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00:00:26,440 --> 00:00:31,440
字幕：exploitationskull
www.OpenSubtitles.org

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00:00:39,800 --> 00:00:43,040
在我們出生之前，
你正在看著黑暗。

4
00:00:44,520 --> 00:00:47,640
聲音是第一感覺
已插入。

5
00:00:50,320 --> 00:00:52,920
六個月、七個月
進入子宮。

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00:00:53,000 --> 00:00:54,800
這是媽媽的心跳聲。

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00:00:54,880 --> 00:00:56,800
這是她的呼吸聲。

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00:00:56,880 --> 00:01:00,200
這是聽爸爸的話
車庫裡大喊大叫…

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00:01:04,040 --> 00:01:06,000
它讓世界變得有意義。

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00:01:14,240 --> 00:01:17,520
你已經出現了
進入一種意識

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00:01:18,040 --> 00:01:19,800
僅使用聲音。

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00:01:21,680 --> 00:01:23,560
然後你就出生了。

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00:01:27,280 --> 00:01:32,000
聲音對我們的影響更深
幾乎比圖像。

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00:01:32,080 --> 00:01:33,480
它變得更深。

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00:01:41,560 --> 00:01:42,840
哦。

16
00:01:49,160 --> 00:01:52,720
然而，我們很自然地，
似乎沒有註意到這一點。

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00:01:54,760 --> 00:01:57,280
電影聲音
是一種虛幻的藝術，

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00:01:58,320 --> 00:02:01,000
就好像你剛剛聽到一樣
自然的聲音...

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00:02:03,840 --> 00:02:05,960
....螢幕上發生的世界。

20
00:02:10,120 --> 00:02:11,640
這是潛意識的

21
00:02:11,720 --> 00:02:14,680
以及純粹情感的方式
思考一部電影。

22
00:02:19,600 --> 00:02:21,800
這是一項隱密而可靠的工作。

23
00:02:21,880 --> 00:02:23,840
它在雷達下飛行。

24
00:02:25,520 --> 00:02:27,560
這是低調的。

25
00:02:30,040 --> 00:02:33,320
但聲音增加了什麼
到圖片

26
00:02:33,960 --> 00:02:38,840
太令人興奮了
我只是被迷住了，

27
00:02:38,920 --> 00:02:41,760
並且幾乎從未回頭。

28
00:02:43,240 --> 00:02:45,680
你很沮喪，這不起作用，
然後聲音設計就進來了…

29
00:02:45,760 --> 00:02:48,400
尺度感
那聲音正在發出…

30
00:02:48,480 --> 00:02:52,800
我認為這種聲音在很多方面
更依賴想像力。

31
00:02:55,760 --> 00:02:59,840
如果你天生就有藝術天賦，
聲音將成為交易的一部分。

32
00:02:59,920 --> 00:03:02,320
這是人類的一部分。

33
00:03:02,400 --> 00:03:04,600
電影是視覺和聲音。

34
00:03:04,680 --> 00:03:06,800
你只表達它
與視覺和聲音。

35
00:03:10,400 --> 00:03:13,840
人們總是談論
電影的外觀。

36
00:03:13,920 --> 00:03:18,000
他們不太談論
電影的聲音。

37
00:03:19,040 --> 00:03:21,840
但同樣重要的是，
有時更重要。

38
00:03:21,920 --> 00:03:25,440
我不是動物。

39
00:03:25,520 --> 00:03:28,240
重點是要傳達一種情感。

40
00:03:30,960 --> 00:03:33,000
一切都是為了這個服務。

41
00:03:42,800 --> 00:03:45,280
聲音是體驗的一半。

42
00:04:00,360 --> 00:04:02,760
我一直堅信

43
00:04:02,840 --> 00:04:06,520
我們的耳朵引導我們的眼睛
到故事發生的地方。

44
00:04:13,360 --> 00:04:15,440
今天在設計電影聲音時，

45
00:04:15,520 --> 00:04:17,640
比如《搶救雷恩大兵》

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00:04:17,720 --> 00:04:21,480
你正在聚集一個富有的人
複雜的聲音編排。

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00:04:22,520 --> 00:04:25,200
在我參與製作的每一部電影中
與史蒂芬史匹柏合作，

48
00:04:25,280 --> 00:04:28,480
他贈送了一份禮物
這是一個場景，這是一個時刻，

49
00:04:28,560 --> 00:04:32,240
我指望聲音
幫助講述故事。幹得好。

50
00:04:44,840 --> 00:04:46,240
最讓我印象深刻的是

51
00:04:46,320 --> 00:04:48,520
尤其是開幕式
《大兵瑞恩》中，

52
00:04:48,600 --> 00:04:50,600
是它被設計來使用聲音

53
00:04:50,680 --> 00:04:53,080
講述故事的一部分
它沒有向你展示。

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00:04:55,120 --> 00:04:57,680
那麼這樣的場景
充分發揮優勢

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00:04:57,760 --> 00:05:02,400
士兵在戰爭中的表現，
這是一個相當狹隘的觀點。

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00:05:04,000 --> 00:05:06,080
移動。移動。

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00:05:06,880 --> 00:05:09,000
聲音必須處理好它的規模。

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00:05:09,080 --> 00:05:11,440
我們花了很多時間
前 25 分鐘。

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00:05:11,520 --> 00:05:15,720
那是幾週又幾週
只是平衡所有音效

60
00:05:15,800 --> 00:05:17,480
加里和他的船員提供的。

61
00:05:23,320 --> 00:05:27,160
我想出了
某種模式或節奏

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00:05:27,240 --> 00:05:33,360
切割這些機槍
為背景戰鬥。

63
00:05:35,760 --> 00:05:38,560
這樣就有了
這場戰鬥的某種形式。

64
00:05:41,600 --> 00:05:44,480
總有節奏。
即使是混亂，也有節奏。

65
00:05:48,200 --> 00:05:50,240
視角非常適合聲音

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00:05:50,320 --> 00:05:53,480
因為它可以讓你
進入頭部內部。

67
00:05:55,640 --> 00:05:57,240
所以我設計了一個序列，

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00:05:57,320 --> 00:05:59,760
哪裡發生爆炸時
擊中米勒船長附近，

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00:05:59,840 --> 00:06:01,880
所有聲音都消失了。

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00:06:02,680 --> 00:06:04,680
這句話出自一位真正的退伍軍人之手

71
00:06:04,760 --> 00:06:07,320
这告诉我
這就是它對他的影響。

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00:06:08,280 --> 00:06:11,120
所以它讓你
深入他的经历。

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00:06:15,480 --> 00:06:18,200
如果你看一下它，
從來沒有，直到戰鬥結束，

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00:06:18,280 --> 00:06:23,920
廣角鏡頭，給你一個宏偉的
規模「最長的一天」風格的諾曼第登陸。

75
00:06:24,000 --> 00:06:25,520
它不這樣做。
一切都非常亲密。

76
00:06:27,120 --> 00:06:30,320
非常重要的是，
沒有分數。

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00:06:30,400 --> 00:06:33,400
約翰威廉斯會做得很漂亮
帶著完全不同的感覺得分，

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00:06:33,480 --> 00:06:37,000
但沒有分數
它告訴你這是真的。

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00:06:39,480 --> 00:06:42,000
當分數出來時，
分數經常被使用...

80
00:06:42,080 --> 00:06:44,240
我認為它就像救生筏。

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00:06:44,320 --> 00:06:47,160
你有一個激動人心的時刻
分數進來了。

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00:06:47,240 --> 00:06:49,360
它只是給你
需要抓住的東西。

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00:06:58,560 --> 00:07:01,480
這些不同的
電影中的聲音元素—

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00:07:01,560 --> 00:07:04,880
音樂、音效和聲音，

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00:07:04,960 --> 00:07:07,560
與儀器分組相似
管弦樂的。

86
00:07:11,720 --> 00:07:14,160
但電影聲音運作
並不總是這樣。

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00:07:15,320 --> 00:07:19,360
你知道，有幾十個聲音編輯器
編輯數千首曲目。

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00:07:22,600 --> 00:07:25,640
最終還是需要人
就像《星際大戰》中的班伯特一樣

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00:07:25,720 --> 00:07:28,040
和沃爾特·默奇
在《現代啟示錄》中，

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00:07:28,120 --> 00:07:30,240
來得到我們
完全身臨其境的配樂

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00:07:30,320 --> 00:07:33,120
觀眾來了
今天的電影期待...

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00:07:34,040 --> 00:07:38,040
...由聲音藝術家團隊創作，
一個人才圈。

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00:07:38,600 --> 00:07:40,280
不！

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00:07:40,880 --> 00:07:43,760
但當這一切開始的時候，
電影是無聲的。

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00:07:52,640 --> 00:07:56,000
瑪莉有一隻小羊羔
它的羊毛潔白如雪

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00:07:56,080 --> 00:08:00,080
瑪麗去過的每一個地方
羔羊一定會去

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00:08:00,160 --> 00:08:01,520
留聲機的發明

98
00:08:01,600 --> 00:08:04,440
是一個具有里程碑意義的一步
為了人類。

99
00:08:04,520 --> 00:08:06,960
我們現在可以永遠捕捉聲音。

100
00:08:08,600 --> 00:08:12,640
愛迪生最初開發的
電影攝影機

101
00:08:12,720 --> 00:08:16,480
因為他想要圖像
和他的留聲機一起去。

102
00:08:17,720 --> 00:08:20,440
所以音頻是第一位的。

103
00:08:20,520 --> 00:08:22,440
但圖片有效
以一種速度。

104
00:08:22,520 --> 00:08:24,240
聲音在另一個地方。

105
00:08:25,760 --> 00:08:27,760
他們沒有辦法讓它同步，

106
00:08:27,840 --> 00:08:30,480
這就是為什麼
整個計畫被放棄了。

107
00:08:31,840 --> 00:08:34,360
他們是如此渴望
為電影添加聲音

108
00:08:34,440 --> 00:08:36,880
因為每個人都知道
這會提升體驗。

109
00:08:38,680 --> 00:08:41,920
放映了電影
與完整的現場管弦樂隊。

110
00:08:42,000 --> 00:08:45,320
他們可以被預測
人們在螢幕後面說話。

111
00:08:46,520 --> 00:08:47,920
原來還有人
旅行過的

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00:08:48,000 --> 00:08:50,800
做音效
生活在無聲電影中。

113
00:08:52,880 --> 00:08:55,880
還有像《翅膀》這樣的電影
當它在紐約演出時，

114
00:08:55,960 --> 00:08:58,160
及其大型首映式，
舞台上有表演者

115
00:08:58,240 --> 00:09:00,840
做現場音效
對於飛機發動機，

116
00:09:00,920 --> 00:09:04,680
以及使用打擊樂器
為了炮火和爆炸的轟鳴。

117
00:09:05,560 --> 00:09:08,080
他們可以做風，
奔騰的馬蹄…

118
00:09:10,520 --> 00:09:14,680
只是技術上沒有辦法
捕捉和記錄聲音，

119
00:09:14,760 --> 00:09:17,240
並附加它們
還沒去看電影呢。

120
00:09:19,120 --> 00:09:20,720
直到 1926 年。

121
00:09:20,800 --> 00:09:23,920
華納兄弟拍攝了《唐璜》
與約翰·巴里摩爾。

122
00:09:25,400 --> 00:09:28,640
它實際上有
同步音樂曲目，

123
00:09:29,760 --> 00:09:32,800
機械連接的
到投影機。

124
00:09:38,600 --> 00:09:43,200
然後在 1927 年，他們實際上
現場錄製的對話，

125
00:09:43,280 --> 00:09:46,520
所以“爵士歌手”
已經講過其中的一部分。

126
00:09:47,520 --> 00:09:49,600
♪ 嘟嘟，嘟嘟，嘟嘟西，再見

127
00:09:51,080 --> 00:09:53,320
♪ 嘟嘟，嘟嘟，嘟嘟，別哭

128
00:09:54,520 --> 00:09:57,040
華納兄弟劇院
在紐約市，

129
00:09:57,120 --> 00:09:59,000
《爵士歌手》在哪裡
現在正在播放，

130
00:09:59,080 --> 00:10:01,520
已售完
提前數週。

131
00:10:01,600 --> 00:10:05,280
最讓人感動的是什麼
是艾爾喬森說話的聲音，

132
00:10:05,360 --> 00:10:06,600
不是他的歌聲。

133
00:10:06,680 --> 00:10:09,160
他說話的事
對觀眾來說是革命性的。

134
00:10:09,240 --> 00:10:10,720
這就是他們想聽到的。

135
00:10:10,800 --> 00:10:12,760
等一下。等一下。

136
00:10:12,840 --> 00:10:14,440
你還什麼都沒聽到。

137
00:10:14,520 --> 00:10:15,800
等等，我告訴你。

138
00:10:15,880 --> 00:10:17,880
你什麼也沒聽到。

139
00:10:23,280 --> 00:10:25,920
那是一種巨大的感覺，

140
00:10:26,000 --> 00:10:29,120
如此好萊塢
面臨著現在該怎麼辦。

141
00:10:29,200 --> 00:10:33,040
他們開發了一種方法
拍攝無聲電影，

142
00:10:33,120 --> 00:10:35,240
這涉及到
集合上的一定自由度

143
00:10:35,320 --> 00:10:38,760
在吵鬧的地方
因為這並不重要。

144
00:10:38,840 --> 00:10:41,360
突然間，發生了這場革命
當他們必須開始時

145
00:10:41,440 --> 00:10:43,720
埋葬產品
在音場，

146
00:10:43,800 --> 00:10:45,960
所以所有的聲音都被隔絕了
來自外界。

147
00:10:47,760 --> 00:10:50,800
好的。開始了。安靜的。

148
00:10:50,880 --> 00:10:52,000
- 安靜的。
- 安靜的。

149
00:10:52,080 --> 00:10:53,360
滾動它們。

150
00:10:53,440 --> 00:10:56,320
但麥克風的
範圍如此短，

151
00:10:56,400 --> 00:10:58,280
演員們甚至無法動彈。

152
00:10:59,480 --> 00:11:02,840
她必須對著麥克風講話。
我無法把它撿起來。

153
00:11:05,000 --> 00:11:07,400
你不記得嗎，
我告訴過你，

154
00:11:07,480 --> 00:11:11,560
那裡有一個麥克風，
在灌木叢中。

155
00:11:14,080 --> 00:11:15,880
這是非常有限的。

156
00:11:23,760 --> 00:11:25,800
切。

157
00:11:25,880 --> 00:11:31,440
但儘管如此
由於局限性，觀眾喜歡聲音。

158
00:11:32,200 --> 00:11:35,360
我認為這是因為即使
在人聲中，

159
00:11:35,440 --> 00:11:36,840
我們承載著情感。

160
00:11:36,920 --> 00:11:38,400
安東尼奧？

161
00:11:38,480 --> 00:11:41,240
不，不，不！

162
00:11:41,320 --> 00:11:43,280
它還活著！

163
00:11:47,600 --> 00:11:49,600
但補充
聲音並不是唯一的事情

164
00:11:49,680 --> 00:11:52,200
當時的電影發生了變化。

165
00:11:52,280 --> 00:11:53,680
電影製片人開始意識到

166
00:11:53,760 --> 00:11:56,400
音效也是
電影的重要組成部分。

167
00:12:00,440 --> 00:12:04,120
他們發現你
沒有得到你想要的所有音效

168
00:12:04,200 --> 00:12:06,520
只要掛一個麥克風
超出設定。

169
00:12:06,600 --> 00:12:08,160
聲音不在那裡。

170
00:12:09,200 --> 00:12:13,280
所以這就是慢慢地
聲音編輯器的想法不斷演變 -

171
00:12:14,200 --> 00:12:16,800
事後添加聲音。

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00:12:18,440 --> 00:12:20,520
有火災、爆炸，

173
00:12:20,600 --> 00:12:22,800
稗裡的動物。

174
00:12:22,880 --> 00:12:24,120
汽車和...

175
00:12:24,200 --> 00:12:25,200
摩托車。

176
00:12:25,280 --> 00:12:28,360
與公車不同的是，
與火車不同。

177
00:12:28,440 --> 00:12:31,240
背景中有一點風
還有這場雨...

178
00:12:34,600 --> 00:12:37,520
作為聲音編輯，
我們創造一個聲音世界

179
00:12:38,040 --> 00:12:40,600
與記錄的內容無關
拍攝時。

180
00:12:48,640 --> 00:12:51,320
但可能不會直到
你到達“金剛”，

181
00:12:51,400 --> 00:12:53,520
你實際上可以打電話
它聽起來設計。

182
00:13:00,880 --> 00:13:03,840
許多技巧
我們今天用來操弄聲音

183
00:13:03,920 --> 00:13:06,480
是那部電影的先驅。

184
00:13:06,560 --> 00:13:10,080
大部分內容都是關於
不存在的字符

185
00:13:10,160 --> 00:13:14,160
所以默里·斯皮瓦克必須發揮創造力
找到合適的聲音。

186
00:13:15,960 --> 00:13:20,200
我當時去了塞利格動物園。

187
00:13:21,240 --> 00:13:23,640
我得到了我需要的所有咆哮。

188
00:13:24,480 --> 00:13:28,240
然後我放慢了速度
減半速度，

189
00:13:29,680 --> 00:13:36,920
我倒著播放老虎的咆哮聲
頂著獅子吼向前。

190
00:13:37,480 --> 00:13:40,360
它給了我
一種不可思議的咆哮。

191
00:13:43,040 --> 00:13:46,040
這些聲音設計技巧
至今仍在使用。

192
00:13:46,600 --> 00:13:48,840
這是向前邁出的一大步。

193
00:13:49,680 --> 00:13:52,800
但默里·斯皮瓦克（Murray Spivack）進行了手術
系統之外。

194
00:13:53,360 --> 00:13:56,520
他被鎖在了外面
在音樂系，

195
00:13:56,600 --> 00:13:58,600
沒有人知道
他在做什麼。

196
00:14:00,320 --> 00:14:03,680
我想他們覺得工作室會說，
“別為這一切煩惱，”

197
00:14:03,760 --> 00:14:06,960
如果他們知道那種努力
他正在投入...

198
00:14:08,760 --> 00:14:11,520
……因為工作室
有自己的收藏

199
00:14:11,600 --> 00:14:15,040
以及他們自己的庫存音效。
他們會重複這些話。

200
00:14:15,120 --> 00:14:18,080
他們不會改變他們
多年來。

201
00:14:18,160 --> 00:14:20,560
每個工作室都有自己的跳彈......

202
00:14:21,640 --> 00:14:25,280
...並面對拳打腳踢和爆炸。

203
00:14:27,160 --> 00:14:30,560
如果他們成功的話，他們會
一遍又一遍地保存和使用。

204
00:14:37,920 --> 00:14:39,280
噢。

205
00:14:39,360 --> 00:14:43,560
他們只是期望得到
裡面有一些東西並且在預算之內。

206
00:14:46,840 --> 00:14:49,960
但其中一些
電影聲音的最大創新

207
00:14:50,040 --> 00:14:51,840
實際上他們的根源是廣播。

208
00:14:51,920 --> 00:14:57,760
誰知道潛伏著什麼邪惡
在男人心中。

209
00:14:58,440 --> 00:14:59,840
“影子”或“吹哨人”-

210
00:14:59,920 --> 00:15:02,160
這些節目中的任何一個
聽起來很有趣。

211
00:15:02,920 --> 00:15:05,120
聲音使它栩栩如生。

212
00:15:06,640 --> 00:15:08,920
門的打開和關閉，
和腳步聲。

213
00:15:10,320 --> 00:15:12,000
進來吧。
我們去廚房吧。

214
00:15:12,080 --> 00:15:15,000
這不是馬洛在玩
又是廚師。這次是什麼？

215
00:15:16,160 --> 00:15:20,440
我記得躺在
無線電控制台前面的地板。

216
00:15:20,520 --> 00:15:25,640
我想：「當我長大後，
我要踏出那樣的腳步。 」

217
00:15:25,720 --> 00:15:29,400
你的想像力可以戲劇化
你所聽到的。

218
00:15:29,480 --> 00:15:32,520
我只是覺得這真的很棒。
這對你的想像來說太棒了

219
00:15:32,600 --> 00:15:35,000
非常適合您的創造力，
等等。

220
00:15:35,880 --> 00:15:39,560
這裡是創新者
是奧森威爾斯。

221
00:15:39,640 --> 00:15:43,360
他非常有冒險精神
從聲音的角度來看。

222
00:15:44,520 --> 00:15:46,720
現在硝煙已過
第六大道，

223
00:15:47,400 --> 00:15:48,960
第五大道...

224
00:15:49,040 --> 00:15:50,760
一百公尺外...

225
00:15:54,920 --> 00:15:57,320
所以當他拍《公民凱恩》時，

226
00:15:57,400 --> 00:16:02,120
他帶來了那些技術
從廣播到電影的聲音。

227
00:16:02,200 --> 00:16:03,920
玫瑰花蕾。

228
00:16:05,200 --> 00:16:07,640
具有侵略性
空間上有聲音

229
00:16:07,720 --> 00:16:10,440
就像他的焦深一樣
在相機上。

230
00:16:10,520 --> 00:16:13,360
查理，現在幾點了？

231
00:16:13,440 --> 00:16:14,920
11:30。

232
00:16:15,000 --> 00:16:16,520
在紐約？

233
00:16:17,960 --> 00:16:19,200
嗯？

234
00:16:20,080 --> 00:16:23,640
這個想法
每個空間都有自己的簽名。

235
00:16:25,040 --> 00:16:27,280
聲音為環境注入活力。

236
00:16:27,360 --> 00:16:31,000
現在已完全控制
州政府的。

237
00:16:32,120 --> 00:16:36,640
你甚至可以使用
非常精緻的混響元素

238
00:16:36,720 --> 00:16:38,440
幫助您講述您的故事。

239
00:16:40,320 --> 00:16:43,800
但這是
電影聲音的新創新。

240
00:16:43,880 --> 00:16:46,400
1930年代至60年代的常態

241
00:16:47,040 --> 00:16:49,680
是為了強調音樂
超過聲音效果。

242
00:16:50,560 --> 00:16:53,800
為什麼不說呢，你這個膽小鬼？
你害怕嫁給我。

243
00:16:53,880 --> 00:16:55,440
你寧願活著
和那個傻小子

244
00:16:55,520 --> 00:16:57,400
誰不能張開嘴
除了說“是”、“不是”

245
00:16:57,480 --> 00:16:59,840
並舉起一個帕塞爾
像她一樣的大嘴巴臭小子！

246
00:16:59,920 --> 00:17:01,920
你不許說那樣的話
關於梅蘭妮。

247
00:17:02,000 --> 00:17:03,600
你是誰告訴我我不可以？

248
00:17:03,680 --> 00:17:06,520
但如果你經營音樂
影片中一直以來，

249
00:17:06,600 --> 00:17:10,120
它有一個累積的
適得其反的效果。

250
00:17:10,200 --> 00:17:11,960
不斷注射類固醇。

251
00:17:20,240 --> 00:17:22,880
但如果你想要緩解緊張感

252
00:17:22,960 --> 00:17:24,560
根本不使用任何音樂。

253
00:17:28,840 --> 00:17:32,080
希區考克獲得了聲音的力量。

254
00:17:32,160 --> 00:17:35,480
他實際上本質上
口述了一個聲音腳本。

255
00:17:36,320 --> 00:17:39,680
而他真的融入了
聲音的使用

256
00:17:39,760 --> 00:17:42,200
融入影片的概念。

257
00:17:59,560 --> 00:18:01,960
聽到他們的
呼吸並感受影響

258
00:18:02,040 --> 00:18:06,360
和熱門歌曲，它們讓你非常
與人物緊密相連。

259
00:18:08,400 --> 00:18:11,160
那是一個場景
效果非常好的地方，

260
00:18:11,240 --> 00:18:12,960
只是對自己產生影響。

261
00:18:16,000 --> 00:18:17,840
大衛·里恩專注於聲音。

262
00:18:20,280 --> 00:18:22,080
史丹利·庫伯力克專注於聲音。

263
00:18:30,320 --> 00:18:33,800
但工作室卻沒有
鼓勵這樣的事情。

264
00:18:36,000 --> 00:18:39,520
好萊塢工作室
系統通常有一個內建方法

265
00:18:39,600 --> 00:18:42,040
拍攝聲音
那是受控制的和傳統的......

266
00:18:46,000 --> 00:18:48,680
...与电影制片人平行
製作同類型的電影

267
00:18:48,760 --> 00:18:50,160
一遍又一遍。

268
00:18:50,240 --> 00:18:51,840
♪ 枕邊談話

269
00:18:51,920 --> 00:18:55,400
♪ 女孩，女孩，女孩，女孩

270
00:18:55,480 --> 00:19:00,040
♪ 沙滩毯宾果游戏，
這就是遊戲的名字

271
00:19:01,600 --> 00:19:04,760
被人看上了
就像工廠一樣。

272
00:19:04,840 --> 00:19:08,800
這往往會限制
冒險精神，

273
00:19:08,880 --> 00:19:11,200
尤其是在工作室环境中。

274
00:19:12,360 --> 00:19:15,400
所以好萊塢電影
我小時候看著長大

275
00:19:15,480 --> 00:19:18,280
並沒有讓我想要
成為一名電影製片人。

276
00:19:18,360 --> 00:19:21,920
以我的思維方式，
它们是企业的创造。

277
00:19:26,720 --> 00:19:28,560
但当我10岁的时候，

278
00:19:28,640 --> 00:19:32,200
我才知道原來有這麼一件事
作為錄音機。

279
00:19:33,720 --> 00:19:38,600
我直觀地理解了
它做了什麼以及如何做的。

280
00:19:39,480 --> 00:19:41,920
敵人的三腳架機器現在就在眼前。

281
00:19:42,000 --> 00:19:45,360
我會用收音機錄音
到錄音機上。

282
00:19:45,440 --> 00:19:47,440
《世界大戰》
作者：H.G.威爾斯。

283
00:19:47,520 --> 00:19:51,680
然後把膠帶剪成碎片，
然後重新排列碎片

284
00:19:51,760 --> 00:19:55,400
並以不同的順序貼上它們
比他們被記錄的，

285
00:19:55,480 --> 00:19:58,600
將它們翻轉過來
並倒著播放它們，

286
00:19:58,680 --> 00:20:00,320
聽聽那聽起來是什麼樣的。

287
00:20:03,960 --> 00:20:08,440
然後我從學校回來
有一天，打開收音機，

288
00:20:08,520 --> 00:20:11,240
我一時迷失了方向

289
00:20:11,320 --> 00:20:14,120
因為我聽到了什麼
從收音機出來，

290
00:20:14,200 --> 00:20:17,240
聽起來像
我前一天錄製的內容。

291
00:20:20,760 --> 00:20:25,680
這是法國創造的唱片
具體音樂

292
00:20:25,760 --> 00:20:28,760
作者：皮埃爾·亨利和皮埃爾·謝弗。

293
00:20:31,240 --> 00:20:36,800
這對我來說是一個啟示，
世界上有人，

294
00:20:36,880 --> 00:20:39,920
法國人民，
做我正在做的事情。

295
00:20:40,000 --> 00:20:42,840
他們正在記錄它。

296
00:20:46,240 --> 00:20:50,840
於是我突然明白了我在做什麼
有了更廣泛的應用。

297
00:20:55,000 --> 00:20:59,720
我喜歡英格瑪·伯格曼的電影
15歲時，

298
00:20:59,800 --> 00:21:01,320
我也喜歡黑澤...

299
00:21:03,000 --> 00:21:07,640
....因為個性的印記
這些電影製作人的實力非常強。

300
00:21:13,960 --> 00:21:18,560
1963年，
我去了巴黎的一所大學

301
00:21:18,640 --> 00:21:22,520
學習一年
正值新浪潮的鼎盛時期。

302
00:21:22,600 --> 00:21:25,320
我看過尚盧高達的電影
“氣喘吁籲”

303
00:21:25,400 --> 00:21:29,040
我可以看出規則
被打破了。

304
00:21:29,120 --> 00:21:34,280
♪ 啪啪啪啪啪
帕特里夏, 帕特里夏

305
00:21:35,280 --> 00:21:37,280
這讓我很興奮。

306
00:21:38,080 --> 00:21:40,320
我被注入了電影迷，

307
00:21:41,360 --> 00:21:43,400
並去了南加州大學。

308
00:21:47,040 --> 00:21:48,920
我在電影學校認識了華特·默奇。

309
00:21:49,000 --> 00:21:51,640
他是一名研究生；
我是本科生。

310
00:21:51,720 --> 00:21:55,800
交朋友很簡單。
這是在那裡的樂趣的一部分。

311
00:21:55,880 --> 00:21:58,720
本來只是
當我到電影學校的時候

312
00:21:58,800 --> 00:22:03,360
我意識到
在電影中你必須做的事情

313
00:22:03,440 --> 00:22:07,160
我正在做的事情
伴隨著這些隨機的聲音

314
00:22:07,240 --> 00:22:09,200
這是我在 50 年代初錄製的。

315
00:22:11,840 --> 00:22:14,200
沃特正過來
具有不同的聲音創意

316
00:22:14,280 --> 00:22:16,920
和向後運行的軌道。

317
00:22:18,040 --> 00:22:20,520
基本上，這就是他所做的一切
創建配樂。

318
00:22:22,000 --> 00:22:25,920
但它是
去電影學校的不尋常時機

319
00:22:26,000 --> 00:22:29,840
因為電視正在扼殺電影。

320
00:22:31,360 --> 00:22:34,880
甘迺迪總統被槍殺
在德克薩斯州達拉斯。

321
00:22:34,960 --> 00:22:36,880
六十年代是
當我們專注的時候

322
00:22:36,960 --> 00:22:38,960
我們在電視上看到的
和新聞。

323
00:22:40,880 --> 00:22:45,000
我認為這是最強大的
民權抗議。

324
00:22:49,000 --> 00:22:55,120
充滿不安
和政治，好萊塢感覺不同步。

325
00:22:57,000 --> 00:23:00,160
我不想再聽到什麼了
關於這個麻煩製造者。

326
00:23:02,720 --> 00:23:05,760
那是搖滾樂
以及像披頭四這樣的音樂家

327
00:23:05,840 --> 00:23:08,280
正在捕獲
文化的想像力...

328
00:23:10,280 --> 00:23:12,720
……不僅僅是電影。

329
00:23:14,360 --> 00:23:17,880
還有那一年
是絕對的底部

330
00:23:17,960 --> 00:23:20,360
多部影片中的
好萊塢製作。

331
00:23:21,320 --> 00:23:24,520
其上的模型
他們建立了自己的工作室

332
00:23:24,600 --> 00:23:26,680
不再工作了。

333
00:23:27,880 --> 00:23:30,320
沒有足夠的工作機會。

334
00:23:31,400 --> 00:23:36,040
但有點像救生筏
對我們年輕的電影學生來說

335
00:23:36,120 --> 00:23:40,280
是華納兄弟的獎學金，
喬治贏了。

336
00:23:41,320 --> 00:23:45,000
喬治遇到了唯一的另一個人
在停車場上，留著鬍子的人，

337
00:23:45,080 --> 00:23:49,200
誰是弗朗西斯·科波拉，
導演《菲尼安的彩虹》。

338
00:23:49,280 --> 00:23:52,840
我們都曾是電影系學生，
長頭髮，

339
00:23:52,920 --> 00:23:55,640
船員中的其他人
已經超過50了。

340
00:23:56,480 --> 00:23:58,560
所以在《菲尼安的彩虹》的結尾，

341
00:23:58,640 --> 00:24:01,640
法蘭西斯想拍一部電影
他自己稱為「雨人」。

342
00:24:01,720 --> 00:24:05,800
他說：「你認識誰嗎？
誰懂聲音？ 」

343
00:24:05,880 --> 00:24:08,680
我說：「哦，我得到了
華特·默奇是完美的人。 」

344
00:24:12,800 --> 00:24:16,400
《雨人》是一部公路電影，
很像《逍遙騎士》。

345
00:24:16,480 --> 00:24:20,480
我們《逍遙騎士》中的兩個人
正在從西向東行駛。

346
00:24:20,560 --> 00:24:23,680
《雨中的人們》
正在往另一條路行駛。

347
00:24:24,760 --> 00:24:26,360
所以我們建造了這輛卡車

348
00:24:26,440 --> 00:24:29,280
剛剛走遍全國，
製作電影。

349
00:24:31,440 --> 00:24:34,840
這就是納格拉，
更小、更輕的音響設備

350
00:24:34,920 --> 00:24:38,440
這實際上開始了這個能力
在街上拍電影。

351
00:24:41,240 --> 00:24:44,920
如果我們能拍一部電影
在內布拉斯加州的一家鞋店裡，

352
00:24:45,000 --> 00:24:47,280
為什麼我們一定要在好萊塢？

353
00:24:48,160 --> 00:24:50,040
所以我們搬到了舊金山。

354
00:24:58,440 --> 00:25:01,960
法蘭西斯、喬治和我
我們都二十多歲了…

355
00:25:02,840 --> 00:25:05,440
我們組了美國西洋鏡。

356
00:25:07,200 --> 00:25:12,320
Zoetrope 的夢想或目標之一
是為了打破障礙

357
00:25:12,400 --> 00:25:16,480
圖片編輯之間
以及聲音編輯和混音。

358
00:25:20,080 --> 00:25:22,880
那我就可以讓
我的音樂具體惡魔

359
00:25:22,960 --> 00:25:24,120
完全從瓶子裡出來，

360
00:25:25,240 --> 00:25:28,080
這是一個全新的方向。

361
00:25:30,400 --> 00:25:33,800
所以完成後立即
“Rain People”的混音，

362
00:25:33,880 --> 00:25:39,280
喬治和我在一起了
為《THX 1138》撰寫劇本。

363
00:25:40,160 --> 00:25:42,560
我們從華納獲得了融資。

364
00:25:43,080 --> 00:25:46,080
白天會剪照片，
然後沃特晚上會進來，

365
00:25:46,160 --> 00:25:48,200
並切斷聲音。

366
00:25:51,640 --> 00:25:55,320
我主動記錄下來
電影中的每一個音效都是我親自製作的。

367
00:26:00,240 --> 00:26:03,600
《THX》有一種非常詭異的感覺，
奇怪的配樂。

368
00:26:07,240 --> 00:26:11,360
基於慘淡的
影片的表現、商業、

369
00:26:11,440 --> 00:26:14,440
華納兄弟取消
發展進步

370
00:26:14,520 --> 00:26:16,280
這是他們為《西洋鏡》所做的。

371
00:26:17,560 --> 00:26:21,160
他們聲稱這是
給法蘭西斯的個人貸款。

372
00:26:21,240 --> 00:26:24,320
而他欠他們的
所有這些錢都回來了。

373
00:26:24,400 --> 00:26:27,440
相當於今天
將是300萬。

374
00:26:27,520 --> 00:26:29,320
我們公司破產了，

375
00:26:29,400 --> 00:26:32,560
讓我無法工作
在這個行業工作了一段時間。

376
00:26:32,640 --> 00:26:37,000
這是結束
西洋鏡之路。

377
00:26:38,640 --> 00:26:46,520
在那個州，弗朗西斯被提議
導演這部低俗的黑幫電影

378
00:26:46,600 --> 00:26:49,720
其他12名董事
已經拒絕了...

379
00:26:50,680 --> 00:26:52,040
……這就是《教父》。

380
00:26:55,600 --> 00:26:58,000
但他想投資這部電影

381
00:26:58,080 --> 00:27:03,240
具有歐洲電影的感性
以及影響我們所有人的藝術。

382
00:27:04,560 --> 00:27:07,200
他把我們所有人都拉了進去。

383
00:27:09,240 --> 00:27:11,440
當我還是個孩子長大的時候，

384
00:27:11,520 --> 00:27:16,920
正在做的作曲家之一
當時最先進的思想

385
00:27:17,000 --> 00:27:18,480
是約翰·凱奇。

386
00:27:19,960 --> 00:27:24,280
他在傳教
一切都是音樂。

387
00:27:26,760 --> 00:27:30,680
就連觀眾的聲音
劇院裡的表演就是音樂。

388
00:27:32,800 --> 00:27:37,200
甚至連聲音
鋼琴蓋下降的過程

389
00:27:37,280 --> 00:27:41,000
是一種音樂。
他讓我們注意。

390
00:27:42,760 --> 00:27:46,760
所以在《教父》裡，那一刻
導致索洛佐的死亡，

391
00:27:46,840 --> 00:27:51,240
伴隨著這刺耳的聲音
約翰·凱吉的聲音。

392
00:28:03,080 --> 00:28:06,200
你實際上在聽什麼
是麥可的神經元

393
00:28:06,280 --> 00:28:08,120
互相衝突

394
00:28:08,200 --> 00:28:10,760
當他做出決定時
真正殺死這些人。

395
00:28:12,720 --> 00:28:16,880
以及他的夢想被謀殺
與家庭無關。

396
00:28:21,320 --> 00:28:26,800
技術上這不是音樂，
但它會喚起情感和意義。

397
00:28:30,520 --> 00:28:36,240
顯然，它引起了巨大的轟動。
這讓西特羅普擺脫了困境。

398
00:28:36,320 --> 00:28:39,160
之後我們就能夠繼續前進。

399
00:28:43,920 --> 00:28:46,600
這一次
我會讓你問我的事情。

400
00:28:46,680 --> 00:28:48,800
但《教父》的配樂，

401
00:28:48,880 --> 00:28:54,240
1972年在戲院上映時，
幾乎相同

402
00:28:54,320 --> 00:28:57,920
到「Gone with」的配樂
風》，1939年上映。

403
00:28:58,000 --> 00:29:00,080
你會答應的，不是嗎？

404
00:29:00,160 --> 00:29:04,400
這是一部單聲道電影
螢幕後面有一個揚聲器。

405
00:29:04,960 --> 00:29:07,440
就這樣……就這樣了嗎，阿什利？

406
00:29:07,520 --> 00:29:11,240
所以電影中的聲音並沒有真正改變。

407
00:29:11,320 --> 00:29:13,720
但對比一下
與音樂產業一起，

408
00:29:13,800 --> 00:29:16,960
正在採用
所有這些新技術，

409
00:29:17,040 --> 00:29:22,440
像LP這樣的東西，
到了 20 世紀 50 年代末，出現了立體聲。

410
00:29:24,400 --> 00:29:28,080
立體聲傳播音樂
跨越兩個不同的揚聲器...

411
00:29:33,200 --> 00:29:36,080
……在你周圍
讓您沉浸在音樂中。

412
00:29:37,680 --> 00:29:42,520
特別是披頭四正在測試
介質的邊界。

413
00:29:42,600 --> 00:29:44,960
我記得我玩《左輪手槍》的時候...

414
00:29:45,840 --> 00:29:48,880
……這是一種發自內心的感覺，
你可以感覺到你身體裡的聲音。

415
00:29:48,960 --> 00:29:53,800
♪ 關掉你的思緒，
放鬆並順流而下

416
00:29:53,880 --> 00:29:56,520
還有歌曲《革命9》。

417
00:29:56,600 --> 00:29:58,600
♪ 九，九號

418
00:29:58,680 --> 00:30:03,160
喬治馬丁帶來了這個能力
混合並創造聲音設計，

419
00:30:03,840 --> 00:30:05,960
然後將被融合
與搖滾樂。

420
00:30:10,680 --> 00:30:13,120
「革命9」讓我著迷

421
00:30:13,200 --> 00:30:15,280
因為它就像
具體音樂。

422
00:30:17,320 --> 00:30:21,920
當我們出來時
六十年代嬉皮搖滾樂時代，

423
00:30:22,000 --> 00:30:24,440
我們把這種情感帶入了電影，
並認為，

424
00:30:24,520 --> 00:30:26,840
“為什麼電影不能是立體聲的？”

425
00:30:29,280 --> 00:30:33,240
就是在那個過熱的環境下

426
00:30:33,320 --> 00:30:35,120
杜比出現了

427
00:30:35,200 --> 00:30:40,040
來自70年代中期的音樂界，
並打開蓋子。

428
00:30:40,680 --> 00:30:44,400
提供立體聲
在越來越多的劇院。

429
00:30:44,480 --> 00:30:49,600
我記得一位無名的電影高層
在好萊塢的發行商處，

430
00:30:49,680 --> 00:30:52,720
他實際上坐在辦公桌前說：
「該死的，

431
00:30:52,800 --> 00:30:56,480
「這是好故事和舒適的座椅，
這就是電影的賣點，不是聲音！ 」

432
00:30:58,400 --> 00:31:01,120
但到了 1976 年，
與《一個明星的誕生》相比，

433
00:31:01,200 --> 00:31:03,600
芭芭拉史翠珊
有想像力地說，

434
00:31:03,680 --> 00:31:07,640
「我想做這種巨大的立體聲
和我的電影一起，”

435
00:31:07,720 --> 00:31:10,080
只是想告訴工作室，
“我們會做的。”

436
00:31:14,320 --> 00:31:21,760
♪ 再看你一眼

437
00:31:22,720 --> 00:31:25,480
那籠罩一切的聲音

438
00:31:25,560 --> 00:31:28,400
尤其是
來自觀眾，

439
00:31:28,480 --> 00:31:33,880
讓您成為觀眾
進入音樂會。

440
00:31:35,120 --> 00:31:40,200
♪ 留下煩惱的過去
我可能會重新開始

441
00:31:40,880 --> 00:31:45,040
關於《一個明星的誕生》
芭芭拉史翠珊堅持認為，

442
00:31:45,120 --> 00:31:48,080
事實上
得到了非常多的時間

443
00:31:48,160 --> 00:31:50,200
進行聲音編輯
和聲音混合。

444
00:31:53,680 --> 00:31:56,880
事實上這是訂單上的東西
長達四個月的規模，

445
00:31:57,680 --> 00:32:01,200
在當時還比較傳統的時候
有七個星期。

446
00:32:09,160 --> 00:32:11,440
與第一位藝術家的交易是

447
00:32:11,520 --> 00:32:16,320
藝術家有責任
任何超過 600 萬美元的物品。

448
00:32:17,760 --> 00:32:20,560
我花了600萬美元
關於電影。

449
00:32:22,320 --> 00:32:26,640
但當我開始接觸聲音時
我又花了一百萬美元。

450
00:32:27,360 --> 00:32:32,760
♪ 你是我想像中的虛構人物嗎？
或者我是你的一員

451
00:32:32,840 --> 00:32:37,560
當華納兄弟看過這部電影時，
他們非常喜歡它

452
00:32:37,640 --> 00:32:39,680
他們沒有讓我
支付百萬美元。

453
00:32:39,760 --> 00:32:42,320
我覺得這太棒了。
我願意花它。

454
00:32:44,560 --> 00:32:47,840
有一定程度的真實性
你可以從立體聲獲得

455
00:32:47,920 --> 00:32:50,320
那是不可能的
帶有單聲道配樂。

456
00:32:50,400 --> 00:32:54,320
並祝福芭芭拉史翠珊
為了認識價值。

457
00:33:00,040 --> 00:33:03,120
這不僅僅是方法
電影在劇場放映

458
00:33:03,200 --> 00:33:07,480
這種情況正在改變。
這也是它們被記錄的方式。

459
00:33:07,560 --> 00:33:11,920
七十年代我還是個少年
我看了電影《納許維爾》。

460
00:33:16,040 --> 00:33:19,760
我想這可能就是這部電影
這讓我興奮不已

461
00:33:19,840 --> 00:33:23,440
到什麼是可能的
在有聲電影中。

462
00:33:24,680 --> 00:33:26,320
當他們到達機場時，

463
00:33:26,400 --> 00:33:29,440
這是一個令人難以置信的美麗
一段聲音。

464
00:33:31,000 --> 00:33:33,320
芭芭拉·吉恩,
女士們、先生們。

465
00:33:33,920 --> 00:33:37,440
有飛機進出
並抹去人們所說的話。

466
00:33:37,520 --> 00:33:40,200
麥克風裡有一名記者。
有一支軍樂隊。

467
00:33:40,280 --> 00:33:42,640
謝謝你，
富蘭克林高中樂隊。

468
00:33:42,720 --> 00:33:45,440
我認為你們孩子一年比一年好。

469
00:33:48,440 --> 00:33:51,120
好吧，旋轉者們，讓我們旋轉吧。

470
00:33:52,120 --> 00:33:54,120
你被編織了
整個掛毯

471
00:33:54,200 --> 00:33:55,800
聲音牽引著你

472
00:33:55,880 --> 00:33:58,200
並告訴你
你下一步要去哪裡。

473
00:33:58,280 --> 00:34:04,120
吉姆·韋伯顯然已經工作了
與羅伯特·奧特曼合作拍攝了許多電影。

474
00:34:04,200 --> 00:34:06,080
他是多軌大師，

475
00:34:06,160 --> 00:34:09,440
就在他們的時代之前
並突破極限。

476
00:34:09,520 --> 00:34:12,360
在此之前，他們錄製了一首曲目，

477
00:34:12,440 --> 00:34:15,240
但現在我們不開槍了
兩軌或三軌。

478
00:34:15,320 --> 00:34:17,080
我們有關於
八、十、十六首曲目。

479
00:34:17,160 --> 00:34:19,240
其他成員
商會

480
00:34:19,320 --> 00:34:20,520
據報道早先了解...

481
00:34:20,600 --> 00:34:22,080
你知道，每個人都有麥克風。

482
00:34:22,160 --> 00:34:24,160
不管有多少人
都在現場，

483
00:34:24,240 --> 00:34:26,320
他們都有麥克風
並且一直在麥克風上。

484
00:34:26,400 --> 00:34:29,160
所有其他朋友，
成員和...

485
00:34:31,600 --> 00:34:33,000
她已經跌倒在某個地方了…

486
00:34:33,080 --> 00:34:36,280
太神奇了，故事是怎麼樣的
被聲音驅使

487
00:34:36,360 --> 00:34:41,080
以一種我認為沒有發生過的方式
在此之前，在美國電影中。

488
00:34:42,760 --> 00:34:45,280
我這一代人，
你知道，法蘭西斯和喬治

489
00:34:45,360 --> 00:34:48,600
還有馬蒂、布萊恩和我的整個人
和我一起長大的團體——

490
00:34:48,680 --> 00:34:50,880
非常注重聲音的世代。

491
00:34:52,480 --> 00:34:55,400
所以之間
科技與創意的進步

492
00:34:55,480 --> 00:34:58,280
20世紀70年代初
聲音正在走線

493
00:34:58,360 --> 00:35:00,840
在新的美國文藝復興時期
的電影，

494
00:35:00,920 --> 00:35:03,600
以某種方式
以前從未聽過。

495
00:35:04,480 --> 00:35:06,520
哦，我明白了。

496
00:35:06,600 --> 00:35:08,720
但進入 70 年代末，

497
00:35:08,800 --> 00:35:11,480
甚至更大的突破
正在路上。

498
00:35:13,160 --> 00:35:15,840
大多數導演
花了很多時間和他們的攝影師在一起

499
00:35:15,920 --> 00:35:17,320
和演員。

500
00:35:17,400 --> 00:35:20,960
我只是花同樣的時間
並與聲音設計師一起度過。

501
00:35:21,040 --> 00:35:23,520
但當我開始我的下一部電影時

502
00:35:23,600 --> 00:35:27,640
弗朗西斯正在做“對話”
沃爾特正忙著這個。

503
00:35:29,560 --> 00:35:32,040
所以我給南加州大學的 Ken Miura 打電話
並說，

504
00:35:32,120 --> 00:35:34,000
「你還有其他人嗎
像沃特？ 」

505
00:35:34,080 --> 00:35:36,120
他說，
“是啊，我這裡有人了。”

506
00:35:45,000 --> 00:35:50,320
我媽媽告訴我
當我還是個孩子的時候，我喜歡隨著音樂表演，

507
00:35:50,400 --> 00:35:54,360
如果她放一張唱片
我不僅會在房間裡跳舞，

508
00:35:54,440 --> 00:35:56,920
但我會假設角色，
我會是個牛仔

509
00:35:57,000 --> 00:36:00,960
或者我會
某種海盜之類的。

510
00:36:01,040 --> 00:36:04,240
但當我即將
六歲那年，我得了一場重病

511
00:36:04,320 --> 00:36:07,520
我在床上躺了幾個星期
而且非常虛弱。

512
00:36:08,320 --> 00:36:11,160
但我父親有權訪問
到錄音機。

513
00:36:11,240 --> 00:36:13,320
他把它帶回家。

514
00:36:14,000 --> 00:36:15,880
我開始錄製電視節目

515
00:36:15,960 --> 00:36:18,040
將麥克風放在電視上

516
00:36:18,120 --> 00:36:20,640
和錄音
週六早上的卡通。

517
00:36:21,480 --> 00:36:24,000
當時有兩家電視台

518
00:36:24,080 --> 00:36:28,320
其中一位擁有華納兄弟。
聯合電影包。

519
00:36:29,880 --> 00:36:32,800
我喜歡錄製埃羅爾·弗林的電影
特別是。

520
00:36:39,160 --> 00:36:42,560
他們拍攝了卡格尼黑幫電影。

521
00:36:42,640 --> 00:36:45,040
還有鮑嘉的電影。

522
00:36:45,120 --> 00:36:49,640
所以我對這些聲音非常熟悉
華納兄弟的經典圖書館。

523
00:36:51,200 --> 00:36:53,920
另一個頻道
幾乎展示了米高梅。

524
00:36:55,080 --> 00:37:00,640
♪ 彩虹之上的某個地方...

525
00:37:00,720 --> 00:37:06,160
♪ 在雨中歌唱，
就這樣在雨中歌唱…

526
00:37:06,240 --> 00:37:09,440
和其他孩子一樣
培養對某些音樂的熱愛，

527
00:37:09,520 --> 00:37:11,760
我聽到爆炸聲。

528
00:37:19,760 --> 00:37:22,040
於是我開始收集我喜歡的東西。

529
00:37:22,120 --> 00:37:25,440
我會尋找一部電影
只是為了記錄戰鬥場面

530
00:37:25,520 --> 00:37:27,320
聽他們的。

531
00:37:30,000 --> 00:37:33,880
我認為數千個小時
我小時候就這麼做過

532
00:37:34,680 --> 00:37:37,760
我不知道，
那是在建立庫存

533
00:37:37,840 --> 00:37:42,360
電影中的聲音
是體驗的一部分。

534
00:37:45,040 --> 00:37:47,840
我開始製作自己的小電影。

535
00:37:47,920 --> 00:37:53,200
那時候不能錄音
拍攝 Super 8 電影時的現場聲音。

536
00:37:53,280 --> 00:37:56,440
但我可以生成配樂
事後

537
00:37:57,840 --> 00:38:02,600
透過提取我提取的聲音效果
來自電影和電視節目

538
00:38:02,680 --> 00:38:05,000
並將它們放入我的電影中。

539
00:38:13,440 --> 00:38:16,160
我第一次見到本·伯特
在南加州大學電影學院。

540
00:38:16,880 --> 00:38:19,280
我們是志同道合的人。

541
00:38:19,360 --> 00:38:23,680
儘管很多學生都
進入所有安東尼奧尼和藝術電影，

542
00:38:23,760 --> 00:38:27,520
我們有點喜歡傳統的
好萊塢有趣的電影和連續劇。

543
00:38:30,120 --> 00:38:32,400
閃電棒。

544
00:38:32,480 --> 00:38:34,280
我們寫了這部電影

545
00:38:34,360 --> 00:38:37,160
被稱為「棒閃征服無限」。

546
00:38:37,240 --> 00:38:40,320
本和我盛裝打扮
在這些山寨閃電戈登的事中

547
00:38:40,400 --> 00:38:43,680
我們在陸軍剩餘商店買的
在好萊塢。

548
00:38:45,240 --> 00:38:48,080
我們當時正在做
前往外星球的旅程。

549
00:38:51,880 --> 00:38:53,440
我們發現了恐龍。

550
00:38:54,160 --> 00:38:57,760
當然還有
我們有一個穿著斗篷的漂亮女孩。

551
00:39:02,080 --> 00:39:04,360
Ben 為那個聲音做了聲音。

552
00:39:13,600 --> 00:39:17,320
我剛從南加州大學電影院畢業，

553
00:39:17,400 --> 00:39:22,160
以及曾代表的加里·庫爾茨（Gary Kurtz）
喬治盧卡斯來到學校，

554
00:39:22,240 --> 00:39:24,600
尋找學生
對聲音有興趣

555
00:39:24,680 --> 00:39:27,400
他們可以塑造誰
進入他們自己的方式。

556
00:39:28,080 --> 00:39:31,720
我出去到工作室
並會見了他們兩個。

557
00:39:32,360 --> 00:39:35,520
他們概述了這部電影
他們要做的。

558
00:39:36,320 --> 00:39:39,480
他們的牆上掛著藝術品
由拉爾夫·麥誇裡完成，

559
00:39:39,560 --> 00:39:41,680
電影的概念藝術。

560
00:39:41,760 --> 00:39:44,320
我對所看到的感到震驚。

561
00:39:44,400 --> 00:39:46,200
這就是電影
我一直想繼續工作。

562
00:39:46,280 --> 00:39:50,720
這裡有太空船和怪物
以及光劍等武器。

563
00:39:52,120 --> 00:39:54,080
它被稱為“星球大戰”。

564
00:39:55,400 --> 00:39:58,480
所以我抓住了這個機會
最初的討論是，

565
00:39:58,560 --> 00:40:02,400
「你願意幫忙收集聲音嗎
對一個伍基人來說？ 」

566
00:40:03,360 --> 00:40:06,880
這還需要一年左右的時間
來自主要攝影。

567
00:40:07,920 --> 00:40:10,560
我一開始就放了Ben
因為我知道

568
00:40:10,640 --> 00:40:14,400
我必須想辦法
讓這些角色變得真實。

569
00:40:14,480 --> 00:40:18,680
我知道這取決於
我們如何開發這些語言，

570
00:40:18,760 --> 00:40:22,320
這就是本花費的
一年中的大部分時間都在做。

571
00:40:23,920 --> 00:40:25,680
我們試圖尋找一種動物

572
00:40:25,760 --> 00:40:28,720
那已經足夠了
聲音表現力

573
00:40:28,800 --> 00:40:31,800
從它的聲音我們可以使用它
對伍基人來說。

574
00:40:33,040 --> 00:40:36,360
於是就有了一隻小熊
名叫維尼。

575
00:40:36,440 --> 00:40:40,040
我們度過了一個下午
這隻熊被關在筆中，

576
00:40:40,120 --> 00:40:42,440
哄它發出不同的聲音。

577
00:40:43,240 --> 00:40:48,480
他們如何讓它發出聲音
是給它看麵包。牠喜歡麵包。

578
00:40:48,560 --> 00:40:50,480
熊會...

579
00:40:54,160 --> 00:40:58,280
然後你就把麵包給他
然後他就會像...

580
00:41:00,920 --> 00:41:03,440
喬治想知道
在他們拍攝電影之前

581
00:41:03,520 --> 00:41:05,400
伍基人聽起來怎麼樣？

582
00:41:05,480 --> 00:41:07,160
好吧，你說的是，丘伊。

583
00:41:07,240 --> 00:41:12,000
這不是大多數電影製作人所採用的方式
當時工作。

584
00:41:12,080 --> 00:41:14,400
我知道那個聲音
是基金會的一部分

585
00:41:14,480 --> 00:41:17,000
電影的內容。

586
00:41:17,080 --> 00:41:20,360
所以一切都必須是
提前想通了。

587
00:41:21,320 --> 00:41:25,520
所以我繼續按照我的方式工作
透過《星際大戰》的劇本。

588
00:41:25,600 --> 00:41:27,880
我讀了一遍，
做了一些筆記，把它分解，

589
00:41:27,960 --> 00:41:31,200
我意識到有
腳本中有數百個內容

590
00:41:31,280 --> 00:41:34,240
從達斯·維德的呼吸聲中，
你有死星，

591
00:41:34,320 --> 00:41:39,360
你有TIE戰鬥機
裡面有一整套東西的圖書館。

592
00:41:39,440 --> 00:41:44,360
我說：「好吧，你想要聲音嗎？
其餘的這些事情也是如此嗎？ 」

593
00:41:44,440 --> 00:41:47,600
答案是：「是的，當然。
就花點時間吧。 」

594
00:41:48,880 --> 00:41:52,800
所以我在我的公寓經營
好幾個月

595
00:41:52,880 --> 00:41:57,280
進行探險
出去收集聲音，

596
00:41:57,360 --> 00:42:01,160
當喬治去英格蘭時，
忙著拍攝電影。

597
00:42:01,240 --> 00:42:03,800
我仍然住在洛杉磯。

598
00:42:03,880 --> 00:42:06,600
他要我出去
並記錄真實的電機

599
00:42:06,680 --> 00:42:10,760
和真實的飛機，
和真正生鏽的門。

600
00:42:10,840 --> 00:42:13,040
投影機的嗡嗡聲，

601
00:42:13,120 --> 00:42:16,160
嗡嗡聲
電視機後面。

602
00:42:16,240 --> 00:42:19,760
我嘗試去工廠
和一家潛水商店。

603
00:42:20,920 --> 00:42:23,880
我剛開始記錄一切
我可以動手。

604
00:42:23,960 --> 00:42:26,720
並填充
《星際大戰》的宇宙

605
00:42:26,800 --> 00:42:31,320
隨著事物的聲音
我們會聽到真實的聲音。

606
00:42:34,400 --> 00:42:37,280
我們不想跟隨
科幻小說的慣例

607
00:42:37,360 --> 00:42:38,960
當時流行的

608
00:42:39,040 --> 00:42:42,720
就像「禁忌星球」之類的東西
或“世界大戰”，

609
00:42:42,800 --> 00:42:45,480
使用電子音樂技術。

610
00:42:46,600 --> 00:42:49,280
我們沒有使用合成器
或類似的東西。

611
00:42:49,360 --> 00:42:51,480
我們使用了真實的音效。

612
00:42:54,800 --> 00:42:57,800
所以一年左右
我經過收集

613
00:42:57,880 --> 00:43:02,760
當他們拍完回來後，
我收到一張紙條，上面寫著：

614
00:43:02,840 --> 00:43:07,720
「我們會拿走錄音帶
並將它們運送到北加州。 」

615
00:43:07,800 --> 00:43:11,000
他們正在做圖片編輯
在喬治的家裡。

616
00:43:11,520 --> 00:43:16,920
所以我開始削減我的音效
進入電影剪輯師的剪輯中。

617
00:43:19,320 --> 00:43:22,360
但R2-D2花了很長時間。

618
00:43:22,440 --> 00:43:28,000
那個有很多版本
幾個月來都是失敗的。

619
00:43:28,080 --> 00:43:30,120
你必須真正讓他說話

620
00:43:30,200 --> 00:43:33,200
並讓你明白
他在說什麼。

621
00:43:33,280 --> 00:43:35,240
而R2根本就沒有嘴巴。

622
00:43:35,320 --> 00:43:37,640
什麼使命？
你在說什麼？

623
00:43:37,720 --> 00:43:41,400
我們非常擔心
這將是不可理解的。

624
00:43:43,560 --> 00:43:45,440
最終發生的事情是，

625
00:43:45,520 --> 00:43:47,880
正如喬治和我
正在互相交談，

626
00:43:47,960 --> 00:43:51,920
我們會說，「R2 出現
到了電影的這一點，他就…”

627
00:43:55,840 --> 00:44:00,240
突然我們意識到
我們用富有表現力的聲音交談。

628
00:44:00,320 --> 00:44:02,920
他們有有意義的語調。

629
00:44:03,000 --> 00:44:05,560
我們正在用聲音表達
這對我們有用。

630
00:44:08,280 --> 00:44:11,920
這導致了這條路
就是這樣做的。

631
00:44:12,000 --> 00:44:17,080
我可以發聲
然後在鍵盤上彈奏一些東西...

632
00:44:19,480 --> 00:44:22,240
....你可以有點
一起做兩件事。

633
00:44:24,480 --> 00:44:26,400
什麼使命？
你在說什麼？

634
00:44:28,280 --> 00:44:32,840
我已經受夠你了。
走那條路。

635
00:44:32,920 --> 00:44:35,920
一天之內你就會故障
你這個近視的廢棄物堆。

636
00:44:37,240 --> 00:44:41,440
我們不確定觀眾
但會理解這一點。

637
00:44:41,520 --> 00:44:44,360
我不知道。
我很緊張，就像任何人一樣。

638
00:44:44,440 --> 00:44:46,800
我想也許
這可能就是結局了。

639
00:44:46,880 --> 00:44:50,000
我會回去成為一門科學
東方某個地方的老師。

640
00:44:50,080 --> 00:44:53,680
你必須記住，
我的第一部電影失敗了。

641
00:44:53,760 --> 00:44:55,440
我想，
最終的榮譽將是

642
00:44:55,520 --> 00:44:58,400
如果我們能被邀請的話
參加「星際爭霸戰」大會。

643
00:44:58,480 --> 00:45:00,000
我可以賣T卹。

644
00:45:00,080 --> 00:45:05,080
也許我們在那裡有一張桌子
分發海報什麼的。

645
00:45:07,000 --> 00:45:10,400
對我來說那本來就是
我職業生涯的巔峰。

646
00:45:12,320 --> 00:45:15,560
當電影結束時，
福克斯並不真正知道他們有什麼。

647
00:45:15,640 --> 00:45:19,320
我參加了與福克斯高層的會議
與加里·庫爾茨

648
00:45:19,400 --> 00:45:21,560
福克斯高層表示，

649
00:45:21,640 --> 00:45:24,680
「我們喜歡你的電影，加里，
但我們認為它是一個臥舖。

650
00:45:24,760 --> 00:45:27,120
“我們認為它的開放速度會非常慢。”

651
00:45:28,040 --> 00:45:31,880
我坐在皇冠劇院
在舊金山

652
00:45:31,960 --> 00:45:34,640
在那裡的開幕表演，
70 毫米列印。

653
00:45:34,720 --> 00:45:36,880
我其實是坐著的
在觀眾中間

654
00:45:36,960 --> 00:45:40,800
和坐在我旁邊的人
當飛機飛過頭頂時...

655
00:45:54,360 --> 00:45:58,680
這傢伙走了，
“天哪。天哪。天哪。”

656
00:45:59,960 --> 00:46:02,560
而兩週後，
街區周圍已經排起了長隊

657
00:46:02,640 --> 00:46:05,440
全國各地
等待《星際大戰》。

658
00:46:09,440 --> 00:46:12,680
該獎項頒發給
小本傑明·伯特先生

659
00:46:17,600 --> 00:46:19,840
非常感謝。

660
00:46:19,920 --> 00:46:22,040
我當然願意，
感謝喬治盧卡斯

661
00:46:22,120 --> 00:46:24,600
誰有所有偉大的想法
並提供了所有的靈感

662
00:46:24,680 --> 00:46:27,200
對於“星球大戰”中的事情。
非常感謝。

663
00:46:30,440 --> 00:46:33,600
這就是導演的想像力
誰會說，

664
00:46:33,680 --> 00:46:36,760
「讓我們採取下一步行動
在聲音故事中。 」

665
00:46:37,560 --> 00:46:39,440
喬治·盧卡斯和加里·庫爾茨，

666
00:46:39,520 --> 00:46:41,640
芭芭拉史翠珊在《一個明星的誕生》中，

667
00:46:41,720 --> 00:46:44,200
法蘭西斯‧科波拉、史丹利‧庫伯力克、

668
00:46:44,280 --> 00:46:48,840
這些關鍵人物會說，
“是的，我會做這個。”

669
00:46:51,240 --> 00:46:53,760
《星際大戰》是一場革命。

670
00:46:55,360 --> 00:47:00,760
就是那首配樂
1977 年，一切都改變了。

671
00:47:03,440 --> 00:47:07,160
在人們的心目中，
那是一個聲音很酷的時代。

672
00:47:08,480 --> 00:47:12,760
也創造了這個時代
由電影製片人推動。

673
00:47:14,040 --> 00:47:15,960
那時，
大衛林區和艾倫史普萊特

674
00:47:16,040 --> 00:47:18,640
來自 AFI
並且是夥伴關係。

675
00:47:19,240 --> 00:47:22,360
這些真正偉大的頭腦
正在做實驗性的事情。

676
00:47:23,680 --> 00:47:27,480
我相信每個人的泉源
創造力來自於內在。

677
00:47:31,520 --> 00:47:34,440
還有艾倫，
他是個天生的音響師。

678
00:47:38,760 --> 00:47:42,240
對音樂非常感興趣，
尤其是古典音樂。

679
00:47:49,160 --> 00:47:53,560
他是一位快樂的實驗者。

680
00:47:57,800 --> 00:47:59,560
人類的伎倆

681
00:47:59,640 --> 00:48:02,520
正在經歷
這生命的最深層。

682
00:48:04,840 --> 00:48:09,000
無界者
無限的意識海洋

683
00:48:09,080 --> 00:48:11,440
一切物質和心靈的基礎，

684
00:48:12,720 --> 00:48:18,640
聲音發揮著巨大作用
在抽象電影中。

685
00:48:21,520 --> 00:48:26,680
你想把人們帶入一個世界
並給他們一個體驗

686
00:48:27,880 --> 00:48:31,200
你可能會在那裡迷路
多年來。

687
00:48:39,200 --> 00:48:42,000
所以它就在空氣中——
打破模具，

688
00:48:42,080 --> 00:48:44,160
並嘗試一些事情
這看起來很瘋狂

689
00:48:44,240 --> 00:48:46,600
看看它們是否有效。

690
00:48:46,680 --> 00:48:49,320
70年代真是一段美好時光
電影製作。

691
00:48:51,680 --> 00:48:55,400
沒有更多的實驗
或歷史上混亂的電影，

692
00:48:55,480 --> 00:48:59,880
這改變了電影聲音的方式
已完成並呈現

693
00:48:59,960 --> 00:49:01,520
作為「現代啟示錄」。

694
00:49:14,160 --> 00:49:16,280
拍攝期間
《現代啟示錄》中，

695
00:49:16,360 --> 00:49:18,680
法蘭西斯聽到了富田的唱片

696
00:49:18,760 --> 00:49:23,560
這是“行星”
古斯塔夫·霍爾斯特 (Gustav Holst) 創作的四軌曲目。

697
00:49:24,880 --> 00:49:28,440
這個想法是你把揚聲器
在你房間的每個角落，

698
00:49:28,520 --> 00:49:31,840
你坐在中間
你就被音樂包圍了。

699
00:49:35,480 --> 00:49:39,520
法蘭西斯聽到後想
這就是我希望這部電影聽起來的樣子。

700
00:49:40,200 --> 00:49:42,760
但我們所有人都致力於聲音 -

701
00:49:42,840 --> 00:49:46,920
理查茲貝格斯、馬克伯傑
而我自己，我們只在單聲道中工作。

702
00:49:47,000 --> 00:49:49,080
我們都沒有工作過
在立體電影上

703
00:49:49,160 --> 00:49:53,080
更不用說這個全新的了
6 軌環繞格式。

704
00:49:56,040 --> 00:50:01,560
我們一直在探索未知
進入這整個新大陸

705
00:50:02,520 --> 00:50:06,560
我們移動物體的地方
環繞劇院一圈

706
00:50:09,280 --> 00:50:11,640
這是以前從未做過的。

707
00:50:17,560 --> 00:50:19,480
如果你正在開闢新天地

708
00:50:19,560 --> 00:50:22,640
然後有興趣的人
在新天地

709
00:50:22,720 --> 00:50:25,400
來是因為
他們想參與其中

710
00:50:25,480 --> 00:50:28,080
更多的土地被打破。

711
00:50:29,120 --> 00:50:31,960
我花了大約一半的時間
在混音中的“Apocalypse”中，

712
00:50:32,040 --> 00:50:34,440
坐在那裡看著沃爾特·默奇

713
00:50:34,520 --> 00:50:37,320
和馬克·伯傑
還有理查德·貝格斯和弗朗西斯，

714
00:50:37,400 --> 00:50:40,320
弄清楚這部電影是什麼
聽起來像是。

715
00:50:41,360 --> 00:50:44,800
致力於《現代啟示錄》
是我的電影學校。

716
00:50:46,320 --> 00:50:49,240
最終，我們結束了
花費一年半的時間

717
00:50:49,320 --> 00:50:53,240
編輯聲音
花了九個月的時間混音

718
00:50:53,320 --> 00:50:55,080
這是聞所未聞的。

719
00:50:55,160 --> 00:50:59,640
幾乎一切
這可能是正確的，也可能是錯誤的。

720
00:50:59,720 --> 00:51:02,640
整部《現代啟示錄》
經驗就像滴酸。

721
00:51:05,000 --> 00:51:10,360
♪ 這就是結局，美麗的朋友

722
00:51:11,120 --> 00:51:13,120
你有什麼
在影片的開頭

723
00:51:13,200 --> 00:51:18,000
是威拉德船長
在他的西貢酒店房間裡產生幻覺，

724
00:51:18,080 --> 00:51:20,640
對他在戰爭中所做的事感到遺憾。

725
00:51:24,120 --> 00:51:26,800
你所看到和聽到的一切

726
00:51:26,880 --> 00:51:29,960
正在被過濾
透過他的意識。

727
00:51:32,960 --> 00:51:39,040
♪ 等待夏天的雨，是的

728
00:51:42,240 --> 00:51:48,360
這個決定讓沃特
做他對聲音所做的事情。

729
00:51:53,040 --> 00:51:55,360
說故事
從更多的角度來看

730
00:51:55,440 --> 00:51:59,080
這個角色的
在越南這種瘋狂的情況下。

731
00:51:59,680 --> 00:52:01,080
西貢。

732
00:52:02,920 --> 00:52:04,640
拉屎。

733
00:52:04,720 --> 00:52:07,160
它構成了整部電影。

734
00:52:15,280 --> 00:52:18,560
最有趣的聲音
被設計到腳本中

735
00:52:18,640 --> 00:52:20,720
並被設計到場景中。

736
00:52:24,680 --> 00:52:29,600
所以我寫了一個腳本
對於電影的聲音處理

737
00:52:29,680 --> 00:52:31,080
來指導混合。

738
00:52:37,280 --> 00:52:40,160
沃特決定
它更有效率

739
00:52:40,240 --> 00:52:44,520
如果每個編輯都負責的話
對於一整層聲音，

740
00:52:45,680 --> 00:52:48,520
以便直升機
由一位編輯編輯

741
00:52:48,600 --> 00:52:52,280
和背景聲音
由另一位編輯編輯。

742
00:52:52,360 --> 00:52:55,520
萊斯·霍奇森
負責氣氛。

743
00:52:55,600 --> 00:52:58,080
萊斯·威金斯
負責彈藥。

744
00:52:58,880 --> 00:53:01,720
派特傑克遜
負責這艘船。

745
00:53:01,800 --> 00:53:03,920
這樣就有了一致性。

746
00:53:05,400 --> 00:53:07,040
對待每個聲音編輯器

747
00:53:07,120 --> 00:53:10,400
作為樂器組的組長
在管弦樂團中。

748
00:53:11,360 --> 00:53:14,240
你是主音小提琴。
你是木管樂器的首席。

749
00:53:14,320 --> 00:53:16,160
你是打擊樂組長。

750
00:53:16,920 --> 00:53:18,920
你是銅管局的頭兒。

751
00:53:29,920 --> 00:53:36,600
當酋長即將去世時，帕特傑克遜
改變了船的傾斜度

752
00:53:36,680 --> 00:53:40,160
這樣船的聲音就會減弱。

753
00:53:51,120 --> 00:53:53,640
我認為最大的教訓
我從《現代啟示錄》中學到了

754
00:53:53,720 --> 00:53:56,320
坐在那裡正在弄清楚
時時刻刻

755
00:53:56,400 --> 00:53:59,280
使用什麼聲音
以及哪些聲音不適合使用。

756
00:53:59,360 --> 00:54:02,400
那些類型的決定
是電影的精髓。

757
00:54:08,360 --> 00:54:12,760
並且參展商要玩
按照我們的條件拍攝的圖片，

758
00:54:12,840 --> 00:54:17,080
用我們的聲音，
我們希望他們展示的方式。

759
00:54:17,160 --> 00:54:21,920
電影確實上映了
在這種 6 軌環繞格式中。

760
00:54:22,000 --> 00:54:25,960
隨著事情的發展
未來30年、40年，

761
00:54:26,040 --> 00:54:30,360
該格式現在是地面標準
以及如何混音電影。

762
00:54:31,920 --> 00:54:36,040
配樂至少是
和電影一樣重要。

763
00:54:36,120 --> 00:54:41,840
還有原聲帶的導演
整部電影的主角是華特·默奇。

764
00:54:43,800 --> 00:54:47,800
在某種程度上，沃爾特·默奇
是我們所有人的父親

765
00:54:47,880 --> 00:54:51,520
在這個電影聲音的現代時代。

766
00:54:54,240 --> 00:54:56,040
《現在的啟示錄》
標誌著高潮

767
00:54:56,120 --> 00:54:59,200
超過50年
電影聲音的發展。

768
00:54:59,280 --> 00:55:01,600
及其影響
今天仍然可以感受到。

769
00:55:03,080 --> 00:55:05,080
但聲音的下一個重大挑戰

770
00:55:05,160 --> 00:55:08,560
是如何運作的
在瘋狂的新數位世界中。

771
00:55:14,720 --> 00:55:18,760
我一直以為
動畫就是這樣一種視覺媒介。

772
00:55:18,840 --> 00:55:22,400
但當我開始放
恰到好處的音效

773
00:55:22,480 --> 00:55:25,480
它只是讓它變得好一千倍。

774
00:55:28,200 --> 00:55:31,840
1986 年 2 月，我們成立了皮克斯。

775
00:55:33,800 --> 00:55:37,080
我一直在工作
為這些檯燈設定動畫。

776
00:55:37,160 --> 00:55:40,240
所以我做了這個小東西
半分鐘的短片，

777
00:55:40,320 --> 00:55:42,200
名叫小盧克索。

778
00:55:42,280 --> 00:55:45,440
當然，我們想要本伯特
來發出聲音，

779
00:55:46,560 --> 00:55:49,240
但他們告訴我們他很忙。

780
00:55:49,320 --> 00:55:52,520
他們說，但是有一個年輕人
那是和本一起工作的。

781
00:55:52,600 --> 00:55:54,600
他真的非常非常好。

782
00:55:54,680 --> 00:55:57,960
讓我們來嘗試一下這個新人吧。
他的名字叫做加里·里德斯特羅姆。

783
00:56:01,040 --> 00:56:02,440
但我想要本·伯特。

784
00:56:07,600 --> 00:56:09,400
我認為我所有的早期機會

785
00:56:09,480 --> 00:56:11,200
表明人們
想要本伯特，

786
00:56:11,280 --> 00:56:12,880
這就是世界上的運作方式，對嗎？

787
00:56:12,960 --> 00:56:16,360
我們想要本伯特，拜託，
他沒空，你還有誰嗎？

788
00:56:16,440 --> 00:56:19,600
現在，小盧克索
絕對是向前邁出的一大步

789
00:56:19,680 --> 00:56:23,800
用於動畫。
對他來說，這看起來非常真實。

790
00:56:23,880 --> 00:56:28,800
蓋瑞一直看著它，
“我想把這一切落實到現實中。”

791
00:56:29,920 --> 00:56:33,320
我有這個數位工作站
稱為 Synclavier，

792
00:56:33,400 --> 00:56:36,360
在那裡我可以捕捉到真實的聲音，
將它們載入到計算機中

793
00:56:36,440 --> 00:56:38,840
並操縱它們
在鍵盤上。

794
00:56:38,920 --> 00:56:42,200
就像刮金屬一樣，
擰入燈泡。

795
00:56:42,280 --> 00:56:45,720
刺耳、無聊的聲音。
還有彈簧...

796
00:56:45,800 --> 00:56:48,200
你錄製你不知道的聲音
他們將要做什麼，

797
00:56:48,280 --> 00:56:49,680
但它們很有趣。

798
00:56:49,760 --> 00:56:54,160
稍後你會發現一些小花絮
有一點聲音品質。

799
00:56:54,240 --> 00:56:56,160
是悲傷還是快樂。

800
00:56:57,280 --> 00:56:59,800
接下來你知道的，
他讓我失望

801
00:56:59,880 --> 00:57:03,200
他向我展示了
Luxo Jr. 的第一次傳球

802
00:57:04,360 --> 00:57:07,040
人物也變得栩栩如生。

803
00:57:12,000 --> 00:57:16,080
他精心設計了他們的聲音
他給了它們重量。

804
00:57:21,600 --> 00:57:23,120
加里明白了。

805
00:57:23,200 --> 00:57:27,160
他採取了媒介
將電腦動畫推向新的高度。

806
00:57:27,240 --> 00:57:31,360
皮克斯所做的幾乎所有事情，
加里為之發出聲音。

807
00:57:32,400 --> 00:57:35,520
我覺得很酷
我是這裡一件大事的一部分。

808
00:57:35,600 --> 00:57:37,560
喬治盧卡斯和班伯特，

809
00:57:37,640 --> 00:57:39,840
弗朗西斯·科波拉和沃爾特·默奇，

810
00:57:39,920 --> 00:57:41,840
大衛林區和艾倫史普萊特。

811
00:57:42,560 --> 00:57:45,920
偉大導演的聯繫
對於一個健全的人來說。

812
00:57:47,240 --> 00:57:50,080
我的一個
和約翰·拉塞特在一起…

813
00:57:50,160 --> 00:57:52,000
……另一個是
與史蒂芬史匹柏。

814
00:57:52,080 --> 00:57:53,080
行動。

815
00:57:53,160 --> 00:57:56,360
歡迎來到侏羅紀公園。

816
00:58:00,880 --> 00:58:03,600
我們要發財了
與這個地方。

817
00:58:03,680 --> 00:58:07,400
我認為加里·里德斯特羅姆
對《侏羅紀公園》最大的貢獻

818
00:58:07,480 --> 00:58:10,680
是假設
恐龍的聲音是什麼樣的。

819
00:58:10,760 --> 00:58:14,480
為了讓他們變得非凡，
但也很自然。

820
00:58:26,400 --> 00:58:28,720
而且還是第一次
我曾經聽過霸王龍的叫聲

821
00:58:28,800 --> 00:58:30,960
我確實從椅子上摔了下來。

822
00:58:31,880 --> 00:58:33,280
談論創新，

823
00:58:33,360 --> 00:58:37,400
聲音簡直令人難以置信
他在《侏羅紀公園》中所做的。

824
00:58:37,480 --> 00:58:39,640
所以我們就問他
為我們發出聲音

825
00:58:39,720 --> 00:58:42,080
在第一台電腦動畫上
劇情片。

826
00:58:42,160 --> 00:58:44,480
♪ 我是你的朋友

827
00:58:44,560 --> 00:58:47,600
我只是欣賞
加里如何確保

828
00:58:47,680 --> 00:58:52,720
他使用的聲音
支持情感意圖

829
00:58:52,800 --> 00:58:55,760
敘述的
無論發生什麼事。

830
00:58:56,560 --> 00:58:58,720
話說，那個按鈕是做什麼用的？

831
00:58:58,800 --> 00:59:01,240
- 我會告訴你。
- 巴斯光年來救援。

832
00:59:01,320 --> 00:59:02,320
- 哇哦。
- 哇。

833
00:59:02,400 --> 00:59:05,640
嘿，伍迪有類似的東西。
他的只是一條拉繩。

834
00:59:05,720 --> 00:59:10,000
我們想要一件事
伍迪和巴茲都擁有

835
00:59:10,920 --> 00:59:14,800
你可以看出
伍迪的店比較老，也比較俗氣。

836
00:59:14,880 --> 00:59:19,080
巴茲的產品是新的高科技產品
那是一個健全的系統。

837
00:59:19,160 --> 00:59:21,640
我有一個舊的卡斯帕娃娃。

838
00:59:23,200 --> 00:59:28,920
裡面有一筆記錄
他是……來吧，Cas。

839
00:59:29,000 --> 00:59:31,600
看看這就像「我愛你」。

840
00:59:32,840 --> 00:59:35,880
這些天他聽起來棒極了。
哦，來吧，卡斯帕。

841
00:59:37,320 --> 00:59:40,560
到達天空。

842
00:59:41,240 --> 00:59:43,920
加里喜歡這個主意。

843
00:59:44,800 --> 00:59:47,040
我們一直在創新
電腦太多了

844
00:59:47,120 --> 00:59:50,560
並創造新的動畫工具。

845
00:59:50,640 --> 00:59:55,720
因此，他同時
第一次使用電腦，

846
00:59:55,800 --> 00:59:59,040
以非常聰明的方式
做聲音設計。

847
00:59:59,120 --> 01:00:01,360
你知道，
想想就令人興奮，

848
01:00:01,440 --> 01:00:04,680
我不知道，
甚至很多業內人士

849
01:00:04,760 --> 01:00:08,120
仍然有切割聲
當時在雜誌上。

850
01:00:09,880 --> 01:00:11,640
直到1990年代初，

851
01:00:11,720 --> 01:00:15,760
我們正在剪掉一條音軌
一次在mag film上。

852
01:00:16,360 --> 01:00:18,200
但到了 20 世紀 90 年代中期，

853
01:00:18,280 --> 01:00:21,920
聲音編輯已遷移
到 Pro Tools 等電腦系統。

854
01:00:22,000 --> 01:00:25,040
現在我們可以看到波形
我們正在編輯，

855
01:00:25,120 --> 01:00:28,080
但更重要的是，
聲音編輯終於可以聽到

856
01:00:28,160 --> 01:00:30,440
他們的所有曲目如何一起播放。

857
01:00:35,640 --> 01:00:39,080
那是一個非常令人興奮的時刻
適合所有人的視覺和聲音。

858
01:00:41,720 --> 01:00:44,280
所以突然我接到這通電話。

859
01:00:45,240 --> 01:00:48,720
華卓斯基姊妹說：「記住
那個非常棒的劇本，叫做《駭客任務》

860
01:00:48,800 --> 01:00:51,920
「我們曾經談論過
在混合階段？綠燈亮了。 」

861
01:00:59,400 --> 01:01:03,320
而事實上這部電影
關於這個數位現實

862
01:01:03,400 --> 01:01:05,720
那是透過一條電線傳來的，

863
01:01:05,800 --> 01:01:08,160
我以為有些平行的

864
01:01:08,240 --> 01:01:13,000
試著做所有的事情
數位世界中的聲音設計。

865
01:01:13,080 --> 01:01:15,200
這是一個機會
應用這項技術，

866
01:01:15,280 --> 01:01:18,400
那還是粗略的，
但允許所有這些可能性。

867
01:01:22,280 --> 01:01:24,320
最先發出的聲音之一
我開發的

868
01:01:24,400 --> 01:01:28,360
是尼奧的聲音
感知自己被數位化。

869
01:01:30,080 --> 01:01:31,720
你……嗎？

870
01:01:32,760 --> 01:01:35,480
在數位世界中，
一切都是零和一，

871
01:01:35,560 --> 01:01:37,880
基本上只是小盒子。

872
01:01:37,960 --> 01:01:41,520
我想要傳達那種感覺
對觀眾來說，鋸齒狀的。

873
01:01:48,920 --> 01:01:50,400
計算機確實讓我們

874
01:01:50,480 --> 01:01:53,840
做一些非常有趣的創意工作
關於「駭客任務」。

875
01:01:54,760 --> 01:01:56,760
本來就不會有
否則時間。

876
01:01:57,360 --> 01:02:00,480
我一直有一種又愛又恨的感覺
與技術。

877
01:02:00,560 --> 01:02:02,360
電腦很糟糕。

878
01:02:02,440 --> 01:02:06,000
我的一部分只是想活下去
在樹林裡和雕刻棍子。

879
01:02:06,080 --> 01:02:09,960
我看到了未來，就是這樣
它絕對行不通。

880
01:02:10,480 --> 01:02:14,120
但我的另一部分
只是喜歡所有這些奇特的工具。

881
01:02:15,760 --> 01:02:20,280
這幾天有
操縱聲音的工具有很多

882
01:02:20,360 --> 01:02:23,920
現在幾乎在聲音中，
如果你能想到，你就能做到。

883
01:02:33,600 --> 01:02:36,600
但最終
這與技術無關。

884
01:02:36,680 --> 01:02:39,720
這是數十人的貢獻
健全的人。

885
01:02:39,800 --> 01:02:42,560
人才圈
誰在幕後合作

886
01:02:42,640 --> 01:02:44,600
幫助講述故事。

887
01:02:45,320 --> 01:02:51,040
人類的聲音 - 這是偉大的
個人的佔有。

888
01:02:51,120 --> 01:02:54,640
它可以有各種細微差別，
而且它是獨一無二的。

889
01:02:55,360 --> 01:02:57,800
如果你仔細聽的話

890
01:02:57,880 --> 01:03:00,040
你可以聽到他們的聲音
低聲向你訴說他們的遺產。

891
01:03:01,160 --> 01:03:07,040
及時行樂，抓住時機，孩子。

892
01:03:08,160 --> 01:03:10,400
當你錄音時
製作聲音，

893
01:03:10,480 --> 01:03:13,320
你真正想要捕捉的是什麼
是表現。

894
01:03:13,400 --> 01:03:16,000
你已經得到我的允許去死了。

895
01:03:16,080 --> 01:03:18,880
人民的聲音
是非常複雜的樂器。

896
01:03:18,960 --> 01:03:20,360
配備吊桿式麥克風，

897
01:03:20,440 --> 01:03:24,040
你大約在 10 英寸遠的地方
從一個人的嘴裡。

898
01:03:24,720 --> 01:03:27,480
這是一種巨大的親密感
你得到的。

899
01:03:28,640 --> 01:03:33,040
在《有趣的女孩》中，
我們將其拍攝到預先錄製的曲目中。

900
01:03:33,120 --> 01:03:39,480
♪ 不管我的男人是誰，
我是他的...

901
01:03:39,560 --> 01:03:41,880
威利向我傾斜
並說：“你覺得怎麼樣？”

902
01:03:41,960 --> 01:03:43,960
我說：“這可能會更好”

903
01:03:44,040 --> 01:03:48,080
因為我相信
在當下的工作中。

904
01:03:48,160 --> 01:03:51,840
我必須現場做。
他說好的。

905
01:03:52,720 --> 01:03:56,000
所以他們放了這樣的繁榮，
因為它必須是近距離的。

906
01:03:56,080 --> 01:03:58,720
♪ 當我知道我會回來

907
01:04:00,640 --> 01:04:03,000
♪ 有一天我會跪下

908
01:04:05,240 --> 01:04:07,520
♪ 不管我的男人是誰

909
01:04:08,120 --> 01:04:14,520
♪ 我永遠是他的

910
01:04:16,080 --> 01:04:21,320
我想，這就是那種感覺
我想進入「我的男人」。

911
01:04:23,680 --> 01:04:26,880
身為導演我能聽到真相

912
01:04:26,960 --> 01:04:30,520
當演員
正在指示某事或...

913
01:04:32,120 --> 01:04:34,320
....感覺它。

914
01:04:34,400 --> 01:04:36,600
- 你是什麼，惡魔？
- 我不是。你了解我。

915
01:04:36,680 --> 01:04:39,160
- 你向妥拉吐口水。
- 我喜歡托拉。

916
01:04:39,240 --> 01:04:41,840
你吐口水在上面。
把一切都吐到每個人身上。

917
01:04:41,920 --> 01:04:43,320
關於自然本身。

918
01:04:43,400 --> 01:04:46,200
當著上帝的面，當著我的面，
當著哈達斯的面…

919
01:04:47,360 --> 01:04:50,520
作為一名製作混音師，
一部我非常自豪的電影

920
01:04:50,600 --> 01:04:53,120
是一部電影
派蒂·傑金斯執導。

921
01:04:53,200 --> 01:04:54,960
它被稱為“怪物”。

922
01:04:55,040 --> 01:04:58,600
這是關於連環殺手的，
艾琳·沃諾斯。

923
01:04:58,680 --> 01:05:00,280
你不必這樣做。

924
01:05:00,360 --> 01:05:02,040
- 下來。
- 你不知道。

925
01:05:02,120 --> 01:05:04,840
我們捕獲了
每一次細微的呼吸。

926
01:05:07,560 --> 01:05:11,240
哦，上帝。哦，上帝。
我的妻子。我的妻子。

927
01:05:12,040 --> 01:05:14,640
我的女兒正在生孩子。

928
01:05:14,720 --> 01:05:17,560
哦，上帝。哦，上帝。對不起。

929
01:05:17,640 --> 01:05:19,600
那是那些時刻之一

930
01:05:19,680 --> 01:05:22,200
頭髮所在的地方
在你脖子後面

931
01:05:22,280 --> 01:05:24,240
在演出結束時。

932
01:05:26,040 --> 01:05:29,520
但就是所有這些事情
你作為混音師而戰。

933
01:05:29,600 --> 01:05:32,600
你正在對付風。
那永遠不是我們的朋友。

934
01:05:34,720 --> 01:05:38,120
有很多很多的事情
所需要的

935
01:05:38,200 --> 01:05:41,640
讓事物在相機上看起來正確
那些很吵。

936
01:05:46,280 --> 01:05:48,440
我知道船可以航行
不一定是三角形...

937
01:05:48,520 --> 01:05:51,320
讓我們看看誰對我有罪
在這可怕的泡菜中。

938
01:05:52,040 --> 01:05:54,720
如果你聽到這些，
這會讓你脫離故事。

939
01:05:57,200 --> 01:05:59,360
這就是我們編輯對話的原因。

940
01:06:04,240 --> 01:06:05,800
我的媽媽是凱·羅斯，

941
01:06:05,880 --> 01:06:09,000
她是第一個女人
贏得奧斯卡聲音獎。

942
01:06:10,200 --> 01:06:13,560
她能聽到咔噠聲和砰砰聲
那不應該在那裡

943
01:06:13,640 --> 01:06:16,000
拿出來，充滿氣氛，

944
01:06:16,880 --> 01:06:19,160
而且會非常順利。

945
01:06:20,680 --> 01:06:24,240
《普通人》是一部電影
我和我媽媽一起工作

946
01:06:24,320 --> 01:06:27,440
這是最難的之一
我們曾經做過的好工作。

947
01:06:28,840 --> 01:06:34,000
這部電影是關於一個家庭的
受到大兒子過世的影響。

948
01:06:34,800 --> 01:06:37,800
倖存的兒子
去看精神科醫生。

949
01:06:37,880 --> 01:06:40,280
呃，嗨。是的。進來。
沒關係。他們都這麼做。

950
01:06:40,360 --> 01:06:44,320
他們選擇了一個鋁製倉庫
靠近機場

951
01:06:44,400 --> 01:06:47,480
對於這些非常親密的場景
和心理醫生...

952
01:06:48,360 --> 01:06:50,200
坐下。

953
01:06:54,320 --> 01:06:56,400
……這太糟糕了。

954
01:06:58,080 --> 01:07:00,640
我有一個相當強烈的想法
關於聲音，

955
01:07:00,720 --> 01:07:03,600
但我之前沒有導演電影
所以我需要幫助，

956
01:07:03,680 --> 01:07:05,520
她做得很好。

957
01:07:06,400 --> 01:07:08,400
花了幾週的時間試圖出去

958
01:07:08,480 --> 01:07:13,800
輕微的咔噠聲、爆裂聲和飛機聲
十分鐘的製作對話。

959
01:07:13,880 --> 01:07:14,400
幾週！

960
01:07:14,480 --> 01:07:16,400
你想告訴我這件事嗎？

961
01:07:19,760 --> 01:07:22,120
沉默
是為了說明痛苦，

962
01:07:24,160 --> 01:07:26,280
人與人之間的脫節。

963
01:07:26,360 --> 01:07:28,360
你可以上樓去
到你的那個房間

964
01:07:28,440 --> 01:07:30,040
並清理衣櫃，

965
01:07:30,920 --> 01:07:32,920
因為這確實是一團糟。

966
01:07:37,520 --> 01:07:39,120
對話部

967
01:07:39,200 --> 01:07:42,040
我們是配樂女王。

968
01:07:42,120 --> 01:07:44,760
傑克，我的傑克！

969
01:07:44,840 --> 01:07:46,920
沒有它，一切都會崩潰。

970
01:07:47,000 --> 01:07:49,600
這就是一切的事情
必須解決。

971
01:07:50,520 --> 01:07:55,280
你不想失去任何一刻
在電影中對你的朋友說：

972
01:07:55,360 --> 01:07:57,360
“他說什麼？”

973
01:07:57,880 --> 01:08:01,120
這就是為什麼有時
我們需要拍攝 ADR。

974
01:08:07,560 --> 01:08:09,000
ADR代表...

975
01:08:09,080 --> 01:08:10,080
莉蓮…

976
01:08:10,160 --> 01:08:13,320
...自動對話替換。

977
01:08:14,480 --> 01:08:17,760
這是重新錄製的對話
在錄音室裡。

978
01:08:18,800 --> 01:08:19,800
好的。

979
01:08:19,880 --> 01:08:23,800
你挑出幾行
這可能真的很難聽。

980
01:08:23,880 --> 01:08:28,840
演員必須上場，
重新錄製，然後我們作為編輯，

981
01:08:28,920 --> 01:08:32,680
必須把它剪下來才能匹配
那些人的嘴。

982
01:08:34,960 --> 01:08:38,480
所以貝絲·伯傑龍僱用了我
關於「他們自己的聯盟」。

983
01:08:38,560 --> 01:08:42,040
我剪的場景之一
就在湯姆·漢克斯大喊大叫的時候…

984
01:08:42,120 --> 01:08:44,120
棒球比賽中沒有哭泣。

985
01:08:45,600 --> 01:08:49,600
她在片場哭了
實際上真的很柔軟。

986
01:08:50,400 --> 01:08:53,280
你在哭嗎？

987
01:08:53,360 --> 01:08:58,280
所以為了讓她再次哭泣
你還必須得到湯姆·漢克斯。

988
01:08:58,360 --> 01:08:59,840
嘿，嘿，嘿，嘿，嘿。

989
01:08:59,920 --> 01:09:01,840
因為它們是重疊的
彼此。

990
01:09:01,920 --> 01:09:04,720
好的。
聽，聽，聽。

991
01:09:04,800 --> 01:09:06,760
羅傑斯霍恩斯比是我的經理

992
01:09:06,840 --> 01:09:08,800
他打電話給我
一堆會說話的豬屎

993
01:09:08,880 --> 01:09:10,560
這樣當他們混合時

994
01:09:10,640 --> 01:09:12,760
然後他們可以提起她的哭聲
當他們需要的時候。

995
01:09:12,840 --> 01:09:15,280
- 我哭了嗎？
- 不，不。

996
01:09:15,360 --> 01:09:17,360
不，因為沒有哭聲
在棒球中。

997
01:09:17,440 --> 01:09:19,320
我喜歡拍攝那部電影。

998
01:09:24,040 --> 01:09:28,200
但我們的工作也是添加
背景人物，

999
01:09:28,280 --> 01:09:30,800
這就是我們所說的團體 ADR。

1000
01:09:40,160 --> 01:09:44,120
大多數人可能沒有意識到
《逃離德黑蘭》的整個開頭，

1001
01:09:44,200 --> 01:09:46,600
假設是
“哦，這些都是現場錄製的。”

1002
01:09:48,600 --> 01:09:50,480
但事實是
所有這一切都被重建了。

1003
01:09:52,200 --> 01:09:55,720
我們有一百多個
講波斯語的波斯臨時演員。

1004
01:09:58,520 --> 01:10:02,120
我們在圍觀人群
從它的中間開始，

1005
01:10:02,200 --> 01:10:06,120
從窗戶後面，
從屋頂。

1006
01:10:09,120 --> 01:10:12,280
這樣過了幾個小時後，
每個人都像擁抱一樣

1007
01:10:12,360 --> 01:10:15,960
還有幾個人在哭泣，
我們發現

1008
01:10:16,040 --> 01:10:20,760
我們的一些配音人才
實際上經歷過革命。

1009
01:10:24,800 --> 01:10:26,640
以及所有這些情感
我們正在錄製的，

1010
01:10:26,720 --> 01:10:30,440
它成為了場景 DNA 的一部分。

1011
01:10:46,240 --> 01:10:48,680
當人們問我時
關於《塞爾瑪》的工作

1012
01:10:48,760 --> 01:10:51,960
我告訴他們這是第一部電影
我從事的工作

1013
01:10:52,040 --> 01:10:53,840
這確實意味著什麼。

1014
01:10:57,720 --> 01:10:59,960
當他們在橋上時

1015
01:11:00,040 --> 01:11:02,920
他們正在逃命
這樣他們就不會被殺。

1016
01:11:03,480 --> 01:11:08,360
你想讓觀眾感受到痛苦。

1017
01:11:16,480 --> 01:11:18,480
當我讓人們在麥克風旁邊奔跑時，

1018
01:11:18,560 --> 01:11:20,680
這更真實
因為它有運動。

1019
01:11:20,760 --> 01:11:22,640
它有布料運動。
它有腳。

1020
01:11:22,720 --> 01:11:25,760
他們轉過頭
而他們正在努力，

1021
01:11:25,840 --> 01:11:27,600
所以聽起來比較真實。

1022
01:11:29,800 --> 01:11:33,160
這對我來說非常重要
來製作這部電影。

1023
01:11:34,320 --> 01:11:39,720
它讓我可以重溫一些事情
當我還是個孩子的時候...

1024
01:11:40,960 --> 01:11:44,560
……這說明了
人們經歷了什麼，

1025
01:11:44,640 --> 01:11:47,000
我們今天仍在經歷的事情。

1026
01:11:49,800 --> 01:11:52,920
我真的很自豪
我能夠繼續努力。

1027
01:12:01,520 --> 01:12:03,520
圍繞電影中的聲音

1028
01:12:03,600 --> 01:12:05,520
是一個充滿音效的世界

1029
01:12:05,600 --> 01:12:08,000
由聲音編輯創建和剪輯，

1030
01:12:08,080 --> 01:12:10,800
它由三個不同的部分組成。

1031
01:12:12,520 --> 01:12:16,920
♪ 通往危險地帶的高速公路

1032
01:12:18,040 --> 01:12:21,360
我受僱拍攝《捍衛戰士》
與喬治·沃特斯。

1033
01:12:22,080 --> 01:12:26,960
所以我在聖地牙哥待了一個星期
與約翰·法薩爾一起記錄噴氣機。

1034
01:12:31,440 --> 01:12:34,840
但噴射機本身
沒那麼有趣。

1035
01:12:36,240 --> 01:12:39,160
他們聽起來有點懦弱。

1036
01:12:42,120 --> 01:12:48,080
所以我創建了一個庫
大多是奇異動物的吼叫聲，

1037
01:12:48,800 --> 01:12:53,080
獅子和老虎的咆哮
和猴子的尖叫聲。

1038
01:13:01,720 --> 01:13:04,760
結果就是這樣。

1039
01:13:06,960 --> 01:13:09,600
這給他們一種尖銳、尖銳的感覺。

1040
01:13:18,240 --> 01:13:23,120
這是最勞力密集的
我所經歷過的編輯過程。

1041
01:13:25,120 --> 01:13:26,920
花了很長時間，

1042
01:13:27,000 --> 01:13:31,640
工作室對此感到非常害怕
並不明白。

1043
01:13:31,720 --> 01:13:34,840
所以在某一時刻
在這個過程的中間，

1044
01:13:34,920 --> 01:13:37,320
工作室裡有一位高階主管。

1045
01:13:37,400 --> 01:13:43,920
他過來要解僱我，他說：
“這部電影與聲音無關。”

1046
01:13:45,840 --> 01:13:50,440
但幾個月後，我們被提名了
獲得奧斯卡金像獎。

1047
01:13:51,880 --> 01:13:55,200
我會說他送了花，

1048
01:13:55,280 --> 01:13:58,680
便條上寫著：
“我猜是聲音的問題。”

1049
01:14:00,120 --> 01:14:01,960
她也是一名民用承包商

1050
01:14:02,040 --> 01:14:05,040
所以你不向她致敬，
但你最好聽她的。

1051
01:14:05,120 --> 01:14:08,920
人們說：「好吧，
你知道，這是一部大型動作戰爭片。

1052
01:14:09,000 --> 01:14:10,960
「應該由一個人來發出聲音。 」

1053
01:14:11,040 --> 01:14:13,680
就像，為什麼？
他參加過戰爭嗎？

1054
01:14:17,280 --> 01:14:20,920
這種單一性別的觀念
比別人更擅長，

1055
01:14:21,000 --> 01:14:22,680
我認為這有點愚蠢。

1056
01:14:24,240 --> 01:14:26,320
這是經驗。

1057
01:14:27,880 --> 01:14:30,160
你坐在前面
這麼大的設備

1058
01:14:30,240 --> 01:14:32,520
看起來很複雜
和技術。

1059
01:14:32,600 --> 01:14:36,280
就像你偷看駕駛艙一樣
還有所有這些設備。

1060
01:14:36,360 --> 01:14:38,360
就像你想擁有的
一些大人物

1061
01:14:38,440 --> 01:14:41,000
誰看起來像他
在那裡的空軍，

1062
01:14:41,080 --> 01:14:45,080
因為如果出了什麼問題
那個人會……得到一把螺絲起子。

1063
01:14:45,160 --> 01:14:48,640
我不知道，
因為該工作包括

1064
01:14:48,720 --> 01:14:50,720
按下小按鈕
並轉動小旋鈕，

1065
01:14:50,800 --> 01:14:53,800
這並不是特別的
完全是一種男子氣概的努力。

1066
01:14:57,000 --> 01:14:59,720
但如果你沒有看到任何人
就像你自己在做某事一樣

1067
01:14:59,800 --> 01:15:02,480
那看起來不像
一個你可以適應的地方。

1068
01:15:12,520 --> 01:15:15,000
擬音是聲音效果的子集。

1069
01:15:20,720 --> 01:15:22,720
我們被稱為擬音藝術家。

1070
01:15:22,800 --> 01:15:26,000
我們真正所做的
是自訂音效。

1071
01:15:29,240 --> 01:15:31,760
我們真的就像表演者。

1072
01:15:32,960 --> 01:15:35,360
進入他們的心態。

1073
01:15:40,480 --> 01:15:42,680
我們確實賦予了他們個性。

1074
01:15:55,320 --> 01:15:57,920
就是這個細節
你並沒有真正考慮過

1075
01:15:58,000 --> 01:16:00,080
這讓它變得生動起來。

1076
01:16:03,520 --> 01:16:05,680
有一個著名的故事
傑克·弗利在哪裡...

1077
01:16:06,280 --> 01:16:08,360
……聽過《斯巴達克斯》的導演

1078
01:16:08,440 --> 01:16:10,920
哀嘆事實
他們所穿著的盔甲，

1079
01:16:11,000 --> 01:16:13,200
聽起來像錫鍋。

1080
01:16:17,720 --> 01:16:20,360
他們說：「我們將會
返回並重新拍攝照片。 」

1081
01:16:20,440 --> 01:16:22,040
成本巨大。

1082
01:16:22,120 --> 01:16:24,080
傑克說：「等一下。 」

1083
01:16:24,160 --> 01:16:27,040
他跑向他的車，
他抓起一些道具，

1084
01:16:27,120 --> 01:16:31,320
一些大鑰匙等，
進來並發揮他的魔力。

1085
01:16:41,360 --> 01:16:45,600
這很有趣，因為那是
Foley 對我們來說到底意味著什麼。這很神奇。

1086
01:16:53,120 --> 01:16:56,440
最後一個音效子集
是氛圍，

1087
01:16:57,400 --> 01:16:59,200
大氣聲床

1088
01:16:59,280 --> 01:17:01,880
那個編輯
位於其他一切之下。

1089
01:17:06,880 --> 01:17:09,200
我認為
任何電影，如《迷失東京》，

1090
01:17:09,280 --> 01:17:13,360
建構世界和氛圍，
聲音佔了很大一部分

1091
01:17:13,440 --> 01:17:15,800
你沒有意識到
直到你開始努力。

1092
01:17:19,880 --> 01:17:21,480
收集所有這些小細節

1093
01:17:21,560 --> 01:17:25,680
並且添加這些層使得
你感覺自己真的在那裡。

1094
01:17:31,000 --> 01:17:33,520
這裡有另一個世界
它帶來了——

1095
01:17:35,160 --> 01:17:37,240
這確實是電影的一半。

1096
01:17:37,320 --> 01:17:40,600
這是場景中的一張聲音床

1097
01:17:40,680 --> 01:17:44,920
讓你處於那種環境。
可能是交通。

1098
01:17:47,080 --> 01:17:48,080
蟬床。

1099
01:17:50,400 --> 01:17:52,440
房間裡傳來聲音…

1100
01:17:57,040 --> 01:17:59,160
...或鳥類。

1101
01:18:00,960 --> 01:18:03,360
它必須是令人回味的。

1102
01:18:07,040 --> 01:18:09,760
當我是
11 歲時，我患有輕微的小兒麻痺症。

1103
01:18:10,280 --> 01:18:12,840
因此，作為變得更好的獎勵，

1104
01:18:12,920 --> 01:18:16,000
我媽媽開車送我
前往優勝美地國家公園。

1105
01:18:16,080 --> 01:18:18,040
一旦我穿過那條隧道
它打開了，

1106
01:18:18,120 --> 01:18:22,120
我看到了半圓頂和酋長岩，
我說：“好吧，這就是給我的。”

1107
01:18:22,200 --> 01:18:24,400
我不想看這個。
我想參與其中。

1108
01:18:29,440 --> 01:18:34,280
那些墜落的聲音
當我爬起來時，它從我身邊衝過。

1109
01:18:35,640 --> 01:18:38,440
水的力量。

1110
01:18:40,040 --> 01:18:42,040
我喜歡在電影中使用它。

1111
01:18:43,440 --> 01:18:45,520
我正在工作
在「一條河流流經它」中，

1112
01:18:45,600 --> 01:18:47,640
聲音設計師剛剛說，

1113
01:18:47,720 --> 01:18:49,760
「聽著，我只是需要你出去一下
並錄製聲音。 」

1114
01:18:52,440 --> 01:18:55,560
我熟悉每條溪流
一百里之內。

1115
01:18:58,280 --> 01:19:02,440
當我在電影中聽到這句話時
我能感覺到溪水的濕潤，

1116
01:19:02,520 --> 01:19:06,040
我能聽到存在
這個體積的空氣。

1117
01:19:08,960 --> 01:19:11,320
這對我的打擊太深了

1118
01:19:12,920 --> 01:19:14,640
我心想，

1119
01:19:14,720 --> 01:19:18,600
“這是我和父親一起釣魚
作為一個八歲的男孩。 」

1120
01:19:20,720 --> 01:19:27,400
它讓我進入一種真正平靜的狀態，
我生命中的重要時刻。

1121
01:19:30,360 --> 01:19:33,800
萬物皆有情感，
因此精神。

1122
01:19:36,080 --> 01:19:38,720
安真的想要風

1123
01:19:38,800 --> 01:19:40,720
有自己的性格
在這部電影中。

1124
01:19:47,080 --> 01:19:49,800
風聲是
對人物的表現力非常強。

1125
01:19:53,600 --> 01:19:56,600
他們有多安靜
關於他們的感受。

1126
01:19:59,040 --> 01:20:01,720
他們承受了多少壓制。

1127
01:20:12,640 --> 01:20:14,920
這就是聲音的藝術。

1128
01:20:15,920 --> 01:20:21,200
表達性解釋的能力
正在發生的事情。

1129
01:20:23,160 --> 01:20:26,560
最終元素
配樂是音樂。

1130
01:20:26,640 --> 01:20:29,120
它與情緒有直接的關聯。

1131
01:20:36,160 --> 01:20:38,840
偉大的事情
關於音樂是

1132
01:20:38,920 --> 01:20:45,120
在那裡，作為觀眾的你，
可以在人類層面上進行聯繫。

1133
01:20:46,960 --> 01:20:49,760
它有一種邀請你進來的方式。

1134
01:20:51,880 --> 01:20:54,920
他記錄它們的方式，
他們被處決的方式

1135
01:20:55,000 --> 01:20:59,480
確實是極其奢華和史詩般的。

1136
01:21:09,160 --> 01:21:11,640
我喜歡漢斯不放棄

1137
01:21:11,720 --> 01:21:17,120
他只是一直努力做到這一點
越來越好。他很著迷。

1138
01:21:17,200 --> 01:21:19,240
看看誰來了。

1139
01:21:19,320 --> 01:21:23,440
我認為心必須
先來，然後才智。

1140
01:21:25,560 --> 01:21:27,720
嘿，夥計們。

1141
01:21:28,440 --> 01:21:31,560
- 爸爸。
- 嘿，你怎麼樣？

1142
01:21:33,960 --> 01:21:37,960
你的工作即將到來
以及對他們來說難以想像的事。

1143
01:21:47,320 --> 01:21:49,640
你為人著想
最喜歡的電影時刻

1144
01:21:49,720 --> 01:21:52,480
它通常是一個分數元素。

1145
01:21:54,440 --> 01:21:56,440
《黑豹》以非洲為背景，

1146
01:21:56,520 --> 01:21:59,080
音樂是如此重要
在設定時。

1147
01:22:01,640 --> 01:22:05,160
所以我的作曲家，
他是我第一個打電話的人。

1148
01:22:05,240 --> 01:22:07,320
當我寫音樂時
對於他的任何項目，

1149
01:22:07,400 --> 01:22:10,680
我總是鞭策自己
到另一種水平。

1150
01:22:10,760 --> 01:22:13,440
音樂是紐帶
整個事情在一起。

1151
01:22:16,680 --> 01:22:19,080
嘗試當代音樂...

1152
01:22:22,680 --> 01:22:24,480
……但也不害怕

1153
01:22:24,560 --> 01:22:27,560
引進經典，
真是英雄主題。

1154
01:22:35,040 --> 01:22:39,960
我們如何將它們聯繫在一起
在一首連貫的音樂中？

1155
01:22:40,040 --> 01:22:43,960
我們要寫一些新的東西
創造一些完全不同的東西。

1156
01:22:44,040 --> 01:22:46,480
然後我們就看了
就像，“這太完美了。”

1157
01:23:00,720 --> 01:23:03,040
一首歌可以在三分鐘內完成

1158
01:23:03,120 --> 01:23:05,440
真是一部很棒的電影
需要幾個小時才能完成。

1159
01:23:08,440 --> 01:23:11,760
這就是協作
所有這些人的努力...

1160
01:23:14,920 --> 01:23:18,080
……這使得原聲帶成為了現實。

1161
01:23:19,640 --> 01:23:24,360
最後一步是提供
到混音階段。

1162
01:23:28,800 --> 01:23:31,840
重新錄音混音
是電影聲音的重要組成部分。

1163
01:23:33,280 --> 01:23:36,120
你拿走了所有的元素
來自聲音編輯器

1164
01:23:36,200 --> 01:23:39,440
你終於把他們聚集在一起
就像指揮一樣。

1165
01:23:43,280 --> 01:23:45,840
你可以把音樂調大
以增強情感。

1166
01:23:56,280 --> 01:23:59,280
您可以打開
聲音效果增添一種發自內心的衝擊力。

1167
01:24:08,000 --> 01:24:11,760
或者你也可以拒絕他們
專注於對話。

1168
01:24:12,680 --> 01:24:15,000
我很高興是你...

1169
01:24:21,200 --> 01:24:25,320
混合也涉及思考
聲音放置在螢幕上的位置

1170
01:24:25,400 --> 01:24:27,360
以及它們如何移動。

1171
01:24:27,440 --> 01:24:31,480
我們使用了這個平移
科技在《羅馬》中隨處可見。

1172
01:24:31,560 --> 01:24:34,960
例如哪些組件可以去
從那一邊到那一邊，

1173
01:24:35,040 --> 01:24:37,000
左、中、右。

1174
01:24:39,760 --> 01:24:44,040
讓聲音朝那個方向移動
當攝影機朝那個方向搖攝時。

1175
01:24:49,240 --> 01:24:53,000
阿方索一直試圖讓我們
讓事情繼續發展。

1176
01:24:56,800 --> 01:25:00,480
《羅馬》充滿了許多
前景/背景聲音。

1177
01:25:00,560 --> 01:25:02,680
這部電影非常有聽覺。

1178
01:25:02,760 --> 01:25:05,640
有很多聲音在發生。

1179
01:25:07,000 --> 01:25:10,760
元素之間的舞蹈
這就是我認為的電影。

1180
01:25:23,160 --> 01:25:25,560
這就是混音的核心所在——

1181
01:25:25,640 --> 01:25:30,640
考慮所有這些組件，
為他們所有人創造一個地方。

1182
01:25:33,440 --> 01:25:35,800
所以這真的只是
慢慢地建造軌道…

1183
01:25:37,280 --> 01:25:39,440
……讓一切都發揮出來
和諧地。

1184
01:25:44,600 --> 01:25:48,920
有一次你會說：「好吧，我們得到了
一部電影。 「聽起來像電影。 」

1185
01:26:01,480 --> 01:26:04,480
當你感到起雞皮疙瘩時
那你就做對了。

1186
01:26:09,360 --> 01:26:14,880
人才圈
是一群人的協作

1187
01:26:14,960 --> 01:26:19,320
花費數小時的時間
以及戰壕裡的日復一日

1188
01:26:19,400 --> 01:26:22,040
正在做所有的工作。

1189
01:26:22,120 --> 01:26:26,000
如果人們必須嘗試
並在他們所做的事情中找到意義，

1190
01:26:26,080 --> 01:26:28,760
這是一群人
與您一起工作的人。

1191
01:26:30,440 --> 01:26:33,720
但人們很容易忽略這一點。

1192
01:26:35,280 --> 01:26:38,600
因為我取得了公眾的成功
在我的職業生涯中如此之快

1193
01:26:40,040 --> 01:26:43,160
你每天來上班
認為你是獲得奧斯卡獎的天才。

1194
01:26:43,240 --> 01:26:44,880
非常感謝。

1195
01:26:44,960 --> 01:26:48,480
但你不能這樣說
給自己帶來某種壓力，

1196
01:26:48,560 --> 01:26:52,360
每次你做某件事時
這將會震動世界。

1197
01:26:53,440 --> 01:26:56,080
這導致了
精神崩潰。

1198
01:26:56,160 --> 01:26:58,200
終於有一天。
我無法再工作了。

1199
01:26:58,280 --> 01:27:01,400
我只是坐在控制台前
對自己哭泣。

1200
01:27:01,480 --> 01:27:04,800
不知道為什麼。那是因為
我對此投入了太多。

1201
01:27:08,720 --> 01:27:11,360
主要的事情之一
我總是會嘗試做

1202
01:27:11,440 --> 01:27:14,160
回家吃晚餐了
和我的家人。

1203
01:27:15,760 --> 01:27:18,760
我必須感謝我的妻子佩吉
多年來，

1204
01:27:18,840 --> 01:27:22,640
她把我拖了回來
走出我的虛構世界。

1205
01:27:24,600 --> 01:27:29,080
別失去你的腳。
把它種在外面的東西裡。

1206
01:27:30,760 --> 01:27:32,640
這些都是好東西。

1207
01:27:36,040 --> 01:27:38,040
你進入正題了
你意識到的地方

1208
01:27:38,120 --> 01:27:40,720
你想要快樂
做你正在做的工作。

1209
01:27:40,800 --> 01:27:44,280
快樂就在...
每天發生的事情。

1210
01:27:44,360 --> 01:27:46,840
你在任何特定的星期二來

1211
01:27:47,400 --> 01:27:51,760
你正在努力製作
路過的自行車嘎嘎作響。

1212
01:27:53,680 --> 01:27:59,560
如果你能享受並看到它
對於日常任務來說，

1213
01:27:59,640 --> 01:28:02,280
那麼那就是那裡
快樂會撒謊。

1214
01:28:05,560 --> 01:28:09,120
我熱愛我所做的事情。
這是非常乏味的。

1215
01:28:09,200 --> 01:28:11,280
這是非常耗時的。

1216
01:28:11,360 --> 01:28:16,800
但當我可以播放一些東西時
我能感覺到，我當時想，“哦，夥計。”

1217
01:28:16,880 --> 01:28:19,360
你知道，這只是...
真的很滿意。

1218
01:28:21,200 --> 01:28:24,160
我簡直不敢相信
我拿到的是真錢

1219
01:28:24,240 --> 01:28:25,800
玩得開心。

1220
01:28:27,240 --> 01:28:29,400
我總是說
我不想有一份真正的工作。

1221
01:28:31,160 --> 01:28:32,960
每天掐自己一下。

1222
01:28:35,880 --> 01:28:37,920
即使在我早期的音樂生涯中，

1223
01:28:38,000 --> 01:28:40,800
我記得這對我來說是多麼神奇。

1224
01:28:42,600 --> 01:28:45,640
電影是一個表達情感的地方
那是安全的。

1225
01:28:46,440 --> 01:28:49,160
在所有的方法中，
我在電影中能做的所有事情

1226
01:28:49,240 --> 01:28:51,760
或曾經在電影中做過，
聲音仍然是最好的方式

1227
01:28:51,840 --> 01:28:54,560
體驗情感
為我拍一部電影。

1228
01:28:56,200 --> 01:29:00,800
所以創建
有聲電影使聲音成為一種藝術形式。

1229
01:29:06,000 --> 01:29:07,920
這是非常有價值的

1230
01:29:08,000 --> 01:29:10,760
在進化中
人與人之間的關係

1231
01:29:10,840 --> 01:29:12,880
到宇宙。

1232
01:29:15,240 --> 01:29:18,600
你們所做的工作
作出巨大貢獻

1233
01:29:18,680 --> 01:29:20,600
到故事的講述。

1234
01:29:21,800 --> 01:29:24,920
我喜歡你所有的聰明才智
和匠心精神，

1235
01:29:25,000 --> 01:29:27,120
我喜歡這種樂趣。

1236
01:29:30,320 --> 01:29:32,760
它讓這些時刻成為永恆。

1237
01:29:36,440 --> 01:29:38,400
你知道如何吹口哨
你不是嗎，史蒂夫？

1238
01:29:41,080 --> 01:29:43,240
來吧，男人們！

1239
01:30:00,520 --> 01:30:05,360
我馬上就到。

1240
01:30:06,680 --> 01:30:09,320
跑吧，福雷斯特，跑吧！

1241
01:30:11,760 --> 01:30:13,840
堅持，稍等！

1242
01:30:24,057 --> 01:30:29,057
字幕：exploitationskull
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