1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Baixado de
YTS.MX

2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Site oficial de filmes YIFY:
YTS.MX

3
00:00:14,431 --> 00:00:16,475
No final de 18003,

4
00:00:16,558 --> 00:00:19,520
uma nova forma de arte cintilou
na vida.

5
00:00:20,854 --> 00:00:23,899
Parecia nossos sonhos.

6
00:00:23,982 --> 00:00:25,984
Os filmes são
um multibilionário,

7
00:00:26,068 --> 00:00:28,111
indústria global de entretenimento
agora.

8
00:00:29,321 --> 00:00:33,450
Mas o que os move não é
apenas bilheteria ou showbiz.

9
00:00:33,534 --> 00:00:35,911
É paixão, inovação.

10
00:00:35,994 --> 00:00:39,831
Stanley Donen inovou quando
ele fez cantar na chuva.

11
00:00:40,916 --> 00:00:43,752
Na Nova Zelândia,
Jane Campion fez filmes

12
00:00:43,835 --> 00:00:46,296
que eram ambos modernos
e gótico.

13
00:00:46,380 --> 00:00:51,301
Kyoko kagawa estava talvez
o melhor filme já feito.

14
00:00:52,469 --> 00:00:56,265
Quem são seus equivalentes
no século 21?

15
00:00:56,348 --> 00:00:58,433
Quais filmes
estão fazendo história agora?

16
00:00:59,685 --> 00:01:03,814
Bem-vindo à história do filme:
Uma nova geração.

17
00:01:05,732 --> 00:01:09,653
Uma história épica de filme
inovação em todo o mundo.

18
00:01:14,908 --> 00:01:17,953
Música: Rock'n'roll parte 2
por Gary Glitter

19
00:01:19,413 --> 00:01:21,248
um homem irritado.

20
00:01:22,833 --> 00:01:25,168
Durante toda a sua vida, ele se sentiu ignorado.

21
00:01:28,005 --> 00:01:30,924
Mas agora, ele está indo
estar em um programa de TV.

22
00:01:31,008 --> 00:01:33,135
Ele está vestido como um curinga,

23
00:01:33,218 --> 00:01:34,970
um brincalhão perigoso.

24
00:01:35,053 --> 00:01:37,681
Ele está chutando, em erupção.

25
00:01:37,764 --> 00:01:39,433
Ele está se deixando levar.

26
00:01:42,811 --> 00:01:46,398
Já é hora de ver
o que posso fazer

27
00:01:46,481 --> 00:01:49,943
Eu para testar os limites
e romper

28
00:01:50,027 --> 00:01:54,197
j“não é certo, não é errado
não há regras para mim

29
00:01:54,281 --> 00:01:57,618
eu estou livre

30
00:01:57,701 --> 00:02:01,496
j "deixa pra lá, deixa pra lá... eu

31
00:02:01,580 --> 00:02:03,165
uma jovem rainha furiosa.

32
00:02:03,248 --> 00:02:07,294
Toda a sua vida ela tentou
para esconder seu toque gelado.

33
00:02:07,377 --> 00:02:10,339
Ela pode congelar o mundo
com aquele toque.

34
00:02:10,422 --> 00:02:13,467
Ela sempre odiou isso,
mas não mais.

35
00:02:13,550 --> 00:02:16,720
Widescreen, eufórico.

36
00:02:16,803 --> 00:02:19,806
"Não é certo, não é errado,
não há regras para mim."

37
00:02:19,890 --> 00:02:22,726
O curinga poderia ter cantado isso.

38
00:02:24,770 --> 00:02:28,774
Dois dos mais assistidos
cenas de filmes de nossos tempos.

39
00:02:28,857 --> 00:02:31,360
Ambos são sobre liberação.

40
00:02:31,443 --> 00:02:34,613
Frozen é um totem,
e é para crianças.

41
00:02:36,365 --> 00:02:39,743
Coringa é um totem
para alguns adultos.

42
00:02:41,119 --> 00:02:45,165
Duas dessas pessoas viajaram
do Brasil até aqui,

43
00:02:45,248 --> 00:02:47,918
para as etapas no Bronx
em Nova York,

44
00:02:48,001 --> 00:02:49,586
onde a dança foi filmada.

45
00:02:51,463 --> 00:02:55,092
Filmes, é claro,
ainda tem poder.

46
00:02:55,175 --> 00:02:57,010
Eles ainda nos obrigam.

47
00:03:00,555 --> 00:03:02,683
Eles ainda nos tocam como um violino

48
00:03:05,769 --> 00:03:07,521
isso é uma surpresa?

49
00:03:07,604 --> 00:03:11,566
Tanta coisa aconteceu em
nossas vidas nesta geração.

50
00:03:13,819 --> 00:03:16,571
Não é à toa que queremos
para escorregar a coleira,

51
00:03:16,655 --> 00:03:20,784
escapar para o paralelo
universo dos filmes.

52
00:03:28,125 --> 00:03:30,794
Esta é a nova cinemateca
em Madri.

53
00:03:30,877 --> 00:03:34,798
A beleza disso.
De fato, um universo paralelo.

54
00:03:37,092 --> 00:03:40,011
Música: Despertar mágico
por Paul Mottram

55
00:03:43,265 --> 00:03:46,017
o que era esse universo,
o mundo do cinema, como

56
00:03:46,101 --> 00:03:47,519
na última geração?

57
00:03:49,146 --> 00:03:51,898
O que realmente importava
na produção cinematográfica?

58
00:03:55,235 --> 00:03:58,363
Exclua toda a conversa
de bilheteria e Oscar

59
00:03:58,447 --> 00:04:01,032
e fofoca dos tablóides
sobre o estrelato,

60
00:04:01,116 --> 00:04:03,076
e o que resta?

61
00:04:03,160 --> 00:04:05,036
O meio.

62
00:04:11,960 --> 00:04:13,545
Sua luminosidade...

63
00:04:18,133 --> 00:04:19,676
Seus tiros...

64
00:04:21,428 --> 00:04:24,431
Cortes, honestidade e beleza.

65
00:04:30,020 --> 00:04:33,523
O que nós amamos
no novo milênio do cinema?

66
00:04:35,400 --> 00:04:36,651
E como?

67
00:04:38,528 --> 00:04:40,405
Poderíamos contar nossa história

68
00:04:40,489 --> 00:04:42,949
olhando filmes
país por país,

69
00:04:43,033 --> 00:04:46,453
mas filmes são bons
em ultrapassar limites.

70
00:04:46,536 --> 00:04:49,456
Os políticos são bons
em nos contar

71
00:04:49,539 --> 00:04:51,708
que nosso país é único,

72
00:04:51,792 --> 00:04:55,879
mas tantos aspectos
dos filmes não têm país,

73
00:04:55,962 --> 00:04:57,380
sem fronteiras,

74
00:04:57,464 --> 00:04:59,508
então o que se segue
não terá fronteiras.

75
00:05:01,551 --> 00:05:05,388
Quando assistimos a um filme,
é como se adormecêssemos.

76
00:05:05,472 --> 00:05:07,182
O grande sono.

77
00:05:16,024 --> 00:05:19,277
2018. Um filme finlandês.

78
00:05:19,361 --> 00:05:22,948
Uma mulher olha,
mas então a imagem parece

79
00:05:23,031 --> 00:05:25,826
dobrar, rachar, derreter,

80
00:05:25,909 --> 00:05:28,328
e através do derretimento, um homem.

81
00:05:28,411 --> 00:05:29,871
E então, a mulher novamente.

82
00:05:36,336 --> 00:05:41,049
Isso é um pouco parecido com o que
como é assistir a um filme hoje?

83
00:05:41,132 --> 00:05:44,427
Para derreter nele, para dissolver
nos olhares

84
00:05:44,511 --> 00:05:46,429
e olhares na tela.

85
00:05:52,352 --> 00:05:56,606
Um dos melhores filmes
dos nossos tempos parece dizer isso.

86
00:05:56,690 --> 00:05:59,776
Estamos em um hospital improvisado
na Tailândia.

87
00:05:59,860 --> 00:06:01,945
Os soldados estão dormindo.

88
00:06:02,028 --> 00:06:04,281
Os médicos fecham as venezianas

89
00:06:04,364 --> 00:06:07,742
e é como as luzes
indo para um cinema.

90
00:06:07,826 --> 00:06:11,413
E aquela luz alta, fina e azul
que se curva no topo,

91
00:06:11,496 --> 00:06:14,249
não estava lá antes.

92
00:06:15,625 --> 00:06:19,170
Parece simbolizar
o sono profundo dos soldados,

93
00:06:19,254 --> 00:06:21,548
seus sonhos vivem.

94
00:06:21,631 --> 00:06:24,885
Uma mulher faz amizade
um dos soldados

95
00:06:24,968 --> 00:06:28,346
e então, aqui, ao longe,

96
00:06:28,430 --> 00:06:31,266
nós a vemos,
andando com suas muletas,

97
00:06:31,349 --> 00:06:34,311
e ele entrou em colapso
ou adormeceu.

98
00:06:36,479 --> 00:06:38,565
E a câmera gira...

99
00:06:43,737 --> 00:06:47,866
E inclina, o primeiro
movimentos de câmera no filme.

100
00:06:49,910 --> 00:06:52,579
E eles descem
na escada rolante,

101
00:06:52,662 --> 00:06:55,790
até os sonhos dele e os dela.

102
00:07:01,421 --> 00:07:03,924
A configuração é
um shopping comum,

103
00:07:04,007 --> 00:07:06,843
mas diretor
apichatpong weerasethakul

104
00:07:06,927 --> 00:07:11,765
encontra estados de sonho todos os dias
lugares e momentos.

105
00:07:20,398 --> 00:07:24,444
E então, este lento, derretendo
dissolver de volta ao hospital.

106
00:07:38,708 --> 00:07:41,419
E olha quantas coloridas
luzes que existem agora.

107
00:07:41,503 --> 00:07:44,589
É como o filme inteiro
adormece.

108
00:07:47,050 --> 00:07:51,388
O que acontece quando mergulhamos
em nossas vidas inconscientes,

109
00:07:51,471 --> 00:07:54,057
como no cemitério do esplendor?

110
00:07:55,266 --> 00:07:58,770
O que acontece quando as luzes
ir ao cinema?

111
00:08:02,983 --> 00:08:05,527
Deixamos nosso próprio mundo
por um tempo,

112
00:08:05,610 --> 00:08:08,822
e atravessar para os mundos
de outras pessoas.

113
00:08:10,448 --> 00:08:13,118
Música: Despertar mágico
por Paul Mottram

114
00:08:16,287 --> 00:08:19,457
os cineastas mais inovadores
sempre quis

115
00:08:19,541 --> 00:08:22,377
para nos levar
para esses outros mundos.

116
00:08:39,394 --> 00:08:42,564
Para nos hipnotizar, para nos seduzir,

117
00:08:42,647 --> 00:08:44,232
para nos sacudir.

118
00:08:46,776 --> 00:08:48,486
E nós que amamos os filmes,

119
00:08:48,570 --> 00:08:52,615
o mergulho profundo,
não queremos ser hipnotizados,

120
00:08:52,699 --> 00:08:54,826
ser levado para o desconhecido?

121
00:09:01,374 --> 00:09:03,460
Homens conversam

122
00:09:10,050 --> 00:09:12,177
Numa noite de terça-feira no Cairo,

123
00:09:12,260 --> 00:09:14,804
preparando um tiro
da maneira tradicional.

124
00:09:14,888 --> 00:09:17,974
Prático, trabalhoso -

125
00:09:18,058 --> 00:09:21,227
a forma como os filmes sempre
foi feito.

126
00:09:28,860 --> 00:09:32,822
A maioria das filmagens segue
métodos testados e confiáveis.

127
00:09:32,906 --> 00:09:34,199
Eles estão programados

128
00:09:34,282 --> 00:09:37,202
como muitos filmes anteriores
foram agendados.

129
00:09:37,285 --> 00:09:41,998
Eles são baleados com semelhantes
equipes, objetivos e ideias visuais.

130
00:09:42,082 --> 00:09:43,958
Não há nada de errado com isso.

131
00:09:44,042 --> 00:09:47,712
Muitos dos nossos filmes favoritos
seguiu as convenções.

132
00:09:49,464 --> 00:09:53,593
Mas nossa história aqui é sobre
os filmes ao redor do mundo

133
00:09:53,676 --> 00:09:56,304
que empurrou as convenções...

134
00:09:57,889 --> 00:10:01,226
Isso surgiu com um novo
maneiras de fazer as coisas.

135
00:10:01,309 --> 00:10:05,271
Foram eles que renovaram
o meio do filme,

136
00:10:05,355 --> 00:10:09,192
que nos mostrou coisas
não tínhamos visto antes.

137
00:10:11,069 --> 00:10:14,155
Na segunda parte da nossa história,
veremos como e por quê

138
00:10:14,239 --> 00:10:18,409
filmes no século 21
quebraram as regras.

139
00:10:23,331 --> 00:10:28,002
Mas primeiro,
quais filmes ampliaram as regras?

140
00:10:28,086 --> 00:10:32,382
Se você quer ficar louco,
podemos ficar loucos.

141
00:10:35,844 --> 00:10:37,137
Gritando

142
00:10:37,220 --> 00:10:40,557
que filmes se estenderam
as convenções de cinema

143
00:10:40,640 --> 00:10:42,600
tipo mussarela?

144
00:10:42,684 --> 00:10:44,310
Gritando

145
00:10:45,812 --> 00:10:47,564
comédias fizeram isso,

146
00:10:47,647 --> 00:10:49,315
assim como os filmes de ação,

147
00:10:49,399 --> 00:10:53,903
e filmes sobre dança,
corpos, horror, lentidão,

148
00:10:53,987 --> 00:10:55,780
política

149
00:10:55,864 --> 00:10:57,824
e nosso sonho vive.

150
00:10:57,907 --> 00:11:00,326
Vejamos primeiro as comédias.

151
00:11:00,410 --> 00:11:04,122
Que fez coisas novas
no século 21?

152
00:11:13,756 --> 00:11:16,801
Um dos mais famosos do mundo
atores, aamir Khan,

153
00:11:16,885 --> 00:11:19,762
está interpretando um alienígena
de outro planeta.

154
00:11:19,846 --> 00:11:22,807
Para chegar em casa, ele precisa
para segurar as mãos das pessoas.

155
00:11:22,891 --> 00:11:25,226
Ecrã muito panorâmico.

156
00:11:25,310 --> 00:11:28,229
O brilho, as cores
e energia musical

157
00:11:28,313 --> 00:11:30,315
de uma sequência de dança de filme hindi.

158
00:11:30,398 --> 00:11:32,650
Homem canta em hindi

159
00:11:32,734 --> 00:11:35,820
um tiro de guindaste,
como na velha Hollywood.

160
00:11:39,449 --> 00:11:43,077
Khan usava lentes de contato verdes
e não pisquei o tempo todo.

161
00:11:43,161 --> 00:11:47,165
A diversão do chamado bollywood
muitas vezes vem

162
00:11:47,248 --> 00:11:48,958
desde sua coreografia...

163
00:11:52,253 --> 00:11:54,047
Seu mundo em uníssono.

164
00:11:54,130 --> 00:11:57,217
O alienígena é um inocente.

165
00:11:57,300 --> 00:12:02,639
Ele não sabe que gênero,
religião, nação ou casta são.

166
00:12:02,722 --> 00:12:05,475
Ele é infantilmente anti-sectário,

167
00:12:05,558 --> 00:12:08,686
exatamente o que a Índia precisa.

168
00:12:08,770 --> 00:12:12,482
Mas então, mais de uma hora depois,

169
00:12:12,565 --> 00:12:17,153
de uma forma tão alegre
comédia, isso.

170
00:12:17,237 --> 00:12:19,614
Explosões altas

171
00:12:22,992 --> 00:12:24,786
um ataque terrorista,

172
00:12:24,869 --> 00:12:28,498
uma das maiores mudanças tonais
no cinema contemporâneo.

173
00:12:28,581 --> 00:12:30,750
Gritando

174
00:12:30,833 --> 00:12:32,377
ruídos eletrônicos,

175
00:12:32,460 --> 00:12:37,048
como se a própria trilha sonora
foi mutilado pela explosão.

176
00:12:37,131 --> 00:12:41,511
A combinação faz pk
notável.

177
00:12:44,806 --> 00:12:47,392
Foi um dos maiores
sucessos de bilheteria

178
00:12:47,475 --> 00:12:49,769
na história do cinema indiano,

179
00:12:49,852 --> 00:12:51,145
o que significa que tinha

180
00:12:51,229 --> 00:12:53,773
um dos maiores públicos
dos nossos tempos.

181
00:12:53,856 --> 00:12:56,818
Cantando em hindi

182
00:13:03,700 --> 00:13:05,868
A buzina do carro toca

183
00:13:05,952 --> 00:13:08,871
ei, ah, ah!

184
00:13:08,955 --> 00:13:10,498
Ah Merda!

185
00:13:11,958 --> 00:13:15,461
Duas adolescentes,
seu próprio mundo de estourar o corpo,

186
00:13:15,545 --> 00:13:18,172
brincando um com o outro,
como os irmãos Marx.

187
00:13:18,256 --> 00:13:21,426
J” sim, nós sabemos disso, continue

188
00:13:21,509 --> 00:13:23,594
j' eu saí direto do palco
de glasto... j'

189
00:13:23,678 --> 00:13:25,263
- o que?
- O quê?

190
00:13:25,346 --> 00:13:27,557
Com licença. Ah, ah.

191
00:13:27,640 --> 00:13:29,559
O quê? O quê?

192
00:13:29,642 --> 00:13:31,894
- Senti sua falta.
- Senti sua falta.

193
00:13:31,978 --> 00:13:34,272
- Senti tanto a sua falta.
- Já se passou uma noite.

194
00:13:36,733 --> 00:13:40,570
- Vamos para a escola ou?
- Não. Acho que não.

195
00:13:40,653 --> 00:13:43,448
Não, vamos apenas ficar? Aqui.

196
00:13:43,531 --> 00:13:45,074
J'eu não quero te estressar

197
00:13:45,158 --> 00:13:47,660
j“Eu só quero te contar
a verdade

198
00:13:47,744 --> 00:13:49,954
Seus filhos da puta tentam
para nos separar... j'

199
00:13:50,038 --> 00:13:51,414
um corte de salto.

200
00:13:51,497 --> 00:13:53,791
Todo o filme parece
como um corte de salto.

201
00:13:53,875 --> 00:13:57,003
Eu minha revolução não é
eu estou amando você... j”

202
00:13:57,086 --> 00:13:59,172
tão cheio de entusiasmo.

203
00:14:00,506 --> 00:14:02,300
A vida escolar os ignora.

204
00:14:02,383 --> 00:14:03,801
Salte e corte novamente.

205
00:14:03,885 --> 00:14:05,595
É como se eles fossem invisíveis.

206
00:14:05,678 --> 00:14:07,180
Juro por Deus.

207
00:14:07,263 --> 00:14:10,892
Você está brincando comigo! Samanta!

208
00:14:10,975 --> 00:14:12,685
Onde estava essa energia

209
00:14:12,769 --> 00:14:14,645
na minha assembleia de inauguração,
pessoal?

210
00:14:14,729 --> 00:14:15,772
Verdadeiro.

211
00:14:15,855 --> 00:14:18,441
Narrador: Eles são inteligentes
e estudioso,

212
00:14:18,524 --> 00:14:21,486
enquanto todo mundo parece
estar festejando.

213
00:14:21,569 --> 00:14:25,406
É semelhante ao engraçado,
linguagem corporal privada

214
00:14:25,490 --> 00:14:27,575
as meninas estavam engraxadas.

215
00:14:27,658 --> 00:14:29,827
J”ipana
com um sabor totalmente novo

216
00:14:29,911 --> 00:14:31,579
j'é ótimo para os seus dentes

217
00:14:31,662 --> 00:14:32,872
j" escova-a, escova-a, escova-a

218
00:14:32,955 --> 00:14:34,582
j” nova pasta de dente ipana

219
00:14:34,665 --> 00:14:36,084
j” escova-a, escova-a
escova-a... j”

220
00:14:36,167 --> 00:14:37,668
j” amor, por favor... j”

221
00:14:37,752 --> 00:14:40,046
mas a graxa era nostálgica.

222
00:14:40,129 --> 00:14:43,132
Livro inteligente é
moderno sem esforço...

223
00:14:43,216 --> 00:14:44,675
Ah, desculpe, desculpe.

224
00:14:44,759 --> 00:14:46,135
Sobre sexualidade.

225
00:14:46,219 --> 00:14:48,805
- Aqui.
- Cotovelos afiados.

226
00:14:48,888 --> 00:14:50,973
Não tão afiado quanto o seu... queixo.

227
00:14:51,057 --> 00:14:52,100
O quê?

228
00:14:52,183 --> 00:14:55,603
Hum, então não é uma loucura
que é o último dia?

229
00:14:55,686 --> 00:14:57,271
Eu sei, mal posso acreditar.

230
00:14:57,355 --> 00:14:59,065
Você vai vir
para a casa do Nick hoje à noite?

231
00:14:59,148 --> 00:15:01,234
A tia dele foi em um navio de cruzeiro
que quebrou,

232
00:15:01,317 --> 00:15:03,069
então Nick vai dar uma festa
na casa dela.

233
00:15:03,152 --> 00:15:04,362
Isso é incrível.

234
00:15:04,445 --> 00:15:06,155
Está tudo bem.

235
00:15:06,239 --> 00:15:08,074
Eles são... você sabe,
eles estão presos em um barco,

236
00:15:08,157 --> 00:15:09,283
cagando em baldes.

237
00:15:09,367 --> 00:15:10,660
Não foi isso que eu quis dizer.

238
00:15:10,743 --> 00:15:12,495
Narrador: A vida continua
cortando através dele.

239
00:15:12,578 --> 00:15:14,080
Tudo bem, bem...

240
00:15:14,163 --> 00:15:16,332
Tudo bem, vejo você mais tarde.

241
00:15:16,416 --> 00:15:19,043
Eu só vou, hum... porra!

242
00:15:19,127 --> 00:15:21,879
Narrador: O bate-papo das meninas
mostra o quão inteligentes eles são.

243
00:15:21,963 --> 00:15:24,632
Isso foi ruim. eu nem sei
se ela gosta de garotas.

244
00:15:24,715 --> 00:15:26,300
Ela usou uma camisa pólo no baile.

245
00:15:26,384 --> 00:15:28,719
Bem, isso é apenas
seu desempenho de gênero.

246
00:15:28,803 --> 00:15:30,721
É diferente
de sua orientação sexual.

247
00:15:30,805 --> 00:15:33,266
- Sinto muito, mas não entendi.
- Bem, gênero é...

248
00:15:33,349 --> 00:15:35,852
Não, obrigado,
isso eu entendo.

249
00:15:35,935 --> 00:15:37,979
É só?
É um pouco chocante

250
00:15:38,062 --> 00:15:39,689
isso, que você gosta de Ryan.

251
00:15:39,772 --> 00:15:42,150
Primeira paixão, a pequena
gato branco dos aristogatos.

252
00:15:42,233 --> 00:15:44,444
Você sai disso
para Abril Lavigne.

253
00:15:44,527 --> 00:15:46,612
É só que não é?
Não é o que eu esperava.

254
00:15:46,696 --> 00:15:49,490
Narrador: Mas eles vivem a vida
em teoria.

255
00:15:49,574 --> 00:15:51,868
É hora deles festejarem.

256
00:15:53,411 --> 00:15:56,581
A rápida beleza e energia
dos insights.

257
00:15:56,664 --> 00:16:00,418
Um filme que se estende
o mundo da comédia cinematográfica.

258
00:16:01,919 --> 00:16:05,673
Deadpool foi tão rápido,
como diamante afiado,

259
00:16:05,756 --> 00:16:08,259
até mesmo seus títulos de abertura.

260
00:16:08,342 --> 00:16:12,763
Um filme de super-herói geralmente tem
música bombástica,

261
00:16:12,847 --> 00:16:16,893
mas aqui a música é acampamento
e zombaria machista.

262
00:16:16,976 --> 00:16:19,437
Um movimento lento, saca-rolhas,
retirada.

263
00:16:19,520 --> 00:16:23,649
E os créditos.
"Filme de algum idiota."

264
00:16:25,151 --> 00:16:26,861
"O perfeito idiota de Deus."

265
00:16:26,944 --> 00:16:29,405
Música: Anjo da manhã
por suco Newton

266
00:16:29,489 --> 00:16:32,617
j” se o eco da manhã disser... j”

267
00:16:32,700 --> 00:16:34,243
"uma garota gostosa."

268
00:16:34,327 --> 00:16:36,037
Os clichês caem como dominós.

269
00:16:39,957 --> 00:16:43,628
O tiro é bravura, mas diss
o desejo de violência...

270
00:16:43,711 --> 00:16:48,299
J” e se formos vítimas
da noite

271
00:16:48,382 --> 00:16:51,511
j” Eu não ficarei cego
pela luz... j”

272
00:16:51,594 --> 00:16:53,638
e para normas sexuais.

273
00:16:55,181 --> 00:16:57,433
J” apenas me chame de anjo... j”

274
00:16:57,517 --> 00:16:59,936
uma cabeça na bunda do Deadpool.

275
00:17:00,019 --> 00:17:03,064
Um vórtice cgi engraçado.

276
00:17:03,147 --> 00:17:07,360
J” antes de você me deixar
querido... j”

277
00:17:07,443 --> 00:17:10,905
Deadpool aguenta
até a calcinha de um vilão.

278
00:17:10,988 --> 00:17:14,408
Estranheza espalhada
como flocos de pimenta.

279
00:17:14,492 --> 00:17:18,871
A linguagem do super-herói
comédia estendida.

280
00:17:18,955 --> 00:17:22,291
J” apenas me chame de anjo

281
00:17:22,375 --> 00:17:25,836
j” Eu sou um anjo da guarda... j”

282
00:17:25,920 --> 00:17:29,257
o mundo louco da comédia de Uganda

283
00:17:29,340 --> 00:17:32,176
também me diverti muito
com sua sequência de abertura.

284
00:17:36,180 --> 00:17:39,642
Um ator interpretando
um policial de direitos autorais.

285
00:17:45,565 --> 00:17:48,442
Zombando de Hollywood
controles de pirataria.

286
00:17:58,953 --> 00:18:02,415
Um grande orçamento para rastreamento
fotos ou fantasias extravagantes?

287
00:18:02,498 --> 00:18:05,835
Não é necessário
quando sua imaginação é

288
00:18:05,918 --> 00:18:08,129
tão lúdico quanto este.

289
00:18:11,299 --> 00:18:14,218
Peças de órgão de igreja

290
00:18:14,302 --> 00:18:17,221
a comédia menos esperada
dos nossos tempos chegou

291
00:18:17,305 --> 00:18:20,683
de um dos mais graves
cineastas do nosso tempo,

292
00:18:20,766 --> 00:18:22,476
Bruno Dumont.

293
00:18:24,020 --> 00:18:25,938
Estamos no norte da França,

294
00:18:26,022 --> 00:18:28,691
o funeral de um local
quem foi assassinado.

295
00:18:31,569 --> 00:18:33,237
Esperamos solenidade.

296
00:18:34,614 --> 00:18:36,824
Feedback estático

297
00:18:39,702 --> 00:18:42,830
mas temos um organista
em um mundo próprio...

298
00:18:45,207 --> 00:18:47,209
Feedback estático

299
00:18:51,881 --> 00:18:54,050
padres sem noção que pensam

300
00:18:54,133 --> 00:18:56,010
eles controlam seu rebanho,
mas não...

301
00:19:07,647 --> 00:19:10,941
Incenso, que supostamente
ser espiritual,

302
00:19:11,025 --> 00:19:12,985
mas só faz você tossir.

303
00:19:17,073 --> 00:19:21,577
Realismo widescreen em
a mando de uma adorável anarquia.

304
00:19:25,247 --> 00:19:27,041
Queridos amigos...

305
00:19:48,479 --> 00:19:50,231
Buzinas de carros soam

306
00:19:52,108 --> 00:19:55,444
da comédia a alguns dos
os filmes de ação mais marcantes

307
00:19:55,528 --> 00:19:57,988
dos nossos tempos.

308
00:19:58,072 --> 00:19:59,865
Não é surpresa que a Índia,

309
00:19:59,949 --> 00:20:02,201
um dos mais populosos
países do mundo,

310
00:20:02,284 --> 00:20:04,203
um dos mais
visualmente complicado,

311
00:20:04,286 --> 00:20:06,914
continuou a se destacar em ação.

312
00:20:08,541 --> 00:20:11,669
As gangues de wasseypur são
cinco horas de duração

313
00:20:11,752 --> 00:20:13,671
e abrange cinco décadas

314
00:20:13,754 --> 00:20:15,840
na vida de gangsters indianos

315
00:20:15,923 --> 00:20:17,925
que lutam pela mineração de carvão.

316
00:20:18,008 --> 00:20:20,594
Este é o fim da primeira parte.

317
00:20:20,678 --> 00:20:22,471
O som desaparece.

318
00:20:22,555 --> 00:20:25,224
Gritos desaparecem

319
00:20:29,937 --> 00:20:31,564
então, silêncio.

320
00:20:31,647 --> 00:20:35,568
Sardar, que está tentando
para vingar o assassinato de seu pai,

321
00:20:35,651 --> 00:20:37,820
está ensanguentado e espancado.

322
00:20:43,617 --> 00:20:46,203
Ele está atordoado, morrendo.

323
00:20:49,457 --> 00:20:53,335
Se este fosse um Francis Ford
filme de gangster coppola,

324
00:20:53,419 --> 00:20:55,713
música de ópera pode tocar.

325
00:20:55,796 --> 00:20:57,339
Mas aqui...

326
00:20:57,423 --> 00:21:01,177
Música: Jiya tu de Manoj tiwari

327
00:21:01,260 --> 00:21:05,055
a música parece que é
de uma boate moderna de Mumbai.

328
00:21:07,516 --> 00:21:11,520
Música: Jiya tu de Manoj tiwari

329
00:21:14,023 --> 00:21:16,484
e então, linhas surpreendentes.

330
00:21:27,912 --> 00:21:30,956
Uma cena trágica
que zomba da tragédia.

331
00:21:35,294 --> 00:21:37,588
Sardar está em uma carroça agora.

332
00:21:37,671 --> 00:21:40,007
O carrinho vai levar embora
o corpo dele...

333
00:21:41,133 --> 00:21:42,551
E então sua arma.

334
00:21:42,635 --> 00:21:43,969
Tiro

335
00:21:44,053 --> 00:21:46,639
80 anos depois
as primeiras fotos de gangster,

336
00:21:46,722 --> 00:21:50,643
as gangues de wasseypur
foi um dos mais complexos.

337
00:21:56,106 --> 00:21:58,692
Igualmente inventiva foi esta cena

338
00:21:58,776 --> 00:22:01,487
da prolífica Hong Kong
diretor Johnnie para.

339
00:22:01,570 --> 00:22:03,197
Lentes longas.

340
00:22:03,280 --> 00:22:07,952
Um local mais do século 21 -
um local de reciclagem.

341
00:22:10,037 --> 00:22:13,290
Fardos de papel,
rolando como erva daninha.

342
00:22:13,374 --> 00:22:16,836
Mas então, vemos que
são as tríades que estão rolando.

343
00:22:16,919 --> 00:22:21,549
Homens armados empurram fardos de papel
em relação aos seus adversários,

344
00:22:21,632 --> 00:22:24,552
escondendo-se atrás deles enquanto eles fazem.

345
00:22:24,635 --> 00:22:28,055
Os fardos parecem
Palheiros de Van Gogh,

346
00:22:28,138 --> 00:22:30,516
mas a cena é visualmente nova.

347
00:22:30,599 --> 00:22:34,186
Esta foto ampla da planta,
a vista.

348
00:22:36,730 --> 00:22:39,567
Papel no ar, como gaivotas.

349
00:22:39,650 --> 00:22:41,735
É como um filme de Kurosawa.

350
00:22:41,819 --> 00:22:44,905
E então, o tiroteio começa.

351
00:22:44,989 --> 00:22:46,657
Câmera lenta.

352
00:22:46,740 --> 00:22:48,909
Tiroteio

353
00:22:50,661 --> 00:22:53,372
pensamento de gênero

354
00:22:53,455 --> 00:22:56,542
que ampliou o existente
linguagem dos filmes.

355
00:23:02,089 --> 00:23:05,759
Em zama, a Argentina
Lucrécia Martel tinha

356
00:23:05,843 --> 00:23:08,929
um ainda menos esperado
sequência de ação.

357
00:23:09,013 --> 00:23:11,682
Argentina do século XVII,

358
00:23:11,765 --> 00:23:15,769
Colonizadores espanhóis, cercados
em um avião Savannah.

359
00:23:20,149 --> 00:23:22,985
Tribos indígenas,
pintado de laranja.

360
00:23:26,780 --> 00:23:28,282
Cavalo relincha

361
00:23:28,365 --> 00:23:30,826
um cavaleiro vem em direção a eles.

362
00:23:30,910 --> 00:23:32,703
Dois da volta espanhola.

363
00:23:32,786 --> 00:23:34,997
Um terceiro é derrubado.

364
00:23:35,080 --> 00:23:37,750
Gritando

365
00:23:37,833 --> 00:23:39,919
então, um cavalo através do tiro.

366
00:23:40,002 --> 00:23:42,421
Nenhum som de ação, nenhum sangue.

367
00:23:42,504 --> 00:23:44,798
Atrás de uma árvore,
então por trás.

368
00:23:47,343 --> 00:23:50,846
Para baixo e para cima,
todas as partes do quadro usadas.

369
00:23:50,930 --> 00:23:53,724
Uma encenação tão complexa.

370
00:23:53,807 --> 00:23:57,144
E esse cara de fundo,
parado, fora de foco.

371
00:23:57,227 --> 00:23:59,980
Mais ótimo pensamento visual.

372
00:24:01,523 --> 00:24:04,068
Rindo

373
00:24:05,235 --> 00:24:07,529
sirenes soam

374
00:24:07,613 --> 00:24:10,240
e falar sobre pensamento visual.

375
00:24:10,324 --> 00:24:14,078
Bom momento, feito por dois dos
cineastas mais distintos

376
00:24:14,161 --> 00:24:17,289
do século 21,
os irmãos Safdie.

377
00:24:20,751 --> 00:24:22,544
Benny Safdie à direita.

378
00:24:22,628 --> 00:24:24,546
Robert Pattinson interpreta
seu irmão.

379
00:24:24,630 --> 00:24:27,132
Eles acabaram de roubar um banco.

380
00:24:30,552 --> 00:24:32,972
Bip agudo

381
00:24:35,182 --> 00:24:36,517
que som foi esse?

382
00:24:39,144 --> 00:24:41,730
Assobiando

383
00:24:41,814 --> 00:24:43,857
que porra você fez?

384
00:24:43,941 --> 00:24:46,151
Gritando

385
00:24:46,235 --> 00:24:49,196
caos. Névoa. Colidir.

386
00:24:49,279 --> 00:24:51,657
Buzina toca

387
00:24:55,786 --> 00:24:57,997
homem tosse

388
00:25:01,917 --> 00:25:04,336
homem vomita

389
00:25:05,921 --> 00:25:08,716
é a minha cara... a minha cara.

390
00:25:08,799 --> 00:25:11,093
Narrador: Eles parecem fluorescentes,

391
00:25:11,176 --> 00:25:13,512
como se estivessem em um jogo de computador.

392
00:25:13,595 --> 00:25:15,347
Som pulsante.

393
00:25:15,431 --> 00:25:17,182
- Minha cara...
- Olhe para mim. Seu rosto está bem.

394
00:25:17,266 --> 00:25:18,726
Abra seus olhos.
Vamos, vamos.

395
00:25:18,809 --> 00:25:20,936
Narrador:
Imagens ousadas e manuais.

396
00:25:21,020 --> 00:25:24,440
Em meio a tudo isso,
o amor dos irmãos.

397
00:25:24,523 --> 00:25:27,693
E então, o filme inteiro
parece ser rosa.

398
00:25:27,776 --> 00:25:30,195
Um filme cheio de adrenalina.

399
00:25:30,279 --> 00:25:33,699
Os irmãos escapam,
houdinis em fuga.

400
00:25:33,782 --> 00:25:34,908
Eu vou vomitar.

401
00:25:34,992 --> 00:25:36,994
- O que acabei de te dizer?
- Não sei.

402
00:25:37,077 --> 00:25:39,121
Eu te disse
você não vai vomitar.

403
00:25:39,204 --> 00:25:41,248
Pneus cantando

404
00:25:41,331 --> 00:25:43,208
chifres soam

405
00:25:43,292 --> 00:25:45,085
então, em nosso novo século,

406
00:25:45,169 --> 00:25:48,881
o melhor cinema de ação já foi
tonalmente inventivo,

407
00:25:48,964 --> 00:25:52,634
visualmente inovador
e codificados por cores.

408
00:25:52,718 --> 00:25:57,056
O melhor filme de ação
dos nossos tempos foi tudo isso.

409
00:25:58,390 --> 00:26:01,393
George Miller
Mad Max: Estrada da Fúria,

410
00:26:01,477 --> 00:26:04,563
uma atualização explosivamente inventiva

411
00:26:04,646 --> 00:26:08,067
de seus filmes steampunk loucos do Max.

412
00:26:08,150 --> 00:26:11,361
Um eco-desastre significa
que tudo -

413
00:26:11,445 --> 00:26:15,699
combustível, sangue, moralidade -
é escasso.

414
00:26:15,783 --> 00:26:20,913
Tudo é feito à mão de
lixo neste épico artesanal.

415
00:26:20,996 --> 00:26:24,500
Uma guitarra, que também é
um lança-chamas,

416
00:26:24,583 --> 00:26:28,462
e tem um vaso sanitário
como sua base. Punk.

417
00:26:28,545 --> 00:26:31,215
Veículos como tanques,
galeões, bombas.

418
00:26:31,298 --> 00:26:32,841
A câmera perto do chão,

419
00:26:32,925 --> 00:26:34,551
para dar uma melhor sensação de velocidade.

420
00:26:34,635 --> 00:26:37,137
Motores rugem

421
00:26:38,472 --> 00:26:39,681
imortal!

422
00:26:39,765 --> 00:26:43,060
Joe, o vilão, com animal
dentes e aparelhos respiratórios.

423
00:26:43,143 --> 00:26:44,520
Homem engasga

424
00:26:44,603 --> 00:26:46,355
ele olhou para mim!

425
00:26:46,438 --> 00:26:48,440
Ele olhou diretamente para mim!

426
00:26:48,524 --> 00:26:50,109
Ele olhou para sua bolsa de sangue.

427
00:26:50,192 --> 00:26:52,694
Ele virou a cabeça, olhou
eu direto nos olhos.

428
00:26:52,778 --> 00:26:54,988
Ele estava examinando o horizonte.

429
00:26:55,072 --> 00:26:58,117
Não, estou aguardando.

430
00:26:58,200 --> 00:27:00,869
Sou esperado em Valhalla.

431
00:27:02,913 --> 00:27:04,790
Max, traumatizado.

432
00:27:04,873 --> 00:27:07,709
Um boxeador selvagem com um garfo de jardim
por um focinho.

433
00:27:07,793 --> 00:27:09,962
Imortão!

434
00:27:14,341 --> 00:27:16,927
Filmando no deserto da Namíbia.

435
00:27:17,010 --> 00:27:20,514
A paleta de cores de George Miller,
areia mostarda

436
00:27:20,597 --> 00:27:22,141
e toques de vermelho.

437
00:27:22,224 --> 00:27:24,351
Um pesadelo de saúde e segurança.

438
00:27:24,434 --> 00:27:26,979
Eles rugem pela estrada.

439
00:27:27,062 --> 00:27:29,314
Os fundos foram adicionados em cgi

440
00:27:29,398 --> 00:27:32,734
e linhas de segurança removidas
na pós-produção,

441
00:27:32,818 --> 00:27:36,029
mas a ação em si foi real.

442
00:27:36,113 --> 00:27:39,658
Os acidentes, a poeira,
as explosões foram todas reais.

443
00:27:39,741 --> 00:27:42,411
Na era da informatização
cenas de luta,

444
00:27:42,494 --> 00:27:46,790
Miller disse: "nada disso
desafiou as leis da física."

445
00:27:46,874 --> 00:27:50,294
Sentimos a velocidade,
a fisicalidade.

446
00:27:50,377 --> 00:27:52,963
Então, a funosa de Charlize Theron,

447
00:27:53,046 --> 00:27:54,548
cabeça raspada.

448
00:27:54,631 --> 00:27:56,842
Não há barbarella aqui.

449
00:27:56,925 --> 00:28:01,180
Max e ela não se apaixonam
ou tornar-se amigos.

450
00:28:01,263 --> 00:28:03,182
Cirque du Soleil?

451
00:28:03,265 --> 00:28:05,309
Um circo do deserto.

452
00:28:05,392 --> 00:28:07,561
Motor ronrona

453
00:28:11,315 --> 00:28:13,609
2.700 tiros,

454
00:28:13,692 --> 00:28:15,986
média
apenas três segundos cada,

455
00:28:16,069 --> 00:28:19,406
orquestrado pelo editor
Margaret Sixel.

456
00:28:21,074 --> 00:28:23,202
Na era digital,

457
00:28:23,285 --> 00:28:24,953
na era sem peso,

458
00:28:25,037 --> 00:28:29,333
um filme que nos lembrou
do cinema mudo, disso.

459
00:28:31,210 --> 00:28:34,087
O mais caro, extravagante,

460
00:28:34,171 --> 00:28:36,423
tiro pesado de seu tempo.

461
00:28:36,506 --> 00:28:40,052
Buster Keaton é o general
tem uma estrutura dupla.

462
00:28:40,135 --> 00:28:42,971
É uma viagem por uma estrada,

463
00:28:43,055 --> 00:28:44,848
então desça novamente.

464
00:28:44,932 --> 00:28:47,309
Mad Max: Fury Road é o mesmo.

465
00:28:47,392 --> 00:28:50,604
Como se para enfatizar sua dívida
para destruir Keaton,

466
00:28:50,687 --> 00:28:54,900
George Miller também teve
Mad Max: Fury Road lançado

467
00:28:54,983 --> 00:28:57,027
em preto e cromado.

468
00:28:57,110 --> 00:28:59,488
Explosões

469
00:29:01,782 --> 00:29:04,284
parecia mais elementar,

470
00:29:04,368 --> 00:29:06,912
ainda mais parte
da história do filme.

471
00:29:06,995 --> 00:29:09,706
Um filme com poucos diálogos,

472
00:29:09,790 --> 00:29:12,209
fez aquela coisa tradicional -

473
00:29:12,292 --> 00:29:15,254
usou ação para revelar o personagem.

474
00:29:15,337 --> 00:29:17,256
Mulher: Não conseguimos respirar
aqui embaixo!

475
00:29:17,339 --> 00:29:19,675
Narrador: Como alguém lida,
o que eles precisam.

476
00:29:19,758 --> 00:29:21,260
Agora!

477
00:29:24,513 --> 00:29:26,932
Isso parece
um filme de ação também,

478
00:29:27,015 --> 00:29:30,560
e de muitas maneiras, querido motorista
é um filme de ação.

479
00:29:30,644 --> 00:29:32,312
É um filme de assalto.

480
00:29:32,396 --> 00:29:36,275
Mas escondido dentro dele e
conduzindo seu ritmo e estilo

481
00:29:36,358 --> 00:29:38,193
é outro gênero -

482
00:29:38,277 --> 00:29:41,488
nosso próximo gênero, o musical.

483
00:29:41,571 --> 00:29:46,743
Como os cineastas inovaram
com a dança nos últimos anos?

484
00:29:46,827 --> 00:29:49,705
Música: Harlem shuffle
por Bob e Earl

485
00:29:51,665 --> 00:29:53,625
O motorista bebê de Edgar Wright.

486
00:29:55,210 --> 00:29:57,754
Inclinar para baixo
ao personagem-título.

487
00:30:02,009 --> 00:30:06,888
J” você move para a esquerda
sim... j”

488
00:30:06,972 --> 00:30:09,516
ele está em uma rua comum,

489
00:30:09,599 --> 00:30:12,269
mas notamos
que ele está se movendo com a música.

490
00:30:12,352 --> 00:30:15,772
Ele até parece
para pular a batida aqui.

491
00:30:15,856 --> 00:30:17,357
Pneus cantando

492
00:30:17,441 --> 00:30:19,568
- idiota!
- Ei! Ei!

493
00:30:19,651 --> 00:30:21,361
Nenhum corte nesta foto.

494
00:30:23,488 --> 00:30:26,074
J' com muita alma... j”

495
00:30:26,158 --> 00:30:29,328
bebê quase dançou
em torno deste pólo.

496
00:30:29,411 --> 00:30:31,705
J” apenas faça durar... j”

497
00:30:32,789 --> 00:30:34,374
ei! Idiota!

498
00:30:34,458 --> 00:30:36,335
J” você sabe que coça... j”

499
00:30:36,418 --> 00:30:40,047
seus movimentos respondem
para a cena da rua.

500
00:30:40,130 --> 00:30:42,549
O mundo tem uma batida.

501
00:30:42,632 --> 00:30:46,094
O humor de Wright,
o vídeo que ele fez

502
00:30:46,178 --> 00:30:48,055
para mostrar aos financiadores e à equipe

503
00:30:48,138 --> 00:30:50,307
como o filme finalizado
sentiria,

504
00:30:50,390 --> 00:30:52,809
mostrou que o motorista do bebê estendeu

505
00:30:52,893 --> 00:30:54,978
a linguagem do cinema clássico.

506
00:30:55,062 --> 00:30:56,897
Ele usou esse clipe.

507
00:30:56,980 --> 00:30:58,815
Escavação.

508
00:30:58,899 --> 00:31:00,942
Snonng.

509
00:31:03,487 --> 00:31:06,615
Cavando e roncando
alternar ritmicamente

510
00:31:09,242 --> 00:31:11,286
escovar

511
00:31:11,370 --> 00:31:14,956
escovando em sincronia,
construindo um ritmo.

512
00:31:16,416 --> 00:31:19,336
Assobio e tilintar adicionar
para ritmo

513
00:31:22,172 --> 00:31:24,257
persianas abertas.

514
00:31:24,341 --> 00:31:27,010
Uma rua coreografada.

515
00:31:27,094 --> 00:31:29,638
Dance abaixo da superfície
do mundo.

516
00:31:29,721 --> 00:31:32,432
Criar efeitos sonoros
batida pulsante

517
00:31:40,399 --> 00:31:43,402
J” não, não tenho tempo

518
00:31:43,485 --> 00:31:45,779
j” para tocar seu

519
00:31:45,987 --> 00:31:53,286
j” jogos bobos... j”

520
00:31:53,578 --> 00:31:56,498
a princípio, isso parece
mais convencional.

521
00:31:56,581 --> 00:32:00,127
Uma festa em casa em Londres
em 19803.

522
00:32:00,210 --> 00:32:04,047
Cores quentes,
corpos próximos uns dos outros -

523
00:32:04,131 --> 00:32:06,967
o que não poderíamos fazer no bloqueio.

524
00:32:07,050 --> 00:32:09,094
Um beijo de filme.

525
00:32:10,303 --> 00:32:13,390
Mas o diretor Steve McQueen
e sua equipe criaram

526
00:32:13,473 --> 00:32:15,892
tal clima durante as filmagens

527
00:32:15,976 --> 00:32:19,187
que, quando a música terminou,
isso aconteceu...

528
00:32:19,271 --> 00:32:23,942
J” toda vez que ouço
seu nome... j”

529
00:32:24,025 --> 00:32:25,777
cante junto, vamos!

530
00:32:25,861 --> 00:32:28,655
Narrador: Os dançarinos estendem
a música.

531
00:32:28,738 --> 00:32:32,367
Eles afastam os problemas
do mundo por uma noite.

532
00:32:32,451 --> 00:32:34,911
J” dentro... j”

533
00:32:34,995 --> 00:32:36,872
é disso que estou falando.

534
00:32:37,873 --> 00:32:41,460
J” porque toda vez que nos encontramos

535
00:32:41,543 --> 00:32:44,546
j” a gente brinca de esconde-esconde... j”

536
00:32:44,629 --> 00:32:46,339
j” toque
a estação de rádio... j”

537
00:32:46,423 --> 00:32:48,967
outro filme de dança
ultrapassando os limites,

538
00:32:49,050 --> 00:32:51,428
Limonada do álbum visual de Beyoncé.

539
00:32:51,511 --> 00:32:54,389
J” você só pode ser negro
Bill Gates em formação

540
00:32:54,473 --> 00:32:55,640
j” porque eu mato

541
00:32:55,724 --> 00:32:58,477
j”Eu só posso ser negro
Bill Gates em formação... j”

542
00:32:58,560 --> 00:33:00,228
trajes históricos,

543
00:33:00,312 --> 00:33:02,189
fotos que parecem
como vídeo barato,

544
00:33:02,272 --> 00:33:04,024
política do jornal.

545
00:33:04,107 --> 00:33:07,360
J” eu trabalho até ser dono
Eu giro em meus inimigos... j”

546
00:33:07,444 --> 00:33:09,362
a edição de vídeos musicais,

547
00:33:09,446 --> 00:33:11,573
mas as esporas de um cowboy.

548
00:33:11,656 --> 00:33:13,450
A cabeça dela vista de cima.

549
00:33:13,533 --> 00:33:15,577
Uma criança dança para a polícia.

550
00:33:15,660 --> 00:33:20,081
Uma montagem de momentos,
histórias, protestos, danças.

551
00:33:20,165 --> 00:33:24,294
Difícil não ser envenenado
por uma rede lançada tão amplamente.

552
00:33:24,377 --> 00:33:26,004
J” eu mato, ok, eu mato, ok

553
00:33:26,087 --> 00:33:28,131
j” Eu mato, ok, eu mato, ok

554
00:33:28,215 --> 00:33:30,133
j” Eu mato, ok, eu mato, ok

555
00:33:30,217 --> 00:33:31,885
j”vamos matar, ok
vou matar, ok

556
00:33:31,968 --> 00:33:34,179
j” nós matamos, ok eu mato, ok... j”

557
00:33:36,765 --> 00:33:40,477
onde mais no mundo do cinema
a dança tem sido um grande negócio

558
00:33:40,560 --> 00:33:42,938
no século 21?

559
00:33:43,021 --> 00:33:44,898
Tal como acontece com os filmes de ação,

560
00:33:44,981 --> 00:33:48,902
A Índia continuou
ser o cinema de dança central.

561
00:33:48,985 --> 00:33:50,862
Na chamada Bollywood,

562
00:33:50,946 --> 00:33:53,448
a dança sempre foi
um intensificador de humor.

563
00:33:54,699 --> 00:33:57,827
Dos milhares de dança
sequências neste período,

564
00:33:57,911 --> 00:34:00,288
um dos mais coreografados
foi isso...

565
00:34:00,372 --> 00:34:02,999
Música: Tattad tattad
por Aditya Narayan

566
00:34:05,210 --> 00:34:09,089
em ram-Leela, uma reformulação
de Romeu e Julieta.

567
00:34:13,760 --> 00:34:16,346
Vibrando e depois em câmera lenta.

568
00:34:16,429 --> 00:34:18,473
Widescreen, é claro.

569
00:34:18,557 --> 00:34:22,102
Uma celebração do gujarati
roupas e edifícios.

570
00:34:22,185 --> 00:34:24,437
Uma espécie de história do West Side.

571
00:34:24,521 --> 00:34:27,607
Homem canta em hindi

572
00:34:44,207 --> 00:34:45,667
A certa altura,
é como se tivesse sido baleado

573
00:34:45,750 --> 00:34:47,627
com uma câmera de vigilância.

574
00:34:47,711 --> 00:34:50,380
E então, tremendo
caspa do seu cabelo,

575
00:34:50,463 --> 00:34:52,757
um movimento de dança que se tornou viral

576
00:34:52,841 --> 00:34:55,093
e foi copiado em toda a Índia.

577
00:35:02,225 --> 00:35:05,520
No cinema ocidental, havia
os filmes mágicos de Mike,

578
00:35:05,604 --> 00:35:08,898
mas o filme de bhansali foi
mais coreografado.

579
00:35:10,734 --> 00:35:15,155
O corpo do ator Ranveer Singh foi
muito em exibição em ram-Leela,

580
00:35:15,238 --> 00:35:17,699
mas os filmes sempre foram
atraído

581
00:35:17,782 --> 00:35:19,326
aos corpos, não é?

582
00:35:21,161 --> 00:35:22,912
Jane Russell veio de

583
00:35:22,996 --> 00:35:25,165
um pé no chão
Família Minnesota,

584
00:35:25,248 --> 00:35:27,834
mas a máquina de cinema
apertou ela

585
00:35:27,917 --> 00:35:30,086
no menor maiô

586
00:35:30,170 --> 00:35:33,131
para mostrar seus ângulos e curvas...

587
00:35:33,214 --> 00:35:35,675
J” Estou procurando por problemas

588
00:35:35,759 --> 00:35:39,387
j” Vou jogar o livro fora

589
00:35:39,471 --> 00:35:43,016
j” ser imprevisível
do dia a dia

590
00:35:43,099 --> 00:35:48,188
j” de todas as maneiras que posso

591
00:35:48,271 --> 00:35:50,357
j” então essa Cinderela

592
00:35:50,440 --> 00:35:52,150
j” está procurando um cara... j”

593
00:35:52,233 --> 00:35:55,278
e filmei ela de cima,
para melhor ver seu decote.

594
00:35:56,780 --> 00:36:00,617
Felizmente, ela tinha a sensação
de humor e grande talento.

595
00:36:00,700 --> 00:36:05,664
O filme do século 21 foi feito
alguma novidade com corpos?

596
00:36:05,747 --> 00:36:08,833
Ele se estendeu
como isso os filma?

597
00:36:08,917 --> 00:36:10,335
Sim.

598
00:36:11,920 --> 00:36:14,255
Nos traficantes de Lorene Scafaria,

599
00:36:14,339 --> 00:36:16,341
vemos mulheres igualmente despidas,

600
00:36:16,424 --> 00:36:18,551
assim como atuar,

601
00:36:18,635 --> 00:36:20,261
tão sexualizado.

602
00:36:20,345 --> 00:36:22,847
Música: Etude no1 in
um bemol menor por Thomas leyer

603
00:36:22,931 --> 00:36:24,808
- mesa.
- Eu não posso fazer isso.

604
00:36:24,891 --> 00:36:27,727
Mas aqui, uma mulher está olhando.

605
00:36:27,811 --> 00:36:30,855
Ela está aprendendo.
Esta é uma sala de escola.

606
00:36:30,939 --> 00:36:33,108
E se você não tiver músculos
fazer isso?

607
00:36:33,191 --> 00:36:35,318
- Você tem músculos para fazer isso.
- Eu não tenho nenhum...

608
00:36:35,402 --> 00:36:37,070
Toda garota tem músculos
para fazer isso.

609
00:36:37,153 --> 00:36:39,155
Você pode fazer este.
Este é o Martini.

610
00:36:40,156 --> 00:36:42,158
Bombeiro caído.

611
00:36:42,242 --> 00:36:45,370
Narrador: Construção de confiança,
paresuppod.

612
00:36:45,453 --> 00:36:47,580
O filme não é de olhos arregalados

613
00:36:47,664 --> 00:36:49,749
sobre pole dance
e decapagem.

614
00:36:50,834 --> 00:36:53,253
É um trabalho, e essas mulheres
são tão bons nisso

615
00:36:53,336 --> 00:36:55,630
que eles podem virar a mesa
nos homens.

616
00:36:55,714 --> 00:36:57,298
- Basta apontar os dedos dos pés.
- OK.

617
00:36:57,382 --> 00:36:58,622
Aí está. Segure-se.

618
00:36:58,675 --> 00:37:00,051
Estou tentando!

619
00:37:01,136 --> 00:37:03,179
Tente deitar-se horizontalmente.
Faça uma mesa.

620
00:37:03,263 --> 00:37:04,723
Todos eles adoram ver isso.

621
00:37:04,806 --> 00:37:06,891
Narrador: E falando
de virar a mesa,

622
00:37:06,975 --> 00:37:10,478
de derrubar estereótipos
nos filmes do século 21,

623
00:37:10,562 --> 00:37:13,940
e esse filme
sobre corpos?

624
00:37:16,192 --> 00:37:17,569
Homem engasga

625
00:37:18,820 --> 00:37:21,990
dois jovens afro-americanos
em uma praia.

626
00:37:22,073 --> 00:37:26,161
Eles se beijaram e agora estão fazendo
algo mais sexual.

627
00:37:26,244 --> 00:37:28,663
O veludo, mar negro.

628
00:37:28,747 --> 00:37:30,540
O luar fresco.

629
00:37:30,623 --> 00:37:32,208
Sua vulnerabilidade.

630
00:37:38,423 --> 00:37:39,799
Desculpe.

631
00:37:42,844 --> 00:37:44,971
Do que você tem que se desculpar?

632
00:37:55,273 --> 00:37:58,735
Dez minutos depois, saltamos
Fonnard há vários anos.

633
00:37:58,818 --> 00:38:01,863
O rapaz magro
quem estava à esquerda, Quíron,

634
00:38:01,946 --> 00:38:03,907
aumentou agora.

635
00:38:03,990 --> 00:38:06,701
J” quando a cena se desenrola

636
00:38:06,785 --> 00:38:09,454
j” meninas
13 anos... j”

637
00:38:09,537 --> 00:38:14,042
mais cedo nós o vimos sendo espancado
levantou e agora ele é como um robocop.

638
00:38:14,125 --> 00:38:16,586
Seus músculos são
como uma armadura.

639
00:38:16,669 --> 00:38:18,630
J” não está nesta nova ordem mundial

640
00:38:18,713 --> 00:38:21,508
j” dem experimentando
em Atlanta, Geórgia

641
00:38:21,591 --> 00:38:23,259
j” Nações Unidas, no exterior? J”

642
00:38:23,343 --> 00:38:24,969
ele tocou a pele masculina,

643
00:38:25,053 --> 00:38:28,306
mas não consegui lidar com
o julgamento, o escárnio,

644
00:38:28,389 --> 00:38:32,477
então seu corpo ficou inflado,
duro como pedra.

645
00:38:33,686 --> 00:38:37,315
O pôster do luar mostrou
Quíron em três estágios -

646
00:38:37,398 --> 00:38:39,484
menino, adolescente e homem -

647
00:38:39,567 --> 00:38:42,403
e com três diferentes
tons de pele.

648
00:38:45,573 --> 00:38:48,952
Muitas vezes podemos sentir
o cineasta em busca

649
00:38:49,035 --> 00:38:50,912
pelo tom do filme,

650
00:38:50,995 --> 00:38:54,749
mas o diretor Barry Jenkins tinha
dele desde o início.

651
00:38:57,252 --> 00:38:59,295
O luar tinha o clima

652
00:38:59,379 --> 00:39:01,798
de hou hsiao-hsien
igualmente tripartido

653
00:39:01,881 --> 00:39:04,801
Filme taiwanês três vezes.

654
00:39:04,884 --> 00:39:06,594
lentes longas,

655
00:39:06,678 --> 00:39:07,929
veludo liso,

656
00:39:08,012 --> 00:39:10,431
hesitante, apaixonado.

657
00:39:11,850 --> 00:39:16,729
J” me dê uma resposta, amor

658
00:39:18,523 --> 00:39:23,027
j” Preciso de uma resposta, amor... j”

659
00:39:27,073 --> 00:39:30,285
outro filme recente
que ultrapassou os limites

660
00:39:30,368 --> 00:39:33,454
de como os corpos masculinos
são retratados foi este.

661
00:39:34,998 --> 00:39:37,876
Um português,
amarrado em uma floresta.

662
00:39:37,959 --> 00:39:39,878
Ele olha para seu corpo.

663
00:39:41,004 --> 00:39:43,089
Mulheres conversam à distância

664
00:39:45,758 --> 00:39:47,093
quem o amarrou?

665
00:39:51,097 --> 00:39:53,308
Essas duas mulheres chinesas.

666
00:39:53,391 --> 00:39:56,311
Eles estão na rua James
peregrinação na Europa.

667
00:39:56,394 --> 00:39:58,146
É como uma cena bíblica,

668
00:39:58,229 --> 00:40:00,481
mas com gênero invertido,
invertido.

669
00:40:00,565 --> 00:40:02,108
Você está acordado, Fernando.

670
00:40:03,526 --> 00:40:05,945
Por que você me amarrou
assim, fei?

671
00:40:08,323 --> 00:40:09,908
Estamos amaldiçoados.

672
00:40:12,035 --> 00:40:15,455
São Tiago não pode nos ajudar
mais.

673
00:40:15,538 --> 00:40:18,249
Somente Santo Antônio pode nos ajudar.

674
00:40:19,667 --> 00:40:22,337
Pare com esse absurdo. Deixe-me ir.

675
00:40:23,338 --> 00:40:25,089
Não, não podemos, Fernando.

676
00:40:25,173 --> 00:40:27,842
O que você quer dizer com não pode?
O que você quer de mim?

677
00:40:29,093 --> 00:40:31,304
Você... fique.

678
00:40:31,387 --> 00:40:35,141
Narrador: O homem branco,
Europeu forte

679
00:40:35,224 --> 00:40:37,101
virou um brinquedo,

680
00:40:37,185 --> 00:40:41,022
objeto de veneração
ou tortura.

681
00:40:41,105 --> 00:40:43,232
Fernando: O que você está dizendo?

682
00:40:43,316 --> 00:40:46,277
Narrador: Que outras novas maneiras
os cineastas olhavam para os corpos

683
00:40:46,361 --> 00:40:48,821
nos últimos anos?

684
00:40:49,989 --> 00:40:54,619
Em xxy, uma adolescente intersexo
olha para o corpo deles.

685
00:40:54,702 --> 00:40:58,665
Então, lá fora, o rapaz
eles acabaram de fazer sexo.

686
00:40:58,748 --> 00:41:02,210
Composição semelhante.
Olhando e aprendendo.

687
00:41:02,293 --> 00:41:05,713
A tempestade da adolescência.

688
00:41:05,797 --> 00:41:08,716
Reconhecimento lento
de quem eles são,

689
00:41:08,800 --> 00:41:10,843
quais são seus corpos.

690
00:41:31,280 --> 00:41:34,826
cineasta francês
Lucile Hadzihalilovic é

691
00:41:34,909 --> 00:41:37,370
um dos grandes
cineastas corporais.

692
00:41:37,453 --> 00:41:40,999
Aqui, ela empurra a ideia
do meio-termo

693
00:41:41,082 --> 00:41:43,710
em território quase de ficção científica.

694
00:41:46,713 --> 00:41:49,841
Um ultrassom,
um bebê no útero.

695
00:41:52,593 --> 00:41:55,972
Os olhos de um menino, sem sombras.

696
00:41:56,055 --> 00:41:57,932
Então esta largura.

697
00:41:58,016 --> 00:41:59,267
Ele está grávido?

698
00:41:59,350 --> 00:42:01,728
A maneira como ela toca sua barriga,

699
00:42:01,811 --> 00:42:04,480
a suavidade das cores.

700
00:42:12,321 --> 00:42:14,782
O oposto do melodrama.

701
00:42:16,034 --> 00:42:17,577
Rostos vazios.

702
00:42:19,829 --> 00:42:23,332
Um pesadelo silencioso,
como uma pintura de Paula rego.

703
00:42:28,004 --> 00:42:30,715
Outra barriga, com leite.

704
00:42:32,675 --> 00:42:36,054
Um rosto vazio,
como rostos de evolução.

705
00:42:41,476 --> 00:42:44,479
Mais ampla, a mesma paleta silenciosa,

706
00:42:44,562 --> 00:42:47,315
e outro tipo de ficção científica.

707
00:42:47,398 --> 00:42:50,151
Esta jovem é
em uma nave espacial.

708
00:42:50,234 --> 00:42:53,529
Ela estava grávida
contra a vontade dela

709
00:42:53,613 --> 00:42:55,990
e agora ela está amamentando.

710
00:42:56,074 --> 00:43:00,203
A diretora francesa Claire Denis'
os filmes geralmente são sobre corpos.

711
00:43:02,830 --> 00:43:07,543
Na alta vida, os corpos são
invadido ou desesperado por toque.

712
00:43:08,836 --> 00:43:10,379
Isso me pegou.

713
00:43:15,927 --> 00:43:18,596
Esta criança foi invadida,
de certa forma.

714
00:43:18,679 --> 00:43:21,808
Ela é acusada
de estar possuído,

715
00:43:21,891 --> 00:43:24,393
de ser uma bruxa.

716
00:43:24,477 --> 00:43:27,522
Ela está amarrada
para um enorme carretel de algodão,

717
00:43:27,605 --> 00:43:29,440
arrastado da escola,

718
00:43:29,524 --> 00:43:31,567
como se fosse um cordão umbilical.

719
00:43:42,245 --> 00:43:44,288
Explorador. Repita.

720
00:43:44,372 --> 00:43:46,833
Espere um apagão de comunicação
a qualquer momento.

721
00:43:46,916 --> 00:43:48,501
Copie isso, Houston.

722
00:43:48,584 --> 00:43:49,961
Quatro anos antes,

723
00:43:50,044 --> 00:43:53,339
Alfonso Cuarón fez
um filme corporal umbilical.

724
00:43:55,341 --> 00:43:57,343
Sandra Bullock joga
um astronauta

725
00:43:57,426 --> 00:43:59,387
cuja filha morreu.

726
00:43:59,470 --> 00:44:03,015
Câmeras em cabeças giroscópicas,
atores girando.

727
00:44:03,099 --> 00:44:05,101
Nenhuma sensação de cima ou baixo.

728
00:44:05,184 --> 00:44:07,603
Um tiro aparentemente único.

729
00:44:07,687 --> 00:44:10,648
O choque e a náusea
de tontura,

730
00:44:10,731 --> 00:44:13,693
dramaticamente emocionante
e inovador,

731
00:44:13,776 --> 00:44:17,113
mas também um sentido
essa dor é como girar.

732
00:44:17,196 --> 00:44:19,615
- Perdemos Houston.
-Ah.

733
00:44:19,699 --> 00:44:21,784
- Perdemos Houston.
- Desamarre.

734
00:44:21,868 --> 00:44:23,744
Precisamos ir para o inferno
fora daqui.

735
00:44:23,828 --> 00:44:25,830
- Precisa de ajuda aí?
- Não, não espere por nós.

736
00:44:25,913 --> 00:44:27,123
Está preso.

737
00:44:27,206 --> 00:44:29,375
Homem morto! Homem morto!

738
00:44:29,458 --> 00:44:32,336
Houston, este é o explorador. Cópia.

739
00:44:36,132 --> 00:44:38,926
O Explorer foi atingido.
Explorador, você lê?

740
00:44:39,010 --> 00:44:41,804
Explorador. Sobre. Explorador.

741
00:44:43,389 --> 00:44:45,808
O astronauta está fora da estrutura.

742
00:44:45,892 --> 00:44:47,852
Dr. Stone está fora da estrutura.

743
00:44:47,935 --> 00:44:49,395
Dr. Stone, desligue-se.

744
00:44:49,478 --> 00:44:52,231
Compare isso com isso
ótimo filme sobre corpos

745
00:44:52,315 --> 00:44:54,901
por outro grande
Diretor mexicano,

746
00:44:54,984 --> 00:44:56,861
feito 50 anos antes.

747
00:44:56,944 --> 00:45:00,531
Música: Gloria em Ré Maior RV 589
por Vivaldi

748
00:45:07,496 --> 00:45:11,083
A mulher tão pesada quanto
o astronauta de Bullock era leve.

749
00:45:11,167 --> 00:45:15,796
A música devocional,
uma via dolorosa.

750
00:45:15,880 --> 00:45:18,591
E então, ele está carregando um homem.

751
00:45:22,595 --> 00:45:23,804
Subindo.

752
00:45:41,530 --> 00:45:43,574
E então, vemos que é uma carcaça.

753
00:45:43,658 --> 00:45:47,245
Ele estava imaginando
os outros corpos?

754
00:45:52,500 --> 00:45:55,628
E talvez o menos esperado
filme recente

755
00:45:55,711 --> 00:45:57,296
olhar para os corpos?

756
00:45:57,380 --> 00:45:59,173
Talvez seja este.

757
00:45:59,257 --> 00:46:02,218
Uma mão sem corpo.

758
00:46:02,301 --> 00:46:06,555
Descansa um momento,
olha através dos telhados.

759
00:46:06,639 --> 00:46:10,142
Luz azul. Deveria pular?

760
00:46:10,226 --> 00:46:13,562
Sim, mas, naquele momento,

761
00:46:13,646 --> 00:46:15,773
um flashback em preto e branco

762
00:46:15,856 --> 00:46:17,692
para si mesmo como um bebê

763
00:46:17,775 --> 00:46:19,527
quando era um corpo inteiro.

764
00:46:19,610 --> 00:46:22,697
Impressões de mãos.
Perigo na tomada eléctrica.

765
00:46:22,780 --> 00:46:24,448
Ranho.

766
00:46:24,532 --> 00:46:27,368
Descobrindo o mundo
através de seu corpo.

767
00:46:42,925 --> 00:46:46,554
Música: Sombra perfeita
por Rob Kelly

768
00:47:13,164 --> 00:47:16,834
Pode em qualquer lugar, a qualquer hora,
parece horrível?

769
00:47:21,589 --> 00:47:24,967
Podemos imaginar a cidade de Nova York
como um caixão aberto,

770
00:47:25,051 --> 00:47:28,721
um inferno abaixo de nós, fervendo?

771
00:47:43,819 --> 00:47:47,365
Todas as décadas foram boas
no cinema de terror?

772
00:47:51,827 --> 00:47:55,039
A década de 1920 estabeleceu o modelo.

773
00:47:56,540 --> 00:47:59,085
O horror foi acampar em 503,

774
00:47:59,168 --> 00:48:01,754
sucesso de bilheteria em 703,

775
00:48:01,837 --> 00:48:04,673
e o Japão assumiu a liderança
na década de 1990.

776
00:48:06,342 --> 00:48:10,179
Em nossos próprios tempos,
o horror está pegando fogo novamente.

777
00:48:10,262 --> 00:48:12,765
Sua linguagem está sendo ampliada.

778
00:48:15,351 --> 00:48:16,394
Lauta!

779
00:48:16,477 --> 00:48:18,646
Música clássica toca

780
00:48:24,318 --> 00:48:26,904
Bravo. Bravo, susie.

781
00:48:28,030 --> 00:48:30,116
Berlim, 1977.

782
00:48:30,199 --> 00:48:34,495
Uma escola de dança febril,
dirigido por bruxas.

783
00:48:34,578 --> 00:48:38,582
Dakota Johnson parece estar
possuída enquanto ela dança.

784
00:48:38,666 --> 00:48:40,835
Intercalando entre ela

785
00:48:40,918 --> 00:48:44,880
e, em marrom, um corpo
que está batido e deformado

786
00:48:44,964 --> 00:48:47,049
pois isso a espelha.

787
00:48:56,851 --> 00:48:59,311
A suspeita de Luca Guadagnino

788
00:48:59,395 --> 00:49:02,648
foi um repensar

789
00:49:02,731 --> 00:49:06,026
de um clássico de terror italiano
mas, em seu novo cenário

790
00:49:06,110 --> 00:49:09,530
e marrons desbotados dos anos 70
e beges,

791
00:49:09,613 --> 00:49:11,699
combinou o grotesco

792
00:49:11,782 --> 00:49:14,952
com paranóia comunista estatal
e controle.

793
00:49:19,331 --> 00:49:23,127
A diretora Jennifer Kent usou
uma paleta de cores mais escura.

794
00:49:24,920 --> 00:49:27,715
Uma mulher australiana na cama
à noite.

795
00:49:30,384 --> 00:49:34,555
Seu marido foi morto
em um acidente horrível.

796
00:49:35,681 --> 00:49:37,308
Raspagem

797
00:49:38,893 --> 00:49:42,480
raspando, uma porta,
meio visto na escuridão.

798
00:49:44,398 --> 00:49:46,484
Porta range

799
00:49:52,281 --> 00:49:54,408
Afundando

800
00:49:54,492 --> 00:49:56,410
o arrepio daquela coisa preta,

801
00:49:56,494 --> 00:49:58,537
fuga de um inseto.

802
00:49:58,621 --> 00:50:00,539
Afundando

803
00:50:00,623 --> 00:50:04,043
criatura: Babadook.

804
00:50:04,126 --> 00:50:07,963
Dook. Dook.

805
00:50:10,007 --> 00:50:13,761
Sua voz nos faz temer
o que ela pode ver,

806
00:50:13,844 --> 00:50:16,472
mas também queremos ver.

807
00:50:18,015 --> 00:50:20,893
Afundando

808
00:50:20,976 --> 00:50:24,897
invasão de casa gótica de contos de fadas.

809
00:50:24,980 --> 00:50:29,527
Terror.
Um mundo brilhante, espetado e noir.

810
00:50:31,237 --> 00:50:34,031
Gritos silenciados

811
00:50:36,450 --> 00:50:40,621
lentamente percebemos que
pelo que ela é realmente assombrada

812
00:50:40,704 --> 00:50:44,917
é o choque de ver
seu amado morre.

813
00:50:46,460 --> 00:50:48,879
Dois anos depois, na Estónia,

814
00:50:48,963 --> 00:50:51,590
um pai acaricia seu filho morto.

815
00:50:51,674 --> 00:50:53,884
Mas então, uma espécie de babadook.

816
00:50:53,968 --> 00:50:55,844
Gemendo

817
00:50:55,928 --> 00:51:00,516
um escravo, feito de fazenda
implementa, sobe.

818
00:51:00,599 --> 00:51:02,977
Papai parece
uma pintura de Rembrandt.

819
00:51:04,853 --> 00:51:09,358
Violência.
Imagens como litografias.

820
00:51:17,825 --> 00:51:20,327
O midsommar de Ari aster foi
tão brilhante

821
00:51:20,411 --> 00:51:23,414
como o babadook
e novembro estavam escuros.

822
00:51:23,497 --> 00:51:26,709
Você não pode falar, você não pode se mover.

823
00:51:26,792 --> 00:51:28,836
Tudo bem?

824
00:51:28,919 --> 00:51:30,462
Bom.

825
00:51:30,546 --> 00:51:32,423
Narrador: Ela está falando
para o namorado

826
00:51:32,506 --> 00:51:34,091
do personagem principal.

827
00:51:34,174 --> 00:51:37,052
Luz do sol, flores,
trajes brancos.

828
00:51:37,136 --> 00:51:39,597
Imagens de feriados
e felicidade.

829
00:51:39,680 --> 00:51:41,515
Mas não aqui.

830
00:51:41,599 --> 00:51:46,395
Mulher: Neste dia
da nossa divindade da reciprocidade,

831
00:51:46,478 --> 00:51:49,481
nos reunimos para agradecer especialmente

832
00:51:49,565 --> 00:51:51,609
ao nosso precioso sol.

833
00:51:51,692 --> 00:51:54,737
Como oferenda ao nosso pai,

834
00:51:54,820 --> 00:51:58,907
hoje vamos nos render
nove vidas humanas.

835
00:52:00,367 --> 00:52:03,871
Como Harga leva,
então harga também dá.

836
00:52:03,954 --> 00:52:07,082
Narrador: A namorada dele é
em uma pirâmide de flores,

837
00:52:07,166 --> 00:52:09,501
um ritual que ela não entende,

838
00:52:09,585 --> 00:52:11,545
mas ela sabe que é mortal.

839
00:52:11,629 --> 00:52:13,631
Mulher: Uma das nossas.

840
00:52:13,714 --> 00:52:18,010
Narrador: Ela viu
coisas indizíveis.

841
00:52:18,093 --> 00:52:20,554
Uma pirâmide de nuvens.

842
00:52:20,638 --> 00:52:23,932
Muita ordem,
muita simetria.

843
00:52:24,016 --> 00:52:25,893
Mulher: Nove ao todo,

844
00:52:25,976 --> 00:52:28,687
morrer e renascer

845
00:52:28,771 --> 00:52:31,273
no grande ciclo.

846
00:52:31,357 --> 00:52:35,402
Os quatro novos sangues têm
já foi fornecido.

847
00:52:35,486 --> 00:52:38,197
Narrador: Diretor Ari aster
chamou seu filme

848
00:52:38,280 --> 00:52:40,574
"o mágico de oz para pervertidos."

849
00:52:41,700 --> 00:52:45,704
Tão inventivo foi outro
filme de terror - segue.

850
00:52:45,788 --> 00:52:47,206
Venha ver isso.

851
00:52:47,289 --> 00:52:49,500
Desde que ela fez sexo
com um cara,

852
00:52:49,583 --> 00:52:52,294
um adolescente chamado Jay
foi seguido

853
00:52:52,378 --> 00:52:54,380
por pessoas, entidades,

854
00:52:54,463 --> 00:52:57,216
caminhando devagar, inexoravelmente,
em direção a ela.

855
00:52:57,299 --> 00:52:59,134
Eles vão matá-la -

856
00:52:59,218 --> 00:53:01,470
um grampo do terror, você poderia dizer.

857
00:53:01,553 --> 00:53:06,684
Mas o diretor David Robert
Mitchell usou uma forma brilhante.

858
00:53:06,767 --> 00:53:09,561
Tire esta foto, por exemplo,

859
00:53:09,645 --> 00:53:11,772
na metade do filme.

860
00:53:11,855 --> 00:53:13,732
A câmera gira para a direita.

861
00:53:13,816 --> 00:53:15,192
Nesta fase,

862
00:53:15,275 --> 00:53:18,320
nós, o público, estamos olhando
para caminhantes distantes.

863
00:53:18,404 --> 00:53:21,490
E há um, com um top branco.

864
00:53:21,573 --> 00:53:24,118
Mas a câmera segue em frente,

865
00:53:24,201 --> 00:53:26,620
e agora,
o Walker está atrás de nós.

866
00:53:28,997 --> 00:53:31,125
E lá está Jay com um cara.

867
00:53:31,208 --> 00:53:33,460
Ela vê o assassino de Walker?

868
00:53:33,544 --> 00:53:37,381
Não. A maioria dos cineastas faria
um corte reverso para ele,

869
00:53:37,464 --> 00:53:40,718
mas Mitchell apenas circula
em diante.

870
00:53:40,801 --> 00:53:42,761
Tannoy: Os ingressos custam $ 5 dólares
para estudantes

871
00:53:42,845 --> 00:53:44,263
e US$ 7 para adultos.

872
00:53:44,346 --> 00:53:47,766
Narrador: Quão perto estará o
Walker estará quando passarmos?

873
00:53:49,435 --> 00:53:51,145
Boom

874
00:53:53,188 --> 00:53:55,649
estrondos na trilha sonora.

875
00:53:56,775 --> 00:53:58,652
Boom

876
00:54:00,070 --> 00:54:01,530
estrondo

877
00:54:03,073 --> 00:54:04,450
estrondo

878
00:54:04,533 --> 00:54:06,160
e ainda circulamos.

879
00:54:06,243 --> 00:54:08,203
Boom

880
00:54:09,955 --> 00:54:11,582
estrondo

881
00:54:13,500 --> 00:54:15,085
e Jay, novamente.

882
00:54:15,169 --> 00:54:17,629
Esperamos que ela olhe para cima.

883
00:54:17,713 --> 00:54:20,507
E conforme a câmera avança,
ainda sem corte,

884
00:54:20,591 --> 00:54:23,927
isso meio que se torna o ponto
da vista do assassino.

885
00:54:24,011 --> 00:54:26,096
Podemos sentir a ameaça
nas nossas costas.

886
00:54:26,180 --> 00:54:28,182
O que é realmente o Walker?

887
00:54:28,265 --> 00:54:32,269
A culpa de Jay? Uma metáfora para
doença sexualmente transmissível?

888
00:54:32,352 --> 00:54:35,189
Tanto faz,
o filme eletrizou o espaço

889
00:54:35,272 --> 00:54:37,483
como poucos de nosso tempo.

890
00:54:38,692 --> 00:54:40,194
Boom

891
00:54:40,277 --> 00:54:42,112
a movimentação lenta ao redor do feltro

892
00:54:42,196 --> 00:54:44,907
quase assim famoso
filme experimental -

893
00:54:44,990 --> 00:54:48,285
O canadense Michael Snow
a região central.

894
00:54:49,328 --> 00:54:52,080
O círculo lento, drone.

895
00:54:52,164 --> 00:54:55,042
Bipando

896
00:54:55,125 --> 00:54:57,127
a neve finalmente foi mais longe

897
00:54:57,211 --> 00:55:00,047
e teve seu tiro torcido
de cabeça para baixo.

898
00:55:01,673 --> 00:55:05,302
Os melhores filmes de terror
do nosso tempo distorceram o nosso mundo.

899
00:55:05,385 --> 00:55:07,262
Perto do final da nossa história,

900
00:55:07,346 --> 00:55:11,099
iremos ao cinema por
Jordan peele e bong joon-ho,

901
00:55:11,183 --> 00:55:13,936
que fez isso com calma.

902
00:55:36,959 --> 00:55:40,546
Pensamos no cinema
como um entretenimento dinâmico,

903
00:55:40,629 --> 00:55:42,673
cheio de ação e história,

904
00:55:42,756 --> 00:55:45,175
mas sempre houve
filmes lentos,

905
00:55:45,259 --> 00:55:47,636
por exemplo, este,

906
00:55:47,719 --> 00:55:51,515
limite, do Brasil em 1931.

907
00:55:51,598 --> 00:55:53,559
Pássaros.

908
00:55:54,977 --> 00:55:58,730
Então, uma dissolução tão lenta
para a mulher, algemada.

909
00:56:00,399 --> 00:56:02,025
Digitalizamos a imagem,

910
00:56:02,109 --> 00:56:05,028
mas então olhamos novamente
porque não vai embora.

911
00:56:18,584 --> 00:56:21,628
Ele se dissolve lentamente
para um close-up.

912
00:56:26,925 --> 00:56:30,012
Se o cineasta quisesse
apenas para contar uma história,

913
00:56:30,095 --> 00:56:32,264
ele teria cortado mais rapidamente.

914
00:56:32,347 --> 00:56:35,392
Em vez disso, ele parece
querer nos hipnotizar.

915
00:56:37,060 --> 00:56:41,064
Essa hipnose veio à tona
em nossos tempos.

916
00:56:41,148 --> 00:56:44,276
Os filmes lentos tornaram-se
uma espécie de gênero,

917
00:56:44,359 --> 00:56:46,737
talvez para tentar acalmar
o batimento cardíaco

918
00:56:46,820 --> 00:56:51,158
do século 21,
é mania, é pinball.

919
00:56:53,076 --> 00:56:54,703
Se você está acostumado com filmes de ação,

920
00:56:54,786 --> 00:56:57,122
é difícil amar
filmes de inação,

921
00:56:57,205 --> 00:57:01,919
mas o melhor reviveu o sentido
que o cinema é um meio de tempo,

922
00:57:02,002 --> 00:57:04,671
que a paciência é gratificante.

923
00:57:07,466 --> 00:57:12,638
O Português de Pedro Costa
juventude colossal épica lenta.

924
00:57:12,721 --> 00:57:16,224
Duas pessoas.
Uma fresta de luz do dia ilumina

925
00:57:16,308 --> 00:57:18,977
os frascos vermelho e rosa.

926
00:57:23,273 --> 00:57:25,525
Tráfego distante e conversa

927
00:57:27,486 --> 00:57:29,947
som de rua real do lado de fora,

928
00:57:30,030 --> 00:57:33,241
mas aqui,
parece que estamos nos escondendo

929
00:57:33,325 --> 00:57:35,744
da velocidade
do mundo exterior.

930
00:57:38,872 --> 00:57:43,460
Tristeza, pobreza,
e esperando por tempos melhores,

931
00:57:43,543 --> 00:57:47,172
mas também caras com tempo
um para o outro.

932
00:57:49,132 --> 00:57:50,509
Sete.

933
00:57:52,719 --> 00:57:55,973
Cartas de jogar
no limite da Europa,

934
00:57:56,056 --> 00:57:59,059
na borda
da crise financeira.

935
00:57:59,142 --> 00:58:03,021
Sem música, close-ups,
movimento ou edição da câmera.

936
00:58:03,105 --> 00:58:05,023
Apenas uma natureza morta,

937
00:58:05,107 --> 00:58:09,152
como uma pintura
pelo mestre de natureza morta Chardin.

938
00:58:13,240 --> 00:58:16,284
Cinema lento foi feito
em todos os lugares da nossa era.

939
00:58:17,786 --> 00:58:19,663
Estamos na América agora,

940
00:58:19,746 --> 00:58:22,708
O filme de Kelly Reichardt
certas mulheres.

941
00:58:22,791 --> 00:58:24,626
Laura dern é advogada.

942
00:58:24,710 --> 00:58:27,587
O fim de uma situação de reféns.

943
00:58:27,671 --> 00:58:30,424
Noturno. Portas e corredores.

944
00:58:30,507 --> 00:58:33,510
Cores suaves.
Sem exageros de Hollywood.

945
00:58:33,593 --> 00:58:37,389
Ele está atrás. Ele está desarmado.

946
00:58:41,309 --> 00:58:42,644
Você fez bem.

947
00:58:47,691 --> 00:58:49,651
Discussão inaudível

948
00:58:57,617 --> 00:59:01,079
Nós a conhecemos,
como ela,

949
00:59:01,163 --> 00:59:03,373
mas então, esse corte...

950
00:59:05,125 --> 00:59:06,668
Para outro personagem.

951
00:59:08,253 --> 00:59:10,714
Outra história sem pressa.

952
00:59:10,797 --> 00:59:12,758
E depois outro.

953
00:59:12,841 --> 00:59:17,012
Vemos esses novos personagens
vidas e desejos diários.

954
00:59:17,095 --> 00:59:19,014
Durante quase uma hora,

955
00:59:19,097 --> 00:59:22,726
o advogado de dern é
fora da história.

956
00:59:22,809 --> 00:59:26,229
Quase nos esquecemos dela.
Mas então...

957
00:59:27,939 --> 00:59:29,566
É ela?

958
00:59:29,649 --> 00:59:33,528
A paleta de cores suaves novamente,
tiro longo.

959
00:59:35,113 --> 00:59:37,365
Então, um dos filmes
personagens centrais,

960
00:59:37,449 --> 00:59:40,160
e dern está em seu passado.

961
00:59:40,243 --> 00:59:43,955
Você poderia chamar isso
lentidão estrutural.

962
00:59:45,791 --> 00:59:47,626
Bocas de mulher

963
00:59:56,176 --> 01:00:00,555
E falando em estrutural
lentidão, e isso?

964
01:00:00,639 --> 01:00:03,558
Grilos cantam e cachorros latem

965
01:00:03,642 --> 01:00:05,852
noite nas Filipinas.

966
01:00:05,936 --> 01:00:09,022
Ao longe, uma mulher
e seus três filhos.

967
01:00:09,106 --> 01:00:12,317
Seu marido, um bom homem,
foi preso

968
01:00:12,400 --> 01:00:15,153
por um assassinato que ele não cometeu.

969
01:00:15,237 --> 01:00:18,990
Anos se passaram. Ela é
lutou para alimentar sua família.

970
01:00:19,074 --> 01:00:21,535
Sem música, sem iluminação de filme.

971
01:00:21,618 --> 01:00:24,246
A câmera rastreia certo
com a família.

972
01:00:24,329 --> 01:00:28,291
Estamos a mais de duas horas
no filme épico de lav Diaz

973
01:00:28,375 --> 01:00:30,252
sobre crime e punição.

974
01:00:30,335 --> 01:00:32,629
É construído com blocos de tempo,

975
01:00:32,712 --> 01:00:36,133
como um iglu é construído
com blocos de gelo.

976
01:00:36,216 --> 01:00:38,510
Nossos corações se partem pela família,

977
01:00:38,593 --> 01:00:41,138
mas o coração do filme
não quebra,

978
01:00:41,221 --> 01:00:44,432
mesmo quando há uma história
choque, como este.

979
01:00:44,516 --> 01:00:48,562
O verdadeiro assassino, Fabian,
entra em cena.

980
01:00:48,645 --> 01:00:51,815
Nós não o vemos há anos

981
01:00:51,898 --> 01:00:53,692
e rastreamos com ele.

982
01:00:54,901 --> 01:00:56,570
Cachorros latem

983
01:00:56,653 --> 01:00:58,488
não podemos ver seu rosto.

984
01:00:58,572 --> 01:01:01,283
O que ele vai fazer?
A mão no bolso.

985
01:01:02,826 --> 01:01:06,788
Ele é um estudante radical
com rancor contra a sociedade.

986
01:01:06,872 --> 01:01:09,875
É como se estivéssemos dentro
um filme de Clint Eastwood agora.

987
01:01:12,794 --> 01:01:15,922
E então, ah, não, ele segue.

988
01:01:24,097 --> 01:01:25,974
Um thriller sairia aqui

989
01:01:26,057 --> 01:01:29,019
para close-ups,
ou intercalados para ter música.

990
01:01:29,102 --> 01:01:32,772
Mas o diretor Diaz
não está nadando no drama.

991
01:01:32,856 --> 01:01:36,735
Ele está desapegado,
Desapegado de Dostoiévski.

992
01:01:36,818 --> 01:01:38,945
Cachorros latem

993
01:01:42,449 --> 01:01:45,911
depois, as crianças e uma janela.

994
01:01:45,994 --> 01:01:49,456
O assassino Fabian aparecerá
naquela janela?

995
01:01:49,539 --> 01:01:53,668
Lentidão ousada e pavor também.

996
01:02:10,852 --> 01:02:13,813
Ela boceja

997
01:02:20,445 --> 01:02:23,073
E estamos lá fora como
a mãe abre a janela.

998
01:02:23,156 --> 01:02:25,784
Amanhecer e um fogo distante,

999
01:02:25,867 --> 01:02:27,702
e soldados

1000
01:02:27,786 --> 01:02:30,705
e outro extremamente lento
tiro de rastreamento.

1001
01:02:30,789 --> 01:02:35,961
Estamos digitalizando a foto agora,
procurando por Fabiano.

1002
01:02:38,171 --> 01:02:41,383
A lentidão nos dá
uma sensação de lugar,

1003
01:02:41,466 --> 01:02:43,927
do pavor e da história.

1004
01:02:48,765 --> 01:02:51,393
Bata na porta
nosso último grande filme lento.

1005
01:02:51,476 --> 01:02:54,271
Uma imagem cinza, uma batida na porta.

1006
01:02:54,354 --> 01:02:56,648
Uma mulher fora de foco
vai abri-lo.

1007
01:02:56,731 --> 01:02:58,024
Bata na porta

1008
01:02:58,108 --> 01:02:59,651
estamos no apartamento dela.

1009
01:02:59,734 --> 01:03:02,862
Ela está tendo um caso
com o homem que estamos olhando.

1010
01:03:04,990 --> 01:03:07,242
Nós não descobrimos isso
por muito tempo,

1011
01:03:07,325 --> 01:03:10,745
mas o cara que entrou
é o marido dela.

1012
01:03:13,748 --> 01:03:15,667
Os nervos do amante.

1013
01:03:51,578 --> 01:03:55,248
Na ponta dos pés. Sem saída, sem música.

1014
01:04:02,380 --> 01:04:07,385
Porta abre e fecha

1015
01:04:10,513 --> 01:04:12,223
porta fecha

1016
01:04:21,316 --> 01:04:23,818
A porta abre

1017
01:04:25,278 --> 01:04:28,573
então, o som de close-up
da abertura da porta.

1018
01:04:28,656 --> 01:04:31,534
Movimento manual para trás.

1019
01:04:32,786 --> 01:04:35,163
Passos

1020
01:04:41,211 --> 01:04:43,254
Depois, o marido.

1021
01:04:47,384 --> 01:04:49,427
Por que ele não está olhando
no amante?

1022
01:05:05,777 --> 01:05:08,154
Só agora ele olha.

1023
01:05:15,703 --> 01:05:18,665
Então, são os sapatos
isso o entregou.

1024
01:05:18,748 --> 01:05:20,834
Tensão. Respirando.

1025
01:05:20,917 --> 01:05:25,630
Este filme foi feito
por Hu Bo, de 29 anos,

1026
01:05:25,713 --> 01:05:28,967
que se matou
antes de sua estreia.

1027
01:05:29,050 --> 01:05:34,055
Um triste, resignado
obra-prima do cinema lento.

1028
01:05:48,987 --> 01:05:50,905
E então, o que acontece?

1029
01:05:53,408 --> 01:05:57,078
Fora da câmera, o marido pula
da janela.

1030
01:06:00,707 --> 01:06:02,208
Franjas de janela

1031
01:06:06,671 --> 01:06:10,091
um elefante sentado imóvel estava
um filme de ficção,

1032
01:06:10,175 --> 01:06:12,802
mas parecia, às vezes,
como um documentário.

1033
01:06:15,221 --> 01:06:19,058
E quanto ao real
documentários dos nossos tempos?

1034
01:06:19,142 --> 01:06:20,643
Como eles inovaram?

1035
01:06:20,727 --> 01:06:23,396
Como eles se envolveram
com o mundo real?

1036
01:06:24,981 --> 01:06:27,567
Isso na noite de estreia
de um festival de cinema documental

1037
01:06:27,650 --> 01:06:30,612
em Minsk,
a capital da Bielorrússia.

1038
01:06:37,368 --> 01:06:40,914
A tela do cinema está coberta
no que parecem ser sacos de lixo.

1039
01:06:40,997 --> 01:06:45,168
Pessoas rastejam
por trás da tela.

1040
01:06:45,251 --> 01:06:50,256
A segurança do Estado da Bielorrússia,
a KGB, está na plateia,

1041
01:06:50,340 --> 01:06:53,510
então isso é filmado em um telefone.

1042
01:06:53,593 --> 01:06:56,596
A Bielorrússia tinha proporcionalmente
mais mortes

1043
01:06:56,679 --> 01:06:59,682
do que qualquer outro país
na segunda guerra mundial.

1044
01:06:59,766 --> 01:07:02,727
Um quarto de sua população
morreu,

1045
01:07:02,810 --> 01:07:05,063
e dois terços dos seus judeus.

1046
01:07:06,898 --> 01:07:08,566
Então, isso acontece.

1047
01:07:08,650 --> 01:07:11,444
As pessoas revelam o quê, quem?

1048
01:07:11,528 --> 01:07:14,656
Um acrobata?
Algum tipo de aranha humana?

1049
01:07:14,739 --> 01:07:17,575
A aranha se torna uma ditadora.

1050
01:07:25,792 --> 01:07:27,794
As pessoas que dirigem este festival

1051
01:07:27,877 --> 01:07:30,129
foram presos
várias vezes.

1052
01:07:31,798 --> 01:07:34,968
Eventualmente,
o ditador é morto.

1053
01:07:39,722 --> 01:07:41,140
Ou ele é?

1054
01:07:42,934 --> 01:07:44,978
Desde o final de 19903,

1055
01:07:45,061 --> 01:07:47,146
documentário teve
uma idade de ouro.

1056
01:07:48,523 --> 01:07:50,900
Documentários observacionais
sempre foram

1057
01:07:50,984 --> 01:07:52,652
faminto pela realidade.

1058
01:07:52,735 --> 01:07:56,447
Em nossos tempos, este se estendeu

1059
01:07:56,531 --> 01:07:58,700
a fome, a empatia.

1060
01:08:01,119 --> 01:08:03,746
Yula, uma menina russa de dez anos,

1061
01:08:03,830 --> 01:08:08,793
que vive no maior da Europa
aterro sanitário, perto de Moscou.

1062
01:08:13,464 --> 01:08:16,050
Sua autoconsciência, confiança.

1063
01:08:35,194 --> 01:08:36,696
Pássaros choram

1064
01:08:36,779 --> 01:08:38,239
os anos passam.

1065
01:08:38,323 --> 01:08:42,452
Yula se torna a narradora
do desenrolar de sua vida.

1066
01:09:04,891 --> 01:09:06,684
Ela fica olhando.

1067
01:09:15,860 --> 01:09:17,487
Mais anos se passam.

1068
01:09:18,780 --> 01:09:21,616
O olhar e a resignação
intensificar.

1069
01:09:23,159 --> 01:09:25,620
A ligeira oscilação da imagem
nos lembra

1070
01:09:25,703 --> 01:09:27,622
da cineasta Hanna polak,

1071
01:09:27,705 --> 01:09:30,583
que atirou por 14 anos.

1072
01:09:32,043 --> 01:09:33,836
É como um filme medieval.

1073
01:09:36,297 --> 01:09:37,507
Sama.

1074
01:09:37,590 --> 01:09:41,427
Narrador: Uma menina,
outro filme observacional.

1075
01:09:41,511 --> 01:09:43,513
Cinco anos de filmagem.

1076
01:09:43,596 --> 01:09:45,098
Sama chora

1077
01:10:04,242 --> 01:10:08,454
O narrador é waad ai-kateab,
mãe da Sama.

1078
01:10:08,538 --> 01:10:12,500
Ela também co-dirige
do coração

1079
01:10:12,583 --> 01:10:17,964
da guerra na Síria, que
matou 400.000 pessoas.

1080
01:10:21,259 --> 01:10:24,053
O filme não poderia ser
mais popular,

1081
01:10:24,137 --> 01:10:26,389
e ainda assim também tem uma visão geral,

1082
01:10:26,472 --> 01:10:29,058
como um tiro de drone
tem uma visão geral.

1083
01:10:33,271 --> 01:10:36,983
Uma história contada pela pessoa
no seu centro.

1084
01:10:37,066 --> 01:10:39,444
Um filme em primeira pessoa,

1085
01:10:39,527 --> 01:10:42,989
mas, porque o cineasta
conversa com a filha,

1086
01:10:43,072 --> 01:10:46,701
também é um filme em segunda pessoa.

1087
01:10:50,955 --> 01:10:52,790
Bebê chora

1088
01:10:52,874 --> 01:10:55,209
conversa em pânico

1089
01:10:55,293 --> 01:10:58,921
menino chora

1090
01:10:59,005 --> 01:11:01,132
filmes observacionais são
apenas um tipo

1091
01:11:01,215 --> 01:11:02,759
do documentário, é claro.

1092
01:11:08,139 --> 01:11:11,058
40 anos depois
a batalha do Chile,

1093
01:11:11,142 --> 01:11:13,644
sua mosca na parede,
nas barricadas,

1094
01:11:13,728 --> 01:11:16,939
conta no momento
de um golpe no Chile...

1095
01:11:17,023 --> 01:11:19,192
Os agitadores provocadores
à la policia.

1096
01:11:19,275 --> 01:11:22,069
Patrício Guzmán começou
um novo filme,

1097
01:11:22,153 --> 01:11:24,530
o botão Pearl, assim.

1098
01:11:29,076 --> 01:11:32,455
Estamos vendo um documento científico
ou um filme de artes?

1099
01:11:37,752 --> 01:11:39,212
Então, este comentário.

1100
01:11:56,938 --> 01:11:58,898
Que pequeno começo para um filme.

1101
01:11:58,981 --> 01:12:02,443
Mas então, Guzman corta
para esses scanners de rádio,

1102
01:12:02,527 --> 01:12:04,403
pesquisando o universo.

1103
01:12:04,487 --> 01:12:06,823
Imediatamente, sua escala é vasta,

1104
01:12:06,906 --> 01:12:09,033
como o audacioso corte no tempo

1105
01:12:09,116 --> 01:12:12,370
em 2001: Uma odisseia no espaço
é vasto.

1106
01:12:16,040 --> 01:12:18,835
Música: O Danúbio Azul
por Johann Strauss II

1107
01:12:23,005 --> 01:12:26,425
de um antigo e pequeno
gota mineral de água

1108
01:12:26,509 --> 01:12:28,261
para o espaço sideral.

1109
01:12:28,344 --> 01:12:30,972
Um cineasta menor
pode se perder

1110
01:12:31,055 --> 01:12:32,849
nesta vasta tela,

1111
01:12:32,932 --> 01:12:35,518
mas Guzman conecta
os dois momentos.

1112
01:12:50,491 --> 01:12:53,411
A partir daqui ele tece
outras histórias -

1113
01:12:53,494 --> 01:12:56,789
genocídio, como as vítimas
do ditador pinochet

1114
01:12:56,873 --> 01:13:00,418
foram afogados no oceano,
e o meio ambiente.

1115
01:13:00,501 --> 01:13:03,796
Filmes de ensaio são filmes pensantes.

1116
01:13:03,880 --> 01:13:06,716
Eles levam ideias para passear.

1117
01:13:08,426 --> 01:13:11,429
O botão Pearl faz isso,
brilhantemente.

1118
01:13:11,512 --> 01:13:14,807
Ampliou o alcance
de documentário.

1119
01:13:16,851 --> 01:13:18,936
Na segunda parte do nosso filme,

1120
01:13:19,020 --> 01:13:20,479
veremos documentários

1121
01:13:20,563 --> 01:13:24,066
que não apenas estendeu
a linguagem cinematográfica existente.

1122
01:13:24,150 --> 01:13:26,652
Eles surgiram
com uma nova linguagem.

1123
01:13:27,737 --> 01:13:30,907
Mas por enquanto,
um último documentário -

1124
01:13:30,990 --> 01:13:34,535
um filme que as pessoas na Bielorrússia
admiraria

1125
01:13:34,619 --> 01:13:39,749
por causa de sua coragem
desafiar a autoridade do Estado.

1126
01:13:49,258 --> 01:13:50,885
Este é o filme.

1127
01:13:50,968 --> 01:13:54,138
Começa com um único evento
na Índia -

1128
01:13:54,221 --> 01:13:57,892
o assassinato
de um pensador secular -

1129
01:13:57,975 --> 01:14:01,812
mas constrói para abranger
a história do país,

1130
01:14:01,896 --> 01:14:03,773
sua constituição

1131
01:14:03,856 --> 01:14:05,900
e a ascensão da superstição

1132
01:14:05,983 --> 01:14:07,860
e fundamentalismo religioso.

1133
01:14:07,944 --> 01:14:10,404
Esta é uma conferência de imprensa

1134
01:14:10,488 --> 01:14:12,949
chamado para defender o assassino

1135
01:14:13,032 --> 01:14:15,242
de um ativista secular.

1136
01:14:15,326 --> 01:14:17,453
Os defensores do assassino são

1137
01:14:17,536 --> 01:14:19,372
perigoso e poderoso.

1138
01:14:19,455 --> 01:14:21,290
No meio da conferência,

1139
01:14:21,374 --> 01:14:23,209
de repente ouvimos esta pergunta

1140
01:14:23,292 --> 01:14:26,754
sobre Anand Patwardhan,
o diretor do filme.

1141
01:14:35,930 --> 01:14:37,306
E então, Patwardhan,

1142
01:14:37,390 --> 01:14:39,225
que acabou de ser ameaçado,

1143
01:14:39,308 --> 01:14:40,810
fala.

1144
01:14:55,157 --> 01:14:57,994
Um dos momentos mais corajosos
no cinema recente.

1145
01:14:58,077 --> 01:15:02,123
Linha de Patwardhan,
"Estou aqui", poderia ser

1146
01:15:02,206 --> 01:15:06,711
um lema para o documentário
cineastas no seu melhor.

1147
01:15:14,135 --> 01:15:17,138
Do documentário para algo
else - seu oposto,

1148
01:15:17,221 --> 01:15:20,766
o aspecto irreal do filme
nos últimos anos,

1149
01:15:20,850 --> 01:15:23,019
seu calor brilha.

1150
01:15:24,812 --> 01:15:27,648
Los Angeles é bom
no irreal.

1151
01:15:27,732 --> 01:15:32,194
Numa cidade de céu azul,
eles pintam mais céus azuis.

1152
01:15:37,950 --> 01:15:40,786
É difícil dizer o céu real
do imaginado.

1153
01:15:48,461 --> 01:15:51,839
No início de 2020,
o mundo fechou.

1154
01:15:55,176 --> 01:15:58,137
Pessoas desapareceram
das ruas da cidade.

1155
01:15:58,220 --> 01:16:00,973
A vida real tornou-se irreal.

1156
01:16:11,150 --> 01:16:14,570
Os filmes, é claro,
sempre amei o irreal.

1157
01:16:14,653 --> 01:16:17,698
Eles têm sido ótimos
desequilibrado todos os dias.

1158
01:16:17,782 --> 01:16:20,159
Há mais de 90 anos,

1159
01:16:20,242 --> 01:16:23,621
surrealista pioneiro
Germaine Dulac dissolvido

1160
01:16:23,704 --> 01:16:25,873
entre fotos de rua pov

1161
01:16:25,956 --> 01:16:28,125
para criar uma espécie de desmaio tonto.

1162
01:16:30,086 --> 01:16:32,880
Muitos filmes nos últimos anos
estenderam

1163
01:16:32,963 --> 01:16:35,674
deste outro jeito do mundo
de olhar para o mundo.

1164
01:16:37,635 --> 01:16:39,261
Esta é a sequência de abertura

1165
01:16:39,345 --> 01:16:41,972
de Ildeko Enyedi
no corpo e na alma.

1166
01:16:42,056 --> 01:16:43,808
Olhos.

1167
01:16:45,893 --> 01:16:47,228
Tocar.

1168
01:16:47,311 --> 01:16:48,979
Respirando.

1169
01:16:51,023 --> 01:16:52,191
Lambendo...

1170
01:16:52,274 --> 01:16:53,734
Mas não.

1171
01:16:56,278 --> 01:16:58,447
Tão sem pressa, tão calmo.

1172
01:17:00,616 --> 01:17:04,078
Essas imagens poderiam facilmente vir
de um filme sobre a natureza, é claro,

1173
01:17:04,161 --> 01:17:07,790
mas em breve nos encontraremos
duas pessoas tímidas e problemáticas

1174
01:17:07,873 --> 01:17:10,334
que gostam um do outro

1175
01:17:10,417 --> 01:17:12,670
mas não sei bem
como estar apaixonado.

1176
01:17:15,422 --> 01:17:18,551
Os cervos são eles
em seus sonhos,

1177
01:17:18,634 --> 01:17:20,469
o que eles têm de melhor.

1178
01:17:24,014 --> 01:17:25,891
Da Hungria à Grécia.

1179
01:17:25,975 --> 01:17:28,644
Nos últimos anos,
Os realizadores gregos fizeram

1180
01:17:28,727 --> 01:17:30,646
uma série de filmes surreais,

1181
01:17:30,729 --> 01:17:33,023
que foram dublados
a "onda estranha".

1182
01:17:33,107 --> 01:17:36,819
Athina-rachél tsangari
Attenberg tem

1183
01:17:36,902 --> 01:17:40,531
alguns dos mesmos temas
como o filme sobre cervos de enyedi.

1184
01:17:40,614 --> 01:17:43,284
Uma jovem com seu pai doente.

1185
01:17:43,367 --> 01:17:45,744
Então, vemos
o que ela está assistindo.

1186
01:17:50,708 --> 01:17:52,585
Um programa de TV,

1187
01:17:52,668 --> 01:17:56,672
um homem imaginando o que seria
ser como ser um animal.

1188
01:18:41,842 --> 01:18:43,552
Como se ela tivesse saltado de espécie.

1189
01:18:44,762 --> 01:18:46,889
Então, cortamos para a garota
e sua amiga,

1190
01:18:46,972 --> 01:18:49,975
andando estranhamente,
quase como cavalos,

1191
01:18:50,059 --> 01:18:52,603
tentando escapar
a condição humana.

1192
01:18:57,942 --> 01:19:00,611
Mas o filme mais desequilibrado
dos nossos tempos

1193
01:19:00,694 --> 01:19:03,239
foi, talvez,
este surpreendente.

1194
01:19:04,823 --> 01:19:07,159
Anos em formação,
três horas de duração,

1195
01:19:07,243 --> 01:19:11,413
concluída após a morte
de seu diretor Aleksei German,

1196
01:19:11,497 --> 01:19:15,501
está lotado,
planeta rançoso

1197
01:19:15,584 --> 01:19:20,089
em que arte e pensamento
são reprimidos.

1198
01:19:26,971 --> 01:19:29,223
Um pássaro quase toca a lente.

1199
01:19:29,306 --> 01:19:31,725
Depois, esta composição marcante.

1200
01:19:31,809 --> 01:19:36,188
A fenda do chapéu.
Nem um grama de espaço livre.

1201
01:19:36,272 --> 01:19:39,108
Homens assobiam

1202
01:19:52,413 --> 01:19:54,206
Então, esta mão,

1203
01:19:54,290 --> 01:19:56,792
depois um pé descalço, depois uma bota.

1204
01:19:58,919 --> 01:20:01,046
E o cinza e a sujeira.

1205
01:20:06,010 --> 01:20:08,220
E quase branco agora.

1206
01:20:15,477 --> 01:20:18,063
E o cara chega
sua mão estendida.

1207
01:20:20,607 --> 01:20:22,818
Os cascos dos cavalos batem

1208
01:20:26,447 --> 01:20:29,783
então, este guarda-chuva,
fora da névoa.

1209
01:20:30,993 --> 01:20:33,620
O quadro do filme
constantemente invadido.

1210
01:20:34,997 --> 01:20:37,499
Esse cara é
o personagem central,

1211
01:20:37,583 --> 01:20:40,127
um visitante da terra.

1212
01:20:44,923 --> 01:20:47,801
As pessoas deste planeta
acho que ele é uma espécie de deus.

1213
01:20:47,885 --> 01:20:49,845
Ele se tornou nativo,

1214
01:20:49,928 --> 01:20:52,765
como Marlon Brando
no apocalipse agora.

1215
01:20:52,848 --> 01:20:57,394
Difícil ser um deus é medieval
louco Max na lama.

1216
01:20:59,355 --> 01:21:03,442
Isso empurrou o filme
até onde poderia ir.

1217
01:21:04,777 --> 01:21:06,987
Garoto grita

1218
01:21:08,322 --> 01:21:12,159
algumas obras de arte do
século 21 eram mais densos,

1219
01:21:12,242 --> 01:21:15,371
confuso ou sensorial.

1220
01:21:15,454 --> 01:21:21,043
Certamente isso, então, é o fim
da linha em nossa história?

1221
01:21:21,126 --> 01:21:23,879
Não. Estamos apenas na metade do caminho.

1222
01:21:23,962 --> 01:21:27,257
Mesmo um filme tão extremo
tão difícil ser um deus

1223
01:21:27,341 --> 01:21:30,636
tinha conexões diretas
com o passado do filme.

1224
01:21:32,012 --> 01:21:35,057
Seu vórtice lamacento estava lá
na cena da batalha

1225
01:21:35,140 --> 01:21:37,851
em Orson Welles'
soa à meia-noite.

1226
01:21:37,935 --> 01:21:40,562
Gritando e gritando

1227
01:21:44,024 --> 01:21:47,611
caos visual, a câmera
quase tocando o cavalo.

1228
01:21:47,694 --> 01:21:49,905
Tão cheio de textura.

1229
01:21:52,908 --> 01:21:54,743
Homem limpa garganta

1230
01:21:54,827 --> 01:21:57,162
o que havia além desse excesso?

1231
01:21:57,246 --> 01:21:59,164
O choque do novo.

1232
01:22:00,541 --> 01:22:03,210
Novas formas de ver no cinema,

1233
01:22:03,293 --> 01:22:05,796
a caixa preta,
onde a luz importa.

1234
01:22:05,879 --> 01:22:07,589
Os filmes e tecnologias

1235
01:22:07,673 --> 01:22:09,383
que fez algo no cinema

1236
01:22:09,466 --> 01:22:11,552
nunca tínhamos visto antes.

1237
01:22:27,234 --> 01:22:29,403
Salpicos

1238
01:22:36,577 --> 01:22:38,412
O que acabamos de ver?

1239
01:22:38,495 --> 01:22:41,331
Uma câmera caiu
em um lago escocês,

1240
01:22:41,415 --> 01:22:43,500
então foi retirado.

1241
01:22:43,584 --> 01:22:46,128
Deu um mergulho, foi para baixo,

1242
01:22:46,211 --> 01:22:48,797
então voltei novamente
para contar a história.

1243
01:22:51,550 --> 01:22:54,428
A segunda parte da nossa história é
sobre dar um mergulho,

1244
01:22:54,511 --> 01:22:55,637
indo por baixo,

1245
01:22:55,721 --> 01:22:59,600
e voltando
um pouco chocado, mas renovado.

1246
01:23:01,477 --> 01:23:03,353
Será sobre aqueles cineastas

1247
01:23:03,437 --> 01:23:07,149
que parecia limpar a lente
para que pudéssemos ver de novo...

1248
01:23:08,609 --> 01:23:12,112
Quem, em vez de mostrar
o rosto de uma mulher

1249
01:23:12,196 --> 01:23:14,448
enquanto ela vai para a ópera,

1250
01:23:14,531 --> 01:23:17,075
mostra a parte de trás do vestido,

1251
01:23:17,159 --> 01:23:19,870
como se estivéssemos vendo
um pouco de uma pintura antiga,

1252
01:23:19,953 --> 01:23:21,622
em vez de tudo.

1253
01:23:21,705 --> 01:23:23,874
Orquestra afina instrumentos

1254
01:23:36,929 --> 01:23:38,722
O deserto da Argélia.

1255
01:23:38,805 --> 01:23:41,350
Um homem de uniforme caminha
em direção a uma parede.

1256
01:23:43,560 --> 01:23:45,521
Uma parede desnecessária, certo?

1257
01:23:45,604 --> 01:23:48,023
O homem está tendo
alucinações,

1258
01:23:48,106 --> 01:23:50,484
flashbacks de um passado violento.

1259
01:23:51,693 --> 01:23:53,320
O que a parede está fazendo aqui?

1260
01:23:53,403 --> 01:23:58,784
Na China, os muros são colocados
em vistas para bloquear a visão.

1261
01:23:58,867 --> 01:24:01,328
Este homem não consegue ver claramente.

1262
01:24:01,411 --> 01:24:03,080
Ele está bloqueado.

1263
01:24:08,585 --> 01:24:10,837
E então, a borda da parede.

1264
01:24:10,921 --> 01:24:12,506
O que está por trás disso?

1265
01:24:12,589 --> 01:24:15,425
Corte e nós seguimos.

1266
01:24:15,509 --> 01:24:18,220
Tráfego e conversa

1267
01:24:18,303 --> 01:24:20,597
é aquele som de rua que ouvimos?

1268
01:24:20,681 --> 01:24:22,516
A buzina do carro emite um sinal sonoro

1269
01:24:22,599 --> 01:24:25,185
o muro parece muito maior agora.

1270
01:24:28,438 --> 01:24:32,568
E estamos em uma cidade.
Cruzamos um limite.

1271
01:24:41,743 --> 01:24:43,495
Gaivotas choram

1272
01:24:43,579 --> 01:24:45,539
este homem acabou de acordar.

1273
01:24:45,622 --> 01:24:48,041
Ele estava dormindo, por baixo,

1274
01:24:48,125 --> 01:24:52,337
mas veio buscar ar,
em seu quarto de hotel.

1275
01:24:55,632 --> 01:24:57,968
Ele ainda está de pijama.

1276
01:24:58,051 --> 01:25:00,679
O quarto do hotel tem
papel de parede de árvore.

1277
01:25:05,309 --> 01:25:07,144
Mas por que ele está forçando isso?

1278
01:25:16,528 --> 01:25:18,363
Estilhaçamento alto

1279
01:25:21,366 --> 01:25:23,577
uau, um avanço.

1280
01:25:23,660 --> 01:25:26,830
Drone,
e o som das gaivotas.

1281
01:25:26,913 --> 01:25:30,208
Um corredor, um quarto ao lado.

1282
01:25:30,292 --> 01:25:32,461
A que isso leva?

1283
01:25:34,421 --> 01:25:36,423
Volta das ondas

1284
01:25:40,802 --> 01:25:43,013
gaivotas choram

1285
01:25:45,140 --> 01:25:47,351
uma sala de cinema.

1286
01:25:47,434 --> 01:25:50,187
Um ótimo começo para um filme.

1287
01:25:50,270 --> 01:25:52,439
Da cama ao cinema.

1288
01:25:52,522 --> 01:25:55,651
Do desvendar ao ver de novo.

1289
01:25:55,734 --> 01:25:57,611
E o ator?

1290
01:25:57,694 --> 01:26:00,614
É o diretor do filme,
Carax de Leos.

1291
01:26:00,697 --> 01:26:03,784
Um dos mais visuais
travessias de limiar

1292
01:26:03,867 --> 01:26:05,118
no cinema moderno.

1293
01:26:05,202 --> 01:26:07,746
Gaivotas choram

1294
01:26:14,378 --> 01:26:18,256
A prole
deste famoso limiar.

1295
01:26:20,258 --> 01:26:22,094
Mulher: Essaie.

1296
01:26:22,177 --> 01:26:25,722
O poeta de Jean Cocteau mergulha
para um novo reino,

1297
01:26:25,806 --> 01:26:27,891
espelho virando água,

1298
01:26:27,974 --> 01:26:29,893
duro é macio,

1299
01:26:29,976 --> 01:26:32,062
e então, estamos no escuro.

1300
01:26:32,145 --> 01:26:34,940
Deixamos as convenções para trás.

1301
01:26:42,406 --> 01:26:44,783
A mesma ideia visual é

1302
01:26:44,866 --> 01:26:48,120
em um dos mais inventivos
filmes do nosso tempo.

1303
01:26:49,454 --> 01:26:51,623
Nós terminamos
o espelho do desejo.

1304
01:26:51,707 --> 01:26:54,126
Duro e macio, como em Cocteau.

1305
01:26:54,209 --> 01:26:58,505
Ela é uma alienígena e anda
no líquido preto e brilhante.

1306
01:26:58,588 --> 01:27:02,217
Ele se afoga nisso, em seu desejo.

1307
01:27:03,844 --> 01:27:07,222
Música deslizante e estridente
por Mica Levi...

1308
01:27:11,852 --> 01:27:14,438
Nos desliza para o Demi-monde,

1309
01:27:14,521 --> 01:27:16,857
como o dos motores sagrados.

1310
01:27:19,109 --> 01:27:22,738
Ambos os filmes riffs
sobre o surrealismo de Jean Cocteau,

1311
01:27:22,821 --> 01:27:26,825
mas limpei a lente
com novas formas de ver.

1312
01:27:35,333 --> 01:27:37,753
Sob a pele literalmente começou

1313
01:27:37,836 --> 01:27:40,088
com a construção
do olho de um alienígena.

1314
01:27:40,172 --> 01:27:43,216
Vemos isso se formar em grande close-up.

1315
01:27:47,304 --> 01:27:51,308
E, em meio ao frenético,
música de colmeia,

1316
01:27:51,391 --> 01:27:53,602
nós a ouvimos aprender a falar.

1317
01:27:56,313 --> 01:27:57,856
Alienígena: Potros.

1318
01:27:57,939 --> 01:27:59,357
Potros.

1319
01:28:00,442 --> 01:28:02,652
Uma nova linguagem para ela,

1320
01:28:02,736 --> 01:28:05,197
uma nova linguagem para filmes.

1321
01:28:05,280 --> 01:28:06,823
Potros.

1322
01:28:08,658 --> 01:28:11,745
E talvez sob a pele
inovação mais ousada

1323
01:28:11,828 --> 01:28:14,039
era filmar um filme de ficção científica

1324
01:28:14,122 --> 01:28:16,541
estrelando um dos maiores do mundo
atores mais famosos,

1325
01:28:16,625 --> 01:28:19,044
Scarlett Johansson,

1326
01:28:19,127 --> 01:28:21,171
como documentário.

1327
01:28:21,254 --> 01:28:22,631
Você sabe onde fica Asda?

1328
01:28:22,714 --> 01:28:25,550
- Não.
- Eu nem sei?

1329
01:28:25,634 --> 01:28:28,053
Ele não sabe
ele está sendo filmado.

1330
01:28:28,136 --> 01:28:30,222
As câmeras estão escondidas.

1331
01:28:30,305 --> 01:28:32,682
Você pode ver a borda
do painel

1332
01:28:32,766 --> 01:28:35,685
em que alguém está escondido.

1333
01:28:35,769 --> 01:28:38,855
Nenhuma iluminação de filme em seu rosto.

1334
01:28:38,939 --> 01:28:41,733
Homem: Esquerda,
então está certo, então...

1335
01:28:41,817 --> 01:28:43,860
Som de rua real.

1336
01:28:43,944 --> 01:28:45,695
Homem: É um grande asda.
Você verá.

1337
01:28:45,779 --> 01:28:47,405
- Um grande sinal de asda.
- OK.

1338
01:28:47,489 --> 01:28:49,533
Estou impedindo você de alguma coisa?

1339
01:28:49,616 --> 01:28:51,701
- Não.
- Aonde você vai?

1340
01:28:51,785 --> 01:28:54,246
Narrador: Uma inversão completa
de expectativa,

1341
01:28:54,329 --> 01:28:57,582
um gênero batizado e renascido.

1342
01:28:57,666 --> 01:28:59,668
- Tudo bem, obrigado.
- Até mais.

1343
01:29:02,963 --> 01:29:05,590
Tão desafiador
como os grandes filmes iranianos,

1344
01:29:05,674 --> 01:29:07,133
como este,

1345
01:29:07,217 --> 01:29:09,928
Abbas Kiarostami
e mania akbari dez,

1346
01:29:10,011 --> 01:29:12,347
que é enquadrado de forma semelhante,

1347
01:29:12,430 --> 01:29:14,391
parece um documentário...

1348
01:29:16,309 --> 01:29:19,437
E ainda assim foi muito além
o cotidiano.

1349
01:29:29,322 --> 01:29:32,075
Como foi tentar
olhar para a vida de novo

1350
01:29:32,158 --> 01:29:33,827
em nossos tempos?

1351
01:29:33,910 --> 01:29:35,871
Para cineastas dourados,

1352
01:29:35,954 --> 01:29:38,665
a vida sempre pareceu
como um alvo em movimento.

1353
01:29:41,001 --> 01:29:44,796
O mundo desliza e gira
diante de seus olhos.

1354
01:29:46,882 --> 01:29:49,551
Muitos dos melhores escritores
e os diretores querem tentar

1355
01:29:49,634 --> 01:29:51,970
para descrever o mundo de novo.

1356
01:29:52,053 --> 01:29:57,350
Mas a novidade também é,
às vezes, entregue a eles.

1357
01:29:57,434 --> 01:30:01,897
Mudanças tecnológicas
como eles veem, como nós vemos.

1358
01:30:03,315 --> 01:30:05,358
A tecnologia mudou
a história do filme

1359
01:30:05,442 --> 01:30:10,739
nas décadas de 1920, 50,
anos 60, '803 e '903,

1360
01:30:10,822 --> 01:30:14,492
e fez isso de novo
em nossos tempos.

1361
01:30:14,576 --> 01:30:18,955
Lenda da Broadway, George M. Cohan
fica em seu pedestal

1362
01:30:19,039 --> 01:30:21,374
na Times Square, Nova York.

1363
01:30:21,458 --> 01:30:24,336
Ele viveu até 1942,

1364
01:30:24,419 --> 01:30:28,548
mas encontraria este lugar
quase irreconhecível agora.

1365
01:30:28,632 --> 01:30:33,637
Ele olha para um desfiladeiro
de cor e cintilação.

1366
01:30:33,720 --> 01:30:35,931
Ele ficaria assustado com isso?

1367
01:30:36,014 --> 01:30:39,976
Estamos assustados com a constante
movimento e sedução?

1368
01:30:43,563 --> 01:30:45,941
Tanta coisa aconteceu
no cânone digital

1369
01:30:46,024 --> 01:30:48,318
que podemos nos sentir ofuscados por isso.

1370
01:30:49,444 --> 01:30:51,404
A transmissão aconteceu.

1371
01:30:51,488 --> 01:30:53,573
Os filmes estavam disponíveis sob demanda,

1372
01:30:53,657 --> 01:30:56,952
em vez de, como anteriormente,
no fornecimento.

1373
01:30:58,620 --> 01:31:02,874
"O que você quer quando
você quer" foi a nova oferta.

1374
01:31:02,958 --> 01:31:05,669
Durante a maior parte da história do cinema,

1375
01:31:05,752 --> 01:31:11,132
eles, os fornecedores de filmes,
tinha poder sobre nós.

1376
01:31:11,216 --> 01:31:15,595
Na última geração,
temos poder sobre eles.

1377
01:31:19,516 --> 01:31:22,686
O YouTube se tornou
uma cinemateca global e pobre,

1378
01:31:22,769 --> 01:31:27,983
uma megalópole gratificante
com 28 bilhões de acessos por mês.

1379
01:31:30,318 --> 01:31:33,947
Na China, douban. Com's
ala de cinema estava tendo

1380
01:31:34,030 --> 01:31:36,324
50 milhões de acessos por mês.

1381
01:31:39,953 --> 01:31:42,956
E Netflix, estúdios Amazon
e outros se tornaram

1382
01:31:43,039 --> 01:31:45,083
empresas de produção
de generosidade,

1383
01:31:45,166 --> 01:31:48,461
no seu melhor,
Cosme de Médicis

1384
01:31:48,545 --> 01:31:51,214
para autores
como Martin Scorsese.

1385
01:31:52,966 --> 01:31:58,138
Câmeras Gopro, a ideia
de surfistas, lançado em 2004.

1386
01:31:58,221 --> 01:32:03,393
Eles eram baratos e davam
protuberâncias visuais em "olho de peixe".

1387
01:32:06,104 --> 01:32:08,690
Etnógrafos
Lucien Castaing-Taylor

1388
01:32:08,773 --> 01:32:11,234
e Verena Paravel
parecia levar

1389
01:32:11,317 --> 01:32:13,403
esta frase "olho de peixe" literalmente

1390
01:32:13,486 --> 01:32:16,239
e câmeras anexadas para pescar.

1391
01:32:17,991 --> 01:32:21,411
Este não poderia ser um ponto humano
de vista ou uma tomada planejada.

1392
01:32:21,494 --> 01:32:25,331
Está mais perto, mais viscoso,
mais imersivo e aleatório

1393
01:32:25,415 --> 01:32:28,501
do que quase tudo
na história do cinema.

1394
01:32:28,585 --> 01:32:31,588
Maravilhas visuais acidentais.

1395
01:32:31,671 --> 01:32:35,008
Quase todo o cinema foi
antropocêntrico.

1396
01:32:36,843 --> 01:32:40,096
A câmera gopro foi
Copérnico do cinema.

1397
01:32:47,145 --> 01:32:50,565
A tecnologia estava criando
novas formas de ver.

1398
01:32:52,275 --> 01:32:55,361
Todo mundo que faz
sabe que eles são limitados

1399
01:32:55,445 --> 01:32:57,489
por suas ferramentas de algumas maneiras,

1400
01:32:57,572 --> 01:33:01,326
e ampliado por suas ferramentas
de outras maneiras.

1401
01:33:01,409 --> 01:33:05,413
Como homem de teatro, George Cohan
saberia disso.

1402
01:33:07,415 --> 01:33:09,918
Mas o que ele teria feito
de um desses?

1403
01:33:10,001 --> 01:33:11,878
O mundo no seu bolso.

1404
01:33:11,961 --> 01:33:13,838
Sua vida no seu bolso.

1405
01:33:13,922 --> 01:33:16,049
Como eles mudaram o cinema?

1406
01:33:18,218 --> 01:33:20,512
O começo
do cineasta austríaco

1407
01:33:20,595 --> 01:33:22,680
O final feliz de Michael Haneke.

1408
01:33:22,764 --> 01:33:24,390
Obviamente, um tiro de telefone.

1409
01:33:24,474 --> 01:33:27,227
Vertical em vez de
horizontal, portátil.

1410
01:33:27,310 --> 01:33:29,687
Uma adolescente filmando sua mãe.

1411
01:33:29,771 --> 01:33:31,898
Ela odeia a mãe.

1412
01:33:31,981 --> 01:33:34,359
O tiro parece
como vigilância,

1413
01:33:34,442 --> 01:33:36,861
como o filme de terror
segue.

1414
01:33:36,945 --> 01:33:40,281
O fato de ser vertical
faz com que pareça não polido,

1415
01:33:40,365 --> 01:33:42,367
como se o cinema fosse polido.

1416
01:33:42,450 --> 01:33:46,246
É secreto, algo
apenas para os olhos de seus amigos.

1417
01:33:48,498 --> 01:33:49,999
Este outono.

1418
01:33:50,083 --> 01:33:52,544
Em um momento, veremos
a mãe inconsciente.

1419
01:33:54,212 --> 01:33:57,549
Poucas vezes antes tínhamos visto
uma foto vertical como esta,

1420
01:33:57,632 --> 01:33:59,551
usado assim.

1421
01:34:02,220 --> 01:34:03,763
O que você está tramando?

1422
01:34:05,974 --> 01:34:08,184
Um tipo muito diferente
de tiro de telefone,

1423
01:34:08,268 --> 01:34:10,145
tela muito widescreen,

1424
01:34:10,228 --> 01:34:12,313
o cinegrafista em uma bicicleta,

1425
01:34:12,397 --> 01:34:14,524
correndo em torno da trabalhadora do sexo.

1426
01:34:17,735 --> 01:34:20,321
Depois, por dentro, cor intensa.

1427
01:34:20,405 --> 01:34:24,075
Los Angeles tão vívida
como um musical de Hollywood.

1428
01:34:24,159 --> 01:34:27,120
Atores não profissionais
não intimidado

1429
01:34:27,203 --> 01:34:28,371
porque não há

1430
01:34:28,454 --> 01:34:29,706
uma grande equipe de filmagem.

1431
01:34:29,789 --> 01:34:33,501
Movimento dinamizado
pelo espaço profundo

1432
01:34:33,585 --> 01:34:35,128
gravado pela lente

1433
01:34:35,211 --> 01:34:36,921
deanifone.

1434
01:34:37,005 --> 01:34:39,299
eu não sei
quem diabos é essa vadia,

1435
01:34:39,382 --> 01:34:41,593
mas é uma cadela branca.
É um peixe branco e verdadeiro.

1436
01:34:41,676 --> 01:34:45,054
Narrador: Os únicos bits extras
de equipamentos são

1437
01:34:45,138 --> 01:34:47,182
uma pequena steadicam
e algumas lentes novas.

1438
01:34:47,265 --> 01:34:49,142
Mulher: Começou com d.
Désirée?

1439
01:34:49,225 --> 01:34:53,271
A tecnologia deu ao filme
suas imagens estourando,

1440
01:34:53,354 --> 01:34:55,398
mas seu povo também apareceu.

1441
01:34:56,858 --> 01:35:00,111
Se uma profissional do sexo trans aparecer
em um filme de grande orçamento,

1442
01:35:00,195 --> 01:35:05,742
ela geralmente é apenas para ser
um aparte colorido, uma margem.

1443
01:35:05,825 --> 01:35:08,536
Aqui ela está no centro
do filme.

1444
01:35:10,079 --> 01:35:13,833
O telefone é reinicializado.
Copérnico, novamente.

1445
01:35:13,917 --> 01:35:15,752
Até mais. Deus abençoe.

1446
01:35:15,835 --> 01:35:17,712
Oh, OK. Te peguei.

1447
01:35:18,755 --> 01:35:20,173
Garota, acalme-se...

1448
01:35:20,256 --> 01:35:22,050
Narrador: Se pensássemos
que a cor

1449
01:35:22,133 --> 01:35:25,136
na tangerina foi extremo,
veja isso.

1450
01:35:25,220 --> 01:35:27,096
Foi dirigido
por Jean-Luc Godard,

1451
01:35:27,180 --> 01:35:29,849
o inovador veterano
e disruptor.

1452
01:35:29,933 --> 01:35:33,228
Ele tinha seu cachorro
olhando para o mundo.

1453
01:35:33,311 --> 01:35:35,104
Vídeo, saturado,

1454
01:35:35,188 --> 01:35:37,398
música clássica e depois?

1455
01:35:39,108 --> 01:35:41,736
Uma foto cotidiana do cachorro
na neve.

1456
01:35:55,708 --> 01:35:57,001
Então, isso.

1457
01:35:57,085 --> 01:35:59,420
Música: Sinfonia nº 7
em uma maior de Beethoven

1458
01:35:59,504 --> 01:36:01,631
tangerina e violeta.

1459
01:36:03,341 --> 01:36:05,843
Superando as cores da tangerina.

1460
01:36:10,098 --> 01:36:15,270
Mas a maior inovação de Godard
era reinventar a filmagem em 3D.

1461
01:36:15,353 --> 01:36:18,982
Seu dp, fabrice aragno, usou

1462
01:36:19,065 --> 01:36:23,987
duas câmeras Canon baratas,
50m de distância,

1463
01:36:24,070 --> 01:36:27,365
montado em madeira,
um de cabeça para baixo.

1464
01:36:28,783 --> 01:36:30,159
Uma cena como esta,

1465
01:36:30,243 --> 01:36:33,079
na versão 2-d
estamos assistindo aqui,

1466
01:36:33,162 --> 01:36:35,498
parece normal.

1467
01:36:35,581 --> 01:36:37,583
Um homem arrasta uma mulher.

1468
01:36:37,667 --> 01:36:39,502
A câmera em um ângulo.

1469
01:36:39,585 --> 01:36:41,713
Um homem andando ao fundo.

1470
01:36:45,091 --> 01:36:46,217
Tiro

1471
01:36:46,301 --> 01:36:47,844
um tiro.

1472
01:36:47,927 --> 01:36:51,055
Pessoas correndo perto,
e mais longe, a câmera.

1473
01:36:51,139 --> 01:36:53,433
Mas fotografe com duas câmeras,

1474
01:36:53,516 --> 01:36:56,978
e você consegue
duas imagens sobrepostas,

1475
01:36:57,061 --> 01:36:59,605
cada um de um ligeiramente diferente
ângulo -

1476
01:36:59,689 --> 01:37:02,275
a essência do 3-d.

1477
01:37:03,568 --> 01:37:05,820
Geralmente eles estão sobrepostos
em 3D...

1478
01:37:09,615 --> 01:37:12,452
O objetivo é obtê-los
para combinar perfeitamente,

1479
01:37:12,535 --> 01:37:16,539
para que quando você usar
Óculos 3D, você vê profundidade.

1480
01:37:20,460 --> 01:37:22,628
Mas e se eles não corresponderem
perfeitamente?

1481
01:37:23,963 --> 01:37:26,174
E se você garimpasse
um deles certo?

1482
01:37:27,592 --> 01:37:31,888
Godard e seu DP fizeram
apenas isso. A partir disso...

1483
01:37:35,725 --> 01:37:37,393
Para isso.

1484
01:37:38,478 --> 01:37:41,606
Feche o olho direito,
e a flor é estática.

1485
01:37:41,689 --> 01:37:44,650
Feche o olho esquerdo, ele se move.

1486
01:37:44,734 --> 01:37:48,488
Uma divisão, nunca vista antes.

1487
01:37:48,571 --> 01:37:51,157
Um desafio para a visão binocular,

1488
01:37:51,240 --> 01:37:55,203
quase como se seu cachorro estivesse vendo
o mundo.

1489
01:38:15,723 --> 01:38:18,184
Música: Lola fica cega
por Laurie Anderson

1490
01:38:21,854 --> 01:38:24,649
Laurie Anderson também
estava interessado

1491
01:38:24,732 --> 01:38:26,609
no olhar de um animal.

1492
01:38:26,692 --> 01:38:28,986
Essa cena percussiva é como

1493
01:38:29,070 --> 01:38:30,863
a abertura sob a pele,

1494
01:38:30,947 --> 01:38:32,907
a formação de um olho.

1495
01:38:32,990 --> 01:38:35,451
Mas então nos dissolvemos
para o vidente.

1496
01:38:35,535 --> 01:38:38,579
É um cachorro, o cachorro dela.

1497
01:38:40,665 --> 01:38:42,375
Mulher: Quando Lolabelle envelheceu,

1498
01:38:42,458 --> 01:38:43,876
ela ficou cega.

1499
01:38:46,003 --> 01:38:47,630
Ela não se mexia.

1500
01:38:47,713 --> 01:38:49,507
Ela congelou no lugar.

1501
01:38:51,050 --> 01:38:54,971
O único lugar onde ela correria
estava à beira do oceano,

1502
01:38:55,054 --> 01:38:58,683
porque ela sabia que haveria
nada para encontrar lá.

1503
01:39:02,603 --> 01:39:06,023
E então, ela saiu correndo,
velocidade total,

1504
01:39:06,107 --> 01:39:08,443
na escuridão total.

1505
01:39:12,822 --> 01:39:15,199
Godard e Laurie Anderson
queria tentar

1506
01:39:15,283 --> 01:39:21,247
para ver seus filmes,
seus mundos, de novos lugares.

1507
01:39:21,330 --> 01:39:24,792
Em comparação,
isso parece mais convencional.

1508
01:39:24,876 --> 01:39:26,794
Eu não estou no controle.

1509
01:39:26,878 --> 01:39:28,504
Eu não estou no controle.

1510
01:39:28,588 --> 01:39:30,923
Narrador: Um jovem, Stefan,

1511
01:39:31,007 --> 01:39:34,051
uma briga com seu pai,
música monótona.

1512
01:39:34,135 --> 01:39:36,012
Stefan engasga

1513
01:39:36,095 --> 01:39:37,805
trabalho de câmera agitado.

1514
01:39:37,889 --> 01:39:39,932
Stefan, pare com isso, ok?

1515
01:39:40,016 --> 01:39:43,311
Narrador: E então,
a tela sobe.

1516
01:39:43,394 --> 01:39:45,938
Nós, o espectador, recebemos
uma opção.

1517
01:39:46,022 --> 01:39:48,983
Mate o pai ou recue.

1518
01:39:49,066 --> 01:39:51,944
Vamos decidir
que deveríamos matar seu pai,

1519
01:39:52,028 --> 01:39:54,030
para ver como é.

1520
01:39:54,113 --> 01:39:55,323
Afaste-se de mim.

1521
01:39:55,406 --> 01:39:58,743
Pai, apenas fique longe de mim.
Eu não estou no controle.

1522
01:39:58,826 --> 01:40:01,871
Narrador: Isso é porque
estamos no controle.

1523
01:40:01,954 --> 01:40:05,875
Nós decidimos
que ele deveria matar seu pai.

1524
01:40:05,958 --> 01:40:07,335
- Eu não estou no controle.
- Stefan.

1525
01:40:07,418 --> 01:40:08,461
Eu não estou no controle.

1526
01:40:16,886 --> 01:40:18,888
Um momento anterior da história.

1527
01:40:18,971 --> 01:40:22,433
Um quarto vermelho,
como em um filme de David Lynch.

1528
01:40:22,517 --> 01:40:26,062
Sons industriais.
Stefan quando menino.

1529
01:40:28,397 --> 01:40:30,733
E a mãe dele, fora de foco.

1530
01:40:30,816 --> 01:40:35,196
Anteriormente, ouvimos que ela morreu
em um acidente de trem.

1531
01:40:35,279 --> 01:40:37,865
O jovem Stefan
a atrasou,

1532
01:40:37,949 --> 01:40:41,035
o que levou à sua morte.

1533
01:40:41,118 --> 01:40:44,455
E então, vemos
nossas escolhas anteriores.

1534
01:40:44,539 --> 01:40:47,458
Podemos clicar e voltar
e mudar nossas escolhas.

1535
01:40:47,542 --> 01:40:50,878
Stefan poderia voltar
e mudar esse momento?

1536
01:40:50,962 --> 01:40:53,589
Enquanto ela sai da caverna,
o quarto vermelho,

1537
01:40:53,673 --> 01:40:57,468
outra camada.
A sala vermelha é um cenário de estúdio

1538
01:40:57,552 --> 01:40:59,637
e estamos atrás de um homem.

1539
01:40:59,720 --> 01:41:01,722
É o escritor,
Charlie Brooker?

1540
01:41:01,806 --> 01:41:05,476
Mas então, outro corte
para o adulto Stefan.

1541
01:41:05,560 --> 01:41:09,814
Observando o observador
observe seu eu mais jovem

1542
01:41:09,897 --> 01:41:12,858
conhecer a mãe dele. Nossa cabeça gira.

1543
01:41:14,902 --> 01:41:16,237
Pai, o que é isso?

1544
01:41:16,320 --> 01:41:17,905
Narrador: Nos videogames,

1545
01:41:17,989 --> 01:41:20,199
é normal fazer
escolhas de histórias,

1546
01:41:20,283 --> 01:41:24,829
mas espelho negro: Bandersnatch
os fez sobre trauma,

1547
01:41:24,912 --> 01:41:27,540
e era mais cinematográfico.

1548
01:41:27,623 --> 01:41:30,710
À medida que suas opções de história se multiplicavam,

1549
01:41:30,793 --> 01:41:34,213
percebemos que o filme
não estava nos levando a algum lugar.

1550
01:41:34,297 --> 01:41:36,716
Estávamos levando isso para algum lugar...

1551
01:41:39,760 --> 01:41:42,305
Para um dos oito finais principais,

1552
01:41:42,388 --> 01:41:45,766
alguns dos quais em loop
de volta como tiras de mobius.

1553
01:41:48,269 --> 01:41:52,273
A certa altura, Stefan pensa
ele está sendo manipulado

1554
01:41:52,356 --> 01:41:55,985
por uma futura organização,
chamado Netflix.

1555
01:41:57,236 --> 01:41:59,655
Um filme sobre bifurcações na estrada,

1556
01:41:59,739 --> 01:42:04,577
O próprio Bandersnatch foi
uma potencial bifurcação na estrada

1557
01:42:04,660 --> 01:42:06,579
da história do cinema.

1558
01:42:11,709 --> 01:42:14,211
Skype, Facebook, streaming,

1559
01:42:14,295 --> 01:42:16,756
telas sensíveis ao toque, deslizar,
sob demanda,

1560
01:42:16,839 --> 01:42:19,008
gopros dando uma visão panorâmica,

1561
01:42:19,091 --> 01:42:21,802
telefones girando telas de cinema
do lado deles,

1562
01:42:21,886 --> 01:42:23,804
3D reinventado,

1563
01:42:23,888 --> 01:42:26,599
telas entre nós
e o mundo.

1564
01:42:26,682 --> 01:42:30,770
Não desde a invenção
da fotografia em 18003,

1565
01:42:30,853 --> 01:42:36,275
tínhamos nosso antigo senso do que
olhar é um grande golpe.

1566
01:42:38,402 --> 01:42:41,364
E mais uma técnica
a inovação chegou,

1567
01:42:41,447 --> 01:42:44,158
outra maneira pela qual o cinema
renasceu

1568
01:42:44,241 --> 01:42:46,952
ou desenvolveu uma nova poética.

1569
01:42:49,538 --> 01:42:53,000
A cidade de Kuching
em Sarawak, Taiwan.

1570
01:42:53,084 --> 01:42:57,171
O grande cineasta
tsai ming-liang cresceu aqui.

1571
01:42:57,254 --> 01:42:59,799
Ele foi formado por este lugar,

1572
01:42:59,882 --> 01:43:03,344
olhando para isso
em sua infância.

1573
01:43:03,427 --> 01:43:06,055
Enquanto ele caminhava para a escola,
ele poderia ter olhado para cima

1574
01:43:06,138 --> 01:43:08,974
para o céu, para a rua,
aos seus pés.

1575
01:43:18,150 --> 01:43:19,318
Ou atrás dele,

1576
01:43:19,402 --> 01:43:21,320
ou mais à sua esquerda.

1577
01:43:23,030 --> 01:43:26,283
Ele poderia virar a cabeça
em qualquer lugar, em qualquer lugar.

1578
01:43:26,367 --> 01:43:28,411
Tal procurando por tsai,

1579
01:43:28,494 --> 01:43:31,956
para todos nós,
está em todas as direções.

1580
01:43:32,039 --> 01:43:33,666
Não tem moldura.

1581
01:43:33,749 --> 01:43:36,419
Mas quando tsai chegou
fazer cinema,

1582
01:43:36,502 --> 01:43:39,130
é claro que sempre teve
um quadro.

1583
01:43:39,213 --> 01:43:41,340
Ele era brilhante em enquadramentos.

1584
01:43:43,592 --> 01:43:45,219
Desequilibrado...

1585
01:43:49,306 --> 01:43:51,308
Como se estivéssemos procurando
pelas janelas.

1586
01:43:52,810 --> 01:43:56,605
Mas e se o cinema tivesse
sem moldura, sem janela?

1587
01:43:56,689 --> 01:43:59,734
É possível imaginar isso?
Sim.

1588
01:44:01,819 --> 01:44:04,155
À esquerda aqui
é o diretor tsai,

1589
01:44:04,238 --> 01:44:07,950
e, na extrema direita, o que
parece uma abóbora preta.

1590
01:44:08,033 --> 01:44:10,077
Tem muitas câmeras nele

1591
01:44:10,161 --> 01:44:12,580
e filmes em todas as direções
de uma vez.

1592
01:44:12,663 --> 01:44:14,749
Uma câmera VR.

1593
01:44:14,832 --> 01:44:18,377
Tsai usou para atirar
uma espécie de história de fantasmas

1594
01:44:18,461 --> 01:44:20,504
chamado de deserto

1595
01:44:20,588 --> 01:44:23,758
sobre esse cara que está doente

1596
01:44:23,841 --> 01:44:26,969
e esta mulher
que, do outro lado da sala,

1597
01:44:27,052 --> 01:44:28,888
está cozinhando arroz.

1598
01:44:28,971 --> 01:44:31,390
Arroz fervendo

1599
01:44:33,851 --> 01:44:37,188
coloque um fone de ouvido vr
e vire a cabeça,

1600
01:44:37,271 --> 01:44:40,649
e a imagem se transformaria
do cara para a mãe.

1601
01:44:40,733 --> 01:44:43,402
Você olhou para onde queria,

1602
01:44:43,486 --> 01:44:46,405
um pouco como tsai fez
quando ele foi para a escola.

1603
01:44:48,282 --> 01:44:51,994
As pessoas têm dito isso
realidade virtual não é cinema,

1604
01:44:52,077 --> 01:44:55,247
que é outra coisa.
Mas isso é verdade?

1605
01:44:56,373 --> 01:44:58,209
De volta ao curinga por um momento.

1606
01:44:58,292 --> 01:45:02,671
Seus cineastas escolheram este
quadro para uma de suas fotos.

1607
01:45:04,256 --> 01:45:07,510
Lente grande e longa,
perspectiva plana.

1608
01:45:07,593 --> 01:45:10,721
Nós, o público, não tivemos voz.

1609
01:45:12,139 --> 01:45:13,557
Mas vr é

1610
01:45:13,641 --> 01:45:17,770
mais assim. Você transforma seu
cabeça e olhe para onde quiser.

1611
01:45:19,021 --> 01:45:22,107
Normalmente, a direção de filmes
significa preencher

1612
01:45:22,191 --> 01:45:25,194
um quadro,
então, depois dele, outro.

1613
01:45:26,737 --> 01:45:29,281
No deserto e no melhor vr,

1614
01:45:29,365 --> 01:45:32,117
diretores estão preenchendo
muitos espaços

1615
01:45:32,201 --> 01:45:34,495
em muitos ângulos do observador.

1616
01:45:36,372 --> 01:45:38,958
Ainda está dirigindo,
mas há muito mais disso.

1617
01:45:42,378 --> 01:45:43,963
Desde o nascimento do cinema,

1618
01:45:44,046 --> 01:45:46,465
colocando sua câmera
perto da ação,

1619
01:45:46,549 --> 01:45:48,884
muitos diretores tentaram

1620
01:45:48,968 --> 01:45:51,011
para nos fazer sentir
como se estivéssemos lá,

1621
01:45:51,095 --> 01:45:53,472
perto ou mesmo na ação.

1622
01:45:54,765 --> 01:45:57,852
Poucos filmes da história
do filme nos faz sentir

1623
01:45:57,935 --> 01:46:00,437
que estamos mais lá,
mais por dentro,

1624
01:46:00,521 --> 01:46:02,481
do que tsai é o deserto.

1625
01:46:02,565 --> 01:46:05,526
É uma extensão notável

1626
01:46:05,609 --> 01:46:09,029
do impulso fundador
dos filmes.

1627
01:46:12,658 --> 01:46:14,285
Como vimos na primeira parte,

1628
01:46:14,368 --> 01:46:18,038
documentário está em alta
nos últimos anos.

1629
01:46:18,122 --> 01:46:21,375
Algo melhor está por vir,
o botão Pérola,

1630
01:46:21,458 --> 01:46:23,878
razão e muitos outros filmes
construído

1631
01:46:23,961 --> 01:46:28,924
em cinema de não-ficção
tradições de maneira ousada.

1632
01:46:30,676 --> 01:46:34,847
Mas alguns documentos parecem ter sido
ainda mais inovador.

1633
01:46:34,930 --> 01:46:37,057
Este é o segundo tiro

1634
01:46:37,141 --> 01:46:39,226
do filme de Kirsten Johnson
cinegrafista.

1635
01:46:40,311 --> 01:46:43,939
Estamos no Missouri.
Ela está filmando.

1636
01:46:44,023 --> 01:46:46,400
Ela chama esse filme de livro de memórias,

1637
01:46:46,483 --> 01:46:48,861
mas a maioria dos tiros
são outtakes

1638
01:46:48,944 --> 01:46:52,031
dos filmes que ela filmou
para outros diretores.

1639
01:46:52,114 --> 01:46:55,242
Ela quase nunca aponta
a câmera para si mesma.

1640
01:47:00,164 --> 01:47:02,458
Abordagens de carro

1641
01:47:04,960 --> 01:47:06,754
um segundo carro.

1642
01:47:17,389 --> 01:47:18,849
Então, isso.

1643
01:47:18,933 --> 01:47:20,059
Kirsten engasga

1644
01:47:20,142 --> 01:47:22,311
ouvimos seu suspiro.

1645
01:47:23,604 --> 01:47:25,981
Rachaduras de raio

1646
01:47:29,568 --> 01:47:32,571
a iluminação é
totalmente fora de seu controle,

1647
01:47:32,655 --> 01:47:36,033
a submissão
do documentarista.

1648
01:47:40,871 --> 01:47:42,164
Kirsten espirra

1649
01:47:42,247 --> 01:47:44,500
então, outra coisa
fora de seu controle.

1650
01:47:45,960 --> 01:47:49,713
Ela está contando sua história
usando coisas que não são dela.

1651
01:47:49,797 --> 01:47:52,675
18 minutos depois,
estamos no Afeganistão.

1652
01:47:52,758 --> 01:47:55,803
Cubra esse olho...
Cubra seu olho machucado,

1653
01:47:55,886 --> 01:47:59,056
e olhe para fora e me diga
o que você pode ver.

1654
01:48:03,727 --> 01:48:05,729
Descreva tudo
que você vê.

1655
01:48:14,571 --> 01:48:18,659
Um tiro filmado para nos contar
como esse garoto vê,

1656
01:48:18,742 --> 01:48:20,911
mas como cinegrafista,

1657
01:48:20,995 --> 01:48:24,415
Johnson fecha um olho
olhar também.

1658
01:48:25,916 --> 01:48:28,085
Neste livro de memórias do filme,

1659
01:48:28,168 --> 01:48:31,547
ele parece estar falando
para ela também.

1660
01:48:31,630 --> 01:48:34,717
Um ventriloquismo mútuo.

1661
01:48:34,800 --> 01:48:39,096
Neste olho, posso sentir
um pouco de luz.

1662
01:48:39,179 --> 01:48:42,057
E quando estou movendo meu...
Ah, desculpe.

1663
01:48:42,141 --> 01:48:44,476
Narrador: E falando
do ventriloquismo nos leva

1664
01:48:44,560 --> 01:48:46,520
para um filme sobre a Indonésia.

1665
01:48:47,813 --> 01:48:50,399
Em meados da década de 1960 no país,

1666
01:48:50,482 --> 01:48:54,611
pelo menos meio milhão de pessoas,
acusados de serem comunistas,

1667
01:48:54,695 --> 01:48:57,906
foram massacrados por funcionários
e gangues.

1668
01:48:59,450 --> 01:49:03,620
Em 2014, Joshua Oppenheimer
lançou esse filme

1669
01:49:03,704 --> 01:49:05,789
sobre a atrocidade.

1670
01:49:07,291 --> 01:49:10,127
À esquerda,
um dos assassinos,

1671
01:49:10,210 --> 01:49:14,548
sua filha, ao lado dele,
inconsciente de seus crimes brutais.

1672
01:49:14,631 --> 01:49:17,259
O irmão
de uma de suas vítimas.

1673
01:49:17,342 --> 01:49:20,471
A tensão pegou
com duas câmeras.

1674
01:50:06,100 --> 01:50:08,727
Seu rosto escondendo sua realização.

1675
01:50:33,043 --> 01:50:36,130
Sua bravura
e determinação para enfrentar.

1676
01:50:40,592 --> 01:50:43,387
O olhar do silêncio era
um monumento de cinema

1677
01:50:43,470 --> 01:50:44,513
às vítimas.

1678
01:50:44,596 --> 01:50:47,224
Mas dois anos antes disso,

1679
01:50:47,307 --> 01:50:49,059
diretor Oppenheimer

1680
01:50:49,143 --> 01:50:51,645
e dois codiretores,
Christine Cynn

1681
01:50:51,728 --> 01:50:54,815
e uma pessoa anônima,
fez um filme

1682
01:50:54,898 --> 01:50:56,900
sobre o lado oposto,

1683
01:50:56,984 --> 01:50:59,403
sobre os próprios assassinos.

1684
01:50:59,486 --> 01:51:01,363
Nenhum filme comum.

1685
01:51:04,241 --> 01:51:07,327
Este assassino, Anwar Congo,
demonstra

1686
01:51:07,411 --> 01:51:10,372
com impunidade e sem remorso,

1687
01:51:10,455 --> 01:51:14,585
como ele usou fio
para assassinar suas vítimas.

1688
01:51:16,003 --> 01:51:18,005
Depois vem a inovação,

1689
01:51:18,088 --> 01:51:20,591
a audácia, a polêmica.

1690
01:51:20,674 --> 01:51:24,761
Os cineastas perguntam a Anwar,
quem é um amante do cinema,

1691
01:51:24,845 --> 01:51:27,514
para recriar os massacres

1692
01:51:27,598 --> 01:51:29,892
na câmera para um filme.

1693
01:51:31,643 --> 01:51:34,980
Anwar assiste ao anterior
filmagem dele mesmo.

1694
01:51:36,440 --> 01:51:40,402
Estamos horrorizados,
mas sua reação é diferente.

1695
01:52:23,528 --> 01:52:27,741
Ficamos chocados com seus crimes,
e agora estamos duplamente assim.

1696
01:52:30,118 --> 01:52:32,579
E então, vemos
a reconstituição.

1697
01:52:32,663 --> 01:52:34,539
Iluminação de filme noir.

1698
01:52:34,623 --> 01:52:37,834
Os assassinos estão gostando tanto
sendo estrelas de cinema

1699
01:52:37,918 --> 01:52:39,628
que isso não lhes ocorre

1700
01:52:39,711 --> 01:52:42,547
que confissão kitsch
isto é,

1701
01:52:42,631 --> 01:52:45,217
como, 50 anos depois,

1702
01:52:45,300 --> 01:52:48,428
eles estão traduzindo suas vítimas.

1703
01:52:48,512 --> 01:52:51,098
Chamado para oração

1704
01:52:51,181 --> 01:52:54,559
e os cineastas -
eles são cúmplices?

1705
01:52:54,643 --> 01:52:58,230
A câmera deles auxilia
com esse baile de máscaras,

1706
01:52:58,313 --> 01:53:00,357
esse ventriloquismo.

1707
01:53:00,440 --> 01:53:04,236
Uma abordagem inovadora, ética,
ato de corda bamba,

1708
01:53:04,319 --> 01:53:08,073
que parece ter sucesso
no final do filme,

1709
01:53:08,156 --> 01:53:10,284
enquanto assistimos anwar vomitar

1710
01:53:10,367 --> 01:53:14,955
na realização
da escala de seus crimes.

1711
01:53:40,022 --> 01:53:42,190
Anwar vomita

1712
01:53:52,451 --> 01:53:55,078
Anwar continua a vomitar

1713
01:54:16,099 --> 01:54:18,310
Anwar cospe

1714
01:54:41,917 --> 01:54:45,420
Os dois filmes tão desafiados
aqueles que estão no poder,

1715
01:54:45,504 --> 01:54:48,590
que muitos que trabalharam neles
não queria ser nomeado.

1716
01:54:53,470 --> 01:54:56,390
E um dos mais
filmes desafiadores de nossos tempos

1717
01:54:56,473 --> 01:54:59,309
também tinha pessoas
que não queria ser identificado.

1718
01:54:59,393 --> 01:55:01,144
Eu quero ajuda.

1719
01:55:01,228 --> 01:55:03,980
Eu quero, quero ajuda.

1720
01:55:05,524 --> 01:55:07,526
Voz feminina:
Este é um filme

1721
01:55:07,609 --> 01:55:09,361
sobre guerra psicológica,

1722
01:55:09,444 --> 01:55:12,322
um tipo específico de guerra

1723
01:55:12,406 --> 01:55:15,951
projetado para distrair,
desinformar...

1724
01:55:18,537 --> 01:55:20,956
E anestesiar o cérebro...

1725
01:55:21,039 --> 01:55:23,458
Narrador: Calma, voz feminina,

1726
01:55:23,542 --> 01:55:25,377
um mosaico de clipes de filmes -

1727
01:55:25,460 --> 01:55:28,171
documentário, notícia, ficção, etc.

1728
01:55:28,255 --> 01:55:30,674
Locução: E é usado
contra cada um deles.

1729
01:55:32,384 --> 01:55:33,760
Contra eles...

1730
01:55:36,012 --> 01:55:37,472
E contra eles.

1731
01:55:46,731 --> 01:55:50,110
O filme foi feito em
A Coreia do Norte, como propaganda,

1732
01:55:50,193 --> 01:55:53,280
para mostrar aos cidadãos
daquele estado comunista

1733
01:55:53,363 --> 01:55:55,532
como os americanos sofrem lavagem cerebral.

1734
01:55:55,615 --> 01:55:58,076
Foi contrabandeado
fora da Coreia do Norte,

1735
01:55:58,160 --> 01:56:01,663
seu comentário didático
traduzido e dublado

1736
01:56:01,746 --> 01:56:03,665
por uma mulher americana.

1737
01:56:03,748 --> 01:56:05,852
Locução: É por isso
propagandistas se autodenominam

1738
01:56:05,876 --> 01:56:07,502
a indústria de relações públicas.

1739
01:56:07,586 --> 01:56:09,171
Narrador: Podemos ver as mentiras

1740
01:56:09,254 --> 01:56:11,089
que são contados sobre o oeste,

1741
01:56:11,173 --> 01:56:14,176
e ainda assim estamos hipnotizados.

1742
01:56:14,259 --> 01:56:18,805
Os clipes e argumentos
atacando o consumismo ocidental,

1743
01:56:18,889 --> 01:56:25,312
banalidades políticas, hipocrisia
e a ganância soa verdadeira.

1744
01:56:25,395 --> 01:56:28,273
O que o filme diz
sobre nossa obsessão

1745
01:56:28,356 --> 01:56:32,444
com mídia, moda, desejo
e relações públicas,

1746
01:56:32,527 --> 01:56:34,446
nos atinge.

1747
01:56:34,529 --> 01:56:39,868
Os propagandistas norte-coreanos
podemos ver nossa sociedade claramente.

1748
01:56:41,703 --> 01:56:45,832
Mas aqui está o choque,
a reversão, a inovação.

1749
01:56:45,916 --> 01:56:49,628
O filme não foi feito
na Coreia do Norte

1750
01:56:49,711 --> 01:56:53,256
e não foi contrabandeado
fora daquele país.

1751
01:56:53,340 --> 01:56:56,801
Foi escrito e dirigido
por Slavko Martinov,

1752
01:56:56,885 --> 01:56:59,262
um neozelandês,

1753
01:56:59,346 --> 01:57:02,349
para fazer parecer
como se fosse da Coreia do Norte.

1754
01:57:02,432 --> 01:57:06,061
Então o comentário feminino
que ouvimos...

1755
01:57:06,144 --> 01:57:09,064
Locução: Lendo fofocas
revistas,

1756
01:57:09,147 --> 01:57:13,652
comendo grandes quantidades
de alimentos tóxicos e compras.

1757
01:57:13,735 --> 01:57:16,696
Narrador:
..É uma tradução para o inglês

1758
01:57:16,780 --> 01:57:18,907
de um comentário coreano

1759
01:57:18,990 --> 01:57:22,077
isso é fingir
ser propaganda estatal,

1760
01:57:22,160 --> 01:57:25,664
mas o que é, na verdade,
uma crítica disfarçada

1761
01:57:25,747 --> 01:57:29,834
da cultura ocidental, escrita
por um cineasta estreante,

1762
01:57:29,918 --> 01:57:33,380
em segredo,
durante um período de dez anos.

1763
01:57:35,090 --> 01:57:39,261
Enquanto nossas cabeças giram com o
camadas e complexidade disso,

1764
01:57:39,344 --> 01:57:44,140
estamos preocupados com o espelho
ele se sustenta em nossos rostos.

1765
01:57:44,224 --> 01:57:47,936
O filme de Martinov era verdade
disfarçado -

1766
01:57:48,019 --> 01:57:51,982
um drag doc, um espetáculo astuto,

1767
01:57:52,065 --> 01:57:55,193
documentário, realizado
como outra coisa.

1768
01:57:55,277 --> 01:57:57,362
Voz off:
..Liderando a resistência.

1769
01:57:57,445 --> 01:58:00,532
Mas quando a situação parece
estar ficando fora de controle,

1770
01:58:00,615 --> 01:58:03,660
o estabelecimento ordenou
ser parado

1771
01:58:03,743 --> 01:58:06,246
e os propagandistas moveram-se
rapidamente

1772
01:58:06,329 --> 01:58:09,165
para afastar os jovens
de protestos perigosos,

1773
01:58:09,249 --> 01:58:12,460
em tais protestos da moda.

1774
01:58:12,544 --> 01:58:15,755
Gritando

1775
01:58:22,846 --> 01:58:25,265
Madri. Uma manhã de outubro.

1776
01:58:27,017 --> 01:58:30,020
Em algum lugar deste cemitério,
Ana Mariscal,

1777
01:58:30,103 --> 01:58:33,523
um dos maiores da Espanha
estrelas de cinema, está enterrado.

1778
01:58:36,067 --> 01:58:38,403
Não há sinais
para seu túmulo.

1779
01:58:38,486 --> 01:58:40,530
Não é fácil de encontrar.

1780
01:58:42,324 --> 01:58:45,827
Seu brilho, suas mudanças
de humor, eram lembretes

1781
01:58:45,910 --> 01:58:50,165
que atuar sempre foi
agente de arrecadação do cinema...

1782
01:58:51,916 --> 01:58:54,836
E uma das coisas mais difíceis
descrever no filme.

1783
01:58:56,087 --> 01:59:00,842
Houve algo novo
em atuar nos últimos anos? Sim.

1784
01:59:03,303 --> 01:59:05,847
Lá em 19303,

1785
01:59:05,930 --> 01:59:08,808
dançarina-coreógrafa
A campeã de Marge foi

1786
01:59:08,892 --> 01:59:11,394
um modelo de ação ao vivo
para os animadores

1787
01:59:11,478 --> 01:59:13,730
da branca de neve
e os sete anões.

1788
01:59:13,813 --> 01:59:20,862
Seu fluxo e graça de filmes antigos
estilizado, esclarecido, idealizado.

1789
01:59:20,945 --> 01:59:23,239
No século 21,

1790
01:59:23,323 --> 01:59:26,159
isso virou
na captura de desempenho.

1791
01:59:27,619 --> 01:59:29,871
Emoção direta na lente.

1792
01:59:29,954 --> 01:59:33,208
Raiva, uma exigência, um manifesto.

1793
01:59:33,291 --> 01:59:37,087
Um mundo melhor surgirá

1794
01:59:37,170 --> 01:59:42,384
fora do sangue e da carnificina
do passado.

1795
01:59:44,135 --> 01:59:49,557
Um mundo encontrado na fé
e compreensão.

1796
01:59:51,226 --> 01:59:54,521
Narrador: Sabemos que isso não é
um macaco de verdade falando,

1797
01:59:54,604 --> 01:59:57,065
no entanto, a ilusão está completa.

1798
01:59:57,148 --> 01:59:59,609
Não há vale misterioso,

1799
01:59:59,693 --> 02:00:01,444
aquela sensação assustadora que temos

1800
02:00:01,528 --> 02:00:04,614
em algo que é quase
mas não é bem real.

1801
02:00:06,533 --> 02:00:08,410
Não precisamos nos forçar

1802
02:00:08,493 --> 02:00:10,203
para suspender nossa descrença.

1803
02:00:11,705 --> 02:00:14,374
A tecnologia tornou-se
como uma janela,

1804
02:00:14,457 --> 02:00:16,459
transparente o suficiente para revelar

1805
02:00:16,543 --> 02:00:19,838
a qualidade da atuação,
a escrita, o drama.

1806
02:00:21,381 --> 02:00:26,136
O ator Andy Serkis teve
dezenas de pontos em seu rosto,

1807
02:00:26,219 --> 02:00:29,264
e transmissores infravermelhos
em seu traje.

1808
02:00:29,347 --> 02:00:33,143
Câmeras capturam os movimentos
de seus músculos faciais,

1809
02:00:33,226 --> 02:00:36,646
em si mesmos e na luz
da direita...

1810
02:00:36,730 --> 02:00:39,733
A carnificina do passado.

1811
02:00:39,816 --> 02:00:43,486
Como um andaime complexo
ou uma tomografia computadorizada.

1812
02:00:43,570 --> 02:00:47,365
Tecnologia que veio
do pré-cinema,

1813
02:00:47,449 --> 02:00:49,200
fotografia médica

1814
02:00:49,284 --> 02:00:51,202
e jogos.

1815
02:00:52,662 --> 02:00:54,247
Nesta demonstração,

1816
02:00:54,330 --> 02:00:58,168
é como se pudéssemos ver
evolução danniana ao contrário.

1817
02:00:59,586 --> 02:01:03,339
As camadas de pele, cabelo,
rugas, suor.

1818
02:01:03,423 --> 02:01:08,052
O composto é como
Stanislávski mais pintura,

1819
02:01:08,136 --> 02:01:11,055
rotoscopia e Rembrandt.

1820
02:01:14,225 --> 02:01:17,771
O centro do mundo do cinema,
o rosto humano.

1821
02:01:42,962 --> 02:01:44,881
Inaudível

1822
02:01:46,049 --> 02:01:47,967
Estou um pouco preocupado.

1823
02:01:48,051 --> 02:01:50,887
Narrador: Em Martin Scorsese
o irlandês,

1824
02:01:50,970 --> 02:01:52,555
a história cobre

1825
02:01:52,639 --> 02:01:56,851
um período de 1949 a 2000.

1826
02:01:56,935 --> 02:01:58,978
Aqui, Robert De Niro
está interpretando Frank Sheeran,

1827
02:01:59,062 --> 02:02:01,689
um veterano de guerra e assassino
para a multidão.

1828
02:02:01,773 --> 02:02:06,361
Uma cena simples de jantar,
iluminação natural, fotos intermediárias,

1829
02:02:06,444 --> 02:02:08,321
personagem e diálogo.

1830
02:02:08,404 --> 02:02:11,491
Nenhuma ação de ficção científica
ou efeitos especiais.

1831
02:02:11,574 --> 02:02:14,911
Exceto que De Niro tinha 75 anos
quando isso foi filmado,

1832
02:02:14,994 --> 02:02:17,831
e o personagem está em seu 403.

1833
02:02:17,914 --> 02:02:22,794
Scorsese filmou seus atores
em cenas de mesa redonda,

1834
02:02:22,877 --> 02:02:24,838
atmosfericamente iluminado.

1835
02:02:24,921 --> 02:02:28,508
Ele disse sobre Robert De Niro
e Al Pacino e Joe Pesci,

1836
02:02:28,591 --> 02:02:30,927
"Eu não posso deixá-los conversando
um para o outro

1837
02:02:31,010 --> 02:02:33,346
"com bolas de golfe
em seus rostos."

1838
02:02:33,429 --> 02:02:38,226
E assim, sua equipe planejou
este equipamento de câmera -

1839
02:02:38,309 --> 02:02:41,312
um centro
e duas câmeras de "testemunha".

1840
02:02:41,396 --> 02:02:44,691
Eles chamaram isso
o "monstro de três cabeças".

1841
02:02:44,774 --> 02:02:47,902
Diálogo e personagem simples
cenas foram filmadas

1842
02:02:47,986 --> 02:02:51,364
com a quantidade do kit
você usaria para um filme de ação,

1843
02:02:51,447 --> 02:02:55,493
para capturar as performances
de muitos ângulos.

1844
02:02:55,577 --> 02:02:59,205
Algumas das câmeras também filmaram
infravermelho,

1845
02:02:59,289 --> 02:03:03,084
removendo as sombras, proporcionando
outra camada de análise

1846
02:03:03,167 --> 02:03:05,169
do rosto de De Niro.

1847
02:03:05,253 --> 02:03:09,507
Esse rosto famoso foi escaneado
no software medusa

1848
02:03:09,591 --> 02:03:13,928
e milhares de imagens de
o jovem de niro foi analisado.

1849
02:03:15,346 --> 02:03:17,765
O resultado foi um “humano digital”

1850
02:03:17,849 --> 02:03:19,893
que parecia completamente antidigital.

1851
02:03:19,976 --> 02:03:23,438
A captura de desempenho,
aquisição de iluminação,

1852
02:03:23,521 --> 02:03:25,315
estudos de fisionomia

1853
02:03:25,398 --> 02:03:29,152
e simulação de movimento muscular
eram invisíveis.

1854
02:03:29,235 --> 02:03:31,613
Mentira para dizer a verdade,

1855
02:03:31,696 --> 02:03:33,698
a essência dos filmes.

1856
02:03:35,074 --> 02:03:37,994
O planeta dos macacos filmes
e o irlandês

1857
02:03:38,077 --> 02:03:41,039
nos fez pensar
sobre autenticidade na atuação.

1858
02:03:41,122 --> 02:03:45,835
O performer e cineasta
Tilda Swinton sempre disse

1859
02:03:45,919 --> 02:03:48,087
que o melhor desempenho
no cinema

1860
02:03:48,171 --> 02:03:51,132
é o burro
em au hasard balthazar.

1861
02:03:51,215 --> 02:03:55,261
Sem afeto, sem reclamar,
apenas lá.

1862
02:04:00,099 --> 02:04:01,142
Parar!

1863
02:04:01,225 --> 02:04:05,271
Se as performances pudessem ser
aprimorado, simulado,

1864
02:04:05,355 --> 02:04:08,983
ou voltou no tempo
na nossa idade,

1865
02:04:09,067 --> 02:04:11,194
onde isso deixa
uma cena como essa?

1866
02:04:11,277 --> 02:04:15,281
Um filme de ficção ambientado
a União Soviética em 603.

1867
02:04:16,741 --> 02:04:19,869
Neonazistas estão espancando
um psicólogo americano,

1868
02:04:19,953 --> 02:04:21,871
alegando que ele é gay.

1869
02:04:21,955 --> 02:04:24,874
Isto não é um documentário,
mas os atores viveram,

1870
02:04:24,958 --> 02:04:28,336
alguns dizem há anos,
no vasto conjunto.

1871
02:04:30,380 --> 02:04:32,715
Muitos não quebraram o caráter.

1872
02:04:32,799 --> 02:04:36,594
14 filmes serão feitos
do resultado.

1873
02:04:36,678 --> 02:04:41,182
E os bandidos aqui são jogados
por pelo menos um verdadeiro neonazista.

1874
02:04:41,265 --> 02:04:46,270
Ele não estava agindo com raiva,
homofobia ou antissemitismo.

1875
02:04:46,354 --> 02:04:48,731
Isso é justificável?

1876
02:04:48,815 --> 02:04:50,400
Estamos de volta

1877
02:04:50,483 --> 02:04:53,444
para Joshua Oppenheimer
o ato de matar?

1878
02:04:57,448 --> 02:04:59,826
Depois de tantos horrores,
é um alívio

1879
02:04:59,909 --> 02:05:01,828
recorrer a algo mais gentil

1880
02:05:01,911 --> 02:05:04,414
e mais inspirador.

1881
02:05:04,497 --> 02:05:07,667
Um dos mais inovadores
performances do nosso tempo

1882
02:05:07,750 --> 02:05:10,086
não usou nenhuma tecnologia.

1883
02:05:10,169 --> 02:05:13,673
Luz azul da manhã.
Uma casa antiga na Irlanda.

1884
02:05:13,756 --> 02:05:17,176
Uma banda veio gravar
um álbum experimental.

1885
02:05:17,260 --> 02:05:19,887
O novo tecladista
está falando

1886
02:05:19,971 --> 02:05:22,640
para a misteriosa liderança da banda
cantor e guru, frank.

1887
02:05:22,724 --> 02:05:24,976
Frank: Ele tem que convencê-lo
ficar completamente imóvel.

1888
02:05:25,059 --> 02:05:27,895
Narrador: A cantora usa
uma cabeça de papel machê.

1889
02:05:27,979 --> 02:05:32,358
Embaixo está o ator
Michael Fassbender,

1890
02:05:32,442 --> 02:05:35,820
mas não veremos seu rosto
por 80 minutos,

1891
02:05:35,903 --> 02:05:38,322
apenas na última seção
do filme.

1892
02:05:40,033 --> 02:05:41,743
Posso te perguntar uma coisa?

1893
02:05:41,826 --> 02:05:43,828
Claro.

1894
02:05:43,911 --> 02:05:46,372
Por que você usa isso?

1895
02:05:48,041 --> 02:05:49,250
Você acha estranho?

1896
02:05:50,418 --> 02:05:51,586
Tipo de.

1897
02:05:51,669 --> 02:05:54,672
Bem, rostos normais
são estranhos também, você sabe.

1898
02:05:56,299 --> 02:06:02,138
A maneira como eles são suaves,
suave, suave,

1899
02:06:02,221 --> 02:06:06,726
e então, blauurgh!
Você sabe, todo acidentado e buracos.

1900
02:06:06,809 --> 02:06:08,519
Quero dizer, como são os olhos?

1901
02:06:08,603 --> 02:06:11,647
Como um filme de ficção científica.
Não me fale sobre os lábios.

1902
02:06:11,731 --> 02:06:15,109
Narrador: Como a maioria dos filmes
são centrados em atores,

1903
02:06:15,193 --> 02:06:16,944
seus rostos e olhos,

1904
02:06:17,028 --> 02:06:20,573
certamente isso mataria o filme
não ver o Fassbender?

1905
02:06:20,656 --> 02:06:22,658
Mas isso não acontece.

1906
02:06:22,742 --> 02:06:25,953
Rapidamente percebemos
aquele frank está se escondendo.

1907
02:06:26,037 --> 02:06:29,165
Por causa do uso radical
da cabeça falsa,

1908
02:06:29,248 --> 02:06:32,585
sentimos que ele está dentro,
caprichoso,

1909
02:06:32,668 --> 02:06:36,756
delicado, explosivo
e inventivo.

1910
02:06:36,839 --> 02:06:40,134
Nós conhecemos
tanto sobre ele.

1911
02:06:40,218 --> 02:06:43,012
- Eu escrevo músicas também.
- Você escreve suas próprias músicas?

1912
02:06:43,096 --> 02:06:44,806
Narrador:
Agir, não expressar.

1913
02:06:44,889 --> 02:06:46,933
Eu adoraria tocar um pouco para você
algum tempo.

1914
02:06:47,016 --> 02:06:50,436
Eu realmente gostaria disso.
Sorriso grande e não ameaçador.

1915
02:06:50,520 --> 02:06:52,688
Mulher chora

1916
02:06:52,772 --> 02:06:56,109
a ideia é empurrada
até onde pode ir aqui.

1917
02:06:56,192 --> 02:06:59,320
Gritando e chorando

1918
02:06:59,403 --> 02:07:01,864
a parte de trás da cabeça de um homem.

1919
02:07:01,948 --> 02:07:05,701
Ele é um judeu húngaro
numa câmara de gás nazista,

1920
02:07:05,785 --> 02:07:08,371
forçado a reunir bens

1921
02:07:08,454 --> 02:07:11,707
e limpar
depois dos extermínios.

1922
02:07:13,334 --> 02:07:16,420
Os prisioneiros são forçados
para dentro da câmara.

1923
02:07:16,504 --> 02:07:18,214
O barulho da porta.

1924
02:07:18,297 --> 02:07:21,217
A porta se fecha

1925
02:07:21,300 --> 02:07:23,302
mas a câmera o segue.

1926
02:07:23,386 --> 02:07:26,597
Sua moldura quadrada o acompanha.

1927
02:07:26,681 --> 02:07:30,393
Não pode, ou não vai,
tire os olhos dele.

1928
02:07:30,476 --> 02:07:33,271
É assim
para todo o filme.

1929
02:07:33,354 --> 02:07:37,066
Cercado por atrocidades,
seu rosto está em branco.

1930
02:07:37,150 --> 02:07:39,944
Batendo e gritando

1931
02:07:41,154 --> 02:07:43,072
estrondos, gritos.

1932
02:07:43,156 --> 02:07:46,159
O som vem
de todas as direções...

1933
02:07:46,242 --> 02:07:48,077
Batendo e gritando

1934
02:07:48,161 --> 02:07:50,913
mas a imagem o segue,

1935
02:07:50,997 --> 02:07:55,001
como a câmera de TV segue
a bola em uma partida de futebol.

1936
02:07:55,084 --> 02:07:59,964
Um dos mais rigorosos
ideias visuais em filmes recentes.

1937
02:08:00,047 --> 02:08:03,050
Batendo e gritando

1938
02:08:13,227 --> 02:08:15,062
Estamos chegando ao fim

1939
02:08:15,146 --> 02:08:17,106
da nossa história de cinema
nos últimos anos.

1940
02:08:17,190 --> 02:08:21,319
Nós começamos
com um homem necessitado e danificado,

1941
02:08:21,402 --> 02:08:23,279
um curinga nos degraus,

1942
02:08:23,362 --> 02:08:26,908
e uma princesa
que transforma as coisas em gelo.

1943
02:08:26,991 --> 02:08:30,953
A câmera rastreou cada um,
seguiu cada um.

1944
02:08:31,037 --> 02:08:33,539
Talvez seja isso que o cinema é -

1945
02:08:33,623 --> 02:08:38,461
um dispositivo de rastreamento, seguindo
nossas vidas, nossas histórias.

1946
02:08:43,049 --> 02:08:46,636
Então, seu olhar é capturado
por outra coisa.

1947
02:08:52,266 --> 02:08:55,603
E agora, segue
a coisa nova,

1948
02:08:55,686 --> 02:08:57,980
como o de David Robert Mitchell
filme de terror.

1949
02:08:59,690 --> 02:09:02,360
Como nos segue,
enquanto nos rastreia,

1950
02:09:02,443 --> 02:09:04,570
o que o cinema vê?

1951
02:09:04,654 --> 02:09:08,991
O que isso capturou sobre o nosso
vive na última geração?

1952
02:09:09,075 --> 02:09:13,204
A última seção da nossa história
será sobre isso -

1953
02:09:13,287 --> 02:09:17,833
quem somos, quão recente o cinema
nos revelou.

1954
02:09:20,628 --> 02:09:23,297
Vamos começar com as más notícias.

1955
02:09:23,381 --> 02:09:25,716
O diretor romeno radu Jude's

1956
02:09:25,800 --> 02:09:28,844
Eu não me importo se cairmos
na história como bárbaros.

1957
02:09:28,928 --> 02:09:31,013
Gritando

1958
02:09:31,097 --> 02:09:33,182
Roménia hoje.

1959
02:09:33,266 --> 02:09:36,185
Um tiro de rastreamento
em torno de um celeiro em chamas.

1960
02:09:36,269 --> 02:09:38,562
Um jovem diretor de teatro
está dramatizando

1961
02:09:38,646 --> 02:09:41,524
um evento
da história da Roménia -

1962
02:09:41,607 --> 02:09:46,529
o assassinato de 1941
de pelo menos 30.000 judeus

1963
02:09:46,612 --> 02:09:49,240
por soldados romenos e alemães.

1964
02:09:49,323 --> 02:09:52,660
Alguns do povo judeu
foram queimados em celeiros como este.

1965
02:09:52,743 --> 02:09:56,622
O diretor de teatro corajosamente
reencena a atrocidade.

1966
02:09:56,706 --> 02:09:58,958
Este é o diretor de teatro.

1967
02:10:05,464 --> 02:10:09,176
Em seguida, um discurso de um ator
jogando Ion Antonescu,

1968
02:10:09,260 --> 02:10:12,054
Primeiro-ministro da Roménia
durante a segunda guerra mundial,

1969
02:10:12,138 --> 02:10:15,266
que mais tarde foi condenado
de crimes de guerra.

1970
02:10:15,349 --> 02:10:19,729
O diretor do filme radu Jude
tem o ator enquadrado de lado,

1971
02:10:19,812 --> 02:10:22,064
na frente
da atrocidade ardente.

1972
02:10:31,324 --> 02:10:34,243
Como esta recreação é
em um espaço público

1973
02:10:34,327 --> 02:10:37,580
hoje na Roménia, o teatro
diretor deveria ter perguntado

1974
02:10:37,663 --> 02:10:40,916
para permissão para encenar
esse pedaço da história dela,

1975
02:10:41,000 --> 02:10:42,585
mas ela não o fez.

1976
02:10:42,668 --> 02:10:44,670
Ela pensou que seria recusada.

1977
02:10:54,555 --> 02:10:56,182
Corta para o prefeito da cidade,

1978
02:10:56,265 --> 02:10:58,517
parecendo desconfortável,
então desafiador.

1979
02:11:00,227 --> 02:11:03,230
Então, close-up
do diretor de teatro,

1980
02:11:03,314 --> 02:11:04,982
talvez surpreso

1981
02:11:05,066 --> 02:11:08,361
que ela está fugindo
esta acusação muito pública.

1982
02:11:19,080 --> 02:11:22,958
Plano amplo e teatral,
então isso.

1983
02:11:23,042 --> 02:11:26,879
Cidadãos de verdade,
pessoas comuns, não atores,

1984
02:11:26,962 --> 02:11:30,758
aplaudindo e aplaudindo
o discurso de ódio, a queima.

1985
02:11:32,551 --> 02:11:34,678
A lição da história
desaprendedo.

1986
02:11:34,762 --> 02:11:37,473
Torcidas e aplausos

1987
02:11:43,312 --> 02:11:46,232
Pessoas que parecem não se importar
sobre o crime,

1988
02:11:46,315 --> 02:11:48,609
a tentativa de genocídio.

1989
02:11:48,692 --> 02:11:53,531
A peça de Radu Jude dentro de um filme
dentro de um semidocumentário

1990
02:11:53,614 --> 02:11:57,368
está expondo bolhas
anti-semitismo.

1991
02:11:57,451 --> 02:12:00,454
Um dedo apontado
na Europa hoje...

1992
02:12:03,749 --> 02:12:06,252
Em algo desagradável em nós.

1993
02:12:10,714 --> 02:12:12,842
E falando de nós,

1994
02:12:12,925 --> 02:12:15,302
havia um filme chamado nós.

1995
02:12:15,386 --> 02:12:17,638
Apontou um dedo também.

1996
02:12:17,721 --> 02:12:20,683
Quem apontou? Nós fizemos.

1997
02:12:20,766 --> 02:12:23,018
Algo dentro de nós fez isso.

1998
02:12:23,102 --> 02:12:24,687
Mulher: Merda!

1999
02:12:24,770 --> 02:12:26,772
Homem: Perdemos energia.

2000
02:12:26,856 --> 02:12:29,150
Narrador: Uma família de classe média
de férias.

2001
02:12:29,233 --> 02:12:31,902
Um corte de energia. Noite. Desconforto.

2002
02:12:31,986 --> 02:12:33,529
Eles gritam

2003
02:12:33,612 --> 02:12:34,989
Jesus!

2004
02:12:35,072 --> 02:12:37,408
Ok, perdemos energia.
Volte para a cama.

2005
02:12:37,491 --> 02:12:39,326
Há uma família
na nossa garagem.

2006
02:12:40,703 --> 02:12:43,164
Não há uma família
na nossa garagem.

2007
02:12:44,290 --> 02:12:47,543
Narrador: Quatro pessoas estão de pé,
retroiluminado, sem falar.

2008
02:12:48,878 --> 02:12:51,005
Narrador: Uma família parece mamãe

2009
02:12:52,298 --> 02:12:53,841
é uma família.

2010
02:12:53,924 --> 02:12:56,385
O que, vocês estão todos com medo
de uma família?

2011
02:12:56,469 --> 02:12:59,430
Narrador: E de repente,
a máscara do filho parece assustadora,

2012
02:12:59,513 --> 02:13:01,432
e a mãe recebe a ameaça.

2013
02:13:01,515 --> 02:13:03,392
- Uh-uh.
- Ei, ei, ei.

2014
02:13:03,476 --> 02:13:05,186
Uh-uh.

2015
02:13:05,269 --> 02:13:06,479
O que?

2016
02:13:06,562 --> 02:13:07,730
Zora, me dê seu telefone.

2017
02:13:07,813 --> 02:13:09,148
- Eu não estou...
-Zora!

2018
02:13:11,192 --> 02:13:12,568
Há alguém lá fora?

2019
02:13:12,651 --> 02:13:15,571
É apenas uma família,
parado do lado de fora.

2020
02:13:15,654 --> 02:13:17,615
Provavelmente são os vizinhos.

2021
02:13:17,698 --> 02:13:19,700
Zora: Você está brincando comigo, certo?

2022
02:13:19,783 --> 02:13:21,785
Narrador: E então,
a câmera está rastreando

2023
02:13:21,869 --> 02:13:24,205
em torno da disputa dentro.

2024
02:13:24,288 --> 02:13:27,166
E o que são esses baixos,
fundo, ruídos de canto?

2025
02:13:27,249 --> 02:13:28,834
Tudo bem, claro, ok.

2026
02:13:28,918 --> 02:13:30,294
- Sim.
- Você sabe o que?

2027
02:13:30,377 --> 02:13:31,754
- O que?
- Vou consertar isso.

2028
02:13:31,837 --> 02:13:34,131
- Não, não temos.
- Eu vou descobrir...

2029
02:13:34,215 --> 02:13:35,674
- O quê?
- ..Quem eles são.

2030
02:13:35,758 --> 02:13:37,468
Não, eles não têm,
mas eu sei que eles vão.

2031
02:13:37,551 --> 02:13:40,346
Tudo vai ficar bem.
Calma, ok.

2032
02:13:40,429 --> 02:13:42,556
- Isso é muito longo!
- Ah, garoto.

2033
02:13:42,640 --> 02:13:44,391
Não, você não entende.

2034
02:13:44,475 --> 02:13:47,978
Que tal todos nós tentarmos
manter a calma?

2035
02:13:48,062 --> 02:13:49,104
Gabe!

2036
02:13:49,188 --> 02:13:51,068
Mantenha nossas cabeças e
tudo ficará bem.

2037
02:13:51,106 --> 02:13:52,691
Espere, espere, só um segundo.

2038
02:13:52,775 --> 02:13:53,943
Gabe!

2039
02:13:58,364 --> 02:13:59,949
Narrador: E balance de volta.

2040
02:14:01,408 --> 02:14:02,952
E então, papai se aproxima.

2041
02:14:03,035 --> 02:14:05,663
Pai: Tentando tirar férias
e toda a minha família perdeu

2042
02:14:05,746 --> 02:14:06,789
suas malditas mentes.

2043
02:14:09,250 --> 02:14:10,543
Oi!

2044
02:14:10,626 --> 02:14:12,378
Posso ajudar?

2045
02:14:16,632 --> 02:14:18,968
Narrador:
Gradualmente, percebemos

2046
02:14:19,051 --> 02:14:22,638
que a família permanente é
uma sombra, o outro lado

2047
02:14:22,721 --> 02:14:27,726
da família rica e feliz
satisfação e conforto.

2048
02:14:27,810 --> 02:14:30,229
A família das sombras é junguiana.

2049
02:14:30,312 --> 02:14:33,190
Eles são criaturas
da identificação da família feliz.

2050
02:14:33,274 --> 02:14:34,942
Coloque seus sapatos.

2051
02:14:36,402 --> 02:14:37,987
Narrador: O derramamento de sangue está chegando.

2052
02:14:38,070 --> 02:14:41,448
Roteirista e diretor Jordan Peele
nos atrai brilhantemente

2053
02:14:41,532 --> 02:14:43,742
em um mundo americano moderno,

2054
02:14:43,826 --> 02:14:45,786
então segura um espelho,

2055
02:14:45,869 --> 02:14:49,415
ou nos faz pensar
de nossas sombras.

2056
02:14:52,960 --> 02:14:57,423
Um filme recente da Coreia
nos mostrou nossa sombra.

2057
02:14:57,506 --> 02:14:58,966
Um elegante e modernista

2058
02:14:59,049 --> 02:15:00,926
casa da família na Coréia.

2059
02:15:01,010 --> 02:15:03,554
Chegou um jovem professor.

2060
02:15:03,637 --> 02:15:07,391
Ele está sendo mostrado por aí
pela empregada da família.

2061
02:15:07,474 --> 02:15:10,227
Ele é para ensinar
os filhos da família.

2062
02:15:11,478 --> 02:15:13,397
A câmera rastreia.

2063
02:15:13,480 --> 02:15:15,608
É como um vídeo de arquitetura.

2064
02:15:15,691 --> 02:15:17,943
Vida de elite.

2065
02:15:18,027 --> 02:15:20,821
Mas nem tudo é o que parece.

2066
02:15:22,823 --> 02:15:25,534
A janela em um barato
apartamento na mesma cidade.

2067
02:15:25,618 --> 02:15:27,411
Secagem de meias.

2068
02:15:27,494 --> 02:15:29,496
A janela está ao nível do solo,

2069
02:15:29,580 --> 02:15:32,416
o que significa que
o apartamento é subterrâneo.

2070
02:15:32,499 --> 02:15:36,378
Como que para enfatizar isso,
a câmera desce.

2071
02:15:42,551 --> 02:15:44,928
E lá está o professor
desde o primeiro clipe.

2072
02:15:45,012 --> 02:15:47,389
Mas ele não é professor.

2073
02:15:47,473 --> 02:15:51,518
Sua família é tão pobre que
eles falsificaram um documento

2074
02:15:51,602 --> 02:15:54,063
fingir que ele pode ensinar.

2075
02:16:04,156 --> 02:16:07,534
Móveis baratos,
coisas empilhadas contra as paredes.

2076
02:16:09,662 --> 02:16:12,790
Pilhas de roupas, quartos apertados.

2077
02:16:14,124 --> 02:16:18,128
Esta pobre família é a sombra
da família rica.

2078
02:16:18,212 --> 02:16:20,547
É como se eles estivessem
seu ponto fraco,

2079
02:16:20,631 --> 02:16:22,841
O ponto fraco da Coreia.

2080
02:16:22,925 --> 02:16:26,220
E, como em Jordan Peele somos nós,

2081
02:16:26,303 --> 02:16:29,139
eles começam a invadir
a família rica.

2082
02:16:29,223 --> 02:16:31,558
E conforme a trama gira,

2083
02:16:31,642 --> 02:16:34,645
um underground mais literal
é revelado.

2084
02:16:34,728 --> 02:16:39,191
Outro filme do século 21
sobre corrosão social.

2085
02:16:40,734 --> 02:16:43,153
Arquitetura, ousadia,
ressentimento

2086
02:16:43,237 --> 02:16:45,114
e Hitchcock engrenou

2087
02:16:45,197 --> 02:16:49,118
no diretor bong joon ho
acusação brincalhona.

2088
02:16:56,750 --> 02:17:01,505
E aqui, na Tunísia, há um
confronto ainda mais severo

2089
02:17:01,588 --> 02:17:03,882
entre pobres e ricos.

2090
02:17:03,966 --> 02:17:06,844
Um ex-soldado nu e de luto

2091
02:17:06,927 --> 02:17:12,141
que fugiu do conflito,
cidades, edifícios, roupas.

2092
02:17:12,224 --> 02:17:16,478
Ele não tem mais nada.
Ele está com falta de ar.

2093
02:17:16,562 --> 02:17:18,564
Homem engasga

2094
02:17:28,615 --> 02:17:30,159
Então, isso.

2095
02:17:30,242 --> 02:17:32,911
Mais de 50 minutos
no filme,

2096
02:17:32,995 --> 02:17:35,622
de repente encontramos seu oposto.

2097
02:17:35,706 --> 02:17:40,419
Ela é rica, vestida, arrumada,
elegante, brilhante,

2098
02:17:40,502 --> 02:17:42,755
em uma cadeira estofada rosa.

2099
02:17:42,838 --> 02:17:47,843
Mas a câmera se afasta
sua perfeição, seu controle.

2100
02:17:47,926 --> 02:17:49,887
Em breve, eles se encontrarão.

2101
02:17:49,970 --> 02:17:52,181
Suas vidas se entrelaçarão.

2102
02:17:52,264 --> 02:17:55,851
Essas identidades opostas
eclipsarão um ao outro.

2103
02:18:03,025 --> 02:18:06,153
O filme romeno nos rastreou,
nos acusou.

2104
02:18:06,236 --> 02:18:11,492
Nós e o parasita e o tlamess
foram invasões cinematográficas.

2105
02:18:38,435 --> 02:18:42,564
O Atlântico de Mati diop é
também sobre invasão,

2106
02:18:42,648 --> 02:18:45,818
também sobre algo
entrando em nós.

2107
02:18:47,069 --> 02:18:49,530
É ambientado no Senegal.

2108
02:18:49,613 --> 02:18:53,617
Possui textura aveludada,
sonâmbulo.

2109
02:18:53,700 --> 02:18:56,495
Perto do início da história,

2110
02:18:56,578 --> 02:18:59,665
vemos jovens fugindo
desemprego,

2111
02:18:59,748 --> 02:19:02,209
saindo do Senegal por mar,

2112
02:19:02,292 --> 02:19:04,962
rumo à Espanha,

2113
02:19:05,045 --> 02:19:07,840
esperando por uma nova vida na Europa.

2114
02:19:09,341 --> 02:19:13,512
Um deles é Souleiman.
Ele não retorna.

2115
02:19:14,805 --> 02:19:16,557
Este é um policial.

2116
02:19:16,640 --> 02:19:20,769
Ele está possuído por Souleiman,
invadida por ele.

2117
02:19:28,110 --> 02:19:31,196
O policial não confia em si mesmo
quando ele está possuído.

2118
02:19:39,997 --> 02:19:42,708
Um toque de gótico cinematográfico.

2119
02:19:44,126 --> 02:19:47,087
Uma nova maneira de olhar
na crise migratória,

2120
02:19:47,170 --> 02:19:50,090
totalmente enraizado na África Ocidental.

2121
02:19:53,844 --> 02:19:57,598
Esta linda animação irlandesa
teve algumas ideias semelhantes.

2122
02:19:59,850 --> 02:20:01,602
Pai, olhe!

2123
02:20:04,146 --> 02:20:06,607
Uma jovem se afogou no mar,

2124
02:20:06,690 --> 02:20:10,611
mas agora se tornou um selkie,
um selo.

2125
02:20:10,694 --> 02:20:12,821
Uma posse adorável.

2126
02:20:12,905 --> 02:20:16,199
Ela é central, transfigurada,

2127
02:20:16,283 --> 02:20:19,161
em lindos tons de âmbar.

2128
02:20:25,584 --> 02:20:28,587
A garota irlandesa animada
morreu tragicamente,

2129
02:20:28,670 --> 02:20:30,964
mas o filme tem algum otimismo

2130
02:20:31,048 --> 02:20:34,426
porque imagina
não tanto uma invasão,

2131
02:20:34,509 --> 02:20:36,887
mas uma transformação.

2132
02:20:36,970 --> 02:20:38,889
Ela está brilhando.

2133
02:20:40,641 --> 02:20:43,310
Não. Não, por favor, espere.

2134
02:20:43,393 --> 02:20:47,064
Por favor, não.
Por favor, não a tire de nós.

2135
02:20:54,863 --> 02:20:56,365
Estamos em casa.

2136
02:20:59,993 --> 02:21:02,996
A pantera negra de Ryan Coogler
estava brilhando também.

2137
02:21:03,080 --> 02:21:04,790
Wakanda,

2138
02:21:04,873 --> 02:21:08,835
uma nação antiga
na história do filme.

2139
02:21:08,919 --> 02:21:10,921
Fotos aéreas como vimos

2140
02:21:11,004 --> 02:21:13,715
em muitos filmes convencionais
sobre a África,

2141
02:21:13,799 --> 02:21:18,679
mas nestes, uma nave espacial
é acenado por pastores de ovelhas.

2142
02:21:18,762 --> 02:21:22,516
Mundos pré e pós-modernos
em Harmonia.

2143
02:21:32,109 --> 02:21:34,277
Isso nunca envelhece.

2144
02:21:34,361 --> 02:21:35,737
Narrador: Então, isso.

2145
02:21:38,323 --> 02:21:41,743
Uma interface digital,
uma cortina puxada para trás

2146
02:21:41,827 --> 02:21:45,414
revelar um tipo
de Hong Kong, uma cidade mítica,

2147
02:21:45,497 --> 02:21:47,666
afro-futurista,

2148
02:21:47,749 --> 02:21:51,169
edifícios com a dica
da arquitetura do Mali.

2149
02:21:56,967 --> 02:21:58,969
Um desafio eufórico

2150
02:21:59,052 --> 02:22:02,055
para como os estrangeiros
geralmente vejo a África,

2151
02:22:02,139 --> 02:22:05,350
como terceiro mundo, subdesenvolvido.

2152
02:22:05,434 --> 02:22:09,104
Em vez da narrativa da vítima
da África,

2153
02:22:09,187 --> 02:22:12,941
aqui está um mito fundador,
um paraíso perdido.

2154
02:22:19,281 --> 02:22:22,242
Esta mulher encontra
um paraíso perdido.

2155
02:22:22,325 --> 02:22:24,745
Ela parece diferente
de outras pessoas.

2156
02:22:24,828 --> 02:22:29,332
Ela nunca entendeu
quem ela é ou o que ela é.

2157
02:22:31,418 --> 02:22:33,503
Então, há uma raposa
na janela dela.

2158
02:22:38,341 --> 02:22:41,094
É como se ela estivesse olhando
em uma tela de cinema

2159
02:22:41,178 --> 02:22:43,013
ou um espelho.

2160
02:22:43,096 --> 02:22:45,474
Ela foi marginalizada
toda a sua vida,

2161
02:22:45,557 --> 02:22:48,393
e se vê como uma raposa.

2162
02:22:58,070 --> 02:23:00,405
Mulher ri

2163
02:23:03,075 --> 02:23:05,619
a alegria dessa descoberta.

2164
02:23:09,039 --> 02:23:12,334
Risos

2165
02:23:12,417 --> 02:23:15,545
ela conhece um homem que é como ela

2166
02:23:15,629 --> 02:23:18,340
e os seus jovens corações correm livres.

2167
02:23:18,423 --> 02:23:20,967
Ele também é parecido com uma raposa.

2168
02:23:21,051 --> 02:23:24,429
Eles não precisam fingir
que eles são como as outras pessoas.

2169
02:23:24,513 --> 02:23:26,515
Eles mergulham.

2170
02:23:26,598 --> 02:23:29,726
Eles riem

2171
02:23:29,810 --> 02:23:32,562
mulher grita de alegria

2172
02:23:32,646 --> 02:23:35,524
o lago parece estar fumegante.

2173
02:23:39,778 --> 02:23:42,531
O filme de Ali Abbasi tem
ecos fortes

2174
02:23:42,614 --> 02:23:45,325
desta beleza provocante,
malucos,

2175
02:23:45,408 --> 02:23:48,120
feito mais de 80 anos antes.

2176
02:23:48,203 --> 02:23:50,372
Música e canto

2177
02:23:51,832 --> 02:23:53,959
homem toca gaita

2178
02:23:54,042 --> 02:23:57,170
uma dança na floresta.
Pessoas rejeitadas pela sociedade.

2179
02:23:57,254 --> 02:23:58,713
Luz manchada.

2180
02:23:58,797 --> 02:24:01,091
Eles cantam

2181
02:24:03,385 --> 02:24:06,012
mas então, eles correm.

2182
02:24:06,096 --> 02:24:09,558
O mundo convencional
está chegando.

2183
02:24:09,641 --> 02:24:13,270
Homem: Você não sabe como invadir
é o mesmo que roubar?

2184
02:24:13,353 --> 02:24:16,022
Ah, sinto muito, senhor.

2185
02:24:17,399 --> 02:24:19,776
A família é um paraíso perdido,

2186
02:24:19,860 --> 02:24:22,112
especialmente depois que você sai?

2187
02:24:23,572 --> 02:24:26,616
Quando migramos, carregamos
nossas famílias dentro de nós?

2188
02:24:30,787 --> 02:24:34,040
O filme de Lulu Wang, a despedida
foi sobre isso.

2189
02:24:34,124 --> 02:24:36,585
Nai Nai, matriarca de uma família,

2190
02:24:36,668 --> 02:24:38,920
está lendo o resultado
de seus exames médicos,

2191
02:24:39,004 --> 02:24:42,174
sua família ouvindo,
alinhados como um friso.

2192
02:24:42,257 --> 02:24:44,259
Eles adulteraram os resultados.

2193
02:24:44,342 --> 02:24:46,928
Nai Nai tem uma doença terminal.

2194
02:24:54,436 --> 02:24:56,813
Depois, a família em câmera lenta.

2195
02:24:56,897 --> 02:24:59,774
No meio, com cabelos longos,
neta Billi,

2196
02:24:59,858 --> 02:25:03,320
que mora a 13.000 km de distância
em Nova York,

2197
02:25:03,403 --> 02:25:06,239
e odeia o engano
de Nai Nai.

2198
02:25:06,323 --> 02:25:10,827
À sua direita, com cabelos brancos,
Irmã de Nai Nai,

2199
02:25:10,911 --> 02:25:15,248
cujo marido trabalhou
longe de casa há anos.

2200
02:25:15,332 --> 02:25:19,586
À esquerda de Billi,
seu primo e sua noiva.

2201
02:25:21,713 --> 02:25:24,341
Nada como um bom casamento
para unir as pessoas,

2202
02:25:24,424 --> 02:25:28,637
diminuir a distância, colocar
todos eles no mesmo quadro.

2203
02:25:28,720 --> 02:25:31,932
Os lentos cães do reservatório caminham.

2204
02:25:33,391 --> 02:25:34,893
Mas então, isso.

2205
02:25:34,976 --> 02:25:37,395
Billi está isolada agora.

2206
02:25:37,479 --> 02:25:39,397
Ela conversou com o tio

2207
02:25:39,481 --> 02:25:41,608
sobre chinês
identidade coletiva

2208
02:25:41,691 --> 02:25:43,985
contra o individualismo americano.

2209
02:25:45,779 --> 02:25:50,367
A identidade dela é dela?
ou parte da rede familiar,

2210
02:25:50,450 --> 02:25:53,328
a família na rede mundial de computadores?

2211
02:25:53,411 --> 02:25:56,665
Está dentro dela ou fora?

2212
02:26:23,024 --> 02:26:24,776
Você poderia perguntar a mesma coisa

2213
02:26:24,859 --> 02:26:28,613
destas crianças na Bósnia.

2214
02:26:28,697 --> 02:26:33,618
Seus pais viveram durante a guerra
e limpeza étnica.

2215
02:26:33,702 --> 02:26:36,162
Os adultos viram atrocidades.

2216
02:26:36,246 --> 02:26:39,499
Essas crianças herdarão
o trauma

2217
02:26:39,582 --> 02:26:41,626
ou eles olharão para frente?

2218
02:26:41,710 --> 02:26:44,796
Eles estão fechados ou abertos?

2219
02:26:44,879 --> 02:26:47,299
Seus olhos estão bem fechados?

2220
02:26:49,217 --> 02:26:51,678
Homem fala japonês

2221
02:26:58,435 --> 02:27:00,520
Um pai trabalhador manual

2222
02:27:00,603 --> 02:27:04,107
e alguém que presumimos
para ser sua filha, no Japão.

2223
02:27:12,866 --> 02:27:14,659
A câmera recua.

2224
02:27:14,743 --> 02:27:16,202
Eles estão aproveitando a noite,

2225
02:27:16,286 --> 02:27:18,705
os croquetes
eles acabaram de roubar.

2226
02:27:18,788 --> 02:27:20,206
Então...

2227
02:27:29,591 --> 02:27:33,303
Uma garota solitária,
vislumbrado através de uma lacuna.

2228
02:27:43,730 --> 02:27:46,024
Então, a lacuna no ângulo reverso.

2229
02:27:55,283 --> 02:27:57,077
Então, esse corte notável.

2230
02:27:57,160 --> 02:27:59,329
Uma casa ainda mais bagunçada

2231
02:27:59,412 --> 02:28:02,165
do que a casa da família pobre
em parasita.

2232
02:28:07,379 --> 02:28:10,131
Um tiro que ecoa
uma cena como esta,

2233
02:28:10,215 --> 02:28:13,468
em diretor japonês
filme de yasujiro ozu

2234
02:28:13,551 --> 02:28:15,512
início do verão.

2235
02:28:17,597 --> 02:28:20,392
Lentes longas, imagens achatadas,

2236
02:28:20,475 --> 02:28:22,685
uma tela à esquerda.

2237
02:28:22,769 --> 02:28:27,482
Uma composição familiar, contida
dentro de quadrados e linhas.

2238
02:28:27,565 --> 02:28:29,692
Mulher fala japonês

2239
02:28:29,776 --> 02:28:32,404
homem fala japonês

2240
02:28:32,487 --> 02:28:34,406
e lá está a garota.

2241
02:28:34,489 --> 02:28:36,491
Eles a roubaram.

2242
02:28:36,574 --> 02:28:39,452
Por que? Isso não é um crime?

2243
02:28:39,536 --> 02:28:41,621
Um ângulo reverso, agora,

2244
02:28:41,704 --> 02:28:43,415
ainda mais confuso.

2245
02:28:43,498 --> 02:28:45,959
O filme inteiro é como
um ângulo inverso.

2246
02:28:46,042 --> 02:28:49,212
Olha para a família de uma forma

2247
02:28:49,295 --> 02:28:51,339
isso é o inverso
do que esperaríamos.

2248
02:28:51,423 --> 02:28:54,676
Eles falam japonês

2249
02:28:54,759 --> 02:28:57,345
aprendemos muito isso
não é o que parece

2250
02:28:57,429 --> 02:29:00,181
nesta aparência aconchegante
casa de família.

2251
02:29:01,933 --> 02:29:03,893
Estamos olhando para o coração
de alguma coisa,

2252
02:29:03,977 --> 02:29:06,146
um filme com coração,

2253
02:29:06,229 --> 02:29:09,065
uma família com uma identidade forte,

2254
02:29:09,149 --> 02:29:13,820
mas uma identidade
baseado no roubo, no crime.

2255
02:29:13,903 --> 02:29:16,906
Uma família imaginada,

2256
02:29:16,990 --> 02:29:20,201
uma história de identidade contada.

2257
02:29:20,285 --> 02:29:22,579
Mulher fala japonês

2258
02:29:30,044 --> 02:29:32,213
Outra família imaginada.

2259
02:29:32,297 --> 02:29:34,424
Outro apartamento apertado.

2260
02:29:38,928 --> 02:29:41,598
Um menino russo
com problemas comportamentais.

2261
02:29:41,681 --> 02:29:45,018
A mãe dele já tem
cinco filhos,

2262
02:29:45,101 --> 02:29:47,854
mas agora o adotou,
seu sexto.

2263
02:29:47,937 --> 02:29:50,231
O dinheiro é escasso,

2264
02:29:50,315 --> 02:29:52,525
mas o contato humano não é,

2265
02:29:52,609 --> 02:29:54,486
o amor não é.

2266
02:29:54,569 --> 02:29:56,571
A câmera, perto do chão.

2267
02:30:02,076 --> 02:30:03,953
Ela embala seus pés.

2268
02:30:25,391 --> 02:30:28,186
E então,
para sua filha mais velha.

2269
02:30:40,698 --> 02:30:44,661
Uma família boa e amorosa,
como um berço de gato.

2270
02:30:53,753 --> 02:30:55,463
Cantarolando

2271
02:30:55,547 --> 02:30:58,925
outra família amorosa,
cantarolando juntos.

2272
02:30:59,008 --> 02:31:02,554
Duas mãos, escolhendo,
uma menina e um homem,

2273
02:31:02,637 --> 02:31:04,973
como se eles fossem a única pessoa.

2274
02:31:05,056 --> 02:31:06,683
Incline para cima.

2275
02:31:06,766 --> 02:31:09,727
Eles cantarolam

2276
02:31:11,104 --> 02:31:14,023
eles vivem na floresta,
longe da vida moderna,

2277
02:31:14,107 --> 02:31:16,150
essa garota e seu pai.

2278
02:31:17,610 --> 02:31:19,362
Eles são como peixes na água.

2279
02:31:20,572 --> 02:31:21,990
Obrigado.

2280
02:31:24,576 --> 02:31:25,952
Talhar.

2281
02:31:26,035 --> 02:31:28,997
Pai, essa madeira é muito boa
para penas.

2282
02:31:33,668 --> 02:31:35,545
É um trabalho muito bom.

2283
02:31:35,628 --> 02:31:37,714
Narrador: Trabalhando juntos.

2284
02:31:37,797 --> 02:31:39,549
Eles possuem pouco.

2285
02:31:39,632 --> 02:31:44,345
Eles sobrevivem em segredo,
mas em Harmony, aqui no Oregon.

2286
02:31:46,306 --> 02:31:51,311
Logo, ficamos sabendo que ele lutou
no Iraque e tem PTSD.

2287
02:31:54,022 --> 02:31:57,984
Ao tentar viver desta maneira,
eles estão brincando com fogo.

2288
02:32:02,822 --> 02:32:05,575
Homem sopra suavemente

2289
02:32:05,658 --> 02:32:10,997
um filme tão generoso e preciso
como uma música de Dolly Parton.

2290
02:32:21,758 --> 02:32:25,094
Esta seção do nosso filme,
sobre quem somos,

2291
02:32:25,178 --> 02:32:28,556
sobre como o cinema recente
olhou para dentro de nós,

2292
02:32:28,640 --> 02:32:30,600
começou na Roménia.

2293
02:32:30,683 --> 02:32:34,020
Então, fomos para a América,
Coreia, África,

2294
02:32:34,103 --> 02:32:36,105
Japão e Rússia.

2295
02:32:36,189 --> 02:32:39,233
A cada movimento,
a imagem clareou.

2296
02:32:39,317 --> 02:32:41,653
O otimismo entrou em cena.

2297
02:32:44,322 --> 02:32:48,743
Agora estamos na Itália
em um filme ambientado na década de 1970.

2298
02:32:50,203 --> 02:32:53,247
Uma fazenda à moda antiga,
uma tempestade.

2299
02:32:53,331 --> 02:32:58,461
Um jovem gentil, que sempre
faz o que as pessoas pedem, lazzaro,

2300
02:32:58,544 --> 02:33:01,422
fica na chuva, alheio,

2301
02:33:01,506 --> 02:33:03,341
como os gansos.

2302
02:33:03,424 --> 02:33:05,718
Um pânico para comer o milho.

2303
02:33:05,802 --> 02:33:10,473
Vemos as bordas arredondadas de
a imagem, como uma foto antiga.

2304
02:33:12,016 --> 02:33:14,602
Duas garotas tentam pegar Lazzaro
para abrigar,

2305
02:33:14,686 --> 02:33:17,313
mas ele parece estar em outro mundo.

2306
02:33:26,114 --> 02:33:28,366
Então, esta cena notável.

2307
02:33:28,449 --> 02:33:32,412
Mãos o tocam,
como se ele estivesse doente ou fosse um santo.

2308
02:33:32,495 --> 02:33:35,623
Nós o vimos sendo mandado,
mas ele não reclama.

2309
02:33:36,874 --> 02:33:38,543
Mulher fala italiano

2310
02:33:40,086 --> 02:33:42,922
no filme de Alice Rohnnacher,

2311
02:33:43,005 --> 02:33:45,007
ele é a bondade nas pessoas.

2312
02:33:45,091 --> 02:33:46,759
Uma coisa atemporal,

2313
02:33:46,843 --> 02:33:49,887
literalmente, como veremos mais tarde.

2314
02:33:51,389 --> 02:33:54,100
Ele é franco, de certa forma,

2315
02:33:54,183 --> 02:33:56,436
mas mais puro e menos perturbado

2316
02:33:56,519 --> 02:33:58,813
do que Michael Fassbender
personagem.

2317
02:33:58,896 --> 02:34:01,733
Ele é mais parecido
Personagem de Terence Stamp

2318
02:34:01,816 --> 02:34:04,026
no Pier Paolo Pasolini
teorema -

2319
02:34:04,110 --> 02:34:06,529
uma espécie de anjo visitante.

2320
02:34:16,164 --> 02:34:19,333
Então, quando fomos ao cinema
na última década,

2321
02:34:19,417 --> 02:34:22,920
vimos que éramos racistas,
assombrado,

2322
02:34:23,004 --> 02:34:25,631
socialmente dividido, mítico,

2323
02:34:25,715 --> 02:34:30,553
familiar, inventivo ou angelical.

2324
02:34:30,636 --> 02:34:33,181
Uma escala móvel ascendente.

2325
02:34:33,264 --> 02:34:36,225
Mais dois filmes responderam à questão

2326
02:34:36,309 --> 02:34:39,562
de identidade no cinema
ainda mais.

2327
02:34:41,814 --> 02:34:43,483
Em primeiro lugar, este.

2328
02:34:43,566 --> 02:34:46,694
Uma mulher trans, Marina, no Chile.

2329
02:34:46,778 --> 02:34:48,654
Seu amante morreu.

2330
02:34:48,738 --> 02:34:52,158
A sociedade a desrespeitou,
a esbofeteou,

2331
02:34:52,241 --> 02:34:56,662
culpou ela.
Nós rastreamos enquanto ela caminha sozinha.

2332
02:34:56,746 --> 02:35:00,541
O vento da mudança parece
para ficar mais forte.

2333
02:35:00,625 --> 02:35:03,211
Música: Sposa son disprezzata
por geminiano giacomelli

2334
02:35:06,380 --> 02:35:07,799
e então, isso.

2335
02:35:10,259 --> 02:35:13,596
O mundo está inclinando
em seu eixo?

2336
02:35:13,679 --> 02:35:17,266
Sua luta é invisível
ficando mais difícil?

2337
02:35:21,270 --> 02:35:24,232
Luz fria em seu rosto agora.

2338
02:35:24,315 --> 02:35:28,653
Um filme doloroso, que parece
ser sobre sua identidade trans,

2339
02:35:28,736 --> 02:35:31,322
mas é realmente sobre o Chile.

2340
02:35:33,574 --> 02:35:36,035
E o documentário de Ava Duvernay

2341
02:35:36,118 --> 02:35:39,413
sobre a 13ª emenda
à constituição americana,

2342
02:35:39,497 --> 02:35:42,667
fala sobre outro tipo
de transição.

2343
02:35:43,876 --> 02:35:46,337
Ela usa uma montagem de vozes,

2344
02:35:46,420 --> 02:35:50,800
especialistas filmados em impressionante
cenários, para contar sua história.

2345
02:35:50,883 --> 02:35:55,513
Como os negros na América
foram presos,

2346
02:35:55,596 --> 02:35:57,682
e como eles transformaram isso

2347
02:35:57,765 --> 02:36:01,644
de um distintivo de vergonha
em orgulho.

2348
02:36:01,727 --> 02:36:03,938
Homem: Eu acho que esse
das táticas mais brilhantes

2349
02:36:04,021 --> 02:36:05,123
do movimento pelos direitos civis

2350
02:36:05,147 --> 02:36:07,650
foi a sua transformação
da noção de criminalidade.

2351
02:36:07,733 --> 02:36:09,110
Porque pela primeira vez,

2352
02:36:09,193 --> 02:36:11,028
ser preso foi
uma coisa nobre.

2353
02:36:13,197 --> 02:36:15,157
Ser preso por brancos

2354
02:36:15,241 --> 02:36:16,868
foi seu pior pesadelo.

2355
02:36:16,951 --> 02:36:19,704
Ainda é,
para muitos afro-americanos.

2356
02:36:19,787 --> 02:36:23,332
Então o que eles fizeram, eles
definiu voluntariamente um movimento

2357
02:36:23,416 --> 02:36:26,210
em torno de ser preso.
Eles viraram isso de cabeça para baixo.

2358
02:36:30,047 --> 02:36:32,008
Homem: Se você olhar para a história

2359
02:36:32,091 --> 02:36:34,969
das diversas pessoas negras
lutas neste país,

2360
02:36:35,052 --> 02:36:39,181
os temas de conexão são
a tentativa de ser compreendido

2361
02:36:39,265 --> 02:36:41,517
tão completo, complicado
seres humanos.

2362
02:36:44,103 --> 02:36:47,273
Nós somos algo
além desta imagem visceral

2363
02:36:47,356 --> 02:36:49,817
de criminalidade e ameaça
e ameaça

2364
02:36:49,901 --> 02:36:51,861
ao qual as pessoas associam
conosco.

2365
02:36:51,944 --> 02:36:54,280
Gritando e latindo

2366
02:37:06,792 --> 02:37:09,170
O filme de Duvernay mostrou
como é

2367
02:37:09,253 --> 02:37:12,423
ser atacado, menosprezado,
invisível.

2368
02:37:12,506 --> 02:37:17,094
O navio cinematográfico indiano de Teseu
falou sobre desaparecer

2369
02:37:17,178 --> 02:37:19,096
de uma maneira muito diferente.

2370
02:37:19,180 --> 02:37:22,850
Um monge jainista,
em um feixe de luz teatral.

2371
02:37:22,934 --> 02:37:24,769
Ele está morrendo.

2372
02:37:24,852 --> 02:37:29,231
Ele tem cirrose hepática,
mas recusa um transplante.

2373
02:37:29,315 --> 02:37:31,776
Um acólito visita.

2374
02:37:31,859 --> 02:37:33,819
Acólito: Comprei um presente para você.

2375
02:37:37,448 --> 02:37:38,824
Alfabetos.

2376
02:37:38,908 --> 02:37:41,452
Narrador: Na primeira seção
do filme,

2377
02:37:41,535 --> 02:37:43,955
uma jovem com doença ocular

2378
02:37:44,038 --> 02:37:47,166
tinha sido dado
um transplante de olho.

2379
02:37:47,249 --> 02:37:51,796
O jovem nesta seção
lê do livro,

2380
02:37:51,879 --> 02:37:53,464
e começamos a perceber

2381
02:37:53,547 --> 02:37:57,593
que o transplante é o tema
do filme.

2382
02:37:57,677 --> 02:38:01,597
O título do filme,
navio de Teseu,

2383
02:38:01,681 --> 02:38:04,475
refere-se a um experimento mental.

2384
02:38:04,558 --> 02:38:09,647
Se, pouco a pouco, as madeiras
de um navio antigo são substituídos,

2385
02:38:09,730 --> 02:38:13,359
até que nada do original
restos materiais,

2386
02:38:13,442 --> 02:38:16,278
ainda é o mesmo navio?

2387
02:38:16,362 --> 02:38:18,948
Ou tem uma nova identidade?

2388
02:38:26,205 --> 02:38:28,124
Isso me dá alguns chutes, no entanto,

2389
02:38:28,207 --> 02:38:31,585
saber que uma parte de mim estava
uma parte de um animal uma vez.

2390
02:38:31,669 --> 02:38:36,048
Uma chama, uma estrela,
uma parte se tornará mineral,

2391
02:38:36,132 --> 02:38:39,218
crescer em uma planta, brotar em
uma fruta, ser bicado por um pássaro.

2392
02:38:41,012 --> 02:38:45,182
Cada átomo do meu corpo será
reciclado pelo universo.

2393
02:38:45,266 --> 02:38:48,394
Você pensa que é uma pessoa,
mas você é uma colônia,

2394
02:38:48,477 --> 02:38:51,647
um microcosmo que tem
dez vezes mais bactérias

2395
02:38:51,731 --> 02:38:54,316
em seu corpo do que
células humanas.

2396
02:38:58,404 --> 02:39:01,365
Nós mudamos
além do reconhecimento?

2397
02:39:03,451 --> 02:39:06,328
Será que o vazio
que veio em 2020,

2398
02:39:06,412 --> 02:39:09,540
as ruas desertas,
passagens subterrâneas, aeroportos,

2399
02:39:09,623 --> 02:39:11,625
mudar as coisas?

2400
02:39:13,461 --> 02:39:16,297
Assistimos muito mais filmes
sob bloqueio.

2401
02:39:16,380 --> 02:39:18,382
Mais comédias românticas, mais Netflix,

2402
02:39:18,466 --> 02:39:20,634
mais tcm ou Amazon prime,

2403
02:39:20,718 --> 02:39:23,012
ou emissoras nacionais,
ou outras serpentinas,

2404
02:39:23,095 --> 02:39:25,514
e mais filmes clássicos que amamos.

2405
02:39:26,932 --> 02:39:29,351
E talvez alguns filmes
que se estendeu

2406
02:39:29,435 --> 02:39:31,604
a linguagem do cinema também.

2407
02:39:31,687 --> 02:39:34,231
E quando a vida pública voltou,

2408
02:39:34,315 --> 02:39:36,901
marchamos novamente para o cinema.

2409
02:39:36,984 --> 02:39:40,112
Mal podíamos esperar para ver
coisas maiores que a vida.

2410
02:39:40,196 --> 02:39:43,741
Tiros e cortes,
inovação e desejo.

2411
02:39:46,077 --> 02:39:50,498
Depois de usar aquelas máscaras,
o cinema parecia diferente.

2412
02:39:53,542 --> 02:39:57,546
O distanciamento social parecia
para eletrificar o espaço...

2413
02:40:01,258 --> 02:40:02,968
Como se fosse um tiro de rastreamento...

2414
02:40:05,513 --> 02:40:06,847
Um tiro itinerante.

2415
02:40:16,899 --> 02:40:18,150
Como este.

2416
02:40:23,364 --> 02:40:25,908
Tentamos olhar a vida de novo,

2417
02:40:25,991 --> 02:40:28,244
nos braços de outra pessoa.

2418
02:40:28,327 --> 02:40:31,080
Os filmes nos ajudaram a ver novamente.

2419
02:40:31,163 --> 02:40:35,501
Cidades, noites, movimento,
amor passageiro.

2420
02:40:39,964 --> 02:40:42,383
Nós nos lembramos
a emoção dos filmes

2421
02:40:42,466 --> 02:40:44,593
das últimas 13 décadas...

2422
02:40:46,262 --> 02:40:48,097
Em cenas como esta.

2423
02:40:50,015 --> 02:40:52,893
Balanço. Uma moldura de revista de desenho animado.

2424
02:40:52,977 --> 02:40:55,271
Três personagens
de três mundos.

2425
02:40:55,354 --> 02:40:57,439
Presunto-aranha: Você sentiu isso
como um desenho animado?

2426
02:40:57,523 --> 02:40:59,483
Presunto-aranha sopra framboesa

2427
02:41:02,027 --> 02:41:06,699
um momento de lentidão, mangá,
depois cores ácidas.

2428
02:41:08,534 --> 02:41:10,744
Eles grunhem

2429
02:41:10,828 --> 02:41:12,371
Gwen!

2430
02:41:12,454 --> 02:41:14,540
Narrador: Será que a imagem
descascar?

2431
02:41:15,791 --> 02:41:20,129
Trens, edifícios, carros.
Uma sopa ácida de Nova York.

2432
02:41:21,547 --> 02:41:24,049
- Gosto do seu terno.
- Obrigado, eu mesmo fiz.

2433
02:41:24,133 --> 02:41:26,427
Então, um mundo de pontos.

2434
02:41:26,510 --> 02:41:29,096
Inventividade muito rápida para ser cronometrada.

2435
02:41:31,932 --> 02:41:34,226
Então estamos girados, girados.

2436
02:41:41,775 --> 02:41:43,944
Apertem os cintos, pessoal.
Isso vai demorar um pouco.

2437
02:41:44,028 --> 02:41:46,280
Risada maníaca

2438
02:41:46,363 --> 02:41:47,740
buzina toca

2439
02:41:47,823 --> 02:41:50,951
tudo bem, não importa.
Vamos acabar com isso.

2440
02:41:51,035 --> 02:41:53,746
Homem-Aranha:
No verso da aranha

2441
02:41:53,829 --> 02:41:57,541
era cinema no ciclo de enxágue,
o ciclo de centrifugação.

2442
02:41:59,418 --> 02:42:01,837
Mas então, nos deparamos
um novo cinema,

2443
02:42:01,921 --> 02:42:04,632
um cinema como este
em Nova York,

2444
02:42:04,715 --> 02:42:10,095
e esperamos que a cultura
os pessimistas estão errados.

2445
02:42:10,179 --> 02:42:12,932
Mesmo quando os tempos estão difíceis,

2446
02:42:13,015 --> 02:42:15,226
especialmente quando os tempos estão difíceis,

2447
02:42:15,309 --> 02:42:18,354
nós vamos querer ir
no verso-aranha.

2448
02:42:20,731 --> 02:42:22,233
Na última década,

2449
02:42:22,316 --> 02:42:24,818
o verso-aranha, cinema,
cresceu.

2450
02:42:24,902 --> 02:42:27,029
Mais pessoas estão fazendo filmes,

2451
02:42:27,112 --> 02:42:30,449
mais tipos de pessoas,
com mais pontos de vista.

2452
02:42:30,532 --> 02:42:33,118
Estes são os nossos habitats,

2453
02:42:33,202 --> 02:42:35,663
nós, criaturas das trevas.

2454
02:42:35,746 --> 02:42:39,166
Estes são os lugares
onde nossas vidas são revividas...

2455
02:42:41,043 --> 02:42:43,796
Onde vemos fantasia
e sentir medo...

2456
02:42:45,965 --> 02:42:48,425
Onde encontramos os filmes.

2457
02:42:50,552 --> 02:42:52,513
Voyeurismo, emoldurado.

2458
02:42:58,602 --> 02:43:04,275
Como nos motores sagrados, no cinema,
aquilo que amamos está por perto.

2459
02:43:04,358 --> 02:43:06,860
É o quarto ao lado.

2460
02:43:06,944 --> 02:43:09,405
E naquela sala é sábado,

2461
02:43:09,488 --> 02:43:11,282
sempre sábado.

2462
02:43:17,621 --> 02:43:19,999
Cemitério de esplendor novamente.

2463
02:43:20,082 --> 02:43:23,502
O soldado e a senhora carinhosa
acabei de acordar.

2464
02:43:23,585 --> 02:43:25,838
A luz colorida ainda brilha.

2465
02:43:36,223 --> 02:43:38,017
E sua respiração.

2466
02:43:47,901 --> 02:43:49,778
A luz fica azul.

2467
02:44:12,176 --> 02:44:14,762
O que estamos procurando?

2468
02:44:29,485 --> 02:44:31,195
O que eles estão olhando?

2469
02:44:31,278 --> 02:44:33,030
Como eles veem o mundo?

2470
02:44:37,659 --> 02:44:41,455
Eles são o público de
a próxima década e a próxima.

2471
02:44:48,337 --> 02:44:50,756
E talvez os cineastas também.

2472
02:45:25,624 --> 02:45:28,836
Música: Rebuild, de Jordan Gagne