Productor?

Este tío no es mi productor.

Este tío es un cabronazo.

Bueno, ¿cómo está la costa?

¿Y Sara está igual de encabronada que tú?

¿Sara? Pues no sé.

Pregúntale tú.

¿Sara dónde está? En una mesa redonda.

Bueno, Susana, no sé. Yo... ¿Qué quieres que te diga? A mí me gustaría que

volviéramos a rodar todos juntos, como hemos hecho siempre.

Elena, yo contigo no tengo ningún problema.

Yo estoy con mis proyectos y seguro que trabajaremos juntas.

Lo único que te doy un consejo. Aléjate de ese tío. Ese tío es un imbécil.

¿Qué pasa, Diré?

Directora mejor, ¿no?

Tú siempre la última palabra.

Como una buena directora.

¿Y tú qué tal? ¿Por aquí, por el festival o qué? He venido a la

cortometraje. Con Jorge, ¿no?

¿Y tú? ¿Qué haces?

Bueno, yo estoy aquí con Susana.

Nosotras tenemos nuevos proyectos.

Pero siempre te tenemos a ti en mente, ¿eh?

Lo sé.

Sara, yo quería hablar contigo de la bronca en el rodaje con Jorge.

Yo entiendo que surjan miles de malos rollos, pero siempre lo habéis

solucionado. Yo no sé por qué ahora nos habláis.

Elena, de verdad, es que no tengo ganas de hablar de esto.

Porque sabe que es una tontería.

No entiendes nada.

¿Cómo lo voy a entender?

Yo estaba también en el rodaje. A ver, lo de la Cruz Campo era una mierda, tía,

yo también lo pensaba. Pero bueno, son cosas que hay que hacer en los rodajes.

Lo de la cerveza es una tontería.

Eso es lo de menos. Esto tiene arreglo y no pasa nada. Pero es que no es eso.

Entonces, no entiendo.

A ver, Elena.

En el rodaje llamaron a Jorge.

¿Y tú sabes quién lo llamó?

Lo llamaron desde el colegio de mi hijo.

Fue a una excursión y se cayó a un estanque.

Se quedó helado fuera.

Me estaban llamando a mí y Jorge decidió que había que llamar a mi suegro para

que fuese a recogerlo. El niño se ha pegado un mes en el hospital.

¡Un mes!

Sara no sabía nada, no tenía ni idea. No sabía que Jorge había tomado esa

decisión.

Mira, Jorge se mueve así.

Es una persona que ojalá me hubiera avisado cinco años antes de cómo era. Yo

lo menos hubiese podido decidir, pero no tuve esa suerte.

Me he quedado muerta.

No sé qué decirte.

Yo solo quiero que sepas que esta persona se mueve por y para el dinero.

A mí no me gusta mezclarme con gente así y no quiero encontrarme en vida con

gente así. Si tú prefieres, será, es tu decisión. Lo que tú decidas.

Me voy que he quedado con Susana, lo siento.

Sara, ¿por qué no hablamos esta noche?

Elena, de verdad.

Anda tía, por mí.

Por ti voy, pero no va a servir de nada, ¿eh?

Venga, cuídate, anda, hasta luego.

Jorge, acabo de hablar con Sara. Me ha contado su punto de vista.

¿Dónde está? Elena, yo... Ahora me viene mal. Voy a entrar a ver una película.

¿Cuándo termina?

Nos vemos por la tarde -noche.

Jorge, tenemos que hablar.

La cosa se ha puesto fea. Cuando salga, ¿vale? Sobre las ocho.

Hola, Antonio. ¿Qué tal?

Hola. Soy Elena.

Ah, hola.

¿Qué tal? ¿Qué hay?

¿Cómo estás?

Muy bien.

Pues mira, te cuento.

Nosotros tenemos un corto en la sección oficial del festival y estamos pensando

en pasarlo a largometraje. La misma idea del corto.

Somos un equipo bastante apañado, la directora, la guionista, el productor y

bueno, pues tenemos la idea esa de pasarlo. Parece ser que puede que entre

tres medias, pero bueno, todavía queda mucho trabajo.

¿Y yo qué pinto en todo eso? Pues habíamos pensado en ti por el tono de la

película y por el género para uno de los papeles principales.

Y bueno, el tema de Pelas, no sé si será algún problema, pero tenemos... Vamos a

ver, el tema de Pelas no es ningún problema.

Vale. Pero para nada. O sea, si a mí el guión me gusta, los actores somos así.

Si a mí el guión me gusta, esto va para adelante, sea como sea. Si hace falta

sin dinero, si hace falta con dinero.

Ahora, vamos a ver lo que había escrito.

Vale.

Estupendo. Bueno, pues mira, te he traído una copia del corto, aunque está

internet, pero para que ya la tengas directamente y te hagas una idea del

de la película.

Y también te traigo la sinopsis, para que veas también un poquito de qué va el

guión y también los datos de la productora. Ah, los datos. O sea, que

vienen todos vuestros teléfonos y para ponerme en contacto con vosotros, aquí

viene todo muy bien.

Ah, pues estupendo. Me mandas el guión y yo te contesto. Bueno, pues muchísimas

gracias, Antonio.

Bueno, venga, nos vemos.

Venga, hasta luego.

Chao. Hasta luego.

Te quiere ella.

He hablado con Sara. Me ha contado lo que pasó.

¿Tú estás bien?

He intentado estarlo, Elena.

¿Puedo serte sincero?

Claro.

Ojalá todo lo hubiéramos sido desde el principio.

Pero bueno, más vale tarde que nunca.

Tengo un nudo en el estómago.

Desde que me enteré de lo de su hijo, Sara es mi familia.

Y yo no supe reaccionar.

Supongo que todo tiene arreglo.

¿Pero por qué lo hiciste?

Tomé la que creí.

Que era la mejor decisión para todos.

Tanto para el estudio como para Sara.

Cuando me llamaron por teléfono por lo de su hijo, pensé que era una tontería.

Nada serio.

Y encima, la presión del rodaje. Ya, te entiendo.

Yo no sé qué hubiera hecho en tu lugar, pero... ¿Y después por qué no hiciste

nada?

Yo me enteré.

De lo del hijo de Sara por terceras personas, Elena.

Desde entonces, Sara no quiere ni mirarme a la cara.

La intenté llamar durante semanas.

No me contestaba.

Y Susana lo mismo.

Esto lo tenéis que hablar.

Si siempre vi llevar de maravilla y esta vez no iba a ser diferente.

Yo sé que en ese momento no tomaste la mejor decisión, pero bueno, tú creías

sí y tú tenías buena intención. Ella lo va a entender.

¿Y cómo quieres que lo sepa?

Si ni tan siquiera... Quiere mirarme a la cara.

Y Susana tampoco.

Tenéis que hablar. No sé cómo, pero tenemos que hacerlo.

Eran nuestras amigas y compañeras.

Y volverán a hacerlo.

Lo importante es que a ella le quede claro que está muy arrepentido de lo de

niño. Que no sabías que era tan grave.

Mira, yo...

Yo no sé cómo va a salir la reunión.

Tampoco creo que tenga culpa de nada.

Jorge, tú no vayas a decir eso.

Déjame a mí, anda.

¿Y Susana?

¿Qué te dijo cuando la viste?

Susana está muy pesada con el tema de la cerveza.

Está de un coñazo con el rollo creativo y su guión que no vea.

Pero yo creo que lo podemos solucionar.

No sé yo, ¿eh?

Jorge, no pueden verte así, tío.

Si es que no me pueden ni ver, Elena.

Mira, yo paso de ir a la reunión.

Esta tarde he estado reunida con Antonio Deschen y está interesado en hacer la

película. Yo sé el esfuerzo que está haciendo.

Y por eso me jode mucho más.

Pero es que... Yo creo que esto no tiene ninguna solución.

Tú antes de ser su productor era su amigo. Vamos a recordarle eso y vamos a

solucionar las cosas.

Venga.

Bueno, chicos, ha llegado el momento de aclarar las cosas.

No, yo lo tengo muy claro.

Yo no quiero saber nada de esta persona.

Yo pensaba que habíamos quedado para arreglar las cosas. Si así empezamos,

vamos a terminar. Que yo de ti tampoco es que tenga muy buena opinión, ¿eh?

¿Podemos hablar tranquilos de una vez?

¿Y dejar nuestros orgullos y nuestras mierdas?

Elena, si es que no me han dado ni siquiera una oportunidad.

No han tenido ni la decencia de cogerme una llamada.

Tampoco te han molestado.

Llamar un par de veces no es insistir.

A ver, si yo llamo y no me cogen, no voy a seguir haciendo el gilipollas, ¿no? A

ver, Jorge, te recuerdo que yo estaba haciendo cosas más importantes. Estaba

cuidando a mi hijo, que por cierto, estaba enfermo por tu culpa.

¿Y yo cómo lo voy a saber, eh?

Sara, él no sabía nada. Se enteró por las redes.

Mira, Sara, yo no podía saber desde un principio que era tan grave.

En otras circunstancias, tú no habrías abandonado el proyecto a la mitad.

Habrías tomado la misma decisión que yo.

Que me da igual desde un principio.

Que era mi hijo y estaba enfermo.

Mira... Te voy a decir una cosa muy clarita, ¿vale? Que yo no tengo la culpa

que el niño se cayera al puto estanque, ¿vale? Que fue mala suerte.

Y que tú eres la primera que da gritos cuando suena un teléfono dentro de un

rodaje. Pero no por tonterías.

Está en mi familia.

¿Te enteras? Sí, lo entiendo. Desde hace muchísimos años, ¿vale? Tu familia es

la mía. Éramos una familia hasta que tú la cagaste, Jorge.

Cuando decidiste que era más importante el dinero que nosotras. Si yo nada más

que le diera importancia a los billetes, no habría puesto el dinero de mi puto

bolsillo para seguir adelante.

Sara, tú eres la primera que te queja cuando se te molesta con algo ajeno al

rodaje.

Y tú, Jorge, tendrías que haberte preocupado más por su crío.

Y lo de la cerveza.

Lo de la cerveza fue una puta mierda.

Ya, pero las facturas no se pagan solas. Ya, pero la puta publicidad jodió todo

mi guión.

¿Me da igual vuestros rollos de creativa?

Él pone la pasta y se hace lo que él diga.

No, es que no me vas a hablar, Messi.

Es que no te lo consiento, Elena.

Te voy a decir una cosa.

Yo con estas dos no ruedo una película en mi vida.

Pasa. He cambiado las llaves.

Ya no vives aquí.

Tan solo te dejaré dormir hasta que encuentre a alguien que cubra la

Mira, ahora no, ¿vale?

He tenido un día de mierda.

¿Como siempre?

Ya.

¿No te das cuenta que últimamente siempre estás igual?

Bueno, ahora eso va a cambiar.

Voy a dejarlo.

¿Qué quieres decir?

Pues que ya no tienes que buscar compañera de piso.

¿Aún tienes curro en la peluquería? Sí, claro.

Comienza este lunes, ¿vale?

Vale. Pero que sepa que te descontaré lo que me debes.

Mierda. ¿Qué pasa?

Nada. Que tengo que ir a una cena, aunque esté para cancelarlo todo.

Voy a cambiarme.

Jorge, ya tengo la ubicación donde vamos a reunirnos con Fran Mérida.

Nos vemos media hora allí, ¿vale?

Jorge, estoy en el restaurante donde hemos quedado con Fran. Me parece

que todavía no estés por aquí.

Yo voy entrando ya.

Siento que no haya podido venir Jorge.

No pasa nada.

Aunque la verdad es un poco informal que no venga precisamente a la primera

reunión, ¿no?

Ya.

Lo siento.

Te he metido en este proyecto e igual no estábamos preparados.

Bueno, si preparados sí que estáis.

Cortometraje muy bueno.

Me refiero a nivel personal.

Bueno, suele pasar.

Rodar la primera película nunca es fácil.

Te agradezco mucho la oportunidad.

Pero esta película no la vamos a poder hacer.

¿Por qué? ¿Qué pasa?

Pues Jorge y la directora, que no se llevan bien.

Arrastran un problema desde el rodaje.

A ver, Elena.

Tengo luz verde para este proyecto.

Y esta cena era precisamente para ultimas detalles.

¿Qué pasa, que esos problemas no se pueden solucionar?

No creo.

Mira que lo he intentado, ¿eh? Pero es que no ha habido forma.

Estoy bastante jodida.

Bueno, tranquila.

Ya encontraremos una solución, ¿vale?

¿Y tú, mientras tanto, qué vas a hacer?

Pues no sé.

Descansaré un tiempo.

El lunes trabajo en una peluquería. ¿Qué?

¿Estás loca?

No.

A ver, que...

Está muy bien y que es un trabajo muy digno.

Pero es que tú no eres peluquera, tú eres actriz.

¿Actriz? ¿Sin trabajo?

Bueno, ya encontraremos una solución.

Fran, necesito ganar dinero.

Quizás esto del cine sea tan solo una ilusión. Elena, no te rindas.

Mira, vamos a hacer una cosa.

Mientras venías, he estado hablando con Quintas. Y está preparando la tercera

temporada de su serie.

La quiero rodar aquí, en Andalucía.

Y hace unos días la ha callado una actriz de reparto.

Mañana iba a hacer el casting, pero si quieres lo llamo.

Y que lo anule.

Le digo que haya encontrado la actriz perfecta.

Hostia, qué gran noticia.

No te veo muy ilusionada, ¿qué digamos?

Perdona, Fran.

Pero es que no me quito la película de la cabeza.

Elena, esa película está muerta.

¿O es que quieres intentarlo?

No sé.

Pero he luchado tanto por esta película.

Que me da coraje abandonarla.

Pues te recuerdo que el lunes empezabas a trabajar en la peluquería.

Ya.

Así que ha llegado el momento de elegir.

O peluquería o cine.

Cine.

Y ahora serie o película.

¿No puedo hacer las dos cosas?

Imposible. Son incompatibles.

Si hablo con quintas para que te metan la serie, sería para varias temporadas.

¿Los guionistas desarrollarían tu personaje?

¿No puedo dar la cara por ti para que entres en la serie y te vayas para hacer

una película?

¿Los dejas tirados con el personaje?

Así que tienes que elegir, Elena.

O haces la serie o haces la película.

¿Dónde estabas? ¿Te puedes saber?

¿Qué pasa? ¿No dices nada?

¿Ese es tu rollo?

Elena, estaba ahí en zona cine. A ver si ve algo interesante.

¿Eres consciente de todo lo que he hecho por ti?

El cine es colaborativo.

¿Me estás vacilando?

Primero se te va el rodaje de las manos por una puta cerveza. Luego tu equipo te

pierde el respeto.

Me uní a vosotros porque creíais que merecía la pena. Elena, cálmate.

¿Sabes? Todo el día volviendo a juntar a tu puto equipo.

El trabajo que tú tenías que haber hecho. Ese es tu puto trabajo, no el

Elena, por favor, relaja. Yo no sé qué hago con vosotros.

Elena, no sé lo que quieres.

¿Que qué quiero?

He dejado un papel en una serie diaria por ti, por tu proyecto.

¿Cómo?

Elena... Lo siento de veras.

Yo no me podía ni imaginar la presión a la que habías estado sometida.

Y mucho menos el sacrificio que sé que has tenido que hacer.

Dime que ha merecido la pena.

Que no me he vuelto a equivocar.

Dime que vamos a volver a rodar todos juntos.

Y que este proyecto nos va a cambiar la vida.

Es el mejor proyecto que he visto.

De los que cambian carrera.

¿Entonces?

Ojalá tuviéramos un buen plan.

¿Qué tal? ¿Has descansado?

No. Pero ya sé lo que vamos a hacer.

¿Por qué metiste la secuencia de la cerveza en el corto?

Elena, necesitaba el dinero, ya lo sabes.

Exacto, necesitabas el dinero.

Y eso hizo que Sara y Susana se cabrearan contigo.

Mucho.

Esta es la situación.

Si conseguimos que Sara y Susana dejen de estar cabreadas contigo, tienes

película de a tres medias.

Lo sé.

Si consigo que vuelvan, tengo película.

Si a Tres Medias entran una película tuya, ponen el dinero.

Ya no necesitas el patrocinador de 3 .000 euros.

Podríamos modificar la secuencia y añadirla al montaje. Eso es.

Estrenamos tu montaje, su final. Así verían que tú estás comprometida con

artísticamente y se solucionaría todo.

Hostia, me parece una idea de puta madre, ¿no? ¿Se puede hacer?

¿Cambiar la secuencia?

No, cambiar la copia de proyección.

Imagino que el corto ya está entregado al festival, ¿no?

Mierda, es verdad.

Entonces, ¿podemos cambiar la copia?

Bueno, podría ser, pero tendría que mover hilos, hacer algunas llamadas.

Jorge, es nuestra última oportunidad.

Si logramos poner su versión, seguro que lo arreglamos. Llama a quien tengas que

llamar. Vale. Conozco una chica de audiovisuales que se encarga, digamos,

recibir los archivos.

Y si nos ayuda a modificarlo, pues podría ser.

Eso es fácil, ¿no?

Sí, bueno, pero tenemos un par de problemas.

El primero que el corto se proyecta mañana a las seis.

Así que tendríamos que ir a la productora, llamar a Carlos, modificar

montaje y hacer render.

¿Y eso qué es?

Bueno, el render es hacer una modificación del archivo, sacarlo,

los cambios ya hechos, ¿vale?

¿Y eso cuánto tarda? Bueno, un render podría tardar de tres a cuatro horas.

se puede hacer, ¿no?

Sí, se puede hacer, pero es que luego está el DCP que tarda todavía más. ¿Y

es el DCP?

Bueno, digamos que son cosas técnicas.

Es el archivo que se mete en el proyector y te permite visualizar el

cortometraje. Vale, me estoy rayando con toda esta mierda. ¿Se puede o no se

puede hacer, Jorge?

Es que hay otro problema.

¿Cuál?

Bueno, pues que ella es un antiguo rollete mío.

Jorge, coño, ayúdame un poco, tío.

Solo me he liado con ella un par de veces, Elena.

Jorge, ¿se puede hacer o no? Bueno, yo creo que hoy podría estar trabajando

en el Albéniz.

Podría intentar llamarla.

Jorge, intenta convencerla por tu madre.

¿Bea?

Hola, soy Jorge.

¿Qué tal? ¿Cómo estás?

Tú estás trabajando hoy en el Albéniz, ¿verdad?

Bueno, pues todo bien. El audio se escucha muy bien.

A pesar del chido que meto.

Mucha suerte mañana.

Ojalá ganéis. El corto está genial.

Para nosotros estas finalistas con nuestro primer corto ya es premio

Nos vemos mañana en la predicción, ¿vale?

Vale, muchas gracias por todo.

Gracias. Venga, suerte.

Hola, ¿qué pasa?

Hola, ¿qué tal estás Bea?

Bien, bastante bien.

Ya lo veo.

¿Sí? Eso está genial.

Que eso lo aprecies.

Hola, yo soy Elena. Hola, yo soy Bea, encantada.

Bea, Bea, tenemos un pequeño problemilla con nuestro cortometraje.

Lo he visto en la lista.

Se proyecta mañana, ¿verdad?

Sí, por eso te lo digo.

Mañana haremos las pruebas de proyección. Yo ya lo he visto.

Está muy bien.

¿A qué hora son las pruebas?

Pues, no sé concretamente tu corto, pero creo que a primera hora de la tarde.

Perfecto. Entonces necesitamos que nos hagas un favor.

¿Qué sucede?

Verás, ha habido un problemilla y el montador ha enviado una versión errónea

cortometraje. Sin las correcciones de color y tampoco con la música final.

Pero si yo lo he visto y está genial.

Son cambios mínimos, pero muy importantes para la directora. Ya, pues

puede cambiar nada.

A ver, no hay forma de que mañana, antes de que se ponga la prueba...

¿Se puede enviar la versión final?

¿Qué va?

Solo tiene un protocolo, unos horarios. No puede hacer nada. Mi jefe me mata si

se entera que cambia un DCP. Pero, técnicamente, todo habría y no se habría

puesto en el proyector.

No se trata de cambiar un DCP.

Sería poner otro.

Jorge, no puedo, tío.

Bea, para nosotros es muy importante que se proyecte la copia final.

Vamos a hacer una película de este corto.

Y viene el delegado de Compras Antena 3 a verlo. Si le gusta...

A tres medias entra en la película.

¿Sabes qué significa que a tres medias entre en tu película?

Financiación, promoción, anuncios de televisión a todas horas.

Es la oportunidad de nuestras vidas.

Bea, por favor, necesitamos que nos ayudes. Es muy importante para nosotros.

Tú eres un cabrón.

¿Lo sabes verdad?

Ni me dijiste adiós.

Me levanté al mediodía con resaca y...

No estabas.

Era para dejarte descansar un poco, ¿verdad?

Yo no quiero descansar.

Bueno, mira, vamos a hacer una cosa, ¿eh?

Después de la proyección del cortometraje, la productora va a dar una

Si quieres te vienes, lo hablamos y ya vemos luego qué pasa, ¿eh?

¿En serio?

No, ni de coña.

Es solo para putearlo, que se joda un rato.

Se cree que está todo bueno y es un paga -fantas.

Venga, va. Si tenéis la copia antes de la prueba, cambio el disco y pongo la

copia nueva.

Pero muy importante, tenéis que traer el disco antes de que haga la prueba.

¿Vale?

Vale, vale.

Mañana te lo traemos por la mañana sin falta.

Me la estoy jugando.

No cagarla.

O tendré que proyectar la copia antigua.

Hostia, qué cabrona, ¿no?

Te lo mereces, por más ara.

Carlos, búscame el corto que tienes que remontarlo.

Eh, ¿qué corto? Aquí tenemos muchos cortos. El que salgo yo, Carlos.

Vamos a ver dónde coño está eso ahora.

Carlos, coño, ¿tú sabes dónde lo tienes?

Tienes que saberlo.

Bueno, ¿y qué quieres hacer con él? ¿Recuerdas lo de la cerveza?

Lo eliminas. Sí, tío, ¿qué quieres que te diga?

Lo dejamos como quería Susana.

Pues tengo que buscar los brutos, el proyecto y buscar los

planos originales.

¿Para cuándo lo queréis esto? Lo necesitamos para mañana.

Jorge, ¿tú sabes que yo tengo casa?

Ya, Carlos, pero lo necesitamos para mañana, a primera hora.

¿Se puede hacer?

Mira, eres un cabrón que lo sepa, ¿eh? Lo voy a hacer porque es cierto que ese

escena es una mierda y se ha cargado el corte entero.

No sé ya, ¿qué te crees? Que no lo sé.

Bueno, mira, déjame aquí tranquilo que voy a buscar a los brutos y a ver si me

da tiempo a terminar por esta noche. Como si no duermes, mamón.

Pero tienes que hacerlo, ¿vale?

Gracias, Carlos.

Nos salva la vida.

Mañana lo llevas a primera hora.

Que sí, en cuanto lo tenga yo lo llevo.

¿Qué pasada sería si hiciéramos una película y la estrenáramos en el

Aquí, con nuestra gente.

Yo es que eso lo veo tan lejos.

Con una buena historia.

Y con un nuevo equipo, ¿por qué no?

Sí, que eso está muy bien, pero... Tú piensa que para eso no hace falta un

productor. Y yo con todo lo que ha pasado con Jorge se me quitan las ganas,

joder.

¿Pasa página?

Además, ahí fuera está lleno de profesionales que están deseando

proyectos.

Tú siempre estás optimista.

Jorge confió en nosotras porque ya habíamos hecho cortometrajes juntos.

otra persona que no nos conozca, ¿por qué va a confiar en nosotras?

Sara, siempre ha sido nuestro sueño que ningún imbécil nos arrebate.

Tenemos que seguir luchando.

Yo no quiero volver a pasarlo mal.

Vale, tranquila.

¿Te apetece un café?

Podemos cambiar de entrada.

Eso sí puede, ¿no?

Yo no lo veo.

La de las taquillas nos van a matar, ¿eh?

Oye, perdonad.

¿Vosotras sois Sara y Susana?

Sí, las del cortometraje de Elena Martínez, el que se va a proyectar esta

¿Sí? Claro que sí.

Sí, ya he dicho que las cosas no pasan por casualidad.

Que no me quedo yo con la espinita de conoceros.

Perdona, yo tengo una mala memoria.

¿Te conozco?

No, claro que no. Es que no nos hemos visto antes. Frank, Frank Mérida,

de A3 Media. Ay, perdona, encantada, disculpe. No, encantado yo.

Oye, habéis hecho un gran trabajo, ¿eh?

Y hacedme caso, sé lo que digo que para eso me dedico a esto, ¿eh? Muchas

gracias. No, no, gracias a vosotras, que realmente me lo he pasado en grande

viendo el cortometraje.

Y te quiero más de vosotras, ¿eh? Pues ya estamos trabajando en un largo.

Pero bueno, ¿ya lo estáis gastando?

Encima me han salido buenas trabajadoras.

Eso sí, lo de la cerveza.

Lo de la cerveza no me lo volváis a hacer, que chirría mucho.

Y que a partir de ahora eso no os va a hacer falta.

Vais a disponer del material que necesitéis.

Muchas gracias.

Vamos, que me dejas sin palabras. Gracias a vosotras. Ya me lo dijeron

Jorge, que aquí hay buen material y vamos a ver la esencia vuestra. Lo que

quiero realmente es vuestra esencia, que no cambie.

Porque si cambia el proyecto no es el mismo.

Así que tenemos que hacerlo con vosotras.

¿Vale? Y bueno, os dejo. No me entretengo que si no pierdo el tren.

Muchísimo gusto y espero que nos volvamos a ver pronto.

Gracias. Venga, no cambie, por favor. Hasta luego, gracias.

Nos vemos.

O sea que sin nosotras no hay película.

Por eso desconfío tanto de los actores. Porque te engañan en la cara y no te dan

ni cuenta.

La verdad que te sigo desde Castillos en el Aire, ¿no, Antonio Gens?

Castillos en el Aire.

Hostia, de eso hace ya un añito, ¿eh?

Me alegré mucho de verte ir a ser el príncipe.

Bueno, ¿qué príncipe hacías?

El más popular que me he dado. Que la veían 100 millones de personas.

6 millones de personas viendo. Eso no lo consigues ni en toda tu vida haciendo

teatro consigues 6 millones, que eso es un capítulo.

A ver, José Coronado estaba ahí en su rollo, ¿no? Pero tú es que estabas

La verdad que era un personaje de puta madre. La verdad es que cuando leí el

guión de este personaje, pensé que lo han escrito para mí.

O sea, el director se me escapa, pero no hago ningún concepto.

Bueno, yo no sé si ese estaba escrito para ti, pero este seguro que sí está

escrito pensando en ti.

¿Esto?

¿Esto qué es?

Pues es un corto que estrenamos en la sección oficial y estamos trabajando

convertirlo en película.

Vale, vale.

¿Pero a película ya me estás liando para que haga un corto? No, no, no.

Es directamente para la película. Ah, ¿sí? Sí. Tenemos confirmado en el

a Antonio Dechen.

¿Antonio Dechen está ahí? Sí. ¿Pero lo ha confirmado ya? Sí, sí. ¿Seguro que

está ahí? Sí, sí, bueno, está.

Encantado con el proyecto.

¿Y tú qué eres? ¿La productora? No, a ver, soy la actriz. Y estoy ayudando al

productor. Que creo que este proyecto merece mucho la pena.

Pues... Voy a echar un... Cógelo, cógelo, si quieres.

Sí, sí, sí.

Dime.

Elena, ¿cómo era tu apellido?

Martínez.

Oye, que creo que el Carlos no ha entregado el DCP todavía.

¿Cómo? ¿Qué ha pasado?

Pues no lo sé. Estoy aquí en el Albéniz y lo estoy llamando el teléfono móvil.

Le he mandado WhatsApp y no me contesta nada.

Bueno, llama a tu ex y pregúntale si ya tiene el DCP.

No sé, yo eso no lo veo. Sería un poco cagarla, ¿no?

Cagarla no entregar el DCP a tiempo.

Bueno, venga.

Vale, no me cuelgues, ¿eh?

Oye, mira, que te llamaba para saber si has recibido bien el DCP.

¿No?

¿Cómo?

Vale, mira, voy a averiguar qué ha pasado.

Luego te digo.

Oye, Elena, que este cabrón no ha entregado el DCP.

Me voy cagando leche para la productora. Yo que a este tío lo mato.

Espera, espera. Voy contigo. Recógeme. No vayas solo que te conozco.

Lo siento, Juanma, pero es que me tengo que marchar, ¿vale?

Venga, ya hablamos.

Hablamos, hablamos. ¿De qué voy a hablar contigo si yo es que no sé con quién

eres?

Encima me deja un DVD.

Yo no tengo ni reproductor.

¿Qué pasa?

Mierda, que la llave no abre.

¿Pero cómo no va a abrir?

¿Seguro que es esta la llave? Elena, es mi casa. Entro todas las mañanas.

¿Y entonces?

Ya sé lo que pasa.

La puerta está cerrada por dentro.

Bueno, eso es que está Carlos dentro.

Sí, seguramente ha echado la llave por dentro y por eso la mía no abre.

¡Carlos!

¿Qué puedo hacer?

Este cabrón está ahí seco. Seguro que anoche se fue de borrachera y ahora está

ahí de resaca.

¡Carlos!

¡Carlos! Joder, Jorge, son las cuatro. En una hora tenemos que entregar el

disco. ¡Me cago en la puta, joder!

¡Carlos!

Mira, yo voy a llamar a Bea. Le voy a pedir más tiempo.

¡Me cago en la puta!

¡Me cago en la puta!

¡Te juro que como estés de borrachera te mato!

Oye, mira, te llamo para pedirte un favorcillo.

¿Es posible entregar el DCP un poquito más tarde?

Ya.

Bueno, entonces no hay forma, ¿no?

¡Carlos!

¡Mamón! Vale, vale, no, te entiendo, sí, sí.

Vale, no, no te preocupes. Venga, en un ratillo estamos por ahí.

Venga, gracias.

¡Carlos!

¿Pero qué haces ahí?

Así me escucha mejor.

Anda, bájate.

¡Carlos!

¡Me cago en tu puta madre!

Carlos, si me estás escuchando.

Tío, toda mi vida cinematográfica depende de ese DCP.

Tienes que estar ahí, colega.

Su móvil.

Su móvil está sonando.

Seguro que tiene que estar ahí dentro.

Carlos.

Carlos.

Tienes el DCP ahí, ¿no?

Lo tienes, ¿verdad?

Que estás de resaca, ¿no? Sí, pero no de borrachera, ¿eh? ¿Por qué no has

entregado el DCP aún? Está pasándose a un disco duro. Es que llevo toda la

y toda la mañana sin dormir. El render ha fallado como tres veces y no se

finalizaba el archivo. ¿Pero por qué no me has cogido el móvil, tío?

Es que tuve tu teléfono silenciado, tío, porque era un puto pesado.

¿Qué?

¿En serio?

Bueno, ¿dónde está el DCP? Está arriba, le quedan como cinco minutos.

¿Has terminado ya?

Sí, esto está terminando.

Pues venga, que nos lo tenemos que llevar para el festival.

¿Pero no lo iba a llevar yo?

No, lo vamos a llevar nosotros.

Tú mejor vete a dormir.

¿Cómo ha quedado con los cambios?

La verdad es que mucho mejor, ¿eh? Mejor ritmo, mejor ambiente.

¿Nos marchamos? Venga.

Mierda, joder, que no llegamos. Sí, tranquilo, vamos al parking de cabeza.

Pues nada, palmamos 10 euros más.

Ahora, ahora, cruza ahora, cuando más prisa hay.

Antes de las cinco.

Por poco. Venga, entra a la sala a ver la prueba. Estrenáis en una hora.

poco tiempo.

Vea.

Gracias.

Espera en la sala, ¿vale? Ahora os aviso.

Bueno, ya está.

Ha costado, pero está listo para el estreno.

¿Cómo te sientes?

Con nervios.

Entre toda la semana que llevo y ahora el estreno... Pero con mucha gana de

verlo en pantalla grande.

Naciste para esto, Elena.

Da igual que hagamos películas buenas o malas.

Lo importante es que sigamos haciéndolas.

Es nuestra vida, ¿eh?

Mentirosa de mierda.

Yo no sé cómo cojones no se te cae la cara de vergüenza.

¿Y ahora qué pasa?

¿Qué pasa?

Claro, no te ibas a imaginar que íbamos a conocer el llegado de compra de tres

medias cines.

¿Y qué?

Quieren hacer la película.

Pero sin Susana y sin mí no la hacen.

Por eso te has pegado todo el festival detrás nuestra, ¿no?

Pues te voy a decir una cosa.

Nos quieren a nosotras.

No quiere arreglarlo por amistad.

Es todo interés.

¿Eso es lo que piensas?

De ti ya sospechaba que era un historiador.

Pero de ti, Elena, no me lo esperaba.

Me estás confundiendo, ¿eh?

De verdad, estoy deseando ver el cartel de la película con cualquier actriz que

no seas tú.

Eh, para.

Claro que quiero hacer una película con Antena 3.

¿Y quién no querría? Es normal.

Pero podría haber hecho otro proyecto con otras personas.

Y en vez de eso, he luchado para que volvamos a ser un equipo.

Es una convenida.

Es todo puro egoísmo. Si fuera un egoísta, me habría dejado una serie

cobrando un pastón por hacer esta película.

¿Es cierto?

Siempre he pensado que hacer cine sin amigos...

No merece la pena.

Me equivoqué.

Y de verdad que lo siento muchísimo.

Tenemos la oportunidad de nuestras vidas.

Llevo todo el puto festival peleando para que os deis cuenta.

Tenemos ante nosotros la posibilidad de hacer lo que siempre hemos soñado.

Pero para mí solo tiene sentido si estamos los cuatro juntos.

Como un equipo.

Como una familia.

Yo también lo siento.

Entonces, ¿tenemos película?

Bueno, aún no.

Todavía nos queda un largo camino.

Ya hemos dado el primer paso.

Vamos a por el siguiente.

Yo sé cómo hacerlo.

¿Ya tenéis la idea?

Sí. Y va a ser un bombazo.

¿Hacemos un brindis? Venga, mae.

Porque el año que viene, las luces brillan por nosotros.

¡Salud!