All language subtitles for William S Burroughs - A Man Within

William Burroughs

A morte cheira

Tem um odor especial,
como cianeto,

p�lvora, sangue, carni�a
ou carne queimada.�

� um odor cinza, para o
cora��o, corta a respira��o,

odor de corpo vazio,
hospital e gangrena.

Agora, amigos, se me seguirem,

v�o conhecer o completo,
sossegado homem americano.

William S Burroughs
Um homem dentro

William Seward Burroughs,

membro da Burroughs
Adding Machine Company,

fundada por seu av�,

nasceu em 1914
em Saint Louis, Missouri.

Depois de se graduar
na Universidade de Havard

e viajar pela Europa, se mudou
para a cidade de Nova York,

onde conheceu sua futura
esposa, Joan Vollmer,

e fez amizade com Jack Kerouac
e Allen Ginsberg.

Experimentando novas formas
de literatura, e tamb�m de drogas,

os tr�s amigos formaram
a vanguarda de um fen�meno cultural

que seria conhecido como
a "Gera��o Beat".

Dia de A��o de Gra�as,
28 de novembro de 1986.

Obrigado pelos perus selvagens
e pombas mensageiras,

destinadas a ser cagadas
pelas tripas dos americanos.

Obrigado por um continente
devastado e envenenado.

Obrigado pelos �ndios, que fornecem
um pouco de desafio e perigo.

Obrigado pelas grandes manadas
de b�falos para matar e esfolar,

deixando que a pele apodre�a.

Obrigado pela generosidade
de lobos e coiotes.

Obrigado pelo sonho americano,
por vulgarizar e falsificar

at� que a fraude
saia � luz.

Nos anos 50, tudo era uma
avenida para o pensamento.

Porque quando se fala
dos anos 50,

veem dias felizes e pensam
que era divertido.

Era terr�vel nos anos 50,
uma �poca terr�vel.

A primeira lembran�a que tenho
era como

voc� tinha que ser exatamente
como os outros.

A Gera��o Beat chocava

havia o objetivo de
livrar-se disso.

Foi um chute na bunda do sistema,

branco, correto,
e rico sistema americano.

Burroughs: - Garoto, que t� fazendo a�

com os negros e os macacos?

Por que n�o se endireita
e age como um homem branco?

Al�m do mais, n�o s�o
mais do que lixo humano.

Voc� sabe bem.

Odeio ver um jovem brilhante
todo fodido

e indo pelo mal caminho.

O que era o movimento Beat?

Era real!

Claro que era,
e trouxe muitas mudan�as.

Nos anos 60 se converteu
em algo pol�tico.

Mas como sempre disse,

era mais sociol�gico que
um fen�meno liter�rio.

Era um movimento sociol�gico
de import�ncia mundial,

nova import�ncia mundial.

Uma revolu��o cultural

Eu chamaria
um movimento de libera��o espiritual,

uma libera��o feminina,
racial e espiritual,

que come�ou nos anos 40,
como um movimento liter�rio,

com a produ��o de um n�mero
de express�es not�veis.

A primeira publica��o de
Allen Ginsberg foi "Howl" (Uivo),�

publicado em 1956.�

Em 1957 Jack Kerouac com
''On the Road'' (Na Estrada),

e em 1959 ''Naked Lunch'' (Almo�o Nu)
de William Burroughs.

Estes tr�s livros foram lan�ados.

Os Beatniks eram populares.

Era enorme,�
era como um hula-top.�

Para sua vergonha,
acredito.

Porque come�ou
em North Beach

com coisas como poesias.

De modo que, quando
ficaram famosos,

se envergonharam disso.

Todos esses poetas,�

n�o cabiam no estere�tipo
do que era o Beat.

Era uma rotula��o da m�dia
para vender jornais.

E exploraram esse garoto,
usaram esse cara mau.

Burroughs nunca se identificou
com a Gera��o Beat.

Era um padrinho e mentor.

Era um pouco maior, e ao ser
educado em Harvard,

trouxe consigo
um monte de ideias,

baseadas na cl�ssica
educa��o que teve.

E inventou um estilo de literatura.

Era t�o original!

E qualquer coisa que seja t�o
original � de longa dura��o.

Todo homem tem dentro um parasita
nem sempre atuando em seu benef�cio.

Provavelmente Freud o veria
como algu�m muito perturbado,

mentalmente doente.

Todos estavam
apaixonados por William�

porque ele foi famoso
antes que qualquer outro,

e tamb�m era famoso
por todas as coisas ruins.

Foi a primeira pessoa
famosa por coisas

que supostamente se escondem.

Era gay, drogado,�
e n�o era bonito...

Atirou em sua esposa, escreveu
poemas sobre idiotas e hero�na.

N�o era f�cil de se gostar.

A classe social era um fator essencial
no trabalho e na vida.

William vinha de uma tradicional,
superior e quebrada fam�lia americana.

E ainda que a fortuna
tivesse sido perdida,

a semente era
profunda e inculcada.�

E assim o cavalheiro
que conhecemos foi criado.

Eu o relaciono
ao seco,

essa coisa de vendedor
que ele criou.

Algo subestimado
e rebelde.

Muito revoltado.

E muito interessado
na morte.

E acredito que isso gerou
medo nos norte-americanos,�

mais que sua pr�pria escrita.

Se ele tivesse essa vis�o de mundo,
e houvesse escrito de uma forma mais cordial,

e n�o houvesse se metido
com armas de fogo e drogas,

De modo geral, os trabalhos mais
radicais se originam

das classes altas.

Porque tratam de
deixar para tr�s,

de desapegar-se
de suas ra�zes.

� um personagem fascinante,
muito norte-americano nesse sentido.

Penso que essa notoriedade n�o
teria existido se n�o viesse

da incr�vel meia-voz
do meio oeste.

N�o havia rebeli�es
naqueles dias.

Certamente n�o em nossa classe.

Ou talvez alguns casos isolados.

Mas, no geral,
estavam em um lugar tranquilo.

suas fam�lias estavam
em um lugar c�modo,

e os filhos s� queriam seguir
da mesma forma.

� que n�o posso respirar nos EUA,
especialmente nos sub�rbios.

Obrigado pela Ku Klux Klan,�

pelos policiais que matam negros
e os contabilizam.

Pelas mulheres religiosas e decentes,
com suas caras

mesquinhas, amargas e perversas.

Obrigado pelo slogan
"Mate um viado em nome de Cristo".

Obrigado pela AIDS de laborat�rio.

Obrigado pela proibi��o
e pela guerra contra as drogas.

Obrigado por um pa�s onde
n�o se permite

fazer o que mais se deseja.

Obrigado por uma na��o de buf�es.

Sim, obrigado por todas as mem�rias.�

E agora vamos aos teus bra�os.

Tem sido sempre um estorvo
e sempre aborrecido.

Obrigado pela �ltima
e maior trai��o

do �ltimo e maior
dos sonhos humanos.

Burroughs conseguiu
muito mais�

que ser possivelmente o
escritor mais genial do mundo

na segunda metade
do s�culo XX.�

Porque rompeu
muitas barreiras

e se atirou de cabe�a e
influenciou outras express�es.

como o rock and roll e o cinema.

William parecia
ter uma conex�o

com tudo e todos.

Se assistimos a um filme como
''Blade Runner'',

� porque a frase
"Blade Runner'' veio dele.

O termo ''heavy metal''
� atribu�do a ele.

"Soft Machine'', h�
tantas frases,

nomes de bandas que v�m
do trabalho de William.�

� como um outro
tipo de B�blia.

� um grande pioneiro
do movimento de libera��o gay,

da postura
dos gays em todo o mundo.

Onde aprendeu
sobre sexo originalmente?

Dos amigos?

Livros.

Havia um livro chamado
''The Plastic Age''

de Percy Marks,
un livro audacioso da d�cada de 1920.

''The Green Hat''
e ''Coming of Age in Samoa''...

todos dos anos 20.

Era uma �poca muito diferente.

Tenho que escrever este romance estranho, sou
o �nico que pode faz�-lo, � meu dever.

Burroughs me disse certa vez,
se um homem se levanta,

e rejeita a mentira da sociedade,

� poss�vel que
todos os outros o sigam.

E ele era esse homem,
at� certo ponto.

E aqui est� o reverendo Blaswell�
no "Denver Post"...�

''A homossexualidade � uma abomina��o
e nunca deve ser

reconhecida como um direito humano legal
mais que um roubo ou um assassinato".

Na atualidade, no Colorado,
onde isto foi escrito,

os atos de abuso
prevalecem.

E quando digo abuso
digo "meu pr�prio assunto".

N�o h� crimes sexuais nos livros,

voc� pode currar uma vaca
bem em frente ao xerife,

e tudo o que ela pode dizer � "muuu"...

Mas n�o pode esperar que derrube
o est�bulo por algo assim.

E com o v�rus adequado,

talvez possamos conseguir que este show
saia do curral e se v� ao espa�o.

Esta � a era espacial
e estamos aqui para ir.

Perguntaram a ele em
uma entrevista

o que pensava do movimento gay
pelos direitos.

E sua resposta foi: "N�o
fui gay nenhum dia da minha vida".

"Nem nunca fiz parte
de nenhum movimento''.�

No entanto, Burroughs era um
desconstrutor de etiquetas.�

Esse era apenas outro sutil
esfor�o para n�o ser marginalizado.

E ele foi um dos poucos,
talvez com Jean Genet,�

ou Pier Paolo Pasolini,�
que teve culh�o de assumir,

antes que fosse moda,

e certamente quando era perigoso
de dizer "Eu sou gay".

Mas ele estava al�m disso,
porque n�o respeitava

nenhuma das regras
da comunidade gay.

Ele n�o era um
cara a mais no grupo,

e odiava tudo isso.

Essa cultura lhe era estranha,

porque havia
muitas regras.

Havia muitas regras
no mundo hetero tamb�m.

E tamb�m violava as regras
do mundo das drogas.

Ele deu in�cio n�o � cultura gay,
mas � rebeldia gay,

aqueles que n�o curtiam
a cultura gay,

que eram muito diferentes.

Tenho que dizer que Burroughs�
nos dias de hoje, com sua obra,

tem uma rela��o dif�cil
com a cultura gay nos Estados Unidos,

ou escrita gay ou o que seja.

Burroughs nunca foi
visto como parte disso,

era muito transgressor.

Mesmo quando estava
tudo bem ser gay,

ele estava muito al�m disso.

Jantar com Andy Warhol, 1980.

Eu vejo Burroughs e Warhol
como duas figuras paralelas,�

duas pessoas que no final dos
anos 50 e come�o dos 60,

se expuseram
pelo que acreditavam.

N�o tinham pretens�es a respeito,
estavam al�m de tudo.

Nesse tempo isso era
absolutamente ultrajante.

� dif�cil de entender para
quem n�o viveu nessa �poca.

Quando me mudei para os Estados Unidos
em 1965,

n�o se podia mencionar
a palavra homossexualidade

sem que todos
pensassem que voc� era gay.

Era algo proibido.

E � por causa de
Burroughs e Warhol,�

e os que seguiram seus passos,

que o movimento de
libera��o gay surgiu.

Que idade tinha na primeira vez?

Treze, quatorze?

N�o, dezesseis.

No Ensino M�dio.

No Ensino M�dio!

Ent�o com dezesseis,
e com quem?

Com meu companheiro de quarto.

Os casos de William�
foram uma s�rie de obsess�es,

quase todos pobres condenados.

O primeiro, este primo,
Prynne Hoxie, em St. Louis,

que foi para outra
universidade, Princeton,�

e morreu um ano e meio depois,
alcoolizado, em um acidente em Nova York

decapitado por um t�nel

E ent�o se apaixonou por um menino
na escola de Los Alamos Ranch,

e ocorreu uma grande desgra�a,
e Billy foi para sua casa em St. Louis

e n�o pode voltar
a Los Alamos nunca mais.

Foi expulso por seus di�rios,
e como escreveu,

quando o correio chegou
contendo os di�rios,

n�o via a hora de abri-lo

para se assegurar
de destruir as p�ginas ofensivas.

Algumas destas coisas
foram exemplos

de como havia tratado de escrever
e porque tinha se dado por vencido.

Dizia que tinham um significado
doentio, como uma condena��o.

Os namorados, como
Jack Anderson,�

o mesmo que lhe cortou um dedo,

e que o ajudou a
destruir o carro da fam�lia...

Lewis Marker, o estudante
norte-americano na Cidade do M�xico,

que foi provavelmente uma
boa companhia intelectual,

mas n�o ia comprometer
sua vida com Bill Burroughs...

Em grande medida ele
pensava em seus namorados

como membros de uma classe
diferente da sua.

Depois de viver com William�
durante v�rias semanas,�

e logo que comecei minha rela��o com
Richard Elovict, meu primeiro amante,

lembro de William�
comentando uma vez

"Olha, voc� e Richie t�m
essa ideia intelectual

e social de ser um casal".

E disse: ''No meu tempo
isso era desconhecido''.

Era... uma coisa entre classes.

No outono de 89,
eu o vi em seu antigo lugar,

estas velhas terras
no Bowery, o Bunker.�

Nessa �poca eu tinha 18 anos,
era um jovem universit�rio.

Eu era praticamente o
namorado de Allen Ginsberg�

mas estava quase combinado
que ficava com William,

sempre e quando a oportunidade
se apresentava.

Estava sexualmente interessado
em mim nesse momento?

N�o particularmente,�
n�o me recordo...

Por qu�?

Porque eu era meio bonito,
olhando para tr�s.

Era como uma simples
rela��o em um de seus romances.

Era o caso
de buscar algu�m

que n�o queria ter
nada com o autor

daquilo que estava lendo.

Penso que era algo
que mostrava,

escritos que usava.

Eram cartas de amor para
rir da pessoa que lhe interessava.

Porque eram como roteiros c�micos.

De certa forma, era algu�m
que parecia

incrivelmente triste para mim,
com o passar do tempo.

Algu�m que havia sido ferido.

Por exemplo, voc� l� que William�estava
loucamente apaixonado por Allen Ginsberg,�

e que era quase sempre
uma paix�o n�o correspondida.

E acho que essa decep��o
que teve quando se apaixonou,

que era algo raro nele,�

o fez se desenganar,
sexual e emocionalmente.

Evitando o medo de se tornar
vulner�vel e ser ferido.�

Ent�o come�ou a se fechar
muito, emocionalmente.�

Quer ser amado?�

Bem, na verdade n�o.

Depende por quem ou pelo qu�?

Por meus gatos, sem d�vida.

Havia algo
essencialmente estranho em William,

e acredito que, quando isso afetou
sua vida f�sica e rom�ntica,

ele se tornou um dos
personagens mais raros do mundo.

Embora apresentasse
uma fachada de cavalheiro,

havia um homem muito solit�rio
debaixo desse traje de tr�s pe�as.

E foi apenas uma vez que o
escutei falar de algu�m

por quem estava realmente interessado
e obcecado,

Mark Ewert,
a quem descreveu como

''Um homem jovem,
com pele de alabastro...''�

Uma noite tive vontade, voc� sabe,
de lhe dizer que o amava.

Era tarde da noite,
e eu n�o estava muito certo

se ele j� havia dormido.

Assim que o despertei
e lhe disse: ''William, William''.�

''Qu�?''�

Lhe disse ''William, te amo.
Te amo, William''.�

Ele disse: "Mas
voc� gosta de mulheres!"

Lhe disse: ''N�o, n�o.
Amo voc�, William''�.

E o que ele disse?

Disse: ''Bem, ent�o t� bom".
Ou algo assim.

E meio que me ignorou.

Mas ent�o a pergunta �:
o que ele sentia por mim,

ou o que sentia pelos
outros seres humanos em geral.

Me lembro de ter lido essa
entrevista com ele,

em que ele estava falando
sobre a guerra nuclear,

e se diz que de repente
come�ou a solu�ar.

Em primeiro lugar,

foi muito dif�cil para mim
imagin�-lo chorando.

Mas disse que chorava porque

come�ou a pensar sobre
uma guerra nuclear

e foi atingido
por uma terr�vel sensa��o

"O que seria dos meus gatos,
dos meus seis gatos, se eu morresse?"

E isso o destruiu.

Pode-se ver que os gatos eram,
para ele, puros seres espirituais.

E me lembro de algumas de nossas
primeiras conversas,

a primeira vez que nos encontramos, falamos
sobre as esp�cies em perigo de extin��o.

e sobre os l�mures, que
ele conhecia bem.

E acredito que era

um lugar para onde
fazer fluir o amor.

Seus animais, esses gatos
e esses l�mures.

N�o acho que isso significasse
que esse amor era falso,

mas eu tinha a sensa��o de
que esse tipo de fluxo

era um canal muito estreito
porque era muito dif�cil para ele,

nesta vida,
abrir-se a outras pessoas.

E espero que em sua pr�xima vida

seja mais f�cil para ele,
e n�o t�o amea�ador.�

Ele era um tipo liberal nesse tempo,

em que a sexualidade era um esp�rito livre
e todo esse tipo de coisas.

Mas n�o acredito que pensasse
que tudo seria confort�vel.

Acredito que havia conflito em torno
de sua orienta��o sexual,

n�o acho que fosse
tudo muito claro para ele.

Penso que lutou contra a homofobia,
como muita gente da �poca.

H� �reas da sua vida
que nunca entendeu.

� evidente que aconteceram coisas
quando ele era pequeno.

Foi provavelmente abusado

pelo namorado de sua bab�,
ou algo assim.

E ficou muito tempo
em an�lise

tratando de descobrir
essas coisas.

E falou sobre isso,
mas j� est� profundamente enterrado.

Nunca foi realmente
capaz de descobrir.

Voc� acha que as pessoas
devem pagar por sexo?

Sim, acho que sim.

Eu tamb�m.

Depende das circunst�ncias.

Posso te perguntar...

Voc� disse que gosta
de jovens.

� mais f�cil com eles?
N�o somente sexo?

� poss�vel sair e jantar,
conversar com eles...?

Em muitos casos, n�o.

Eles n�o se concentram?

N�o � preciso.

N�o � preciso, em absoluto.

A primeira vez que o vi,
nos anos 70,

vivia em Londres,

e havia um irland�s,
salva-vidas, chamado John,

que dividia o
apartamento com ele,

e costumava frequentar
o Piccadilly...�

fazendo uma ou outra coisa
sexual para ganhar dinheiro.

E William sempre parecia
preferir esses salva-vidas jovens,

porque n�o era necess�rio
um v�nculo emocional.

N�o havia perigo de estar
envolvido mais que isso.

Assim que acredito que foi uma
das raz�es pelas quais come�ou a,

quase exclusivamente, buscar prazer sexual
entre os garotos de programa.

Tinha medo de se envolver
em alguma rela��o amorosa.

Voc� fala de manter-se aberto,
ser capaz de ver..

� sobre se sentir encurralado...?

Essa ideia de possess�o,
em que n�o se quer que se v�...

Sim, em geral, sim...

� tudo uma quest�o de...

Quando se est� aberto
a experi�ncias

essa � a forma de viv�-las...

Tamb�m � perigoso se abrir a algo

pelo que se pode se arrepender.

E como se sabe?

N�o se sabe, � como...

Quando deixa de se preocupar com
sua imunidade e pode contrair AIDS.

� sempre um problema
ser receptivo,

e ao mesmo tempo saber se defender
de ataques e influ�ncias.

Porque est�o ali...

� como uma doen�a.

William tinha uma dif�cil
rela��o com as mulheres,

no sentido de que n�o havia
muitas mulheres em sua volta.

Mas eu sinto que tinha uma
boa rela��o com ele

e talvez isso se devesse ao fato de que
n�o havia distin��o de g�nero

quando est�vamos juntos.

Troc�vamos receitas...

mas eu diria que nesse mundo,
sobretudo quando se estava no Bunker,�

e se ia ao banheiro,

topava com um desenho
de um p�nis feito por Keith Haring.

N�o era o mundo que se esperava.

Tinha muita intimidade com William.

Realmente.

Inclusive eu sonhava

que ele se apaixonava por mim
e nos cas�vamos.

Quer dizer, estava muito envolvida
com William.

E ele sabia, e
n�o se importava de modo algum.

Quando fic�vamos a s�s,
ele dizia

"Bem, minha querida,
� o final da noite.

Choremos um pouco de
Bobby Staftoe".

E eu cantava para ele:

Bobby Shaftoe foi ao mar�
com fivelas de prata nos joelhos.

Um dia se casar� comigo
O belo Bobby Shaftoe.

Havia outra:

Oh querido,
qual ser� o problema?

Querido, querido
qual ser� o problema?

Oh querido,
qual ser� o problema?

Johnny n�o voltou da feira.

E ele me incentivou a cantar,
antes que fizesse em p�blico.

Acho que William se encantava
com Brion Gysin mais que qualquer um.

Ele foi meu amigo
por muitos anos,

um pintor, escritor, m�sico e
extraordin�rio contador de hist�rias.�

Cara, sei que podia contar uma hist�ria.

Seus estudos sobre m�sica e magia
da �frica do Norte,�

da caligrafia japonesa e �rabe
e tamb�m sua pr�pria pintura e escrita,

Influenciaram toda uma
gera��o de pessoas criativas

que colocaram em marcha a revoluc�o
cultural dos anos 60 e 70.

Gostava
de Rolling Stones,�

dos m�sicos da
antiga Jajouka,�

das princesas e
duquesas da Europa,�

e os jovens imigrantes que chegaram ao
Beat Hotel de Paris na d�cada de 50.

Quando viv�amos ali e
come�ou nossa colabora��o,

Brion inventou a m�quina de
sonho e o m�todo cut-up,�

e suas ideias foram fundamentais para meu
pr�prio desenvolvimento como escritor.

O cut-up (bricolagem) foi inventado por
Brion Gysin no Beat Hotel.�

Queria criar um marco
para sua obra,

e tinha alguns
jornais sobre a mesa.

E cortou as bordas
usando uma folha Stanley,�

e cortou os jornais
e quando olhou,

realinhou as p�ginas
e pode ver que as palavras

tinham uma forma particular de sentido,
quase como um sentido telep�tico.

E sentiu que tinha descoberto
algo verdadeiramente excepcional.

e mostrou a William Burroughs.�

E se sentiu t�o inspirado,

e foi capaz de fazer
formid�veis cut-ups.

De fato, William produziu
tr�s livros cut-ups.�

William havia lido muita filosofia,

a natureza da consci�ncia,
e a ci�ncia e a viagem mental,

magia, tantr�smo, gen�tica, os
mundos clonados, a sem�ntica,

buscando uma natureza intr�nseca,
buscando a imperman�ncia,

buscando como nomeamos e qualificamos,
e de onde vem isso.

Sua dedica��o � altera��o de
estados, e o conhecimento,

e pensando com consci�ncia,

e tudo isso sempre o levou a um
conflito com os poderes,

porque isso tamb�m �
uma atividade ilegal.

Pun��es administradas
em doses grandes e repetidas depois,�

d�o lugar a um transbordamento de �reas
do c�rebro, sons e inclusive odores,

que � uma caracter�stica categ�rica
da consci�ncia,

expandindo a mat�ria cinza que produz
muitos dos fen�menos,

tudo o que se pode fazer quimicamente,
se pode fazer de outras formas.

As primeiras coisas que
William estava pesquisando,�

como uma cruzada pessoal ou
como uma filosofia pessoal,

todas essa coisas o tornaram um p�ria,
um estranho fora da lei, literalmente.

Quando existe algu�m que intencionalmente
escolhe estar fora da lei,

ou se nega a aceitar
a regula��o da legalidade

que alguma sociedade imp�s,

ent�o h� em potencial
certo grau de caos,

ou destrui��o desse status quo,
esse sem sentido que � a realidade.

William escolheu um caminho
que sabia que lhe traria

conflitos com os poderes f�ticos,

com as normas sociais
e o sistema legal.

E escolheu porque
seria intoler�vel para ele

ser um hip�crita e ocultar
esse sentido real do ser.

n�o trago paz, mas uma espada!

N�o � um mist�rio que a principal
obsess�o de Burroughs era o controle.�

A primeira vez que nos vimos, em 1971,

um pouco antes de deixar este
apartamento, me disse:

"Como desligar a chave geral?"

Isso � o que quero que voc� pense
o tempo todo.

Quer dizer, minha vida.

E isso � basicamente
o que temos feito.

Enquanto voc� n�o se decide a reagir
ou dizer,

sen�o a ocultar e
ser um hip�crita,

ent�o trabalhar� para eles.

As pessoas agem de maneiras diferentes.

Penso que William era muito
pol�tico, um homem radical, anarquista.�

Em Oklahoma o encontraram com
pouca articula��o em sua perna direita.

Deram a ele perp�tua sem condicional.

Por quase nada.

Onde? Nos Estados Unidos?

Oklahoma.

Sua forma��o foi de classe m�dia,
mas tinha uma governanta

que o introduziu ao �pio.

Assim que n�o surpreende que tenha
ido na dire��o que foi.

Existem os "Yage Papers",

Ele � o �nico homem que
conheci que tomava yag�,

que � o absoluto sine qua non
das drogas alucin�genas.

Tamb�m uma vez
Timothy Leary�

e Baba Ram Dass foram ao Marrocos
e fizeram ele provar psilocibina.

� o �nico homem
que se sabe

que tomou a vers�o original
do LSD da CIA, o LSD-6,

que � como uma p�lula da
loucura para cavalos.

Ou seja, as coisas que os
hippies fizeram nos anos 60

eram como chicletes,

como ouro de tolo em compara��o
com a ampla experi�ncia desse cara.

Era um farmac�logo ambulante,
uma enciclop�dia humana.

H� um gesto chapado
que marca o drogado

como a munheca dobrada
marca o viado.

A m�o se abre para fora do cotovelo,
dedos r�gidos e palma para cima.

Ele romantizou o uso de drogas,

mas n�o da forma que
as pessoas consideram rom�ntica.

Acho que n�o havia escrito nada sobre isso,
n�o havia lido nada a esse respeito,

era uma coisa oculta, terr�vel,

era impens�vel que algu�m escrevesse sobre isso
de forma desenfreada, como ele fez,

divertida, terr�vel e maravilhosa
ele romantizou isso.

Algu�m j� leu "Naked Lunch" (Almo�o nu)
e provou hero�na?

Provavelmente.
E da�?

Isso n�o quer dizer que o livro
n�o deve ser lido.

Sou a favor dos que escrevem
sobre sua obsess�o,

um assassino pode escrever um livro
sobre a grandeza que � matar,

isso n�o significa que n�o seja
um bom livro.

A ruptura do fim dos anos 50,
depois de "Howl" (Uivo),

foi um avan�o para os
norte-americanos

que n�o estavam conscientes
de si mesmos.

Toda a quest�o das drogas,

Inclusive com a forma fant�stica
com que Burroughs a concebeu,

a ideia de que havia
viciados nos Estados Unidos,

foi uma esp�cie de
avan�o social.

Burroughs era cool,
sobretudo neste personagem.

De modo geral, quando dizemos cool,
comparando o mundo hippie

com o mundo Beat, estamos falando da
diferen�a entre o �lcool e a hero�na.

Os hippies que usavam drogas,
ou eram viciados nelas,

pensavam que o m�ximo
era comprar um saco,

talvez do doutor Nova.

Inclusive tinham um gosto pr�prio,
como tinha William,

e compravam um saco
e levavam ao Bunker

para dividir com o "papa
das drogas".

Na esquina da
Rivington com a Bowery

havia um grande fornecedor.

Os viciados do bairro
corriam ali.

Howard disse certa vez:
"John, comprei algo

para William", e foram
injetar juntos.

Howard nesse momento
devia ser HIV positivo,

mas William, experiente,
se injetava primeiro.

William dividiu muitas vezes,

com as pessoas que vinham visit�-lo

mas sempre se injetava primeiro,
por isso nunca contraiu AIDS.

Eu achava isso brilhante.

Quero dizer, todo mundo morrendo!

� triste.

sempre h�
a quest�o de...

algu�m que tem a
imagem glamorosa,

e se diz, Burroughs fez isso,
Keith Richards faz aquilo,

ou Lou Reed faz, e tendem a
glamourizar o uso da hero�na,

a veem como algo muito cool.

Mas se a pessoa l� tudo o que
William escreveu sobre a hero�na,

ele advertia para
n�o us�-la.

E ele estava utilizando como uma
imagem ou s�mbolo do controle.

Este � o �ltimo controle,

� preciso comprar o produto
sen�o fica doente.

Onde vou o que quer que fa�o,
sempre tenho a camisa de for�a

da droga, sem poder mover
um dedo para me libertar.

Quero me libertar disso,
mais que tudo no mundo.

Estava nessa
entrevista com Bill.

E disse a ele: "Sabe, Bill,
tive muita enxaqueca � noite,

encontrei esses comprimidos
em meu arm�rio,

tomei um par de Percodans".

Seus olhos se abriram
e ele disse: "Qu�?"

Eu disse: "Bem, qual o problema?"

E ele disse: "O que quer dizer com
o que s�o?"

Eu disse: "O que � Percodan?"

Ele p�s seu rosto a
um palmo do meu e disse:

"� lixo!" E se mandou.

E me sentei ali com minha
bunda metaforicamente castigada.

E imediatamente vi a
distin��o entre este ator,

que era Bill Le com seus
v�cios, e um cara que

vivia nos esgotos do mundo,
preso por essa merda.

O incidente,
com ele gritando para mim

"� lixo!",�
foi como um laser me atravessando,

em dire��o a tudo que fa�o da minha vida,

ou tomo sem cuidado, n�o s� p�lulas.

Sexo, fama, cigarros, o que seja,
o que penso,

o que posso ter,
o que posso provar hoje,

posso respirar e suportar
porque isso n�o � nenhum problema.

E de repente voc� desperta,
e � um verdadeiro problema.

� uma vida servida na privada
em vez de em uma bandeja de prata.

Ele abriu um t�nel
para uma sa�da.

Porque se voc� est� fazendo algo
e quer parar,

n�o pensar� em parar at� que entenda
o que realmente est� fazendo.

A lenda diz que foi
para Londres e encontrou

a cura com a apomorfina, em 1956.

A realidade � que a rondou,
de vez em quando,

de uma maneira ou outra,
durante toda a vida.

Quando o encontrei em 74 estava limpo
com exce��o

de algum comprimido, mas
em dois anos estava nisso de novo.

E nesse tempo estava t�o
enrolado que a �nica sa�da

foi se inscrever em um programa
de manuten��o com metadona.

Seu m�dico era o
Dr. Harvey Carcass.

Me d� algo para atirar!�

Quero atirar em alguma coisa!

Pr�ximo a uma ca�ada,
sempre querem remover as armas

das pessoas que n�o as usam.

N�o quero viver em uma sociedade
em que s� s�o permitidas armas

aos policiais e militares.

Este terr�vel aparato
foi um presente de Hunter Thompson.�

� um Cassul 454,�

o maior rev�lver
fabricado naquele tempo.

O rev�lver que mais usava,
quando eu estava com ele,

era uma Smith & Wesson calibre 38,

ele a levava na cintura
o tempo todo.

Menos quando ia

ao barbeiro
ou ao m�dico,

e poderia incomodar as pessoas
que viam

um velho com esse
peda�o de ferro na cintura.

Michael n�o gostava que
ele andasse com essa arma,

de modo que combinaram que levaria
uma pequena Derringers,

em vez de um grande rev�lver
na cintura.

Mas quando estava em sua casa
sempre tinha uma arma perto,

dormia com uma embaixo do travesseiro...

Quando dorm�amos
junto na cama,

sempre havia uma arma carregada
na cama conosco.

Bem, sim, havia uma arma carregada
e na cama conosco.

Havia armas por todos os lados
em sua casa. Em toda parte.

Me lembro que em uma
das primeiras noites

est�vamos dormindo juntos
em sua casa em Kansas,�

e eu estou brincando com meus p�s
debaixo das cobertas

e meu p� encostou em algo,
algo muito duro,

e eu disse
"William, o que � isso?".�

E ele disse
"� um rev�lver".

E eu disse
"Ok, e est� carregado?"�

E ele disse "Sim, sempre deve
estar carregado,

ent�o n�o se preocupe
se est� carregado ou n�o."

Isto � um silenciador.

Isto estava no s�t�o de William.

Pegava o 38 e disparava no s�t�o.
Havia um objetivo ali,

e no piso de cima,
isso � o que se ouvia.

E assim � como se silencia.

E mal...

nos sent�vamos
� mesa para comer,

e sab�amos
e pergunt�vamos: "Ouviram isso?"

E eles diziam: "o qu�?"

Atirava seis vezes com o 38.

Suponho que ele sentia
certo al�vio com isso,

no sentido de que � melhor
que injetar hero�na.

Quer dizer, dispara
outra coisa e acontece um bang.

Tinha uma fascina��o
com as armas de fogo.

Sempre me perguntei
de onde isso surgiu.

Talvez por ser gay, e estar
submetido a esse tipo de abuso,

que os gays sofrem.

E ele era um homem magro,
nunca foi um cara grande.�

E talvez o ajudasse
a se sentir mais seguro,

porque sei que ele sempre
tinha uma arma em casa.

Falava de se defender...

Acho que fantasiava

com o que faria se algu�m
o amea�asse.

Como quando teve um cachorro
nos atacando no caminho a Dylan.�

O cara tinha 14 planos diferentes
de como resolver aquilo.

Burroughs dizia que sempre se devia
ter tr�s linhas de defesa.

Tinha a espada-bengala,
se apertava um bot�o

e se transformava em lan�a.

Tinha um bengala, e conhecia
a arte de golpear com uma bengala.

estudou como fazer, tinha um livro sobre isso;
e depois havia a Cobra,

e tamb�m havia uma faca afiada
que se podia atirar muito r�pido.

Estudou todas essas artes
de autodefesa.

Em seus escritos, se v� que sempre est�
se empurrando em dire��o aos limites.

E a sensa��o de perigo
que � evocada ali,

Se havia algo que o intrigava
eram as serpentes.

As serpentes representavam,
entre outras coisas,

uma forma de arma�
para William Burroughs.�

O processo de inje��o
de veneno de serpente � muito,

muito similar � do proj�til
de uma arma.

Ele era fascinado pelas propriedades
viciantes do veneno de serpente.

Kim, se tivesse que optar,

preferiria ser uma serpente
venenosa ou n�o venenosa?

Venenosa, senhor, como uma
mamba verde ou uma cobra cuspidora.

Por qu�?

Me sentiria mais seguro, senhor.

Mais seguro?

Sim, senhor.

Os mortos s�o menos
perigosos que os vivos.

� um passo na dire��o correta.

Jovem, acho que voc�
� um assassino.

Escrevi uma carta a ele,

e lhe ofereci
uma v�bora de Gab�o.�

E terminei a carta com uma
esp�cie de advert�ncia,

Se n�o houver resposta,

seja positiva ou negativa,
considere a serpente a caminho.

Assim que rapidamente respondeu.

De fato, tenho dois
ou tr�s cartas breves

onde me pede
para n�o enviar a v�bora do Gab�o.

Mas tamb�m recebi um
convite para sua casa.

Naqueles dias, eu andava com
serpentes nas malas.

E ele queria v�-las se alimentando.
Acho que tinha uma cascavel,

e um par de cobrinhas.

E pus uma ratazana ou um rato
ali para que pudessem comer.

E o rato saltou para fora
para n�o ser mordido.

E William instintivamente
reagiu com sua m�o

e agarrou a ratazana
ou o rato para coloc�-lo na posi��o

de forma que a serpente
podia ter lhe mordido.

E quando fez isso,
a serpente atacou.

Acho que s� ro�ou sua m�o,
a rasgou.

Estive perto de ser o respons�vel
pela morte de William Burroughs,

quando reagiu assim.

um cara muito corajoso, mas n�o muito
prudente, como deveria ter sido.

Havia bebido algo com Fred,

e vinho e disse: "Olhe,
minha m�o est� est�vel agora".�

Algumas vodkas com coca
te ajudam.

Mas a coisa com William,
e Tom tamb�m pensa isso,

� que dizia
"Te contei sobre..."

e se tomava um trago,

e pensava que ia terminar,
que ia cair.

Eu poderia te liquidar
como um alco�lico acad�mico.

Est� armado?

William, por um tempo,�
alugou esta casa.�

E uma vez, me contaram,
eu estava fora da cidade,

atirou contra umas bandejas de prata
no muro de pedra ali.

Escutei isso e disse "Oh meu Deus,
� um milagre que esteja vivo."

Porque, suponho, as balas�
furam as bandejas

e retornam.

Uma vez estava fazendo isso

e havia algumas garrafas pretas
penduradas por cordas,

Assim que o cara estava ali
disparando,

e de repente se volta,

e aparece esta grande
mancha em seu rosto.

E naturalmente o primeiro impulso,

de quem estava com ele,
foi pensar que tinha tomado um tirado.

Mas ent�o se deram conta de
que n�o era vermelho, era preto.

Ao que parece, um peda�o de vidro da
garrafa havia rebatido ferindo-o.

� um milagre que tenha vivido tanto tempo
com todas as coisas que fez.

Joan Vollmer era a companheira de
quarto de Eddie Kerouac-Parker.

Todos achavarm que ela era uma
mulher encantadora, inteligente,

e que tinha que conhecer
William Burroughs.

Ent�o come�aram a sair,
a se drogar juntos.

William tamb�m sa�a com homens
e Joan sofria por isso.

Na �poca que foram para
a Cidade do M�xico,

Joan estava tomando
grandes quantidades de benzedrina,

e bebendo muito.

William Burroughs tinha voltado
ao M�xico depois de uma longa viagem

com Lewis Marker,
seu jovem namorado.

Em uma festa de recep��o
organizada por sua esposa,

Burroughs, b�bado, lan�ou a ideia
de mudar-se para a Am�rica do Sul

onde poderia ca�ar javalis selvagens.

Joan brincou que, se Bill
fosse viver como ca�ador,

morreriam de fome.

Burroughs, em resposta,
desafiou Joan.

Para demonstrar que tipo
de atirador era, a la William Tell.

P�s uma garrafa de gim sobre sua cabe�a,
ela se virou, riu,

e disse: "N�o posso olhar, voc� sabe
que n�o suporto sangue".

William Burroughs atirou
e errou a garrafa,

acertando um disparo mortal
na frente de Joan.

Para algu�m como Burroughs,�
era uma brincadeira.

Estava brincando de William Tell�
com uma 45, pelo amor de Deus!

Acredito que estavam
b�bados ou drogados,

e estavam jogando,
como se fosse roleta russa,

esse tipo de coisas.

P�s a ma�� em sua cabe�a,
tratou de atirar e errou.

Quero dizer, foi previs�vel.
Quase como um esquete c�mico.

Allen Ginsberg pensou que
poderia ter sido

uma esp�cie de desejo de morrer
por parte dela.

Acho que Allen estava
decidido a salvar William,

ajudando como podia,
tratando de compreend�-lo,

sem ver que havia sido um ato
de descuido e viol�ncia,

ou que havia algum estranho,
obscuro elemento.

Mas algo certo � que houve
energia fora do controle.

O acidente deixou seus
dois filhos sem m�e.

Julie, a filha de Joan
de um casamento anterior,

ficou sob os cuidados de seus av�s.

William nunca voltou a v�-la.

Seu filho, Billy Burroughs Jr.,
teve uma vida curta e problem�tica.

Apesar das hist�rias de
William sobre o incidente,�

conseguiu escapar do M�xico
e nunca foi preso.

Sobre Joan,
Burroughs mais tarde comentou:�

"Cheguei � terr�vel conclus�o

de que nunca teria sido um escritor
se n�o fosse pela morte de Joan".

"Existem erros muito monstruosos
para o arrependimento ou o perd�o".

Edward Arlington Robinson.

Qualquer pessoa que
errou dessa forma,

e pagou por isso, n�o confiar�
numa troca de alma.

O melhor que poderia haver dito
sobre aquilo seria:

o remorso � arrogante,

Ainda para o remorso
� preciso orgulho,

e se basear na ideia de
que poderia corrigi-lo,

que teria o poder para consertar.

Uma das obras mais extraordin�rias
� essa introdu��o de "Queer".�

Porque ele dizia
essas coisas com frequ�ncia ali,

e com o passar das d�cadas,
b�bado e sozinho,

ele falava disso em termos
de algo que havia acontecido

no momento de sincronicidade,

algo que acontece e te
causa uma rea��o

e n�o se sabe o que �.

E ele falava sempre
de como na Cidade do M�xico

estava caminhando pela
rua e come�ava a chorar.

E, sabe
William era um cara dur�o,

ent�o chorava durante dez segundos,
e seguia caminhando

pelas ruelas
do M�xico antigo.

E isso aconteceu
tr�s ou quatro vezes.

E ele ia se encontrar com
Joan �s 5 em um bar.

N�o sabia por que
estava chorando.

E s� depois que ela morreu,
lembrou-se disso.

A ideia � que sua mente
sincroniza, que

sua mente prev�, ou v�,
que algo vai acontecer

no futuro imediato
e voc� reage a isso,

estava chorando
por essa sensa��o de horror.

Perto do final de sua vida
nos reunimos,

e fizemos uma performance para ele,

e eu decidi ler

a introdu��o de "Queer".�

E estava lendo,
muito concentrada,

e costumo improvisar
quando leio.

Assim que, lendo algo t�o
�ntimo dele,

estava consciente de que ele
estaria plenamente concentrado

em como eu leria,
e o que poderia descobrir dentro disso.

E, de repente,�
ca� no inferno.

Era como se minha l�ngua estivesse presa,
e comecei a balbuciar um pouco.

E quando terminei,
todo mundo estava...

houve uma fra��o de segundo
de sil�ncio total,

porque foi uma esp�cie
de momento forte.

E ent�o acabei.

E depois
me aproximei de William

e n�o sabia se pedia desculpas.

N�o sabia o que dizer.

E ele apenas segurou minha m�o,
e seus olhos me olharam quase com l�grimas,

e simplesmente disse: "Obrigado!"

� como hipnotizar algu�m.

Sinto que se William
tinha alguma d�vida em sua mente,

se foi um acidente,
ou o que seja que eu canalizei,

ou a partir do ar,
ou do pr�prio William,�

isso ajudou a lhe dar algum descanso.

A negatividade desse karma
o impulsionou a ser escritor.

Tinha que batalhar com
esse pesado fardo,

transformando em arte esse karma
negativo, porque ele amava Joan.

Era um homem gay
mas teve uma esposa e a amava.

Tiveram uma vida juntos.

Foi uma grande trag�dia para ele.

N�o acredito que se tem
um acidente como esse

e n�o marque por toda a vida.

Marca o que significa ter
uma arma de fogo;

marca o que significa
andar brincando com isso...

quando se fez.

Estou certo de que esse acidente
o pegou de cheio.

Por certo... sim.

Depois de matar sua esposa,

William Burroughs se mudou para
Tanger, Marrocos,

onde lutou
contra seu v�cio em hero�na.

Ali, em forma de notas,
confiss�es, di�rios e cartas

a Allen Ginsberg e Jack Kerouac,�

produziu os textos do que
seria "Naked Lunch" (Almo�o Nu).

Burroughs � justamente
o personagem desse livro.

Encontro um Burroughs muito
divertido.

Alguma pessoas s�o como... Deus,
"Naked Lunch" � obsceno!�

Todos esses caras enforcados,
todo esse juda�smo, o repugnante...

o que faltava na leitura
de Burroughs, algo totalmente divertido.

Como um grande esc�rnio,

mas o material que usa s�o
imagens brutas do insconsciente.

Por que sempre uso a par�dia? Porque nem na
vida nem nos escritos encontro sinceridade.

William Burroughs�
era distante de muita gente,

e definitivamente do "mainstream",
da cultura ocidental que o marginalizava.

E s� um marginal
teria o enlevo

de escrever sobre a cultura ocidental
como ele fez em "Naked Lunch".

"Naked Lunch" se destacou
porque era muito diferente.

Era um romance que voc�
amava ou odiava.

Tamb�m inaugurou
toda a era do extremo,

porque era t�o subversivo�
que tinha sua marca pr�pria.

Em 1962, o romance foi julgado
em Boston, Massachusetts, por obscenidade.�

Os tribunais o acusaram de
infantic�dio e pedofilia.

As testemunhas de Burroughs�
inclu�am Allen Ginsberg e Norman Mailer.�

Seria a �ltima grande audi�ncia de
censura liter�ria nos Estados Unidos.

Finalmente, em 1966, a Corte Suprema
de Massachusetts�revogou a senten�a,

afirmando que o livro, efetivamente,
possu�a um redentor valor social,

e foi amplamente publicado
nos Estados Unidos.

Ele venceu a censura porque
n�o havia leis contra isso.

N�o entendiam de gays viciados em
hero�na e que se gabavam disso.

e falavam disso,
e o faziam parecer atrativo.

Isso n�o estava nos livros da lei.

Ningu�m havia pensado em algo
que n�o era, todavia, ilegal.

E esse livro era t�o apaixonante,
e para come�ar

n�o se pode ter melhor publicit�rio
que um censor.

Especialmente nos anos 50 e 60.

Este � William falando sobre a
acusa��o de pornogr�fico a "Naked Lunch".

Assim, disse, "Algumas passagens
do livro que t�m sido chamadas

de pornogr�ficas foram escritas como
uma alegoria contra a pena de morte,

� maneira de "A Modest Proposal"
de Jonathan Swift.

Estas se��es t�m por objetivo
revelar a pena de morte

como obscena, b�rbara,
um repugnante anacronismo

assim como o almo�o est� nu.

Se as sociedades civilizadas querem retornar
aos ritos druidas enforcando gente

no boque sagrado,
ou bebendo sangue com os aztecas,�

ou alimentando os deuses com sangue
de sacrif�cios humanos,

vamos ver o que
na realidade comem e bebem,

fazendo-os ver o que est� no extremo
da carga da ca�amba.

O homem � levado nu
por dois enormes negros,

que o depositam em uma plataforma
com uma brutalidade bestial.

O homem se retorce,
sua pele se torna viscosa,

como gelatina transparente�
que se deixa no nevoeiro verde...

Creio que os escritos de Burroughs,�

particularmente "Naked Lunch",
eram bastante revolucion�rios.�

Falavam de coisas que
n�o se dizia,

especialmente nos Estados Unidos
que era, eu diria,

muito mais repressor sexualmente,

devido � tradi��o puritana
e tudo isso.

N�o era apenas a homossexualidade,
era essa sexualidade estranha.

Nos anos 60 se tornou bastante
pol�tico com os hippies.�

Se tinham um programa definido,
a maioria dos objetivos se tornaram realidade:

o fim da guerra do Vietn�,
a legaliza��o da maconha, o fim da censura,

o reconhecimento dos direitos das minorias,
quase todos esses objetivos foram alcan�ados.

Quando Bill testemunhava eventos
como esses, ele escrevia.

E o que se v� em seus textos
� o que ele via.

Ele dizia coisas �bvias...
que havia um Estado fascista, de terror.

Em Grant Park,
quando a pol�cia chegava,

perguntou a si mesmo se seria capaz de
suportar ou se sairia correndo,

Ele estava preocupado com isso,
e tamb�m estava preocupado com

sua capacidade de se mover r�pido
para escapar, porque al�m de tudo,

a maioria eram de garotos e ele estava
adiantado nos 50 naquele momento.

Allen Ginsberg
era mais hippie.�

Os hippies sempre
me deixaram nervoso.

�ramos punks sem
saber que �ramos punk...�

nos parec�amos com os hippies,�
mas t�nhamos valores punk.

William era como
nosso atalho, meus amigos,

porque era bravo, e causava problemas,
e n�o era politicamente correto.

Enquanto Allen era politicamente correto
dentro do movimento hippie,�

Burroughs sequer era politicamente
correto no movimento hippie.

H� uma liga��o real
entre os beats e os punks.

Os punks s�o os neo-beats.�

Grande parte da filosofia punk
ou estilo de vida ou atitude...

punk vinham da�.

Nessa �poca em que
o conheci, em 75,

seu trabalho era influenciado
pelo punk rock.

E acho que a cultura queer
fez nascer o punk rock,

sempre pensei isso.

N�o se esque�am que ele tinha
essa coluna, "O Tempo dos Assassinos",

na revista "Crawdaddy",
naqueles dias.

"Crawdaddy" era uma popular
revista de rock.�

Assim que, nesse contexto,�

ele abria as portas para
estes jovens,

que certamente s� leram um livro seu,
provavelmente "Junkie",

e o adoravam como o padrinho
do punk, que � o que ele foi.

E tamb�m temos que lembrar
que Bill vivia em Bowery,�

a cinco quadras do CBGB's,�

em uma regi�o onde muitas
estrelas do punk-rock viviam.

Ele era uma esp�cie de Deus
nesse mundo.

Me lembro da Patti Smith em St. Mark
em 74, depois de uma leitura,

terminou dizendo para todo mundo que
William Burroughs estava de volta na cidade.

N�o � demais? Bem-vindo a Nova York,
William Burroughs!�

Eu estava em Amsterdam,�

e n�o tocava em Amsterdam
desde que est�vamos ali,

Ele lia em Max, e
Patti Smith lia, ou cantava,

e foi como um movimento punk cedo,
e estava relacionado com isso.

Vinha ao CBGB's o tempo todo
quando est�vamos com nosso trabalho,�

e nos anos 70 era poss�vel
v�-lo sentado ali

como o cavalheiro que era.

H� muitas passagens
nos livros de William,

sobretudo em "Naked Lunch"�
e "The Wild Boys",�

em que ele profetizou
o punk rock.

William tinha uma vis�o do futuro
que era paralela ao punk rock.

Essa ideia de um grupo de garotos
ou um grupo de almas andr�ginas

de um futuro cheio de putas
e vis�es febris,

e todo o mundo de Johnny
em "The Wild Boys"...

e meu primeiro disco, "Horses",�
est� ligado �s refer�ncias de Burroughs.

O punk rock foi influenciado por Burroughs,�

porque eu vejo o punk rock como algo
amplo, internacional, anti-autorit�rio,

um redescobrimento cultural e
uma revolu��o criativa.

Se tratava de acabar com todas
as categorias e hierarquias,

era algo totalmente anti-autorit�rio,�
que veio contra essas vozes

bastante tolas,
que ditavam valores

de outra classe social,
a sociedade burguesa.

A forma como o punk
tratava de dizer a verdade,

e ser anti-autorit�rio,�
e ter humor negro,�

e acredito que Burroughs � extremamente�
punk rock, e um modelo a seguir.�

� curioso, o punk rock
era excitante para ele,

mais que a contracultura,
a m�sica dos anos 60.

Me lembro que em 77
eu via Burroughs.�

Leu essa obra�
Bugger the Queen...

Foi t�o extremo o que fez que

o p�blico estava completamente�
surpreso com o que ele fez.

Ele disse: "A banda Sex Pistols fez uma m�sica chamada "God Save the Queen",�

e a recomendou, e disse,
"Eu gostaria de encerrar

com uma obra que escrevi chamada
Bugger the Queen".

E leu seus versos,
e ent�o ele, como que

exclamava a cada vez
�Bugger the Queen!

E o p�blico se
unia quando chegava

"Bugger the Queen"!

Fomos a sua casa
algumas vezes

fizemos uns filmes em super 8
e tiramos fotos,

e s� sacaneamos
com William um pouco.

Est�vamos no quintal, na parte de tr�s,

e vimos as diferentes coisas
que tinha l� fora.

Tinha uma caixa
chamada Orgone Box,

era como uma caixa,
ou algo assim,

um feixe de galhos de madeira juntos
com um pequeno buraco na porta,

e voc� se sentava ali e...

Acho que a teoria de Reich
de se sentar ali

permitia reunir certa
reserva de Energia Orgone,�

como era chamada.

� um pouco dif�cil de explicar,
mas entendi que tem algo

a ver com o sentimento de
que qualquer falta na vida

contribui para n�o se chegar
a um orgasmo verdadeiro e puro.

N�o sou punk e n�o sei porque me
consideram o padrinho do punk.

Acho que ele pensava que o rock and roll�
era uma merda... e grande parte �!

E a maioria dos romances tamb�m!

De modo que, voc� sabe...

N�o acredito que ele sentisse
grande afinidade por tudo isso.

Muitos dos pioneiros do punk
tinham lido extensamente a Burroughs,�

como Iggy Pop e Lou Reed, e
Will Stather do "Negative Trend".

Muitas de suas ideias influenciaram
esse pessoal,

e depois outros absorveram esse trabalho,

sem saber que grande parte disso
havia vindo de Burroughs.�

"Lust for Life" de Iggy Pop tem
algo de Johnny Yen,

e galinhas hipnotizadas, e

achei que ficou �timo.

Escrevi uma can��o chamada
Gimme Some Skin,

que � uma das minhas m�sicas mais
depravadas, � o que dizem,

Eu a adoro.

E falo dele nessa m�sica.

Eu tinha 23 anos quando a escrevi.

E um desses personagens
� uma refer�ncia a ele,

e a letra diz:

Maria Tif�ide tem uma alma.

Chupa a noite toda um velho babaca.

L�ngua pra fora, l�ngua pra dentro.

Me d�, baby,
me d� um pouco de pele.

E depois a segunda estrofe �:

Billy Billy Lee n�o � nenhum ot�rio.

Todos os viciados creem que ele est� bem.

� uma boa m�sica, voc� devia
escut�-lo algum dia...

� uma zombaria ao estilo punk.

Com certeza algu�m como Dylan
foi inspirado,

como art�fice da palavra, de coisas
que Allen e William estavam fazendo.

A forma como se aproximavam da
linguagem e o que estavam escrevendo.

Uma esp�cie de forma moderna
de se aproximar da linguagem,

utilizando-a para descobrir
verdades diferentes.

E acredito que por isso as pessoas
do meio musical

tem correspondido ao trabalho de William,�

porque havia um monte de ideias
inspiradoras.

Uma das primeiras m�sicas
dos Dead Kennedys,

o lado B do nosso primeiro single
foi "O homem com os cachorros",

A can��o em si, as letras
estavam rebeldes,

n�o podia entender como
queria contar a hist�ria,

ou onde p�r o que,
era uma esp�cie de grande desordem.

Finalmente deixei as m�os
ca�rem e pensei,

o que tenho a perder,
vou provar o m�todo de Burroughs,�

vou cortar todos os
peda�os dessa can��o,

e mexer at�
conseguir algo de que goste.

E, de fato, funcionou.

Alguns exemplos disso,
�s vezes, quando me dou conta

que devo fazer com
os rascunhos, �s vezes�

devo guardar em sacos de
pl�stico e deixar cair assim

Isso � o Vulcanus 2000,�
do tardio projeto Lard.

Lutem contra a tuberculose, gente,

no Natal, um velho viciado vende
selos de Natal em North Park Street.

O chamavam de sacerdote.

Lutem contra a tuberculose, gente.

A m�dia da contracultura
era a colabora��o.

Come�ando pelo �bvio
exemplo de uma banda de rock.

Est�vamos tendo um
bom momento no Bunker,

e no meio da conversa
chegamos a Marlene Dietrich.�

Marlene aparentemente
cancelou toda sua

turn� pela Austr�lia
porque estava muito b�bada.

N�o queria se tratar.

Recusou a possibilidade
de uma cirurgia.

Era uma vadia.

E ele come�ou a cantar
"Falling in Love Again" em alem�o,

e isso para mim marcou
o come�o do disco.

H� um outro William.�

Qualquer descri��o
ou transcri��o art�stica

tender� sempre a ser imprecisa.

Se eu pintasse ou desenhasse

meus sonhos, seriam parecidos,

mas as palavras s�o mais desajeitadas...

Com frequ�ncia os descrevo
como cenas complicadas e estranhas.

Mas nunca � mais que uma aproxima��o.

Lamentavelmente.

N�o � f�cil, sendo
um grande escritor como William,�

renovar e trabalhar com imagens.

E ele conseguiu.

De alguma maneira, floresceu
no final de sua vida

e foi capaz de fazer todas
essas magn�ficas obras visuais.

William sempre alegou que
foi a morte de Brion em 86

o que o liberou para
tornar-se um artista.

Est�vamos filmando
por a� por v�rios anos,

um dia William e as pessoas
que o trouxeram para c� se apresentaram.

e tinham algumas latas
de tinta.

Pegaram as latas.

e as colocaram
em frente a uma placa de madeira.

E William come�ou a atirar
na tinta diante da madeira.

E esse foi o come�o,
ao menos que se saiba,

da t�cnica do rev�lver.

Para mim, as tintas voando
tinham muito de falso machismo.

N�o tinha, para mim, a riqueza
dos seus escritos.

Era algo divertido para mim.

Parte da arte � ironia,
� zombar de tudo.

A arte contempor�nea
trata de destruir as coisas.

De modo que sim, ele est� destruindo
a masculinidade e as armas s�o, bem,

Para mim os artistas s�o os
arquitetos das transforma��es,

e n�o os pol�ticos que implementaram
as mudan�as depois de feitas.

Tem falado de sua arte,
segue fazendo arte com tintas?

De todo tipo.

Sim, pincel,

espingardas,

facas.

Como � esse processo?
Prepara as latas?

N�o h� processo.

Para a arte com sprays,
voc� pega uma madeira,

p�e uma lata de tinta
na frente e dispara.

A tinta cobre a superf�cie.

sem sabermos como vai ficar.

Fui ao L.A. County Museum
onde havia uma exposi��o de arte,

e no p�tio do museu
estavam todas essas coisas,

e havia Absolut
e estavam servindo "Burroughs",�

porque essa bebida
� vodka com Coca-Cola.�

E depois disso,
nos levaram para uma volta pela mostra.

Ent�o come�amos
a ver as pinturas,

e chegamos a esta pe�a
de madeira, que tinha um �ngulo em cima.

Me lembro do telhado
de onde saiu essa madeira,

e ri porque l� estava

esse tro�o de madeira
que agora est� l�,

e tem um pre�o de
sete mil d�lares,

e est� no
L.A. County Museum of Art...

John Wheeler de
Recognition Physics disse

nada existe at� ser observado.�

O artista enxerga�
algo invis�vel para os demais,

e p�e sobre o papel ou a tela algo
que n�o existia at� que ele observasse,

Obviamente ele tinha
alguns problemas como pai.

Ainda que os livros de seu filho,
penso eu, fossem realmente bons.

Era muito talentoso.

Mas se voc� l� sua biografia,
ele teve uma vida terr�vel.

Foi William um bom pai?
N�o.

Billy Burroughs Jr.
teve pouco contato com seu pai,

a quem tratou de imitar.

Seu pai continuamente o evitava,

assim que Allen Ginsberg
muitas vezes resgatava Billy.�

Billy escreveu dois livros sobre
sua luta com o �lcool e as drogas.

Foi um dos primeiros
nos Estados Unidos

a fazer um transplante de f�gado.

Mas em 1981, com 33 anos,
Billy morreu, de alcoolismo agudo.

Ele estava aqui
e James estava aqui,

e eu estava em cima
quando Billy morreu.

�s 10:30 da manh�
James sobe

e bate em minha porte e diz:
"John, tenho que falar contigo,

aconteceu algo.

Billy faleceu".

Assim que descemos e o vimos
abracei William

e foi a �nica vez
em minha vida que vi William chorar.

Abracei-o e, enquanto o abra�ava,
vejo estas coisas,

estas grandes l�grimas brotando,
n�o por muito tempo,

porque William eram assim,
mas chorou por uns minutos,

e depois entrou em sua casa
e fechou a porta.

Foi uma dor profunda.

Estava devastado.�

E se sentiu muito culpado por isso.

Sabia que n�o tinha estado presente
o suficiente na vida de William Jr.,�

o havia ignorado durante anos,

e estavam se tornando amigos
mas foi tarde demais.

E William Jr. estava imitando seu
pai, buscando sua aprova��o,

da forma mais destrutiva,
da forma mais simplista,

Se me torno um viciado e
escrevo um livro sobre drogas,

ent�o serei como papai
e papai me amar�.

E foi uma situa��o tr�gica,

ver o jovem William�
se destruir publicamente

diante de William Senior,�
para ser aceito como seu igual,

como parte da fam�lia Beatnik
em lugar da fam�lia de sangue.

E William n�o sabia
como lidar com isso,

de que modo se expressar.

Depois da morte de Billy,

Burroughs adotou seu companheiro
e secret�rio James Grauerholz.�

Juntos, se mandaram de Nova York,
se mudaram a Lawrence, Kansas,�

onde William passou
o resto de sua vida.

Vim a Lawrence com a inten��o
de trazer Burroughs para c�.

Porque ele estava chegando a uma
idade em que era tempo de se retirar.

Todo este projeto,�
este projeto caro.�

Olhe ese lugar ...�Porcos!�

Era uma alternativa �
cena de hero�na do Bowery.�

E acredito que James�
sem d�vida salvou William,

sen�o das drogas
de algum outro acidente.

William e Bockris�
certamente fantasiaram

com esses impenetr�veis
homens grisalhos com bengalas,

lutando com jovens,
e poss�veis agressores,

mas ele era vulner�vel.

Um velho com uma bengala � t�o
fraco com um velho sem bengala.

Qual � sua cren�a
pessoal sobre a morte?

Como sempre disse,
como voc� sabe que j� n�o est� morto?

N�o, � s�rio,

O Bardo, no per�odo entre
morte e renascimento

supostamente habitado
por monstros mitol�gicos,

e penso que s�o mais
mitol�gicos do que voc� acredita.

Que n�o � real, e � mais
pr�ximo da vida real.

Voc� poderia estar morto,
sem saber que est�.

Eu ia dizer

esses monstros s�o proje��es
da sua pr�pria mente.

Exatamente, sim.

Mas como sempre digo,

e acredito na vida
depois da morte.

E acredito que seja a �nica meta.

Se tornou uma pessoa muito mais
agrad�vel no seu �ltimo ano,

gentil e de temperamento doce.

N�o � que fosse muito grosseiro
e dif�cil antes, mas...

sofreu uma transforma��o.

Allen Ginsberg morreu
em 5 de abril de 1997.

Falei com William quando Allen morreu,
e foi muito duro.

E ele morreu poucos meses depois.

Era como se houvesse alguma...

com os dois, duas fa�scas
deixaram o mundo.

Quando encontramos James Grauertolz,
assim que William faleceu,�

nos reunimos no apartamento de
Ginsberg�em East Village,�

e ele me mostrou uma foto
de William logo ap�s sua morte,

que algu�m tinha tirado.

E... realmente baqueei.

Me surpreendeu,
comecei a chorar.

E perguntamos a James,�

em que estado de �nimo
estava no momento da morte?

E James disse
"Olhem o que escreveu,

a �ltima anota��o que fez
neste di�rio".

E n�s dissemos, ok, gra�as a Deus

conseguiu parar para pensar
antes de sua morte.

Finalmente, conseguiu dizer.

Mas levou toda uma vida
antes que pudesse dizer em voz alta,

que o amor era parte
de uma equa��o da exist�ncia.

1 de agosto de 1997.
Amor? O que � isso?

A cura da dor
mais natural que existe. AMOR.

A �ltima nota do di�rio
de William S. Burroughs.

Eu acredito nesse tipo de santo
que descobre ainda jovem

quando est� come�ando,
e n�o se encaixa em nenhum lugar,

e quer fazer
algo art�stico,

e sabe desde cedo
que deseja faz�-lo,

e sabe que vai
causar problemas

com o que quer fazer,
e n�o se importa, de verdade.

N�o quer se encaixar.

N�o gosta de nada na escola
mas n�o se importa.

N�o quer ser como essa gente,

e n�o quer andar
com elas, em primeiro lugar.

Assim que William, para essas pessoas,
sempre ser� quase uma figura religiosa.

E creio que isso � maravilhoso,
e creio que ele era assim.

A nossa � apenas outra pele
que simplesmente se vai.

Voc� pode se elevar,
e se cobrir com facilidade.

Tudo terminar� bem,
aprendi linha por linha.

Um mesmo cabo,
um fio de prata.

Tudo o que deseja,
roda para frente.

Como uma garrafa
lan�ada ao sol.

As estreleas n�o v�o a nenhum lugar.
Voc� pode contar cada uma delas.

Para que se espatife contra a terra,
e simplesmente se quebra.

Voc� pode navegar na po�a d'�gua,
ou simplesmente desaparecer.

Tudo terminar� bem,
aprendi linha por linha.

Um mesmo cabo,
um fio de prata.

Tudo o que deseja,
roda para a frente.

O nosso � apenas um desejo,
um bra�o de ferro

tirar� a tampa
com abrupta ternura.

Morre, pequeno pardal,
e desperta,

cantando tudo terminar� bem,
aprendi linha por linha.

Um mesmo cabo,
um fio de prata.

Tudo o que deseja,
roda para a frente.

A morte cheira.

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