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00:01:18,437 --> 00:01:22,437
HECHO EN INGLATERRA
LAS PELÍCULAS DE POWELL Y PRESSBURGER
2
00:01:26,437 --> 00:01:29,437
PRESENTADO POR
MARTIN SCORSESSE
3
00:02:21,520 --> 00:02:26,020
DIRIGIDO POR
DAVID HINTON
4
00:02:37,437 --> 00:02:39,270
Nací en 1942
5
00:02:39,437 --> 00:02:42,853
y desarrollé asma
aproximadamente a los tres años.
6
00:02:44,270 --> 00:02:47,562
Y eso significaba que no podía correr
y jugar tanto como otros niños,
7
00:02:47,562 --> 00:02:49,270
y así me encontré
8
00:02:49,270 --> 00:02:51,395
sentado frente al televisor,
viendo películas.
9
00:02:55,020 --> 00:02:58,437
Algunas de las primeras imágenes en movimiento
que recuerdo haber visto
10
00:02:58,437 --> 00:03:00,645
son de El ladrón de Bagdad.
11
00:03:01,770 --> 00:03:04,728
¡Azotaos, vientos del cielo!
12
00:03:04,853 --> 00:03:07,020
¡Azota hasta que grites en voz alta!
13
00:03:11,228 --> 00:03:15,478
No lo sabía entonces, pero Michael Powell
fue uno de los directores de esa película.
14
00:03:19,353 --> 00:03:20,395
Y para un niño,
15
00:03:20,520 --> 00:03:22,645
No podría haber mejor iniciación
16
00:03:22,645 --> 00:03:24,520
en los misterios de Michael Powell.
17
00:03:27,978 --> 00:03:30,395
Esta fue una foto hecha
por un gran showman
18
00:03:30,728 --> 00:03:32,520
y cada imagen
19
00:03:32,645 --> 00:03:33,853
Me llenó de asombro.
20
00:03:35,937 --> 00:03:38,020
El poder que puede tener una película
21
00:03:38,020 --> 00:03:39,853
Me cautivó absolutamente.
22
00:03:43,145 --> 00:03:44,145
¡Mis ojos!
23
00:03:45,853 --> 00:03:46,937
¡Estoy ciego!
24
00:03:50,395 --> 00:03:52,520
Por supuesto, lo que estaba viendo entonces
25
00:03:52,520 --> 00:03:54,812
no fue glorioso
Impresión en tecnicolor de la película
26
00:03:54,812 --> 00:03:58,062
pero en realidad es muy pobre
versión en blanco y negro
27
00:03:58,062 --> 00:04:01,312
en una pantalla de 16 pulgadas
en nuestra televisión familiar.
28
00:04:07,937 --> 00:04:08,937
Y sin embargo
29
00:04:08,937 --> 00:04:11,562
todavía tenía el poder de agarrarme
30
00:04:11,562 --> 00:04:13,853
y quédate conmigo
para siempre en mi mente.
31
00:04:15,603 --> 00:04:17,062
Películas americanas, sí.
32
00:04:17,478 --> 00:04:20,895
Incluso las películas italianas, las películas neorrealistas
Lo vi en la televisión.
33
00:04:20,895 --> 00:04:23,853
Pero lo interesante de
televisión en ese momento
34
00:04:23,853 --> 00:04:26,895
fue que muchas de las películas
que se mostraron en la televisión estadounidense
35
00:04:27,145 --> 00:04:28,312
Eran películas británicas.
36
00:04:28,728 --> 00:04:32,020
Porque los distribuidores americanos
No lo vendería a la televisión.
37
00:04:32,478 --> 00:04:34,312
Pero aparentemente los distribuidores británicos sí lo harían.
38
00:04:34,937 --> 00:04:36,270
Y es por eso
39
00:04:36,687 --> 00:04:39,562
Cine británico para mí,
Fue muy formativo.
40
00:04:40,603 --> 00:04:42,353
Me emocionaba lo diferente
41
00:04:42,353 --> 00:04:45,312
logotipos de los diferentes
Compañías cinematográficas británicas.
42
00:04:46,062 --> 00:04:49,437
Pero había uno que
hizo una promesa muy especial.
43
00:04:50,520 --> 00:04:52,228
Ese era el objetivo de Los Arqueros
44
00:04:52,228 --> 00:04:53,187
UNA PRODUCCIÓN DE LOS ARQUEROS
45
00:04:53,187 --> 00:04:55,562
eso presagió una película de Powell Pressburger.
46
00:04:56,020 --> 00:04:58,562
Y cuando tenía diez u once años,
47
00:04:58,562 --> 00:05:01,687
Estaría viendo a Powell Pressburger
películas sin cesar en la televisión.
48
00:05:01,687 --> 00:05:02,812
Se mostraron mucho.
49
00:05:06,687 --> 00:05:09,187
Había uno llamado
Los cuentos de Hoffmann.
50
00:05:10,853 --> 00:05:14,853
Que no es una película obvia
dirías que para que disfrute un niño.
51
00:05:15,270 --> 00:05:18,145
Es básicamente una ópera del siglo XIX, pero
52
00:05:18,437 --> 00:05:20,770
Simplemente no lo vi ni una vez,
Quiero decir, lo vi
53
00:05:20,770 --> 00:05:22,520
repetida y obsesivamente.
54
00:05:24,770 --> 00:05:27,770
Fue en este programa
llamada Película del millón de dólares
55
00:05:27,937 --> 00:05:30,187
que mostró la misma película toda la semana,
56
00:05:30,520 --> 00:05:31,812
dos veces cada noche
57
00:05:32,312 --> 00:05:33,853
y tres veces el fin de semana.
58
00:05:35,395 --> 00:05:38,312
Pero la cosa fue
que quedé hipnotizado por ello.
59
00:05:39,103 --> 00:05:42,520
Y esas visitas repetidas
me enseñó bastante
60
00:05:42,978 --> 00:05:45,562
todo lo que sé sobre
la relación de la cámara con la música.
61
00:05:53,937 --> 00:05:54,978
E incluso ahora,
62
00:05:55,395 --> 00:05:57,520
música e imágenes de esa foto
63
00:05:57,645 --> 00:05:59,228
a menudo pasan por mi mente.
64
00:06:03,353 --> 00:06:04,395
De hecho
65
00:06:04,395 --> 00:06:06,728
Creo que la hamburguesa Powell Pressburger
las películas han tenido
66
00:06:06,728 --> 00:06:09,770
un efecto profundo en
la sensibilidad que traigo
67
00:06:09,770 --> 00:06:12,145
a todo el trabajo que pude realizar.
68
00:06:13,103 --> 00:06:15,187
Estaba tan hechizado por ellos cuando era niño.
69
00:06:15,187 --> 00:06:19,228
que constituyen una gran parte
de mi subconsciente cinematográfico.
70
00:06:20,437 --> 00:06:22,770
Ahora voy al cine con mi padre
71
00:06:23,103 --> 00:06:25,812
también fue muy importante
parte de mi infancia.
72
00:06:28,603 --> 00:06:32,645
Los teatros más bonitos entonces eran espectáculos
en sí mismos, grandes palacios de cine
73
00:06:32,645 --> 00:06:34,895
y las pantallas eran enormes.
74
00:06:35,312 --> 00:06:38,103
Y te llenaron de esperanza
y expectativa de asombro.
75
00:06:40,270 --> 00:06:41,437
Y una película
76
00:06:41,770 --> 00:06:44,228
que cumplió todas esas expectativas
77
00:06:44,395 --> 00:06:45,603
era Los Zapatos Rojos.
78
00:06:48,062 --> 00:06:50,562
Fue la primera vez que vi
El logo de los Arqueros en color.
79
00:06:53,395 --> 00:06:57,187
Y por supuesto, yo particularmente
Recuerda la secuencia del ballet.
80
00:06:57,853 --> 00:07:01,853
Queriendo saber cómo hicieron
la bailarina se convierte en un trozo de periódico.
81
00:07:03,520 --> 00:07:05,478
Estos días me dicen
que Powell Pressburger
82
00:07:05,478 --> 00:07:08,687
representa algo llamado
'Romanticismo inglés'
83
00:07:09,020 --> 00:07:10,520
Pero realmente no sé qué es eso.
84
00:07:10,520 --> 00:07:13,187
Para mí, lo abrumador
impresión de sus películas
85
00:07:13,187 --> 00:07:14,853
siempre ha tenido que ver con el color,
86
00:07:15,228 --> 00:07:16,228
luz
87
00:07:16,395 --> 00:07:18,812
movimiento y sentido de la música.
88
00:07:25,270 --> 00:07:26,437
E incluso cuando era niño,
89
00:07:26,728 --> 00:07:29,853
Ciertamente me sorprendió
la teatralidad de Los zapatos rojos.
90
00:07:29,853 --> 00:07:31,645
La teatralidad cinematográfica.
91
00:07:34,603 --> 00:07:36,478
El diseño de los actores en el encuadre,
92
00:07:36,770 --> 00:07:39,645
las formas sorprendentes
miraron y se movieron.
93
00:07:41,187 --> 00:07:43,353
Los ángulos dramáticos y la iluminación.
94
00:07:45,645 --> 00:07:46,978
Tienes la sensación de que
95
00:07:46,978 --> 00:07:48,978
Cualquier cosa podría pasar en una película como ésta.
96
00:07:52,228 --> 00:07:54,687
Y quedé fascinado por el misterio
97
00:07:54,687 --> 00:07:56,353
y la histeria de la imagen.
98
00:08:00,353 --> 00:08:04,520
La experiencia fue tan intensa, de hecho,
esa primera visión de Los zapatos rojos
99
00:08:04,937 --> 00:08:08,187
puede ser uno de los orígenes de
mi propia obsesión por el cine mismo.
100
00:08:09,312 --> 00:08:12,270
Cuando me convertí en estudiante
y luego un joven cineasta
101
00:08:12,562 --> 00:08:16,520
Powell y Pressburger
siguió siendo una fascinación constante.
102
00:08:18,437 --> 00:08:22,395
Pero sólo pudimos ver sus películas.
en formas muy incompletas.
103
00:08:24,353 --> 00:08:26,645
Versiones muy degradadas, malas copias.
104
00:08:34,603 --> 00:08:37,853
Pero sabíamos que había algo especial.
Continuando con estas películas.
105
00:08:37,853 --> 00:08:41,437
Y quedamos fascinados por
la firma distintiva en las películas.
106
00:08:43,770 --> 00:08:48,228
Escrito, producido y dirigido
por Michael Powell y Emeric Pressburger.
107
00:08:49,812 --> 00:08:51,937
Ahora un crédito compartido así
108
00:08:52,687 --> 00:08:56,270
era realmente inaudito y
queríamos saber quién hizo qué,
109
00:08:56,270 --> 00:08:57,978
¿Quién dijo cortar, quién dijo acción?
110
00:08:58,270 --> 00:08:59,937
Todo era un misterio.
111
00:09:00,395 --> 00:09:03,270
En aquellos días, las únicas fuentes
de información eran libros
112
00:09:03,270 --> 00:09:04,645
y revistas, tal vez.
113
00:09:05,353 --> 00:09:07,437
Y leemos sobre directores británicos,
por supuesto,
114
00:09:07,603 --> 00:09:10,228
como David Lean y Carol Reed
y Alfred Hitchcock.
115
00:09:10,520 --> 00:09:13,937
Pero rara vez, rara vez
una mención de Powell Pressburger.
116
00:09:13,937 --> 00:09:15,520
Entonces, en efecto,
117
00:09:16,020 --> 00:09:17,853
se convirtieron en seres míticos
118
00:09:18,020 --> 00:09:20,062
para mí y mis amigos.
119
00:09:27,937 --> 00:09:30,562
Luego finalmente en 1970
120
00:09:30,978 --> 00:09:34,770
Pude ver una impresión en color de 35 mm.
de mirón.
121
00:09:35,478 --> 00:09:39,312
Que se había convertido en una obra legendaria
entre estudiantes de cine y cineastas.
122
00:09:40,478 --> 00:09:41,895
Serán dos libras.
123
00:09:44,145 --> 00:09:47,103
Yo era un joven cineasta obsesivo
viendo una película
124
00:09:47,103 --> 00:09:50,103
sobre un joven cineasta obsesivo
quien también es un psicópata.
125
00:09:53,812 --> 00:09:56,395
Es una película de terror.
sin sangre.
126
00:09:56,603 --> 00:10:00,437
Donde el objeto del terror
Parece ser la propia cámara cinematográfica.
127
00:10:04,687 --> 00:10:06,103
¡No!
128
00:10:10,187 --> 00:10:12,353
Cuando lo vi por primera vez, era
Me cuesta creerlo
129
00:10:12,353 --> 00:10:14,853
que una persona tan cruda y
se hizo una película provocativa
130
00:10:14,853 --> 00:10:18,395
por el mismo Michael Powell
que había hecho Los zapatos rojos.
131
00:10:19,437 --> 00:10:20,812
Pero efectivamente, así fue.
132
00:10:26,687 --> 00:10:30,603
Y se atrevió a hacer lo que nadie más
realmente se había atrevido antes que él.
133
00:10:31,145 --> 00:10:34,062
Para mostrar lo cerca que está el cine
puede llegar a la locura.
134
00:10:34,812 --> 00:10:37,353
Cómo puede devorarte
si lo permites.
135
00:10:41,770 --> 00:10:43,978
En ese momento, yo estaba
haciendo películas por mi cuenta.
136
00:10:43,978 --> 00:10:48,603
Y en 1974, después de que hice
Mean Streets, Fui a Inglaterra
137
00:10:49,145 --> 00:10:52,937
y me encontré en un cóctel
dado por un hombre llamado Michael Kaplan.
138
00:10:53,687 --> 00:10:56,270
Y yo le estaba preguntando
sobre esto, este misterio.
139
00:10:56,562 --> 00:10:58,437
Ahora, ¿conoces a un tal Michael Powell?
140
00:10:58,895 --> 00:11:00,103
¿Existe?
141
00:11:00,270 --> 00:11:01,437
¿Existe tal persona?
142
00:11:02,520 --> 00:11:05,103
Y él dijo: "Oh, sí,
está viviendo en una caravana en alguna parte."
143
00:11:07,145 --> 00:11:10,187
Bueno, eso resultó
ser una exageración.
144
00:11:10,187 --> 00:11:13,270
En realidad estaba viviendo
en una cabaña en Gloucestershire,
145
00:11:13,687 --> 00:11:15,687
pero había atravesado tiempos muy difíciles.
146
00:11:15,687 --> 00:11:17,687
Había sido prácticamente olvidado
147
00:11:17,687 --> 00:11:19,645
y abandonado por
la industria cinematográfica británica
148
00:11:19,645 --> 00:11:22,020
y apenas podía permitírselo
para calentar su propia casa.
149
00:11:23,145 --> 00:11:24,687
Pero claro, quería conocerlo
150
00:11:24,895 --> 00:11:26,270
y se organizó una bebida.
151
00:11:27,103 --> 00:11:30,603
Así que de repente ahí estaba yo
hablando con Michael Powell.
152
00:11:31,145 --> 00:11:34,937
¿Quién se sorprendió de que alguien
Quería hablar de sus fotografías con él.
153
00:11:36,353 --> 00:11:40,395
No tenía idea de que su trabajo
había sido una inspiración para mí,
154
00:11:40,770 --> 00:11:41,812
y Brian De Palma,
155
00:11:41,812 --> 00:11:44,603
y Coppola y tantos
otros de la nueva generación.
156
00:11:45,645 --> 00:11:49,395
Por supuesto, hablo rápido y
Estaba muy enérgico y muy emocionado.
157
00:11:49,395 --> 00:11:51,145
Lo estaba bombardeando con preguntas.
158
00:11:51,562 --> 00:11:52,937
Y no dijo mucho.
159
00:11:52,937 --> 00:11:55,270
Michael no dijo mucho.
Era muy reservado.
160
00:11:55,978 --> 00:11:57,562
Muy tranquilo en sus respuestas.
161
00:11:58,562 --> 00:12:01,937
Pero después descubrí
que se sintió conmovido por la reunión.
162
00:12:02,103 --> 00:12:04,103
Porque escribió en su autobiografía.
163
00:12:04,562 --> 00:12:06,145
que durante esa reunión,
164
00:12:06,645 --> 00:12:09,562
sintió el curso de la sangre
por sus venas otra vez.
165
00:12:10,687 --> 00:12:12,853
El otro día,
Me comí una galleta rebote.
166
00:12:13,020 --> 00:12:14,853
Bueno, ese es el tipo de galleta
Se supone que eso
167
00:12:14,853 --> 00:12:16,853
Rebotar en la pared
De vuelta en tu boca
168
00:12:17,020 --> 00:12:18,312
Si no te recuperas...
169
00:12:19,312 --> 00:12:20,312
¡Pasas hambre!
170
00:12:22,478 --> 00:12:25,853
Después de nuestra reunión, arreglé
para que Michael vea Mean Streets.
171
00:12:26,728 --> 00:12:29,312
Y me envió una carta
elogiando la película.
172
00:12:29,520 --> 00:12:30,520
Excepto...
173
00:12:30,520 --> 00:12:32,603
Dijo que uso demasiado rojo.
174
00:12:32,603 --> 00:12:33,478
ME CANSÉ DEL ROJO
175
00:12:33,478 --> 00:12:34,520
¿Demasiado rojo?
176
00:12:38,562 --> 00:12:41,645
No le señalé que sus películas
tuvo algo que ver con esto también.
177
00:12:42,145 --> 00:12:43,562
Mira todo el rojo que usa.
178
00:12:45,020 --> 00:12:49,520
De todos modos, empezamos a escribirnos.
y finalmente vino a Nueva York.
179
00:12:49,520 --> 00:12:52,353
Le presentaron a mucha gente.
y fue invitado a convertirse
180
00:12:52,478 --> 00:12:55,562
el director senior residente
en Zoetrope,
181
00:12:55,562 --> 00:12:57,937
La empresa de Francis Coppola en Los Ángeles
182
00:12:58,437 --> 00:12:59,937
Y su vida dio un giro.
183
00:13:00,978 --> 00:13:04,020
Tengo una especie de rutina aquí. Yo...
184
00:13:05,270 --> 00:13:07,437
Trabajo en mi autobiografía por la mañana.
185
00:13:07,687 --> 00:13:10,395
y alrededor de las 11,
Camino hacia el estudio.
186
00:13:12,562 --> 00:13:14,312
Detengo el tráfico de esta manera.
187
00:13:15,103 --> 00:13:17,853
Si lo hiciera en Nueva York,
Me atropellarían.
188
00:13:19,478 --> 00:13:21,645
Puedes escapar
con cualquier cosa en California.
189
00:13:23,687 --> 00:13:24,895
Lo creas o no
190
00:13:25,687 --> 00:13:27,562
este magnífico edificio
191
00:13:28,312 --> 00:13:30,978
fue construido por el Dr. Kalmus de Technicolor,
192
00:13:31,103 --> 00:13:32,187
para tecnicolor.
193
00:13:32,728 --> 00:13:34,520
Maravilloso edificio art decó.
194
00:13:34,770 --> 00:13:36,728
Esos eran los días.
195
00:13:38,312 --> 00:13:39,853
¡Glorioso tecnicolor!
196
00:13:43,062 --> 00:13:45,145
Coronel de la mañana.
¿Algo para mí?
197
00:13:46,270 --> 00:13:47,353
DE ACUERDO.
198
00:13:52,978 --> 00:13:57,520
Michael nació en el pueblo
de Bekesbourne, Kent en 1905,
199
00:13:57,937 --> 00:13:59,853
y creció en el campo,
200
00:14:00,103 --> 00:14:01,562
el hijo de un productor de lúpulo.
201
00:14:02,937 --> 00:14:05,687
Su carrera en el cine comenzó.
cuando tenía veinte años.
202
00:14:06,228 --> 00:14:09,937
Se fue de vacaciones, consiguió un trabajo en
una compañía cinematográfica en el sur de Francia
203
00:14:09,937 --> 00:14:11,187
y nunca regresé.
204
00:14:18,603 --> 00:14:20,937
Empezó a trabajar como
un cuerpo de perro en general
205
00:14:20,937 --> 00:14:23,395
en los estudios Victorine de Niza
206
00:14:23,562 --> 00:14:26,187
donde el director estadounidense Rex Ingram
207
00:14:26,187 --> 00:14:29,228
estaba haciendo películas mudas épicas para MGM.
208
00:14:39,145 --> 00:14:42,603
Estaba en una gran empresa americana.
trabajando en Europa,
209
00:14:42,978 --> 00:14:44,812
la disciplina era laxa
210
00:14:45,437 --> 00:14:47,895
y tenía el control de todos los departamentos.
211
00:14:59,228 --> 00:15:01,603
Y siempre pienso que fue
su aprendizaje con Ingram
212
00:15:01,603 --> 00:15:04,853
eso hizo que Michael apuntara
por la grandeza de sus cuadros.
213
00:15:05,645 --> 00:15:08,562
Imágenes exuberantes, emociones intensificadas
214
00:15:08,895 --> 00:15:12,312
y una preferencia por el shock
y espectáculo sobre realismo.
215
00:15:12,478 --> 00:15:15,353
Y entre comillas "buen gusto".
216
00:15:20,603 --> 00:15:22,145
Ahora, mientras trabajas con Ingram
217
00:15:22,145 --> 00:15:24,270
También actuó y realizó dobles
218
00:15:24,270 --> 00:15:28,103
en una serie de cortos de comedia
que llamaron The Riviera Revels.
219
00:15:32,395 --> 00:15:34,062
Pero aquí está él en 1927
220
00:15:35,145 --> 00:15:38,312
lanzarse en el papel
de un inocente turista inglés.
221
00:15:46,478 --> 00:15:48,937
Michael regresó a Inglaterra en 1928.
222
00:15:48,937 --> 00:15:52,645
y se asoció con
el productor estadounidense Jerry Jackson
223
00:15:53,103 --> 00:15:54,853
para hacer 'rápidos de cuota'.
224
00:15:55,103 --> 00:15:58,853
Estas fueron características breves que
se hicieron muy rápido, muy barato,
225
00:15:59,062 --> 00:16:00,270
¿Estás ahí Bob?
226
00:16:05,312 --> 00:16:07,728
¡Dios! Somos nosotros. Mi luz está apagada.
227
00:16:09,062 --> 00:16:11,395
Y Michael aprendió
su oficio como director
228
00:16:11,395 --> 00:16:13,895
martillando
más de 20 de ellos.
229
00:16:13,895 --> 00:16:14,978
Se apagó la luz.
230
00:16:15,312 --> 00:16:16,353
Totalmente a popa.
231
00:16:16,562 --> 00:16:17,603
¿Babor o estribor?
232
00:16:18,145 --> 00:16:19,228
¡Dios mío!
233
00:16:19,728 --> 00:16:21,812
Es la luz fantasma.
Del que todos hablan.
234
00:16:21,812 --> 00:16:22,853
¿Dónde diablos estamos?
235
00:16:24,770 --> 00:16:27,562
Espere un momento, Sr. Owen.
Estamos justo al lado de las rocas de North Stake
236
00:16:27,562 --> 00:16:28,853
¡Báñanos de nuevo!
237
00:16:31,062 --> 00:16:32,228
Avisar a la sala de máquinas.
238
00:16:38,687 --> 00:16:40,978
Esta es La Luz Fantasma.
239
00:16:41,728 --> 00:16:42,728
Eso estuvo cerca.
240
00:16:43,103 --> 00:16:44,395
Tiene razón, señor, lo fue.
241
00:16:46,853 --> 00:16:52,312
En 1937, Michael había adquirido
la experiencia y la confianza
242
00:16:52,437 --> 00:16:54,562
para realizar su primer trabajo realmente personal.
243
00:16:55,603 --> 00:16:56,770
El borde del mundo.
244
00:16:59,645 --> 00:17:03,562
Se trata de una pequeña comunidad en
una isla remota frente a la costa de Escocia.
245
00:18:17,020 --> 00:18:19,062
Fue un gran salto adelante para Michael.
246
00:18:19,728 --> 00:18:22,520
Una hermosa película comprometida y poética.
247
00:18:22,645 --> 00:18:23,812
Y sobre la base de ello,
248
00:18:24,103 --> 00:18:27,270
le dieron un contrato por
el productor Alexander Korda
249
00:18:27,562 --> 00:18:28,895
en los estudios Denham.
250
00:18:37,520 --> 00:18:41,478
Korda puso a Michael a trabajar
una película llamada El espía de negro.
251
00:18:41,728 --> 00:18:51,437
[Susurran en alemán]
252
00:18:52,145 --> 00:18:56,270
Presentarlo en una conferencia de guión
a un escritor llamado Emeric Pressburger.
253
00:18:56,770 --> 00:18:59,103
Emeric sintió en su bolsillo
254
00:18:59,395 --> 00:19:02,770
y produjo su versión del guión.
255
00:19:03,687 --> 00:19:04,687
Esto es todo.
256
00:19:06,228 --> 00:19:09,062
fue un poco agradable
pedazo de papel enrollado
257
00:19:09,062 --> 00:19:12,312
y lo desenrolló
y leyó la primera escena
258
00:19:13,145 --> 00:19:15,062
y quedé hechizado.
259
00:19:15,062 --> 00:19:17,270
solo escuché mientras
él siguió leyendo
260
00:19:17,270 --> 00:19:20,312
y desdoblándolo y desdoblándolo
y desdoblándolo.
261
00:19:21,895 --> 00:19:24,062
Había puesto la historia patas arriba.
262
00:19:24,062 --> 00:19:27,020
Convirtió a un hombre en mujer,
una mujer en un hombre.
263
00:19:27,020 --> 00:19:29,812
Había alterado el suspenso,
había reescrito el final.
264
00:19:30,687 --> 00:19:33,645
Miré a este productor,
tenía la cara morada.
265
00:19:33,645 --> 00:19:36,312
Miré al escritor
estaba preparado para desmayarse.
266
00:19:36,728 --> 00:19:37,978
Y yo solo estaba regocijándome
267
00:19:37,978 --> 00:19:40,353
que iba a trabajar
con alguien asi
268
00:19:40,353 --> 00:19:43,187
y que no iba
tampoco dejarlo escapar a toda prisa.
269
00:19:43,520 --> 00:19:45,437
¿Has oído La marcha del soldado?
270
00:20:01,645 --> 00:20:03,645
Digo, ¿esa cinta de medalla?
271
00:20:03,645 --> 00:20:05,187
Parece que no lo reconozco.
272
00:20:05,187 --> 00:20:06,270
¿Qué es?
273
00:20:06,895 --> 00:20:09,603
La Cruz de Hierro, de segunda clase.
274
00:20:10,103 --> 00:20:11,103
Segunda clase.
275
00:20:12,645 --> 00:20:14,395
Entonces debes ser un prisionero de guerra.
276
00:20:14,978 --> 00:20:16,020
No.
277
00:20:17,228 --> 00:20:18,270
Lo eres.
278
00:20:18,937 --> 00:20:20,020
Oh querido.
279
00:20:20,895 --> 00:20:23,603
Emeric Pressburger,
como Alex Korda
280
00:20:23,770 --> 00:20:26,895
era húngaro pero también
muy europeo.
281
00:20:27,687 --> 00:20:30,187
Y fue a la universidad
en Praga y Stuttgart.
282
00:20:31,020 --> 00:20:34,978
Entonces mi padre murió
y mis años de estudiante han terminado.
283
00:20:35,187 --> 00:20:36,895
Y no tenía nada.
284
00:20:39,353 --> 00:20:42,103
Y entonces vine a Berlín
285
00:20:42,270 --> 00:20:44,812
y quería escribir.
286
00:20:44,812 --> 00:20:47,853
Envié historia de película tras historia de película,
287
00:20:48,312 --> 00:20:51,228
y todo volvió,
hasta que un día,
288
00:20:51,645 --> 00:20:54,478
una historia no volvió.
289
00:20:55,353 --> 00:20:58,395
Emeric finalmente fue
contratado por el departamento de guión
290
00:20:58,395 --> 00:21:00,020
de los famosos estudios UFA.
291
00:21:00,687 --> 00:21:03,353
Este fue el mejor
Estudio europeo de su época.
292
00:21:03,770 --> 00:21:06,562
Es la casa de Fritz Lang.
y el expresionismo alemán.
293
00:21:06,853 --> 00:21:09,187
Y Emeric gastó
varios años felices allí.
294
00:21:13,395 --> 00:21:16,687
Aquí está en 1932, puedes
vislumbralo en el set
295
00:21:16,895 --> 00:21:18,937
aquí de una producción de UFA
en Budapest.
296
00:21:25,312 --> 00:21:27,728
Emeric era sin embargo judío
297
00:21:28,270 --> 00:21:31,270
y el ascenso de los nazis
lo obligó a huir de Berlín.
298
00:21:32,020 --> 00:21:34,687
Primero para París
y luego a Londres
299
00:21:34,895 --> 00:21:38,520
donde llegó en 1935
en un pasaporte apátrida.
300
00:21:42,020 --> 00:21:46,520
Emeric describió su llegada a Inglaterra
como nacer a los 33 años.
301
00:21:49,353 --> 00:21:51,228
No sabía nada sobre la vida británica
302
00:21:51,478 --> 00:21:53,895
y tuvo que aprender
el idioma inglés desde cero.
303
00:22:00,478 --> 00:22:02,478
Conocer a Michael fue
una gran bendición para él
304
00:22:02,478 --> 00:22:05,062
porque él era alguien
quien respondió inmediatamente
305
00:22:05,312 --> 00:22:07,020
a sus ideas de guiones novedosos.
306
00:22:08,687 --> 00:22:12,978
¿Crees que fue
algo específicamente europeo
307
00:22:13,228 --> 00:22:16,187
o incluso húngaro
¿A qué respondiste?
308
00:22:16,478 --> 00:22:19,978
No, era una mente hermosa.
Respondí a.
309
00:22:20,645 --> 00:22:22,228
No tenía por qué ser húngaro.
310
00:22:22,562 --> 00:22:27,562
Nunca he conocido a una persona
quien no sólo entendió
311
00:22:27,812 --> 00:22:29,478
hacia dónde conducía
312
00:22:29,812 --> 00:22:34,270
pero ya lo adiviné
la mitad antes de que lo dijera.
313
00:22:34,562 --> 00:22:35,645
Ese es Miguel.
314
00:22:36,437 --> 00:22:41,853
no creo que eso pase
muy a menudo en la vida de uno, pero esto es
315
00:22:42,853 --> 00:22:43,853
como...
316
00:22:43,853 --> 00:22:44,978
cómo me sentí.
317
00:22:45,937 --> 00:22:48,478
Los socios pronto desarrollaron
el método colaborativo que
318
00:22:48,478 --> 00:22:50,520
utilizarían durante los próximos 20 años.
319
00:22:51,478 --> 00:22:53,728
Emeric siempre
escribe el guión original
320
00:22:53,728 --> 00:22:56,187
que estableció la forma de las escenas
321
00:22:56,437 --> 00:22:59,728
y el par entonces funcionaría
juntos en el diálogo.
322
00:23:00,353 --> 00:23:03,520
Estaban perfectamente en sintonía
sobre lo que querían expresar.
323
00:23:03,853 --> 00:23:04,937
Y nunca discutieron.
324
00:23:05,687 --> 00:23:07,437
¿Vamos a intentarlo el uno con el otro?
325
00:23:07,895 --> 00:23:09,187
No precisamente.
326
00:23:09,478 --> 00:23:12,687
No, confiamos en el tiempo.
327
00:23:14,270 --> 00:23:15,687
En unas pocas horas
328
00:23:18,145 --> 00:23:20,478
él ve que tenía razón.
329
00:23:23,603 --> 00:23:25,145
Londres está llamando.
330
00:23:25,853 --> 00:23:27,895
Londres, llamando al mundo.
331
00:23:28,103 --> 00:23:30,353
Llamando a un mundo en guerra.
332
00:23:32,478 --> 00:23:35,270
Cuando Gran Bretaña fue a la guerra
con Alemania en 1939
333
00:23:35,478 --> 00:23:39,312
la industria cinematográfica sobrevivió
comprometiéndose de todo corazón
334
00:23:39,520 --> 00:23:40,520
al esfuerzo de guerra.
335
00:23:43,145 --> 00:23:45,603
Estos no son efectos de sonido de Hollywood.
336
00:23:45,603 --> 00:23:48,520
Esta es la música que tocan.
todas las noches en Londres,
337
00:23:48,812 --> 00:23:50,270
la sinfonía de la guerra.
338
00:23:55,437 --> 00:23:56,812
Para Powell y Pressburger
339
00:23:57,228 --> 00:24:00,728
este fue el evento mas importante
de su vida profesional,
340
00:24:00,728 --> 00:24:02,645
dando una nueva profundidad sorprendente
341
00:24:02,895 --> 00:24:04,770
y un sentido de propósito para su trabajo.
342
00:24:13,062 --> 00:24:14,978
Así que se levanta el telón sobre Canadá.
343
00:24:17,270 --> 00:24:18,312
¡Abajo!
344
00:24:23,520 --> 00:24:24,562
¡Cerdos!
345
00:24:24,562 --> 00:24:25,853
¡Diablos cerdos asquerosos!
346
00:24:25,853 --> 00:24:26,895
Jahner!
347
00:24:30,478 --> 00:24:34,353
Paralelo 49 dice
la historia de seis nazis fugitivos
348
00:24:34,520 --> 00:24:36,187
atravesando Canadá.
349
00:24:37,437 --> 00:24:40,978
Todas las películas británicas ahora
tenía un objetivo propagandístico específico.
350
00:24:41,478 --> 00:24:43,020
Y la intención aquí
351
00:24:43,187 --> 00:24:45,603
era instar a Estados Unidos a entrar en la guerra.
352
00:24:45,603 --> 00:24:46,978
¡Corre, Les! ¡Correr!
353
00:24:47,145 --> 00:24:51,520
Trayendo los horrores de la amenaza nazi
justo a las puertas de Estados Unidos.
354
00:24:57,562 --> 00:24:59,812
Fue una gran idea para una película épica.
355
00:25:00,520 --> 00:25:03,645
Y en términos de producción
fue una empresa enorme.
356
00:25:06,437 --> 00:25:08,937
Esto sacó a relucir algunos de
las diferencias entre los dos hombres.
357
00:25:09,687 --> 00:25:12,437
Emeric fue el genio
de historia y estructura,
358
00:25:12,937 --> 00:25:15,728
mientras Michael era el dinamo
y el hombre de acción.
359
00:25:15,937 --> 00:25:18,562
Llevar a su equipo a los lugares
en todo Canadá.
360
00:25:19,687 --> 00:25:22,312
me estaba moviendo en contra
las estaciones todo el tiempo.
361
00:25:22,312 --> 00:25:25,603
Emeric estaba escribiendo el guión.
De vuelta a casa en Londres
362
00:25:25,812 --> 00:25:28,145
y estaba disparando mucho
de exteriores como este
363
00:25:28,270 --> 00:25:30,853
antes de que cayera el otoño.
364
00:25:32,937 --> 00:25:37,270
En un episodio, los nazis buscan refugio
entre un grupo de compatriotas alemanes.
365
00:25:37,728 --> 00:25:40,228
Una comunidad religiosa de huteritas.
366
00:25:40,228 --> 00:25:41,895
¡Alemanes!
367
00:25:42,645 --> 00:25:43,895
Hermanos!
368
00:25:45,270 --> 00:25:49,645
Te pedí que te unieras a mí
en rendir homenaje a nuestro glorioso Führer.
369
00:25:50,770 --> 00:25:51,853
¡Hola Hitler!
370
00:25:52,020 --> 00:25:53,312
¡Hola Hitler!
371
00:25:54,270 --> 00:25:56,687
Ahora esta película insiste
sobre hacer una distinción
372
00:25:56,687 --> 00:25:59,270
entre ser nazi y ser alemán.
373
00:26:00,103 --> 00:26:01,603
Esto fue muy importante para Emeric,
374
00:26:01,603 --> 00:26:04,103
que había pasado tantos
años felices en Alemania
375
00:26:04,270 --> 00:26:06,062
y tenía tantos amigos alemanes.
376
00:26:08,895 --> 00:26:11,728
No somos tus hermanos.
377
00:26:12,103 --> 00:26:15,978
Nuestros hijos crecieron contra
nuevos orígenes, nuevos horizontes.
378
00:26:16,562 --> 00:26:18,978
¡Y son gratis!
379
00:26:20,062 --> 00:26:23,145
Libres para crecer como niños,
380
00:26:23,353 --> 00:26:27,978
libre para correr, para reír
sin verse obligados a ponerse uniformes.
381
00:26:27,978 --> 00:26:33,478
Sin ser obligado a marchar arriba y abajo
¡Las calles cantando canciones de batalla!
382
00:26:34,562 --> 00:26:37,437
Así que aquí está Emeric haciendo
propaganda para los británicos.
383
00:26:37,937 --> 00:26:41,520
Pero en lugar de simplificarlo todo
como suele hacer la propaganda.
384
00:26:41,978 --> 00:26:44,645
el siempre esta buscando
para complicar nuestras simpatías.
385
00:26:44,978 --> 00:26:46,478
Sois nazis, ¿no?
386
00:26:47,853 --> 00:26:48,853
¿No es así?
387
00:26:48,978 --> 00:26:50,853
Debería contarle a la policía sobre ti.
388
00:26:51,562 --> 00:26:53,645
Las niñas pequeñas deberían ser
visto y no oído.
389
00:26:53,645 --> 00:26:55,562
- Eso bastará.
- ¿Qué te pasa?
390
00:26:55,978 --> 00:26:57,020
Eso bastará.
391
00:26:57,020 --> 00:26:58,145
¡Vogel!
392
00:26:59,145 --> 00:27:00,228
Vamos, Ana.
393
00:27:00,728 --> 00:27:01,853
Te llevaré a casa.
394
00:27:02,645 --> 00:27:04,312
Herr Leutnant, no podemos dejarlos ir.
395
00:27:04,312 --> 00:27:06,062
Me gustaría ver qué
vas a hacer al respecto.
396
00:27:06,062 --> 00:27:07,770
- ¡Vogel!
- ¿Sí, Herr Leutnant?
397
00:27:08,020 --> 00:27:09,270
¿Has olvidado quién eres?
398
00:27:10,728 --> 00:27:12,478
La llevaré a casa, Herr Leutnant.
399
00:27:15,228 --> 00:27:18,520
Emeric incluso nos hace
siento profundamente por uno de los nazis,
400
00:27:18,645 --> 00:27:21,978
un panadero cuando empieza a rebelarse
contra sus camaradas.
401
00:27:22,770 --> 00:27:24,103
Artífice de la sala de máquinas Vogel.
402
00:27:28,603 --> 00:27:29,687
Estás bajo arresto.
403
00:27:35,645 --> 00:27:38,395
Estás acusado de deserción.
y traición al Tercer Reich.
404
00:27:39,228 --> 00:27:40,937
En ausencia de
un tribunal debidamente constituido,
405
00:27:40,937 --> 00:27:42,687
asumo autoridad
como su oficial superior
406
00:27:42,687 --> 00:27:43,770
y sentenciarte a muerte.
407
00:27:44,687 --> 00:27:45,687
¿Tienes algo que decir?
408
00:27:53,062 --> 00:27:56,437
La sentencia se cumplirá
inmediatamente en nombre del Führer.
409
00:28:00,437 --> 00:28:01,520
49TH PARALLEL ES LA MEJOR PELÍCULA DE GUERRA
410
00:28:01,520 --> 00:28:04,520
El paralelo 49 terminó
un gran éxito comercial.
411
00:28:05,728 --> 00:28:09,062
Y Emeric también ganó un Oscar,
a la mejor historia original.
412
00:28:09,812 --> 00:28:11,812
En lo más alto de este éxito
413
00:28:12,020 --> 00:28:15,395
los socios ahora decidieron formar
su propia productora,
414
00:28:15,687 --> 00:28:16,728
Los Arqueros.
415
00:28:18,520 --> 00:28:21,603
Bueno, en la medida de lo posible,
Intentamos compartirlo todo.
416
00:28:21,895 --> 00:28:25,270
Por supuesto, dirigiendo en el suelo.
ese era enteramente mi trabajo.
417
00:28:25,270 --> 00:28:28,520
Pero en la medida de lo posible,
compartimos cada decisión, ¿no?
418
00:28:28,853 --> 00:28:29,853
Sí.
419
00:28:29,853 --> 00:28:32,478
¿Tienes algo que añadir a eso?
¿Señor Pressburger? Eso no puede ser...
420
00:28:32,478 --> 00:28:33,812
Bueno, no lo creo.
421
00:28:34,062 --> 00:28:39,770
En general, como respuesta simple,
Yo diría que Michael dirigió
422
00:28:40,812 --> 00:28:41,978
por su cuenta.
423
00:28:42,103 --> 00:28:44,853
Y yo era más el escritor.
424
00:28:45,395 --> 00:28:47,312
- Y producimos juntos.
- Sí.
425
00:28:47,728 --> 00:28:50,645
La pareja firmó un contrato de producción.
con la organización de rango.
426
00:28:50,770 --> 00:28:52,270
J. ARTHUR RANGO
PRESENTA
427
00:28:52,270 --> 00:28:54,687
Lo que les dio una cosa
que más querían.
428
00:28:55,812 --> 00:28:58,687
La libertad de controlar su propio trabajo.
429
00:29:00,103 --> 00:29:03,520
Ahora, para mí, uno de los más
cosas interesantes sobre los arqueros
430
00:29:03,520 --> 00:29:08,478
es que eran como experimentales
cineastas que trabajan dentro del sistema.
431
00:29:08,770 --> 00:29:11,728
Y era Rank
quién creó las condiciones para ello.
432
00:29:15,812 --> 00:29:17,770
Ya era 1942
433
00:29:18,520 --> 00:29:20,395
y lo peor del Blitz había pasado.
434
00:29:21,353 --> 00:29:24,187
Pero Gran Bretaña todavía estaba
le fue mal en la guerra.
435
00:29:24,812 --> 00:29:26,520
Y fue en este momento delicado
436
00:29:26,812 --> 00:29:29,603
que Michael y Emeric
decidió hacer una película
437
00:29:29,937 --> 00:29:33,853
satirizando ideas anticuadas
dentro del ejército británico.
438
00:29:37,562 --> 00:29:41,478
Como era de esperar,
encontraron mucha oposición oficial.
439
00:29:41,728 --> 00:29:45,520
El propio Winston Churchill
era bastante hostil a la idea.
440
00:29:46,020 --> 00:29:50,270
"No estoy preparado para permitir propaganda
perjudicial para la moral del ejército.
441
00:29:50,687 --> 00:29:52,187
¿Quiénes son las personas detrás de esto?"
442
00:29:52,687 --> 00:29:55,187
Churchill, un líder maravilloso,
443
00:29:55,187 --> 00:29:57,603
pero simplemente no era un buen crítico de cine.
444
00:29:59,478 --> 00:30:01,853
Dice mucho sobre
La confianza de Powell y Pressburger
445
00:30:01,853 --> 00:30:04,603
y actitud hacia la autoridad
que siguieron adelante
446
00:30:04,978 --> 00:30:06,312
Y de todos modos hicieron la foto.
447
00:30:06,645 --> 00:30:08,853
Esto significaba que nunca conseguirían
sus títulos de caballero, por supuesto,
448
00:30:08,853 --> 00:30:11,770
pero Gran Bretaña seguía siendo una democracia
449
00:30:11,978 --> 00:30:14,770
y nadie realmente lo impidió
impedirles hacer la imagen.
450
00:30:16,145 --> 00:30:20,437
La figura central de la película
un oficial británico llamado Clive Candy.
451
00:30:21,145 --> 00:30:24,145
Se inspiró en el personaje de dibujos animados.
del coronel Blimp.
452
00:30:27,437 --> 00:30:30,812
Eres extremadamente
joven oficial insolente.
453
00:30:31,228 --> 00:30:36,353
Pero déjame decirte que dentro de 40 años,
tú también serás un anciano.
454
00:30:36,770 --> 00:30:38,603
Pero en el transcurso de dos horas,
455
00:30:38,770 --> 00:30:42,270
esta caricatura bidimensional
será transformado
456
00:30:42,437 --> 00:30:44,978
en un personaje rico y complejo.
457
00:30:45,145 --> 00:30:46,145
¿Qué es eso?
458
00:30:46,603 --> 00:30:48,520
- VC, señor.
- ¿De dónde lo sacaste?
459
00:30:48,812 --> 00:30:50,353
Sudáfrica. Revestimiento Jordaan.
460
00:30:51,353 --> 00:30:52,353
¡Eres Dulce!
461
00:30:52,353 --> 00:30:53,562
"Azúcar candi.
462
00:30:53,562 --> 00:30:54,645
Sí, señor.
463
00:30:55,312 --> 00:30:59,312
La película nos transporta
40 años atrás, hasta 1902
464
00:30:59,728 --> 00:31:02,020
cuando Candy era
un joven oficial de mal genio.
465
00:31:06,937 --> 00:31:09,395
En una visita a Berlín,
logra insultar
466
00:31:09,395 --> 00:31:12,687
todo el ejército imperial alemán.
467
00:31:12,687 --> 00:31:15,895
Y como consecuencia,
debe batirse en duelo.
468
00:31:15,895 --> 00:31:17,020
¿Duelo?
469
00:31:20,645 --> 00:31:23,687
El duelo es uno de mis favoritos.
Escenas de Powell y Pressburger.
470
00:31:23,687 --> 00:31:25,187
Ojalá hubiera traído mi uniforme.
471
00:31:25,520 --> 00:31:29,353
Simplemente por lo único y
forma inesperada en que lo presentan.
472
00:31:29,353 --> 00:31:30,478
¿Te desabrocharías la camisa?
473
00:31:30,770 --> 00:31:31,770
Gracias.
474
00:31:31,770 --> 00:31:35,395
Más por una cuestión de etiqueta
que una cuestión de combate.
475
00:31:35,395 --> 00:31:38,187
¿Quieres arremangarte?
¿O lo arrancarás?
476
00:31:38,478 --> 00:31:39,478
¿Qué es mejor?
477
00:31:39,478 --> 00:31:41,520
No se me permite dar consejos.
478
00:31:41,687 --> 00:31:42,728
Creo que lo romperé.
479
00:31:42,728 --> 00:31:43,978
Definitivamente es mejor.
480
00:31:43,978 --> 00:31:45,270
Cuida tus tijeras, por favor.
481
00:31:45,270 --> 00:31:48,228
Veo aquí que el párrafo 133 dice:
482
00:31:48,687 --> 00:31:52,228
"Unas horas antes del duelo
Es recomendable darse un baño."
483
00:31:52,437 --> 00:31:54,728
Sólo los principios, no los segundos.
484
00:32:02,353 --> 00:32:04,895
La escena también representa
el primer encuentro
485
00:32:05,187 --> 00:32:07,812
entre los dos centrales
personajes de la historia,
486
00:32:08,770 --> 00:32:12,812
Clive Candy y
Theo Kretschmar-Schuldorff.
487
00:32:13,895 --> 00:32:15,270
Nunca se habían conocido antes
488
00:32:15,895 --> 00:32:18,687
pero ahora deben luchar
por una cuestión de honor.
489
00:32:18,853 --> 00:32:20,728
[El soldado habla en alemán]
490
00:32:20,728 --> 00:32:22,645
En posición de pelea, por favor.
491
00:32:26,187 --> 00:32:27,228
Después
492
00:32:27,770 --> 00:32:29,728
se convertirán en amigos para toda la vida.
493
00:32:33,853 --> 00:32:34,853
¿Fertig?
494
00:32:36,853 --> 00:32:37,895
¿Listo?
495
00:32:38,853 --> 00:32:39,895
¡Los!
496
00:32:49,520 --> 00:32:51,187
Justo cuando comienza el duelo,
497
00:32:52,103 --> 00:32:56,478
Michael tiene la audacia de empezar a tirar
la cámara hacia atrás y hacia arriba.
498
00:32:57,478 --> 00:33:00,437
Es un acto de tremenda bravuconería.
499
00:33:00,437 --> 00:33:02,312
Después de toda esta preparación
500
00:33:02,937 --> 00:33:05,895
dejar de mostrar la pelea real.
501
00:33:09,187 --> 00:33:12,395
Sólo un director de cine muy audaz
tomaría esa decisión.
502
00:33:12,728 --> 00:33:15,520
Pero para Michael,
la pelea en sí es irrelevante.
503
00:33:16,687 --> 00:33:18,937
Lo que importa es la reunión
entre los dos hombres
504
00:33:19,353 --> 00:33:21,270
y la relación que surge de ello.
505
00:33:22,562 --> 00:33:24,895
Esto tuvo una influencia directa
en el camino que mostré
506
00:33:24,895 --> 00:33:27,187
muy poco de
la gran pelea por el campeonato
507
00:33:27,187 --> 00:33:28,978
en mi película Toro Salvaje.
508
00:33:29,603 --> 00:33:32,937
La toma larga de Steadicam de
El viaje de Jake LaMotta al ring
509
00:33:32,937 --> 00:33:35,187
viene directamente de
la escena del duelo en Blimp.
510
00:34:02,520 --> 00:34:06,478
Lo importante aquí
es el camino destructivo
511
00:34:06,853 --> 00:34:08,895
que Jake tomó para llegar a la pelea
512
00:34:09,895 --> 00:34:11,395
en lugar de la pelea en sí.
513
00:34:14,270 --> 00:34:16,270
- Kretschmar-Schuldorff.
- Sí, lo sé.
514
00:34:16,270 --> 00:34:18,645
Después del duelo,
Clive y Theo se recuperan
515
00:34:18,645 --> 00:34:20,978
de sus heridas en
el mismo asilo de ancianos.
516
00:34:20,978 --> 00:34:21,978
Me alegro mucho que hayas venido.
517
00:34:21,978 --> 00:34:24,228
Donde ambos se enamoran
con la misma mujer.
518
00:34:25,270 --> 00:34:26,645
Deja de hacer tonterías.
519
00:34:26,937 --> 00:34:29,687
- ¡No estoy bromeando!
- Mantén tu cabello puesto.
520
00:34:30,228 --> 00:34:33,020
Yo digo, vieja, ¿qué pasa?
521
00:34:33,270 --> 00:34:35,062
¿Edith? Yo digo, ¿qué pasa?
522
00:34:35,687 --> 00:34:40,478
Amo a su señorita Hunter.
523
00:34:47,020 --> 00:34:48,062
Estás loco.
524
00:34:48,520 --> 00:34:49,687
tu cuco
525
00:34:50,353 --> 00:34:52,228
porque la señorita Hunter
526
00:34:53,478 --> 00:34:54,562
me ama.
527
00:34:56,562 --> 00:34:59,062
Clive resulta ser profundamente romántico
528
00:34:59,395 --> 00:35:01,228
y irremediablemente inhibido.
529
00:35:01,853 --> 00:35:02,895
Un brindis.
530
00:35:03,228 --> 00:35:06,895
Por la felicidad de mi prometido.
quien nunca fue mi prometido.
531
00:35:07,312 --> 00:35:10,728
Y aquí está el hombre que intentó matarme.
antes de que me lo presentaran
532
00:35:14,103 --> 00:35:17,645
- ¿Puedo besar a la novia?
- ¿Por qué preguntar? No pregunté.
533
00:35:21,312 --> 00:35:23,895
- Adiós, Clive.
- Adiós, Edith, vieja.
534
00:35:25,437 --> 00:35:28,812
Ni siquiera se da cuenta
hasta que sea demasiado tarde
535
00:35:29,062 --> 00:35:30,187
está enamorado.
536
00:35:31,603 --> 00:35:33,645
Espero que nos volvamos a encontrar alguna vez.
537
00:35:33,937 --> 00:35:35,103
Estoy seguro de que lo haremos.
538
00:35:38,020 --> 00:35:41,187
Y de repente
descubre que su corazón está roto.
539
00:35:43,895 --> 00:35:44,728
LEÓN, ÁFRICA ORIENTAL, 1903
540
00:35:46,770 --> 00:35:47,812
JABÓQUITO, SUDÁN, 1904
541
00:35:49,687 --> 00:35:50,562
RINOCERONTE, ÁFRICA ORIENTAL, 1905
542
00:35:50,895 --> 00:35:54,770
Muchos, muchos años de la vida de Candy.
simplemente se cancelan
543
00:35:55,145 --> 00:35:57,812
porque son años sin amor.
544
00:36:00,937 --> 00:36:03,270
Es brutal, divertido
545
00:36:04,353 --> 00:36:05,478
y devastador.
546
00:36:28,270 --> 00:36:31,062
HUN, FLANDES, 1918
547
00:36:31,062 --> 00:36:32,478
Durante la Primera Guerra Mundial
548
00:36:32,853 --> 00:36:35,812
Candy encuentra otra mujer
¿Quién es la viva imagen?
549
00:36:35,812 --> 00:36:37,312
de la Edith que ha perdido.
550
00:36:37,312 --> 00:36:38,395
¿Enfermera?
551
00:36:38,520 --> 00:36:41,103
¿Sabes el nombre de la chica?
sentado al final de esa mesa?
552
00:36:41,103 --> 00:36:42,187
Vamos, Wynne.
553
00:36:50,978 --> 00:36:52,020
Se casa con ella
554
00:36:52,478 --> 00:36:56,395
y por un tiempo logra
una felicidad frágil.
555
00:37:02,728 --> 00:37:03,728
¿Cariño?
556
00:37:04,978 --> 00:37:06,020
No tararees.
557
00:37:07,937 --> 00:37:08,978
¿Estaba tarareando?
558
00:37:10,978 --> 00:37:12,478
Es un pequeño hábito que tienes.
559
00:37:13,020 --> 00:37:14,562
Hay algo importante aquí.
560
00:37:15,103 --> 00:37:16,812
La vida profesional de Candy
561
00:37:16,812 --> 00:37:19,812
es tratado principalmente de manera satírica
e irónicamente.
562
00:37:19,978 --> 00:37:21,437
¿Qué haré si no tarareo?
563
00:37:24,103 --> 00:37:25,895
Pero su vida emocional
564
00:37:26,145 --> 00:37:29,978
siempre se presenta con sinceridad
y ternura.
565
00:37:47,520 --> 00:37:49,978
Quizás lo más audaz de todo
566
00:37:49,978 --> 00:37:54,270
es la forma en que cada
Mujer importante en la vida de Candy.
567
00:37:55,062 --> 00:37:58,062
es interpretada por la misma actriz
Débora Kerr.
568
00:37:59,062 --> 00:38:01,312
Ella es su primer amor, Edith.
569
00:38:02,020 --> 00:38:03,812
Luego su esposa Bárbara.
570
00:38:04,645 --> 00:38:07,770
Y luego más tarde
su joven conductor en la Segunda Guerra Mundial.
571
00:38:07,770 --> 00:38:09,687
¿Le importa si intentamos adelantarnos a las luces, señor?
572
00:38:09,687 --> 00:38:12,187
Esta idea de casting radical
vino de Emeric.
573
00:38:12,187 --> 00:38:13,645
Vamos, no estés toda la noche.
574
00:38:13,645 --> 00:38:17,728
Y llena la película con
una sensación constante de anhelo y pérdida.
575
00:38:19,895 --> 00:38:23,395
Y Deborah Kerr tenía sólo 20 años.
cuando se puso a trabajar en esta película,
576
00:38:23,728 --> 00:38:27,020
pero ella ya demostró su valía
una maestra en su arte.
577
00:38:29,395 --> 00:38:30,895
Y Powell y Pressburger
578
00:38:31,603 --> 00:38:33,687
tuvo éxito en lo que
lo que más me gustaba hacer.
579
00:38:34,853 --> 00:38:37,395
Asume un gran riesgo y hazlo realidad.
580
00:38:40,270 --> 00:38:45,645
Ciertamente fui influenciado por Blimp
cuando vine a hacer La edad de la inocencia,
581
00:38:45,895 --> 00:38:48,895
Te escribiré tan pronto como esté instalado.
y te digo donde estoy.
582
00:38:48,895 --> 00:38:50,228
Oh, sí, eso sería encantador.
583
00:38:50,645 --> 00:38:52,395
Bueno, te veré muy pronto en París.
584
00:38:53,145 --> 00:38:54,978
Oh, si tú y May pudieran venir.
585
00:38:56,895 --> 00:38:59,895
Porque me sentí atraído por
esa película de la historia de amor.
586
00:39:01,728 --> 00:39:05,395
Un amor imposible entre dos personas
que se supone que no deben enamorarse.
587
00:39:05,395 --> 00:39:06,728
Buenas noches, Newland.
588
00:39:06,978 --> 00:39:08,853
Buenas noches, Sillerton.
Buenas noches, Larry.
589
00:39:10,270 --> 00:39:11,687
Y dura años.
590
00:39:13,603 --> 00:39:17,353
Creí que era
el mismo deseo frustrado
591
00:39:17,770 --> 00:39:19,145
teñido de arrepentimiento
592
00:39:20,020 --> 00:39:21,770
que tanto me gusta en Blimp.
593
00:39:26,520 --> 00:39:28,103
Creo que eso es lo que me atrajo.
594
00:39:28,562 --> 00:39:31,062
El hecho de que la emoción esté reprimida
595
00:39:31,728 --> 00:39:33,478
y esa reserva es imprescindible.
596
00:39:35,020 --> 00:39:37,103
Estaba enamorado de ella.
Tu esposa.
597
00:39:40,562 --> 00:39:41,978
Ella nunca me lo dijo.
598
00:39:42,187 --> 00:39:43,353
Ella nunca lo supo.
599
00:39:45,228 --> 00:39:47,353
Pero me parece recordar...
600
00:39:47,603 --> 00:39:50,978
Oh, Clive, ese último día en Berlín,
cuando te dije
601
00:39:50,978 --> 00:39:52,603
Parecías realmente feliz.
602
00:39:52,603 --> 00:39:54,728
Maldita sea, no lo sabía entonces.
603
00:39:55,312 --> 00:39:57,728
Pero en el tren comencé a extrañarla.
604
00:39:58,353 --> 00:39:59,520
En el barco fue peor.
605
00:39:59,520 --> 00:40:02,645
Cuando regresé a Londres,
Bueno, lo entendí correctamente.
606
00:40:03,145 --> 00:40:05,312
Mi tía Margaret consiguió
inmediatamente al olor.
607
00:40:05,312 --> 00:40:07,437
las mujeres tienen nariz
para este tipo de cosas.
608
00:40:08,353 --> 00:40:11,395
Se puede decir que ella era mi ideal.
609
00:40:13,270 --> 00:40:14,270
¿Señor?
610
00:40:16,478 --> 00:40:18,895
¿Te sentiste comprensivo?
a Blimp como personaje?
611
00:40:19,395 --> 00:40:21,645
Oh, sí, me identifiqué completamente con él.
612
00:40:22,145 --> 00:40:24,853
- Muchas cosas son exactamente como yo.
- ¿Como?
613
00:40:25,312 --> 00:40:26,895
No podría ser más inglés.
614
00:40:28,353 --> 00:40:29,478
Yo era sentimental.
615
00:40:30,437 --> 00:40:31,437
Y...
616
00:40:33,437 --> 00:40:34,728
Amo a las mujeres y a los perros.
617
00:40:35,145 --> 00:40:39,228
Siempre me sentí enormemente comprensivo
con ese tipo de hombre.
618
00:40:39,687 --> 00:40:43,228
Honorable, desconcertado, inocente.
619
00:40:43,937 --> 00:40:46,103
Me veo muy así.
620
00:40:47,937 --> 00:40:52,728
Blimp es Powell y Pressburger
primera película realmente profunda y personal.
621
00:40:53,395 --> 00:40:54,395
Y para mí
622
00:40:54,812 --> 00:40:56,062
su primera obra maestra.
623
00:40:57,728 --> 00:41:01,103
lo he visto tantas veces
que se ha vuelto parte de mi vida.
624
00:41:01,353 --> 00:41:02,687
Y cuanto más vivo
625
00:41:03,978 --> 00:41:06,687
Cuanto más fuerte crece mi sentido
de lo que sienten los personajes.
626
00:41:08,187 --> 00:41:12,187
Es la película que más dice.
para mí sobre crecer,
627
00:41:13,145 --> 00:41:14,145
envejeciendo
628
00:41:14,603 --> 00:41:17,687
y finalmente,
tener que dejarlo ir.
629
00:41:25,687 --> 00:41:28,562
El próximo trabajo del Arquero,
Un cuento de Canterbury
630
00:41:29,187 --> 00:41:32,145
comienza como un clásico
Película 'Feliz Inglaterra'.
631
00:41:36,395 --> 00:41:39,020
Con los peregrinos de Chaucer
en el camino a Canterbury.
632
00:41:41,812 --> 00:41:42,937
Pero entonces...
633
00:41:43,645 --> 00:41:44,895
una transición famosa.
634
00:41:47,353 --> 00:41:50,812
El halcón medieval
se convierte en un Spitfire moderno.
635
00:41:51,687 --> 00:41:53,312
La película que estamos a punto de ver
636
00:41:53,312 --> 00:41:57,062
sugiere que una conexión
para nuestra historia es crucial
637
00:41:57,437 --> 00:41:59,478
a nuestro bienestar espiritual.
638
00:42:02,145 --> 00:42:05,603
Una de las tareas de propaganda
en ese momento fue preguntar,
639
00:42:05,895 --> 00:42:07,228
¿Por qué luchamos?
640
00:42:09,728 --> 00:42:13,728
Y Powell y Pressburger ahora
buscó sus respuestas a esa pregunta
641
00:42:13,978 --> 00:42:17,812
en la historia y las tradiciones
de la campiña inglesa.
642
00:42:18,978 --> 00:42:21,978
¿Por qué no te quedas con tus portadores de bestias?
del Camino de los Peregrinos?
643
00:42:22,770 --> 00:42:24,562
Michael amaba su Kent natal.
644
00:42:24,812 --> 00:42:27,103
Él amaba a la gente
y cultura de Inglaterra.
645
00:42:27,937 --> 00:42:30,520
Y en esta película,
quería expresar todo eso.
646
00:42:30,645 --> 00:42:32,103
Las ocho en punto, Bob.
647
00:42:37,187 --> 00:42:40,062
Tenía sentimientos especialmente profundos.
para la Catedral de Canterbury.
648
00:42:40,978 --> 00:42:44,770
Ahí es donde cantaba cuando era niño
en el coro de King's School.
649
00:42:45,562 --> 00:42:48,020
Desde la curva,
en el borde oriental de la colina,
650
00:42:48,770 --> 00:42:51,020
Los peregrinos vieron Canterbury.
por primera vez.
651
00:42:51,187 --> 00:42:52,187
¿Lo has visto?
652
00:42:52,728 --> 00:42:53,728
Sí.
653
00:42:55,395 --> 00:42:56,603
Con un amigo mío.
654
00:42:56,895 --> 00:42:58,062
¿Un niño o una niña?
655
00:42:58,562 --> 00:42:59,562
Chico.
656
00:42:59,687 --> 00:43:01,103
Espero que te escriba.
657
00:43:03,853 --> 00:43:04,853
No, no lo hace.
658
00:43:05,020 --> 00:43:07,728
Tal vez el correo se perdió
por la acción enemiga.
659
00:43:09,020 --> 00:43:10,187
No, Bob.
660
00:43:11,145 --> 00:43:12,145
Da la casualidad de que
661
00:43:12,812 --> 00:43:14,478
fue perdido por la acción enemiga.
662
00:43:15,728 --> 00:43:16,728
Era piloto.
663
00:43:17,812 --> 00:43:18,812
¿Derribado?
664
00:43:19,520 --> 00:43:20,520
Sí.
665
00:43:20,812 --> 00:43:21,812
Lo lamento.
666
00:43:26,937 --> 00:43:29,978
Los personajes centrales de la película son,
sin saberlo,
667
00:43:30,645 --> 00:43:31,978
peregrinos modernos.
668
00:43:32,562 --> 00:43:34,520
Cada uno en su propio viaje a Canterbury.
669
00:43:36,020 --> 00:43:37,437
Son almas perdidas,
670
00:43:38,020 --> 00:43:40,395
todos de alguna manera a la deriva y despojados.
671
00:43:41,687 --> 00:43:45,395
Todos los que necesitan una bendición
para sanarlos y restaurarlos.
672
00:43:47,437 --> 00:43:48,437
Y aquí
673
00:43:48,562 --> 00:43:52,437
como Alison, la chica de la tierra
paseos por el campo de Kent
674
00:43:53,228 --> 00:43:55,020
el lugar empieza a hablarle.
675
00:43:57,395 --> 00:44:00,603
Ella escucha en el paisaje,
las voces y la música
676
00:44:00,937 --> 00:44:02,145
de los viejos peregrinos.
677
00:44:03,020 --> 00:44:04,187
Sus antepasados.
678
00:44:18,020 --> 00:44:20,228
Si te detienes, escucha,
679
00:44:21,312 --> 00:44:22,312
presta atención,
680
00:44:23,020 --> 00:44:24,770
el pasado te hablará.
681
00:44:25,937 --> 00:44:27,562
Y las voces del pasado
682
00:44:27,937 --> 00:44:31,145
te ayudará a tener sentido
de tu vida en el presente.
683
00:44:32,395 --> 00:44:33,520
Glorioso, ¿no?
684
00:44:38,687 --> 00:44:39,895
¿Hay alguien ahí?
685
00:44:40,478 --> 00:44:42,228
Michael y Emeric siempre lo intentan.
686
00:44:42,228 --> 00:44:46,145
poner trampas para capturar magia,
como dice Emeric.
687
00:44:46,812 --> 00:44:50,770
Quieren ir más allá de la representación
de experiencias cotidianas
688
00:44:50,770 --> 00:44:55,395
y encontrar formas de comunicar lo que
es profundo y misterioso en nuestras vidas.
689
00:44:57,395 --> 00:45:01,937
Hay un misticismo aquí que es bastante
nuevo en el trabajo de Powell y Pressburger.
690
00:45:01,937 --> 00:45:04,353
Hay tribunales superiores
que el tribunal de magistrados local.
691
00:45:06,228 --> 00:45:07,353
Con un toque ligero
692
00:45:07,853 --> 00:45:10,603
buscan evocar
el mundo del espíritu.
693
00:45:11,645 --> 00:45:14,645
Peregrinos de Canterbury
todo y recibe tus bendiciones.
694
00:45:14,645 --> 00:45:16,145
Una especie de peregrinación del ron para ti.
695
00:45:16,853 --> 00:45:19,978
La peregrinación puede ser
ya sea para recibir una bendición
696
00:45:20,478 --> 00:45:21,603
o hacer penitencia.
697
00:45:21,853 --> 00:45:22,853
Yo tampoco necesito.
698
00:45:23,312 --> 00:45:24,562
Quizás seas un instrumento.
699
00:45:24,853 --> 00:45:26,103
¿Recibo una espada de fuego?
700
00:45:27,520 --> 00:45:28,812
Nada me sorprendería.
701
00:45:31,937 --> 00:45:34,103
Lo creeré cuando vea
un halo alrededor de mi cabeza.
702
00:45:44,228 --> 00:45:46,437
Tienes una muy buena vista.
de la catedral ahora.
703
00:46:13,228 --> 00:46:14,812
A pesar de toda su extrañeza,
704
00:46:15,687 --> 00:46:19,562
este es el más humilde de
las famosas películas de Archers.
705
00:46:19,562 --> 00:46:21,395
El más comedido y serio,
706
00:46:21,937 --> 00:46:25,020
y el más preocupado
con vidas ordinarias.
707
00:46:31,062 --> 00:46:33,478
Los personajes centrales
están en las mismas condiciones
708
00:46:33,478 --> 00:46:36,228
que la mayoría de la audiencia
habría sido en 1944.
709
00:46:37,062 --> 00:46:38,770
Separados de sus seres queridos.
710
00:46:40,062 --> 00:46:42,062
Poner una fachada valiente y diligente.
711
00:46:42,978 --> 00:46:44,187
Pero en silencio
712
00:46:45,062 --> 00:46:47,728
lleno de miedo, soledad y pena.
713
00:46:50,603 --> 00:46:53,187
Una cosa que la película
mucho quiere hacer
714
00:46:53,395 --> 00:46:56,520
es ofrecer consuelo
al sufrimiento.
715
00:46:57,228 --> 00:46:59,353
Y justo cuando Alison está desesperada,
716
00:47:00,145 --> 00:47:02,520
ella recibe la noticia de que el padre de su prometido
717
00:47:02,520 --> 00:47:04,603
Está en Canterbury buscándola.
718
00:47:04,603 --> 00:47:07,020
Desde hace más de dos semanas,
él te ha esperado aquí
719
00:47:07,020 --> 00:47:08,270
en Canterbury.
720
00:47:11,312 --> 00:47:12,312
¿Por qué?
721
00:47:12,312 --> 00:47:16,812
Porque tiene noticias, señorita Allison.
noticias oficiales sobre el señor Geoffrey.
722
00:47:16,937 --> 00:47:18,103
Está en Gibraltar.
723
00:47:21,062 --> 00:47:22,062
Señorita Alison.
724
00:47:31,895 --> 00:47:34,562
Esta es una película que dice
que los milagros ocurren.
725
00:47:35,770 --> 00:47:37,562
Debo abrir las ventanas.
726
00:47:39,145 --> 00:47:40,770
Y al final de tu peregrinación,
727
00:47:42,270 --> 00:47:44,645
Es posible que recibas una bendición.
728
00:48:02,395 --> 00:48:06,520
La película termina con todo un regimiento.
de tropas marchando hacia la catedral.
729
00:48:07,437 --> 00:48:09,020
Están a punto de viajar al extranjero
730
00:48:09,020 --> 00:48:11,978
y no sabemos cuantos
Muchos de ellos volverán.
731
00:48:18,270 --> 00:48:19,645
Aquí, tal vez
732
00:48:20,062 --> 00:48:22,103
La Catedral de Canterbury representa
733
00:48:22,353 --> 00:48:26,228
la propia Gran Bretaña combatió
como un lugar que vale la pena proteger.
734
00:48:26,562 --> 00:48:28,603
Un lugar por el que vale la pena luchar.
735
00:48:42,270 --> 00:48:45,937
Powell y Pressburger son predicadores
tanto como propagandistas en esta película.
736
00:48:46,853 --> 00:48:49,603
El resultado fue su primer fracaso.
737
00:48:50,145 --> 00:48:53,312
La película es demasiado extraña.
y difícil de alcanzar para una audiencia masiva.
738
00:49:01,062 --> 00:49:03,520
Pero los socios eran
imperturbable ante este revés.
739
00:49:03,770 --> 00:49:06,020
Hubo un período de
profunda confianza entre ellos
740
00:49:06,020 --> 00:49:08,687
y sabían exactamente
adónde iban a continuación.
741
00:49:09,687 --> 00:49:13,270
Cuando Joan tenía sólo un año,
ella ya sabía adónde iba.
742
00:49:13,478 --> 00:49:15,395
A la derecha, a la izquierda.
743
00:49:15,812 --> 00:49:17,187
No, siga recto.
744
00:49:19,145 --> 00:49:22,020
Con sé adónde voy
Lo sabemos de inmediato
745
00:49:22,020 --> 00:49:23,687
que vamos a divertirnos.
746
00:49:24,937 --> 00:49:27,812
Ahora estaba claro que los aliados
iban a ganar la guerra
747
00:49:27,812 --> 00:49:31,062
y Michael y Emeric estaban
capaz de relajarse un poco.
748
00:49:31,062 --> 00:49:33,270
Permitiendo que florezca su sentido del humor.
749
00:49:33,478 --> 00:49:34,895
Ahora tiene 25 años.
750
00:49:35,062 --> 00:49:37,145
Y en una cosa, ella nunca ha cambiado,
751
00:49:37,562 --> 00:49:39,395
ella todavía sabe adónde va.
752
00:49:39,603 --> 00:49:40,978
Buenas noches, señorita Webster.
753
00:49:41,770 --> 00:49:42,937
Buenas noches León.
754
00:49:45,395 --> 00:49:46,437
Hola cariño.
755
00:49:46,812 --> 00:49:48,728
Nos presentan
un nuevo tipo de personaje
756
00:49:48,728 --> 00:49:50,978
en la forma de Joan Webster
757
00:49:50,978 --> 00:49:52,103
¿Papá?
758
00:49:52,228 --> 00:49:53,312
Voy a casarme.
759
00:49:53,937 --> 00:49:54,937
¿Qué?
760
00:49:55,187 --> 00:49:56,978
- Su mesa, señorita Webster.
- Gracias, Fred.
761
00:50:00,812 --> 00:50:02,812
Entremos, cariño. Trae una bebida.
762
00:50:04,395 --> 00:50:07,603
Es la primera película de Archers.
colocar a una mujer al frente y al centro
763
00:50:07,853 --> 00:50:12,145
y ella tal vez no esté a un millón de millas
lejos de Wendy Green,
764
00:50:12,437 --> 00:50:16,353
la mujer que Emeric había cortejado ávidamente
y recién casado.
765
00:50:17,062 --> 00:50:19,395
Wendy, parece que era de carácter fuerte
766
00:50:19,395 --> 00:50:22,145
sofisticado y materialista.
767
00:50:22,312 --> 00:50:25,228
Cargado a su cuenta
señora, por supuesto.
768
00:50:27,062 --> 00:50:30,603
Quizás por eso el guión parecía
fluir tan fácilmente para Emeric.
769
00:50:30,853 --> 00:50:33,520
Él redactó todo
en menos de una semana.
770
00:50:33,520 --> 00:50:35,187
¡El coche de Lady Bellinger!
771
00:50:35,520 --> 00:50:38,062
La historia de Joan comienza con un viaje al norte.
772
00:50:43,353 --> 00:50:45,978
No puedes casarte
Industrias Químicas Consolidadas.
773
00:50:46,520 --> 00:50:47,853
¿No puedo?
774
00:50:48,853 --> 00:50:51,312
Ella está en camino
a una pequeña isla escocesa
775
00:50:51,312 --> 00:50:54,103
dónde se debe
casarse con Sir Robert Bellinger,
776
00:50:54,395 --> 00:50:58,228
el jefe rico
de Industrias Químicas Consolidadas.
777
00:51:03,145 --> 00:51:04,895
¿Tú, Joan Webster?
778
00:51:05,353 --> 00:51:07,937
tomar Industrias Químicas Consolidadas
779
00:51:07,937 --> 00:51:10,103
ser tu legítimo esposo?
780
00:51:10,103 --> 00:51:12,437
- Sí.
- ¡Glasgow Central!
781
00:51:12,645 --> 00:51:13,937
¡Ah! ¿Sí?
782
00:51:13,937 --> 00:51:16,937
Hay un caballero esperando para recibirte.
Y el jefe de estación está con él.
783
00:51:18,228 --> 00:51:20,187
Necesitarás todo tu tiempo
para llegar a la calle Buchanan.
784
00:51:20,187 --> 00:51:22,103
Ahora, los arqueros son
Realmente me estoy divirtiendo aquí.
785
00:51:22,853 --> 00:51:23,895
Cuidado con ese sombrero de copa.
786
00:51:33,103 --> 00:51:37,228
Este viaje al norte fue quizás
un regalo que Emeric le dio a Michael
787
00:51:37,228 --> 00:51:41,020
porque fue un viaje
que a Michael le encantaba hacer él mismo.
788
00:51:41,520 --> 00:51:44,228
Escocia era su lugar favorito
estar en el mundo.
789
00:51:44,228 --> 00:51:46,145
Y cada vez que terminaba de rodar una película,
790
00:51:46,603 --> 00:51:49,770
él se refrescaría
haciendo excursiones de senderismo allí.
791
00:51:52,812 --> 00:51:54,478
¡Oíd!
792
00:51:54,645 --> 00:51:55,770
Para Joan Webster,
793
00:51:56,062 --> 00:51:59,437
las islas occidentales resultan ser
una propuesta desafiante.
794
00:51:59,687 --> 00:52:00,853
Mala suerte, no cruzaremos hoy.
795
00:52:01,187 --> 00:52:04,270
Ella pasará gran parte de la película
tratando de conseguir un barco a la isla
796
00:52:04,270 --> 00:52:05,645
donde espera su prometido.
797
00:52:05,645 --> 00:52:08,103
¿Quieres esperar en casa?
Conozco a la gente.
798
00:52:08,103 --> 00:52:09,270
Gracias.
799
00:52:09,270 --> 00:52:11,228
Pero ha sido arreglado para
el barco para encontrarme aquí
800
00:52:11,228 --> 00:52:12,770
y será mejor que esté aquí para afrontarlo.
801
00:52:14,228 --> 00:52:15,228
Bien.
802
00:52:19,562 --> 00:52:22,145
Si mi barco no viene,
¿Me llevarás?
803
00:52:22,437 --> 00:52:24,145
No, no lo haré, señora.
804
00:52:24,978 --> 00:52:28,937
En sólo tres o cuatro
tomas intensamente atmosféricas
805
00:52:29,687 --> 00:52:34,312
tenemos una sensación penetrante de
¡Qué extraño es el lugar para ella!
806
00:52:34,312 --> 00:52:36,978
Verás una pequeña puerta,
hasta el brae.
807
00:52:36,978 --> 00:52:41,645
Joan debe aceptar la hospitalidad.
de los lugareños hasta que el tiempo mejore.
808
00:52:42,562 --> 00:52:47,312
Y resultan ser un grupo
de gente excéntrica e independiente
809
00:52:47,520 --> 00:52:51,478
cuya visión de la vida es
muy diferente a la suya.
810
00:52:51,478 --> 00:52:52,853
Estaba bajando a buscarte.
811
00:52:52,853 --> 00:52:55,103
Entra, hemos encendido el fuego.
Veo que conociste al coronel.
812
00:52:55,103 --> 00:52:57,770
He tenido ese placer excepcional.
Mi nombre es Barnstable.
813
00:52:57,770 --> 00:52:59,395
Coronel Barnstable,
el mejor entrenador de halcones--
814
00:52:59,395 --> 00:53:01,770
¡Falconero, mi querido Torquil!
815
00:53:01,770 --> 00:53:03,937
El mayor halconero
en las islas occidentales.
816
00:53:03,937 --> 00:53:05,520
En el mundo, viejo.
817
00:53:06,478 --> 00:53:08,562
Aunque es una comedia y un romance,
818
00:53:08,687 --> 00:53:10,562
también es una película sobre valores.
819
00:53:10,937 --> 00:53:14,728
Y estos personajes luchadores
representan todo tipo de cualidades
820
00:53:14,853 --> 00:53:17,020
que Michael y Emeric
gustado y creído.
821
00:53:18,395 --> 00:53:21,020
-¡Catriona!
- Ahí está la querida niña.
822
00:53:21,353 --> 00:53:24,103
Valor, bondad y generosidad,
823
00:53:24,103 --> 00:53:26,145
calidez y buen compañerismo.
824
00:53:26,145 --> 00:53:27,478
¡Torquil!
825
00:53:28,187 --> 00:53:30,812
[Hablan gaélico]
826
00:53:30,812 --> 00:53:32,603
¡Sra. Potts!
827
00:53:33,187 --> 00:53:36,687
El personaje que más plenamente
encarna todas estas cualidades
828
00:53:36,978 --> 00:53:37,978
es Torquil.
829
00:53:38,312 --> 00:53:40,103
Es un oficial naval de permiso.
830
00:53:40,520 --> 00:53:41,978
¿Tienes una coincidencia?
o un encendedor?
831
00:53:44,687 --> 00:53:45,687
Gracias.
832
00:53:46,103 --> 00:53:50,145
Él claramente representa una terrible amenaza.
a los planes de matrimonio de Joan.
833
00:53:50,145 --> 00:53:52,228
Y la cuestión de la película es:
834
00:53:52,687 --> 00:53:53,853
¿Podrá resistirse a él?
835
00:53:55,645 --> 00:53:56,687
Gracias.
836
00:53:57,270 --> 00:54:00,937
Lo que se interpone en el camino de Torquil,
por supuesto, es Sir Robert Bellinger.
837
00:54:01,353 --> 00:54:03,353
Hola, querida.
Habla Robert.
838
00:54:03,353 --> 00:54:05,395
Cartier entregó el anillo, espero.
839
00:54:05,687 --> 00:54:08,770
Por supuesto, Robert, todo fue maravilloso.
840
00:54:08,770 --> 00:54:11,645
Ahora escucha, Joan, escribe una
número de teléfono. ¿Estás listo?
841
00:54:11,978 --> 00:54:13,437
2-36.
¿Lo tienes?
842
00:54:14,020 --> 00:54:17,270
Es el número de Robinson.
Han alquilado el castillo de Sorn.
843
00:54:17,562 --> 00:54:20,978
Son las únicas personas que valen la pena
sabiendo por aquí. Cambio.
844
00:54:21,645 --> 00:54:23,270
Y cuando nos encontramos con sus amigos,
845
00:54:23,603 --> 00:54:26,020
los Robinson, son superiores
846
00:54:26,187 --> 00:54:28,687
y sensible y egoísta.
847
00:54:28,853 --> 00:54:29,978
Echemos un vistazo a ti.
848
00:54:31,603 --> 00:54:33,562
Ah, sí, pasas.
849
00:54:33,853 --> 00:54:36,478
te vas a casar
Sir Robert Bellinger, ¿no es así?
850
00:54:36,478 --> 00:54:37,812
Sí. ¿Te importa?
851
00:54:37,812 --> 00:54:38,853
No me importa.
852
00:54:40,270 --> 00:54:41,562
Es rico, ¿no?
853
00:54:41,562 --> 00:54:43,978
Bueno, no he contado su dinero.
854
00:54:43,978 --> 00:54:45,062
¿Eres rico?
855
00:54:46,228 --> 00:54:47,312
No.
856
00:54:49,853 --> 00:54:53,270
Después Un cuento de Canterbury
Emeric llamó a esta película
857
00:54:53,478 --> 00:54:57,728
el segundo episodio de The Archer's
cruzada contra el materialismo.
858
00:54:58,103 --> 00:55:00,270
gente por aqui
Son muy pobres, supongo.
859
00:55:00,270 --> 00:55:02,978
- No pobre. Simplemente no tienen dinero.
- Es lo mismo.
860
00:55:02,978 --> 00:55:04,645
Oh, no, algo bastante diferente.
861
00:55:10,312 --> 00:55:11,353
¿Mejor?
862
00:55:17,978 --> 00:55:20,270
Cuanto más tiempo pase Joan
pasa con Torquil
863
00:55:20,645 --> 00:55:23,895
Cuanto más cae bajo el hechizo
de este hombre y su mundo.
864
00:55:24,228 --> 00:55:25,270
Cuidado.
865
00:55:32,437 --> 00:55:35,478
Esa es una buena canción.
Doncella Marrón Nuez. ¿La conoces?
866
00:55:36,603 --> 00:55:37,603
¡Afinad, muchachos!
867
00:55:37,770 --> 00:55:39,270
Mi parte favorita es donde Torquil
868
00:55:40,020 --> 00:55:41,770
recita la letra de una canción.
869
00:55:41,770 --> 00:55:44,103
"Ho ro mi doncella marrón nuez,
870
00:55:44,603 --> 00:55:46,270
Hee ree mi doncella color nuez,
871
00:55:46,978 --> 00:55:49,770
Ho ro ro ro doncella,
872
00:55:50,103 --> 00:55:51,520
Eres mi sirvienta."
873
00:56:03,103 --> 00:56:05,687
Ahora bien, ésta es una película que
mostrarle a alguien que te importa
874
00:56:05,895 --> 00:56:10,020
como una manera de posiblemente intentar decir
algo que no puedes expresar con palabras.
875
00:56:10,437 --> 00:56:12,395
Comparte la experiencia por así decirlo.
876
00:56:12,728 --> 00:56:15,728
Y sé que no soy la única persona
haber hecho eso.
877
00:56:17,062 --> 00:56:18,687
Es una película que parece
878
00:56:19,228 --> 00:56:22,312
lanzar un hechizo sobre muchos
relaciones románticas.
879
00:56:22,478 --> 00:56:25,228
¿No es suficiente que te hayan dicho?
que hoy no puedes navegar?
880
00:56:25,228 --> 00:56:27,395
¿Crees que sabes más que
gente que ha vivido aquí toda su vida?
881
00:56:27,395 --> 00:56:29,978
Ruairidh dijo que estaba bajando.
Kenny también lo dijo.
882
00:56:29,978 --> 00:56:32,603
¿Qué esperas que diga Kenny?
Lo compraste, ¿no?
883
00:56:32,603 --> 00:56:33,978
¡No hay necesidad de gritarme!
884
00:56:33,978 --> 00:56:36,353
¡Oh, adelante, entonces!
885
00:56:37,062 --> 00:56:38,395
¡Y ahógate!
886
00:56:39,645 --> 00:56:41,520
Ella está huyendo de ti.
887
00:56:44,603 --> 00:56:46,103
Di eso de nuevo.
888
00:56:53,520 --> 00:56:57,728
Al final, encontramos a Joan y Torquil.
juntos en un pequeño barco.
889
00:56:57,728 --> 00:56:59,937
Métete debajo del capó
¡Y espera!
890
00:57:06,020 --> 00:57:08,228
¡Oh! ¡Mi vestido!
891
00:57:11,937 --> 00:57:13,812
¡No te metas! ¡Fianza!
892
00:57:15,103 --> 00:57:17,728
El motor se ha ido,
hace mal tiempo
893
00:57:18,228 --> 00:57:22,103
y se dirigen hacia
Un remolino terrible, Corryvreckan.
894
00:57:23,603 --> 00:57:26,020
Esta es una película sobre
el amor como fuerza de la naturaleza
895
00:57:26,020 --> 00:57:28,603
eso puede arruinar tu vida
completamente fuera de curso.
896
00:57:29,812 --> 00:57:33,353
Y el destino de Joan parece mentir,
no sólo en manos de Torquil
897
00:57:34,270 --> 00:57:36,228
pero en manos de los dioses de la naturaleza.
898
00:57:49,895 --> 00:57:52,895
La película tiene algo que
es bastante inusual para The Archers,
899
00:57:53,645 --> 00:57:55,395
un final feliz convencional.
900
00:57:56,478 --> 00:57:59,562
Pero este romance es
una creación verdaderamente encantada.
901
00:58:00,645 --> 00:58:04,270
En mi opinión, es uno de los más
hermosas historias de amor jamás realizadas.
902
00:58:05,645 --> 00:58:06,687
¡Hoy!
903
00:58:06,812 --> 00:58:07,978
¡Hoy!
904
00:58:09,937 --> 00:58:12,978
También es un poema místico.
sobre el mundo natural.
905
00:58:13,353 --> 00:58:15,895
Y un sermón sobre los valores correctos.
906
00:58:19,812 --> 00:58:22,145
A estas alturas, todo el país estaba
empezando a pensar en
907
00:58:22,145 --> 00:58:24,395
en qué tipo de lugar debería convertirse Gran Bretaña
908
00:58:24,395 --> 00:58:26,187
una vez terminadas las hostilidades.
909
00:58:27,478 --> 00:58:31,770
Y Michael y Emeric usaron esto.
película para ofrecer la propuesta idealista
910
00:58:32,062 --> 00:58:33,395
para que pueda convertirse en una nación
911
00:58:33,603 --> 00:58:35,937
que valora a las personas según
a su carácter
912
00:58:36,603 --> 00:58:37,728
en lugar de su dinero.
913
00:58:38,562 --> 00:58:39,895
MINISTERIO DE INFORMACIÓN
914
00:58:39,895 --> 00:58:41,353
DIVISIÓN DE CINE, TEATRO
915
00:58:41,353 --> 00:58:44,103
Los temas de todos Los Arqueros
películas durante los años de la guerra
916
00:58:44,103 --> 00:58:46,895
tenía que estar de acuerdo con
el Ministerio de Información.
917
00:58:47,812 --> 00:58:50,770
Bueno, el Ministerio de Información
Tenía una división de películas.
918
00:58:50,978 --> 00:58:52,437
Jack Bedington era
la cabeza del mismo.
919
00:58:52,437 --> 00:58:56,853
Y no se pudo hacer ninguna película durante
la guerra sin su aprobación.
920
00:58:56,853 --> 00:58:59,770
Y Jack Bedington nos preguntó
venir a conocerlo
921
00:59:00,103 --> 00:59:01,353
y dijo,
922
00:59:01,728 --> 00:59:03,062
mientras estábamos perdiendo la guerra,
923
00:59:03,062 --> 00:59:06,728
nuestras relaciones con los americanos
fueron muy buenos,
924
00:59:06,937 --> 00:59:09,187
pero ahora estamos ganando la guerra
no son tan buenos.
925
00:59:11,228 --> 00:59:16,270
Entonces él dijo, ¿podrían considerar ustedes dos?
escribir una película original y hacer
926
00:59:16,270 --> 00:59:20,562
una película original sobre angloamericano
relaciones, para mejorarlas?
927
00:59:22,020 --> 00:59:24,645
La respuesta del Arquero
no es una película de combate
928
00:59:24,978 --> 00:59:26,978
sino una fantasía poética.
929
00:59:27,437 --> 00:59:29,728
Pareces una buena chica.
No puedo darte mi posición.
930
00:59:29,728 --> 00:59:31,520
Los instrumentos desaparecieron y la tripulación también.
931
00:59:31,520 --> 00:59:34,062
Todos excepto Bob, aquí,
Mis chispas, está muerto.
932
00:59:34,062 --> 00:59:35,562
El resto se fue por orden mía.
933
00:59:35,562 --> 00:59:37,312
Hora 0335, ¿entiendes?
934
00:59:37,312 --> 00:59:40,978
En la primera escena nos encontramos con Peter,
interpretado por David Niven.
935
00:59:41,312 --> 00:59:44,062
Lo hemos tenido.
Y prefiero saltar que freírme.
936
00:59:44,395 --> 00:59:46,145
Después de los primeros 1000 pies
cual es la diferencia?
937
00:59:46,145 --> 00:59:47,687
De todos modos no sabré nada.
938
00:59:48,437 --> 00:59:50,020
Digo, espero no haberte asustado.
939
00:59:51,687 --> 00:59:54,145
- No, no tengo miedo.
- Buena chica.
940
00:59:54,353 --> 00:59:59,228
Desde la cabina de su avión condenado
habla con June, interpretada por Kim Hunter.
941
00:59:59,478 --> 01:00:01,770
¿Estás enamorado de alguien?
No, no, no respondas eso.
942
01:00:02,270 --> 01:00:03,937
Podría amar a un hombre como tú, Peter.
943
01:00:03,937 --> 01:00:06,353
Te amo junio, eres vida.
y te dejo.
944
01:00:06,603 --> 01:00:08,520
Pedro se precipita hacia la muerte
945
01:00:08,520 --> 01:00:10,770
y enamorarse,
al mismo tiempo.
946
01:00:10,770 --> 01:00:12,853
Me despido ahora, junio.
Adiós.
947
01:00:12,853 --> 01:00:13,937
Adiós junio.
948
01:00:13,937 --> 01:00:16,728
Hola, G de George. Hola G-George.
949
01:00:16,978 --> 01:00:18,353
Hola G-George?
950
01:00:18,853 --> 01:00:19,853
Hel--
951
01:00:24,812 --> 01:00:26,812
Hasta luego Bob,
Te veré en un minuto.
952
01:00:26,812 --> 01:00:29,853
¿Sabes lo que usamos?
por ahora. ¡Alas adecuadas!
953
01:00:30,728 --> 01:00:32,603
Esta es una expresión enfática
954
01:00:32,812 --> 01:00:37,853
de por qué Powell y Pressburger
no eran realizadores de documentales.
955
01:00:40,437 --> 01:00:43,603
Querían lograr
el tipo de intensidad elevada
956
01:00:43,937 --> 01:00:46,520
eso sólo es posible
a través del artificio.
957
01:00:50,020 --> 01:00:54,187
Pedro aparece en una playa desierta
sin tener idea de dónde está.
958
01:00:56,937 --> 01:01:00,353
Se encuentra milagrosamente con June.
en bicicleta por la playa.
959
01:01:00,770 --> 01:01:01,812
Hola.
960
01:01:02,353 --> 01:01:03,895
Hola a ti mismo. ¿Qué ocurre?
961
01:01:04,312 --> 01:01:08,228
Y la pareja es instantáneamente
seguros de su amor mutuo.
962
01:01:08,395 --> 01:01:09,437
Eres junio.
963
01:01:17,187 --> 01:01:18,270
Eres Pedro.
964
01:01:22,228 --> 01:01:26,062
El problema es que según
a los cálculos divinos,
965
01:01:26,062 --> 01:01:27,353
Pedro debería estar muerto.
966
01:01:28,103 --> 01:01:31,187
91.716 facturados
967
01:01:31,478 --> 01:01:35,062
Se registraron 91.715 personas.
968
01:01:35,353 --> 01:01:37,520
- ¿Conductor 71?
- Señora,
969
01:01:37,645 --> 01:01:39,020
podría haber
le pasó a cualquiera.
970
01:01:39,020 --> 01:01:40,103
¿Cómo ha ocurrido?
971
01:01:40,103 --> 01:01:43,312
todo fue calculado
salvo esta maldita niebla.
972
01:01:43,312 --> 01:01:47,228
El piloto saltó, se perdió en la niebla,
Lo extrañé.
973
01:01:48,020 --> 01:01:52,270
El conductor celestial ahora está ordenado
para volver a la Tierra,
974
01:01:52,270 --> 01:01:55,645
encontrar a Peter y rectificar su error.
975
01:01:56,020 --> 01:01:59,145
Por cierto, Señor, cuando vea a Peter,
¿Le darías un mensaje de mi parte?
976
01:01:59,145 --> 01:02:02,437
- Avec plaisir.
- Sólo di: "¿Qué puta?".
977
01:02:03,020 --> 01:02:04,062
Buen.
978
01:02:17,895 --> 01:02:22,562
Allá arriba uno está hambriento de Technicolor.
979
01:02:26,103 --> 01:02:29,145
Qué noche para el amor.
980
01:02:33,645 --> 01:02:37,812
La idea de los dos mundos era
El concepto más audaz de Emeric hasta el momento.
981
01:02:38,020 --> 01:02:40,562
Y tomó una decisión audaz
sobre el color también
982
01:02:40,978 --> 01:02:45,687
cuando decidió que el otro mundo
debería ser un proceso bastante seco, burocrático,
983
01:02:46,228 --> 01:02:47,812
una especie de lugar monocromático.
984
01:02:48,145 --> 01:02:50,520
Mientras que este mundo es el colorido.
985
01:02:51,812 --> 01:02:55,145
El hogar del fuego y la pasión,
belleza y poesía.
986
01:02:55,770 --> 01:02:59,437
El problema de Peter es que no está seguro.
a qué mundo pertenece ya.
987
01:02:59,562 --> 01:03:03,145
¿Se le permitirá vivir
su amor por June aquí en la Tierra
988
01:03:03,520 --> 01:03:05,770
o tendrá que seguir adelante
al otro mundo.
989
01:03:06,353 --> 01:03:07,353
En resumen,
990
01:03:08,145 --> 01:03:09,603
¿Pertenece entre los vivos?
991
01:03:10,645 --> 01:03:11,728
o los muertos?
992
01:03:13,228 --> 01:03:15,978
el esta teniendo una serie
de alucinaciones altamente organizadas
993
01:03:16,270 --> 01:03:18,978
comparable a una experiencia
de la vida real.
994
01:03:18,978 --> 01:03:22,270
Una combinación de visión
del oído y de la idea.
995
01:03:22,562 --> 01:03:25,520
La película marcó un gran momento
para Powell Pressburger
996
01:03:25,520 --> 01:03:29,353
porque aquí es donde se tiraron
enteramente los grilletes del realismo
997
01:03:30,645 --> 01:03:33,103
y felizmente abrazó el surrealismo.
998
01:03:57,270 --> 01:03:58,562
Doctor, ¡está aquí! ¡Junio!
999
01:04:00,353 --> 01:04:03,062
Michael, siempre amado
la idea del director de cine
1000
01:04:03,062 --> 01:04:05,478
como un mago con una caja de trucos.
1001
01:04:06,228 --> 01:04:07,228
¿Doctor?
1002
01:04:10,687 --> 01:04:13,562
Disfrutar de los efectos antiguos
e ilusiones
1003
01:04:13,895 --> 01:04:17,062
Es como si estuviera recordando
su juventud en el cine mudo,
1004
01:04:17,228 --> 01:04:20,478
trabajando con Rex Ingram
en los estudios Victorine.
1005
01:04:26,062 --> 01:04:29,770
La influencia de Rex Ingram
le dio a la película su escala también,
1006
01:04:30,687 --> 01:04:33,187
haciéndolo ambicioso
además de aventurero.
1007
01:04:33,603 --> 01:04:34,687
¡Vuelve!
1008
01:04:35,812 --> 01:04:38,520
¡Pedro! ¡Pedro! ¡Regresar!
1009
01:04:39,645 --> 01:04:43,812
La película necesitaba maravillas de escenografía.
y cinematografía para tener éxito.
1010
01:04:44,728 --> 01:04:48,020
Pero a estas alturas, Los Arqueros
se había convertido en una gran familia
1011
01:04:48,020 --> 01:04:50,312
de técnicos altamente cualificados.
1012
01:04:51,353 --> 01:04:55,520
Uno de los miembros más importantes de
el equipo estaba formado por el director de arte Alfred Junger,
1013
01:04:55,937 --> 01:04:57,395
un mago del diseño
1014
01:04:57,395 --> 01:05:01,520
que también tenía las habilidades prácticas
de un ingeniero o de un arquitecto.
1015
01:05:17,687 --> 01:05:22,312
Tuvimos el mejor director de arte cinematográfico.
que creo que alguna vez ha vivido.
1016
01:05:22,728 --> 01:05:27,812
Vuelve, ya ves, a los primeros días.
de Fritz Lang y Metropolis
1017
01:05:27,937 --> 01:05:31,812
y cuando le pedimos que hiciera cosas
como la escalera móvil
1018
01:05:31,812 --> 01:05:34,270
Todo eso tenía que ser
elaborado en perspectiva
1019
01:05:34,270 --> 01:05:36,437
y disparó prácticamente
todo el mismo día.
1020
01:05:36,728 --> 01:05:39,353
Por el fin de la guerra,
no teníamos suficiente acero
1021
01:05:39,353 --> 01:05:41,312
y no tuvimos suficiente
energía eléctrica
1022
01:05:41,312 --> 01:05:43,687
trabajar en esa escalera todo el tiempo.
1023
01:05:43,853 --> 01:05:47,812
Así que todos los disparos subiendo la escalera
o tiros por las escaleras,
1024
01:05:47,812 --> 01:05:50,478
todos fueron elaborados en perspectiva
en la mesa de dibujo.
1025
01:05:51,145 --> 01:05:54,562
Creo que es un punto muy importante.
con toda esta gente
1026
01:05:54,562 --> 01:05:57,895
son todos, no solo
maravillosos técnicos,
1027
01:05:58,145 --> 01:05:59,478
pero todos son personas
1028
01:06:00,687 --> 01:06:02,770
a quien le encantaba resolver problemas.
1029
01:06:04,812 --> 01:06:05,937
¡Y nos encantó configurarlos!
1030
01:06:06,062 --> 01:06:07,520
Hay una gran cantidad de,
1031
01:06:07,812 --> 01:06:12,020
hay una gran cantidad de personas que
son muy felices cuando no hay problemas,
1032
01:06:12,353 --> 01:06:15,728
pero hay algunos
que adoran los problemas.
1033
01:06:15,728 --> 01:06:18,937
Y teníamos este gran equipo
alrededor de nosotros ahora, ya sabes
1034
01:06:19,520 --> 01:06:22,520
que acaba de venir diciendo:
"¿Cuál es el problema?"
1035
01:06:23,437 --> 01:06:25,812
¿Cómo trabajas con los actores?
Señor Powell, ¿en el set?
1036
01:06:25,978 --> 01:06:29,187
Acabo de empezar el día diciendo
He estado pensando en esta secuencia,
1037
01:06:29,187 --> 01:06:30,478
Sugiero que hagamos esto,
1038
01:06:30,770 --> 01:06:32,020
¿Qué piensas?
1039
01:06:32,020 --> 01:06:34,312
Y normalmente dicen que
quiero hacer algo diferente.
1040
01:06:35,145 --> 01:06:36,437
Entonces discutimos.
1041
01:06:37,478 --> 01:06:38,728
No por mucho tiempo.
1042
01:06:39,437 --> 01:06:42,437
David Niven, el paraíso para trabajar.
1043
01:06:43,062 --> 01:06:47,478
Y muy puntilloso.
David siempre sale a las 6 menos 10, exactamente.
1044
01:06:48,312 --> 01:06:49,895
Incluso si estás dentro
en medio de un tiro
1045
01:06:50,062 --> 01:06:52,770
se acerca y dice:
"Lo siento, viejo, tengo que irme, ¿sabes?"
1046
01:06:52,895 --> 01:06:54,770
- ¡Y se ha ido!
- ¿En serio?
1047
01:07:04,145 --> 01:07:08,228
Fue Michael quien decidió que
todo lo que experimenta Peter
1048
01:07:08,228 --> 01:07:11,395
debe basarse en evidencia médica sólida.
1049
01:07:13,437 --> 01:07:19,020
Y todos los fuegos artificiales visuales de la película.
están respaldados por un propósito muy serio.
1050
01:07:20,062 --> 01:07:24,562
Son medios por los cuales Michael puede tomar
su cámara dentro de una psique atormentada
1051
01:07:24,687 --> 01:07:25,770
y contar una historia
1052
01:07:26,020 --> 01:07:28,853
sobre el daño mental
hecho por la guerra.
1053
01:07:43,020 --> 01:07:45,520
Está atormentado por estas visiones de los muertos
1054
01:07:45,520 --> 01:07:49,228
fluyendo hacia el otro mundo
en una corriente interminable
1055
01:07:53,103 --> 01:07:56,020
y no está seguro de cómo
él mismo se salvó.
1056
01:07:58,187 --> 01:08:01,103
En estos días, podríamos llamarlo
La culpa del superviviente.
1057
01:08:04,228 --> 01:08:05,853
Esta era una época justo después de la guerra
1058
01:08:05,853 --> 01:08:09,812
cuando la tendencia principal en las películas
Fue el surgimiento del cine negro.
1059
01:08:10,853 --> 01:08:12,687
Películas amargas y cínicas, por lo general,
1060
01:08:13,062 --> 01:08:16,020
donde los personajes
están condenados desde el principio.
1061
01:08:16,853 --> 01:08:18,437
Pedro. ¡Pedro!
1062
01:08:19,478 --> 01:08:22,437
Powell y Pressburger fueron
contra la corriente de todo eso.
1063
01:08:27,228 --> 01:08:31,187
En todas sus imágenes principales de
durante los años de la guerra, buscan ofrecer ayuda,
1064
01:08:32,187 --> 01:08:35,645
consuelo, y
la posibilidad de renovación.
1065
01:08:38,187 --> 01:08:42,645
En Una cuestión de vida o muerte
lo que ofrecen es una visión de amor.
1066
01:08:48,437 --> 01:08:49,562
Permítame.
1067
01:08:50,395 --> 01:08:55,812
El triunfo del amor, ganado con tanto esfuerzo,
sobreviviendo a todo y venciéndolo todo.
1068
01:08:58,687 --> 01:09:01,353
Eso es todo, lo único real.
de evidencia que tenemos.
1069
01:09:02,603 --> 01:09:05,687
Rápido. No debemos mantener
el tribunal esperando.
1070
01:09:06,728 --> 01:09:09,270
Una de las presunciones más bellas de la película
1071
01:09:09,562 --> 01:09:12,520
es que a pesar de la escala épica
de las imágenes,
1072
01:09:12,687 --> 01:09:15,437
la prueba del amor es la cosa más pequeña.
1073
01:09:15,895 --> 01:09:19,062
Una sola lágrima recogida en una rosa.
1074
01:09:27,270 --> 01:09:28,395
Adiós, cariño.
1075
01:09:30,645 --> 01:09:32,770
Y June proporciona una segunda prueba
1076
01:09:33,145 --> 01:09:36,478
cuando ella voluntariamente toma el lugar de Peter
en la escalera al cielo
1077
01:09:37,478 --> 01:09:41,187
mostrando que está preparada
renunciar a su vida por la de él.
1078
01:09:46,020 --> 01:09:48,145
En este momento de autosacrificio
1079
01:09:48,145 --> 01:09:50,395
La moraleja de la película se expresa sin rodeos.
1080
01:09:53,603 --> 01:09:57,312
Sí, señor Farlan, nada es más fuerte.
que la ley en el universo,
1081
01:09:57,312 --> 01:10:00,228
pero en la Tierra,
Nada es más fuerte que el amor.
1082
01:10:07,270 --> 01:10:10,145
Nos aferramos juntos frente al poder
1083
01:10:11,062 --> 01:10:12,270
y ante la muerte.
1084
01:10:13,520 --> 01:10:17,020
La única lágrima en la rosa
pesa más
1085
01:10:17,645 --> 01:10:19,062
que los batallones del cielo.
1086
01:10:26,937 --> 01:10:30,478
Fuera del Imperio, miles de
Los londinenses abarrotan los accesos
1087
01:10:30,478 --> 01:10:32,770
para ver a la Familia Real
y también las numerosas estrellas de cine
1088
01:10:32,770 --> 01:10:36,187
y personalidades asistentes
la presentación cinematográfica del Royal Command.
1089
01:10:37,062 --> 01:10:40,395
Una cuestión de vida o muerte representa
Powell y Pressburger
1090
01:10:40,395 --> 01:10:41,978
en la cima de sus poderes.
1091
01:10:42,145 --> 01:10:45,978
Y fue elegido por primera vez
Representación cinematográfica real.
1092
01:10:46,270 --> 01:10:49,728
Tan grande era la multitud que la llegada
de la Familia Real se retrasó.
1093
01:10:49,728 --> 01:10:52,062
Y cuando alcanzaron su objetivo,
apenas había sitio
1094
01:10:52,062 --> 01:10:54,520
para que sigan su camino
entre la multitud hasta el cine.
1095
01:11:06,270 --> 01:11:09,437
Los Arqueros estaban en la cima del mundo.
pero ahora era 1946
1096
01:11:09,728 --> 01:11:12,687
y de repente hubo
Ya no hay esfuerzos de guerra para servir.
1097
01:11:15,353 --> 01:11:18,103
Emeric ya no tenía el ímpetu
que lo había impulsado
1098
01:11:18,103 --> 01:11:20,312
escribir una historia original tras otra.
1099
01:11:21,145 --> 01:11:23,478
Y esto dejó a Los Arqueros
con un gran dilema.
1100
01:11:24,270 --> 01:11:26,770
¿Qué tipo de películas deberían
están haciendo ahora?
1101
01:11:27,312 --> 01:11:31,395
De repente sentimos ahora
hemos hecho varias de nuestras películas
1102
01:11:33,520 --> 01:11:35,895
¿No hay tiempo ahora?
1103
01:11:37,103 --> 01:11:42,312
hacer una película que tenga
¿Nada que ver con la guerra?
1104
01:11:53,353 --> 01:11:58,312
Black Narcissus marcó una nueva era
dirección en el trabajo de Powell Pressburger.
1105
01:11:58,687 --> 01:12:01,520
Era su primera
historia no original
1106
01:12:01,978 --> 01:12:04,270
y fue una fuga de posguerra
1107
01:12:04,978 --> 01:12:07,812
a un mundo diferente y lejano.
1108
01:12:16,728 --> 01:12:20,395
La novela de Rumer Godden describe
las pruebas y tribulaciones
1109
01:12:20,728 --> 01:12:22,645
de un pequeño grupo de monjas intentando
1110
01:12:22,645 --> 01:12:25,353
establecer un convento
en el Himalaya.
1111
01:12:30,437 --> 01:12:33,645
La atmósfera parece agitar los sentidos
1112
01:12:33,978 --> 01:12:36,145
y las monjas se encuentran preocupadas
1113
01:12:36,395 --> 01:12:39,895
por tentaciones peligrosas
y conflictos latentes.
1114
01:12:42,687 --> 01:12:47,312
Me encontré en el Himalaya
haciendo una película sobre monjas.
1115
01:12:47,645 --> 01:12:51,853
Y nuestras montañas fueron pintadas sobre vidrio.
1116
01:12:56,145 --> 01:12:58,353
Dado que toda la película está ambientada en la India
1117
01:12:58,353 --> 01:13:02,020
Fue una decisión sorprendentemente audaz
cuando Michael decidió
1118
01:13:02,020 --> 01:13:03,728
para fotografiar todo en Inglaterra,
1119
01:13:04,645 --> 01:13:08,728
usando conjuntos ingeniosos,
tiros con truco, tiros de partido
1120
01:13:09,145 --> 01:13:11,395
todo para recrear el entorno del Himalaya.
1121
01:13:20,312 --> 01:13:22,853
Esta fue en parte una elección práctica
1122
01:13:22,978 --> 01:13:27,812
porque todo lo que tiene que ver con el cine
En aquella época había mucha menos movilidad.
1123
01:13:28,812 --> 01:13:31,770
Todo tenía que estar completamente
visualizado de antemano
1124
01:13:32,020 --> 01:13:35,270
y muy poco pudo
ser espontáneo o improvisado.
1125
01:13:40,103 --> 01:13:42,770
Narciso Negro hizo de esto una virtud
1126
01:13:43,103 --> 01:13:46,187
al convertir cada disparo en
una producción en sí misma.
1127
01:13:47,020 --> 01:13:50,478
Una composición pictórica en la que
cada aspecto de la imagen
1128
01:13:50,603 --> 01:13:52,603
está meticulosamente controlado.
1129
01:13:55,520 --> 01:13:59,228
Esto es verdaderamente un cine.
de creación de imágenes bellamente trabajadas.
1130
01:14:00,645 --> 01:14:04,228
Y le da a la película la viveza
y la intensidad
1131
01:14:04,228 --> 01:14:05,895
de una alucinación.
1132
01:14:10,853 --> 01:14:12,645
El camarógrafo era Jack Cardiff.
1133
01:14:13,353 --> 01:14:15,812
Y aquí él conscientemente
se basó en el ejemplo
1134
01:14:15,812 --> 01:14:18,103
de artistas como
Rembrandt y Vermeer.
1135
01:14:19,145 --> 01:14:22,978
Hay algo especial en su
sentido muy inglés del Technicolor también.
1136
01:14:23,270 --> 01:14:25,895
Las monjas fueron muy deliberadamente
vestida de blanco,
1137
01:14:26,187 --> 01:14:31,978
o túnicas blancas, luego rodeadas de
tonos fríos de piedra, verde y azul.
1138
01:14:32,312 --> 01:14:34,812
Para que cuando veas un color caliente como el rojo,
1139
01:14:35,562 --> 01:14:36,937
realmente te llama la atención.
1140
01:14:37,895 --> 01:14:42,353
Todavía recuerdo la primera vez que vi
la película en una impresión de color nitrato.
1141
01:14:45,270 --> 01:14:48,353
Cuando los rododendros explotaron
en la pantalla era casi
1142
01:14:48,645 --> 01:14:49,978
un shock físico.
1143
01:14:53,312 --> 01:14:55,312
No estoy seguro de conocer otra película
1144
01:14:55,687 --> 01:14:57,770
donde el color
aporta mucho
1145
01:14:57,770 --> 01:14:59,978
a la historia y la
emoción de una imagen.
1146
01:15:01,687 --> 01:15:04,645
Ahora, justo en el centro
de todo el elaborado diseño
1147
01:15:04,812 --> 01:15:06,228
son rostros humanos.
1148
01:15:06,728 --> 01:15:11,145
En particular, el rostro de Deborah Kerr
que interpreta a la hermana Clodagh.
1149
01:15:12,270 --> 01:15:16,645
Y en contraste
y en oposición a la hermana Clodagh
1150
01:15:17,020 --> 01:15:20,103
La hermana Ruth es interpretada por Kathleen Byron.
1151
01:15:22,062 --> 01:15:24,978
David Farrar es
la inquietante presencia que...
1152
01:15:24,978 --> 01:15:25,937
Gracias.
1153
01:15:25,937 --> 01:15:29,437
Despierta una rivalidad febril
entre las dos mujeres.
1154
01:15:30,437 --> 01:15:32,770
He notado que estás muy contento
para verlo tú mismo.
1155
01:15:37,145 --> 01:15:40,228
Si eso estaba en tu mente, es mejor decirlo.
Creo que estás fuera de tus cabales.
1156
01:15:42,395 --> 01:15:44,062
En un movimiento audaz para esos tiempos,
1157
01:15:44,312 --> 01:15:47,228
Ferrar se presenta mucho
desde el punto de vista de las mujeres
1158
01:15:47,228 --> 01:15:48,895
como objeto sexual masculino.
1159
01:15:49,978 --> 01:15:54,270
El resultado es una lucha clásica.
entre la carne y el espíritu.
1160
01:16:01,020 --> 01:16:02,437
No puedes ordenarme sobre
1161
01:16:02,437 --> 01:16:04,562
no tienes nada que hacer
conmigo nunca más.
1162
01:16:06,270 --> 01:16:09,770
Cuando la hermana Ruth se pone
un vestido rojo y lápiz labial rojo,
1163
01:16:10,020 --> 01:16:11,645
es un acto descarado
1164
01:16:12,520 --> 01:16:14,645
y un shock visual.
1165
01:16:16,270 --> 01:16:19,187
El sexo irrumpe en la historia
mediante el uso del color.
1166
01:16:24,645 --> 01:16:28,312
Estas imágenes fueron consideradas
tan sorprendentemente erótico en la década de 1940,
1167
01:16:29,853 --> 01:16:33,145
cuando mis amigos y yo primero
Vi la película, estaba en la televisión.
1168
01:16:33,145 --> 01:16:34,687
Lo vimos en blanco y negro
1169
01:16:34,978 --> 01:16:37,562
en una versión que había sido
censurado por la Iglesia Católica,
1170
01:16:37,853 --> 01:16:39,353
pero todavía estábamos un poco cautivados
1171
01:16:39,687 --> 01:16:42,687
y algo asombrado por el
energía psicosexual de la película
1172
01:16:42,687 --> 01:16:46,937
eso era inherente a las imágenes
que se nos permitió ver.
1173
01:17:00,937 --> 01:17:03,645
- ¡Ay, despierta!
- Ah, ¿qué es? ¿Qué es?
1174
01:17:04,353 --> 01:17:05,520
¡Es la hermana Ruth!
1175
01:17:05,520 --> 01:17:07,187
¡Detenla! ¡Se ha vuelto loca!
1176
01:17:07,437 --> 01:17:08,770
Ve y habla con la hermana Clodagh.
1177
01:17:09,062 --> 01:17:11,103
Ella te trajo aquí.
Ella puede recuperarte otra vez.
1178
01:17:11,520 --> 01:17:12,812
¡Hermana Clodagh, hermana Clodagh!
1179
01:17:12,812 --> 01:17:15,478
- ¿Sabes lo que dice de ti?
- Lo que ella dijo, era verdad.
1180
01:17:15,478 --> 01:17:18,437
- ¡Dices eso porque la amas!
- ¡No amo a nadie!
1181
01:17:19,103 --> 01:17:21,437
Clodag...
1182
01:17:21,437 --> 01:17:23,687
En el clímax de la locura de Ruth,
1183
01:17:23,687 --> 01:17:27,853
se desmaya, se desmaya y
toda la pantalla se inunda de rojo.
1184
01:17:28,978 --> 01:17:33,062
Es una excelente manera de plasmar imágenes.
la intensidad de su pasión.
1185
01:17:33,228 --> 01:17:34,895
Deseo rojo y ardiente.
1186
01:17:40,895 --> 01:17:43,895
Más que cualquiera de
Las películas anteriores de Powell Pressburger,
1187
01:17:43,895 --> 01:17:47,770
este fue un ejercicio expresionista
con gran estilo.
1188
01:17:52,312 --> 01:17:55,270
Y la secuencia que
Michael más interesado
1189
01:17:55,562 --> 01:17:58,770
fue un experimento de diez minutos
en lo que llamó
1190
01:17:59,103 --> 01:18:00,645
"película compuesta."
1191
01:18:03,520 --> 01:18:07,145
Es una coreografía cuidadosamente
secuencia de acción pura,
1192
01:18:07,645 --> 01:18:10,395
ningún diálogo en absoluto
durante los diez minutos completos.
1193
01:18:34,520 --> 01:18:36,978
La idea era que la música
tomaría la iniciativa
1194
01:18:36,978 --> 01:18:38,895
dictar los movimientos del personaje,
1195
01:18:38,895 --> 01:18:42,770
expresando sus pensamientos y sentimientos
más vívidamente que las palabras.
1196
01:18:54,312 --> 01:18:56,020
La música fue escrita primero
1197
01:18:56,478 --> 01:18:58,270
y luego se rodó la secuencia
1198
01:18:58,520 --> 01:18:59,770
paso a paso
1199
01:19:00,437 --> 01:19:01,562
para que cada disparo
1200
01:19:02,187 --> 01:19:04,062
se ajustaba exactamente a la música.
1201
01:19:06,520 --> 01:19:10,062
Todo encaja
en un todo orgánico único.
1202
01:19:11,145 --> 01:19:13,228
Convierte el melodrama en ópera.
1203
01:19:29,020 --> 01:19:31,437
¡Funcionó, funcionó!
1204
01:19:31,937 --> 01:19:33,687
Casi no podía creer lo que veía.
1205
01:19:34,270 --> 01:19:37,562
El cine nunca volvió a ser el mismo
para mí otra vez después de eso.
1206
01:19:37,895 --> 01:19:40,770
Y cuando aparecieron los zapatos rojos
el año siguiente,
1207
01:19:40,937 --> 01:19:44,145
Trabajamos todo el ballet.
ser una película compuesta.
1208
01:19:46,978 --> 01:19:51,770
Los Zapatos Rojos es la historia de una niña
dividido entre el arte y el amor.
1209
01:19:53,187 --> 01:19:55,770
Vicky Page es una ambiciosa
joven bailarina
1210
01:19:55,770 --> 01:19:59,562
quién está ocupado por
el gran empresario Lermontov.
1211
01:20:00,478 --> 01:20:04,228
Pero cuando ella se enamora
con el compositor Julian Craster
1212
01:20:04,228 --> 01:20:05,937
su vida se parte en dos.
1213
01:20:07,228 --> 01:20:09,187
Este fue un proyecto con una larga historia.
1214
01:20:09,978 --> 01:20:14,353
Emeric había escrito por primera vez un guión para
una película de ballet de los años 30.
1215
01:20:14,978 --> 01:20:18,270
Pero lo principal es que Michael
estaba buscando ahora en su guión
1216
01:20:18,728 --> 01:20:20,937
fueron oportunidades para experimentar.
1217
01:20:24,020 --> 01:20:27,312
Su primera decisión radical
fue que solo haría la película
1218
01:20:27,312 --> 01:20:32,312
si Vicky Page fuera interpretada por un verdadero
bailarina en lugar de actriz.
1219
01:20:33,020 --> 01:20:35,437
Era una tarea difícil
encontrar un gran bailarín
1220
01:20:35,437 --> 01:20:38,478
que también podría actuar lo suficientemente bien
para llevar una gran película.
1221
01:20:47,228 --> 01:20:51,020
Pero finalmente encontró todo.
que quería en Moira Shearer.
1222
01:20:53,020 --> 01:20:55,520
El único problema fue que
ella no quería hacer la película,
1223
01:20:55,853 --> 01:20:58,270
y tomó alrededor de un año
para convencerla.
1224
01:20:58,895 --> 01:21:01,978
Ella era una gran parte de
la cultura del ballet de su época.
1225
01:21:01,978 --> 01:21:04,020
Y ella siempre pensó que bailar
1226
01:21:04,562 --> 01:21:07,312
era un arte mucho más elevado
que hacer películas.
1227
01:21:12,478 --> 01:21:13,520
¡Buena suerte!
1228
01:21:13,812 --> 01:21:14,812
Buena suerte.
1229
01:21:15,145 --> 01:21:19,020
La idea más valiente de la película.
iba a situar en el centro de la misma,
1230
01:21:19,937 --> 01:21:21,187
un ballet original.
1231
01:21:21,812 --> 01:21:22,853
Muy bien, Iván.
1232
01:21:24,062 --> 01:21:25,270
Es hora de bajar, Craster.
1233
01:21:25,270 --> 01:21:27,145
- Buena suerte, señor Craster.
- Gracias, señor Lermontov.
1234
01:21:27,145 --> 01:21:28,437
- ¿Nervioso?
- No.
1235
01:21:28,437 --> 01:21:29,562
¡Vamos!
1236
01:21:30,728 --> 01:21:33,395
Deteniendo la historia de una película.
durante más de 15 minutos
1237
01:21:33,395 --> 01:21:35,603
presentar un ballet de larga duración?
1238
01:21:35,978 --> 01:21:37,978
Este era un gran riesgo que estaban asumiendo.
1239
01:21:40,312 --> 01:21:42,395
Nadie lo había hecho nunca
tal cosa antes
1240
01:21:42,395 --> 01:21:46,020
y nadie tenía idea de cómo
el público iba a reaccionar.
1241
01:21:51,187 --> 01:21:55,520
El Ballet de Los Zapatos Rojos está basado
en un cuento de hadas de Hans Andersen
1242
01:21:55,520 --> 01:21:57,687
sobre una chica que está loca por bailar.
1243
01:21:59,603 --> 01:22:03,187
Los mágicos zapatos rojos le permiten
para cumplir sus sueños.
1244
01:22:03,895 --> 01:22:06,062
Pero cuando quiere dejar de bailar,
1245
01:22:06,353 --> 01:22:07,645
los zapatos no la dejan.
1246
01:22:14,937 --> 01:22:19,395
Este ballet fue parte de la película.
Eso entusiasmó a Michael sobre todo.
1247
01:22:21,728 --> 01:22:24,062
Liberado de las limitaciones del diálogo
1248
01:22:24,228 --> 01:22:26,645
realmente podría ir a la ciudad
con experimentación,
1249
01:22:26,978 --> 01:22:30,270
trabajar libremente con música, luz, imágenes,
1250
01:22:30,478 --> 01:22:32,062
movimiento, energía.
1251
01:22:34,728 --> 01:22:36,687
La parte más radical
de su concepción
1252
01:22:36,687 --> 01:22:38,978
iba a representar el ballet,
1253
01:22:39,228 --> 01:22:41,103
no como lo vería el público de un teatro,
1254
01:22:41,353 --> 01:22:44,812
pero como lo experimentaría el bailarín
dentro de su cabeza.
1255
01:22:48,187 --> 01:22:51,812
Michael usó el cuerpo
y el físico del bailarín
1256
01:22:51,937 --> 01:22:54,103
para expresar la vida interior del bailarín.
1257
01:22:57,395 --> 01:23:02,145
Utilizó la acción física para
representan dolor psicológico.
1258
01:23:03,770 --> 01:23:05,520
Y ese enfoque subjetivo
1259
01:23:06,437 --> 01:23:08,020
tuvo una gran influencia en
1260
01:23:08,145 --> 01:23:11,187
lo que hice con las escenas de boxeo
en Toro furioso.
1261
01:23:14,062 --> 01:23:16,353
Cuando vi a De Niro
haciendo sus movimientos,
1262
01:23:16,353 --> 01:23:19,312
Vi que era baile,
fue una coreografía.
1263
01:23:20,520 --> 01:23:24,312
También me di cuenta de que debería quedarme.
en el ring tanto como sea posible.
1264
01:23:24,312 --> 01:23:26,812
Y quédate dentro de la cabeza del luchador.
1265
01:23:27,312 --> 01:23:29,353
Véalo y escúchelo desde su punto de vista.
1266
01:23:29,353 --> 01:23:32,770
...un derechazo a la mandíbula, una dura izquierdada
al cuerpo arrojado por LaMotta.
1267
01:23:33,603 --> 01:23:34,937
Ronda ocho y es de cualquiera...
1268
01:23:34,937 --> 01:23:37,853
De esa manera obtienes
la impresión de la pelea,
1269
01:23:39,020 --> 01:23:41,853
la batalla, la lucha,
el sufrimiento.
1270
01:23:43,520 --> 01:23:46,103
Pero también eres libre de hacer lo que sea.
quieres visualmente,
1271
01:23:46,312 --> 01:23:48,187
para comunicar lo que Jake siente.
1272
01:23:48,187 --> 01:23:51,103
Una dura izquierda al cuerpo,
Robinson es expulsado del ring...
1273
01:23:51,687 --> 01:23:53,812
Cómo percibe las cosas en el ring.
1274
01:23:55,020 --> 01:23:56,645
Lo que lo hace muy personal.
1275
01:24:08,562 --> 01:24:10,728
LaMotta se ha hecho cargo de la pelea,
1276
01:24:10,728 --> 01:24:13,770
el invicto Sugar Ray,
sus caminos ganadores están en peligro.
1277
01:24:13,770 --> 01:24:15,020
LaMotta viene hacia él de nuevo.
1278
01:24:15,312 --> 01:24:16,895
LaMotta, fingiendo mano izquierda...
1279
01:24:18,562 --> 01:24:20,562
Al final del ballet de Los zapatos rojos,
1280
01:24:20,562 --> 01:24:23,103
la pasión del bailarín
la lleva a su perdición.
1281
01:24:27,062 --> 01:24:30,520
El ballet es una celebración extática
de la gloria del arte.
1282
01:24:31,020 --> 01:24:33,770
Pero también dice
que ser artista
1283
01:24:34,770 --> 01:24:35,770
te destruirá.
1284
01:24:40,228 --> 01:24:43,937
Dice que un verdadero artista hace arte
1285
01:24:44,395 --> 01:24:45,770
no porque quieran
1286
01:24:46,728 --> 01:24:48,520
sino porque tienen que hacerlo.
1287
01:24:49,478 --> 01:24:52,437
No es una elección, sino una compulsión.
1288
01:24:55,478 --> 01:25:00,270
Por supuesto, ¿qué hizo que Red Shoes
Lo único era que se trataba de arte.
1289
01:25:00,270 --> 01:25:01,853
y nada más que arte.
1290
01:25:01,853 --> 01:25:04,312
Y nada más que arte,
lo mejor del arte, sería suficiente.
1291
01:25:06,562 --> 01:25:09,020
Hay algo de
tanto Michael como Emeric
1292
01:25:09,020 --> 01:25:12,520
en el personaje más obsesivo de la película,
Borís Lérmontov
1293
01:25:14,812 --> 01:25:19,312
Películas de Powell Pressburger
a menudo tratan con personas egocéntricas y volátiles
1294
01:25:19,562 --> 01:25:21,437
personalidades adictivas.
1295
01:25:22,437 --> 01:25:25,853
Pero estos personajes me hablan
y puede ser obvio que muchos
1296
01:25:25,853 --> 01:25:29,478
de los personajes que me atraen
están influenciados por los héroes de Powell.
1297
01:25:30,395 --> 01:25:34,937
Ellos también son antihéroes,
gente destrozada impulsada por los conflictos.
1298
01:25:35,187 --> 01:25:37,520
Curiosamente, incluso puedo ver
1299
01:25:37,895 --> 01:25:41,103
algo así como una afinidad entre
Lermontov y Travis,
1300
01:25:41,103 --> 01:25:42,895
Travis Bickle en Taxista
1301
01:25:43,062 --> 01:25:45,728
porque ambos son personajes
al borde de las cosas.
1302
01:25:45,978 --> 01:25:48,645
Escuchar, observar a otras personas
1303
01:25:49,020 --> 01:25:51,020
siempre a punto de explotar.
1304
01:26:40,853 --> 01:26:42,312
Buenas noches, señor Craster.
1305
01:26:43,270 --> 01:26:45,478
¿No te extrañarán?
¿En el Covent Garden esta noche?
1306
01:26:45,478 --> 01:26:47,437
[Ella habla francés]
1307
01:26:47,687 --> 01:26:49,770
Oh, por el amor de Dios,
Déjenme en paz, los dos.
1308
01:26:49,937 --> 01:26:52,770
Por favor Julián, espera hasta
después de la actuación.
1309
01:26:53,103 --> 01:26:54,353
Entonces será demasiado tarde.
1310
01:26:54,353 --> 01:26:56,728
Ya es demasiado tarde, señor Craster.
1311
01:26:57,687 --> 01:26:58,895
Dile por qué lo has dejado.
1312
01:26:58,895 --> 01:27:00,895
- No lo he dejado.
- Oh, sí, lo has dejado.
1313
01:27:00,895 --> 01:27:03,687
Nadie puede tener dos vidas.
y tu vida está bailando.
1314
01:27:03,853 --> 01:27:07,353
¿Qué hace que el drama de Los zapatos rojos
tan convincente para mí es el hecho
1315
01:27:07,353 --> 01:27:12,062
que los tres personajes principales
Son personas conducidas y torturadas.
1316
01:27:12,937 --> 01:27:14,187
Bueno, Vicky...
1317
01:27:14,645 --> 01:27:16,187
Te amo, Julián.
1318
01:27:16,353 --> 01:27:17,687
Nadie más que tú.
1319
01:27:21,478 --> 01:27:22,853
Pero eso te gusta más.
1320
01:27:24,062 --> 01:27:25,228
¡No sé!
1321
01:27:25,562 --> 01:27:26,728
No lo sé...
1322
01:27:29,395 --> 01:27:32,520
si vas con él ahora,
Nunca te aceptaré de regreso. ¡Nunca!
1323
01:27:34,312 --> 01:27:35,937
¿Quieres destruir nuestro amor?
1324
01:27:36,062 --> 01:27:38,103
¡Tonterías de adolescente!
1325
01:27:39,062 --> 01:27:42,270
¡Muy bien, ve entonces, ve con él!
1326
01:27:42,270 --> 01:27:45,020
¡Sé una ama de casa fiel!
1327
01:27:45,687 --> 01:27:48,312
Por supuesto, una escena como esta
es muy arriesgado.
1328
01:27:48,812 --> 01:27:51,228
Las actuaciones se llevan al extremo.
1329
01:27:52,145 --> 01:27:55,687
y es fácil considerar todo el asunto
como material de pulpa de basura.
1330
01:27:57,478 --> 01:28:01,603
Pero lo veo como algo impulsivo y
elevación instintiva de la realidad.
1331
01:28:02,020 --> 01:28:03,645
La vida es tan poco importante.
1332
01:28:06,270 --> 01:28:10,728
¡Y a partir de ahora bailarás!
1333
01:28:11,728 --> 01:28:13,562
Como nadie antes.
1334
01:28:23,812 --> 01:28:27,687
Con el tiempo, la vida y el arte se unen
1335
01:28:28,228 --> 01:28:31,520
y los zapatos rojos adquieren
el mismo poder en la vida
1336
01:28:32,270 --> 01:28:33,520
que tenían en el ballet.
1337
01:28:36,520 --> 01:28:41,187
Nunca olvidaré esa imagen tan vívida.
de los ojos de Moira Shearer.
1338
01:28:41,437 --> 01:28:43,478
Cuando los zapatos empiezan a llevársela.
1339
01:28:48,270 --> 01:28:50,145
Su cara, grotesca,
1340
01:28:52,353 --> 01:28:55,062
ecos de una antigua máscara trágica.
1341
01:28:59,603 --> 01:29:02,437
Es tan atrevido, extravagante y extremo.
1342
01:29:02,603 --> 01:29:06,853
Me gustó, me gusta que a veces
Parece estar fuera de control.
1343
01:29:07,895 --> 01:29:10,020
No las emociones de los personajes,
1344
01:29:10,020 --> 01:29:12,520
pero las emociones de la gente
quién hizo la película.
1345
01:29:12,728 --> 01:29:14,270
Su pasión está fuera de control.
1346
01:29:15,228 --> 01:29:18,228
Y su compromiso total
a su historia de cuento de hadas
1347
01:29:18,228 --> 01:29:20,603
crea un clímax inolvidable.
1348
01:29:22,520 --> 01:29:23,645
¡No!
1349
01:29:30,937 --> 01:29:34,812
¿Por qué crees que fue tan importante para
¿Quieres mostrar a alguien muriendo por su arte?
1350
01:29:35,062 --> 01:29:37,062
Creo que porque lo haría yo mismo.
1351
01:29:37,728 --> 01:29:39,228
- ¿En realidad?
- Mmm.
1352
01:29:42,978 --> 01:29:43,978
No me crees.
1353
01:29:46,895 --> 01:29:50,270
Cuando los ejecutivos de Rank
Cuando vieron Los Zapatos Rojos, lo odiaron.
1354
01:29:50,937 --> 01:29:54,687
La empresa estaba cada vez más en manos
de burócratas y hombres de dinero
1355
01:29:54,978 --> 01:29:58,562
quien lo vio como un desastroso
película artística no comercial.
1356
01:29:59,187 --> 01:30:00,312
'RED SHOES' RECIBE UNA GRAN BIENVENIDA
DE LOS CRÍTICOS DE NUEVA YORK
1357
01:30:00,312 --> 01:30:03,728
Eran dos americanos,
Bob Benjamin y Arthur Krim
1358
01:30:04,353 --> 01:30:06,728
quien transformó las fortunas
de la imagen
1359
01:30:07,103 --> 01:30:10,353
ejecutándolo continuamente
en un solo teatro de Nueva York.
1360
01:30:10,353 --> 01:30:11,812
LOS ZAPATOS ROJOS SIGUEN BAILANDO
¡EN BROADWAY DESPUÉS DE 2 AÑOS!
1361
01:30:11,812 --> 01:30:15,853
A partir de ahí, pasó a convertirse
La película más popular de los Archers.
1362
01:30:15,978 --> 01:30:18,770
Uno de los más grandes
y las películas más exitosas jamás realizadas.
1363
01:30:20,437 --> 01:30:24,145
Para mi es lo máximo
Película comercial subversiva.
1364
01:30:25,062 --> 01:30:27,312
Es el epítome de todo
que más admiro
1365
01:30:27,312 --> 01:30:28,603
sobre Powell y Pressburger.
1366
01:30:29,978 --> 01:30:32,978
Es absolutamente satisfactorio
como entretenimiento popular
1367
01:30:33,353 --> 01:30:36,312
pero también salvajemente
inventivo, profundo,
1368
01:30:36,312 --> 01:30:39,312
complejo y no
nada reconfortante.
1369
01:30:41,020 --> 01:30:44,103
Es una película que ha sido
gloriosamente reivindicado por la historia.
1370
01:30:44,978 --> 01:30:46,853
Pero allá por 1949
1371
01:30:46,853 --> 01:30:50,728
Michael y Emeric estaban muy disgustados.
Por cierto, Rank trató la imagen.
1372
01:30:51,478 --> 01:30:53,187
que se separaron de la empresa.
1373
01:30:56,062 --> 01:30:59,895
Cruzaron a London Films y
se vinculó una vez más con Alex Korda.
1374
01:31:00,395 --> 01:31:03,645
Alex fue el más agradable,
1375
01:31:03,645 --> 01:31:05,853
criatura amante de la diversión
1376
01:31:06,312 --> 01:31:08,103
¿Quién podría encantar el dinero?
1377
01:31:08,103 --> 01:31:12,395
no sólo los que tenían el dinero,
pero extrañamente,
1378
01:31:13,103 --> 01:31:16,478
también de personas, algunas personas
que no tenía dinero en absoluto.
1379
01:31:16,478 --> 01:31:18,937
Lo cual, por supuesto, terminó en desastre.
1380
01:31:25,770 --> 01:31:29,187
The Small Back Room fue la primera película
hicieron bajo su nuevo acuerdo.
1381
01:31:30,020 --> 01:31:33,062
Y representaba otro
sorprendente cambio de dirección.
1382
01:31:33,937 --> 01:31:37,728
Después de haber hecho
una enorme obra maestra en tecnicolor,
1383
01:31:37,937 --> 01:31:40,937
Michael ahora decidió, naturalmente,
que quería hacer
1384
01:31:41,478 --> 01:31:42,853
una pequeña imagen en blanco y negro.
1385
01:31:43,937 --> 01:31:47,020
"Necesitaba escapar
del romance a la realidad"
1386
01:31:47,270 --> 01:31:48,270
Así lo expresó.
1387
01:31:52,187 --> 01:31:54,395
La realidad, por supuesto,
es lo que Los Arqueros
1388
01:31:54,395 --> 01:31:56,062
Siempre fueron acusados de evadir.
1389
01:31:56,062 --> 01:31:58,603
Así que ahora se enfrentaron
directamente a sus críticos
1390
01:31:58,770 --> 01:32:03,103
haciendo un viaje a través
una sombría sucesión de calles apagones,
1391
01:32:03,395 --> 01:32:04,728
pubs llenos de gente,
1392
01:32:04,978 --> 01:32:06,353
pisos desolados
1393
01:32:06,645 --> 01:32:08,353
y oficinas mal ventiladas.
1394
01:32:09,895 --> 01:32:12,062
Lo que más emocionó a Michael
Pero sobre la película,
1395
01:32:12,062 --> 01:32:14,728
fue la psicología problemática
de los personajes,
1396
01:32:15,353 --> 01:32:18,020
extraído de Nigel Balchin
novela original.
1397
01:32:19,937 --> 01:32:20,978
Debo tomar una copa.
1398
01:32:22,103 --> 01:32:23,395
Pídeme una copa, mujer.
1399
01:32:23,645 --> 01:32:24,770
Toma una copa, Sammy.
1400
01:32:26,520 --> 01:32:27,520
¿Whisky?
1401
01:32:30,603 --> 01:32:34,478
No, gracias Susan.
Tomaré un poco de mi buena medicina.
1402
01:32:37,728 --> 01:32:41,937
Sammy, el personaje central
es un experto en municiones
1403
01:32:41,937 --> 01:32:45,312
que ha perdido un pie,
y ahora lleva una prótesis.
1404
01:32:46,395 --> 01:32:48,103
¿Por qué no te lo quitas?
1405
01:32:50,395 --> 01:32:51,603
Sabes que eso ayuda.
1406
01:32:52,020 --> 01:32:53,062
No.
1407
01:32:56,103 --> 01:32:57,353
Lo haces cuando estás solo.
1408
01:32:58,353 --> 01:33:00,228
¿Por qué lo dejarás puesto cuando estoy aquí?
1409
01:33:07,603 --> 01:33:09,062
Todo está bien ahora.
1410
01:33:10,270 --> 01:33:14,312
Debes darte cuenta de que puedes tener ideas.
eso ganará la guerra cuatro veces...
1411
01:33:14,520 --> 01:33:17,478
pero todavía no le hará ningún bien a nadie
a menos que puedas venderlos.
1412
01:33:17,937 --> 01:33:20,812
Ahora no estamos en un departamento universitario.
1413
01:33:20,812 --> 01:33:23,437
No, ni en una agencia de publicidad,
donde perteneces.
1414
01:33:23,687 --> 01:33:24,687
Ahora mira, Sammy,
1415
01:33:24,895 --> 01:33:27,937
Puedes pensar que eres un gran científico
y yo sólo soy un títere comercial...
1416
01:33:27,937 --> 01:33:30,562
Pero el hecho es que si haces
Un lío de cosas, tengo que aclararlo.
1417
01:33:30,562 --> 01:33:31,645
Y el hecho igualmente claro
1418
01:33:31,645 --> 01:33:34,395
es lo que construye una reputación
¡Sale principalmente de mi cabeza!
1419
01:33:34,395 --> 01:33:37,687
No soy un político ni un vendedor,
pero tampoco soy un niño de diez años.
1420
01:33:42,978 --> 01:33:45,395
Sammy sufre frecuentemente dolores físicos
1421
01:33:45,687 --> 01:33:49,520
y esto alimenta el antojo de whisky
que le cuesta controlar.
1422
01:33:49,520 --> 01:33:50,603
¿Sammy?
1423
01:33:53,437 --> 01:33:56,937
Podrías ejecutar la sección tú mismo.
Incluso Pinker lo dice.
1424
01:33:57,353 --> 01:33:58,895
Pero simplemente no enfrentarás las cosas.
1425
01:33:59,603 --> 01:34:02,603
Sigues lamentándote de ti mismo
con todo lo que hay en el mundo para vivir.
1426
01:34:03,478 --> 01:34:05,812
Pero ¿qué tiene de especial
¿Solo tienes un pie?
1427
01:34:05,812 --> 01:34:07,520
¡Simplemente no tienes agallas!
1428
01:34:08,812 --> 01:34:11,353
- ¿Quieres callarte?
- Cada palabra que dije es verdad.
1429
01:34:11,728 --> 01:34:14,062
Oh, Sammy, eres un tonto.
1430
01:34:15,228 --> 01:34:16,937
¿Por qué no te recuperas, Sue?
1431
01:34:17,395 --> 01:34:19,062
Estás haciendo el ridículo.
1432
01:34:22,353 --> 01:34:25,312
La próxima vez simplemente decides irte a casa.
cuando salimos juntos
1433
01:34:26,020 --> 01:34:27,853
Le agradecería que me lo dijera.
1434
01:34:30,228 --> 01:34:33,312
Los arqueros demostraron aquí
que si eligieran
1435
01:34:33,728 --> 01:34:35,312
podrían hacer un trabajo sincero
1436
01:34:35,770 --> 01:34:37,770
en la tradición realista británica.
1437
01:34:38,603 --> 01:34:41,895
Refrenar sus instintos
para fantasía y comedia
1438
01:34:42,145 --> 01:34:44,978
y centrarse en cambio en
la verdad emocional
1439
01:34:45,103 --> 01:34:46,728
de una complicada historia de amor.
1440
01:34:50,895 --> 01:34:54,312
He estado pensando, si realmente piensas
Soy tan pobre idiota como dijiste esta noche...
1441
01:34:55,478 --> 01:34:57,103
será mejor que salgamos de
el camino del otro.
1442
01:34:59,270 --> 01:35:01,187
A mí se me había ocurrido lo mismo.
1443
01:35:07,395 --> 01:35:10,353
La película terminada es
lleno de ira y angustia
1444
01:35:11,103 --> 01:35:12,228
y a los críticos les encantó.
1445
01:35:12,228 --> 01:35:14,437
Bueno, ¡sal de ahí!
1446
01:35:17,770 --> 01:35:21,187
El único problema fue que
el público simplemente no estaba interesado.
1447
01:35:22,895 --> 01:35:24,312
No querían historias sombrías
1448
01:35:24,312 --> 01:35:26,937
que se remonta a
las miserias de los años de la guerra.
1449
01:35:28,937 --> 01:35:30,770
Entonces, en lugar de ser un nuevo comienzo,
1450
01:35:31,562 --> 01:35:34,728
La pequeña habitación trasera
resultó ser un callejón sin salida.
1451
01:35:41,270 --> 01:35:42,853
De manera característica,
1452
01:35:43,353 --> 01:35:47,020
la pareja ahora rebotó
la imagen más sombría que jamás habían hecho
1453
01:35:47,020 --> 01:35:49,103
en su película más frívola hasta la fecha.
1454
01:35:53,812 --> 01:35:57,228
Alexander Korda había dirigido
una versión muy rentable
1455
01:35:57,228 --> 01:36:00,437
de La Pimpinela Escarlata
allá por la década de 1930.
1456
01:36:01,728 --> 01:36:05,812
Y ahora quería rehacerlo.
como un espectacular Technicolor.
1457
01:36:08,603 --> 01:36:10,978
Sam Goldwyn traería
el dinero de Hollywood.
1458
01:36:11,187 --> 01:36:14,312
Y por primera vez en su
asociación, Powell y Pressburger
1459
01:36:14,312 --> 01:36:17,520
se encontraron haciendo algo
que ninguno de los dos quería hacer,
1460
01:36:17,728 --> 01:36:20,228
una nueva versión de un clásico desgastado.
1461
01:36:20,520 --> 01:36:23,520
Nadie puede ayudarte,
Ni siquiera tu gobierno.
1462
01:36:25,603 --> 01:36:26,895
Ahora, ¿qué dices?
1463
01:36:31,270 --> 01:36:32,978
parece que tienes
pensado en todo.
1464
01:36:34,395 --> 01:36:36,228
Ya no me queda nada más que decir...
1465
01:36:39,145 --> 01:36:40,270
felicitaciones.
1466
01:36:41,395 --> 01:36:42,812
Es usted muy amable, Sir Percy.
1467
01:36:43,187 --> 01:36:47,312
Decidieron que lo único que podían hacer
con la vieja y cursi historia de Pimpinela
1468
01:36:47,562 --> 01:36:50,562
fue transformarlo en
un entretenimiento exuberante
1469
01:36:50,770 --> 01:36:53,395
llenándolo de comedia y música.
1470
01:37:00,520 --> 01:37:03,145
Hay una broma cinematográfica descarada.
cuando Cyril Cusack
1471
01:37:03,145 --> 01:37:05,353
se encuentra estornudando incontrolablemente,
1472
01:37:05,353 --> 01:37:07,562
y cuando estornuda,
Cortaron a los fuegos artificiales.
1473
01:37:08,145 --> 01:37:10,187
es lo mas sorprendente
imágenes y edición,
1474
01:37:10,187 --> 01:37:11,687
no tiene nada que
ver con la historia.
1475
01:37:11,687 --> 01:37:12,770
Quiero decir, no es como si
1476
01:37:12,770 --> 01:37:14,937
hay fuegos artificiales
fuera de las paredes en la película.
1477
01:37:14,937 --> 01:37:18,020
Es simplemente una metáfora visual.
saliendo de la nada.
1478
01:37:18,395 --> 01:37:21,187
Sabes, creo que tú...
En realidad, podrías rastrearlo.
1479
01:37:21,520 --> 01:37:23,728
a las primeras películas mudas
1480
01:37:23,937 --> 01:37:27,020
donde a menudo se podía ver
Qué oído de persona.
1481
01:37:36,895 --> 01:37:39,020
O es como un experimento
en el cine de vanguardia
1482
01:37:39,020 --> 01:37:40,937
donde todo puede pasar con las imágenes.
1483
01:37:41,062 --> 01:37:43,478
Pero para Michael y Emeric
estar haciendo esto aquí
1484
01:37:43,895 --> 01:37:44,937
en medio de un drama,
1485
01:37:45,645 --> 01:37:49,187
para mí representa su puro disfrute.
en simplemente hacer películas.
1486
01:37:51,145 --> 01:37:52,812
Pero allá por 1950
1487
01:37:53,020 --> 01:37:55,562
no te burlaste de la trama
en una historia de aventuras.
1488
01:37:56,103 --> 01:37:58,520
Y Sam Goldwyn los odiaba por eso.
1489
01:37:58,770 --> 01:38:03,020
Todo lo que quería era una versión en color.
de la imagen original.
1490
01:38:03,770 --> 01:38:07,937
Así que tuvieron que hacer nuevas tomas y reediciones.
Y el resultado fue un miserable
1491
01:38:08,312 --> 01:38:10,728
compromiso que no satisfizo a nadie.
1492
01:38:15,853 --> 01:38:18,020
En el mismo año difícil de 1950,
1493
01:38:18,145 --> 01:38:21,645
Entraron en otra coproducción
con otro gran productor de Hollywood,
1494
01:38:21,645 --> 01:38:23,145
David Selznick.
1495
01:38:24,353 --> 01:38:27,145
Esta vez, la película fue Gone to Earth,
1496
01:38:27,770 --> 01:38:30,395
una historia apasionante sobre la gente de Shropshire
1497
01:38:30,770 --> 01:38:32,645
Basado en una novela de Mary Webb.
1498
01:38:34,187 --> 01:38:36,520
Selznick quería la película
ser un escaparate
1499
01:38:36,520 --> 01:38:38,478
para su nueva esposa Jennifer Jones,
1500
01:38:38,770 --> 01:38:40,520
que resultó ser fantástico.
1501
01:38:41,520 --> 01:38:44,103
Estuvimos encantados de contar con Jennifer Jones.
1502
01:38:44,270 --> 01:38:46,562
No estoy tan contento con Selznick.
1503
01:38:47,145 --> 01:38:48,812
Estaba perdidamente enamorado de ella.
1504
01:38:49,312 --> 01:38:51,812
E intensamente posesivo.
1505
01:38:52,312 --> 01:38:54,728
Y también miedo de venir al set.
cuando ella estaba allí
1506
01:38:54,728 --> 01:38:56,478
porque ella le tiraría algo.
1507
01:38:56,937 --> 01:38:58,978
Y así podrás,
1508
01:38:58,978 --> 01:39:02,895
estabas continuamente consciente de
un globo ocular deslumbrante desde detrás del set.
1509
01:39:03,437 --> 01:39:06,562
¡Se fue a la tierra!
1510
01:39:06,687 --> 01:39:09,437
Gone to Earth es una especie de
obra maestra gótica.
1511
01:39:09,853 --> 01:39:12,395
Está lleno de Michael's
sentimiento profundo por la tierra,
1512
01:39:12,603 --> 01:39:16,603
el mundo natural
y los rituales de la vida rural inglesa.
1513
01:39:42,062 --> 01:39:43,687
"Cuando de una vez, un poco de medianoche
1514
01:39:44,603 --> 01:39:48,187
subí a las piedras más empinadas
la cima de la pequeña montaña de Dios.
1515
01:39:50,520 --> 01:39:52,853
Pon tu chal en la silla del diablo
1516
01:39:54,103 --> 01:39:55,395
y caminar alrededor de él.
1517
01:39:58,687 --> 01:39:59,895
Pide tu deseo."
1518
01:40:01,145 --> 01:40:03,270
Si voy a ir a
"Spinney del cazador..."
1519
01:40:04,478 --> 01:40:05,770
Si tengo que ir...
1520
01:40:06,978 --> 01:40:08,853
déjame escuchar la música de hadas.
1521
01:40:55,145 --> 01:40:58,978
El personaje de Jennifer Jones, Hazel
es algo salvaje
1522
01:40:59,395 --> 01:41:01,562
en un mundo de trampas y trampas.
1523
01:41:04,228 --> 01:41:05,478
Están detrás de nosotros, Foxy.
1524
01:41:13,187 --> 01:41:14,270
¿Hacia dónde se dirigen?
1525
01:41:14,270 --> 01:41:15,978
¡"Spinney del cazador"! ¡Por aquí!
1526
01:41:16,145 --> 01:41:18,562
- ¡Te derribarán!
- ¡Déjalo, te derribarán!
1527
01:41:19,228 --> 01:41:21,187
Dámela, pequeño tonto,
¡Dámela!
1528
01:41:21,895 --> 01:41:27,395
¡Se fue a la tierra!
1529
01:41:27,395 --> 01:41:31,853
El problema fue que Selznick luego se negó.
aceptar la película que le entregaron.
1530
01:41:32,228 --> 01:41:35,228
Al final, su concepción de la película...
1531
01:41:36,187 --> 01:41:37,187
era diferente.
1532
01:41:37,562 --> 01:41:40,228
Y él quería que hiciéramos cambios.
y no lo hicimos.
1533
01:41:40,228 --> 01:41:42,812
Y tenía la película para Norteamérica.
1534
01:41:42,812 --> 01:41:45,395
Así que filmó escenas adicionales con Jennifer.
1535
01:41:45,395 --> 01:41:47,687
Creo que Rouben Mamoulian les disparó.
1536
01:41:48,728 --> 01:41:54,353
Selznick terminó demandando y liberando
su propia versión llamada The Wild Heart.
1537
01:41:54,853 --> 01:41:56,353
Entonces los dos intentos del Arquero
1538
01:41:56,353 --> 01:41:58,770
hacer fotos comerciales
con productores de hollywood
1539
01:41:59,187 --> 01:42:03,145
ambos se convirtieron en un desastre
de recriminaciones y juicios.
1540
01:42:04,228 --> 01:42:07,895
El cambio del idealismo de tiempos de guerra
al mercantilismo en tiempos de paz
1541
01:42:08,103 --> 01:42:10,270
estaba resultando muy duro.
1542
01:42:11,603 --> 01:42:14,520
Hablando creativamente,
todo iba mal
1543
01:42:14,812 --> 01:42:19,645
y los socios necesitaban urgentemente conseguir
volver a hacer su propio tipo de fotografías.
1544
01:42:24,062 --> 01:42:27,062
Era el director de orquesta, el señor Thomas Beecham
1545
01:42:27,062 --> 01:42:30,853
que propuso una película de la ópera de Offenbach,
CUENTOS DE HOFFMANN.
1546
01:42:31,645 --> 01:42:33,562
Y Emeric aprovechó la idea.
1547
01:42:34,437 --> 01:42:36,853
La música siempre fue su primer amor.
entre las artes.
1548
01:42:37,770 --> 01:42:42,395
Emeric también encontró un espíritu compañero.
en el escritor alemán Hoffmann.
1549
01:42:42,520 --> 01:42:47,312
Tenían un gusto compartido por lo mágico,
lo morboso y lo fantástico.
1550
01:42:49,520 --> 01:42:54,645
En el primer cuento, Hoffmann cae
amor con una muñeca mecánica, Olympia.
1551
01:42:56,228 --> 01:42:58,478
Ese joven de ahí, lo juro
1552
01:42:58,478 --> 01:43:00,562
Muy pronto aparecerá la pregunta
1553
01:43:00,562 --> 01:43:05,645
Mi amigo de verdad
1554
01:43:27,687 --> 01:43:29,312
Qué emocionó a Michael aquí
1555
01:43:29,603 --> 01:43:33,312
fue la idea radical de
repensar la ópera como cine
1556
01:43:33,895 --> 01:43:36,228
transformándolo en danza.
1557
01:43:36,395 --> 01:43:39,687
Pájaros en el bosque
Están volando...
1558
01:43:39,687 --> 01:43:42,728
Eligió bailarines, más bien
que los cantantes, en partes clave.
1559
01:43:43,562 --> 01:43:45,687
Esto dio vida visual a las historias
1560
01:43:46,103 --> 01:43:49,687
e impulsó la producción
hacia el ideal de película de Michael
1561
01:43:49,687 --> 01:43:51,520
en el que todo está coreografiado.
1562
01:44:11,228 --> 01:44:13,270
Todo fue filmado
como una película muda
1563
01:44:13,270 --> 01:44:15,353
con música siempre reproducida en el set.
1564
01:44:15,520 --> 01:44:17,478
Entonces los artistas y el equipo
1565
01:44:17,937 --> 01:44:19,645
estábamos todos bajo el hechizo.
1566
01:44:23,478 --> 01:44:27,520
Por supuesto, el movimiento en sí es central.
al arte del cine.
1567
01:44:27,770 --> 01:44:29,728
Me encanta la forma en que se puede mover una cámara.
1568
01:44:30,312 --> 01:44:32,478
me encanta cortar de
un movimiento a otro.
1569
01:44:33,228 --> 01:44:36,895
Y en esos momentos especiales
cuando todo se mueve a la perfección,
1570
01:44:38,270 --> 01:44:40,812
si estás en el set
o estás en la sala de edición,
1571
01:44:41,020 --> 01:44:43,812
te sientes poseído por
una energía muy poderosa.
1572
01:44:47,187 --> 01:44:49,770
Cuando me invitan a salir de todas las películas,
¿Cuál es tu escena favorita?
1573
01:44:50,937 --> 01:44:52,812
Siempre pienso en la pelea con espadas
1574
01:44:52,937 --> 01:44:54,978
en la góndola de Hoffmann.
1575
01:45:06,728 --> 01:45:09,020
Es muy flexible y fluido.
1576
01:45:10,187 --> 01:45:13,478
A fondo, físico
y completamente onírico.
1577
01:45:16,187 --> 01:45:17,645
No hay ningún efecto de sonido.
1578
01:45:19,228 --> 01:45:20,603
Es ambos muy inmediatos
1579
01:45:21,812 --> 01:45:22,812
y muy distante.
1580
01:45:29,562 --> 01:45:32,062
Y es algo que
ninguna otra forma de arte puede hacerlo.
1581
01:45:33,020 --> 01:45:34,062
Es pura película.
1582
01:45:50,853 --> 01:45:55,228
Prácticamente todas las técnicas conocidas
al cine se emplea en Hoffmann
1583
01:45:55,395 --> 01:45:59,728
y no hay absolutamente ningún respeto
para la continuidad convencional.
1584
01:46:06,187 --> 01:46:08,103
La película sigue superándose a sí misma
1585
01:46:08,103 --> 01:46:10,603
con lo surrealista y sorprendente
naturaleza de sus imágenes.
1586
01:46:11,312 --> 01:46:16,020
Obtienes amplios efectos teatrales
combinado con detalles cinematográficos perfectos.
1587
01:46:16,853 --> 01:46:19,187
Como el movimiento de los ojos de Olimpia aquí.
1588
01:46:23,395 --> 01:46:26,145
Y los ojos también están coreografiados,
como todo lo demás.
1589
01:46:28,478 --> 01:46:31,562
Siempre me di cuenta de eso,
particularmente con los ojos de Robert Helpmann
1590
01:46:32,270 --> 01:46:33,312
solo un vistazo
1591
01:46:33,770 --> 01:46:35,770
y es como si bailara cinco pasos.
1592
01:46:39,228 --> 01:46:42,645
Uno de los mantras favoritos de Michael era
"Todo el arte es uno".
1593
01:46:43,478 --> 01:46:45,020
Porque creía que en una película,
1594
01:46:45,228 --> 01:46:49,478
podrías reunir literatura,
Música, danza, teatro y diseño.
1595
01:46:49,895 --> 01:46:54,687
crear una especie de cine total que
trascendería las artes tradicionales.
1596
01:46:57,520 --> 01:47:00,728
Los Cuentos de Hoffmann es lo más cercano
que llegó a lograrlo.
1597
01:47:04,020 --> 01:47:08,937
También representó el cumplimiento
de todas sus ideas más aventureras.
1598
01:47:09,895 --> 01:47:13,020
Quiero decir, todo el asunto
es a la vez una película compuesta
1599
01:47:13,312 --> 01:47:16,228
Me gusta el experimento de 10 minutos.
en Narciso Negro
1600
01:47:16,562 --> 01:47:21,353
y un psicodrama surrealista,
como el ballet de Los zapatos rojos.
1601
01:47:23,562 --> 01:47:26,812
El resultado es una película que
actúa como una sinfonía.
1602
01:47:26,812 --> 01:47:29,145
Puedes verlo una y otra vez
1603
01:47:29,312 --> 01:47:31,270
descubriendo cosas nuevas cada vez.
1604
01:47:34,437 --> 01:47:37,770
Es lo más parecido a la expresión pura
como puede llegar a ser el cine.
1605
01:47:37,978 --> 01:47:39,770
Solo imagen tras imagen
1606
01:47:39,770 --> 01:47:43,562
diseñado para comunicar sentimientos
de una manera muy explícita.
1607
01:48:06,103 --> 01:48:08,270
Se hizo historia
en Nueva York el fin de semana pasado,
1608
01:48:08,270 --> 01:48:10,812
como por primera vez,
la Ópera Metropolitana
1609
01:48:10,812 --> 01:48:12,270
se convirtió en un cine.
1610
01:48:12,812 --> 01:48:14,895
Y el motivo fue Cuentos de Hoffmann,
1611
01:48:15,103 --> 01:48:18,687
una nueva película británica de London Films,
dado su estreno mundial
1612
01:48:18,687 --> 01:48:21,562
en una ocasión social de gala
en ayuda de la Cruz Roja.
1613
01:48:24,312 --> 01:48:26,270
Después del gran estreno en Nueva York,
1614
01:48:26,895 --> 01:48:31,103
Powell y Pressburger recibieron una carta de
felicitaciones de uno de sus héroes,
1615
01:48:31,312 --> 01:48:32,478
Cecil B. DeMille.
1616
01:48:32,478 --> 01:48:34,395
GRACIAS POR SOBRESALIR
CORAJE Y ARTE
1617
01:48:36,895 --> 01:48:40,145
Pero se desarrolló una dolorosa controversia cuando
la película se proyectó en Cannes,
1618
01:48:40,895 --> 01:48:44,395
Alex Korda pensó en el tercer acto.
fue lento y aburrido
1619
01:48:44,603 --> 01:48:45,853
y debería ser cortado.
1620
01:48:46,687 --> 01:48:48,645
Michael se negó rotundamente,
1621
01:48:49,020 --> 01:48:51,020
pero sintió que Emeric
estaba del lado de Korda.
1622
01:48:51,520 --> 01:48:52,645
Y se lo tomó mal.
1623
01:48:53,353 --> 01:48:55,895
Fue la última vez que Michael
Trabajaría con Korda.
1624
01:48:56,728 --> 01:48:57,812
O peor que eso
1625
01:48:58,437 --> 01:49:03,353
sacudió los firmes cimientos de la confianza
entre él y Emeric.
1626
01:49:07,312 --> 01:49:09,728
Ahora había un período sombrío
de tres años
1627
01:49:09,728 --> 01:49:12,770
durante el cual los socios
No hicieron ni una sola película juntos.
1628
01:49:14,270 --> 01:49:16,728
Michael estaba lleno de ideas ambiciosas,
1629
01:49:16,937 --> 01:49:18,978
pero insistió en la libertad creativa.
1630
01:49:20,312 --> 01:49:21,645
Y quién le daría eso ahora
1631
01:49:21,645 --> 01:49:24,437
que ha quemado sus puentes
¿Con Korda y Rank?
1632
01:49:29,437 --> 01:49:33,812
Frustrado e inquieto, pasó
mucho tiempo viajando por el mundo.
1633
01:49:35,353 --> 01:49:37,437
Era una celebridad, un hombre importante
1634
01:49:37,437 --> 01:49:40,937
pero no estaba seguro de qué hacer
consigo mismo.
1635
01:49:42,103 --> 01:49:44,812
Michael soñaba con aventuras
producciones con grandes artistas,
1636
01:49:44,812 --> 01:49:46,312
tal vez financiado por la televisión.
1637
01:49:46,978 --> 01:49:49,228
Y una idea era una historia de la Odisea.
1638
01:49:49,228 --> 01:49:52,353
protagonizada por Orson Welles con
libreto de Dylan Thomas,
1639
01:49:52,687 --> 01:49:54,103
y música de Stravinsky.
1640
01:49:56,312 --> 01:49:58,395
Emeric siempre fue
el más práctico de los dos.
1641
01:49:58,395 --> 01:50:01,020
Regresó a Korda
dirigir una película por su cuenta.
1642
01:50:01,687 --> 01:50:04,937
Este era un cuento para niños llamado
Dos veces una vez.
1643
01:50:05,770 --> 01:50:07,228
Pero no fue un éxito.
1644
01:50:09,603 --> 01:50:13,437
La asociación sacudida y en conflicto
intentó recuperar el impulso
1645
01:50:13,728 --> 01:50:15,353
con todo tipo de nuevos proyectos.
1646
01:50:16,270 --> 01:50:18,103
Pero no pudieron conseguir nada.
del suelo.
1647
01:50:22,103 --> 01:50:24,562
Simplemente no había mucho dinero disponible
para la producción cinematográfica británica
1648
01:50:24,562 --> 01:50:26,270
a principios de los años cincuenta, y era difícil
1649
01:50:26,562 --> 01:50:29,437
hacer cualquier tipo de trato sin
perdiendo su independencia.
1650
01:50:29,728 --> 01:50:32,312
Quiero decir, quieres hacer una foto.
y quieres conseguir el dinero,
1651
01:50:32,312 --> 01:50:35,562
Bueno, ya sabes, vas a todos lados y hablas.
a todos, haced lo que podáis.
1652
01:50:35,562 --> 01:50:38,645
Pero Michael y Emeric no fueron utilizados.
a trabajar de esa manera.
1653
01:50:39,395 --> 01:50:41,353
Querían aguantar
a su independencia
1654
01:50:41,562 --> 01:50:42,937
y sufrieron por ello.
1655
01:50:45,145 --> 01:50:48,937
El estrés y la tensión parecían arrastrarse
los dos hombres en direcciones opuestas,
1656
01:50:49,228 --> 01:50:52,312
con Michael convirtiéndose
más idealista y combativo
1657
01:50:52,312 --> 01:50:56,770
mientras Emeric crecía
más decepcionado y frustrado.
1658
01:50:58,770 --> 01:51:02,978
Finalmente se juntaron
los medios para hacer Ay... ¡¡Rosalinda!!
1659
01:51:03,478 --> 01:51:05,562
Una actualización de Die Fledermaus
1660
01:51:05,728 --> 01:51:07,895
ambientada en la Viena contemporánea.
1661
01:51:08,520 --> 01:51:12,062
El eslogan de la película se adaptaba
su estado de ánimo en ese momento:
1662
01:51:12,395 --> 01:51:15,270
"La situación es desesperada
pero no es grave."
1663
01:51:15,728 --> 01:51:16,812
me parece
1664
01:51:17,770 --> 01:51:18,812
con gran respeto
1665
01:51:18,978 --> 01:51:21,770
haber sucedido así!
1666
01:51:29,187 --> 01:51:32,978
La película comienza de manera prometedora con
un diseño absolutamente distintivo
1667
01:51:33,353 --> 01:51:36,270
y algunos característicamente
ideas ambiciosas.
1668
01:51:38,728 --> 01:51:41,478
Pero nunca está a la altura
a esa promesa inicial.
1669
01:51:58,270 --> 01:51:59,687
¡Rosalinda!
1670
01:52:00,520 --> 01:52:04,062
No es una película compuesta,
como sus mejores obras musicales,
1671
01:52:04,520 --> 01:52:06,978
pero algo más relajado y menos disciplinado.
1672
01:52:07,312 --> 01:52:09,145
Y creo que nunca
realmente tenía el dinero
1673
01:52:09,145 --> 01:52:12,062
que necesitaban llevar a cabo
sus ideas con convicción
1674
01:52:15,437 --> 01:52:19,520
y el champagne que ofrece la película
en su mayoría resulta ser plano
1675
01:52:19,728 --> 01:52:20,978
en lugar de espumoso.
1676
01:52:24,437 --> 01:52:26,770
El público británico,
ciertamente decepcionado a Emeric
1677
01:52:26,770 --> 01:52:29,937
al negarse a compartir su propia
El gusto europeo por la opereta.
1678
01:52:30,895 --> 01:52:34,853
Y los socios ya estaban desesperadamente
necesitado de algún tipo de éxito.
1679
01:52:36,937 --> 01:52:40,270
El siguiente trabajo que asumieron fue
una película de guerra pasada de moda llamada
1680
01:52:40,728 --> 01:52:42,187
La Batalla del Río de la Plata.
1681
01:52:43,978 --> 01:52:46,728
Michael se lo pasó genial filmándolo
porque se le permitió
1682
01:52:46,728 --> 01:52:49,062
tomar el mando de
una gran flota de buques de guerra
1683
01:52:49,353 --> 01:52:52,812
para obtener la película
magníficas tomas de barcos en el mar.
1684
01:53:03,228 --> 01:53:06,520
¿Qué dio a las imágenes su
espectacular impacto en la pantalla
1685
01:53:06,937 --> 01:53:10,478
fue el hecho de que les dispararon
el nuevo formato de pantalla ancha de VistaVision
1686
01:53:10,603 --> 01:53:12,687
que era como el IMAX de su época.
1687
01:53:13,770 --> 01:53:16,187
Te sentaste en el cine y
te sentiste como si estuvieras en la cubierta
1688
01:53:16,187 --> 01:53:17,312
de uno de esos barcos.
1689
01:53:20,228 --> 01:53:22,645
La escala y la claridad fueron mágicas.
1690
01:53:29,687 --> 01:53:33,270
Y de la nada, la pareja
De repente volvió a ser un éxito de taquilla.
1691
01:53:33,603 --> 01:53:37,062
El Teatro Empire en Leicester Square
fue el imán que atrajo a una gran multitud
1692
01:53:37,062 --> 01:53:39,562
de los londinenses que vinieron
para ver todo lo que pudieron
1693
01:53:39,562 --> 01:53:41,603
de los asistentes
la presentación de la película real.
1694
01:53:41,937 --> 01:53:44,103
La joven estrella francesa Brigitte Bardot,
por ejemplo.
1695
01:53:46,020 --> 01:53:49,937
Y la señora Arthur Miller, a quien probablemente
Conozco incluso mejor como Marilyn Monroe.
1696
01:53:51,312 --> 01:53:53,228
Su Majestad hablando con la señorita Monroe
1697
01:53:53,228 --> 01:53:55,395
comenta que eran
vecinos de Windsor.
1698
01:53:56,020 --> 01:53:58,312
Hablando dramáticamente, por primera vez,
1699
01:53:58,895 --> 01:54:00,937
habían hecho
una película muy convencional.
1700
01:54:01,937 --> 01:54:04,228
Sin nada sorprendente ni nuevo.
1701
01:54:06,437 --> 01:54:09,978
...es suicidio,
¡Se está destrozando!
1702
01:54:11,312 --> 01:54:13,270
El ocaso de los dioses.
1703
01:54:15,937 --> 01:54:17,645
Pero el éxito de River Plate
1704
01:54:17,895 --> 01:54:20,812
quiso decir que de repente
volvió a tener prestigio en la industria
1705
01:54:21,103 --> 01:54:24,437
y Rank les ofreció
un contrato de cinco años para siete películas.
1706
01:54:25,562 --> 01:54:27,770
Emeric estaba ansioso por aceptar,
pero Michael temía que
1707
01:54:27,770 --> 01:54:31,770
terminarían haciendo fotos mediocres
lleno de jugadores con contrato mediocres.
1708
01:54:32,062 --> 01:54:35,895
Y no podía soportar la idea de
renunciar a sus sueños y a su autonomía.
1709
01:54:37,187 --> 01:54:40,270
Finalmente accedió a hacer
sólo una película para Rank
1710
01:54:40,395 --> 01:54:43,395
y esto sería
Enfermo a la luz de la luna.
1711
01:54:54,020 --> 01:54:56,478
El tema podría haber sido
uno genial para The Archers.
1712
01:54:56,812 --> 01:54:59,562
Se basó en la historia real.
de Paddy Leigh Fermor,
1713
01:54:59,978 --> 01:55:01,353
un héroe muy británico
1714
01:55:01,978 --> 01:55:03,353
un caballero aficionado,
1715
01:55:04,187 --> 01:55:08,145
quien logró secuestrar a un general alemán
en Creta durante la Segunda Guerra Mundial.
1716
01:55:14,812 --> 01:55:15,853
¡Vamos!
1717
01:55:23,228 --> 01:55:25,812
El problema con la película es que
Emeric quería contar la historia
1718
01:55:25,812 --> 01:55:28,020
de una manera documental pesimista,
1719
01:55:28,228 --> 01:55:30,853
mientras Michael quería hacer
una gran imagen romántica.
1720
01:55:45,687 --> 01:55:50,270
Una vez más, la cámara VistaVision
proporcionó algunas imágenes grandes y hermosas.
1721
01:55:50,520 --> 01:55:54,270
Pero en el fondo, la película era confusa.
y no estaba inspirado.
1722
01:56:01,853 --> 01:56:05,228
Michael sintió que Emeric
se había vuelto cansado y tímido
1723
01:56:05,478 --> 01:56:08,103
y que había perdido
todo su fuego y ambición.
1724
01:56:08,978 --> 01:56:11,187
Emeric sintió que Michael se había vuelto loco
1725
01:56:11,478 --> 01:56:14,603
y volverse tremendamente irrazonable
sobre todo.
1726
01:56:16,270 --> 01:56:20,603
Michael odiaba la elección de Rank
de Dirk Bogarde como protagonista.
1727
01:56:21,645 --> 01:56:22,978
Vamos, envía la señal.
1728
01:56:22,978 --> 01:56:24,228
Panadero de azúcar, SB.
1729
01:56:24,562 --> 01:56:25,812
¿Cómo puedo mostrar "sugar panadero"?
1730
01:56:27,603 --> 01:56:29,228
¿No conoces el código Morse?
1731
01:56:29,228 --> 01:56:30,978
¿A mí? Pero no...
1732
01:56:31,312 --> 01:56:32,312
No.
1733
01:56:33,937 --> 01:56:34,937
Entonces...
1734
01:56:36,437 --> 01:56:37,687
¿Conoces el código Morse?
1735
01:56:38,187 --> 01:56:39,187
Pero claro.
1736
01:56:40,895 --> 01:56:42,562
¿No sois soldados profesionales?
1737
01:56:42,853 --> 01:56:43,853
Buen señor, no.
1738
01:56:44,353 --> 01:56:45,353
¿El mayor aquí?
1739
01:56:45,812 --> 01:56:48,645
No, un aficionado, distinguido.
aficionado, pero sigue siendo un aficionado.
1740
01:56:49,687 --> 01:56:52,312
A Michael se le negó el permiso
para rodar en Creta,
1741
01:56:52,520 --> 01:56:54,645
y tuve que hacer la película
en cambio, en Francia.
1742
01:56:57,270 --> 01:57:00,728
Todo se sumó para hacer que un hombre se cansara.
y producción problemática
1743
01:57:00,937 --> 01:57:02,812
en lo que nadie creía realmente.
1744
01:57:04,853 --> 01:57:07,062
Cuando Michael vio la película 30 años después,
1745
01:57:07,228 --> 01:57:09,520
incluso él se sorprendió
por lo pobre que era.
1746
01:57:10,270 --> 01:57:13,770
Sintió que la actuación fue mediocre,
La cámara funciona por error.
1747
01:57:14,062 --> 01:57:18,687
E incluso en 1957, todo el asunto
debe haber parecido dolorosamente anticuado.
1748
01:57:18,812 --> 01:57:21,562
"El guión fue firmado,
y débil en la acción", dijo
1749
01:57:21,728 --> 01:57:23,187
"los chistes no eran originales
1750
01:57:23,353 --> 01:57:24,687
y las sorpresas
1751
01:57:24,687 --> 01:57:26,145
No es sorprendente."
1752
01:57:29,603 --> 01:57:32,478
Durante la edición
el equipo de Powell y Pressburger
1753
01:57:32,478 --> 01:57:36,187
enfrentó el hecho de que ellos
ya no veía las cosas de la misma manera,
1754
01:57:36,395 --> 01:57:38,937
y decidió disolver su sociedad.
1755
01:57:42,687 --> 01:57:45,020
No me gustaba estar atado
hasta los hechos.
1756
01:57:45,395 --> 01:57:49,603
Sí, leí que te resististe.
ese tipo de realismo y quería--
1757
01:57:49,770 --> 01:57:52,603
- Un poco más de imaginación.
- Ah, sí. Y...
1758
01:57:52,895 --> 01:57:55,895
y entonces, de forma natural
se separaron en esto.
1759
01:57:56,853 --> 01:57:58,437
Sobre esta idea.
1760
01:57:58,437 --> 01:58:01,145
No tenías una especie de
argumento de martillo y tenazas y...
1761
01:58:01,145 --> 01:58:02,270
No, no.
1762
01:58:02,395 --> 01:58:06,020
Lanzando el guante al realismo
y tú te marchas enojado por...
1763
01:58:06,353 --> 01:58:10,562
No, fue simplemente una brecha mutua bastante triste.
1764
01:58:11,520 --> 01:58:13,062
no puedes tener
una brecha mutua, ¿puedes?
1765
01:58:13,437 --> 01:58:17,228
Una triste brecha que se abrió
entre dos personas amorosas.
1766
01:58:18,312 --> 01:58:20,853
Esta es la forma en que Emeric resumió
la sociedad una vez.
1767
01:58:21,603 --> 01:58:25,270
"Siempre tuve la sensación de que estábamos
aficionados en un mundo de profesionales.
1768
01:58:25,478 --> 01:58:28,478
Los aficionados están mucho más cerca
a lo que están haciendo
1769
01:58:28,603 --> 01:58:30,312
y les mueve el entusiasmo,
1770
01:58:30,687 --> 01:58:34,728
que es mucho más contundente que
qué motiva a los profesionales."
1771
01:58:36,562 --> 01:58:40,645
La gente siempre nos pregunta cómo
logramos trabajar juntos durante tanto tiempo.
1772
01:58:40,645 --> 01:58:42,228
Algo así como dieciocho años.
1773
01:58:43,520 --> 01:58:44,645
La respuesta es
1774
01:58:45,520 --> 01:58:46,562
amor.
1775
01:58:47,603 --> 01:58:49,353
No puedes tener una colaboración
1776
01:58:50,103 --> 01:58:51,145
en cualquier cosa
1777
01:58:51,645 --> 01:58:52,728
sin amor.
1778
01:58:55,020 --> 01:58:57,562
Emeric y Michael
siempre fueron buenos amigos
1779
01:58:57,562 --> 01:59:00,520
y ninguno de los dos dijo nunca
una mala palabra sobre el otro.
1780
01:59:01,645 --> 01:59:06,603
Empecé a escribir novelas.
Muy, muy pocos de ellos, sólo dos.
1781
01:59:06,770 --> 01:59:07,770
Y...
1782
01:59:08,228 --> 01:59:10,853
Bueno, creo que son buenas novelas.
1783
01:59:16,770 --> 01:59:18,812
Marcos, qué niño tan hermoso.
1784
01:59:19,062 --> 01:59:20,062
¿Quién es él?
1785
01:59:20,853 --> 01:59:21,853
A mí.
1786
01:59:23,520 --> 01:59:24,687
Por supuesto que lo es.
1787
01:59:25,020 --> 01:59:26,228
Entonces ¿quién tomó esta película?
1788
01:59:28,270 --> 01:59:29,270
Mi padre.
1789
01:59:31,270 --> 01:59:34,520
Michael pasó a hacer uno más
gran película sin Emeric.
1790
01:59:34,978 --> 01:59:36,353
¡Ah! ¿Qué es eso?
1791
01:59:41,603 --> 01:59:43,395
Ese era el mirón.
1792
01:59:44,228 --> 01:59:48,562
Y para mí, representa el amor de Michael.
determinación de seguir experimentando.
1793
01:59:51,145 --> 01:59:52,312
Marcos, ¿qué estás haciendo?
1794
01:59:52,437 --> 01:59:54,270
Quería fotografiarte mirando.
1795
01:59:54,478 --> 01:59:55,478
¡No, no!
1796
01:59:56,603 --> 01:59:58,978
Michael incluso incluido
él mismo en esta historia
1797
01:59:58,978 --> 02:00:00,937
presentándose a sí mismo como
el padre intimidador
1798
02:00:00,937 --> 02:00:04,437
que aterroriza a su propio hijo
para estudiar su miedo.
1799
02:00:08,312 --> 02:00:09,312
¿Qué está haciendo?
1800
02:00:11,603 --> 02:00:12,812
Dándome un regalo.
1801
02:00:14,437 --> 02:00:15,437
¿Qué es?
1802
02:00:17,187 --> 02:00:18,312
¿No puedes adivinarlo?
1803
02:00:21,937 --> 02:00:23,020
Una cámara.
1804
02:00:27,395 --> 02:00:29,145
Ese niño crece y se convierte en un asesino.
1805
02:00:29,312 --> 02:00:31,562
Y lo que es más inquietante,
1806
02:00:31,687 --> 02:00:34,270
por supuesto, es que él es
mostrado con simpatía.
1807
02:00:34,395 --> 02:00:36,562
Como persona tímida y sufriente.
1808
02:00:36,562 --> 02:00:37,645
¡Apágalo, Marcos!
1809
02:00:40,145 --> 02:00:41,520
¡Mark, apágalo!
1810
02:00:41,770 --> 02:00:44,562
Su problema es que no lo es.
en casa en este mundo
1811
02:00:45,395 --> 02:00:47,520
y se siente realmente vivo y completo
1812
02:00:47,645 --> 02:00:52,062
solo en las imágenes que crea
construido a partir de la destrucción de otros.
1813
02:00:53,978 --> 02:00:57,270
Cada noche enciendes
esa máquina de cine.
1814
02:00:59,187 --> 02:01:02,853
¿Cuáles son estas películas?
¿No puedes esperar para mirar?
1815
02:01:04,770 --> 02:01:06,478
¿Cuál es la película que estás proyectando ahora?
1816
02:01:08,520 --> 02:01:10,603
Llévame a tu cine.
1817
02:01:11,395 --> 02:01:12,395
Sí.
1818
02:01:14,228 --> 02:01:16,728
La atmósfera que
impregna toda la película
1819
02:01:16,728 --> 02:01:19,145
es uno de tristeza abrumadora.
1820
02:01:22,062 --> 02:01:23,937
¿Qué estoy viendo, Marcos?
1821
02:01:28,812 --> 02:01:30,145
¿Por qué no respondes?
1822
02:01:36,603 --> 02:01:37,603
¡Oh!
1823
02:01:40,437 --> 02:01:41,437
No es bueno.
1824
02:01:42,353 --> 02:01:44,187
Tenía miedo de que no fuera así.
1825
02:01:44,895 --> 02:01:45,895
¿Qué?
1826
02:01:46,228 --> 02:01:47,895
Las luces se apagan demasiado pronto.
1827
02:01:48,520 --> 02:01:51,145
Es muy inquietante
y cine transgresor,
1828
02:01:51,562 --> 02:01:53,478
pero también es muy conmovedor porque
1829
02:01:53,645 --> 02:01:57,270
en el corazón de esto
es esta compasión radical,
1830
02:01:58,228 --> 02:02:00,228
te pide sentir por alguien
1831
02:02:00,228 --> 02:02:02,020
que es un loco y un asesino.
1832
02:02:02,020 --> 02:02:03,770
¿Qué crees que has estropeado?
1833
02:02:04,645 --> 02:02:05,728
Una oportunidad.
1834
02:02:07,437 --> 02:02:09,187
Ahora tengo que buscar otro.
1835
02:02:14,520 --> 02:02:15,603
Míralos, Helen.
1836
02:02:16,395 --> 02:02:17,770
Míralos, di adiós
1837
02:02:18,437 --> 02:02:19,478
uno por uno.
1838
02:02:20,187 --> 02:02:21,770
Lo he cronometrado muy a menudo.
1839
02:02:30,853 --> 02:02:31,728
¡Helena!
1840
02:02:31,895 --> 02:02:32,895
¡Helena!
1841
02:02:33,270 --> 02:02:34,270
Me temo que.
1842
02:02:34,895 --> 02:02:36,770
¡No, no, Marcos!
1843
02:02:40,520 --> 02:02:41,603
Y me alegro...
1844
02:02:42,603 --> 02:02:43,603
Tengo miedo.
1845
02:02:46,478 --> 02:02:49,437
"Me quedé en shock hasta la médula
encontrar un director de su categoría
1846
02:02:49,437 --> 02:02:54,228
ensuciar la pantalla
con tonterías tan pervertidas."
1847
02:02:54,562 --> 02:02:59,312
"La palabra para Michael Powell
Mirar a Tom es, sencillamente, desagradable."
1848
02:02:59,645 --> 02:03:03,187
" El mirón apesta más que
cualquier otra cosa en las películas británicas
1849
02:03:03,187 --> 02:03:05,103
desde Los estranguladores de Bombay."
1850
02:03:05,687 --> 02:03:09,062
"La única manera realmente satisfactoria
deshacerse de mirón
1851
02:03:09,062 --> 02:03:12,645
sería levantarlo con una pala y lavarlo
rápidamente por la alcantarilla más cercana."
1852
02:03:13,353 --> 02:03:15,603
Creí en la película,
no lo hicieron.
1853
02:03:16,520 --> 02:03:18,520
Desapareció durante 20 años.
1854
02:03:19,312 --> 02:03:20,687
Y desaparecí con él.
1855
02:03:21,437 --> 02:03:23,062
Ya no era rentable.
1856
02:03:23,395 --> 02:03:24,937
Yo era demasiado independiente.
1857
02:03:25,478 --> 02:03:26,978
Quería mi propio camino.
1858
02:03:28,145 --> 02:03:31,687
La otra cosa que contó en contra
Michael era el hecho de que a estas alturas
1859
02:03:32,187 --> 02:03:33,603
eran los años 60.
1860
02:03:34,020 --> 02:03:35,562
Tony Richardson, Karel Reisz
1861
02:03:35,562 --> 02:03:37,978
Lindsay Anderson eran
haciendo fresco enérgico,
1862
02:03:38,103 --> 02:03:41,520
una especie de películas clásicas que dibujaron
sobre la tradición documental
1863
02:03:41,728 --> 02:03:44,020
y las ideas de
la nueva ola europea.
1864
02:03:45,353 --> 02:03:47,562
¡Este es Ron, quiero hablar contigo!
1865
02:03:47,562 --> 02:03:51,562
Para estos jóvenes,
Michael representó la historia antigua.
1866
02:03:52,770 --> 02:03:54,812
- ¡Devuélveme mi dinero!
- ¡Llámalo!
1867
02:04:00,520 --> 02:04:01,520
¡Corta!
1868
02:04:01,770 --> 02:04:03,812
salgo del marco,
¿No me sigues para nada?
1869
02:04:03,812 --> 02:04:06,562
- No, no te seguimos.
- Oh, está bien entonces. Muy bien, bien.
1870
02:04:06,562 --> 02:04:07,687
Oh, lo siento...
1871
02:04:07,687 --> 02:04:11,645
No, tuve un presentimiento en esa toma.
que estaba abriendo la boca
1872
02:04:11,770 --> 02:04:15,562
y lamiendo mis labios un poco demasiado.
De repente me encontré haciendo eso.
1873
02:04:15,562 --> 02:04:17,687
- Sí, hazlo de nuevo.
- ¿Quieres tomar otro?
1874
02:04:17,687 --> 02:04:18,687
¡Acción!
1875
02:04:18,687 --> 02:04:20,937
Después de mucha lucha,
logró armar
1876
02:04:20,937 --> 02:04:22,853
dos fotografías de bajo presupuesto en Australia.
1877
02:04:23,562 --> 02:04:25,728
Señora Ryan, ¡quiero hablar con usted!
1878
02:04:25,895 --> 02:04:26,895
quiero una palabra...
1879
02:04:26,895 --> 02:04:28,062
Incluido este
1880
02:04:28,062 --> 02:04:31,187
Edad de consentimiento con Helen Mirren
y James Mason.
1881
02:04:31,395 --> 02:04:34,187
- ¡Devuélveme ese dinero, es mío!
- ¡Me lo robaste!
1882
02:04:38,312 --> 02:04:39,353
¡Cortar!
1883
02:04:39,353 --> 02:04:42,853
Nunca se convirtió en un verdadero tira y afloja,
con ambos tirando.
1884
02:04:43,103 --> 02:04:47,520
Si realmente es un tira y afloja, para que tu
La vida depende del bolso.
1885
02:04:47,520 --> 02:04:49,895
Y si pierdes la bolsa,
Te has ido, ¿sabes?
1886
02:04:50,312 --> 02:04:51,312
¡Cora!
1887
02:04:52,062 --> 02:04:53,103
Actúa ahora.
1888
02:05:01,312 --> 02:05:02,312
¡Corta!
1889
02:05:02,312 --> 02:05:03,728
Fue maravilloso, cariño.
1890
02:05:04,062 --> 02:05:05,228
Maravilloso. ¿Estás bien?
1891
02:05:05,645 --> 02:05:06,895
Fue muy inteligente.
1892
02:05:10,687 --> 02:05:11,895
¿Todos felices?
1893
02:05:13,062 --> 02:05:16,478
No tenía forma de saberlo,
pero este sería su último largometraje.
1894
02:05:17,645 --> 02:05:20,270
Nunca pudo criar
el dinero para hacer otro.
1895
02:05:23,020 --> 02:05:24,020
Ella está muerta.
1896
02:05:27,978 --> 02:05:29,062
¿Abuela?
1897
02:05:31,228 --> 02:05:33,687
Por supuesto, fue durante los mismos años
1898
02:05:33,687 --> 02:05:36,478
que Michael estaba luchando
y hundiéndose en la oscuridad
1899
02:05:36,937 --> 02:05:39,770
que le gusto a la gente
y Francis Coppola estaban descubriendo
1900
02:05:39,770 --> 02:05:41,645
su trabajo en el otro lado
del Atlántico.
1901
02:05:43,770 --> 02:05:47,062
Y nuestra gran fortuna fue que estábamos
viendo las películas de Powell Pressburger
1902
02:05:47,062 --> 02:05:49,520
sin ningún bagaje cultural.
1903
02:05:49,895 --> 02:05:52,937
No teníamos prejuicios basados en
cuando fueron hechos
1904
02:05:53,145 --> 02:05:54,728
o cómo fueron recibidos.
1905
02:05:54,895 --> 02:05:56,895
Simplemente las vimos como películas agradables.
1906
02:05:57,062 --> 02:05:59,020
y a veces maravillosas obras de arte.
1907
02:05:59,853 --> 02:06:04,353
Vimos todo tipo de películas británicas,
ya fuera Grierson o Jennings,
1908
02:06:04,853 --> 02:06:08,020
David Lean o Carol Reed,
Hitchcock o Powell y Pressburger.
1909
02:06:08,187 --> 02:06:11,270
Y no pensamos en ningún estilo
como mejor que los demás.
1910
02:06:11,478 --> 02:06:16,062
Para nosotros, todos reflejaron
diferentes aspectos de un mismo pueblo.
1911
02:06:16,770 --> 02:06:17,770
Los británicos.
1912
02:06:18,520 --> 02:06:20,395
Y estábamos abiertos a todo ello.
1913
02:06:22,228 --> 02:06:23,728
Cuando conocí bien a Michael,
1914
02:06:23,978 --> 02:06:28,520
ciertamente me pareció imbuido
con el espíritu y el alma de Gran Bretaña.
1915
02:06:29,437 --> 02:06:32,395
Y fue mi gran suerte
en los años 80
1916
02:06:32,603 --> 02:06:35,520
para finalmente verlo y redescubrir a Emeric
1917
02:06:35,853 --> 02:06:38,145
y reevaluado también en Gran Bretaña.
1918
02:06:39,353 --> 02:06:43,145
No puedo empezar a describir
que tocado
1919
02:06:43,437 --> 02:06:47,603
y que feliz soy
presentar este premio esta noche.
1920
02:06:48,020 --> 02:06:53,853
Un premio que siento muy profundamente.
hace mucho, mucho tiempo.
1921
02:06:56,645 --> 02:06:58,187
Estos dos gigantes del cine
1922
02:06:58,187 --> 02:07:01,353
que prácticamente había desaparecido
al olvido durante 20 años
1923
02:07:02,062 --> 02:07:05,687
finalmente se les concedió el honor
y el respeto que merecían.
1924
02:07:07,562 --> 02:07:09,895
En 1984, Michael se casó
1925
02:07:09,895 --> 02:07:12,853
a mi editor de cine de toda la vida,
Thelma Schoonmaker,
1926
02:07:13,395 --> 02:07:15,645
quién ha editado todas mis películas
desde Toro Furioso.
1927
02:07:16,187 --> 02:07:19,145
Vivían aquí en Nueva York
y Michael se convirtió en un amigo constante
1928
02:07:19,395 --> 02:07:21,520
y una presencia constante en mi vida.
1929
02:07:22,353 --> 02:07:25,228
Era un tipo que no había hecho
una imagen dentro de 25-30 años.
1930
02:07:25,228 --> 02:07:27,978
Pero todos los días estaba planeando uno.
1931
02:07:30,353 --> 02:07:35,062
Cuando pasé por momentos difíciles,
fue un gran apoyo.
1932
02:07:36,103 --> 02:07:38,520
Recuerdo cuando estaba terminando
El rey de la comedia
1933
02:07:38,770 --> 02:07:41,020
Estaba en un punto muy bajo.
1934
02:07:41,770 --> 02:07:45,103
Pero Michael de alguna manera pareció entender
todo lo que estaba pasando.
1935
02:07:45,728 --> 02:07:46,812
Él nunca...
1936
02:07:47,187 --> 02:07:48,353
él nunca fue intrusivo.
1937
02:07:49,228 --> 02:07:51,478
Pero pudo hablar conmigo personalmente.
1938
02:07:51,812 --> 02:07:55,770
de la experiencia que tuvo
de una vida creativa muy larga.
1939
02:07:56,145 --> 02:07:58,353
Y su voz era muy diferente a la
1940
02:07:58,728 --> 02:08:01,020
las voces de los demás
a mi alrededor en ese momento.
1941
02:08:02,062 --> 02:08:05,103
Tenía un espíritu que
siempre fue fuerte
1942
02:08:05,270 --> 02:08:06,562
y sin concesiones.
1943
02:08:07,270 --> 02:08:09,603
Incluso cuando parecía
ser un hombre olvidado.
1944
02:08:10,478 --> 02:08:14,062
Ese espíritu me apoyó
en periodos de duda
1945
02:08:14,478 --> 02:08:15,520
y desolación.
1946
02:08:18,270 --> 02:08:19,687
Ahora lo recuerdo
1947
02:08:19,687 --> 02:08:22,312
y me parece extraordinario que
Conocí personalmente a Michael Powell
1948
02:08:22,312 --> 02:08:23,770
durante 16 años.
1949
02:08:23,770 --> 02:08:26,978
Y él no era sólo
un apoyo pero una guía.
1950
02:08:27,228 --> 02:08:31,770
Empujándome, dándome confianza,
manteniéndome audaz en mi propio trabajo.
1951
02:08:31,770 --> 02:08:33,187
Está bien, amigos, no hay problema.
1952
02:08:34,520 --> 02:08:37,228
Éste ya no está. ¿Qué?
Vale, sí.
1953
02:08:37,978 --> 02:08:40,770
Nunca podré hacerlo
comprender o expresar plenamente
1954
02:08:41,562 --> 02:08:44,687
por qué él significó tanto para mí
y por qué siempre estará conmigo.
1955
02:08:48,895 --> 02:08:50,228
Y esa corriente de pensamiento
1956
02:08:50,228 --> 02:08:53,187
siempre lleva de regreso a esos
películas que hizo con Emeric.
1957
02:08:54,562 --> 02:08:56,020
Me despido ahora, junio.
1958
02:08:56,020 --> 02:08:57,603
Adiós, adiós junio.
1959
02:08:57,603 --> 02:09:00,603
Hola, G de George.
Hola, ¿G-George?
1960
02:09:00,603 --> 02:09:01,687
Hola G-George?
1961
02:09:01,687 --> 02:09:04,770
David Niven diciendo adiós
a Kim Hunter por radio
1962
02:09:05,062 --> 02:09:07,062
en Una cuestión de vida o muerte.
1963
02:09:14,478 --> 02:09:15,603
Déjalo sonar.
1964
02:09:15,812 --> 02:09:20,270
Las escenas intensamente eróticas entre
Kathleen Byron y David Farrar
1965
02:09:20,687 --> 02:09:22,145
en La pequeña habitación trasera.
1966
02:09:29,103 --> 02:09:31,812
La cámara se mueve hacia arriba
y lejos del duelo
1967
02:09:32,062 --> 02:09:33,728
en La vida y muerte del coronel Blimp.
1968
02:09:42,270 --> 02:09:45,812
Ciertas películas, simplemente las ejecutas
todo el tiempo y vives con ellos.
1969
02:09:46,978 --> 02:09:49,645
A medida que creces,
se vuelven más profundos.
1970
02:09:50,603 --> 02:09:52,395
No estoy seguro de cómo sucede, pero sucede.
1971
02:09:54,478 --> 02:09:57,353
Para mí, ese conjunto de trabajos
es una presencia maravillosa,
1972
02:09:57,770 --> 02:09:59,645
una fuente constante de energía,
1973
02:10:00,103 --> 02:10:01,187
y un recordatorio
1974
02:10:01,478 --> 02:10:04,853
de qué vida y arte
se trata.
1975
02:10:22,520 --> 02:10:23,645
Cuando miras hacia atrás
1976
02:10:23,645 --> 02:10:26,062
¿Crees que de alguna manera
u otros, los británicos
1977
02:10:26,645 --> 02:10:30,770
No los apreciaba a ambos
¿Tanto como podrían tener?
1978
02:10:33,270 --> 02:10:36,062
¿Cuándo los británicos
¿Alguna vez apreciaste a sus grandes hombres?
1979
02:10:40,020 --> 02:10:41,020
Cortar.
1980
02:10:41,020 --> 02:10:43,353
Espero que esto suceda,
esto será cortado.
1981
02:10:45,687 --> 02:10:48,895
HECHO EN INGLATERRA