All language subtitles for The Straits 2012 S01E05 Epiphanies 720p WEB-DL HEVC x265 BONE

E ela est� realmente saindo com ele?

As 7 Eras do Rock

Estamos no in�cio de 1970.

E uma nova for�a est� abrindo
o seu caminho no rock.

com um som grande o bastante
para encher est�dios de futebol.

Seu nome, Led Zeppelin.

O grupo que se tornar� o primeiro
gladiador do Rock de Arena.

# It's been a long time
since I rock-and-rolled

# It's been a long time
since I did the Stroll

# Ooh, let me get it back,
let me get it back, let me get it back

# mm-baby, where I come from

Ao longo dos pr�ximos 20 anos,
o Rock de Arena ser� um clube de elite

que s� um punhado de ambiciosas
bandas poder�o aspirar a participar.

Voc� acredita no Rock 'n' Roll?

Para estes grupos,
o tamanho realmente importa.

Isto � a arrog�ncia...
...com uma pica.

Estes s�o os artistas que se
especializaram em conduzir plateias selvagens.

� o melhor emprego do mundo!

Mas eles v�o descobrir gra�as
um show global de Rock de Arena

que sua m�sica n�o s� �
escutada em todo o mundo

como tamb�m pode ajudar a mud�-lo

N�s tivemos em todo o planeta.

E acontece que
a "l�ngua franca" do mundo

n�o � o Ingl�s,
� o Rock 'n' Roll.

Esta � a hist�ria
da era do Rock de Arena.

Quando uma sucess�o de grandes artistas

levou a m�sica
a uma escala global

e tocou pelas causas
mais nobres poss�veis.

Era tipo como o
Pr�ncipe asteca do sol.

Voc� est� l� no seu pal�cio
mas voc� sabe que

quando o ano acabar,
o sacerdote vir�.

lhe arrastar� para fora, lhe levar� at� a pir�mide
e arrancar� seu cora��o com uma faca.

# ...of the world.

We Are The Champions
--A Era do Rock de Arena--

# There's a lady who's sure
all that glitters is gold

# And she's buying a stairway to heaven

Led Zeppelin veio para a Am�rica
no final dos anos 60,

e em 1973 estavam tocando para plateias
de mais de 50.000 pessoas.

No palco, o cantor Robert Plant
combinava for�a e intimidade

para criar o clima m�gico
que definiu o Rock de Arena.

# And she's buying
a stairway to heaven

O grande Rock de Arena �
realmente universal.

� sobre ter essas m�sicas
que todo o mundo quer cantar.

As vezes elas carecem de refinamento e
sutileza que entusiasmam os cr�ticos,

e eles tendem a ser bastantes
duros com o Rock de Arena,

que quase se tornou
um objeto de insulto.

E, no entanto, as grandes bandas do Rock de Arena
oferecem algo mais que um grande show,

elas te levam pra dentro de reinos espirituais e substanciais

Mas eu tenho boas not�cias.
Ou�am!

# If there's a bustle in your hedgerow,
don't be alarmed now,

# It's just a spring clean
for the May Queen

Eu lembro de ter visto o Led Zeppelin
e foi realmente uma experi�ncia religiosa.

Era t�o perfeito,

e muito de tudo aquilo era
o que eu sempre aspirava ser.

Nos bastidores, o empres�rio de Zeppelin,
Peter Grunt,

flagelo dos promotores de shows do mundo todo,

estava trabalhando
o seu pr�prio tipo de magia.

N�o fale merda pra mim,
� a minha banda, caralho!

Penso que se te abandonar nisso,
voc� nem saberia por onde come�ar

Voc� � a porra do controlador
da coisa, n�o �?

Para os promotores de shows, Grunt foi
uma figura intimidante e infame.

Mas ele teria um duradouro
impacto nos neg�cios do rock.

Voc� contratou, voc� controla.

N�o � pra vender a porra
de cartazes piratas.

Led Zeppelin foi uma banda
monumentalmente importante.

Eles, literalmente, mudaram a economia.

Eles disseram: "Vamos levar 90%
e voc� ficar� com 10%...

...para os promotores".
Que era uma invers�o

da maneira como sempre havia funcionado.

E eles tiveram a coragem
e a resist�ncia para fazer isso.

E eles eram uma atra��o t�o poderosa,
que ter 10% do Led Zeppelin

ainda valia a pena para os promotores.

As grandes bandas da �poca
seguiram o exemplo do Led Zeppelin,

tanto The Who como The Rolling Stones

mudaram o foco de suas carreiras que
antes era a grava��o de �lbuns

para a lota��o dos maiores espa�os poss�veis.

Estes grupos eram j� a velha guarda,

Estas eram bandas que haviam sido
grandes, no final da d�cada de 1960.

Mas elas, por sua vez, inspiraram
as novas gera��es.

# I see a little silhouette of a man

# Scaramouch, scaramouch
will you do the fandango

# Thunderbolt and lightning
- very very frightening me

# Gallileo, Gallileo, Gallileo, Gallileo,
Gallileo Figaro

#Magnifico

1975 foi o ano que o grupo
Queen surgiu no palco do mundo.

'Bohemian Rhapsody' foi comparada
com as can��es �picas do Led Zeppelin.

Na turn� pelo Jap�o,
eles foram saudados como deuses visitantes.

Embarcamos no avi�o como um grupo ingl�s
jovem, promissor e esperan�oso,

e sa�mos do avi�o em T�quio
como os Beatles.

Foi muito ...
ofuscantemente estranho.

# Oh mama mia, mama mia,
mama mia let me go

Estamos completamente abismados
com o que aconteceu desde que chegamos aqui.

Isso nunca aconteceu com a gente
em nenhum outro pa�s.

At� ent�o, a maior parte
dos grupos eram contr�rios

a montar qualquer
tipo de espet�culo.

Era mais ou menos:
"Vamos focar em nossa m�sica, cara,

e tudo mais
pode ficar em segundo plano".

N�o �ramos assim.
Pens�vamos: "N�o. N�s vamos entreter as pessoas."

# A baby I was when you took my hand

# And the light of
the night burned bright

# And the people all
stared didn't understand

# But you knew my name on sight

Os shows ao vivo do Queen eram centrados
em torno do cantor Freddy Mercury,

um dos maiores vocalistas
da hist�ria do rock.

As pessoas realmente acreditavam
quando ele aparecia numa esp�cie de

raios infernais!

E n�s costum�vamos vestir algu�m como se fosse o Freddy
e simplesmente um flash de luz,

e agora eu estou aqui,
agora eu estou l�,

e, claro,
um deles era ele.

Parecia quase
como um show de m�gica.

O que eu gostava de tudo
era que

ele n�o estava pedindo a sua permiss�o,
ele apenas estava dizendo,

este � quem sou
aceitem ou me deixem.

Isso que � o rock ...
� colocar o queixo e dizer:

"V� em frente, d� o seu melhor soco."

Os show do Queen sempre terminavam
com o p�blico pedindo mais.

E foi esse ritual
que inspirou Brian May

a escrever o mais famoso hino de est�dios de todos.

Havia um lugar chamado
Bingley Hall, perto de Birmingham,

que usamos para tocar,

e uma noite estava lotado,
agitado, suado.

Foi um show incr�vel.

E quando a gente saiu do palco
eles n�o pararam de cantar.

Eles estavam cantando para n�s.

Cantavam: 'You'll Never Walk Alone'
(Voc� nunca caminhar� s�).

N�s olhamos e pensamos:

"Algo est� realmente acontecendo aqui.
Isto � uma intera��o total. "

E naquela noite eu acordei
no meio da noite

pensando, o que a plateia poderia fazer
se voc� lhe desse a permiss�o,

o que eles poderiam fazer.

Eles poderiam levantar, bater palmas,
poderiam cantar algo

que os fizessem se
sentirem ligadas entre si,

algo que os fizessem se
sentirem fortes.

# We will, we will rock you

Vamos l�! Cante todos!

# We will, we will rock you

Acho que foi a sua simplicidade.
o despojamento dela.

Foi isso que
pegou as pessoas.

Sabe? "Rock!"

Quando tocada ao vivo,

We Will Rock You' era seguida por
uma can��o de Freddy Mercury,

a igualmente bomb�stica,
'We are the Champions'.

# We are the champions, my friend

# And we'll keep on fighting
till the end

Essas can��es proporcionaram
finais de shows explosivos

durante todo o resto da
carreira do Queen.

'We will rock you' e
'We are the champions'

s�o can��es triunfalistas.

� tudo sobre a comunica��o,
a empatia, a troca de energia,

entre milhares de pessoas
em um arena

e isso � mais poderoso que
o personagem no palco.

# We are the champions

Essa � a ess�ncia do do Rock de Arena

# No time for losers,
'cause we are the champions...

# of the world.

As arenas esportivas dos EUA
eram o lar espiritual do Rock de Arena.

E tanto 'We will rock you' como
'We are the champions'

se eternizaram em sua cultura.

Foi na d�cada de 1970

que bandas americanas criaram
um tipo de rock teatral

desenvolvido especificamente para esses locais.

Kiss! Kiss! Kiss!

O Rock de Arena americano � realmente
apenas rock como grande entretenimento.

Na EUA essa tradi��o de in�cio nos d� o Aerosmith,

e por fim nos fornece Bon Jovi.

ou o Kiss

Apenas rock teatral
sem qualquer subst�ncia.

# You show us everything you've got

# You keep on dancin
and the room gets hot

# You drive us wild,
we'll drive you crazy

O Kiss eram quatro f�s
do "glam rock"

que tiveram a ideia
de usar maquiagem

para se transformarem em
poderosos rock stars.

O plano era criar uma ilus�o.

Porque se voc� conseguir que as pessoas
acreditem que aquilo que elas est�o vendo

� mais do que o que �,
aquilo torna-se mais do que �.

# I wanna rock and roll all nite
and party every day

O Kiss era odiado pelos
cr�ticos de m�sica,

mas tinham uma legi�o de milh�es de f�s,

porque seus shows poderiam com sucesso
entreter dezenas de milhares de pessoas.

N�o � espont�neo.
Tudo est� no script.

O foco n�o est� necessariamente
na m�sica.

O vocalista simplesmente toca.

Ele erra mais notas do que acerta.

A �nfase � no espet�culo.

Eu poderia me importar menos se
o 'New Musical Express'

ou alguma outra revista de m�sica
considerassem o que fazemos como v�lido.

Um bilh�o de d�lares depois,
eles poderiam beijar minha bunda, baby!

A banda foi intencionalmente comercializada

fora dos limites dos verdadeiros f�s do hard rock.

Estes s�o Kiss.
Vendidos separadamente

Voc� pode coloc�-los
nas posi��es mais loucas que quiser

Como os bonecos do Kiss buscavam
atrair crian�as de 4 anos,

que literalmente n�o tinham
nenhuma rela��o com o rock.

eles n�o seriam capazes
de dizer o que o rock era

mas mesmo assim eles tinham
um boneco do Kiss.

Eles cospem fogo e sangue e...

- E isso � genial, n�?
- �.

No seu auge, o Kiss ganhou 50 milh�es
em um ano com apenas uma mercadoria.

Os seus produtos poderiam ser encontrados
em todos os lugares.

Mesmo no guarda-roupa de um homem
que com o tempo livraria

o Rock de Arena desta fase
glam e sapatos plataforma,

Bruce Springsteen.

Bruce Springsteen foi uns
dos primeiros tido como

necess�rio para salvar
do Rock 'n' Roll.

Ele era um cara legal,
escrevendo grandes can��es,

e parecia, mais do que qualquer outra coisa,
implacavelmente honesto.

Ele � o Dylan do rock nos anos 70

# Don't run back inside,

# you know just what I'm here for

# So you're scared and you're thinking

# That maybe we ain't
that young anymore

# Show a little faith
there's magic in the night

# You ain't a beauty but hey
you're alright

# And that's alright with me

# You can hide 'neath your covers
and study your pain

Bruce Springsteen e seu grupo
a E Street Band,

n�o precisavam de fantasias
ou pirotecnia.

Can��es como "Thunder Road"
eram relatos cinematogr�ficos

de fuga e liberdade.

A honestidade da m�sica
que ele tocava...

Sabe? N�o havia muito alarde,
fuma�a, espelhos e besteiras.

Era alguns caras
no palco,

colocando seu cora��o e alma
no que estavam fazendo.

# Except roll down the window

# And let the wind blow
back your hair

# Well the night's busting open

# These two lanes
will take us anywhere

# We got one last chance
to make it real

# To trade in these wings
on some wheels

# Climb in back

# Heaven's waiting on down the tracks

Springsteen expressava seus
sentimentos abertamente,

mas tamb�m aproveitava experi�ncias
comuns de uma gera��o

que chegava a maturidade
na Am�rica dos anos 1970.

Aquele momento na d�cada de 70

era um momento de expectativas
frustradas nos EUA.

Fomos informados de que
n�o havia mais petr�leo no solo.

O limite de velocidade tinha baixado para 90km

Watergate e o fracasso no Vietn�
eram apenas a cereja no topo do bolo.

A partir de agora s� resta
trabalhar em um emprego de merda

ganhando pouco dinheiro,
e a infla��o disparada

voc� nunca ser� capaz de
ter sua pr�pria casa.

Foi algo como,
"Acabou se a divers�o!"

# It's town full of losers

# And I'm pulling out of here to win

Springsteen surgiu
na cena musical

centrado em torno da conturbada
Asbury Park, Nova Jersey .

Uma cidade marcada pelos
dist�rbios raciais no in�cio da d�cada de 1970,

e numa espiral descendente.

Eu era um solit�rio.
Eu realmente n�o me encaixava muito bem,

ent�o foi atrav�s da m�sica

que fundamentalmente
conectei meu mundo,

ao mundo l� fora.

Eu tinha o meu... Onde minhas ideias
e a��es tinham algum impacto.

Era basicamente m�sica de rua.

Pois era da� que elas vinham.

Em 1975, Springsteen estava
passando por dificuldades

a ponto de ser descartado
pela sua gravadora.

Mas, com o �lbum e o single
'Born to Run'

ele deu uma guinada de 180�
sem precedentes em sua carreira.

Eu soube quando escutei essa can��o

ok, temos uma coisa totalmente
nova acontecendo aqui.

Isto n�o � apenas uma can��o,
isto � um trilha sonora de filme.

# In the day we sweat it out in
the streets of a runaway American dream

# At night we ride through mansions
of glory in suicide machines

# Sprung from cages out on highway 9,

# Chrome wheeled, fuel injected

# and steppin' out over the line

# Baby this town rips
the bones from your back

# It's a death trap, it's a suicide rap

# We gotta get out while we're young

# 'Cause tramps like us,
baby we were born to run

"Born to Run", uma can��o-hino das ruas,
com verdadeira paix�o,

converteu Springsteen no cantor
mais comentado nos EUA.

Bruce ficou realmente
incomodado com isso.

Ele queria isso, mas n�o dessa forma.

Ele queria mais em seus pr�prios termos.
Ele queria que tudo corresse mais devagar.

Ele sentiu que
tudo estava fora de controle.

Quando 'Born to Run' estorou,
Springsteen ainda tocava em teatros,

lugares que n�o comportavam mais
que 2 mil pessoas.

Agora, como uma estrela de novo,
ele poderia encher arenas,

locais que cabiam mais de 20 mil.

Mas Springsteen recuou,

com medo de perder a sua
conex�o pessoal com a plateia.

Ele parecia muito relutante em tomar
qualquer medida muito depressa.

Ele permaneceu em clubes
quando podia estar enchendo teatros.

Manteve-se nos teatros durante muito
tempo quando podia encher arenas.

Ele n�o foi para as arenas at�
ele realmente saber que podia fazer isso direito.

Voc� est� tentando ir
ao maior n�mero de cidades que puder.

Isso � o que h� de melhor para os f�s.

Sim, voc� pode ficar em um clube,

e tocar nesse clube
30 noites seguidas,

ou voc� pode tocar 6 noites
no teatro,

ou uma noite na arena,
entende?

# Rosalita jump a little lighter

# Se�orita come sit by my fire

# I just want to be
your love, ain't no lie

# Rosalita you're my stone desire

Foi na sua primeira turn� tocando
em arenas, em 1978,

que Springsteen aprendeu
a amar o grande palco.

Quando ele foi l� e se sentiu bem,

foi uma del�cia para ele.

Ele descobriu que o tamanho n�o era
o obst�culo que ele pensava que era.

Que a forma da constru��o
n�o era o problema.

Mas a forma da m�sica
e a forma de como era projetada.

E voc� podia ver que funcionou.

Os shows de 3 horas da banda
tinham como cl�max a can��o 'Rosalita'.

Springsteen a usava como uma oportunidade
para romper todos os pontos.

Faz�amos de tudo naquele momento,
entende?

E toda essa grande hist�ria
era engra�ado, era bobagem.

Havia muitos arranjos diferentes
coisas que simplesmente

foram feitas para te deixar louco.

At� o final da d�cada de 70
estava ficando claro

que Rock de Arena poderia abra�ar
tanto os relatos da classe oper�ria de Springsteen

como a teatralidade do
Kiss e do Queen.

Mas nas ruas de Londres

Havia se formado um grupo que
ampliaria ainda mais o Rock de Arena

acrescentando a sua pr�pria
perspectiva global para a m�sica.

O The Police.

# Roxanne, you don't have
to put on the red light

# Those days are over

# You don't have to sell
your body to the night

O The Police � importante porque

na verdade, trouxe um novo
som ao Rock de Arena.

Tinha um toque de reggae
isso era diferente porque

quando se fala do Rock de Arena,
voc� est� falando de rock;

e isso era: caras brancos com guitarras.

Agora, o The Police era
caras brancos com guitarras,

mas � evidente que eles tamb�m
tinham escutado alguns discos de reggae.

# Roxanne, you don't have
to put on the red light

Stewart Copeland fundou
o The Police em 1977,

junto com o baixista
e cantor, Sting.

logo depois se juntaram
ao guitarrista Andy Summers.

Os ritmos ex�ticos que impulsionaram o
cl�ssico de seu in�cio, 'Roxanne',

era algo natural para Copeland,
que tinha crescido no Oriente M�dio.

# Roxanne, you don't have
to put on the red light

Como eu havia crescido com ritmos diferentes,
nossos ritmos eram ligeramente fora do normal

Em vez de ... Roxanne

Era Roxanne ...

# Roxanne, you don't have
to wear that dress tonight

O baixo faz...

...move-se sobre uma batida,
por a� vai ...

Realmente simples.

'Roxanne' foi lan�ada pela primeira vez
em abril de 1978,

mas n�o foi um sucesso imediato.

A cena musical brit�nica
estava dominada pelo punk

e 'Roxanne' simplesmente n�o cabia nela.

Muitos dos mercen�rios de ent�o
simplesmente n�o nos davam uma chance.

Como grupo est�vamos
quase acabados, sabe?

n�o consegu�amos shows.

Se consegu�amos, a gente tinha que gastar
todo o dinheiro na contrata��o do PA

e a van para chegar at� l�.

Como uma �ltima aposta,

O The Police decidiu tentar a sorte
com uma turn� americana auto-financiada.

Sentimos a diferen�a quando
chegamos nos EUA.

era como se fosse um novo in�cio.

As pessoas nos aceitaram apenas
baseado na m�sica.

Eles n�o se importavam com credenciais punk
ou qualquer coisa assim.

Eles s� reagiram � m�sica.

# And all this guilt will be on your head

# I guess you'd call it suicide

# But I'm too full to swallow my pride

# I can't, I can't, I can't stand losing

# I can't, I can't, I can't stand losing

# I can't, I can't, I can't stand losing

Eles responderam a nossa m�sica,
e apenas de cidade em cidade,

gradualmente, turn� ap�s turn�.

Voc� sabe, as pessoas imaginam que
isso aconteceu de repente. N�o foi.

Foi um monte de shows.
Foi passo a passo, passo a passo.

Iam por a� em uma van.

Eles tocaram em todos os bares decadentes
e continuaram a voltar, e voltar, e voltar.

Eu conheci pessoas que pensavam
o The Police era de Boston,

pelo n�mero de vezes que tocaram
no itiner�rio Boston/Nova York.

O The Police est� do outro lado
da loja aqui para dizer "Ol�".

Venham se encontrar com eles...

O progresso do grupo nos EUA

imediatamente se refletia
em suas vendas de discos na Gr�-Bretanha.

E menos de um ano ap�s
sua marcha pela Am�rica

a banda seria a n�mero um
no Reino Unido.

Mas o irm�o de Stewart, Miles,
empres�rio do grupo,

tinha um plano para lev�-los
a uma escala global.

H� duas coisas que
eram realmente importante.

A n�mero um �, quando
entrevistavam uma banda,

a maioria da bandas diziam
sempre as mesmas coisas.

Como escolheram o nome,
o que faziam no in�cio ...

era sempre a mesma hist�ria.

Formamos um pequeno grupo
com os amigos,

fomos tocar no Marquee Club
e fizemos isso e aquilo ...

Eu j� ouvi isso antes, ok?

Ent�o, colocar o grupo
numa situa��o

onde eles fazem algo
que ningu�m mais fez,

significa que cada vez
que deem uma entrevista

a entrevista ser� muito
mais interessante

Em segundo lugar, se puder
coloc�-los em uma situa��o

onde as fotografias
sejam interessantes.

Voc� pode fazer uma foto deles em Delhi
vestidos como maraj�s,

voc� ouvir�, "Uau! O The Police
est�o em turn� pelo mundo.

-Meu Deus! Eles est�o na �ndia.

"Eles est�o no Egito. Eles ... Deus!"

Com isso se cria uma m�stica
emocionante

A turn� mundial do The Police
em 1980, levou-os a pa�ses

onde poucas bandas ocidentais de rock
haviam tocado antes.

# I can't, I can't, I can't stand losing

# I can't, I can't, I can't stand losing

Esta manh� n�s deixamos Mumbai

e pousaremos no Cairo
daqui tr�s horas.

Acho que simplesmente devemos ... ir,
Sabe? Vamos.

Foi fantasticamente divertido.

Por toda parte era um caos absoluto
e n�s apreciamos aquilo,

mas al�m de ser engra�ado
era bom para a imprensa.

� bom estar aqui em Atenas.

Em 1981, o The Police havia criado
uma base de seguidores internacionais

e o enorme potencial da banda
come�ava a ser reconhecido

pelo "establishment" do rock.

Freddy estava impresionado, sabe?

E ele pegou um v�deo
do The Police e disse:

"Olha. Olha para esse cara. Olha para Sting.
Olha o showman que ele �.

"Esse cara vai ser o pr�ximo,
ser� o que quiser, sabe?"

O The Police n�o eram os �nicos buscando
o sucesso fora do Reino Unido e EUA.

Depois de terem alcan�ado o n� 1 das paradas
americanas com 'Crazy Little Thing Called Love",

O Queen recebeu uma proposta
para tocar na Am�rica do Sul,

um continente totalmente ignorado
pelas grandes bandas rock.

Lembro do cara
que queria nos contratar

ele aproximou-se e disse:
"Olha, eu lhe digo.

"Voc�s podem tocar em est�dios
de futebol l�",

e respondemos, "Sim, vamos ...

Argentina, Brasil, eles nunca
ouviram falar da gente."

E ele disse: "N�o, eu prometo que voc�s
encher�o est�dios de futebol em todos os lugares que forem."

Fred, como voc� se sente tocando
e cantando diante de 200.000 pessoas?

Eu ainda n�o fiz isso.

# Another one bites the dust

A turn� iria lev�-los
� Argentina e ao Brasil,

pa�ses, ent�o sob
ditaduras militares.

# Another one bites the dust

Havia muito medo dos
governos que

um grande n�mero de pessoas reunidas
se tornassem uma for�a politicamente perigosa .

# How do you think
I'm going to get along

# Without you when you're gone

Havia uma esp�cie de esquadr�o das for�as armadas
em frente ao palco,

um monte de rifles por toda parte e

ent�o i�amos as bandeiras da
Inglaterra e da Argentina simultaneamente

em cada um dos lados do palco.

Em pouco tempo depois, O Rock de Arena
se alinharia a causas pol�ticas.

mas por ora, Freddy Mercury
tinha uma ideia mais antiquada

a cerca do papel do artista.

Ele era completamente apol�tico

E sempre foi insistente no fato
de que n�o t�nhamos nada a ver com pol�tica.

Que dev�amos nos manter completamente fora
e, assim esper�vamos, acima dela.

Quando a turn�
chegou ao Brasil

eles j� estavam tocando para mais de
130.000 pessoas.

Seu auge nas Arenas
havia chegado

e a banda conectava
com seus p�blicos enormes

de uma forma espetacular.

# Hurry back hurry back,

# Don't take it away from me,

# Because you don't know
what it means to me

O eco da experi�ncia na Argentina
e Brasil ainda ressoa hoje.

Geralmente, se me encontro com algu�m na rua

que fica muito emocionado e com l�grimas
querendo me abra�ar,

normalmente, � um argentino

ou um brasileiro.

E eu sinto o mesmo ...
todos aqueles sentimentos voltam,

uma liga��o surpreendente que tivemos
na Am�rica do Sul naquela turn�.

# I want to break free

# I want to break free

Foi bom
o Queen ter constru�do

uma enorme base de f�s na Am�rica do Sul,

nos EUA a sua carreira
entraria num r�pido decl�nio.

Em grande parte, gra�as a
um de seus v�deos.

# I've got to break free

# God knows

# God knows I want to break free

Eu estava l�, na �poca,
fazendo algumas entrevistas

e me lembro que quando colocavam
este v�deo as pessoas ficavam repentinamente

l�vidas

E diziam: "Bem, vamos mudar de assunto."

isso s� porque a gente se vestiu como garotas
satirizando a telenovela Coronation Street

eles apenas n�o entenderam a piada.

Boa parte da Am�rica realmente n�o estava
pronta para esse tipo de coisa.

E as vendas do disco ca�ram
como uma pedra.

# I don't want to live alone

Freddy disse: "Bem, eu n�o quero
mais saber da Am�rica.

Acho que prefiro morrer
do que ir l� novamente"

E, voc� sabe...

n�o estava muito longe da realidade

Enquanto o Queen descobria, a dura penas,

que era essencial entender
o mercado estadunidense,

No in�cio dos anos 80, poucos foram
t�o bons nisso quanto o The Police.

Em 1983, eles lan�aram um �lbum
que estouraria nos EUA.

# Every breath you take

# Every move you make

# Every bond you break,
every step you take

# I'll be watching you

Todos n�s sab�amos que seria um hit.

Todos n�s sab�amos que
aquela era a melhor can��o

que Sting tinha escrito
at� ent�o.

ele tinha a habilidade de escrever sobre algo
que claramente parecia uma coisa,

mas se escutassemos com aten��o a letra
realmente tratava se de outra coisa.

Sabe, � uma m�sica sobre
voyeurismo e persegui��o,

mas soa como uma can��o de amor.

# Oh, can't you see

# You belong to me

'Every Breath You Take' tornou-se
seu primeiro n� 1 das paradas nos EUA,

e a banda embarcou
para uma turn� de nove meses

que os levou a tocar
no lugar mais sagrado do rock,

o Shea Stadium, onde os Beatles
tinham tocado para 56.000 pessoas em 1965.

Em 1983, o The Police tocou
tocou para mais de 70,000.

Lembro-me que fui
apresentar o grupo,

Eu disse: "Senhoras e senhores.
Agora ... "

E o lugar entrou em erup��o.

E eu ouvia um "Oahhhh!" do p�blico,
e quase se podia sentir o vento.

A� eu pensei, "Oh meu Deus!"

Esses caras ter�o isso
durante 2 horas.

Esta chama-se 'Synchronicity'.

A emo��o � enorme.

Voc� sente toda essa energia positiva
vindo em sua dire��o.

� como... uma onda.
Voc� trata de absorv�-la.

Ela lhe d� um poder incr�vel.

� uma grande experi�ncia.
Tipo uma droga.

Os ingressos para Shea Stadium
se esgotaram em poucas horas

e o show marcau
a coroa��o do The Police

como os novos reis do Rock de Arena

A� foi quando alcan�amos
a estratosfera.

Nessa altura, n�o �ramos mais
a vanguarda da �ltima coisa nova.

Agora possu�mos a Am�rica.

O The Police estava agora em condi��es
de desfrutar os esp�lios da sua vit�ria.

# Giant steps are what you take
walking on the moon

Quando toc�vamos
a �ltima m�sica

tr�s limusines estavam esperando
� beira do palco.

Em minha limousine eu tinha minhas...
Minhas... Minhas bebidas geladas,

Minhas toalhas, tudo que eu precisava

Porque eu sa�a todo encharcado, quero dizer,
com o cora��o acelerado, a cabe�a explodindo.

Os vendedores de camisetas, eles simplemente
tinham o dinheiro jogado neles.

Notas de 10 d�lares, 15... Eles recebiam,
e o dinheiro ia para um saco de lixo.

Eles pegavam todos aqueles sacos preciosos
e os jogavam no avi�o com a gente.

Assim que decol�vamos pod�amos ver
todo entorno do est�dio

que ficava congestionado com carros
tentando sair do est�dio.

E jog�vamos os sacos assim
era como se foss�mos o Tio Patinhas

nadando em seu dinheiro

Juro por Deus
era uma nevasca verde em nosso avi�o.

A Turn� mundial 'Synchronicity'

levou a banda a tocar para milh�es de f�s
em mais de uma centena de shows.

A gente era como uma
enorme m�quina de fazer dinheiro,

era como se a gente fosse tr�s tesouros
protegidos dentro de uma fortaleza.

Eu estava dizendo para o Stewart outro dia

� como se voc� voltasse a ter
a mente de uma crian�a, voc� se torna muito simples.

Quando voc� faz um gesto
algu�m atende o seu desejo.

O que � isso a�?
Seja o que for traga-o aqui

para que eu possa dar uma olhada.

"Eu quero um ..."

Nisso havia tr�s caras dizendo:
"- O qu�? - O qu�? - O qu�?"

E eu quero um ... quarteto de cordas.

E eu comecei a sentir que
estava perdendo a minha capacidade de

de ser um ser humano no mundo humano.

E s� havia uma maneira
de sair daquilo,

que era o derretimento
da jaula dourada.

# In my life,
yeah, yeah,

Sting falava sobre a possibilidade
de acabar com a banda.

Acho que chegou ao ponto em que
est�vamos t�o confusos e saturados de tudo

que dissemos "Oh, sim, sim.
Vamos acabar com tudo."

� uma grande ideia

Quando a turn� chegou
ao fim em 1984,

O The Police tinha decidido parar

O The Police teve seu apogeu
no boom da ind�stria fonogr�fica

repleto de discos multiplatinados como
os de Michael Jackson, Prince, entre outros.

Todos os grandes artistas
tinham que encontrar uma maneira

de navegar neste Admir�vel
Mundo Novo das supervendas.

E para Bruce Springsteen
a coisa n�o era diferente

John Landau, seu produtor e empres�rio,
o encorajou a ir em frente,

e dessa vez tentar fazer
muito sucesso, alcan�ar o topo,

o maior n�mero de vendas
que fosse poss�vel.

As arenas estavam acenando para Bruce.

Mas, primeiro, ele precisava de um single matador
isso prepararia o caminho.

"Ok, o que � um single?"
Bem, ligue o r�dio

e me diga e o que �
que se ouve,

e � s� tentar fazer sua vers�o
do que poderia caber a�.

# I get up in the evening

'Dancing in the Dark' foi o primeiro single
do novo �lbum 'Born in the EUA'.

Ele tinha uma se��o r�tmica
influenciada por Michael Jackson

e Bruce ainda concordou em aparecer
no seu primeiro clipe de verdade

Enfim, Springsteen
estava disposto a ver

at� onde poderia chegar.

# Hey there, baby
I could use just a little help

# You can't start a fire

# You can't start a fire
without a spark

# This gun's for hire

# Even if we're just
dancing in the dark

Naquele momento eu disse: "Bem, estou aqui,
vamos ver o que acontece,

deixe-me ver onde isso vai,
deixe-me ver quais s�o meus limites."

Sabe, se eu n�o embarcasse...

poderia me arrepender depois
se soubesse que houve uma oportunidade

e eu n�o tinha aproveitado o m�ximo dela,
ou se nem tivesse tentado

chegar at� eu achava que poderia.

'Born in the USA' se tornaria um dos
os discos de maior sucesso na d�cada de 1980.

Suas can��es dominaram as paradas
americanas por quase dois anos.

Ele teve o absurdo, o absurdo... destino

de ter sete singles no top ten.

Para promover o disco, Springteen embarcou
numa turn� mundial de 15 meses

Ele finalmente subiu
aos palcos das arenas.

No primeiro dia, uma das coisas
que a gente fez foi sair durante o dia,

para que pudessemos ver o enorme
p�blico que ter�amos.

E isso era um tipo de boa divers�o.

# Born down in a dead man's town

# The first kick I took
was when I hit the ground

A faixa-t�tulo, 'Born in the USA',

era a can��o mais
controversa de Springsteen.

Por tr�s da fachada patri�tica

sua letra falava de escurid�o
e desilus�o.

# Born in the USA

# (I was) Born in the USA

Nessa can��o Bruce sintetizou

a frustra��o, a amargura
e a decep��o

de muitas das pessoas que
a gente tinha conhecido

e que tinham servido na Guerra do Vietn�.

# And so they put a rifle in my hands

# Sent me off to a foreign land

# To go and kill the yellow man

Muitas pessoas interpretaram mal a can��o,
e como Reagan era o "rei" de ent�o.

Todo mundo achava que era
uma can��o nacionalista pr�-Reagan,

isso era o que provalvemente achavam
5 ou 6 milh�es de pessoas, sabe?

Entre as pessoas, que mal interpretaram
a can��o, estava o pr�prio Reagan

Futuro dos EUA reside em mil
sonhos dentro de seus cora��es.

Reside na mensagem de esperan�a
nas can��es de um homem

que tantos jovens americanos admiram,
Bruce Springsteen daqui de Nova Jersey.

S� nos resta rir

Voc� percebe que se n�o der dicas, as pessoas
que mandam n�o ver�o as coisas como s�o.

Ele n�o sabe quem � Bruce springsteen,
estou surpreso que ele n�o tenha dito

Bruce Springstine ou
algo parecido, sabe?

Eu poderia ter feito um disco
que fosse

mais f�cil de compreender, mas
n�o teria sido t�o bom.

O disco est� de acordo
com o que foi pago

Pode haver algumas m�s interpreta��es
de alguns de fora, sabe?

Mas esse disco est� como devia ser

'Born in the USA' vendeu mais de
15 milh�es de c�pias nos EUA.

Presidente Reagan n�o foi o �nico
a comprar as ideias de Bruce,

o mega-star mais popular
do planeta.

Bem, ele � um de n�s.
Ele � parte de New Jersey.

Ele ama a Filad�lfia,
ele realmente a ama.

Ele � o chefe, sabe? n�s o chamamos
de "o chefe", ele � o chefe.

As pessoas que realmente amam
Springsteen, os verdadeiros f�s,

eles acham que quando Springsteen
n�o est� no est�dio ou em turn�,

ele realmente volta para New Jersey
e trabalha em um lava-jato.

Assim que surgem ideias como essa,
ideias absurdas

que faz com que ele se torne messi�nico.

Ele n�o estava fingindo
ou qualquer coisa assim,

ele realmente era um t�pico
cara normal.

E o fato de ele ser
comercialmente bem-sucedido

era simplesmente devido grandeza
de como ele dizia: eu estou preocupado.

Era isso.

Apesar, o enorme sucesso
de 'Born in the USA'

na superaquecida ind�stria do rock
dos anos 1980.

os �lbuns de outros artistas
estavam vendendo ainda mais.

As cifras eram enormes.

e at� mesmo o Dire Straits,

liderado pelo despretensioso
Geordie Mark Knopfler,

de repente descobriu se que eram um dos
os grupos mais populares do mundo.

# ... and alarm

# You did not desert me

# My brothers in arms

Eu amo o fato de que alguma coisa
que tenha feito

influeciou tantos
garotos ao redor do mundo,

porque simplesmente aconteceu
de eu estar na frente deles.

N�o � porque era
bom ou nada

era s� porque estava
diante deles.

� isso o que acontece.

E voc� simplesmente toma o seu
pequeno lugar na corrente.

# I want my MTV

O �lbum do Dire Straits de 1985,
'Brothers in Arms'

Vendeu mais de 30 milh�es de c�pias

Em grande parte, isso foi gra�as
a um single colossal,

o inesquec�vel
'Money for Nothing'.

Esse � o segredo
da coisa toda.

Tudo est� na forma como
voc� pressiona.

# Now look at them yo-yos
that's the way you do it

# You play the guitar on the MTV

# That ain't workin'
that's the way you do it

# Money for nothin' and
the chicks for free

"Money for Nothing" era um coment�rio
ir�nico sobre o mundo f�til da MTV

e da ind�stria da m�sica dos anos 80.

Mas, com o sucesso da can��o,
Mark Knopfler logo tomou o seu lugar

no mundo que ele estava satirizando.

Todos queriam nos ver.
Todos queriam ter nossos discos.

Voc� chega uma esp�cie de estado cr�tico.

N�o � uma exist�ncia normal.

Houve com certeza per�odos
onde eu provavelmente bebi demais,

provavelmente a minha
personalidade recebeu um tapa

pelo tamanho dos acontecimentos.

Na Turn� do "Brother in Arms"
o Dire Straits fez 248 shows

em 117 cidades diferentes.

Eles lotaram a Wembley Arena
por 13 noites.

# Here comes Johnny
singing oldies, goldies

# Be-Bop-A-Lula, Baby What I Say

# Here comes Johnny
singing I Gotta Woman

# Down in the tunnels,
trying to make it pay

# He got the action, he got the motion

# Oh Yeah the boy can play

# Dedication devotion

# Turning all the night time
into the day

# He do the song about
the sweet lovin' woman

# He do the song about the knife

# He do the walk, he do the walk of life,
yeah he do the walk of life

A pr�pria escala do sucesso

de que disfrutaram Dire Straits e outros
durante o boom da m�sica dos anos 80

teria uma consequ�ncia importante.

O mercado para o rock teve uma enorme
expans�o desde meados dos anos 80.

Muita gente se beneficiou com isso,
muitos artistas se beneficiaram com isso,

e poderia se dizer que um certo grau
de culpa veio junto.

A sensa��o de que com esta popularidade,
com esse p�blico, esta plataforma

tudo que vamos fazer com isso
� apenas vender mais discos e ingressos,

ou podemos, devemos fazer
algo mais?

"Dinheiro f�cil
e umas garotas de gra�a",

esse � o refr�o de uma
de suas can��es.

Mas eles t�m o cora��o posto em ajudar
a alimentar aqueles que est�o famintos ...

e para fazer boa m�sica.

Direto de Londres, Dire Straits!

Em 13 de julho de 1985,

O Dire Straits estava no meio da
sua s�rie de shows na Wembley Arena,

mas eles tiraram um tempo para tocar em
um show beneficente no Est�dio de Wembley ,

que seria visto pela TV
por um ter�o da popula��o mundial.

Fomos a nosso show
como nos outros dias

e atravessamos o estacionamento
para ir ao 'Live Aid'

mas algu�m disse, h� 700 milh�es
de pessoas assistindo ou algo assim,

a� voc� pensa consigo mesmo,
"Uau! Espero n�o fazer bangu�a."

O Dire Straits n�o bagun�ou nada.

Eles subiram ao palco com Sting

que cantou a introdu��o de "Money for Nothing '
como tinha feito no disco.

# I want my, I want my MTV

'Live Aid' marcou o momento
em que os maiores nomes do rock

perceberam que poderiam mobilizar
um p�blico mundial num chamado a a��o.

O que a m�sica faz,
ainda � como o Flautista de Hamelin

N�o foi o Flautista que tirou
os ratos dos esgotos,

ou seja l� o que foi que fez
para segui-lo,

foi a m�sica o que os atraiu

at� o rio para se afogarem.

Desse modo, o rock 'n' roll era
a globaliza��o do Flautista de Hamelin

e convocou as pessoas atrav�s
da lareira eletr�nica,

a lareira do mundo atual,
a televis�o.

O Queen era um dos grupos
que Bob Geldof queria a bordo,

mas Roger Taylor tinha avisado
a ele que Freddy Mercury estava relutante

em misturar m�sica com pol�tica.

Rog disse para mim que
Fred n�o ia querer fazer isso,

ent�o eu n�o vendi isso
ao Queen como uma coisa pol�tica.

Eu disse: "Fred, de todas as bandas
do mundo, de todos os artistas,

voc� nasceu para este palco.
Voc�. Querido por todo o mundo! "

# Buddy you're a boy make a big noise

# Playin' in the street gonna be
a big man some day

# You got mud on yo' face

# You big disgrace

# Kickin' your can all over the place

- Cantem!
# We will we will rock you

# All we hear is Radio ga ga

# Radio goo goo

# Radio ga ga

N�s abaixamos nossas cabe�as

tentamos tocar bem e deixamos
que Freddy se encarregasse do espect�culo.

Ele simplemente conseguiu dominar...
conquistar... Wembley.

Ele assumiu o comando
e os conduziu.

# Someone still loves you!

Eu n�o sei se foi s� eu
mas achei que o Queen,

e quem diz � um velho f� de pub-punk-rocker,
achei que o Queen foi surpreendente.

E eu acho que foi a� que
eles deixaram a sua marca

como uma das maiores bandas
de rock 'n' roll com m�ritos pr�prios.

# We are the champions

# Of the world

O 'Live Aid' tamb�m seria
um divisor de �guas importante para o U2,

a �ltima grande banda a surgir
na dourada era do Rock de Arena.

# It puts my back up,
puts my back up against the wall

# Sunday, Bloody Sunday

# Sunday, Bloody Sunday

Durante sua segunda can��o,

o vocalista Bono deixaria sua marca
com uma alta onda de dramatismo.

Bono, em sua necessidade de entrar
em contato com o p�blico

como sempre fazia em recintos
mais pequenos e em teatros...

Sabe? Sair correndo e fazer aquilo...

que estava acostumado a fazer,
subir algu�m e dan�ar

Springsteen costumava
fazer o mesmo.

Provavelmente, ele copiara isso
de Springsteen.

Ele decidiu fazer isso
no Est�dio de Wembley ...

Levou v�rios minutos,

Mas Bono acabou num abra�o de 10
segundos cercado pelos flashes dos fot�grafos.

As imagens de seu abra�o
foram vistas em todo o mundo.

Bono havia oferecido
o perfeito momento televisivo,

e aquele era um
evento televisivo.

N�o era show comum.

Todos os seus �lbuns voltaram
�s paradas.

E isso levou "The Joshua Tree",
a se tornar o maior �lbum de sua carreira,

ao mesmo tempo em que se tornavam
a maior banda do mundo.

Se o 'Live Aid' tinha dado
consci�ncia ao Rock de Arena,

com "The Joshua Tree" o U2 seriam
aqueles que a manteriam viva.

por tr�s das ic�nicas imagens do �lbum

eles mantiveram a cren�a
na m�sica com mensagens.

O pacote completo, tudo jundo, falava de
algo s�rio e austero.

De certa maneira, pesado.

# And I can see those fighter planes

# I can see those fighter planes

# Across the mud huts where
the children sleep

# Through the alleys of
a quiet city street

# You take the staircase
to the first floor

O cerne do 'The Joshua Tree'
foi a m�sica 'Bullet the Blue Sky ",

uma resposta direta �
administra��o de Reagan

por suas opera��es militares secretas
na Am�rica Central.

# Outside is America

# Outside is America

A franqueza do U2 fez a m�dia
se sentar e prestar aten��o.

Mas, para muitas bandas do Rock de Arena
a m�sica era a mensagem.

As bandas que foram surgindo
nos anos 80, exceto o U2,

eram como meras c�pias
das bandas do Rock de Arena.

Bon Jovi tomou a f�rmula de Bruce
Springsteen e a reduziu a pop rock.

a� veio o Guns 'N' Roses;
bombasticamente vazia.

"Grande" havia se tornado sin�nimo
de algo sem gra�a,

e por isso provavelmente o U2 sentiu
que haviam desfigurado sua seriedade,

sua percep��o de seriedade.

Quando os anos 80 se tornava
os anos 90,

U2 decidiu que era hora
de suavizar a sua imagem.

Quando ele sa�ram em turn� do seu
�lbum futurista de 1991, 'Achtung Baby',

encarregaram o designer
de ilumina��o, Willie Williams,

com a tarefa de realizar um show de
Rock de Arena elaborado como jamais se vira,

"Zoo TV".

ficou claro que o
�amos fazer tinha que ser

algo numa escala que
jamais tinha sido visto.

E a minha ideia era uma instala��o
de pain�is de v�deo no palco

onde eles poderiam agir.

O que eles elaboraram foi

a mais extravagante
experi�ncia multim�dia.

Era o esplendor
tecnol�gico absoluto.

O Zoo TV botava suas telas de v�deo
como foco principal do show

que era uma obscura celebra��o
do mundo moderno.

Vamos ver o que
se passa na TV.

As telas no palco projetavam
filmes e slogans

poderiam at� mesmo transmitir as
emissoras de TV locais.

O que � isso?
Novela?

Por tr�s da sobrecarga sensorial do Zoo TV

estava a cren�a de que o Rock de Arena
poderia fazer mais do que simplesmente entreter.

podia se contestar, provocar ou mudar
a forma como o p�blico olhava para o mundo.

U2 eram os artistas com uma miss�o.

Para eles, o grande p�blico � um reposit�rio
de potencial positivo.

E um grande artista pode atingir
esse p�blico

e conseguir extrair algo de bom,
se quiser,

tanto artisticamente
quanto moralmente.

A banda ainda se conectava ao vivo
via sat�lite com seu pr�prio rep�rter

na cidade, ent�o sitiada,
de Saraievo.

H� cerca de 10 a 15 mil
refugiados que est�o sendo

atacados pela artilharia
e eles n�o t�m para onde ir.

Mas a m�sica ainda era
o cora��o do espet�culo.

Depois desse bombardeio audiovisual,

o U2 introduziu algo novo
no Rock de Arena

O palco B, onde eles tocavam
num ambiente intimista,

totalmente cercados
pelo p�blico.

# It was a cold and wet December day

# When we touched the ground at JFK

# Snow was melting on the ground

# On BLS I heard the sound

# Of an angel

# New York, like a Christmas tree

# Tonight this city belongs to me

# Angel

Com Zoo TV, o U2 tinha criado
o show de Rock de Arena definitivo.

U2 � a �nica banda
que recordo ter visto

que eram realmente formid�veis
em um est�dio de futebol.

Talvez voc� tenha visto os Stones
fazendo isso,

mas melhor v�-los
em um ambiente menor,

muito melhor v�-los
no Madison Square Garden

do que v�-los no Est�dio dos Giants.

O U2 fez de fato com
que as grandes arenas funcionassem.

O U2 � a melhor banda de
rock de Arena desde sempre.

Isso n�o significa que eles sejam
a melhor banda de rock que existe,

mas eles t�m a ambi��o de preencher
esses espa�os com algo...

verdadeiramente marcante, novo
e desafiador.

Todos que viram Zoo Tv sabem que
n�o voltar�o a ver nada parecido.

Sincroniza��o:
Fry

Tradu��o
M�rio Farias

A partir de legendas base
em ingl�s e Espanhol
wWw.Subs-Team.Tv