1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
A finales del siglo XIX, una nueva forma de arte.
parpadeó en vivo.
2
00:00:06,539 --> 00:00:08,620
Parecía nuestros sueños.
3
00:00:16,610 --> 00:00:20,881
Las películas valen miles de millones de dólares.
industria mundial del entretenimiento ahora.
4
00:00:20,906 --> 00:00:25,600
Pero ¿qué los impulsa?
No es taquilla ni espectáculo.
5
00:00:25,625 --> 00:00:28,271
¡Es pasión, innovación!
6
00:00:29,389 --> 00:00:34,007
Así que viajemos por el mundo.
encontrar esta innovación por nosotros mismos.
7
00:00:35,819 --> 00:00:38,926
Para descubrirlo en este hombre,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:41,224
quien hizo Cantando bajo la lluvia.
9
00:00:41,249 --> 00:00:44,197
Y en Jane Campion en Australia.
10
00:00:44,222 --> 00:00:46,361
Y en las películas de Ky�ko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,628
quien estaba en tal vez
la mejor película jamás realizada.
12
00:00:50,777 --> 00:00:55,033
Y Amitabh Bachchan,
el actor más famoso del mundo.
13
00:00:55,058 --> 00:00:58,435
y en las peliculas
de Martín Scorcese y Spike Lee,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Lars Von Trier y Akira Kurosawa.
15
00:01:01,925 --> 00:01:05,494
Bienvenidos a la historia del cine,
una odisea.
16
00:01:05,519 --> 00:01:09,450
Una historia épica de innovación
a lo largo de doce décadas,
17
00:01:09,475 --> 00:01:13,136
seis continentes
y mil películas.
18
00:01:27,097 --> 00:01:31,800
En este capítulo descubrimos que
en la época anterior a las películas de fantasía digitales,
19
00:01:31,824 --> 00:01:35,004
Los directores tuvieron una última historia de amor.
con emociones reales
20
00:01:35,028 --> 00:01:39,100
en películas como Con ganas de amar
y terror japonés.
21
00:01:53,390 --> 00:01:56,226
esta es la historia
del fin de una era.
22
00:01:56,250 --> 00:02:00,440
Por 100 años de cine
Habían sido filmados en esto: celuloide.
23
00:02:00,464 --> 00:02:01,509
Papel fino.
24
00:02:01,533 --> 00:02:02,341
Brillante.
25
00:02:02,365 --> 00:02:03,768
Perforado.
26
00:02:04,687 --> 00:02:09,395
Un medio tan sensible que podría
Captura los colores sutiles de la nieve.
27
00:02:10,899 --> 00:02:14,675
Pero en los años 90 la imagen digital
y apareció Terminator 2
28
00:02:14,699 --> 00:02:17,045
y la realidad se volvió menos real.
29
00:02:19,007 --> 00:02:23,330
En estos últimos días antes de que eso sucediera,
como para aplazar el momento
30
00:02:23,355 --> 00:02:27,073
cuando el vínculo entre la realidad
y las películas finalmente se romperían,
31
00:02:27,097 --> 00:02:30,256
cineastas de todo el mundo
hizo películas apasionadas
32
00:02:30,280 --> 00:02:34,336
sobre emociones,
no naves espaciales u otros mundos.
33
00:02:41,747 --> 00:02:45,541
La historia comienza aquí.
en el nevado Irán.
34
00:02:57,516 --> 00:03:01,760
Toma esta extraordinaria película,
La Manzana, [Sib] basada en una historia real.
35
00:03:01,784 --> 00:03:07,201
Una cámara en mano se mueve
al mundo cerrado de esta chica.
36
00:03:07,225 --> 00:03:11,381
Su padre piensa que el mundo exterior
es tan aterrador y peligroso
37
00:03:11,405 --> 00:03:14,686
que ha hecho algo notable
a ella y a su hermana.
38
00:03:15,606 --> 00:03:17,930
El director de la película.
Samira Makhmalbaf:
39
00:03:59,316 --> 00:04:03,813
Esta es la escena donde las chicas
vuelve parpadeando al mundo real.
40
00:04:03,837 --> 00:04:04,837
Lo prueban.
41
00:04:04,861 --> 00:04:06,115
Son tímidos.
42
00:04:06,139 --> 00:04:09,760
Makhmalbaf captura
la dulzura del momento.
43
00:04:09,784 --> 00:04:14,041
Es notable que ella no juzgó
a los padres por hacerles esto a las niñas.
44
00:04:14,065 --> 00:04:20,259
Pero lo que es aún más notable es
que estos no son actores que interpretan a las chicas.
45
00:04:23,081 --> 00:04:26,168
las niñas y el papá
jugar ellos mismos.
46
00:04:26,170 --> 00:04:28,768
No en un documental directo.
sobre lo que pasó,
47
00:04:28,792 --> 00:04:33,509
pero en una especie de juego de rol propio
o recreación.
48
00:04:35,854 --> 00:04:40,130
Un riesgo que funcionó porque la familia
encontró el proceso terapéutico.
49
00:04:40,154 --> 00:04:43,951
Y la película se siente
como un extraordinario mito íntimo
50
00:04:43,976 --> 00:04:47,317
sobre el amor paternal moderno
salió mal.
51
00:04:57,347 --> 00:05:00,839
El evento de la vida real
fue tan fértil, tan conmovedor,
52
00:05:00,863 --> 00:05:05,092
que Makhmalbaf usó película
para volver sobre ello.
53
00:05:07,643 --> 00:05:11,510
Este doblar hacia atrás para que
la experiencia real puede fertilizar la película,
54
00:05:11,534 --> 00:05:16,820
era unico
al cine iraní de esta época.
55
00:05:18,960 --> 00:05:24,402
Este es el padre de Makhmalbaf, Mohsen.
exiliado de Irán en París.
56
00:05:24,426 --> 00:05:26,878
También se apoyó doblemente en la realidad.
57
00:05:26,902 --> 00:05:29,032
Su película, Un momento de inocencia
[Monja va Goldoon],
58
00:05:29,056 --> 00:05:31,531
es aún más notable
que el de su hija.
59
00:05:31,764 --> 00:05:35,349
A principios de los años 90, Mohsen Makhmalbaf
poner un anuncio en un periódico
60
00:05:35,373 --> 00:05:39,113
preguntando por no profesionales
para acudir a un casting.
61
00:05:39,801 --> 00:05:41,852
No hay nada inusual en eso.
62
00:05:41,876 --> 00:05:45,992
Pero una de las personas que apareció
hacer una audición para un papel en la película de Makhmalbaf
63
00:05:46,017 --> 00:05:51,078
era un policía, que Makhmalbaf
había apuñalado allá por los años 70
64
00:05:51,103 --> 00:05:56,102
cuando Makhmalbaf era un adolescente
luchando contra el régimen del sha.
65
00:05:56,126 --> 00:05:58,204
A Makhmalbaf le encantó esto.
66
00:05:58,227 --> 00:06:03,827
Descartó la película que había planeado y decidió:
en cambio, hacer uno sobre el apuñalamiento.
67
00:06:03,852 --> 00:06:08,293
Recreó los eventos en cámara desde su,
el punto de vista del atacante,
68
00:06:08,318 --> 00:06:11,897
y, lo que es aún más inusual,
le preguntó al policía,
69
00:06:11,921 --> 00:06:14,179
quien por supuesto nunca había
hizo una película antes,
70
00:06:14,203 --> 00:06:18,271
para recrearlos a partir del suyo,
el punto de vista de la víctima.
71
00:06:21,449 --> 00:06:25,244
Aquí hay una escena de la película,
dirigido por el policía,
72
00:06:25,268 --> 00:06:29,109
quien se filma, es el más alto
de los dos chicos aquí,
73
00:06:29,133 --> 00:06:32,595
contándole a un joven actor
quién lo interpreta en los años 70,
74
00:06:32,620 --> 00:06:33,503
cómo comportarse.
75
00:06:34,577 --> 00:06:37,965
El policía filma
en una toma panorámica desde muy lejos
76
00:06:37,990 --> 00:06:41,863
y ha elegido a un actor bastante guapo
como su yo más joven.
77
00:06:41,888 --> 00:06:45,374
Ya está tratando de hacer que lo que pasó,
un toque más glamuroso.
78
00:07:18,074 --> 00:07:21,053
Nuevamente hemos retrocedido
sobre la experiencia encontrada
79
00:07:21,077 --> 00:07:23,923
para imbuirlo
con extra intensidad.
80
00:07:25,331 --> 00:07:29,694
En este caso, el doblez reveló
algo inesperadamente conmovedor.
81
00:07:29,718 --> 00:07:33,599
En los días del apuñalamiento,
el policía estaba enamorado de una chica
82
00:07:33,624 --> 00:07:36,841
y el penso
que ella pudiera amarlo también.
83
00:07:36,865 --> 00:07:41,375
Durante el rodaje de la película,
20 años después, el policía descubrió,
84
00:07:41,399 --> 00:07:46,144
para su consternación, ella sólo estaba fingiendo
gustarle para distraerlo
85
00:07:46,168 --> 00:07:51,144
porque ella también era revolucionaria,
y en connivencia con Makhmalbaf.
86
00:07:51,499 --> 00:07:54,067
Aquí está la reescenificación de Makhmalbaf
del momento en que
87
00:07:54,091 --> 00:07:58,048
el verdadero policía descubre
que el amor no era real.
88
00:07:59,641 --> 00:08:02,571
Una actriz interpretando a la niña.
camina rápidamente con el actor
89
00:08:02,595 --> 00:08:05,130
interpretando al joven Makhmalbaf.
90
00:08:08,390 --> 00:08:12,425
El verdadero policía ahora ha visto
que estaba con el joven Makhmalbaf,
91
00:08:12,449 --> 00:08:17,548
y molesto, pone su mano al frente
de la cámara para detener la filmación.
92
00:08:36,465 --> 00:08:41,727
Él ha llevado una llama por ella.
Todos estos años y simplemente se apagó.
93
00:08:50,374 --> 00:08:55,480
Makhmalbaf termina esta película sobre la vida,
reelaborado exquisitamente.
94
00:08:55,505 --> 00:09:01,325
Hermosos primeros planos, música inquietante,
la niña le pregunta al policía la hora.
95
00:09:07,554 --> 00:09:08,969
¿Será apuñalado?
96
00:09:08,993 --> 00:09:10,452
¿Le disparará?
97
00:09:10,476 --> 00:09:12,571
Un momento de inocencia.
98
00:09:17,340 --> 00:09:21,380
Entonces, Makhmalbaf mejora
sobre lo que realmente sucedió en los años 70,
99
00:09:21,404 --> 00:09:27,170
ofrece "flores para África", como él mismo dice,
y "pan para los pobres".
100
00:09:32,507 --> 00:09:37,203
A Moment of Innocence es el sencillo
La mayor obra autobiográfica del cine.
101
00:09:37,227 --> 00:09:39,804
Se muestra brillantemente
que no sólo las películas fantásticas,
102
00:09:39,828 --> 00:09:43,934
como The Matrix son fascinantes pero,
abróchense los cinturones de seguridad,
103
00:09:43,959 --> 00:09:50,800
porque la historia de la realidad de los últimos días
del celuloide está a punto de volverse aún más complicado.
104
00:09:55,961 --> 00:09:59,905
En los años 90, este cineasta iraní,
Abbas Kiarostami,
105
00:09:59,929 --> 00:10:03,845
Parecía adorar la realidad de una manera
que pocos artistas alguna vez lograron.
106
00:10:04,669 --> 00:10:09,843
Empezó intentando reducir toda falsedad.
del proceso de realización cinematográfica.
107
00:10:59,309 --> 00:11:01,492
Esta película, ¿Dónde está la casa del amigo?
[¿Khane-ye doust kodjast?]
108
00:11:01,516 --> 00:11:04,084
es un resultado triunfante
del rodaje de Kiarostami
109
00:11:04,108 --> 00:11:06,084
como un entrenador de fútbol.
110
00:11:06,108 --> 00:11:10,230
Seleccionó a un gran actor joven,
Babek Ahmed pobre,
111
00:11:10,254 --> 00:11:12,191
ponerlo en un mundo que él conocía,
112
00:11:12,216 --> 00:11:15,584
esta casa con patio ordinaria
en el norte de Irán.
113
00:11:15,608 --> 00:11:20,647
Mantuvo la cámara al margen,
y le pidió a Babek que hiciera escenas.
114
00:11:20,671 --> 00:11:22,269
él podía entender.
115
00:11:22,294 --> 00:11:25,129
Aquí habla con su madre.
sobre su libro de tareas.
116
00:11:46,265 --> 00:11:48,571
¿Dónde está la casa del amigo?
fue una de las mejores películas
117
00:11:48,595 --> 00:11:51,918
sobre la infancia y la amistad.
118
00:11:55,760 --> 00:11:58,298
Pero entonces sobrevino la tragedia.
119
00:11:58,322 --> 00:12:02,826
Un terrible terremoto azotó la región donde
Se filmó ¿Dónde está la casa del amigo?.
120
00:12:02,850 --> 00:12:08,484
50.000 personas murieron,
incluidos 10.000 niños.
121
00:12:09,981 --> 00:12:15,637
Kiarostami y su tripulación condujeron
Inmediatamente allí, llorando, buscó a Bebak.
122
00:12:15,643 --> 00:12:20,721
En cambio, cuando llegaron allí,
encontraron algo más: la resiliencia humana.
123
00:12:20,727 --> 00:12:23,718
Al buscar una cosa,
encontraron otro.
124
00:12:24,818 --> 00:12:27,662
Y así, Kiarostami decidió
hacer una película sobre ellos
125
00:12:27,700 --> 00:12:30,800
ir a una zona de terremotos
para buscar al chico.
126
00:12:32,244 --> 00:12:35,075
La realidad retrocede
sobre sí mismo otra vez.
127
00:12:35,076 --> 00:12:38,101
Se llamaba: Y la vida continúa.
[La vida y nada más...] [Zendegi va digar hich]
128
00:13:09,613 --> 00:13:12,030
Este hombre está jugando a Kiarostami.
129
00:13:12,054 --> 00:13:17,006
En esta toma, era el propio Kiarostami.
quien estaba detrás de la cámara hablando con el hombre.
130
00:13:19,492 --> 00:13:23,080
La segunda película está mayoritariamente ambientada.
en el auto.
131
00:13:35,085 --> 00:13:38,515
En el segundo rodaje,
Kiarostami conoció a un hombre llamado Hussein,
132
00:13:38,540 --> 00:13:41,828
quien tuvo una historia apasionante
sobre la vida que sigue.
133
00:13:41,852 --> 00:13:45,695
Hussein se casó
pocos días después del terremoto.
134
00:13:45,719 --> 00:13:47,727
A Kiarostami le encantó esto.
135
00:13:47,751 --> 00:13:51,063
Aquí en la segunda película,
usando una cámara estática
136
00:13:51,087 --> 00:13:54,560
y diálogo naturalista,
Kiarostami se representa a sí mismo
137
00:13:54,584 --> 00:13:57,585
reunión con Hussein
y escuchar esta historia.
138
00:14:08,887 --> 00:14:12,815
Mientras filmaba esta pequeña escena,
Hussein, a pesar de estar casado,
139
00:14:12,839 --> 00:14:17,467
se enamoró bastante
con la mujer interpretando a su prometida.
140
00:14:18,454 --> 00:14:22,349
Ella, sin embargo,
No correspondió a sus sentimientos.
141
00:14:22,373 --> 00:14:25,108
Kiarostami estaba fascinado.
por esto.
142
00:14:25,132 --> 00:14:28,627
Su respuesta fue única.
en la historia del cine.
143
00:14:28,651 --> 00:14:32,035
Dos años más tarde, hizo
toda esta tercera película
144
00:14:32,059 --> 00:14:36,661
sobre los sentimientos durante
La pequeña escena de Hussein en la segunda película.
145
00:14:36,685 --> 00:14:42,408
Los mismos actores, la cámara sigue estática.
pero esta vez está más atrás.
146
00:14:51,169 --> 00:14:55,041
Vemos a un director que está interpretando
el hombre que hacía de Kiarostami.
147
00:14:55,065 --> 00:14:58,341
Hussein sube las escaleras
para intentar cortejar a la nueva mujer.
148
00:14:58,365 --> 00:15:01,281
Un disparo frontal objetivo.
149
00:15:03,922 --> 00:15:06,683
Y luego las películas de Kiarostami.
desde su posición,
150
00:15:06,707 --> 00:15:09,380
y luego su punto de vista.
151
00:15:18,345 --> 00:15:19,369
A través de los olivos
[Zire darakhatan zeyton]
152
00:15:19,393 --> 00:15:23,606
se trataba del enamoramiento de Hussein
pero también, se podría decir,
153
00:15:23,630 --> 00:15:28,108
sobre el amor de Kiarostami por su amor
y cómo intentó filmarlo,
154
00:15:28,132 --> 00:15:31,856
y cómo el cine puede filmar
las complejas capas de la realidad.
155
00:15:31,880 --> 00:15:35,219
Y como las camaras
puede cambiar vidas.
156
00:15:53,237 --> 00:15:56,642
Esta compleja trilogía
sobre el círculo de la vida y el amor
157
00:15:56,666 --> 00:16:00,342
había comenzado 7 años antes
con este chico reservado
158
00:16:00,367 --> 00:16:02,253
filmado desde el margen.
159
00:16:02,277 --> 00:16:05,268
Siete años después
filmado desde un auto.
160
00:16:05,269 --> 00:16:08,131
La forma favorita de Kiarostami
de mirar el mundo.
161
00:16:08,133 --> 00:16:13,022
Bebak aparece de repente de nuevo,
Más alto, pero aún serio.
162
00:16:13,024 --> 00:16:16,050
Después de todo, todavía estaba vivo.
163
00:16:21,776 --> 00:16:24,512
Un país que no inventó el cine,
eso no fue lo suficientemente rico
164
00:16:24,537 --> 00:16:26,596
tener una industria cinematográfica importante.
165
00:16:26,602 --> 00:16:31,529
Un país cuya religión, el Islam,
de alguna manera sospechaba de las imágenes,
166
00:16:31,553 --> 00:16:37,783
fue, en los últimos tiempos del celuloide,
Usar la película con devoción, como si fuera sagrada.
167
00:16:37,807 --> 00:16:40,594
Como si lo que filma fuera sagrado.
168
00:16:43,554 --> 00:16:47,454
Un crítico dijo: "estamos viviendo
en la era de Kiarostami."
169
00:16:50,114 --> 00:16:52,883
Así como el El Señor de los Anillos
las películas se acercaban a nosotros,
170
00:16:52,907 --> 00:16:57,279
como un tren expreso,
El amor de Kiarostami por la simple realidad
171
00:16:57,303 --> 00:17:00,815
capturó el espíritu
de sus tiempos.
172
00:17:05,932 --> 00:17:10,734
Lejos del nevado norte de Irán,
El cine también se utilizaba para transfigurar,
173
00:17:10,759 --> 00:17:14,910
centrarse en personas reales
ni hobbits ni realidad virtual.
174
00:17:15,842 --> 00:17:19,281
Hasta ahora en la historia del cine,
Hong Kong ha estado asociado
175
00:17:19,305 --> 00:17:23,463
con películas de acción de Bruce Lee
y lo que vino después.
176
00:17:24,346 --> 00:17:27,604
Pero un equipo de Hong Kong
cineastas de la nueva ola
177
00:17:27,628 --> 00:17:31,007
hizo películas con
una apariencia y textura tan embriagadoras,
178
00:17:31,031 --> 00:17:34,591
que parecían estar celebrando
el brillo del propio celuloide,
179
00:17:34,615 --> 00:17:38,020
y la melancolía romántica
de la vida real.
180
00:17:57,116 --> 00:18:00,040
Para ver incluso unos pocos fotogramas de
Días de ser salvaje,
[Ah fei zing zyun]
181
00:18:00,064 --> 00:18:05,400
la primera película distintiva de Wong Kar-Wai,
su musa diseñador-editor, William Chang,
182
00:18:05,423 --> 00:18:07,748
y su director de fotografía,
Chris Doyle,
183
00:18:07,773 --> 00:18:12,600
es notar la suave sombra
y enfoque superficial y colores magníficos.
184
00:18:12,624 --> 00:18:15,658
la belleza
de la gente triste y solitaria.
185
00:18:16,897 --> 00:18:19,185
Wong entrenado
como diseñador gráfico.
186
00:18:19,187 --> 00:18:22,084
Encontró las artes marciales.
películas de los hermanos Shaw
187
00:18:22,108 --> 00:18:24,057
ojos demasiado brillantes
y cola tupida.
188
00:18:24,335 --> 00:18:26,959
gente joven
Eran más tristes que eso.
189
00:18:30,449 --> 00:18:34,920
Luz fluorescente, color saturado,
y el paisaje de rostros,
190
00:18:34,945 --> 00:18:38,645
juntos, crear
la belleza del mundo Wong.
191
00:18:43,383 --> 00:18:45,338
Para viajar por Hong Kong hoy
192
00:18:45,362 --> 00:18:49,688
es sentir el sentido del tiempo de Wong,
y color, y composición.
193
00:18:54,419 --> 00:18:57,314
El tiempo se arrastra.
194
00:19:03,409 --> 00:19:06,326
Esta exquisita película,
Con ganas de amar,
[Faa yeung nin wa]
195
00:19:06,350 --> 00:19:10,490
resume la noche
Visión de celuloide del equipo de Wong.
196
00:19:12,016 --> 00:19:13,467
El tiempo se ha ralentizado.
197
00:19:13,491 --> 00:19:16,108
Una mujer hace slalom junto a un hombre.
198
00:19:16,132 --> 00:19:17,512
Él mira.
199
00:19:17,545 --> 00:19:20,119
Estamos en Hong Kong en 1962.
200
00:19:20,143 --> 00:19:22,599
Música en 3/4 de tiempo.
201
00:19:22,623 --> 00:19:25,228
de repente llueve
como en una película.
202
00:19:36,352 --> 00:19:38,367
Vapor y lluvia.
203
00:19:38,391 --> 00:19:40,412
Sentimos el calor sofocante.
204
00:19:40,436 --> 00:19:44,070
el hombre y la mujer
están en matrimonios separados pero son infelices.
205
00:19:44,094 --> 00:19:45,179
Solitario.
206
00:19:52,358 --> 00:19:53,999
Cabezas gachas.
207
00:19:54,023 --> 00:19:56,090
Están de humor para el amor.
208
00:19:59,888 --> 00:20:03,903
Como en las películas de Rainer Werner Fassbinder
y Terrence Davies,
209
00:20:03,927 --> 00:20:07,682
la esperanza ha abandonado el edificio,
entonces el éxtasis ha migrado
210
00:20:07,706 --> 00:20:09,728
en las imágenes y el sonido.
211
00:20:11,606 --> 00:20:13,759
El equipo de Maggie Cheung y Wong
había creado
212
00:20:13,783 --> 00:20:17,765
uno de los personajes más llamativos
en el cine mundial.
213
00:20:21,669 --> 00:20:25,563
Pronto, Cheung estaba jugando
un icono del cine mudo en Francia.
214
00:20:25,587 --> 00:20:29,076
En un comentario revelador sobre lo que los directores
a veces le hacen a los actores,
215
00:20:29,100 --> 00:20:34,377
el director, Olivier Assayas,
literalmente garabateado en el celuloide.
216
00:20:43,319 --> 00:20:47,405
Y en el vecino Taiwán,
los cineastas parecían atormentados por la lentitud,
217
00:20:47,429 --> 00:20:51,884
verdades fotográficas, y reales,
Tampoco mundos de fantasía.
218
00:20:52,444 --> 00:20:55,628
Bernardo Bertolucci dijo
que este director taiwanés,
219
00:20:55,652 --> 00:20:59,121
Tsai Mingliang,
Lenguaje cinematográfico reinventado.
220
00:21:00,521 --> 00:21:02,902
Tsai está influenciada
por la historia de Taiwán.
221
00:21:36,717 --> 00:21:39,213
Junto con Edward Yang,
Hou Hsiao-hsien
222
00:21:39,237 --> 00:21:43,340
película usada para mirar intensamente
en la sociedad taiwanesa.
223
00:21:43,364 --> 00:21:46,525
Esta es su película,
Una ciudad de tristeza.
[Bei qing cheng shi]
224
00:21:46,549 --> 00:21:48,531
Estamos a finales de los años 40.
225
00:21:48,555 --> 00:21:53,022
Un incómodo momento de estasis
en la turbulenta historia de Taiwán.
226
00:21:53,046 --> 00:21:57,482
Hou captura esta estasis
mediante el uso de planos estáticos largos.
227
00:21:57,506 --> 00:22:01,193
Promedian más
de 40 segundos cada uno.
228
00:22:02,494 --> 00:22:07,246
Hou dijo que sostener un tiro lejano
tiene un cierto tipo de tensión.
229
00:22:08,480 --> 00:22:13,016
El placer y la distinción intelectual
de las películas de Hou reside en su rigor.
230
00:22:14,110 --> 00:22:16,374
Tomemos esta escena, por ejemplo.
231
00:22:17,602 --> 00:22:21,372
Uno de los hermanos de la historia.
es atendido en un hospital local.
232
00:22:23,264 --> 00:22:26,981
La historia nos hace retroceder
al hospital varias veces.
233
00:22:27,005 --> 00:22:30,797
Un director ordinario podría querer
para variar los tiros en cada vuelta
234
00:22:30,822 --> 00:22:34,621
pero Hou dispara
desde exactamente el mismo ángulo de cámara.
235
00:22:35,652 --> 00:22:39,229
La realidad, dando marcha atrás
sobre sí mismo otra vez.
236
00:22:41,893 --> 00:22:45,363
No es un ángulo inverso
o tiro alternativo.
237
00:22:46,952 --> 00:22:49,849
Si Una ciudad de tristeza
se trata de retiro nacional,
238
00:22:49,873 --> 00:22:54,530
Hou parece sugerir que
Recuerda lugares de una sola manera.
239
00:22:56,572 --> 00:23:01,772
Hsiao-hsien veneraba al otro maestro.
de especial rigor: Yasujiro Ozu.
240
00:23:02,521 --> 00:23:08,132
Sus marcos dentro de marcos,
Cuadrado en imágenes, sin movimientos de cámara.
241
00:23:08,156 --> 00:23:12,325
Como Ozu, Hou rara vez
utiliza grandes primeros planos.
242
00:23:12,349 --> 00:23:15,920
El espacio en Hou no es algo
para avanzar a gran velocidad,
243
00:23:15,944 --> 00:23:21,570
como lo fue para la mayoría de los directores de los 80
y, más tarde, películas como The Matrix.
244
00:23:23,570 --> 00:23:28,483
Esto convierte a Hou en el gran clasicista.
de la era moderna del cine.
245
00:23:29,293 --> 00:23:33,183
La audaz seriedad de Hou
allanó el camino para Tsai.
246
00:23:55,342 --> 00:23:57,563
La segunda película de Tsai,
Vive el Amor,
[Ai qing wan sui]
247
00:23:57,587 --> 00:24:00,850
se trata de la soledad
de vida en las ciudades modernas.
248
00:24:05,864 --> 00:24:10,044
Al final, una joven
camina hasta un banco del parque y llora.
249
00:24:10,046 --> 00:24:12,816
No sabemos exactamente por qué.
250
00:24:19,635 --> 00:24:23,558
Olas de emoción cruzan su rostro
mientras sale el sol.
251
00:24:23,560 --> 00:24:26,789
La cámara de Tsai permanece estática.
252
00:24:29,912 --> 00:24:34,120
Una escena que es todo lo contrario.
del cine fantástico como "Terminator 2".
253
00:24:34,145 --> 00:24:38,584
Tsai cree en la fascinación
del rostro humano.
254
00:27:02,318 --> 00:27:06,237
James Cameron, Avatar,
llegaría pronto y fue muy divertido.
255
00:27:06,242 --> 00:27:12,036
Pero el enfoque de Tsai en cuerpos humanos reales
fue realmente oportuno.
256
00:27:22,295 --> 00:27:24,981
Mudarse de Taiwán
a Japón en los años 90,
257
00:27:25,005 --> 00:27:28,267
y encuentras cineastas
que usaban la película de manera opuesta
258
00:27:28,291 --> 00:27:32,078
a aquellos que hemos conocido hasta ahora
en los últimos tiempos del celuloide.
259
00:27:32,103 --> 00:27:36,096
Muchos de los mejores directores de Japón.
Película usada para asustarnos.
260
00:27:36,098 --> 00:27:40,554
Sus películas fueron hechas de manera tan distintiva,
y tan a menudo rehecho por Hollywood,
261
00:27:40,578 --> 00:27:44,214
que un nuevo término,
Se acuñó "J-horror".
262
00:27:46,085 --> 00:27:50,977
Para meterse en la piel del J-horror de los 90
comencemos con uno de sus pioneros,
263
00:27:51,001 --> 00:27:56,673
este hombre, Shin'ya Tsukamoto,
La película japonesa cyberpunk.
264
00:28:57,844 --> 00:29:01,457
En la película de Tsukamoto, Tetsuo,
un japonés común y corriente
265
00:29:01,481 --> 00:29:03,295
comienza a convertirse en metal.
266
00:29:03,507 --> 00:29:06,259
El portátil, punky,
imágenes en blanco y negro,
267
00:29:06,283 --> 00:29:09,900
Capta el terror del hombre.
y desorientación.
268
00:30:14,149 --> 00:30:18,286
Y en la secuela de Tetsuo,
en el que un hombre se transforma en un arma,
269
00:30:18,310 --> 00:30:22,633
Tsukamoto usó 43 segundos
de imágenes de un solo cuadro
270
00:30:22,657 --> 00:30:25,873
de la biología, las mujeres y el espacio.
271
00:30:27,555 --> 00:30:30,769
La técnica de Abel Gance
Allá por 1923.
272
00:30:39,623 --> 00:30:42,049
Mil imágenes para representar
273
00:30:42,074 --> 00:30:45,766
la decadencia parpadeante
en la vida celular del hombre.
274
00:30:46,688 --> 00:30:49,195
La energía salvaje de Tetsuo
fue una expresión brillante
275
00:30:49,220 --> 00:30:52,771
del miedo de la vida moderna
de maquinaria e informatización.
276
00:30:54,254 --> 00:30:57,079
Pero luego vino
Hideo Nakata, Ringu.
277
00:30:57,134 --> 00:31:00,986
el mas influyente
Película de terror de su época.
278
00:31:05,732 --> 00:31:09,661
Imágenes de color azul marino,
una joven atormentada,
279
00:31:09,686 --> 00:31:12,317
ruido industrial,
y chirridos.
280
00:31:20,977 --> 00:31:24,939
Fue el más grande jamás realizado en Japón.
éxito de taquilla internacional.
281
00:31:24,964 --> 00:31:29,693
En los últimos días del celuloide,
en el país de Sony y Panasonic,
282
00:31:29,718 --> 00:31:33,562
el objeto del miedo
Era la imagen del vídeo en sí.
283
00:31:33,587 --> 00:31:37,082
Una emoción humana
sobre un futuro digital.
284
00:31:38,270 --> 00:31:43,999
Lo que da miedo, la niña, subió
de la imagen de vídeo a nuestros hogares.
285
00:31:51,295 --> 00:31:53,897
Nakata vio y amó
El exorcista.
286
00:31:53,922 --> 00:31:57,911
Tomó prestado su entorno doméstico,
niña inocente poseída por el diablo,
287
00:31:57,936 --> 00:32:01,236
esta golpeando
y violencia repentina.
288
00:32:03,160 --> 00:32:05,990
Muy bien, veamos
cuál es el trato.
289
00:32:08,528 --> 00:32:13,062
Y también tomó prestada la inquietante calma
del fantasma femenino onírico
290
00:32:13,087 --> 00:32:17,032
con el pelo largo y negro
en Ugetsu Monogatari.
291
00:32:20,778 --> 00:32:24,108
Nakata puso este demonismo
y gracia en su película,
292
00:32:24,133 --> 00:32:27,471
que era sobre personas
que mueren después de ver una cinta de vídeo.
293
00:32:40,140 --> 00:32:45,487
El sonido de la cinta de vídeo combinado.
Un extraordinario FX de 50 pistas.
294
00:32:46,457 --> 00:32:50,327
Duplicación de sonido real
de nuevo sobre sí mismo.
295
00:32:51,360 --> 00:32:53,815
Las escenas de los muertos de Ringu
caminando entre nosotros
296
00:32:53,839 --> 00:32:56,812
y su evitación
de la idea cristiana del alma humana,
297
00:32:56,837 --> 00:32:58,987
lo hizo claramente asiático.
298
00:33:01,987 --> 00:33:04,168
La película de Takashi Miike,
Audición, [�dishon]
299
00:33:04,192 --> 00:33:07,327
También pareció ocurrir
en un mundo flotante.
300
00:33:07,817 --> 00:33:11,042
un productor de televisión
Ha hecho publicidad para actrices.
301
00:33:13,188 --> 00:33:16,500
Una joven tímida
Aparece alguien con pelo largo y negro.
302
00:33:16,524 --> 00:33:19,582
Ecos de Ugetsu Monogatari
y Ringu.
303
00:33:21,197 --> 00:33:23,964
la camara
Es tan estable como el de Ozu.
304
00:33:23,988 --> 00:33:29,244
Miike usa tal vacío y minimalismo.
a equivocarnos ante el terror.
305
00:33:30,078 --> 00:33:32,739
Visitamos el apartamento de la mujer.
306
00:33:36,088 --> 00:33:38,791
ella esta esperando
para que el productor de televisión llame.
307
00:33:38,815 --> 00:33:40,239
Él lo hace.
308
00:33:42,117 --> 00:33:44,214
Ella sonríe.
309
00:33:46,281 --> 00:33:49,246
en el fondo
del tiro es un saco.
310
00:33:55,562 --> 00:33:59,608
Horrible realización
que ha atado a alguien en él.
311
00:34:01,252 --> 00:34:04,206
Directores japoneses de los años 90
estaban usando la quietud
312
00:34:04,230 --> 00:34:08,331
como contrapunto a la violencia
de una manera casi budista.
313
00:34:09,153 --> 00:34:11,695
esto y una cadena
de los miedos japoneses
314
00:34:11,719 --> 00:34:16,056
de la bomba atómica, de la maquinaria,
del vídeo, y de las mujeres,
315
00:34:16,080 --> 00:34:20,693
había llevado a la más distintiva
Películas de terror en una generación.
316
00:34:30,499 --> 00:34:33,971
Si la realidad adorada por los iraníes
en los últimos días del celuloide
317
00:34:33,996 --> 00:34:36,153
y los japoneses
le teníamos miedo,
318
00:34:36,161 --> 00:34:41,463
Aquí en Copenhague, los cineastas
hizo un manifiesto revolucionario al respecto.
319
00:34:43,239 --> 00:34:47,278
Querían volver a lo básico
del cine y de la naturaleza humana
320
00:34:47,303 --> 00:34:50,630
y distanciarse
Del cine fantástico.
321
00:34:50,654 --> 00:34:54,717
Un grupo de cineastas que trabajan en
este antiguo cuartel del ejército de aspecto soñoliento
322
00:34:54,741 --> 00:34:59,267
fuera de Copenhague,
Lideró la revolución, llevó la pancarta.
323
00:35:00,486 --> 00:35:04,058
Estos cineastas habían ganado puntuaciones
de premios internacionales.
324
00:35:04,082 --> 00:35:07,490
A este muro lo llaman
su muro de vergüenza, no de fama.
325
00:35:08,496 --> 00:35:12,188
Sólo contratan abogados si pueden
También toca un instrumento musical.
326
00:35:12,212 --> 00:35:15,368
nadan desnudos
en esta piscina sin calefacción.
327
00:35:15,393 --> 00:35:18,946
tienen citas
del presidente Mao en sus paredes.
328
00:35:20,398 --> 00:35:24,850
Esta mesa de edición, que pertenecía
al cineasta que habla más tranquilamente del mundo,
329
00:35:24,875 --> 00:35:29,091
Carl Theodor Dreyer,
se sienta como un santuario en su pasillo.
330
00:35:29,115 --> 00:35:31,257
¿Qué clase de cineastas
vivir aquí?
331
00:35:31,281 --> 00:35:31,940
¿Hippies?
332
00:35:31,964 --> 00:35:32,774
¿Punkies?
333
00:35:32,798 --> 00:35:34,318
¿Provocadores?
334
00:35:34,342 --> 00:35:36,496
Sí, sí y sí.
335
00:35:36,520 --> 00:35:40,443
Y su luz principal
Es este hombre, Lars Von Trier.
336
00:35:40,467 --> 00:35:43,298
Obras de von Trier.
en este antiguo búnker de municiones,
337
00:35:43,360 --> 00:35:45,193
respaldado contra el mundo.
338
00:35:46,158 --> 00:35:49,229
En 1995, él y Thomas Vinterberg,
339
00:35:49,253 --> 00:35:52,220
sacó una hoja de los libros
de Bresson y Pasolini,
340
00:35:52,244 --> 00:35:55,794
argumentando que el cine
Tuvo que volver a ser primitivo.
341
00:35:55,818 --> 00:35:59,278
Dijeron que la nueva ola
se había convertido en basura.
342
00:35:59,302 --> 00:36:02,648
En su manifiesto, se comprometieron
un "voto de castidad"
343
00:36:02,672 --> 00:36:05,205
a las siguientes reglas desalentadoras:
344
00:36:05,229 --> 00:36:07,988
La cámara debe estar
quitado del trípode.
345
00:36:08,013 --> 00:36:10,789
La forma de la pantalla.
no debe ser ancho.
346
00:36:10,813 --> 00:36:12,707
No se deben construir decorados.
347
00:36:12,730 --> 00:36:15,276
Se deben utilizar ubicaciones reales.
348
00:36:15,301 --> 00:36:18,019
No se deben traer accesorios
a esos lugares.
349
00:36:18,043 --> 00:36:19,979
No se debe utilizar música.
350
00:36:20,003 --> 00:36:21,597
No se puede agregar iluminación.
351
00:36:21,621 --> 00:36:25,564
Sin flashbacks, y el director
no debe atribuirse el mérito.
352
00:36:25,588 --> 00:36:30,003
Todo recuerda a lo que Abbas Kiarostami
estaba haciendo en ese momento en Irán.
353
00:36:30,409 --> 00:36:36,496
Una celebración de lo primitivo en el cine,
en los días anteriores a las imágenes generadas por computadora.
354
00:36:38,550 --> 00:36:40,098
Sé que me amas.
355
00:36:40,432 --> 00:36:43,329
La mejor película de von Trier de los años 90,
Rompiendo las olas,
356
00:36:43,353 --> 00:36:47,718
rompió muchas de las reglas del Dogma,
pero fue revelador y fresco.
357
00:36:47,742 --> 00:36:52,461
Se trata del sufrimiento
de esta ingenua joven escocesa, Bess.
358
00:36:52,485 --> 00:36:56,058
Von Trier la sigue
con tomas en su mayoría cámara en mano
359
00:36:56,083 --> 00:36:57,809
mientras la vida le hace lo peor.
360
00:36:57,838 --> 00:36:59,832
¿Hay algo?
¿Puedo hacerlo por ti?
361
00:36:59,856 --> 00:37:01,548
¿Algo en absoluto?
362
00:37:08,930 --> 00:37:12,219
Me gustaría que fueras con Jan
y orar para que se cure,
363
00:37:12,243 --> 00:37:14,311
y levantarse
de su cama y caminar.
364
00:37:16,261 --> 00:37:18,826
Los actores quedaron libres.
para moverse a cualquier parte.
365
00:37:18,850 --> 00:37:21,251
Trier hizo toma tras toma.
366
00:37:22,585 --> 00:37:25,309
Luego editado juntos
los momentos de cada toma,
367
00:37:25,333 --> 00:37:28,284
lo que le parecía más cierto,
368
00:37:28,308 --> 00:37:32,511
incluso si estuvieran desenfocados
o rompió las reglas del eje de 180 grados.
369
00:37:32,815 --> 00:37:34,760
La dureza cinematográfica definitiva.
370
00:37:35,146 --> 00:37:41,465
Vimos algo en un americano
cosa de televisión, llamada Homicidio,
371
00:37:41,490 --> 00:37:47,130
lo cual estoy seguro de que sabes que fue amable
de un "innovador", por así decirlo.
372
00:37:47,230 --> 00:37:52,597
Hubo muchos recortes de tiempo
y no hay continuidad y todo eso.
373
00:37:52,622 --> 00:37:58,105
Y eso fue realmente
Creo que es una carga de la que hay que liberarse.
374
00:37:58,130 --> 00:38:01,739
Y he estado jugando un poco
con eso desde entonces.
375
00:38:01,764 --> 00:38:04,770
- ¿Hay gente como Goddard?
¿Había hecho algo similar?
376
00:38:04,794 --> 00:38:10,452
Sí, pero eso fue algo así.
más de forma estilizada,
377
00:38:10,476 --> 00:38:16,408
y esto fue algo más para...
estar libre de todo esto
378
00:38:16,432 --> 00:38:20,883
y más como, ya sabes,
si cortas un documental
379
00:38:20,907 --> 00:38:26,385
No te importa si el cigarrillo tiene,
ya sabes, es tan largo como en la otra toma.
380
00:38:26,409 --> 00:38:27,868
O ya sabes, no te importa.
381
00:38:27,892 --> 00:38:34,004
Y si filmas, cuando filmes estos
aviones a reacción chocan contra las torres gemelas,
382
00:38:34,029 --> 00:38:36,547
sabes, no te importa
de qué lado del eje estás.
383
00:38:36,571 --> 00:38:41,880
Y nadie tiene dudas de dónde están los aviones.
vienes o ya sabes.
384
00:38:41,905 --> 00:38:44,888
Fue, para mí, de todos modos,
muy agradable deshacerse de él.
385
00:38:46,723 --> 00:38:51,383
Al final de Rompiendo las olas,
Bess muere y luego sucede esto.
386
00:38:51,407 --> 00:38:55,777
El momento más audaz
en todo el cine mundial de los años 90.
387
00:39:09,065 --> 00:39:12,503
El compañero de Bess se da cuenta
ella se ha ido al cielo.
388
00:39:14,010 --> 00:39:16,468
Entonces la cámara está
De repente en el cielo.
389
00:39:16,492 --> 00:39:21,142
Una toma estática con campanas celestiales.
a ambos lados de la pantalla.
390
00:39:29,163 --> 00:39:34,370
La mayoría de las películas son seculares,
pero el final de Breaking the Wave fue cristiano.
391
00:39:34,376 --> 00:39:39,573
Lo bueno de ir demasiado lejos,
ya sabes, es que si de alguna manera...
392
00:39:39,597 --> 00:39:43,996
Si ves películas que van demasiado lejos
tu tipo de...
393
00:39:44,021 --> 00:39:49,561
... como que dejas una marca,
"¿Cuánto tiempo estuve con esto?"
394
00:39:49,585 --> 00:39:52,129
¿Verdad?
395
00:39:52,154 --> 00:39:56,468
Mucha gente no se quedó
con las campanas.
396
00:39:56,492 --> 00:40:03,380
Y ellos... Pero ellos... algunos de ellos dijeron
que fue una buena película, el resto.
397
00:40:06,574 --> 00:40:10,360
En Rompiendo las olas
y en esta última película de Von Trier, Dogville,
398
00:40:10,385 --> 00:40:12,732
a veces operaba
la cámara misma,
399
00:40:12,756 --> 00:40:16,529
tocando a menudo a Nicole Kidman
durante una escena como esta.
400
00:40:17,398 --> 00:40:21,980
Esta intimidad entre el director
y el actor era nuevo en la historia del cine.
401
00:40:22,691 --> 00:40:26,185
Dogville fue aún más innovador
que Rompiendo las Olas.
402
00:40:27,181 --> 00:40:30,637
Trier no utilizó conjuntos,
edificios o accesorios.
403
00:40:31,627 --> 00:40:34,286
Una técnica tan atrevida
ya que debe haber sido aterrador.
404
00:40:35,550 --> 00:40:37,049
No, no tenía miedo, no, no.
405
00:40:37,051 --> 00:40:40,273
Porque tengo...
406
00:40:40,274 --> 00:40:43,843
...ya sabes, si regresas
Hasta los años 70 había mucho...
407
00:40:43,876 --> 00:40:47,998
La gente hacía cosas mucho más extrañas.
y trabajaron.
408
00:40:48,022 --> 00:40:49,230
¿Sabes?
409
00:40:49,254 --> 00:40:52,120
Entonces, estaba... No, estaba bastante seguro.
que funcionaría.
410
00:40:52,144 --> 00:40:55,677
Pero, por supuesto, sólo funciona
si quieres que funcione, como audiencia.
411
00:40:55,710 --> 00:41:01,339
Y no, no lo estaba... lo recuerdo,
412
00:41:01,363 --> 00:41:06,450
uno de los amigos de Nicole, Russell Crowe,
Llegó al set y dijo
413
00:41:06,474 --> 00:41:08,125
"¡esto exige una explicación!"
414
00:41:08,150 --> 00:41:11,045
Y dije: "¡No de mí!"
415
00:41:11,070 --> 00:41:11,443
¿Sabes?
416
00:41:11,445 --> 00:41:14,936
No, no. estoy muy contento
con "Dogville".
417
00:41:16,450 --> 00:41:19,086
De nuevo seguimos el sufrimiento.
de una mujer.
418
00:41:19,110 --> 00:41:21,889
Esta vez en un pueblo americano.
419
00:41:21,913 --> 00:41:24,620
Los aldeanos comienzan
esclavizar a la mujer.
420
00:41:24,644 --> 00:41:27,916
Al final la encadenan,
como un perro.
421
00:41:27,918 --> 00:41:31,656
Era bastante diferente a "Dogville" contener
su indignación por cualquier punto.
422
00:41:31,680 --> 00:41:35,310
Quizás cosas
¡Había salido bien después de todo!
423
00:41:35,334 --> 00:41:37,630
Buenos días, señora Henderson
424
00:41:37,654 --> 00:41:38,482
¡Oh! Mañana.
425
00:41:38,506 --> 00:41:43,038
Habría venido antes
pero me quedé dormido
426
00:41:43,062 --> 00:41:44,100
Oh, no importa.
427
00:41:44,124 --> 00:41:45,770
Liz la volvió a meter en esto.
esta mañana.
428
00:41:45,795 --> 00:41:49,479
Von Trier vuelve a romper el
reglas de edición.
429
00:41:53,685 --> 00:41:57,282
Como sus héroes escandinavos,
Ingmar Bergman y Carl Dreyer,
430
00:41:57,306 --> 00:42:00,573
muchas de las películas de von Trier
se trata de mujeres que sufren.
431
00:42:01,741 --> 00:42:06,862
Pero mientras que en la mayoría de las películas
las mujeres son objetos lejanos de deseo,
432
00:42:06,887 --> 00:42:10,119
Las mujeres de von Trier
Parecen ser versiones de sí mismo.
433
00:42:10,871 --> 00:42:17,215
Creo que debo admitir que estoy...
Que soy muy yo entre las mujeres.
434
00:42:23,137 --> 00:42:24,681
No lo sé
por qué se ha vuelto así.
435
00:42:24,706 --> 00:42:30,824
Pero antes que nada, para mí,
es mucho más fácil trabajar con actrices.
436
00:42:30,848 --> 00:42:34,539
Mientras que los hombres, creo...
437
00:42:34,563 --> 00:42:40,917
O puede ser más difícil porque
quieren confrontarte, ¿sabes?
438
00:42:40,941 --> 00:42:46,203
Y quiero discutir en qué dirección
vamos que es algo
439
00:42:46,228 --> 00:42:49,238
eso es dificil porque a veces
no lo sabes,
440
00:42:49,263 --> 00:42:55,195
solo tienes un sentimiento, que es algo
que las actrices por alguna razón tienen...
441
00:42:55,220 --> 00:42:57,830
Es más fácil para ellos aceptar
creo.
442
00:42:57,855 --> 00:43:02,375
O les resulta más fácil aceptar
que ellos...
443
00:43:02,399 --> 00:43:06,655
...no puedo ceder ante el proyecto
de otra manera.
444
00:43:08,753 --> 00:43:14,143
Von Trier dijo una vez que una película
debería ser como una piedra en un zapato.
445
00:43:14,167 --> 00:43:19,061
No, yo... Las películas que me gustan,
duelen un poquito.
446
00:43:19,085 --> 00:43:24,127
Muchas películas son, ya sabes,
reproducciones.
447
00:43:24,151 --> 00:43:29,579
Y no creo tanto
al hacer eso.
448
00:43:29,604 --> 00:43:35,531
Mucha gente hace eso,
así que estoy intentando hacer algo...
449
00:43:35,555 --> 00:43:45,645
...eso en cierto sentido hace
una pequeña marca o un poco de dolor.
450
00:43:51,755 --> 00:43:54,555
El radicalismo primitivo
del manifiesto Dogma
451
00:43:54,579 --> 00:43:58,086
y el abrasador,
a veces burlándose de las emociones de Von Trier
452
00:43:58,110 --> 00:44:03,329
lo hizo y él entre los más comentados
sobre artistas de su época.
453
00:44:03,353 --> 00:44:05,812
En los días anteriores a los magos
y hobbits,
454
00:44:05,836 --> 00:44:10,197
las películas Dogma proyectadas
naturaleza humana, con verrugas y todo.
455
00:44:20,578 --> 00:44:24,114
Saltar desde Copenhague
a este tren en Francia en los años 90,
456
00:44:24,138 --> 00:44:27,404
y encuentras un montón
de directores de lengua francesa reaccionando,
457
00:44:27,429 --> 00:44:31,513
como Lars Von Trier,
contra el brillante cine fantástico.
458
00:44:31,537 --> 00:44:36,351
Celebrando la verdad y el celuloide,
pero hacerlo con más clase trabajadora
459
00:44:36,375 --> 00:44:39,412
y personajes étnicamente diversos.
460
00:44:41,579 --> 00:44:45,103
Esta película, La Haine, fue rodada
en blanco y negro en contraste.
461
00:44:45,127 --> 00:44:50,438
A veces es una cámara estática.
Se quedó mirando sus caracteres en blanco.
462
00:44:54,378 --> 00:44:55,706
Fue filmado aquí.
463
00:44:55,730 --> 00:44:58,476
No en el elegante París
pero en la banlieue,
464
00:44:58,500 --> 00:45:02,873
las urbanizaciones de las afueras,
al final de la línea del tren.
465
00:45:02,897 --> 00:45:06,506
Director Mathieu Kassovitz,
tomó como punto de partida,
466
00:45:06,530 --> 00:45:10,872
el tiroteo en la vida real
mientras estaba bajo custodia policial de un adolescente negro.
467
00:45:14,075 --> 00:45:19,050
Kassovitz nos muestra el día
en la vida de varios jóvenes.
468
00:45:19,074 --> 00:45:22,274
La primera vez que nos encontramos, dijo,
es islámico.
469
00:45:22,298 --> 00:45:26,900
No para Kassovitz la mano sostenida,
Cine desconectado de Lars Von Trier.
470
00:45:30,977 --> 00:45:33,923
Sigue a Said, en cámara lenta.
471
00:45:33,947 --> 00:45:37,635
Luego se inclina sobre su cabeza,
como Sergio León.
472
00:45:41,483 --> 00:45:46,412
La belleza de las técnicas cinematográficas de estilo antiguo.
en los últimos tiempos del celuloide.
473
00:45:48,499 --> 00:45:54,665
Luego conocemos a Vinz,
lo vemos bailando.
474
00:45:54,689 --> 00:45:56,885
resulta ser
una secuencia onírica.
475
00:45:56,909 --> 00:46:01,525
Vinz está filmado en el espacio profundo,
como Orson Welles o John Ford.
476
00:46:03,412 --> 00:46:06,801
vinz se levanta
y va al baño.
477
00:46:06,825 --> 00:46:10,508
Kassovitz utiliza dos actores
imitándose unos a otros.
478
00:46:10,532 --> 00:46:11,902
No hay espejo.
479
00:46:11,925 --> 00:46:14,498
Si lo hubiera, veríamos
la cámara se refleja en él.
480
00:46:14,523 --> 00:46:18,452
Hay dos juegos de cepillos de dientes.
para realzar la ilusión.
481
00:46:18,476 --> 00:46:22,392
Entonces Vinz comienza a imitar
Robert de Nero en Taxi Driver.
482
00:46:32,247 --> 00:46:36,136
Kassovitz había sido influenciado
por Spike Lee, Haz lo correcto
483
00:46:36,160 --> 00:46:40,735
cuyo encuadre preciso y color realzado,
demostró que las películas sobre la vida en la calle
484
00:46:40,759 --> 00:46:43,720
no tenía que ser tomado de la mano,
o sin estilo.
485
00:46:43,744 --> 00:46:44,839
Nada de eso.
486
00:46:44,863 --> 00:46:49,422
La calle era estilo, forma, gracia.
487
00:46:49,446 --> 00:46:52,991
La Haine utilizó la antigua belleza
del cine para mostrar nuevas verdades
488
00:46:53,016 --> 00:46:55,794
sobre multiculturalidad,
Francia de clase trabajadora.
489
00:47:01,719 --> 00:47:06,962
Esta película, L'Humanit� de Bruno Dumont,
también se trata de la clase trabajadora francesa
490
00:47:06,987 --> 00:47:09,939
pero su estilo cinematográfico
es totalmente diferente.
491
00:47:09,963 --> 00:47:11,604
Está filmada en color.
492
00:47:11,628 --> 00:47:13,557
Su cámara apenas se mueve.
493
00:47:13,582 --> 00:47:15,753
Ninguno de los grúa
de La Haine.
494
00:47:15,777 --> 00:47:18,438
Esta toma inicial muestra
un policía distante
495
00:47:18,462 --> 00:47:20,463
caminando por un paisaje.
496
00:47:28,469 --> 00:47:30,186
Pero luego lo vemos
en el suelo.
497
00:47:30,210 --> 00:47:32,330
ha quedado traumatizado
por algo.
498
00:47:32,354 --> 00:47:34,272
Una niña ha sido violada.
499
00:47:34,296 --> 00:47:37,610
La cara en blanco de la gente.
en las películas de Robert Bresson.
500
00:47:37,634 --> 00:47:40,666
La película tiene una mirada fría,
como el mármol.
501
00:47:40,690 --> 00:47:45,792
Es tan poco brillante
como una de las primeras películas mudas, rodada en celuloide.
502
00:47:53,496 --> 00:47:58,191
Más tarde, sorprendentemente,
el hombre parece levitar.
503
00:48:02,585 --> 00:48:05,075
Dumont tiene la oportunidad
enmarcado muy atrás
504
00:48:05,100 --> 00:48:08,005
así que simplemente cronometramos que sus pies
están fuera del suelo.
505
00:48:08,030 --> 00:48:09,826
Quizás sea un santo.
506
00:48:16,645 --> 00:48:20,937
Y en la última imagen.
el hombre está filmado en plano medio largo,
507
00:48:20,962 --> 00:48:25,229
se alejó de nosotros,
y lo vislumbramos esposado.
508
00:48:25,236 --> 00:48:27,770
¿Podría el policía
ser el violador?
509
00:48:27,795 --> 00:48:33,777
O tal vez es un hombre sencillo e inocente.
que sufre por todos nuestros pecados.
510
00:48:38,653 --> 00:48:44,100
Como devoto de personas reales, no de fantasía,
fueron los belgas, ex documentalistas,
511
00:48:44,124 --> 00:48:46,789
Jean-Pierre y Luc Dardenne.
512
00:48:49,280 --> 00:48:51,975
Como Kassovitz y Dumont,
tomaron como tema
513
00:48:51,999 --> 00:48:55,787
vida privada de derechos
en la Europa contemporánea.
514
00:48:57,635 --> 00:49:00,705
Rosetta era
sobre esta adolescente salvaje
515
00:49:00,729 --> 00:49:02,899
que está desesperado por un trabajo.
516
00:49:04,764 --> 00:49:07,584
El hermano es brillante
innovación estilística simple
517
00:49:07,608 --> 00:49:12,560
iba a tenerla corriendo durante toda la película
y síguela con una cámara en mano.
518
00:49:13,698 --> 00:49:17,240
Como Dumont, rara vez usaban
las técnicas de tiro-contraplano
519
00:49:17,264 --> 00:49:21,058
que fueron establecidos
en las películas alrededor de 1913.
520
00:49:21,082 --> 00:49:23,177
Siempre avanzando con su cámara,
521
00:49:23,201 --> 00:49:26,359
dio un sentido único
de estar al hombro de la chica
522
00:49:26,383 --> 00:49:28,959
mientras ella corre por el mundo
buscando trabajo.
523
00:49:31,311 --> 00:49:34,034
Es algo muy fácil
para aprender, ya sabes.
524
00:49:34,058 --> 00:49:38,207
Quizás la mejor lengua francesa.
director de celuloide en los años 90 y desde
525
00:49:38,232 --> 00:49:40,867
ha sido esta mujer:
Clara Denis.
526
00:49:41,645 --> 00:49:45,568
Trabajó con Wim Wenders,
y es considerado un director de cine artístico,
527
00:49:45,592 --> 00:49:48,223
pero insiste
Esa película es universal.
528
00:49:49,169 --> 00:49:53,497
Me encantaría, en una segunda vida,
529
00:49:53,522 --> 00:49:59,837
ser una especie
de James Cameron, ¿sabes?
530
00:49:59,862 --> 00:50:01,833
Para mí no hay diferencia
531
00:50:01,858 --> 00:50:05,120
entre un James Cameron
y Claire Denis, ¿sabes?
532
00:50:05,144 --> 00:50:07,269
Quiero hacer una película.
533
00:50:08,730 --> 00:50:12,143
Denis creció en África
y admiré mucho esta película,
534
00:50:12,167 --> 00:50:14,999
en el que el joven rebelde
mata bueyes
535
00:50:15,023 --> 00:50:17,500
luego pone sus cuernos
en su moto.
536
00:50:17,524 --> 00:50:20,665
África vieja y nueva
en una sola imagen.
537
00:50:20,667 --> 00:50:23,737
Vi "Touki Bouki"
que para mí todavía lo es,
538
00:50:23,761 --> 00:50:27,812
una de las mejores películas
He visto sobre la esperanza.
539
00:50:28,743 --> 00:50:31,894
Esperanzas adolescentes, ya sabes,
algo así.
540
00:50:31,896 --> 00:50:39,162
Soy una persona blanca que creció en África.
y es una experiencia muy poderosa.
541
00:50:39,186 --> 00:50:48,167
Nosotros, las personas, creciendo en un país
poseído por gente blanca
542
00:50:48,192 --> 00:50:51,048
pero sabiendo
no éramos de allí,
543
00:50:51,072 --> 00:51:03,520
y estuvo mal, haznos inmensamente
No estoy dispuesto a dar lecciones.
544
00:51:10,620 --> 00:51:14,963
Este es el extraordinario de Denis.
Película africana, Beau Travail.
545
00:51:14,987 --> 00:51:20,239
Sus colores son hermosos,
Tierra sombría quemada, mar azul.
546
00:51:20,263 --> 00:51:22,535
Jean-Luc Godard dijo
que la historia del cine
547
00:51:22,559 --> 00:51:25,296
es la historia de los hombres
fotografiar mujeres.
548
00:51:25,320 --> 00:51:28,536
Pero en "Beau Travail",
una mujer fotografía a hombres.
549
00:51:28,560 --> 00:51:31,978
legionarios franceses,
intrínsecamente.
550
00:51:32,002 --> 00:51:36,495
Aquí caminan uno alrededor del otro.
como si estuvieran en un clásico tiroteo occidental,
551
00:51:36,519 --> 00:51:40,590
pero Denis está más interesado
en la coreografía que la agresión.
552
00:51:45,364 --> 00:51:46,870
Ellos pelean.
553
00:51:48,951 --> 00:51:52,570
Denis filma la pelea mínimamente.
sin testosterona.
554
00:51:52,594 --> 00:51:55,297
Un solo golpe, cámara lenta.
555
00:52:03,859 --> 00:52:06,562
El personaje principal
decide suicidarse.
556
00:52:06,586 --> 00:52:08,541
Primeros planos de su cuerpo.
557
00:52:08,565 --> 00:52:11,848
Vemos la sangre bombeando
en sus venas.
558
00:52:15,400 --> 00:52:16,651
El ritmo de su vida.
559
00:52:24,036 --> 00:52:26,678
Y luego,
aparentemente después de su muerte,
560
00:52:26,702 --> 00:52:30,332
Vemos una escena final,
esta extraordinaria secuencia de baile.
561
00:53:09,815 --> 00:53:14,282
Ha filmado en toda su altura,
como lo era Fred Astaire en los musicales de Hollywood.
562
00:53:14,306 --> 00:53:15,756
Los últimos días de la discoteca.
563
00:53:15,780 --> 00:53:18,112
Los últimos días del celuloide.
564
00:53:20,285 --> 00:53:26,434
Esta escena, estaba escrita en el guión.
que iba al club nocturno.
565
00:53:27,928 --> 00:53:28,866
Vacío.
566
00:53:29,628 --> 00:53:36,826
Bailando un adios
a su vida de legionario.
567
00:53:37,933 --> 00:53:40,039
Bailar hasta la muerte.
568
00:53:40,041 --> 00:53:47,642
Y luego, en el guión posterior, en Marsella,
se estaba suicidando, ¿sabes?
569
00:53:49,434 --> 00:53:55,382
Pero filmé la escena de baile en Djibouti.
antes de rodar Marsella.
570
00:53:55,388 --> 00:54:05,297
Y cuando lo hicimos, me conmovió tanto.
y Denis también se emocionó.
571
00:54:05,322 --> 00:54:07,258
Todos estábamos conmovidos.
572
00:54:07,260 --> 00:54:10,732
Sólo una toma, ¿sabes?
573
00:54:10,734 --> 00:54:22,247
Pensé: "Dios mío. ¿Cómo puedo tener
¿Esa escena de antes?"
574
00:54:22,253 --> 00:54:29,393
Él, en su cama, tomando el arma.
para derribarse, ¿sabes?
575
00:54:29,395 --> 00:54:35,651
Creo que no es justo,
es mejor si el arma, la última escena,
576
00:54:35,675 --> 00:54:40,668
viene antes y sigo
esta escena de baile
577
00:54:40,692 --> 00:54:46,604
como su último sueño o como su último...
578
00:54:46,628 --> 00:54:49,108
El último momento que recuerda, ¿sabes?
579
00:54:49,133 --> 00:54:55,907
Algo... Mucha vida.
580
00:55:00,023 --> 00:55:06,277
Denis comparó esta última escena de baile.
hasta el final de la película de Ozu Late Spring.
581
00:55:09,554 --> 00:55:13,151
En ese caso el padre solo.
582
00:55:13,152 --> 00:55:19,237
Está pelando su manzana como un hombre solitario.
en lugar de compartir la manzana.
583
00:55:19,261 --> 00:55:24,440
Y la forma en que pela la manzana.
También es un gesto elegante, ¿sabes?
584
00:55:24,464 --> 00:55:27,526
Como el baile de Denis Lavant
al final de "Beau Travail".
585
00:55:27,550 --> 00:55:29,416
Está muy cerca en cierto modo,
¿sabes?
586
00:55:29,441 --> 00:55:34,198
Es... Estás muy triste.
es el final de algo y, sin embargo,
587
00:55:34,222 --> 00:55:42,968
para mostrar algo que es, como
este hermoso lazo que es la piel de manzana.
588
00:55:42,992 --> 00:55:55,508
Y creo que, por supuesto
es la forma en que Ozu nos toca profundamente.
589
00:55:55,533 --> 00:55:59,946
En lo profundo donde no podemos resistir.
590
00:56:02,035 --> 00:56:06,813
Claire Denis estaba usando celuloide
de una manera no masculina en la década de 1990
591
00:56:06,837 --> 00:56:11,278
y también el director polaco
de esta película, Dorota Kedzierzawska.
592
00:56:12,152 --> 00:56:13,287
Estamos en un barco.
593
00:56:13,311 --> 00:56:15,738
Esta niña ha sido secuestrada
por una chica mayor
594
00:56:15,762 --> 00:56:17,640
quien siempre es ignorada por su mamá.
595
00:56:18,791 --> 00:56:20,579
Esta es la chica mayor.
596
00:56:20,603 --> 00:56:23,358
ella esta fingiendo
ser madre ella misma.
597
00:56:38,801 --> 00:56:43,203
Kedzierzawska utiliza estilos antiguos,
marcos casi cuadrados.
598
00:56:43,227 --> 00:56:45,929
Ella mantiene la realización de películas.
lo más simple posible
599
00:56:45,953 --> 00:56:51,180
para no distraer a las chicas para conseguir
estas actuaciones conmovedoramente naturalistas.
600
00:57:00,435 --> 00:57:03,882
El color de la película está codificado en
amarillos y verdes.
601
00:57:03,906 --> 00:57:06,490
Cuervos [Wrony] es una película
sobre el rostro humano,
602
00:57:06,514 --> 00:57:10,991
precisamente lo que la próxima era digital
luchará por representar.
603
00:57:11,964 --> 00:57:16,145
Y esta película muestra audazmente el simple hecho
que fotografiar seres humanos
604
00:57:16,170 --> 00:57:18,809
es uno de los grandes puntos fuertes del cine.
605
00:57:18,817 --> 00:57:20,520
Estamos en San Petersburgo.
606
00:57:20,522 --> 00:57:24,447
Director Viktor Kossakovsky,
ha rastreado a cada persona
607
00:57:24,472 --> 00:57:28,173
quien nació en la ciudad
el día que lo estuvo.
608
00:57:28,180 --> 00:57:31,476
miércoles,
el 19 de julio de 1961.
609
00:57:32,620 --> 00:57:34,935
El sigue a un hombre
mientras camina por la calle.
610
00:57:34,959 --> 00:57:38,425
peliculas otras
mientras se encuentran en el tráfico.
611
00:57:40,920 --> 00:57:43,743
Esta persona como hace música.
612
00:57:45,353 --> 00:57:48,191
y esta mujer
mientras ella da a luz.
613
00:57:48,193 --> 00:57:49,799
Todo fotografiado al natural,
614
00:57:49,801 --> 00:57:51,761
estilo documental.
615
00:57:51,763 --> 00:57:57,586
En sólo 93 minutos, sentimos que nos encontramos
toda una generación, una enorme variedad de personas
616
00:57:57,611 --> 00:58:03,482
aunque cada uno esté en la pantalla
en promedio durante menos de un minuto.
617
00:58:07,976 --> 00:58:10,010
Miércoles [Sreda]
fue una celebración
618
00:58:10,034 --> 00:58:13,380
de seres humanos reales
en los últimos tiempos del celuloide.
619
00:58:14,737 --> 00:58:19,340
Este hombre, Michael Haneke,
Los vi como días oscuros.
620
00:58:19,364 --> 00:58:23,056
En este documental lo vemos contar
el actor como pegarle a una actriz.
621
00:58:23,080 --> 00:58:25,213
La amenaza de violencia en su trabajo,
622
00:58:25,237 --> 00:58:27,987
y él siempre está consultando
su guión marcado,
623
00:58:28,011 --> 00:58:31,589
que muestra cómo
Meticulosamente planificadas están sus películas.
624
00:58:31,613 --> 00:58:35,909
Haneke estudió filosofía.
y comenzó a hacer películas en 1989.
625
00:58:35,933 --> 00:58:38,926
Aquí está su película Código desconocido.
626
00:58:44,442 --> 00:58:48,773
Esta es una de las primeras tomas.
que dura más de 11 minutos.
627
00:58:48,797 --> 00:58:54,870
No hay corte y la cámara comienza.
moverse de manera compleja, como en una... película.
628
00:58:56,086 --> 00:59:00,720
Un muchacho blanco tira basura
a un refugiado kosovar que está mendigando.
629
00:59:00,767 --> 00:59:03,535
Un hombre negro se enfrenta a él.
630
00:59:12,739 --> 00:59:16,860
Una escena de tensión muy inquietante
y los conflictos en la vida moderna.
631
00:59:18,641 --> 00:59:22,534
Pero Haneke deja claro su punto:
que no nos conectamos como seres humanos
632
00:59:22,558 --> 00:59:27,775
en las ciudades europeas,
con un brillante golpe estilístico.
633
00:59:29,738 --> 00:59:35,650
Cada tiro largo va al negro
antes de que aparezca el siguiente en la pantalla.
634
00:59:35,674 --> 00:59:38,211
Ni siquiera los disparos se tocan.
635
00:59:38,236 --> 00:59:39,867
Esto fue revolucionario.
636
00:59:45,616 --> 00:59:48,864
Pero es esta película anterior de Haneke,
Juegos divertidos,
637
00:59:48,888 --> 00:59:51,941
lo que realmente resume
Los últimos días del celuloide.
638
00:59:51,965 --> 00:59:55,080
La ansiedad, el sentido.
que algo está al borde,
639
00:59:55,104 --> 00:59:57,810
que los seres humanos
se están volviendo irreales.
640
00:59:58,320 --> 01:00:01,863
Dos jóvenes visitan a sus vecinos
pedir prestados huevos.
641
01:00:01,887 --> 01:00:04,896
los vecinos
Somos una agradable familia de clase media.
642
01:00:04,920 --> 01:00:08,310
Los chicos van vestidos de blanco.
y usar guantes blancos
643
01:00:08,334 --> 01:00:12,421
como archiveros o ladrones,
o ángeles de la muerte.
644
01:00:13,145 --> 01:00:15,388
Ellos brutalmente
aterrorizar a la familia.
645
01:00:15,390 --> 01:00:19,316
Con calma, a menudo fuera de la pantalla.
646
01:00:24,477 --> 01:00:26,134
El poder de la sugestión.
647
01:00:26,136 --> 01:00:29,835
la violencia
eso está potencialmente en todos nosotros.
648
01:00:29,837 --> 01:00:32,087
Para romper la barrera
entre ellos y nosotros,
649
01:00:32,111 --> 01:00:36,057
Haneke hace que los chicos les guiñen el ojo.
a la cámara, el público.
650
01:00:45,224 --> 01:00:49,019
Esto es inquietante,
pero no es innovador.
651
01:00:49,044 --> 01:00:52,455
Pero esta escena
es innovador.
652
01:01:04,454 --> 01:01:08,839
Los chicos toman un auricular de televisión.
y presione rebobinar.
653
01:01:19,637 --> 01:01:25,546
La televisión en la película no rebobina,
la película en sí lo hace,
654
01:01:25,570 --> 01:01:29,588
el tipo de cosas que la gente a veces hace
en la intimidad de sus propios hogares,
655
01:01:29,612 --> 01:01:33,394
algo que nunca pasaría
en la era del celuloide.
656
01:01:35,006 --> 01:01:40,532
Haneke está diciendo que podríamos
disfrutar indirectamente de la violencia.
657
01:01:40,556 --> 01:01:46,147
Él está diciendo: "Continúa, sabes que quieres,
Eres un degenerado, todos lo somos".
658
01:01:46,573 --> 01:01:49,560
La película rebobinando
es tan impactante como esta escena
659
01:01:49,584 --> 01:01:56,036
en Persona de Ingmar Bergman,
donde se derrite la película.
660
01:02:02,540 --> 01:02:07,192
En ambos casos, de repente nos encontramos
en un nuevo nivel, en una nueva posición.
661
01:02:07,216 --> 01:02:10,377
El hechizo esta roto
y nos despiertan.
662
01:02:10,411 --> 01:02:11,810
¿A qué?
663
01:02:13,416 --> 01:02:16,413
algo masivo
para entendernos.
664
01:02:16,438 --> 01:02:20,344
Un mundo digital, donde ver
ya no es creer.
665
01:02:20,368 --> 01:02:23,752
donde de repente la gente
en la pantalla hay avatares,
666
01:02:23,776 --> 01:02:29,223
o Neo en The Matrix,
o Harry Potter, o hobbits.
667
01:02:31,962 --> 01:02:35,191
Sincronizado y corregido por
job0@whatkeepsmebusy.today