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LAS OPINIONES EXPRESADAS
EN ESTE PROGRAMA

NO REFLEJAN LAS DE LA CADENA,
SUS SOCIOS O LAS DE SUS AFILIADOS

¿Leonardo da Vinci
y el Sudario de Turín...?

¿Hubo un trato con la Iglesia?

Soy Scott Wolter, geólogo forense
y caballero templario.

Y yo soy Timothy Hogan, gran maestro
de los caballeros templarios.

Y esto es "Los misterios
de los caballeros templarios".

Leonardo da Vinci creó un milagro
para el Vaticano a cambio

de que el Vaticano dejara en paz
la tradición templaria clandestina.

¿Un trato con la Iglesia
que involucra el Sudario de Turín?

Bueno, esto es muy interesante

porque el Sudario de Turín
es una de las reliquias religiosas

más conocidas del mundo.

Tiene una imagen de un hombre
quemada en la tela.

Y muchas personas creen
que representa la mortaja

que cubría a Jesús y que,
cuando ascendió, quemó la imagen en ella.

Bueno, al menos según
los registros de la orden,

lo que realmente sucedió aquí
es que la orden había adquirido

una mortaja de la secta gnóstica

de los drusos en el Medio Oriente,
con los que los templarios

tenían una estrecha relación.

Esa mortaja no tenía ninguna imagen
en absoluto en ese momento.

Pero era una reliquia que existía
en los registros, en los archivos.

Leonardo da Vinci era amigo
del papa León X.

Hizo un trato con él y le dijo:

"Produciré un milagro
para la Iglesia

si acepta dejar en paz
a los templarios en la clandestinidad,

para que hagamos las cosas
que necesitamos hacer".

Y León X estaba abierto a esta idea.

Entonces, lo que hizo fue darle a Leonardo
un espacio en el sótano del Vaticano,

donde había una morgue.

¿Por qué necesitarían un acuerdo
con la orden templario?

Fue una situación beneficiosa
para ambos lados.

Ya veo.

El trato le permitiría a la Iglesia
contar con un milagro que la ayudaría

con los fieles,
serviría para renovar su fe,

por así decirlo, y ayudaría
al movimiento clandestino templario

a hacer su trabajo.

Cierto.

Leonardo da Vinci ya estaba
experimentando con cámaras obscuras.

Lo que encontró
es que con la cámara oscura,

podría crear una imagen invertida.

Es posible hacer esto
con una cámara simple hoy en día,

pero en esa época, Leonardo
necesitaba algo un poco más avanzado.

Así que contrató fabricantes de lentes
de Alemania para que hicieran

lentes específicos para su uso
en esta cámara oscura.

Su plan era tomar una emulsión
y ponerla en la mortaja

obtenida de los drusos
por los templarios,

cubrir la mortaja
con una emulsión química

cuya fórmula había producido Leonardo
alquímicamente, en su laboratorio,

específicamente para quemar la imagen
de la cámara oscura sobre la tela.

Espera un momento,
¿entonces no es Jesús?

No es Jesús.

De hecho, es la primera fotografía
de la historia moderna.

Sí.

Pero la razón por la que
tuvieron que hacerlo en la morgue

específicamente fue porque
necesitaban un cuerpo

que no se moviera
durante un largo período.

Claro, debido al tiempo de exposición.

Por el tiempo de exposición,
para que la imagen se quemara bien.

Lo que hizo Leonardo
fue doblar la mortaja

sobre el área, que sería la cabeza,
y simplemente quemó un cuerpo allí.

Cuando el fabricante alemán
de los lentes vio esto,

comenzó a sospechar
lo que estaba sucediendo allí.

No entendían.

Sólo veían imágenes raras.

Pensaron que Leonardo
estaba haciendo nigromancia.

Y lo acusaron de eso.

Dijeron: "Da Vinci está haciendo
alquimia y nigromancia.

y no queremos diseñar lentes para él
si los va a usar para esos fines".

Ah, ya veo.

Pero finalmente,
Leonardo pudo crear la imagen

usando las lentes que tenía.

Los historiadores saben
sobre este episodio en la historia

y su interacción con los fabricantes
de lentes alemanes

mientras trabajaba
en un proyecto secreto para el Vaticano.

Simplemente no saben qué era.

No sabían cuál proyecto.

Es correcto.

Pero fue para crear el sudario.

Y para el toque final del sudario,

Leonardo usó su propia cara
como la cara de Jesús.

Entonces no es Jesús, no es De Molay,
es Da Vinci, de hecho.

Es el mismo Leonardo.

El mismo Leonardo.

Sí. Y se puede ver,
si se analiza el sudario hoy en día,

se nota que la cabeza
está separada muy ligeramente.

De hecho, vi fotografías del sudario
en una iglesia en Europa.

Y hay una línea.

Sí, es decir, no sólo es la línea
causada por el pliegue de la tela, ¿no?

Porque tuvieron
que poner una cabeza separada

del cuerpo como un monstruo
de Frankenstein...

Así que había una demarcación, ¿no?

Sí, causó una marca

debido a su veneración
de San Juan Bautista.

Quien fue decapitado.

Decapitado. Cierto.

Y es por eso que incluso
hasta el día de hoy,

si miras la mortaja,
si miras el rostro del hombre,

se puede ver que hay un ligero efecto
de ojo de pez que proviene de la lente.

Ah, cierto.

También explica la iluminación
que sucedería de las lentes.

Y científicos modernos
han comprobado que el sudario

fue creado a través de algún tipo

de emanación de luz,
aunque no saben cómo o por qué.

Bueno, éste es el porqué,

porque fue la primera fotografía
en la historia moderna.

Bueno, ¿sabes qué?
Eso tiene mucho sentido

porque si fuera la mortaja
de alguien que murió

o incluso si estuviera muerto
y luego resucitara de entre los muertos,

habría quedado algún tipo
de material orgánico en la tela.

Y eso puede ser datado, ¿no?

Así es. Y, de hecho,
el único material orgánico

que han encontrado en la mortaja
es de ADN druso que data del siglo XIV,

de entre los siglos XII y XIV,
lo que lo fecha en el período

en el que los templarios
estuvieron asociados con los drusos

y cuando adquirieron la mortaja
de manos de los drusos.

Entonces, ésta es una forma
de alquimia usando luz, ¿verdad?

¿Cómo lo hizo, específicamente?
¿Lo sabemos?

Sí, usó sales de plata.

No muy diferente de las usadas
en los orígenes de la fotografía,

sólo que lo hizo sobre tela
en lugar de láminas de papel.

Cierto.

Y todos los ingredientes
que se necesitaban para hacer esto

se encuentran
en los cuadernos de Leonardo.

Él lo detalló todo,
incluida la cámara oscura.

Así que todo está ahí.

Es sólo que antes
no se había armado el rompecabezas.

Y era muy importante
para la orden templaria en la época

y para Leonardo que la familia
que revelara el Sudario al público

fuera la familia De Charney.

Godofredo de Charney,
antiguo preceptor de Normandía

quien fuera quemado en la hoguera
con Jacques de Molay.

Y queda un estigma sobre la familia
de alguien quemado en la estaca.

Especialmente cuando tienes la Iglesia

diciéndole a todo el mundo
que tu ancestro era un hereje

y que por eso fue quemado en la hoguera.

Cierto.

Pero ellos no están en condiciones
de decirle a la gente la verdad.

Y tampoco la gente lo habría creído,
porque en muchos sentidos,

estaban totalmente dedicados
a la Iglesia y no creían en nadie más.

"Creo en la Iglesia, no creo en ti.
¿Por qué te quemaron?".

Era una situación difícil.

Así que ésta fue una forma de ayudar
a la familia De Charney a reivindicarse.

Así es.

El Papa Leo X lo aceptó.

Por eso, la familia De Charney
es la única

a la que se le permitió
revelar el sudario al público,

y se le ha considerado un milagro
desde entonces.

Entonces, al dar este sudario
a la familia De Charney

después de que Leonardo terminó
de trabajar en él,

y luego hacer que la familia De Charney

se lo diera a la Iglesia,
limpió el apellido De Charney

de cualquier asociación con la herejía.

Y fue de beneficio para la Iglesia,
porque ahora la Iglesia tenía un milagro.

Bueno, además de eso,
la victoria para la tradición,

como si Leonardo dijera:
"Dejen en paz a los científicos".

Sí.

Si dejan hacer su trabajo
a la gente como Galileo,

pueden tener su milagro
y nos llevaremos bien desde ahora".

Así es. Y debemos recordar
que Leonardo se había educado

con pensadores, alquimistas
y pintores del Renacimiento.

Gente como Botticelli,
por ejemplo, y Rafael.

Todos habían sido educados
en la misma escuela

y estaban comprometidos
no sólo a comprender

el simbolismo, las mitologías

y los textos
que estaban trayendo los templarios,

sino que lo incorporaban
a las obras de arte del Renacimiento.

Hablando de obras de arte
y de Leonardo da Vinci y secretos,

hay un secreto incrustado
en otra de sus obras de arte

que es totalmente fascinante.

¿Y de qué estoy hablando?

Bueno, estás hablando de
"La Virgen de las Rocas".

Así es, cierto.

Y lo que mucha gente no sabe es que
la Iglesia le pidió a Da Vinci

que creara la obra que terminaría siendo
"la Virgen en las rocas".

Y cuando miras esa imagen,
ves a María vestida de azul

frente a dos niños, que se supone
que son Jesús y Juan el Bautista.

Correcto.

El único problema
con esta obra de arte es que

hay otra persona en la imagen
en el lado derecho

vestida de verde y naranja,
que resultan ser

los colores simbólicos
de María Magdalena.

El naranja que representa
a la región en Francia

donde según cuenta la leyenda
desapareció luego de la crucifixión,

y el verde representa sus raíces
e ideología celtas.

Así que tenemos a esta mujer
con cabello castaño rojizo

sentada a la derecha,
y el problema con esto es que

todos eran contemporáneos de edad.

Entonces, si esa es María Magdalena,
esos dos niños

no pueden ser Jesús
y Juan el Bautista,

lo que plantea la pregunta,
si no son ellos, ¿quiénes son?

Sí, y al menos
según la tradición templaria,

estos eran los hijos
de Juan el Bautista y Jesús

que ambos tuvieron con María Magdalena.

Espera un momento, un momento.

¿Te das cuenta
de lo que acabas de decir?

Sí, lo sé, según la tradición,
tanto Juan el Bautista como Jesús

estaban casados con María Magdalena
y tuvieron hijos con ella.

Inicialmente, María Magdalena
se casó con Juan Bautista

y tuvieron hijos.

Juan el Bautista estaba destinado a ser
el líder de esta nueva tradición.

Ciertamente fue el iniciador de Jesús.

Y cuando fue asesinado,
Jesús tuvo que asumir ese nuevo papel.

Y María Magdalena se casó con Jesús
y tuvo hijos con Jesús.

Entonces, esta pintura parece sugerir
que son hijos de ambos y María Magdalena.

Según entiendo, en el siglo I,
la tradición para los rabinos

no sólo era que debían estar casados,
sino que también se les exigía

que tuvieran un hijo para la sucesión.

Aparentemente, según la tradición,

alguien en la familia,
como un primo en este caso,

estaba obligado a casarse con ella.

Porque lo que también he escuchado

es que la línea sacerdotal
de la tradición pasó por lo femenino.

Esto parece, en primer lugar,
algo herético para la iglesia.

Para las personas pragmáticas que ven esto
sigue siendo impactante,

pero cuando entiendes la tradición
de la época, tiene perfecto sentido.

Así es.

Y Da Vinci obviamente lo sabía
que porque yo supongo

que él también era parte de este linaje.

Así que este secreto fue transmitido
y era su trabajo preservarlo

para ser revelado algún día.

Bueno, y esto también es la razón

por la que siempre estuvo
tan obsesionado con Juan el Bautista.

No sólo en esta pintura,
sino en muchas otras.

Pintó muchas veces
a San Juan Bautista.

Y hay alusiones de Juan
en otras obras también.

Sí.

Y no olvidemos
que fue Hugo de Payns,

quien fue ordenado bajo la sucesión
apostólica en Constantinopla

en el linaje joanita,
donde se habría enterado de esto.

Y los templarios también tenían
asociaciones con otros grupos

como los mandeístas, por ejemplo,
en lugares como los actuales Irán e Irak

que veneraban a Juan el Bautista
y no a Jesús.

De nuevo, era una tradición gnóstica.

Y si queremos volver
a la primera versión

de esa pintura de Da Vinci,
vemos a María Magdalena apuntando así.

Sí.

¿Cierto? Está señalando a Juan Bautista.

Bueno, si hago este gesto con la mano
y la giro 90 grados, ¿qué tenemos?

El compás y la escuadra.

Correcto.

¿No?

Sí. Entonces,
cuando Da Vinci terminó esta pintura

y se la presentó a la Iglesia,
básicamente dijeron:

"Lo sentimos, Leonardo,
pero debes hacerla de nuevo".

No la quisieron así.

Entonces, cuando miras
la segunda versión de la pintura,

es bastante diferente.

María sigue vestida de azul,
pero, de repente,

los dos niños
tienen halos sobre sus cabezas.

Juan el Bautista lleva una cruz
y María Magdalena,

ya no tiene los colores,
su mano ya no señala.

"No podemos aceptarla así".

Bueno, y en la primera versión,

tienes una mano así
mientras la otra se cruza

como sosteniendo una cabeza invisible
y degollándola.

Sí.

Y luego lo cambió
en la versión final.

Por supuesto.

Sí.

Bien. Hay una obra de arte más
que tenemos que mencionar

y es "La última cena".

Sí.

Y hay muchos secretos
escondidos en ella.

¿Cuáles son algunos
de tus favoritos?

Bueno, en la "última cena",
en primer lugar,

tenemos toda la perspectiva
de la pintura

que va al ojo derecho de Jesús,
lo cual es un poco interesante

desde un punto de vista esotérico,
pues representa el ojo de la deidad

que se enfatiza en muchas tradiciones.

Como el reverso
del billete de un dólar.

Pero incluso más allá de eso,
hay signos dentro de la pintura

que recuerdan a los signos secretos
dentro de la tradición templaria,

señales antiguas que siguen pasando
a la masonería hasta el día de hoy,

incluidas las señales de socorro.

¿Qué tal el cuchillo?

Hay un cuchillo
que sale de la nada

y apunta al abdomen
de uno de los discípulos.

Entonces, por supuesto, obviamente,
está la figura al lado de Jesús,

que algunos afirman
se trata de Juan, el discípulo más amado.

Pero también tiende a parecerse
a la propia María Magdalena.

A mí no se me parece a Juan
en absoluto.

Creo que parece una mujer.

Y, definitivamente,
es María Magdalena, en mi opinión.

Pero siguiendo en esa línea,
hay algo más oculto en la pintura.

Si miras cuidadosamente
lo que sería el lado izquierdo de la mesa

si la ves desde el frente,
es decir, el lado derecho

de las personas sentadas a la mesa,

el hombro y el cuello
de uno de los discípulos es un bebé.

Es un niño.

Sí.

Vestido de azul.

Podemos colocar juntos
a Jesús y María Magdalena

y ella tendrá la cabeza apoyada
contra su hombro.

Y luego puedes tomar el bebé
y cabe justo en el medio

con ella cargándolo en sus brazos.

Éste es otro secreto relacionado
con "La Virgen de las rocas".

Pero el punto es que Jesús estaba casado.

Estaba casado con María Magdalena
y tuvieron al menos un hijo,

también tuvieron una hija, Sarah.

Esto es herejía para mucha gente.

Pero me gustaría señalar que

en 1980 se descubrió una tumba
en el vecindario Talpiot del Este

en el sur de Jerusalén,
es la llamada Tumba de Talpiot.

Allí, básicamente,
hallaron un sepulcro subterráneo,

con antecámara y cámara sepulcral.

Y en la cámara sepulcral
hallaron 10 osarios.

Siete tenían inscritos nombres,
seis en arameo y uno en griego.

Y cuando los arqueólogos
tradujeron estas inscripciones,

tenían nombres como Jesús o Yeshua,
hijo de José.

Santiago, hijo de José,
hermano de Jesús.

José, María, José y el último,

escrito en arameo, fue Judas,
hijo de Jesús.

Así que ese niño
en "La Virgen de las rocas"

que está en el regazo
de María Magdalena era Judas.

El séptimo y el último osario hallado
con el nombre en griego decía:

Mariamne Lamara.

Lamara es un título honorífico,
como "señora", "ama", "reina".

Y sólo ha habido 6 de aproximadamente
3.000 a 4.000 osarios hallados en Israel

que tienen este título.

Tres son hombres,
éste es el tercero que es mujer.

Así que aquí tenemos una tumba
en Jerusalén que el mundo no conoce

en gran medida,
porque ha sido suprimida

que parece contener
los restos mortales de Jesús,

María Magdalena, su hijo
y otros miembros de la familia.

Entonces,
toda la noción de estos secretos

que Leonardo estaba preservando
y ahora se revelan

no deberían ser una gran sorpresa.

Bueno y debemos señalar que
esa tumba en particular fue violada

durante el tiempo de las Cruzadas,
por la orden templaria.

Se llevaron los huesos en esa época.
Sólo dejaron las cajas.

Bueno, no sólo eso, porque hablé
con las personas que trabajaron

con esos osarios, el equipo de Talpiot.

Y básicamente,
lo que me dijeron es que cuando

los arqueólogos encontraron los osarios

sólo quedaban huesos muy pequeños

y de hecho, para del material
estaba adherido al costado de la caja.

Y pudieron obtener ADN.

No eran hebras completas, sino parciales.

Y digamos que hallaron
algunas cosas muy interesantes

que no contradicen
la historia que estamos contando aquí.

Ahora, sabemos que los templarios
entraron en la tumba

durante la época
de las primeras cruzadas.

Lo interesante de la tumba
es que cuando entraron los arqueólogos

descubrieron que alguien
había violado la tumba.

Y esto permitió que cayera en ella
partículas del suelo

de jardines de rosas de arriba de ella.

Da un nuevo significado a la frase...

"Sub rosa".

"Sub rosa", "debajo de las rosas", ¿no?

Bueno, el suelo de las rosas
entró en la tumba

y la llenó con hasta 60 centímetros
de este material

porque quien entró en ella
no cerró la tumba correctamente.

Entonces, cuando excavaron los osarios
y el piso de la cámara sepulcral,

encontraron tres calaveras colocadas
en un triángulo en los cuadrantes este,

sur y oeste de la tumba.

¿Eso significa algo para ti?

Espera, fuiste maestro masón, ¿no?

Sí. Es una distribución muy típica
de una tutela,

los que fungirían de guardianes
de cualquier espacio sagrado.

Ciertamente es algo que sigue
la tradición templaria

de la cual salió la francmasonería.

Bueno, tenemos guardianes
que vigilan la puerta de la logia, ¿no?

Para mantener afuera a curiosos.

Y mi teoría es que estos tres cráneos
probablemente

eran tres caballeros templarios
que murieron durante el asedio inicial

de Jerusalén a quienes habrían honrado

colocando sus cráneos
como guardianes simbólicos

en la tumba de su rey ancestral, ¿verdad?

Cabe señalar que hay
ciertas sectas islámicas místicas

como la llamada sufismo,
con la que los templarios se relacionaron.

Y ellos también establecieron sus templos
con guardianes al este, sur y oeste.

Y una de sus primeras formas
de reconocimiento es

hacer este gesto entre sí,
que, por cierto,

es como pinta Leonardo da Vinci
a Juan Bautista.

Representaba la letra I y un punto
que se convertía en línea.

Éste era el gesto de respuesta,
la línea que se formaba un compás

y también representaba la letra latina A.

Y luego, la tercera señal
que se daba era esta,

que representaba la letra O.

Y representaba los compases
formando un punto dentro de un círculo.

Ahora bien,
IAO era el nombre gnóstico de Dios.

Pero también se creía
que Juan el Bautista

obtuvo su nombre porque Juan,
Ioannes, comenzaba con IAO.

Entonces era un título
que significaba "de Dios".

Y no cualquier dios,
sino el Dios de la primera causa,

el creador de la luz que se manifestó.

La otra cosa
por la que se le conoce a Leonardo

es su "Hombre de Vitruvio"
que básicamente muestra al hombre

compuesto tanto en un cuadrado
como en un círculo.

Sí.

El cuadrado representa el mundo físico,

los cuatro elementos,
las cuatro direcciones, el cuadrilátero.

y el círculo representa al espíritu
porque no tiene comienzo ni fin.

Cierto.

Entonces, al unir el cuadrado y círculo
busca espiritualizar lo material

y materializar lo espiritual.

Exactamente.

Lo mismo que representa
la cruz templaria.

Y, más tarde, encontramos
el mismo simbolismo en la masonería,

con la escuadra
y el compás que representa el círculo.

Exactamente.

Bueno, hay otra cosa
sobre el "Hombre de Vitruvio".

Notarás que tiene los pies extendidos,
pero también tiene los pies juntos.

Y cuando lo analizas
es un símbolo muy interesante.

Este gesto de mano en particular,
si lo volteamos así, ¿qué letra forma?

La letra M.

Ésta es la señal de cierta tradición
que comenzó tras la represión de 1307.

Yo invitaría a quienes nos ven
a investigar la señal de la M.

La verán en el arte y la escultura
desde antes de la represión hasta hoy.

Pero recordemos que no es necesariamente
la persona que está siendo representada:

Colón es uno de mis favoritos.

Y la primera imagen
que generalmente aparece

es él, de pie, haciendo la señal de la M
y no de manera sutil, en absoluto.

Pero, por supuesto, si no sabes qué buscar
no lo verás,

pero ahora nunca más dejarás de verlo.

Y recuerda, no es Colón el iniciado,
sino el artista que creó la pintura.

Sí, creo que podemos decir
que la orden templaria

ha sido muy buena
creando estas señales secretas.

Han dejado puntos de referencia
durante siglos.

Y la obra de Leonardo
fue fundamental para todo esto.

Realmente dio a luz al Renacimiento.

Los templarios
adquirieron este conocimiento

en Oriente Medio y otros lugares
y lo llevaron a Europa.

Europa estuvo cerrada
hasta que Leonardo creó este milagro,

que luego permitió que todos
estos documentos y todo lo demás

se celebraran por primera vez en el arte
y en los nuevos avances científicos.

Se permitió la publicación
de nuevos textos.

Y esto es realmente
lo que creó el Renacimiento.

Leonardo fue un diplomático consumado.

Él negoció este trato
que benefició a ambas partes,

ayudó tanto a la Iglesia
como a los templarios,

aunque tenían objetivos
aparentemente diametralmente opuestos.

Sí.

Entonces, al final,
resultó lo mejor para todos.

Gracias por acompañarnos
en este episodio de

"Los misterios
de los caballeros templarios".