1
00:00:23,357 --> 00:00:25,734
(ريتشارد إدلوند)
سمعة Boss Film في تلك الأيام

2
00:00:25,901 --> 00:00:31,114
كان يعتمد على حقيقة ذلك
قمنا بتصوير جميع لوحاتنا بحجم 65 ملم.

3
00:00:31,281 --> 00:00:37,913
لقد صنعنا صورة بصرية مشوهة عالية الجودة حقًا
مركبات من 65، الصورة الكبيرة،

4
00:00:38,080 --> 00:00:42,292
لذا كان لدينا نتيجة سلبية كبيرة جدًا
والذي سيتم خداعه بعد ذلك

5
00:00:42,459 --> 00:00:46,421
على طباعة صورة بصرية مشوهة مقاس 35 مم.

6
00:00:46,588 --> 00:00:48,924
صورة بصرية مشوهة، فقط لكي تفهم،

7
00:00:49,091 --> 00:00:53,136
انها مثل كلما رأيت
الأفلام الغربية القديمة مع جون واين,

8
00:00:53,303 --> 00:00:57,724
يركب في غروب الشمس، إلا أنه ينظر
مثل المسواك، وحصانه نحيل.

9
00:00:57,891 --> 00:01:04,398
ذلك لأنه لم يتم الضغط عليه
حتى تتمكن من قراءة جميع العناوين.

10
00:01:04,565 --> 00:01:07,901
أعني أن الجميع قد شاهدوا
ذلك من وقت لآخر.

11
00:01:08,068 --> 00:01:12,990
لكن الجزء الأكبر من الأفلام التي قمنا بها
في Boss Film حتى العامين الماضيين

12
00:01:13,156 --> 00:01:15,158
وكانت جميعها صورًا مشوهة،

13
00:01:15,325 --> 00:01:19,621
وكان هذا نوعًا ما
لقد قصد الله أن يتم صناعة الأفلام.

14
00:01:19,788 --> 00:01:23,166
وهكذا، بما أن لدينا هذا التنسيق الكبير،
وكان لدينا هذه المجموعة

15
00:01:23,333 --> 00:01:27,337
والتي كانت أكبر مجموعة في العالم
معدات 65 ملم,

16
00:01:27,504 --> 00:01:33,385
والطابعات الضوئية، وكاميرات الروتوسكوب،
ومعدات الرسوم المتحركة والتحكم في الحركة...

17
00:01:33,552 --> 00:01:37,723
أعني، كان لدينا حوالي 30...
ما لا يقل عن 30 أو 35 كاميرا

18
00:01:37,889 --> 00:01:41,310
كانت جميعها عبارة عن كاميرات مقاس 65 مم من أنواع مختلفة.

19
00:01:41,476 --> 00:01:45,939
وهكذا يمكننا استخدام
هذا الشكل الكبير في هذه العملية،

20
00:01:46,106 --> 00:01:49,192
الحصول على جودة أعلى من أي شخص آخر.

21
00:01:50,569 --> 00:01:53,113
وهذا النوع من المعدات نادر،

22
00:01:53,280 --> 00:01:56,950
وهكذا اتخذنا خطوتنا على ذلك
وجمعنا قدر ما نستطيع.

23
00:01:57,117 --> 00:02:01,121
لقد بنينا الكاميرات في الواقع
وقاموا ببناء طابعات بصرية من الصفر.

24
00:02:02,789 --> 00:02:05,584
كل هذا مصنوع في المركب،
جزء من العملية.

25
00:02:05,751 --> 00:02:09,379
وبعبارة أخرى، جميع العناصر
يتم حملها في أجهزة العرض،

26
00:02:09,546 --> 00:02:13,133
والكاميرا
تصويره بشكل بصري مشوه.

27
00:02:13,300 --> 00:02:16,261
لذلك كان لديها عدسة خاصة قمنا ببنائها.

28
00:02:16,428 --> 00:02:19,306
كان سعر العدسة حوالي 80 ألف دولار.

29
00:02:19,848 --> 00:02:21,308
فقط لعدسة التخفيض.

30
00:02:21,308 --> 00:02:21,850
فقط لعدسة التخفيض.

31
00:02:22,184 --> 00:02:25,604
عدسة تكبير على الطابعة،
وكان ذلك أكثر من ذلك.

32
00:02:26,730 --> 00:02:30,400
اعتاد ترامبل أن يفعل ذلك.

33
00:02:30,567 --> 00:02:33,445
ترى، لقد ورثت بعض
تلك المعدات من دوغ،

34
00:02:33,612 --> 00:02:37,115
وخرج من العمل
وتولت إدارة الاستوديو.

35
00:02:37,282 --> 00:02:43,121
سيفعل ذلك. وقال انه مركب،
ومن ثم مضاعفة ذلك إلى 35،

36
00:02:43,288 --> 00:02:45,332
الذي لم أؤمن به أبدًا.

37
00:02:47,000 --> 00:02:49,044
أعني، لماذا تفعل ذلك؟

38
00:02:49,211 --> 00:02:52,255
إذن المواد المركبة لدينا... في الواقع، في Ghostbusters،

39
00:02:53,090 --> 00:02:58,095
بدت مركباتنا أفضل من
التصوير الفوتوغرافي الأصلي، وكان علينا أن تتحلل.

40
00:02:58,261 --> 00:03:00,722
ونفس الحالة في عام 2010.

41
00:03:01,431 --> 00:03:03,975
تم تصوير النسخة الأصلية بنوع محبب ...

42
00:03:04,142 --> 00:03:09,648
لقد نسيت. كان 5293 أو شيء من هذا القبيل
في تلك الأيام، وكان محببًا نوعًا ما.

43
00:03:09,815 --> 00:03:13,151
ثم عندما تقطع ل
واحدة من تلك اللقطات في الفضاء السحيق،

44
00:03:13,318 --> 00:03:18,281
كان الأمر كما لو كنت خارجًا فجأة
في الشرفة الخلفية، يستنشق الهواء النقي.

45
00:03:19,157 --> 00:03:25,080
كان لديه ارتياح كبير من خانق
جانب من الأشياء داخل السفينة، والعمل.

46
00:03:25,247 --> 00:03:29,418
لكن على أية حال، 65 كان مخزوننا في التجارة،

47
00:03:29,584 --> 00:03:34,715
وأعتقد أننا فعلنا بعضًا من أعلى المستويات
العمل البصري عالي الجودة الذي تم إنجازه على الإطلاق.

48
00:03:34,881 --> 00:03:37,259
أنا متأكد من ذلك.

49
00:03:37,426 --> 00:03:44,891
لأننا بنينا أرقى المعدات في
العالم الكيميائي الضوئي الذي يمكن أن يكون لديك.

50
00:03:45,809 --> 00:03:48,228
تمامًا كما حدث عندما تكنيكولور،

51
00:03:48,395 --> 00:03:52,357
الذي كان هذا لا يصدق
عملية الألوان في الثلاثينيات والأربعينيات،

52
00:03:52,524 --> 00:03:58,238
فجأة خرجت كوداك
monopack Eastmancolor، والذي كان فيلمًا واحدًا،

53
00:03:59,030 --> 00:04:01,700
حوالي عام 1950، 51، تلك المنطقة.

54
00:04:02,367 --> 00:04:05,120
كانت تكنيكولور عفا عليها الزمن بين عشية وضحاها.

55
00:04:05,287 --> 00:04:09,624
لم يقم أحد بتصوير فيلم تكنيكولور
مع كاميرات ثلاثية الشريط بعد ذلك،

56
00:04:09,791 --> 00:04:12,586
على الرغم من أن العملية لم تكن جيدة.

57
00:04:13,211 --> 00:04:16,923
لون إيستمان كولور المبكر حقًا
لم تكن جيدة مثل تكنيكولور،

58
00:04:17,090 --> 00:04:21,720
وربما استغرق الأمر منهم عشر سنوات
لتساوي مظهر تكنيكولور.

59
00:04:22,345 --> 00:04:28,518
لكنها كانت أرخص بكثير وكثيرا
أكثر سهولة في صنع الأفلام، كان الأمر يستحق ذلك.

60
00:04:28,685 --> 00:04:30,896
بالإضافة إلى أنه كان أرخص.

61
00:04:31,062 --> 00:04:36,318
لقد كان... بالنسبة للأصوليين، كان كذلك
نهج "دعهم يأكلون الكعكة".

62
00:05:13,438 --> 00:05:15,482
هذه منطقة أخرى تمامًا.

63
00:05:15,649 --> 00:05:19,152
أنا معجب حقيقي بعرض الأفلام الرقمية.

64
00:05:19,736 --> 00:05:22,572
أعتقد أن هذا موضوع مختلف تمامًا.

65
00:05:23,532 --> 00:05:28,036
عندما رأيت صورة بعرض 50 قدمًا
المتوقعة في نقابة المديرين

66
00:05:28,203 --> 00:05:34,501
من شريحة 1280 × 1024، Micromirror،

67
00:05:35,001 --> 00:05:38,421
لا يصدق! أعني أنه كان...

68
00:05:38,588 --> 00:05:42,092
لم أكن أتوقع الكثير،
لأنها كانت 1280×1024 فقط،

69
00:05:42,259 --> 00:05:46,054
وفكرت: "نحن نفعل كل شيء
عند 2K، وأتمنى أن يكون أعلى."

70
00:05:46,221 --> 00:05:50,183
ولكن عندما رأيت ذلك على الشاشة،
وكنت على ارتفاع شاشة واحد تقريبًا،

71
00:05:50,350 --> 00:05:53,645
ارتفاع الشاشة واحد ونصف
من الصورة،

72
00:05:53,812 --> 00:05:55,438
لقد كان مذهلاً.

73
00:05:55,605 --> 00:05:57,983
وكانت هناك رمادية..

74
00:05:58,149 --> 00:06:03,446
سقط السود بسرعة كبيرة، وكان هناك
أشياء صغيرة عنه لم تكن موجودة بعد،

75
00:06:03,613 --> 00:06:05,907
لكنها كانت قريبة جدا.

76
00:06:06,074 --> 00:06:10,245
لكن الشيء هو أنك تتداول
من قطعة أثرية إلى أخرى.

77
00:06:10,579 --> 00:06:15,208
إذا كنت تعرض صورة رقمية وأنت
في الصف الأمامي، ستشاهد وحدات البكسل.

78
00:06:15,375 --> 00:06:19,296
إذا كنت تعرض صورة فيلم
وأنت في الصف الأمامي

79
00:06:19,462 --> 00:06:23,091
سوف ترى كرات الجولف
والكرات اللينة من الحبوب.

80
00:06:23,717 --> 00:06:27,888
لذا، أعني أنك تتداول فقط
قطعة أثرية من الأخرى.

81
00:06:28,054 --> 00:06:31,808
لكن ما تخرج منه
هي هذه الصورة الثابتة الصخور.

82
00:06:31,975 --> 00:06:36,646
ولأنك تحصل على مساحة بكسل كاملة تقريبًا،

83
00:06:36,813 --> 00:06:41,610
لديها قرار واضح كبير
وهذا يجعلها تبدو جيدة حقا.

84
00:06:41,776 --> 00:06:45,822
وكوني هول، وهي واحدة
من كبار مخرجينا السينمائيين،

85
00:06:47,073 --> 00:06:52,287
لأنه أحد عناصر الاختبار
الذي رأيته كان يبحث عن بوبي فيشر.

86
00:06:52,454 --> 00:06:56,082
كان لديهم أيضًا Grese وThe Godfather،
وبعض أفلام الرسوم المتحركة،

87
00:06:56,249 --> 00:07:00,712
وأفلام أخرى مثل تلك التي كانت
تم النقل، حتى تتمكن من مشاهدة فيلم مظلم،

88
00:07:00,879 --> 00:07:05,717
العراب، الشحوم، الكثير
من الأشياء مباشرة في ضوء الشمس،

89
00:07:05,884 --> 00:07:12,724
وبوبي فيشر، الذي كان بهذا الجمال
قاعة كونراد تحفة التصوير الفوتوغرافي.

90
00:07:14,017 --> 00:07:19,022
وكان يفضل الرقمية
نسخة من الفيلم للتصوير، فعلت كوني.

91
00:07:20,690 --> 00:07:26,529
وهذا سوف يأتي. نحن في العالم الرقمي،
وسيعمل العالم الرقمي على تمكين الترقيات.

92
00:07:27,030 --> 00:07:32,369
مع الفيلم... ثقوب الفيلم
التي هي في الكاميرا اليوم

93
00:07:32,535 --> 00:07:35,664
صممها ألفريد هاول في عام 1910.

94
00:07:35,830 --> 00:07:37,958
لذا لدي كاميرات بيل وهاول...

95
00:07:38,208 --> 00:07:41,544
لدي كاميرا جورج ايستمان،
كاميرا بيل وهاول 27009.

96
00:07:42,128 --> 00:07:48,009
لا يزال من الممكن استخدام هذه الكاميرا
للتصوير الفوتوغرافي القياسي اليوم.

97
00:07:48,843 --> 00:07:51,346
وهي أكثر ثباتًا من معظم الكاميرات، على أي حال.

98
00:07:51,680 --> 00:07:55,433
لدينا هذا المعيار القديم مع الفيلم.
لكننا عالقون معها.

99
00:07:55,600 --> 00:07:59,396
إنه هذا النوع من محلات الحدادة.
هذا هو استعارتي.

100
00:07:59,562 --> 00:08:04,526
يبدو الأمر كما لو أننا انتقلنا من الحدادين
ليصبحوا جراحي أعصاب،

101
00:08:04,693 --> 00:08:07,153
لأننا فجأة نستطيع...

102
00:13:19,716 --> 00:13:22,510
السبب وراء قدرتنا على فعل أي شيء
على الإطلاق في المؤثرات الخاصة

103
00:13:22,677 --> 00:13:26,597
لأننا نتعامل مع
24 صورة ثابتة في الثانية.

104
00:13:26,764 --> 00:13:29,142
ولأن كل واحد
ولا تزال تلك الصور،

105
00:13:29,309 --> 00:13:32,186
يمكنك بعد ذلك النظر إليها والتلاعب بها.

106
00:13:32,353 --> 00:13:37,358
يمكنك بعد ذلك أداء السحر البصري
عن طريق تعديل تلك الصور.

107
00:13:37,525 --> 00:13:42,363
ولكن في العالم الرقمي، ليس هذا فقط
هل تحصل على 12 أو 24 أو نأمل أكثر،

108
00:13:42,530 --> 00:13:45,366
نأمل أن يصل إلى 72 إطارًا في الثانية،

109
00:13:45,533 --> 00:13:48,202
حتى تحصل على صورة أكثر مرونة.

110
00:13:48,369 --> 00:13:53,124
ليس فقط يمكنك ذلك لأنك تستخدمه
للحصول على رؤية المساعدة، ولكن أعني...

111
00:13:55,335 --> 00:13:59,589
أنت لا تقوم فقط بعزل مراحل الحركة،

112
00:13:59,756 --> 00:14:03,551
ولكن لديك أيضًا إمكانية معالجة البكسل

113
00:14:03,885 --> 00:14:06,095
لكل بكسل في كل إطار.

114
00:14:06,262 --> 00:14:10,391
لذلك لديك الآن حقا
هذه القدرة الإلهية

115
00:14:10,558 --> 00:14:14,479
للتلاعب حقا
والقيام بأشياء لا تصدق.

116
00:14:15,521 --> 00:14:18,816
الشيء الذي طردني أكثر
في العامين الماضيين هو...

117
00:14:20,860 --> 00:14:24,614
ليس لأنني أحببت الفيلم كثيراً،
لكن ستيوارت ليتل.

118
00:14:25,448 --> 00:14:29,702
لقد كان ساحرًا للغاية،
وكان مظهره واقعيًا جدًا.

119
00:14:31,579 --> 00:14:34,248
وليس فقط لا يمكنك
لقد فعلت ذلك من قبل،

120
00:14:34,415 --> 00:14:37,585
الشيء المضحك هو أنني أتذكر
بعد أن فعلت حرب النجوم،

121
00:14:37,752 --> 00:14:41,214
سوف يسألني الصحفيون أو القائمون على إجراء المقابلات،

122
00:14:41,381 --> 00:14:44,217
"الآن لقد انتهيت من حرب النجوم،
ماذا هناك لتفعله؟"

123
00:14:44,384 --> 00:14:46,636
وهو مثل "دوه".

124
00:14:46,803 --> 00:14:50,765
انها مثل، هناك فقط
اللانهاية هناك، هل تعلم؟

125
00:14:50,932 --> 00:14:55,436
ولكن هناك كل هذه الكؤوس المقدسة
التي عليك أن تجدها على طول الطريق.

126
00:14:55,603 --> 00:14:58,898
وواحد منهم بالطبع هو الشعر،
في التعامل مع هذا النوع..

127
00:14:59,065 --> 00:15:03,611
وأنا لم أر ذلك القيام به
أي أفضل من ستيوارت ليتل.

128
00:16:59,852 --> 00:17:03,397
لقد كان نوعًا مختلفًا
من البراعة التي كانت مطلوبة.

129
00:17:03,564 --> 00:17:05,775
إذا نسيت أن الرقمية أصبحت وشيكة

130
00:17:05,942 --> 00:17:09,570
وأنت تعيش مع تلك الأدوات
في صندوق الأدوات الخاص بك وهذا كل شيء،

131
00:17:09,737 --> 00:17:12,990
وعليك أن
باستخدام تلك الأدوات، اجعلها تعمل،

132
00:17:13,157 --> 00:17:17,537
ومعرفة الجمهور باستمرار
قوله: "أعطني المزيد، أعطني المزيد".

133
00:17:17,703 --> 00:17:20,957
كما يقولون ذلك
لقد أصبحوا أكثر تطوراً

134
00:17:21,123 --> 00:17:26,879
إلى اللحامات والمشاكل
التي كانوا يتغافلون عنها.

135
00:17:27,046 --> 00:17:29,340
لنعد بالذاكرة إلى كينغ كونغ، على سبيل المثال.

136
00:17:29,507 --> 00:17:33,302
إذا عدت ونظرت إلى كينغ كونغ،
انها بدائية حقا.

137
00:17:33,469 --> 00:17:38,474
أعني أن الرسوم المتحركة متلعثمة، وفرائه كذلك
يتحرك على ظهره طوال الوقت،

138
00:17:38,641 --> 00:17:40,643
لأنه تم تصويره إطارًا تلو الآخر

139
00:17:40,810 --> 00:17:47,650
وعليك الاستيلاء عليه للتلاعب
دمية إيقاف الحركة من إطار إلى إطار.

140
00:17:47,817 --> 00:17:50,278
لكن في تلك الأيام،

141
00:17:50,444 --> 00:17:55,741
لقد كان أمرًا شائنًا جدًا لأي شخص لم يفعل ذلك
رأيت أي شيء من هذا القبيل على الإطلاق لمشاهدة ذلك.

142
00:17:55,908 --> 00:18:00,830
كما تعلمون، لعبت. أتذكر الذهاب و
رؤية الرداء، مع فيكتور ناضج، أليس كذلك؟

143
00:18:01,122 --> 00:18:04,875
وهو في أعلى الجبل،
وهو يرتدي هذا الرداء،

144
00:18:05,042 --> 00:18:08,588
لكنه محاط
هذا النوع من الهالة الخضراء.

145
00:18:08,754 --> 00:18:11,173
وفكرت، "ما هذا بحق الجحيم؟"

146
00:18:11,340 --> 00:18:12,925
كنت على وشك...

147
00:18:13,092 --> 00:18:18,848
كان هذا في عام 51 أو 52 أو شيء من هذا القبيل.
لقد رأيت ذلك في مينيابوليس عندما كنت طفلاً.

148
00:18:19,015 --> 00:18:23,978
وكانت تلك أول ذكرى لي عن أ
تأثير شذوذ غريب عالق معي.

149
00:18:24,145 --> 00:18:28,149
ولكن في الوقت نفسه،
حتى لو نظرت إلى فيلم مثل...

150
00:18:30,693 --> 00:18:32,903
حسنًا، إذا نظرت إلى كينغ كونغ اليوم،

151
00:18:33,070 --> 00:18:36,782
وبعد فترة من الوقت، تمنحه هذا الهواء نوعًا ما،

152
00:18:36,949 --> 00:18:39,243
لأن هذا النوع من الأفلام يعمل.

153
00:18:39,410 --> 00:18:42,330
زوجتي لا تستطيع مشاهدته
لأنها من محبي الحيوانات

154
00:18:42,496 --> 00:18:47,251
وانهارت بالبكاء
عندما يسقط كينغ كونغ في...

155
00:18:48,294 --> 00:18:50,338
لذا، أعني أنه لا يزال يعمل.

156
00:18:50,504 --> 00:18:53,674
حتى حرب النجوم التي
كان أول مشروع كبير لي

157
00:18:53,841 --> 00:18:57,845
التي بدأناها في عام 1975، كان ذلك قبل 25 عامًا.

158
00:18:58,012 --> 00:19:03,225
عندما رأيت ذلك، حتى قبل أن يحدث
تم تعديلها وتثبيتها هنا وهناك،

159
00:19:04,644 --> 00:19:09,440
انها خشنة جدا، هل تعرف ما أعنيه؟
من معايير اليوم.

160
00:19:09,607 --> 00:19:12,985
ولكن كفيلم يعمل،
لأنه كان فيلماً جيداً

161
00:19:13,152 --> 00:19:15,363
وهكذا تركت هذه الأشياء تذهب.

162
00:21:01,969 --> 00:21:06,348
مع عرض خيالي للجمهور
في الواقع يريد منك أن تأخذ الترخيص،

163
00:21:06,515 --> 00:21:10,811
وبالتالي في تلك الحالات يكون التوازن،
كم الترخيص هل تأخذ؟

164
00:21:10,978 --> 00:21:15,941
إذا أخذت حرب النجوم كمثال نهائي،
الجميع يتجول على متن سفن الفضاء

165
00:21:16,108 --> 00:21:20,571
وليس هناك قلق بشأن عدم وجود خطورة
في الفضاء الخارجي وأشياء من هذا القبيل.

166
00:21:20,738 --> 00:21:26,243
ولأن هناك مئات الطلقات،
كان علينا أن نسلط الضوء على السفن

167
00:21:26,410 --> 00:21:32,291
لأنه خلاف ذلك سيكون هناك التقنية
مشاكل مع تسرب الضوء الأزرق عليه.

168
00:21:32,458 --> 00:21:37,797
لذلك تم إملاء مظهر العرض على البعض
درجة من التكنولوجيا التي كانت متاحة

169
00:21:37,963 --> 00:21:42,760
وحجم العمل الذي يجب أن يكون
القيام به خلال فترة زمنية محددة.

170
00:21:43,803 --> 00:21:46,555
ولكن على أي حال، في فيلم من هذا القبيل

171
00:21:46,722 --> 00:21:52,061
يمكنك الحصول على سفن الفضاء
من المفترض أن يسافر بسرعة الضوء

172
00:21:52,228 --> 00:21:55,481
تبدو أشبه بالطائرات ذات السطحين في الحرب العالمية الأولى

173
00:21:55,648 --> 00:21:59,360
من حيث مساحتها، من حيث
سرعتهم وقدرتهم على المناورة.

174
00:22:00,277 --> 00:22:02,446
إذا سبق لك أن كنت على متن طائرة،

175
00:22:02,613 --> 00:22:06,158
بحلول الوقت الذي تفعل فيه شيئًا ما،
أنت على بعد خمسة أميال.

176
00:22:06,325 --> 00:22:12,832
لذلك لا يمكنك الحصول على أي لقطات ديناميكية جيدة
بالطائرات النفاثة لأنها تتحرك بسرعة كبيرة.

177
00:22:13,457 --> 00:22:17,461
لذلك تأخذ تلك التراخيص،
وفي حالة Die Hard،

178
00:22:17,628 --> 00:22:22,424
والذي لم يكن فيلم مؤثرات على الإطلاق،
لقد كان فيلم تشويق.

179
00:22:22,591 --> 00:22:24,844
لذلك كان على التأثيرات أن تخدم هذه الغاية،

180
00:22:25,010 --> 00:22:28,013
وتبدو تماما
يمكن تصديقه للجمهور.

181
00:22:28,180 --> 00:22:32,601
وإذا خنت تلك المصداقية،
الجمهور خارج الفيلم

182
00:22:32,768 --> 00:22:35,604
وهم يقولون،
"مهلا، تلك اللقطة تبدو مضحكة."

183
00:22:35,771 --> 00:22:40,776
لا يمكنك الحصول على ذلك. هذه هي المسؤولية
لديك في عرض واقعي من هذا القبيل.

184
00:22:40,943 --> 00:22:42,403
إنه أكثر صعوبة بكثير

185
00:22:42,736 --> 00:22:45,155
هذا النوع من الشيء مما هو عليه الجزء الخيال.

186
00:22:45,322 --> 00:22:49,743
يجب أن تبدو حقيقية، وهذا أكثر صعوبة
للحصول على شيء واقعي تماما

187
00:22:49,910 --> 00:22:53,831
مما هو عليه للحصول على
شيء خيالي ورائع المظهر.

188
01:12:59,792 --> 01:13:05,172
عندما تعطل السيارة المدرعة، نضع
بعض تعزيزات الانفجار وراء ذلك.

189
01:13:05,339 --> 01:13:11,178
وهذا الفيلم، بالطبع، تم تصويره في
العصر الحجري القديم، ما قبل الرقمية.

190
01:13:11,345 --> 01:13:14,640
لذلك تم كل شيء
كيميائيا ضوئيا مع ماتي

191
01:13:14,807 --> 01:13:19,520
والرسوم المتحركة على سل و
تقنيات التصوير روتوسكوبينج.

192
01:13:20,980 --> 01:13:24,942
من أجل وضع الانفجار
خلف شيء ما،

193
01:13:25,109 --> 01:13:28,446
كان عليك أن تجعل ماتي من أي شيء
كان عليك أن تضعها خلفك، إطارًا تلو الآخر.

194
01:13:28,613 --> 01:13:34,452
لأن الكاميرا تتحرك دائمًا.
جان دي بونت لا يحب الكاميرات المغلقة.

195
01:13:34,911 --> 01:13:37,371
وبالطبع لا ماكتيرنان كذلك.

196
01:13:37,538 --> 01:13:42,001
وكان فيلمًا بدون توقف،
لقد كان شيئًا ما يحدث باستمرار،

197
01:13:42,168 --> 01:13:47,632
هنا، هناك، في الهواء، في الشارع،
في منطقة الرهائن، كل هذه الأشياء.

198
01:13:47,965 --> 01:13:50,801
لذلك كان هناك الكثير من
التوتر الموازي يحدث.

199
01:13:51,469 --> 01:13:56,015
لقد قمنا بالتحكم في الحركة لتتناسب مع،
والتي سوف ندخل فيها لاحقا.

200
01:15:20,558 --> 01:15:24,854
الطلقة الكبيرة الأولى كانت تسقط
القنبلة أسفل عمود المصعد.

201
01:15:25,021 --> 01:15:28,858
وفي هذا الفيلم أيضًا
بدت اللقطة حقيقية أو لم تكن كذلك،

202
01:15:29,025 --> 01:15:31,986
وكان هذا نوعًا ما
المعيار لكل العمل.

203
01:15:32,153 --> 01:15:37,366
لذا، إذا لم تبدو اللقطة حقيقية،
ثم كان لا بد من الفروق الدقيقة حتى يحدث ذلك.

204
01:15:37,700 --> 01:15:42,496
لكن في حالة عمود المصعد،
قمنا ببناء عمود مصعد منظور قسري

205
01:15:42,663 --> 01:15:47,418
والتي بدأت بالفعل صغيرة و
أصبحت كبيرة، على عكس الطريقة الأخرى،

206
01:15:47,585 --> 01:15:50,713
حتى نتمكن من تصويره على مسرحنا.

207
01:15:50,880 --> 01:15:53,340
لم نتمكن من الحصول على الكاميرا إلا على بعد حوالي 20 قدمًا.

208
01:15:53,507 --> 01:15:57,178
وبعد ذلك، بالطبع، جاء ثاين
مع كرة نارية جيدة لذلك،

209
01:15:57,344 --> 01:16:00,222
وهكذا تم تصويره في الواقع بـ...

210
01:16:00,765 --> 01:16:04,769
لقد قمنا بالفعل بتغيير سرعة الكاميرا
عندما جاء الانفجار نحونا،

211
01:16:04,935 --> 01:16:09,065
لذلك أصبح أقل الإفراط في التدوير
من أجل الحصول على التأثير.

212
01:16:09,231 --> 01:16:13,069
أردنا تأثير
الواقع من حيث الحجم،

213
01:16:13,235 --> 01:16:16,363
لكننا أردنا أيضًا الديناميكيات
من حيث التأثيرات،

214
01:16:16,530 --> 01:16:18,991
لذلك كان علينا أن نوازن تلك العناصر بعناية.

215
01:16:19,158 --> 01:16:24,413
ثم قمنا بتلميع بروس، الجزء الخلفي من
رأسه وكتفه، في اللقطة،

216
01:16:24,580 --> 01:16:28,459
ثم قفز، ثم بالطبع
التي تتقاطع مع الانفجار الحي

217
01:16:28,626 --> 01:16:30,920
الذي فعله آل دي سارو في المجموعة.

218
01:16:31,087 --> 01:16:35,257
لأن اللقطة الأكثر صعوبة
كان تفجير الطابق الثالث.

219
01:16:38,260 --> 01:16:42,556
كان لدينا هذا المبنى الذي تبلغ تكلفته 30 مليون دولار،
أو مهما كانت الملايين.

220
01:16:43,766 --> 01:16:51,232
لم نتمكن من تفجير الطابق الثالث،
على الرغم من أن جويل حاول حل ذلك.

221
01:16:51,398 --> 01:16:54,610
لكننا لم نتمكن في الواقع
تفجير النوافذ ووضع الكاميرا...

222
01:16:54,777 --> 01:16:57,905
لأن النافذة بأكملها كانت
غرفة مغلقة بإحكام.

223
01:16:58,072 --> 01:17:02,868
تلك المباني
مثل المحيطات الحيوية، بمعنى ما.

224
01:17:03,369 --> 01:17:05,579
لذلك كان علينا، لكي نفعل ذلك،

225
01:17:05,746 --> 01:17:11,210
كان علينا بناء المحرك الأسود
كان هذا هو الشكل الدقيق للمبنى،

226
01:17:11,836 --> 01:17:14,088
خطها إلى المبنى.

227
01:17:14,255 --> 01:17:19,218
كان لا بد من القيام بذلك في 35 صورة بصرية مشوهة لأن
كان علينا استخدام الكاميرا عالية السرعة للقيام بذلك،

228
01:17:19,385 --> 01:17:23,139
لأننا كنا نعمل على...
أعتقد أن هذا ربما كان المقياس الرابع عشر،

229
01:17:23,305 --> 01:17:26,684
أو المقياس الثاني عشر، أو السادس عشر،
أو شيء من هذا القبيل المقياس.

230
01:17:27,518 --> 01:17:30,396
كل هذه اللقطات المختلفة
وكانت بمقاييس مختلفة،

231
01:17:30,563 --> 01:17:33,858
اعتمادًا على حجم المنمنمة.

232
01:17:34,024 --> 01:17:39,446
كان لدينا هذا المحرك، وقمنا بإعداده
الكاميرا، ومن ثم اضطررت للتصوير..

233
01:17:41,115 --> 01:17:45,286
وكان المحرك في الواقع
بنيت مثل مدافع الهاون الصغيرة،

234
01:17:45,452 --> 01:17:48,789
لذا فإن قذائف الهاون هذه سوف تطلق النار

235
01:17:48,956 --> 01:17:51,417
كما لو كان المبنى بأكمله
كانوا ينفجرون.

236
01:17:51,584 --> 01:17:54,503
وعلى الرغم من أن النار
استمرت حوالي...

237
01:17:54,670 --> 01:18:00,467
سأكون مندهشًا إذا كان 30 إطارًا. ربما
لقد كان 26 لقطة، شيء من هذا القبيل.

238
01:18:02,553 --> 01:18:05,139
لكني أتذكر منذ وقت طويل

239
01:18:05,306 --> 01:18:10,019
قراءة كتاب ريموند سبوتيزوود
قواعد الفيلم.

240
01:18:10,186 --> 01:18:14,064
كان يقول أن الأمر استغرق فقط
العين البشرية خمس ثانية

241
01:18:14,231 --> 01:18:16,817
لتسجيل تغيير في اللقطة،

242
01:18:16,984 --> 01:18:21,864
لأنه كان يفكر في السينما
قبل أن يلمس قدم الفيلم.

243
01:18:22,031 --> 01:18:24,325
وكان محرر السينما الروسية.

244
01:18:24,491 --> 01:18:28,454
ولكن على أية حال، أعتقد ذلك
وقد تقلصت خمس من الثانية إلى أسفل

245
01:18:28,621 --> 01:18:33,542
إلى حيث يمكن لشخص ما رؤية الفئران
متراكبة في التجارية،

246
01:18:33,709 --> 01:18:38,923
كما فعلوا في اليوم الآخر.
هل سمعت عن ذلك؟ بطريقة ما...

247
01:18:39,089 --> 01:18:43,427
الجمهوريون يقولون ذلك
لقد كان خطأ، وأعتقد أنه كان كذلك،

248
01:18:43,594 --> 01:18:48,641
لأنني قرأت ذلك في
شاشة الاستوديو يمكنك رؤية "ج".

249
01:18:49,350 --> 01:18:56,273
لأنه كان لديهم بيروقراطيون، وبطريقة أو بأخرى
تم حرق هذا الإطار في الشيء.

250
01:18:56,440 --> 01:19:01,320
هكذا كان الديمقراطيون جميعا يقولون
لقد كانت رسالة مموهة وسيئة.

251
01:19:01,779 --> 01:19:07,493
ولكن شخص ما سوف يلتقط ذلك،
25 ثانية أو 30 ثانية في الفيديو.

252
01:19:08,327 --> 01:19:10,829
لذا فإن خلاصة القول هي،

253
01:19:10,996 --> 01:19:15,209
لا تستغرق العين البشرية وقتًا طويلاً
لتسجيل ما إذا كان هناك شيء يعمل أم لا.

254
01:19:16,502 --> 01:19:19,797
لذلك تبين أن تلك اللقطة كانت
أصعب لقطة للقيام بها.

255
01:19:19,964 --> 01:19:24,426
لقد فعلنا ذلك مرارا وتكرارا،
محاولاً جعل الزجاج يبدو بالشكل الصحيح،

256
01:19:24,593 --> 01:19:28,222
والدخان سوف يذهب وراء ماتي،

257
01:19:28,389 --> 01:19:35,312
وكان كل هذا معقدًا بعض الشيء
مشاكل الطبقات التي كان لا بد من حلها.

258
01:19:36,272 --> 01:19:41,652
أعتقد أننا استخدمنا المئات من هذه FF31
المصابيح الوميضة التي اكتشفتها على Raiders،

259
01:19:42,695 --> 01:19:47,825
وكانوا عبارة عن مصابيح كهربائية كبيرة
التي تبدو وكأنها لمبة بقوة 150 واط،

260
01:19:48,659 --> 01:19:51,328
وتستمر حوالي ثانيتين.

261
01:19:51,495 --> 01:19:55,499
وهي مصنوعة لكاميرات Fastex.

262
01:19:55,666 --> 01:20:02,131
كانت كاميرات Fastex عبارة عن كاميرات
ستصل إلى 30.000 إطار في الثانية، في 16،

263
01:20:02,298 --> 01:20:08,721
وبشكل أساسي لفة فيلم بطول 100 قدم
انتقل من خلال الكاميرا في حوالي ثانيتين.

264
01:20:09,179 --> 01:20:13,309
وسوف يستخدمون هذه المصابيح الكهربائية
لإضاءة كل ما كانوا يطلقون النار عليه

265
01:20:13,475 --> 01:20:16,437
لأنهم كانوا مثل الشمس،
مشرق بشكل لا يصدق.

266
01:20:16,603 --> 01:20:19,273
وبعد ذلك قمنا بتجهيز اللوحات،
وأنا أحاول أن أتذكر

267
01:20:19,440 --> 01:20:22,735
إذا كانت هناك لوحة واحدة بها توهج عدسة.

268
01:20:23,152 --> 01:20:25,946
كانت لدينا مشاكل من هذا القبيل.
لقد كان مجرد كابوس.

269
01:20:26,113 --> 01:20:29,908
وعندما يكون لديك مضيئة في اللوحة،
تلك هي قبلة الموت،

270
01:20:30,075 --> 01:20:36,498
لأنك لا تستطيع التخلص منه
مع أي تقنيات تناظرية 100%

271
01:20:36,665 --> 01:20:38,959
دون أن تفعل ذلك 500 مرة

272
01:20:40,002 --> 01:20:42,921
مع أغلفة علبة مارلبورو،

273
01:20:43,714 --> 01:20:47,468
والكثافة المحايدة
الفرق في مناطق معينة.

274
01:20:47,634 --> 01:20:51,263
تضع قطعة واحدة من السيلوفان فيها،
من شأنه أن يجعلها تعمل.

275
01:20:51,430 --> 01:20:55,851
وما زلت لا أعتقد أن ماكتيرنان
أحببت اللقطة بمجرد أن انتهينا منها أخيرًا.

276
01:20:56,018 --> 01:20:58,479
كان لا يزال غير سعيد به.

277
01:35:45,406 --> 01:35:48,243
حذاء موكاسين للقدم,
لأن بروس كان سيصبح كذلك

278
01:35:48,409 --> 01:35:52,789
يركض على الزجاج طوال الوقت
بسبب كل إطلاق النار

279
01:35:52,956 --> 01:35:56,084
وكان حافي القدمين
لأن ذلك كان جزءًا من المشهد.

280
01:35:56,501 --> 01:36:01,673
ففعلاً ألقينا قدمه وصنعنا
قدم مطاطية من شأنها أن تذهب إلى الأعلى

281
01:36:01,839 --> 01:36:04,550
حتى يتمكن من الركض
على شظايا الزجاج هذه.

282
01:36:04,717 --> 01:36:10,974
لقد وضعوا نوعًا قويًا من مادة الفينيل
حتى لا تقطع قدماه.

283
01:36:11,432 --> 01:36:13,309
بحزام فولاذي.

284
01:36:14,060 --> 01:36:17,230
لذلك صنعنا نصف دزينة
مجموعات من تلك، على ما أعتقد.

285
01:51:11,039 --> 01:51:15,002
هذا مضحك. لأن المروحيات
لقد حصلنا على المقياس السابع،

286
01:51:15,169 --> 01:51:17,671
لقد بنينا السبعة المصغرة.

287
01:51:18,297 --> 01:51:22,426
لذلك قمنا ببناء جزء
مبنى فوكس بلازا،

288
01:51:22,593 --> 01:51:25,804
الذي تم الانتهاء منه للتو
وكانت نقية تمامًا،

289
01:51:25,971 --> 01:51:29,683
ولم يكن فقط
مكتب رونالد ريغان هناك،

290
01:51:29,850 --> 01:51:32,436
ولكن لدي براءة اختراع
ومحامي علاقات العمل

291
01:51:32,603 --> 01:51:35,272
الذي كان مكتبه في المبنى أيضًا.

292
01:51:35,439 --> 01:51:38,483
لأن جويل سيلفر
قد استولى على المبنى

293
01:51:38,650 --> 01:51:42,279
وكان من المفترض أن ينتهي من إطلاق النار
بحلول يوم معين ولكن لم يحدث ذلك،

294
01:51:42,446 --> 01:51:46,325
كل الناس في مبنى فوكس بلازا
قرروا أنهم لن يدفعوا إيجارهم.

295
01:51:46,491 --> 01:51:52,247
فقالوا: سندفع الإيجار في أقرب وقت
يمكنك تحويل هذا مرة أخرى إلى مبنى للمكاتب،"

296
01:51:52,414 --> 01:51:54,541
لأنها كانت في حالة من الفوضى.

297
01:51:54,708 --> 01:52:00,172
الأراضي المحيطة بالمبنى،
والتي كانت مصنوعة من الرخام بشكل مثالي،

298
01:52:00,339 --> 01:52:02,966
وكان العشب كله مبللا،

299
01:52:03,133 --> 01:52:07,304
وأشجار عينة رائعة
وكل تلك الأشياء كانت موجودة،

300
01:52:07,471 --> 01:52:10,057
كانت ستبدو مثل بيروت.

301
01:52:10,432 --> 01:52:13,685
ولكن على أي حال، بالترتيب
لجعل اللقطات تعمل،

302
01:52:14,561 --> 01:52:17,022
لأن الفيلم يتم دائمًا من خلال اللقطة،

303
01:52:17,189 --> 01:52:22,778
وترى هذه الزاوية، عندها يمكننا البناء
ما تراه في تلك اللقطة كصورة مصغرة.

304
01:52:23,320 --> 01:52:27,157
لذلك بنينا حوالي العشرة طوابق العليا أو نحو ذلك

305
01:52:27,658 --> 01:52:31,411
باعتبارها مصغرة التي كانت
على نطاق واسع لطائرة هليكوبتر.

306
01:52:31,578 --> 01:52:35,082
وبطبيعة الحال، كانت تلك لقطة كبيرة،
انفجار المروحية,

307
01:52:35,249 --> 01:52:38,502
لأن الانفجار كان
متعة الجماهير في نهاية المطاف.

308
01:52:38,669 --> 01:52:43,715
الجميع يشاهد الألعاب النارية في الرابع من
يوليو. من الرائع مشاهدة الانفجارات.

309
01:52:43,882 --> 01:52:48,136
ولكن كان لا بد من أن تكون عظيمة،
وقمنا ببعض الاختبارات.

310
01:52:48,303 --> 01:52:51,682
بنينا كل هذا في موقف السيارات الخاص بنا
في الأسفل في المارينا،

311
01:52:51,848 --> 01:52:56,979
وأثار حفيظة الناس الذين عاشوا
على الجانب الآخر من الشارع في الشقق

312
01:52:57,145 --> 01:53:00,315
أننا كنا نفجر الأشياء
طوال النهار أو طوال الليل.

313
01:53:00,482 --> 01:53:05,195
في الواقع، لقد حضرنا أيضًا ديفيد هورويتز
لأن إحدى النساء اتصلت به،

314
01:53:05,362 --> 01:53:11,159
لكنه كان نوعا من المتعاطفين لأنه
وبشكل غريب، الشارع الذي كان فيه الاستوديو،

315
01:53:11,326 --> 01:53:14,746
على جانب واحد من الشارع تم تخصيصه لـ R1،

316
01:53:14,913 --> 01:53:18,959
وهي الشقق أو شيء من هذا القبيل،
أو R1A أو شيء من هذا.

317
01:53:19,126 --> 01:53:23,630
وعلى الجانب الآخر من الشارع،
لقد تم تخصيصها للصناعات الخفيفة،

318
01:53:23,797 --> 01:53:28,302
وهكذا كنا هناك كاستوديو
قبل وجود هذه الشقق هناك.

319
01:53:28,468 --> 01:53:32,014
لذلك كان رجال الشرطة نوعًا ما
أبحث في الاتجاه الآخر.

320
01:53:32,222 --> 01:53:36,977
لم نكن نحدث الكثير من الضجيج على أية حال،
لكنهم كانوا لا يزالون متوترين بشأن ذلك.

321
01:53:37,144 --> 01:53:40,772
على أية حال، بنينا
المنمنمات متعددة الحجم،

322
01:53:41,398 --> 01:53:44,818
وعندما انفجرنا
المروحية من الأعلى،

323
01:53:44,985 --> 01:53:50,949
في الأصل خططنا للطيران
هليكوبتر، وكان لدينا بعض في لقطات أخرى.

324
01:53:51,116 --> 01:53:54,661
كان هناك عدد لا بأس به من طائرات الهليكوبتر
يضاف إلى تلك المشاهد

325
01:53:54,828 --> 01:53:59,624
لأنك لا تستطيع قيادة طائرة هليكوبتر
على مسافة 500 قدم من المبنى.

326
01:53:59,791 --> 01:54:03,462
لم يكن هناك مهبط للطائرات في الأعلى
أو أي شيء من هذا القبيل.

327
01:54:03,628 --> 01:54:07,924
لم يكن بوسعنا سوى قيادة المروحية
الحق في منتصف الشارع.

328
01:54:08,091 --> 01:54:12,596
لذا فإن القليل من هذه اللقطات حقيقية،
ولكن كل الطلقات الأخرى من طائرات الهليكوبتر

329
01:54:12,763 --> 01:54:16,475
تم إطلاق النار عليهما
مرحلة ذات شاشة زرقاء، مثل اللقطات

330
01:54:16,808 --> 01:54:19,936
من الرجال يستعدون لاطلاق النار
وأشياء من هذا القبيل.

331
01:54:20,103 --> 01:54:26,443
سأعود إلى هذا الجزء خلال دقيقة، لكن دعني
لي التركيز على انفجارات طائرات الهليكوبتر.

332
01:54:26,610 --> 01:54:31,239
كان لدينا طيار هليكوبتر صغير موهوب،

333
01:54:31,406 --> 01:54:33,367
الذي عمل على حل الكثير من تلك المشاكل

334
01:54:33,533 --> 01:54:37,621
وعملت على تهمة
في المروحية، ونظام التوقيت،

335
01:54:38,413 --> 01:54:40,248
وكانت الأضواء عليها وكل شيء.

336
01:54:40,415 --> 01:54:44,378
وعندما اصطدمت بالمبنى،
سوف تنفجر،

337
01:54:44,544 --> 01:54:48,173
ولكن الانفجار لم يكن
تحملها المروحية.

338
01:54:48,340 --> 01:54:50,425
لقد كان بالفعل في المبنى.

339
01:54:50,592 --> 01:54:54,554
كل مزامنة ذلك
يجب أن يكون ضمن إطار أو اثنين.

340
01:54:54,721 --> 01:55:00,018
إذا نظرت إلى المشهد، فإن السرعة العالية
كانت الكاميرا تصور بمعدل 300 إطار في الثانية.

341
01:55:00,185 --> 01:55:03,605
الفكرة هنا هي أنه عندما يسقط شيء كبير،

342
01:55:03,772 --> 01:55:07,192
يستغرق المزيد من الوقت لذلك
للسقوط من شيء صغير.

343
01:55:07,359 --> 01:55:11,113
لذا، إذا أخذت علبة الحبوب وقمت بقلبها،

344
01:55:12,781 --> 01:55:15,784
يبدو الأمر بمعدل 24 إطارًا في الثانية
مثل علبة الحبوب التي تنقلب.

345
01:55:15,951 --> 01:55:18,954
إذا أخذت علبة الحبوب،
ورسمت نوافذ صغيرة عليه،

346
01:55:19,121 --> 01:55:22,666
وقمت بتصويره بمعدل 300 إطار في الثانية،
سيبدو وكأنه مبنى يسقط.

347
01:55:23,250 --> 01:55:26,795
هذا هو نوع الخدعة
التصوير الفوتوغرافي عالي السرعة,

348
01:55:26,962 --> 01:55:29,214
وطريقة عمل المنمنمات.

349
01:55:29,381 --> 01:55:32,592
لذلك عندما نزل الى
في الواقع الحصول على النار

350
01:55:32,759 --> 01:55:34,928
الليلة التي أخذنا فيها البطل،

351
01:55:35,095 --> 01:55:39,850
أعتقد أننا فعلنا حوالي اثنين أو ثلاثة فقط
يأخذ عليه قبل أن نسقطه.

352
01:55:40,016 --> 01:55:45,439
وبطبيعة الحال، بعد كل لقطة سيكون هناك
حريق، والرجال يطفئون النار.

353
01:55:45,605 --> 01:55:47,941
ومن ثم ستكون مروحية أخرى...

354
01:55:48,108 --> 01:55:53,071
أعتقد أنه كان لدينا ثلاث طائرات هليكوبتر
المتاحة لنا لهذا الشيء.

355
01:55:53,613 --> 01:55:57,451
وهي ليست رخيصة، هذه حقيقية
طائرات هليكوبتر فاخرة يتم التحكم فيها عن بعد

356
01:55:57,617 --> 01:56:00,078
التي تم رسمها وخداعها.

357
01:56:00,245 --> 01:56:03,206
إنهم ليسوا فقط خارج الصندوق،
لأنه يجب أن تكون مفصلة.

358
01:56:03,373 --> 01:56:07,878
يلتقط الجمهور التفاصيل بشكل محيطي،
وإذا لم يكن هناك، يبدو وكأنه لعبة.

359
01:56:08,044 --> 01:56:10,881
إذن ثاين على قمة المبنى،
خارج نطاق الكاميرا،

360
01:56:11,047 --> 01:56:13,133
ونحن نستعد لاطلاق النار.

361
01:56:13,300 --> 01:56:16,970
المحرك يعمل على المروحية،
وهو يحوم هناك.

362
01:56:17,137 --> 01:56:23,810
ينزل ويضرب، ويرى ثين
أنها لن تتجاوز الحافة.

363
01:56:23,977 --> 01:56:28,607
لديه عصا في يده فقط في حالة،
ويدفع الشيء فوق الحافة.

364
01:56:28,773 --> 01:56:33,153
ويسقط على الحافة
تماما ثم ينفجر،

365
01:56:33,320 --> 01:56:35,655
وجاءت اللقطة رائعة.

366
01:56:35,822 --> 01:56:37,866
لقد كنا منتشيين فقط في اليوم التالي.

367
01:56:38,033 --> 01:56:42,078
ثم جويل سيلفر المنتج،
يتصل بي على الهاتف.

368
01:56:42,245 --> 01:56:47,876
ويتحدث جويل أحيانًا بصوت عالٍ جدًا
على الهاتف أن الصوت ينقطع.

369
01:56:48,043 --> 01:56:50,545
لا يستطيع الميكروفون التعامل مع مستوى صوته.

370
01:56:52,047 --> 01:56:56,426
يقول "إدلوند، تلك الطلقة
كان مشروعا تماما".

371
01:56:56,593 --> 01:56:59,971
والتي كانت مجاملة عظيمة
من جويل، وكان سعيدًا حقًا.

372
01:57:00,138 --> 01:57:03,517
"من الأفضل أن تكون تلك اللقطة جيدة"،
لأنك تتعرض لضغوط منه أيضًا.

373
01:57:03,683 --> 01:57:06,645
وهو دائما حادث سعيد
في تلك المواقف،

374
01:57:06,811 --> 01:57:12,108
لأنك تحصل على كل شيء
مثالية قدر الإمكان.

375
01:57:12,776 --> 01:57:15,362
المبنى مخادع ومفصل،

376
01:57:15,529 --> 01:57:19,491
هناك رجال هناك يضعون القليل
قطع من شريط الرسم البياني على الشيء

377
01:57:19,658 --> 01:57:23,245
للحصول على الشيء للنظر
تمامًا مثل مبنى فوكس بلازا،

378
01:57:23,411 --> 01:57:25,622
وهو مبنى جميل حقا.

379
01:57:25,789 --> 01:57:32,295
وقد تم لصق الرخام الفوتوغرافي
على جوانب زجاج شبكي للنوافذ.

380
01:57:34,005 --> 01:57:38,552
إنه مبنى بسيط، في الواقع،
ولكن لا يزال يتعين تفصيلها بشكل جيد.

381
01:57:38,718 --> 01:57:43,557
لذلك، في أي حال، يمكنك الحصول على كل شيء
هذه العناصر قريبة من الكمال قدر الإمكان،

382
01:57:43,723 --> 01:57:48,645
ثم تعبر أصابعك وأنت
تحت رحمة آلهة المؤثرات البصرية.

383
01:57:50,230 --> 01:57:54,234
وأيضا الموهبة والذكاء

384
01:57:54,401 --> 01:57:58,572
وردود الفعل في أجزاء من الثانية
لرجل مثل ثاين.

385
01:57:59,322 --> 01:58:05,662
لقد جعل اللقطة تنجح، وإلا لفعلنا
تم إطلاق النار مرة أخرى في الليلة التالية.

386
01:58:06,371 --> 01:58:10,208
ثم هناك مشهد حيث كان بروس
هؤلاء الناس فوق المبنى،

387
01:58:10,375 --> 01:58:13,837
ولديك جونسون
وجونسون في المروحية.

388
01:58:14,004 --> 01:58:18,717
وسلاحك موجه نحوه
لديك لقطة تغيير التركيز،

389
01:58:19,259 --> 01:58:21,386
وقد تم كل ذلك بشكل منفصل.

390
01:58:21,553 --> 01:58:23,221
تم إطلاق النار على اللوحة

391
01:58:23,555 --> 01:58:25,765
في الواقع على الجزء العلوي من المبنى،

392
01:58:25,932 --> 01:58:31,146
ثم تم إطلاق النار على المروحيات
في مزرعة فيلوزي بقلم بيل نيل،

393
01:58:31,313 --> 01:58:34,649
ومن ثم سوف يصطف
اللوحة إلى المروحية.

394
01:58:34,816 --> 01:58:40,363
وبعد ذلك عندما تطير المروحية
خلف ويليس، علينا أن نفحصه بالمنظار،

395
01:58:40,530 --> 01:58:45,785
ولكن عندما يطير خلف طبق القمر الصناعي،
إنها لقطة شاملة، حركة مركبة،

396
01:58:46,369 --> 01:58:51,249
وقد تم كل هذا
من خلال نوع من النهج.

397
01:58:52,000 --> 01:58:58,506
ويمكننا أن نفعل ذلك لأن السماء هي كل شيء
أسود والمروحية لم تُثبت،

398
01:58:58,673 --> 01:59:03,803
لذلك كان علينا فقط أن نحصل على ديناميكيات
المروحية للعمل ضمن مشهد آخر.

399
01:59:03,970 --> 01:59:07,766
يمكننا أن نتعامل مع الأمر بهذه الطريقة
وعدم التعقيد أكثر من اللازم

400
01:59:07,932 --> 01:59:09,726
مع مجموعة من معدات التحكم في الحركة،

401
01:59:09,893 --> 01:59:15,023
والتي تستغرق الكثير من الوقت لإعدادها،
وفي كثير من الأحيان في تلك المواقف،

402
01:59:15,190 --> 01:59:19,903
حيث تفعل أنواعًا معينة من الأشياء
مع التحكم في الحركة، فإنه يقوي اللقطة.

403
01:59:20,070 --> 01:59:26,368
لذلك ليس لديك يد جان دي بونت
الكاميرا على الكتف تشعر بالمشهد،

404
01:59:26,534 --> 01:59:32,165
مما يعطيها حيوية، وهو ما
أعتقد أن هذا جزء من سحر هذا الفيلم.

405
01:59:32,415 --> 01:59:36,503
لذا فهو نوع من التوتر
نهج التصوير الفوتوغرافي لذلك.

406
01:59:36,670 --> 01:59:40,048
إنه مثل، "أنت هناك وأنت
يجب أن أحصل على اللقطة" نوع من الشعور

407
01:59:40,215 --> 01:59:44,719
التحويلات من مشغل
الكاميرا وصولاً إلى الجمهور.

408
01:59:46,137 --> 01:59:51,393
وكانت هذه لقطة صعبة حقًا لأن
جون ماكتيرنان رجل متطلب للغاية،

409
01:59:51,559 --> 01:59:53,812
وهو يعرف ما يريد.

410
01:59:53,978 --> 01:59:57,315
في هذه الحالة، تحدث حتى مع آلان ريكمان
في القيام بالحركات المثيرة الخاصة به،

411
01:59:57,482 --> 02:00:00,402
والرجال المرعبين، بالمناسبة،
لن يتراجع إلى الوراء.

412
02:00:01,486 --> 02:00:07,659
لا يمكنك أن تطلب من رجل الأعمال المثيرة أن يتراجع للخلف.
يمكنك التحقق من ذلك مع عدد غير قليل،

413
02:00:07,826 --> 02:00:12,580
وسيقولون، "لا أريد أن أفعل ذلك،"
لأنهم يريدون أن يروا إلى أين هم ذاهبون.

414
02:00:12,747 --> 02:00:14,999
في هذه الحالة،
كان على آلان ريكمان أن يتراجع إلى الوراء،

415
02:00:15,166 --> 02:00:20,797
وكان الإعداد هو أن لدينا الكاميرا
ينظر للأسفل، للأعلى على المسرح.

416
02:00:20,964 --> 02:00:26,094
ثم كان هناك مرتبة زرقاء ضخمة،

417
02:00:26,261 --> 02:00:33,184
مرتبة هوائية، سمكها حوالي ثمانية أو عشرة أقدام،
التي كانت مغطاة بمادة شاشة زرقاء،

418
02:00:33,351 --> 02:00:36,646
الذي أضاءه المئات
آلاف واط.

419
02:00:37,021 --> 02:00:40,108
كان هذا في عام 1987 أو 1988 عندما قمنا بتصوير هذا،

420
02:00:41,109 --> 02:00:44,154
وأعتقد أنه ربما كان لدينا فيلم بسرعة 250.

421
02:00:44,779 --> 02:00:46,781
لكنه كان يسقط..

422
02:00:46,948 --> 02:00:54,330
في البداية، إذا كنت تتذكر، الصورة عن قرب
كان قريبًا من وجهه، قريبًا بما يكفي لـ...

423
02:00:54,497 --> 02:00:58,877
ربما كان الأمر هكذا، لأنك أنت
رأيته وهو يصل إلى البندقية،

424
02:00:59,043 --> 02:01:03,173
ومن ثم سحب البندقية وإطلاق النار.

425
02:01:03,506 --> 02:01:08,470
وأطلقنا النار على... أعتقد
كان 300 إطار في الثانية،

426
02:01:08,636 --> 02:01:12,307
وأعتقد أنه بسبب سرعة الفيلم،

427
02:01:12,474 --> 02:01:14,976
كان لدينا حوالي 2-8 توقف.

428
02:01:15,143 --> 02:01:18,354
وربما كان أوسع من ذلك.

429
02:01:18,521 --> 02:01:21,441
ربما قمنا بإرجاعها
مفتوح قليلاً من الثانية إلى الثامنة

430
02:01:21,608 --> 02:01:24,652
لأن المشهد كان قليل التعريض.

431
02:01:26,112 --> 02:01:28,948
الذي أكرهه، اللقطات قليلة التعرض للضوء.

432
02:01:29,115 --> 02:01:32,368
لكن الأمر هو أن التركيز كان بالغ الأهمية.

433
02:01:33,286 --> 02:01:37,040
ومن أجل التعامل مع التركيز،
قمنا ببناء جهاز خاص،

434
02:01:37,207 --> 02:01:42,754
الذي كان رأس ميلر صغيرًا
لـ 16 ملم..

435
02:01:42,921 --> 02:01:45,715
رأس ميلر هيدروليكي صغير.

436
02:01:45,882 --> 02:01:48,301
وقمنا بتركيب جهاز تشفير على ذلك،

437
02:01:48,468 --> 02:01:51,721
بحيث عندما تحرك رأسك،

438
02:01:51,888 --> 02:01:55,767
سوف تدور الأرقام
بدقة عالية جدًا.

439
02:01:56,351 --> 02:02:01,022
وقمنا بتركيب منظار بندقية تكبير 2-7

440
02:02:01,356 --> 02:02:03,900
على أعلى الرأس حتى يتمكن المصور من...

441
02:02:04,067 --> 02:02:09,113
كان لدينا العدسة التي خرجت بها
شيء مطاطي حتى يتمكن من لصق عينه به.

442
02:02:09,280 --> 02:02:11,741
وهكذا مساعد بيل...

443
02:02:13,368 --> 02:02:19,415
وكان على المساعد أن يتبعه
مع هذا الحامل الثلاثي والشعر المتقاطع،

444
02:02:20,333 --> 02:02:22,377
وبينما كان يتبعه إلى الأسفل،

445
02:02:22,544 --> 02:02:27,382
الزاوية التي ذهب إليها
ثم تم تحريفه إلى المسافة.

446
02:02:28,132 --> 02:02:31,594
وقمنا بتركيز التغييرات،
وقمنا بعمل جدول بحث،

447
02:02:31,928 --> 02:02:35,139
بحيث كان على بعد 30 قدما
مع هذا التلسكوب.

448
02:02:36,474 --> 02:02:40,311
وهكذا كان التركيز تلقائياً،
تمت تصفيته من خلال هذا.

449
02:02:42,647 --> 02:02:47,277
وكان لدينا فرصة واحدة فقط في هذا،
لذلك كان هناك ضغط شديد.

450
02:02:48,236 --> 02:02:51,865
لأن ريكمان قال،
"حسنا، سأفعل ذلك، ولكن سأفعل ذلك مرة واحدة فقط."

451
02:02:52,031 --> 02:02:57,328
وبالطبع، كانت لدينا السرعة العالية
الكاميرا، وكان لدينا شريط فيديو.

452
02:02:57,495 --> 02:03:01,082
وقمنا بالتصوير، وكان جيدًا.

453
02:03:01,499 --> 02:03:04,919
كان التركيز صحيحا
ونظرنا إلى الفيديو.

454
02:03:05,086 --> 02:03:10,633
لقد سقط بسرعة في الفيديو، لكننا أوقفناه،
ويمكننا أن نرى أن التركيز كان ثابتًا.

455
02:03:10,800 --> 02:03:13,011
قال جون: "دعونا نفعل ذلك مرة أخرى."

456
02:03:13,177 --> 02:03:17,974
لذلك تحدث مع ريكمان للقيام بشيء آخر
خذ، ولست متأكدًا من الطريقة التي استخدمناها.

457
02:03:18,141 --> 02:03:20,393
ربما استخدمنا بالفعل اللقطة الأولى.

458
02:03:20,560 --> 02:03:23,813
استخدمنا كل إطار ممكن استخدامه

459
02:03:23,980 --> 02:03:29,027
لأنه في وقت ما سقط في الأضواء
التي كانت تضيء الشاشة الزرقاء،

460
02:03:29,193 --> 02:03:34,490
وبالطبع أصبحت الإضاءة هائجة
ولم يعد بإمكاننا استخدامه بعد الآن.

461
02:03:34,782 --> 02:03:37,911
لكنه سيقول: "هل يمكنك ذلك
أعطني إطارين آخرين؟"

462
02:03:38,077 --> 02:03:41,331
لقد مررنا بذلك، وربما فعلنا ذلك.

463
02:03:41,497 --> 02:03:44,250
لكن هذا كان كل ما تبقى ليقدمه.

464
02:03:44,417 --> 02:03:49,297
كان 26 أو 28 قدمًا،
يبدو أنني أتذكر أنه سقط.

465
02:03:50,423 --> 02:03:57,931
وقد بدأ بحوالي ثلاثة
أو أربعة أقدام، إذا كان ذلك، من العدسة،

466
02:03:58,431 --> 02:04:03,061
لأنها كانت عدسة واسعة جدًا،
أعتقد أنه كان 35، الذي استخدمناه لذلك.

467
02:04:03,227 --> 02:04:06,189
لذلك كان من المحتمل أن يكون كذلك
ثلاثة أقدام من العدسة،

468
02:04:06,356 --> 02:04:08,816
وحافظ على تركيزه الحاد طوال طريق العودة.

469
02:04:08,983 --> 02:04:15,114
لقد كانت تلك لقطة رائعة حقًا، ثم خلفها
قمنا بتصوير طبق من أعلى ساحة فوكس،

470
02:04:15,281 --> 02:04:22,205
ثم أطلق بيل نيل النار على صورة مصغرة
قطع من الورق بكاميرا عالية السرعة.

471
02:04:23,331 --> 02:04:29,295
لأنه في كل هذه اللقطات، يمتلئ الهواء
مع كل هذه الورقة التي كانت تطفو حولها.

472
02:04:31,381 --> 02:04:33,508
ولأن الطلقة كانت...

473
02:04:33,675 --> 02:04:36,427
كان علينا أن نبدأ بالصورة المصغرة.

474
02:04:36,594 --> 02:04:39,847
وكانت المصغرة
مركب في المشهد،

475
02:04:40,014 --> 02:04:43,184
ثم عند نقطة معينة
لقد انتقدنا المنمنمات.

476
02:04:43,351 --> 02:04:49,565
وبمجرد أن انتهينا من الصورة المصغرة،
كانت الكاميرا تزدهر بعد ذلك

477
02:04:49,732 --> 02:04:52,819
على هذه الرافعة العملاقة.

478
02:04:53,528 --> 02:04:57,907
ولكننا لا نزال، حتى في تلك اللقطات،
كان لا بد من الحصول على هذه الورقة.

479
02:04:58,074 --> 02:05:02,704
كان هناك كمية معينة من الورق الحقيقي،
ولكن كان علينا أن نضع الورق في المسافة.

480
02:05:02,870 --> 02:05:04,998
لقد كانت تلك لقطة معقدة بشكل لا يصدق،

481
02:05:05,164 --> 02:05:09,293
وأعتقد أن هذا كان
ستكون أصعب لقطة.

482
02:05:09,460 --> 02:05:13,548
و كان ذلك أحد تلك الأشياء التي...
لقد كانت أصعب لقطة،

483
02:05:14,048 --> 02:05:18,594
لكنها سقطت معًا بشكل جيد
أن جميع العناصر عملت،

484
02:05:18,761 --> 02:05:24,892
وقد حدث ذلك بشكل مفاجئ،
وقد أحبه الجميع، وكنت في حالة ذهول.

485
02:05:25,059 --> 02:05:28,688
ثم اللقطة الأخيرة والتي كانت...

486
02:05:28,855 --> 02:05:34,193
كان هذا هو الكابوس، وكان كذلك
بيل نيل الذي قام بتتبع هذا.

487
02:05:34,360 --> 02:05:40,616
لكن نيل وأنا، نيل كريبيلا وأنا،
كانوا هناك يطلقون النار على اللوحة،

488
02:05:40,783 --> 02:05:45,413
ولذا فإننا نعمل مع مساعد جان،

489
02:05:45,580 --> 02:05:48,624
وقد تم دفعنا إلى الزاوية بشأن هذا.

490
02:05:48,791 --> 02:05:53,880
وهذا ما أراده ماكتيرنان في هذه اللقطة،
وكنت متوترة للغاية حيال ذلك.

491
02:05:54,047 --> 02:05:56,632
وكانت إحدى المشاكل التي كانت لدينا...

492
02:05:58,134 --> 02:06:00,428
تذكر أن هذا هو عصر ما قبل الرقمية،

493
02:06:00,595 --> 02:06:05,516
فماذا حصلت على السلبية، كنت
عالقة، وكان عليك التعامل معها.

494
02:06:05,683 --> 02:06:10,646
لقد قدمنا طلبًا لجميع هؤلاء الأشخاص
في المبنى لإطفاء الأنوار

495
02:06:10,813 --> 02:06:14,484
حتى نتمكن بعد ذلك من وضع
الأضواء الخاصة بنا في المبنى.

496
02:06:14,650 --> 02:06:18,196
ولكن كان هناك مثل هذا الغضب
تجاه شركة الصور المتحركة،

497
02:06:18,362 --> 02:06:21,532
لأنهم كانوا
منزعجة لفترة طويلة ،

498
02:06:21,699 --> 02:06:26,621
أنه كان هناك حوالي 20 أو 30
أضواء النوافذ لا تزال مضاءة في المبنى،

499
02:06:26,788 --> 02:06:28,581
وهو ما يعني أننا سوف بعد ذلك

500
02:06:28,915 --> 02:06:31,709
لن تكون قادرًا على التحول إلى اللون الأسود مع ذلك،

501
02:06:31,876 --> 02:06:33,878
وتتبع فقط في صورة مصغرة.

502
02:06:34,045 --> 02:06:41,052
كان على المنمنمة أن تتبع النافذة
النافذة، وهذا في أيام ما قبل التتبع.

503
02:06:41,219 --> 02:06:43,471
كل هذا النوع من الأشياء يمكنك القيام به الآن.

504
02:06:43,638 --> 02:06:47,809
بعض الرجل الذي تعلم للتو
كيفية تهجئة "CG" يمكن تتبعها الآن.

505
02:06:47,975 --> 02:06:54,315
ولكن في تلك الأيام كان الأمر لا يصدق
اقتراح ماسوشي وصعب للقيام بذلك.

506
02:06:54,482 --> 02:06:58,486
لكننا فعلنا ذلك. لقد فعلها بيل، وما فعله هو،

507
02:06:58,653 --> 02:07:04,909
عرض اللقطة من خلال الكاميرا
إلى صورة مصغرة على المسرح،

508
02:07:05,076 --> 02:07:10,164
وقام بترتيب كل طلقة، ثم قام بتحريكها
إلى اللقطة التالية، وكنا سنصفها.

509
02:07:11,499 --> 02:07:15,169
لذلك كان مثل هذا النوع من
إعداد الرسوم المتحركة الإسقاط الكبير,

510
02:07:15,336 --> 02:07:19,507
ثم عندما يتتبع كل شيء
إطارًا تلو الآخر بهذه الطريقة،

511
02:07:21,342 --> 02:07:25,805
كان لدينا معدات لطيفة للتحكم في الحركة
التي بناها جيري جيفرز ورجاله.

512
02:07:25,972 --> 02:07:29,934
أعتقد أنه ربما كان لدينا حتى
نظام كوبر المبكر،

513
02:07:30,101 --> 02:07:34,105
والذي كان آل توندريو،
من لسبب ما -

514
02:07:34,272 --> 02:07:37,692
هذا لغز آخر -
غير اسمه إلى كوبر.

515
02:07:37,859 --> 02:07:43,447
اختفى من الكوكب. كان لديه بعض
نوع من ورم في المخ أو شيء من هذا القبيل،

516
02:07:43,614 --> 02:07:45,741
وفجأة رحل.

517
02:07:45,908 --> 02:07:50,872
وكان الجميع في المدينة يعتمدون على ذلك
بيل توندريو لمعدات التحكم في الحركة،

518
02:07:51,038 --> 02:07:54,417
وفجأة رحل
وكان: "يا إلهي، أين نحن..."

519
02:07:54,584 --> 02:07:57,044
كان مثل الشلل.

520
02:07:57,628 --> 02:08:02,675
كان هناك مثل هذا الاعتماد على هذا الرجل
وشيئه الرائع في التحكم في الحركة.

521
02:08:02,842 --> 02:08:06,345
ثم فجأة ظهر مرة أخرى
لكنه غير اسمه

522
02:08:06,512 --> 02:08:08,973
ولم ترغب في الحديث عن ذلك.

523
02:08:09,807 --> 02:08:11,851
لكن على أية حال،

524
02:08:12,018 --> 02:08:17,023
لقد مر بيل
إجراء التتبع الشاق هذا،

525
02:08:17,190 --> 02:08:19,734
وكان مثاليا.

526
02:08:19,901 --> 02:08:24,530
بمجرد أن حصل على التتبع، كان علينا أن نفعل ذلك
وضع النار على الجزء العلوي من المبنى.

527
02:08:25,156 --> 02:08:30,620
وبعد ذلك كان لا بد من استخدام نفس التتبع
لكل هذه الورقة التي كانت تطفو.

528
02:08:32,747 --> 02:08:36,500
لقد كنت سعيدًا حقًا
نجاح الفيلم.

529
02:08:38,044 --> 02:08:41,339
ما أحببته فيها،
لقد كان التعاون مع آل رائعًا حقًا،

530
02:08:41,505 --> 02:08:45,718
كوس آل دي سارو هو
رجل تأثيرات جسدية جيد حقًا،

531
02:08:45,885 --> 02:08:48,721
وقد حصلنا على وفاق رائع.

532
02:08:48,888 --> 02:08:53,351
موقفي دائما هو المحاولة
للحصول عليه في الكاميرا إذا كنت تستطيع،

533
02:08:54,060 --> 02:08:56,395
ومن ثم استخدم التأثيرات إذا لم تتمكن من ذلك،

534
02:08:57,021 --> 02:09:00,274
ولا تحاول الحصول على لقطات إضافية للقيام بذلك.

535
02:09:01,067 --> 02:09:09,075
لأنه عادة ما يكون لديك ما يكفي تحت
الذراع في نهاية اطلاق النار ما يدعو للقلق

536
02:09:09,492 --> 02:09:11,744
دون التراص مع لقطات إضافية.

537
02:09:11,911 --> 02:09:18,459
وفوق ذلك، بطريقة أو بأخرى للقيام بذلك
في الكاميرا، في بكرة، تبدو دائما أفضل.

538
02:09:18,626 --> 02:09:21,963
أو ليس دائمًا، ولكن في أغلب الأحيان.
لذلك إذا كنت تستطيع أن تفعل ذلك بهذه الطريقة،

539
02:09:22,129 --> 02:09:26,384
أنا مؤيد كبير لمحاولة ذلك
العمل مع الرجل التأثير الجسدي

540
02:09:26,550 --> 02:09:29,262
لمعرفة كيف يمكننا القيام بذلك جسديًا،

541
02:09:29,428 --> 02:09:33,474
أو القيام بمعظمها جسديًا
لذلك نحن نعمل على تعزيز أجزاء معينة منه.

542
02:09:33,641 --> 02:09:38,229
ولقطة رائعة قام بها، لأنه
كان لديه رجل من الوحدة الثانية يذهب ويطلق النار،

543
02:09:38,396 --> 02:09:41,023
كان هناك انفجار كبير من بعيد

544
02:09:41,190 --> 02:09:45,987
وفكرنا، "لا توجد طريقة لذلك
سأسمح لك بفعل ذلك يا آل."

545
02:09:46,570 --> 02:09:50,741
لم تكن في الواقع تلك اللقطة الصعبة
إذا كنا سنفعل ذلك.

546
02:09:50,908 --> 02:09:54,161
لكن آل سحبها. كان لديه رجل هناك
وكانت لقطة رائعة،

547
02:09:54,328 --> 02:09:58,332
لقطة بعيدة حيث رأيت المبنى
وهذا اللهب الكبير يصعد إلى الأعلى.

548
02:09:58,499 --> 02:10:01,419
لذا فإن هذا النوع من الأشياء دائمًا ما يكون رائعًا،

549
02:10:01,585 --> 02:10:07,133
وبهذا المعنى كانت واحدة من المفضلة لدي
وظائف تعاونية مع رجل التأثيرات الجسدية

550
02:10:07,300 --> 02:10:12,680
لأننا كنا نعلم أننا ندعم بعضنا البعض
في الأشياء التي لم يتمكن أي منا من القيام بها.

551
02:10:12,847 --> 02:10:18,519
وأعتقد في الأساس ماكتيرنان
كنت سعيدًا جدًا بالعرض،

552
02:10:18,686 --> 02:10:23,274
وكان جويل سيلفر مبتهجًا
لأنه ربح الملايين

553
02:10:23,441 --> 02:10:25,609
والجميع أحب ذلك.

554
02:10:25,776 --> 02:10:33,284
حتى زوجتي تحب ذلك، وهي ليست كذلك
الكثير من المعجبين بأفلام المغامرات والحركة.

555
02:10:34,118 --> 02:10:37,246
لكنها أحبت ذلك. إنها تحب بروس ويليس أيضًا.