1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
A finales del siglo XIX, una nueva forma de arte.
parpadeó en vivo.
2
00:00:06,492 --> 00:00:08,867
Parecía nuestros sueños.
3
00:00:16,679 --> 00:00:20,959
Las películas valen miles de millones de dólares.
industria mundial del entretenimiento ahora.
4
00:00:20,984 --> 00:00:25,482
Pero ¿qué los impulsa?
No es taquilla ni espectáculo.
5
00:00:25,507 --> 00:00:28,271
¡Es pasión, innovación!
6
00:00:29,648 --> 00:00:34,007
Así que viajemos por el mundo.
encontrar esta innovación por nosotros mismos.
7
00:00:35,939 --> 00:00:38,926
Para descubrirlo en este hombre,
Stanley Donen,
8
00:00:38,958 --> 00:00:41,196
quien hizo Cantando bajo la lluvia.
9
00:00:41,221 --> 00:00:44,485
Y en Jane Campion en Australia.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
Y en las películas de Kyôko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
quien estaba en tal vez
la mejor película jamás realizada.
12
00:00:50,503 --> 00:00:55,056
Y Amitabh Bachchan,
el actor más famoso del mundo.
13
00:00:55,081 --> 00:00:58,229
y en las peliculas
de Martín Scorcese y Spike Lee,
14
00:00:58,254 --> 00:01:00,664
Lars Von Trier y Akira Kurosawa.
15
00:01:01,979 --> 00:01:05,470
Bienvenidos a la historia del cine,
una odisea.
16
00:01:05,495 --> 00:01:09,229
Una historia épica de innovación
a lo largo de doce décadas,
17
00:01:09,254 --> 00:01:12,787
seis continentes
y mil películas.
18
00:01:27,060 --> 00:01:31,686
En este capítulo Fahrenheit 911
toma la temperatura del mundo real
19
00:01:31,711 --> 00:01:36,019
y una película llamada Mullholland Drive
juega con nuestros sueños.
20
00:01:43,534 --> 00:01:47,618
Llegó el siglo XXI
y las películas lo filmaron.
21
00:01:47,620 --> 00:01:51,544
La naturaleza todavía parecía hermosa,
Las ciudades parecían aún más.
22
00:01:51,546 --> 00:01:55,115
Sucedieron muchas cosas
en el cine innovador de los últimos años.
23
00:01:55,117 --> 00:01:58,843
Una de las cosas más sorprendentes.
fue que la edición disminuyó.
24
00:01:58,849 --> 00:02:01,711
El cine lento pasó a primer plano.
25
00:02:01,713 --> 00:02:04,394
Pero en el fondo,
películas del siglo XXI
26
00:02:04,419 --> 00:02:06,953
había estado a punto
de qué se trataban las películas.
27
00:02:06,958 --> 00:02:09,916
El choque entre
realidad y soñar.
28
00:02:09,918 --> 00:02:12,737
Esta es la historia de ese enfrentamiento.
29
00:02:15,776 --> 00:02:18,959
La historia comienza aquí
con "Laurel y Hardy".
30
00:02:20,725 --> 00:02:23,601
Están tirando un piano
en los alpes suizos.
31
00:02:23,625 --> 00:02:26,822
Un set de estudio
y fondo pintado.
32
00:02:26,846 --> 00:02:28,540
Sabemos que algo saldrá mal.
33
00:02:28,564 --> 00:02:29,760
Siempre lo hace.
34
00:02:29,784 --> 00:02:30,812
¿Pero qué?
35
00:02:30,837 --> 00:02:32,676
¿Qué pasará después?
36
00:02:34,986 --> 00:02:38,960
esa es la pregunta
Los cineastas preguntaron y siempre preguntarán.
37
00:02:38,984 --> 00:02:40,647
Se devanaron los sesos.
38
00:02:41,088 --> 00:02:44,152
En aquellos días había un chico.
en el set llamado "el salvaje".
39
00:02:44,176 --> 00:02:49,875
El hombre salvaje, a menudo borracho, cuyo trabajo
Era proponer ideas extrañas.
40
00:02:50,263 --> 00:02:55,090
En este caso el salvaje sugirió
que deberían conocer a un gorila.
41
00:02:55,941 --> 00:02:57,582
Y aquí viene.
42
00:02:57,606 --> 00:02:59,603
Tonto pero divertido.
43
00:03:13,770 --> 00:03:16,052
Todo está bien.
44
00:03:16,076 --> 00:03:18,808
De ahora en adelante
Será una navegación fácil.
45
00:03:20,521 --> 00:03:22,613
El salvaje había innovado.
46
00:03:22,637 --> 00:03:24,889
El gorila fue su innovación.
47
00:03:26,323 --> 00:03:29,188
La historia del cine.
es la historia de la innovación.
48
00:03:29,212 --> 00:03:31,509
La historia del gorila.
49
00:03:42,829 --> 00:03:44,265
Y luego mira esta escena
50
00:03:44,289 --> 00:03:47,736
de una de las películas más surrealistas de Hollywood
Venus rubia.
51
00:03:47,760 --> 00:03:49,060
Estamos en una discoteca.
52
00:03:49,084 --> 00:03:50,921
Un marco densamente poblado.
53
00:03:50,945 --> 00:03:52,886
Iluminación suave y superior.
54
00:03:52,910 --> 00:03:56,702
El tipo de iluminación utilizada.
para fotografiar a Marlene Dietrich.
55
00:04:05,127 --> 00:04:07,166
Y luego la revelación.
56
00:04:12,150 --> 00:04:14,962
Es Marlene Dietrich.
57
00:04:14,986 --> 00:04:19,052
ella se despojó de su piel
y los brillos de los vestidos se suavizan
58
00:04:19,077 --> 00:04:21,760
debido a un filtro de difusión
en la lente.
59
00:04:21,784 --> 00:04:26,276
Hollywood en su forma más divertida,
absurdo, nuevo.
60
00:04:30,924 --> 00:04:34,395
Entonces, desde el nuevo milenio,
qué ha habido de nuevo en el cine,
61
00:04:34,420 --> 00:04:37,679
¿Qué pasó?
¿Qué ha sido el gorila?
62
00:04:38,646 --> 00:04:41,250
Al principio parece que hay
No ha sido un gorila.
63
00:04:41,252 --> 00:04:43,723
que ha sido
negocio como de costumbre.
64
00:04:46,433 --> 00:04:50,646
las peliculas empezaron
con este documental en 1895.
65
00:04:50,648 --> 00:04:54,279
Trabajadores que salen de una fábrica,
filmado de lleno.
66
00:04:59,721 --> 00:05:01,938
Pero la gran historia de la película
del nuevo milenio
67
00:05:01,962 --> 00:05:04,578
fue que la realidad volvió.
68
00:05:05,933 --> 00:05:10,978
Al principio, en forma de documentales,
que de repente fueron un gran éxito de taquilla.
69
00:05:11,002 --> 00:05:13,577
la primera vez
en toda la historia del cine
70
00:05:13,601 --> 00:05:17,543
que celebró el cine de no ficción
propio en la pantalla grande.
71
00:05:19,776 --> 00:05:23,347
Esto sucedió en parte
por lo que solía estar aquí.
72
00:05:23,349 --> 00:05:27,529
Cuando cayeron las torres gemelas,
la historia se hizo más grande.
73
00:05:27,531 --> 00:05:33,094
Las imágenes de la videocámara del 11 de septiembre
Hollywood superado en términos de imagen.
74
00:05:33,099 --> 00:05:36,626
El cine de ficción parecía
un poco viejo en comparación
75
00:05:36,650 --> 00:05:40,341
y la realidad fue
más dramático que el escapismo.
76
00:05:40,949 --> 00:05:43,714
Esta película, Fahrenheit 9/11,
77
00:05:43,738 --> 00:05:47,319
fue uno de los mayores éxitos de taquilla
en la historia del documental.
78
00:05:49,393 --> 00:05:53,547
Contaba una historia sobre dos familias.
llamaron Bush y Saud.
79
00:05:55,172 --> 00:06:00,165
El presidente Bush estaba siendo filmado cuando escuchó
sobre los ataques a las torres gemelas.
80
00:06:02,251 --> 00:06:05,884
Todo el director Michael Moore
Tenía que hacer era mostrar las imágenes,
81
00:06:05,908 --> 00:06:09,356
añadir un comentario y un reloj
en la esquina de la pantalla
82
00:06:09,380 --> 00:06:15,059
para crear el momento cinematográfico más memorable de 2004
sobre el poder y la indecisión.
83
00:06:15,083 --> 00:06:19,838
Cuando el segundo avión chocó contra la torre
su jefe de personal entró al salón de clases
84
00:06:19,862 --> 00:06:24,656
y le dijo al Sr. Bush:
"la nación está bajo ataque."
85
00:06:27,473 --> 00:06:32,769
Sin saber qué hacer,
sin que nadie le diga qué hacer,
86
00:06:32,794 --> 00:06:37,194
y ningún servicio secreto entrando corriendo
para llevarlo a un lugar seguro,
87
00:06:37,218 --> 00:06:44,810
Sr. Bush simplemente se sentó allí y continuó
leer "Mi Cabra Mascota" con los niños.
88
00:06:57,669 --> 00:07:04,001
Pasaron casi 7 minutos
sin que nadie haga nada.
89
00:07:07,432 --> 00:07:11,537
Mientras Bush estaba sentado en ese salón de clases de Florida,
¿Se preguntaba si tal vez
90
00:07:11,562 --> 00:07:13,855
debería haber aparecido
¿Trabajar más a menudo?
91
00:07:14,220 --> 00:07:19,103
Fahrenheit 9/11 se apoderó de una cuarta parte
de mil millones de dólares en taquilla,
92
00:07:19,128 --> 00:07:21,949
algo notable
estaba sucediendo en la historia de la película
93
00:07:21,974 --> 00:07:25,366
porque eso es mucho
como esta película de ficción y entretenimiento,
94
00:07:25,391 --> 00:07:28,694
La supremacía de Bourne,
lanzado el mismo año.
95
00:07:28,701 --> 00:07:30,557
Pero mire La supremacía de Bourne
96
00:07:30,581 --> 00:07:34,084
y notas como,
como un documental, está intentando serlo.
97
00:07:34,109 --> 00:07:36,294
Su director
vino del documental.
98
00:07:36,295 --> 00:07:41,607
Estos disparos podrían haber sido mucho más firmes,
imágenes documentales más brillantes pero toscas
99
00:07:41,631 --> 00:07:44,831
se había vuelto emocionante y nuevo
en el siglo XXI,
100
00:07:44,855 --> 00:07:47,848
así que las películas de ficción se subieron a él.
101
00:07:59,205 --> 00:08:02,280
Los documentales ocuparon la pantalla.
durante algunos años.
102
00:08:02,305 --> 00:08:08,208
Esta película, Être et avoir, que llegó un poco
antes de Fahrenheit 9/11 era un clásico.
103
00:08:08,214 --> 00:08:11,677
Observacional, basado en personajes.
104
00:08:11,701 --> 00:08:14,907
Es fin de año
en una escuela rural.
105
00:08:14,886 --> 00:08:17,842
El maestro, Sr. López,
se jubila.
106
00:08:17,867 --> 00:08:20,246
es la ultima vez
Él verá a los niños.
107
00:08:20,248 --> 00:08:26,906
La cámara está a la altura del niño,
luego, se inclina hacia arriba para capturar su tristeza.
108
00:08:31,704 --> 00:08:34,954
Donde los héroes en el cine de ficción.
a menudo tengo que poncharme
109
00:08:34,978 --> 00:08:38,850
y luchar contra el mundo,
El señor López se queda ahí parado.
110
00:08:39,363 --> 00:08:43,994
Y, sin embargo, fue uno de los más vívidos.
seres humanos en la pantalla en 2002.
111
00:08:47,408 --> 00:08:49,646
Y el de Douglas Gordon
y el de Philippe Parreño,
112
00:08:49,670 --> 00:08:53,883
Zidane: un retrato del siglo XXI,
también un documental,
113
00:08:53,908 --> 00:08:57,146
fue uno de los más
películas innovadoras de su época.
114
00:08:57,170 --> 00:09:00,894
Usó lentes extralargos.
filmar un partido de fútbol,
115
00:09:00,918 --> 00:09:03,130
pero no siguió
la historia del partido,
116
00:09:03,154 --> 00:09:06,663
tanto como uno, hipnótico,
presencia itinerante en su interior.
117
00:09:06,687 --> 00:09:11,772
La presencia del futbolista Zinedine Zidane
se volvió casi mítico,
118
00:09:11,797 --> 00:09:16,776
escuchamos su respiración y sus pensamientos
estaban subtitulados aunque él no habló.
119
00:09:42,265 --> 00:09:46,178
A veces está tan aislado
y explotó eso,
120
00:09:46,203 --> 00:09:49,895
como en una película de Antonioni,
casi se dispersó.
121
00:09:49,919 --> 00:09:53,877
como un puntillista
pintura impresionista.
122
00:10:02,918 --> 00:10:08,254
Tenía dos agujeros de bala que no habían cicatrizado por completo.
en el pecho y otro en el muslo.
123
00:10:08,260 --> 00:10:11,327
Pero no fue sólo en los documentales
esa realidad se recuperó
124
00:10:11,351 --> 00:10:12,623
en el nuevo milenio.
125
00:10:13,216 --> 00:10:18,869
Mira esta película, El asesinato
de Jesse James por el cobarde Robert Ford.
126
00:10:20,497 --> 00:10:23,254
Mira su fotografía: Sepia.
127
00:10:23,256 --> 00:10:25,152
Enfoque superficial.
128
00:10:25,153 --> 00:10:29,092
Ningún intento de sexar la imagen,
o hacer que parezca del siglo XXI.
129
00:10:29,117 --> 00:10:30,500
O computadora.
130
00:10:30,524 --> 00:10:34,862
El desenfoque del borde de la imagen.
fue realizado en parte por una computadora.
131
00:10:38,796 --> 00:10:42,664
Pero si la forma en que esta cara famosa
es fotografiado nos recuerda a cualquier cosa,
132
00:10:42,688 --> 00:10:49,890
es el delicado fotorrealismo
de una cara como esta:
133
00:10:49,915 --> 00:10:52,203
Lillian Gish, suavemente iluminada.
134
00:10:57,210 --> 00:10:59,495
Habla de cerrar el círculo.
135
00:11:03,132 --> 00:11:06,445
y donde estaba
¿Todo este rumbo al realismo posterior al 11 de septiembre?
136
00:11:06,447 --> 00:11:09,792
en la direccion
de una escena íntima como ésta.
137
00:11:09,794 --> 00:11:11,286
Está en Climas [Iklimler]
138
00:11:11,311 --> 00:11:14,679
una de las películas de ficción más innovadoras
del siglo XXI.
139
00:11:14,685 --> 00:11:17,902
Estamos en Turquía ahora
y un nuevo director maestro,
140
00:11:17,926 --> 00:11:22,432
Nuri Bilge Ceylan, ha tenido Climas
filmado digitalmente.
141
00:11:30,419 --> 00:11:31,833
Una habitación de hotel.
142
00:11:31,835 --> 00:11:33,410
Una esposa, en primer plano.
143
00:11:33,412 --> 00:11:36,041
Un goteo de agua
en la banda sonora.
144
00:11:43,132 --> 00:11:47,313
Cortamos a su marido mayor,
El propio director Ceylan.
145
00:11:47,315 --> 00:11:51,239
Enfoque superficial
y su rostro medio oscurecido.
146
00:11:51,241 --> 00:11:52,944
Ojos tristes.
147
00:11:52,946 --> 00:11:55,198
Luego un encuadre similar.
148
00:11:55,200 --> 00:11:59,154
Cada plano de enfoque
elegido con tanto cuidado.
149
00:11:59,156 --> 00:12:03,466
Entonces este foco de atención
y los poros de su frente.
150
00:12:03,468 --> 00:12:05,720
Sin diálogos ni música.
151
00:12:05,722 --> 00:12:07,297
Entonces esta foto.
152
00:12:07,298 --> 00:12:10,453
¿Dónde está el foco aquí?
153
00:12:17,080 --> 00:12:18,849
La mano nos lo muestra.
154
00:12:18,851 --> 00:12:20,938
De cerca.
155
00:12:20,940 --> 00:12:23,498
La cámara ahora está más baja.
que la cama.
156
00:12:23,522 --> 00:12:26,642
Y de nuevo un enfoque misterioso.
157
00:12:26,667 --> 00:12:30,818
La búsqueda de ello nos hace sentir
como si estuviéramos en la cama.
158
00:12:30,820 --> 00:12:33,875
en la cabeza
de este triste matrimonio.
159
00:12:33,877 --> 00:12:39,090
Pensemos en el de Ingmar Bergman.
Películas tristes sobre el matrimonio.
160
00:12:54,177 --> 00:12:58,229
Y luego una luz desnuda,
161
00:12:58,253 --> 00:13:01,171
como una escena
en una imagen neorrealista italiana.
162
00:13:02,297 --> 00:13:05,890
Y luego se acabó
lo que fuera: ¿sexo?
163
00:13:05,914 --> 00:13:08,379
el mayor uso
de enfoque en el cine.
164
00:13:08,403 --> 00:13:12,041
El tiempo realista se detuvo.
165
00:13:26,660 --> 00:13:31,502
El gorila, la nueva y chispeante idea
en las películas del siglo XXI
166
00:13:31,527 --> 00:13:35,211
era una idea muy antigua,
que las personas reales todavía importan.
167
00:13:35,236 --> 00:13:38,122
Ese tierno realismo
es hermoso.
168
00:13:38,147 --> 00:13:41,238
Esta honestidad fluyó
de Turquía a Rumania,
169
00:13:41,263 --> 00:13:45,038
donde grandes fotos nuevas y honestas
como surgió este.
170
00:13:45,290 --> 00:13:48,058
Bienvenidos al nuevo cine rumano.
171
00:14:09,961 --> 00:14:12,335
Este es el Sr. Lazarescu.
172
00:14:12,367 --> 00:14:15,729
Lo hemos seguido toda la noche.
de hospital en hospital,
173
00:14:15,754 --> 00:14:18,653
que han estado todos llenos
a causa de un accidente de autobús.
174
00:14:19,741 --> 00:14:22,229
Lo hemos observado
empeorar cada vez más.
175
00:14:22,454 --> 00:14:23,672
Ahora se está muriendo.
176
00:14:26,070 --> 00:14:29,463
La mujer de naranja es paramédica.
quien lo ayudó toda la noche.
177
00:14:30,861 --> 00:14:36,208
El director Christi Puiu dijo que quería
utilizar trabajos de cámara como en la serie de televisión ER.
178
00:14:37,415 --> 00:14:42,678
De mano, disparando en redondo,
iluminación fluorescente verdosa y desaliñada.
179
00:14:42,683 --> 00:14:46,633
Usó estas técnicas
para mostrar un largo viaje nocturno
180
00:14:46,657 --> 00:14:51,454
en el día y la muerte, y el ser humano
decencia del paramédico.
181
00:14:52,848 --> 00:14:54,327
La muerte del señor Lazarescu
[Moartea domnului Lãzãrescu]
182
00:14:54,351 --> 00:14:58,037
fue una de las obras más conmovedoras
del realismo cinematográfico del nuevo siglo.
183
00:15:01,685 --> 00:15:06,618
Demostró apasionadamente que somos
todos juntos en este aterrador nuevo siglo.
184
00:15:17,973 --> 00:15:22,487
El cine argentino en el nuevo milenio
También afrontamos audazmente la realidad.
185
00:15:22,940 --> 00:15:25,908
Esta es La mujer sin cabeza
Por Lucrecia Martel.
186
00:15:25,932 --> 00:15:27,944
Verónica es una dentista acomodada.
187
00:15:27,968 --> 00:15:29,590
Sus teléfonos funcionan.
188
00:15:30,422 --> 00:15:31,831
¡Bam!
189
00:15:31,856 --> 00:15:33,893
Ella ha golpeado algo.
190
00:15:41,039 --> 00:15:44,706
Generalmente los accidentes automovilísticos en las películas.
se realizan con una edición rápida.
191
00:15:44,708 --> 00:15:46,412
Aquí no hay ninguno.
192
00:15:46,414 --> 00:15:48,377
Verónica ha estado llorando.
193
00:15:48,402 --> 00:15:51,519
Música rock ligera
como contrapunto.
194
00:16:01,054 --> 00:16:06,655
Ella trata de calmarse,
cámara estática, enfoque superficial.
195
00:16:23,096 --> 00:16:25,543
Luego ella sigue conduciendo.
196
00:16:42,310 --> 00:16:44,390
Vemos lo que golpeó.
197
00:16:45,910 --> 00:16:52,569
Un momento tenso, trágico y misterioso.
eso le da el tono a la película.
198
00:16:56,995 --> 00:16:58,425
Entonces ella se detiene.
199
00:16:58,427 --> 00:17:00,521
Probablemente tenga una conmoción cerebral.
200
00:17:00,545 --> 00:17:03,615
Y como vemos en el resto
de la película, ella guarda secretos
201
00:17:03,639 --> 00:17:06,592
de su familia
y de ella misma.
202
00:17:07,244 --> 00:17:12,683
Pensarías que la cámara
Iría con ella pero se queda aquí.
203
00:17:20,090 --> 00:17:23,359
Truenos y luego lluvia.
204
00:17:39,291 --> 00:17:40,877
Entonces ella está fuera de foco.
205
00:17:40,901 --> 00:17:43,647
Sin cabeza.
206
00:17:43,671 --> 00:17:46,003
Una mujer que ha perdido la cabeza.
207
00:17:47,346 --> 00:17:52,876
El aislamiento de Verónica se muestra brillantemente.
en esta película inquietante y poco brillante.
208
00:17:52,882 --> 00:17:56,340
Uno de los mejores jamás creados.
en Sudamérica.
209
00:17:58,350 --> 00:18:00,382
Y en el México del siglo XXI,
210
00:18:00,406 --> 00:18:03,641
El cine fue brillantemente honesto.
también sobre los seres humanos.
211
00:18:04,530 --> 00:18:05,968
Mira esta escena.
212
00:18:05,993 --> 00:18:09,973
Un primer plano de una mano oscura
sosteniendo uno de piel clara.
213
00:18:11,446 --> 00:18:13,099
Luego corte en este ángulo,
214
00:18:13,124 --> 00:18:17,555
hecho famoso por una pintura renacentista
de Cristo por Mantegna.
215
00:18:17,561 --> 00:18:20,906
La mujer es delgada
rico, privilegiado.
216
00:18:20,908 --> 00:18:22,675
El hombre es su chófer.
217
00:18:22,677 --> 00:18:26,026
Más pobres, de piel más oscura, más gordos.
218
00:18:27,729 --> 00:18:29,393
Entonces la cámara se eleva.
219
00:18:29,417 --> 00:18:32,829
Música como en un funeral.
220
00:18:41,847 --> 00:18:45,575
una habitación en blanco
como una funeraria.
221
00:18:45,599 --> 00:18:47,178
Tenemos una vista de Dios.
222
00:18:47,202 --> 00:18:49,358
O una vista de Karl Marx.
223
00:18:50,642 --> 00:18:53,713
La brecha social entre ellos
es tan profundo.
224
00:18:53,737 --> 00:18:56,495
La única manera de salvarlo
es a través del tacto.
225
00:18:56,497 --> 00:18:58,980
En este caso contacto sexual.
226
00:19:09,156 --> 00:19:13,048
Hace un momento tuvieron sexo
y la cámara hizo esto.
227
00:19:13,072 --> 00:19:15,000
Salió al mundo
228
00:19:15,024 --> 00:19:22,574
en esta única toma de grúa sin cortes
de más de tres minutos,
229
00:19:22,599 --> 00:19:25,825
para mostrar a los trabajadores
derribar una antena de televisión.
230
00:19:33,570 --> 00:19:37,554
Un hotel Marriot para turistas
y gente rica.
231
00:19:48,550 --> 00:19:51,435
La historia de fondo de la Ciudad de México.
232
00:19:58,072 --> 00:20:01,295
Las desigualdades en México
son de escala épica,
233
00:20:01,319 --> 00:20:04,714
y director Carlos Reygadas
utiliza un tiro de grúa épico,
234
00:20:04,738 --> 00:20:09,153
para dramatizar la enormidad
del problema, el enfrentamiento.
235
00:20:14,297 --> 00:20:18,538
El cine, cerrando el círculo,
para mostrar que a veces hay un mundo
236
00:20:18,562 --> 00:20:22,679
entre dos personas,
incluso cuando se aferran el uno al otro.
237
00:20:33,347 --> 00:20:36,736
Y si el realismo del nuevo milenio
no era lo suficientemente rico,
238
00:20:36,760 --> 00:20:41,651
El cine coreano de repente lo oscureció
y le dio una extraña brutalidad.
239
00:20:41,675 --> 00:20:45,378
El resultado fue llamado
"nuevo cine coreano".
240
00:20:45,380 --> 00:20:50,394
Había buenas películas coreanas.
desde los años 20 y una época dorada en los años 60.
241
00:20:50,400 --> 00:20:57,742
Pero sólo en el año 2003, tres películas
mostrar lo atrevido que se había vuelto.
242
00:20:58,108 --> 00:21:01,048
Esta es la película de Lee Chang-dong,
Oasis. [Oasiseu]
243
00:21:01,050 --> 00:21:04,215
Estamos en una fiesta familiar.
244
00:21:04,240 --> 00:21:08,224
Un hombre que acaba de salir de prisión.
está dominando la conversación,
245
00:21:08,248 --> 00:21:09,767
diciendo tonterías.
246
00:21:35,929 --> 00:21:37,588
Es antisocial.
247
00:21:37,612 --> 00:21:40,495
Él ha traído con él
un invitado no invitado.
248
00:21:40,519 --> 00:21:44,013
Esta joven en primer plano
que tiene parálisis cerebral.
249
00:21:44,037 --> 00:21:48,024
La situación es incómoda.
250
00:21:48,049 --> 00:21:51,102
Más aún cuando escuchamos
que la mujer es la hija
251
00:21:51,126 --> 00:21:53,982
del hombre que se supone
haber matado.
252
00:21:54,319 --> 00:21:57,470
Y cuando se conocieron por primera vez,
él la violó.
253
00:21:58,931 --> 00:22:02,871
Y sin embargo, de alguna manera,
estas personas tienen una amistad.
254
00:22:02,895 --> 00:22:06,172
Tal vez sea porque ambos
son despreciados por sus familias.
255
00:22:06,237 --> 00:22:10,212
Nuevo cine coreano
fue transgresor.
256
00:22:13,023 --> 00:22:16,984
Aquí está el final
de otra película coreana de 2003,
257
00:22:17,008 --> 00:22:20,409
Bong Joon-ho,
Recuerdos de un asesinato.
[Salinui chueok]
258
00:22:20,433 --> 00:22:22,569
La película está ambientada
a finales de los 80.
259
00:22:22,593 --> 00:22:25,598
Un asesino en serie ha asesinado
diez mujeres coreanas,
260
00:22:25,622 --> 00:22:29,030
una historia real
que escandalizó al país.
261
00:22:29,778 --> 00:22:32,640
Este policía ha estado intentando
para encontrar al asesino.
262
00:22:32,664 --> 00:22:36,383
Ha detenido su coche
y va a mirar por última vez
263
00:22:36,408 --> 00:22:39,581
en el barranco donde
Una de las víctimas fue encontrada.
264
00:22:40,131 --> 00:22:43,957
Tierra plana, desierta y amarilla,
como la escena de la fumigación de cultivos
265
00:22:43,982 --> 00:22:46,687
en Hitchcock,
De norte a noroeste.
266
00:22:50,242 --> 00:22:53,733
Cámara POV acercándose
el espacio oscuro.
267
00:22:57,530 --> 00:23:00,601
De alguna manera pensamos
de las películas de David Lynch.
268
00:23:34,627 --> 00:23:38,930
El túnel parece embrujado
por el recuerdo del asesinato.
269
00:23:52,567 --> 00:23:56,292
Y luego esto: una niña.
270
00:23:56,317 --> 00:24:00,707
Pero ella revela
que probablemente haya visto al asesino.
271
00:24:43,699 --> 00:24:46,671
Una conversación, simplemente filmada.
272
00:25:26,581 --> 00:25:30,382
A lo largo de la película el detective
ha estado esperando tal avance,
273
00:25:30,406 --> 00:25:34,315
pero ahora que sucede
es tan normal.
274
00:25:34,779 --> 00:25:37,004
Una mirada a la cámara.
275
00:25:37,006 --> 00:25:40,006
Quizás el asesino seamos nosotros.
276
00:25:51,389 --> 00:25:56,087
Más transgresor aún fue
esta nueva película coreana: Old Boy.
277
00:25:58,509 --> 00:26:01,243
Estamos en un mundo oscuro y estilizado.
278
00:26:01,268 --> 00:26:05,449
Este hombre fue encerrado
durante 15 años y no me dijeron por qué.
279
00:26:06,804 --> 00:26:09,376
Ahora está afuera y enojado.
280
00:26:09,378 --> 00:26:11,112
Casi cómicamente enojado.
281
00:26:11,114 --> 00:26:13,264
Quiere venganza.
282
00:26:13,289 --> 00:26:18,127
La película estaba basada en un japonés.
Libro de dibujos animados manga y se nota.
283
00:26:18,129 --> 00:26:21,571
El hombre ha encontrado el lugar.
donde estuvo encarcelado.
284
00:26:21,573 --> 00:26:24,628
el va a golpear
este guardia de seguridad con un martillo.
285
00:26:24,630 --> 00:26:29,719
Y, como en una caricatura,
ve la trayectoria del martillo.
286
00:26:29,744 --> 00:26:34,932
Una vez que esté en la prisión, obtendremos
esta notable escena de lucha estilizada.
287
00:26:34,956 --> 00:26:37,499
Estamos en el pasillo de la prisión.
288
00:26:50,326 --> 00:26:53,002
El muro más cercano a nosotros.
ha sido quitado.
289
00:26:53,026 --> 00:26:55,267
Un poco como en uno de esos
programas de vida silvestre
290
00:26:55,292 --> 00:26:58,951
en el que vemos lunares
en sus madrigueras bajo tierra.
291
00:26:58,975 --> 00:27:02,047
El tiro está muy atrás.
y hace que la escena parezca
292
00:27:02,071 --> 00:27:04,129
como una celda en una caricatura.
293
00:27:04,153 --> 00:27:07,407
Nuestro hombre pelea contra otros 14 hombres.
294
00:27:07,431 --> 00:27:09,679
Probabilidades casi cómicas.
295
00:27:25,515 --> 00:27:28,594
La cámara mantiene su distancia.
en una plataforma rodante.
296
00:27:28,618 --> 00:27:31,610
No portátil en la pelea.
297
00:27:36,145 --> 00:27:40,129
Este no es el realismo de las primeras películas.
de los hermanos Lumière.
298
00:27:40,135 --> 00:27:43,120
Nuevo cine coreano
en el año 2003
299
00:27:43,145 --> 00:27:46,242
también estaba haciendo algo
como lo opuesto al realismo.
300
00:27:46,248 --> 00:27:50,107
Estilizada, onírica,
mágico casi.
301
00:27:50,178 --> 00:27:55,519
Como esta película, George Méliés,
La Luna a un Metro,
302
00:27:55,544 --> 00:27:58,437
uno de los primeros
películas de ciencia ficción.
303
00:27:58,443 --> 00:27:59,505
Teatral.
304
00:27:59,507 --> 00:28:02,433
Usando su ensoñación
en su manga.
305
00:28:02,435 --> 00:28:06,997
Películas en el nuevo milenio.
Eran tan oníricos como realistas.
306
00:28:07,003 --> 00:28:09,956
El gorila, la innovación
en el cine del siglo XXI
307
00:28:09,980 --> 00:28:13,703
era como un sueño
además de naturalista.
308
00:28:13,727 --> 00:28:17,691
La historia del cine viene
círculo completo de nuevo.
309
00:28:26,092 --> 00:28:28,883
En el americano más famoso.
película sobre un sueño,
310
00:28:28,907 --> 00:28:32,259
El Mago de Oz,
una niña pasa sobre un arcoiris,
311
00:28:32,283 --> 00:28:37,298
conoce gente de su vida real,
junta sus zapatillas Ruby,
312
00:28:37,323 --> 00:28:40,505
y descubre
que no hay lugar como el hogar.
313
00:28:40,958 --> 00:28:44,887
La mejor película onírica del nuevo milenio,
Mulholland Drive,
314
00:28:44,911 --> 00:28:49,157
es como si alguien hubiera soñado
Sueño El Mago de Oz.
315
00:28:49,357 --> 00:28:53,172
Se trata de una chica que quiere
para escalar la colina del estrellato cinematográfico,
316
00:28:53,197 --> 00:28:57,289
Mulholland Drive,
donde viven todas las estrellas de cine.
317
00:29:03,383 --> 00:29:10,252
Pero, en cambio, se queda dormido.
y se sumerge en su propia conciencia.
318
00:29:10,276 --> 00:29:16,388
Abajo en esa conciencia escuchamos
de este baile en Ontario,
319
00:29:16,413 --> 00:29:17,677
cuando ella era una niña.
320
00:29:19,538 --> 00:29:21,647
Su momento de inocencia.
321
00:29:21,671 --> 00:29:24,629
La gente se pone nerviosa
disparó contra el morado.
322
00:29:24,653 --> 00:29:27,590
Sus propias sombras crean
ventanas digitales en movimiento
323
00:29:27,614 --> 00:29:29,748
a través del cual vemos
más capas.
324
00:29:30,222 --> 00:29:33,312
Esta es la chica, luminosa
y sonriendo.
325
00:29:34,215 --> 00:29:37,403
Pero luego la niña crece
se enamora de otra chica,
326
00:29:37,427 --> 00:29:42,155
y luego se pone tan celoso de ella
que le pide a este sicario que la mate.
327
00:29:43,168 --> 00:29:45,994
El director David Lynch tiene la escena.
filmado convencionalmente,
328
00:29:46,018 --> 00:29:52,563
plano-contraplano, luz casi natural,
Primeros planos medios, en un café llamado Winkies.
329
00:29:54,196 --> 00:29:56,024
Pero por el rabillo del ojo
330
00:29:56,048 --> 00:29:58,418
Las chicas ven a este hombre.
331
00:29:59,616 --> 00:30:02,289
el la mira
mientras ella organiza el asesinato.
332
00:30:02,313 --> 00:30:03,405
Estallido.
333
00:30:03,430 --> 00:30:07,361
Es como si la viera cometer el crimen,
El crimen del pensamiento.
334
00:30:08,604 --> 00:30:13,572
Y así, en su largo sueño
lo vemos a él, no a ella,
335
00:30:13,596 --> 00:30:18,655
enfrentar algo horrible
detrás de una pared en la parte trasera de Winkies.
336
00:30:44,659 --> 00:30:45,880
Cámara de mano.
337
00:30:45,905 --> 00:30:47,769
Un rugido en la banda sonora.
338
00:30:47,794 --> 00:30:51,292
Un shock tan grande
que todo se queda en silencio.
339
00:30:53,849 --> 00:30:57,832
El monstruo parece ser su terror.
en la planificación del asesinato.
340
00:30:57,856 --> 00:31:03,649
Ella no sueña con enfrentarlo
sino del hombre que la miró haciéndolo.
341
00:31:06,512 --> 00:31:10,751
Y este lugar, Club Silencio,
también en el subconsciente de Diane,
342
00:31:10,776 --> 00:31:13,144
es como Oz en El Mago de Oz.
343
00:31:13,168 --> 00:31:16,049
El sueño de Diane llega.
a un clímax aquí.
344
00:31:16,073 --> 00:31:20,566
Ella tiembla porque
su subconsciente se está inundando.
345
00:31:38,982 --> 00:31:42,576
Un mago evoca luces azules,
desaparece.
346
00:31:42,601 --> 00:31:44,750
Ligeros como si estuviéramos bajo el agua.
347
00:31:46,705 --> 00:31:50,103
Mulholland Dr. fue muy innovador
porque era El Mago de Oz
348
00:31:50,127 --> 00:31:56,212
sumergido en la noche negra del cine negro
y la madriguera del cerebro de David Lynch.
349
00:31:57,323 --> 00:31:58,958
Y luego, en el nuevo milenio,
350
00:31:58,982 --> 00:32:03,365
Hubo una asombrosa película onírica de
tipo, Réquiem por un sueño.
351
00:32:04,209 --> 00:32:06,786
¿Alguien quiere perder el tiempo?
352
00:32:08,006 --> 00:32:11,353
Miró con lastimero reconocimiento
a las personas que consumen drogas.
353
00:32:11,378 --> 00:32:13,393
Angel dice que este es el momento,
deberíamos hacerlo ahora.
354
00:32:13,418 --> 00:32:15,013
Mierda, me voy
llamar a Brody mañana.
355
00:32:15,038 --> 00:32:15,596
¿Quién es Brody?
356
00:32:15,621 --> 00:32:16,982
Esa es mi dulce conexión.
357
00:32:16,984 --> 00:32:18,719
Tiene algo de mierda increíble.
358
00:32:18,721 --> 00:32:19,951
¡Justo!
359
00:32:19,976 --> 00:32:24,445
Fue la gran película de distorsión.
sobre cómo las drogas distorsionan el mundo.
360
00:32:24,469 --> 00:32:27,150
Aceleralo,
dale una lente ojo de pez.
361
00:32:27,152 --> 00:32:27,794
¡Mierda, hombre!
362
00:32:27,796 --> 00:32:30,077
Entonces nos atrapamos
una libra de puro y retirar.
363
00:32:30,079 --> 00:32:31,461
¿Sabes lo que eso significa?
364
00:32:31,463 --> 00:32:32,909
No más problemas.
365
00:32:32,911 --> 00:32:35,354
Nos libramos de golpes duros
y estar en una calle fácil.
366
00:32:35,356 --> 00:32:37,383
Mierda.
367
00:32:37,384 --> 00:32:42,796
¿Cuál es el truco?
368
00:32:42,821 --> 00:32:44,252
Aquí está el truco.
369
00:32:44,277 --> 00:32:49,467
Esta mujer quería estar en la televisión.
Así que tomé demasiadas pastillas para bajar de peso.
370
00:32:49,490 --> 00:32:52,459
Ahora ella esta asustada
por su propio apartamento.
371
00:32:52,484 --> 00:32:57,368
Parpadea, flota a su alrededor.
como un giroscopio.
372
00:33:05,401 --> 00:33:10,877
La película de Darren Aronofsky fue
Un sueño paranoico en un siglo aterrador.
373
00:33:13,138 --> 00:33:15,229
Entonces, si la historia del cine
en el nuevo milenio
374
00:33:15,253 --> 00:33:18,682
ha sido la historia de realista
películas y películas de sueños,
375
00:33:18,706 --> 00:33:21,664
esa historia es tan vieja
como películas en sí.
376
00:33:22,694 --> 00:33:24,784
No hay nada nuevo ahí.
377
00:33:24,786 --> 00:33:26,231
Pero en el nuevo milenio,
378
00:33:26,255 --> 00:33:31,505
La película también combinó la realidad.
y fantasía de nuevas maneras.
379
00:33:31,529 --> 00:33:33,425
La línea entre ellos se volvió borrosa.
380
00:33:33,474 --> 00:33:36,111
Se acercaron el uno al otro.
381
00:33:36,113 --> 00:33:39,007
Mira lo que encontramos aquí,
en Estocolmo.
382
00:33:39,009 --> 00:33:42,114
Las películas únicas de este hombre,
Roy Anderson,
383
00:33:42,138 --> 00:33:44,397
combinar realidad y sueño
de una nueva manera
384
00:33:44,422 --> 00:33:47,027
que pocos han hecho alguna vez
en la historia del cine.
385
00:33:47,631 --> 00:33:52,299
Sabes, estaba creciendo
en una familia de trabajadores
386
00:33:52,324 --> 00:33:56,369
y crecí con eso...
387
00:33:56,393 --> 00:34:00,728
Impresiones de que la gente realmente humillaba
unos a otros y a ellos mismos también.
388
00:34:04,661 --> 00:34:08,108
En la película de Andersson,
Canciones del segundo piso,
389
00:34:08,132 --> 00:34:12,650
este hombre en el medio, cubierto de cenizas
ha quemado su negocio.
390
00:34:12,673 --> 00:34:14,793
Un tema social serio.
391
00:34:14,818 --> 00:34:18,328
Y el color en esta toma.
es un verde monótono.
392
00:34:18,352 --> 00:34:22,665
Pero de repente la película se vuelve
realzado como una fantasía musical.
393
00:34:41,933 --> 00:34:48,066
La infelicidad, no es sólo el resultado
de pobreza,
394
00:34:48,090 --> 00:34:54,170
sin dinero, también es el resultado de:
¿Qué es la riqueza en la vida?
395
00:34:54,194 --> 00:34:57,169
¿Es dinero o...?
¿Cómo ser feliz, por así decirlo?
396
00:34:57,193 --> 00:35:02,690
Y creo que hoy en día,
En los últimos 30 años, la gente ha estado...
397
00:35:02,714 --> 00:35:05,999
Están perdidos. Están perdidos.
398
00:35:06,024 --> 00:35:09,170
En el extraordinario final de
Canciones del segundo piso,
399
00:35:09,194 --> 00:35:14,128
Los símbolos de la religión están siendo abandonados.
en un terreno baldío más allá de la ciudad.
400
00:35:14,152 --> 00:35:22,260
Construimos el camino de madera
y ponemos en pedazos a la derecha
401
00:35:22,284 --> 00:35:29,238
para que tengas la impresión
que allí hay una enorme ciudad moderna.
402
00:35:31,318 --> 00:35:38,952
Es como el fin del mundo
y luego minutos después de la toma sin cortes.
403
00:35:45,977 --> 00:35:48,013
personas que han estado allí
todo el tiempo,
404
00:35:48,037 --> 00:35:51,225
levántate de la tierra,
como el día del juicio.
405
00:35:57,024 --> 00:36:02,173
Es un tema que me gusta mucho,
muy interesado.
406
00:36:02,197 --> 00:36:06,121
Es decir, la cuestión de la culpa.
407
00:36:06,928 --> 00:36:10,288
Culpa personal y,
incluso, culpa colectiva.
408
00:36:10,312 --> 00:36:14,758
Estamos cargando con una culpa,
una culpa colectiva,
409
00:36:14,782 --> 00:36:20,716
como representantes
del ser humano o de la humanidad.
410
00:36:20,740 --> 00:36:26,546
Somos responsables y tenemos
para tener ese sentimiento de culpa,
411
00:36:26,570 --> 00:36:31,635
tenemos que reconciliarlo,
para deshacerse de él.
412
00:36:31,722 --> 00:36:36,660
Y creo que está infectado,
infecta a la sociedad,
413
00:36:36,684 --> 00:36:45,581
Infecta nuestro tiempo, y yo tengo ese tema.
en Canciones del Segundo Piso.
414
00:36:52,570 --> 00:36:55,291
Y Andersson encontró
un estilo visual llamativo
415
00:36:55,315 --> 00:36:58,897
para mostrar la humillación, la culpa
y comedia de la vida moderna.
416
00:36:59,381 --> 00:37:00,810
Él apagó el color.
417
00:37:00,835 --> 00:37:02,838
Favoreciendo los grises y los verdes.
418
00:37:02,863 --> 00:37:06,759
Le encantaban las perspectivas profundas.
y luz nórdica plana.
419
00:37:06,784 --> 00:37:08,368
Un sueño sombrío.
420
00:37:08,347 --> 00:37:11,007
Y su cámara rara vez se mueve.
421
00:37:12,488 --> 00:37:18,790
Realmente no quiero ni un solo fotograma
en mi película eso es indiferente.
422
00:37:18,796 --> 00:37:21,126
Visualmente indiferente.
423
00:37:21,948 --> 00:37:28,541
Y quiero decir que el moderno
forma de hacer cine
424
00:37:28,566 --> 00:37:33,623
contiene mucho
de marcos indiferentes.
425
00:37:33,629 --> 00:37:38,371
porque están construidos
hasta concentrarse
426
00:37:38,395 --> 00:37:45,814
sobre una situación muy específica,
la mayoría de las veces matando o...
427
00:37:45,849 --> 00:37:48,229
Sí, en situaciones estúpidas.
428
00:37:48,238 --> 00:37:56,279
¿Por qué no puedo filmar?
tiene las mismas cualidades que la pintura,
429
00:37:56,304 --> 00:38:04,320
entonces te fascina muy...
cada cuadro.
430
00:38:04,327 --> 00:38:07,634
Pero ¿qué hace a Andersson
tan importante para el cine moderno
431
00:38:07,658 --> 00:38:11,579
es que combina esta exactitud
con verdadero sentido del humor.
432
00:38:11,856 --> 00:38:14,354
el es un fan de
"Laurel y Hardy".
433
00:38:18,513 --> 00:38:21,489
La sencillez del camino
Esta escena está filmada, por ejemplo.
434
00:38:21,513 --> 00:38:23,891
Cuadrado, simétrico.
435
00:38:28,074 --> 00:38:33,497
Y son tan trágicos
y muy divertido al mismo tiempo.
436
00:38:33,521 --> 00:38:36,027
Y son dos perdedores.
437
00:38:36,051 --> 00:38:40,681
Quieren ser aceptados
por la clase media o alta.
438
00:38:40,705 --> 00:38:47,182
Y se esfuerzan mucho
para conseguir eso, para llegar a esto,
439
00:38:47,207 --> 00:38:52,763
ser aceptado pero fracasan
todo el tiempo, todo el tiempo.
440
00:38:52,787 --> 00:39:00,706
No son sólo bromas simples,
también es una tragedia social,
441
00:39:00,730 --> 00:39:02,293
Tragedia política, por supuesto.
442
00:39:02,318 --> 00:39:12,320
Son los esfuerzos de los desvalidos por ser aceptados,
para alcanzar un nivel más alto en la sociedad.
443
00:39:12,413 --> 00:39:15,882
Andersson consigue el gorila,
la innovación.
444
00:39:15,906 --> 00:39:20,168
Él mismo financia parcialmente sus películas,
un estudio de cine de un solo hombre.
445
00:39:20,192 --> 00:39:22,363
La historia del cine de un solo hombre.
446
00:39:23,728 --> 00:39:28,358
Nadie ha combinado del todo
realidad y soñar así antes.
447
00:39:34,373 --> 00:39:38,744
Cine del siglo XXI
construido sobre el pasado combinando mundos.
448
00:39:38,750 --> 00:39:42,500
En los años 60 vimos cómo Stanley Donen,
director de Cantando bajo la lluvia
449
00:39:42,524 --> 00:39:45,734
usé esta pantalla dividida,
para sortear la censura
450
00:39:45,758 --> 00:39:48,678
haciéndolo parecer dos amantes
están juntos en la cama.
451
00:39:49,884 --> 00:39:54,189
Filmó con dos cámaras.
al mismo tiempo y combiné los tiros.
452
00:39:59,054 --> 00:40:00,621
Saltar hacia adelante
al nuevo milenio,
453
00:40:00,645 --> 00:40:03,857
a esta escena en la película de Roger Avery
Reglas de atracción.
454
00:40:05,102 --> 00:40:08,091
Sábado por la mañana
en un campus americano.
455
00:40:08,115 --> 00:40:13,975
Acabamos de observar, durante varios minutos,
Estos dos estudiantes se levantan y van a clase.
456
00:40:13,999 --> 00:40:19,537
Al igual que Donen, Avery usa pantalla dividida,
pero sus personajes miran a la cámara,
457
00:40:19,562 --> 00:40:22,542
para nosotros, en lugar de entre nosotros.
458
00:40:22,768 --> 00:40:23,963
Típico.
459
00:40:24,153 --> 00:40:25,408
Nunca te había visto allí antes.
460
00:40:25,432 --> 00:40:28,944
Nos sentimos en el medio
de este momento coqueto.
461
00:40:28,946 --> 00:40:29,942
Sí.
462
00:40:29,944 --> 00:40:32,033
Has llegado en un mal momento.
463
00:40:32,035 --> 00:40:34,047
El sábado es una mierda.
464
00:40:34,048 --> 00:40:35,501
No tengo que aguantar
con esta mierda.
465
00:40:35,525 --> 00:40:38,418
¡Voy a abandonar esta puta clase!
466
00:40:38,442 --> 00:40:39,784
Sí, yo también.
467
00:40:39,808 --> 00:40:40,523
¿En serio?
468
00:40:40,547 --> 00:40:41,530
Mmmm.
469
00:40:41,554 --> 00:40:42,196
Creo que voy a cambiar...
470
00:40:42,431 --> 00:40:45,148
Pero luego ella dice:
"muéstrame tus ojos."
471
00:40:45,172 --> 00:40:47,115
y una mano toma
se quitó las gafas.
472
00:40:47,162 --> 00:40:48,399
Muéstrame tus ojos.
473
00:40:49,706 --> 00:40:51,376
Y no es su mano.
474
00:40:53,089 --> 00:40:58,584
Luego, cada una de las cámaras se retira.
y gira y los dos mundos se combinan.
475
00:41:02,434 --> 00:41:06,046
Vamos desde dentro del momento,
a un observador externo.
476
00:41:07,735 --> 00:41:10,118
El movimiento de cada cámara.
fue programado por computadora
477
00:41:10,142 --> 00:41:13,140
y las dos imagenes
fueron unidos digitalmente.
478
00:41:14,006 --> 00:41:17,964
Las películas siempre lo han intentado.
hacer que la gente se conozca de maneras memorables.
479
00:41:17,988 --> 00:41:20,813
Pocas reuniones son tan memorables
como este.
480
00:41:22,827 --> 00:41:26,615
Y en esta película, Avatar,
Las computadoras también ayudaron a crear
481
00:41:26,639 --> 00:41:31,115
nuevas síntesis del siglo XXI
de realidad y fantasía.
482
00:41:31,980 --> 00:41:34,834
En la vida real este personaje
es un marino, que,
483
00:41:34,858 --> 00:41:38,076
porque está en silla de ruedas,
No puedo caminar ni correr.
484
00:41:38,273 --> 00:41:40,660
Pero aquí está él en una misión.
al planeta pandora
485
00:41:40,684 --> 00:41:43,755
y se ha transformado
en una criatura atenuada
486
00:41:43,810 --> 00:41:47,355
quien disfruta del sprint,
se mueve como una bailarina.
487
00:42:01,403 --> 00:42:04,919
El director canadiense James Cameron
tiene su cámara fluyendo,
488
00:42:04,943 --> 00:42:09,240
la criatura se mueve,
siente la tierra entre los dedos de los pies.
489
00:42:09,821 --> 00:42:15,300
¡Oye, marino!
490
00:42:15,302 --> 00:42:16,749
¿Gracia?
491
00:42:16,751 --> 00:42:19,741
Bueno, ¿a quién esperabas?
¿Tontos?
492
00:42:19,766 --> 00:42:21,465
Piensa rápido.
493
00:42:21,803 --> 00:42:24,616
Todo sobre esta escena.
fue animado en computadoras,
494
00:42:24,640 --> 00:42:27,946
como era de esperar,
excepto lo más importante.
495
00:42:27,970 --> 00:42:30,503
Las expresiones faciales.
496
00:42:31,296 --> 00:42:32,918
Este enérgico documental muestra
497
00:42:32,942 --> 00:42:36,201
que las caras
fueron filmados con minicámaras.
498
00:42:36,225 --> 00:42:39,563
El escenario de una película de ciencia ficción moderna.
Parece una fábrica.
499
00:42:39,565 --> 00:42:43,425
Luces brillantes, computadoras,
No hay indicios de un planeta encantado.
500
00:42:43,427 --> 00:42:46,225
El director James Cameron está emocionado
por el proceso.
501
00:42:46,227 --> 00:42:48,419
Sabes, hay un auge de la fibra de carbono.
eso sale
502
00:42:48,444 --> 00:42:49,698
con una pequeña cámara
en el frente.
503
00:42:49,722 --> 00:42:53,152
Y esa cámara dispara la cara
en un primer plano anulado.
504
00:42:53,176 --> 00:42:55,760
Entonces, aunque el actor
se está moviendo por todas partes,
505
00:42:55,791 --> 00:42:58,207
correr, saltar, gritar,
gritando, saltando de cosas,
506
00:42:58,231 --> 00:43:01,300
saltando troncos, ya sabes,
corriendo a toda velocidad, lo que sea.
507
00:43:01,330 --> 00:43:04,559
Nos vamos a hacer ese facial
rendimiento absolutamente bloqueado.
508
00:43:04,584 --> 00:43:08,228
Esta pantalla dividida en el documental.
muestra el antes y el después.
509
00:43:11,983 --> 00:43:15,470
Cine del siglo XXI
logró insertar el misterio
510
00:43:15,494 --> 00:43:21,247
del sentimiento humano en un formato digital
y universo electrónico.
511
00:43:23,276 --> 00:43:27,014
Pero lejos de Hollywood,
en Tailandia en el nuevo milenio,
512
00:43:27,038 --> 00:43:31,712
Apichatpong Weerasethakul lo hizo
algo aún más inventivo.
513
00:43:32,500 --> 00:43:35,037
Mira esta escena de
Enfermedad tropical.
514
00:43:35,061 --> 00:43:39,561
Un soldado tailandés, Keng,
y su amigo granjero Dong.
515
00:43:39,585 --> 00:43:42,984
Dos jóvenes tímidos en Tailandia,
filmado con luz natural,
516
00:43:43,009 --> 00:43:46,684
en tomas largas,
en la languidez de los días de verano.
517
00:44:01,576 --> 00:44:06,499
Un telón de fondo tan quieto
que parece casi pintado.
518
00:44:10,493 --> 00:44:16,151
Luego, aproximadamente a la mitad de la película,
parece romperse.
519
00:44:16,153 --> 00:44:20,363
hay negro,
y luego la historia comienza de nuevo.
520
00:44:20,387 --> 00:44:22,204
Esta vez estamos en un bosque.
521
00:44:22,228 --> 00:44:27,960
Una banda sonora repleta del coro nocturno
de insectos, ranas y cigarras.
522
00:44:27,984 --> 00:44:31,240
Esta vez el soldado Ken
está iluminado por la luz de la luna.
523
00:44:31,264 --> 00:44:34,118
el ve un arbol
lleno de luciérnagas.
524
00:44:40,663 --> 00:44:43,304
Es como la Torre Eiffel
iluminado.
525
00:44:46,746 --> 00:44:51,153
Escuchamos que su amigo Dong,
se ha convertido en un tigre.
526
00:44:51,155 --> 00:44:53,470
Debe cazarlo.
527
00:44:53,472 --> 00:45:00,193
El director Weerasethakul filma el espíritu.
de un búfalo de agua saliendo de su propio cuerpo.
528
00:45:04,388 --> 00:45:07,185
Keng está sin aliento, ansioso.
529
00:45:07,210 --> 00:45:11,072
Ver la vida y la muerte
y la gaia.
530
00:45:15,739 --> 00:45:18,786
El espíritu lo lleva
al bosque.
531
00:45:23,772 --> 00:45:27,049
No sólo el agricultor
reencarnado en tigre,
532
00:45:27,073 --> 00:45:33,983
pero la película parece tener
sido reencarnado,
533
00:45:34,007 --> 00:45:40,522
de un cuento naturalista de amistad,
a una historia mítica de cazador y cazado.
534
00:45:44,956 --> 00:45:50,375
Pocas veces en toda la historia del cine
¿Ha ocurrido un cambio de historia tan audaz?
535
00:45:50,399 --> 00:45:53,906
El hombre salvaje, el gorila.
536
00:45:57,725 --> 00:46:00,282
Nuestros últimos ejemplos
de un cine tremendamente inventivo
537
00:46:00,306 --> 00:46:04,599
en el nuevo milenio viene de este hombre,
Alejandro Sokúrov.
538
00:46:06,046 --> 00:46:08,298
Esta es su película,
Madre e hijo.
[Mat i syn]
539
00:46:08,300 --> 00:46:11,032
Estamos en una cabaña rusa.
en el campo.
540
00:46:11,034 --> 00:46:12,255
Una madre está muriendo.
541
00:46:12,257 --> 00:46:15,280
Su hijo la atiende.
542
00:46:15,282 --> 00:46:18,106
ella esta feliz de morir
en brazos de su hijo.
543
00:46:20,558 --> 00:46:23,517
la luz nacarada
Está en los árboles afuera.
544
00:46:23,519 --> 00:46:25,417
Se susurran el uno al otro.
545
00:46:25,419 --> 00:46:27,457
Paz absoluta.
546
00:46:37,031 --> 00:46:39,190
Sokurov explica su enfoque.
547
00:47:11,631 --> 00:47:14,015
Madre e hijo
es una de las películas definitorias
548
00:47:14,039 --> 00:47:17,015
en lo que se llamaría
"cine lento".
549
00:47:17,750 --> 00:47:24,258
Las imágenes del director Sokurov son tan hermosas
como sus maestros, Andrei Tarkovsky,
550
00:47:24,283 --> 00:47:26,819
pero también deriva de la pintura.
551
00:48:57,010 --> 00:49:01,193
Y, en tomas como esta,
Sokurov hizo estirar la imagen en diagonal.
552
00:49:01,218 --> 00:49:04,880
como si estuviera hecho
de caucho, para cambiar nuestra forma de verlo.
553
00:49:46,062 --> 00:49:50,982
Muchos críticos sintieron que Madre e hijo
Fue una de las mejores películas de su época.
554
00:50:02,697 --> 00:50:05,721
Pero entonces Sokurov hizo esta película.
555
00:50:05,746 --> 00:50:08,359
Quizás el más inventivo.
jamás hecho.
556
00:50:08,361 --> 00:50:11,864
el gorila mas grande
en la historia del cine.
557
00:50:15,021 --> 00:50:17,777
Estamos en el museo del Hermitage.
en San Petersburgo,
558
00:50:17,802 --> 00:50:19,520
a finales del siglo XIX.
559
00:50:19,526 --> 00:50:22,767
Estos aristócratas zaristas
He estado de fiesta toda la noche.
560
00:50:22,791 --> 00:50:26,746
y ahora están fluyendo
Bajando las escaleras, como un río.
561
00:50:26,771 --> 00:50:28,486
Pero la revolución está por llegar.
562
00:50:28,514 --> 00:50:31,075
Este será el último
de los grandes bailes.
563
00:50:31,077 --> 00:50:33,941
Pronto estarán muertos.
564
00:51:48,512 --> 00:51:51,635
Sokurov vio la película.
como último ancho
565
00:51:51,659 --> 00:51:59,578
de esta civilización y así, sorprendentemente,
Filmó toda la película en una sola toma.
566
00:51:59,602 --> 00:52:03,412
No ha habido un solo corte.
en toda la película.
567
00:52:03,436 --> 00:52:12,122
Esta toma ha recorrido 1.300 metros,
a través de 33 galerías, filmando a 867 personas:
568
00:52:12,147 --> 00:52:19,116
Caballeros, funcionarios de museos, espías, geniales.
bailes y presagios de los horrores venideros.
569
00:52:19,140 --> 00:52:21,243
Más de 90 minutos.
570
00:52:21,904 --> 00:52:25,957
Sokurov y su equipo ensayaron
durante 6 meses.
571
00:52:25,981 --> 00:52:31,789
El rodaje tuvo lugar el 23 de diciembre,
cuando sólo hay 4 horas de luz del día.
572
00:52:31,813 --> 00:52:34,490
Esto permitió sólo dos tomas.
573
00:52:36,017 --> 00:52:39,675
Toma uno tuvo que ser abandonado.
después de cinco minutos.
574
00:52:39,699 --> 00:52:44,008
Luego toma dos, este se desarrolla.
575
00:52:44,032 --> 00:52:47,795
Increíble tensión.
576
00:52:47,820 --> 00:52:52,978
La steadicam es tan pesada que el operador
Casi se le doblan las rodillas de dolor.
577
00:52:57,993 --> 00:53:02,602
Aquí tenéis material documental.
del momento en que terminó el rodaje.
578
00:53:28,750 --> 00:53:31,515
El espectáculo de su aliento
Qué helado hacía.
579
00:53:31,517 --> 00:53:36,427
La cámara de mano
Capta el relieve.
580
00:53:38,853 --> 00:53:45,479
Lágrimas de alegría porque algo completamente nuevo
en la historia del cine había tenido lugar.
581
00:53:53,880 --> 00:53:56,196
Camaras de television para capturar
este momento.
582
00:53:56,198 --> 00:53:58,834
La cámara da vueltas
con la gente.
583
00:53:58,836 --> 00:54:03,213
Conmovido, cansado, entusiasmado.
584
00:54:37,674 --> 00:54:41,654
Sokurov es uno de los más serios.
cineastas del siglo XXI
585
00:54:41,679 --> 00:54:44,305
y uno de los más
estilísticamente atrevido.
586
00:54:44,329 --> 00:54:48,140
A él y a los cineastas les gusta
sugieren que el futuro del cine
587
00:54:48,165 --> 00:54:50,464
está en manos provocativas.
588
00:55:25,441 --> 00:55:27,937
Si la historia del cine
ha sido la historia de la innovación,
589
00:55:27,961 --> 00:55:34,834
de pasión, de romper moldes,
590
00:55:34,859 --> 00:55:36,302
¿cuál es su futuro?
591
00:55:37,239 --> 00:55:40,887
Maestro de Ángeles,
aquí en el estudio de cine romano Cinecitta,
592
00:55:40,911 --> 00:55:44,488
hizo accesorios para Fellini
pero mucho después de que se haya ido,
593
00:55:44,512 --> 00:55:47,484
¿La gente seguirá rompiéndose?
el molde de la película?
594
00:55:50,797 --> 00:55:52,736
Quizás en el año 2046,
595
00:55:52,760 --> 00:55:56,247
ir al cine será como
La película de Christopher Nolan Inception.
596
00:55:56,271 --> 00:55:59,856
Es una película de ciencia ficción innovadora.
sobre capas de realidad
597
00:55:59,880 --> 00:56:04,398
pero tal vez también sea una metáfora,
de lo que podría llegar a ser el cine.
598
00:56:04,422 --> 00:56:07,125
Mira esta escena.
599
00:56:14,835 --> 00:56:18,501
leonardo di caprio
y sus amigos se despiertan en un avión.
600
00:56:18,503 --> 00:56:21,139
ellos acaban de ser
soñando juntos.
601
00:56:25,614 --> 00:56:27,221
La cámara se desliza.
602
00:56:27,223 --> 00:56:28,636
Verdes y azules.
603
00:56:28,638 --> 00:56:31,436
Camas atmosféricas de música.
604
00:56:31,899 --> 00:56:33,237
Están atontados.
605
00:56:33,239 --> 00:56:37,494
Avergonzado casi por la intimidad.
del sueño que acaban de compartir.
606
00:56:55,834 --> 00:57:00,298
Soñaron que estaban en esta camioneta,
cayendo muy lentamente desde un puente.
607
00:57:00,322 --> 00:57:02,839
Disparo a tal vez
1.000 fotogramas por segundo.
608
00:57:02,863 --> 00:57:04,741
Sin sonido natural.
609
00:57:06,630 --> 00:57:10,004
Pero en ello sueñan
un sueño dentro de un sueño,
610
00:57:10,028 --> 00:57:13,621
en el que están en un hotel
cuya gravedad está en parpadeo.
611
00:57:19,291 --> 00:57:21,389
Está codificado en color naranja.
612
00:57:21,413 --> 00:57:22,965
La cámara flota.
613
00:57:22,989 --> 00:57:25,915
Los actores están en los cables.
614
00:57:25,940 --> 00:57:30,087
Y en ese sueño dentro de un sueño,
sueñan con una cuarta capa.
615
00:57:30,111 --> 00:57:33,690
Están en una batalla al estilo James Bond.
en un refugio de nieve.
616
00:57:42,901 --> 00:57:44,823
Ahora la cámara está en mano.
617
00:57:44,848 --> 00:57:46,068
La acción es tensa.
618
00:57:46,093 --> 00:57:47,051
El sonido natural.
619
00:57:47,053 --> 00:57:50,654
El color dominante es el blanco.
620
00:57:50,656 --> 00:57:53,711
Viven y mueren juntos.
621
00:57:53,713 --> 00:57:57,732
Tal vez esta es la película que va
es como en 2046.
622
00:57:57,734 --> 00:58:02,206
jugando un juego
de vivir y morir juntos.
623
00:58:02,208 --> 00:58:05,584
sumergiéndose en
Un YouTube submarino.
624
00:58:05,586 --> 00:58:09,284
O tal vez algo
sucede algo horrible.
625
00:58:09,286 --> 00:58:13,726
Mira esta escena en
Eterno resplandor de una mente sin recuerdos.
626
00:58:13,728 --> 00:58:18,436
Los ex amantes Joel y Clementine
pasan por la gran estación central.
627
00:58:18,460 --> 00:58:23,254
La gente empieza a desaparecer porque
están pasando por un proceso de lavado de cerebro
628
00:58:23,278 --> 00:58:26,811
donde sus recuerdos
de su relación están siendo eliminados.
629
00:58:29,345 --> 00:58:31,772
Luego el lavado de cerebro
se convierte en una pesadilla.
630
00:58:31,796 --> 00:58:34,026
esta disparado como
un programa de televisión sobre crímenes.
631
00:58:34,050 --> 00:58:36,894
La cámara está dando vueltas,
con una luz encendida.
632
00:58:36,918 --> 00:58:40,065
Su pasado, sus historias,
desapareciendo.
633
00:58:50,384 --> 00:58:52,708
Ella ya no tiene cara.
634
00:58:52,733 --> 00:58:54,780
Me estás borrando de...
635
00:58:57,991 --> 00:58:59,131
No lo sé.
636
00:58:59,721 --> 00:59:01,508
Tienes esto.
637
00:59:01,510 --> 00:59:02,377
Estoy en mi cama.
638
00:59:02,379 --> 00:59:03,954
Lo sé.
639
00:59:03,956 --> 00:59:05,065
¡Mi cerebro!
640
00:59:05,089 --> 00:59:08,401
Soy parte
De tu imaginación también, Joel.
641
00:59:08,425 --> 00:59:11,236
¿Cómo puedo ayudarte desde allí?
642
00:59:11,261 --> 00:59:12,295
Estoy dentro de tu cabeza...
643
00:59:12,320 --> 00:59:15,588
Los ojos en otra cara
están al revés.
644
00:59:21,462 --> 00:59:24,030
¿Y si pasara lo mismo?
¿filmar?
645
00:59:25,834 --> 00:59:28,488
Tal vez habrá
alguna tormenta digital o ideológica
646
00:59:28,512 --> 00:59:30,905
y el cine será
borrado o prohibido.
647
00:59:46,378 --> 00:59:49,178
Y será imposible
para verlo.
648
01:00:12,825 --> 01:00:16,118
Excepto en un búnker o habitación escondido.
así
649
01:00:16,142 --> 01:00:20,064
donde todos sus tesoros
se mantienen en secreto.
650
01:00:20,860 --> 01:00:23,698
Si es así, entonces aquellos de nosotros
quien amaba las películas
651
01:00:23,722 --> 01:00:27,948
Habrá que recordarlos,
hablar de ellos, contar la historia de ellos.
652
01:00:37,986 --> 01:00:40,401
De las personas que los hicieron.
653
01:00:42,690 --> 01:00:45,807
Los lugares donde fueron hechos.
654
01:00:54,622 --> 01:00:57,938
los objetos
que apareció en ellos.
655
01:01:12,091 --> 01:01:16,821
Incluso los lugares
donde los grandes cineastas se sentaron y pensaron.
656
01:01:40,022 --> 01:01:43,610
O tal vez las películas ocuparán el lugar
una parte más importante en nuestras vidas.
657
01:01:46,939 --> 01:01:52,661
Esto es lo que hace la ciudad de Uagadugú.
en Burkina Faso era como en 2011.
658
01:01:52,667 --> 01:01:57,399
En el mismo centro de la ciudad.
Se encuentra este enorme monumento al cine.
659
01:01:58,201 --> 01:02:00,535
Quizás más ciudades hagan esto.
660
01:02:03,158 --> 01:02:06,729
En 2011, los cineastas
de todo el mundo
661
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reunidos en este monumento,
tomados de la mano en el calor sudoroso
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y lo rodeé
tres veces,
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en homenaje a los cineastas
que había fallecido el año anterior.
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Y al cine.
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