Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:05,497 --> 00:00:10,772
بیان داستان زندگی یک نفر، غیر ممکن است.
2
00:00:10,797 --> 00:00:17,522
بهترین چیزی که میتوانیم از انجامش امیدوار
باشیم این است که «رُزباد» او را ثبت کنیم.
3
00:00:17,547 --> 00:00:22,383
راز هر فرد در پایان زندگی بدل به یک معما
می شود؛ تا آن زمان که کلید آن را پیدا کنیم.
4
00:00:22,580 --> 00:00:26,336
دیوید لینچ
5
00:00:30,600 --> 00:00:35,354
کانالی برای عاشقان سینما :Cinephilia
https://t.me/Video_Archives
6
00:00:35,600 --> 00:00:40,354
مترجم : اشکان هیدی
7
00:00:40,600 --> 00:00:45,354
به لطف و حمایت
حمید شمس
8
00:00:57,001 --> 00:01:03,740
ساعت 11:29 هست. تحقیقاتم رو
با این سرنخهای اولیه شروع میکنم.
9
00:01:04,620 --> 00:01:06,500
دیوید لینچ | یک معمای پیچیده.
10
00:01:08,626 --> 00:01:10,826
استاد عجیب و غریبسازی.
11
00:01:11,000 --> 00:01:13,700
یه هنرمند کامل که آزادانه
و بیقید و شرط کار میکنه.
12
00:01:14,780 --> 00:01:18,420
با سریال توئین پیکس، دیوید لینچ
دنیای سریالها رو منفجر کرد.
13
00:01:19,140 --> 00:01:22,360
میلیونها بیننده رو کاملاً دیوونه کرد.
14
00:01:24,880 --> 00:01:27,800
کارهایش مثل یه معما ساخته شده،
که باید رمزگشایی بشه.
15
00:01:28,400 --> 00:01:29,995
کلیدهایی رو مخفی کرده.
16
00:01:30,020 --> 00:01:32,343
تو تک تک فیلمهاش نشونههایی گذاشته.
17
00:01:33,060 --> 00:01:34,500
از «کلهپاککن» تا «مرد فیلی».
18
00:01:34,840 --> 00:01:36,680
از «مخمل آبی» تا «از ته دل وحشی»
19
00:01:37,420 --> 00:01:38,060
«بزرگراه گمشده»
20
00:01:38,440 --> 00:01:39,300
«جاده مالهالند»
21
00:01:39,760 --> 00:01:40,540
«امپراتوری درون»
22
00:01:54,243 --> 00:01:58,100
و اینجا، تمام فیلمهاش یه داستان
بزرگ و یکپارچه رو تشکیل میدن.
23
00:01:59,340 --> 00:02:00,620
دیوید لینچ از چی حرف میزنه؟
24
00:02:01,360 --> 00:02:03,160
راز و رمزش چیه؟
25
00:02:03,160 --> 00:02:04,300
رزباد اون چیه؟
26
00:02:06,260 --> 00:02:10,100
من عاشق فیلمسازیام چون
دوست دارم برم تو یه دنیای دیگه.
27
00:02:10,840 --> 00:02:13,260
دوست دارم تو یه دنیای دیگه گم بشم.
28
00:02:13,880 --> 00:02:17,140
فیلم برای من یه رسانه جادوییه
29
00:02:17,140 --> 00:02:21,360
که اجازه میده تو تاریکی رویاپردازی کنی.
30
00:02:28,121 --> 00:02:37,300
دیوید لینچ | معمای هالیوود
31
00:02:38,300 --> 00:02:39,740
سکوت (ایتالیایی)
32
00:02:54,290 --> 00:02:55,036
سلام،
33
00:02:55,636 --> 00:02:59,680
میخواستم ببینم میشه یه فنجون
قهوه سیاه غلیظ داشته باشم.
34
00:03:14,153 --> 00:03:15,540
یه لحظه صبر کن. یه لحظه صبر کن.
35
00:03:17,820 --> 00:03:19,000
این... ببخشید.
36
00:03:22,680 --> 00:03:24,820
عجب قهوه خوبی خوردیم.
37
00:03:25,820 --> 00:03:26,120
نوش جان.
38
00:03:26,680 --> 00:03:27,240
ممنون.
39
00:03:27,240 --> 00:03:27,580
مرسی.
40
00:03:36,871 --> 00:03:44,300
یه زمانی، دیوید لینچ هر
روز میرفت بابز بیگ بوی،
41
00:03:44,580 --> 00:03:46,840
یه رستوران معمولی تو لس آنجلس.
42
00:03:47,320 --> 00:03:50,040
و همیشه یه چیز سفارش میداد.
43
00:03:52,400 --> 00:03:55,220
دقیقاً میدونست چه ساعتی
باید میلکشیک سفارش بده.
44
00:03:56,480 --> 00:03:59,980
چون دستگاه باید دمای مشخصی میداشت
و دما باید درست میبود.
45
00:04:00,000 --> 00:04:03,260
تا بتونه واقعاً از میلکشیکش لذت ببره.
46
00:04:04,860 --> 00:04:07,080
میبینید که چقدر به جزئیات اهمیت میده.
47
00:04:09,420 --> 00:04:12,720
و از اون مهمتر حساسیتش
به کیفیت حسی هر چیزی،
48
00:04:13,400 --> 00:04:17,130
چه مزه، چه بو، چه دیدن و چیزای دیگه.
49
00:04:17,660 --> 00:04:21,520
یه تصور خیلی دقیق از چیزی که میخواد، داره.
خیلی مشخصه که چی میخواد.
50
00:04:22,180 --> 00:04:24,860
برای من، درک کردن یه مکان چیز شگفتانگیزیه.
51
00:04:25,700 --> 00:04:27,200
و حس یه مکان،
52
00:04:27,225 --> 00:04:30,480
حسی که از یه مکان در میاد از روی جزئیاتشه.
53
00:04:31,100 --> 00:04:34,620
پس جزئیات فوقالعاده مهم هستن.
54
00:04:34,720 --> 00:04:35,380
اگه اشتباه باشن،
55
00:04:36,660 --> 00:04:38,140
شما رو ناراحت میکنن.
56
00:04:38,560 --> 00:04:42,920
پس صدا، موسیقی، رنگ، شکل، بافت،
57
00:04:43,800 --> 00:04:46,820
اگه همه اینها درست باشن،
58
00:04:47,140 --> 00:04:47,920
کارتون در اومده.
59
00:04:48,060 --> 00:04:49,100
یه راست میری تو بهشت.
60
00:05:00,400 --> 00:05:06,060
دیوید عاشق نوستالژی و معصومیت دهه 50 هست.
61
00:05:07,060 --> 00:05:09,000
مثل دهه 50 بود.
62
00:05:10,000 --> 00:05:11,460
یه دنیای جدیده
63
00:05:11,460 --> 00:05:14,660
که یه آمریکای خیلی خاص رو نشون میده
64
00:05:14,660 --> 00:05:16,900
با پای گیلاسهاش،
65
00:05:17,520 --> 00:05:18,500
غذاخوریهاش،
66
00:05:19,400 --> 00:05:20,720
سینماهای درایو-این
67
00:05:20,720 --> 00:05:23,548
و یه سبک خاص ماشین.
68
00:05:24,060 --> 00:05:27,160
ولی فکر میکنم یه ارتباط
عمیق هم با بچگیش داره
69
00:05:27,185 --> 00:05:30,576
و جاهایی که توش بزرگ شده.
70
00:05:31,998 --> 00:05:37,240
دیوید با دقت روستاها یا
شهرهای کوچیک رو انتخاب میکنه
71
00:05:37,240 --> 00:05:40,260
چون در نگاه اول بیخطر به نظر میان.
72
00:05:42,080 --> 00:05:44,680
ولی خب معلومه که
73
00:05:44,680 --> 00:05:47,480
میفهمیم تو فیلمهای دیوید،
74
00:05:48,200 --> 00:05:48,960
درست مثل زندگی واقعی، نیست.
75
00:05:50,580 --> 00:05:53,600
تو شهرهای کوچیک آدمهای روانی هستن
76
00:05:53,600 --> 00:05:56,900
و بعضیهاشون کارهایی
میکنن که میخوان مخفی بمونه
77
00:05:56,900 --> 00:05:59,000
و دیوید روی این جور چیزا کنجکاوه.
78
00:06:15,167 --> 00:06:17,960
دیوید تو آمریکای بعد از جنگ بزرگ شد،
79
00:06:18,760 --> 00:06:19,640
تو دهه 50.
80
00:06:21,640 --> 00:06:24,660
دورهای پر از خوشبینی و پیشرفت
81
00:06:25,700 --> 00:06:27,620
بویزی، در آیداهو،
(شهری در ایالت آیداهو)
82
00:06:28,080 --> 00:06:30,165
شبیه فیلمهای اون دوره بود.
83
00:06:30,190 --> 00:06:34,760
بچهها میتونستن شبها با
خیال راحت دوچرخهسواری کنن
84
00:06:34,760 --> 00:06:37,360
و همه همسایههاشون رو میشناختن.
85
00:06:41,540 --> 00:06:45,520
یه داستانی برام تعریف کرد که
وقتی بچه بود براش اتفاق افتاد.
86
00:06:46,200 --> 00:06:47,940
داشت با برادرش از مدرسه برمیگشت
87
00:06:47,940 --> 00:06:51,340
که یه زن رو دیدن که
لخت تو خیابون راه میرفت.
88
00:06:53,007 --> 00:06:56,440
نه خندیدن و نه هیجانزده شدن.
89
00:06:57,360 --> 00:06:58,360
زدن زیر گریه
90
00:06:58,360 --> 00:06:59,996
و شروع کردن به گریه
کردن. چون میدونستن
91
00:07:00,021 --> 00:07:02,000
که یه اتفاق وحشتناک باید افتاده باشه.
92
00:07:03,104 --> 00:07:04,624
93
00:07:04,664 --> 00:07:08,110
94
00:07:08,405 --> 00:07:09,485
95
00:07:09,818 --> 00:07:11,412
96
00:07:17,480 --> 00:07:20,523
اغلب، خبرنگارها یا مستندسازها
97
00:07:21,003 --> 00:07:24,000
میخوان تو فیلمها سرگذشت
سازندهشون رو ببینن
98
00:07:24,000 --> 00:07:26,680
یا اعترافشون به بزرگترین رازشون رو.
99
00:07:26,680 --> 00:07:28,080
گاهی درسته
100
00:07:28,080 --> 00:07:29,460
و گاهی نه.
101
00:07:30,600 --> 00:07:31,780
یا شاید ترکیبی از هر دوتاست.
102
00:07:32,545 --> 00:07:35,040
خیلی سخته که بفهمی تو
فیلمهاش کدوم قسمتها خود دیویده
103
00:07:35,040 --> 00:07:37,967
و کدوم قسمتها نیست.
104
00:07:47,073 --> 00:07:48,473
موقعیکه داشتم بزرگ میشدم،
105
00:07:48,720 --> 00:07:50,480
حتی امکان نداشت
106
00:07:50,480 --> 00:07:52,660
که به هنرمند شدن فکر کنم.
107
00:07:54,240 --> 00:07:56,040
اما وقتی رفتم سمت شمال شرق،
108
00:07:56,040 --> 00:07:57,380
با یه دوستی آشنا شدم
109
00:07:57,380 --> 00:07:59,380
که باباش نقاش بود.
110
00:07:59,380 --> 00:08:01,380
وقتی محل کارش رو دیدم،
111
00:08:01,380 --> 00:08:04,880
یه حسی پیدا کردم نسبت به
چیزی که بهش میگم زندگی هنری.
112
00:08:04,880 --> 00:08:06,880
دیوونه شده بودم، دیگه مثل قبل نبودم.
113
00:08:11,880 --> 00:08:14,880
داشتم تو آکادمی هنرهای زیبا درس میخوندم
114
00:08:14,880 --> 00:08:17,880
و اونجا بود که برای اولین بار دیدمش.
115
00:08:17,880 --> 00:08:22,880
جذاب بود، بامزه و خوشقیافه.
116
00:08:23,880 --> 00:08:26,380
میدونستم با استعداده،
ولی نمیدونستم که دیوونهست.
117
00:08:26,380 --> 00:08:26,940
میدونستم با استعداده، ولی
نمیدونستم که دیوونهست.
118
00:08:26,940 --> 00:08:29,940
اما من علاقهای به نقاشیهاش نداشتم.
119
00:08:29,940 --> 00:08:33,940
تا اینکه شروع کرد به
کشیدن چیزهای تاریکتر.
120
00:08:33,940 --> 00:08:37,940
و فکر میکنم این همون موقعی
بود که فرانسیس بیکن رو کشف کرد.
121
00:08:48,940 --> 00:08:52,940
به نحوی به خاطر این نمایشگاه،
122
00:08:52,940 --> 00:08:55,940
به خودش این جسارت رو داد تا
کاری رو که واقعاً میخواست انجام بده.
123
00:08:56,040 --> 00:09:00,957
این موضوع این مجال رو بهش داد تا به
اون بخش تاریک درونش دسترسی پیدا کنه.
124
00:09:08,940 --> 00:09:10,940
اون سایهها رو نقاشی میکنه،
هواپیماها رو،
125
00:09:10,940 --> 00:09:12,740
خونهها رو.
126
00:09:13,140 --> 00:09:14,940
اما چیزهای زیادی پشتشون قایم شده،
127
00:09:14,940 --> 00:09:16,940
مثل وقتی که به پنجره نگاه میکنی
128
00:09:16,940 --> 00:09:20,940
و از خودت میپرسی اون طرف چه خبره.
129
00:09:20,940 --> 00:09:22,940
اگه یه خونه نقاشی کنه،
130
00:09:22,940 --> 00:09:26,030
لزوماً یه خانواده خوشبخت توش زندگی نمیکنه.
131
00:09:29,416 --> 00:09:32,727
من تقریباً هیچی در مورد فیلم نمیدونستم
132
00:09:33,060 --> 00:09:36,188
میخواستم نقاش بشم و ...
133
00:09:36,212 --> 00:09:40,171
...تو استودیو بودم...
134
00:09:40,582 --> 00:09:44,693
...داشتم رو نقاشی یک باغ
در تاریکی شب کار میکردم...
135
00:09:45,028 --> 00:09:51,672
...و رنگ سبزی که داشت از دل سیاهی
بیرون میاومد و صدای باد رو میشنیدم...
136
00:09:52,218 --> 00:09:54,818
...و یه بوف سبز رنگ رو دیدم
137
00:09:57,444 --> 00:10:02,175
و فکر کردم خوب میشه یه
تابلوی نقاشی متحرک درست کنم.
138
00:10:04,446 --> 00:10:06,600
نمیدونم پولش رو از کجا آورد،
139
00:10:07,080 --> 00:10:08,620
اما یه دوربین بولکس خرید
140
00:10:08,620 --> 00:10:11,260
با سه تا لنز که حدود 400 دلار شد.
141
00:10:11,560 --> 00:10:14,040
و شروع کرد به ساختن فیلمهای انیمیشن.
142
00:10:15,700 --> 00:10:17,980
من با ساختن قالبهایی از خودش کمکش کردم.
143
00:10:18,919 --> 00:10:20,360
و اونم همین کار رو برای من کرد.
144
00:10:21,120 --> 00:10:22,940
اینجوری سایهها و سرها رو داشت
145
00:10:22,940 --> 00:10:24,200
که به بوم چسبوندشون.
146
00:10:24,640 --> 00:10:24,920
تصاویر رو از روی بوم برداشت
147
00:10:24,920 --> 00:10:26,220
و یه فیلم انیمیشن ساخت
148
00:10:26,220 --> 00:10:28,820
که روش پخش کرد و
صداگذاری هم براش انجام داد.
149
00:10:35,180 --> 00:10:38,480
این یه نقاشی تجربی بود،
150
00:10:38,620 --> 00:10:40,240
ولی در عین حال یه فیلم هم بود.
151
00:10:41,160 --> 00:10:43,000
و خیلی هم خوب از آب دراومد.
152
00:10:44,420 --> 00:10:46,780
شروع کرد به ساختن انواع
مختلف فیلمهای انیمیشن.
153
00:10:47,400 --> 00:10:49,920
ولی همیشه یه اشارهای به نقاشی توش بود.
154
00:10:52,240 --> 00:10:54,100
و هر چی بیشتر فیلم میساخت،
155
00:10:54,100 --> 00:10:56,580
بیشتر نسبت به کارگردانی هیجانزده میشد.
156
00:11:03,720 --> 00:11:06,200
فکر میکنم اون یه کارگردان ذاتیه،
157
00:11:06,700 --> 00:11:09,100
هرچند اون موقع خودش این رو نمیدونست.
158
00:11:13,900 --> 00:11:16,940
دیوید لینچ، هنرمندیه
که از دنیای هنرهای زیبا اومده،
159
00:11:17,120 --> 00:11:18,720
یه خودآموز توی سینما.
160
00:11:19,620 --> 00:11:20,600
البته به این سادگیها هم نیست.
161
00:11:21,880 --> 00:11:23,983
بعد از اولین فیلمهای تجربیش،
162
00:11:24,100 --> 00:11:26,960
دیوید لینچ وارد مؤسسه فیلم آمریکا شد.
163
00:11:27,640 --> 00:11:30,920
پنج سال اونجا موند و در این
مدت «کلهپاککن» رو ساخت،
164
00:11:31,660 --> 00:11:34,920
یه فیلم بلند دلهرهآور و
به طرز عجیبی شاعرانه.
165
00:11:36,000 --> 00:11:37,440
یه فیلم منحصر به فرد،
166
00:11:37,900 --> 00:11:40,900
که از برخورد دیوید لینچ با اضطرابهاش،
167
00:11:41,400 --> 00:11:43,920
و یه شهر خطرناک به
نام فیلادلفیا به وجود اومد.
168
00:11:54,100 --> 00:11:57,100
شهرها منو شگفتزده میکنن.
169
00:12:03,100 --> 00:12:05,100
عاشق کارخونههام.
170
00:12:06,680 --> 00:12:08,680
عاشق دودم،
171
00:12:08,680 --> 00:12:10,680
عاشق نفتم،
172
00:12:10,680 --> 00:12:14,680
عاشق این بافتهام،
173
00:12:14,680 --> 00:12:18,680
و عاشق این زندگی اطراف کارخونههام.
174
00:12:20,083 --> 00:12:23,680
این یه محیط باورنکردنیه.
یه محیط باورنکردنی.
175
00:12:24,100 --> 00:12:27,100
تقریباً غیرممکنه از اینجا رد شی
176
00:12:27,100 --> 00:12:30,100
بدون اینکه توقفی بکنی یا
برای یه روز اینجا وایسی.
177
00:12:40,100 --> 00:12:44,100
فیلادلفیا اولین شوک بزرگش بود، به نظرم.
178
00:12:44,100 --> 00:12:47,100
اومد به شهری که با نژادپرستی،
179
00:12:47,100 --> 00:12:50,100
خشونت، فقر و کثیفی شناخته میشد.
180
00:12:50,100 --> 00:12:52,100
یه شهری که همه جاش زنگزدگی داشت
181
00:12:52,100 --> 00:12:53,100
پوشیده بود از آثار همهگیری
182
00:12:54,100 --> 00:12:57,100
این شهر اینجاست به خاطر
تمام دیوونگیهای انقلاب صنعتی
183
00:12:57,100 --> 00:12:59,100
یه شهر خاکستری، غرق در تاریکی.
184
00:12:59,100 --> 00:13:01,969
یه شهر سیاه و سفید.
185
00:13:05,100 --> 00:13:10,100
بعد از به دنیا اومدن جنیفر،
ما تو یه خونه خیلی بزرگ زندگی میکردیم،
186
00:13:11,176 --> 00:13:14,600
ولی تو یه محله خطرناک
187
00:13:15,100 --> 00:13:19,100
مثلاً، یه مرد درست جلوی خونه ما کشته شد.
188
00:13:19,100 --> 00:13:21,100
با این حساب خب میدونم
یه ترسی وجود داشت.
189
00:13:22,100 --> 00:13:23,100
حتی وحشت.
190
00:13:26,363 --> 00:13:29,780
اون درست جلوی خونهمون
به ضرب گلوله کشته شد.
191
00:13:30,520 --> 00:13:36,140
و اگه اینجا رو نگاه کنی، میتونی
بقایای یه گربه رو ببینی که اینجا داشتیم.
192
00:13:37,520 --> 00:13:41,200
فکر میکنم خیلی از چیزهایی که بقیه
فکر میکنن زشته، به نظر من خیلی قشنگه.
193
00:13:41,840 --> 00:13:44,900
اگه خوب نگاه کنی، میشه اونا رو
به شکلها و بافتهای مختلف دید.
194
00:13:45,900 --> 00:13:48,620
مثل این موشی که تو فیلم
داشتیم، الان دیگه نیست.
195
00:13:48,620 --> 00:13:55,000
ولی خب، مثلاً یه مقدار کرم موبر
بهش زدم و پوستش رو کندم، درسته؟
196
00:13:57,920 --> 00:14:00,580
و به نظر من، خیلی زیبا بود.
197
00:14:02,080 --> 00:14:06,780
من فقط میخوام اونا رو
مثل موهای معمولی قیچی کنم.
198
00:14:07,040 --> 00:14:08,300
آره، مثل موهای معمولی قیچیشون کن.
199
00:14:33,381 --> 00:14:40,720
وقتی فیلمنامه «کلهپاکگن» رو نوشت، من براش
تایپ کردم و با خودم گفتم این واقعاً عالیه.
200
00:14:40,720 --> 00:14:43,840
از همه ترسهاش حرف میزنه.
201
00:14:44,220 --> 00:14:46,160
همه چیز خیلی وحشتناکه.
202
00:14:47,420 --> 00:14:48,600
کابوسِ آشنایی با خانواده دختر.
203
00:14:48,620 --> 00:14:53,400
کابوسِ حامله کردن اون دختر و نخواستن بچه.
204
00:14:54,080 --> 00:14:56,260
و آخرش اینکه اون یه بچه نیست، یه هیولاست.
205
00:14:56,860 --> 00:14:59,740
اون واقعاً احساساتش رو
تو «کلهپاککن» بیان کرده.
206
00:15:08,273 --> 00:15:12,762
هیچوقت نمیخواستم ازدواج کنم
هیچوقت نمیخواستم بچهدار بشم
207
00:15:13,009 --> 00:15:18,365
اما بعدش فکر میکنم چیزهایی هست
که پیش میاد/سر راه آدم قرار میگیره
208
00:15:18,992 --> 00:15:23,065
که آدم رو مجبور به تغییر میکنن
209
00:15:23,089 --> 00:15:28,370
و وقتی به گذشته نگاه میکنی،
میبینی که چقدر مهم بودن، همون چیزها
210
00:15:28,788 --> 00:15:35,033
هدایایی هستن. ممکنه اون موقع اینطور به
نظر نیان، ولی هدایای خیلی بزرگی هستن.
211
00:15:43,262 --> 00:15:48,620
اون واقعاً احساساتش رو
تو «کلهپاککن» نشون داد.
212
00:15:48,620 --> 00:15:51,200
چون من چند هفته پیش بودجه این فیلم رو دیدم.
213
00:15:51,900 --> 00:15:53,220
فقط 3000 دلار بود.
214
00:15:54,000 --> 00:15:57,940
همه داوطلبانه کار میکردن و فقط وقتی که
میتونستن تجهیزات اجاره کنن، کار میکردن.
215
00:15:58,620 --> 00:16:00,600
فقط پنج نفر بودن و همه
کارها رو خودشون انجام دادن.
216
00:16:01,160 --> 00:16:02,560
این واقعاً یه فیلم دستسازه.
217
00:16:03,620 --> 00:16:05,760
تقریباً مثل یه خانواده شده بودیم.
218
00:16:05,960 --> 00:16:08,720
میدونم کلیشهایه، ولی واقعاً همینطور بود.
219
00:16:09,060 --> 00:16:11,380
بیشتر دکور صحنهها رو دیوید درست کرد.
220
00:16:11,880 --> 00:16:16,760
خیلی از وسایل تزئینی رو خودش حجاری کرد.
221
00:16:16,760 --> 00:16:18,460
از موم استفاده کرد.
222
00:16:18,620 --> 00:16:22,100
اون واقعاً آدم دست به آچاریه.
223
00:16:22,100 --> 00:16:23,800
دوست داره همه چیز رو خودش درست کنه.
224
00:16:36,800 --> 00:16:38,900
این عجیبترین چیزیه که تا حالا دیدم.
225
00:16:41,900 --> 00:16:48,600
یه آدم عوضی، عجیب و غریب یه آدم
با یه ذهن مشوشه که همچین فیلمی ساخته
226
00:16:48,827 --> 00:16:50,827
من پنج بار دیدمش.
227
00:16:51,480 --> 00:16:55,360
«کلهپاککن» به لطف اولین جامعه پانک
228
00:16:55,360 --> 00:16:58,962
که سال 1976 تو لس آنجلس شکل
گرفت، مخاطبای خودشو پیدا کرد.
229
00:16:59,080 --> 00:17:00,540
و همه این مخاطبا با هم قاطی شدن.
230
00:17:00,780 --> 00:17:02,540
پانکهای جوون میرفتن «کلهپاککن» میدیدن
231
00:17:02,540 --> 00:17:05,260
و کسایی که فیلم رو
میدیدن میرفتن کنسرت پانک.
232
00:17:05,660 --> 00:17:07,100
همه اینا یه جامعه واحد بودن.
233
00:17:08,980 --> 00:17:10,100
من شوکه شده بودم.
234
00:17:10,540 --> 00:17:13,460
تماشاچیها یه جورایی شبیه شخصیت فیلم بودن
235
00:17:13,460 --> 00:17:15,680
و همه دیالوگها رو از حفظ بودن.
236
00:17:16,380 --> 00:17:18,020
از اون موقع به بعد،
237
00:17:18,020 --> 00:17:19,260
هر کاری که میکرد،
238
00:17:19,260 --> 00:17:23,180
انگار یه جامعه بزرگ در سراسر
دنیا رو تحت تأثیر قرار میداد.
239
00:17:23,180 --> 00:17:26,580
حتی کلمه «لینچی» وارد فرهنگ لغت شد.
240
00:17:39,300 --> 00:17:43,100
«کلهپاککن»، فیلم کالت یک نسل،
241
00:17:43,100 --> 00:17:47,300
توجه کارگردانهایی مثل استنلی کوبریک
و جرج لوکاس رو جلب کرد.
242
00:17:48,020 --> 00:17:50,020
به لطف موفقیت در فیلم اول،
243
00:17:50,020 --> 00:17:53,300
درهای هالیوود به روی
دیوید لینچ جوان باز شد.
244
00:17:54,740 --> 00:17:58,340
تو دهه 1980، دو تا فیلم سفارشی ساخت.
245
00:17:58,340 --> 00:18:02,020
«مرد فیلی» به تهیهکنندگی
و بازیگری مل بروکس
246
00:18:02,020 --> 00:18:05,300
و «تل ماسه» برای کمپانی دینو دلورنتیس.
247
00:18:05,300 --> 00:18:07,700
یکی موفق شد، یکی شکست خورد.
248
00:18:07,700 --> 00:18:12,180
دیوید لینچ با منطق صنعتی
سینمای آمریکا آشنا شد.
249
00:18:16,077 --> 00:18:18,453
پرده دوم | در جهنم هالیوود
250
00:18:29,573 --> 00:18:31,266
وقتی «کلهپاککن» رو دیدم
251
00:18:32,000 --> 00:18:34,599
یه نماد بود، که خیلی واضح به نظر میرسید
252
00:18:35,908 --> 00:18:39,355
همه چیزایی که میخواست با
فیلمش بگه به شکل واقعی و نمادین
253
00:18:39,864 --> 00:18:43,642
خیلی عالی و خیلی واضح می گفت
254
00:18:44,049 --> 00:18:46,869
و من گفتم که این یارو فیلمساز بزرگیه
255
00:18:47,122 --> 00:18:49,789
گرفتمش
256
00:18:50,183 --> 00:18:53,043
اونم برام «مرد فیلی» رو کارگردانی کرد
257
00:18:53,220 --> 00:18:56,780
اومد، دوباره نوشتش، تو گریم کمک کرد،
258
00:18:57,280 --> 00:19:00,263
و تو فیلمبرداری سیاه و سفید قشنگ کمک کرد.
259
00:19:00,640 --> 00:19:02,920
دیوید لینچ یه جورایی نابغهس، واقعاً هست.
260
00:19:03,840 --> 00:19:05,020
خانمها و آقایون،
261
00:19:07,553 --> 00:19:09,613
وحشتناک
262
00:19:11,170 --> 00:19:13,780
مرد فیلی.
263
00:19:17,860 --> 00:19:21,580
"مرد فیلی" یه آزمون واقعی برای دیوید بود.
264
00:19:21,980 --> 00:19:24,502
به جز مل، هیچکس بهش اعتماد نداشت.
265
00:19:24,875 --> 00:19:27,455
یه جور چیز عجیبی بود
266
00:19:27,773 --> 00:19:29,533
من تو مونتانا به دنیا اومدم
267
00:19:29,697 --> 00:19:34,297
و اینجا قرار بود من یه درام
ویکتوریایی فیلمبرداری کنم.
268
00:19:34,477 --> 00:19:35,330
در لندن
269
00:19:35,929 --> 00:19:40,469
با بازیگرایی که دنیا اونا را
بهترین این کار می دونست
270
00:19:40,851 --> 00:19:46,024
هیچکس نگفت که چگونه این حق
را پیدا کردم که این کار را انجام دهم
271
00:19:47,860 --> 00:19:52,140
آنتونی هاپکینز، دیوید رو جدی
نمیگرفت. فکر میکرد یه احمقه و
272
00:19:52,140 --> 00:19:56,920
باهاش مثل یه احمق رفتار میکرد.
تازه 30 سال بعد آنتونی هاپکینز براش
273
00:19:56,920 --> 00:20:00,262
یه نامه عذرخواهی نوشت. نوشت تو یه
شاهکار خلق کردی، من واقعاً متأسفم
274
00:20:00,287 --> 00:20:03,416
که اون موقع درک نکردم. آره،
تو این فیلم بود که دیوید یاد گرفت
275
00:20:03,441 --> 00:20:06,060
چطور با بزرگان کار کنه.
276
00:20:06,740 --> 00:20:10,446
من یه حیوون نیســـــــتم!
277
00:20:12,130 --> 00:20:16,263
من یه آدمم!
278
00:20:22,952 --> 00:20:26,460
این قطعاً یه فیلم درباره تماشاگره
و در واقع، ما رو به سمت
279
00:20:26,460 --> 00:20:30,620
غرایز خودمون میبره. هیولا
کیه یا هیولا چیه؟ در نهایت،
280
00:20:30,620 --> 00:20:35,220
این همون چیزیه که فیلم نشون میده،
که شخصیت جان مریک یه شخصیت
281
00:20:35,220 --> 00:20:39,960
خیلی انسانیه و احتمالاً
انسانیتر از بیشتر آدمهای عادی.
282
00:20:43,720 --> 00:20:47,560
میشه گفت آره، جامعه قبولش
کرده، همه چی خوبه. ولی در واقع،
283
00:20:47,860 --> 00:20:53,780
یه چیز مبهم و ناراحتکننده وجود
داره چون اون دوباره به عنوان یه
284
00:20:53,780 --> 00:20:56,963
جور پدیده نمایشگاهی پذیرفته شده.
285
00:20:58,600 --> 00:21:04,540
وقتی «مرد فیلی» اکران شد،
خیلی جدیتر گرفته شد. دیوید باید
286
00:21:04,540 --> 00:21:09,580
جایزه بهترین کارگردانی رو برای این
فیلم میبرد. این بهش اعتماد به نفس داد که
287
00:21:09,580 --> 00:21:14,700
ادامه بده. متأسفانه هالیوود متوجهش
شد و بوی پول به مشامشون رسید.
288
00:21:14,700 --> 00:21:16,620
بذارید فیلم تل ماسه رو بسازه.
289
00:21:16,645 --> 00:21:18,088
این فیلم یه فیلم از زندگیه.
290
00:21:18,113 --> 00:21:19,313
اون اسمش رو واترلوش گذاشته.
291
00:21:23,680 --> 00:21:28,719
70 صحنه، 4000 لباس و
یه گروه 600 نفره. تل ماسه
292
00:21:28,743 --> 00:21:33,920
از پرخرجترین فیلمهای
علمی تخیلی زمان ماست.
293
00:21:42,920 --> 00:21:47,380
حتی توی مرحله نوشتن فیلمنامه، من تسلیم شدم.
294
00:21:47,860 --> 00:21:57,636
پس، این یه مرگ تدریجی و یه
تجربه خیلی خیلی وحشتناک بود.
295
00:21:58,920 --> 00:22:02,980
آیا برای یه کارگردان سخته که پروژهای
با این حجم و اندازه رو مدیریت کنه
296
00:22:02,980 --> 00:22:06,840
و نذاره عظمت کار روی پیامی که
میخواد با بازیگر منتقل کنه تأثیر بذاره؟
297
00:22:06,840 --> 00:22:10,280
فکر نمیکنم مشکل این
باشه که خیلی بزرگش کنیم.
298
00:22:10,540 --> 00:22:13,340
جزئیات کوچک هم هست.
299
00:22:13,340 --> 00:22:20,400
یه کارگردانیه که کاملاً درگیر کاره.
300
00:22:21,600 --> 00:22:23,420
میخواد بتونه همه چیز رو چک کنه.
301
00:22:24,280 --> 00:22:25,500
هر جزئیاتی براش مهمه.
302
00:22:26,940 --> 00:22:29,680
و تو این مورد خاص، مجبور شد
بخش زیادی از فیلم رو به دیگران بسپاره.
303
00:22:29,900 --> 00:22:32,060
تل ماسه یه چالش واقعی براش بود.
304
00:22:32,700 --> 00:22:35,740
بعد از اون، فکر کنم با خودش گفت
دیگه هرگز فیلم پرخرج نمیسازم.
305
00:22:42,280 --> 00:22:43,320
در واقع، بهترین کار رو کرد.
306
00:22:43,340 --> 00:22:48,900
من به حرف یونیورسال گوش دادم
و یه ساعت از فیلم رو کات کردم.
307
00:22:49,020 --> 00:22:52,060
وقتی یه ساعت از فیلم رو کات
کردم، دیگه اون فیلم قبلی نبود.
308
00:22:52,560 --> 00:22:54,380
ما فیلم رو توی تدوین نابود کردیم.
309
00:22:55,240 --> 00:23:00,560
انگار همه چیز فشرده
شده بود و این حس میشد.
310
00:23:02,180 --> 00:23:09,560
این باعث شد تصمیم بگیرم که دیگه هرگز فیلمی
رو بدون حق نهایی تدوین برای خودم نسازم.
311
00:23:20,676 --> 00:23:25,700
دینو دلورنتیس اونقدر احساس گناه
کرد که این بلا رو سر دیوید آورده
312
00:23:26,020 --> 00:23:27,880
گفت، هر کاری میخوای بکن.
313
00:23:28,300 --> 00:23:29,860
البته تا وقتی که تو بودجه بگنجه.
314
00:23:30,240 --> 00:23:31,720
فکر کنم بودجه 6 میلیون دلار بود.
315
00:23:32,540 --> 00:23:33,400
هیچکس بهش دست نمیزنه.
316
00:23:33,880 --> 00:23:36,788
و اینجوری بود که «مخمل آبی» رو ساخت.
317
00:23:42,758 --> 00:23:46,420
ممنون؛
غذای مورد علاقهم.
318
00:23:46,420 --> 00:23:50,840
محض اطلاعتون؛ این گوشِ توی «مخمل آبی»ه،
319
00:23:52,480 --> 00:23:53,820
فکر کنم مال کسی نیست.
320
00:23:53,960 --> 00:23:54,960
حداقل، امیدوارم که نباشه.
321
00:23:56,540 --> 00:24:01,420
وقتی دیوید درباره مخمل آبی باهام
حرف زد، به دو تا چیز اشاره کرد.
322
00:24:02,920 --> 00:24:05,243
لبهای قرمز توی تاریکی.
323
00:24:06,540 --> 00:24:08,200
و...
و یه گوش توی یه مزرعه.
324
00:24:10,000 --> 00:24:12,400
فکر میکنم این نقطه شروع «مخمل آبی» بود.
325
00:24:13,180 --> 00:24:14,320
فقط همین دو تا تصویر.
326
00:24:15,340 --> 00:24:17,830
و اون اینا رو به هم ربط داد.
327
00:24:21,057 --> 00:24:22,585
چرا یه لب قرمز؟
328
00:24:22,940 --> 00:24:29,160
خب، برای رفتن به بُعدهای دیگه،
فکر میکنم باید از یه چیزی رد شد.
329
00:24:30,740 --> 00:24:36,100
و شاید راههای مختلف زیادی
هست که میتونیم ازشون رد بشیم.
330
00:24:36,100 --> 00:24:42,680
پس، خیلی قشنگ بود که مثلاً یه
بلیط برای یه دنیای دیگه پیدا کنیم.
331
00:24:57,680 --> 00:25:00,220
فیلم درباره گذر به بزرگسالیه.
332
00:25:01,020 --> 00:25:03,120
جفری یه جور کارآگاه آماتور جوونه.
333
00:25:03,895 --> 00:25:05,875
که یهو با یه جنبه از دنیا روبرو میشه.
334
00:25:05,960 --> 00:25:08,880
یه جنبه خیلی آزاردهندهتر
از دنیا و انسانیت.
335
00:25:12,180 --> 00:25:15,180
و فرانک نماینده یه خطر فوریه.
336
00:25:16,477 --> 00:25:18,343
سلام عزیزم
337
00:25:18,836 --> 00:25:21,123
من باباتم احمق!
مشروب من کجاست؟
338
00:25:22,665 --> 00:25:25,500
و برای اولین بار، احساس زنده بودن میکنه.
339
00:25:25,900 --> 00:25:27,720
لب پرتگاهه، ولی خوشش میاد.
340
00:25:29,960 --> 00:25:31,820
آماده باش برای گاییده شدن!
341
00:25:31,820 --> 00:25:33,280
شما دیوثهای حرومزاده!
342
00:25:33,280 --> 00:25:34,400
حرومزاده!
343
00:25:34,400 --> 00:25:34,720
هی!
344
00:25:34,720 --> 00:25:39,500
به من نگاه نکن لعنتی!
345
00:25:41,650 --> 00:25:44,080
یه چیزی درباره آدما هست.
346
00:25:44,340 --> 00:25:47,580
دوست دارن چیزی رو ببینن که نباید میدیدن.
347
00:25:49,340 --> 00:25:55,580
و اگه همه به آرزوشون میرسیدن،
احتمالاً همه جور آدمی رو دید میزدن.
348
00:25:55,940 --> 00:25:58,900
میخوان بدونن پشت پرده چه خبره.
349
00:25:58,900 --> 00:26:02,780
و تو یه فیلم، تو میتونی اینو نشون بدی.
350
00:26:05,843 --> 00:26:07,280
این یه سوال واقعیه.
351
00:26:07,280 --> 00:26:10,580
چرا شر وجود داره؟
352
00:26:10,580 --> 00:26:16,480
و جواب البته اینه که اگه خیر
وجود داره، باید تعادل باشه.
353
00:26:17,200 --> 00:26:19,396
باید هر دو طرف باشن.
354
00:26:21,543 --> 00:26:24,440
فکر میکنی نابغهای یا یه آدم واقعاً مریض؟
355
00:26:25,240 --> 00:26:27,860
خب، والری، نمیدونم.
356
00:26:27,860 --> 00:26:27,940
نمیدونم.
357
00:26:28,590 --> 00:26:29,745
نابغه یا دیوانه؟
358
00:26:29,769 --> 00:26:33,196
کارگردان مطمئناً با فیلم ترسناک
«مخمل آبی» خود جنجال به پا خواهد کرد.
359
00:26:33,373 --> 00:26:35,987
کارگردان از [تصاویر]
عجیب و غریب استفاده میکند.
360
00:26:36,210 --> 00:26:38,283
«مخمل آبی»؛ جذاب، اما عجیب.
361
00:26:40,203 --> 00:26:43,480
دیوید رو اولین فیلمساز
سوررئالیست آمریکایی توصیف کردن.
362
00:26:44,480 --> 00:26:47,400
ولی مردم نمیدونن این یعنی چی.
363
00:26:47,980 --> 00:26:53,760
چون داستان قرار نبود یه داستان معمولی
باشه، ولی بعد داستان شروع به تغییر میکنه.
364
00:26:55,180 --> 00:26:58,320
و تماشاگران نمیدونن باید
چه برداشتی ازش داشته باشن.
365
00:26:58,320 --> 00:27:00,760
دیدن اینکه با یه زن اینجوری
رفتار میشه برام دردناکه.
366
00:27:00,840 --> 00:27:04,700
میخواستم بدونم اگه دارم
اون درد رو حس میکنم،
367
00:27:04,720 --> 00:27:07,000
دلیلش اینه که فیلم باید چیزی فراتر از
صرفاً ایجاد درد برای اون [شخصیت زن] باشه.
368
00:27:07,240 --> 00:27:10,018
این برای من همون کاری رو کرد
که روانی وقتی جوونتر بودم کرد،
369
00:27:10,042 --> 00:27:15,000
یعنی چشمها باز شدن و، خدای
من، ما واقعاً داریم از حد میگذریم.
370
00:27:27,260 --> 00:27:32,000
دیوید لینچ تو سینما ابزاری پیدا کرد
که باهاش تاریکی دنیا رو کاوش کنه.
371
00:27:32,960 --> 00:27:34,480
تو فیلم بعدیش که اقتباسی بود...
372
00:27:34,720 --> 00:27:39,840
از رمان وحشی در قلب نوشته بری گیفورد،
از اسطورههای بزرگ هالیوودی الهام گرفت،
373
00:27:39,840 --> 00:27:45,500
انگار که جادوگر شرور در
جادوگر شهر اُز داره الویس و
374
00:27:45,500 --> 00:27:49,920
مریلین رو تعقیب میکنه. یه فیلم
جادهای با خشونت بیحد و مرز.
375
00:28:07,980 --> 00:28:18,960
نخل طلای سال 90، فیلم
«از ته دل وحشی» ساخته دیوید لینچ
376
00:28:19,056 --> 00:28:22,289
نام فرانسوی فیلم: «سیلور و لولا»
377
00:28:23,346 --> 00:28:30,440
برای همه ما فوقالعاده بود که تونستیم این
لحظه رو با هم شریک بشیم. همه عشقی که
378
00:28:30,440 --> 00:28:35,563
این فیلم ایجاد میکرد رو
حس میکردیم. و همینطور،
379
00:28:35,683 --> 00:28:36,993
خشم رو.
380
00:28:44,320 --> 00:28:50,040
این شانس رو داشتم که تو سن کم با
کارگردانی کار کنم که باعث میشه یه فیلم رو
381
00:28:50,040 --> 00:28:54,480
طوری دوست داشته باشی انگار که بهترین فیلم
دنیاست و در عین حال ازش متنفر باشی انگار که
382
00:28:54,480 --> 00:28:59,700
حالت رو به هم میزنه، با فیلم «مخمل آبی»
هم دقیقاً همین اتفاق افتاد. بعضیها خندیدن،
383
00:28:59,700 --> 00:29:04,660
از همون اول عاشقش شدن و در عین
حال فیلم براشون وحشتناک بود. بقیه هم
384
00:29:04,660 --> 00:29:09,720
سالن رو ترک کردن. این تأثیریه
که دیوید روی مخاطب میذاره.
385
00:29:15,737 --> 00:29:19,600
یادمه قبل از اکران، فیلم یه
شهرت جنجالی داشت. آره،
386
00:29:19,600 --> 00:29:23,240
خیلی خشن بود. این فیلم
از این نظر جالبه که شاید
387
00:29:23,240 --> 00:29:28,420
بیشترین ارتباط رو با سینمای آمریکا تو
اون دوره داره. برادران کوئن، و بعدش
388
00:29:28,420 --> 00:29:32,620
تارانتینو اومدن، انگار یه چیزی رو پیشبینی
میکرد که بعداً تو کل این جریانها دیده شد.
389
00:29:49,510 --> 00:29:54,420
به عنوان یه فیلمساز، احساس مسئولیتی در
قبال نمایش این همه خشونت تو فیلمهات داری؟
390
00:29:54,720 --> 00:29:59,040
ما به فیلمها به خاطر خشونت حمله میکنیم
ولی برای خشونت دنیای واقعی کاری نمیکنیم.
391
00:29:59,040 --> 00:30:02,760
فکر میکنم وقتی مردم داستانها رو میبینن،
به هر چیزی در دور و اطرافشون ربطش میدن.
392
00:30:14,152 --> 00:30:20,377
تو لس آنجلس به خاطر کتک زدن
رادنی کینگ توسط پلیس شورش شد.
393
00:30:21,460 --> 00:30:24,115
هنوزم همش داره اتفاق
میافته، دیوونهکنندهست.
394
00:30:24,140 --> 00:30:29,353
پس آره، این فیلم خوب فضای
این کشور رو نشون میده.
395
00:30:34,660 --> 00:30:40,720
دیوید یه کارآگاهه. اون مجرم نیست.
396
00:30:42,560 --> 00:30:49,360
و همون دنیایی رو میبینه که ما میبینیم،
حتی اگه نخوایم قبول کنیم که واقعاً اینجوریه.
397
00:30:50,180 --> 00:30:56,540
یه دنیای خطرناک، پر از آسیبپذیری،
شهوت افسار گسیخته و معصومیت خالص.
398
00:30:57,280 --> 00:30:59,740
من عاشق سکانس آخرشم.
399
00:31:00,260 --> 00:31:03,000
از دایره عشق خارج نشو سیلور
400
00:31:04,660 --> 00:31:06,980
از دایره عشق خارج نشو
401
00:31:11,720 --> 00:31:14,020
دیوید به پایان خوش اعتقاد داره.
402
00:31:14,440 --> 00:31:20,820
مثل جادوگر شهر اُز، شما بالاخره با
جادوگر بزرگ و قدرتمند اُز ملاقات میکنید.
403
00:31:21,040 --> 00:31:24,620
و اگه قلب پاکی داشته
باشید، آرزوتون برآورده میشه.
404
00:31:26,640 --> 00:31:28,840
ولی دیوید میدونه که خطر همیشه نزدیکه.
405
00:31:36,763 --> 00:31:38,840
سال 1990 یه سال سرنوشتساز بود.
406
00:31:39,640 --> 00:31:42,500
در حالی که با «از ته دل وحشی»
تو جشنواره کن میدرخشید،
407
00:31:43,080 --> 00:31:46,320
دیوید لینچ روی صفحه کوچیک
تلویزیون دنیای سریالها رو متحول کرد.
408
00:31:49,640 --> 00:31:56,460
پخش اولین قسمت توئین پیکس از شبکه
ABC سی و چهار میلیون بیننده داشت.
409
00:31:57,040 --> 00:31:58,120
یه پدیده اجتماعی.
410
00:31:59,460 --> 00:32:01,040
معما تو یه جمله خلاصه میشه.
411
00:32:02,120 --> 00:32:03,660
چه کسی لورا پالمر رو کشته؟
412
00:32:06,438 --> 00:32:08,640
توئین پیکس یه رازه.
413
00:32:09,020 --> 00:32:11,060
یه راز که حول یه قتل میچرخه.
414
00:32:12,540 --> 00:32:14,180
اینجاست که شخصیت من وارد میشه.
415
00:32:14,440 --> 00:32:16,300
مأمور ویژه دیل کوپر از FBI.
416
00:32:16,940 --> 00:32:20,900
یه غریبه که وارد این جامعه
میشه تا از مظنونها بازجویی کنه.
417
00:32:22,140 --> 00:32:25,200
با این کار، بیشتر درباره
قربانی اطلاعات بدست میاره.
418
00:32:25,620 --> 00:32:29,020
و کشف میکنه که این شهر
کوچیک پر از ظاهرسازیه.
419
00:32:29,560 --> 00:32:32,440
همه راز دارن و یه جور عجیب و غریبن.
420
00:32:34,158 --> 00:32:38,720
یکی از نکات خوب تلویزیون اینه که
میتونی یه داستان ادامهدار بسازی.
421
00:32:39,020 --> 00:32:40,980
این دلیل اصلی ساختنشه.
422
00:32:41,300 --> 00:32:45,640
ایده اینه که میتونی این دنیا رو تجربه کنی
و در طول هفتهها با این شخصیتها آشنا بشی.
423
00:32:48,120 --> 00:32:53,460
کل کشور، یازده و نیم میلیون
آمریکایی جلوی تلویزیون نشستن.
424
00:32:53,560 --> 00:32:55,600
احتمالاً دارید فکر میکنید
چه کسی لورا پالمر رو کشته.
425
00:32:55,820 --> 00:33:00,860
قراره تمام این هفتهها رو صرف این کنیم،
میدونید، و اونا هیچی رو بهتون لو نمیدن.
426
00:33:01,140 --> 00:33:04,220
جواب رو میخواید؟ من قول
جواب رو داده بودم. جواب کجاست؟
427
00:33:04,640 --> 00:33:06,720
ما میخوایم بدونیم! ما میخوایم بدونیم!
428
00:33:06,720 --> 00:33:11,140
من نوجوون بودم، اینو میبینم،
و بعد میگم، اینجا چه خبره؟
429
00:33:11,140 --> 00:33:14,820
پر از نماده، و نمادهایی که
اون موقع نمیتونستم تفسیر کنم،
430
00:33:14,880 --> 00:33:16,360
و هنوزم نمیتونم تفسیرشون کنم.
431
00:33:16,720 --> 00:33:19,340
همه عناصری که توئین پیکس رو
میسازن ذهنم رو درگیر میکنن.
432
00:33:19,740 --> 00:33:22,200
قسمتها رو بارها و بارها و بارها میبینم.
433
00:33:22,500 --> 00:33:25,020
فکر میکنم توئین پیکس
بدون ویدئو غیرممکن میبود.
434
00:33:25,480 --> 00:33:26,796
مردم کاملاً دیوونه میشدن.
435
00:33:26,890 --> 00:33:28,690
ادامه دارد...
436
00:33:32,780 --> 00:33:34,620
من از اصطلاح تفسیر متون
مقدس برای همه استفاده میکنم.
437
00:33:34,620 --> 00:33:38,200
هر چیزی که برای من مقدسه.
438
00:33:38,720 --> 00:33:40,560
و توئین پیکس یه اثر مقدسه.
439
00:33:45,800 --> 00:33:50,880
تو قسمت دوم، عناصر سوررئال
سریال واقعاً مخاطب رو گیج کرد.
440
00:33:51,320 --> 00:33:55,080
یهو خودت رو تو یه مکان
متفاوت میبینی، با پردههای قرمز.
441
00:33:55,580 --> 00:34:00,400
شخصیتها عجیب حرف میزنن و حرکت
میکنن، چون همه چیز برعکس ضبط شده.
442
00:34:07,341 --> 00:34:13,380
تقریباً تو یه حالت رؤیایی هستیم، جایی
که خودآگاه و ناخودآگاه به هم میرسن.
443
00:34:13,762 --> 00:34:15,682
و بینندگان دچار توهم میشن.
444
00:34:16,200 --> 00:34:17,820
نمیفهمیدن چه اتفاقی داره میافته.
445
00:34:18,440 --> 00:34:20,840
یهو خودشونو توی اتاق قرمز پیدا کردن.
446
00:34:38,101 --> 00:34:40,820
تا حالا همچین چیزی تو تلویزیون ندیده بودیم.
447
00:34:41,420 --> 00:34:43,620
برای بینندهها یه تجربه کاملاً جدید بود.
448
00:34:44,740 --> 00:34:49,060
دیوید یه کارگردان سینماست که حس
و حال خودش رو وارد تلویزیون کرد.
449
00:34:49,280 --> 00:34:53,160
سطح رسانه رو بالا برد و نشون داد که
میشه تو صفحه کوچیک چه کارهایی کرد.
450
00:34:54,560 --> 00:34:58,280
خیلی از کسایی که باهاشون کار کردم بهم گفتن
که چقدر این سریال براشون الهام بخش بوده.
451
00:34:58,700 --> 00:35:01,720
حالا هر چی تو ذهنشون میاد
میتونن تو تلویزیون بسازن.
452
00:35:04,009 --> 00:35:09,740
فیلم الهام بخش همه برنامههای تلویزیونی بعد
از خودش شد، مثل بافی، پرونده ایکس و بقیه.
453
00:35:10,060 --> 00:35:12,360
چون این حرکت اتاق قرمز، یه
حرکت با آزادی دیوونه وار بود.
454
00:35:12,840 --> 00:35:17,740
مخصوصاً وقتی تو قسمت آخر دوباره ظاهر میشه،
جایی که معمولاً بیننده انتظار یه توضیح داره.
455
00:35:18,060 --> 00:35:18,780
ولی اینجا هیچ توضیحی نمیگیره.
456
00:35:19,160 --> 00:35:21,400
به محض اینکه وارد اتاق قرمز میشه،
میفهمه که دیگه توضیحی در کار نیست.
457
00:35:38,129 --> 00:35:41,080
کارآگاه دیل کوپر وارد اتاق قرمز شد.
458
00:35:41,820 --> 00:35:46,140
قراره 25 سال اونجا زندانی
بمونه، و دیوید لینچ هم باهاش.
459
00:35:47,380 --> 00:35:53,140
پایان ناگهانی توئین پیکس تو آخر فصل 2،
سینمای لینچ رو وارد یه بُعد کاملاً جدید کرد.
460
00:35:57,220 --> 00:36:00,800
کارگردان از صنعت
فیلمسازی آمریکا فاصله گرفت.
461
00:36:01,600 --> 00:36:04,300
رفت سراغ تهیه کنندههای
اروپایی برای تامین مالی.
462
00:36:04,600 --> 00:36:07,600
تهیه کنندههای فرانسوی مثل استودیو کانال.
463
00:36:10,640 --> 00:36:14,740
دیوید لینچ شروع کرد به از
بین بردن قواعد روایت کلاسیک.
464
00:36:15,620 --> 00:36:20,540
یه تخطی لازم برای آزاد کردن
ذهنها از ماشین رویاسازی هالیوود.
465
00:36:22,357 --> 00:36:26,083
پرده سوم | یک کابوس آمریکایی
466
00:36:37,083 --> 00:36:38,416
- از دیدنت خوشحالم
- منم گوردن
467
00:36:38,748 --> 00:36:40,181
چی میبینیم؟
468
00:36:41,380 --> 00:36:45,360
این سکانس یه قرارداد
جدید با تماشاچی میذاره.
469
00:36:45,360 --> 00:36:47,220
چت، سورپرایزت.
470
00:36:48,800 --> 00:36:50,680
اسمش لیله.
471
00:36:56,886 --> 00:36:58,366
اون دختر مادر منه.
472
00:37:00,840 --> 00:37:01,760
گوردون
473
00:37:06,900 --> 00:37:08,380
موفق باشی، چت.
474
00:37:09,360 --> 00:37:14,160
و تو صحنه بعدی، چت
شروع میکنه به توضیح دادن.
475
00:37:14,520 --> 00:37:15,340
داره تفسیر میکنه.
476
00:37:15,360 --> 00:37:19,640
برای سم استنلی داره تفسیر میکنه
چیزی رو که تو صحنه قبلی دیده.
477
00:37:20,340 --> 00:37:22,900
چشمک با هر دو چشم یعنی
بالاترین سطح دردسر
478
00:37:23,158 --> 00:37:25,197
چشم حکم مرجع رو داره
479
00:37:25,543 --> 00:37:27,103
منظورش فکر کنم به کلانتر و معاونشه
480
00:37:27,530 --> 00:37:29,137
میدونی یه دست توی جیب معنیش چیه
481
00:37:29,980 --> 00:37:31,561
یعنی یه چیزی رو دارن پنهان میکنه
482
00:37:32,263 --> 00:37:35,630
اون دستشو مشت میکنه معنیش اینه
که اونا دنبال درگیری هستن
483
00:37:35,657 --> 00:37:37,677
این کاملاً بیمعنی است.
484
00:37:37,800 --> 00:37:39,720
برای بیشتر مردم، صحبتهای
دیوید لینچ هیچ معنی نمیده.
485
00:37:39,960 --> 00:37:41,740
ولی این سکانس به ما میگه،
نه نه، باید رمزگشایی کنید.
486
00:37:42,080 --> 00:37:43,560
مامور اف بی آی همون تماشاگره.
487
00:37:43,560 --> 00:37:44,800
در واقع، جای تماشاگره.
488
00:37:44,800 --> 00:37:47,800
اونی که معما رو دریافت
میکنه و سعی میکنه حلش کنه.
489
00:37:55,140 --> 00:37:55,800
گوردون!
490
00:37:56,780 --> 00:37:58,500
گوردون!
491
00:37:58,500 --> 00:38:03,540
اولین فیلمی که با هم روش کار
کردیم بعد از توئین پیکس: با من برو
492
00:38:04,300 --> 00:38:08,560
فهمیدیم که کاملاً در مورد
اهمیت احساسات با هم همفکر بودیم
493
00:38:08,560 --> 00:38:13,260
و قدرت سینما به عنوان یه
شیوه بیان نمادین و غیرخطی.
494
00:38:14,800 --> 00:38:24,720
من معمولاً میگم که ذهن شناوره.
495
00:38:24,720 --> 00:38:28,540
ولی همیشه یه منطق درونی زیرش هست.
496
00:38:29,380 --> 00:38:33,060
دیوید به مردم یاد داد که
انتظاراتشون رو دم در بذارن.
497
00:38:33,720 --> 00:38:37,420
برن تو سینما، هیجانزده از
اینکه قراره یه فیلم دیوید لینچ ببینن،
498
00:38:38,420 --> 00:38:40,380
و خوشحال از اینکه همه چیز رو نمیفهمن.
499
00:38:40,840 --> 00:38:41,520
این خیلی باحاله.
500
00:38:48,687 --> 00:38:50,900
من واقعاً همه چیز رو نگرفتم.
501
00:38:51,020 --> 00:38:54,680
ولی وقتی با دیوید کار میکنی،
مجبور نیستی همه چیز رو بفهمی.
502
00:38:55,840 --> 00:38:58,100
فقط چیزی که ازت میخواد و انتظار داره.
503
00:38:58,880 --> 00:39:03,240
بعدش دیوید جات میده و بازیت رو تنظیم
میکنه طبق چیزی که اون لحظه میخواد.
504
00:39:03,240 --> 00:39:04,760
این چیزیه که الان بهش نیاز داره.
505
00:39:21,968 --> 00:39:25,920
روایت تو «بزرگراه
گمشده» خیلی تکه تکهتر میشه
506
00:39:25,920 --> 00:39:30,520
و این تو «جاده مالهالند» و
«امپراطوری درون» ادامه پیدا میکنه.
507
00:39:31,140 --> 00:39:33,660
همه چیز طبق یه منطقی
پیش میره که ما نمیفهمیمش.
508
00:39:34,340 --> 00:39:38,820
به صحنه زندان فکر میکنم که بیل
پولمن تبدیل میشه به بالتازار گتی
509
00:39:38,820 --> 00:39:42,040
چون دیگه نمیتونه تو سر خودش باشه.
510
00:39:47,854 --> 00:39:50,740
مغز میپره تو یه واقعیت دیگه.
511
00:39:50,940 --> 00:39:55,700
این لحظه حساس و سختترین
کار تو «بزرگراه گمشده».
512
00:39:56,620 --> 00:40:00,980
تبدیل کردن بیل پولمن به
بالتازار گتی بدون هیچ توضیحی.
513
00:40:06,220 --> 00:40:11,040
از «بزرگراه گمشده» به بعد،
شخصیتها رو چند تا بازیگر بازی میکنن
514
00:40:11,040 --> 00:40:13,960
و یه بازیگر میتونه چند
تا شخصیت رو بازی کنه.
515
00:40:14,800 --> 00:40:15,300
این کیه؟
516
00:40:15,300 --> 00:40:16,260
نمیتونم بگم قربان.
517
00:40:18,980 --> 00:40:20,740
کاپیتان لنوار؟
518
00:40:20,740 --> 00:40:21,780
این یه مرده.
519
00:40:22,920 --> 00:40:26,320
کاپیتان، اینجا یه چیز عجیب غریب داریم.
520
00:40:28,260 --> 00:40:31,160
لینچ تو خیلی از داستانهاش،
521
00:40:31,780 --> 00:40:34,740
چیزهایی هست که شخصیتها یادشون نمیاد
522
00:40:34,740 --> 00:40:36,180
یا نمیتونن تعریفش کنن.
523
00:40:36,480 --> 00:40:39,420
و اینجاست که واقعاً
میرسیم به قلب داستانهای لینچ
524
00:40:39,420 --> 00:40:43,100
درباره اینکه چطور تابو رو روایت میکنیم
525
00:40:43,100 --> 00:40:44,755
یا تابوی واقعیت.
526
00:40:44,780 --> 00:40:45,560
فراموشی.
527
00:40:50,917 --> 00:40:53,817
اون موقع هیچ چی نگفتم،
528
00:40:54,162 --> 00:40:57,635
ولی یه جورایی خیلی تو
فکر اُ.جی.سیمپسون بودم
529
00:40:58,045 --> 00:40:58,972
دادگاهش.
530
00:40:59,184 --> 00:41:04,678
یه نفرو اینجا داریم که فکر میکنم
میشناسیش، دو تا قتل انجام داده
531
00:41:05,416 --> 00:41:10,543
با این وجود، داره به زندگیش ادامه
میده و، خب، گلف بازی میکنه!
532
00:41:11,443 --> 00:41:15,856
آخه بعد یه قتل وحشتناک،
آدم چیکار میتونه بکنه؟
533
00:41:22,490 --> 00:41:24,163
ذهن چطوری خودشو گول میزنه؟
534
00:41:24,682 --> 00:41:31,485
...که دیگه اون حس وحشتناک رو
نداشته باشه و بتونی به زندگیت ادامه بدی
535
00:41:36,817 --> 00:41:39,663
جاهایی که دیوید توضیح نمیده،
536
00:41:39,688 --> 00:41:42,591
دقیقا همونجاست که تماشاچی
حسابی درگیر فیلم میشه.
537
00:41:43,519 --> 00:41:47,439
خیلی احساساتی شده و داره
از خودش میپرسه چی شده
538
00:41:47,820 --> 00:41:49,740
و مغز، این مغز فوقالعاده،
539
00:41:49,800 --> 00:41:51,960
فوراً دنبال معنی دادن به همه اینهاست.
540
00:41:52,160 --> 00:41:54,760
و وقتی تماشاچی میخواد بفهمه،
541
00:41:55,420 --> 00:41:56,995
اون خودشو درگیر شخصیتهای داستان میکنه.
542
00:41:57,020 --> 00:41:58,620
این یه فرآیند خیلی قدرتمنده.
543
00:42:08,400 --> 00:42:10,420
یه چیز قدیمی و از مد افتادهای هست
544
00:42:10,420 --> 00:42:12,380
که با روایتها شکسته شده
545
00:42:12,760 --> 00:42:14,560
در نهایت انتظار داریم که یه روایت
546
00:42:14,560 --> 00:42:17,700
به یه شکل منطقی و واضح تموم بشه
547
00:42:17,700 --> 00:42:18,940
بدون اینکه نیاز باشه تلاشی بکنیم.
548
00:42:19,240 --> 00:42:20,480
اونایی که دوست دارن
همه چی براشون آماده باشه،
549
00:42:20,580 --> 00:42:22,220
فیلمهای لینچ چیز زیادی بهشون نمیده.
550
00:42:22,540 --> 00:42:23,800
چون واقعاً باید
551
00:42:23,800 --> 00:42:25,440
خیلی خیلی زیاد بعدش کار کنن
552
00:42:25,440 --> 00:42:27,040
تا همه خلأها رو پر کنن.
553
00:42:30,700 --> 00:42:31,660
«بزرگراه گمشده»
554
00:42:32,420 --> 00:42:33,440
«جاده مالهالند»
555
00:42:34,000 --> 00:42:35,080
«امپراطوری درون»
556
00:42:36,580 --> 00:42:39,460
سه تا فیلم، و همینطور
سه تا مکان تو لس آنجلس،
557
00:42:39,820 --> 00:42:41,420
پایتخت سینمای آمریکا.
558
00:42:42,560 --> 00:42:43,400
با این سهگانهاش،
559
00:42:44,020 --> 00:42:44,540
دیوید لینچ،
560
00:42:44,560 --> 00:42:46,680
پشت پرده تاریک و سینیک
561
00:42:46,680 --> 00:42:48,380
کارخونه رویاسازی هالیوود رو نشون میده.
562
00:42:49,240 --> 00:42:50,700
از هالیوود، کالیفرنیا،
563
00:42:51,300 --> 00:42:53,480
جایی که ستارهها رویا میسازن،
564
00:42:53,740 --> 00:42:56,060
و رویاها ستاره میسازن.
565
00:42:58,360 --> 00:42:59,180
خداحافظ، مری.
566
00:43:04,000 --> 00:43:04,900
زودباش
567
00:43:19,017 --> 00:43:20,583
من عاشق هالیوودم
568
00:43:20,876 --> 00:43:23,303
و فکر میکنم تو این موضوع تنها نیستم
569
00:43:23,895 --> 00:43:26,142
عاشق رویاپردازیش هستم
570
00:43:26,335 --> 00:43:29,589
عاشق زندگی کردن در اونجا هستم
571
00:43:30,840 --> 00:43:34,786
میتونی عصر طلایی هالیوود رو
572
00:43:35,486 --> 00:43:36,653
تو هواش حس کنی
573
00:43:36,870 --> 00:43:40,090
خیلی جادوییه
574
00:43:43,569 --> 00:43:47,603
و بعدشم سیستم ستارهسازیش، میدونی
575
00:43:47,949 --> 00:43:49,555
چیزای دیگهش که اونجا پیش میره
576
00:43:50,036 --> 00:43:56,206
خیلی چیزاش مشکل داره، ولی
همین یه تیکه، خیلیا رو جذب میکنه
577
00:44:07,981 --> 00:44:10,060
کارخونه رویاسازی که
هالیوود نمایندگیش میکنه،
578
00:44:10,240 --> 00:44:10,800
شروعشه
579
00:44:10,800 --> 00:44:14,540
این ایده از یه زندگی رو میده
580
00:44:14,540 --> 00:44:18,180
یه زندگی موفق که از پایههایی
شروع میشه که دروغینه.
581
00:44:18,540 --> 00:44:20,340
فکر میکنیم که به طور کلی،
582
00:44:20,460 --> 00:44:22,440
قراره تو زندگی موفق بشیم،
583
00:44:22,880 --> 00:44:23,700
مشهور بشیم،
584
00:44:24,280 --> 00:44:25,500
با آدم مناسب ازدواج کنیم،
585
00:44:25,680 --> 00:44:26,800
پولدار بشیم و غیره.
586
00:44:38,480 --> 00:44:40,540
این جور داستانهای احساسی و رمانتیک
587
00:44:40,540 --> 00:44:41,920
که هالیوود تعریف میکنه،
588
00:44:41,920 --> 00:44:44,020
دقیقاً همون چیزیه
589
00:44:44,020 --> 00:44:45,400
که باعث شکست خیلی از زندگیها میشه.
590
00:44:48,590 --> 00:44:50,260
زندگی واقعی هالیوود،
591
00:44:50,680 --> 00:44:52,040
همون نیمه دوم
«جاده مالهالند» هست
592
00:44:52,460 --> 00:44:54,520
زندگیهای نابود شده،
593
00:44:54,980 --> 00:44:56,200
عشقهای بیمارگونه،
594
00:44:56,540 --> 00:44:57,900
وسواسها، جنایتها،
595
00:44:58,480 --> 00:44:59,860
و فلاکت.
596
00:45:00,820 --> 00:45:01,940
برای اینکه یه نفر موفق بشه،
597
00:45:02,160 --> 00:45:03,900
باید خیلیها شکست بخورن.
598
00:45:16,221 --> 00:45:18,620
«جاده مالهالند» یه مسیر خاصه
599
00:45:18,620 --> 00:45:21,000
که یادمه وقتی تو
600
00:45:21,000 --> 00:45:22,980
دوران بدشانسیم بودم،
601
00:45:22,980 --> 00:45:24,540
یادمه فکر میکردم
602
00:45:24,540 --> 00:45:27,040
که یه سری
603
00:45:27,040 --> 00:45:28,520
روزهای واقعاً بد بود.
604
00:45:28,900 --> 00:45:29,620
فقط میتونستم
605
00:45:29,620 --> 00:45:32,060
یه دور کوچیک بزنم
606
00:45:32,060 --> 00:45:34,340
تا برم تو اون مسیر.
607
00:45:39,044 --> 00:45:41,980
من ده سال تو لس آنجلس
تست بازیگری دادم
608
00:45:41,980 --> 00:45:44,940
که اگه خوش شانس باشی،
با کارگردانی ملاقات میکنی
609
00:45:44,940 --> 00:45:46,240
و اگه این اتفاق بیفته،
610
00:45:46,520 --> 00:45:48,600
یه قرار کوتاه 5 دقیقهایه.
611
00:45:49,260 --> 00:45:51,800
شاید حتی نتونی
تماس چشمی برقرار کنی
612
00:45:51,800 --> 00:45:53,440
یا دست بدی یا هر چیز دیگهای.
613
00:45:53,700 --> 00:45:58,320
حالا میخوایم این رو خوب و
نزدیک اجرا کنیم، مثل تو فیلمها.
614
00:45:58,660 --> 00:45:59,880
باشه؟
615
00:46:01,620 --> 00:46:03,240
بهترین دوست پدرم میره سر کار.
616
00:46:05,280 --> 00:46:07,217
دیوید به من نگاه کرد.
617
00:46:07,760 --> 00:46:08,440
یهو،
618
00:46:09,080 --> 00:46:11,400
چشمها و ارتباط.
619
00:46:11,400 --> 00:46:12,940
و من تونستم خودمو نشون بدم،
620
00:46:12,965 --> 00:46:16,015
چون، فکر میکنم، بعد
از این همه سال رد شدن،
621
00:46:16,040 --> 00:46:18,160
لایه لایه نقاب ساخته بودم و فکر میکردم
622
00:46:18,160 --> 00:46:19,100
و فکر کردم،
623
00:46:19,200 --> 00:46:20,420
باشه، اونا میخوان من کی باشم؟
624
00:46:20,420 --> 00:46:21,260
آیا من باید بامزه باشم،
625
00:46:21,440 --> 00:46:21,740
سکسی باشم،
626
00:46:22,180 --> 00:46:22,520
باهوش،
627
00:46:23,360 --> 00:46:23,700
گرم و صمیمی،
628
00:46:23,840 --> 00:46:24,180
آروم؟
629
00:46:24,180 --> 00:46:24,900
و دیگه نمیدونستم
630
00:46:24,900 --> 00:46:25,620
کی هستم.
631
00:46:26,200 --> 00:46:27,660
و از اون قرار ملاقات که بیرون اومدم
632
00:46:27,660 --> 00:46:29,900
تقریباً داشتم گریه میکردم.
633
00:46:30,120 --> 00:46:33,800
این یکی از خاصترینها بود...
634
00:46:33,800 --> 00:46:34,140
ببخشید،
635
00:46:34,220 --> 00:46:35,400
الان یهکم عجیب شد،
636
00:46:35,500 --> 00:46:36,080
مگه نه؟
637
00:46:36,080 --> 00:46:37,143
خیلی قشنگه.
638
00:46:44,476 --> 00:46:47,160
این یه جورایی دیدگاه اونه
639
00:46:47,160 --> 00:46:48,540
درباره داستان مریلین مونرو.
640
00:46:49,080 --> 00:46:50,440
کسی که خرد شد
641
00:46:50,440 --> 00:46:52,880
و بعد توسط این صنعت سینما تف شد بیرون
642
00:46:52,880 --> 00:46:55,280
صنعتی که میتونه بیرحم و ویرانگر باشه.
643
00:46:55,960 --> 00:46:58,940
فکر میکنم همه اینا،
644
00:46:59,040 --> 00:47:00,720
رویاهای بچگیش درباره هالیووده.
645
00:47:02,140 --> 00:47:03,560
زنهای فیلمهاش نشون دهنده
646
00:47:03,560 --> 00:47:07,160
هم خواستهها و هم آزارهایی
هستن که متحمل شدن.
647
00:47:07,341 --> 00:47:10,763
یه جورایی رویاهایی که تاریخ انقضاشون رسیده.
648
00:47:13,363 --> 00:47:15,400
ما میدونیم که هالیوود کلاسیک،
649
00:47:15,780 --> 00:47:18,720
چیزی نیست جز
داستانهایی از تجاوز، نابودی،
650
00:47:18,980 --> 00:47:19,580
و روابط ناسالم خانوادگی.
651
00:47:19,960 --> 00:47:23,360
جنبش میتو امروز، انعکاسی
هست از چیزی که میتونست باشه
652
00:47:23,360 --> 00:47:26,143
میتوی سینمای کلاسیک هالیوود.
653
00:47:26,723 --> 00:47:29,860
همه این چیزهایی که
الان داره اتفاق میافته
654
00:47:30,809 --> 00:47:34,340
خیلی وقته که داره اتفاق میافته.
655
00:47:35,140 --> 00:47:38,440
اما حالا، این چیزها رو شده.
656
00:47:38,720 --> 00:47:43,060
همه این چیزهایی که در حال رخ
دادنه این چیزهای قدیمی، فاسد، و منفی
657
00:47:43,060 --> 00:47:45,740
دارن از بین میرن و روشن میشن.
658
00:47:46,060 --> 00:47:48,340
و این راه رو باز
میکنه برای یه چیز جدید.
659
00:47:57,700 --> 00:48:00,440
دیوید لینچ از ما
تماشاگرهای وسواسی ساخته.
660
00:48:01,300 --> 00:48:03,560
کارآگاههایی که با ناامیدی
661
00:48:03,560 --> 00:48:04,980
نمادها و کلیدها رو جمع میکنن.
662
00:48:06,260 --> 00:48:08,660
طرفدارها توی ویدیوهای اینترنتی
663
00:48:08,660 --> 00:48:11,240
نظریههاشون رو درباره این فیلمها
و معانی پنهانشون به اشتراک میذارن.
664
00:48:12,180 --> 00:48:15,060
اما همه تفسیرها تا
بینهایت امکانپذیرن.
665
00:48:17,100 --> 00:48:18,320
بعد از «جاده مالهالند»،
666
00:48:18,340 --> 00:48:19,460
بزرگترین موفقیتش،
667
00:48:20,220 --> 00:48:21,340
دیوید لینچ یک بار دیگه
668
00:48:21,340 --> 00:48:22,640
سینماش رو از نو میسازه.
669
00:48:23,560 --> 00:48:24,600
با «امپراطوری درون»،
670
00:48:25,200 --> 00:48:27,220
اون افراطیترین
حرکتش رو انجام میده.
671
00:48:28,200 --> 00:48:29,300
یه پرش به ناشناختهها،
672
00:48:30,180 --> 00:48:32,460
که فقط با آزادی
خلاقیتش هدایت میشه.
673
00:48:42,079 --> 00:48:43,779
بهشت هنرمند برای دیوید،
674
00:48:44,060 --> 00:48:45,900
اینه که هیچوقت مجبور
نباشه خونهش رو ترک کنه
675
00:48:45,900 --> 00:48:56,540
و همه ابزارهاش دم دستش باشن.
یه استودیو نقاشی، یه کارگاه نجاری،
676
00:48:56,840 --> 00:48:58,000
اتاقهای تدوین من
677
00:48:58,000 --> 00:48:59,180
توی این دو ساختمون بودن
678
00:48:59,180 --> 00:49:01,100
به علاوه یه اتاق میکس
679
00:49:01,100 --> 00:49:02,480
و یه استودیو ضبط.
680
00:49:06,980 --> 00:49:09,380
اون خیلی خلاقه،
681
00:49:09,520 --> 00:49:10,280
همیشه،
682
00:49:10,440 --> 00:49:11,880
و خیلی خوشحال بود
683
00:49:11,880 --> 00:49:13,500
که مکان ایدهآلی داشت
684
00:49:13,500 --> 00:49:14,540
تا فیلمهاش رو
685
00:49:14,540 --> 00:49:15,340
اونجوری که میخواست بسازه.
686
00:49:16,120 --> 00:49:18,120
صبح بخیر اعضای دیوید لینچ دات کام.
687
00:49:18,840 --> 00:49:20,900
فردا اعلام میشه
688
00:49:20,900 --> 00:49:22,880
که من دارم یه فیلم جدید میسازم.
689
00:49:23,560 --> 00:49:25,200
در واقع، حدود
690
00:49:25,200 --> 00:49:27,100
دو ساله روش کار میکنم.
691
00:49:27,680 --> 00:49:28,800
اسم فیلم
692
00:49:28,800 --> 00:49:31,300
«امپراطوری درون»
693
00:49:32,460 --> 00:49:33,600
اون به من گفت،
694
00:49:33,940 --> 00:49:35,320
من فقط میخوام یه دوربین بردارم،
695
00:49:35,440 --> 00:49:36,800
ساده ترین دوربین ممکن،
696
00:49:37,360 --> 00:49:37,940
همون دوربینی که
697
00:49:37,940 --> 00:49:39,600
تو خونه پدربزرگ و مادربزرگها پیدا میشه.
698
00:49:40,880 --> 00:49:42,180
چون هر بچهای
699
00:49:42,180 --> 00:49:43,460
که ۱۸ سالش میشه باید بتونه
700
00:49:43,460 --> 00:49:44,460
دوربینش رو برداره
701
00:49:44,460 --> 00:49:45,840
و فیلمش رو بسازه.
702
00:49:46,840 --> 00:49:48,320
نیازی نیست منتظر بمونه،
703
00:49:48,320 --> 00:49:49,120
منتظر بودجه
704
00:49:49,120 --> 00:49:50,480
یا اینکه کسی بهش
705
00:49:50,480 --> 00:49:52,800
اجازه خلق اثرش رو بده.
706
00:49:54,220 --> 00:49:56,260
دیگه تموم شد، درست شد
707
00:49:56,624 --> 00:49:57,650
نگاه کن.
708
00:49:57,777 --> 00:49:59,750
یه شات هست
709
00:50:02,162 --> 00:50:03,649
باحاله. یه جورایی جالبه.
710
00:50:04,200 --> 00:50:06,620
بعدش، کم کم شروع کرد
711
00:50:06,620 --> 00:50:08,000
به داشتن ایدههای بیشتر و بیشتر،
712
00:50:08,580 --> 00:50:09,380
خواستههای جدید
713
00:50:09,380 --> 00:50:11,940
و من رو تصور کرد
تو نقشهای مختلف.
714
00:50:12,880 --> 00:50:13,980
و برای سه سال،
715
00:50:13,980 --> 00:50:15,740
ما به کارمون ادامه دادیم
716
00:50:15,740 --> 00:50:16,860
تا این فیلم رو بسازیم.
717
00:50:16,987 --> 00:50:21,300
سیاهه؛ سیاهه؛
بذار از اونجا بره بیرون...
718
00:50:22,003 --> 00:50:24,417
لورا یه پیچ گوشتی پرت کرد
719
00:50:25,671 --> 00:50:26,911
رد خون
720
00:50:27,364 --> 00:50:30,240
با این حال به بودجه نیاز داشت،
پس رفتیم سراغ استودیو کانال.
721
00:50:30,560 --> 00:50:32,680
و اونجا، بهشون گفتیم
722
00:50:32,680 --> 00:50:34,020
که فیلمنامهای در کار نیست.
723
00:50:34,480 --> 00:50:35,980
یعنی باز یه قدم جلوتر رفتیم.
724
00:50:36,780 --> 00:50:39,440
دقیقاً تو قرارداد نوشته
شده که این یه فیلم تجربیه.
725
00:50:39,780 --> 00:50:45,320
تیزری که به استودیو کانال دادیم
برای فروش بینالمللی، همین بود،
726
00:50:46,020 --> 00:50:48,860
یه نمای ثابت از لورا درن که
داره گریه میکنه و جیغ میکشه.
727
00:50:50,120 --> 00:50:55,560
هیچ وعدهای برای ساخت یه
فیلم صیقل خورده و تجاری نبود.
728
00:51:06,580 --> 00:51:07,940
و تو، از خواب بیدار میشی
729
00:51:07,940 --> 00:51:08,660
و بیدار میشی
730
00:51:08,660 --> 00:51:09,280
درست کنار اون.
731
00:51:09,980 --> 00:51:10,780
همینجوریه دیگه.
732
00:51:11,100 --> 00:51:12,560
و من فهمیدم!
733
00:51:12,560 --> 00:51:12,940
فهمیدم.
734
00:51:13,160 --> 00:51:13,960
و شروع میکنن
735
00:51:13,960 --> 00:51:14,380
به رد و بدل کردن.
736
00:51:15,160 --> 00:51:16,040
آره، آره.
737
00:51:16,460 --> 00:51:19,740
به نظر من، از دید من، میخواست
برگرده به دوران «کلهپاککن»
738
00:51:19,740 --> 00:51:22,400
جایی که میتونست
هر چقدر که میخواد وقت بذاره،
739
00:51:23,180 --> 00:51:25,220
همه چیز رو کنترل
کنه، دکورها رو بسازه،
740
00:51:25,340 --> 00:51:25,980
این جور چیزا.
741
00:51:26,900 --> 00:51:28,920
پس، کاملاً غرق پروژه شد
742
00:51:28,920 --> 00:51:31,680
و عاشق این بود که تصویر
کیفیت بدی داشته باشه.
743
00:51:33,180 --> 00:51:36,160
زوم میکنه و میره جلو
و دوربین رو حرکت میده
744
00:51:36,160 --> 00:51:37,680
و از فوکوس در میاد.
745
00:51:37,900 --> 00:51:38,480
همه چیز رو خشن نگه میداره.
746
00:51:42,300 --> 00:51:47,560
نمیدونم تو چه دنیایی خواهد بود،
ولی من برای همه چیز آمادهام.
747
00:51:50,764 --> 00:51:54,600
یهو، دیوید میدوه سمت من و
یه پیچگوشتی میذاره تو دستم.
748
00:51:55,620 --> 00:51:57,908
میشنوم که میگن دوربین،
حرکت، و من گفتم
749
00:51:57,932 --> 00:52:00,500
صبر کن، صبر کن، دیوید،
چرا من یه پیچگوشتی دستمه؟
750
00:52:00,500 --> 00:52:01,140
بهم جواب داد که
751
00:52:01,140 --> 00:52:02,980
بس کن این سوالهای احمقانه رو.
752
00:52:15,460 --> 00:52:21,220
سکانس پایانی یه
تجربه باورنکردنی بود.
753
00:52:24,100 --> 00:52:28,600
ما تمام شب رو روی ستارههای
بلوار هالیوود فیلمبرداری کردیم
754
00:52:28,900 --> 00:52:37,116
فکر میکنم این یکی از شاعرانهترین و
زیباترین سکانسهای تمام فیلمهای دیوید هست.
755
00:52:47,740 --> 00:52:53,300
استیون اسپیلبرگ که عاشق دیویده، یه نمایش
خصوصی از فیلم «امپراطوری درون» ترتیب داد.
756
00:52:53,300 --> 00:52:58,695
گفت "باورم نمیشه که
تونسته همچین فیلم مهمی
757
00:52:58,719 --> 00:53:05,300
درباره مرگ، آخرین نفسها
و ترس از این سفر بسازه."
758
00:53:11,440 --> 00:53:14,920
تو «امپراطوری درون»
یه تفکر عمیق وجود داره.
759
00:53:14,920 --> 00:53:22,742
به نظرم درباره ناخودآگاه،
مرگ و تولد دوباره صحبت میکنه.
760
00:53:26,421 --> 00:53:29,801
خانمها و آقایون اجازه بدین
صحبت های نیکی گریس رو بشنویم
761
00:53:29,938 --> 00:53:32,624
نیکی گریس
762
00:53:35,300 --> 00:53:38,658
این فیلم باید تو تمام
مدرسههای سینمایی دنیا
763
00:53:38,682 --> 00:53:42,040
نمایش داده بشه، چون
خامترین شکل سینمای مدرنه.
764
00:53:52,580 --> 00:53:55,840
«امپراطوری درون»
آخرین فیلم بلند دیوید لینچ بود.
765
00:53:56,860 --> 00:54:03,380
بعدش از سینماها محو شد، انگار که
دیگه همچین آزادی عملی غیرممکن شده بود.
766
00:54:04,084 --> 00:54:05,280
چطور میشه تصمیم گرفت؟
767
00:54:05,280 --> 00:54:10,580
آیا دیوید لینچ بعدش تونست بعد
از 25 سال به توئین پیکس برگرده؟
768
00:54:10,580 --> 00:54:14,740
دقیقاً همونطور که لورا پالمر قبل
از پایان سریال پیشبینی کرده بود.
769
00:54:30,100 --> 00:54:34,300
رابطهاش با فیلمهاش مثل
رابطهاش با نقاشیهاشه.
770
00:54:35,280 --> 00:54:38,900
میخواد چیزها رو جوری
نشونتون بده که تا حالا ندیدین.
771
00:54:39,220 --> 00:54:41,460
وگرنه چه فایدهای داره؟
772
00:54:50,320 --> 00:54:53,040
نقاش همیشه همونه. هیچوقت تغییر نمیکنه.
773
00:54:53,780 --> 00:54:55,580
درست مثل فریمهای روی فیلم.
774
00:54:56,500 --> 00:55:00,380
ولی وقتی تماشاچی میاد، یه دایره شکل میگیره.
775
00:55:01,440 --> 00:55:04,740
هر تماشاچی یه چیز
متفاوت از اون برداشت میکنه.
776
00:55:05,280 --> 00:55:07,800
ولی اون برداشت مال خودشونه.
777
00:55:08,120 --> 00:55:09,820
و این ارزشمند و زیباست.
778
00:55:22,260 --> 00:55:28,680
بعد از فیلم «امپراطوری درون»، 15
سال بیشتر وقتش رو تو فرانسه گذروند.
779
00:55:31,540 --> 00:55:34,480
فرانسویها همیشه از کارش حمایت کردن.
780
00:55:35,280 --> 00:55:40,840
اینجا تو آمریکا خیلیها فقط به چشم یه آدم
عجیب و غریب میبیننش، که واقعاً تأسفباره.
781
00:55:42,260 --> 00:55:45,100
همینطور معروفه که هیچ سازشی رو قبول نمیکنه.
782
00:55:45,240 --> 00:55:48,800
پس اگه همچین انتظاری ازش
دارین، بیخودی در خونهش رو نزنین.
783
00:55:50,320 --> 00:55:54,300
من سال 2007 شروع کردم به کار کردن تو اِدم.
784
00:55:55,460 --> 00:55:57,180
یه جای باورنکردنیه.
785
00:55:58,240 --> 00:56:02,320
صدای چاپ، ماشینهایی که کار میکنن.
786
00:56:03,120 --> 00:56:04,520
و از اون موقع...
787
00:56:04,520 --> 00:56:07,940
حدود 270 تا لیتوگرافی ساختم.
788
00:56:09,920 --> 00:56:13,520
فکر میکنم همچنان به شکلهای
مختلف رویاپردازی میکنه.
789
00:56:15,140 --> 00:56:16,500
این همون چیزیه که اونو خاص میکنه.
790
00:56:18,740 --> 00:56:23,240
و حتماً سالها طول کشیده تا این
سفر نهایی به توئین پیکس رو تصور کنه.
791
00:56:40,177 --> 00:56:45,600
بهم گفت، داریم برمیگردیم به توئین
پیکس، میخوای همراهمون بیای؟
792
00:56:45,600 --> 00:56:48,680
گفتم، دیوید، من هیچوقت
توئین پیکس رو ترک نکردم.
793
00:56:49,800 --> 00:56:52,180
تو خونهش تو لس آنجلس
صحنههای اول رو برام خوند.
794
00:56:53,400 --> 00:56:57,380
ولی مجبور شدم بیرون، تو یه جای خاص بخونمش.
795
00:56:58,800 --> 00:57:00,980
و باید بلافاصله صفحهها رو بهش برمیگردوندم.
796
00:57:01,320 --> 00:57:04,500
چون بهم گفت، نباید به
کسی بگی، این محرمانهست.
797
00:57:04,520 --> 00:57:04,940
کاملاً محرمانهست.
798
00:57:06,820 --> 00:57:07,260
و...
799
00:57:07,260 --> 00:57:09,300
صدای سوت قطار.
800
00:57:11,280 --> 00:57:12,020
عاشقشم.
801
00:57:15,320 --> 00:57:17,500
احساس میکنم برگشتم به توئین پیکس.
802
00:57:20,960 --> 00:57:23,620
انگار شهر توئین پیکس
همچنان به زندگیش ادامه داده.
803
00:57:24,600 --> 00:57:28,200
و ما 25 سال بعد برمیگردیم
تا ببینیم چی عوض شده.
804
00:57:29,280 --> 00:57:31,200
و خیلی چیزها تغییر کرده.
805
00:57:42,277 --> 00:57:44,950
کل شهر، همهشون، بحران
سابپرایم رو تجربه کردن،
806
00:57:44,975 --> 00:57:47,263
واقعاً، ولی خب، این تو فیلم هست.
807
00:57:47,407 --> 00:57:49,253
خودتو از این وضعیت بکش بیرون،
808
00:57:49,934 --> 00:57:52,427
۲۹، ۹۹، درسته.
809
00:57:52,566 --> 00:57:53,940
بورژوازی کوچیک،
810
00:57:54,193 --> 00:57:55,440
۲۵ سال قبل،
811
00:57:56,316 --> 00:57:58,482
یه جوری سر میکرد، ولی
خب، پشت پرده، جهنم بود
812
00:58:00,610 --> 00:58:04,450
و الان، همهچی نابود شده.
813
00:58:04,520 --> 00:58:07,200
واقعیت آمریکا رو اونجوری
که اون میبینه نشون میده.
814
00:58:07,640 --> 00:58:09,280
و راستش خیلی هم شاد نیست.
815
00:58:09,440 --> 00:58:11,340
در کل خیلی تاریک و غمانگیزه.
816
00:58:12,020 --> 00:58:14,660
به نظرم یه آمریکای کاملاً
از هم پاشیده رو نشون میده.
817
00:58:15,440 --> 00:58:18,900
با فقری که خیلی به چشم میاد.
818
00:58:19,600 --> 00:58:21,660
در واقع داره نشون میده که شر پیروز شده.
819
00:58:28,860 --> 00:58:32,020
این وضعیت رو درک میکنید، آلبرت؟
820
00:58:32,020 --> 00:58:33,820
رز آبی.
821
00:58:38,058 --> 00:58:43,680
رز آبی نمادی از راز و رمز، تابو و سکوته.
822
00:58:44,780 --> 00:58:50,260
نمیشه به درون قلب یه هنرمند
نفوذ کرد، مخصوصاً یه هنرمند زنده.
823
00:58:50,360 --> 00:58:52,040
فقط میتونیم ببینیم سینماش چی بهمون میگه.
824
00:58:52,820 --> 00:58:56,660
چیزی که توئین پیکس دربارهش حرف
میزنه، چیزی که سینمای دیوید لینچ میگه،
825
00:58:57,200 --> 00:59:01,160
نه درباره روان دیوید لینچه، نه
شخصیتهاش، نه یه داستان کوچیک.
826
00:59:01,540 --> 00:59:02,840
درباره وضعیت ما تو این دنیاست.
827
00:59:02,940 --> 00:59:04,500
درباره چیزهای خیلی
جدیایه که نمیشه مستقیم گفت.
828
00:59:04,500 --> 00:59:07,580
چیزهای خیلی جدی که فقط
میشه در قالب معما بیانشون کرد.
829
00:59:14,040 --> 00:59:16,180
و بهمون نشون میده که توئین پیکس
واقعی همیشه چی بوده.
830
00:59:16,540 --> 00:59:20,000
یعنی مبارزه با همه چیزهایی
که دائم فراموششون میکنیم،
831
00:59:20,100 --> 00:59:21,300
چون اینجوری راحتتره.
832
00:59:21,660 --> 00:59:25,740
چه شر درون خونهها، رابطه نامشروع با محارم،
833
00:59:26,240 --> 00:59:28,380
و چه شری که جوامع میآفرینن.
834
00:59:29,420 --> 00:59:30,940
فراموش کردن مهمترین چیزها.
835
00:59:31,180 --> 00:59:33,200
مهمترین چیزها، که توش بهمون گفته میشه.
836
00:59:33,200 --> 00:59:34,200
این فراموشی مطلقه.
837
00:59:34,500 --> 00:59:35,120
این فراموشی مطلق آمریکاست.
838
00:59:36,140 --> 00:59:38,620
نسلکشی سرخپوستان، بمب اتم.
839
00:59:39,280 --> 00:59:43,460
و سلطه فرهنگی آمریکا که از بمب اتم زاده شد.
840
00:59:49,960 --> 00:59:54,960
توانایی ما در داستانسرایی درباره
گذشتهمون، بیشترین آسیب رو بهمون میزنه.
841
00:59:55,620 --> 00:59:59,320
و جنایتهایی که پنهان میکنیم
همیشه دوباره سر برمیارن.
842
00:59:59,960 --> 01:00:04,480
و اگه باهاشون روبرو
نشیم، تاوانش رو پس میدیم.
843
01:00:07,423 --> 01:00:09,600
نمیدونم لینچ میخواد اینو بگه یا نه.
844
01:00:09,960 --> 01:00:10,920
ولی سینماش داره اینو بهمون میگه.
845
01:00:11,160 --> 01:00:12,600
میشه اینجوری دیدش.
846
01:00:14,100 --> 01:00:15,180
خیلی ممنون.
847
01:00:26,580 --> 01:00:28,020
خیلی ممنون.
848
01:00:29,180 --> 01:00:32,200
تمام زندگیش رو وقف هنر کرد.
849
01:00:32,540 --> 01:00:36,156
و سینما رو برای همه تغییر داد.
برای همیشه.
850
01:00:36,660 --> 01:00:40,620
پس وقتی اعضای هیئت داوران
برای اهدای اسکار افتخاری جمع شدن،
851
01:00:40,860 --> 01:00:44,480
چه آهنگساز، تدوینگر، کارگردان یا بازیگر،
852
01:00:45,400 --> 01:00:49,560
همه گفتن که دیوید برای همیشه
دیدشون رو نسبت به سینما عوض کرده.
853
01:00:50,740 --> 01:00:52,020
و این همه چی رو بیان میکنه.
854
01:01:01,159 --> 01:01:03,959
مرد، این که فقط یه نوک سوزنه
855
01:01:04,480 --> 01:01:05,740
هنوز خیلی بیشتر هست.
856
01:01:06,060 --> 01:01:07,240
خیلی داستانهای بیشتر.
857
01:01:09,300 --> 01:01:12,700
در نهایت، کل زندگی یه رازه.
858
01:01:13,140 --> 01:01:15,480
تا وقتی که هر کدوممون
این معما رو حل کنیم
859
01:01:15,760 --> 01:01:19,360
و همهمون داریم به همونجا
میریم، چه بدونیم چه ندونیم
860
01:01:32,159 --> 01:01:34,979
امیدوارم همه خوشحال باشن
861
01:01:40,379 --> 01:01:43,442
امیدوارم همه به دور از مریضی باشن
862
01:01:50,446 --> 01:01:54,037
امیدوارم که همه جا پر از خیر و برکت باشه
863
01:02:00,506 --> 01:02:03,680
هیچکس از کسی رنج نکشه
864
01:02:08,930 --> 01:02:10,279
به امید صلح و آرامش
94479
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof