Original subtitles

E ela est� realmente saindo com ele?

As 7 Eras do Rock

Estamos no in�cio de 1970.

E uma nova for�a est� abrindo o seu caminho no rock.

com um som grande o bastante para encher est�dios de futebol.

Seu nome, Led Zeppelin.

O grupo que se tornar� o primeiro gladiador do Rock de Arena.

# It's been a long time since I rock-and-rolled

# It's been a long time since I did the Stroll

# Ooh, let me get it back, let me get it back, let me get it back

# mm-baby, where I come from

Ao longo dos pr�ximos 20 anos, o Rock de Arena ser� um clube de elite

que s� um punhado de ambiciosas bandas poder�o aspirar a participar.

Voc� acredita no Rock 'n' Roll?

Para estes grupos, o tamanho realmente importa.

Isto � a arrog�ncia... ...com uma pica.

Estes s�o os artistas que se especializaram em conduzir plateias selvagens.

� o melhor emprego do mundo!

Mas eles v�o descobrir gra�as um show global de Rock de Arena

que sua m�sica n�o s� � escutada em todo o mundo

como tamb�m pode ajudar a mud�-lo

N�s tivemos em todo o planeta.

E acontece que a "l�ngua franca" do mundo

n�o � o Ingl�s, � o Rock 'n' Roll.

Esta � a hist�ria da era do Rock de Arena.

Quando uma sucess�o de grandes artistas

levou a m�sica a uma escala global

e tocou pelas causas mais nobres poss�veis.

Era tipo como o Pr�ncipe asteca do sol.

Voc� est� l� no seu pal�cio mas voc� sabe que

quando o ano acabar, o sacerdote vir�.

lhe arrastar� para fora, lhe levar� at� a pir�mide e arrancar� seu cora��o com uma faca.

# ...of the world.

We Are The Champions --A Era do Rock de Arena--

# There's a lady who's sure all that glitters is gold

# And she's buying a stairway to heaven

Led Zeppelin veio para a Am�rica no final dos anos 60,

e em 1973 estavam tocando para plateias de mais de 50.000 pessoas.

No palco, o cantor Robert Plant combinava for�a e intimidade

para criar o clima m�gico que definiu o Rock de Arena.

# And she's buying a stairway to heaven

O grande Rock de Arena � realmente universal.

� sobre ter essas m�sicas que todo o mundo quer cantar.

As vezes elas carecem de refinamento e sutileza que entusiasmam os cr�ticos,

e eles tendem a ser bastantes duros com o Rock de Arena,

que quase se tornou um objeto de insulto.

E, no entanto, as grandes bandas do Rock de Arena oferecem algo mais que um grande show,

elas te levam pra dentro de reinos espirituais e substanciais

Mas eu tenho boas not�cias. Ou�am!

# If there's a bustle in your hedgerow, don't be alarmed now,

# It's just a spring clean for the May Queen

Eu lembro de ter visto o Led Zeppelin e foi realmente uma experi�ncia religiosa.

Era t�o perfeito,

e muito de tudo aquilo era o que eu sempre aspirava ser.

Nos bastidores, o empres�rio de Zeppelin, Peter Grunt,

flagelo dos promotores de shows do mundo todo,

estava trabalhando o seu pr�prio tipo de magia.

N�o fale merda pra mim, � a minha banda, caralho!

Penso que se te abandonar nisso, voc� nem saberia por onde come�ar

Voc� � a porra do controlador da coisa, n�o �?

Para os promotores de shows, Grunt foi uma figura intimidante e infame.

Mas ele teria um duradouro impacto nos neg�cios do rock.

Voc� contratou, voc� controla.

N�o � pra vender a porra de cartazes piratas.

Led Zeppelin foi uma banda monumentalmente importante.

Eles, literalmente, mudaram a economia.

Eles disseram: "Vamos levar 90% e voc� ficar� com 10%...

...para os promotores". Que era uma invers�o

da maneira como sempre havia funcionado.

E eles tiveram a coragem e a resist�ncia para fazer isso.

E eles eram uma atra��o t�o poderosa, que ter 10% do Led Zeppelin

ainda valia a pena para os promotores.

As grandes bandas da �poca seguiram o exemplo do Led Zeppelin,

tanto The Who como The Rolling Stones

mudaram o foco de suas carreiras que antes era a grava��o de �lbuns

para a lota��o dos maiores espa�os poss�veis.

Estes grupos eram j� a velha guarda,

Estas eram bandas que haviam sido grandes, no final da d�cada de 1960.

Mas elas, por sua vez, inspiraram as novas gera��es.

# I see a little silhouette of a man

# Scaramouch, scaramouch will you do the fandango

# Thunderbolt and lightning - very very frightening me

# Gallileo, Gallileo, Gallileo, Gallileo, Gallileo Figaro

#Magnifico

1975 foi o ano que o grupo Queen surgiu no palco do mundo.

'Bohemian Rhapsody' foi comparada com as can��es �picas do Led Zeppelin.

Na turn� pelo Jap�o, eles foram saudados como deuses visitantes.

Embarcamos no avi�o como um grupo ingl�s jovem, promissor e esperan�oso,

e sa�mos do avi�o em T�quio como os Beatles.

Foi muito ... ofuscantemente estranho.

# Oh mama mia, mama mia, mama mia let me go

Estamos completamente abismados com o que aconteceu desde que chegamos aqui.

Isso nunca aconteceu com a gente em nenhum outro pa�s.

At� ent�o, a maior parte dos grupos eram contr�rios

a montar qualquer tipo de espet�culo.

Era mais ou menos: "Vamos focar em nossa m�sica, cara,

e tudo mais pode ficar em segundo plano".

N�o �ramos assim. Pens�vamos: "N�o. N�s vamos entreter as pessoas."

# A baby I was when you took my hand

# And the light of the night burned bright

# And the people all stared didn't understand

# But you knew my name on sight

Os shows ao vivo do Queen eram centrados em torno do cantor Freddy Mercury,

um dos maiores vocalistas da hist�ria do rock.

As pessoas realmente acreditavam quando ele aparecia numa esp�cie de

raios infernais!

E n�s costum�vamos vestir algu�m como se fosse o Freddy e simplesmente um flash de luz,

e agora eu estou aqui, agora eu estou l�,

e, claro, um deles era ele.

Parecia quase como um show de m�gica.

O que eu gostava de tudo era que

ele n�o estava pedindo a sua permiss�o, ele apenas estava dizendo,

este � quem sou aceitem ou me deixem.

Isso que � o rock ... � colocar o queixo e dizer:

"V� em frente, d� o seu melhor soco."

Os show do Queen sempre terminavam com o p�blico pedindo mais.

E foi esse ritual que inspirou Brian May

a escrever o mais famoso hino de est�dios de todos.

Havia um lugar chamado Bingley Hall, perto de Birmingham,

que usamos para tocar,

e uma noite estava lotado, agitado, suado.

Foi um show incr�vel.

E quando a gente saiu do palco eles n�o pararam de cantar.

Eles estavam cantando para n�s.

Cantavam: 'You'll Never Walk Alone' (Voc� nunca caminhar� s�).

N�s olhamos e pensamos:

"Algo est� realmente acontecendo aqui. Isto � uma intera��o total. "

E naquela noite eu acordei no meio da noite

pensando, o que a plateia poderia fazer se voc� lhe desse a permiss�o,

o que eles poderiam fazer.

Eles poderiam levantar, bater palmas, poderiam cantar algo

que os fizessem se sentirem ligadas entre si,

algo que os fizessem se sentirem fortes.

# We will, we will rock you

Vamos l�! Cante todos!

# We will, we will rock you

Acho que foi a sua simplicidade. o despojamento dela.

Foi isso que pegou as pessoas.

Sabe? "Rock!"

Quando tocada ao vivo,

We Will Rock You' era seguida por uma can��o de Freddy Mercury,

a igualmente bomb�stica, 'We are the Champions'.

# We are the champions, my friend

# And we'll keep on fighting till the end

Essas can��es proporcionaram finais de shows explosivos

durante todo o resto da carreira do Queen.

'We will rock you' e 'We are the champions'

s�o can��es triunfalistas.

� tudo sobre a comunica��o, a empatia, a troca de energia,

entre milhares de pessoas em um arena

e isso � mais poderoso que o personagem no palco.

# We are the champions

Essa � a ess�ncia do do Rock de Arena

# No time for losers, 'cause we are the champions...

# of the world.

As arenas esportivas dos EUA eram o lar espiritual do Rock de Arena.

E tanto 'We will rock you' como 'We are the champions'

se eternizaram em sua cultura.

Foi na d�cada de 1970

que bandas americanas criaram um tipo de rock teatral

desenvolvido especificamente para esses locais.

Kiss! Kiss! Kiss!

O Rock de Arena americano � realmente apenas rock como grande entretenimento.

Na EUA essa tradi��o de in�cio nos d� o Aerosmith,

e por fim nos fornece Bon Jovi.

ou o Kiss

Apenas rock teatral sem qualquer subst�ncia.

# You show us everything you've got

# You keep on dancin and the room gets hot

# You drive us wild, we'll drive you crazy

O Kiss eram quatro f�s do "glam rock"

que tiveram a ideia de usar maquiagem

para se transformarem em poderosos rock stars.

O plano era criar uma ilus�o.

Porque se voc� conseguir que as pessoas acreditem que aquilo que elas est�o vendo

� mais do que o que �, aquilo torna-se mais do que �.

# I wanna rock and roll all nite and party every day

O Kiss era odiado pelos cr�ticos de m�sica,

mas tinham uma legi�o de milh�es de f�s,

porque seus shows poderiam com sucesso entreter dezenas de milhares de pessoas.

N�o � espont�neo. Tudo est� no script.

O foco n�o est� necessariamente na m�sica.

O vocalista simplesmente toca.

Ele erra mais notas do que acerta.

A �nfase � no espet�culo.

Eu poderia me importar menos se o 'New Musical Express'

ou alguma outra revista de m�sica considerassem o que fazemos como v�lido.

Um bilh�o de d�lares depois, eles poderiam beijar minha bunda, baby!

A banda foi intencionalmente comercializada

fora dos limites dos verdadeiros f�s do hard rock.

Estes s�o Kiss. Vendidos separadamente

Voc� pode coloc�-los nas posi��es mais loucas que quiser

Como os bonecos do Kiss buscavam atrair crian�as de 4 anos,

que literalmente n�o tinham nenhuma rela��o com o rock.

eles n�o seriam capazes de dizer o que o rock era

mas mesmo assim eles tinham um boneco do Kiss.

Eles cospem fogo e sangue e...

- E isso � genial, n�? - �.

No seu auge, o Kiss ganhou 50 milh�es em um ano com apenas uma mercadoria.

Os seus produtos poderiam ser encontrados em todos os lugares.

Mesmo no guarda-roupa de um homem que com o tempo livraria

o Rock de Arena desta fase glam e sapatos plataforma,

Bruce Springsteen.

Bruce Springsteen foi uns dos primeiros tido como

necess�rio para salvar do Rock 'n' Roll.

Ele era um cara legal, escrevendo grandes can��es,

e parecia, mais do que qualquer outra coisa, implacavelmente honesto.

Ele � o Dylan do rock nos anos 70

# Don't run back inside,

# you know just what I'm here for

# So you're scared and you're thinking

# That maybe we ain't that young anymore

# Show a little faith there's magic in the night

# You ain't a beauty but hey you're alright

# And that's alright with me

# You can hide 'neath your covers and study your pain

Bruce Springsteen e seu grupo a E Street Band,

n�o precisavam de fantasias ou pirotecnia.

Can��es como "Thunder Road" eram relatos cinematogr�ficos

de fuga e liberdade.

A honestidade da m�sica que ele tocava...

Sabe? N�o havia muito alarde, fuma�a, espelhos e besteiras.

Era alguns caras no palco,

colocando seu cora��o e alma no que estavam fazendo.

# Except roll down the window

# And let the wind blow back your hair

# Well the night's busting open

# These two lanes will take us anywhere

# We got one last chance to make it real

# To trade in these wings on some wheels

# Climb in back

# Heaven's waiting on down the tracks

Springsteen expressava seus sentimentos abertamente,

mas tamb�m aproveitava experi�ncias comuns de uma gera��o

que chegava a maturidade na Am�rica dos anos 1970.

Aquele momento na d�cada de 70

era um momento de expectativas frustradas nos EUA.

Fomos informados de que n�o havia mais petr�leo no solo.

O limite de velocidade tinha baixado para 90km

Watergate e o fracasso no Vietn� eram apenas a cereja no topo do bolo.

A partir de agora s� resta trabalhar em um emprego de merda

ganhando pouco dinheiro, e a infla��o disparada

voc� nunca ser� capaz de ter sua pr�pria casa.

Foi algo como, "Acabou se a divers�o!"

# It's town full of losers

# And I'm pulling out of here to win

Springsteen surgiu na cena musical

centrado em torno da conturbada Asbury Park, Nova Jersey .

Uma cidade marcada pelos dist�rbios raciais no in�cio da d�cada de 1970,

e numa espiral descendente.

Eu era um solit�rio. Eu realmente n�o me encaixava muito bem,

ent�o foi atrav�s da m�sica

que fundamentalmente conectei meu mundo,

ao mundo l� fora.

Eu tinha o meu... Onde minhas ideias e a��es tinham algum impacto.

Era basicamente m�sica de rua.

Pois era da� que elas vinham.

Em 1975, Springsteen estava passando por dificuldades

a ponto de ser descartado pela sua gravadora.

Mas, com o �lbum e o single 'Born to Run'

ele deu uma guinada de 180� sem precedentes em sua carreira.

Eu soube quando escutei essa can��o

ok, temos uma coisa totalmente nova acontecendo aqui.

Isto n�o � apenas uma can��o, isto � um trilha sonora de filme.

# In the day we sweat it out in the streets of a runaway American dream

# At night we ride through mansions of glory in suicide machines

# Sprung from cages out on highway 9,

# Chrome wheeled, fuel injected

# and steppin' out over the line

# Baby this town rips the bones from your back

# It's a death trap, it's a suicide rap

# We gotta get out while we're young

# 'Cause tramps like us, baby we were born to run

"Born to Run", uma can��o-hino das ruas, com verdadeira paix�o,

converteu Springsteen no cantor mais comentado nos EUA.

Bruce ficou realmente incomodado com isso.

Ele queria isso, mas n�o dessa forma.

Ele queria mais em seus pr�prios termos. Ele queria que tudo corresse mais devagar.

Ele sentiu que tudo estava fora de controle.

Quando 'Born to Run' estorou, Springsteen ainda tocava em teatros,

lugares que n�o comportavam mais que 2 mil pessoas.

Agora, como uma estrela de novo, ele poderia encher arenas,

locais que cabiam mais de 20 mil.

Mas Springsteen recuou,

com medo de perder a sua conex�o pessoal com a plateia.

Ele parecia muito relutante em tomar qualquer medida muito depressa.

Ele permaneceu em clubes quando podia estar enchendo teatros.

Manteve-se nos teatros durante muito tempo quando podia encher arenas.

Ele n�o foi para as arenas at� ele realmente saber que podia fazer isso direito.

Voc� est� tentando ir ao maior n�mero de cidades que puder.

Isso � o que h� de melhor para os f�s.

Sim, voc� pode ficar em um clube,

e tocar nesse clube 30 noites seguidas,

ou voc� pode tocar 6 noites no teatro,

ou uma noite na arena, entende?

# Rosalita jump a little lighter

# Se�orita come sit by my fire

# I just want to be your love, ain't no lie

# Rosalita you're my stone desire

Foi na sua primeira turn� tocando em arenas, em 1978,

que Springsteen aprendeu a amar o grande palco.

Quando ele foi l� e se sentiu bem,

foi uma del�cia para ele.

Ele descobriu que o tamanho n�o era o obst�culo que ele pensava que era.

Que a forma da constru��o n�o era o problema.

Mas a forma da m�sica e a forma de como era projetada.

E voc� podia ver que funcionou.

Os shows de 3 horas da banda tinham como cl�max a can��o 'Rosalita'.

Springsteen a usava como uma oportunidade para romper todos os pontos.

Faz�amos de tudo naquele momento, entende?

E toda essa grande hist�ria era engra�ado, era bobagem.

Havia muitos arranjos diferentes coisas que simplesmente

foram feitas para te deixar louco.

At� o final da d�cada de 70 estava ficando claro

que Rock de Arena poderia abra�ar tanto os relatos da classe oper�ria de Springsteen

como a teatralidade do Kiss e do Queen.

Mas nas ruas de Londres

Havia se formado um grupo que ampliaria ainda mais o Rock de Arena

acrescentando a sua pr�pria perspectiva global para a m�sica.

O The Police.

# Roxanne, you don't have to put on the red light

# Those days are over

# You don't have to sell your body to the night

O The Police � importante porque

na verdade, trouxe um novo som ao Rock de Arena.

Tinha um toque de reggae isso era diferente porque

quando se fala do Rock de Arena, voc� est� falando de rock;

e isso era: caras brancos com guitarras.

Agora, o The Police era caras brancos com guitarras,

mas � evidente que eles tamb�m tinham escutado alguns discos de reggae.

# Roxanne, you don't have to put on the red light

Stewart Copeland fundou o The Police em 1977,

junto com o baixista e cantor, Sting.

logo depois se juntaram ao guitarrista Andy Summers.

Os ritmos ex�ticos que impulsionaram o cl�ssico de seu in�cio, 'Roxanne',

era algo natural para Copeland, que tinha crescido no Oriente M�dio.

# Roxanne, you don't have to put on the red light

Como eu havia crescido com ritmos diferentes, nossos ritmos eram ligeramente fora do normal

Em vez de ... Roxanne

Era Roxanne ...

# Roxanne, you don't have to wear that dress tonight

O baixo faz...

...move-se sobre uma batida, por a� vai ...

Realmente simples.

'Roxanne' foi lan�ada pela primeira vez em abril de 1978,

mas n�o foi um sucesso imediato.

A cena musical brit�nica estava dominada pelo punk

e 'Roxanne' simplesmente n�o cabia nela.

Muitos dos mercen�rios de ent�o simplesmente n�o nos davam uma chance.

Como grupo est�vamos quase acabados, sabe?

n�o consegu�amos shows.

Se consegu�amos, a gente tinha que gastar todo o dinheiro na contrata��o do PA

e a van para chegar at� l�.

Como uma �ltima aposta,

O The Police decidiu tentar a sorte com uma turn� americana auto-financiada.

Sentimos a diferen�a quando chegamos nos EUA.

era como se fosse um novo in�cio.

As pessoas nos aceitaram apenas baseado na m�sica.

Eles n�o se importavam com credenciais punk ou qualquer coisa assim.

Eles s� reagiram � m�sica.

# And all this guilt will be on your head

# I guess you'd call it suicide

# But I'm too full to swallow my pride

# I can't, I can't, I can't stand losing

# I can't, I can't, I can't stand losing

# I can't, I can't, I can't stand losing

Eles responderam a nossa m�sica, e apenas de cidade em cidade,

gradualmente, turn� ap�s turn�.

Voc� sabe, as pessoas imaginam que isso aconteceu de repente. N�o foi.

Foi um monte de shows. Foi passo a passo, passo a passo.

Iam por a� em uma van.

Eles tocaram em todos os bares decadentes e continuaram a voltar, e voltar, e voltar.

Eu conheci pessoas que pensavam o The Police era de Boston,

pelo n�mero de vezes que tocaram no itiner�rio Boston/Nova York.

O The Police est� do outro lado da loja aqui para dizer "Ol�".

Venham se encontrar com eles...

O progresso do grupo nos EUA

imediatamente se refletia em suas vendas de discos na Gr�-Bretanha.

E menos de um ano ap�s sua marcha pela Am�rica

a banda seria a n�mero um no Reino Unido.

Mas o irm�o de Stewart, Miles, empres�rio do grupo,

tinha um plano para lev�-los a uma escala global.

H� duas coisas que eram realmente importante.

A n�mero um �, quando entrevistavam uma banda,

a maioria da bandas diziam sempre as mesmas coisas.

Como escolheram o nome, o que faziam no in�cio ...

era sempre a mesma hist�ria.

Formamos um pequeno grupo com os amigos,

fomos tocar no Marquee Club e fizemos isso e aquilo ...

Eu j� ouvi isso antes, ok?

Ent�o, colocar o grupo numa situa��o

onde eles fazem algo que ningu�m mais fez,

significa que cada vez que deem uma entrevista

a entrevista ser� muito mais interessante

Em segundo lugar, se puder coloc�-los em uma situa��o

onde as fotografias sejam interessantes.

Voc� pode fazer uma foto deles em Delhi vestidos como maraj�s,

voc� ouvir�, "Uau! O The Police est�o em turn� pelo mundo.

-Meu Deus! Eles est�o na �ndia.

"Eles est�o no Egito. Eles ... Deus!"

Com isso se cria uma m�stica emocionante

A turn� mundial do The Police em 1980, levou-os a pa�ses

onde poucas bandas ocidentais de rock haviam tocado antes.

# I can't, I can't, I can't stand losing

# I can't, I can't, I can't stand losing

Esta manh� n�s deixamos Mumbai

e pousaremos no Cairo daqui tr�s horas.

Acho que simplesmente devemos ... ir, Sabe? Vamos.

Foi fantasticamente divertido.

Por toda parte era um caos absoluto e n�s apreciamos aquilo,

mas al�m de ser engra�ado era bom para a imprensa.

� bom estar aqui em Atenas.

Em 1981, o The Police havia criado uma base de seguidores internacionais

e o enorme potencial da banda come�ava a ser reconhecido

pelo "establishment" do rock.

Freddy estava impresionado, sabe?

E ele pegou um v�deo do The Police e disse:

"Olha. Olha para esse cara. Olha para Sting. Olha o showman que ele �.

"Esse cara vai ser o pr�ximo, ser� o que quiser, sabe?"

O The Police n�o eram os �nicos buscando o sucesso fora do Reino Unido e EUA.

Depois de terem alcan�ado o n� 1 das paradas americanas com 'Crazy Little Thing Called Love",

O Queen recebeu uma proposta para tocar na Am�rica do Sul,

um continente totalmente ignorado pelas grandes bandas rock.

Lembro do cara que queria nos contratar

ele aproximou-se e disse: "Olha, eu lhe digo.

"Voc�s podem tocar em est�dios de futebol l�",

e respondemos, "Sim, vamos ...

Argentina, Brasil, eles nunca ouviram falar da gente."

E ele disse: "N�o, eu prometo que voc�s encher�o est�dios de futebol em todos os lugares que forem."

Fred, como voc� se sente tocando e cantando diante de 200.000 pessoas?

Eu ainda n�o fiz isso.

# Another one bites the dust

A turn� iria lev�-los � Argentina e ao Brasil,

pa�ses, ent�o sob ditaduras militares.

# Another one bites the dust

Havia muito medo dos governos que

um grande n�mero de pessoas reunidas se tornassem uma for�a politicamente perigosa .

# How do you think I'm going to get along

# Without you when you're gone

Havia uma esp�cie de esquadr�o das for�as armadas em frente ao palco,

um monte de rifles por toda parte e

ent�o i�amos as bandeiras da Inglaterra e da Argentina simultaneamente

em cada um dos lados do palco.

Em pouco tempo depois, O Rock de Arena se alinharia a causas pol�ticas.

mas por ora, Freddy Mercury tinha uma ideia mais antiquada

a cerca do papel do artista.

Ele era completamente apol�tico

E sempre foi insistente no fato de que n�o t�nhamos nada a ver com pol�tica.

Que dev�amos nos manter completamente fora e, assim esper�vamos, acima dela.

Quando a turn� chegou ao Brasil

eles j� estavam tocando para mais de 130.000 pessoas.

Seu auge nas Arenas havia chegado

e a banda conectava com seus p�blicos enormes

de uma forma espetacular.

# Hurry back hurry back,

# Don't take it away from me,

# Because you don't know what it means to me

O eco da experi�ncia na Argentina e Brasil ainda ressoa hoje.

Geralmente, se me encontro com algu�m na rua

que fica muito emocionado e com l�grimas querendo me abra�ar,

normalmente, � um argentino

ou um brasileiro.

E eu sinto o mesmo ... todos aqueles sentimentos voltam,

uma liga��o surpreendente que tivemos na Am�rica do Sul naquela turn�.

# I want to break free

# I want to break free

Foi bom o Queen ter constru�do

uma enorme base de f�s na Am�rica do Sul,

nos EUA a sua carreira entraria num r�pido decl�nio.

Em grande parte, gra�as a um de seus v�deos.

# I've got to break free

# God knows

# God knows I want to break free

Eu estava l�, na �poca, fazendo algumas entrevistas

e me lembro que quando colocavam este v�deo as pessoas ficavam repentinamente

l�vidas

E diziam: "Bem, vamos mudar de assunto."

isso s� porque a gente se vestiu como garotas satirizando a telenovela Coronation Street

eles apenas n�o entenderam a piada.

Boa parte da Am�rica realmente n�o estava pronta para esse tipo de coisa.

E as vendas do disco ca�ram como uma pedra.

# I don't want to live alone

Freddy disse: "Bem, eu n�o quero mais saber da Am�rica.

Acho que prefiro morrer do que ir l� novamente"

E, voc� sabe...

n�o estava muito longe da realidade

Enquanto o Queen descobria, a dura penas,

que era essencial entender o mercado estadunidense,

No in�cio dos anos 80, poucos foram t�o bons nisso quanto o The Police.

Em 1983, eles lan�aram um �lbum que estouraria nos EUA.

# Every breath you take

# Every move you make

# Every bond you break, every step you take

# I'll be watching you

Todos n�s sab�amos que seria um hit.

Todos n�s sab�amos que aquela era a melhor can��o

que Sting tinha escrito at� ent�o.

ele tinha a habilidade de escrever sobre algo que claramente parecia uma coisa,

mas se escutassemos com aten��o a letra realmente tratava se de outra coisa.

Sabe, � uma m�sica sobre voyeurismo e persegui��o,

mas soa como uma can��o de amor.

# Oh, can't you see

# You belong to me

'Every Breath You Take' tornou-se seu primeiro n� 1 das paradas nos EUA,

e a banda embarcou para uma turn� de nove meses

que os levou a tocar no lugar mais sagrado do rock,

o Shea Stadium, onde os Beatles tinham tocado para 56.000 pessoas em 1965.

Em 1983, o The Police tocou tocou para mais de 70,000.

Lembro-me que fui apresentar o grupo,

Eu disse: "Senhoras e senhores. Agora ... "

E o lugar entrou em erup��o.

E eu ouvia um "Oahhhh!" do p�blico, e quase se podia sentir o vento.

A� eu pensei, "Oh meu Deus!"

Esses caras ter�o isso durante 2 horas.

Esta chama-se 'Synchronicity'.

A emo��o � enorme.

Voc� sente toda essa energia positiva vindo em sua dire��o.

� como... uma onda. Voc� trata de absorv�-la.

Ela lhe d� um poder incr�vel.

� uma grande experi�ncia. Tipo uma droga.

Os ingressos para Shea Stadium se esgotaram em poucas horas

e o show marcau a coroa��o do The Police

como os novos reis do Rock de Arena

A� foi quando alcan�amos a estratosfera.

Nessa altura, n�o �ramos mais a vanguarda da �ltima coisa nova.

Agora possu�mos a Am�rica.

O The Police estava agora em condi��es de desfrutar os esp�lios da sua vit�ria.

# Giant steps are what you take walking on the moon

Quando toc�vamos a �ltima m�sica

tr�s limusines estavam esperando � beira do palco.

Em minha limousine eu tinha minhas... Minhas... Minhas bebidas geladas,

Minhas toalhas, tudo que eu precisava

Porque eu sa�a todo encharcado, quero dizer, com o cora��o acelerado, a cabe�a explodindo.

Os vendedores de camisetas, eles simplemente tinham o dinheiro jogado neles.

Notas de 10 d�lares, 15... Eles recebiam, e o dinheiro ia para um saco de lixo.

Eles pegavam todos aqueles sacos preciosos e os jogavam no avi�o com a gente.

Assim que decol�vamos pod�amos ver todo entorno do est�dio

que ficava congestionado com carros tentando sair do est�dio.

E jog�vamos os sacos assim era como se foss�mos o Tio Patinhas

nadando em seu dinheiro

Juro por Deus era uma nevasca verde em nosso avi�o.

A Turn� mundial 'Synchronicity'

levou a banda a tocar para milh�es de f�s em mais de uma centena de shows.

A gente era como uma enorme m�quina de fazer dinheiro,

era como se a gente fosse tr�s tesouros protegidos dentro de uma fortaleza.

Eu estava dizendo para o Stewart outro dia

� como se voc� voltasse a ter a mente de uma crian�a, voc� se torna muito simples.

Quando voc� faz um gesto algu�m atende o seu desejo.

O que � isso a�? Seja o que for traga-o aqui

para que eu possa dar uma olhada.

"Eu quero um ..."

Nisso havia tr�s caras dizendo: "- O qu�? - O qu�? - O qu�?"

E eu quero um ... quarteto de cordas.

E eu comecei a sentir que estava perdendo a minha capacidade de

de ser um ser humano no mundo humano.

E s� havia uma maneira de sair daquilo,

que era o derretimento da jaula dourada.

# In my life, yeah, yeah,

Sting falava sobre a possibilidade de acabar com a banda.

Acho que chegou ao ponto em que est�vamos t�o confusos e saturados de tudo

que dissemos "Oh, sim, sim. Vamos acabar com tudo."

� uma grande ideia

Quando a turn� chegou ao fim em 1984,

O The Police tinha decidido parar

O The Police teve seu apogeu no boom da ind�stria fonogr�fica

repleto de discos multiplatinados como os de Michael Jackson, Prince, entre outros.

Todos os grandes artistas tinham que encontrar uma maneira

de navegar neste Admir�vel Mundo Novo das supervendas.

E para Bruce Springsteen a coisa n�o era diferente

John Landau, seu produtor e empres�rio, o encorajou a ir em frente,

e dessa vez tentar fazer muito sucesso, alcan�ar o topo,

o maior n�mero de vendas que fosse poss�vel.

As arenas estavam acenando para Bruce.

Mas, primeiro, ele precisava de um single matador isso prepararia o caminho.

"Ok, o que � um single?" Bem, ligue o r�dio

e me diga e o que � que se ouve,

e � s� tentar fazer sua vers�o do que poderia caber a�.

# I get up in the evening

'Dancing in the Dark' foi o primeiro single do novo �lbum 'Born in the EUA'.

Ele tinha uma se��o r�tmica influenciada por Michael Jackson

e Bruce ainda concordou em aparecer no seu primeiro clipe de verdade

Enfim, Springsteen estava disposto a ver

at� onde poderia chegar.

# Hey there, baby I could use just a little help

# You can't start a fire

# You can't start a fire without a spark

# This gun's for hire

# Even if we're just dancing in the dark

Naquele momento eu disse: "Bem, estou aqui, vamos ver o que acontece,

deixe-me ver onde isso vai, deixe-me ver quais s�o meus limites."

Sabe, se eu n�o embarcasse...

poderia me arrepender depois se soubesse que houve uma oportunidade

e eu n�o tinha aproveitado o m�ximo dela, ou se nem tivesse tentado

chegar at� eu achava que poderia.

'Born in the USA' se tornaria um dos os discos de maior sucesso na d�cada de 1980.

Suas can��es dominaram as paradas americanas por quase dois anos.

Ele teve o absurdo, o absurdo... destino

de ter sete singles no top ten.

Para promover o disco, Springteen embarcou numa turn� mundial de 15 meses

Ele finalmente subiu aos palcos das arenas.

No primeiro dia, uma das coisas que a gente fez foi sair durante o dia,

para que pudessemos ver o enorme p�blico que ter�amos.

E isso era um tipo de boa divers�o.

# Born down in a dead man's town

# The first kick I took was when I hit the ground

A faixa-t�tulo, 'Born in the USA',

era a can��o mais controversa de Springsteen.

Por tr�s da fachada patri�tica

sua letra falava de escurid�o e desilus�o.

# Born in the USA

# (I was) Born in the USA

Nessa can��o Bruce sintetizou

a frustra��o, a amargura e a decep��o

de muitas das pessoas que a gente tinha conhecido

e que tinham servido na Guerra do Vietn�.

# And so they put a rifle in my hands

# Sent me off to a foreign land

# To go and kill the yellow man

Muitas pessoas interpretaram mal a can��o, e como Reagan era o "rei" de ent�o.

Todo mundo achava que era uma can��o nacionalista pr�-Reagan,

isso era o que provalvemente achavam 5 ou 6 milh�es de pessoas, sabe?

Entre as pessoas, que mal interpretaram a can��o, estava o pr�prio Reagan

Futuro dos EUA reside em mil sonhos dentro de seus cora��es.

Reside na mensagem de esperan�a nas can��es de um homem

que tantos jovens americanos admiram, Bruce Springsteen daqui de Nova Jersey.

S� nos resta rir

Voc� percebe que se n�o der dicas, as pessoas que mandam n�o ver�o as coisas como s�o.

Ele n�o sabe quem � Bruce springsteen, estou surpreso que ele n�o tenha dito

Bruce Springstine ou algo parecido, sabe?

Eu poderia ter feito um disco que fosse

mais f�cil de compreender, mas n�o teria sido t�o bom.

O disco est� de acordo com o que foi pago

Pode haver algumas m�s interpreta��es de alguns de fora, sabe?

Mas esse disco est� como devia ser

'Born in the USA' vendeu mais de 15 milh�es de c�pias nos EUA.

Presidente Reagan n�o foi o �nico a comprar as ideias de Bruce,

o mega-star mais popular do planeta.

Bem, ele � um de n�s. Ele � parte de New Jersey.

Ele ama a Filad�lfia, ele realmente a ama.

Ele � o chefe, sabe? n�s o chamamos de "o chefe", ele � o chefe.

As pessoas que realmente amam Springsteen, os verdadeiros f�s,

eles acham que quando Springsteen n�o est� no est�dio ou em turn�,

ele realmente volta para New Jersey e trabalha em um lava-jato.

Assim que surgem ideias como essa, ideias absurdas

que faz com que ele se torne messi�nico.

Ele n�o estava fingindo ou qualquer coisa assim,

ele realmente era um t�pico cara normal.

E o fato de ele ser comercialmente bem-sucedido

era simplesmente devido grandeza de como ele dizia: eu estou preocupado.

Era isso.

Apesar, o enorme sucesso de 'Born in the USA'

na superaquecida ind�stria do rock dos anos 1980.

os �lbuns de outros artistas estavam vendendo ainda mais.

As cifras eram enormes.

e at� mesmo o Dire Straits,

liderado pelo despretensioso Geordie Mark Knopfler,

de repente descobriu se que eram um dos os grupos mais populares do mundo.

# ... and alarm

# You did not desert me

# My brothers in arms

Eu amo o fato de que alguma coisa que tenha feito

influeciou tantos garotos ao redor do mundo,

porque simplesmente aconteceu de eu estar na frente deles.

N�o � porque era bom ou nada

era s� porque estava diante deles.

� isso o que acontece.

E voc� simplesmente toma o seu pequeno lugar na corrente.

# I want my MTV

O �lbum do Dire Straits de 1985, 'Brothers in Arms'

Vendeu mais de 30 milh�es de c�pias

Em grande parte, isso foi gra�as a um single colossal,

o inesquec�vel 'Money for Nothing'.

Esse � o segredo da coisa toda.

Tudo est� na forma como voc� pressiona.

# Now look at them yo-yos that's the way you do it

# You play the guitar on the MTV

# That ain't workin' that's the way you do it

# Money for nothin' and the chicks for free

"Money for Nothing" era um coment�rio ir�nico sobre o mundo f�til da MTV

e da ind�stria da m�sica dos anos 80.

Mas, com o sucesso da can��o, Mark Knopfler logo tomou o seu lugar

no mundo que ele estava satirizando.

Todos queriam nos ver. Todos queriam ter nossos discos.

Voc� chega uma esp�cie de estado cr�tico.

N�o � uma exist�ncia normal.

Houve com certeza per�odos onde eu provavelmente bebi demais,

provavelmente a minha personalidade recebeu um tapa

pelo tamanho dos acontecimentos.

Na Turn� do "Brother in Arms" o Dire Straits fez 248 shows

em 117 cidades diferentes.

Eles lotaram a Wembley Arena por 13 noites.

# Here comes Johnny singing oldies, goldies

# Be-Bop-A-Lula, Baby What I Say

# Here comes Johnny singing I Gotta Woman

# Down in the tunnels, trying to make it pay

# He got the action, he got the motion

# Oh Yeah the boy can play

# Dedication devotion

# Turning all the night time into the day

# He do the song about the sweet lovin' woman

# He do the song about the knife

# He do the walk, he do the walk of life, yeah he do the walk of life

A pr�pria escala do sucesso

de que disfrutaram Dire Straits e outros durante o boom da m�sica dos anos 80

teria uma consequ�ncia importante.

O mercado para o rock teve uma enorme expans�o desde meados dos anos 80.

Muita gente se beneficiou com isso, muitos artistas se beneficiaram com isso,

e poderia se dizer que um certo grau de culpa veio junto.

A sensa��o de que com esta popularidade, com esse p�blico, esta plataforma

tudo que vamos fazer com isso � apenas vender mais discos e ingressos,

ou podemos, devemos fazer algo mais?

"Dinheiro f�cil e umas garotas de gra�a",

esse � o refr�o de uma de suas can��es.

Mas eles t�m o cora��o posto em ajudar a alimentar aqueles que est�o famintos ...

e para fazer boa m�sica.

Direto de Londres, Dire Straits!

Em 13 de julho de 1985,

O Dire Straits estava no meio da sua s�rie de shows na Wembley Arena,

mas eles tiraram um tempo para tocar em um show beneficente no Est�dio de Wembley ,

que seria visto pela TV por um ter�o da popula��o mundial.

Fomos a nosso show como nos outros dias

e atravessamos o estacionamento para ir ao 'Live Aid'

mas algu�m disse, h� 700 milh�es de pessoas assistindo ou algo assim,

a� voc� pensa consigo mesmo, "Uau! Espero n�o fazer bangu�a."

O Dire Straits n�o bagun�ou nada.

Eles subiram ao palco com Sting

que cantou a introdu��o de "Money for Nothing ' como tinha feito no disco.

# I want my, I want my MTV

'Live Aid' marcou o momento em que os maiores nomes do rock

perceberam que poderiam mobilizar um p�blico mundial num chamado a a��o.

O que a m�sica faz, ainda � como o Flautista de Hamelin

N�o foi o Flautista que tirou os ratos dos esgotos,

ou seja l� o que foi que fez para segui-lo,

foi a m�sica o que os atraiu

at� o rio para se afogarem.

Desse modo, o rock 'n' roll era a globaliza��o do Flautista de Hamelin

e convocou as pessoas atrav�s da lareira eletr�nica,

a lareira do mundo atual, a televis�o.

O Queen era um dos grupos que Bob Geldof queria a bordo,

mas Roger Taylor tinha avisado a ele que Freddy Mercury estava relutante

em misturar m�sica com pol�tica.

Rog disse para mim que Fred n�o ia querer fazer isso,

ent�o eu n�o vendi isso ao Queen como uma coisa pol�tica.

Eu disse: "Fred, de todas as bandas do mundo, de todos os artistas,

voc� nasceu para este palco. Voc�. Querido por todo o mundo! "

# Buddy you're a boy make a big noise

# Playin' in the street gonna be a big man some day

# You got mud on yo' face

# You big disgrace

# Kickin' your can all over the place

- Cantem! # We will we will rock you

# All we hear is Radio ga ga

# Radio goo goo

# Radio ga ga

N�s abaixamos nossas cabe�as

tentamos tocar bem e deixamos que Freddy se encarregasse do espect�culo.

Ele simplemente conseguiu dominar... conquistar... Wembley.

Ele assumiu o comando e os conduziu.

# Someone still loves you!

Eu n�o sei se foi s� eu mas achei que o Queen,

e quem diz � um velho f� de pub-punk-rocker, achei que o Queen foi surpreendente.

E eu acho que foi a� que eles deixaram a sua marca

como uma das maiores bandas de rock 'n' roll com m�ritos pr�prios.

# We are the champions

# Of the world

O 'Live Aid' tamb�m seria um divisor de �guas importante para o U2,

a �ltima grande banda a surgir na dourada era do Rock de Arena.

# It puts my back up, puts my back up against the wall

# Sunday, Bloody Sunday

# Sunday, Bloody Sunday

Durante sua segunda can��o,

o vocalista Bono deixaria sua marca com uma alta onda de dramatismo.

Bono, em sua necessidade de entrar em contato com o p�blico

como sempre fazia em recintos mais pequenos e em teatros...

Sabe? Sair correndo e fazer aquilo...

que estava acostumado a fazer, subir algu�m e dan�ar

Springsteen costumava fazer o mesmo.

Provavelmente, ele copiara isso de Springsteen.

Ele decidiu fazer isso no Est�dio de Wembley ...

Levou v�rios minutos,

Mas Bono acabou num abra�o de 10 segundos cercado pelos flashes dos fot�grafos.

As imagens de seu abra�o foram vistas em todo o mundo.

Bono havia oferecido o perfeito momento televisivo,

e aquele era um evento televisivo.

N�o era show comum.

Todos os seus �lbuns voltaram �s paradas.

E isso levou "The Joshua Tree", a se tornar o maior �lbum de sua carreira,

ao mesmo tempo em que se tornavam a maior banda do mundo.

Se o 'Live Aid' tinha dado consci�ncia ao Rock de Arena,

com "The Joshua Tree" o U2 seriam aqueles que a manteriam viva.

por tr�s das ic�nicas imagens do �lbum

eles mantiveram a cren�a na m�sica com mensagens.

O pacote completo, tudo jundo, falava de algo s�rio e austero.

De certa maneira, pesado.

# And I can see those fighter planes

# I can see those fighter planes

# Across the mud huts where the children sleep

# Through the alleys of a quiet city street

# You take the staircase to the first floor

O cerne do 'The Joshua Tree' foi a m�sica 'Bullet the Blue Sky ",

uma resposta direta � administra��o de Reagan

por suas opera��es militares secretas na Am�rica Central.

# Outside is America

# Outside is America

A franqueza do U2 fez a m�dia se sentar e prestar aten��o.

Mas, para muitas bandas do Rock de Arena a m�sica era a mensagem.

As bandas que foram surgindo nos anos 80, exceto o U2,

eram como meras c�pias das bandas do Rock de Arena.

Bon Jovi tomou a f�rmula de Bruce Springsteen e a reduziu a pop rock.

a� veio o Guns 'N' Roses; bombasticamente vazia.

"Grande" havia se tornado sin�nimo de algo sem gra�a,

e por isso provavelmente o U2 sentiu que haviam desfigurado sua seriedade,

sua percep��o de seriedade.

Quando os anos 80 se tornava os anos 90,

U2 decidiu que era hora de suavizar a sua imagem.

Quando ele sa�ram em turn� do seu �lbum futurista de 1991, 'Achtung Baby',

encarregaram o designer de ilumina��o, Willie Williams,

com a tarefa de realizar um show de Rock de Arena elaborado como jamais se vira,

"Zoo TV".

ficou claro que o �amos fazer tinha que ser

algo numa escala que jamais tinha sido visto.

E a minha ideia era uma instala��o de pain�is de v�deo no palco

onde eles poderiam agir.

O que eles elaboraram foi

a mais extravagante experi�ncia multim�dia.

Era o esplendor tecnol�gico absoluto.

O Zoo TV botava suas telas de v�deo como foco principal do show

que era uma obscura celebra��o do mundo moderno.

Vamos ver o que se passa na TV.

As telas no palco projetavam filmes e slogans

poderiam at� mesmo transmitir as emissoras de TV locais.

O que � isso? Novela?

Por tr�s da sobrecarga sensorial do Zoo TV

estava a cren�a de que o Rock de Arena poderia fazer mais do que simplesmente entreter.

podia se contestar, provocar ou mudar a forma como o p�blico olhava para o mundo.

U2 eram os artistas com uma miss�o.

Para eles, o grande p�blico � um reposit�rio de potencial positivo.

E um grande artista pode atingir esse p�blico

e conseguir extrair algo de bom, se quiser,

tanto artisticamente quanto moralmente.

A banda ainda se conectava ao vivo via sat�lite com seu pr�prio rep�rter

na cidade, ent�o sitiada, de Saraievo.

H� cerca de 10 a 15 mil refugiados que est�o sendo

atacados pela artilharia e eles n�o t�m para onde ir.

Mas a m�sica ainda era o cora��o do espet�culo.

Depois desse bombardeio audiovisual,

o U2 introduziu algo novo no Rock de Arena

O palco B, onde eles tocavam num ambiente intimista,

totalmente cercados pelo p�blico.

# It was a cold and wet December day

# When we touched the ground at JFK

# Snow was melting on the ground

# On BLS I heard the sound

# Of an angel

# New York, like a Christmas tree

# Tonight this city belongs to me

# Angel

Com Zoo TV, o U2 tinha criado o show de Rock de Arena definitivo.

U2 � a �nica banda que recordo ter visto

que eram realmente formid�veis em um est�dio de futebol.

Talvez voc� tenha visto os Stones fazendo isso,

mas melhor v�-los em um ambiente menor,

muito melhor v�-los no Madison Square Garden

do que v�-los no Est�dio dos Giants.

O U2 fez de fato com que as grandes arenas funcionassem.

O U2 � a melhor banda de rock de Arena desde sempre.

Isso n�o significa que eles sejam a melhor banda de rock que existe,

mas eles t�m a ambi��o de preencher esses espa�os com algo...

verdadeiramente marcante, novo e desafiador.

Todos que viram Zoo Tv sabem que n�o voltar�o a ver nada parecido.

Sincroniza��o: Fry

Tradu��o M�rio Farias

A partir de legendas base em ingl�s e Espanhol wWw.Subs-Team.Tv