Original subtitles

ألا تشاهد التلفاز طوال فترة ما بعد الظهر؟

أنا لن.

لقد كنت دائمًا مهتمًا بسرد القصص على الأفلام.

في الريف الأسترالي، لم أشعر أبدًا بأنني أنتمي إلى أي مكان.

لقد استدعتني الاتصالات العابرة التي تلقيتها من الأفلام عندما كنت طفلاً.

وطريقتي الوحيدة لتجربتهم كانت من خلال التلفاز.

هذا هو صوت السيطرة على العالم.

كان عرض هوليوود الكلاسيكي مستمرًا طوال فترة نشأتي.

ومنذ تلك المرة الأولى التي جلست فيها منبهرًا بوصول روبي إلى الكوكب المحظور،

لم أستطع الحصول على ما يكفي منه.

مرحبًا بكم في Altair 4، أيها السادة.

الإضاءة القوطية في ليلة الصياد أو تسلسل العنوان الحميمي في رواية قتل الطائر المحاكي

وبناء هيتشكوك الماهر للسرد من خلال التحرير والأداء والنفسي.

لقد أثار كل هذا حماسي وألهمني لسبب ما.

لقد اكتشفت اللغة البصرية للسينما، وقد تحدثت إليّ بطريقة عميقة للغاية.

لذا، لم يكن من المستغرب أن أصبح صانع أفلام، ثم عامل عرض أفلام.

وفي الثلاثين عامًا الماضية، عملت في نهاية عصر السينما وبداية العصر الرقمي،

وهو ما وضعني في مكانة فريدة من نوعها في تاريخ السينما.

لأن التحول بعيدًا عن التسجيل والعرض على الفيلم كان التغيير الأكبر الذي شهدته صناعة الأفلام على الإطلاق.

لكن في ذلك الوقت، بدا أن عارضي الأفلام هم الوحيدون الذين اهتموا بما كان يُفقد.

كما تعلمون، نحن هنا.

وقد مرت صناعة السينما الآن بهذا التحول المؤلم من السينما السيلولويدية إلى الرقمية.

لقد كان هذا تحولاً كبيراً جداً.

الجمهور ليس على علم بهذا الأمر بشكل عام، ولكنه كان أمراً كبيراً.

أكثر بدائية من الانتقال إلى الصوت في ثلاثينيات القرن العشرين، وأكثر من ثورة الشاشة العريضة في الخمسينيات،

لقد أدى هذا التغيير إلى إخماد ثقافة خفية للفيلم، والعرض، وأسلوب الحياة.

لم يكن عارض الأفلام مجرد عارض أفلام، بل كان منشغلاً بالمبنى حقًا.

ليس لدينا أرقام، ولكن أود أن أقول أن ما بين 90 إلى 95% من الموظفين أصبحوا زائدين عن الحاجة.

والكثير من الرجال الأكبر سنا، بالتأكيد، لم يكن الأمر حتى، آسف، نحن لا نحتاج إليك بعد الآن.

أنا لم أعد بحاجة إليك.

لقد شهدت الثورة الرقمية تدمير معدات عرض الأفلام بشكل جماعي،

والكثير منه ذهب إلى النصائح فقط.

لقد كنا نعلم أن هذا قادم، ولكن لم يكن لدينا إحساس حقيقي بما يمكن أن يعنيه.

لذا، باعتباري أحد آخر العاملين في مجال عرض الأفلام، لم أكن أعرف تمامًا كيف أتصرف

لما كان يحدث في ذلك الوقت.

لكنني شعرت برغبة في أخذ كاميرا والبدء في تسجيلها.

وهنا أنا في طريقي إلى الجزء الأخير من الرحلة التي أصبحت لا تصدق.

إنها اللحظة المثالية، حقًا، لجمع أفكاري ومشاركتها معك حول كيفية وصولي إلى هنا.

لقد قمت بتنظيم هذا في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تكريمًا لـ Skywalker Sound

والضوء الصناعي والسحر.

وكان حدث انطلاقنا بمثابة تكريم لجورج لوكاس وأفلام حرب النجوم.

لذا عندما كنت أتحدث مع لوكاس، ذكرت، كما تعلم،

فقط أخبره عن تقنية السينما وما نقوم به،

والحقيقة أن مشاهدة الفيلم المطبوع يشبه إلى حد كبير التواجد في آلة الزمن.

واستمع لوكاس، بنوع من التفكير العميق،

كما كنت أتحدث بإسهاب عن مدى جمال النترات.

وفي النهاية قال، كما تعلمون، يمكنني أن أفعل نفس الشيء رقميًا.

أستطيع أن أجعله يبدو مثل النترات، ويمكنني أن أجعله يبدو مثل آيفي تيك،

أستطيع إضافة خدوش، ويمكنني إضافة نقرات وعلامات إلى الموسيقى التصويرية،

أي شيء تريده، يمكنني القيام به رقميًا.

وأدركت عندما قال ذلك أن الفيلم قد مات.

لذا، خلال هذا العقد الأول من الإسقاط الرقمي،

لقد وجدت نفسي أتساءل عن مدى صحة هذا البيان.

هل انتهت تجربة الفيلم المتوقعة حقًا؟

أعني، لقد كنت من المحظوظين لأننا احتفظنا بشاشتين سينمائيتين

في مسرح الشمس، موطني للعرض في ملبورن، أستراليا.

لكن الفيلم انتهى بالفعل.

ماذا يعني ذلك بالنسبة لي فعليا؟

وماذا عن السينما كشكل فني مستمر؟

وربما الأهم من ذلك كله، ماذا يعني ذلك؟

إلى حراس التجربة الصامتين،

زملائي العاملين في مجال العرض؟

بعد أن عدتَ إلى حياتك لمدة عام

حيث شعرت وكأن كل شيء مهم بالنسبة لك بدأ لأول مرة؟

حسنًا، لفهم هذه الرحلة عبر السنوات الأخيرة من صناعة السينما،

نحن بحاجة إلى العودة إلى عامي 1977.

لقد وقعت في حب الألبوم الأول لفرقة Talking Heads،

مع وصول أبا.

على الرغم من أنها كانت غير عصرية إلى حد ما في ذلك الوقت،

لقد بدأت تشغيل جهاز عرض بحجم 16 مل في درس الجغرافيا،

وقد سُمح لي بالقيام برحلة بالقطار مدتها 70 دقيقة

إلى المدينة بمفردي.

تتألف هذه الرحلات عادة من شراء الأسطوانات،

في الغالب للموسيقى التصويرية في Baton Records،

تناول الغداء في مطعم البرجر الأمريكي الجديد ماكدونالدز،

وفيلم على الشاشة الكبيرة.

هناك طفل صغير يبلغ من العمر 11 عامًا يعرض مع والده، بالطبع،

لكنني قمت بالتحويل إلى موسيقى فوكس،

وكانت هذه تجربتي الأولى مع حرب النجوم.

اللحظة التي تظهر فيها النتيجة على الشاشة عندما يحدث ذلك...

لقد مرت دقيقة واحدة من الفيلم،

وفكرت، هذا هو الشيء الأكثر لا يصدق

لقد رأيته في السينما من قبل.

لقد فتحوا أبوابهم في الساعة 11 صباحًا،

وكان لديهم بالفعل 1500 شخص حول المبنى لشراء التذاكر،

و1500 شخص آخرين ينتظرون العرض بعد الساعة 12.

لقد كان مذهلاً. لقد كان مذهلاً حقاً.

لقد شاهدت حرب النجوم 12 مرة على نفس الشاشة المنحنية الضخمة

في مركز هويت للسينما في ملبورن،

وفي كل فحص متتالي،

لقد أصبح أكثر وأكثر فتنة

ليس فقط مع الفيلم نفسه،

ولكن ماذا كان يحدث خلف هذا الضوء المتذبذب

أسفل الظهر في الظلام.

وأتذكر أنني استدرت

وإلقاء نظرة على شعاع الضوء الخارج من غرفة العرض

وفكرت، واو، أريد أن أكون جزءًا من هذا.

كنت أجلس دائمًا على بعد أربعة صفوف من الأمام،

حيث كانت الشاشة المنحنية تلتف حولي.

ولكن في كل زيارة، أصبحت أكثر فضولاً

لماذا لم يبدو أن الستائر تفتح بالكامل أبدًا؟

ولأكون صادقًا، في عمر 13 عامًا،

لم أكن أريد أن أقبل

قد يكون هناك أي شيء أكبر من حرب النجوم.

تم تصميم مركز هويت للسينما لتلبية احتياجات تود AO

ولسينيراما سينجل لاند أو الترا بانافيجن.

لقد سمعتها دائمًا من والديّ

وأشخاص من جيل والدي

أن سينراما كانت هذه الطريقة الرائعة لتقديم الفيلم

كما لو أنه لم يتم تقديمه من قبل.

لذلك على مر السنين،

لقد طورت اهتمامًا خاصًا بسينراما.

كما يفعل العديد من عارضي الأفلام.

أعني، ما الذي لا تحبه؟

لقد عرضت ثلاث صور على الشاشة معًا،

كان معقدًا بشكل شيطاني،

وهي موطن تجربة مشاهدة الأفلام السينمائية الحديثة.

وفي عام 1958، وصل إلى أستراليا.

إنها مجرد فترة قصيرة

منذ تقديم سينراما إلى أستراليا،

لكنها قد أثبتت نفسها بالفعل

باعتبارها الظاهرة الأكثر إثارة للدهشة في مجال الترفيه.

إذن هذه هي رحلتي نحو موت السينما

كان يجب أن أبدأ حقا.

وكان شعار سينراما هو،

فهو يضعك في الصورة.

وفي الواقع، لقد فعلت ذلك، وما زالت تفعل ذلك.

يتم عرض ثلاثة من هذه الأفلام معًا

لإعطاء سينيراما رائعة في التأثير النهائي.

والطريقة التي قدموا بها سينراما

كانت تحفة فنية من العرض.

مذيع أخبار أمريكي مشهور جدًا،

المذيع يدعى لوييل توماس،

افتتح الفيلم بالأبيض والأسود

ونسبة الأكاديمية القياسية.

أنت على وشك رؤية المعرض العام الأول

شكل جديد كلياً من أشكال الترفيه.

ويظل لويل توماس يقول:

ثم كان هناك هذا، ثم كان هناك هذا.

ترى ما هو مستقيم أمامك، وتسمع ما هو مستقيم أمامك.

ولكن هذه هي سينراما.

بدأت الستائر بالحدوث.

لم تقم بأخذ ما يقرب من امتصاص الشاشة من الحائط.

لأول مرة،

تفتح الشاشة هذه الشاشة الضخمة والواسعة والمنحنية،

وأنت لا تحصل على اللون فقط،

لكنك تحصل على الصوت المحيطي لأول مرة.

وبدأت الصورة تكبر وترتفع في نفس الوقت.

وكان الناس، حرفيًا، ذوي عيون حشرية،

مثل روجر رابيت.

أنت تدرك أنك ستأخذ رحلة قطار الملاهي،

سواء كنت مستعدًا لأخذه أم لا.

ونحن صاعدون إليه.

والناس سوف يصرخون عليك،

وسوف تكون مثل،

أنت ذاهب إلى الأعلى.

والناس سوف يتمسكون بالمقاعد

واذهب فقط

مثل الفم المليء بالكلى.

لذا أتذكر أن أمي أمسكت بيدي،

أنا أفعل هذا، وشعرنا وكأن المسرح بأكمله يتحرك.

أول غطسة في تلك الشاشة التي يبلغ ارتفاعها 95 قدمًا،

وهذا ما كان موجودًا في فندق بلازا في سيدني،

إنها تجربة لا تُنسى وعميقة

من الضوضاء والصورة

والأجداد يصرخون.

لقد كان دائما هناك مع جدي.

صفع رأس الشخص الذي أمامه وقال:

كيف أستطيع الخروج من هذا الشيء؟

على عكس تقنية 3D، التي ترمي الأشياء عليك،

الأشياء تخرج إليك من الشاشة،

سندريلا تسحبك.

عندما تفكر في الأمر،

حيث يتم تسجيل صورك على مقلة عينك،

إنه منحني، أليس كذلك؟

والشاشة أمامك

منحني في الاتجاه الآخر.

نحن ننظر في شاشة عريضة، ونرى في شاشة عريضة،

لذلك يبدو الأمر طبيعيا،

ولملء صورتك إلى حد ما،

لا بد أن تكون لحظة مذهلة

حيث يبدو الأمر صحيحا.

لم تكن هذه المحاولة الأولى للشاشة العريضة،

لم تكن المحاولة الأولى

في القيام بما نسميه ثلاثية.

لقد كانت مجرد النسخة الأكثر تقدمًا من ذلك

والنسخة الأفضل ترويجًا لذلك.

في الواقع، هذا هو...

كان فيلم Centorama هو الفيلم الأكثر ربحًا في عام 1952،

وذلك مع عرضين فقط في اليوم،

وهذا هو مدى نجاحه.

لقد تأثرت بشدة بـ Centorama.

لقد شاهدت كل أفلام سنتوراما،

تليها جميع الـ 70 ملم

سوبر سايت، دي-150، أفلام تاديو

على الشاشات الكبيرة،

ووقعت في حب الشاشة العملاقة.

تتشكل إشارات تحطيم الأرقام القياسية في المسرح،

لرؤية الجولة الملكية لملكتنا.

تتيح ميزة Cinemascope هذه للعملاء

لإحياء تلك اللحظات المذهلة

عندما كانت الملكة والدوق بيننا.

سأل الأستراليون عن

لأن الطريقة التي تم تقديمهم بها هنا كانت مختلفة.

على سبيل المثال، جاء سينما سكوب أولاً في أستراليا.

كان سينتوراما أول من عرض في الولايات المتحدة،

وكان Cinemascope عبارة عن نسخة رخيصة من Centorama.

كانت جميع الاستوديوهات مرعوبة

ما هو التأثير الذي سيحدثه التلفاز

حول حضورهم للمسارح،

ولذلك أرادوا جميعًا العثور على مصيدة فئران أفضل

لخلق تجربة سينمائية أكثر إثارة.

أعتقد أن فريتز لانج هو من قال

الشيء الوحيد الذي يعتبر سينما سكوب جيدا فيه

تصوير فتحات صناديق البريد والتسلل.

فريتز لانج في العالم

لقد صنع الفن، الفن الحقيقي،

باستخدام نفس التنسيق لمدة 60 عامًا.

وفجأة، طُلب منهم ملء الصورة

مع ضعف الكمية، وبعضهم لم يعرفوا كيف.

تكنوراما، سينما سكوب، سوبر سكوب.

VistaVision، ذلك الحرف V الكبير الذي يضربك في البداية.

الآن، عندما ذهب VistaVision إلى التلفزيون،

كان يقال أن فيلم باراماونت في استافيزيو،

لأنهم قطعوا الحرف V في نهايته.

أنت تعتقد أن هذا لا يعمل تماما.

وكان بعضهم مختلفا حقا.

والبعض الآخر أطلق أسماء سخيفة على نفس العملية.

عندما كنت طفلاً، أتذكر أنني كنت أشاهد

الخير والشر والقبيح على شاشة التلفزيون

مع كل شيء مسحوق ومشوه

أثناء تسلسل العنوان،

ولفترة طويلة، اعتقدت أن هذا هو الأسلوب

من بين ما قرأته كان ما يسمى بالروايات الغربية السباغيتي.

بان و سكام كان شيئا غير معروف،

في الواقع، العملية برمتها موجهة إلى الجمهور المشاهد.

حسنًا، أتذكر رؤية الأفلام

حيث يمكنك أن يكون لديك شخص ما

على الجانب الأيسر من الشاشة

التحدث إلى عدد كبير من الناس

على الجانب الأيمن من الشاشة

التحدث إلى مساحة كبيرة من الغرفة

ولا يوجد أي أثر للشخص على اليمين،

أو مقلاة ضخمة إلى حد ما عبر

من واحد إلى الآخر ثم العودة مرة أخرى.

كما تعلم، لم تكن العملية جيدة جدًا،

لكنها كانت الطريقة الوحيدة لجلب فيلم عريض الشاشة

إلى ذلك المربع المربع بعد ذلك.

قد تعتقد أن رؤية الأفلام الكلاسيكية على الشاشة العريضة

وصوت الموسيقى والوصايا العشر على التلفاز

لقد علمني ألا أهتم حقًا

حول كيفية عرضها.

لكنني كنت ذلك الطفل الذي بدا وكأنه يسلط الضوء فقط

كيف كان سباق كاريوت لبن هور

أو وصول إليزابيث تايلور الكبير

وكانت كليوباترا تتعرض للذبح فعليًا.

لذا بدأت البحث عن التجربة الحقيقية،

ولحسن حظي، في الثمانينيات،

لا يزال بإمكانك العثور عليه.

لقد كانت رحلة بالسيارة لمدة 75 دقيقة

إلى إثراء فالهالا،

وحوالي 90 إلى أستر وسانت كيلدا،

ولكنني لم أهتم.

رؤية طباعة مقاس 70 ملم على شاشة كبيرة

لقد كان دائما بمثابة الوحي.

كما تعلمون، لورانس العرب،

يجب أن تشاهده على شاشة 70 ملم، ويجب أن تشاهده على شاشة كبيرة،

لأن هذه هي النقطة نوعا ما.

لن يختلف معك أحد إذا قلت:

مرحبًا، لقد رأيت نسخة مصورة من الموناليزا.

أنا أعرف كيف تبدو الموناليزا.

من الناحية الفنية، أنت تعرف كيف تبدو الموناليزا،

ولكنك لم تراه.

ولكن في أواخر الأربعينيات،

لقد كنت طفلاً في عروض السبت المسائية.

لقد كانت حقا نافذة على العالم.

فكم مرة يذهب الشخص العادي إلى السينما؟

أقول مرة واحدة في الأسبوع. كنا نذهب أربع مرات في الأسبوع.

رائع.

لأن لدينا خمس صور هناك

حتى نتمكن من المشي إليها.

سيتم فتحه مع صورة الملك على الشاشة

والنشيد الوطني.

وبعد ذلك كانت هناك إعلانات مميزة،

وبعد ذلك وصلت إلى الفاصل.

عندما كنت تسرع إلى بار الحليب في المقدمة

وأشتري عنكبوتًا أو كأسًا من السارساباريلا.

أعتقد أنني ذهبت إلى هناك بشكل أساسي من أجل المصاصات.

هل كان يهم ما كان يحدث؟

لا، لم يحدث ذلك حقًا.

ولم أكن أعلم أن هؤلاء العاملين في مجال عرض الأفلام

سوف يقوم بتدريبي بعد حوالي 20 عامًا.

وكانت المطبوعات متاحة،

كانت دور السينما القديمة لا تزال متاحة،

وأنا سعيد جدًا لأنني رأيت العديد من هذه الأفلام الكلاسيكية على الشاشة الكبيرة.

على الرغم من أنني اعتدت أن أذهب في وقت مبكر جدًا،

رميها على أجهزة العرض،

ثم أرتدي بدلة السهرة وأشغل موسيقى الردهة لمدة ساعة،

وبعد ذلك، كما تعلمون، في الساعة السابعة و27 دقيقة،

سأركض إلى الطابق العلوي.

بالنسبة لي وللمهتمين بالسينما الذين جاءوا إلى هذه السينمات،

الطريقة التي تم بها عرض فيلمنا

كان الأمر مهمًا تقريبًا بقدر أهمية الفيلم نفسه.

كان لدى Aster أدوات تحكم منزلق

أنه يمكنك في الواقع القيام بكل الأضواء الموجودة في الشوايات بشكل منفصل،

ولكي تتمكن من تغيير الألوان.

مع ارتفاع صوت الموسيقى أكثر فأكثر،

ووصل الأمر إلى ذروته،

وعندما وصل الأمر إلى ذروته، انطفأت أضواء المنزل،

ستنطفئ أضواء القدمين، وستقوم بتشغيل جهاز العرض.

وبمجرد تشغيل القطعة الموسيقية الأخيرة،

وتفعل كل ذلك وأنت ترتدي بدلة السهرة الخاصة بك.

نعم نعم.

هل تعلم أنه لم يعد الذهاب إلى السينما أمرًا رائعًا بعد الآن.

تذهب إلى دور السينما حيث تشتري تذكرتك

في نفس المكان الذي يبيعون فيه الفشار،

لأن بيع الفشار أصبح الآن أكثر أهمية من التذكرة.

كما تعلم، وليس لديك هذا الشيء،

أنا في الردهة، أنا في مكان جميل،

لدي، كما تعلم، موظفين يهتمون بالفعل

إذا اشتعلت بي النيران فجأة.

بحلول الوقت الذي أصبحت فيه عارض أفلام،

لقد كان هناك بالفعل شعور بالهلاك الوشيك.

لقد كنت سعيدًا جدًا لكوني جزءًا منه.

كنت أعلم أنني لن أتمكن أبدًا من تشغيل طباعة 70 ملم أو إجراء تغيير،

ولكن لا يزال هناك رومانسية لا يمكن إنكارها

والتاريخ العميق الذي شعرنا به جميعًا.

وخاصة عند العمل في المسارح القديمة.

عندما وجدت أن هناك وظيفة يمكنك من خلالها التعامل مع الفيلم

فقط شاهد الأفلام واقرأ الكتب

ولم يكن عليك التعامل مع الناس،

لقد فكرت للتو، أنني سأفعل هذا لبقية حياتي.

ذات يوم كنت أقوم بصنع أغطية سميكة في الغرفة ذات الأغطية السميكة

وخرج كيمبار فراي، ووقف عند المدخل،

كما تعلمون، لقد كانت هذه اللحظة المذهلة، كما تعلمون،

فيلسوف العرض

وقال، لا لأحد على وجه الخصوص،

إنهم يأتون، كما يقول.

نحن نتقاضى منهم 12 دولارًا.

يأتون ويجلسون في الظلام لمدة ساعة ونصف

ثم يغادرون.

ما هذا؟

يعود إلى كابينة العرض.

أعتقد أنه كان اختبارًا، كما تعلم.

إذا كنت تستطيع مواجهة هذا النوع من انعدام الوجود،

ثم يمكنك أن تصبح عارض أفلام.

نحن نجلس في صندوق مظلم

طوال حياتنا العملية، بشكل أساسي.

لكن...

وهذا ما يجعلنا فريدين من نوعنا...

غريب.

لكنك كنت محاطًا بأشياء يمكن أن تقتلك.

نعم تقريبًا.

أعتقد أن هذا هو السبب وراء كون معظم عارضي الأفلام مجانين.

أعتقد أن الشيء، صحيح، فعل ذلك أيضًا...

يتعطل شخص ما إذا فشل الجزء

ويمكنك العمل لصالح المعارضة في المدينة

ولقد كان الأمر كذلك دائمًا، فلا يهم.

كيفن، أنت في غرفة العرض.

أنت في الطابق السفلي.

تطلق نداء طلب المساعدة، وفجأة يأتي وقت الفرسان.

كما تعلم، أتذكر اجتماعات النقابة

حيث يمكنك الالتقاء بجميع العاملين في مجال عرض الأفلام

وكان مجتمعًا حقيقيًا.

وكان عارضو الأفلام دائمًا على الهاتف.

حسناً، شكراً لك.

ولكن إذا كنت أدير عرضًا

لقد كنت هناك لمدة ستة أشهر أو ست سنوات

ويبدأ شيء ما في أن يصبح مضحكا، سأسمعه.

إذا كانت العدسة خاطئة أو أسوأ خطأ،

لقد تم وضع بكرة خاطئة.

انتشر هذا الخبر كالنار في الهشيم في جميع أنحاء الحلبة.

كما تعلم، أنت في هذا النوع من المجتمع السري المضحك

من الناس الذين لديهم هذا جدا...

أنت تعلم، أعتقد أن الأمر نفسه ينطبق على السباكين.

نحن في مجتمع سري.

نحن نعلم عن الانحناءات S.

كنت تضرب جهاز العرض في نهاية الليل

وقول، أوه، عمل جيد.

وبهذه الطريقة أبقيتهم سعداء

وفي اليوم التالي سيأتون ويقدمون لك أداءً جيدًا مرة أخرى

إذا كنت محظوظا.

لأنه كان هناك رومانسية،

عن غرفة العرض في تلك الأيام،

لأن كل 20 دقيقة،

على الأقل في الحد الأقصى،

كل 20 دقيقة، سيكون هناك تغيير.

لديك أجهزة العرض الخاصة بك، وأجهزة العرض الواردة،

تم ضبطها على ارتفاع حوالي ثمانية أو تسعة أقدام.

كنت ترمي جهاز العرض الخاص بك، ومفتاح التشغيل،

وسوف تبدأ الآلة في العمل.

لذا فأنت تحسب 1000، 2000، 3000.

عندما تظهر قائمة التحويل الثانية،

سيتم نقل الصورة والصوت إلى الجهاز الآخر.

يجب عليك أن تكون دقيقا.

قريب جدًا من خروج الذيل الأسود ودخول الأسود.

لذا فقد التقيا ببعضهما البعض بشكل أساسي.

يتم التأثير على التغيير داخل المساحة

ثلثي الثانية.

وقد تم القبض علي عدة مرات بهذه الطريقة.

أنت تنتظر وتنتظر و...

حادثة بلاك الكبرى.

ثم ستعرف أنك نفدت من الفيلم.

هناك جيلين من العاملين في مجال عرض الأفلام

وهذا ما يجب عليك أخذه في الاعتبار الآن.

لأنه حتى لحظة التحول،

لا يوجد أي اعتبار هنا الآن.

لأنه حتى المجمعات السينمائية،

رجل واحد سيعمل في كشك

لسنوات وسنوات وسنوات.

مع اعتذاري للعاملين في مجال عرض الأفلام

من آخر 20 أو 30 سنة، أيا كان،

لقد تحولوا من كونهم إسقاطات

لكونهم مشغلي الآلات.

هذه هي غرفة المحرك

من مجمع سينمائي نموذجي في الضواحي.

إنه مكان رائع للعمل بالنسبة لصانع الأفلام.

هذا هو عالم الإسقاط الذي انضممت إليه،

باستخدام الأطباق ومعظمها آلية.

اعتبر العديد من أصحاب المشاريع القديمة أن هذا هو بداية النهاية.

لذا فإن أحد عارضي الأفلام،

أو ربما اثنين إذا كنت محظوظا،

كان علي في بعض الأحيان أن أعمل على ثلاثة مستويات مختلفة

أكثر من 16 شاشة.

لقد كان الأمر أشبه بالتلاعب بالأطباق.

لقد تم جلب السينما

موظفي العرض الخارجي غير المرخص لهم،

وبعد ذلك بدأوا في تدريب فنهم.

لذا فأنا جزء من هذه القصة حقًا

من تراجع الفن، حقا،

لأنني كنت واحدا من هؤلاء، كما تعلمون،

تمامًا مثل عامل السينما،

تيك-ا-تيرا، الذي أعجب

ماذا كان هؤلاء العارضون يفعلون

وأخذته مني للتو.

وكنت مثل،

لقد أعجبت بما كان يفعله هؤلاء العارضون

وتم وضع علامة معهم فقط.

هذا المجمع المعين

يحتوي على خمسة صناديق بيولوجية منفصلة

موزعة على أربعة مستويات مختلفة.

لذا، مع تحولات مدتها 10 دقائق،

إذا كان علينا نقل طباعة مثل هذه،

يمكن أن تصبح الأمور متعبة حقًا.

في تلك المرحلة كان لدينا الأتمتة،

نظام التشغيل الآلي،

وهذا يعني أنه بمجرد تثبيته في جهاز العرض،

يمكنك دفعه، والبدء في خمس دقائق

أو ابدأ في ثلاث دقائق،

لأنني لا أستطيع أن أكون هنا متوقعًا

مع جهاز عرض آخر الآن.

وفي هذه الأثناء، سوف تلتقي بعمال العرض الآخرين.

لذا كان لديك هذا، حسنًا، ستفعل سبعة،

ثم ستفعل تسعة، ثم ستنزل إلى ثلاثة.

رائع، سأفعل اثنين، وبعد ذلك سأنتقل إلى أربعة.

نعم، حسنًا، كل هذا سوف يعمل.

هذا هو الحل الهندسي العبقري

لمشكلة الفضاء.

لقد حصلنا على كريستي P35 هنا.

الجزء الصعب هو أن منفذ جهاز العرض

هناك ثلاثة طوابق في الأعلى.

يتم تثبيت جهاز العرض على مسار عمودي

الذي يمتد حتى السينما.

يجب أن يبقى الفيلم هنا.

الآن كان هذا مرعبًا أو مثيرًا،

اعتمادا على المكان الذي تقف فيه

بشكل عام، أممم،

الكثير من الأجزاء المتحركة.

أنا لست من محبي الإثارة.

أنا لا أتسلق الصخور أو أي شيء من هذا القبيل.

هذا يشبه إلى حد ما، يا رجل،

هذا هو نوع من الأشياء ذات المخاطر العالية.

كان الأمر وكأنني على متن سفينة،

كما تعلمون، مثل عش الغراب.

لقد شعرت بالخطر.

وأنت هناك مع هذا grrrr

نوع من مخلوقات القرش.

هل تتذكر أنك اضطررت إلى البدء في إنشاء مصباح باستخدام رسالة نصية؟

مع خط فني من تكساس،

غطاء بلاستيكي،

وتدفعه للداخل ويضربك.

ولم تلمسه حتى بالجزء الأوسط من السفينة.

هذا مجنون.

هل انت احمق؟

وتيرتها، وجريها.

ولكن بعد ذلك ستكون هناك اللحظة التي

هذا الفيلم الذي وضعته على المؤقت

لقد بدأت. أوه نعم.

عرض أمام المنزل.

سوف تحصل على مكالمة على الراديو الخاص بك

قائلا، آه، حسنا، في الواقع سينما أربعة.

نعم، إنه فن ذلك، لا توجد صورة على الشاشة.

بانج، سوف تعود إلى تلك السينما

ضد تيار الجمهور

الذين يريدون فعلاً الوصول إلى ذلك.

وأنت تشعر حقًا بالرغبة في الصراخ،

أيها الناس، اسمحوا لي بالمرور.

أنا عارض أفلام.

لقد كان هناك الكثير من الأشياء.

كان هناك الكثير من الأفلام التالفة.

لقد أنفقت مئات الملايين من الدولارات

على هذه الأفلام.

وهذا هو المكان الذي سوف توفر فيه

بضعة دولارات.

أماكن مثل سينما ريبيرتوري

لم تكن مدفوعة بالمنتج إلى حد كبير.

لقد كانوا على وشك الذهاب إلى هذا المكان.

لذا في الأيام الأولى، كان دار سينما كارلتون،

فالهالا بالطبع،

مسرح الشمس يارافال،

كان لدى أستور مكانتهم الخاصة

والجو

لتلك المساحة السينمائية المعينة

مخلوق.

هذا ما كان يفعله هؤلاء المستقلون

وكانوا يفعلون ذلك بشكل جيد للغاية.

كانت الثمانينيات وقتًا خاصًا بالنسبة لي

ولعدة ملفات سينمائية في ملبورن.

يمكنك الحصول على تعليم سينمائي واسع النطاق،

غالبًا ما تكون على المطبوعات الأصلية.

في هذا البلد، اختفت تلك المطبوعات.

لقد اختفى الوصول إلى الفيلم.

والعديد من تلك العناوين التي ألهمت

وأبلغني

لم يعد من الممكن العثور عليه بأي تنسيق

في أي مكان.

أعتقد أن عالم البث مرعب حقًا

لأنه ليس فقط

هل ليس لديك حق الوصول إلى

أفلام غامضة، ولكن

الآن أنت تسمح للشركات العملاقة

السيطرة على العالم.

أعتقد أن عالم البث

مرعب حقا

عندما تكون الشركات العملاقة

التحكم في الأفلام التي يمكنك مشاهدتها

ومتى يمكنك مشاهدتها.

عندما كنت أعمل في مهرجان ملبورن السينمائي،

أحد الأشياء العظيمة كانت

لإغلاق

ثم انزل إلى الردهة بهدوء

ولا تقل شيئا

واسمع فقط

التوهج

عما كان يحدث.

لم يكن هناك ذكر ل

ما فعلناه كمُشَغِّلي أفلام

وهذا لا ينبغي أن يحدث، لا أعتقد ذلك.

هذه أعظم مجاملة، أليس كذلك؟

إنه كذلك. لا أحد يستطيع أن يذكره.

هذا صحيح تمامًا. لم يحدث أي خطأ!

ياهو!

عندما جاء التغيير إلى الإسقاط الرقمي،

يبدو أن دور السينما لا تستطيع التحويل بالسرعة الكافية.

لقد اضطر الكثير منا إلى القول

كل ما بوسعنا فعله عندما كنا نفتح الباب.

إذن ما رأيك في فكرة أن صانعي الأفلام

هل أنت من محبي التكديس، كين؟

أنا موافق.

لذا فإن نوعًا معينًا من الكهروميكانيكية

محتكر التكنولوجيا.

فكم لديك الآن؟

ربما ستة منهم الآن.

إنهم مثل الطوابع.

تبدأ بواحدة

وتبدأ بجمعها.

سوف أحصل على مجموعة صندوق قريبا.

منذ خمس سنوات كانت قيمتها المالية،

الآن أصبحوا لا يساويون شيئا.

حسنًا، كفى من المسرحية.

دعونا ندخل في هذا الموضوع.

إذن ما هي خطة هذه الأيام؟

للنزول.

باهت!

أريد أن أكون في الأسفل.

إذن ما هي خطة هذه الأيام؟

للنزول.

باهت!

أريد أن أكون في الأسفل.

سأذهب إلى الداخل وأدفع للأمام أو شيء من هذا القبيل.

سأسحب هذا عبر.

لقد تم الانتهاء من نصف الأمر.

يبدو أنه لا جدوى من صنع فيلم

ما لم يكن من الممكن تحقيق ذلك في العظمة الملحمية

التي نشأت معها.

وأنا أعلم أن هذا ممكن.

لقد كنت عند 70 ملم طوال حياتي.

أنا وشريكي ريتشارد جوريسيك،

لقد فعلنا كل هذه الأفلام التي قمت بها

لقاءات قريبة، بليد رانر، براينستورم، ستار تريك.

لقد فعلنا كل ذلك في سلبي 65 مم

ومطبوعات 70 ملم.

وإنه أمر ممتع للغاية.

كان الشيء عن سينراما هو

معظم المطبوعات، كل المطبوعات،

في أيام السفر خرجت إلى المسارح

تم حذف السلبية الأصلية.

لذا لديك نظرة الجيل الأول

في كل مسرح.

بدون نقطة مرجعية،

من السهل أن نقول أن ذلك كان حينها

وهذا هو الآن، فما لدينا الآن

يجب أن يكون أفضل.

لكن كل جزء من تأثير السينراما

لقد تم تقليدها وتكرارها باستثناء واحد.

المنظور داخل الصورة

كانت فريدة من نوعها للعدسات الثلاث،

عملية ثلاثية الشرائط وحرفيًا

خدع الدماغ ليصبح مرئيًا

تم امتصاصها في وسط الصورة.

في السينراما، الأداة الرئيسية

إنها كاميرا بارعة

نشأ على يد المرحوم فريد والر.

تحتوي على ثلاث عدسات مقاس 27 مم

التي تعطي عمقًا غير عادي للتركيز

وخذ مجال الرؤية

تقريبًا مثل عين الإنسان.

الكاميرا هي في الواقع

ثلاث كاميرات تصوير سينمائي

تم بناؤها للعمل كوحدة واحدة.

هذا هو الفرق بين سينراما

الذي يحاولون قد

لا يمكن تكرارها في أي من

عمليات العدسة الفردية.

ولكن بالنسبة لحجم الصورة الهائل،

دقة الصورة وجودة الصوت

لم يعد هناك الآن سوى قريب واحد على قيد الحياة.

أنا في IMAX ملبورن

لعرضهم السينمائي الأخير على الإطلاق

ونحن نشاهد بين النجوم الليلة

والتي مدتها 75 دقيقة

15 حقيقية لكل 70 ملم من اللقطات فيه

أكثر من أي فيلم آخر.

في العالم التناظري

الدقة على الشاشة هي في الأساس

كل ما يتعلق بالعقارات.

كلما كان الشكل الأصلي والمتوقع أكبر

كلما زادت حبيبات الفضة

التي تضغط على تلك المساحة.

إطار الفيلم القياسي 35 مم

ارتفاعه أربعة ثقوب مسننة

السفر عموديًا عبر جهاز العرض

بمعدل 24 إطارًا في الثانية.

يؤدي هذا عادةً إلى توفير دقة على الشاشة

من حوالي 4000 حبيبة فضية

عبر الحافة الأفقية

4K.

إطارات لوحة سينيراما تحتوي على ستة فتحات مسننة عالية

السفر عبر جهاز العرض

بمعدل 26 إطارًا في الثانية

تقديم دقة شاشة جماعية تقديرية

حوالي 14 ألف.

إطارات أفلام IMAX تحتوي على 15 فتحة ضرس

واسعة وتسافر عبر جهاز العرض

أفقيًا مما يعطي دقة على الشاشة

من أي شيء يصل إلى 16 ألفًا.

من الواضح أنهم لا يستطيعون تصوير الفيلم بأكمله

في IMAX لأن ذلك مكلف للغاية

لذلك فهم يصورون فقط تسلسلات

وبعض اللحظات التي تكون كبيرة حقا.

المتحولون 4، أعتقد أنه كان 4

لقد فعلت هذا الشيء حيث يتم التقاط لقطات عشوائية في IMAX

لذا سيكون مثل IMAX العادي IMAX العادي

ومن الصعب بما فيه الكفاية أن ننظر إلى فيلم مايكل باي

ولكن عندما تسير الأمور على هذا النحو...

تقدم IMAX الآن عروضًا رقمية قياسية بدقة 2K و4K

تمت إضافتها للعرض على شاشة IMAX الضخمة.

بالنسبة لأولئك الذين يفهمون الفرق

إنه نموذج للبقاء على قيد الحياة

ابن عمها الأكبر سينراما

في عام 1963 عندما تم العرض الأول لـ

إنه عالم مجنون، مجنون، مجنون

عُرضت في قبة سينيراما المكتملة حديثًا

في عملية 70 مل المشوهة

رؤية واسعة للغاية

في حين تم تصنيفه كفيلم سينراما.

لذلك تم لعب Ultra Vision

في الغالب على الشاشات المسطحة

ولكن بعد ذلك قرروا تسميتها سينراما

لذا إذا كان فيلم Ultra Panavision

عُرضت في مسرح سينيراما على شاشة منحنية

يمكنك أن تسميها سينراما.

ولكن على الرغم من روعتها التي لا يمكن إنكارها

يمكن لمحبي السينراما رؤية ذلك

لقد اختفى التأثير الموجود في الصورة.

كان لديهم عقد مع MGM

هكذا حصلت على الجائزة الكبرى

وأنا أضع حمار الوحش وتلك العناوين من MGM خارجها

لأن لديهم عقدًا لإنتاج العديد من الأفلام

للسينراما.

2001 والذي كان في جميع دور العرض سينراما

يطلقون عليه اسم سينراما من حفرة واحدة

لأنه يخرج من ثقب واحد

في كابينة العرض

ويملأ الشاشة المنحنية

مما يجعل الناس

لأنه إذا كان لديك قصة جيدة

أفترض أن الناس سوف يسامحونك.

نعم أعتقد أنهم يعرفون متى سوف يرون

ستار تريك وآيماكس

وهذا يعني أنهم يرون فقط

نفس الفيلم الذي سيشاهدونه على شاشة أكبر.

أعتقد أن IMAX بالنسبة للكثير من الناس يعني مجرد شاشة كبيرة.

اسمي ريتشارد موريسون المدير العام هنا في IMAX

وهذا مع مشاعر مختلطة إلى حد ما

وأنا أقف هنا أمامكم الليلة لأقدم لكم المستوى النهائي من الفحص

للفيلم على الشاشة العملاقة

باستخدام جهاز عرض الأفلام IMAX 1570 الخاص بنا.

يتم تشغيل IMAX Melbourne بواسطة فريق صغير جدًا ولكنه متحمس

كيفن آدامز هو كبير مشغلي الأفلام لدينا هنا

بدأت هنا عندما تم افتتاح IMAX Melbourne في عام 1998

وقد قدم أكثر من 1570 عرضًا تقديميًا هنا من أي شخص آخر.

مثل كل شيء لا ترضى عنه أبدًا

ما عليك سوى التحقق والتحقق والتحقق من كل عرض قبل البدء

لأنه بمجرد الضغط على زر التشغيل

إذا نسيت قفل الصوت

وإذا بدأت، فلن تتمكن من العودة.

يحدث خطأ ما، يحدث الخطأ بسرعة كبيرة

1.7 متر من الفيلم في الثانية.

ولا يمكنك ارتكاب خطأ.

لذا فإن المطبوعات بين النجوم تبلغ قيمتها حوالي 50 ألف دولار.

لقد كان لدي العديد من عارضي الأفلام على مر السنين الذين جاءوا إلى هنا

يبحثون عن عمل وقد عملوا طوال حياتهم

في دور السينما وأشخاص ماهرون للغاية

لقد جاؤوا إلى هنا وأريتهم كيفية ربط الخيوط.

وهم يقولون في كثير من الأحيان، أنا لا أحتاج إلى كل هذا التوتر.

شكراً لك. من المثير للاهتمام رؤيته. مع السلامة.

أنا معجب تمامًا بجهاز عرض الأفلام الخاص بنا.

ليس لدي أي فكرة عن جهاز العرض الرقمي على الإطلاق.

إنه مجرد صندوق.

جهاز عرض الفيلم يشبه إلى حد كبير القطار البخاري.

إنه وحش حي.

كان على IMAX أن يمر بمرحلة انتقالية صعبة للغاية

من 15 ثقبًا بحجم 70 مم

أجهزة العرض الدائرية الدوارة وكاميراتها الخاصة

إلى الرقمي.

شكراً جزيلاً للجميع على حضوركم. أُقدّر ذلك حقاً.

أتمنى أن تستمتع بفشار الذرة الخاص بك.

أتمنى أن تستمتعوا بهذا العرض النهائي في عام 1570.

سيداتي وسادتي، بين النجوم.

كعلامة تجارية تعتمد على الجودة وفعالية التجربة

كان لدى IMAX الكثير لتخسره في التحول إلى العرض الرقمي.

وعلى الرغم من تصميمهم الأساسي لـ IMAX Laser

لقد واجه هذا التحدي حقًا

في عام 2017، بعد أقل من عامين من إيقاف تشغيله

تم إعادة تركيب جهاز عرض الأفلام 1570

من أجل إطلاق سراح دونكيرك.

نحن في عصر حيث يحب الناس حقًا الأشياء المذهلة

محتوى.

وأود أن أقول أن أفلام Marvel هي مثال جيد على ذلك.

لا يوجد قصة تقريبا.

لكن كل هذا عبارة عن أكشن ومؤثرات بصرية

وكل شيء ينفجر

أو تحطيم أو كسر أو تحطم أو أي شيء آخر.

وهذا جيد بالنسبة لي.

هذه هي ما تسميه هوليوود بالامتيازات الضخمة.

وهكذا هناك هذا التوقع بأن التكرار التالي

من مارفل أو شيء من هذا القبيل

يجب أن يحقق مليار دولار في أسبوع.

هل تعلم أن الأمر سخيف إلى حد ما؟

كما تعلم، لا يمكنك أن تبيع لنا شيئًا يبدو وكأنه موجود بعد الآن

لأننا نشاهده في الإعلانات التلفزيونية كل يوم.

إذن ما هو الشيء الكبير القادم؟

إنها قصة على نطاق ملحمي

حيث لا يوجد لديك امتياز واحد فقط

ولكن هناك امتيازات متعددة

كل ما يتقارب موجود في هذا العالم الواحد.

هذه هي الطريقة التالية

لقد أصبح الفيلم يتنافس مع التلفزيون.

إنهم يظهرون الآن أنهم قادرون على سرد القصص الطويلة

أن الناس يحبون ذلك بوضوح

ويمكنهم القيام بذلك على نطاق أوسع من أي شخص آخر.

أصبح من الصعب جدًا الآن العثور على فيلم مطبوع معروض

إلا إذا كنت تعرف أين تبحث.

بنك BFI الجنوبي

لديه القدرة على الوصول إلى ما يقال عنه

أرشيف الأفلام الأكثر أهمية في العالم.

هنا لا يزال بإمكانك مشاهدة أي فيلم يتم عرضه بتنسيقه الأصلي

وبالسرعة الصحيحة،

بما في ذلك النترات.

لقد بدأت كعامل عرض أفلام غير رسمي هنا

وأنا الآن مشرف فني.

وهو حقا رائع حقا

لأنه يمكنك أن تأتي وتشاهد فيلمًا من أربعينيات القرن العشرين

وهو على السيلولويد.

أعني، بعض مطبوعات النترات التي نعرضها،

كما تعلمون، مطبوعاتهم الأصلية من القرن العشرين

وهذا شيء مدهش.

هذا ليس شيئًا لا يمكنك رؤيته في أي مكان آخر.

رؤية طباعة الفيلم المعروض

لقد كان دائمًا شيئًا سحريًا بعض الشيء بالنسبة لي.

ولكن لم يكن الأمر كذلك حتى بدأت هذه الرحلة

أنني بدأت أفهم ذلك حقًا

دقائقها

وهشاشتها.

اسم قطعة متحف أخرى

التي لديها المزيد من الإمكانات

للضرر أثناء المعرض

من طباعة الفيلم.

إذا تم تدميره،

هناك كل الاحتمالات

إنها الطبعة الأخيرة من نوعها.

اعتمادا على من تتحدث معه،

ويقدر أن ما بين 50 إلى 90 في المائة

من بين أفلام العالم الصامتة وأفلام الفترة الصوتية المبكرة

لقد ضاعت.

ولكن الأسباب العديدة والمحيرة

لماذا كانت دائما تثير اهتمامي.

لذلك حتى أواخر الأربعينيات من القرن العشرين،

تم صنع معظم الأفلام مقاس 35 ملم على مخزون النترات

وإذا تم تخزينها بشكل غير صحيح،

يمكن أن يشتعل تلقائيًا.

يمكنك في الواقع الحصول على الإضاءة

من مصدر الضوء أحرق الفيلم الموجود في البوابة.

لا يوجد أفضل من هذا الخطر المفاجئ

تم تصويرها بشكل أكثر مأساوية مما هو موجود في سينما باراديسو.

هنا لديك هذا الجهاز

هذا يسحب الفيلم إلى الأسفل بسرعة 90 قدمًا في الدقيقة

وما يحدث هو أن اللهب يبدأ في الاحتراق

ويستمر جهاز العرض في إدخال المزيد من الأفلام إليه.

إنه ينتج الأكسجين الخاص به

لذلك لا يمكنك إخماده بالماء.

إذا كان لديك بكرة مشتعلة من فيلم النترات

وترميها في دلو من الماء،

سوف يظل مشتعلا.

حسنًا، اعتدت أن أقول إن هناك ثلاثة توقعات سنويًا

في أمريكا تم حرقهم حتى الموت.

نعم إنه أمر خطير.

اليوم، استوديوهات الأفلام وشركات الإنتاج

لديهم مصلحة في رعاية أفلامهم القديمة

لأن لديهم الآن قيمة تجارية حنينية مستمرة.

ولكن لم يكن الأمر كذلك دائمًا.

كان هناك الكثير من الحرائق في أستراليا

حرائق مخازن النترات حيث اشتعلت للتو.

لذا فإن الكثير من الاستوديوهات والجامعين الخاصين

أصبحت أشعر بجنون العظمة الشديد بشأن تناول أي نترات على الإطلاق

ومما يدعو للحزن أن العديد من الاستوديوهات

دمروا مخزوناتهم من النترات

حتى عندما كانوا لا يزالون في حالة جيدة.

موسيقى

في عام 1938، تم إعداد فيلم ذهب مع الريح.

فيلم "ذهب مع الريح" سيشهد مشهد حريق هائل،

حرق أتلانتا.

ولأنهم لم يستقروا على من سيلعب

سكولااردو هاري، ومع ذلك، فقد اعتقدوا،

حسنًا، فلنبدأ بتصوير الوحدة الثانية أولًا.

حسنًا، أول شيء يجب القيام به هو

كانت النار هائلة.

أطلق نداءً عبر هوليوود قائلاً:

دعونا نقوم بتنظيف وحدة التخزين،

أي شيء لا تعتقد أنك ستستخدمه مرة أخرى.

سنقوم بالشحن إلى المقهى ليلة الثلاثاء

لأننا سنحرقها يوم الأربعاء.

ورعب من الرعب،

كل شيء تم حجزه مسبقًا احترق.

لا يوجد سوى عدد قليل من الأماكن التي لا تزال تحتفظ بالنترات

وعدد أقل من الأماكن التي تتوقع حدوث ذلك بالفعل.

كان الجميع يحترم فيلم النترات دائمًا

وكانوا يعرفون مخاطر ذلك،

لكنهم لم يصابوا بالجنون بشأن هذا الأمر

حتى جاء فيلم الأمان.

موسيقى

فيلم السلامة غير آمن.

أعني، الشيء المتعلق بفيلم السلامة

هذا هو السبب في تسميته بفيلم الأمان

لأنه يحترق ببطء.

لذا فيما يتعلق بالجانب الذي يجعل من الآمن تواجد الناس حوله،

إنه فيلم أمان.

ليس الأمر آمنًا تمامًا عندما تتحدث عن التدهور.

عندما يتدهور فيلم الأمان،

يبدأ في إطلاق الغازات بنفس الطريقة تقريبًا

فيلم النترات يفعل ذلك،

ولكن بخصائص مختلفة.

والفيلم الآمن له رائحة نفاذة بشكل خاص،

يُطلق عليه أحيانًا متلازمة الخل.

الشيء الذي جاء لاحقا،

على الرغم من أن ذلك كان أكثر فظاعة تقريبا

من متلازمة الخل،

وهذا ما حدث مع بهتان اللون.

ولا أستطيع أن أخبرك بعدد المطبوعات من الأفلام التي لدينا هنا.

إنهم في حالة جيدة.

لا يوجد خدش.

لا يوجد وصلة.

لا يوجد أي لون.

كما تعلمون، كل هذه الأسهم تتقلص،

كما تعلم.

لذا، كما تعلمون،

نحن من بين الأجيال الأخيرة

لكي أتمكن من مشاهدة هذه المطبوعات.

كما تعلمون، التكنولوجيا هي إنسانية.

إن أجهزة عرض الأفلام هي أجهزة إنسانية بشكل لا يصدق.

لقد تم تصميمها وتصنيعها وبناؤها،

ويتم صيانتها من قبل أشخاص مثلك، من قبلك.

لذا فإن كل هذا هو انعكاس للعاطفة الإنسانية

والإبداع والهوس.

لقد وجدت دائمًا أن السينما هي شكل فني شخصي للغاية.

توازن عاطفي دقيق بين العاطفة والفكر.

وعندما يتم تحقيق هذا التوازن بالشكل الصحيح،

إنه يرتبط بالفرد

في ذلك الوقت والمكان في حياتهم.

بينما كنت في الولايات المتحدة،

سمعت عن مشغل عرض في الغرب الأوسط

الذي التقط لحظات الفيلم الثمينة في حياته

وحولتها إلى أسلوب حياة.

وهذا جعلني أفكر في كل الأسباب

لماذا يحب الناس الأفلام؟

لقد كنت دائمًا من محبي الأفلام الكبيرة.

لقد وقعت في حب أفلام المغامرات والأكشن من إنتاج والت ديزني

مثل عائلة روبنسون السويسرية والأستاذ الغائب الذهن.

وكان لهم تأثير كبير على حياتي.

عندما حصلت على وظيفة في المسرح،

لقد كان الأمر مثل وظيفة أحلامي، كما تعلم.

أعني، أعلم أنها كانت مسؤولية كبيرة بالنسبة لطفل يبلغ من العمر 13 عامًا.

لقد تم تدريبي للتو من قبل المالك، كما تعلم،

وكان الأمر يتعلق بدولار واحد لتشغيل عرض واحد.

كما تعلمون، نحصل على الفشار مجانًا، وبالطبع،

وتحصل على فرصة لمشاهدة الفيلم.

خلال تلك الليلة الجمعة أو السبت،

أنا سوف أكون الشخص الذي سوف يغلق في الليل فعليا.

هل تعلم أن الأمر مخيف في هذا العمر أيضًا؟

كما تعلم، أغلق هذا، كما تعلم، المسرح المظلم الفارغ

وخاصة بعد أن يكون فيلمًا مخيفًا أو شيئًا من هذا القبيل.

ثم اذهب سيرًا على الأقدام إلى المنزل لأنه يقع على بعد بضعة مبانٍ فقط.

لقد شعرت بالحزن عندما أغلق المسرح،

لذلك اشتريت كل ما تبقى.

لقد اختفت أجهزة العرض.

واشتريت أيضًا، كما تعلمون، بعض المقاعد الأصلية هناك

مع نية صنع مسرح منزلي صغير خاص بي

ولكن فقط للحفاظ على القليل من ذكرى المسرح حية.

عندما سمعت أنه معروض للبيع، أتيت إلى هنا بأسرع ما يمكن.

وفي غضون ساعتين هناك، اشتريته.

لحسن الحظ، المالك الأخير للمسرح،

عندما أخرج أجهزة العرض،

لقد قام بتخزينها في هذا المرآب في مدينة أخرى.

وكانوا هناك طيلة الثلاثين سنة الماضية.

وقد قفزت للتو على ذلك.

لقد عاد الأمر إلى ذهني عندما قمت بربط الآلات مرة أخرى.

كان الأمر تلقائياً جداً. أنسى الكثير من الأشياء،

لكن هذا هو الشيء الوحيد الذي تمكنت من الاحتفاظ به لمدة 50 عامًا.

إنه بالضبط كما كان الحال في الأربعينيات وحتى الثمانينيات.

وهنا هم مرة أخرى في نفس غرفة العرض.

و كما تعلمون، بالنسبة لي هذا فقط، كما تعلمون،

كان من الغريب بالنسبة لي أن يحدث ذلك.

أعتقد أن هذا هو الشيء الأكثر أهمية.

أعتقد أن هذا هو الشيء الأكثر أهمية.

بالنسبة لي قد يحدث ذلك.

ولماذا لا تزال غير قادر على العرض في القاعة، بيل؟

اه، حسنا...

كل شخص لديه نوع من الارتباط الحنين لتجربة من ماضيه.

لكن يبدو أن صانعي الأفلام يأخذون الأمر إلى مستوى آخر تمامًا.

ولكن ربما تكون هذه قصة لفيلم وثائقي آخر.

مع افتتاح مركز السينما، الذي كان في السابق موطنًا فخورًا لسينيراما وملبورن،

سقطت بلازا ريجنت في حالة سيئة.

ولفترة طويلة ظل مستقبلها غير مؤكد.

عندما كنت طفلاً، كنت أمر دائمًا من هناك في طريقي من المحطة

لرؤية جلسة أخرى من حرب النجوم.

لم أرى فيلمًا مثل هذا من قبل.

لم أرى فيلمًا مثل هذا من قبل.

كنت أمر دائمًا من هناك في طريقي من المحطة لرؤية جلسة أخرى من جلسات حرب النجوم.

ودائما ما أشعر بالحزن عليه وهو جالس هناك مغلقا بلوح خشبي.

وأحلم بما يجب أن يكون عليه الأمر

لمشاهدة كيف فاز الغرب في سينيراما ثري ستريت.

حسنًا، من المدهش أن نراه مرة أخرى.

لقد كان أحد مسارحي المفضلة

بسبب الأجواء التي خلقت هذا النوع من...

مثل قلعة اسبانية أو شيء من هذا القبيل.

كان السينيراما مشابهًا للمسرح الحي.

لا يمكنك رؤيته إلا في ذلك المسرح الواحد،

فكان ذلك حدثا بالفعل.

يتحول مسرح بلازا إلى مثلي الجنس في العرض الأول الخاص لهذا الفيلم،

أول قصة درامية تم إنتاجها على الإطلاق في سينراما.

في دور جيثرا ستيوارت، صياد الجاموس،

تتصدر فوندا قائمة من النجوم مثل مشاهير هوليوود.

هناك تشيب ترافيتي، ليس في هذا الفيلم،

ولكن بالتأكيد ضيف متحمس.

في الردهة، ديكورات خاصة تحمل نفس الموضوع.

ولكن، بطبيعة الحال، فإن ظهور هنري فوندا شخصياً هو اللحظة الكبرى.

كان من المقرر أن يأتي هنري فوندا إلى الممر الأوسط

واذهب إلى الدرج الموجود على يسار المسرح.

وكان علي أن ألتقطه على الجانب المقابل للضوء.

والآن، كما اتضح، فقد قفز إلى الممر الأمامي هنا

وقفزت إلى المسرح في الوسط.

لذا إذا كنت تستطيع أن تتخيل مكانًا للتجول فيه

محاولة العثور على المشاهير في منتصف المسرح،

لا أعتقد أن المدير تحدث معي لمدة أسبوع.

لقد ظننا أنك ضللت الطريق، قال.

ومع ذلك، لا يزال ضيف الشرف يجد وقتًا لمعجبة شابة جميلة.

وهكذا تم الفوز بالضيف.

يتكون طاقم سينيراما في البلازا من خمسة مشغلين في المجموع.

سيكون هناك ثلاثة في كابينة العرض،

آبل بيكر-تشارلي.

في الجزء الخلفي من السينما في غرفة العرض

سيكون مشغل الصوت.

تم ربط جهاز الصوت مع أجهزة العرض الثلاثة.

غرفة العرض الوسطى، ولكن آبل بيكر-تشارلي.

وأمام ذلك كان هناك هذا النوع من الكشك، كما نطلق عليه.

لقد كان لدينا سيطرة على تشغيل الماكينة

عندما كنا نستعد للركض على طول الطريق المؤدي إلى إطار البداية.

وكان الرجل المسؤول، كبير مشغلي العرض، هو تيد شيري.

تيد سيقول...

أبيل بيكر تشارلي، هل أنت مشبع بنظام تبريد المياه؟

وكان هناك بعض الآخر...

انتظر، لا أستطيع أن أتذكر بقية الأمر.

أبيل بيكر-تشارلي، هل تستطيع أن تضرب أقواسك؟

سنقوم بالتبديل إلى الخادم.

سيتعين علينا جميعًا القيام بذلك لأنه كان يتعين علينا أن نكون متشابكين كهربائيًا

ولم يعد لدينا أي سيطرة على الآلة بعد ذلك.

لذلك عندما بدأ، ذهبوا جميعا.

بمجرد أن بدأ مشغل وحدة التحكم في تشغيل جميع أجهزة العرض الثلاثة،

هل كان هناك الكثير للقيام به إلى جانب مجرد...

ليس هناك الكثير للقيام به بعد ذلك،

إلا إذا كان هناك خط أفق هنا على الشاشة،

في كثير من الأحيان، لا يلتقي الخطان على الشاشة.

سيكون هناك فرق طفيف.

سأحصل على مطالبة من مشغل وحدة التحكم،

الصعود إلى تشارلي أو النزول إلى تشارلي.

كان يُنظر إليه على أنه منصب مرموق لدى هويتس

لأنني كنت في الثانية والعشرين من عمري فقط في ذلك الوقت.

لقد كان شرفًا لي.

أعتقد أن جاذبية السينما كانت في الجانب التقني منها.

أعني، هذا ما تحدث عنه الناس، ثلاثة أجهزة عرض.

كما تعلمون، والصوت.

والجلوس في كشك، وهو بارز جدًا في القاعة.

مع السينما كان الأمر مختلفًا.

لم تستمر الشرائط الثلاثة سوى ست سنوات قصيرة في أستراليا،

مع ترك الكثير من المعدات المتخصصة في مكانها

حتى إغلاق الساحة في نوفمبر 1970.

هل تعلم ماذا حدث لمعدات السينما بعد أن انتهى كل شيء؟

الجزء الوحيد الذي أعرفه هو أن

حسنًا، كنت أذهب إلى المتحف كثيرًا

عندما كان لديهم يوم مفتوح للمناطق السفلية القديمة،

وصادف أنني نظرت إلى اليمين،

وهنا كان هناك رأسان لجهاز العرض،

فقط رأس جهاز العرض.

كنا نذهب فقط وننظر إلى أشياء أخرى، ثم فكرت، ماذا؟

يا إلهي، كما تعلمون، هذا هو المكان الذي انتهى بهم الأمر فيه.

أوه، واو.

لذلك ربما لا زالوا هناك.

في عام 1975 أو 1976 تقريبًا، في مكان ما هناك،

كان لدى هويتس مزادًا،

وقاموا ببيع جميع معدات السينما بالمزاد العلني.

لم أتمكن إلا من تجميع بعض التفاصيل المجزأة،

ولكن ما الذي حدث بالضبط لجهاز العرض والمطبوعات؟

بعد ذلك أصبح مزاد هويتس جزءًا من الفولكلور.

كان لدي صديق حصل على صناديق السينما،

والتي كانت إصدارات مبكرة من LTK-A4s.

حرفيًا، يمكنك الدخول إليهم.

كان لديهم في الفناء الخلفي لمنزله في كيلسيتي

وعزفوا موسيقى الريف والغرب من خلالهم في عطلات نهاية الأسبوع.

لقد كان شعورًا غريبًا أن أتجول بين هذه القطع الأثرية،

ولا أستطيع حتى أن أقول لماذا شعرت بالرغبة في القيام بذلك.

فقط أنه جعلني أشعر بأنني متصل بطريقة ما.

رائع.

أنظر إلى هذا.

سينوراما تتلاشى الآن إلى أسطورة،

ولكن في ذروتها، كانت تضم 11 عرضًا مكونًا من ثلاثة أشرطة.

و127 دار سينما مخصصة حول العالم.

حتى أنني سمعت إشاعة من أحد العاملين في مجال عرض الأفلام

أن هويتس ألقى العينات المغناطيسية في بورت فيليب

لمنع أي شخص من الاستفادة من أجهزة العرض المعروضة للبيع بالمزاد.

لا أعلم لماذا كان دائمًا مثيرًا للاهتمام بالنسبة لي.

ربما لأنه بعد 70 عامًا،

لا يزال يُنظر إليه على أنه تجربة الفيلم النهائية.

أو ربما لأنني كنت صغيراً جداً لرؤية ذلك بنفسي.

أتذكر فقط عندما كنت جالسًا هناك في تلك اللحظة،

لقد أصبحت مصمماً على أن أرى ذلك يوماً ما.

نعم، أشعر وكأن هناك إحساسًا،

وخاصة في فيلم وثائقي مثل هذا،

لكي يتمسك الجميع بالكل،

لا، ولكن يجب أن يكون الأمر هكذا،

لأنه كان عندما كنت طفلاً وكنت سعيدًا.

هل تعلم أن هناك...

أعتقد أن إريك إيدل هو من قال أن الناس كانوا يتحدثون دائمًا عن

مونتي بايثون يعودون معًا ويقولون،

أنت لا تريد أن يعود مونتي بايثون معًا.

تريد أن تكون شابا مرة أخرى.

استمر عرض فيلم حرب النجوم لمدة 62 أسبوعًا في مركز السينما في ملبورن،

وهذا هو المكان الوحيد الذي ذهبت إليه لرؤيته.

ولكن هذا هو المكان الذي كنت فيه عندما بدأت الجلسة النهائية،

وأتذكر أنني كنت أفكر،

إذا كان هناك مركز مشرق للكون،

ثم أنا غير مبالٍ، إنه أبعد ما يكون عن ذلك.

لذا، نعم، كان علي أن أسأل نفسي على مر السنين،

هل يمكن أن يكون حبي للفيلم مجرد حنين إلى الماضي؟

أنا رومانسي ميؤوس منه،

لذا كنت أفعل أشياء مثل المشي إلى المنطقة التي توجد بها جميع مطبوعاتنا،

وأفكر فيهم سرديًا وأفكر،

يا إلهي، الكثير من الوجوه، الكثير من القصص،

كل ذلك مُحاط بهذا الشيء السحري الذي يُسمى الفيلم.

أعتقد أن هناك الكثير من الأهمية التي نعلقها

إلى الحنين إلى السينما القديمة

يأتي من الطريقة التي شوهد بها.

أعتقد أن معظم الناس يفضلون الرقمي،

لكن أعتقد أنهم قيل لهم أن الرقمي أفضل، فقاموا بشرائه.

الناس من جيلي، على سبيل المثال،

لم يعودوا مهتمين بالأفلام بعد الآن.

إنهم لا يفهمون الفيلم.

لدينا الآن مؤثرون على Instagram ومستخدمو YouTube، وما إلى ذلك،

محاولة إثبات أن أحدهما، على سبيل المثال، أفضل من الآخر

ليس مكانًا جيدًا لبدء الحجة لصالح أو ضد.

أعتقد أنه من الممكن أن يكون الجمهور الأوسع

سوف يفهم أن هناك فرق

وهذا هو، لا أريد أن أقول متفوق،

لكن أحدهما مدفوع بالجانب الفني أكثر.

من العدل أن نقول أن جميع الأفلام تقريبًا اليوم

يتم تصنيعها بدقة 2K،

وهو أقل بكثير من أي تقنية ألوان مقاس 35 ملم

أو أي شيء مكون من ثلاث شرائح.

إنها دقة أقل بكثير.

لذا فإن أملي هو أن نتمكن من إعادة الناس إلى دور السينما

من خلال توفير تجربة لا يمكن تحقيقها

أو تم الحصول عليها على الهاتف الذكي أو الجهاز اللوحي أو الكمبيوتر المحمول،

لأنه في الوقت الحالي لا يوجد فرق.

مساء الخير سيداتي وسادتي

من مدينة التلفزيون، ملبورن.

نعم، إنه الأداء رقم 2450

تم تقديمه في ملبورن الليلة من بطولة جراهام كينيدي.

والآن، هنا غراهام.

كل وسيلة مسجلة لديها مظهرها الخاص المتأصل.

على سبيل المثال، كان بريق البث التلفزيوني المبكر لدينا،

لم ينجُ إلا من مطبوعات أفلام سينمائية حبيبية مقاس 16 ملم.

فقط الأشخاص الموجودين هناك يعرفون مدى نقاء تلك الحياة

إلى حيث كانت الصور.

وبمرور الوقت، تفاقمت المشكلة

من خلال نقل المزيد إلى كل تنسيق جديد متتالي،

تحريف المظهر الأصلي بشكل أكبر.

ثم، حوالي عامي 1963-1964،

بدأت عمليات بيع الأفلام العاجلة للتلفزيون في أستراليا.

لذا فإن أول الأفلام التي عُرضت على التلفزيون في أواخر الخمسينيات

كان الكتالوج ما قبل عام 1948.

في بعض الحالات، قاموا بتكرارها ولكن فقط بحجم 16 مليمتر.

أعتقد أن هذا كان الحال مع شركة 20th Century Fox

مع عدد من أفلامهم المبكرة،

والتي لا تزال باقية حتى الآن إلا في شكل تخفيضات أقل من 16 ملم.

لأنني أجريت المحادثة مرارا وتكرارا

ولا يمكنك قضاء أسبوع بدونها، كما تعلم،

إجراء هذه المحادثة حول الكائن الفعلي.

لذا، نعم، هناك شعر حقيقي وإحساس بالتاريخ

مرتبط بالتنسيق نفسه.

وجهها نحو القائد.

على سبيل المثال، إذا تم استخدام لون إيستمان في فيلم Forbidden Planet

يجب اعتباره جزءًا من العمل الفني الأصلي،

هل حصلنا فعلا على تجربة حقيقية عندما انتقلنا إلى DCP؟

إنه فيلم من أوائل السبعينيات،

لذا يتعين علينا الحصول على جهاز عرض السبعينيات إذا كنا نريد حقًا الحصول على التجربة.

وكيف كانت تستخدم العدسة في أجهزة العرض في ذلك الوقت؟

أنت تعرف ما أعنيه؟

لا أعتقد أنه يمكنك القول أن هناك تجربة أصلية.

عندما تبدأ بالحديث عن الفيلم، فأنت تتحدث أيضًا عن السينما.

وتدخل أيضًا في جماليات السينما في الواقع.

الفيلم يحتوي على مادة مفقودة تمامًا

فيما أعتقد أنه في الأساس تلفزيون بشاشة كبيرة.

حسنًا، إجابتي على ما إذا كان DCP في الوقت الحاضر

يحتفظ بالنية الأصلية لصانع الفيلم كما قد لا يفعل الفيلم.

عندما كنت أصغر سنا،

لقد افترضت أن كنوز الأفلام في حياتي كانت محفوظة بأمان في مكان ما،

يتم رعايته.

لكن الأفلام هي عمل تجاري،

والفيلم هو شكل فني هش وحساس يتطلب مساحة تخزين ضخمة.

لذا عندما تصبح ذكريات هذه القصص جزءًا من ثقافة أمة ما،

ألا ينبغي لأصحاب الحقوق أن يتحملوا نوعًا من المسؤولية الوصائية؟

من أجل استمرار حصولهم على الرعاية طويلة الأمد؟

وبالطبع، مسرحيتي الموسيقية المفضلة في أواخر الستينيات

كان نجم فيلم روبرت وايز.

وفي عام 1997، أدركت أن لدينا ثلاث مطبوعات MAGOP بحجم 35 مليون في الأرشيف في كانبيرا.

حسنًا، فوكس لن يلعب الكرة.

قالوا، نعم، لدينا البصمات، ولكنك لا تقبل ذلك، برينان.

هل تعلم، فقط اذهب بعيدًا، أليس كذلك؟

ولهذا كتبت إلى نقابة المخرجين الأمريكية.

عزيزي السيد وايز، أريد إعادة إصدار Star في أستراليا.

لدينا مطبوعات ممتازة. هل يمكنك مساعدتي؟

حسنًا، اتصل السيد وايز على الهاتف وقال لفوكس: أعطه النسخة المطبوعة.

واتصل بي فوكس في سيدني وقال:

قال روبرت وايز أنه يمكنك الحصول على الطباعة،

ولكن لا تفعل ذلك مرة أخرى أبدًا.

حسنًا، في صناعتنا، في صناعة الأفلام،

هناك عملية تسمى التخلص من النفايات،

وسيكون القرار من قبل الإدارة، كما تعلمون

أن الطباعة يجب أن تذهب.

وهكذا ما هو مطلوب منك القيام به في هذه الوظيفة

إنك تقتل الفيلم بشكل أساسي.

غالبًا ما يتم تكديسها مثل العملات المعدنية،

مثل بكرات الفيلم الجانبية،

ولقد وضعوا للتو منشارًا كهربائيًا من خلاله.

كان ذلك مؤلمًا للغاية، في الواقع،

لأنه كان في الواقع مثل قتل شيء حي.

يتمتع الفيلم بعلاقة فنية غريبة مع الثقافة.

باعتباره عملاً فنياً، فهو موجود كنسخة من السلبية.

إن وجود نسخ متعددة يقلل من قيمتها الفردية،

ولكن على عكس الوجود الفريد للوحة أو النحت،

جميع المطبوعات الصادرة هي التعبير النهائي عن رؤية المخرج.

لذلك عندما تم التخلي عن المطبوعات أو التخلص منها

في نهاية سلاسل التوزيع،

سوف يقوم عارضو الأفلام بإبعادهم

إلى نوع من السيلولويد تحت الأرض.

هنا سيتم التحدث عنهم فقط همسًا

ونادرا ما صرخ من أجل وجهة نظر موثوقة.

كان لدى أحد أصدقائي طباعة،

طبعة مقاس 70 ملم من Mad Mad World.

لقد كانوا يقومون بترميم العالم المجنون المجنون،

وكان هناك نداء عالمي

لأي شخص لديه طباعة مقاس 70 ملم،

وسلمها.

ولكن لم أحصل على نسخة مطبوعة مرة أخرى،

على الرغم من الوعد الذي قطعوه له بأنهم سيعطونه نسخة مطبوعة بقيمة 70 مليون دولار.

ليحل محل ما سلمه.

لم يحدث أبدا، بالطبع،

لذا لدينا جميعًا مادة نعرفها

ربما حصلنا على النسخة المطبوعة الوحيدة.

لا يوجد أساسًا أي ثقة.

لكن جيلنا، وجيلك أيضًا، على الأرجح،

حتى نقطة معينة

عندما انتهى عرض الفيلم في المسارح.

هذا كان كل شيء.

ذهب.

وإذا أردت أن تراه

وأعيش تلك التجربة مرة أخرى،

كيف بحق الجحيم كنت تنوي فعل ذلك؟

منذ سنوات عديدة ذهبت إلى محطة

ليس في فيكتوريا،

وكنت أتحدث عن أشياء،

ومد هذا الرجل يده تحت خزانة الملفات

بجانبه وأخرج فيلمًا

عن وصول البيتلز إلى ملبورن.

وكان عليه شعار القناة التاسعة،

وقلت، أنت بالتأكيد تمزح.

كيف حصلت على ذلك؟

قال، أوه، كانت هناك نسخ أخرى عندما غادرت.

بعض هواة الجمع لم يكونوا بالضرورة من ذوي الإيثار

أو يتطلعون إلى أن يكونوا مؤرشفًا لشخص واحد.

لقد كانوا يجمعون فقط الأفلام التي يحبونها

واستمتعت بالمشاهدة،

استمتعت بإظهاره للأصدقاء.

كونك عارض أفلام

لا يجعلك جزءًا من جماعة أخوية سرية فحسب.

إنه يتيح لك الوصول إلى عالم خاص جدًا،

واحدة محاطة بنوع من التاريخ السري.

ولكننا الآن في العصر الرقمي،

برز هواة جمع الأفلام كأبطال مجهولين

لحفظ الفيلم.

ولكن بالتأكيد لم يكن الأمر دائمًا بهذه الطريقة.

جامع الأفلام تحت الأرض

كانت بمثابة ظاهرة من ظواهر جيل طفرة المواليد.

منتصف الثمانينيات، وربما أوائل التسعينيات،

ربما كان هناك 5000 من جامعي الأفلام النشطين

في الولايات المتحدة،

ربما بضعة آلاف إضافية في جميع أنحاء العالم.

لكن العديد من هواة الجمع هم أيضًا من محبي التجميع المهووسين.

صديقي الراحل هاري ديفيدسون

فقد منزله في حريق منزل،

حريق فيلم النترات،

وقد قدر أنه فقد حوالي 2 مليون قدم من الفيلم

واستغرق الأمر سنوات ليخبرني بهذا،

أن هناك جامعًا آخر ذكر اسمه،

الذي توفي الآن.

ويعتقد أن من أشعل النار كان متعمدا.

أعرف أحد هواة الجمع الذي أصبح الآن في السبعينيات من عمره

الذي لا يزال يعيش خلف باب غير مميز

بجوار غرفة الغسيل في مجمع شقته.

لقد أخبرني بقصص مذهلة عن المرة الأولى التي خرج فيها إلى هوليوود

وهو ومجموعة من جامعي الأفلام المهووسين بالأفلام

سأصنع كمية كبيرة من السباغيتي الرخيصة وأحصل على نبيذ رخيص

وكانوا يضعون جهاز العرض على طاولة غرفة الطعام

ووضع شاشة صغيرة

وكان جينجر روجرز يأتي إلى منزلهم

وشاهد أفلامها القديمة.

سيأتي سيد شيريس إلى منزلهم ويشاهد الحفل.

ويمكنك أن تفهم السبب

على الرغم من أنه لم يعرض تلك الأفلام منذ 25 عامًا

لم يكن بإمكانه التخلي عن تلك المطبوعات.

كان هناك وقت حيث كان هواة جمع الأفلام

لقد تم النظر إليهم بازدراء حقًا.

أعني أن مكتب التحقيقات الفيدرالي سيقوم بمداهمة منازل هواة جمع الأفلام

لأنهم لا ينبغي أن يحصلوا على هذه الأشياء.

جامعي الأفلام الأكبر سنا الذين ما زالوا يعتقدون أن مكتب التحقيقات الفيدرالي

سوف يأتي ويطرق الباب

ولكن هذا لن يحدث أبدًا.

لقد كان هناك إدراك بأن هواة جمع الأفلام

ليسوا قراصنة أفلام

وهذا هو ما كانوا يطاردونه دائمًا، قراصنة الأفلام.

عندما بدأت في جمعها لأول مرة

أتذكر إذا وضع شخص ما طباعة على موقع eBay

في بعض الأحيان تمر الأشياء

ولكن في كثير من الأحيان تقوم الاستوديوهات بسحبه

لكن يبدو أن هناك نقطة توقفوا عندها عن الاهتمام.

هناك قصص عن أشخاص يريدون أن يتم دفنهم

مع مجموعتهم بدلاً من إعطائها لنا

لأن الفكرة المسبقة هي أن الفيلم

سيتم قفله إلى الأبد ولن يتم رؤيته أبدًا.

لم يتم رؤية هذه اللقطات منذ أكثر من 60 عامًا.

تم العثور عليه في الفناء الخلفي لجامع متوفى

تمت مشاركتها في برود ميدوز، فيكتوريا.

لم يكن أحد يعلم أنه كان هناك.

لم يكن أحد يعلم ما كان لديه.

أعني أن هناك بعض اللقطات النادرة جدًا

لم أره منذ أكثر من 60 عامًا.

أعني أن هناك بعض المواد النادرة جدًا هناك

لذا، أعتقد أننا نعيش نوعًا ما مرحلة ثانية

موجة انقراض كبيرة للأفلام

وخاصة الأفلام التي تكون في أيدي خاصة.

حسنًا، لقد وصلنا الآن إلى مرحلة حيث تكون الطريقة الوحيدة في بعض الأحيان لاستعادة الفيلم هي

هي تلك البكرة التي يمتلكها بعض هواة الجمع.

فجأة أصبح هواة جمع الأفلام أصدقاء للاستوديوهات

وهي ديناميكية مختلفة تماما.

في الغالب يمتلك هواة الجمع

كانوا عارضين أفلام أو عملوا في دور السينما

أو كان له دور آخر في صناعة السينما

لذلك فإن مجموعاتهم مليئة بالتاريخ،

خاصة بهم وكذلك الأفلام نفسها.

لا أعتقد أنني سأدرك ذلك تمامًا

مدى وجود المجمع تحت الأرض

كان ينقذ تاريخ الفيلم

حتى اليوم الذي تعلمت فيه أخيرا

ماذا حدث لمطبوعات السينما الأسترالية

والكثير من معدات الشرائط الثلاثة.

ولكن الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو

كانت هذه هي الطريقة التي كان بها هذا عارض الأفلام المتقاعد في سيدني

لقد تم إعادة هندسة جميع القطع المفقودة

أن يكون لديه سينما ثلاثية تعمل بكامل طاقتها في الفناء الخلفي لمنزله.

لم أستطع ركوب الطائرة بسرعة كافية.

حسنًا، هناك الكثير من الحظ في هذه القصة بأكملها حقًا

من زوايا مختلفة، الأمور في مكانها الصحيح

في الوقت المناسب ومعرفة الأشخاص المناسبين.

وأحد الأبطال في كل هذا

هل جون ميتشل موجود في أستراليا؟

من لديه سينما خاصة في حديقته الخلفية؟

الذي يمكنه إخراج سنتوراما من مرآبه

مع أجهزة العرض الثلاثة وكل شيء

واحتفظ بالكثير من ممتلكاته من المسرح في سيدني

ثم قمت بتمريره بعيدًا واستخدمته أكثر كهواية

أعتقد أن هذا أفضل من أي شيء آخر.

جون ميتشل.

لقد سمعت شائعات عن تويتس

لقد انزعجوا قليلاً عندما اكتشفوا أنني فعلت ذلك

ولكنني لم أربح أي أموال منه أو أي شيء من هذا القبيل.

لم أتقاضى أي رسوم من أي شخص أو حتى أقدم العشاء.

ولكن هذا هو مسجلي.

أستطيع عمل نسخ منها، وقد تم تشغيلها في جميع أنحاء العالم

في أمريكا وإنجلترا

لأنني كنت أملك النسخ الأخيرة

وكانوا ذاهبين

وأنقذ واحدا أو اثنين منهم

والتي بعد بضع سنوات أخرى

لن يكون هناك أي شيء.

أعني أنني احتفظت بها في مكان بارد لمدة 30 عامًا

بتكلفة كبيرة، يمكنني أن أقول

وقد سيطرت متلازمة الخل أيضًا على بعضنا

لذلك كل شيء سينتهي في النهاية.

لذلك نحن نأخذ العناصر من جميع أنحاء العالم

وإعادتهم معًا مرة أخرى

لإنشاء الترميم.

لذا هناك شيء اكتشافي هنا، أنت على الهاتف

نعم لقد حصلنا عليه، أوه جيد عظيم

أنت تعلم أنك تمر بهذا الأمر برمته.

عندما لم نتمكن من استخدام مسارنا من الرياح

لإجراء الترميم الذي قدمه لهذا المسار

ثم فاجأنا أيضًا في النهاية

عندما ظننا أن كل شيء قد تم تقريبًا.

نعم لقد تمكنت من الانتهاء بالشيء الوحيد المعروف

طبعة ثلاثية الشرائط للأخوين جريم

والباس يتقلص ويتكسر

ويأتي الأمر غير قابل للتنفيذ.

بدأ الأخوان جريم في السير في هذا الطريق

لذلك كان علي أن أقوم بعمل نسخة منه.

إنها طباعة إشكالية، فهي تتطلب الكثير من العمل

يجب أن يكون هناك شخص يقف بجانب الطبق

عندما يأتي فيلم العمل إلى الطبق

ويحملونها بين أصابعهم طوال الفيلم

على كل طبق.

إذن لديك الآن 12 عارضًا هنا.

هذه الشبكة من الناس هناك

الذين يتقدمون في السن الآن مثلي تمامًا

أنت تعرف أنك تقوم بإنجاز الأمور.

أنا فقط الشخص الغبي الذي قرر استعادة الأفلام

أنت تعلم أنهم كانوا جميعًا يلعبون بأجهزة العرض الخاصة بهم

وأريد أن أنجز هذا الأمر من أجل التاريخ.

حسنًا، يا سيدي، لقد بدأت في التناول.

ماذا؟

حسنًا، تفضل.

صحيح أن البكرات أصبحت ثقيلة جدًا الآن

لا أستطيع رفعهم فوق رأسي بعد الآن

لذا فأنا حقا لا أعرف ماذا سيحدث له.

أوه لقد كانت تجربة ممتعة للغاية للبدء فيها

انظر إليه وهو يعمل وشاهد الناس يستمتعون به.

توفى جون في عام 2020

ولكن بفضل جهوده وجهود العديد من الآخرين مثله

لم يصل كتالوج سينراما إلى العصر الرقمي بعد.

ولكن ليس كل فيلم مفقود لديه جامع يدافع عن بقائه.

خلال الثمانينيات كان يُعتقد أن النترات لن تنتظر

أن كل ما بقي على قيد الحياة بشكل خاص سوف يهلك قريبًا.

ولحسن الحظ أن الأمور لم تتحول إلى هذا السوء.

مع ذلك، فإن كل لفة من أفلام النترات المخزنة بشكل سيئ موجودة في السوق

إنها قنبلة موقوتة.

موسيقى

المقدمة في مقدمة جورج إيرما

استعادة رودا للمدينة

هكذا تم التلميح لي للمرة الأولى إلى محنة السينما المهددة بالانقراض.

وأتذكر أنني كنت مندهشًا من قصة بقائه على قيد الحياة

وأشعر بالرعب من أن مثل هذا الإهمال يمكن أن يحدث.

إذا تمت معالجة المطبوعات وتخزينها بشكل صحيح

يمكن أن يستمر الفيلم لمئات السنين.

يا إلهي إنه رائع.

ولكن هذا ما يحدث لجميع مخزون النترات في نهاية المطاف

ومن المستحيل تقريبا التنبؤ بموعد حدوث ذلك.

الآن في المنفى ولكن بعيدًا عن المسؤوليات المالية في العالم الحقيقي

بفضل رعايتهم، أصبحت مطبوعات الأفلام المؤرشفة موجودة الآن في نوع من النسيان

بين الحفظ والترميم وإمكانية الوصول.

لذا عندما يتعلق الأمر بالجانب المتعلق بالحفظ

هناك إجماع أساسي بين الجميع

فقط قم بالمسح بأعلى دقة ممكنة

على أفضل جهاز يمكنك استخدامه.

ولكن هنا ينتهي الإجماع بشكل أساسي.

وهذا نقاش مستمر.

كيف يمكنك في النهاية الحفاظ على الفيلم؟

هل تحفظه على الفيلم أم يمكنك الاعتماد على محركات الأقراص الصلبة؟

ولا أحد يملك إجابة قاطعة على تلك الأسئلة؟

أنت تفقد أشياءً، ومن المحزن دائمًا أن تفقد شيئًا ما

وعليك أن تتوصل إلى هذا الفهم

أن الأمر يتعلق بتوفير أكبر قدر ممكن من المال

لا تحفظ كل شيء لأنك لا تستطيع حفظ كل شيء.

هذا جزء من كل ما هو معروف أنه موجود

من أول فيلم درامي طويل في العالم.

يُطلق عليه اسم قصة عصابة كيلي

تم تصويرها بواسطة الأخوين تيت في فيكتوريا

في عام 1905 أو على الأقل عام 1906.

وهذا الفيلم، مجرد وجوده في الوجود

يخلق شعورًا حقيقيًا بالرهبة

وكنت أشعر بقشعريرة في عمودي الفقري

لكن الأمر أصبح حساسًا للغاية الآن ولا يمكن إسقاطه

لقد تم نسخها كيميائيا

وتم مسحها ضوئيًا رقميًا حتى أصبحت الآن آمنة

ولكن هناك مسألة وقت فقط

قبل أن تختفي هذه الطباعة تمامًا.

لا يمكن للفيلم بأكمله أن يستمر إلى الأبد.

عاجلاً أم آجلاً، يجب أن يدخل كل شيء إلى العالم الرقمي.

موسيقى

هناك المئات، إن لم يكن الآلاف من البكرات

من الأفلام المجهولة الموجودة في الأرشيف

في جميع أنحاء العالم وعندما تكون أنت القيّم

في مكان ما وهناك حرفيا

ثلاثة ملايين عنصر، شعرت بالغباء

لفترة طويلة وأنا أعلم أنني لا أزال

لكن الأمر كان صعبًا لأن الناس يسألون الأسئلة

مثل، حسنًا، كيف عرفوا؟

ربما يكون ذلك بسبب فقدانهم لقب الرئيس

أو البكرة الأولى، ربما لديهم فقط

جزء مدته أربع دقائق من فيلم مدته 50 دقيقة.

هذا هو السبب الأكثر شيوعا لأنه

لقد ضاعت القمم والذيل وهذا هو المكان

المعلومات حول ما هو الفيلم

في الواقع هو كذلك إلا إذا كنت تعرف

النجوم فيها، هكذا تضيع الأفلام

وهذه هي الطريقة التي يتم بها العثور عليهم أيضًا.

تحت قدمي مباشرة في منزل تم تحويله

مخبأ العملة في الحرب الباردة هو

أكبر أرشيف للأفلام في الولايات المتحدة.

أنا في المركز الوطني للوسائط السمعية والبصرية

مركز الحفظ في المكتبة

الكونغرس في كولبيبر، فيرجينيا

وأنا هنا لحضور حدث فريد من نوعه

مهرجان سينمائي وورشة عمل بعنوان

Mostly Lost.

So we get films submitted from archives

and collectors from around the world

that are all unidentified or under-identified

and they don't know what they are.

We are about to begin the official start

of the unidentified screenings.

We need you to wake up, be active sort of thing.

They send us our films, we preview them

and the ones that we do not identify ourselves

then we program and these people

who come to Mostly Lost sit in a theater

and call out everything they recognize.

Probably one of sailors

let George do it.

The dreaded thing you ever want

someone to do is talk during the movie

is the very thing we want people to do.

We want people talking to the movie,

talking to the screen.

Whether it be the make of a car

maybe they know some of the casts

it could be a telephone.

It's not passive, it's not come and watch movies

it's interactive.

We call Mostly Lost a workshop

because we do expect people to come and work.

Some of us sit in the back

and take very rigorous notes.

We research things, people have out their laptops

and their iPads and their smartphones.

I think it's great when someone will say something

that's wrong and someone else

it'll spark something in someone else's brain

and we'll get the right answer.

Someone even said it's a bit of a game or a contest

but it's a friendly contest.

Which means the rest of you failed.

And then I think we probably have a layer of folks

who come almost to watch the show.

They're not lost films because we know where they are

but since we don't know what they are

they're mostly lost.

Alright, we're moving on.

When people think of lost movies

for some reason they'll immediately go to

silent films from the teens

or the 20s or even early talkies.

The reality is that there's a lot of films

from the 40s, 50s, 60s

and there's probably

movies from the 70s, 80s, 90s

and even the past decade

that are in the process of becoming lost.

The Sinorama Dome in Hollywood

is now one of only three venues left in the world

equipped to run Sinorama Three Strip.

But with the Dome and the Seattle Sinoramas' closure in 2020

only one screen still runs an annual show.

It saddens me to think that every day

new eyes are forming their first impressions

of classic legacy cinema

based on fuzzy compressed YouTube clips

or that every day somebody somewhere

is opening another can of film

only to discover it's gone.

Most prints today, release prints

are becoming scarce.

They're hard to press into circulation

by their content owners

because of the fear of being irreplaceable

if damaged or lost.

In 100 years there won't be any scanners

around anymore.

The scanner technology will be long forgotten

the same way as the technology of going to moon.

That's why some archivists and some companies

say let's teach the analog

that just go digital.

Digital is not an archival medium.

It is not. Digital is not archival.

People need to know that.

For me there's no doubt

that the projected film experience is unique,

ثمينة وأصيلة.

لذا بعد أن غادرت القبة في ذلك اليوم

أتذكر التجول في هوليوود

وتصبح عاطفية بشكل غريب.

ربما تكافح من أجل التوفيق

الماضي المحبوب المتوقع

مع مستقبل رقمي غير مؤكد.

أعتقد أن الكثير منا يرى

الآن في الكيمياء الضوئية والرقمية

إنهم مجرد أدوات مختلفة في حزام الأدوات.

من الصعب أن نعرف إذا كنا نفعل الشيء الصحيح.

إن دوافعه اقتصادية.

إنه أمر ملائم.

ولقد كان حقا

تطلب منا إعادة التقييم

كل تاريخ حركتنا المتراكم.

أو ربما كنت أعاني من إدراك

هذا، مثل سيناراما،

كان الفيلم المعروض يصبح شبحًا

بدون مستقبل.

يبدو أن القرن الحادي والعشرين يطالب

أننا نفكر بشكل مطلق.

منذ عشر سنوات، كان العصر الرقمي هو نهاية السينما

وسرعان ما اتخذ الناس موقفهم

دون فهم الفرق حقًا.

أنا شخصيا لا أعتقد أن الرقمية

لقد كان دائمًا بديلاً للفيلم.

إنها وسيلة جديدة تمامًا في حد ذاتها.

ولكنني كنت بحاجة لمعرفة ذلك

كيف كان الأمر في الواقع.

أعتقد أن الرقمي هو الإدراك

ولكنني كنت بحاجة إلى معرفة ما كانت قادرة عليه حقًا.

لذا في عام 2019 قضيت يومًا

مع أحد الأشخاص القلائل

لقد ابتكروا في كلا التخصصين.

كنت مخرجًا شابًا.

لقد قمت بالركض الصامت.

لقد كانت لي سمعة جيدة جدًا.

وقلت لفرانكي بلونت، في باراماونت،

حسنًا، ماذا لو استطعنا البدء؟

نوع من شركات البحث والتطوير

لاستكشاف مستقبل السينما.

لقد أجرينا بعض التجارب

مع تاديو، تكنوسكوب، تكنوفيجن

وفقط بعد القيام بكل ذلك

هل أدركنا أنه لم يكن هناك فرق كبير حقًا

بين الواحد والآخر.

وكان ذلك عندما قال،

اه، ينبغي لنا أن نحاول الحصول على معدلات إطارات أعلى.

كان عرض المسح الضوئي شيئًا مميزًا حقًا.

لا أتذكر ما كان السعر.

60 إطارًا.

60 إطارًا.

وكان هناك ملحوظا،

عاطفي،

نوع من الحشوية

تأثير.

دوغ سوف يحبنا لهذا السبب.

لقد قمت بصنع فيلم تجريبي لـ Show Scan.

وكان من المفترض أن يكون مذهلاً

ورائعة ومذهلة.

وقد قمت عمدا بصنع أسوأ فيلم تم صنعه على الإطلاق.

وهكذا قمنا بعرض هذا الفيلم

بمعدل 24 إطارًا في الثانية.

لكننا قمنا بتصويرها مرة أخرى

في عرض المسح الضوئي بمعدل 60 إطارًا في الثانية،

عند 70 ملم.

إنه إذن فيلم من فيلم.

وأحد الأشخاص الذين كانوا هناك

كان تشارلي بلودورن،

من كان رئيسا

رئيس مجلس إدارة شركة جولف آند ويسترن.

وقد صممناها بحيث أنه في نقطة معينة

في هذا الفيلم،

سوف يتعطل الفيلم في جهاز العرض

وتحترق.

تسمع عارض الأفلام وهو يقسم.

تسمعه يركض في الممر إلى الجانب

من المسرح.

ثم يخرج من الباب خلف الشاشة

ويأتي إلى الشاشة من الخلف

مع مصباح يدوي

ويدفع على سطح الشاشة،

الذي يلتقط الضوء الساطع من الأعلى.

عندما يأتي ماشيًا نحو الشاشة

ويأتي إلى قرب،

أعني، لقد ذهبت إلى حد ما مثل هذا.

عدد من الأشياء ذات التأثير العالي حقًا،

أشخاص سينمائيون رفيعو المستوى،

بما في ذلك ستيفن سبيلبرغ،

ولن يغضب

وأنا أحكي هذه القصة.

يرى كل هذا يحدث.

لقد وقع في الفخ، بنسبة 100%.

ينهض من مقعده،

يأتي إلي ويقول،

دوغ، آسف، لم ينجح الأمر.

كما تعلم، فقط اتصل بي

عندما يتم إصلاحه.

ويبدأ بالخروج من المسرح.

وأنا فقط جالس هناك.

سأشاهده وهو يشاهد هذا.

لذا فهو يذهب إلى الباب،

الذي هو على الجانب،

وينظر إلى الشاشة مرة أخرى.

أدرك أن عارض الأفلام لا يزال هناك

والشيء كله مجرد وهم.

ونهض تشارلي بلودورن.

يقول أيها السادة،

إذا لم نصنع فيلمًا في هذه العملية،

نحن حمقى.

وقال:

كما تعلم، أعتقد أنه يجب عليك

جعل جزء من الفيلم تقليديا

وجزء من الفيلم في Show Scan.

كما تعلمون، كان الجميع متحمسين.

كان عندي مئات ومئات

من كبار رجال الصناعة،

بما في ذلك جورج لوكاس

وروبرت وايز

والأشخاص الآخرين الذين جاءوا

إلى عروضي.

اعتقد الجميع أنه كان رائعًا.

وهكذا حصلنا على الضوء الأخضر

حتى وقعوا في مشكلة

في فيلم Star Trek The Motion Picture.

مدى اهتمامهم بالكامل

انتقلت للتو من العصف الذهني إلى ستار تريك.

لقد توسلوا إليّ للدخول

وأجري المؤثرات البصرية.

وقلت، حسنا،

السبب أو الطريقة الوحيدة

أنني أوافق على القيام بذلك

إذا كان بإمكاني امتلاك Show Scan بنفسي.

سنقوم بالتبديل.

تحصل على ستار تريك،

أحصل على عرض المسح الضوئي.

لذا كان لدينا صراع كبير حول هذا الموضوع.

ثم خرجت وتسوقت

العصف الذهني في عرض المسح الضوئي

في استوديوهات أخرى.

ولكن عندما نزل

إلى الالتزام الفعلي

للمخاطرة بصنع فيلم

ولست متأكدا

أن هناك مسارح لعرضها،

لقد كانت غير قابلة للبداية

للصناعة بأكملها.

وكان علي أن أقوم بعملية العصف الذهني

تقليديا في 70 ملم.

لقد كان الأمر مخيبا للآمال حقا.

الآن أصبح الفيلم في تراجع أساسي

ونحن في عالم رقمي،

اعتقدت أن التحدي

القيام بشيء رقميًا

سيكون ذلك جيدا

إن لم يكن أفضل

من أي وقت مضى كان الفيلم،

أنا مقتنع الآن أننا هناك.

تفتخر استوديوهات ترومبول بتقديم

إنتاج تجريبي مدته 10 دقائق،

يوفاتوج.

لقد تم تصويره بتقنية ثلاثية الأبعاد

بدقة 4K

وبمعدل 120 إطارًا في الثانية.

وتسمى هذه العملية بالماجي.

أجهزة العرض الرقمية

يتم تشغيلها بمعدل 144 إطارًا في الثانية

طوال اليوم كل يوم

لأنهم كان عليهم التنفيذ

144 إطارًا للقيام بتقنية ثلاثية الأبعاد رقميًا.

وهنا كان لديّ إلهامي الكبير.

قلت هل تقصد أجهزة العرض؟

تشغيل في 144 إطارًا؟

فقالوا، حسنًا، نعم.

ولكن لدينا مخازن الإطار

وجميع أنواع الأجهزة الإلكترونية الأخرى

هناك من يمنع ذلك.

قلت، حسنًا، لماذا لا تفعل ذلك؟

التغلب على ذلك؟

عملية المجوس

60 إطارًا لكل عين

بإجمالي 120

لأن المصاريع خارج الطور.

مصراع واحد مفتوح

بينما يكون أحد المصاريع مغلقا

ويتبادلون ذلك.

لذا للمرة الأولى

في تاريخ السينما بأكمله،

100% مما يحدث

أمام الكاميرا

يتم التقاطه فعليا من قبل واحد

أو الكاميرا الأخرى.

فعل.

هذا كبير.

وهكذا قمنا بإنشاء DCP

الذي يعمل على 120 إطارًا.

لقد أذهلني ذلك.

هذه الشاشة منحنية

في كلا الاتجاهين،

وليس أفقيا فقط.

ومعدل الإطارات يتخلص

من كل هذا التشويش

والومضات التي تحصل عليها

مع السينما أو 70

أو أي عملية فيلمية.

هذا يذكرنا

إلى فيلم الاختبار

الذي فعلته لـ ShowScan.

نعم، إنه مثل ذلك تمامًا.

أردت أن أصنع السحر

تجربتي في هذا المسرح

كحسية وغامرة

بقدر استطاعتي.

وأحد المكونات

الصوت هو الترددات المنخفضة.

والفكرة

هل هذه المروحة

على إشارة التحكم

هذا جزء من الموسيقى التصويرية

المروحة سوف تعمل

وتدور

وشفرات المروحة

مسطحة تماما.

ولكن عندما تلوي الشفرات،

يدفع أو يسحب الهواء

تحت المقاعد.

لذا هذا المشهد،

تلك الصورة المتوقعة

هو فيلم GoPro

عند 30 إطارًا

و 2D

متراكبة على المستوى،

يبدو أنه متوقع

من الخلف.

أو 60 إطارًا لشخصية واحدة

و 24 إطارًا لشخصية واحدة.

واو، هذا فقط...

يمكنك القيام بجميع أنواع الأشياء

لم يفكر فيه أحد قط.

لا يوجد أي قطع أثرية،

لا يوجد...

إنه مجرد وهم مثالي.

وفكرة الماجي بود

هو أنه سيأتي في صندوق

في صندوق،

الشحن إلى موقعك

مع جميع التعليمات

لوضعها معًا

مثل مجموعة رفوف ايكيا.

ولكن سيكون لها مقاعد،

الشاشة، الصوت،

ويمكن لشخص ما أن يقيم هذا

على الموقع في أسبوع.

من وجهة نظر التوزيع،

إنه DCP قياسي.

من وجهة نظر العارضين،

يمكنك شراء جراب

ووضعها في مجمعك السينمائي

وتشغيله.

لا أستطيع التفكير في أي طريقة

لتسهيل الأمر أكثر من ذلك.

مع معدلات إطارات عالية

ونطاق ديناميكي عالي

ومجموعة واسعة من الألوان،

يبدو طبيعيا جدا.

يبدو مثل

أنت تشاهد من خلال النافذة.

هل ستتبعني؟

مرة أخيرة؟

والهوبيت نوع من الذهاب،

انظر إلى كل هذه الإطارات الإضافية،

ذاهب، نعم،

يبدو وكأنه مسلسل تلفزيوني.

يبدو وكأنه حلقة من مسلسل الجيران.

هل هذا حقا ما تريدينه؟

الشيء الأساسي

لقد كان هذا مفهوما بشكل خاطئ في ذلك الوقت

من قبل أصحاب المسرح،

من قبل الشركات المصنعة لجهاز العرض،

ومن قبل بيتر جاكسون والاستوديو

هل كانت هذه أجهزة العرض الرقمية

ليس لديها مصراع.

كما تعلمون، نحن نعرض فيلمًا

بمعدل 24 إطارًا في الثانية.

كما تعلمون، هذا ما يفعله الناس

لا أفهم تماما،

هل عقلك يفسر ذلك؟

كحركة مستمرة.

ولكن ما هو في الحقيقة،

هي صورة سواد،

سواد الصورة.

لقد وجدت أنه إذا كنت فقط

تقديم إغلاق مصراع،

لن يبدو مثل الفيديو.

إنها ستبدو رائعة.

المستقبل سيكون

مثلما كان سينراما جيدًا في ذلك الوقت،

لكن يجب أن يكون كل شيء رقميًا الآن.

كان ماجي مذهلاً،

ومن المستحيل حقًا نقل ذلك

في هذا الفيلم الوثائقي المتواضع 2K.

لقد لمحت عالمًا جديدًا شجاعًا

في انتظارنا

ولكنني أستطيع أيضًا أن أشعر بمرور قرن من الزمان

من التكييف الذي يعيقني.

أنا أفهم الحنين إلى الفيلم،

وأعتقد أنها تبدو جميلة،

ولكن بالنسبة لي، فإنه لا يزال لا يتفوق

حقيقة أن العالم الرقمي أصبح أبسط وأسهل.

الآن لا أزال أحب مظهره،

لكن الأمر أصبح الآن مقبولاً أكثر بكثير

لأن قواعدنا السينمائية

الآن يقبل الرقمية.

الفيلم متجذر بعمق

ضمن شكل الفن الآن،

أن العالم الرقمي يجب أن يشق طريقه الخاص،

ولكن لا ينبغي أن يُرى أبدًا

كبديل للفيلم.

كوينتين، أردت فقط أن أتابع

على هذا البيان القاطع.

إن العصر الرقمي هو موت السينما.

ما هو الأمر بشأن مشاهدة فيلم رقميًا؟

ما الذي يجعله يشبه التلفاز؟

أعني، لأن النسخة المطابقة للأصل

إنه أمر جيد جدًا هذه الأيام.

لقد أجبت للتو على سؤالك الخاص،

النسخة المطابقة للأصل.

لقد أجبت للتو على سؤالك.

الآلات خلفنا،

six of them actually belong to Quentin Tarantino,

and we're part of

our acquisition for the Hateful Eight.

We were first approached

by Quentin's production company

saying, hey, we have this plan.

We want to do up to

maybe 100 or 110

theatres in 70mm,

and I asked them a bunch of questions,

and basically I told them

that what they wanted to do was impossible.

I've always felt somewhat isolated in Australia.

Well, when it comes to the things I love, I have.

So to hear that there was a new 70mm film

on its way, and more to the point,

the first cinema feature to be shot

in half a century,

it took about five minutes before I started to wonder,

what if the Little Sun Theatre,

our independent Art Deco survivor

tucked away at the bottom of Australia,

could actually be part of this?

There's actually been no formal announcement,

so what we know is because, you know,

you've been asked to install some for Village

and because you've had on the grapevine

and been reading on the interweb, what's going on.

I think it's interesting that Tarantino's films

now attract a certain kind of filmgoer.

I think that's actually another valid point.

If, you know, for as much as Tarantino wants people

to see this because it's on film,

there'll be a lot of people who have no concept

of what the difference is.

I've had no information so far on the lenses.

In fact, there's still a bit of confusion

if it is an anamorphic one or not.

I reckon the deal-breaker in this whole thing is the lens.

We had about 100 lenses made

that were made by Schneider

from original 70mm lens designs from the 90s,

and we actually basically ran out of lenses.

You're leading this charge?

Am I?

I mean, I've already decided that it's not going to work,

but I'm happy to sit here and talk about why.

Really?

And with those words ringing ominously in my ears,

our fearless leader flew off on his own six-month odyssey

to circumnavigate the world in a seaplane,

leaving me and a small team to start

looking for the projector and parts.

Knowing full well that the mantle of responsibility

was now sitting on my shoulders,

I remember thinking,

what have I started?

There aren't too many options for 70mm-capable machines

here in Australia.

I would have loved to have had a DP-70.

The projector Phillips developed for TOT-AO back in the 50s,

and the first projector in here

was made in the 1970s,

and it's now available in the UK,

and it's now available in the UK,

and it's now available in the UK,

and it's now available in the 1950s,

and the first projector in history

to have won an Academy Award.

But practically, there just weren't enough of them

in the country to supply decent spare parts.

So the next best option was a cinema canaker Vic-8.

Great workhorses and still plentiful,

at least I thought.

Digital took over, what, seven years ago or something?

At that point, there was film equipment everywhere,

everybody just started throwing everything away,

especially like the megaplexes,

and I was actually surprised

at how quickly it became hard to find equipment.

أنا أتواصل مع الناس طوال الوقت،

وأتلقى اتصالاً طوال الوقت.

يجب عليك أن تعرف القديم

قد يكون لديه في مرآبه

أو شيء من هذا القبيل.

ويستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى تتمكن من الانضمام إلى هذا المجتمع

لأن الأمر كله يتعلق بمن يعرف من و...

هذا العمل بأكمله،

برمجة الأفلام وجمع الأفلام وكل شيء،

كل شيء يدور حول بناء الاتصالات

والعلاقات.

هذا هو كل ما في الأمر.

المنظمات المخصصة للحفاظ على معدات العرض

غير موجودة عمليا

بالمقارنة مع ما هو موجود لطبعات الفيلم،

وخاصة في أستراليا.

لا أريد أن أضع نقطة دقيقة للغاية في هذا الأمر،

ربما تكون على حق في أن الأشخاص الوحيدين

الذين يرون هذا الخطر بأي درجة

هم الأشخاص الذين نزحوا فعليا،

عارضو الأفلام.

أغلق ذلك. هناك في الأسفل.

إلى هناك.

سواء كانوا قد عملوا مع جهاز عرض معين أم لا،

لقد التقيت ببعض العاملين في مجال عرض الأفلام

من يستطيع أن يتحمل رؤية أي شيء يتم التخلص منه.

ولكن كان هناك المزيد من ذلك

أكثر من مجرد أن تصبح نوعًا من هواة جمع التكنولوجيا الكهروميكانيكية.

لقد أصبحوا أوصياء، وأمناء،

المدافعون عن الإيمان.

لكن يبدو أن القليل منهم كانوا

أعطوا الكثير من التفكير لمجموعاتهم

أبعد من مجرد موتهم.

مثل الأجيال التي سبقتني،

بحثي عن جهاز عرض قادني إلى الريف.

العودة إلى المجتمعات الريفية

وقاعات الريف من طفولتي.

ولكن بالنسبة للعاملين في مجال عرض الأفلام،

الانطلاق في الطريق بحثًا عن الآثار

هو نوع من طقوس المرور،

من البدء.

لقد فوجئت حقا

من خلال كمية المعدات التي كانت لا تزال خاملة،

في انتظار أن يتم اكتشافها.

ربما كان لا يزال هناك 1500 مسرحًا متناثرًا.

حتى في أصغر مدينة،

ستجد دار سينما،

دار سينما قديمة.

دور السينما في الكثير من المجتمعات

كانت نقطة المركز.

لقد كانت قاعة المدينة.

هذا هو المكان الذي ذهبت إليه لمشاهدة فيلم

أو هو المكان الذي أقيم فيه حفل التخرج.

في بعض الأماكن يوجد كنيسة.

هناك الكثير من الأماكن التي

مجرد كبسولات زمنية تماما.

أستطيع أن أتذكر مجيئي إلى بعض

حفلات مدرسية هنا.

ربما يكون مكانا

للجميع في كل مجموعة في المدينة.

كان والدي عارض أفلام

أو أحد عارضي الأفلام هنا

وكان قد فعل ذلك في الخمسينيات

عندما كانت المدينة كبيرة حقا.

كانت القاعة ممتلئة نوعا ما كل ليلة.

أنا لست متأكدًا من متى بدأ في فعل ذلك

لكنه كان دائمًا مهتمًا بهذا النوع من الأشياء

لأن جدي كان،

دخل مجال السينما قبل الحرب

والتقطت الكثير من الأفلام حول المزرعة.

ونتيجة لذلك،

أعلم أن هناك صورة

جدتي تمشي في الفناء

وهناك عدد قليل من الدجاج يركضون حول

وهي تمشي هناك

في ثوب مع مئزر عليه

وحمل بندقية Pump Action 22

كان ذلك لها.

فقط أشياء صغيرة مثل هذه

أعتقد أن الكثير من الناس لن يفعلوا ذلك

في مجموعتهم من الصور العائلية.

أتذكر فقط عندما كنت طفلا

لقد كان والدي قد جعلني أقف في غرفة العرض

وأتذكر رائحة المكان.

لم أشتم رائحته في أي مكان آخر.

لقد أعدني للنظر إلى

قضبان القوس التي كان لها بعض،

كما أتذكر، نوع من

آلية أوتوماتيكية أثناء احتراقها.

لقد حافظت على الفجوة إلى حد ما في الوقت الحالي

بينما كانوا يفعلون أشياء أخرى

أو يضحك علي ربما.

أعتقد أن

المعرفة حول كيفية القيام بذلك

لقد رحل الآن تقريبًا، كيف يتم تشغيله؟

تشغيل الآلات.

تستمر الحياة في القاعة

لكنك تعلم أنه ربما يكون هناك

معظم الناس في المدينة لم يكونوا ليستيقظوا أبدًا

حتى أنني أعتقد أن هناك

أو حتى يعتقدون أنهم لم يفكروا في هذا الأمر مطلقًا.

أعتقد فقط أنه كان

منسي.

لا يبدو أو

أشعر أو أشم أي شيء مختلف

إلى ما فعلته على الإطلاق

وليس هناك الكثير

أشياء كثيرة مني

الطفولة التي هي

لا يزال في نفس الحالة بالضبط

كما لو كانوا مجمدين للتو.

أنا لا أعرف حقا لماذا

يجعلني عاطفيًا جدًا ولكن

أعتقد أن أبي لم يعد موجودًا بعد الآن

وهذا يحدث

لكن

هناك الكثير من الأشياء

أتذكره ولكن نعم هذا الشخص

هو واحد من الأوائل

وربما هو الشيء الوحيد الذي لا يزال هناك.

ثم

في إحدى أمسيات الخريف المشؤومة

لقد قمت بالقيادة لزيارة أحد أصدقائي القدامى

رؤساء العرض الذين يديرون الآن فندقًا

للتو من ملبورن.

كنت أسقط الطباعة التي طلبها

ولكنني أردت أيضًا أن أضغط عليه سرًا

لجهات اتصال جهاز العرض.

احذر من عارضي الأفلام الذين يحملون الهدايا.

من الرائع دائمًا التحدث عن الأيام الخوالي

وللحصول على عنوان مثير للاهتمام

لقد ظهر.

هنا نذهب جميعا.

شكرا لكم ومرحبا بكم

إلى مركز الكون

قاعة العرض الشرفية الأخيرة.

أنا حقا سعيد وأقدر لكم جميعا

قادم لمشاهدة الفيلم

في مركز الكون يا رفاق.

ًشكراً جزيلا.

لقد كان كين دائمًا رجل العرض المثالي

وأعتقد أنه يدير الفيلم الآن

أكثر من مجرد ضرورة شخصية

من أجل ترفيه ضيوفه.

فقط امسكها هناك للحظة واحدة.

هل لدينا مشكلة؟

حسنًا، آسف، يجب أن أذهب.

أعتقد أن عادات العرض القديمة لا تموت بسهولة

لذلك، أنا وكين بدأنا العمل على الفور.

لقد كان لدينا انهيار صغير

ونحن نبحث عن قطع الغيار.

فقط احذر من الثعابين.

كنا بحاجة إلى كابل زينون بديل

وكنت متحمسًا لرؤية

كنا نخرجه من نفس السينما

فيك-8 الرخام.

لقد شاهدت كين يقفز إلى الطابق السفلي بشكل خطير

كل تلك السنوات الماضية.

أوه، ماذا كان هذا؟

المشكلة هي أنه إذا لم يحرك الأبوسوم الثعبان

سوف نكون بخير.

كل هذا جزء من متعة المساء

ولكن أفضل من ذلك

لقد وجدت جهاز العرض الخاص بي.

لقد كان هناك انتعاش

وهناك الكثير من المسارح

تشغيل الفيلم مرة أخرى

أن الجميع يتدافعون

للعثور على أجزاء للاحتفاظ بها

معدات العرض الخاصة بهم لا تزال حية.

إنها مشكلة كبيرة.

لم أكن هنا منذ

خمس أو ست سنوات

لذلك أنا حقا لا أستطيع

تذكر ما هو هنا.

لكن السباق كان قائما بالتأكيد.

كان جميع المتنافسين يتسلقون الآن

لقطع وأجزاء 70 مم

بما فيهم نحن.

يا إلهي، انظر إلى هذا منذ البداية.

بوابة 70 ملم لميكانيكا.

إنه بالضبط ما نحتاجه.

هناك مجموعة كاملة من العدسات هنا أيضًا.

هذا

هو عبارة عن ستة مسارات

قارئ مغناطيسي.

لذلك نحن لا نحتاج إلى هذا من أجل الكراهية البغيضة

ولكننا سنحتاجها

إذا أردنا تشغيل بعض الإصدارات القديمة

مطبوعات بحجم 70 ملم موجودة حولها.

الشيء هو مع 70 ملم

إنه نوع من

لقد اختفى تدريجيا

أن الناس لم يلاحظوا ذلك.

ظلت المعدات مقاس 70 ملم متصلة

إلى أجهزة العرض التي كانت موجودة بالفعل

لكن، كما تعلمون، خمس سنوات في كل مرة

عشر سنوات في كل مرة

وتم وضعه في المخزن

لإفساح المجال لشيء آخر.

لم يكن أي من عارضي الأفلام أو الأشخاص الذين اهتموا

لقد عرفت ذلك حقا

حتى نتمكن من الحصول على قطع

أصبح الأمر صعبًا جدًا الآن.

لذا

هذا اكتشاف حقيقي.

في جميع المكالمات الهاتفية

والمحادثات التي أجريتها حتى الآن

الجميع يبحث عن

قطع جهاز العرض والعدسات

قارئات DTS، كل تلك الأشياء

لم يفكر أحد في ذلك

وصلة 70 ملم.

تحتاج إلى هذا أيضًا لتتمكن من الانضمام إلى الفيلم معًا.

لذا

يوم جيد.

تعال في أكتوبر وعدستنا وصوتنا

ولم يتأكد القارئ بعد.

قررت أننا لا نستطيع

انتظر لفترة أطول ويجب أن نبدأ

نقل جهاز العرض والقرص إلى صندوق الشراء

لبدء أعمال التجديد الضخمة

مع العلم جيدًا أنه سيكون

كل شيء سيكون بلا معنى بدون تلك العدسة.

قررنا أن نصنع فيلمًا إخباريًا

لإثارة القليل من الضجة حول القرية

لذلك قمت بتقطيع شيء ما معًا

من اللقطات التي التقطناها لهذه المشاركة.

والآن أصبح الأمر عامًا.

جميع دور السينما في ملبورن باستثناء ثلاث

لقد انسحب من السباق.

الأستر، الذي كان الشاشة الوحيدة

تم إعداده بالفعل،

ريفولي، التي كانت لديها الموارد

من سلسلة معارض القرية خلفها

ونحن،

البدء من الصفر تمامًا

التنظيف والاقتراض

من جهاز العرض تحت الأرض.

كما هو الحال بالنسبة للناس

ازداد الإثارة

وأنا كذلك

الخوف.

وبعد ذلك، تماما

فجأة،

لقد حدث شيئا رائعا.

المخرج الهوليوودي كوينتن تارانتينو

لقد تأثرت بشدة بسبب العاطفة

مجموعة من محبي السينما في ملبورن.

فيديو للعاطفة

فريق العرض من ملبورن

شق الغرب الداخلي طريقه إلى

سطح مكتب تارانتينو نفسه.

عندما رأيتهم يضعون هذا النوع

من العمل إلى

استعد لفيلمي

أنا

في الحقيقة

كاد أن يبكي.

مازلنا ننتظر أسماك القرش على الطرق

ليخبرنا عن العدسة والقارئ

ولكن مع

66 يومًا متبقية

قبل أن نضطر للظهور على الشاشة

سنبدأ للتو في الإعداد

ونأمل أن تكون عدستنا حية.

موسيقى

ولكن بعد ذلك بدأنا نتلقى مكالمات

مهلا، نحن سوف نركض 8 الكراهية

نحن بحاجة إلى العدسات.

موسيقى

موسيقى

عندما قيل لنا أنه لا داعي للقلق

عن بقية العالم

موسيقى

مع مرور الوقت

لقد كنت على دراية تامة بالمئات

من دور السينما الأخرى حول العالم

جميعهم لديهم نفس الاحتياجات

نعمل بحماس نحو نفس الهدف.

من خلال شبكة الفيلم

هواة الجمع الموجودين هناك

لقد تمكنت من العثور على

كل الأجزاء التي نحتاجها قطعة قطعة.

موسيقى

هذا المشروع كله يدور حول

جعل الأشياء تعمل.

قد يبدو هذا مثل حصان المنشار من Bunnings

إنه كذلك بالفعل، لكنه الآن أصبح طاولة المكياج لدينا.

وقد يكون هناك تكملة

لهذه الحكاية السينمائية

مع انتشار الشائعات في قلب يارافيل

أن المخرج من الدرجة الأولى قد يرغب

لرؤية الشمس بنفسه.

موسيقى

لقد حصلنا على طباعتنا الاختبارية أخيرًا

أمس. إنه

الأربعاء ونحن على الشاشة

الخميس القادم.

موسيقى

لقد كان هناك هذا الارتفاع الهائل خلال عيد الميلاد

لجعل كل شيء يعمل ثم وصلت الطباعة.

موسيقى

ثم جاء للتو وألقى بهم

على المكتب أمامي وقال

هل هذه جيدة؟ كان بإمكاني تقبيله.

موسيقى

مرحباً، هل هذا هو؟

مرحبًا، دعنا نذهب.

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

موسيقى

على الرغم من أننا قيل لنا أن الهبوط سيحدث

كان من المفترض أن يحدث

ولكن بطريقة أو بأخرى

كل شيء يمكن أن يتغير في أي لحظة

لذا فإن الإثارة في المبنى

كان خارج النطاق.

موسيقى

موسيقى

موسيقى

كل ما كان بإمكاني فعله هو التحضير

الفحص والتحقق المزدوج والثلاثي

كل شئ.

موسيقى

موسيقى

عندما بدأنا مشروع الكراهية 8

لقد قيل لي في أكثر من مناسبة

أن هذه كانت مهمة حمقاء

وهذا لن ينتهي إلا بأمر محرج

الفشل. ولكن كما هو الحال دائمًا

لقد تم إجراء المكالمة و

استجاب عارض الأفلام تحت الأرض.

الأجزاء والخبرة جاءت من

في جميع أنحاء البلاد وبدون

مساعدة المجتمع ببساطة

لم يكن ليحدث.

موسيقى

موسيقى

وأما ضيفنا المنتظر

كمشغل أفلام

لقد عرفت أن مكاني في الكشك

بعيدًا عن الأنظار بأمان

مع جهاز العرض وكنت سعيدًا بذلك.

مهما كان

كان سيحدث تماما

خارج عن سيطرتي.

موسيقى

هذا هو بيرت.

سعيد بلقائك.

مرحبًا، شكرًا جزيلاً لك.

لقد كنتم ترتدين ملابس مثل شخصيات ليلة السبت.

كنت أريد أن أحصل على

الزي الأصلي لجهاز العرض

فخرجنا

هذا رائع.

أنت تعرف

يشعر الناس بالحماس عندما يتم إصدار كل فيلم من أفلامك

لكن فكرة قيامك بهذا

والعودة إلى تلك الحقبة القديمة

ربما كان مجرد

مثير للاهتمام. لم يكن ذلك هراءً هناك.

لقد تأثرت كثيرا

شغفك وفقط

حبك. كان حبًا. كان فعل حب.

هذا كل شيء. لقد كان حلمًا.

هل يمكننا حقا أن نفعل هذا؟

لقد أتينا كضيف خاص الليلة

وكان أيضًا عبارة عن أوبرا سينمائية.

يدير دار سينما تسمى بيفرلي الجديدة

لذا، دون أي مزيد من اللغط، هل يمكنني الاتصال بـ

ترينتون تارانتيني.

تصفيق

هتافات

تصفيق

هتافات

شكرا للجميع

تصفيق

حسنًا، شكرًا لك على حضورك لمشاهدة فيلمي.

إنه يعني الكثير بالنسبة لي

انا اقدر ذلك حقا

وأردت أن

اشكر هذا الرجل

و رائعته

طاقم عمل متفاني. لأقدم لكم يا رفاق

عرض رائع

لقد رأيت تلك النشرة الإخبارية

الذي أظهر كيف فعلوا ذلك

وشاهدت ذلك في لوس أنجلوس

وفعلا كان عندي دمعة

نزلت على خدي وتأثرت كثيرًا

بواسطته.

وكل هذه التوقعات لا

افسد الأمر.

هذا هو العنصر

من الشيطان التسماني

في الغرفة.

تصفيق

شكرًا لك

انا عادة اتي

انزل وافعل هذا القليل

الكلام للجميع ولكنني أشعر وكأنني

لا تريد أن تسمع مني الليلة

ولكن على أية حال

سأفعلها

هو ما أفعله. أنزل وأقول

مساء الخير للجميع

اسمي بريت. سأكون عارض الأفلام الخاص بك.

الليلة وشكرا لكم على الحضور

إلى صحيفة The Sun وهي واحدة من ثلاث شاشات

في ملبورن لإظهار الكراهية للتأخر

كما قصد كوينتين تارانتينو

في رؤية فائقة رائعة

70 مليلترًا

ثم سأخرج قطعة

من الفيلم لملابسي مثل هذا

هذه قطعة من 35 مليون

هذا ما كان يجب أن يكون لديك

شوهدت في الأفلام حتى حوالي

منذ عامين أو ثلاثة أعوام عندما تحولنا جميعًا إلى العالم الرقمي

وهذا يوفر مادة كيميائية غنية ورائعة

الصور التي خدمتنا

لمدة 120 عامًا ولكن

ماذا ستشاهد الليلة

هذا هو

تصفيق

هذا 70 مليونًا وليس

فقط 70 مليمترًا قياسيًا، إنه غير منتظم

70 مل مما يعطي عمقًا

صورة بانورامية غنية

التي لم نراها منذ الستينيات

هذا كل شيء مني

هل لديك أي شيء آخر لتقوله كوينتين؟

حقًا

شكرا لك على الحضور

أتمنى أن تستمتع بأمسيتك

لنبدأ

لنبدأ

لا يوجد ضغط

لا يوجد أي ضغط على الإطلاق

لا أستطيع أن أصدق أن هذا يحدث فقط

يأتي

كل شيء جيد

لقد كنت متحمسًا جدًا عندما

تم تشغيل الطباعة لأول مرة

الجلوس حول الشعار

يا إلهي

لقد قمت بفحص الكراهية 8 للقادم

ثلاث سنوات ونصف في الساعة الثامنة مساءً

في اليوم الثامن من كل شهر

ومازالت الشمس في أعلى مستوياتها

فيلم حقق إيرادات كبيرة حتى الآن

أعتقد أن تارانتينو لعب

جزء كبير في

عودة الأفلام

قبل إصدار الكراهية 8

في 70 مليونًا كنت أشك في أننا سنرى ذلك أبدًا

فيلم تجاري مقاس 70 ملم

تشغيل في دور السينما مرة أخرى

و للحصول على

صورة رائعة جدا

كبيرة جدًا وواسعة النطاق

أعتقد أن الكثير من الناس كانوا

لقد فوجئت حقًا بهذا لأنه لم يحدث أبدًا

تخيلت أن هذه هي الطريقة

من الممكن أن يكون

لقد كان لدينا جمهور

التف حوله

وأشيد بعارض الأفلام

منذ ذلك الحين وجدت في كثير من الأحيان

أنا محاط بـ 70 ملم

المطبوعات التي بدأت وأبلغت

شغفي بالأفلام عندما كنت صبيا

إنه شيء لم أفكر فيه أبدًا

ممكن قبل الكراهية 8

لقد كان هذا

نفسا جديدا تماما

هواء نقي لما هو

جزء كبير جدًا من تاريخ السينما كان

يُسمح لهم بالموت بهدوء شديد

الناس حقا

أريد أن أرى الفيلم مرة أخرى

ولقد لعبت دورا صغيرا في هذا الإحياء

يجعلني ابتسم

في كل مرة

أفتح ذلك الكشاف

من الإسقاط من حيث 35 مليون

أعتقد أن هناك بالفعل انتعاشًا في المملكة المتحدة

لقد حدث مؤخرًا حدث ضخم

عدد أجهزة العرض التي تعود

في أماكن لا أصدقها

لقد مات منذ زمن طويل

الطريقة التي أعتقد أنها ستصبح

أعتقد أنه نوع من الفن المتميز

لقد أدركت ذلك الآن

وأنا في طريقي إلى برادفورد، إنجلترا

للفصل الأخير في هذه المغامرة

أقيم في متحف العلوم والإعلام

يُطلق عليه اسم عطلة نهاية الأسبوع ذات الشاشة العريضة

عندما كنت أكبر كنت أريد

كل شيء يجب أن يكون في متناول اليد، أردت أن أكون قادرًا على رؤيته

أي فيلم، أي برنامج تلفزيوني

في أي وقت أنا نوعا ما

لم أكن أدرك في ذلك الوقت أن المطاردة كانت جزءًا منها

هو أنني أقدر

الخبرة أكثر

إذا كان علي أن أعمل من أجله

أنا أدرك تمامًا أن هذا الفيلم الوثائقي

لم يكن من الممكن أن يحدث ذلك

إذا كنا نصور على فيلم

لكنني أفتقد العمق

السود الغنيون ووهم العمق

فقط بنية الحبوب المتغيرة عشوائيًا

يمكن أن يسلم

التسجيل الضوئي الكيميائي

لها حياة فريدة من نوعها

الشعر البصري هو مجرد

كما هو مهم للوسيلة

كما هي تقنية الفرشاة بالنسبة للفنان

لكن العالم التناظري

هو مكان لا يرحم

وبشكل متزايد يتم عرض الفيلم

لن تنجو التجربة من تلقاء نفسها

خسارة الأجيال

وطبعات جديدة مذهلة

من السلبيات التي تسببها الشيخوخة لا يمكن أن تستمر إلى الأبد

لذلك أكثر فأكثر

يجب علينا أن ننظر إلى المجال الرقمي

لحل هذه المشاكل

والعمل بالشراكة مع السينما

لقد كانت علاقة معينة

بين البشرية

والسينما التي لن نراها أبدًا

مرة أخرى لأن لدينا

الوصول إلى الأفلام

لقد تغير

لقد تم كل هذا

بفضل جهود المخلصين للغاية

الناس العاطفيون في جميع أنحاء العالم

معظم هذه الأشياء لو تم تركها

إلى كيان مؤسسي كان ليكون

في مكب النفايات منذ سنوات

وصلت السينما إلى عدد كبير من الناس

تم تسليمها إلى العديد من الناس

لقد غيرت نظرتهم للعالم

لقد أظهر لهم العالم بطريقة ما

أنهم لم يروا ذلك من قبل أبدًا

أن تفقد جزءًا واحدًا منه فقط

والسينما المتوقعة

سيكون بمثابة خيانة للأجيال القادمة

عدم إعطائهم التاريخ

الذي يوجد والذي نراه

فيما يتعلق بالعديد من الجوانب الثقافية الأخرى

مرحبا بالجميع

لويل توماس يتحدث

نرحب بكم نيابة عن شركة سينيراما للإنتاج

وكذلك نفسي

هذا هو المعرض العام الأول

شكل جديد كليًا من أشكال الترفيه

التي نؤمن بها

سوف يحدث ثورة

سيداتي وسادتي

هذه هي سينراما

إنه أمر سريالي تمامًا

أن تكون في النهاية تجربة

هذه هي الطريقة التي كان من المفترض أن ينظر إليها

على حجم كامل

منحني بزاوية 146 درجة

شاشة ذات شرائح

هناك جيل من رواد السينما الآن

التي عرفت فقط الرقمية

وأنا أعلم أن هذا هو الطريق إلى الأمام

مع مجموعة لا نهاية لها من الاحتمالات

سوف تأخذنا التكنولوجيا الرقمية إلى أماكن مختلفة

لم يتمكن الفيلم أبدًا

لكني آمل أن تكون هذه التجارب

سوف أكون هنا دائما أيضا

ليس فقط إعلامنا

من حيث أتينا

لكن استقطاب عقول وقلوب جديدة

مشهد خلاب

سوف يظل الفيلم دائمًا وحيدًا

لخصائصها الفريدة

الخصائص الكيميائية الضوئية

العقارات التي أصبحت الآن

مندمج جوهريًا

مع القصص والشخصيات

والعواطف المسجلة في داخله

لا أعتقد أن الفيلم

سوف تختفي

أعتقد أنه سيصبح طائرًا نادرًا

كما هو الحال بالفعل

إلى حد ما

لكن أعتقد أن هناك ما يكفي من المؤمنين الحقيقيين

وفيلم كافي

الأرشيفات وكفى

مجموعات مملوكة للاستوديو

والمكتبات

أنها لن تختفي

بطريقة ما، أنا سعيد نوعا ما

لقد جاء العصر الرقمي

لقد حرر الفيلم ليصبح مرة أخرى فنيًا

اختيار لرواة القصص السينمائية

وإذا كان الفيلم يمكن أن يستمر

لتقديم تجربة

لا يستطيع الناس الحصول على أي طريقة أخرى

أعتقد أنه سينجو بشكل جيد

أوه الغناء معا

غنوا معًا

غنّي الأغنية

غنوا معًا

أوه

غنوا معًا

غنوا معًا

غنوا معًا

أوه، أوه، أوه، نعم.

أوه، أوه، أوه، أوه، نعم.

أوه، أوه، أوه، أوه، نعم.

أوه، الغناء معا.

غنوا معًا.

غنّي أغنية.

غنوا معًا.

أوه، الغناء معا.

غنوا معًا.

غنوا معًا.

أوه، أوه، أوه، نعم.

أوه، أوه، أوه، أوه، نعم.

أوه، أوه، أوه، أوه، نعم.

أوه، أوه، أوه، أوه، نعم.

أوه، أوه، أوه، أوه، نعم.