Original subtitles

Vedel sem, da se lahko izrazim s filmi,

toda tam, od koder sem, ne snemaš filmov.

Vsi so snemali v Kaliforniji, zato sem tudi jaz.

V svojih poznih dvajsetih letih sem šel v Hollywood.

Marty je bil zagnan.

Bil je popolnoma... Moral je iti tja.

Sploh ni bil sproščen. Res je bil odločen,

da bo šel tja, pa če ga to pokonča.

Zato včasih ni bil najbolj prijetna družba.

Mislil sem, da bo moj dom morda postal

Los Angeles v Kaliforniji. Hollywood.

Vendar so me iz njega pregnali.

Postal sem obstranec.

Z mnogimi sem hotel sodelovati,

toda niso me spustili blizu.

Teme, ki so ga privlačile...

NICHOLAS PILEGGI, SCENARIST & PRIJATELJ

...kakšne so bile glede na žanr?

Ena od njih so poraženci, ki bi radi uspeli.

Wall Street me je požrl in me takoj iztrebil.

Recimo tip s kokainom na borzi,

Volk z Wall Streeta.

Ali pa gangster, ki hoče uspeti.

Fant v Kundunu.

Vsi so poraženci z malo možnosti za uspeh.

Bi bil moj agent? - Ne.

Poba, poslovi se od očeta.

Pripravljeni so storiti skoraj vse, da bi postali velike živine.

Zanj gre.

On je poraženec, ki hoče postati filmski režiser.

To je to.

Kakšno ceno je plačal, v družbi in osebno,

da je postal filmski režiser?

Ne vem. Vendar plačaš ceno.

2. "VSE TO FILMANJE NI ZDRAVO"

Vsi hitro na tla.

Nevarno dekle sem posnel jeseni 1971.

Na tla, sem rekel.

Film sem pokazal najbližjim prijateljem,

vendar jim ni bil všeč.

Bilo je, kot da bi se s čim okužil.

Pokazal sem ga Cassavetesu, rekel je: "Kaj delaš?"

JOHN CASSAVETES, FILMSKI REŽISER

"Ne bi smel snemati takih filmov."

Zato je Marty opustil načrt za snemanje filma I Escaped from Devil's Island.

Odločil se je posneti film iz srca.

Rekel sem: "Bi uporabil like, ki me zanimajo?"

Temnejše plati, bi rekli.

"Bi povedal zgodbo, ki jo hočem, in jo pripeljal do roba?"

Marty je bil zelo razdvojen.

Film pa je bil idealen...

STEVEN SPIELBERG, FILMSKI REŽISER

...ventil. Da je to spravil iz sebe.

Bilo je l. 1972, hotel sem posneti Ulice zla.

Ta zamisel je bila še vedno nekje

v domišljiji.

ULICE ZLA, IZVIRNI SCENARIJ

V moji glavi ni bil film, pač pa nekakšna predstavitev tega,

kdo sem, mojih prijateljev in sveta, iz katerega prihajam.

Moja žena je Martyja predstavila tipu,

ki je pomagal financirati Ulice zla, Jonu Taplinu.

Opustil je študij na Princetonu

in šel na turnejo z Janis Joplin in The Band.

Njegov prijatelj je podedoval denar.

Hotel je financirati neodvisni film.

Toda Marty je potreboval znanega igralca

in njegov prijatelj je bil igralec,

ki ga je to zanimalo. To je bil Bruce Dern.

Toda njegov agent mu je rekel, naj tega ne stori,

ker gre za neodvisni film, ki ne bo uspešen.

Takrat ni nihče snemal neodvisnih filmov, le John Cassavetes,

taki filmi so bili večinoma pornografski.

Marty je moral najti igralca,

moja žena pa je igrala v predstavi v Lincoln Centru

s čudovitim mladeničem.

Rekla sta: "Moraš ga spoznati."

Vprašal sem: "Kdo je?"

Posnel sem Bang the Drum Slowly,

Tolpa, ki ni znala streljati.

Posnel sem dva filma z De Palmo, Greetings in Hi, Mom!

V našem majhnem stanovanju smo imeli zabavo.

Eden je igralec, drugi režiser, nekaj bo iz tega.

Marty je bil tak kot po navadi.

Šalil se je. Bob je sedel v kotu

in ga opazoval.

Čutil si, da se med njima nekaj dogaja.

Po večerji smo sedeli v majhni dnevni sobi,

De Niro me je pogledal in rekel:

"Poznam te, družil si se s Curtijem."

To je Robert Uricola. "In s tistim Joeyjem."

Odvrnil sem: "Od kod ju poznaš?"

Dejal je: "Sem Bobby iz ulice Grand."

Bil je videti drugačen,

dejal sem: "To si ti. Neverjetno."

Se boš lotil obeh?

Obeh? Veš, kaj ti bosta naredila?

Veš, kaj narediš, ko koga pospraviš?

Vzameš pištolo in ga počiš naravnost v glavo.

Klicali smo ga "Bobby the Hat".

Vedno je nosil klobuke. Rad jih je nosil.

ROBERT "CURTI" URICOLA PRIJATELJ IZ OTROŠTVA

Postala sva dobra prijatelja.

Zanimivo, ker ste sin umetnika.

Nekako sem se začel

družiti z njimi, ko sem bil najstnik.

Tja sem zahajal.

Curti, bili smo na drugi strani ulice,

včasih si sedel na ograji.

Potem smo večino časa viseli v klubu Alto Knights.

Klub je tam, kajne?

ULICE ZLA / 1973

V ta klub smo hodili, na križišču ulic Kenmore in Mulberry.

Tam smo bili glavni, kot pravijo.

Kaj hočete reči?

Tako se reče.

Dobro. - "Glavni smo bili."

Igrali smo pinochle.

In navijali džuboks. - Ja.

Igrali smo biljard.

Tja smo zahajali dve, tri leta.

Ja, dolgo.

Ti si se na biljardu sprl s Frankom Pisanom.

Ja, v Kingstonu. - Ja.

Bila sta... - Na biljardu.

Pojavilo se je cel kup tipov.

Rekli smo: "Bobby, pozabi, tu je cel kup tipov."

Imeli so palice in rekel sem: "Gremo."

Zahajal sem v družbo dve ulici proč od Martyja. Robert je bil posrednik.

Družil se je z nami in Martyjevo družbo.

Poznal sem Martyja. Hodil je mimo in pomahal.

Poznal je vse ljudi...

Ja. - ...o katerih sem snemal.

ULICE ZLA / 1973

Marty mi je rekel, da snema film o Sallyju Gagi.

Moj bog. Jezus.

Je bil to brat Roberta Uricola?

Ja, ja.

Vaš brat, Sally... - Ja.

...je bil slaven lik.

Ja, v filmu Ulice zla je bil pomemben lik.

Johnny Boy temelji na njem.

Sarah Klein, kajne?

Sarah Klein, to je Tony.

To pa je... Kako ti je ime? - Heather.

Heather Weintraub, kajne?

Johnny Boy je temeljil na mojem stricu

in mladeniču, s katerim smo se družili.

Bil je izjemen.

Imel je izjemen odnos do življenja.

Če dovoliš, mladenka, bi tukaj pustil tole.

Obdržal pa bom...

Nekakšen mladi upornik je.

Imam novo kravato, srajco. Ti je všeč?

Zakaj nakupuješ, če dolguješ denar?

To ni prav.

O čem... - Koliko imaš?

Naslednji teden mu bom plačal.

Kaj te skrbi?

Je nekakšen satirični komik.

Kaj je to? - Kaj?

To. - Kaj?

To. Na kaj te spominja?

Kaj?

Kje si to dobil? - Kaj?

Kje si to dobil? - Kje?

To. - Kaj?

Bil je nekakšen kavboj.

Nisi vedel, kaj bo storil.

Se bo držal pravil?

Pravila imamo in ni bil...

Ni bil tip, ki bi se jih držal.

Vedel je...

Johnny! - ...kako bo živel.

Jaz sem, Charlie!

Glej. Streljal bom na luč na Empire State Buildingu.

Nehaj, bebec. Jaz sem.

Cenili smo uporništvo.

Nas so omejevali. Nič nisem smel reči.

Lahko sem se le šel skrit v cerkev.

On je počel stvari... - Ja.

...ki jih v tistem svetu ne bi mogel nihče.

Daj no. - Ne dotikaj se me, kreten.

Sally je krasen. Nekoč smo na ul. Elizabeth imel golobnjak.

DOMINICK FERRARO, SOSED IZ OTROŠTVA

Neki tip je imel golobnjak na ulici Mott.

Mafijec je bil.

Sally Gaga je na goloba nalepil petardo

in ga vrgel v zrak. Ptico je razneslo.

Ne me...

Kako je preživel?

KOCKANJE PREPOVEDANO

Pravijo, da se je to res zgodilo.

Rada bi ga spoznala. - Poklical ga bom.

Je še živ?

Salvatore? - Ja, živjo.

Postal boš zvezda.

Radi bi te spoznali.

Režiserka, Rebecca Miller, bi te rada spoznala.

Zakaj pa?

Prosim?

Zakaj bi me rada spoznala?

Zakaj bi te rada spoznala?

Ker ji je Marty povedal veliko o tebi,

rada bi te videla.

Bi se o čem pogovorili,

preden začnemo?

O tem, kaj me boste spraševali?

Salvatore, saj ni policajka. - Ne!

Saj ne pravim, da je, toda na to nisem pripravljen.

Kaj vam je Marty povedal o meni? Kaj je rekel?

Da lik v filmu, Johnny Boy,

temelji na vas. - Ja.

Delno na vas, delno na stricu.

Ja. - Zato sem vas hotela spoznati in...

Nekakšen mitološki lik ste.

Toliko bi vam lahko povedal,

toda veliko stvari ni za javnost.

Ja, ja.

Jaz, veste...

Moj brat ve, o čem govorim, razumete?

Kar pa se tiče drugih stvari...

O nekaterih stvareh pa lahko govoriš,

ker so ti ljudje... - Vprašajte me kaj.

Ste vrgli v zrak poštni nabiralnik?

Prosim? - Ste vrgli v zrak nabiralnik?

Ja.

Se spomnite, zakaj?

Ne.

Takrat smo izdelovali bombe.

Razneslo ga je. Bilo je na ul. Prince, ker je blizu cerkve.

To je zločin na zvezni ravni, veste.

Naj me aretirajo.

Policist, lahko dobim klobuk? - Ne.

Lahko pokličem ženo?

V filmu Ulice zla Johnny ne plačuje dolgov.

Ja, oderuhi.

Marsikdo si je sposodil denar, ni ga vrnil.

Morda se mu je zdel oderuh kreten.

Veste, kaj mislim?

Sposojam si denar od tebe, ker si edini kreten tukaj,

od katerega si ga lahko, pa mi ga ni treba vrniti.

Kajne?

Ker to pač si.

To si mislim o tebi, kreten.

Glej, smehlja se, ker je kreten.

Klinčev kreten si.

Veste? To je...

Ni jim treba vrniti. Razumete?

Govori, kot da je bilo lahko, pa ni bilo.

Vedno je zašel v težave.

Hej, pizdun! To je zate, pizdun!

Prekleti pizdun!

Tepec neumni, si jo mislil uporabiti?

Bi jo uporabil?

Jebenti, ubil te bom, Johnny! Dovolj imam.

Ali vas je moral brat kdaj

reševati iz težav?

O, večkrat. Brat mi je pomagal.

Vedno sem bil v godlji, veste?

Iz ene godlje v drugo.

Kljub temu ga imam rad.

Veste, kaj mislim? To je...

No, potem pa vzemi dvajsetaka.

Svet intenzivnih prijateljstev med moškimi.

Tako je pač bilo.

Vzemi, bebec. To delam zate. Daj no.

Pritožuješ se? Nehaj. - Daj no.

Ta odgovornost...

Paziti moraš na brata.

Temeljil je tudi na odnosu mojega očeta in njegovega brata.

Očetov mlajši brat je bil Joey, Joe "The Bug".

Tudi on me je vzgojil.

Zabredel je v kup težav.

Kaj delaš?

Joe Black je.

Denar mu dolgujem.

Oče je moral vedno zgladiti stvari.

Moj stric se je pogosto zanašal nanj.

Kako je vaš oče uredil stvar?

Ne z denarjem, le... - Z besedami.

Z besedami.

Da ga niso ubili.

Da ga niso ubili.

Nekoč bi se to skoraj zgodilo. Tip je prišel k nam.

Bila so šestdeseta. Ravno sem se vrnil z...

Končal sem študij in povedal mi je, kaj se je zgodilo.

Oče je rekel: "Dobro, pojdi. Govoril bom s tem tipom.

Ti pojdi. In ne vračaj se."

In to je naredil.

Kaj bomo? Kaj boš?

Me boš skril? - Tako je.

Cassavetes je videl zadnjo različico zmontiranega filma

in rekel: "Dokončan je." Prav.

ZMAGOSLAVJE - NEW YORKER

Prikazali so ga na newyorškem filmskem festivalu.

ULICE ZLA

Moja družina je bila z mano, bili so zgroženi.

CATHERINE SCORSESE, MAMA

Nisem mogla verjeti, kaj vidim. In slišim.

Ko sem ga dobila v roke, sem rekla:

"Smo doma kdaj govorili tako grdo?"

"Ga. Scorsese, kaj mislite o sinovem filmu?" Rekla je:

"Rada bi, da veste,

da doma ne govorimo tako. Ne vem, od kod mu to."

Tako so govorili.

Ko sem šel ven, sem govoril enako.

Čakaj... - A ne doma.

To je prvi film, v katerem so govorili jezik z ulice,

misleč, da je to pravilno.

Da si ne upam? Pridi sem, pizdun.

Pridi sem. To ti bom vtaknil v rit.

Delal sem po posluhu.

Glede igralcev sem se opiral na Kazana.

NA PRISTANIŠKI OBALI / 1954 REŽIJA ELIA KAZAN

Mislil sem, da bodo govorili z njim. - Tako je.

Da ga bodo prepričali, naj molči.

Mogoče so se sprli.

Ti filmi so v moji glavi zveneli dobro.

Opiral pa sem se na Kazana in Cassavetesa, rad sem improviziral.

Ta dolgi prizor pogovora De Nira in Harveyja.

De Niro se ga je domislil.

To in ono... Prišel sem domov in srečal Jimmyja Sparksa.

Že štiri mesece mu dolgujem 700 dolarjev.

Plačati mu moram. Soseda sva, vedno visi pred blokom.

Plačati mu moram. - Ja.

In?

Presenečen je bil, da sem se tega spomnil.

To je tudi uporabil, krasen je.

Bil sem prijatelj H. Hilla in gangsterjev,

ki so bili pozneje v filmu Dobri fantje.

Slišali so za premiero filma, ki govori o njih.

Vprašal sem, kateri film o mafiji ima mafija najraje.

Dejal je: "Vsi imajo radi Botra,

toda Ulice zla je najboljši film o mafiji."

Zanje so bili to domači videoposnetki.

Bil je zelo iskren.

Kolikor si lahko najbolj iskren do sebe.

Vedeli smo, da je nekaj posebnega. Vedeli smo.

Nisem se hvalil, da film govori o meni.

Sredi predvajanja sem odšel.

Odšli ste?

Videl sem ga malo in...

Kar odšel sem.

Šel sem čez cesto gledat Doktor Živago.

Zakaj ste odšli?

Morda zaradi otroštva? Morda je obudil veliko...

Ne morem pojasniti.

Si bil užaljen? Nisi bil?

Ne, nisem bil užaljen. Daleč od tega.

Zakaj pa nisi gledal filma?

Morda je obudil spomine.

Razumete? To sem bil jaz.

Policaj me je po buči s tem.

Se spomniš, ko so me policaji premlatili?

Nisi si opomogel, ne?

Da ne?

Marty se je začel oddaljevati.

SCORSESE JE NENADOMA USPEŠEN

Zapuščal je tisti svet.

Potem je posnel film o teh ljudeh.

THELMA SCHOONMAKER, MONTAŽERKA

To jim ni bilo preveč všeč.

Verjameš v svoje sporočilo.

Treba je tvegati. Tvegati.

Marsikdo se ne bo strinjal, marsikoga bo prizadel.

Takrat sem pač tako čutil,

moral je biti pristen, resničen.

Včasih prizadene ljudi.

Človek spozna, da je umetnost lahko tudi kruta.

Če hočeš biti umetnik, moraš biti krut.

Marty je odraščal s takimi tipi, kot so v filmu.

Toda to je bilo skoraj slovo od tistega sveta,

ker je posnel film o njih.

To potisneš nekam v ozadje.

Pozneje pa to spet zvlečeš na dan.

To je storil Marty.

To je bilo okoli njega, dobro je opravil.

Marty se je izkazal.

Ja.

Spomnim se filmskega festivala.

Na koncu večera

sva šla v hotelsko sobo in tam je bil kup

sporočil producentov in znanih igralcev iz Hollywooda.

Dobil je ponudbe za več filmov.

Pred filmom Ulice zla je bilo veliko ljudi,

ki se niso zmenili zame.

Naenkrat pa sem dober.

Ellen Burstyn je po Izganjalcu hudiča

iskala mladega režiserja za film,

ki je bil nekako napisan zanjo.

Alice ne živi več tukaj.

Začela sem se zavedati ženskega gibanja

in sem rekla družbi Warner Bros.:

"Res bi rada posnela film

o ženskah, kakršne so v tem trenutku."

Nekateri deli filma so res...

ELLEN BURSTYN, IGRALKA

...zelo resnični. Zelo, zelo.

Poklicala sem Francisa Coppolo

in rekla: "Potrebujem novega in vznemirljivega režiserja."

Dejal je: "Poglej si film Ulice zla."

Lotili smo se dela.

Mislim, da si tega v resnici ni želel početi,

toda hotel je imeti dolgo kariero, zato sem ponavljala:

"Posnemi Alice, da ne boš snemal

le gangsterskih filmov."

Mnogim je bil film Ulice zla všeč,

toda govorili so, da ne more režirati žensk ali...

Toda niso rekli zagotovo ne.

Hoteli so reči: "Saj ne more, ne?"

Zelo živčen je bil.

Ves čas je govoril: "Ne razumem žensk,

ne poznam jih, ne vem, ali lahko to delam."

Film govori o ženski...

SANDRA WEINTRAUB, PRODUCENTKA

...ki se počasi začne zavedati same sebe.

Brez vpitja o osvobajanju žensk

ali da želi svobodo.

Brala sem,

da je bilo v ekipi več žensk kot običajno.

Ja! Ja.

Na ključnih položajih so bile večinoma ženske.

Kako ti je ime? - Tom.

Jaz sem Audrey. No, ne zares, Doris sem, a Audrey mi je bolj všeč.

Posnela sem Alice ne živi več tukaj

z Martyjem. To je zanj zelo drugačen film.

Ne bi ga povezovali z njegovim delom.

JODIE FOSTER, IGRALKA

Toda na njem je bilo nekaj zelo iskrenega in majhnega.

Hvala lepa.

Govori o samohranilki,

ki potuje po državi s sinom.

Sanja, da bo prišla v Kalifornijo

in uspela kot pevka.

Sva že tam?

Hotel sem povedati zgodbo na drugačen način,

ki ni obtičal v "možatosti".

Hotel sem pogledati na življenje z drugega zornega kota.

Se lahko obrneš?

Obrnem? Zakaj? - Da si te ogledam.

Glejte me v obraz, ne pojem z ritjo.

Lenny, kaj je s to babnico?

Scenarij je bil odličen, a v zadnji tretjini

smo malo improvizirali.

Vadili smo in posneli, kolikor smo najbolje znali.

Zadnjič smo improvizirali

v kuhinji z njo in Kristoffersonom.

Večina se opira na njene izkušnje.

Brat te je naučil poljubljati?

No, ni mi pokazal.

Povedal mi je, da je najhuje,

če fant misli, da je dal ustnice v skledo ovsene kaše.

Je vsaj rekel "ustnice".

To je bila res dobra izkušnja.

Globok je bil.

Ta film smo čutili globoko v srcu.

Udaril si ga?

Preveč ga razvajaš!

Ne boš mi govoril, kako naj vzgajam otroka!

Kje so tvoji otroci? - Rez.

Ni še posnel velike uspešnice.

Ulice zla ni bil uspešnica. Alice ne živi več tukaj pa.

NADARJEN REŽISER

Oskarja za najboljšo žensko vlogo dobi...

DAJTE OSKARJA ELLEN BURSTYN!

Ellen Burstyn, Alice ne živi več tukaj.

Ellen nocoj igra v predstavi, ni mogla priti.

Prosila me je,

da se zahvalim vsem za glasovanje.

In da se zahvalim samemu sebi.

Hvala.

Takrat, to je moje mnenje...

Sem živela z nekom, ki je bil, ko sem ga spoznala,

krasen dečko, zdaj pa je nenadoma tip,

ki mu vsi pravijo, da je genij.

Kdaj ste nazadnje videli odličen ameriški film?

Martin Scorsese, Alice ne živi več tukaj.

JEAN-LUC GODARD, FRANCOSKI REŽISER

To je odličen ameriški film.

In rekla sem: "To je to."

Začela so se mamila.

Ego je cvetel.

Moraš se tudi preroditi.

Jaz sem se prerodil kot...

Režiser.

Opišite Taksista.

Kaj bi rekli, če bi vas kdo vprašal:

"O čem govori film?"

PAUL SCHRADER, SCENARIST, TAKSIST

Ne vem.

Pa poglejmo...

JODIE FOSTER, IGRALKA, TAKSIST

Pomembno je, da se dogaja v sedemdesetih.

Predsednik maha v slovo.

Živimo v času razočaranj...

NIXON ODSTOPI

...in zamer. V Vietnamu smo izgubili.

In sedemdeseta...

BOG! NE SPET!

...so razbila našo podobo o sebi.

To krizo vidimo.

Dvom o pomenu življenja narašča.

Nismo si več enotni o tem, kaj je naš namen.

Amerika je razpadala.

Na površje so prihajala najhujša čustva o nas samih.

Sicer pa govori o tipu.

Ponoči vozi taksi,

zelo je podoben Arthurju Bremerju.

Poznate Arthurja Bremerja? Ustrelil je Georgea Wallacea.

Danes so ranili guvernerja Georgea Wallacea

med kampanjo v Laurelu.

ARTHUR BREMER: SAMOTAR IN MORILEC

Gre za tipa,

ki ga obsede to, česar ne more dobiti.

To je ženska. Svetlolasa, modrooka lepotica.

Schrader mi je dal scenarij za Taksista.

Toda takrat sem potreboval nekaj komercialnega.

Rekel sem: "Tega nočem. Kdo bi to gledal? To je noro."

Verjel sem vanj.

Rekel sem: "Skoraj tako je, kot bi ga napisal sam."

Kaj je v filmu največ vašega?

No...

To je...

Rad bi takoj odgovoril, vendar moram biti zelo previden,

da ne bo razumljeno narobe.

Povezano je moškim iz podzemlja.

Je zamerljiv, jezen,

osamljen, sovraži se.

Ne zna se povezati

z ljudmi. Čeprav sem bil zelo družaben,

sem se težko povezal na druge načine.

Nekakšen obstranec si.

Ko sem bil na NYU,

so študenti živeli v Riverdalu. Na lepih krajih.

V družini so imeli zdravnike, odvetnike.

Nisem jim mogel razložiti, od kod prihajam.

Marty je rekel, da ga je scenarij Taksista tako osupnil,

da je bilo skoraj tako, kot bi ga napisal sam.

Zakaj?

Zaradi osamitve.

Skrivne osamljenosti.

Jeze, izrinjenosti.

Ta kompleks device in cipe.

Ta taksist bulji v nas.

V mojem scenariju Taksist

je stavek,

da Travis Bickle opazuje štab kampanje

kot volk oddaljene taborne ognje.

Ta podoba je naredila vtis na Martyja.

Vedno je bil otrok na robu igrišča.

Bil je majhen, astmatičen.

Zamisel, da si volk in opazuješ ognje civilizacije,

nikoli te ne sprejmejo.

Spraševal sem se, kako naj izrazimo

pomen tega?

Kako to izrazimo?

Risal sem kadre na rob scenarija.

Da jih osamim.

Vse okoli njega je v mehkem fokusu, kot morje.

Drsi po morju.

Psihološko ga vedno poskušamo

ločiti od drugih.

To je bilo ključno v filmu. Kdo je v čigavem kadru?

Vedno sem ga poskušal imeti v enem kadru.

Nikogar zraven.

Ko sem pokazal druge ljudi, je v njihovem kadru.

Oni pa niso v njegovem.

Lepe oči imaš.

Spomnim se, ko sem prvič gledal Taksista.

Z De Nirom sta na platnu prikazala

ta neverjetni občutek...

LEONARDO DICAPRIO, IGRALEC

...zadrege v imenu glavnega lika.

Pred raziskavo Mastersa in Johnsonove...

Punco je peljal gledat pornografski film.

Spomnim se, kako mi je bilo nerodno zanj.

Taki filmi mi niso všeč.

Nisem vedel, da boš tako čutila.

Ne vem veliko o filmih,

a če bi vedel... - Gledaš le take filme?

No, pridem in... Saj ni tako slabo.

Da si me pripeljal sem, je enako, kot bi rekel: "Fukajva."

Lahko te peljem kam drugam.

Veliko drugih filmov je.

Ne vem veliko o njih.

Lahko pa te peljem drugam. - Različna sva.

V filmu je močna vez med ponižanjem in nasiljem.

Ja.

In to drži za vse tipe, ki kar streljajo.

Ja, ljudje jih ponižujejo.

Ja.

Taki ljudje obstajajo, resnični so.

Kako jih prikažeš tako, da ne postanejo karikature?

Začeli smo improvizirati,

prikazovati like čimbolj iskreno.

To je bilo zame vedno... Marty se tega nikoli ni bal.

Ja.

Hitrejši sem.

V scenariju piše: "Gleda v ogledalo,

se igra s pištolami in govori sam s sabo."

In Bob

je to spremenil.

Tu stojim. Ukrepaj.

Ukrepaj.

Ti si na potezi.

Sedel sem tam.

Ne drzni si...

Marty je bil na svojem sedežu.

Bob pa je stal pred ogledalom

in začel govoriti sam s sabo.

Govoriš meni?

Govoriš meni?

Marty je slišal ta stavek in pokimal.

S kom pa misliš, da govoriš, jebenti?

Ja?

Dobro.

Poslušajte, kreteni in bebci,

ta človek tega ne bo več prenašal.

Veliko je takih kot Travis, posebej zdaj.

Komunicirajo po spletu.

Ko sem začel pisati o njem, ni govoril z nikomer.

Bil je mož iz podzemlja.

Zdaj je "mož s spleta".

Pelji me od tod.

Igram prostitutko Iris.

Dvanajst let ima.

Ima zvodnika, igra ga Harvey Keitel.

Hočeš, da te aretirajo? Pomiri se.

Marty je poklical in rekel:

"Rad bi, da bi Jodie v filmu igrala prostitutko."

Na začetku je bil zelo živčen,

ves čas je pričakoval, da se bo prikazal kakšen policaj

in ga vklenil, ker sem bila tako mlada.

Scorsese me je predal De Niru

in šla sva v beznice.

Ni govoril z mano kot Robert De Niro,

ves čas je igral.

Bil je neroden, težaven in zoprn.

Tega sem se navadila,

njega v tej vlogi.

Morala bi biti lepo oblečena, hoditi ven s fanti.

Morala bi hoditi v šolo. Take reči.

Staromoden si.

Že dolgo sem snemala filme,

toda igrala sem drugačne like.

Nisem bila tipična za to vlogo.

Marty je nekaj videl v tem.

To ga je zanimalo.

"Hočem močan lik, ki ni preveč seksualiziran,

v tem zelo seksualiziranem poklicu."

Fotografije hoče.

Ko je bil čas za snemanje,

je Marty dovolil predloge in improviziranje.

Improvizirali smo, to jo je malce zmedlo.

Toda zdržala je.

Hočem reči, da se ni zmedla.

Med snemanjem Scorsese

ni mogel biti bolj navdušen.

Srečen je bil, da snema filme.

Vesel, da je s prijatelji, ki so hoteli snemati filme.

Njegova mama je obiskala snemanje, sedela je na režiserskem stolu.

Vedno sta se šalila.

Bila sta si zelo blizu

in zelo vesel je bil, da snema.

Zanimalo ga je, kako se izdela kri,

in ko naj bi komu odpihnil betico,

so v kri dali koščke lepenke,

da se je prijela na steno in ostala tam.

Uživali smo.

Toda studio se je jezil zaradi nasilja in izrazov v filmu.

Motili so jih posnetki sumljivih delov New Yorka.

Ponoči se prikažejo zveri.

Cipe, pedri, homiči, narkomani.

Bolniki, pokvarjenci.

V svojem svetu je, gleda v ogledalo.

Nad njim je.

Lahko bi rekli, da je kot angel.

Angel maščevanja.

Odloči se narediti red.

De Nirov lik Travis Bickle

se odloči, da bo rešil Iris.

Živjo, kako si?

Dobro.

Bi rekli, da je Travis dober

ali slab človek?

V bistvu dober.

Le da...

Nekaterih stvari se loti napačno.

Odjebi.

Na površje pridejo različna čustva.

Jeza in kompleks rešitelja.

Rešil bo dekle in pobil slabe ljudi.

Potem bo junak.

Ljudje bodo rekli:

"Kul si."

To je moška fantazija.

Ne ustreli ga!

Pokazali smo ga MPAA. Dobil je oznako X zaradi nasilja.

Dejali so: "Zmontirajte ga za oznako R, drugače ga bomo uničili.

Poberite se."

Dobro.

Takrat se mi je strgalo.

Kaj ste storili?

Kaj? - Kaj ste storili?

Znorel sem.

Jaz...

Marty je bil zelo razburjen.

Poklical me je v pisarno

in rekel: "Steve, Marty tu.

Marty tu. Lahko prideš k meni?

Hočejo, da izrežem vso kri.

Tipa, ki izgubi roko."

Norel je.

Hotel je ubiti direktorja studia.

Ste imeli pištolo?

Hotel sem si jo priskrbeti.

To ste rekli? - Ja, toda ne bi si je.

Res?

Kaj bi storili z njo?

Hotel sem... Ne vem, jezen sem bil.

Rekel sem: "Zagrozil jim bom." Ali pa kar streljal.

Nisem vedel. Grozil sem.

Kar sem hotel storiti, toda ne s pištolo...

Hotel sem iti tja, poiskati grobi rez,

razbiti šipe in ga odnesti.

Saj bi film tako ali tako uničili.

Veste? Zato ga bom jaz.

Jaz ga bom uničil.

Še pred tem pa ga bom ukradel.

Spielberg in drugi so rekli:

"Marty, nehaj. Tega ne smeš."

Bolj ko so to govorili, bolj sem hotel...

Nisem vedel, kaj bi, in ne vem, kdo se je domislil ideje,

ki je potolažila MPAA. Morda je bil Marty.

"Ali bi morda v vsej sekvenci ublažili barvo?

Da bi bila bolj podobna tistim v tabloidih?

Da bi bila bolj zrnata."

To je rešilo film, ker ni bilo treba izrezati nasilja.

Le rdečo barvo je moral spremeniti v bolj rjavkasto.

S filmom sem se namučil,

mu posvetil življenje.

Nočem, da ga uničijo.

Nasilje v mojih filmih,

s tem res priznajo neodgovornost.

Nasilje v tebi je strašljivo.

Veste? - Ja.

Ste ga sposobni? Ja.

Se mi zdi predstavitev nasilja gledalcem

nekaj pohvalnega?

Če je resnično, ja.

Nikogar nočem imenovati, vendar je veliko filmarjev, ki...

Ne vem, ali bi uporabil besedo "neupravičeno"...

Mislijo, da je zabavno.

Ne.

Ne počne tega.

Marty tega ne dela.

Je režiser, ki hoče resnico.

Na svetu je nasilje.

Kako ste se počutili na koncu Taksista?

Bolj uravnovešeno?

Ne, počutil sem se kot nekdo, ki je bil v vojni,

pa stoji tam ves krvav

in še vedno diha.

Nekako se je uvrstil v Cannes.

Žiriji je predsedoval Tennessee Williams.

Rekel je, da mu film ni bil všeč. Preveč nasilen je.

Če gledam nazaj, je težko verjeti,

toda takrat je bil

eden najbolj nasilnih filmov v Ameriki.

Marty in Bobby nista zapustila

hotelske sobe, šla sta le na tiskovko.

Zelo ju je skrbelo,

da filma ne bodo dobro sprejeli,

da ljudem ne bo všeč. Nista govorila z novinarji.

Tam sem torej bila.

In... Medijem sem film predstavljala jaz,

ker sem govorila francosko.

Taksist postane, ker ne more spati.

Šli smo domov.

Nazaj v LA.

Zjutraj me je klical publicist

in rekel: "Dobil si zlato palmo."

Presenečen sem bil, da je bil uspešnica.

Tega nisem pričakoval.

Film je igral v dvorani Coronet na Tretji aveniji.

TAKSIST

Poklical me je Paul Schrader.

Rekel je: "Pojdi pogledat, vrsta se vije okoli vogala."

Kako so sprejeli Taksista?

Bilo je osupljivo. Ko je dobil zlato palmo

in ga je pohvalila še Pauline, je bilo to to.

SUROVA, TABLOIDNA RAZLIČICA "ZAPISOV IZ PODZEMLJA"

Takrat so kritiki imeli vpliv.

Odločali so, kdo bo uspešen in kdo ne. Zvezdniki so bili.

Kaelova je bila zvezda, Rogert Ebert.

Scorsese ne preučuje nasilja v mestu,

pač pa bolj nasilje, ki je skrito v človeku.

Tako nasilje smo videli v Ameriki.

Pri morilcih, ostrostrelcih, itd.

KRITIKI SE STRINJAJO!

Ljudje so razumeli, kako pomemben je ta film.

Morda se nista povsem zavedala,

toda Scorsese in Paul Schrader

sta zadela nekakšno kolektivno ameriško resnico.

Film g. Scorseseja...

INGMAR BERGMAN, REŽISER

...Taksist, je film

o nasilju na najvišji umetniški ravni.

SCORSESE - VIRTUOZ URBANE BRIDKOSTI

Šel sem ga gledat s kolegi.

Videl sem ga petkrat, šestkrat...

DANIEL DAY-LEWIS, IGRALEC

...že prvi teden. Uročil nas je.

V njem sta skrivnostnost, mikavnost,

kot da je iz drugega sveta.

Takrat sem prvič videl Bobovo igro, kar je bilo...

To je bil res pomemben trenutek.

Od takrat naprej sem bil prevzet.

Hotel sem... Čakal sem na...

Čakal sem na Martinovo in Bobovo delo.

Ste kdaj imeli občutek, da bi lahko z Martyjem

vse življenje sodelovala?

Nekako prideva skupaj in...

Z njim se lahko zelo odkrito pogovarjam,

tudi o povezavi s prizorom, ki ga bomo posneli.

"To me spominja na nekaj, kar sem doživel." To povem le njemu.

Da dobiva predstavo o tem, kaj sem razmišljal,

morda podrobnosti dogodka,

izkušnje, ki jih lahko uporabiva.

To je občutek, da si zaupava, sva nekakšna celota.

V času, ko so vam igralci in studio

hoteli vzeti film.

To je eno. To je zanimalo De Nira

v smislu, da...

Zaupala sva si, vedel sem, česa ne bo storil.

Temu sem zaupal, uresničilo se je.

Lahko sem eksperimentiral.

Pri naslednjem filmu, New York, New York, smo to storili.

Začel sem delati z Irwinom Winklerjem.

V Hollywoodu sem bil deset let.

Imel sem več izkušenj s studii.

Rocky, Irwin...

Ravno sem dobil oskarja za film Rocky.

Imel sem scenarij za muzikal New York, New York.

Za režijo sem se dogovarjal z Genom Kellyjem.

Toda bila so sedemdeseta, vse se je spreminjalo.

Hotel sem sodoben pristop, nekoga, kot je Marty Scorsese.

In tam je bil.

Avtorski film je bil na vrhuncu.

Francis Coppola je snemal Apokalipsa zdaj.

Cimino pa Nebeška vrata.

Bil je pravi čas za eksperimentiranje.

Hoteli smo, da vidijo, kaj delamo.

Hotel sem, da je posvetilo muzikalom poznih štiridesetih.

Hoteli smo videz, občutek in smisel

filma iz 1945, '46, ko sem kot otrok hodil v kino.

Potem pa fantazijo... - Ja.

...postaviš v realistično situacijo.

Jezen si, ker nisem prišla k tebi

in se poslovila, kajne? - Ja.

In ne poslavljaš se ti od mene,

pač pa jaz od tebe.

Hotel sem pokazati lažna prizorišča,

toda prava razmerja

in pravo igranje likov,

teh ljudi na njih.

Bobov lik v filmu

je zelo oseben za Martyja.

Vse mi zelo otežuješ, draga.

Hočeš, da ga vržem ob steno?

Razbil ga bom na tisoč koščkov. To hočeš?

To hočeš od mene.

Zanj je bila pomembna glasba.

To mi poleg tebe največ pomeni, razumeš?

Če tega ne morem početi, ne bom koristil ne tebi

ne drugim.

Hotel je, da bi mu kaj pomenile druge reči,

toda ugotovil je, da mu ne.

Bilo je povezano s skupnim življenjem dveh ustvarjalnih ljudi.

To je bil vzrok. Rekel sem: "To smo takrat vsi doživljali."

"Za to torej gre."

Mama je začela kot novinarka,

očeta je spoznala na intervjuju

tik pred začetkom snemanja Taksista.

On je...

DOMENICA CAMERON-SCORSESE, HČI

Pokazal ji je projekt, odvrnila je: "O, ja, ja..."

In začela... "Kaj pa tole?"

To je Julia, kmalu bo Martyjeva nevesta.

Marty Scorsese.

Sedežni red ni dober.

Ker kadi, dim gre k meni,

veliko kašljam, imam robce.

To je Bill.

Srečno se je odvijalo

in rodila sem se v času filma New York, New York.

To je nekaj posebnega.

Ena redkih slik, kjer sem kot otrok z mamo in očetom.

Mama me je iz bolnišnice nesla naravnost na snemanje.

V filmu je umetnost posnemala življenje

in življenje je posnemalo umetnost.

Zabrisana meja med njima...

Razpadel zakon sredi uspeha.

Sem ti rekel, da imej otroka?

Sem ti rekel, da imej tega klinčevega otroka?

Ne, nisem!

Imela si ga. Zdaj pa ga obdrži!

Tako, ja, kar tepi me.

Ja, kar udari me.

Bili so divji časi.

Bila sem stvaritev

dveh neverjetnih umetnikov v Hollywoodu sedemdesetih,

kjer je bilo veliko seksa, mamil in rokenrola.

Bilo je 22 tednov čiste norosti.

To so bila kokainska leta. Na snemanju je bilo veliko koke.

Takrat je bilo nekaj mamil.

Sovražil sem vse, kar me je upočasnjevalo.

Adijo.

De Niro, jaz in Marty smo bili kot trije vrtinci.

"Poskusimo to, storimo to in ono.

Dobra zamisel."

Le za ta film se ne spomnim, da bi se kdaj usedla.

Marty tako navije energijo, da si...

"Jezus, to je krasno. Nadaljujmo, ves čas."

Ste veliko improvizirali?

Ja, toda ne na pravi način.

Bi granato?

Pospravi to.

Kaj?

Improviziranje moraš prikazati na vaji,

posneti z igralci,

dodelati in reči: "Tak je zdaj prizor."

S tem sem kar nehal in samo improviziral.

Včasih smo tako improvizirali, da smo zapustili prizorišče

in se znašli na še ne postavljenem.

Snemali smo prizor...

Bob je potrkal na šipo.

Razbila se je.

Marty je rekel: "Tako je življenje. Skušaš se poročiti,

potrkaš na šipo in razbije se. Tako je."

Rekel sem: "Zakaj ne? Zakaj je ne bi razbil? Kaj, vraga?"

Rekel je: "Ali ni preveč?"

Dejal sem: "Ne, poskusimo."

Rekviziter mora zdaj poiskati šipe za razbijanje.

Vsakič, ko se razbije šipa,

mora nekdo počistiti vse steklo okoli okna,

zamenjati šipo, jo zakitati.

Naslednji dan smo vse zamočili.

Toda tako smo snemali film.

Pri tem smo malo znoreli, toda... To se zgodi.

Je bilo zabavno?

Skakal sem sem in tja.

Vznesen in ustvarjalen.

Tako sem bil napet, da se nisem mogel umiriti.

Rekel sem: "Posnemimo še en film."

Martyja sem spoznal,

ker je moj direktor turnej produciral Ulice zla.

Rekel je: "To moraš videti."

"Ta tip, ta režiser,

pravim ti, to moraš videti."

Warner Bros. mi je priredil zasebni ogled.

Spomnim se, da se začne z "Be My baby", kar je...

Rekel sem: "Čakaj malo."

Ko sem videl ta...

ULICE ZLA / 1973

In Harvey...

Ja.

Pomislil sem: "Tip res ve,

kaj se dogaja s filmom in glasbo."

To me je ganilo.

Nekaj let pozneje

sem hotel z The Band posneti dokumentarec Zadnji valček.

Bend je bil skupaj 16 let, hodil na turneje.

Hotel sem posneti film o zadnjem koncertu.

Hoteli smo, da je več kot koncert, da je proslavljanje.

Proslavljanje začetka ali konca?

Začetka začetka konca začetka.

Snemati z ljudmi, ki so bili glasbeno povezani.

Z vsemi, od Neila Younga do Vana Morrisona.

Tam je bila Joni Mitchell.

Ni se nehalo.

Vsak je zastopal različno glasbeno smer.

Martyju sem povedal za to zamisel

in kar videl sem, kako razmišlja.

Vrtenje kolesc v glavi.

Rekel je: "Sredi snemanja filma sem.

Studiu res ni všeč,

če greš sredi snemanja pomembnega hollywoodskega filma

snemat drug film.

To jim res ni všeč."

Zato je vzdihnil.

Nenadoma pa je rekel:

"Ni mi mar.

Lahko me odpusitjo, ubijejo, ni mi mar. To bom storil."

Nisem mogel nehati.

Hotel sem še več snemati.

To smo sklenili storiti med praznovanjem dneva zahvalnosti.

Ni si vzel dopusta, prišel je posnet koncert.

Vsi so šepetali in uresničevali projekt.

Sedem 35-mm kamer.

Sedem? - Ja.

Snemalci so si zapomnili položaje

in ko jim je zmanjkalo traku, so stekli gledat scenarij.

Ta je imel dvesto strani.

Marty je napisal scenarij.

Pesem za pesmijo, besedo za besedo, kaj se mora zgoditi.

V enem stolpcu so bile zapisane vloge.

V drugem, katera glasbila so pomembna.

Imeli smo še stolpca za razsvetljavo in za kamero.

Kaj je počel Marty med vsem tem?

Imel je slušalke in vsem govoril, kaj sledi,

kaj je treba ujeti.

Medtem pa so vstavljali nov trak in baterije

in upali, da kamere ne bodo crknile.

To je bil eksperiment groze.

Ko je bilo konec, sem rekel Martyju:

"Nekaj stvari smo spregledali."

THE WEIGHT THE BAND IN STAPLE SINGERS

To smo posneli na odru kot star muzikal.

Prišel sem v Nazareth napol mrtev.

Najti moram prostor, kamor bom lahko položil glavo.

Gospod, mi poveste, kje bi našel posteljo?

Marty je lahko premikal kamero, kot to pač počne.

To je zelo zelo muzikalično.

Ritem, gibi, vse. Osupljivo.

Pravim vam, da ima ritem.

In...

Imeli smo eno kamero

za prve štiri takte glasbe.

To je bil kader,

potem pa rez, narisal sem vse kadre.

Pobral sem prtljago in šel iskat kraj, kamor se bom skril,

ko sem videl staro Carmen in hudiča hoditi drugega ob drugem.

Glasba je najčistejša umetniška oblika.

Rekel sem: "Hej, Carmen, greva v mesto."

Dejala je: "Iti moram, prijatelj pa lahko ostane"...

Zadnji valček sem posnel brezplačno.

Moj agent me je hotel ubiti. Rekel je: "Vsaj nekaj."

Odvrnil sem: "Ja, toda posnel sem film."

Spočij si, Fanny...

Nobena vsota ne bi nadomestila

lepote tega... nenehne lepote...

...izkušnje snemanja tega filma.

Prenesi breme name.

To je darilo.

O, Fanny, spočij si, Fanny.

Lepo.

Vse to je počel na dopustu med snemanjem drugega filma?

Medtem ko je snemal New York, New York.

IZREZANI PRIZORI, NEW YORK, NEW YORK

Končali smo New York, New York, toda...

Moral sem biti zraven pri montaži.

Bilo je zelo naporno.

Montirali smo dan in noč.

Čez dan sem imel ekipo, ponoči sem delal naprej.

Kaj je narobe? - Kaj je narobe?

Ja, kaj je narobe?

Med montažo je bilo veliko ogledov.

Postopek je bil zelo dolg, ker je bilo veliko improvizacije.

Adijo. - Adijo.

Adijo! Zadnji bom to rekel.

Videl sem različico, dolgo štiri, pet ur.

Dejal sem: "O bog!"

Odličen je bil, a rekel sem: "Marty...

Skrajšati ga moraš."

Ko sem ga videla prvič, je bil dolg štiri ure in pol.

Odlično uravnotežen.

Skrajšati ga je treba.

Ravnotežje se spremeni.

Kot če pri piramidi odstraniš zidak,

se lahko vse zruši.

"NEW YORK, NEW YORK." POLOMIJA, POLOMIJA.

Pri montaži

je žal izgubil nekaj odličnosti.

DRAGA POLOMIJA

Takrat sem hotel snemati

Tolpe New Yorka in Zadnjo Kristusovo skušnjavo.

Toda zaradi finančnega neuspeha in slabih kritik filma je postalo to...

Sploh ne morem reči želja daleč v prihodnosti.

Ne moreš razmišljati

o možnosti, da bi nekoč posnel ta fima.

Z njima je bilo konec. Konec.

Konec.

Čutil sem odgovornost do vseh teh ljudi,

vsega tega denarja, dela...

Veste? In kaj naj počnem?

Izgubil sem muzo.

Izginila je.

Ko je oče režiral, je bil kot središče

vrtinca viharja.

Toda tega viharja ni mogel obvladati.

Takrat ste se tudi

ločevali od Julie Cameron. - Ja.

To se je končalo po kakšnem letu.

Kakšen je recept

za srečen in uspešen zakon?

Napačnega sprašujete.

Ne, hočem reči...

Ne vem. Naredil sem že dve napaki, zato...

Ni me še izučilo.

Kako bi se tega lotil?

Takole bom rekel. Veliko skušnjav je.

Na obeh koncih.

Za umetnika ali za moškega...

Za oba. Ni razlike.

Ni razlike.

Zakoni razpadejo. Ne moreš vzgajati svojih otrok.

Takrat sem ga videla le enkrat, dvakrat na leto.

CATHY SCORSESE, HČI

Ste pogosto videvali očeta?

Ne pogosto.

Veliko sem se družil z Robbiejem iz skupine The Band.

Najino zasebno življenje je razpadalo in povabil me je,

da se preselim k njemu.

Vsi, ki sva jih poznala, so živeli v nekakšni blaznosti.

Bila sva globoko notri, kot vsi.

Z Robbiejem sta šla domov

in 24 ur na dan gledala filme.

Bilo je veliko mamil, to pa me ni zanimalo.

Dejal sem, da sem utrujen.

"Ena črtica me bo spravila pokonci."

Nekateri spijejo espresso...

DOBRI FANTJE / 1990

KAZINO / 1995

Poskušala sva najti nekaj, spet najti muzo.

VOLK Z WALL STREETA / 2013

Šališ se...

"Zaradi tega bolje delam." Vendar si mrtev.

Težava je v tem, da uživaš v grehu.

V tem je težava. Vedno sem užival v njem.

Rad sem bil poreden. Zelo sem užival v tem.

Zora je. - Kaj?

Spakirati morava.

Iti morava.

To je bilo obdobje uničevalnega vedenja.

Bilo je burno obdobje in nihče te ni potrepljal po rami in rekel:

"To je divje. To je noro.

To ni dobro zate. Ni zdravo."

To se ni zgodilo.

Doma smo bili Marty, jaz in Steven Prince.

Steve je bil Martyjev pomočnik.

Steve, pojdi tja, morda je pomembno.

Kaj pa Steve Prince? Zanimiv človek je.

Ja, bil je...

Dovolj zanimiv, da sem posnel film o njem.

Ni slabo. - Sploh ne.

Bi šel na tisto stran?

To je dokumentarec in...

Posneli smo ga v eni noči.

Posnel ga je Michael Chapman in...

Obrnil sem se, tip je prihajal skozi vrata.

Prišel je skozi vrata.

Ko je vstopil...

Ustrelil sem.

Nekaj je bilo

na zgodbah in načinu, kako jih je pripovedoval.

Sploh o osebi, ki je vzela prevelik odmerek mamil.

Neka punca je nekoč vzela prevelik odmerek.

Bila je mrtva.

Tarantino je uporabil... - Menda.

Nikoli mi ni povedal, da je črpal iz tega filma.

Toda vi in drugi mi govorite.

Pripravljeno je.

Rekel je: "Moral ji boš dati adrenalin."

Dejal sem: "O čem pa govoriš?"

Rekel sem: "Daj ji ga." On pa: "Ne morem."

Ne, ne, ne morem. Ti ji ga daj.

Ne, ti ji ga daj. - Ne.

Ne bom. - Tega še nisem delal.

Jaz tudi ne. In ne bom začel zdaj.

Znaš dati injekcijo?

Igla je takole velika,

pičiti jo moraš v srce.

Zabosti jo moraš.

To moraš prebosti,

zamahni z iglo, kot da zabadaš.

S flomastrom smo označili srce.

In naredil sem...

In...

In zbudila se je.

Steve zna odlično pripovedovati.

Toda spet je med obstranci.

Na robu.

Martyja fascinira temna plat,

ker je tam pogosto iskrenost, kajne?

Del raziskovanja so izkušnje.

Ja. - Samo trenutek.

Zakaj je moral biti tako blizu roba?

Čez rob in v prepad?

Ne vem.

Snemamo? - Že nekaj časa.

Že nekaj časa snemamo. Kot sem sumil.

Mislil si, da ne vem.

V filmu Špegavček je krasen citat.

"Vse to filmanje ni zdravo."

ŠPEGAVČEK / 1960 REŽIJA MICHAEL POWELL

Vse to filmanje ni zdravo.

"Vse to filmanje ni zdravo." In ni bilo.

Ampak...

To smo počeli.

V filmu American Boy gre seveda za mamila.

Tako je bilo zame v Los Angelesu.

Ste postali odvisnik?

Pravi odvisnik? - Ja.

Kako ste se tega rešili?

Ravno za to gre. Nisem se.

Uničila so me.

Nisem nehal,

dokler se nisem sesul.

Prevedla Bernarda Petelinšek