Original subtitles

"Ni�o genio", por Langston Hughes.

Esta es una canci�n para el ni�o genio. C�ntala suavemente,

es una canci�n salvaje. C�ntala suavemente, todo lo que puedas.

Deja que la canci�n fluya. (Nadie ama a un ni�o genio).

�Puedes amar a un �guila, domesticada o salvaje?

�Puedes amar a un �guila, salvaje o domesticada?

�Puedes amar a un monstruo, de nombre temible?

(Nadie ama a un ni�o genio).

M�talo, y deja que su alma huya salvaje.

En 1986 film� una entrevista con mi amigo Jean-Michel Basquiat.

Puedes poner tu silla aqu�.

Nuestra amiga en com�n Becky Johnston hizo las preguntas.

De ese lado.

Jean-Michel ten�a 25 y estaba en el pico de su carrera.

No debo pensar que estoy� siendo filmado.�

Dos a�os despu�s Jean-Michel muri� y guard� la filmaci�n.�

�Lo tienes?�

Esto no ha sido visto por m�s de 20 a�os.

Jean-Michel ser�a uno de los artistas m�s importantes de su generaci�n.

Es una pel�cula de calidad, �eh?�

Pap�, voy a ser famoso.

Realmente lo envidiaba�

pero era demasiado fr�gil� para este mundo.

Basquiat se hizo c�lebre por su arte.

Luego se hizo famoso� por ser una celebridad.

Antes de ser famoso por su infamia. �

Como un rey,� reinaba por su talento.�

A finales de los a�os 70,� Nueva York est� en crisis. �

Es el para�so del crimen. �

Times Square est� dominado por las drogas, �

la prostituci�n � y las tiendas de sexo.

Es el reflejo de pel�culas que lo representan.

Midnight Cowboy, Taxi Driver...

Nueva York tiene una especie� de aura misteriosa en esa �poca.

El centro de Manhattan atrae �

a los estudiantes de arte,� a los marginados, a las almas perdidas. �

Todas las circunstancias se usan

para la creatividad� y la inspiraci�n �

que conviven en un esplendor� oscuro y dram�tico. �

Todo el mundo hac�a de todo. Ten�amos un grupo,�

hab�a un pintor, actor, escultor,�

escritor, poeta.� Hab�a de todo.�

La gente ven�a para ver los m�sicos, escritores, etc.�

Ellos ten�an los medios� para vivir en Manhattan�

y hacer lo que quisieran.�

No ten�a sentido tener un trabajo estable para ser un artista.�

Bastaba con decir� que uno era un realizador

y organizar�su primera proyecci�n�

para que todos lo vieran.�

Todo el mundo viv�a y trabajaba alrededor del Bowery.�

Andando por ah�, te ve�as con todos.

Por la noche,�el centro se convert�a en el escenario

de un grupo� de 500 o 600 personas.�

Howie Montag� habl� de los "500 del centro."�

Hab�a cerca de 500 personas�

que se conoc�an todos. Est�bamos en el arte�

y la moda.

Nos reun�amos todos.�

En junio del 78, Basquiat, con 17 a�os, deja su hogar en Brooklyn...

Va al Bajo Manhattan.

Empec� a ver� poemas extra�os�

en la ciudad.�

"Un pino gotea un olor acre. "�

O: "Haz una sopa,�construye un fuerte, pr�ndelo fuego".

Estas etiquetas en el distrito de Soho eran extra�as,�

porque no eran graffitis hip-hop.�

Estaban destinadas al mundo del arte.�

Muchos empezamos a preguntarnos qui�n era Samo.�

�Conoces a Samo ?

"Es una mujer vieja".�

Result� ser Jean-Michel.�

�Hab�a un c�mplice?�

Un tal Al Diaz.

Empezamos con graffitis cuando est�bamos en la escuela.�

Quer�amos hacer� un proyecto de arte conceptual.�

El objetivo al hacer graffitis� es la fama.�

Alcanzar un cierto estatus,� un reconocimiento.�

Decimos: "Yo controlo el espacio�

y voy a ser conocido".�

Jean siempre hab�a querido ser famoso.�

El Soho News empez� a publicar nuestros graffitis. �

No eran como los graffitis de otros artistas,�

que escrib�an su nombre�

y le daban una apariencia pict�rica.

Los graffitis de Samo� ten�an un contenido po�tico.�

Fue un �xito.�

Hizo su propio camino.

Una marca en una nueva �rea.�

La gente lo ve�a.

Es en torno a la calle Canal� donde todo pasa.

Si est�s perdido puedes estar

aqu� y ahora,� en "Canal Zone".

Decidimos hacer una fiesta�

que se llamar�a "Canal Zone Party".

Jean escuch� hablar de esta fiesta.

Alguien dijo: "Samo est� ah�".�

Le dije:�

"�En serio?"�

�l dijo: "�l quiere conocerte."� Le pregunt� d�nde.��l estaba all�.�

�Samo!�Ustedes lo han visto en las paredes,�especialmente en el Village.�

Este caballero es Samo.�

- �C�mo luc�as?� - Ten�a la cabeza rapada.�

Cuando me fui de casa,� quer�a ocultarme.�

Ellos no buscaban a un tipo con la cabeza rapada.�

Jean escribi�: "�Cu�les de estos s�mbolos est�n en todas partes? "�

Hab�a que escoger entre� Lee Harvey Oswald, Coca-Cola, etc.�

Los graffitis en QCM de Samo.

M�s tarde, Jean me pregunt�:�

"�Quieres formar una banda?"� Le dije que s�.�

Y esa noche, creamos "Gray".�

Gray se llam� as� por Gray's Anatomy, un libro de Henry Gray.

La particularidad de la banda

era que ni Jean ni yo� �ramos m�sicos.�

Michael tocaba la bater�a� como un loco.�

Jean no sab�a� tocar el clarinete.�

Me sorprendi�, nunca hab�a visto� una banda mejor.

Mike particip� en la performance.

Toc� una especie de m�quina de ruido.

Nuestro concierto, que dimos.

Recuerdo haberlo encontrado muy cool.

A las chicas les gustaba. �Era algo nuevo!�

La primera obra p�blica de Jean-Michel�es Gray.�

Yo era camarera en un bar de mala muerte,�

en la esquina de 2nd Avenue� y 5th Street.�

�l ven�a, se apoyaba contra la pared.�

A veces usaba la m�quina de discos�

y me miraba fijamente,� sin consumir nada.

Ten�a un gran saco y rastas.�

Era un poco atemorizante.

Dur� varias semanas.�

Finalmente, un d�a,�

vino y se sent� en el mostrador�

y pidi� una bebida.�

Orden� algo muy caro.

Un R�my Martin.�

Luego supe que no pod�a pagarlo

porque no ten�a dinero.�

Est�bamos secos, tom�bamos el tren sin pagar,�

y nos arregl�bamos para dormir entre la gente.

Fue una �poca de locura.�

S� de muchos que vivieron as� a los 18 a�os.

Llegamos a Nueva York� y viv�amos el d�a a d�a.�

Me gustaba mucho la vida de mat�n.�

Jean ten�a una vida� mucho m�s bohemia.�

�Estabas seco?

Yo viv�a ...�

�Por derecha o por izquierda?

�C�mo sobreviv�as?

Me las arreglaba.

Terminas haciendo lo que sea necesario.�

�En Brooklyn o Manhattan ?

Estaba en Washington Square Park.

�Tuviste alg�n trabajo part-time?

�C�mo ganabas dinero�

para vivir?�

Busc�bamos dinero en el suelo en el Mudd Club y Hal Ludica.

A menudo encontr�bamos.

Me pregunto c�mo llegu� a estar varios d�as sin dormir,�

a base de chips de queso� o lo que sea.�

�Qu� pensabas entonces?

Que no era divertido ...�

Comer tantos chips.

Pero no costaban casi nada.�

Mendigar,�

beber vino con los borrachos.�

De adolescente, se fue de casa varias veces, y la dej� a los 17.

Jean-Michel y yo� �ramos hijos de inmigrantes.�

Su madre era de Puerto Rico y su padre de Hait�.

Si decidimos vivir� en la contra-cultura,

ser subversivos,� es dif�cil volver a casa.�

Yo me negu� a ir a casa.�

�Pensaban vivir por tiempo indefinido en la calle?�

S�, m�s o menos.�

Yo pensaba que iba a estar en la calle� por tiempo indefinido.�

Tal vez fue un error.�

De hecho, tratamos de salir de eso.

Suena molesto hablar de la fama.

Porque aqu� y ahora,� �qui�n quiere ser famoso?�

No significa nada.�

Pero era realmente� talentoso.

Y yo sab�a que iba a tener �xito.�

He o�do historias�

de la supervivencia en la calle�

gracias a las novias.�

- �En serio?� - En parte, s�.�

A veces ayudan...�

Siempre se puede� encontrar un lugar para dormir.�

Algunas ayudaron, s�.�

Una vez, recuerdo�

de ir a un estreno de Schnabel.�

Julian era una estrella,�

el ni�o favorito del mundo del arte,� elogiado por la prensa,�

el h�roe del Sr. Chow.�

Recuerdo lo que dec�a Jean:� "Un d�a voy a boxear contra �l.�

Voy a boxear contra �l."�

Estaba dotado de una sofisticaci�n sorprendente�

para un adolescente.�

�l entend�a perfectamente� donde deb�a estar ubicado.

A la edad de 18 a�os,� ya era el epicentro absoluto�

de la vanguardia musical� y el mundo art�stico.�

�Es hora de la TV Party! �

�Qui�nes son estas personas en la televisi�n? �

Reflejan tus sue�os salvajes.

TV Party era un show p�blico de Glenn O'Brien en NYC del 78 al 82.�

En el pasado,� TV Party descubri� �

el mundo del graffiti en Nueva York.�

Esta noche, tenemos la suerte de tener con nosotros�

a uno de los grandes creadores del lenguaje del graffiti.

Samo y su socio.�

- "Seimo", lo siento.� - Sr. Samo.�

- Mi asistente.� - Lo siento.�

�Siempre escribes� cosas diferentes?�

A veces escribo lo mismo.�

Todo depende de mi inspiraci�n.�

Luego empez� a venir.�

Le encantaba� el generador de caracteres.�

Hac�a impresiones� en la pantalla,�

con comentarios ir�nicos.�

La prostituci�n atraviesa los rayos gamma. �

La muerte es un vendaje g�strico. �

Para mantenerse, Basquiat hac�a remeras, tarjetas y collages.

Las vend�a en Washington Square Park y en el Soho.

Antes de comenzar a pintar,�

Jean hac�a postales.�

Las vend�a en la calle.�

Todav�a ten�a su jardinero

y la ropa manchada de pintura.�

Era un verdadero espect�culo.�

Entr� en un restaurante�

donde Andy Warhol y Henry� Geldzahler desayunaban.

Andy Warhol era una especie�

de semi-dios o de dios.�

Era nuestro h�roe,�

era todo para nosotros.�

Era la persona�

por la que est�bamos en Nueva York.�

Se present�

y les ofreci� sus tarjetas postales.�

Andy Warhol compr� 2 o 3.�

Le dije: "�Qu�? �Cu�ntame!"�

�l dijo:� "Fui all�, eso es todo."�

Le pregunt� qu� hab�a dicho Geldzahler.

"�l pens� que era joven."� Le dije: "�En serio?"�

Andy era el mejor,� �l quer�a ser el mejor.�

Por lo tanto, era natural� querer trabajar con �l.�

Seguramente le hubiera encantado�estar con Picasso.

Jean-Michel comienza a frecuentar la escena de clubes del centro:

Mudd Club, Club 57, CBGB's y Tier 3.

Sal�a todas las noches.� Creo que �l tambi�n.�

A menudo sal�amos juntos.�

Jean-Michel quer�a ser un artista,�

un artista de su tiempo.�

Los artistas se presentaban de esa manera.�

Con Jean, sal�amos y nos divert�amos.

Bail�bamos.

Compr�bamos bebidas,

fum�bamos.

�Se entiende la idea?� Eran realmente alucinante.�

En ese momento, era la mascota,� el pr�ncipe de esta comunidad.�

Bailaba incre�blemente.

M�s genial que eso, imposible.

Las chicas se le aferraban como pegamento.�

Romp�a corazones.

Lo conoc�� en la pista del Mudd Club.�

Estaba algo destruido.

Hab�a visto sus dibujos.� Y cuando me reun� con �l,

le dije:� "Deber�as hacer arte."�

Y le di dinero.� "Compra papel.

Haz algunos trabajos y yo los vendo.

Vas a hacer dinero."�

Los grandes artistas tienen una caracter�stica: una seguridad

que s�lo puede venir de ellos mismos.�

Y �l la ten�a, incluso con 18 o 19 a�os.

Todos cre�amos en �l.� Sab�amos que estaba dotado.�

Era conocido, a�n estando sin dinero.

Elio Fiorucci� ten�a una tienda en la 59��

y adoraba el Downtown.

Un d�a me dijo:� "Lo que est� pasando es fascinante.�

Deber�amos hacer una pel�cula."�

Dijimos: "�Buena idea!"�

Era la historia� de un joven artista que lucha�

en el mundo cruel de Manhattan.� Pero lo logra.

Decidimos abrir una oficina para la producci�n local.�

Era una forma de� asegurarse de encontrarlo.�

Compr�sus primeras pinturas para la pel�cula.�

Y un d�a,�

hab�a una gran foto.�

Yo le dije:� "�Esas son cosas de la calle!"�

Arranqu� un gran trozo.� Lo colgu�

y estuvo all� durante varios d�as.

Era muy complejo.�

Por las formas de sus dise�os,

yo sab�a que iba a ser famoso.�

Trabajaba en Downtown 81 en ese momento. �

Y vendi� su primer lienzo.�

Glenn O'Brien le hab�a presentado� a Deborah Harry�

que compr� la pintura por $200.�

�l estaba encantado de tener $200.�

Vino a invitarme a cenar.�

Fuimos a un restaurante chino� en la 2nd Avenue.�

�l dijo:� "Ordena lo que quieras."�

Lo m�s caro� costaba $ 10,�

pero era algo importante.�

Se mud� conmigo� poco despu�s de nuestra reuni�n.�

Yo no quer�a eso,� pero sucedi�.�

Le prohib� ir a mi habitaci�n.� �l dorm�a en la sala de estar.�

Era muy inocente.�

Yo quer�a que trabajara

para contribuir a los gastos.�

Discut�amos por eso.�

Termin� yendo a trabajar� de electricista con un amigo.�

Me sent� muy orgullosa de que hiciera ese esfuerzo.�

Al volver a casa,� se puso a llorar.�

Dijo: "No puedo. Quiero participar en el alquiler,�

Pero me niego� a ser humillado de esa manera".�

"Fuimos a lo de una mujer rica� en Park Avenue.�

Me trat� como a un esclavo.�

No puedo soportarlo."�

Era algo muy conmovedor.�

Acordamos:� yo trabajaba, �l pintaba.�

La expo de Times Square organizada por el Village Voice

fue la primera exposici�n de arte radical�de los 80.�

Todo el mundo pod�a venir� y proclamarse un artista.�

Hab�a�m�s de un centenar de artistas.�

En Times Square�fue la primera vez que Jean-Michel�

particip� en una exposici�n organizada.

Yo hab�a invitado a Jean-Michel y Keith.�

Los llev� y se hicieron notar.�

Basquiat, Keith Haring y Kenny Scharf eran las nuevas estrellas.

Pintaba en nuestro apartamento.�

Ten�amos muy poco dinero,� por lo que pintaba

en ventanas, puertas,�

lo que encontraba en la calle.�

Mis primeras pinturas� se hicieron en ventanas.�

Tomaba una parte

y pintaba en el cristal�

o las puertas, lo que encontraba en la calle.�

En el apartamento� que compart�a con Suzanne,�

tuve una experiencia art�stica fascinante.

�l estaba muy concentrado� en su trabajo.�

Hab�a una pintura incre�ble� en la puerta de la nevera.�

Y en las ventanas.�

Hab�a un mont�n de dibujos� esparcidos por el suelo.�

Dejaba las hojas en el suelo.�

Al parecer, eran obras sin terminar.� Iba de una a otra.

Literalmente, caminaba sobre las hojas,�

y les dejaba las huellas de sus zapatillas.

Dec�a que pod�a saber la antig�edad de las obras�

de acuerdo con las zapatillas que llevaba en los �ltimos a�os.�

No he conocido artista m�s f�sico que �l.

Le encantaba eso,

poner m�sica, la TV�

y una gran pila de libros.�

Ser multidisciplinario

era parte� de su sistema cerebral.�

Despu�s de la expo en Times Square,�

Diego quer�a hacer algo

y arm� su propia exposici�n� llamada New York / New Wave�

en P.S.1.�Fue un gran evento.�

P.S.1 es un centro de arte contempor�neo en Long Island, Queens.

Yo viv�a con Suzanne Mallouk.�

Ella me ech�.

Y Diego arm� su expo, y fue genial.

La exposici�n P.S.1.�del 81.

Yo estaba cansado de ver� paredes blancas, con gente blanca,

con vino blanco.�

La apertura fue el equivalente�

a una gran exposici�n en el Metropolitan�o el MoMA.�

La gente hac�a cola�en la calle para entrar.�

Estaba lleno de gente.�

Quer�a ver nuevos artistas.� Le dije a Diego que quer�a ir

un d�a que la expo estuviera cerrada.

De todos los artistas,� particularmente disfrut�

de las peque�as obras de Jean-Michel.�

Eran directos,

el contenido era inmediato.

Llamar la atenci�n por su trabajo�

no fue dif�cil.�

Tan pronto como empec� a� mostrar su trabajo,�

a la gente le gust�.

Diego Cortez hizo una cita.� Fuimos juntos.�

Muchos artistas� participaron en la exposici�n.�

En el �ltimo cuarto,� que era de este tama�o,�

en la pared principal,� no hab�a m�s que sus obras.�

Peque�as y grandes� colgadas en todas las paredes.�

Fue entonces cuando descubr�� lo que hac�a.

Me pareci� muy interesante.�

Despu�s de P.S.1, la estrella de Jean�

brillaba en la constelaci�n� de los artistas emergentes.�

Llam� e insisti� en llevarme

a lo de su amiga, en el Lower East Side.�

All� vi varios dise�os.

Me dijo que quer�a� exponer en la galer�a.�

Pero no ten�a cuadros.

Le dije: "No tienes cuadros."�

�l respondi�: "Dame�dinero suficiente para comprar las pinturas."�

Lo hice.�

Y poco despu�s,�

me mostr� unas hermosas pinturas.�

Annina Nosei simpatizaba con �l,

y le dej� el s�tano� de su galer�a en Prince Street

como un atelier.

Era un s�tano agradable, con luz natural.

Y los asistentes de la galer�a� no eran mucho problema.�

La galer�a de Annina Nosei estaba en la calle 100 Prince en Soho.

Expon�a a j�venes artistas del mundo como F.Clemente, Sandro Chia y David Salle.

Llegaba temprano, poco despu�s� de la apertura de la galer�a.�

A menudo tra�a croissants� de Dean & DeLuca.�

Si se le hac�a tarde, se disculpaba.

Yo le dec�a: "No tienes que respetar horarios, ven cuando quieras".

Pon�a m�sica fuerte,� eso me volv�a loca.�

Cl�sicos, de Ravel.�

Siempre el Bolero,�lo que realmente me molestaba.

Yo le pegaba con mi paraguas para acallarlo.

Este es un per�odo crucial� para Jean-Michel�

porque marca la transici�n�

entre el trabajo en la calle�

y el trabajo en un estudio real.�

Poco despu�s, tuvo� su primera expo con Annina Nosei.�

La primera persona�a quien quer�a invitar a la exposici�n,�

era su padre.�

Y Gerard vino.�

Su primera exposici�n p�blica real,� con Annina Nosei.�

�Un gran suceso!�

Gan� $ 200.000 en una noche.�

Todo se vendi� en una noche.�

Un d�a alguien llam� a la puerta.�

Jean-Michel estaba desnudo�

y fue a abrir,� completamente desnudo.�

Era Rene Ricard.�

Ven�a a hacer una entrevista�

para Art Forum.

Mi primer art�culo de Art Forum� habl� de Julian Schnabel. �

Sab�a que la siguiente persona� sobre la que escribir�a

deb�a ser totalmente desconocido,�

terriblemente joven,� muy ambicioso.�

Quer�a que tuviese una carrera�

que pudiera seguir� durante mucho tiempo.�

Como lo hice con Schnabel.�

El art�culo 'El chico radiante'

contribuy� enormemente para lanzar la carrera de Jean-Michel.�

Fue un art�culo en Art Forum, de Rene Ricard.

Tan pronto como vi su trabajo,� me sedujo.�

Vino a hablar de la pintura que hab�an comprado.�

Nos llam� la atenci�n� la serpiente en la esquina.�

Estaba muy bien hecha.�

Y �l estaba muy orgulloso.�

�Te pasa de aceptar� que describan tu trabajo?�

No s� muy bien� c�mo describir mi trabajo.�

�Consideras importante� no ser capaz de describirse?�

Eso es como preguntarle a Miles:� "�C�mo suena tu trompeta?"�

No creo que� �l pudiera decir ...�

por qu� toc� esa nota� en un momento dado.�

Es algo autom�tico,� la mayor parte del tiempo.�

�Te ha gustado algo que se haya escrito sobre tu obra?

Robert Farris Thompson� lo ha hecho muy bien,�

el autor de Flash of the Spirit, el mejor libro �

que he le�do sobre el arte africano.�

�l ten�a el don�

de capturar la energ�a de la calle�

para hacer grandes obras de arte.�

Ten�a una gran capacidad� para acceder

a casi todo lo que hab�a� en su mente y memoria�

y canalizarla a trav�s de su cuerpo�y ponerla�

sobre lienzo o en papel.�

No s�c�mo adquiri� sus conocimientos,�

pero sab�a mucho.�

Familiarmente, �l ten�a una ventaja� en comparaci�n con otros chicos.�

Era triling�e, como m�nimo.�

Su madre hablaba espa�ol,�

su padre hablaba franc�s y creole�

y �l, el lenguaje de la calle.�

Nos olvidamos,�pero los grandes artistas son a menudo�

multiling�es.�

Picasso hablaba catal�n,� espa�ol, franc�s.�

�Cu�l es la primera obra de arte�

que te impresion�?

Seguramente Guernica,

mi pintura favorita� cuando yo era peque�o.

Su madre Matilde lo llevaba a museos cuando era un ni�o.

En 1966, a los 6 a�os, ya era un miembro junior del Museo de Brooklyn.�

Mi madre dibujaba inspirada en la Biblia.�

Su madre entr� y sali� de hospitales psiqui�tricos durante su infancia.

- �Era buena?� - Bastante.

Su madre era m�s realista.�

No la conoc�.

Su padre, un contador,� pertenec�a a la clase media.�

Llevaba blazers azules con botones de lat�n.�

Su padre era un gran tipo� que jugaba al tenis.�

Encajaba perfectamente en Greenwich.

Viv�an en la calle Pacific. Todo el edificio era de ellos.�

�Y comenzaste a dibujar?�

Yo quer�a hacer caricaturas.�

Luego empec� a pintar a los 15 a�os.�

�La oveja negra de la familia?�

S�, hasta alcanzar el �xito.�

Su trabajo es interesante� porque se influenciaba

con artistas que admiraba.�

Como Leonardo da Vinci.�

No se puede decir�que Basquiat carec�a de ambici�n.�

Me acuerdo

de la Venus de Milo� en medio de una de sus pinturas. �

�l dijo: "Esto es como entramos a la historia del arte. "�

Hay una gran historia� en la pintura antes de �l.�

�l es consciente de�eso y del contexto de su trabajo.�

Est� influenciado por Twombly,� por De Kooning,�

por Pollock.�

Este es un gran artista� que fue parte de la historia.�

Lo coloco en la parte superior� con Van Gogh y Picasso.�

Lo que es importante,� es que no se limitaba

a los artistas�visuales como mentores.�

Ese es otro aspecto de su genio.�

No copiaba jam�s,� improvisaba una visi�n diferente.�

Seg�n Jean-Michel, para hablar de influencias,�

debes saber que las influencias no te influencian.

Es s�lo la idea de alguien� que pasa a trav�s de mi esp�ritu.

�Qu� lees?�

Libros que contienen datos�

o la poes�a de Mark Twain.�

Me encanta Twain.�

La otra vez, le�as a William Burroughs.

Iba a decir Burroughs, ten�a miedo de parecer muy joven.

Pero es mi autor vivo favorito.

Su trabajo le debe mucho�

a la influencia de William Burroughs� y John Giorno,�

esa escuela de la poes�a.�

Jean-Michel admiraba a William.�

La t�cnica de corte� de Burroughs,

su manera de pegar las cosas� es un aspecto importante�

en la estructura de la obra� de Jean-Michel.�

Burroughs tom� prestado� de los surrealistas�

la idea de cortar una p�gina�

de texto escrito en la m�quina� o a mano.�

La cortaba en 4 o 5 pedazos,

luego repon�a las piezas.�

Obten�a im�genes asombrosas.�

En este concepto,�

se percibe una forma de sabidur�a� que emerge�

porque leemos un garabato y de repente, surge una frase,�

llena de profundidad.�

Esta es la esencia de la divisi�n.�

La influencia de John Cage,� el jazz de vanguardia,�

de Miles Davis, de Coltrane

es interesante.�

�l integr� a Charlie Parker� y Miles Davis,�

a su lista de h�roes del jazz�

que aportaron en su pante�n.�

�Qu� m�sica te gusta?�

El Bebop es mi favorita.�

Pero yo escucho de todo.�

Pero prefiero el Bebop.

Hay una est�tica de Bebop que salen en sus p�ginas.

El Bebop le dio a la melod�a

y a las armon�as� una forma sin precedentes.�

Se cre� un nuevo vocabulario� del jazz.�

Su t�cnica del collage era de hacer explotar cosas.�

Utilizaba el t�rmino� de la "realidad aparte".�

Estos fragmentos diferentes de las formas

cubistas y post-cubistas, creaban secciones�

y se ensamblaban en mosaicos.

El trabajo de Jean-Michel� no eran s�lo mosaicos.�

Era una galaxia de realidad� que explotaba.

Todo es al mismo nivel.

En enero del 82, Basquiat se mud� del s�tano de Annina a un loft en Crosby Street.

Era un loft grande, con clase suficiente.�

Iba tres o cuatro noches a la semana.�

Mucha gente ven�a.

Era un lugar incre�ble.�

Los que conoc�an a Jean-Michel� lo ve�an salir,�

tener una vida social.�

La pregunta es:� "�Cuando hac�a su trabajo?"�

Hay una cantidad sorprendente� de obras.�

Su �tica de trabajo� era incre�ble,�

como su concentraci�n.�

Si hab�a gente,� no se pon�a ocioso.�

Pintaba constantemente,�

se inspiraba siempre en lo que alguien dec�a,

o lo que pasaban en la televisi�n.�

Vine el primer d�a� y me qued� por meses.�Si me iba,�

�l llamaba y volv�a a trabajar.

Era las 24 horas.

Hay cuadros hechos� con su asistente Steve Torton�

donde los �ngulos exceden, como si alguien�

los hubiera envuelto r�pidamente� para hacer un marco.�

Me mostraba las molduras,�

molduras de madera� no muy fuerte,�

un seguro de una ventana,� clavos de tapicer�a, tela.�

Me pidi� que hiciera un marco.�

De all� surgieron estos marcos.�

Son pinturas incre�bles.�

Compramos algunas,�pero tendr�amos que haber comprado todas.

Cuando me mud� al loft,

los coleccionistas vinieron a ver las obras.�

Si a �l no le gustaban,� si alguien dec�a:�

"Quiero un cuadro con rojo� para combinar con mi sof� "�,

se pon�a furioso.�

Los echaba a todos,�

les lanzaba comida a trav�s de la ventana.

Cereales, agua, leche.�

Mientras se iban.

Jean-Michel era conocido� por su independencia.�

Nadie le dec�a qu� hacer.�

Hac�a lo que quer�a.

�l transformaba el arte� en competencia,�

con una clasificaci�n como el tenis,� usando met�foras deportivas.

Asum�a su ambici�n.� Quer�a ser el n�mero uno.�

Estaba dispuesto�a ascender en la escala social.�

Me dijeron de un joven pintor� que ten�a que chequear.

As� que fui y me gust�.�

Ten�a el esp�ritu de competencia.�

Un d�a en Mr. Chow� �l me dijo algo.�

�l siempre hablaba� de combates de boxeo entre nosotros.�

Yo le dije:� "Vas a tener tu combate de boxeo,

si te calmas".

Annina mont� un show para Basquiat en la galer�a de Larry Gagosian en LA.

Fue una buena manera de� iniciar una amistad�

y una relaci�n de trabajo.

Eso es algo de lo m�s emocionante

que ha pasado en mi carrera.�

Yo estaba en la cola� de Spago.

Estaba esperando para entrar, cerca de las 10 de la noche.

Jean-Michel lleg� con Ronald Z. y Fab Five Freddy,

todos detr�s de Larry Gagosian.�

Se hizo un gran silencio� en el restaurante.�

Los tres j�venes negros

estaban muy unidos entre ellos.

No s� si la gente pens� que eran estrellas�

o que los iban a robar,

pero un silencio de muerte� se sinti� en ese restaurante.�

Mi primer encuentro con Jean-Michel,

fue cuando estaba trabajando� en una galer�a para mis estudios.

Lleg� a una vernissage.

Ten�a una cinta�

y me pidi� que la pusiera.�

En el cuarto de atr�s,� hab�a un reproductor.

En 5 minutos,� transform� la sala

en un club de baile VIP.

La apertura fue todo un �xito.� Todo el mundo vino.�

Se corri� el rumor de que hab�a un tipo

que hac�a obras incre�bles y que ten�a s�lo 20 a�os.�

Fui a la feria� en la Gagosian.�

Era enorme.�

Est�bamos sorprendidos por la energ�a� y el contenido de su trabajo.�

Era un fen�meno.�

Fue muy bien recibido� en la esfera de Los �ngeles,�

la gente de Hollywood.�

Creo que todo fue vendido� en la misma apertura.�

Dej� a Annina Nosei� despu�s de un a�o.�

Le dije: "Te voy a presentar� a Bruno Bischofberger. "�

�l ya estaba interesado en ello.

Lo llam� desde Suiza.�

Le pregunt� si pod�a promover sus obras y representarlo.

�l respondi�:� "S�, esperaba que lo hicieras".�

A veces me preguntaba mi opini�n.� Le dec�a: "Es fant�stico."�

�l respond�a:� "�Te gusta cualquier mierda!"�

Pero si le hac�amos cualquier cr�tica,�

se pon�a furioso.�

�l dec�a: "Estos cuadros parecen muy descuidados,

pero cada l�nea y cosa que hago es exactamente como quiero".

"No creas que� es por casualidad. "�

Ven�a a verme dos veces al a�o,�

a veces 3 o 4.�

Le encantaba ir a los museos�

para ver cualquier forma de arte,� de arqueolog�a,�

arte popular� o expresionismo.�

Ten�a buen gusto� y sab�a reconocer la calidad.�

En 1983 Basquiat obtiene la atenci�n internacional.

A los 21, Basquiat es el artista m�s joven en Documenta VII en Kassel, Alemania.

Exhibe en Zurich, Roma, Rotterdam y Tokio.

Posteriormente,� las cosas evolucionaron r�pidamente.�

Velozmente se� convirti� en un millonario.�

En 1983 el valor de venta de sus cuadros era de 5 a 30 mil d�lares.

En aquella �poca, sal�amos a cenar,

y volv�a al taller.

Vest�a� un traje de Armani muy caro.�

Ve�a un cuadro y decid�a modificarlo.

Y all� estaba pintando en su traje de Armani.�

Estaba en el loft de Crosby Street.

Hab�a un mont�n de dinero por todas partes.�

Era muy joven,� nunca hab�a tenido tanto dinero.

Era muy dif�cil para �l.�

�Gastarlo?��Guardarlo?� Compr� dos televisores�

y una grabadora de cinta.

No ten�a cuenta bancaria.�

Guardaba el dinero en la casa.�

En las alacenas, y encontr� miles de d�lares�

bajo los cojines del sof� o entre las p�ginas de un libro.�

Viv�a la gran vida.�

Cuando iba a verlo,� todo el mundo estaba all�.

Fumaban hierba,� hab�a botellas�

de vino muy caro,�

comida muy refinada� en la nevera,�

que terminaba siendo desperdiciada.�

Durante un tiempo,� festej� a lo grande.�

Pero el dinero puede ser fatal� si no se administra bien.

Yo le ayudaba a administrarse.

Le consegu�a provisiones, la limusina.�

Entreten�a a los compradores.�

Le organizaba las fiestas.�

�Cu�l fue tu reacci�n� cuando comenzaste a vender?�

No s�.�

Ten�a confianza en m�.� Mucha confianza.�

Estaba feliz de tener �xito,�

ten�a todo lo que quer�a.�

Pens� que era justo.��Entiendes?�

El primer gran art�culo� sobre Jean-Michel�

apareci�en la New York Times Magazine. �

Para un joven artista afroamericano,�

era incre�ble.� Un estatus de rock star.

Hab�a una gran foto en la tapa.

Mostraba a Jean-Michel�

como un individuo, un fen�meno.�

Se encontr� inmerso

en el mundo de la cultura.�

Jean-Michel se hab�a convertido en una gran estrella.�

Era famoso, rico,� frecuentaba celebridades.

Gloria, regalos, dinero.�

De todos los pintores que han tenido �xito�eres el �nico

que se diferencia� por este tipo de personalidad.�

Pero tambi�n pasa por el disfrute. Yo lo disfruto.

El alcohol entr� en juego�

y recuerdo haberle dicho:� "Debes entender�

lo que significa ser famoso.�

Haz lo que tengas que hacer".

Fue muy duro para m�.�

Me llamaba la Venus� en sus pinturas.�

Cuando sali� con Madonna,�

me pintaba golpe�ndola.

Es cierto� que hubo una pelea en el Roxy.�

Me averg�enzo de ello.�

Esto provoc� un culto.�

�l era un personaje de culto.�

Dos pintores que se encuentran� en una situaci�n,�

y nadie sabe lo que pasar�.

Eran diferentes.�

Fab Five Freddy �

no era igual.

Yo no era su igual,� y era mayor.�

Siempre quer�a tener mi opini�n.�

Por eso hice el film,

para decir lo que pensaba.�

$ 10 cada uno.�

Eres un poco ambicioso por esto.

Te ofrezco $ 5.�

Bruno, �me prestas dinero?�

Conoci� a Andy por m�, en un almuerzo.�

Ten�a que hacer unas fotos.

Jean-Michel no quer�a comer.�

Dijo�que no pod�a quedarse.�

Despu�s de una hora,�

lleg� con esta gran pintura.

Hab�a ido a casa.�En base a esa foto con Andy,

hab�a creado esta pintura r�pidamente.� Una obra maestra.�

Nos reunimos todos� y Andy me dijo:�

"Estoy loco de celos."�

Le pregunt� por qu�.��l dijo:� "Es m�s r�pido que yo."�

Andy Warhol, al igual que muchos,� fue conquistado por Jean-Michel.�

Ten�a una debilidad por �l.�

Era grandioso para Jean� el estar tan cerca de Andy.�

�l era lo m�ximo.

Era genial ser amigo� de alguien a quien todos admiraban.�

�Ya estamos?

�Estamos?

Este es mi mejor ...�

No, el artista� m�s rico del mundo.�

Jean-Michel, �cu�l es tu apellido?�

�Tu apellido, cari�o?�

Basquiat.

Jean-Michel quer�a exponer� en las galer�as m�s importantes.�

Mary Boone, Leo Castelli...

Pero no era reconocido�

por la �lite del mundo del arte.�

Era considerado un artista�

que pod�a aparecer en la tapa� de New York Times Magazine �

porque su trabajo� ten�a un perfil underground.

Mucha gente en el mundo del arte�

no lo pon�a en el mismo nivel que Schnabel,�

Salle, Bozell y otros.�

Vio a Schnabel y Salle� que fueron expuestos en Whitney.�

Y �l no ten�a derecho�a este tipo de reconocimiento.�

Le pregunt�en qu� galer�a quer�a estar.

Eligi� la de Leo Castelli.�

Mientras tanto,� Leo hab�a o�do hablar de �l.�

Lo ve�a como un inconveniente.�

Dijo: "Soy demasiado viejo� para semejante artista. "�

Fue decepcionante,� en especial para Jean-Michel.�

El tipo de arte que se estimaba�

a mediados de los 70,�

el minimalismo, el conceptualismo,�

dejaban poco�espacio a la innovaci�n.�

Si te fijas mucho en el minimalismo,�

obtienes algo acad�mico.�

Llegu� justo en el minimalismo.�

Que me molestaba.� Divid�a a algunas personas.�

Era algo alienado sobre todo en el arte.

Fue realmente un pionero�

en el neo-expresionismo.�

Su obra rompi� los l�mites.�

La gente no entend�a.

Una vez hizo un dibujo� del tama�o de un lienzo�

y quer�a exponerlo en un museo de Nueva York.�

Estuve de acuerdo.�

Fue ofrecido en el MoMA� que nos respondi�:

"Es un desperdicio de espacio".

Entonces probamos en el Whitney.�

Tambi�n lo rechazaron.�

Si una nueva obra

es realmente significativa, probablemente

resulte inc�moda

para gente como yo.�

Porque estoy totalmente impregnada�

de la pintura cl�sica.

Con Basquiat,� todos los profesionales del arte

se mostraban esc�pticos� con su trabajo,�

ya que no se ajustaba a la idea de un cuadro en un museo.�

Por lo tanto, eso es exactamente lo que se necesita�

para crear el arte del futuro.�

�C�mo lo haces?�

�Tomas un lienzo en blanco� y comienzas a pintar?�

En general, hago un mont�n�de cosas y me cuestan mucho.�

Luego agrego, quito.�

Es un proceso continuo� de montaje.�

�Qu� hace que la gente� ame tu trabajo?�

No tengo idea.�

El trabajo de Jean-Michel� tiene un aspecto muy directo.�

Parece no gustar a los intelectuales,� pero les gusta.�

Le gustaba a mucha gente�

que sab�a muy poco� de historia del arte.�

Ellos lo ve�an y lo apreciaban.

Lo que hac�a nunca era algo calculado.�

Pero era muy cuidadoso� en lo que hac�a.

Me refiero a�que trabajaba por instinto,�

un instinto incre�ble.�

Pon�a la palabra "alquitr�n" 5 veces,� y la tachaba en 4.

Ten�a un talento� �nico en su generaci�n.�

Tacho las palabras para que se noten, al estar as� quieres leerlas m�s.

Transformaba las letras en pict�ricas,

y las integraba a una pintura.

Dec�a que el arte era para pocos, y me celaba por el alcance de mi m�sica.

Es evidente que canalizaba su infancia�

�Cu�l es tu primer recuerdo de la infancia que te haya marcado?�

Cuando me atropell� un auto.

- �C�mo?� - Yo estaba jugando en la calle.�

- �Qu� edad ten�as?� - Ten�a 7 u 8 a�os.�

�Qu� pensabas cuando sucedi�?�

Era como un sue�o,� ver este coche ...�

Como una pel�cula en c�mara lenta�

cuando un coche va llegando.

�Y terminaste en el hospital?�

S�, fui operado en el vientre.�

Su madre Matilde le dio una copia de Gray's Anatomy en el hospital.

Psicol�gicamente,� fue como si el tiempo se detuviera.�

�l voluntariamente tom� esta idea�

como pintor� y se la apropi�.

Voy a volver en el tiempo�

y usar mi instrumento� como un ni�o.�

Voy a dibujar en la forma de un ni�o.

Tambi�n era un esp�ritu� avanzado en su tiempo.�

Era ambas cosas a la vez.

Parece que ahora,� te codeas con la crema ...�

y que frecuentas el club Area.

�Es verdad?

Un mont�n de gente� hace cola para entrar al Area.

Es una disco y una galer�a� con gente hermosa.�

Es enorme y es dif�cil entrar.�

Nunca tuve problemas para entrar,

pero parece que es dif�cil.�

Me di cuenta de� que Jean cambi� un poco�

cuando empez� a� frecuentar a Andy.

Jean se alej� un poco de sus viejos amigos.�

Extra�aba mucho al antiguo Jean.

No lo llamaba porque tem�a su indiferencia.

Iba a muestras privadas

y lo ve�a en un rinc�n� con gente nueva�

y me ignoraba.

Andy estaba enamorado de Jean-Michel.�

Imagina el lugar de una mujer� entre un homosexual y un hetero

en una relaci�n.�

Era algo real.

Yo lo iba a ver menos, me daba la impresi�n

de no estar en mi lugar.�

Como era tan conocido en Nueva York�

era dif�cil para �l� trabajar en esta ciudad.�

Hay que entender�que amaba Los Angeles�

y pod�a�tener bastante trabajo aqu�.�

Alquil� un estudio en Venice.�

Estuvo un a�o y medio.�

Tuvo mucho trabajo.

Me encantaba verlo pintar.� Y no le molestaba.�

Su manera de pintar� era hermosa.�

Con velocidad y elegancia.�

Hab�a un grupo de personas� con quienes se sent�a c�modo.�

Empec�a filmarlo en el proceso de pintura.�

Lo film� 2 o 3 a�os.�

Pas� un tiempo en su estudio.�

Jean ven�a a la noche.

Luego volv�a a casa y se encerraba por 2 o 3 d�as.�

Pasaba su tiempo pintando.

�Tienes un m�todo de trabajo,�

con horarios especiales?�

A menudo veo la televisi�n.� Necesito una base de trabajo.�

�Por ejemplo?�

Revistas, libros ...�

�No te molesta�estar rodeado de gente cuando pintas?�

Prefiero trabajar solo.�

Antes, ten�a asistentes.�

Pero sin ellos, soy m�s productivo.

Sal�a mucho� y estaba bajo mucha presi�n

por la opini�n de los coleccionistas sobre sus obras.

Cada cuadro deb�a ser una obra maestra,�

desde que la cr�tica internacional� se interesara en �l.

Cada vez era m�s dif�cil para �l�

alternar entre el joven�pintor aventurero y el artista serio.

Me dijo que estaba probando con hero�na.

Decidi� tomarla

para concentrarse.�

Yo prefiero una taza de caf�.�

Ponte en su lugar.� Imagina a un ni�o�

de veinte a�os�

que vive en las calles.�

Y luego de 2 a�os�

se convierte en un artista famoso.�

Todo el mundo�se aglutina a su alrededor.�

�Puedes imaginar lo dif�cil que es� adaptarse?�

Tomaba hero�na� para concentrarse,�

mientras que los� que lo hacen

son los hechos mierda.

Jean quer�a quemar la vida� en ambos extremos.�

En los tiempos modernos,� siempre hay,�

un Pollock� o un Van Gogh,�

esa idea de que el artista� es una persona�

cuya vida es tan intensa� que no la soporta m�s.�

Y siempre est� la pregunta�

si se trata de una profec�a� que se hace realidad.�

Creo que Basquiat� conscientemente se identific�

con estos h�roes tr�gicos al final.�

�l sab�a�de la m�stica de las drogas.�

�Cu�l es la motivaci�n para� ir m�s all�?�

Todo lo que te sucede tiende a ampliarse.

Es dif�cil volver a la realidad.�

Fue una gran exposici�n para Jean.

Se encontr� con los artistas m�s destacados�

entre sus contempor�neos,� como Schnabel,�

Francesco Clemente.

Jean y yo, fuimos a cenar.�

Jean levant� la mano� para llamar a un taxi.�

Un taxi, luego dos, luego tres,�

luego pasaron cuatro y cinco.�

A veces Jean se enojaba� cuando pasaba un taxi.

Trataba de abrir la puerta�

y gritaba: "�Idiota!"�

Esto ocurre cuando uno es negro� y vives en Nueva York.�

�Ves lo que quiero decir?�

MISI�N ESPECIAL

Este a�o, ning�n arresto� ha recibido tanta atenci�n �

como el de un joven artista. �

El 15 de septiembre, Michael Stewart, de 25 a�os, fue arrestado �

por haber marcado la pared� de una estaci�n del metro. �

30 minutos m�s tarde,� Stewart est� en coma, �

en Urgencias del Hospital Bellevue.

Michael Stewart era mi amigo.�

Era muy dulce, un poco afeminado.�

Este joven negro con rastas�

iba a casa una noche por la l�nea L�

a Brooklyn, donde viv�a con sus padres.�

Fue golpeado�por cinco agentes de polic�a blancos.�

13 d�as despu�s de la detenci�n,� Michael Stewart muri�. �

Jean-Michel estaba molesto.�

Podr�a haber sido �l.�

Est�s en una galer�a,� en una fiesta,

un lugar donde todo el mundo te conoce�

y te ve, esperando drogarse contigo

o dormir contigo.

Cuando sales te conviertes en un negro vagabundo

para la mayor�a de la gente.� Es una locura.�

Era todo muy diferente� para los artistas negros en 1982.�

La situaci�n era muy diferente.�

El mundo del arte� no estaba preparado.�

Se considera que practicas una forma�

de expresionismo primitivo.

- �Como un mono?�

Bueno ...�

�Un primate ?

No s�.�

- Es que ...� - T� lo has dicho.�

Para cada exposici�n,� era un artista como los dem�s.�

Pero el color lo hac�a diferente.�

Se ve�a diferente.�

Los comentarios� quen hac�an acerca de �l�

pose�an una especie de lenguaje codificado.�

Nunca le hubiera ocurrido� a un hombre blanco.�

El mundo del arte,� que est� lleno de izquierdistas,�

pensaba que hab�a�que avanzar en esta direcci�n,�

por los grupos desfavorecidos,

las minor�as.�

Su contribuci�n art�stica�

es tan min�scula, casi nula.

Se dice�

que te encierras en el s�tano� para pintar.�

No es tan as�.

Nunca me encierro en ning�n lado.

Si yo fuera blanco,�hablar�amos de un artista en su residencia.�

Es chocante pensar�

que esto es reciente, de principios de los 80.

Sucede a menudo.�La mayor�a de mis art�culos hablan de ...�

- De tu personalidad.� - S�, m�s que de mi trabajo.�

�C�mo reaccionas a eso?�

A menudo son racistas.�

S� que lo afectaba,� era dif�cil para �l.�

Me ven� como un joven salvaje,�

un hombre-mono,� ese tipo de mierdas.

Esta intensidad lo hace� un artista primitivo.�

Pero se cri� en Nueva York� en los a�os 70.�

Su experiencia�

me recuerda lo que les pas� a muchos artistas negros.

A los ojos de los blancos,� representaba a todos los negros,�

desconoci�ndolos a todos.

Vemos que muchos de estos pensamientos se dan en el mundo�

sobre los negros.�

Impregnan toda su obra.�

Sus dibujos se centran� en la experiencia de ser negro.�

No habla s�lo de su grandeza,�

tambi�n incluye a sus hermanos y hermanas.�

Explora la historia incre�blemente rica de los negros.

Su obra contiene� una visi�n �pica de la historia.�

Se remonta a la esclavitud,� a Robert Johnson, a Joe Louis.�

Como un indio cham�n�

nos dice en sus cuadros:�

"Estoy con ustedes�

y mi historia, va en la misma direcci�n".

Rinde homenaje a los reyes negros

porque el mundo no lo hace.�

�l dec�a: "Eres un rey negro."�

Y terminaremos� con la �lite de este mundo�

que controla nuestro valor.�

La contemplaci�n de este mundo� nos hace como somos.�

Pero sabemos� que puedes ser olvidado.�

�Qu� soy yo para ellos?�

Nada m�s que un negro interesante del a�o pasado.�

Algo le pas� a Jean.

Despu�s de un tiempo, la euforia se apag�.�

Comenz�a volverse m�s cauteloso,�

un poco m�s paranoico.�

Ya no confiaba tanto.

Pensaba que estaba siendo utilizado� y que hab�a metido la pata.�

Antes,� dejabas que se llevaran las tablas

y los restos de lo que hab�as hecho.

�Dejaste de hacerlo voluntariamente?

S�, cuando terminaba la muestra.

Conozco gente que vend�a esas cosas.

Todos los que conozco lo hacen.�

Ten�a m�s dinero�que todos sus amigos.�

As� que empez� a sospechar.

M�s y m�s personas� lo rodeaban por inter�s.

Ten�a razones para ser paranoico,�

pero eso se relacionaba con las drogas.�

Cuando tomas drogas,

es muy dif�cil� mantener los pies en el suelo.�

Vas a cenar�

y hablan de ello en el peri�dico.�

�Te gusta eso?�

Supongo que es divertido.

�Pero no necesariamente?�

Prefiero mantenerme alejado,

a una distancia corta.�

No estar ah� afuera, para ser rebajado,

como sucede muy a menudo.�

�A veces te cansan, no?

Siempre.�

No s� de ninguna estrella� a quien no le sucediera.

�Te persiguen?

Aqu� y all�.

Quer�a divertirse.�

Creo que era divertido.

No quer�a sufrir.

Si hubiera tenido m�s apoyo,�

se hubiera sentido menos solo,

menos explotado,� habr�a estado menos perturbado ...�

De hecho, no estaba preparado ...�

para hacer frente a esa basura.�

Fue a Hana.�

Se fue con su padre.�

�l quer�a� probarle algo,�

mostrarle que era exitoso.

Jean buscaba su respeto.

Quer�a su aprobaci�n.�

De todos los lugares que visitaste, �cu�l prefieres?�

La respuesta es banal, es Hawaii.�

�Por qu�?�

Porque es conveniente y salvaje, supongo.�

Porque tiene todo lo que hay en Am�rica, como pasta de dientes.

Tambi�n puedes conducir 2 horas.

Y la gente habla ingl�s.�

Fue el �nico lugar en el que no tom� drogas. Pase�bamos,

y escuch�bamos la radio y era genial. Recuerdo verlo bailando.

Steve Torton dijo algo sobre ti.�

�l dijo:� "Jean-Michel es tan cerebral�

que lo puedes poner en cualquier lugar.

Y su entorno le es indiferente,

porque �l vive en su cabeza".

Hay una gran diferencia� entre aqu� y Hawaii.�

Tengo que pensar menos� en lo que me rodea�

y seguir mis instintos.�

El ambiente� no debe afectar mi trabajo.�

Tengo que trabajar� en lo que quiero.�

�Te considerabas inocente� cuando eras peque�o?�

Siempre estoy avergonzado por el pasado.�

Me digo: "Si lo hubiera sabido,� no lo habr�a hecho. "�

Ahora, hay una tremenda presi�n�

y competencia en el mundo� del arte al que perteneces.�

�Tomas distancia de eso para evitar el cinismo?�

En el mundo del arte,� todos son mercenarios�

que quieren enriquecerse a s� mismos tan r�pido como sea posible.�

Creo que Los Angeles fue como un escape.

No pod�a pasar su vida�all�,

y no le era f�cil integrarse.

Pero ten�a trabajo. Y se relajaba pintando.

Cuando regres� a Nueva York� y dej� su estudio,�

sent��que fue una evoluci�n.�

Todo el mundo sab�a� que estaba en Crosby Street.�

La gente lo segu�a.

Como estaba en el segundo piso, le gritaban: "�Hey, Jean!".

Ten�a que alejarse de eso.�

Andy le encontr� un apartamento� en la calle Great Jones.�

Amaba a Jean-Michel� casi como un hijo.�

Se preocupaba por �l.

Yo tambi�n.�

A veces hablab�mos de ello.�

Lo ve�a mucho con Andy en esa �poca,

eran muy cercano. Andy era un buen consejero.�

Andy le dec�a:� "Jean, �has hecho esto?�

�Has hablado con tu madre?"� Ese tipo de cosas.�

Enumeraba una lista de cosas.� Jean dec�a: "S�, lo hice."�

Yo pens� que eso era bueno.�

Cuando est�s paranoico, crees que la gente es interesada,

y te sientes explotado.

Y el �nico amigo� al que recurrir

para salvarlo de su paranoia,� de sus amigos interesados,

era Andy Warhol.�

Siempre pod�a contar con Andy.

Nunca vi a Andy� tan cerca de alguien.�

Ni a Jean tan cerca de alguien.

Estos dos realmente se adoraban.�

Jean intent� hacer una expo con �l.�

Pensaba as� obtener� una forma de reconocimiento�

y aceptaci�n.�

Una idea cruz� por mi mente�

cuando Jean-Michel estaba en casa,� en St. Moritz.�

Le dije: "Ser�a bueno�

que colaboraras con uno o dos artistas. "�

Le pareci� que era una buena idea.�

Le suger� a Warhol.� �l dijo: "Me encantar�a".�

Su amistad y relaci�n� no�hab�a pasado

de meros intentos� de colaboraci�n,�

pero con muchas obras.�

Escuchar hablar a Andy, es agradable.

Verlo, es agradable.�

Es realmente muy divertido.�

Dice un mont�n de bromas.�

Una vez los vi trabajando.� Andy se enoj� con Jean-Michel�

porque hab�a pintado sobre su obra.�

Fue muy divertido de ver.�

Andy estaba m�s influenciado� por Jean-Michel que al rev�s,

porque Andy� hab�a abandonado el dibujo�

y Jean-Michel lo volvi� a interesar en el dibujo.�

Nadie dibujaba como Andy.� Fue una locura.�

Un a�o de trabajo.�

�T� trabajas en una idea y �l trabaja en otra?

�C�mo colaboran?�

�l comenzaba la mayor�a de los cuadros.

Era�

algo muy concreto� o reconocible.�

Por ejemplo, un titular de peri�dico,�

el logotipo de un producto.� Y yo lo transformaba.

Luego, yo intentaba hacer correcciones.�

Yo quer�a que �l hiciera� por lo menos dos cosas.�

A �l le gustaba hacer una cosa�

y me dejaba el resto.

�As� que no pod�as pintar sobre su trabajo?�

No, pint�bamos� sobre el nuevo trabajo del otro.

Afortunadamente para el mundo,

ellos produjeron una serie de obras espectaculares

incluyendo un lienzo de gran tama�o� con el logotipo de Mobil�

y un ping�ino.

Una verdadera obra maestra.�

�l pensaba que si se impon�a,

no s�lo como amigo de Warhol,�

sino como un artista que pintaba con Warhol,

ser�a m�s reconocido,�

y obtendr�a� el respeto que buscaba.�

Pero no fue lo que �l esperaba.�

Todo el mundo� atacaba estos cuadros.

Jean-Michel se acerc� a Andy� en un momento

en que Andy no era muy popular.�

Las obras de Andy no se vend�an tan bien en los a�os 80.�

Ya no era un gran �xito.�

Las cr�ticas eran malas.

Nada se vend�a.

No s� si Jean-Michel� se sinti� culpable por Andy

o si �l cre�a lo que dec�a la prensa de que Andy lo estaba usando.�

Se dec�a que era el perro de Andy.�

�l sufr�a.

Recuerdo, que se fue al d�a siguiente�

a Los �ngeles o Hawaii.�

No volvi� a pintar con Andy.�

Todo el mundo dec�a que todo hab�a terminado.�

Era dif�cil de entender.�

Andy Warhol ha muerto.

En esta semana, �

fue hospitalizado� para una operaci�n de ves�cula �

y su coraz�n dej� de latir. �

Su condici�n era estable. �

Nadie esperaba su muerte. �

Estaba shockeado,

pensaba que Andy nos enterrar�a a nosotros.

Jean-Michel estaba completamente� en estado de shock.�

Se nos derrumb� todo.�

Andy significaba tanto para nuestra �poca.

Nunca fue capaz de superar� esta circunstancia.

Creo que� fue muy doloroso para �l.�

Posteriormente,� realmente colaps�.

Jean estaba devastado. Lloraba hist�ricamente.�

Algunos amigos me dijeron:� "Debes hablar con �l."�

Cuando la gente� intentaba hablar con �l,�

se cerraba rapidamente.

As� que fui all�,

y te aseguro� que sufr�a mucho.�

Poco despu�s, se hundi� m�s en las drogas.�

Comenz� a ser el centro de� su vida.�

Al principio no admit�a� que tomaba drogas.�

Se negaba a hablar.�

�Drogas?

Yo no lo cre�a.�

As� que lo confront�.

�l dijo: "Ni una palabra a mi padre."�

Le dije:� "Esa no es la cuesti�n.�

Tal vez le diga�

O tal vez no.�

Es tu vida..."�

Yo no sab�a que estaba tan mal. Fue un shock.�

Yo no supe mucho de su vida

en esos �ltimos 18 meses.�

Sab�a que tomaba mucha droga

y lo fui a ver � en varias ocasiones.�

Quer�a hablar sobre las drogas,� pero eso lo pon�a furioso ...�

y violento en ese momento,�

si le dec�a que la dejara.�

La presi�n del mundo artificial�

le complicaba la vida.

"Me han dicho que la droga me est� matando.�

Entonces par�, y me dijeron que mi arte estaba muerto".

Yo trabajaba en Nell

y �l lleg� muy tarde.� Hubo una estampida.�

Yo no sab�a qui�n era.� Vino a mi mesa.�

Dijo con arrogancia:� "�Quieres ver las pinturas?�

Soy un pintor famoso."�

Le dije:�

"La gente famosa no necesita decir que lo es".�

Fui, no hab�a corriente

porque la factura no hab�a sido pagada.

Del fondo del taller sac� unos cuadros.

Dijo: "�Cu�l prefieres?"�

Era el Doble Elvis. No sab�a que era de Warhol.

Le dije: "Deber�as hacer m�s como este."

Se ri� y dijo:� "T� no sabes qui�n soy".

Le dije que no.�

Con el tiempo, comprend�� que eso le gustaba.

Porque yo no sab�a� absolutamente nada de �l.�

En abril del 88, mostr� su trabajo por �ltima vez en la galer�a Vrej Baghoomian.

Fue su primera expo individual en dos a�os, y fue s�lo por una noche.

Yo lo anim�,

porque quer�a cancelar la expo.

Le dije:� "No, t� puedes hacerlo."�

Fue unos d�as� antes de la apertura.�

Sus registros eran incre�blemente detallados.

La expo fue algo escasa, pero poderosa.

Era muy simple.

Las pinturas eran m�s amplias� e ir�nicas.�

Era diferente.�

Pero tambi�n era reducido.� Era t�pico de un artista maduro.�

Como si su trabajo terminara a la edad de 27 a�os.�

Sus �ltimas pinturas son ambiciosas�

en t�rminos de tama�o y tema.�

Estas son obras maestras.�

A veces sin intenci�n,�

el artista hace una profec�a� sobre el futuro.�

Eran muy buenas, pero un tanto temerosas.

Uno de ellas ten�a la inscripci�n: "El hombre muere."�

Era realmente aterrador.�

No estaba en forma.�

Ten�a manchas en la cara.�

No ten�a buen aspecto.�

Ya no ten�a moral,

porque pensaba� en el ataque de la prensa.

Estaba muy preocupado por el art�culo�

que Anthony Haden-Guest� hab�a escrito sobre �l.�

Estaba molesto� por su relaci�n con su padre.�

La droga lo pon�a mal.

Todo le estaba cayendo al mismo tiempo.

En ese tiempo, estaba muy solo.

Con muy poca gente.

La galer�a, Glenn,�

Kevin y unas pocas personas.�

Dir�a que estaba bastante solo.�

Almorzamos en el Odeon.� El padre de Jean-Michel estaba all�.�

Dijo: "Mi padre est� ah�."�

Fue a verlo.�

�l estaba con sus amigos,� su padre estaba con su familia.�

Fue como decirle: "Ando con mis amigos, soy exitoso".

Jean-Michel regres�con el rabo entre las piernas.�

Su padre hab�a sido fr�o con �l.�

Esos momentos�

lo desmoralizaban.

Lo he visto en otros amigos famosos.

Despu�s de un cierto nivel de �xito,�

regresan a sus conocidos de antes de ser famosos.�

Vino a mi apartamento en la calle 1.

Se apareci� en medio de la noche.

En ese momento, yo viv�a� con mi nuevo novio.�

�l pregunt� qui�n era.�

"Jean-Michel �Puedo pasar?� �Suzanne est� ah�? "�

Jonathan se neg� a que entrara.

Le dije: "Que pase, quiz�s� est� en problemas".�

Toqu� el intercomunicador,� pero nunca ingres�.

Ese fue mi �ltimo contacto con �l.�

Vino a mi apartamento� en la calle 1.�

Grit� por la ventana.�

Me mostr� un d�ptico.�

Dec�a:� "Para Samo de parte de Samo".�

Y como un idiota,

vend� esos cuadros.

- �Mientras viv�a? - Mientras viv�a.

La �ltima vez que lo vi,� fue en la v�spera de a�o nuevo.

Estaba solo en un bar, se ve�a muy triste,�

era conmovedor.

Se limit� a sonre�r.�

Esa imagen me persigue�

porque era la v�spera de a�o nuevo

y estaba solo,�

a pesar que era el artista m�s conocido de su generaci�n.�

Reservamos una casa en Maui.�

El prop�sito era principalmente de limpiarse.

En el �ltimo momento� decidi� ir solo�

porque estaba muy mal.

As� que fue solo.�

De regreso a Los Angeles,� estaba limpio.�

No tomaba m�s drogas.�

Fui a buscarlo.�

Compramos comida china,� fuimos a Mulholland.�

Comimos en mi auto.

Se sent�a mal.

Para �l, su carrera hab�a terminado.�

Sab�a que si volv�a a las drogas, iba a morir.�

Sin embargo, regres� a Nueva York.�

El verano es extra�o, es un infierno en Nueva York.�

Hace calor,� te sientes solo, la ciudad est� vac�a.�

Dej� un mensaje� en el contestador autom�tico�

diciendo que estaba de vuelta,�

estaba limpio y en forma�

y quer�a verme.�

Es un cl�sico.�

Mueren por drogas� cuando menos te lo esperas.�

Por drogas y alcohol.�

Era un d�a normal.� Kevin y �l iban a ver a Run-DMC.�

Estaba exultante.

Hab�a una limusina para ir� al concierto con mucho estilo.

Kevin estaba al tel�fono.

�l dorm�a, todo era normal.�

Sal� un par de veces� mientras �l descansaba en la cama.�

La �ltima vez que volv�, no estaba en la cama.�

Estaba en el suelo.

Nos precipitamos

cuando ella dijo� que �l no despertaba.

Cuando abri� la puerta,� subimos.

Estaba en el suelo, inconsciente.�

Yo estaba en la playa� y alguien vino a decirme ...�

de su muerte.�

Basquiat, de 27 a�os,� naci� en Brooklyn... �

Los peligros del �xito repentino...

Jean-Michel desbordaba de ingenio...

Dej� m�s de mil pinturas y mil dibujos.

Es reconocido como uno de los artistas m�s influyentes del siglo 20

y exhibido en museos de todo el mundo.

Muri� a la edad de 27 a�os,�

dejando m�s de mil cuadros y mil dibujos.

Marc� el mundo del arte� y la historia del arte.�

Es extraordinario.�

Nada me sorprende� de su �xito.�

La �nica cosa que me sorprende� es que incluso siendo

uno de sus mayores admiradores,�

yo no reconoc�a

que su visi�n y talento� eran extraordinarios.�

Sus pinturas� eran enigm�ticas.�

Dec�an: "�Hazlo!"

"Nuestra cultura es compleja.� Yo te doy pistas. "�

Hoy en d�a, el futuro est� aqu�.� Han pasado 20 a�os.�

Tenemos m�s perspectiva.�

Jean-Michel estar�a encantado�

porque como se dan las cosas,

�l las sab�a muy bien.

Esta es una canci�n para el ni�o genio. C�ntala suavemente,

es una canci�n salvaje. C�ntala suavemente,

tanto como sea posible.� D�jala escapar.�

Nadie ama a un ni�o prodigio.�

�Puedes amar a un �guila, domesticada o salvaje?

�Salvaje o domesticada?�O a un monstruo de nombre temible?

Nadie ama a un ni�o prodigio.�

Lib�ralo,

y deja que su alma huya salvaje...