All language subtitles for Wild Bill_ Hollywood Maverick (1995)

C'�tait Wild Bill Wellman.

Il �tait "wild", fou. C'�tait durant
une �poque folle du cin�ma.

La b�tise l'�nervait.

Il donnait plus qu'il ne recevait.

Il avait une personnalit�
tr�s forte.

Il obtenait ce qu'il voulait.
Il disait : "C'est �a."

Il applaudissait, sautait,
devenait tr�s excit�.

"Ecoute, l'avion est en feu.
Ils sont ici.

Ce sera comme �a."

Je ne le comprenais pas :
"Bon, vas-y, fais-le."

Il m'est rentr� dedans et a dit :

"Mais qu'est-ce que tu fais ?
Merde, donne-moi ce fichu..."

Je me suis retourn� et lui ai dit :
"Va te faire foutre, connard."

Il n'avait pas peur
de dire ce qu'il pensait.

S'il n'aimait pas ce qu'il se passait,
on le savait tout de suite.

Bill n'avait rien de subtil.

C'�tait quelqu'un qui allait
explorer la vie

et en trouver les tr�sors cach�s.

Et on les retrouve
dans son travail.

Il pouvait �tre intimidant,
mais au fond, il �tait adorable.

Il n'avait rien de sentimental.

Tu es un mec avec 2 poings,
tu as 2 armes,

tu n'as rien � cacher.

Mais je l'ai vu �tre sentimental.

C'�tait un homme qui avait
�norm�ment d'intuition,

il �tait loyal
et s�r de ses convictions.

Il �tait aussi arrogant,
il �tait col�reux

et d�testait par-dessus tout l'autorit�.

Mais William Wellman
savait travailler en �quipe,

que ce soit en tant que
joueur de hockey querelleur,

dans les airs, au-dessus de la France,
en tant que pilote d�cor� de m�dailles,

ou � Hollywood
en tant que r�alisateur.

Durant sa vie, il r�alisera
plus de 76 films.

Il �tait connu
pour son sens des d�cisions,

pour sa rapidit�,

et pour ses crises de col�re.

Ses coll�gues, Victor Fleming,
Frank Capra

ou encore John Ford,
le consid�raient comme un des meilleurs.

Bien qu'on se souvienne de certains
de ses films en particulier,

son travail, dans l'ensemble,
a �t� oubli�.

Mais techniquement,
ses films �taient innovateurs,

pleins d'une �nergie personnelle unique,
refl�tant sa personnalit�.

Il avait le r�le de r�alisateur
d'une certaine fa�on.

Il avait rarement des r�les glamour,

mais gagnait presque toujours
le plus int�ressant des r�les.

Il m�ritait son nom de Wild Bill.
Il avait un langage color�.

Quand il explosait parce que les choses
n'allaient pas, il explosait vraiment...

Loretta Young filmait � c�t�.

A l'�poque, Loretta Young �tait

dans une phase religieuse,
dirons-nous.

Quand vous �tiez autour d'elle,

si vous blasph�miez,
elle vous faisait payer

25 ou 50 cents ou 1 dollar,
�a d�pendait des mots.

1,50 $, c'�tait le jackpot...

pour un mot horrible.

Elle donnait cet argent
� des �uvres caritatives.

Chaque fois qu'elle arrivait
sur un plateau, on se disait :

"C'est Loretta Young.
Faites attention."

Un jour, alors que rien n'allait
pour Bill... Il �tait...

Rien n'allait,
il r�lait tout le temps.

Il s'en prenait aux acteurs,
il devenait fou.

La porte s'est ouverte, il parlait...

Loretta Young est entr�e...

Sans s'arr�ter, il s'est approch� d'elle,
lui a donn� 20 $ et a dit :

"Tiens, voici, 20 $
pour les 5 prochaines minutes.

Je vais vous dire..."
Et il s'en est pris � un mec.

Elle est partie en vitesse.

Mais elle avait 20 $ pour ses �uvres.

Bill �tait comme �a.
Toujours au bon moment.

Le 29 f�vrier 1896,
une ann�e bissextile,

William Augustus Wellman
est n� � Linden Place,

� Brookline, dans le Massachusetts,
dans le lit � baldaquin de sa m�re.

Cette ann�e l�, l'Am�rique f�te

le 10e anniversaire
de la statue de la Libert�

et Buffalo Bill Cody
prenait d'assaut le continent

au fa�te de sa carri�re
Barnumesque.

L'ann�e de sa naissance
fut aussi celle

de la 1�re projection publique
d'un film, en Am�rique.

Et � peine 10 ans plus tard,

le Wright Flyer s'envola
pour le 1er vol motoris� de l'homme.

Ces 2 �v�nements
et la guerre mondiale qui suivit

feront de Wellman un aviateur
et un cin�aste.

- Le A veut dire quoi, Bill ?
- C'est Augustus.

Mon p�re m'a nomm� ainsi
pour que j'apprenne � me battre.

Il voulait �tre enfant de ch�ur,
mais le pr�tre lui a dit

qu'il devrait bien se comporter
avant de pouvoir �tre enfant de ch�ur.

Il lui a fallu beaucoup de temps.

Il en a eu des bleus,
avant d'y arriver.

Tu te souviens ?

Le plus gros cabotin jamais vu.

Combien de temps
lui a-t-il fallu pour y arriver ?

- Toute une ann�e.
- Oh, mon Dieu.

C'�tait un jeune d�linquant.

Il volait des voitures, lan�ait
des bombes puantes au directeur du lyc�e.

John Gallagher
Historien de cin�ma

Il avait un genre d'officier
de probation acad�mique

qui se trouvait �tre sa m�re.

Le lyc�e offrait des voies
plus constructives pour Wellman

et le hockey �tait le sport
qu'il lui fallait pour son style de vie.

Il n'avait peur de rien
et devint c�l�bre � la patinoire locale.

Il rentrait dans les murs
et dans les adversaires.

Sa fa�on de jouer
attira l'attention

de la star d'Hollywood,
Douglas Fairbanks.

L'impression qu'il avait laiss�e
ce jour-l� changera sa vie.

Un dimanche apr�s-midi,

Wellman et ses amis se trouvaient
sur un terrain d'aviation

pr�s de Woburn,
dans le Massachusetts.

Des SPAD et des Jenny
d�collaient et atterrissaient.

Wellman devint fan de l'aviation.

Comme la plupart des jeunes de son �ge,
Wellman pensait que la guerre

lui permettrait de faire preuve
de courage, de patriotisme

et d'autres vertus romantiques.

Cela lui permettrait aussi
d'apprendre � piloter.

Avec la propagande, la politique
et le patriotisme,

les jeunes ne comprenaient pas
l'horreur de la guerre.

En Am�rique, les dancings
et les gymnases se vid�rent.

10 millions moururent sur les champs
de bataille, durant cette guerre.

20 millions moururent de faim
ou de maladies,

et ceux qui s'en sortirent
ne furent plus jamais les m�mes.

Wellman entra
dans l'escadrille Lafayette,

une escadrille d'�lite fran�aise,
compos�e de pilotes am�ricains.

Le pire ennemi des nouvelles recrues
�tait l'impatience.

Une place de pilote n'�tait offerte
que lorsqu'un autre pilote avait �t� tu�.

Wellman eut vite une place
et il en profita bien.

Beaucoup croient qu'il fut nomm�
Wild Bill � Hollywood,

mais en fait, c'�tait en France.

Les Fran�ais l'ont nomm� ainsi,
car il s'�tait port� volontaire

pour patrouiller en avion � l'aube.
Il devait rester pr�s du sol

et arriver au terrain d'aviation
de l'ennemi pour le surprendre.

Il devait alors bombarder, mitrailler,
avant qu'on ne sache ce qui se passe.

Papa avait 2 morts confirm�es,
ce qui est amusant,

car pour cela il fallait atterrir

et enlever la d�calcomanie
de la croix de l'avion allemand,

puis red�coller
avec cette d�calcomanie.

Je suis s�r que lui
et tous les autres pilotes

ont descendu plus d'avions
qu'on ne l'a reconnu.

Il ne les voyait pas souvent
apr�s la guerre,

mais Wellman a parl�
de ses 2 meilleurs amis,

les pilotes Tommy Hitchcock
et Duke Sinclair, pendant des d�cennies.

Dans une carri�re qui s'ouvrait � lui,

ces hommes repr�sentaient
pour Wellman

des arch�types qu'il utilisera
pour comprendre

et expliquer ce que c'�tait
de faire la guerre,

d'�tre unis par l'isolement,
le danger

et le privil�ge du sacrifice.

Il fut descendu
par des tirs antia�riens.

Il disait : "Je fus le seul
� me faire descendre,

ils n'arrivaient pas � toucher
quoi que ce soit.

Mais moi, ils m'ont touch�."

Il fut bless� au dos.

Le manche � balai lui est entr�
dans le palais.

On lui a mis une plaque
dans la t�te.

Tout son corps
tenait par des c�bles.

Un jour, il m'a dit...

qu'il avait d� marcher � 4 pattes
pour aller dans la douche,

pour se doucher � l'eau chaude,
puis froide, pour pouvoir bouger.

Il a, plus tard, souffert d'arthrite.
Il �tait...

Il avait beaucoup de probl�mes
� cause de la guerre.

Apr�s s'�tre remis
de ses blessures,

Wellman enseigna le pilotage
au Rockwell Field de San Diego.

Son prochain contact avec Hollywood
fut avec l'un de ses 4 mariages.

Helene Chadwick commen�ait
� avoir du succ�s au cin�ma.

Elle aimait l'id�e d'�tre mari�e
� un h�ros de la guerre,

mais la magie s'estompa vite,

et Wellman la surprit
dans les bras de la vedette d'un film.

Il �tait divorc� et son service
arrivait � sa fin.

Wellman d�cida de contacter
Douglas Fairbanks.

Ayant appris qu'il y avait
une f�te au domaine Pickfair,

que Fairbanks partageait
avec Mary Pickford,

Wellman lan�a
une attaque l�gendaire.

Habill� en uniforme,
il pilota son SPAD de San Diego,

et atterrit sur le terrain de polo,
devant Fairbanks et ses invit�s.

Voil� qu'arrivait ce h�ros
de guerre qui clopinait,

qui avait une plaque dans la t�te

qui le rendait un peu bizarre,

et qui �tait couvert de m�dailles.

�a devait valoir la peine d'�tre vu.

Il est all� se pr�senter
� Fairbanks qui se souvenait de lui.

Frank Thompson
Biographe

Fairbanks lui a tout de suite
offert un r�le dans un film.

C'�tait un Western,
The Knickerbocker Buckaroo.

C'�tait un r�le assez important

pour quelqu'un qui n'avait
jamais jou� la com�die.

Il s'est vu sur l'�cran.
Il est all� aux toilettes et a vomi.

Il racontait tout le temps cette histoire.
Je crois qu'elle est vraie.

Il est all� voir Fairbanks
et lui a dit :

"Merci, mais je ne crois pas
�tre un bon acteur."

Fairbanks lui a dit : "Je serais ravi
de vous aider quand m�me.

Que voulez-vous faire ?"

Wellman lui montra le r�alisateur,
Albert Parker, et dit :

"Combien se fait-il ?"

Fairbanks lui a dit et Wellman
a dit vouloir �tre r�alisateur.

Wellman est pass� de 400 $
par semaine en tant qu'acteur,

� 20 $ par semaine pour distribuer
le courrier � la Goldwyn Studios.

Tous les jours, il devait amener
le courrier de ses fans

� son ex-femme,
Helene Chadwick.

Ce travail l'amena � sauter
sur une occasion d�s qu'elle se pr�senta.

Quand le g�n�ral "Black Jack" Pershing
visita le studio,

Goldwyn a demanda que tous les v�t�rans
portent leurs uniformes.

Pershing demanda � Wellman
s'ils s'�taient d�j� rencontr�s.

Wellman se souvint
d'un bordel dans Paris et dit :

"Mon g�n�ral, je pr�f�re
ne pas en parler ici."

Pershing s'en souvint imm�diatement,

et demanda � Wellman
ce qu'il pourrait faire pour lui.

Papa a dit : "On pourrait
aller parler derri�re cet arbre,

comme si j'�tais quelqu'un
d'important pour vous."

C'est ce qu'il a fait.

Le lendemain, Goldwyn
invita papa dans son bureau

et le nomma assistant r�alisateur.

Il a dit : "Ce sont des hommes
comme vous que je veux ici."

Il travaillait souvent
avec le r�alisateur Bernard Durning,

qu'il aimait beaucoup.

C'�tait un dur qui buvait beaucoup
et qui faisait des films d'action.

Durning, qui devait �tre
du m�me �ge que Wellman,

l'a pris sous son aile
et lui a enseign� ce qu'il savait.

Durant le tournage du film
The Eleventh Hour,

Durning s'est mis � boire
et est devenu compl�tement saoul.

Il ne pouvait rien faire.

Il a appel� Wellman et a dit :
"C'est le moment.

Tu dois tourner �a,
car j'en suis incapable."

C'est Wellman qui a tourn�
ce film pendant un moment.

Quand les cadres du studio l'ont vu,

ils furent impressionn�s.
Ils ont dit � Durning :

"Vous avez fait du super boulot,
ces derni�res semaines."

Durning, qui aurait pu
ne rien dire, a r�pondu :

"C'est Wellman qui a fait �a.
Vous devriez le nommer r�alisateur."

Wellman a fait ses d�buts
dans les films muets.

Il a fait 11 films
entre 1923 et 1926.

Six avec Buck Jones,

bien qu'il ne reste
presque rien de ses d�buts,

les films au nitrate
s'�tant d�sint�gr�s.

Mais ce qui reste

montre le style, l'�nergie
qui feront la c�l�brit� de Wellman.

On filmait une sc�ne
de nuit pluvieuse au studio.

Ils marchent
dans une rue de New York.

On installe toutes les arches
et tout �a.

Alors qu'on est pr�ts � filmer,
je remarque

un reflet dans une fen�tre.

Je calcule le temps qu'il faudrait
pour tout remettre en place.

J'ai pris un marteau.
J'ai cass� la fen�tre et on a film�.

Le lendemain,
alors qu'on allait filmer,

un type de la Warner
s'est mis � m'engueuler.

Ils allaient le prendre
sur mon salaire, etc.

Bill Wellman est arriv� :
"Qu'est-ce qui se passe ?"

Le type lui dit.
Bill prend un marteau

et casse toutes les fen�tres d'un c�t�,

revient et dit :

"Si vous revenez et ennuyez
de nouveau mon �quipe,

je mettrai le feu au bureau
de Jack Warner."

En 1926, le public am�ricain
prouvait, au box office,

que les films sur la guerre
l'int�ressait.

B.P. Schulberg trouvait que Wellman
�tait le seul r�alisateur

qui pourrait mettre � l'�cran
la guerre men�e dans les airs,

gr�ce � son exp�rience
comme pilote de guerre.

La Paramount fut d'accord
et d�cida de prendre le risque

et de le laisser aux
commandes du film

le plus compliqu�,
le plus cher de tous les temps.

L'�pop�e s'appellerait Les Ailes

et co�terait la somme �norme
de 2 millions de dollars.

La superstar Clara Bow

fut choisie, car elle repr�sentait
la jeune fille ordinaire.

Pour les r�les principaux,

Wellman engagea les inconnus
Dick Arlen et Charles "Buddy" Rogers,

et, pour un petit r�le,
la future l�gende,

Gary Cooper.

Gary Cooper, Richard Arlen
et moi �tions amis.

Gary Cooper n'est pas rest� longtemps
avec nous.

Il n'avait qu'une sc�ne
dans Les Ailes, mais elle �tait super.

Il avait fait un super boulot.
On ne voyait que lui.

Juste quelques semaines
apr�s la sortie du film,

il recevait mille fois
plus de courrier.

Les Ailes

Ce furent ses d�buts.

"Chance ou pas chance, quand c'est
le moment, on ne peut rien y faire."

Wellman voulait que les acteurs
apprennent � piloter.

Le pilote baissait la t�te

et l'acteur devenait, comme
le disait Buddy Rogers,

photographe, r�alisateur, acteur, pilote,
le tout pendant 150 m.

Pour donner une impression
de vitesse,

Wellman filmait les s�quences a�riennes

contre un arri�re plan de nuages.

Pendant un mois, il avait
16 cam�ramans qui attendaient

avec lui que le temps change.

Les cadres de la Paramount ne
comprenaient pas ce besoin de r�alit�

et n'appr�ciaient pas
l'insolence de sa politique.

Mais le studio avait
tellement investi

que Wellman les tenait.

Il finit par avoir
les plans qu'il voulait.

Il y avait beaucoup de ressentiment
� cause de son arrogance.

On ne l'oublierait pas de si t�t.

Pour le d�but de Top Gun, j'ai dit :
"Il me faut un plan g�n�ral

comme celui dans Les Ailes,

ce combat rapproch�
au d�but du film."

Tony Scott
R�alisateur

Ils avaient 8 avions dans les airs.

On aurait dit
qu'ils allaient se toucher.

Ils partaient dans les airs,
s'esquivaient et plongeaient.

Quand les nuages
ont fini par arriver,

Wellman a fait la chor�graphie
d'avions la plus extraordinaire

jamais vue
dans l'histoire du cin�ma.

C'�tait �patant de voir
ce qu'ils avaient fait en 1928,

sans aucune technologie.

Quand je pense � Top Gun,

� ce qu'on a fait en 1985...

C'�tait presque la m�me chose.

Et on avait acc�s
aux technologies de pointe.

On avait plus
de choses diff�rentes.

Ils avaient fait un super boulot
avec de simples cam�ras.

La mise en sc�ne extraordinaire.

On pourrait comparer �a � la mise
en sc�ne de Spielberg, de nos jours.

Martin Scorsese
R�alisateur

Ou � Coppola, pour Apocalypse Now.
C'est dans Les Ailes.

On la retrouve dans ce film,
�a tient la route

au point o� on se demande
comment ils ont fait.

Il y a une sc�ne dans Les Ailes

o� Buddy Rogers trouve le corps
d'Arlen dans une ferme fran�aise.

Il y a cette sc�ne tr�s touchante
entre eux

durant laquelle Buddy embrasse
Richard Arlen sur les l�vres.

"Tu ne m'as pas tir� dessus.
C'�tait un ennemi."

"Rien au monde ne compte plus

que notre amiti�."

C'est une sc�ne
d'une �motion pure,

d'une telle tristesse,
d'une telle affection.

On n'a jamais rien vu
de comparable, depuis.

C'est un rare moment d'amour pur
entre 2 hommes.

Il y a un lien qui se cr�e
que les hommes qui y �taient

comprennent bien.

Qui pourrait comprendre
mieux que Bill Wellman,

qui cherchait l'aventure dans la vie ?

Que ce soit voler
pour Lafayette ou...

Il l'aurait trouv�e quelque part,
que ce soit �a ou autre chose.

Il devait �tre fid�le
� ce qu'il connaissait.

Et � Hollywood, il n'a jamais
trouv� quelque chose

qui puisse �tre compar�, pour lui,

� ce qui s'�tait pass�
durant la guerre.

Je crois que �a a domin�
sa vie d'une certaine fa�on.

Bien des ann�es plus tard,
il en parlait tout le temps.

Il devait rester fid�le � tout �a.

Comme beaucoup d'autres,
il avait v�cu quelque chose,

il avait �t� bless� et avait surv�cu.

Il devait y �tre fid�le.
C'�tait un homme honn�te.

Ne sachant pas ce qu'ils avaient,
les cadres de la Paramount �taient pr�ts

� voir Les Ailes
comme une erreur tr�s co�teuse.

L'antipathie contre Wellman
�tait si forte,

qu'il ne fut pas invit� � la premi�re
de son propre film.

Mais il y avait foule,

et le studio s'est retrouv�
avec un film � succ�s entre les mains.

Bien que le succ�s du film
�tait ind�niable,

le studio n'a toujours pas
invit� Wellman

aux premiers Academy Awards,

o� Les Ailes gagna le 1er Oscar
attribu� au meilleur film.

Gagnant du 1er Academy Award

Wellman resta � la Paramount
pendant un moment, mais sans contrat.

Finalement, le studio
lui offrit un contrat de 7 ans

et il est pass� de 300
� 1 500 $ par semaine.

En 2 ans et demi,
il r�alisa 8 films,

mais la plupart,
comme Les Pilotes de la mort,

et Young Eagles,
ne furent que des films

qui permettaient de profiter
du succ�s de Les Ailes.

En tant que r�alisateur
sous contrat des ann�es 20,

Wellman, comme les autres,
recevait des sc�narios

du bureau.

Malgr� le fait qu'il avait r�alis�
Les Ailes.

Charlie Barton �tait
l'assistant de Wellman.

Un jour, � 4 h du matin,
Wellman appelle Barton et lui dit :

"Retrouve-moi au Sunset Ranch,
dans 20 mn, avec une pelle."

Barton y est all�

et a trouv� Wellman en train
de mettre du crottin dans un camion.

Ils ont charg� le camion,
l'ont ramen� � la Paramount,

l'ont mis pr�s du bureau
de B.P. Schulberg,

et ont jet� le crottin sur son bureau.

Wellman est entr� dans le bureau
avec le sc�nario qu'on lui avait propos�,

l'a plant� dans le crottin
et a dit � B.P. Schulberg :

"Voil� ce que je pense
de votre sc�nario."

Travaillant sans son, Wellman �tait
ma�tre dans l'art de bouger la cam�ra.

Il racontait l'histoire visuellement,
poussant les limites techniques

avec des mouvements langoureux qui
r�v�laient histoire, ambiance et caract�re,

comme dans ce travelling
des Folies Berg�re dans Les Ailes.

Il fallait savoir quoi faire
de la cam�ra,

du bruit de la cam�ra
quand le son est arriv�...

Robert Wise
R�alisateur

...ils avaient de grosses bo�tes
avec la cam�ra,

avec des verres entre les 2
pour limiter le bruit de la cam�ra,

pour avoir une bande sonore
acceptable.

Soudainement, il y a un micro.

O� faut-il le mettre pour qu'il ne fasse pas
d'ombre sur les gens ?

Arthur Hiller
R�alisateur

Pendant un moment...

Je dirais que pendant un an et demi,

il y avait moins de mouvements
dans les films qu'� l'�poque du muet.

Il voulait un travelling
de 2 personnes marchant dans la rue.

L'ing�nieur du son a dit
qu'ils ne pouvaient pas bouger.

"Il faut cacher le micro
dans un vase avec des fleurs."

Wellman a dit : "C'est dingue.

Prenez le micro, mettez-le
sur un manche � balai,

et avancez quand ils avancent."

C'�tait la 1�re fois

qu'il y avait un travelling
parlant dans un film.

Les mecs qui avaient connu les films
muets, comme Bill et Jack Ford

et Henry Hathaway

avaient tout le film en t�te.

Ils savaient ce qu'ils allaient faire
minute par minute.

Il n'y avait pas de temps pour penser,
pour l'ambiance, pour s'y mettre.

Le jour o� ils commen�aient,
ils connaissaient tout le film.

Il coupait dans la cam�ra.
Il ne faisait pas beaucoup de prises.

"Bon. Fais-moi
un plan am�ricain ici."

Howard W. Koch
Producteur

On penserait qu'il allait
de plus en plus pr�s.

Non, il savait, au montage,

ce qu'il aurait et o�.

Il n'avait pas le temps
pour le montage.

Le film devait �tre fini
en 4 semaines, sans doute.

Un jour, alors qu'on travaillait,
Warner a dit :

"Plus de caf� gratuit, dor�navant.

Plus personne ne fera
de caf� sur le plateau."

"Les gens paieront par tasse."

Ils ont amen�
cette machine � caf�,

dans laquelle il fallait mettre
de l'argent pour avoir un caf�.

C'est la 1�re fois
que j'ai vu Bill exploser.

"Il n'est pas question que mon �quipe
paie pour du caf�.

Ouvrez les portes."

Ils ont ouvert les portes du plateau.

Il a pris la charrette
� caf� qui est partie

s'�craser au milieu de la rue.

A partir de l�, une personne venait
faire le caf� pour tout le monde.

Tout allait bien. C'�tait la 1�re fois
que je le voyais s'�nerver.

Je me disais que je n'avais
pas envie de l'�nerver.

Apr�s avoir quitt� la Paramount
en 1930,

Wellman est tomb�
sur le script de Beer and Blood

et a suppli� Darryl Zanuck
de lui donner le projet,

mais pour Zanuck, ce n'�tait jamais
qu'un autre film de gangsters.

"Donnez-moi une bonne raison
pour qu'on le fasse", dit Zanuck.

"Parce que j'en ferai
le plus dur de tous."

Et il le fit. C'�tait L'Ennemi public.

L'Ennemi public

- C'est pas notre bi�re.
- O� as-tu trouv� �a ?

C'est bon, non ?
Et c'est moins cher que la v�tre,

Combien tu paies pour �a ?

25 cents le verre.

Barre-toi.

C'est ce que je pensais.

Tu peux vendre la n�tre
pour le m�me prix.

N'y touche pas.

Je me rappelle
L'Ennemi public pour 2 choses.

J'y ai eu mon 1er grand r�le,

et j'ai mis un pamplemousse
dans le visage de Mae Clarke.

Bill a beaucoup d'imagination
et n'est pas tr�s orthodoxe.

Je ne devais pas jouer
le 1er voyou du film.

Un autre devait le faire.

Apr�s quelques jours, Bill a dit :

"Quelque chose ne va pas
dans cette distribution.

Cagney devrait jouer le 1er voyou."
Je sais.

C'est curieux, non ?
On a donc �chang� nos r�les.

- Oh, oui ?
- Oui.

Je me souviens que Bill
en avait fait toute une histoire.

Il a rencontr� les sc�naristes
et Darryl Zanuck, le producteur,

et entre eux, ils ont tout arrang�,
c'�tait mon 1er succ�s.

Bill, je t'en serai toujours
reconnaissant.

C'est le 1er film de gangsters
que j'ai vu.

Je viens d'un quartier
o� les enfants �taient comme �a.

J'ai grandi avec des gens
qui �taient comme �a.

C'est le film qui avait re�u
le plus de prix

� cause de son c�t�
authentique,

� cause de l'attitude
des personnages.

C'est un film pas ordinaire.
Je le regarde sans cesse.

On ne peut pas s'arr�ter.
Il y a toujours quelque chose.

Il n'y a normalement
qu'une prise par sc�ne,

et l'attitude de Cagney...

Quand on voit Cagney
arriver durant sa 1�re sc�ne,

on sait que c'est une star.

C'est s�r que ce film
l'a rendu c�l�bre.

C'est un type qu'on aime bien,
m�me s'il n'y a rien...

Il ne caresse pas un chien
pour qu'on le plaigne...

Il n'y a rien de tel.

Je ne veux pas de commentaire.

- Je veux un verre.
- Je sais, Tom.

Mais j'aimerais...

Encore une fois, ce "j'aimerais".

J'aimerais que tu sois
un puits � souhaits,

pour te mettre un seau autour du cou
et ensuite te couler.

Tu as peut-�tre trouv�
quelqu'un d'autre.

C'�tait un regard sans piti�
sur la fa�on dont ils agissaient,

sur leur style de vie.

M�chants.

M�chants et tr�s violents, mais il n'y
avait aucune violence � l'�cran.

On ne voit rien.
On ne fait qu'entendre.

C'est � l'�poque o� on disait

que le son g�chait les films,
que plus rien ne bougeait.

Voici une fa�on cr�ative
d'utiliser le son.

Rien n'est plus perturbant
que ces coups de feu,

tous ces coups de feu,

et les cris et g�missements,
alors qu'il sort en titubant.

Powers est une vraie brute,

mais il finit par �tre sauv�

quand il s'avoue � lui-m�me
qu'il a aussi un c�t� fragile.

Mais les mots de Cagney servent
d'�cho aux �motions d'une nation

qui titube devant son plus grand
effondrement �conomique,

la Grande D�pression
des ann�es 30.

Je ne suis pas si dur.

L'Am�rique ne se sentait pas
si dure non plus.

Il y avait plus d'�nergie,
de pouvoir, dans ce qu'il faisait.

C'�tait gr�ce � l'homme qu'il �tait.

Il �tait comme �a.

Les exc�s qu'il avait dans sa vie,

sa relation avec les femmes,
avec les autres hommes.

Il �tait querelleur.

Il pouvait �tre tr�s m�chant,
et, comme avec moi,

d'un grand soutien,
plein de gentillesse.

Lui et Raoul Walsh �taient
consid�r�s comme les 2 durs.

Et John Ford aussi, eux trois.

Les r�alisateurs durs � cuire.

Si on pouvait travailler
avec Wellman,

on pouvait travailler
avec n'importe qui.

Il d�marrait au quart de tour.

Michael Wayne
Producteur

Avant de savoir qu'il �tait f�ch�,
vous en preniez une.

Les gens �taient donc
sur leur garde, nerveux.

D�s�quilibr�s, disons.

C'�tait une des techniques
qu'il utilisait pour avoir ce qu'il voulait.

Et les gens jouaient bien.

1933 fut une ann�e importante
pour Wellman.

Il avait 36 ans et avait

mis en sc�ne 36 films.

25 de ces films avaient
suivi Les Ailes.

Son allure �tait extraordinaire.

Il avait fait 5 films en 1931,
5 en 1932,

et 6 en 1933.

Mais tout �a avait laiss� des traces.

Il avait aussi divorc� 4 fois,

avait mis fin pr�matur�ment
� son contrat avec la Warner,

et ne fut plus jamais r�alisateur
sous contrat avec un studio.

Mais 1933 avait
aussi un bon c�t�.

Wellman avait vu Dorothy Coonan
dans un groupe de danseuses.

Contrairement � ce qui se passait
dans ses films,

ce fut le coup de foudre.

Berkeley les pr�senta

et Wellman passa
le reste de sa vie avec elle.

Ils eurent 7 enfants,
et 28 petits-enfants.

Je me souviens que Bill m'avait dit...

que Dotty �tait merveilleuse,

qu'elle �tait bien plus belle

le matin, sans maquillage,

qu'apr�s en avoir mis.

Il �tait fou d'elle, et elle de lui.

C'�tait une merveilleuse relation.

Je l'ai rencontr� un jour,
et il voulait qu'on sorte ensemble.

Je lui ai dit non,
qu'il �tait mari�.

Il m'a dit : Non, je ne vis plus
avec ma femme."

Je lui ai dit que je sortirais
avec lui quand il serait divorc�.

Je n'�tais pas s�re de lui.
Il �tait un peu trop fort.

Un jour, il m'a dit :
"Vous avez peur de moi ?"

"Oh, non, M. Wellman. Oh, non."

Mais il faisait un peu peur.
Sa r�putation n'�tait pas tr�s bonne.

Dans Les Enfants de la crise,
un des films de Wellman des ann�es 30...

Les Enfants de la crise

... il mit en sc�ne Dotty
en tant que Sally, la vagabonde.

Il ne voulait pas
d'une actrice comme femme.

Je n'�tais pas actrice, donc,
il n'y avait pas de probl�me, pensait-on.

Mais un soir, il m'a jet�
un sc�nario et m'a dit :

"Etudie ces r�pliques.
Tu passeras un test demain."

J'ai dit : "Que veux-tu dire, Bill ?"

"Ils veulent que je prenne une jolie fille,
et je veux que ce soit toi.

Avec des taches de rousseur,
tu peux ressembler � un gar�on."

Sally travaille avec ses meilleurs amis,
Tommy et Eddie.

Ensemble, ils voyagent sur les trains
� la recherche d'une vie meilleure.

Comme pour son autre film
H�ros � vendre,

Wellman raconte l'histoire
de la Grande D�pression,

et des effets qu'elle a
sur tout le monde.

Les films contemporains,
comme Natty Gann,

Les Moissons du ciel
et m�me Stand by Me,

contiennent tous des �l�ments
des Enfants de la crise.

Mais au-del� des relations entre
les gens, on sent une recherche

de la structure patriarcale
qui s'est effondr�e.

Quand Tommy perd sa jambe,

il perd aussi, m�taphoriquement,
tout espoir.

C'est ici qu'on sent la force
du film, son c�t� v�rit�.

Imagine, � partir de maintenant,

quand j'aurai une nouvelle paire
de chaussures, il ne m'en faudra qu'une.

On peut sentir comme
il ressentait de la passion

pour les gens sur lesquels
il faisait le film,

la passion qu'il avait

pour la douleur
que ressentait le pays.

C'est rare. C'est tr�s rare.

C'�tait fait... Bien des films
peuvent �tre faits avec passion,

mais �a peut devenir
des sermons th��traux.

Ce n'�tait pas le cas, ici.

�a parlait des gens.

Le film est plein d'images de gens
d�plac�s, priv�s de tous droits,

qu'on jette des trains,
des bidonvilles.

C'est comme si l'autorit� voulait
simplement se d�barrasser

des gens qui personnifient
la grande d�pression.

Hollywood est un environnement
tr�s politis�.

Et la politique n'int�ressait pas
Bill Wellman.

Il ne jouait pas au jeu politique.

Il n'allait pas
aux f�tes d'Hollywood.

Il n'allait pas se montrer.
Il ne faisait rien de tout �a.

Il avait une carri�re unique.

Et sans avoir particip�
aux mascarades sociales,

sans s'�tre m�l� de politique,
comme beaucoup d'autres.

Il n'avait pas envie
de se faire valoir.

Il aimait le travail.

C'�tait un solitaire.

Il ne faisait pas partie
de la meute, du troupeau.

Il �tait tout seul.

Il n'a jamais bien aim� les cadres
du monde du cin�ma

et eux ne l'aimaient pas non plus.

Wellman savait bien que la vie
�tait brutale � Hollywood.

Il avait vu bien des talents
arriver � la c�l�brit�

pour �tre ensuite d�chir�s
par le monde du spectacle.

M�me son ex-femme,
l'ancienne ing�nue Helene Chadwick,

connaissait des temps difficiles.

Mais Wellman ne subirait pas
le m�me sort,

car il savait reconna�tre
ce qui �tait important.

Passionn� par sa famille,

chacun savait ce qui
comptait pour lui.

Plus tard, quand Hollywood
voulait s'en prendre � lui,

Wellman rentrait simplement chez lui.

Mais pour ceux qui �taient tomb�s
et ceux qui allaient tomber,

Wellman voulait montrer
l'hypocrisie, le vide

de cette chasse � l'illusion
qu'est Hollywood.

Un des meilleurs films sur le sujet,
Une Etoile est n�e, de Wellman,

�tait l'examen du vernis
et des sombres secrets d'Hollywood.

Le personnage de Wellman,
une star nomm�e Norman Maine,

fut inspir�e par la vie de l�gendes d�chues
du monde du spectacle,

comme John Barrymore,

dont la carri�re fut d�truite
par l'alcoolisme.

Mais on ne peut pas
ignorer la relation

entre le futur r�alisateur
William Wellman

et son mentor, Bernard Durning,
qui �tait secr�tement mourant

alors que la carri�re
de son jeune prot�g� d�marrait.

C'est ce que pensait Wellman
d'Hollywood.

A l'ext�rieur, on a
cette belle fa�ade qui scintille...

Frank Thompson
Biographe

...et � l'int�rieur, les gens
ne sont pas du tout s�rs d'eux,

et un peu plus bas, les gens sont
comme des employ�s d'usine.

Wellman pr�senta l'histoire � son vieil ami,
le producteur David O. Selznick,

et bien qu'il n'aimait pas
l'ing�rence de Selznick,

il respectait ses id�es,

et le film devint le mariage
des visions de chacun d'eux.

Devant vous se trouve la ville la plus
glamour du monde, Hollywood.

On y atteint la c�l�brit�
ou on y tombe dans l'oubli.

Qu'arrive-t-il dans ces endroits
si glamour,

comme la piscine de l'Ambassador
le Trocad�ro de la capitale du cin�ma ?

A u Brown Derby,
o� se rencontrent les stars,

ou au champ de courses
de Santa Anita Park ?

�a fait partie du Hollywood,
le Hollywood qui s'amuse.

Nous vous emmenons maintenant
dans les coulisses.

Le r�alisateur Wellman travaille
avec Janet Gaynor et Fredric March

dans le film produit par
David O. Selznick, Une Etoile est n�e.

Freddie, tu sais, tu t'en prenais
� la fille, sans succ�s d'ailleurs.

Il faut, cette fois,
que tout soit tendre, ardent,

sinc�re et tranquille.

- Pr�t, Duke ?
- Pr�t.

Allez, on tourne.

Je me souviens encore
du moment

o� Norman Maine a r�alis�

que la carri�re de sa femme avan�ait,

alors que la sienne sombrait,

et comment �a a influenc�

la fa�on
dont on se pr�occupait des deux.

Tu as tout ce que tu veux.

J'esp�re que tu seras heureuse.

Une Etoile est n�e

�a ne te rend pas heureux ?

C'est la chose
que je n'ai jamais eue.

Souvent, je me suis dit que je l'avais,
mais je savais que je me mentais.

Mais je n'ai jamais arr�t�
de la chercher.

Les personnages de Wellman doivent
choisir entre leur carri�re et l'amour.

Esther, dont la carri�re
avance, sait choisir

entre son mari et la c�l�brit�.

Maine trouve que la carri�re d'Esther
est plus importante que leur amour.

Quand il entend dire qu'elle va
abandonner sa carri�re pour lui,

il se suicide.

La fin de cette histoire montre
la mort d'un acteur

alors que sa femme
devient une star.

D'une certaine fa�on,
c'est un joyeux moment.

Elle est au sommet de sa carri�re.

Le film ne dit pas vraiment

pendant combien de temps
elle y sera.

Dans 20 ans, ira-t-elle se jeter
dans l'oc�an, elle aussi ?

Ce micro est reli�
� des cha�nes internationales.

Tous vos fans, dans le monde, esp�rent
que vous leur direz quelques mots.

Bonjour, tout le monde.

Je suis Mme Norman Maine.

Une Etoile est n�e
eut beaucoup de succ�s.

Il fut nomin� pour 7 Oscars.

Wellman et Robert Carson partag�rent
un Oscar pour le meilleur sc�nario.

Il fut refait deux fois :

Dans les ann�es 50 avec
Judy Garland et James Mason,

dans les ann�es 70, avec
Barbra Streisand et Kris Kristofferson.

Je sais ce que vous ressentez...

Une Etoile est n�e
eut tant de succ�s,

que Wellman et Selznick firent
ensemble La Joyeuse suicid�e...

La Joyeuse suicid�e

... avec Fredric March
et la formidable Carole Lombard.

Le film est consid�r� comme une
com�die classique des ann�es 30.

La Joyeuse suicid�e
est l'histoire de Hazel Flagg,

qui croit mourir
d'un empoisonnement au radium.

March, un reporter sans scrupules,

s'arrange pour qu'elle fasse un voyage
tous frais pay�s � New York

pour un au revoir digne
d'une imp�ratrice.

Hazel accepte d'y aller, bien qu'elle
ait d�couvert l'erreur de diagnostic.

Je vais m'amuser d'abord. Oui.

March et Lombard vont finir
par devoir trouver une solution

au subterfuge qu'ils ont cr��

et, ce faisant, tombent
amoureux l'un de l'autre.

On ressent la marque de Wellman
dans le film et personne n'y s'�chappe.

Laissez-moi faire, jeune homme.

Est-ce mortel ?

Je veux savoir, docteur.

Ne nous m�nagez pas.
On imprime dans 15 minutes.

Cr�� par le sc�nariste
Ben Hecht,

chaque personnage du film
est un imposteur.

Bien que mani� avec l�g�ret�,

le cynisme de Wellman
et de Hecht envers les m�dias,

et envers l'humanit�
en g�n�ral,

sert de soutien � l'histoire.

A quoi �a sert ?
Pourquoi continuer � les tromper ?

Parce que je t'aime.

Parce que je vais t'�pouser.

Je ne veux pas passer mon voyage
de noces � Sing Sing

en te lan�ant des baisers
de la cour.

Arr�te.

Malheureusement,
La Joyeuse suicid�e

sera le dernier film que Wellman
fera avec Selznick.

Malgr� leur succ�s,

Wellman ne voulait pas accepter
le style de production de Selznick.

Et Selznick s'y connaissait trop
en r�alisation

pour laisser Wellman tranquille.

Selznick �tait un producteur qui
aimait mettre la main � la p�te.

Il voulait prendre des d�cisions
sur la mise en sc�ne,

sur le montage et tout �a.

�a commen�ait � �nerver mon p�re.

Pour Une Etoile est n�e, papa
avait fait marquer dans le contrat

qu'il ne pouvait venir
que 12 fois sur le plateau.

C'�tait tout.

Il avait beaucoup de choses
en commun avec Jack Ford.

Si un producteur passait, plus rien.

Il s'asseyait et attendait le d�part du
producteur pour reprendre le travail.

Quand on vous a tir� dessus,
que votre dos a �t� bless�,

que l'int�rieur de votre bouche
a �t� �cras�,

que vos amis ont �t� tu�s,

un cadre de studio
n'a rien de mena�ant.

Darryl F. Zanuck et mon p�re
�taient partis � la chasse.

Ils s'�taient battus
et ne s'�taient plus parl�.

Ils choisissaient qui irait
vers le haut

et qui irait dans la vall�e.

Zanuck a choisi mon p�re
pour aller avec lui.

Papa l'a appel� et lui a dit :

"Darryl, on ne s'est plus parl�
depuis cette dispute.

Pourquoi m'as-tu choisi ?"

Zanuck a dit : "Car je sais que
je peux compter sur toi."

Alors que la 2e Guerre mondiale
faisait rage en Europe et dans le Pacifique,

la suspicion se portait bien
en Am�rique.

Dans le Sud, o� la s�gr�gation
�tait toujours l�gale,

on formait
le "congr�s d'�galit� raciale".

LE MEILLEUR CIN�MA DU SUD
POUR NOIRS

Dans le Nord, des �meutes raciales
tuaient blancs et noirs.

Dans l'Ouest,
le gouvernement f�d�ral

prenait les propri�t�s des Am�ricains
d'origine japonaise,

les s�parait de leurs familles

et les mettait dans des camps
pour la dur�e de la guerre.

Durant cette m�me ann�e,
� Hollywood,

William Wellman et Darryl Zanuck
filment L'Etrange incident,

une pi�ce qui explore
la triste r�alit�

de l'hyst�rie de la foule
et du besoin de tol�rance.

Vous avez le droit
de montrer ma lettre ?

- Ne criez pas.
- Il a raison, Sniv.

L'Etrange incident

- Je lui ai dit que je la garderais.
- Il faut l'envoyer.

D�sol�, j'essayais de prouver
que vous �tes...

C'est assez de se faire
pendre par des hors-la-loi.

Ils n'ont pas besoin de conna�tre
mes pens�es.

- Je suis d�sol�, j'essayais...
- Je me moque de ce que vous faisiez.

Cette lettre ne devait pas
�tre montr�e.

- �a ne les regarde pas.
- Je n'avais rien promis, fiston.

La femme de Zanuck a dit :

"Darryl, comment as-tu accept�
qu'on fasse ce film dans ton studio ?

Elle le trouvait horrible.

Il l'�tait...

Ils ont pendu des innocents.

On disait que les cadres du studio
n'aimaient pas ce film,

il est donc rest� sur les �tag�res.

Il �tait l� comme un petit film,
alors que c'�tait un tr�s bon film.

Si vous �tiez dans le public,
jusqu'au dernier moment...

vous ne pouviez pas y croire,
et quand c'est arriv�, ce fut un choc.

Enterrez-le.

Je ne veux pas mourir.

Quand vous voulez, M. Mapes.

Achevez-le.

Il y avait eu une avant-premi�re
� Inglewood.

La r�ponse manquait
d'enthousiasme.

Je me souviens que Orson Welles
allait sortir,

quand il m'a dit qu'ils ne r�alisaient
pas ce qu'ils venaient de voir.

Ce qui �tait un vrai compliment.

Il �conomisait la cam�ra.

Il ne la bougeait pas beaucoup,
comme bien d'autres...

Comme Hawks et Ford
et d'autres contemporains.

Ils savaient qu'ils �taient l�
pour le bien de l'histoire...

pour le d�veloppement
de toute l'histoire.

Maintenant, les gens essaient
de vous accabler avec...

Les r�alisateurs vous accablent
avec leur pr�sence � l'arri�re-plan.

Mais ces mecs n'avaient
pas peur d'un beau plan.

Ni d'un plan immobile.

Le style cin�matographique de Wellman
�tait un des meilleurs � mon avis.

Ses compositions,
sa fa�on de composer les plans,

pas juste un, deux, trois, on y va.

Son cadrage
�tait parfois hors ligne.

Il mettait les acteurs derri�re
quelque chose, comme un cadre.

Il voulait que ses films soient
visuellement int�ressants, hors du commun

et en d�calage,
tout en racontant bien l'histoire.

Il aimait enlever les yeux des gens

ou avoir quelqu'un
derri�re un arbre, ou...

La sc�ne de la lettre
dans L'Etrange incident est si belle,

car le bord du chapeau
de Harry Morgan

cache le visage de Henry Fonda.

C'est la conscience m�me
de l'humanit�.

Si les gens n'ont pas de conscience,
la civilisation n'existe pas.

Car si les gens touchent Dieu
quelque part,

c'est bien gr�ce
� leur conscience.

La conscience de chacun n'est
qu'un morceau de la conscience

de tous les hommes qui ont v�cu.

Comme il pensait
que c'�tait si important,

que c'�tait un grand moment
dans le film,

il voulait prendre du recul et
le mettre en dessous, quelque part,

pour que le public doive
essayer de le saisir.

Buffalo Bill �tait vivant
quand Wellman �tait petit.

C'�tait un vrai h�ros
populaire am�ricain.

30 ans plus tard,

Wellman voulait faire
un film sur Buffalo Bill.

Il a �crit un sc�nario avec
Gene Fowler, puis ils l'ont br�l�...

John Gallagher
Historien

...car ils tournaient en ridicule
ce h�ros am�ricain

qui en fait �tait un peu
comme P.T. Barnum.

Ce qui est ironique, c'est que
pour que Wellman puisse faire

ce film r�aliste qu'est
L'Etrange incident,

il avait d� accepter

de faire une version tr�s BD
de Buffalo Bill.

Je veux vous remercier...

On se souvient sans doute
de ce film...

Buffalo Bill

... pour ce moment trop sentimental
que Wellman d�testait.

Au revoir.

Que Dieu vous b�nisse.

Et que Dieu vous b�nisse aussi,
Buffalo Bill.

Billy Wellman Jr. Et moi
aimions beaucoup le baseball.

Joueurs et amateurs.

On jouait ensemble au baseball.
J'allais chez Billy pour m'entra�ner.

Je me souviens bien de cette maison,

car elle �tait typique
de la Californie.

La 1�re fois
que je suis entr� dans le bureau,

c'�tait la 1�re fois que j'en voyais un
dans une maison.

�a m'�patait d'entrer dans une pi�ce
qui avait des livres, des photos...

On sentait que quelqu'un y travaillait
et y faisait des choses importantes.

C'est chez les Wellman
que j'ai vu �a pour la 1�re fois.

�a m'a beaucoup impressionn�.

Plus tard,
quand je suis devenu acteur...

Que Dieu me vienne en aide.

Quand j'ai pris conscience
de son travail,

�a m'a fait bizarre, car en
prenant conscience de ce qu'il faisait,

j'en suis arriv� � le respecter
en tant qu'artiste,

en tant que pionnier, presque,
pour ce genre de travail

qui a pratiquement disparu,
maintenant.

Le fait de pouvoir
me servir de ce souvenir

en faisait quelque chose de sp�cial,
car je pouvais

penser � celui que j'avais rencontr�,
� l'homme qui �tait derri�re la cam�ra,

et qui avait fait ces films.

1939 �tait un point de r�f�rence

qui personnifiait
l'�ge d'or d'Hollywood

avec des films comme Le Magicien
d'Oz et Autant en emporte le vent.

Cette ann�e-l�, Wellman offrit
un de ses films les plus populaires,

son remake de Beau Geste,

avec Gary Cooper, Ray Milland
et Robert Preston.

Tout en �tant une des grandes
histoires d'aventure de tous les temps,

Beau Geste

...Beau Geste est l'exemple parfait
de l'amour de Wellman pour la famille.

Dans ce remake,

3 fr�res adopt�s s�par�ment s'engagent
dans la L�gion Etrang�re fran�aise.

Avec eux part le secret
du Blue Water,

une pierre de famille de grande valeur
qui a �t� vol�e.

A la fin, la pierre
devient une m�taphore

pour l'amour et l'honneur
qui rassemblent les Geste.

Son retour assure la survie de ce qui
reste de la famille apr�s la guerre.

Ghastly Gussy disait : "Les Geste
se soutiennent toujours."

Digby doit �tre en chemin,
en ce moment.

Il a int�r�t.

John,

quelqu'un arrive toujours
� s'en sortir.

�a pourrait �tre toi.

Les Geste se soutiennent
toujours.

L'impact de son exp�rience
durant la guerre

se ressent dans la fa�on
dont il montre

pas seulement les soldats,
mais aussi la violence, la mort.

Les morts, dans les films de Wellman,
n'ont rien d'hollywoodien.

Dans les films faits durant la 2e Guerre,
on a souvent des drapeaux,

ce sont les films h�ro�ques
de John Wayne,

Ronald Reagan, Errol Flynn.
Eux n'avaient jamais fait la guerre.

Et souvent,
les r�alisateurs de ces films

n'avaient pas fait la guerre.

Donc, pour eux, il �tait possible
de donner un c�t� abstrait � ces films,

de faire que tout �tait
plus grandiose que la r�alit�,

un peu plus h�ro�que,
un peu plus propre.

Mais les films de Wellman,

tous ses films sur les soldats
n'ont rien � voir avec l'h�ro�sme.

Les soldats de Wellman
veulent juste s'en sortir.

Ils ne veulent pas conqu�rir un pays
ou d�fendre des id�aux.

Ils ne s'accrochent pas � un drapeau,
ne r�vent pas de tarte aux pommes.

Ils veulent juste survivre
jusqu'au lendemain.

Les gagnants sont ceux qui sont
vivants � la fermeture en fondu.

Les For�ats de la gloire
est un film de guerre

diff�rent des autres
pour 2 raisons :

Ernie Pyle et William Wellman.

Le film montre ce qu'a v�cu
Pyle durant la guerre,

et les soldats avec qui il a partag�
des tranch�es et des hamacs.

Il �tait la voix tranquille
des hommes au combat.

Pas un journaliste
ne fut plus respect�,

plus aim�, par les soldats.

Les For�ats de la gloire
sera le chef-d��uvre de Wellman.

Pour lui, c'�tait
ce qu'il avait fait de mieux.

Wellman et moi avons fait plus ample
connaissance avec Ernie sur le plateau.

On ne...

On ne savait pas grand-chose sur lui.
Ernie disait toujours :

"Ne me jouez pas comme je suis.
Jouez-moi comme je devrais �tre."

C'�tait notre blague.

Les For�ats de la gloire
a un air de documentaire.

Quelques d�cennies plus tard,

�a devient la norme
pour les films de guerre.

M�me pour les s�ries t�l�vis�es
comme Combat !

On est cam�ra � l'�paule, et on filme
ce qui se passe � ce moment l�.

�a ressemble plus
aux For�ats de la gloire

qu'� tout autre film de guerre
de l'�poque.

On voit, dans ses films,
qu'il y �tait.

�a me rappelle
les combats a�riens dans Platoon.

On peut dire que c'�tait la r�alit�.

On a l'impression
que c'est la r�alit�.

Quelqu'un qui sait prendre
les �l�ments

n�cessaires pour faire un film,
pour cr�er

ce qu'il, ou elle, sait �tre r�el.

�a m'int�resse, � cause
de cette sensation de v�rit�.

J'ai un livre
qu'Ernie Pyle m'a donn�.

C'est une copie de Brave Men.

J'ai re�u ce livre le jour
o� il est mort � Iwo Jima...

Je me souviens y �tre mont�
pour voir l'avant-premi�re.

Ils nous ont annonc�
la mort d'Ernie,

apr�s qu'on ait fini le film.

Je suis un peu comme son fant�me...

Il est parti et s'est fait tuer.

Pour lui, c'�tait un peu m�lancolique
comme exp�rience,

car Ernie Pyle n'est pas
revenu de la guerre,

mais la plupart des soldats
qui sont dans le film

ne sont pas revenus non plus.

Le prochain film de guerre de Wellman
sera le film de la MGM, Bastogne,

l'enfant ch�ri du producteur Dore Schary
et du sc�nariste Robert Pirosh.

Mais on pensait que le public
ne voulait plus de film de guerre.

Bastogne fut consid�r�, � Hollywood,
comme une folie de la part de Schary.

C'est un des premiers films qui a...

Apr�s la guerre...

Il montrait les horreurs de la guerre
et ses effets sur les �tres humains.

Les hommes qu'on bombarde...

Un homme priait dans une tranch�e,
un autre pleurait.

Et Van Johnson voulait juste
manger ces 2 �ufs.

Il avait cuit les �ufs
dans le casque.

Chaque fois qu'il essayait de cuire
ces �ufs, quelque chose arrivait.

Et on en arrive au point
culminant du film.

N'importe quel acteur de notre peloton
aurait pu avoir ce r�le.

En fait, il y avait eu des jours
et des jours de brouillard � Bastogne.

Et finalement, le ciel s'�claircit
et ils peuvent amener des vivres.

Un, ou deux, ou trois mecs
auraient pu dire :

"H�, il brille."

Au lieu de prendre un acteur
sous contrat...

Il y en avait plein dans ce film.

Il a donn� ce r�le
au jeune de New York.

Bastogne

H�, il brille !

Bastogne �tait diff�rent car il se
concentrait sur les personnages.

Ces hommes se battaient ensemble.
Il ne s'agissait pas de gagner.

C'�tait sur des gens au combat,

sur des gens qui, ensemble,
avaient des ennuis.

C'est ce qui fait que
Bastogne est diff�rent.

A nouveau, c'est sa sensibilit�.

La fin de cette histoire est optimiste,

mais elle est aussi ironique,

car ces hommes qui se sortent
de cette horrible situation

se mettent � marcher en formation,

� chanter le chant de leur r�giment.

Ils sont soldats jusqu'au bout.

Ils arrivent � peine
� marcher. Ils...

Ils meurent de faim.
Ils ont eu tr�s froid.

Leur triomphe c'est qu'ils sont
toujours en vie.

Un, deux, trois, quatre.

- Vous avez laiss� votre foyer.
- C'est vrai.

- Vous avez laiss� votre foyer.
- C'est vrai.

- Jody y �tait quand vous �tes parti.
- C'est vrai.

- Votre ch�rie �tait l�.
- C'est vrai.

- Allez-y.
- Un, deux.

- Allez-y.
- Trois, quatre.

Comptez la cadence.

Un, deux, trois, quatre.
Un, deux, trois, quatre.

Votre ch�rie se sentait bien seule.

Jusqu'� l'arriv�e de Jody.

Les rushes de Wellman
ont fait taire les sceptiques.

De plus, il avait fini le film 20 jours
avant la date pr�vue.

Et le film lui avait co�t� 100 000 $
de moins que pr�vu.

Les critiques ador�rent le film,

qui re�ut 6 nominations
aux Oscars,

dont celles du meilleur r�alisateur
et du meilleur film.

1974.

- Comptez.
- Un, deux.

J'avais 17 r�pliques, dans ce film.

Une nomination pour 17 r�pliques

n'avait pas de sens.
C'�tait juste � cause de son...

Comment dire ?
De sa perversit� ?

Je ne sais pas.
Juste parce qu'il aimait se battre.

M. Wellman �tait tr�s ind�pendant,
ce qui me plaisait.

Il dirigeait le film.

C'�tait une force incroyable.

Il obtenait ce qu'il voulait,
ce qui �tait encourageant

car si vous saviez
qu'il �tait satisfait,

que vous lui aviez donn� ce qu'il
voulait, il �tait encourageant

et vous donnait confiance.

C'�tait un bon r�alisateur
car il sugg�rait, il n'exigeait pas.

On sentait que c'�tait
quelqu'un de chaleureux.

On sentait la chaleur passer
de lui � nous, � l'�cran.

C'�tait comme �a.

Normalement, on a 40,
50 personnes sur le plateau,

parfois 100 personnes.

Les acteurs travaillent
avec leurs anxi�t�s,

avec leur panique,
leur perception d'eux-m�mes.

Toutes ces �nergies
ont un effet sur l'acteur,

sur l'actrice, � tout moment.

Surtout quand ils travaillent
ou vont travailler.

Quand un r�alisateur
vous dit quoi faire,

et que 50 ou 100 personnes
l'entendent,

vous avez 100 juges
qui attendent de voir

si vous pourrez, ou non, le faire.

Je me souviens
qu'il me parlait, juste � moi.

Le prochain film de Wellman
fut The Happy Years,

avec Dean Stockwell
et Darryl Hickman.

Plut�t que de survivre � la guerre
comme dans Bastogne...

The Happy Years

... Tough et Dink se retrouvent
dans une �cole priv�e.

C'est un lunatique.

Je ne peux pas me laisser faire.
Je vais devoir le frapper.

C'�tait sur le fait que les hommes
doivent travailler ensemble,

ils doivent se battre
ensemble contre tout...

C'�tait �a.

Dean avait 13 ans et moi 18.

Il n'avait pas grand chance.
Bill Wellman lui disait :

Tu dois te battre
aussi fort que possible,

car tu dois le battre, si tu peux.

Serre-moi la main, Dink.
Tu es mort.

Je ne serrerai la main
� aucun d'entre vous.

Je vous hais tous.

Quant � toi, McCarty, je me
battrai contre toi aujourd'hui,

et demain et jusqu'�
ce que je gagne.

Sale brute.

Dans La Ville abandonn�e,
Gregory Peck joue le r�le d'un bandit.

Il abandonne sa bande
pour la fille d'un prospecteur,

dans une ville fant�me.

Il m'a racont� l'histoire
de La Ville abandonn�e

avec tant de zest, d'amour,
d'enthousiasme.

Pour lui, �a allait �tre
un super film sur l'Ouest.

Une belle histoire, des personnages
int�ressants.

L'enthousiasme �tait
contagieux

et si je puis dire,
c'�tait touchant.

On aimait ce type
parce qu'il aimait ce qu'il allait faire.

Il nous le faisait sentir. Il faisait
passer son enthousiasme.

On s'est tous lanc�s dans ce film
avec une attitude � la Bill Wellman.

"On va raconter cette histoire,

et on le fera aussi bien
que possible.

On va faire en sorte que �a bouge.

On aura des personnages avec
des personnalit�s int�ressantes.

Le public s'amusera bien
en regardant ce film."

Richard Widmark en tant que
sinistre aventurier.

Quand ils se rencontrent,
il se passe quelque chose.

On n'a pas envie de te voir mort,
Stretch, mais on veut cet or.

Et on veut tout l'or.

J'avais entendu dire que Bill
n'�tait pas facile,

j'�tais donc un peu nerveux
� l'id�e de faire un film avec lui.

Je voulais le faire car c'�tait
un admirable r�alisateur,

un super r�alisateur,
et je voulais travailler avec lui.

Mais j'�tais un peu nerveux.

On devait d'abord
faire une petite sc�ne

et je devais monter sur mon cheval.

J'ai mis le pied � l'�trier
et j'ai gliss�.

"Coupez."

Il a dit : "Tu ne pourras pas
le refaire. C'est tout."

Et c'�tait tout. Il ne m'a pas laiss�
remonter en selle.

La Ville abandonn�e

Il a coup� et c'est ainsi
dans le film.

C'�tait notre introduction.

Mais d'une certaine fa�on,
ce film appartient � Anne Baxter.

C'�tait une femme
comme Wellman les aimait.

Dure, ind�pendante, qui n'accepte
le monde que sous ses conditions.

Je ne veux pas votre argent.
Je veux juste que vous partiez.

On en a l'intention.

Mais on ne peut pas
vivre d'air frais.

Ecoutez, madame.

Je ne sais pas pourquoi
je discute avec vous.

On est six, et normalement,
on prend ce qu'on veut.

Pas ici.

Bien, madame.

Si c'est comme �a.

Je n'aime pas
les femmes qui agissent...

On dit des gens comme
John Ford, Howard Hawks,

ces metteurs en sc�ne
du film muet

qui sont pass�s, avec succ�s,
au film parlant :

"Ces r�alisateurs savaient travailler
avec des hommes."

Bill Wellman savait mettre
en sc�ne les hommes,

mais il savait aussi travailler
avec des femmes.

La Ville abandonn�e
est un des films de Wellman

o� ce sont les femmes qui fournissent
la force morale et affective.

Dans les films comme
Au-del� du Missouri,

L'Appel de la for�t
et Magic Town,

les femmes sont les personnages
les plus forts, les plus intelligents.

Il ha�ssait les actrices
qui jouaient les divas,

qui s'inqui�taient trop
de leur maquillage, de leur coiffure.

Mais il aimait les gens comme
Barbara Stanwyck,

qui tra�nait avec toute l'�quipe,
ou Carole Lombard,

qui savait jurer aussi bien qu'un
conducteur de camion.

Et il faut dire qu'il avait
travaill�

avec Janet Gaynor,
Louise Brooks,

Ginger Rogers, Loretta Young.

Il savait bien mettre
les femmes en sc�ne.

Tr�s amusant. Quelle blague.

Bill m'a dit : "Bon, tu as le r�le.

Mais je dois te dire quelque chose
avant qu'on commence.

Je n'aime pas travailler
avec les femmes."

J'ai pens� : "Oh, mon Dieu.

�a va �tre marrant."

Mais finalement,

je l'adorais.

Barbara Stanwyck �tait sans doute
la femme classique pour Wellman.

Dans des films aussi divers
que L'Ange blanc,

Lady of Burlesque
et The Great Man's Lady,

elle �tait toujours forte,
intelligente et ing�nieuse.

Dans Convoi de femmes,
�crit par son ami Frank Capra,

Wellman travailla avec 200 femmes
en route vers l'ouest...

Convoi de femmes

... pour devenir les �pouses
d'une colonie de colons.

Elles furent repr�sent�es comme
des femmes braves, pleines d'�nergie,

comme un hommage � l'esprit pionnier
qu'avaient ces femmes

qui partirent vers l'Ouest.

Allez chercher les choses
qui feront de nous des femmes.

Des froufrous,
des choses f�minines.

On ne bougera pas avant �a.

Et �coutez.

Si les hommes nous approchent
avant qu'on soit pr�tes,

vous ne les reverrez plus.

On est d'accord avec elle.

Sans rigoler.

Je peux vous promettre
que ce seront des femmes bien.

Soyez juste assez bien pour elles.

Faites preuve de patience,
de compr�hension,

soyez honn�tes.

Elles seront votre fortune.

Au d�but des ann�es 50,
Wellman s'allia avec 2 personnes.

La 1�re �tait l'�crivain-aviateur
Ernest Gann,

et la 2e �tait la star,
John Wayne.

Billy,

ton dur labeur, ta loyaut�
et beaucoup de talent

font de toi un merveilleux partenaire
et un super r�alisateur.

Merci de m'avoir fait
une place dans ta vie.

Ernest Gann �crivit,
� propos de Wellman :

"Il avait de l'�l�gance,
un certain panache.

A mon avis, il aurait pu �tre

un des dragons de Napol�on
ou un des mousquetaires de Dumas.

Il avait captur� mon enthousiasme,

je savais que ce film
serait un chef-d��uvre.

J'entendais Wellman
m�me durant mon sommeil.

Parfois, je pensais

que c'�tait l'homme le plus
talentueux jamais rencontr�.

Et parfois, j'�tais convaincu

qu'il m'emmenait
dans sa propre folie."

Wellman et John Wayne
firent 5 films ensemble.

Pour Aventure dans le Grand Nord
et Ecrit dans le ciel,

tir�s de livres de Gann,
Wayne est la vedette.

Dans chaque film, Wayne avait un r�le
diff�rent de ce qu'il avait d�j� fait.

Ils parlaient de lui dans le film
comme �tant le Vieux P�lican.

Il �tait...

Il est devenu un genre de patriarche,
plut�t qu'un h�ros de films d'action.

Ecrit dans le ciel...

Ecrit dans le ciel

... touchait � la peur de la perte
de contr�le chez le public.

�a se passait dans la cabine
d'un avion commercial.

Par procuration, le public devait faire
confiance � la nature, la technologie,

et aux capacit�s des gens
dans le cockpit.

C'�tait un nouveau genre
de film d'horreur, et �a plaisait.

Le r�sultat d�finit un nouvel arch�type,
un nouveau genre de film,

qui servit de prototype
pour des douzaines de films-catastrophes.

Wilby, v�rifie la position.
Je vais atterrir.

- Attends un peu.
- Fais ce que je te dis.

- On dirait...
- Fais-le.

- Encore quelques minutes.
- J'ai assez attendu.

- On y va.
- Non, on n'y va pas.

Calme-toi, pauvre...

Il cr�ait une situation dramatique
en vous faisant peur.

En vous impliquant �motionnellement.

Pas intellectuellement,
�motionnellement.

Quand vous �tiez dans ce cockpit,
que l'avion ne marchait pas,

que le moteur �tait en feu,

ce qui sortait de vous �tait visc�ral,
avec tout ce qui se passait.

C'�tait une toute nouvelle fa�on
de travailler pour moi.

Le r�sultat �tait super.

"Comment as-tu fait �a ?"
"Tu m'as fait une de ces peurs."

D�crit par le New York Times comme
un drame western � la Eugene O'Neill,

Track of the Cat parlait d'obsession
et de profonde d�ception.

Le film fut film� en Cin�maScope,
comme Ecrit dans le ciel.

Wellman utilisait ce format...

Track of the Cat

... pour explorer visuellement
des sentiments claustrophobes.

De plus, il filmait en couleur,

mais enlevait tous les pigments,
sauf pour quelques costumes-cl�s.

Le film �tait donc en noir et blanc

ponctu� d'�clats de couleur.

Il reste comme un exemple
perturbant du cin�ma,

mais les critiques et le public
ne l'ont pas compris,

et commercialement le film est devenu
une exp�rience on�reuse.

Le dernier projet de Wellman
pour Wayne fut Goodbye, My Lady...

Goodbye, My Lady

... avec Walter Brennan
et Sidney Poitier.

Dans cette histoire, un gar�on
et les hommes qui l'aiment

doivent se battre avec
des probl�mes de sacrifice.

Devant abandonner son chien,
l'enfant entre dans le monde des hommes

qui ont tous perdus quelque chose,
chacun a l'impression d'�tre un paria.

Il �tait merveilleux avec moi.

On a fait le film en G�orgie.

C'�tait en 1956, je crois.

�a fait presque 40 ans...

Mais bon...

Le Sud �tait toujours
sous les lois de la s�gr�gation.

Je ne pouvais pas vivre

avec les autres acteurs,
avec l'�quipe.

Ils ont eu du mal � me trouver
un endroit pour vivre.

J'ai fini par me retrouver
dans une �cole.

Une �cole noire.

Ils m'ont donn�...

�a devait �tre l'appartement
d'un des enseignants,

car c'�tait l'�t� et l'�cole
�tait ferm�e.

Mais je vivais dans le coin.

Ce dont je me souviens,

c'est que �a le blessait vraiment

que je ne puisse pas
habiter avec les autres.

Et il me l'a dit.

Je m'en souviens bien.

Wellman avait accept� un dernier
compromis pour pouvoir filmer

une pi�ce autobiographique
intitul�e C'est la guerre.

Le prix � payer �tait
Darby's Rangers,

un film de guerre sans inspiration,
mais un succ�s financier.

D�s le d�but, Darby's Rangers
n'avait rien de cr�atif.

C'est la guerre avait tous les droits
de devenir un classique.

Wellman avait fait lui-m�me
la narration du d�but.

A la m�moire des h�ros
de l'escadrille Lafayette...

C'est la guerre

... qui sont morts pour d�fendre
droits et libert�,

ce monument,
ce bout de ciel �tranger

appartiennent � quelques Am�ricains
qui ont vol� pour la France,

qui sont morts pour la France
durant la 1�re Guerre mondiale.

Ils sont venus
avec un air d'aventuriers impatients,

avant que l'Am�rique
ne mette fin � la guerre.

Ils avaient des uniformes fran�ais, se
sont battus dans des avions fran�ais,

et sont tomb�s amoureux
de femmes fran�aises.

Tab Hunter se plaignait un peu

de devoir marcher au pas.

On avait une petite section
et on faisait des man�uvres

pour pr�parer la sc�ne.

Il a dit qu'il n'�tait pas s�r
de vouloir marcher au pas.

Wellman tout d'un coup lui a dit :

"Quoi ? Comment �a,
tu ne veux pas marcher au pas ?"

Il s'en est pris � lui tout d'un coup.

Je n'avais jamais rien vu de tel.
On aurait dit un pit-bull.

Tout d'un coup, Hunter a dit :

"Je ne sais pas...
Pourquoi dois-je marcher au pas ?"

Il a r�pondu : "Sors des rangs.
Je vais marcher � ta place."

Il allait marcher, mais Hunter a dit :

"Attends, d'accord,
je vais marcher au pas."

Au bout du compte, il le suppliait
de le laisser marcher.

C'est ironique que, si tard
dans sa carri�re, Wellman est retourn�

aux aviateurs am�ricains
de la 1�re Guerre mondiale.

C'est la guerre sera une trag�die
similaire aux trag�dies d'Euripide.

On avait l'impression que c'�tait
seulement maintenant

que Wellman pouvait raconter
cette triste histoire d'un couple

qui n'arrive � se racheter
que par l'honneur.

Cette histoire lui tenait tant � c�ur
que Wellman, Tommy Hitchcock,

et Duke Sinclair
avaient un r�le dans ce film.

En tant que membre
de l'escadrille Lafayette,

Thad Walker,
jou� par Tab Hunter,

d�serte quand il tombe amoureux
d'une jeune prostitu�e.

J'ai l'impression qu'on parle
la m�me langue.

C'est bien de l'anglais
que je viens d'entendre ?

Mais cette d�sertion commence
� d�truire les amants.

Ils d�cident que Thad
doit retourner � la guerre.

Il attrape un g�n�ral
dans un taxi pr�s d'un bordel

et le supplie de lui rendre ses ailes

ou de le condamner pour trahison.

Si c'est possible, laissez-moi
finir mes classes de pilote.

Faites-moi entrer
dans l'U.S. Air Service.

Rendez-moi mon amour-propre.

Walker a sa chance,
et, dans la version de Wellman,

est tu� dans les airs alors qu'il
essaie de rejoindre son escadrille.

A la fin du film, on devait voir
sa jeune ma�tresse

se jeter d'un pont dans la Seine.

Ils ont regard� le film
et ils n'ont pas aim�

que je meure � la fin
et que ma copine se suicide.

On devait changer la fin du film.

Ils voulaient aussi changer le titre

de C'est la guerre
en The Lafayette Escadrille.

Ils voulaient enlever
des sc�nes de vol.

Ils voulaient d'autres changements.

A contrec�ur,

papa a pr�f�r� changer la fin,

plut�t que de laisser faire
quelqu'un d'autre.

�a lui a bris� le c�ur, je crois.

Il voulait revivre cette exp�rience.

C'�tait un film
autobiographique,

bien qu'il y ait ajout�
un c�t� fictif.

Et le fait de devoir changer tout �a,

pour aller contre
le motif Tab Hunter.

C'�tait l'�poque des Tab et des Rock,

des stars chantantes.

Le studio pensait bizarrement
que �a allait attirer les foules.

Tout fut arrang�
pour accommoder les plus jeunes,

je ne sais pas vraiment
ce qu'ils ont fait.

Mais c'�tait moche.

On aurait eu un super film
s'il avait pu le faire

comme il le voulait,
avec la fin qu'il voulait.

Un jour, alors qu'on sortait
du restaurant du studio,

Jack Warner est arriv�.
Mon p�re est all� le voir.

J'�tais derri�re lui,
j'entendais tout. Il lui a dit :

"Je sais que c'est votre studio,
mais je voulais vous dire

que si jamais je vous rencontre
dans les toilettes,

je vous enverrai � l'h�pital
pour 6 semaines."

Il le regardait fixement.
Warner a tourn� la t�te.

Et papa m'a dit : "Viens, Bill."
Et on est sortis de ce studio.

Ce qui aurait d�
�tre son meilleur travail

finit par �tre le pire
film de Wellman.

Une fois que les 1�res images
de Darby's Rangers furent faites,

Wellman �tait �puis�.

Il dit � Dotty qu'il ne ferait
plus jamais de film,

et il n'en a plus fait.

Il s'occupa de quelques projets
dans les ann�es qui suivirent,

mais sa carri�re �tait termin�e.

Que ce soit des probl�mes
de sant�, la vieillesse

ou un nouveau syst�me
qu'il ne pouvait pas accepter,

ce n'est pas clair,

mais de toute fa�on, il n'avait
plus la force de se battre.

Il aurait encore pu faire des films.
Il devait avoir...

Il aurait encore pu travailler pendant
10 ans. Mais il n'aimait plus

le syst�me des studios.

Le syst�me des studios
se d�mantibulait.

Il n'aurait plus eu
ce soutien derri�re lui.

L'arthrite dont il souffrait depuis
longtemps ne faisait qu'empirer.

Il avait plus de 60 ans.

Il trouvait que c'�tait
le bon moment pour arr�ter.

Il disait : "Je ne pars pas
� la retraite. J'abandonne."

C'est ce qu'il a fait. Il s'est arr�t�
apr�s Darby's Rangers et Lafayette.

C'�tait ses 2 derniers films.

Durant sa carri�re de r�alisateur
qui dura 35 ans,

le travail de Wellman rapporta
32 nominations aux Oscars.

4 pour le meilleur film
et 3 pour le meilleur r�alisateur.

Le seul Oscar qu'a re�u Wellman
fut celui qu'il partageait

pour l'histoire
d'Une Etoile est n�e.

Mais la Directors Guild

lui accordera
son plus grand honneur :

Le D. W. Griffith A ward
for Lifetime Achievement, pour son oeuvre.

Bill Wellman avait fait
des films de tous genres.

Un apr�s l'autre,
des sujets diff�rents,

des histoires,
des genres diff�rents.

Il n'avait donc pas
un style bien pr�cis,

comme Ford ou Hitchcock,

pour ce qui est des films.
Ils en ont tant fait.

Il avait une large palette

pour ce qui est
de son style cin�matique.

Il n'est pas connu pour ses films
d'action ou pour ceci ou cela.

Que ce soit un film militaire
ou un Western, il a tout fait.

Lui-m�me ne pouvait pas
�tre catalogu�.

Il ne portait aucun uniforme.

On peut dire de Bill Wellman
qu'il �tait un franc-tireur.

Les gens qui ne le comprenaient pas

�taient ceux qui voulaient
le forcer � suivre le syst�me.

Il y avait des gens qui l'aimaient,
qui le soutenaient.

Pour eux, c'�tait un honn�te
homme qui voulait faire

quelque chose
qui lui importait.

Ceux qui le critiquaient
ne comprenaient pas

qu'il ne le fasse pas
comme il aurait d� le faire.

Mais la fa�on dont �a aurait d� �tre
n'�tait pas la bonne, bien souvent.

Il voulait le faire bien.
Il ne voulait rien de m�diocre.

Il est devenu gentleman-farmer.

Il prenait soin des orangers,
des citronniers,

de la propri�t�.

Mais son arthrite le faisait souffrir.
Il ne pouvait plus jouer au golf.

Il avait jou� avec un appareil
orthop�dique pour son bras, son dos.

Il ne voulait pas abandonner,
mais d� le faire.

Il ne pouvait plus jouer.

Alors, il s'est mis � �crire.
Il a �crit A Short Time for Insanity.

�a allait, mais...

A un moment il trouvait
qu'il n'�crivait rien de bien.

Il �tait malheureux.

Donc, pour lui,
ce n'�tait pas un drame

d'avoir la leuc�mie.

Une leuc�mie aigu� my�lo�de,

qui l'emporta assez vite.

Tout allait bien tant qu'il �tait l�.

M�me quand il souffrait
et qu'il avait des probl�mes.

Bien s�r, j'avais mal pour lui.

Juste avant sa mort, alors
que j'�tais dans sa chambre...

Il ne voulait pas de chimioth�rapie,
il avait quitt� l'h�pital.

Il a dit : "Non, je rentre.
Je veux mourir chez moi.

Je ne veux pas rester ici."

Il est rentr� et un jour,
couch� dans son lit, il m'a dit...

C'�tait sans doute durant
la derni�re semaine.

"Bill, ne pleure pas pour moi.

J'ai v�cu la vie
d'une centaine d'hommes."

Je savais que c'�tait vrai.

�a me rassurait de savoir �a.

Mais il me manque tous les jours.

Il y a sans doute plusieurs fa�ons
de mesurer la vie d'un homme.

L'�uvre de William Wellman fait
honneur � la personne qu'il �tait,

� ce qu'il a fait,

mais est-il important
qu'on se souvienne de l'homme ?

Il aurait d�daign� la notori�t�.

Ce qui est important,
c'est la somme de son exp�rience,

le pouvoir de sa personnalit� et
comment �a a influenc� son travail.

Voir le monde au format de l'image
de la culture populaire,

au travers des lunettes
des hommes comme Wellman

est une fa�on de voir qui nous sommes,
d'o� nous venons,

et o� nous irons � l'avenir.

Wellman n'�tait pas timide
ou introspectif.

Il faisait des films, c'est tout.

[FRENCH]