Original subtitles

escenagay.com

Traducido por Martín

¡Eh, Marvin!

¡Bijou!

¡Mariconcito, mariconcito! ¡Marvin!

Es linda esta maricona.

Hacía tiempo, Bijou,

que tenías ganas, ¿no?

Mira como tiene la piel suavecita.

De verdad que es linda.

¡Mírala, esta maricona!

Ahora, vas a lamer.

- ¡Vamos, abre! - ¡Que abras, te dijo!

¡Abre! ¡Anda, lame, lame!

¿Y entonces? ¿Tienes algún problema?

¿Cuál es tu problema?

¿No te gusta? A todas las perras les gusta.

Anda...

Con su boquita...

- ¡Mariquita! - Ven, nos largamos.

- ¡Vamos! - ¡Mariquita!

¡Sí que jodes, Gérald! ¡Baja el volumen!

- ¡No oigo nada! - ¡Me importa un carajo! Está comenzando.

¿Lo bajas, sí o no, mierda?

Me importa una mierda, te digo.

Chicos, voy a servir. Van a tener que mover sus culos.

Hay que limpiar la mesa. ¿Qué tienes en la cara?

¿Te peleaste o qué?

Ah, sí.

Ah, no se desatornilla.

¿Qué te pasa, esqueleto? ¿No está bueno?

No tengo mucha hambre.

A nadie le gusta esto. ¿Por qué no hiciste papas fritas?

Ayer comimos. Hay que comer verduras.

Y no cuesta nada, es un regalo de la vecina.

¡Cómo jodes!

¡Hacernos pastar!

Bueno...

¿Dónde te crees tú?

¿Ah?

No quedan papas fritas. Ni busques. Las terminamos ayer.

¡Eh! ¡No tiene sentido lo que estás haciendo!

- No es bueno cuando se recalienta. - A mí también me cansa.

Yo voy contigo.

¡Qué imbéciles son! No van encontrar nada. Todo está cerrado.

Carrefour no. No te quedes ahí aplastada, pon a calentar el aceite.

- ¿No pones el aceite? - Que ni cuenten con eso.

No fueron por papas, de todos modos.

- ¿Ah, sí? ¡Dos botellas! - Sí.

Cuando hay una sola es como si no hubiera ninguna.

¿No pusiste a calentar el aceite?

Pensaba que ibas a comer afuera, no te gusta lo que hago.

Nos vale un carajo lo que pienses.

Nada mal.

Vamos a tomarnos otro aperitivo.

- Vaya... - Rémy, vamos, a la cama.

- No estoy cansado. - No me importa. A la cama. ¡Anda!

Yo solo he hecho el amor en solitario.

Para tener mujeres, no es el tiempo lo que me ha hecho falta.

Es el valor.

Antes de que me vaya,

quisiera que ella me besara el vientre.

QUE SE JODA LA POLICÍA Muerte a los MARICONES de mierda

Buenos días.

¡Mariconcito!

Lo que nos dice Homi Sorabji, y que él va a explicarles enseguida,

es que la opresión empieza antes de todo acto de opresión.

Y una de las herramientas del opresor para hacer del oprimido un objeto

consiste en imponerle una identidad. Es decir

que el opresor le da una identidad al oprimido.

Por ejemplo, ser negro es un asunto del colono blanco.

Hoy, el coloquio de Abel abarrota la sala.

Soy yo el que se ocupa del sitio Web del Centro Teatral de Nancy.

Yo redacto las fichas de los invitados, entre otras cosas.

Eso me sirve de salario suplementario.

Y con eso pago el tren para venir a París a ver a Abel y a Pierre.

Todos somos un poco actores, de hecho.

¿Quién no tiene ninguna relación con el escenario aquí?

Yo.

No estoy seguro. He visto fotos de sus jardines.

Es una forma de escenografía también, ¿no? Clorofílica.

Estoy completamente de acuerdo.

Uno se desplaza en tus jardines como en una historia, me parece.

No, es muy cierto.

Sí, quizás, pero... Historias sin palabras. Mudas.

Todo está en lo que se ve, se siente.

Y usted no levantó la mano.

¿Cuál es su relación con el teatro?

Hago un solo en el escenario.

¡Ah! ¿De qué habla?

¿De qué se trata lo que yo hago, según tú?

Tú cuentas una historia, una historia de amor compleja.

Pura, múltiple.

Y compuesta. Es lo que diría tal vez

Salinger.

Y ahí va. ¿Están listos? Ahí va de nuevo.

Vamos, cuéntanos.

Habla de un mal comienzo.

¿Cuál es su nombre?

Marvin Bijou.

No cambies nada, Marvin.

¡Te ves bien así, cuando meneas el culo!

¡Es así como nos gustas! Como mariquita.

Anda, lárgate

¿Todos trajeron "Los enredos de Scapin"?

¡No!

¿Quién no lo tiene?

Tendrán que leer con su vecino. Mañana lo necesitarán.

"Los enredos de Scapin" de Molière es una pieza de teatro en 3 actos.

¿Alguien puede decirme cuánto tiempo dura un acto?

Un acto dura 30 minutos.

El tiempo para que una vela se consuma. En esa época, no había electricidad.

Así que esta pieza...

Fue creada en 1671 en el Teatro del Palais Royal,

que hoy se llama...

¿Nadie sabe? La Comédie Française.

¿Alguien puede citarme otras obras de Molière?

- El Avaro. - Muy bien, Céline.

La pieza no conoció un gran éxito

en el momento de su creación.

- Hola. ¿Quién es? - Ah, no. No puede ser.

- ¿Qué les he dicho? - Nada. Es Carolus que grita.

Está enferma, la pobre.

¿Está enferma de los nervios?

- ¡Vuelva para allá! - ¡Profesora, profesora!

Tenga, se le cayó de la cabeza.

- No es posible, son unos animales. - ¡Eh, Carolus!

¿Por qué siempre bebes Carlsberg?

Ya está. Basta. Se calman.

Retomemos.

¿Alguien podría decirme qué quiere decir enredos?

Por favor.

¿Alguien...?

Entre.

Siéntense, por favor.

Profesora Carolus, buenos días. Permítame intervenir en su clase.

Tenemos una comunicación que transmitir a los estudiantes.

Como todos saben, voy a dejar el centro escolar

y quería presentarles a mi reemplazo,

le cedo, pues, la palabra a la Señora Clément.

Gracias.

- Buenos días, Señora. - Bienvenida.

Muy bien, el Señor Messange lo ha dicho todo, soy su nueva directora.

Espero que nos entendamos bien.

Por mi parte,

no necesito parecerles genial

y habrá que dar para recibir.

Yo tengo más medios para complicar la vida de los vagos

que ellos la mía.

¡Espero que sepas mamar!

A todas las mariquitas les gusta eso, comer verga.

- ¿Ah? - No te muevas.

No te muevas. Te vamos a poner hermosa.

Anda, así.

Estás linda.

Estás linda, así.

¡Qué linda estás!

Anda, vigila, vigila.

Ahora, me la vas a mamar.

¡Y no pongas los dientes! Te mueres si me haces daño.

¡Cómo lo disfrutas, putica!

Viene alguien, viene alguien.

38,5.

Debiste pescar alguna porquería en la piscina. Qué asco las piscinas.

- ¿Me puedo quedar? - ¿No has faltado mucho últimamente?

No, no mucho.

Mi madre no veía nada.

Ella no sospechaba para nada lo que me pasaba en el colegio.

No me hacía preguntas, no prestaba mucha atención.

Era una madre a pesar de ella.

Era una madre casi a pesar de ella.

Como todas esas madres que han sido madres demasiado pronto.

Mi madre era una madre casi a pesar de ella,

como todas esas madres que han sido madres demasiado pronto.

Esa era una de las leyes del pueblo.

No tener hijos

era pasar por una frígida.

O una lesbiana.

Mierda. Huele a pino.

En realidad, me sentí como cuando estoy estreñida.

Así que corrí al baño.

Ni siquiera tuve que pujar.

Oigo un plaf, miro.

El bebé estaba ahí. Habrías podido ser tú.

Y yo, como una imbécil...

Debo decir que tenía miedo. Uno de esos sustos que ni te imaginas.

Bueno, tiré la cadena. ¡Qué estupidez!

Tu padre perdió la cabeza.

Hay que decir que era su primer hijo. ¡Imagínate!

El primero...

Pero bueno, como yo soy buena paridora...

Papá.

¿Qué quiere decir marica?

¿Te estás burlando de mí?

Está escrito en la parada de bus.

Tú ya sabes lo que quiere decir, ¿no?

Una cosa de degenerados.

Como una especie de enfermedad mental.

¡Ah, este muchacho!

Tú ya sabes lo que quiere decir, ¿no?

¿Qué es? ¿Es una especie de enfermedad mental?

Es una cosa de degenerados, ¿no?

Yo me acuerdo muy bien del razonamiento que tuve ese día.

Un razonamiento de niño, realmente, es decir, muy lógico en el fondo.

Me dije: "Pues bien,

si es una especie de enfermedad metal ser marica,

pues bien, yo no puedo ser marica porque sé muy bien que no estoy loco."

Hoy quisiera que trabajáramos sobre la melancolía. Sobre ese sentimiento.

Creo que sería bueno,

muy rápidamente, que tratemos de...

de definir esa palabra. Que cada quien la defina, pero...

muy íntimamente, para sí mismo.

Y decir una definición muy rápida.

Así que, a ver, ¿podemos comenzar contigo, por ejemplo?

Yo diría que es como una nostalgia que se estanca.

Sí. ¿Tú?

Una ola de recuerdos.

Una ola de recuerdos.

Tu turno.

No, es una hermosa respuesta también, ¿ah?

- ¿Tú? - Un sentimiento profundo.

- De acuerdo. - Es como si flotáramos.

Como si flotáramos. De acuerdo. Bueno, eh...

Cada uno tiene su propia definición.

Abel tiene más de 40 años, pero se parece todavía al niño que era.

Un chico embaucador que podría dejarte plantado ahí

e irse sin ninguna explicación.

Abel también se escapó para ser otro.

Fue Abel quien me enseñó que uno podía ser otro.

Es decir, uno mismo.

E inventarse uno mismo.

Abel dice que basta con arrancarse el corazón y que ya está.

Se arrancan el corazón. Se cortan bien todas las venas.

Y se marchan corriendo, sin mirar atrás.

El agua se enfría. ¿A quién le toca? No tengo amantes en la empresa de energía.

Vamos, te secas y te pones tu piyama.

¡Vamos, los Bijou! ¡Arriba, arriba!

¿Todavía en pelotas? Ya llega mi madre.

¿Y qué? ¿Nunca ha visto un hombre la suegra?

¡Ten, mira!

¿Si a mí me gusta trabajar en pelotas?

- Hola, papá. - ¿Cómo estás?

¡Empiezas a cansarme!

¿Quién es el patrón aquí?

- Hola, Vanessa. - Hola.

Hola, mi amor. ¿No vino Pat?

- Pues no. Nos agarramos. - Ah, mierda.

Ponte esto. ¿Te apuras?

Vamos, déjate llevar por una vez.

Trata de atrapar el azul, allá.

El azul, el azul.

Me volvió a doler la espalda.

¡Nos queda espacio!

Dany, cero, ¿eh?

¿Cuánto cuesta eso?

Aquí tiene. Gracias. 2 euros.

Es a 2 euros el paquete.

¿Es todo? 2 euros, por favor.

¡Gracias! Adiós.

¡Rémy!

Papá, ¿dónde está Rémy?

¿No está contigo?

No sé, desapareció.

¿Es así como cuidas a tu hermano?

Eres de verdad un bueno para nada.

- Perdió el niño. - ¿Qué?

¡Rémy!

¡Rémy!

¡Rémy!

A tipos así, deberían cortarles los huevos.

Prohibieron la pena de muerte.

Ahora, no hay sino maricas, violadores de niños.

¡Rémy!

Rémy, mierda, ¿dónde estás?

- ¡Rémy! - ¡Rémy!

¿Qué son esas huevonadas?

- ¿Dónde estaba? - Estaba en la iglesia, figúrate.

¿En la iglesia? ¡Qué idiotez!

¿Ves el estado en el que pones a la gente con tus huevonadas?

Anda, te vas a la cama.

- Pero no tengo sueño. - ¿Viste el trabajo que diste?

¿Viste cómo nos jodiste la fiesta? ¡Eh!

Tú me miras cuando te hablo.

¿Por qué putas te portas así? ¿Ah?

¿Por qué putas te portas así?

Yo le doy su paliza.

¿Qué pasa? ¿Perdiste la práctica? ¿Es eso?

- Como si yo ya te hubiera pegado. - Porque no eres mi verdadero padre.

A mí, mi verdadero padre me pegaba, ¿no es cierto, mamá?

Y yo le digo gracias.

Así es como le enseñas a un niño.

Ocúpate de tus cosas.

Fue más el susto que el daño. Vamos, ve a acostarte.

No estoy cansado.

Tú no discutes, te vas a acostar.

Miren a Marvin, como lo han educado.

¿En serio, mamá, llamas a eso educar a un niño?

Han hecho de él una verdadera mariquita, en serio.

Un poco más y Rémy también se va a volver mariquita.

¿Qué es lo que quieres?

¿Qué quieres? ¡Te voy a matar!

- ¡Te voy a matar! - No golpeas a tu hermano.

¿No estás bien de la cabeza?

¡No me digas cómo educar a mis hijos!

¡Ya veremos cuando tengas los tuyos!

¡No golpeas a tu hermano!

- Ya basta. - Pero mierda, ¿cómo soportan eso?

¿Tener eso en la casa?

¡Esa mariquita!

¡Pedazo de mierda!

¡Te voy a matar! ¡Yo te voy a matar!

- Vete al baño. - ¡Te voy a romper la cara, malnacido!

¿Cómo llamas a tu hermano?

Mañana te sentirás mal por haber dicho porquerías.

- ¡Cállate! - ¡No golpees a tu padre!

¡Gérald! ¡Para ya!

- ¡Para ya! - ¡Muéranse, mierda!

¡Pueden morirse todos! ¡Estoy hasta los huevos!

¡Muéranse! ¡Ya no me importa una mierda!

No me toques.

¿De dónde viene eso?

¿De dónde sacó eso?

¿Le he pegado a alguien yo?

A mí me pegaron.

A nosotros mi padre nos pegaba, ese hijo de puta.

Que se vaya al infierno.

¿Les he puesto la mano encima, a ustedes?

¿Una sola vez?

Gérald la está cagando.

No está bien.

No está bien.

¿Y el otro? ¿Por qué él es así con sus maneras de marica?

¿Qué le pasa?

¿Es para jodernos la vida?

¿Por qué nos avergüenza así?

¿Qué está haciendo ahí, Bijou? ¿No está en la piscina?

Perdí el bus, señora.

No se va a quedar acá, vagando así.

Discúlpeme, Señora Carolus. Le traigo a Bijou.

Muy bien.

Estará mejor aquí.

Gracias, Julie. ¿Quieres intentarlo, Marvin?

- ¿Intentar qué? - Improvisar.

Te haces ahí, en el centro, y nos interpretas algo.

No sé.

Algo que hayas visto. Lo que quieras.

¡A la mesa!

¿Has visto lo que nos haces pastar?

¡Mira lo que tu madre nos hace comer!

Luego, se quejan de que Marvin parezca un esqueleto.

Ni me hables. Van a volverlo niña con esas maneras de marica.

Gérald, no le hables así a tu hermano.

Sí, ¿sabes qué? Rémy, enciende la tele.

Es lo que voy a hacer.

Voy a ir a Carrefour

a comprar papas fritas y vamos a traer cervezas.

Ve, por favor. Pero no cuentes conmigo para poner a calentar el aceite.

Gérald, ¿vienes conmigo o no?

Me importa un carajo, te digo.

¡Me tienen hasta los huevos!

- Hola. - Hola, Pierre.

- ¿Cómo estás? - Bien, ¿y tú?

- Hola, Abel. - Hola, ¿cómo estás?

Bien. Traje algo.

Qué amable, vaya.

No es una obligación traer algo cada vez que vienes.

- No sabía qué escoger. - Genial. ¿La ponemos a enfriar?

Gracias.

En cuanto el clima cambia, me dan ganas de ostras.

Debe ser súper caro.

De todos modos, a ti no te incumbe ese asunto esta noche.

No es esta noche, es todo el tiempo. Ustedes me invitan siempre.

Eso está bien, ¿no? Te da una referencia estable.

Y de todos modos, uno habla muy mal de las costumbres y muy bien de la novedad.

Ese es él realmente. Él lo piensa de verdad.

- ¿No te gusta? - Sí, sí.

Mira. Pones un poco de limón, así.

Si se mueve, ¿ves?, quiere decir que están frescas.

Después, la sorbes así. Es lo mejor.

Déjalo hacerlo.

- ¿Qué estás mirando? - El hueco en tu suéter.

¡Oh no, no tú!

Abel también mira eso todo el tiempo. Lo vuelve loco.

Eso es todo el bienestar burgués.

Pierre no tuvo su cuenta de suéteres rotos en su infancia. Es por eso.

Eso no tiene nada que ver. Es solo que ustedes no son muy artistas.

¡Oh, por favor!

Es mi lado Caravaggio.

Caravaggio usaba la ropa hasta que se le convertía en polvo.

Cuando sean verdaderos artistas, tendrán huecos también.

Un esfuercito más, muchachos.

Por supuesto.

¿Qué hacemos después?

¿Les suena salir?

A mí no, gracias.

Todavía tengo un día de trabajo de artista que terminar.

Que eso no les impida hacerlo.

¿Quién quiere ensalada?

No, gracias.

- ¿Quieres beber algo? - Ya vuelvo, voy a saludar.

- ¿Estás solo? - No, estoy con un amigo.

- ¿Quieres bailar después? - Sí, más tarde.

- Nos vemos luego. - Nos vemos.

¿Querías de esto?

Muchas gracias.

Bravo.

Bella educación.

¿Qué quieres?

¿Para beber o en la vida?

Para beber, para empezar.

Como usted.

- ¿Se interesa en los jóvenes? - En esos, sí, mucho.

- ¿Sobrinos? - No. Son mis hijos.

Es verdad que hay algo.

Sí. No tanto como yo quisiera.

Siéntate.

¿Tienes algo de tus padres?

- Más de lo que quisiera. - ¿Qué hacen?

Mi padre vende coca y armas y mi madre es puta.

Bueno, dama de compañía, prefiere que le digan.

No es seguro que mi padre sea mi padre.

Ah, no está mal.

¿Y tú? ¿Qué haces?

Tomo cursos en un Centro de Teatro Nacional.

Ah, sí, de acuerdo.

Teatro.

No retomas el negocio de tu padre.

Pienso en ello, reflexiono.

No reflexiones mucho. No pierdas tu tiempo.

Hay que ir rápido. Ese es el secreto.

¿Por eso el auto?

Entre otros.

¿Cuándo reflexionamos?

¿Reflexionar sobre qué?

El desdichado, quiere reflexionar...

Es cuando reflexiona que el acróbata se cae de la cuerda.

Reflexionar...

Mi habitación está por allá...

Roland.

No me voy a quedar, creo.

¿Ah?

Ah bueno, como quieras.

Gracias por la copa.

Ya veo, con carácter.

Fuerza moral, ¿es eso?

¿Carácter o eres un provocador?

No, carácter.

Está bien.

No muy puta, ¿ah?

No está en los genes, supongo.

Razón de más para volverse a ver.

Señora Champbaudet, usted quiso admitirme en el círculo de su intimidad...

Le debo el relato de mis impresiones.

Él va a declararse.

El primer día que la vi, no pude evitar exclamar:

"¡Qué mujer tan bella!"

¡Señor Paul!

- ¿Dígame? - Nada. Continúe.

El segundo día, me dije: "Qué amable, qué espiritual."

- Adulador. - Pronto, me entristecí.

¿Por qué?

Al contemplar su aislamiento, pensaba en esas flores del desierto

que mueren, ay, sin haber sido respiradas.

Pero...

Mujer austera.

Es tiempo de secar sus lágrimas. Entre en la vida.

- La vida es bella para los que saben amar. - ¡Ah, sip!

Oh, sí...

Al menos, lo supongo.

Es bueno decir a un hombre, cualquiera que sea su edad,

ten, he aquí mi corazón. Dame el tuyo.

Y marchemos a "Assenières".

Asnières.

Se dice "Assenières".

¡Que no!

Dijiste "Assenières", es Asnières.

Eres muy bruto.

¿Es "Assenières"?

Asnières. Pero bravo, estuvo muy bien.

Bueno, la clase ha terminado.

Les recuerdo que necesito saber

quiénes quieren presentarse al concurso de entrada

del curso de teatro del colegio de Epinal.

¡Parece que les hablamos en chino!

Si hay candidatos, necesitamos saberlo.

¿Qué mierda estás haciendo ahí tú?

Vamos, muévete.

¿Estás en bolas todavía a esta hora?

No me jodas.

- No me rompas las pelotas. - No las andes paseando entonces.

¿Por qué jodes con este pantalón? ¡Me duele la espalda!

¿Cómo hay que decirlo?

Me cuesta agacharme, me cuesta ponerme el calzoncillo.

No me voy a poner un pantalón.

¡No puedo agacharme!

No haces ni mierda en el día y no eres capaz de ir a buscar a Marvin.

¿Y qué más? ¡Oh!

Mientras viva, no quemaré ni una gota de gasolina por esas pendejadas de teatro.

¿A dónde se creen? Se las dan de burgueses.

¿Has visto el precio del litro?

Él miente, miente todo el tiempo.

Siempre hay dinero suficiente para el licor de anís y los cigarros.

Al menos tres paquetes al día entre ellos dos.

Eso representa bastante gasolina.

Él se pasea en pelotas no porque se lastimó la espalda, es porque le gusta.

Él lo dijo.

Habla de dinero para avergonzarnos.

¿Qué estás haciendo?

Estoy tirando contigo.

¿Tú no me dijiste que te gustaba?

¿No me habrás mentido?

No sobre algo tan importante.

¿Bijou? ¿Qué hace aquí?

¿Sus padres no vienen a buscarlo?

Ellos trabajan.

Es bueno Labiche, ¿ah?

No está nada mal haciendo de seductor.

El curso de teatro en Epinal, ¿no lo tienta?

Creía que le gustaba el teatro.

Sí, es genial.

¿Es genial? ¿Qué va a hacer, entonces?

¿Es el internado lo que lo disuade?

Será también un internado si va a un colegio técnico.

Me puede dejar en la plaza.

No, lo llevo hasta su casa, lo llevo hasta su casa.

No sirve de nada hacer las cosas a medias.

No, está bien. Es complicado después.

Hay una calle, al menos. No se haga el niño.

Si me quiere, déjeme aquí.

¿Qué está diciendo?

¿Sí?

Discúlpeme, no le dije gracias por lo de ayer.

No tuvo tiempo, pero no es demasiado tarde.

Gracias, entonces.

Quería decirle que estoy de acuerdo para el curso de teatro.

¿Es cierto?

Bien..

¡Entonces, a trabajar!

Jóvenes, tengan cuidado con las cosas que dicen.

Todo puede salir de una palabra que al pasar ustedes perdieron.

Todo. El odio y el duelo. Y no me argumenten

que sus amigos son de fiar y que ustedes hablan bajo.

Esa palabra que ustedes creen que nadie ha oído,

que decían tan bajo en un lugar sordo y oscuro,

corta, apenas pronunciada, parte, salta y sale de la sombra.

Ella sube las escaleras, abre la puerta,

pasa, entra y, burlona,

mirando al hombre de frente, dice:

"Aquí estoy. Salgo de la boca de fulano."

Y está hecho, tienen un enemigo mortal.

Está bien. Es mejor.

Pero me gustaría sentir más la presencia del autor.

Póngase en su lugar

y trate de apreciar el sabor de cada palabra. Porque todavía es escolar.

Bueno, es normal, estoy en la escuela.

Qué argumentador.

¿Retomamos?

Jóvenes,

tengan cuidado con las cosas que dicen.

Todo puede salir de una palabra que al pasar ustedes perdieron.

Todo. El odio y el duelo.

Y no me argumenten que sus amigos son de fiar...

That's why. Excuse me.

Sorry. Sí, ¿Christophe?

Te llamé porque el texto no funcionará así, no funcionará.

Allá, no era un hotel tradicional.

Pero es un hotel bien ubicado, sobre todo, está al lado de un templo...

- ¿En Kyoto? - Es realmente genial.

Cuando fui, hace mucho, mucho tiempo.

Marvin, ven, te presento.

- Sí, me darás la dirección si tú... - El nombre, sobre todo.

- Porque la dirección... - Sí, es verdad.

Isabelle Huppert.

- Buenos días. - Marvin.

Marvin. Ya verás, es un chico muy interesante.

No lo dudo.

- ¿Y te vas por cuánto tiempo? - Me voy unos 10 días.

Discúlpame, ¿qué es lo que quieres decir?

Cómo haces para ser...

Me encanta cuando somos muchos aquí.

Marvin, he oído que usted actúa.

Estoy segura de que son cosas divertidas. Se nota por la forma de su boca...

que le gusta reír.

No sé si es tan divertido lo que interpreto.

Eso, déjeme juzgarlo a mí.

Es sobre los...

Sobre mis puntos en común con los grandes hombres.

¿Porque tiene puntos en común con los grandes hombres?

Por ejemplo, tengo...

Tengo un punto en común con Caravaggio.

El pintor.

El pintor.

El punto en común no es la pintura.

Es porque él usaba su ropa hasta que se le convertía en polvo.

Y yo también.

No son nada divertidas sus historias.

Te equivocas sobre Marvin. Nada dulce sale de su boca.

En fin, lo que sale es lo que han puesto en él.

Supongo.

That's life. I mean...

- So close to Paris. - Yes, but this is a house.

¡Para!

¡Para! No sé nadar.

¿Tienes tu teléfono ahí?

Por el momento, diviertes a la gente, pero los mejores chistes tienen un fin.

Y los viejos monos de dientes podridos hacen reír menos que los jóvenes.

Debes ocuparte de tus dientes.

Anota.

¡Anota!

Philippe Bagenelles.

5 Avenida Kléber.

Ortodoncista.

Lo llamas de mi parte.

No te encargas de lo que cueste.

- Buenos días. - Buenos días.

- ¿Qué tal? - Bien, ¿y usted?

Muy bien.

- I'm sorry. - Why?

I wish I could do this...

I wish I would do this to you.

I wish I had played...

And I wanted to...

- Do middle age things. - Yeah, that's great.

That's why I came to Paris.

Está muy callado. ¿No habla inglés?

Lo menos posible.

Salud.

Debería. Porque hablar un idioma extranjero es un poco como disfrazarse.

¿Sabe si Roland se fue?

Sí, se fue. Nuestro amigo inglés quería marcharse. Roland lo acompañó.

Pero para mí, era más bien por la vuelta en el Jaguar.

Es surrealista el efecto de ese auto en los jóvenes.

Pero, ¿usted baila por lo menos?

Voy a morir.

¿Estás bien? ¿Pasa algo?

- Voy a morir. - ¿Ah sí?

Mierda.

¿Estás seguro de que no quieres beber algo antes?

Anda, ven.

Le hice una infusión de toronjil. Va a morir.

Algo más fuerte.

¿Puedo dormir aquí esta noche?

Por supuesto.

Deja ver.

¿Qué les has hecho a tus dientes?

Es un tipo que paga.

¿Qué diablos estás haciendo?

Yo no sé lo que estoy haciendo.

¿Dónde estabas? Desapareciste de la circulación.

- Estaba en el campo. - Ah, genial.

No, no es genial.

Es un tipo que paga, yo cito.

Genial.

No lo lograré jamás.

- ¿Qué? - Nada.

Es muy duro. Todo. Fui un torpe al pensar que logra...

¿Es tu espectáculo? Creí que marchaba bien...

No marcha bien un espectáculo.

Me parece muy duro. Voy a dejarlo todo.

Ya lo dejaste, por lo visto.

¿No dices nada? ¿Es no se hace entre ustedes, levantarse el ánimo?

¿Decir qué? Porque no hay nada que decir.

Hay que continuar. No puedo continuar.

"Hay que continuar. Yo voy, pues, a continuar." Samuel Beckett.

No, olvídalo. No te pedimos una cita.

Marvin no quiere saber lo que piensa Beckett. Quiere oírte a ti.

¿Es mucho pedir?

- ¿Mi yo mío? - Sí, tu tú tuyo.

- ¿Mi yo mío? - Sí, tu yo mío. Anda.

Sí...

- De acuerdo. - Vamos.

Te lo explico. El yo es un tesoro

que guardamos en el interior y que entreabrimos a veces.

Cuando llega la hora de la verdad.

Cuando nos expresamos.

- Ahí está, está en el escenario. - Sí.

Eso tiene que ver conmigo solo a medias.

No, espera. Discúlpame, pero no hay nada íntimo

ni personal en lo que le está pasando a Marvin. Nada.

Es muy clásico. Todo.

Marvin está en la agonía del mariquita proletario

que encontró un atajo para cambiar de campo. ¿No es verdad?

Pasando por las camas.

Es verdad que está bien, por supuesto.

Las piscinas...

Los autos de lujo...

Los lindos dientes nuevecitos.

Ya no quiero ser un proletario. ¿En qué puedo convertirme?

¿En que podría convertirme? ¡En un burgués, anda!

¡Y con dinero, además! Pues sí, es verdad.

¿Me equivoco?

¿Me equivoco?

Maldita sea.

Ahí pusiste el dedo en la llaga, parece.

Vamos, no es nada.

Anda, ven. Ven.

Marvin Bijou.

Venga.

Así termina el año

Así terminan nuestros días

Es la estación en la que todo cae

Con golpes repetidos de vientos Un viento que viene de la tumba

Cosecha también a los vivos:

Caen entonces por miles, Como la pluma inútil

Que el águila abandona a los aires, Cuando unas plumas nuevas

Vienen a calentar sus alas Al acercarse los inviernos.

Muchas gracias.

El siguiente.

Marvin Bijou.

El Secreto, de Víctor Hugo.

Jóvenes, tengan cuidado con las cosas que dicen.

Todo puede salir de una palabra que al pasar ustedes perdieron.

Todo. El odio y el duelo.

Y no me argumenten que sus amigos son de fiar y que ustedes hablan bajo.

Escuchen bien esto.

Cara a cara, en pantuflas,

la puerta cerrada, en su casa, sin un testigo que respire,

ustedes dicen al oído del más misterioso

de sus amigos del alma o, si ustedes lo prefieren...

- ¿Usted fuma? - Para las grandes ocasiones.

Pero no aspiro el humo. ¿Entonces?

Creo que la cagué.

Eso me sorprendería.

De todos modos, ahora solo queda esperar.

¡Vamos!

¡Está muy bien! ¡Continúa!

¡Vamos!

- ¡Vamos! - ¡Aceleren!

¡Vamos, vamos, vamos!

¿No se ha terminado este desorden?

¡Parranda de imbéciles!

¡Lárguense de aquí!

¡Empiezas a enojarnos, gordinflona!

¡Ya verás a la gordinflona, cuando salga!

¡Cierra la puta boca!

- Te voy a dar una patada en el culo. - ¡Te esperamos! ¡Muévete, abuela!

¡Perra!

La hiciste cerrar la boca a esa perra.

¡A fondo!

¡Vamos!

¡Más rápido!

Vamos, la rueda pequeña.

Y tú, ¿sales con alguien?

Habrá que ver.

¡Anda!

¿Nada del subsidio de desempleo?

¿No hay algo del colegio?

No, pero ya, ¡Oh, oh!

Su padre podría retomar el trabajo, si quisiera.

Pero lo que le interesa es el licor de anís y los amigos.

¡Eh, la Señora Clément!

¿Y entonces, Bijou? ¿Lo está celebrando con cerveza?

- ¿Celebrar qué? - ¿Cómo así que celebrar qué?

Lo aceptaron en el curso de teatro.

¿No recibió la carta?

Bravo.

Lo felicito.

¿Qué es esa histeria?

El otro se nos pone histérico.

Vaya... Yo iba a dártela, tu carta.

- ¿Cuándo llegó? - Yo qué sé.

Qué carajo importa cuándo llegó.

¿Dónde está, mierda?

¡Eh, contrólate un poco!

Si me buscas, me vas a encontrar, ¿ah?

¿Está bien?

¿Mamá? Marvin va a perder el tren.

¿Sabes qué? Yo lo voy a llevar a la estación.

Ya dejamos tanta huevonada.

Si no te gusta, me importa un carajo.

Olvídalo, yo lo voy a llevar. Tenemos que hablar.

Vamos.

Ah... No debo olvidarme. Solo eso faltaría.

No es la gran cosa, pero...

te debe servir para varias coca-colas.

O lo que quieras.

Marvin, quería decirte...

Allá...

Solo hay escoria.

Negros, árabes, solo eso. Tienes que tener cuidado.

Marroquíes, sobre todo.

Son los más viciosos. Son los peores.

Si te atrapan, les das todo.

Tu plata, tu teléfono, les das todo.

¿De acuerdo?

Te apuñalarían, si resistes.

Lo siento, pero ver maricones que se besan durante dos horas,

me parece fastidioso a muerte.

No estoy de acuerdo. No entiendo por qué dices que ser homo es la muerte.

Es diferente.

Eso no funciona. Si solo hubiera maricas, ya no habría nadie.

Cuando ya no haya más maricas, querrás decir. - Mira.

Cuando tiras con una nena, tú bates en su sangre.

Con un tipo, bates en su mierda.

¿Bates?

¿Bates? ¿De dónde viene eso?

¿Qué son esas expresiones?

¿Del verbo batir?

Era aburrido, en todo caso.

No entiendo. No, no estoy de acuerdo. ¿Qué quiere decir eso?

A mí también me pareció muy hermoso.

Estoy de acuerdo contigo, era súper interesante.

¡Bueno, Bijou!

¿Señora Clément?

Suba.

Le voy a preparar un baño.

Sí.

No, yo no me quito la ropa en su casa.

Oh, perdón.

¿Es el cigarro que la ha molestado?

De todos modos, no dormía.

Solo hay que decir que es una noche así y no ocuparse de nada más.

¿Puedo?

Sí.

¿Usted se acuerda de lo que me dijo hace tiempo

para que no lo llevara hasta su casa?

Usted me dijo:

"Si me quiere, déjeme aquí" Y lo dejé porque...

Lo quiero tal como es.

No es lo que somos lo que cuenta.

¿Qué somos? Polvo.

Incluso, es posible vivir en paz con eso.

No somos nada en absoluto.

Es lo que hacemos lo que cuenta.

Ni siquiera.

Lo que cuenta es lo que está en el fondo de nosotros

y que no conocemos. Eso es lo que me interesa.

Después...

Lo que hacemos o no...

Basta.

Han oído que quiere hacer una gira con su espectáculo.

En todo caso, tengo que encontrar un alias.

¿Por qué? ¿No te gusta François Chasson?

No está tan mal. Él se llama Wilfried y no dice nada.

¿Marvin Bijou es tu verdadero nombre?

Por supuesto, no es un alias que eliges.

Marvin Bijou... Qué loco. Es demasiado.

Ricardo Corazón de León puede irse al diablo.

- Tenemos ganas de avanzar. - Sí, estoy de acuerdo.

Este año, no he tenido la impresión de progresar, de avanzar.

Ustedes exageran. Yo tengo la impresión de haber avanzado.

No puedes hacer más teatro hoy con la 4ª pared.

- Ya no tiene sentido. - ¿Han visto el nuevo director o no?

- Porque él parece súper joven. - Sí, es portugués además.

Hijo de un albañil y de una doméstica.

Un excelente ascenso. Me impresiona.

Si eso no es mérito...

De hecho, no es tan diferente de tu historia.

Para ti también fue duro, el bachillerato. Los estudios.... La gloria. Todo eso.

Pero de tanto frecuentar gente como ustedes...

¿Sí?

Usted llamó su programación "Exilio".

Le da un gran espacio a las minorías, a la homosexualidad.

¿Por qué haber hecho esa elección?

Voy a responder con una pequeña historia.

Un niño negro

al que tratan de negro asqueroso en la escuela,

regresa a casa, está herido,

está triste, conmovido.

Pero sus padres lo rodean,

lo apoyan, lo reconfortan.

Está en su casa. Está al abrigo. No está solo.

Pero en cambio...

Un niño gay, cuando lo tratan de marica asqueroso,

y regresa a su casa, muy a menudo, nadie lo apoya.

Nadie lo consuela. Está solo.

A tal punto, que no se atreverá quizás ni siquiera a hablar. ¿Por qué?

Porque en su propia casa, en su propia familia,

y con frecuencia, en una familia pobre culturalmente,

bueno, insultan a los maricas, a las lesbianas.

Así que creo que ahí,

creo que hay una experiencia muy radical del exilio.

Ese niño pobre,

triste y gay que era yo,

bueno, él no se siente en casa en ningún lado.

Es un extranjero en su propia casa.

Entre los suyos.

Regreso enseguida.

- Buenas noches. - Buenas noches.

Estoy en primer año.

Eh... ¿Dónde?

En teatro, aquí.

Ah.

Muy bien.

¿Puedo hablarle?

Ya estamos hablando.

Solo quería decirle que....

que yo soy como usted.

Soy exactamente como usted.

No hay problema sin solución.

Existe el revólver. ¿Ah?

Existe la cuerda.

También puede saltar del 10º piso. Es muy eficaz.

Y el psicoanálisis. Pero no hay que estar apurado.

¿Ah?

Si usted es como yo...

Ya que usted es como yo,

haga algo de su diferencia.

Es para eso que sirve el teatro.

¿Sabía eso?

¿Ah?

No está hecho para los perros.

¿Está bien?

¿Cómo se llama?

Marvin.

Buenas, Marvin.

Pierre. Ven, te presento.

- Marvin. Pierre. - Buenas noches.

¿Tal vez podemos tomar una copa? No sé.

¿Quiere beber algo?

Objeto:

solicitud de modificación de nombre.

Teniendo en cuenta la naturaleza,

precise si

hiriente, deshonrosa, insultante, ofensiva,

grotesca de mi nombre,

es mi interés personal y profesional cambiarlo.

Es por eso

que tengo el honor de solicitar a su excelencia

el cambio de mi nombre actual, Marvin Bijou

por Martin Clément.

¿Ah sí? ¿Martin Clément?

¿Clément como la señora Clément?

¿Ya no somos lo suficiente buenos para ti? ¿Es eso?

Qué loco eso. ¿Es posible cambiar de nombre?

¿Es caro? Debe costar.

- Unos 100 euros. - ¿Ah sí? Hubiera creído que más.

No cuesta caro un nombre.

A tu padre le va a dar muy duro, te lo digo.

Ya no te llamas como él.

Fíjate...

Martin Clément, es mejor que Dany Lapine.

¿Qué es eso, Dany Lapine?

Dany anda con una nueva mujer. Se apellida Lapine.

No es cierto.

Joëlle Lapine se llama.

Cuando él dice que recomienza desde cero, es de verdad desde cero.

Yo llamo eso a la deriva.

Vas a ver, va a ser como cuando se largó al sur con su árabe.

¿Su árabe? ¿Qué árabe?

¿Yo qué sé?

Neige, se llamaba.

Neige, ¿te das cuenta?

¿Nunca te habló de eso?

No, él miente todo el tiempo.

Todo lo que sé es que eran uña y carne.

Luego, Danny volvió

con el rabo entre las piernas, sin un centavo.

Así es la vida.

¿Hola?

¿Marvin?

Soy Isabelle Huppert.

Ah, buenas noches.

¿Está al tanto? ¿Lo de Roland?

No.

Es lo que pensaba, que nadie lo llamaría.

Él tuvo un accidente, Marvin.

Murió.

¿Qué?

En una carretera, en Alemania.

Parece que no queda nada del Jaguar.

Apenas migajas.

No reflexiones demasiado. No pierdas el tiempo.

Ese es el secreto. Hay que ir rápido.

¿Cuándo reflexionamos entonces?

El desdichado. Él quiere reflexionar. No hay que reflexionar.

Es cuando reflexiona que el acróbata se cae de la cuerda.

Él no hablaba de sus gatos perdidos, en general.

Es así como llamaba a sus protegidos.

Los veíamos aparecer y desaparecer. Y eso era todo.

Como usted. Bueno...

No solo usted.

Nos vimos...

Hace unas semanas, nos cruzamos en Ginebra.

Me dijo: "Sería bueno estar pendiente de Marvin."

No sé lo que dije, debí responderle:

"No tengo tiempo para ocuparme de tus gatos."

Me dijo: "No. No todos mis gatos. Solo Marvin."

Es extraño, ¿ah?

Y yo le dije sí.

No sé por qué, pero dije sí.

Si necesita algo, maúlle.

Incluso desde lejos. Tengo buen oído.

Su opinión cuenta muchísimo para mí.

No exagere tanto.

No me toques.

No me toques.

¿De dónde le viene eso?

¿Ah?

¿De dónde sacó eso él?

¿Yo le pegué?

A mí sí, a mí me pegaron.

A mí, mi padre me pegaba. Que se vaya al infierno.

Pero yo, ¿les he puesto la mano encima una sola vez?

¿Una sola vez?

Gérald, la está cagando. Eso no está bien.

No está bien.

Y el otro, ahí.

¿Qué le pasa con sus maneras de marica?

¿Ah?

¿Es para jodernos la vida o qué?

¿Por qué nos avergüenza?

Está bien.

Está bien hacer todos los papeles.

Yo no sé.

¿Hay un texto?

Hay un texto, supongo.

Sí, por supuesto.

Gracias.

Qué bonito este cuaderno.

Sí.

De acuerdo. Gracias.

Eso es. Hasta luego.

¿Dónde están las plantas de Pierre?

Ah, sí...

Bueno... Lo siguieron cuando se fue.

Como los platos voladores en Fantasía.

¿Nunca has visto Fantasía?

Es normal.

Me quedaría parloteando, pero tengo que volver al trabajo.

Abel, basta con tus salidas de escena.

¿Cómo así que Pierre se fue?

¿Mis salidas de escena? Empiezas a hablar como Pierre.

Pues sí, hablo como la gente que quiero. Hablo como tú también.

Bueno...

Pierre se fue la semana pasada.

Se fue porque...

Porque yo no tenía más historias que contarle.

Dejé de hacerle mis trucos de magia.

Y empecé a callarme.

Y él, a aburrirse.

Yo también.

De mí. No de él.

Y así fue.

Debería llorar, creo.

No estaría en contra.

Llorar.

Lo haría, si supiera.

Trataré este fin de semana. Cuando haya más calma.

O sino vuelvo a donde mi madre, no sé.

Mierda. Huele a pino. Al menos, sé de qué voy a morir.

Hay una historia que contabas siempre a quien quería oírla.

Y también a quien no quería oírla.

Como una estúpida, pensé que estaba estreñida.

Me dolía igual que cuando estoy estreñida.

¿Sabes lo que haces cuando me cuentas eso?

Corrí al baño. No tuve que pujar.

Oigo un plaf. Miro y ahí estabas tú.

En el sanitario. ¡Me hablas de una cuna!

La mejor del año.

En mi sueño, estás completamente desnuda.

Completamente.

Todo el mundo te mira y parece que eso te gusta.

Nadie dice nada,

pero tienes un gran hueco abierto en lugar del culo.

Como un pollo vaciado.

Un pollo de Carrefour.

Pero pareces contenta de estar vacía y limpia.

Adentro,

ya no hay nada.

No hay entrañas.

Por ese hueco,

la luz del día entre en tu cuerpo.

Paredes de carne blanca y rosada, nacaradas.

Es muy lindo.

Lástima que estés muerta.

Y yo, como una estúpida, tenía miedo,

un susto... Uno no se lo imagina. Tiré la cadena.

Y ahí, miro, ¿qué veo? Tú seguías allí.

Entre las burbujas de "WC Net". No querías irte.

No quiero irme.

Quiero volver.

Nunca quise otra cosa, pero eso, yo no te lo digo.

Es por eso que no oyes.

Cogí el cepillo del sanitario y te empujé en el hueco.

Directo.

Qué tontería.

Pero eso, era pánico.

Era claro como la luz del día que no podías pasar.

Eras demasiado grande para pasar.

Incluso empujando.

Déjame volver.

Mamá, déjame volver.

Dany lo habría tomado mal, si hubiera perdido a su primer hijo.

Por supuesto, eso se entiende.

Pero yo soy buena paridora y él tiene un buen par,

hubiéramos tenido otros.

Déjame volver.

Es el evento teatral de la temporada, "¿Quién mató a Marvin Bijou?",

el espectáculo autobiográfico de Martin Clément,

interpretado junto a lsabelle Huppert, llena la sala todas las noches.

La prensa parisina es unánime.

Pero en el pueblecito de Vosges de donde el joven autor es oriundo,

sus familiares no tienen la misma visión de las cosas.

Yo no entiendo por qué en ese espectáculo nos presenta como retrógrados.

Él tuvo tanto amor como los otros.

Nosotros no somos homofóbicos.

No hay que creer eso.

Yo amo a mis hijos.

Profundamente.

¿Esto no es una familia amorosa?

Él es mi hijo.

Es mi orgullo.

Era incluso mi preferido.

Marvin siempre fue...

un poco diferente.

Me acuerdo cuando jugábamos fútbol...

Él no jugaba como los otros.

¿Estás aquí?

Vamos, entra.

Si fuera tú, me iría por un tiempo.

Gérald sabe donde vives en París.

Dice que va a ir esperarte a la entrada de tu edificio con un bate de béisbol.

Di adiós a tus dientes nuevos.

Gérald quiere siempre masacrar a todo el mundo.

Pues sí.

Y lo hace.

Eres un idiota apareciéndote aquí.

Nos estás matando a todos.

Pero eso debes saberlo.

Son nuestras vidas que arrastras por el lodo.

¿Son sus vidas?

¿Son sus vidas? ¿No es la mía, también, quizás?

¿No es más bien al revés? ¿Ustedes que trataron de matarme?

¿Pero qué crees? ¿Que olvidé que había que matar a todos los maricas?

¿Ah? ¿Qué creían? ¿Qué iba a olvidar eso?

Te está yendo bien, finalmente. Eso no te detuvo.

¿Y la carta del colegio?

¿Quién la escondió todo el verano mientras le preguntaba todos los días?

¡Todos los días preguntaba!

¿No era para detenerme?

No, no llores. No llores. Yo creía que estabas enojada.

Creía que estabas enojada. Prefiero cuando te enojas.

¿No ves que él hacía lo que podía?

Hacía lo que le enseñaron. Tú sabes como yo de dónde viene Dany.

Los negros son monos. Los homos, maricones. No tenía otras palabras.

¡Es de eso de lo que hablo en ese puto espectáculo!

¿No ves que trato de salvarnos a todos?

Es de eso de lo que hablo.

Lo que nos enseñan a personas como nosotros

es cómo jodernos la vida de principio a fin y la de los demás.

Para que no haya celosos.

Está orgulloso de ti, si quieres saberlo. No es ningún imbécil.

¿Quién?

Dany.

Sí, claro.

Todo lo que ve es que sales en la tele.

Sin embargo, está orgulloso de ti.

Vaya.... Martin, vaya.

Joëlle, mi mujer.

- Buenos días.. - Maryline.

- Buenos días. - Linda.

- Buenos días. - ¡Mickaël!

Y Mickaël.

Los hijos de...

¿Usted viene de París?

- ¿Tuvo un bien viaje? - Sí, así es.

Muchachas, eso no se va a cocer solo.

Vengan, vamos a preparar los pinchos.

Salchichas y costillas de cordero, ¿estará bien?

Es estupendo.

¿Te dijeron en la casa que tenía trabajo?

¿En la casa? Hay muchas casas. La casa está vendida.

Así que...

¿Quieres?

Tú te sirves, ¿ah?

¿No te gustaba Marvin?

Pues no. Nadie se llama así.

Eso es lo que es bueno, justamente.

Que no hay muchos.

Hay más de un asno que se llama Martin.

¿Eso te crea un problema?

Para nada.

Cada quien se las arregla. Cada quien ve...

Todo va bien para ti, ¿ah?

- No hay que exagerar. - Sí, espera.

El periódico, todo eso. La tele. Es increíble.

Te lo digo de una vez, no he visto la pieza.

No te preocupes.

Hay un libro también, dicen.

¿Lo van a vender en el súper?

No sé.

Te traeré uno.

Hay que tener huevos para hacer lo que hiciste.

Sí.

Pueden casarse, ustedes.

Ahora.

¿Nosotros?

Pues... Los gays.

¿Dices "gay", ahora?

¿No es así como se dice?

¿Te vas a casar?

Hay que amar a alguien para eso.

No veo por qué me casaría.

- Te casaste con Odile sin ser feliz. - Hablamos de ti.

¿Cuál es la diferencia?

¿Te acuerdas por qué te casaste con Odile?

Te habías largado antes de eso, ¿no?

Te fuiste al sur, con Neige.

Con Neige, sí.

Sí.

¿Qué hacías con Neige?

Sí...

No, pero...

¡Eh, muchacho! No es para nada lo que piensas.

¡No, pero vaya!

¡No es lo que crees!

No me quiero ir.

Quiero volver. Nunca quise otra cosa.

Pero eso, yo no te lo digo. Es por eso que no oyes.

¿Cuál es la parte entre la realidad

de lo que vivió y lo que podemos ver en su espectáculo?

Todo lo que se ve en el escenario no es la vida real.

Es teatro. Pero todos los hechos son reales. Yo no inventé nada.

¿Su infancia fue así de oscura?

Por supuesto que tuve momentos de alegría.

De felicidad, incluso. Pero...

Lo que quiero decir es que el sufrimiento

es como un faro dirigido hacia usted en la noche.

Hace desaparecer todo.

Entonces, ¿todo era real?

No inventé nada.

Todo eso lo viví.

A veces, uno es el único que vive las cosas.

Que sabe que esas cosas sucedieron.

Eso no quiere decir que no hayan existido, quiere decir que

solo existieron para usted.

Mierda. No tengo ganas de volver.

¿Por qué?

Mi padre hizo otra vez anguilas. Es la tercera vez esta semana.

Me parecen súper asquerosas las anguilas.

Te importa un carajo, no te las comes vivas.

Las ostras sí, son asquerosas.

Mi padre pesca. Comemos a menudo cosas de esas. Pescado.

Pero no es pescar atrapar anguilas. Solo pones una trampa.

Es algo de perezosos, las anguilas.

Cállate. No es de perezosos. Es solo que se pescan así.

Tu padre, todo el mundo lo sabe, es un holgazán.

¿Te callas?

Es la verdad. Tu padre es un holgazán.

- Retira lo que has dicho. - No, no lo retiro.

- Sí. - No.

- Marvin, ¡suéltame! - ¡Retira eso!

No. ¡Para!

- ¡Suéltame! - ¡Retira lo que dijiste!

- ¡Retíralo! - ¡Marvin!

Retira lo que dijiste.

Marvin, suéltame.

¿Marvin?

¿Estás bien?

Tenía miedo de no encontrarte.

Se me quedó el libro en el tren. Qué idiota.

No te preocupes.

Los chicos lo encontrarán en Internet.

Oye, ven a ver.

Hablábamos de matrimonio la otra vez.

Tómala. Ya no me la pongo.

Costaba dinero en su época.

No, no la pongas en tu bolsillo.

Ponla con tu dinero.

Eso es. Así, estás seguro.

Ahí tienes, mi muchacho.

** escenagay.com ** Traducido por Martín