1
00:00:00,271 --> 00:00:10,271
[음악]

2
00:00:13,081 --> 00:00:14,691
>> DJ Qbert: 어떤 사람이 이 소리를 녹음했는지 보세요.

3
00:00:14,691 --> 00:00:16,119
>> [소리]

4
00:00:16,119 --> 00:00:17,593
>> DJ Qbert: 그렇다면 내가 가면 그들이 그것을 소유한다는 뜻인가요?

5
00:00:17,593 --> 00:00:22,397
>> [SOUND] >> Jeff Chang: 디지털 샘플러

6
00:00:22,397 --> 00:00:24,770
기록을 남길 수 있게 해주세요.

7
00:00:24,770 --> 00:00:27,320
소리나 뭐 그런거요

8
00:00:27,320 --> 00:00:29,890
그것은 노래의 구성 요소로 밝혀졌습니다.

9
00:00:29,890 --> 00:00:32,760
>> 믹스 마스터 마이크: 콩가 사운드, 트럼펫 사운드,

10
00:00:32,760 --> 00:00:36,030
바이올린 소리, 드럼 비트 소리 그리고 우리는 조작했고

11
00:00:36,030 --> 00:00:37,440
우리만의 음악을 만들었어요.

12
00:00:37,440 --> 00:00:40,502
>> Anthony Berman: 녹음의 한 음표를 샘플링하면

13
00:00:40,502 --> 00:00:42,959
저작권 침해에요.

14
00:00:42,959 --> 00:00:52,959
>> [음악]

15
00:01:02,178 --> 00:01:03,742
>> Ken Freundlich: 그냥 만들어진 음반만 가질 수는 없습니다.

16
00:01:03,742 --> 00:01:06,190
다른 사람의 기록을 모두 삭제한 다음 그에 대한 비용을 지불하지 않습니다.

17
00:01:06,190 --> 00:01:07,916
>> 조지 클린턴: 기타 비용을 지불하고 피아노 비용도 지불합니다.

18
00:01:07,916 --> 00:01:10,410
노래를 만들 수 있는 다른 모든 것에 대한 비용을 지불합니다.

19
00:01:10,410 --> 00:01:12,460
>> 발표자 1: 그들이 내놓은 규칙을 무시함으로써

20
00:01:12,460 --> 00:01:14,990
음악에 대한 완전히 새로운 사고 방식.

21
00:01:14,990 --> 00:01:16,385
>> Mase: 실제로 소리를 듣고

22
00:01:16,385 --> 00:01:18,476
그것들을 서로 맞물려 제 시간에 맞추는 것

23
00:01:18,476 --> 00:01:20,433
완전히 다른 것을 생각해 내는 것.

24
00:01:20,433 --> 00:01:24,858
>> [음악]

25
00:01:24,858 --> 00:01:26,010
>> Anthony Berman: 결국,

26
00:01:26,010 --> 00:01:29,274
법원은 이것이 저작권 침해일 뿐만 아니라,

27
00:01:29,274 --> 00:01:31,970
우리는 이에 대한 형사 기소를 봅니다.

28
00:01:31,970 --> 00:01:35,046
>> Harry Allen: 우리는 누군가가 이렇게 될 것이라고는 전혀 예상하지 못했습니다.

29
00:01:35,046 --> 00:01:39,090
James Brown이 가는 비용을 지불하세요. >> Harry Allen: 그리고 그게 다입니다.

30
00:01:39,090 --> 00:01:41,340
>> Clyde Stubblefield: 저는 샘플링이 뭔지도 몰랐어요.

31
00:01:41,340 --> 00:01:44,620
사람들이 말하기 전까지 나는 그것에 대해 아무것도 몰랐습니다.

32
00:01:44,620 --> 00:01:46,190
당신의 드럼을 샘플링하고 있어요.

33
00:01:46,190 --> 00:01:48,383
>> Jeff Chang: 우리는 지금 리믹스 문화에 살고 있으며

34
00:01:48,383 --> 00:01:51,215
할 수 있도록 법이 바뀌어야 한다

35
00:01:51,215 --> 00:01:54,348
그 문화가 해야 할 일을 하도록 도와주세요.

36
00:01:54,348 --> 00:02:04,348
>> [음악]

37
00:02:25,758 --> 00:02:30,218
>> DJ Qbert: [웃음] >> Jeff Chang: 우리는 여기에 있습니다.

38
00:02:30,218 --> 00:02:34,098
이 레코드 저장소는 여러 면에서 저장소 역할을 합니다.

39
00:02:34,098 --> 00:02:37,000
그것은 이전에 나온 것의 아카이브입니다.

40
00:02:37,000 --> 00:02:40,560
내 말은 레코드를 말하는 거야. 말 그대로 레코드라고 불리는 거야.

41
00:02:40,560 --> 00:02:43,510
당신은 이 홈에 역사를 인코딩하고 있습니다.

42
00:02:43,510 --> 00:02:46,540
그러니 DJ들은 이 음반을 가지고

43
00:02:46,540 --> 00:02:51,100
그것들을 재생하는 것은 우리 역사의 단서를 제공합니다.

44
00:02:51,100 --> 00:02:52,890
그들은 그것을 재해석하고 있습니다.

45
00:02:52,890 --> 00:02:53,860
우리에게 역사.

46
00:02:53,860 --> 00:02:56,270
현재.

47
00:02:56,270 --> 00:02:59,820
>> Greg Tate: 나에게 있어서 힙합의 가장 결정적인 사운드는

48
00:02:59,820 --> 00:03:04,280
음반을 긁는 바늘이 건너뛰는 소리,

49
00:03:04,280 --> 00:03:06,150
샘플링된 사운드처럼 말이죠.

50
00:03:06,150 --> 00:03:08,350
>> Matt Black: 적절하고 좋은 샘플입니다.

51
00:03:08,350 --> 00:03:12,870
그 자체로 좋은 품질을 갖고 있고, 강한 힘을 가지고 있습니다.

52
00:03:12,870 --> 00:03:16,170
문화적 공명을 불러일으키는 참고 자료이기도 합니다.

53
00:03:16,170 --> 00:03:18,870
>> Steve Albini: 일반적으로 사용되는 방식을 샘플링하면,

54
00:03:18,870 --> 00:03:20,700
당신은 무엇을 이해할 수 있어야합니다

55
00:03:20,700 --> 00:03:21,760
당신은 듣고 있습니다.

56
00:03:21,760 --> 00:03:25,542
그리고 그것은 당신이 듣고 있는 것이 자신만의 고유한 특성을 갖고 있기 때문입니다.

57
00:03:25,542 --> 00:03:27,838
자질, 그 자체의 중요성.

58
00:03:27,838 --> 00:03:30,358
>> Drew Daniel: 샘플링의 멋진 점은 바로 이것이죠.

59
00:03:30,358 --> 00:03:34,478
청취자가 기꺼이 이동하려는 경우 청취자를 이동시킵니다.

60
00:03:34,478 --> 00:03:37,240
그 경로를 통해 특정 작업으로 돌아갑니다.

61
00:03:37,240 --> 00:03:40,791
그것은 일종의 실제 경험에 대한 기억의 아카이브와 같습니다.

62
00:03:40,791 --> 00:03:50,791
>> [음악]

63
00:04:19,720 --> 00:04:22,034
>> Tom Sliverman: 고고학의 모든 층위는

64
00:04:22,034 --> 00:04:25,246
오디오 고고학, 일어나고 있는 일을 파헤칠 수 있습니다

65
00:04:25,246 --> 00:04:28,845
실제 사건이 어디서 발생했는지 알아보기 위해 아래로 내려갑니다.

66
00:04:28,845 --> 00:04:38,845
>> [음악]

67
00:04:44,706 --> 00:04:48,039
>> Anthony Berman: 전통적인 측면의 견해는 이랬습니다.

68
00:04:48,039 --> 00:04:52,460
작곡과 음반 제작에 있어 매우 게으른 방법입니다.

69
00:04:52,460 --> 00:04:55,713
>> Steve Albini: 저는 많은 사람들과 음반을 만들었습니다.

70
00:04:55,713 --> 00:05:02,182
아마도 가장 유명한 것은 Nirvana, The Pixies일 것입니다.

71
00:05:02,182 --> 00:05:07,320
레드 제플린의 지미 페이지와 로버트 플랜트.

72
00:05:07,320 --> 00:05:11,125
누군가가 샘플을 사용하는 것과 같은 창의적인 도구로

73
00:05:11,125 --> 00:05:14,579
자신의 음악에 대한 기존 음악 작품,

74
00:05:14,579 --> 00:05:18,667
나는 그것이 매우 게으른 예술적 선택이라고 생각합니다.

75
00:05:18,667 --> 00:05:22,997
이미 있는 것을 가져가는 것이 훨씬 쉽습니다.

76
00:05:22,997 --> 00:05:26,932
멋지네요. 이름을 적고 다시 플레이해 보세요.

77
00:05:26,932 --> 00:05:34,818
>> [음악]

78
00:05:34,818 --> 00:05:37,237
>> Steve Albini: 그건 일종의 형편없는 춤 동작이나

79
00:05:37,237 --> 00:05:38,830
그런 것.

80
00:05:38,830 --> 00:05:41,930
그 일을 하는 사람들이 부끄러워해야 한다고 생각해요.

81
00:05:41,930 --> 00:05:42,860
이런 식으로 행동합니다.

82
00:05:44,060 --> 00:05:48,290
아니면 그 일을 하는 사람들이 스스로를 인식해야 한다고 생각하시나요?

83
00:05:48,290 --> 00:05:53,020
그들이 하고 있는 일을 이해하는 것만으로도 충분하고 저렴합니다.

84
00:05:53,020 --> 00:05:55,980
그리고 다른 사람들은 그것이 저렴하고 쉽다고 말할 수 있습니다.

85
00:05:55,980 --> 00:05:57,720
>> 조지 클린턴: 로큰롤은 게으른 것이었습니다.

86
00:05:57,720 --> 00:05:58,509
세 개의 코드,

87
00:05:58,509 --> 00:06:01,275
모두가 기본적인 로큰롤을 무시할 것입니다.

88
00:06:01,275 --> 00:06:04,091
사람들은 그건 음악이 아니라고 말하겠지만, 밥 바바 루 밥.

89
00:06:04,091 --> 00:06:14,091
>> [음악]

90
00:06:23,910 --> 00:06:24,751
>> 스티브 알비니(Steve Albini): 다음과 같은 주장이 있습니다.

91
00:06:24,751 --> 00:06:28,390
샘플러는 다른 악기와 다르지 않습니다.

92
00:06:28,390 --> 00:06:31,295
다른 어떤 도구도 허용하지 않기 때문에 터무니없는 일입니다.

93
00:06:31,295 --> 00:06:34,513
간단하고 쉽게 다른 사람의 일생을 빼앗고

94
00:06:34,513 --> 00:06:35,599
당신의 이름을 적어주세요.

95
00:06:35,599 --> 00:06:39,749
>> [음악]

96
00:06:39,749 --> 00:06:43,435
>> Shock G: 아마도 조각을 가져가는 것이 조금 더 쉬울 것입니다.

97
00:06:43,435 --> 00:06:48,079
기타나 기타를 연주하는 방법을 배우는 것보다 음악을 좋아합니다.

98
00:06:48,079 --> 00:06:51,755
사실, 사진을 찍는 것이 더 쉬운 것처럼

99
00:06:51,755 --> 00:06:55,480
그 카메라는 실제로 그림을 그리는 것보다 더 중요합니다.

100
00:06:55,480 --> 00:06:58,975
하지만 화가에게 사진가는 어떤 존재인가

101
00:06:58,975 --> 00:07:01,984
현대의 프로듀서이자 DJ 그리고

102
00:07:01,984 --> 00:07:05,884
컴퓨터 음악가는 악기 연주자입니다.

103
00:07:05,884 --> 00:07:15,884
>> [음악]

104
00:07:23,693 --> 00:07:26,881
>> MC Eyedea: 턴테이블은 최신 악기입니다.

105
00:07:26,881 --> 00:07:30,687
턴테이블은 그 어떤 것보다 리드미컬하게 복잡합니다.

106
00:07:30,687 --> 00:07:32,099
다른 악기.

107
00:07:32,099 --> 00:07:35,699
페이더로 할 수 있는 일과

108
00:07:35,699 --> 00:07:39,379
동시에 연주하는 손, 기타 연주자 또는

109
00:07:39,379 --> 00:07:41,628
호른 연주자는 그렇게 빨리 연주할 수 있어요.

110
00:07:41,628 --> 00:07:50,823
>> [음악]

111
00:07:50,823 --> 00:07:51,391
>> DJ Qbert: 그렇군요.

112
00:07:51,391 --> 00:07:54,100
이것이 레코드가 정상적으로 들리는 방식입니다.

113
00:07:54,100 --> 00:08:04,480
>> [음악]

114
00:08:04,480 --> 00:08:07,801
>> DJ Qbert: 그렇군요. 그렇다면 파괴하는 것이겠죠.

115
00:08:07,801 --> 00:08:17,801
>> [소리]

116
00:08:23,455 --> 00:08:24,108
>> DJ 능력: 기본적으로

117
00:08:24,108 --> 00:08:27,030
샘플링을 할 때 이 아티스트가 모두 나와요.

118
00:08:27,030 --> 00:08:28,730
그들은 내 밴드에 있어요.

119
00:08:28,730 --> 00:08:31,580
그리고 난 기타 연주를 위해 Wes Montgomery를 샘플링하고 있어

120
00:08:31,580 --> 00:08:32,440
내 똥에.

121
00:08:32,440 --> 00:08:33,610
그 사람은 내 밴드에 있어요.

122
00:08:33,610 --> 00:08:35,150
나에겐 Art Blakey가 있는데, 그는 내 드러머야.

123
00:08:35,150 --> 00:08:35,650
빡빡해요. >> MC 아이디: [웃음]

124
00:08:35,650 --> 00:08:36,150
>> DJ 능력: 그거 알아요?

125
00:08:36,150 --> 00:08:37,545
내 말은? 전설 다 얻었네요

126
00:08:37,545 --> 00:08:38,905
내 밴드에 속한 음악가들.

127
00:08:38,905 --> 00:08:48,905
>> [음악]

128
00:09:02,715 --> 00:09:04,464
>> 화자 2: 그렇지 않습니다. 그냥 가게에 가서

129
00:09:04,464 --> 00:09:06,796
레코드 하나를 집어서 내려놓고, 샘플링하고, 쾅쾅 치고

130
00:09:06,796 --> 00:09:07,760
그게 다야.

131
00:09:07,760 --> 00:09:08,795
마치 과정이 있는 것처럼요.

132
00:09:08,795 --> 00:09:13,435
>> [음악]

133
00:09:13,435 --> 00:09:16,976
>> 하토리 미호 : 항상 음반을 사고, 찾고, 찾고,

134
00:09:16,976 --> 00:09:21,174
그리고 가끔 우리는 당신이 알고 있는 은사과를 발견합니다.

135
00:09:21,174 --> 00:09:25,156
또는 그런 식으로 아주 짧은 부분을 들어보세요.

136
00:09:25,156 --> 00:09:27,363
그 베이스 라인.

137
00:09:27,363 --> 00:09:29,385
>> [음악]

138
00:09:29,385 --> 00:09:31,326
>> Greg Tate: 본질적으로 그들이 모두 하고 있던 일은

139
00:09:31,326 --> 00:09:32,320
비트 광부였습니다.

140
00:09:32,320 --> 00:09:35,939
그들은 휴식 시간에 대한 오래된 기록을 채굴하고 있었습니다.

141
00:09:35,939 --> 00:09:37,865
기본적으로 70년대 펑크 레코드

142
00:09:37,865 --> 00:09:48,226
>> [음악]

143
00:09:48,226 --> 00:09:51,980
>> 제프 장: 조지 클린턴은 메이저, 메이저 펑크 아이콘입니다.

144
00:09:51,980 --> 00:09:57,068
그 사람은 Maverick이고, 그 사람은 그런 사람이야

145
00:09:57,068 --> 00:10:02,866
Funkadelic의 의회는 나중에 자신의 작품으로 만들어졌습니다.

146
00:10:02,866 --> 00:10:08,202
힙합이 어떻게 될지에 대한 많은 기초.

147
00:10:08,202 --> 00:10:11,356
>> [음악]

148
00:10:11,356 --> 00:10:12,950
>> 조지 클린턴: 펑크는 힙합의 DNA입니다.

149
00:10:14,190 --> 00:10:16,960
대부분의 음반보다 EQ가 덜했습니다.

150
00:10:16,960 --> 00:10:19,390
그래서 여지가 많이 남았다.

151
00:10:19,390 --> 00:10:21,510
Zeppelins는 자신만의 사운드를 추가합니다.

152
00:10:21,510 --> 00:10:24,170
나는 그들이 그렇게 생각했다고 생각하지 않지만 단지 그렇습니다.

153
00:10:24,170 --> 00:10:26,830
그 생생한 소리가 그들에게 어필하는 것 같았습니다.

154
00:10:26,830 --> 00:10:28,280
드럼과 기타.

155
00:10:28,280 --> 00:10:31,570
>> 하토리 미호: 과거에는 수많은 기록이 남아있습니다

156
00:10:31,570 --> 00:10:34,553
James Brown처럼 정말 좋은 소리를 가지고 있어요.

157
00:10:34,553 --> 00:10:43,943
비트가 너무 뚱뚱해요.

158
00:10:43,943 --> 00:10:53,943
>> [음악]

159
00:11:05,807 --> 00:11:10,802
>> Jeff Chang: James Brown의 음악은 정말 유용했고,

160
00:11:10,802 --> 00:11:16,279
제 생각에는 많은 힙합 헤드들에게

161
00:11:16,279 --> 00:11:22,895
Clyde Stubblefield는 펑크의 전형입니다.

162
00:11:22,895 --> 00:11:23,395
>> [음악] >> 클라이드 스터블필드: 언제 내가

163
00:11:23,395 --> 00:11:25,773
앉아서, 방금 비트를 연주하기 시작했어요. 간단한 거요.

164
00:11:25,773 --> 00:11:27,847
모두가 동참했습니다. 그리고 브라운이 들어와서

165
00:11:27,847 --> 00:11:28,802
거기에 가사를 넣고

166
00:11:28,802 --> 00:11:30,067
Funky Drummer라고 불 렸습니다.

167
00:11:30,067 --> 00:11:34,763
>> [음악] >> 클라이드 스터블필드: 다음

168
00:11:34,763 --> 00:11:37,874
내가 아는 건, 모든 랩 아티스트들이 그걸 사용하고 있었어

169
00:11:37,874 --> 00:11:39,707
샘플링. 나는 갔다. 알았어.

170
00:11:39,707 --> 00:11:43,028
왜 식은땀 같은 다른 걸 선택하지 않았나요?

171
00:11:43,028 --> 00:11:44,828
뭔가 느낌이 왔는데,

172
00:11:44,828 --> 00:11:48,268
하지만 그들은 그것을 선택합니다. [웃음]

173
00:11:48,268 --> 00:11:58,268
>> [음악]

174
00:12:21,182 --> 00:12:24,335
>> Hank Shocklee: 기본적으로 당신이 찾고 있는 것

175
00:12:24,335 --> 00:12:29,148
도구 모음이나 하나의 막대가 드럼 비트를 잡아냅니다.

176
00:12:29,148 --> 00:12:35,080
그것은 일종의 그루브를 유지하기에 충분히 펑키합니다.

177
00:12:35,080 --> 00:12:36,320
그래서 그것은 어디에나 있을 수 있습니다.

178
00:12:36,320 --> 00:12:39,202
그래서 당신은 어떤 기록에서든 중단점을 찾고 있습니다.

179
00:12:39,202 --> 00:12:42,299
로스 스톤(Ross Stone), 허먼 켈리(Herman Kelly), 라이프(Life)든

180
00:12:42,299 --> 00:12:46,406
Corner Gang 레코드에 있는 것이든 간에

181
00:12:46,406 --> 00:12:49,595
그것은 두 개의 바였고 DJ가 그것을 잡기에 충분했습니다.

182
00:12:49,595 --> 00:12:59,595
>> [음악]

183
00:13:03,007 --> 00:13:05,747
>> Hank Shocklee: 샘플링은 디제잉 문화에서 탄생했습니다.

184
00:13:05,747 --> 00:13:07,630
당신은 드럼 비트를 가질 것입니다.

185
00:13:07,630 --> 00:13:13,265
그리고 우리는 긁을 것입니다

186
00:13:13,265 --> 00:13:20,248
드럼 비트 위에 경적을 치는 것.

187
00:13:20,248 --> 00:13:25,773
>> [음악]

188
00:13:25,773 --> 00:13:28,682
>> Bobbito Garcia: 항상 빌려서 쓰는 문화가 있었습니다.

189
00:13:28,682 --> 00:13:33,004
부족함을 바탕으로 형성된 문화였기 때문입니다.

190
00:13:33,004 --> 00:13:33,985
자원.

191
00:13:33,985 --> 00:13:37,252
>> Saul Williams: 악기가 없다는 생각은

192
00:13:37,252 --> 00:13:40,342
턴테이블을 가지고 있고 괜찮다고 말하면서

193
00:13:40,342 --> 00:13:42,115
이건 내 악기야.

194
00:13:42,115 --> 00:13:44,592
이제 양동이가 뒤집어진 사람들의 모습을 볼 수 있습니다.

195
00:13:44,592 --> 00:13:46,380
냄비와 프라이팬, 우리는 그때 그것을 보았습니다.

196
00:13:46,380 --> 00:13:50,338
>> Jeff Chang: 샘플링 기술은 기본적으로 어떤 역할을 했나요?

197
00:13:50,338 --> 00:13:53,890
프로세스의 목적을 정확히 모방했습니다.

198
00:13:53,890 --> 00:13:57,135
DJ들이 공원에서 무엇을 하고 있었는지 그리고

199
00:13:57,135 --> 00:14:00,908
커뮤니티 센터와 나이트클럽.

200
00:14:00,908 --> 00:14:07,805
>> [음악]

201
00:14:07,805 --> 00:14:10,857
>> Jeff Chang: 디지털 샘플링을 실제로 듣기 시작할 때

202
00:14:10,857 --> 00:14:14,375
힙합은 80년대 중반, 86, 87년대쯤이에요.

203
00:14:14,375 --> 00:14:16,373
>> Chuck D: 뭐, 80년대 후반,

204
00:14:16,373 --> 00:14:19,597
기술의 출현으로 샘플링의 자유가 찾아왔습니다.

205
00:14:19,597 --> 00:14:21,860
장비를 조립하는 회사.

206
00:14:23,660 --> 00:14:25,580
>> Matt Black: 가격이 저렴해지면

207
00:14:25,580 --> 00:14:27,970
기본적으로 더 많은 사람들이 사용할 수 있었기 때문에

208
00:14:27,970 --> 00:14:31,140
다른 요인들과 결합하여 발생하게 된 것입니다.

209
00:14:31,140 --> 00:14:34,980
음악을 만드는 새로운 방법과 새로운 음악이 폭발적으로 증가합니다.

210
00:14:34,980 --> 00:14:36,350
>> Siva Vaidhyanathan: 힙합의 황금시대는

211
00:14:36,350 --> 00:14:39,480
실제로 일부 중요한 앨범으로 정의되었습니다.

212
00:14:39,480 --> 00:14:42,720
3피트 높이의 드 라 소울(De La Soul), 피트 록(Pete Rock).

213
00:14:42,720 --> 00:14:45,270
조금 후에 메카와

214
00:14:45,270 --> 00:14:50,190
소울 브라더, 퀘스트 콜드 부족, 미드나잇 머로더스.

215
00:14:50,190 --> 00:14:56,125
Eric Bees, Rack'em, KRS one, 80년대 랩의 황금기.

216
00:14:56,125 --> 00:15:06,125
>> [음악]

217
00:15:36,995 --> 00:15:38,904
>> 믹스 마스터 마이크: 글쎄요, 그 당시에는 샘플 경찰이 그렇지 않았거든요.

218
00:15:38,904 --> 00:15:40,290
오늘날처럼 두껍게 굴립니다.

219
00:15:40,290 --> 00:15:41,491
Paul's Boutique 기록을 살펴보세요.

220
00:15:41,491 --> 00:15:44,371
>> [음악]

221
00:15:44,371 --> 00:15:46,772
>> 믹스 마스터 Mike: 그게 바로 샘플 마스터리였어요.

222
00:15:46,772 --> 00:15:56,772
>> [음악]

223
00:16:00,271 --> 00:16:03,975
>> 믹스 마스터 Mike: 이런 걸 내놓으셨군요

224
00:16:03,975 --> 00:16:07,917
며칠 후 변호사가 전화를 하고

225
00:16:07,917 --> 00:16:12,596
거기에 어울리는 헛소리들.

226
00:16:12,596 --> 00:16:16,496
>> [음악]

227
00:16:16,496 --> 00:16:19,250
>> Matt Black: Public Enemy는 확실히 우상 파괴적이었습니다.

228
00:16:19,250 --> 00:16:21,620
당신은 전에 그런 말을 들어 본 적이 없습니다.

229
00:16:21,620 --> 00:16:23,950
>> Prefuse 73: 처음 들었을 때, 그때.

230
00:16:24,960 --> 00:16:30,336
마치, 와우.

231
00:16:30,336 --> 00:16:31,700
>> [음악]

232
00:16:31,700 --> 00:16:35,355
>> Harry Allen: Bomb Squad는 Chuck D의 협회였습니다.

233
00:16:35,355 --> 00:16:40,720
행크 쇼클리(Hank Shocklee), 키스 쇼클리(Keith Shocklee), 에릭 베트남 새들러(Eric Vietnam Sadler).

234
00:16:40,720 --> 00:16:44,460
그 네 사람이 함께 폭탄 처리반(Bomb Squad)을 이루었습니다.

235
00:16:44,460 --> 00:16:47,882
그들은 소리를 합친 사람들이었습니다.

236
00:16:47,882 --> 00:16:49,736
퍼블릭 에너미(Public Enemy)의 음악입니다.

237
00:16:49,736 --> 00:16:55,806
>> [음악]

238
00:16:55,806 --> 00:16:58,836
>> Jeff Chang: 그들은 믿을 수 없는 방법을 고안해냈습니다.

239
00:16:58,836 --> 00:17:02,489
그룹에 속한 다양한 사람들은 모두

240
00:17:02,489 --> 00:17:05,860
다양한 종류의 소리를 가져오고 있습니다.

241
00:17:05,860 --> 00:17:09,376
그리고 샘플을 잼하는 방법을 알아내는 것입니다.

242
00:17:09,376 --> 00:17:15,711
>> [음악]

243
00:17:15,711 --> 00:17:19,048
>> 행크 쇼클리(Hank Shocklee): 저는 그렇지 않은 일을 하고 싶었습니다.

244
00:17:19,048 --> 00:17:20,935
뮤지컬, 음악에서.

245
00:17:20,935 --> 00:17:25,708
내 비전은 무엇이었나요?

246
00:17:25,708 --> 00:17:30,482
이 그룹을 만들려고 했어

247
00:17:30,482 --> 00:17:36,457
생산 조립 라인.

248
00:17:36,457 --> 00:17:39,716
>> [음악]

249
00:17:39,716 --> 00:17:41,905
>> Hank Shocklee: 언젠가는 우리가

250
00:17:41,905 --> 00:17:43,920
좋은 작은 홈.

251
00:17:43,920 --> 00:17:46,448
Keith가 출연할 곳은 [들리지 않음]

252
00:17:46,448 --> 00:17:48,370
Chuck은 [들리지 않음]을 좀 먹을 거에요.

253
00:17:48,370 --> 00:17:51,800
나는 [들리지 않음]처럼 될 것이고 우리는 모두 함께 있습니다.

254
00:17:51,800 --> 00:17:56,060
그리고 모든 것이 그저 그렇게 느껴지는 작은 순간이 있습니다.

255
00:17:56,060 --> 00:17:59,260
좋은 진동으로 서로 맞물립니다.

256
00:17:59,260 --> 00:18:04,035
그리고 그것이 음악이 되었어요

257
00:18:04,035 --> 00:18:08,606
과대광고를 믿지 마세요.

258
00:18:08,606 --> 00:18:14,586
>> [음악]

259
00:18:14,586 --> 00:18:15,999
>> 조지 클린턴: 그들은 일부를 맡을 것이고,

260
00:18:15,999 --> 00:18:18,210
아주 작은 부품들이에요.

261
00:18:18,210 --> 00:18:23,475
그리고 샘플로 가득 찬 24개 트랙 전체를 가지고 있습니다.

262
00:18:23,475 --> 00:18:27,993
그것은 하나의 전체 배열과 같습니다.

263
00:18:27,993 --> 00:18:35,868
>> [음악]

264
00:18:35,868 --> 00:18:38,510
>> 조지 클린턴: 정말 예술적인 방귀라고 불렀습니다.

265
00:18:38,510 --> 00:18:41,822
그들은 Jimi Hendrix가 했던 것처럼 소음을 좋게 만들었습니다.

266
00:18:41,822 --> 00:18:43,556
기타에 대한 피드백.

267
00:18:43,556 --> 00:18:47,795
>> [음악]

268
00:18:47,795 --> 00:18:49,396
>> 조지 클린턴: 그리고 그들은 그것을 완벽하게 명명했습니다.

269
00:18:49,396 --> 00:18:51,800
Bring on the Noise라는 노래 중 하나입니다.

270
00:18:51,800 --> 00:18:53,836
그것이 바로 그들이 한 일입니다.

271
00:18:53,836 --> 00:18:59,366
>> [음악]

272
00:18:59,366 --> 00:19:01,066
>> Drew Daniel: Public Enemy에서 흥미로웠던 점은

273
00:19:01,066 --> 00:19:01,966
그것의 전투성.

274
00:19:01,966 --> 00:19:05,502
파리(Paris)와 퍼블릭 에너미(Public Enemy)가 취하는 방식처럼

275
00:19:05,502 --> 00:19:08,893
Malcolm X와 Black Panther의 연설과 녹음 및

276
00:19:08,893 --> 00:19:10,710
일종의 다시 애니메이션을 만드는 것입니다.

277
00:19:10,710 --> 00:19:13,330
>> 녹음: 우리가 여기에 오면,

278
00:19:13,330 --> 00:19:16,390
우리는 이름을 빼앗겼고, 언어도 빼앗겼습니다.

279
00:19:16,390 --> 00:19:18,660
우리는 종교, 문화, 신을 잃었습니다.

280
00:19:20,150 --> 00:19:23,850
그리고 우리 중 많은 사람들은 행동 방식으로 인해 정신을 잃었습니다.

281
00:19:23,850 --> 00:19:27,200
>> 행크 쇼클리: 우리가 만들고 싶었던 것은 이런 것이었습니다.

282
00:19:27,200 --> 00:19:29,650
현실 기록.

283
00:19:29,650 --> 00:19:32,899
당신은 거리에서 그것을 들었고, 지금 당신이 들었던 것은

284
00:19:32,899 --> 00:19:35,496
in the street가 이제 다시 기록에 복귀했습니다.

285
00:19:35,496 --> 00:19:45,496
>> [음악]

286
00:19:49,742 --> 00:19:51,571
>> Anthony Berman: 이제 문화적 문제가 발생했습니다.

287
00:19:51,571 --> 00:19:56,068
그것은 어느 정도 지하 도시 현상처럼 보였습니다.

288
00:19:56,068 --> 00:19:59,850
이게 어떻게 대형 음반 사업으로 전환될 수 있었을까?

289
00:19:59,850 --> 00:20:02,790
그리고 당시 빅셀링 아티스트들은

290
00:20:02,790 --> 00:20:06,234
Fleetwood Mac과 Springsteen이었죠.

291
00:20:06,234 --> 00:20:10,606
좀 더 전통적이라면 팔을 감싸면 됩니다.

292
00:20:10,606 --> 00:20:11,186
>> [음악]

293
00:20:11,186 --> 00:20:12,364
>> Anthony Berman: 그리고 알고 보니

294
00:20:12,364 --> 00:20:15,375
이것에 너무 화가 난 모든 전통 사람들,

295
00:20:15,375 --> 00:20:16,880
아주 옛날로 돌아가,

296
00:20:16,880 --> 00:20:20,491
여기서 엄청난 돈을 벌 수 있다는 것을 금방 깨달았습니다.

297
00:20:20,491 --> 00:20:26,896
>> [음악]

298
00:20:26,896 --> 00:20:30,708
>> Jeff Chang: 보세요, 힙합이 나오기 전까지는 누구도 힙합을 진지하게 받아들이지 않았습니다.

299
00:20:30,708 --> 00:20:33,326
많은 돈을 벌기 시작했습니다.

300
00:20:33,326 --> 00:20:42,896
>> [음악]

301
00:20:42,896 --> 00:20:46,379
>> Greg Tate: 글쎄요, 제 생각엔 한때 음악을 했던 사람들은

302
00:20:46,379 --> 00:20:50,779
저작권은 힙합이 얼마나 많은 돈을 벌고 있는지에 대해 현명해졌습니다.

303
00:20:50,779 --> 00:20:54,002
그런 다음 그것은 일종의 잔치 열풍이되었습니다.

304
00:20:54,002 --> 00:20:55,619
>> Mark Hosler: 그래서 변호사들이 개입했고

305
00:20:55,619 --> 00:20:58,124
샘플링에 대한 소송이 시작되었고

306
00:20:58,124 --> 00:21:00,470
'이봐,

307
00:21:00,470 --> 00:21:03,042
그들은 자신에게 속하지 않은 것을 취하고 있습니다.

308
00:21:03,042 --> 00:21:03,662
그것은 내 것입니다.

309
00:21:03,662 --> 00:21:04,642
돈을 받아야 해요.

310
00:21:04,642 --> 00:21:12,056
>> [음악]

311
00:21:12,056 --> 00:21:13,474
>> Siva Vaidhyanathan: 1990년대 초반,

312
00:21:13,474 --> 00:21:15,432
일련의 소송이 있었고,

313
00:21:15,432 --> 00:21:18,944
소송 위협으로 인해 변호사들이

314
00:21:18,944 --> 00:21:22,390
연예계는 이런 관행을 지배하게 될 거야

315
00:21:22,390 --> 00:21:25,180
무단 디지털 샘플링 >> Greg Tate: 내 생각엔 모두들

316
00:21:25,180 --> 00:21:28,290
De La Soul의 3 Feet High가 끝난 후 잠에서 깨어났고

317
00:21:28,290 --> 00:21:32,330
Rising이 나왔고 결국 대부분의 사람들처럼 패배했습니다.

318
00:21:33,900 --> 00:21:37,220
The Turtles에 대한 저작권의 비율.

319
00:21:37,220 --> 00:21:40,390
>> Mase: 저는 '와우, 이제 우리가 인기가 많아졌구나'라고 느꼈어요.

320
00:21:40,390 --> 00:21:43,414
나도 모르는 누군가에게 고소를 당하고 있어요.

321
00:21:43,414 --> 00:21:46,494
[웃음]

322
00:21:46,494 --> 00:21:56,494
>> [음악]

323
00:22:00,099 --> 00:22:03,131
>> Jeff Chang: 그래서 De La Soul은 독립 레이블인

324
00:22:03,131 --> 00:22:07,730
아주 아주 중요한 음반을 많이 낸 토미보이(Tommy Boy).

325
00:22:07,730 --> 00:22:09,260
>> Tom Sliverman: 가장 주목할만한 것은

326
00:22:09,260 --> 00:22:11,420
De La Soul의 첫 번째 앨범

327
00:22:11,420 --> 00:22:13,780
샘플이 너무 많아서 기억도 나지 않습니다.

328
00:22:13,780 --> 00:22:18,702
그리고 각각에 대해 출판사와 계약을 맺어야 합니다.

329
00:22:18,702 --> 00:22:21,654
그리고 그것을 판매한 거장과 함께.

330
00:22:21,654 --> 00:22:24,176
>> [음악]

331
00:22:24,176 --> 00:22:26,490
>> Jeff Chang: 프랑스어 기록이 있을 겁니다.

332
00:22:26,490 --> 00:22:29,644
터틀스(The Turtles)도 있고, 레드 제플린(Led Zeppelin)도 있고,

333
00:22:29,644 --> 00:22:31,256
홀 앤 오츠(Hall and Oates)가 있고

334
00:22:31,256 --> 00:22:34,780
당신은 믹스에서 온갖 종류의 미친 것들이 나올 것입니다.

335
00:22:34,780 --> 00:22:38,120
그리고 그것은 많은 사람들이 대중 문화를 듣는 것과 정확히 같았습니다.

336
00:22:38,120 --> 00:22:40,190
그 특별한 순간에.

337
00:22:40,190 --> 00:22:42,460
>> Mase: 우리는 그들의 것을 샘플링하고

338
00:22:42,460 --> 00:22:46,840
당연히 어떤 이유로 든 삭제되지 않았습니다.

339
00:22:46,840 --> 00:22:48,348
>> 톰 슬리버만: 3피트 높이에서,

340
00:22:48,348 --> 00:22:51,037
그들은 우리에게 기록에 있는 샘플이 무엇인지 말했어요.

341
00:22:51,037 --> 00:22:52,350
우리는 그것들을 모두 지웠습니다.

342
00:22:52,350 --> 00:22:54,120
그들은 The Turtles에 대해 우리에게 말하지 않았습니다.

343
00:22:54,120 --> 00:22:57,980
일반적으로 일어나는 일은 속도를 변경한 것입니다.

344
00:22:57,980 --> 00:23:00,530
알려지지 않은 곡인데 이 정도 분량이군요.

345
00:23:00,530 --> 00:23:02,030
그것들은 결국 당신을 데려가는 것들입니다.

346
00:23:02,030 --> 00:23:04,210
>> Posdnuos: 그것은 우리가 한 일이고, 우리가 장난을 쳤던 어리석은 일입니다.

347
00:23:04,210 --> 00:23:07,710
사실 제가 만든 곡이었는데, 말했듯이 한때는

348
00:23:07,710 --> 00:23:11,040
우리는 Tommy Boy에게 그 정보를 줬는데, 그들은 불행하게도 그 정보를 가져갔습니다.

349
00:23:11,040 --> 00:23:13,760
그것도, 이건 촌극인데 왜 이걸 클리어하려고 해야 합니까?

350
00:23:15,510 --> 00:23:17,230
네, 우리한테 그런 일이 일어났어요

351
00:23:17,230 --> 00:23:22,050
하지만 내 생각엔 그런 일이 한번 일어난 것 같아

352
00:23:22,050 --> 00:23:27,086
Biz에게는 정말 성공했습니다.

353
00:23:27,086 --> 00:23:27,746
>> [음악]

354
00:23:27,746 --> 00:23:29,802
>> Ken Freundlich: Biz Markie 샘플링 사례가 바로 그런 사례였습니다.

355
00:23:29,802 --> 00:23:32,788
그것은 Gilbert O'Sullivan이라는 사람이 가져온 것입니다.

356
00:23:32,788 --> 00:23:36,186
Alone Again Naturally라는 70년대 히트곡을 낸 사람입니다.

357
00:23:36,186 --> 00:23:37,610
>> [음악]

358
00:23:37,610 --> 00:23:42,266
>> Ken Freundlich: 그리고 그것은 매우 보편적이었습니다.

359
00:23:42,266 --> 00:23:43,666
샘플이었습니다.

360
00:23:43,666 --> 00:23:45,026
당신은 정말로 여기 노래를 부를 수 있습니다.

361
00:23:45,026 --> 00:23:46,086
반복해서 반복되었습니다.

362
00:23:46,086 --> 00:23:49,372
>> [음악]

363
00:23:49,372 --> 00:23:50,732
>> 제프 장: 소비즈 마키가 이걸 맡는다

364
00:23:50,732 --> 00:23:52,950
길버트 오설리번의 노래.

365
00:23:52,950 --> 00:23:56,790
그리고 Alone Again이라는 패러디를 만듭니다.

366
00:23:56,790 --> 00:23:59,220
그리고 그는 노래를 부릅니다. 그는 실제로 노래를 부르지는 않습니다.

367
00:23:59,220 --> 00:24:02,798
그 사람은 Biz Markie 같은 우스꽝스러운 목소리로 중얼거리죠, 그렇죠?

368
00:24:02,798 --> 00:24:04,478
그리고 그것은 대단한 농담입니다.

369
00:24:04,478 --> 00:24:05,456
다들 좀 웃으면서

370
00:24:05,456 --> 00:24:07,078
한 번 플레이해 보면 '오, 멋지다!

371
00:24:07,078 --> 00:24:08,418
좀 웃기네요.

372
00:24:08,418 --> 00:24:10,858
Gilbert O'Sullivan은 그가 그렇게 재미있다고 생각하지 않았습니다.

373
00:24:10,858 --> 00:24:14,334
[웃음] >> Ken Freundlich: 그랬죠

374
00:24:14,334 --> 00:24:18,714
Mr.가 만든 꽤 공격적인 노래 샘플입니다.

375
00:24:18,714 --> 00:24:22,555
O'Sullivan, 그것은 그의 대히트였습니다.

376
00:24:22,555 --> 00:24:24,925
그 사람은 그냥 말도 안 되는 놈이었어.

377
00:24:24,925 --> 00:24:27,295
그는 랩 버전이 포함된 노래를 원하지 않았습니다.

378
00:24:27,295 --> 00:24:32,074
>> Jeff Chang: 그래서 그는 모범을 보이기로 결심했습니다.

379
00:24:32,074 --> 00:24:36,856
이 아이를 상대로 엄청난 소송을 제기합니다.

380
00:24:36,856 --> 00:24:44,316
>> [음악]

381
00:24:44,316 --> 00:24:47,344
>> Ken Freundlich: 그리고 판사는 이를 성경적으로 선언했습니다.

382
00:24:47,344 --> 00:24:48,356
부정확합니다.

383
00:24:48,356 --> 00:24:50,410
>> Chuck D: 그럼 그곳은 어떤 나라인가요?

384
00:24:50,410 --> 00:24:52,040
얼마나 불모지입니까?

385
00:24:52,040 --> 00:24:55,617
저 사람은 속도를 전혀 모르는 사람이군요

386
00:24:55,617 --> 00:24:56,796
일어나는 일들.

387
00:24:56,796 --> 00:25:00,086
>> [음악]

388
00:25:00,086 --> 00:25:02,598
>> Saul Williams: Biz Mark가 앨범을 내야 하지 않겠습니까?

389
00:25:02,598 --> 00:25:03,106
지금쯤?

390
00:25:03,106 --> 00:25:06,005
그리고 당신은 오 이런, 그 사람이 지옥을 겪고 있다는 소리를 듣기 시작하고

391
00:25:06,005 --> 00:25:08,194
그러다가 1년 늦게 앨범을 내고

392
00:25:08,194 --> 00:25:10,288
앨범 제목은 All Samples Cleared입니다!

393
00:25:10,288 --> 00:25:13,955
[웃음] >> 해리 앨런: 그 중 일부는

394
00:25:13,955 --> 00:25:19,185
첫 번째 샘플링 사례이든 초기 기록이든 상관 없습니다.

395
00:25:20,385 --> 00:25:24,715
De La Soul, Bismarky, P.E 등은 이를 알고 있었습니다.

396
00:25:24,715 --> 00:25:28,270
그들은 도둑이 되거나 잡히지 않으려고 노력할 것입니다.

397
00:25:28,270 --> 00:25:31,640
그것은 마치 우리가 몰랐던 것과 같습니다.

398
00:25:31,640 --> 00:25:33,900
>> Hank Shocklee: 창작할 때 우리는 항상 이렇게 느꼈거든요.

399
00:25:33,900 --> 00:25:34,740
당신이 만듭니다.

400
00:25:34,740 --> 00:25:37,940
무엇을 사용하기로 결정하든,

401
00:25:37,940 --> 00:25:42,900
당신은 자신만의 특별한 진동을 당신의 방식으로 생성하는 데 사용합니다.

402
00:25:42,900 --> 00:25:47,820
그리고 그것은 나에게 마치 쓰여지지 않은 코드 같았어요

403
00:25:47,820 --> 00:25:49,500
힙합 세계에서.

404
00:25:49,500 --> 00:25:54,250
>> Chuck D: 우리는 그 음악을 소리의 상징으로 보는 것 같아요.

405
00:25:54,250 --> 00:25:59,256
그리고 우리는 당신이 소리에 대한 저작권을 가질 수 없다고 느꼈습니다.

406
00:25:59,256 --> 00:26:02,556
>> [음악]

407
00:26:02,556 --> 00:26:04,665
>> Siva Vaidhyanathan: 일단 업계 사람들이 바람을 피웠을 때

408
00:26:04,665 --> 00:26:08,321
법원이 그의 의견을 듣는 데 관심이 없었다는 사실에 대해

409
00:26:08,321 --> 00:26:11,980
젊은 흑인 남성들은 자신들이 경험해보지 못한 창의적인 과정을 설명합니다.

410
00:26:11,980 --> 00:26:13,270
그것에 대한 관용.

411
00:26:13,270 --> 00:26:17,820
샘플링 클리어런스 산업이라는 새로운 산업이 등장했습니다.

412
00:26:17,820 --> 00:26:21,290
이는 Public Enemy와 같은 그룹이 더 이상

413
00:26:21,290 --> 00:26:25,070
그들이 원하는 방식으로 강력한 사운드를 만들어 보세요.

414
00:26:25,070 --> 00:26:28,270
>> Jeff Chang: 레코드 회사들이 더 많은 것을 넣기 시작했습니다.

415
00:26:28,270 --> 00:26:30,090
아티스트에 대한 압박,

416
00:26:30,090 --> 00:26:32,880
아주 처음부터 샘플을 공개합니다.

417
00:26:32,880 --> 00:26:33,728
>> Posdnuos: 그랬던 것 같아요.

418
00:26:33,728 --> 00:26:36,680
Stakes is High, 내가 녹음한 첫 번째 앨범이었어.

419
00:26:36,680 --> 00:26:39,070
앨범 초반에 앉았다.

420
00:26:39,070 --> 00:26:41,670
레코드 회사가 보장한 것처럼, 알잖아, 만들어보자

421
00:26:41,670 --> 00:26:44,090
당신이 투명한 샘플을 원하는 누구에게나 우리는 우리에게 이야기합니다.

422
00:26:44,090 --> 00:26:46,290
그리고 그들은 다음과 같은 목록을 살펴보았습니다.

423
00:26:46,290 --> 00:26:48,420
조지 클린턴과 웨스트 브라운의 소송.

424
00:26:48,420 --> 00:26:50,460
그러니 지금 당장 그의 물건을 건드리지 마세요.

425
00:26:50,460 --> 00:26:52,490
조지 해리슨은 랩을 좋아하지 않습니다. 그를 건드리지 마세요.

426
00:26:52,490 --> 00:26:55,190
실제로 우리는 건드리지 말아야 할 사람들의 목록을 갖고 있었습니다.

427
00:26:56,360 --> 00:26:58,916
>> Mia Garlik: 우리는 권리 정리 과정을 거치는 것을 알고 있었습니다.

428
00:26:58,916 --> 00:27:01,846
당신은 정말 다른 사람들을 모두 식별해야합니다

429
00:27:01,846 --> 00:27:04,776
특정 샘플의 모든 잠재적 요소를 소유하거나

430
00:27:04,776 --> 00:27:05,837
음악적 요소와

431
00:27:05,837 --> 00:27:08,546
당신이 원하는 일에 그들이 동의했는지 확인하십시오.

432
00:27:08,546 --> 00:27:11,930
그리고 내용이 너무 많기 때문에 시간이 많이 걸릴 수 있습니다.

433
00:27:11,930 --> 00:27:14,126
음악을 만드는 데 관련된 사람들.

434
00:27:14,126 --> 00:27:15,577
>> [음악]

435
00:27:15,577 --> 00:27:17,636
>> 로렌스 레식(Lawrence Lessig): 창작하려면 다음의 허가가 필요합니다.

436
00:27:17,636 --> 00:27:18,701
다른 누군가와

437
00:27:18,701 --> 00:27:22,640
그것은 급진적이고 합리적인 변화입니다.

438
00:27:22,640 --> 00:27:25,520
>> Joanna Demers: 우리의 저작권법은 기본적으로 마지막이었습니다.

439
00:27:25,520 --> 00:27:27,290
1976년에 다시 썼다.

440
00:27:27,290 --> 00:27:31,106
그래서 우리는 다음과 같은 많은 구식 가정을 가지고 운영하고 있습니다.

441
00:27:31,106 --> 00:27:32,909
음악적 창의성이란 무엇인가.

442
00:27:32,909 --> 00:27:35,093
>> Siva Vaidhyanathan: 더 저렴하고 쉬우며

443
00:27:35,093 --> 00:27:39,919
누군가의 노래를 완전히 커버하고 싶다면 더 예측 가능합니다

444
00:27:39,919 --> 00:27:44,392
누군가의 노래를 3초 동안 듣고 싶은 것보다 말이죠.

445
00:27:44,392 --> 00:27:45,973
그건 말이 안 돼요.

446
00:27:45,973 --> 00:27:48,094
왜 전체 노래가 더 쉽고

447
00:27:48,094 --> 00:27:51,151
누군가의 노래를 3초 동안 듣는 것보다 더 싼가요?

448
00:27:51,151 --> 00:28:01,151
>> [음악]

449
00:28:03,175 --> 00:28:04,437
>> Tom Sliverman: 귀하는 다음과 같이 모든 기록을 다룰 권리가 있습니다.

450
00:28:04,437 --> 00:28:05,716
단어를 바꾸지 않는 한.

451
00:28:05,716 --> 00:28:07,280
천국의 계단을 커버할 수 있습니다.

452
00:28:07,280 --> 00:28:09,880
단어를 바꿔서 [들리지 않음]으로 만들려고 노력한 사람들

453
00:28:09,880 --> 00:28:12,202
누군가가 시도했던 길리건 섬,

454
00:28:12,202 --> 00:28:14,319
[들리지 않음]은 2초 후에 귀하를 종료시킵니다.

455
00:28:14,319 --> 00:28:24,319
>> [음악]

456
00:28:32,696 --> 00:28:34,781
>> Tom Sliverman: 예술가가 이렇게 말할 수 있다면,

457
00:28:34,781 --> 00:28:37,408
넌 내 천국으로 가는 계단을 갈 수 없고

458
00:28:37,408 --> 00:28:40,250
길리건의 섬으로 가는 계단으로 가세요.

459
00:28:40,250 --> 00:28:41,340
아니면 다른 것.

460
00:28:41,340 --> 00:28:43,639
아니면 힙합 음반에는 사용할 수 없습니다.

461
00:28:43,639 --> 00:28:45,919
당신은 그것을 맥락에서 벗어날 수 없습니다.

462
00:28:45,919 --> 00:28:47,560
내가 한 일을 다시 맥락화할 수는 없습니다.

463
00:28:47,560 --> 00:28:49,981
원작에 충실해야 합니다.

464
00:28:49,981 --> 00:28:55,021
>> [음악]

465
00:28:55,021 --> 00:28:58,034
>> Tom Sliverman: 누군가에게 가서 샘플을 맛보고 싶다면

466
00:28:58,034 --> 00:29:03,180
Marvin Gaye가 핥고 Marvin Gaye의 사유지로 이동합니다.

467
00:29:03,180 --> 00:29:06,110
일부 사람들처럼 돈을 지불해야 할 수도 있습니다. Erik Sermon I

468
00:29:06,110 --> 00:29:09,670
한 곡을 미리 샘플링하려면 $100,000 이상이 필요하다고 생각합니다.

469
00:29:09,670 --> 00:29:11,240
>> Anthony Berman: 요인을 살펴보겠습니다.

470
00:29:11,240 --> 00:29:12,740
그것이 얼마가 될지 결정합니다.

471
00:29:12,740 --> 00:29:15,660
분명히 요인이 될 것입니다.

472
00:29:15,660 --> 00:29:19,250
샘플링 중인 작품의 경제적 생존 가능성은 어떻습니까?

473
00:29:19,250 --> 00:29:23,020
비틀즈 같은 것이 엄청난 성공을 거두고 있는 걸까요?

474
00:29:23,020 --> 00:29:25,000
경제적 흐름?

475
00:29:25,000 --> 00:29:26,770
아니면 꽤 모호한 것입니까?

476
00:29:26,770 --> 00:29:29,020
RandB 노래 좀 가져가서 녹음하시나요?

477
00:29:29,020 --> 00:29:33,460
금고에 보관되어 있던 것을 다시 살아나게 했다고요?

478
00:29:33,460 --> 00:29:35,730
그것은 완전히 다른 수준입니다.

479
00:29:35,730 --> 00:29:37,230
>> 해리 앨런: 국가가 필요하다는 것과 같은 기록

480
00:29:37,230 --> 00:29:39,730
우리를 3피트 높이로 끌어올리기 위해.

481
00:29:39,730 --> 00:29:42,990
그것들은 일종의 이전 시대의 유물과 같습니다.

482
00:29:42,990 --> 00:29:44,950
오늘날에는 존재할 수 없는 기록.

483
00:29:44,950 --> 00:29:48,560
그들은 법적으로, 재정적으로 견딜 수 없습니다.

484
00:29:48,560 --> 00:29:51,180
>> Mr. Len: New Cast는 정말 우리 스타일이었어요.

485
00:29:51,180 --> 00:29:52,420
아시죠.

486
00:29:52,420 --> 00:29:53,130
[웃음] 그리고

487
00:29:53,130 --> 00:29:55,390
지금 내 스타일이 너무 비싸다고 말하더군요.

488
00:29:57,460 --> 00:30:00,443
>> Saul Williams: 제 생각에는

489
00:30:00,443 --> 00:30:06,220
[들리지 않음] Tricky 및 Bjork와 같은 아티스트와 함께 해보세요.

490
00:30:06,220 --> 00:30:09,530
그리고 그들이 샘플에 무엇을 하기 시작했는지.

491
00:30:09,530 --> 00:30:14,370
그들은 기타 리프를 연주하고, 그것을 눌러 녹음하고,

492
00:30:14,370 --> 00:30:18,900
비닐 위에 올려 놓고 비닐에서 샘플을 채취해 보세요.

493
00:30:21,180 --> 00:30:23,940
샘플링되는 효과를 갖기 위해서입니다.

494
00:30:23,940 --> 00:30:25,910
>> Hank Shocklee: 샘플링에 관한 우리의 일은

495
00:30:25,910 --> 00:30:27,830
혼란스러운 요소가 있습니다.

496
00:30:27,830 --> 00:30:30,100
우리는 혼란스러워야 한다는 것을 알고 있기 때문에

497
00:30:30,100 --> 00:30:32,780
왜냐하면 우리는 우리를 따라오는 사람들을 원했기 때문입니다.

498
00:30:32,780 --> 00:30:35,590
>> Greg Tate: 사람들은 꽤 능숙해지기 시작했습니다.

499
00:30:35,590 --> 00:30:38,510
무엇을 샘플링했는지, 어떻게 마스킹할지에 대해 설명합니다.

500
00:30:38,510 --> 00:30:40,570
>> Hank Shocklee: 그래서 우리는 이 게임을 다음을 위한 게임으로 만들겠습니다.

501
00:30:40,570 --> 00:30:42,440
당신이 좋아하는 것을 알아 내려고 노력하십시오.

502
00:30:42,440 --> 00:30:44,360
좋아요, 이게 어디서 왔는지 알아내보세요.

503
00:30:44,360 --> 00:30:46,400
하루 종일 갈 수 있습니다.

504
00:30:46,400 --> 00:30:47,940
그리고 나는 당신이 그것을 찾지 못할 것이라는 것을 압니다.

505
00:30:47,940 --> 00:30:51,220
>> Ken Freundlich: 그들은 톤을 바꿀 수 있습니다.

506
00:30:51,220 --> 00:30:55,150
오늘날 많은 기술이 발전하면서 속도가 빨라지고 있습니다.

507
00:30:55,150 --> 00:30:58,720
그걸 하고 싶은데 그게 나라는 건지조차 모르겠어요.

508
00:30:58,720 --> 00:31:01,924
>> Steve Albini: 음반을 만드는 것보다 음반을 만드는 것이 더 어렵습니다.

509
00:31:01,924 --> 00:31:03,439
그것을 샘플링하는 것입니다.

510
00:31:03,439 --> 00:31:04,659
그것은 명백히 명백합니다.

511
00:31:04,659 --> 00:31:08,739
>> [음악]

512
00:31:08,739 --> 00:31:09,447
>> 스티브 알비니: 아마도,

513
00:31:09,447 --> 00:31:13,344
나는 20년 정도의 시간이 더 걱정된다.

514
00:31:13,344 --> 00:31:17,597
음반을 낼 수 있을 정도의 음악가,

515
00:31:17,597 --> 00:31:22,203
그렇다면 그의 말은 듣는 사람에게 중요합니다.

516
00:31:22,203 --> 00:31:25,700
인생이 그를 그 기록으로 이끌었습니다.

517
00:31:25,700 --> 00:31:28,250
>> Clyde Stubblefield: 저는 샘플링에 대해 전혀 몰랐습니다.

518
00:31:28,250 --> 00:31:31,990
사람들이 와서 어떤 아티스트가 당신의 정크 밴드를 사용하고 있다고 말할 때까지요.

519
00:31:31,990 --> 00:31:32,510
나 간다, 멋지다!

520
00:31:32,510 --> 00:31:42,510
>> [음악]

521
00:31:48,863 --> 00:31:50,215
>> 클라이드 스터블필드: 저는 클라이드 스터블필드입니다.

522
00:31:50,215 --> 00:31:52,220
그들이 말하는 오리지널 펑키 드러머.

523
00:31:53,630 --> 00:31:57,650
나는 1965년, 65세, 예, 65세에 제임스 브라운 밴드에 합류했습니다.

524
00:31:57,650 --> 00:32:02,330
그리고 나는 1970년까지 그와 함께 지냈습니다.

525
00:32:02,330 --> 00:32:06,540
나는 포기하고 패배했고, 나는 흑인이고

526
00:32:06,540 --> 00:32:10,981
자랑스럽습니다. >> Clyde Stubblefield: Cold

527
00:32:10,981 --> 00:32:11,631
땀.

528
00:32:11,631 --> 00:32:21,631
>> [음악]

529
00:32:23,139 --> 00:32:24,138
>> Clyde Stubblefield: 식은 땀이군요.

530
00:32:24,138 --> 00:32:29,645
>> [음악]

531
00:32:29,645 --> 00:32:30,353
>> Clyde Stubblefield: 저는 연주를 시작했습니다.

532
00:32:30,353 --> 00:32:35,986
>> [사운드] >> 클라이드 스터블필드: 그리고

533
00:32:35,986 --> 00:32:37,006
베이스 연주자가 들어왔습니다.

534
00:32:37,006 --> 00:32:37,998
>> [사운드] >> 클라이드 스터블필드: 그리고

535
00:32:37,998 --> 00:32:39,480
그때 기타 연주자가 들어왔습니다.

536
00:32:39,480 --> 00:32:42,270
리듬이 거기에 있었고 제임스가 들어와서 그것을 들었고

537
00:32:42,270 --> 00:32:43,790
응, 그거 마음에 든다고 했어.

538
00:32:43,790 --> 00:32:45,420
그러다가 가사를 넣기 시작했고,

539
00:32:45,420 --> 00:32:49,080
상관 없어요. 그러면 그들은 뿔나팔을 꽂고 우리는 노래를 불렀습니다.

540
00:32:51,030 --> 00:32:52,145
그리고 나는 그것을 시작했습니다.

541
00:32:52,145 --> 00:32:55,433
[웃음] 하지만 우리는 '콜드 스웨트(Cold Sweat)'라고 했어요.

542
00:32:56,722 --> 00:32:57,840
>> Clyde Stubblefield: 그거 내꺼였어.

543
00:32:57,840 --> 00:33:00,356
그는 나에게 아무것도 주지 않았고, 나에게 무엇을 해야 할지, 무엇을 해야 할지 말해주지도 않았습니다.

544
00:33:00,356 --> 00:33:03,057
나에게 놀아달라고 부탁하면 나는 내가 느낀 대로 놀았지만 그는 그것을 소유하고 있었습니다.

545
00:33:03,057 --> 00:33:06,930
>> [음악]

546
00:33:06,930 --> 00:33:09,828
>> Jeff Chang: Clyde Stubblefield 같은 드러머를 선택하시군요.

547
00:33:09,828 --> 00:33:12,600
펑키 드러머를 연주하는 사람.

548
00:33:12,600 --> 00:33:16,200
그리고 James는 Clyde와 같습니다.

549
00:33:16,200 --> 00:33:19,680
그리고 그는 계속해서 휴식을 취합니다.

550
00:33:19,680 --> 00:33:24,457
그리고 그 휴식은 결국 다음의 기초 중 하나가 됩니다.

551
00:33:24,457 --> 00:33:28,223
수많은 샘플 기반 기록.

552
00:33:28,223 --> 00:33:29,440
>> Clyde Stubblefield: 저는 감사 인사를 받은 적이 없습니다.

553
00:33:29,440 --> 00:33:31,274
인사도 못 받았는데 잘 지내세요?

554
00:33:31,274 --> 00:33:33,620
랩 아티스트든 뭐든요.

555
00:33:33,620 --> 00:33:36,810
제가 감사 인사를 받은 사람은 멜리사뿐이었어요.

556
00:33:36,810 --> 00:33:38,450
멜리사 에더리지.

557
00:33:38,450 --> 00:33:41,500
>> Siva Vaidhyanathan: 그의 이름은 결코 나타나지 않습니다.

558
00:33:41,500 --> 00:33:43,360
그 구성 크레딧 중 하나.

559
00:33:43,360 --> 00:33:47,360
그의 이름은 법적 유산의 일부가 아닙니다

560
00:33:47,360 --> 00:33:49,800
그가 연주한 그 모든 훌륭한 곡들 중.

561
00:33:49,800 --> 00:33:51,760
그는 로열티를 받지 않습니다.

562
00:33:51,760 --> 00:33:54,490
그는 스튜디오에 있는 시간만큼 돈을 받았습니다.

563
00:33:54,490 --> 00:33:57,030
>> Jeff Chang: 해당 작품의 제작자 또는 출판사

564
00:33:57,030 --> 00:34:01,280
트랙은 해당 샘플 사용에 대해 보상을 받습니다.

565
00:34:01,280 --> 00:34:05,150
하지만 원래 드럼 브레이크를 연주한 아티스트는

566
00:34:05,150 --> 00:34:09,370
샘플링되었다고 해서 반드시 그에 대한 보상을 받는 것은 아닙니다.

567
00:34:09,370 --> 00:34:11,040
>> Clyde Stubblefield: 내 작품을 샘플링하는 그룹이 너무 많습니다.

568
00:34:11,040 --> 00:34:14,840
사람들은 내가 세계 최고의 샘플리스트 드러머라고 하는데,

569
00:34:14,840 --> 00:34:18,057
그래서 아직은 한 푼도 못 받았어요. 하지만.

570
00:34:18,057 --> 00:34:28,057
>> [음악]

571
00:34:47,513 --> 00:34:48,458
>> Clyde Stubblefield: 확신할 수 없습니다.

572
00:34:48,458 --> 00:34:52,312
그게 내 드럼 패턴인지, 좀 찰칵 소리가 나는지 확신할 수가 없어요.

573
00:34:52,312 --> 00:34:54,519
하지만 바로 여기서 정직이 필요합니다.

574
00:34:54,519 --> 00:34:57,600
어떤 사람은 네, 그것이 당신의 드럼 패턴이라고 말할 수 있습니다.

575
00:34:57,600 --> 00:34:59,380
그런 다음 우리는 이것저것 논의합니다.

576
00:34:59,380 --> 00:35:01,167
그렇지 않으면 누구에게도 갈 수 없고

577
00:35:01,167 --> 00:35:02,859
야, 너 내 드럼 패턴을 사용하고 있는데

578
00:35:02,859 --> 00:35:03,386
그냥 조금

579
00:35:03,386 --> 00:35:05,131
>> [사운드] >> Clyde Stubblefield: 아니요

580
00:35:05,131 --> 00:35:06,012
그게 나라는 걸 알아요.

581
00:35:06,012 --> 00:35:16,012
>> [음악]

582
00:35:31,769 --> 00:35:34,091
>> Siva Vaidhyanathan: 큰 그림을 보는 것은 정말 쉽습니다.

583
00:35:34,091 --> 00:35:37,506
그리고 그 돈이 항상 그런 일을 하는 사람들에게만 가는 것은 아니라고 말해요

584
00:35:37,506 --> 00:35:39,610
가장 창의적인 작품.

585
00:35:39,610 --> 00:35:41,170
>> 제프 장: 클라이드의 스터블필드

586
00:35:41,170 --> 00:35:43,060
오늘도 여전히 놀고 있어요.

587
00:35:43,060 --> 00:35:48,140
그는 월요일마다 매디슨에서 정기적인 공연을 하고 투어를 갑니다.

588
00:35:48,140 --> 00:35:50,840
실제로 그는 최근 DJ Cool Herc와 함께 투어에 나섰다.

589
00:35:50,840 --> 00:35:53,490
그리고 당신이 그의 말을 들으면 그는 여전히 모든 것을 갖고 있습니다.

590
00:35:53,490 --> 00:35:55,700
아직 Give It Up Turn It Loose를 재생 중입니다.

591
00:35:55,700 --> 00:35:59,700
1971년에 그가 겪은 모든 불길과 함께.

592
00:35:59,700 --> 00:36:01,130
>> Clyde Stubblefield: 내 음악은 내 인생입니다.

593
00:36:01,130 --> 00:36:02,476
내 음악은 나의 호흡이다.

594
00:36:02,476 --> 00:36:12,476
>> [음악]

595
00:36:15,268 --> 00:36:17,218
>> Jeff Chang: 샘플링이 한 일 중 하나는

596
00:36:17,218 --> 00:36:20,660
그것은 수많은 음악가들의 경력에 ​​활력을 불어넣었습니다.

597
00:36:20,660 --> 00:36:23,390
힙합이 많이 유행하던 시절

598
00:36:23,390 --> 00:36:25,820
프로듀서들은 조지 클린턴을 샘플링하기 시작했고,

599
00:36:25,820 --> 00:36:28,500
그의 기록은 더 이상 상업적으로 이용 가능하지 않았습니다.

600
00:36:28,500 --> 00:36:33,358
그래서 힙합은 문자 그대로 세상에 다시 소개되었습니다.

601
00:36:33,358 --> 00:36:35,141
조지 클린턴.

602
00:36:35,141 --> 00:36:37,994
>> 조지 클린턴: 정말 많은 도움이 되었습니다.

603
00:36:37,994 --> 00:36:41,089
사람들은 그 말을 듣고 그것이 누구인지 알게 되었고,

604
00:36:41,089 --> 00:36:44,857
그런 다음 그들은 그의 긴 버전의 샘플 노래를 원했습니다.

605
00:36:44,857 --> 00:36:54,857
>> [음악]

606
00:37:10,690 --> 00:37:13,347
>> Tom Sliverman: Rick James의 가장 큰 음반은 MC Hammer의 곡이었습니다.

607
00:37:13,347 --> 00:37:18,310
내 말은, 원본 음반이 더 팔리는 사례가 많다는 뜻이에요.

608
00:37:18,310 --> 00:37:22,020
표지나 그 일부를 사용한 리메이크로 말이죠.

609
00:37:22,020 --> 00:37:32,020
>> [음악]

610
00:37:33,273 --> 00:37:35,422
>> Tom Sliverman: 심지어 Gangsta's Paradise도 그 이상을 했습니다.

611
00:37:35,422 --> 00:37:38,327
Stevie Wonder의 Pastime Paradise는 10배 이상이고

612
00:37:38,327 --> 00:37:40,727
저 사람은 스티비 원더였는데, 도대체 쿨리오가 누구야?

613
00:37:40,727 --> 00:37:50,727
>> [음악]

614
00:37:52,511 --> 00:37:54,769
>> 폴 밀러: 그래서 샘플링은 대개 뮤지컬로 간주됩니다.

615
00:37:54,769 --> 00:37:55,676
그거 맞지?

616
00:37:55,676 --> 00:37:58,470
하지만 예를 들어 예술계를 살펴보면 앤디 워홀(Andy Warhol)이 있습니다.

617
00:37:58,470 --> 00:38:00,315
사진을 찍고 그림을 그리는 것.

618
00:38:00,315 --> 00:38:03,545
특정 장면을 촬영하는 다양한 사진작가가 있으며

619
00:38:03,545 --> 00:38:05,386
디지털 방식으로 재구성합니다.

620
00:38:05,386 --> 00:38:09,051
>> [음악]

621
00:38:09,051 --> 00:38:11,593
>> Paul Miller: 그것은 모두 콜라주와

622
00:38:11,593 --> 00:38:14,149
조각과 조각을 하나로 모으는 것.

623
00:38:14,149 --> 00:38:18,770
>> [음악]

624
00:38:18,770 --> 00:38:19,382
>> Siva Vaidhyanathan: 사실은,

625
00:38:19,382 --> 00:38:21,170
문화가 어떻게 만들어지는지 살펴보세요.

626
00:38:21,170 --> 00:38:23,210
셰익스피어가 어떻게 문화를 창조했는지 살펴보세요.

627
00:38:23,210 --> 00:38:25,910
모든 위대한 시인이 어떻게 문화를 만들었는지, 호머가 어떻게 문화를 만들었는지 보세요.

628
00:38:25,910 --> 00:38:27,120
콜라주에 관한 것입니다.

629
00:38:27,120 --> 00:38:28,250
그것은 비트를 가져가는 것에 관한 것입니다.

630
00:38:28,250 --> 00:38:31,650
당신의 영향을 받아 단조하는 것입니다.

631
00:38:31,650 --> 00:38:33,311
더 새롭고 더 강한 것으로.

632
00:38:33,311 --> 00:38:35,557
>> [음악]

633
00:38:35,557 --> 00:38:37,846
>> 로렌스 레식(Lawrence Lessig): 월트 디즈니가 탄생한 방식을 생각해 보세요.

634
00:38:37,846 --> 00:38:41,025
디즈니의 가장 위대한 작품은 모두 다른 사람의 작품을 취하고 있었습니다.

635
00:38:41,025 --> 00:38:43,011
그들과 뭔가 다른 일을 하는 거죠.

636
00:38:43,011 --> 00:38:48,605
>> [음악]

637
00:38:48,605 --> 00:38:51,735
>> 해리 앨런: 저는 완전히 들어본 적이 없습니다.

638
00:38:51,735 --> 00:38:54,773
누구든지 독창적인 음악적 아이디어를 얻을 수 있습니다.

639
00:38:54,773 --> 00:38:58,385
대부분의 음악가는 최고의 음악가가 모방한다고 말할 것입니다.

640
00:38:58,385 --> 00:39:02,267
>> 녹음: 야야야 뭐하는 거야?

641
00:39:02,267 --> 00:39:05,441
그건 우리가 해야 할 일이 아니거든요.

642
00:39:05,441 --> 00:39:06,900
그 사람과 함께 여기에 들어가는 게 좋을 것 같아요.

643
00:39:06,900 --> 00:39:08,400
>> [음악]

644
00:39:08,400 --> 00:39:11,370
>> Chuck D: 재즈 뮤지션들이 애드리브를 할 때면 꼭 그런 일이 있어요.

645
00:39:11,370 --> 00:39:15,000
누군가의 음반 표지를 보고 애드리브로 들어갔죠.

646
00:39:15,000 --> 00:39:18,102
그리고 그들의 리프에 대해, 당신은 그들의 리프가

647
00:39:18,102 --> 00:39:20,223
애드립은 뮤지션의 몫이다.

648
00:39:20,223 --> 00:39:30,223
>> [음악]

649
00:39:58,823 --> 00:40:01,443
>> 녹음: 사익스, 저예요, 뭐, 그렇죠.

650
00:40:01,443 --> 00:40:04,424
>> Saul Williams: 블루스와

651
00:40:04,424 --> 00:40:09,284
그 문제에 관해서는 무엇이든 볼 수 있습니다.

652
00:40:09,284 --> 00:40:12,828
멜로디는 항상 빌려왔습니다.

653
00:40:12,828 --> 00:40:22,828
>> [음악]

654
00:40:52,369 --> 00:40:54,088
>> Steve Albini: 매시업은 흥미로운 사례입니다.

655
00:40:54,088 --> 00:40:57,531
그들은 음악을 이렇게 만드는 것이 얼마나 간단한지 보여줍니다.

656
00:40:57,531 --> 00:41:00,708
왜냐하면 사실상 모든 사람이 매시업을 만들었기 때문입니다.

657
00:41:00,708 --> 00:41:05,888
>> [음악]

658
00:41:05,888 --> 00:41:08,174
>> Jeff Chang: Danger Mouse는 힙합 프로듀서입니다.

659
00:41:08,174 --> 00:41:10,736
이거 그레이 앨범이라는 거 맞죠?

660
00:41:10,736 --> 00:41:14,720
그는 The Black Album에서 Jay-Z의 아카펠라를 따왔고,

661
00:41:14,720 --> 00:41:18,510
그는 비틀즈의 화이트 앨범에서 음악을 잘라냈고,

662
00:41:18,510 --> 00:41:20,040
그것들을 서로의 위에 놓으십시오.

663
00:41:20,040 --> 00:41:22,290
>> Jay-Z: 이제 저는 Jake와 고속도로 추격전을 벌이는 모습을 보려고 노력하지 않습니다.

664
00:41:22,290 --> 00:41:23,560
게다가 몇 달러도 필요해요.

665
00:41:23,560 --> 00:41:24,770
나는 그 사건에 맞서 싸울 수 있다.

666
00:41:24,770 --> 00:41:27,290
그래서 길가에 차를 세웁니다.

667
00:41:27,290 --> 00:41:27,939
들었어.

668
00:41:27,939 --> 00:41:37,939
>> [음악]

669
00:41:40,259 --> 00:41:41,299
>> 마크 호슬러: They Grey 앨범이 나왔어요.

670
00:41:41,299 --> 00:41:44,510
그냥 한정판이었던 것 같아요.

671
00:41:44,510 --> 00:41:46,090
일종의 프로모션 형태로요.

672
00:41:46,090 --> 00:41:48,270
그냥 좀 재미있을 것 같았어요.

673
00:41:48,270 --> 00:41:51,830
그리고 어떻게든 그들이 예상했던 것보다 더 많은 성과를 거두었습니다.

674
00:41:51,830 --> 00:41:57,210
음반사에서 주목을 받았는데, EMI라고 생각해요.

675
00:41:57,210 --> 00:42:00,090
>> Joanna Demers: EMI는 이러한 모든 중단과 단념을 보냈습니다.

676
00:42:00,090 --> 00:42:04,120
Danger Mouse와 앨범을 거래하던 사람들에게 보내는 편지입니다.

677
00:42:04,120 --> 00:42:07,330
그리고 정말로 앨범을 모두 함께 억누르려고 노력하고

678
00:42:07,330 --> 00:42:10,020
그것을 존재하지 않게 만드는 것입니다.

679
00:42:10,020 --> 00:42:11,530
>> Anthony Berman: 비틀즈를 샘플링하려는 모든 시도,

680
00:42:11,530 --> 00:42:14,150
예를 들어, 녹음 측면에서는

681
00:42:14,150 --> 00:42:18,920
하기가 매우 까다로울 것이고 거의 불가능할 것입니다.

682
00:42:18,920 --> 00:42:23,809
비틀즈는 사실 레볼루션 9에서

683
00:42:23,809 --> 00:42:28,825
그 중 9분은 많은 시간을 사용하고 있습니다.

684
00:42:28,825 --> 00:42:33,598
이 새로운 작품에 사운드 녹음을 추가하세요.

685
00:42:33,598 --> 00:42:39,439
>> [음악]

686
00:42:39,439 --> 00:42:42,280
>> Siva Vaidhyanathan: 물론 EMI의 변호사들이 바람을 피웠죠

687
00:42:42,280 --> 00:42:43,290
그것의.

688
00:42:43,290 --> 00:42:46,810
EMI는 화이트 앨범의 음원을 제어하고,

689
00:42:46,810 --> 00:42:51,340
그리고 EMI는 그레이 앨범이 더 이상 존재하지 않기로 결정했습니다.

690
00:42:51,340 --> 00:42:53,050
>> 마크 호슬러: 그레이 앨범의 흥미로운 점

691
00:42:53,050 --> 00:42:55,189
작가 본인은 별 관심이 없는 것 같더라고요

692
00:42:56,260 --> 00:42:58,000
이에 항의하려고 하다가

693
00:42:58,000 --> 00:43:03,230
또는 그것을 투쟁하거나 저항해야 할 지점으로 봅니다.

694
00:43:03,230 --> 00:43:04,670
그야말로 작품의 팬이었다.

695
00:43:04,670 --> 00:43:07,710
이러한 문제에 관심을 갖고 있는 것은 다른 사람들이었습니다.

696
00:43:07,710 --> 00:43:11,469
그들은 그 작업을 받아들여 온라인 곳곳에 게시하기 시작했습니다.

697
00:43:11,469 --> 00:43:16,049
>> [음악]

698
00:43:16,049 --> 00:43:17,980
>> Siva Vaidhyanathan: 위험 마우스가 승리하고 EMI가 패했습니다.

699
00:43:17,980 --> 00:43:20,220
이 앨범이 실제로 그랬다면

700
00:43:20,220 --> 00:43:23,450
판매는 2004년의 가장 큰 히트작 중 하나였을 것입니다.

701
00:43:23,450 --> 00:43:26,500
음악계의 또 다른 부조리

702
00:43:26,500 --> 00:43:28,930
아무도 한푼도 만들지 않았다는 것입니다.

703
00:43:28,930 --> 00:43:32,180
가장 성공적인 앨범 중 하나에서 아무도 돈을 벌지 못했습니다.

704
00:43:32,180 --> 00:43:35,710
2004년에는 그럴 필요가 없었습니다.

705
00:43:35,710 --> 00:43:39,050
샘플을 처리하는 좀 더 합리적인 시스템이 있었다면,

706
00:43:39,050 --> 00:43:42,530
그렇다면 아마도 자격이 있는 누군가가 그럴 수 있었을 것입니다.

707
00:43:42,530 --> 00:43:45,900
이 놀라운 현상으로 약간의 돈을 벌어보세요.

708
00:43:45,900 --> 00:43:48,832
하지만 결과적으로 우리는 여전히 그것에 맞춰 춤을 춰야 했고,

709
00:43:48,832 --> 00:43:49,709
그거 좋았어.

710
00:43:49,709 --> 00:43:54,909
>> [음악]

711
00:43:54,909 --> 00:43:57,591
>> Mia Garlik: 이제 매시업하고 새로운 노래를 만드는 능력,

712
00:43:57,591 --> 00:44:00,208
디지털로 인해 정말 편해진 것 같아요

713
00:44:00,208 --> 00:44:03,710
기술은 그 과정을 민주화합니다.

714
00:44:03,710 --> 00:44:06,030
녹음실도 필요 없고

715
00:44:06,030 --> 00:44:07,090
고급 장비가 많아요.

716
00:44:07,090 --> 00:44:09,090
기본적으로 컴퓨터에서만 할 수 있습니다.

717
00:44:09,090 --> 00:44:10,400
자신의 집에서 사생활을 보호하면서

718
00:44:10,400 --> 00:44:14,590
상대적으로 획득하기 쉬운 도구를 사용합니다.

719
00:44:14,590 --> 00:44:16,650
>> Jeff Chang: 샘플링은 실제로

720
00:44:16,650 --> 00:44:21,390
사람들이 문화를 소비하고 생산하는 방식을 바꾸었습니다.

721
00:44:22,440 --> 00:44:25,460
소비자가 생산자가 되었습니다.

722
00:44:25,460 --> 00:44:26,900
>> Matt Black: 스튜디오에서 나온 거예요.

723
00:44:26,900 --> 00:44:29,840
전문 녹음 스튜디오와 침실로.

724
00:44:29,840 --> 00:44:32,897
그리고 그것은 음악 산업을 크게 변화시켰고

725
00:44:32,897 --> 00:44:35,509
그 반향은 아직도 계속되고 있습니다.

726
00:44:35,509 --> 00:44:45,509
>> [음악]

727
00:45:00,117 --> 00:45:02,557
>> 조니 윌슨: 우리가 하는 일은 비디오를 음악적으로 리믹스하는 것입니다.

728
00:45:02,557 --> 00:45:08,239
>> [음악]

729
00:45:08,239 --> 00:45:11,420
>> Ian Edgar: 우리는 비디오와 음악을 찍습니다.

730
00:45:11,420 --> 00:45:14,850
그것들을 모두 섞어서 새로운 것을 만들어 보세요.

731
00:45:14,850 --> 00:45:18,650
그래서 마치 다음과 같이 작곡하는 것과 같습니다.

732
00:45:18,650 --> 00:45:20,980
마치 냄비와 프라이팬을 두드리는 것처럼요.

733
00:45:20,980 --> 00:45:21,710
알잖아?

734
00:45:21,710 --> 00:45:26,780
어떤 소리가 어디서 나는지 알아낸 다음 재생하면 됩니다.

735
00:45:26,780 --> 00:45:29,570
따라서 타임라인에 정렬하면 됩니다.

736
00:45:29,570 --> 00:45:32,553
올바른 작은 리듬을 만들기 위해 올바른 위치에 놓으십시오.

737
00:45:32,553 --> 00:45:33,059
아니면 리프.

738
00:45:33,059 --> 00:45:36,759
>> [음악]

739
00:45:36,759 --> 00:45:41,651
>> Ian Edgar: 가능한 모든 것

740
00:45:41,651 --> 00:45:45,967
오디오에 넣고

741
00:45:45,967 --> 00:45:54,609
함께하는 비디오는 우리에게 공정한 게임입니다.

742
00:45:54,609 --> 00:45:56,529
>> [음악]

743
00:45:56,529 --> 00:45:58,720
>> Ian Edgar: 우리는 레이블의 후원을 받고

744
00:45:58,720 --> 00:46:02,155
그래서 우리는 세상 밖에서 꽤 서로 교류하고 있는 거죠

745
00:46:02,155 --> 00:46:03,629
사람들과 직접적으로.

746
00:46:03,629 --> 00:46:08,959
>> [음악]

747
00:46:08,959 --> 00:46:10,797
>> 조니 윌슨: 우리가 존재하는 방식은 인터넷에 있으며

748
00:46:10,797 --> 00:46:13,430
거의 즉시 출판을 운영하고 있습니다.

749
00:46:13,430 --> 00:46:15,010
우리가 인터넷에서 하고 있는 일.

750
00:46:15,010 --> 00:46:19,620
그리고 우리는 중단이나 지원을 받지 못했고, 가는 사람도 없었습니다.

751
00:46:19,620 --> 00:46:23,060
감히 내 콘텐츠를 건드리다니.

752
00:46:23,060 --> 00:46:25,369
그런 일은 일어난 적이 없습니다.

753
00:46:25,369 --> 00:46:35,369
>> [음악]

754
00:46:56,323 --> 00:47:00,560
>> Ian Edgar: 우리가 하는 일은 매우 투명합니다.

755
00:47:00,560 --> 00:47:02,200
리믹스라고 하네요.

756
00:47:02,200 --> 00:47:03,750
알잖아? 우리는 말 그대로 비디오를 옮기고 있습니다.

757
00:47:03,750 --> 00:47:04,580
우리 손으로.

758
00:47:04,580 --> 00:47:09,280
우리는 비트 위에 클래식 음악을 떨어뜨리고 있습니다.

759
00:47:09,280 --> 00:47:14,270
그리고 우리가 계속해서 섞는 속도와 방식은

760
00:47:14,270 --> 00:47:17,050
다른 어떤 것과도 착각할 수 없다는 뜻입니다.

761
00:47:17,050 --> 00:47:23,880
그것은 필연적이고

762
00:47:23,880 --> 00:47:31,119
표면적으로는 리믹스.

763
00:47:31,119 --> 00:47:41,119
>> [음악]

764
00:47:44,188 --> 00:47:45,351
>> 조니 윌슨: 저는 우리가 무엇을 하고 있는지 몰랐습니다.

765
00:47:45,351 --> 00:47:46,410
도둑질처럼.

766
00:47:46,410 --> 00:47:51,314
우리는 그러한 행위를 너무나 명백하게 대표하고 있기 때문입니다.

767
00:47:51,314 --> 00:47:54,248
>> [음악]

768
00:47:54,248 --> 00:47:57,050
>> Ian Edgar: 우리가 하는 일의 핵심은 샘플링을 하는 것입니다.

769
00:47:57,050 --> 00:47:58,650
그것은 우리가 하는 일의 일부 특징이 아닙니다.

770
00:47:58,650 --> 00:48:00,090
그것이 우리가 하는 전부입니다.

771
00:48:00,090 --> 00:48:01,550
그냥 완전 불법이에요.

772
00:48:01,550 --> 00:48:02,850
엄청나게 불법입니다.

773
00:48:02,850 --> 00:48:04,331
그리고 클리어도 불가능합니다.

774
00:48:04,331 --> 00:48:07,376
다음과 같은 경우 우리가 출시하는 것을 출시하는 것은 불가능합니다.

775
00:48:07,376 --> 00:48:09,171
합법적인 경로를 통해 그렇게 했습니다.

776
00:48:09,171 --> 00:48:13,541
일종의 믹스테이프 형태로만 존재할 수 있다.

777
00:48:13,541 --> 00:48:23,541
>> [음악]

778
00:48:51,816 --> 00:48:54,653
>> Jeff Chang: 힙합 프로듀서들은 좀 더 노력해야 한다고 생각해요.

779
00:48:54,653 --> 00:48:57,142
25년 전보다 조심스러웠다.

780
00:48:57,142 --> 00:49:00,678
나는 그들이 완전히 이해한다고 생각합니다.

781
00:49:00,678 --> 00:49:03,630
그 사람들이 비용을 지불할 거에요, 그렇죠?

782
00:49:03,630 --> 00:49:04,300
하루가 끝날 무렵,

783
00:49:04,300 --> 00:49:06,230
샘플 정리가 그 사람들 주머니에서 나올 거예요.

784
00:49:07,250 --> 00:49:11,212
그래서 프로듀서들의 생각이 바뀌었다고 생각해요.

785
00:49:11,212 --> 00:49:13,509
그들이 음악을 어떻게 결합하는지에 대해.

786
00:49:13,509 --> 00:49:17,233
>> EI-P: 제가 노래를 시작할 때 했던 방식은 똥같은 소리가 들리면 하는 것이었습니다.

787
00:49:17,233 --> 00:49:20,868
내가 좋아하는 음반을 낚아채서

788
00:49:20,868 --> 00:49:22,923
그럼 거기서부터 시작하겠습니다.

789
00:49:22,923 --> 00:49:24,917
하지만 이제는 조금 다릅니다.

790
00:49:24,917 --> 00:49:30,282
이제 조금 더 조심스럽게 시작하겠습니다.

791
00:49:30,282 --> 00:49:34,852
>> [음악]

792
00:49:34,852 --> 00:49:38,197
>> Chuck D: 제가 비트 샘플링을 잘못한 것일 수도 있지만,

793
00:49:38,197 --> 00:49:42,522
내 문제는 때로는 영혼을 병에 담을 수 없다는 것입니다.

794
00:49:42,522 --> 00:49:45,109
그런 사람의 영혼을 수량화할 수는 없습니다.

795
00:49:45,109 --> 00:49:47,923
서류가방을 들고 그냥 앉아 있어요.

796
00:49:47,923 --> 00:49:51,822
영혼이 담긴 모든 것이 실제로는 배타적이라고 생각합니다.

797
00:49:51,822 --> 00:49:54,343
>> [음악]

798
00:49:54,343 --> 00:49:55,631
>> Ian Edgar: 다른 사람들이 갖고 있는 것만큼

799
00:49:55,631 --> 00:49:57,140
문제가 있어서 아직까지 하고 있어요.

800
00:49:57,140 --> 00:49:59,930
우리는 아직 그 일을 계속해 나가고 있으며 사람들은 이를 내놓고 있습니다.

801
00:49:59,930 --> 00:50:01,970
항상 우리를 도와줄 기술입니다.

802
00:50:01,970 --> 00:50:03,930
이제 우리는 제품을 만드는 모든 회사와 협력합니다.

803
00:50:03,930 --> 00:50:05,750
우리가 사용하는 모든 기술.

804
00:50:05,750 --> 00:50:07,520
그들은 기술을 발명했으므로

805
00:50:07,520 --> 00:50:09,270
우리 같은 사람들도 이용하고 즐길 수 있도록

806
00:50:09,270 --> 00:50:10,600
음악을 만들고, 발전하고, 계속 나아가세요.

807
00:50:10,600 --> 00:50:13,600
우리가 그냥 계속할 수 있다면 좋지 않을까요?

808
00:50:13,600 --> 00:50:16,125
>> Tom Sliverman: 브롱크스에 두 아이를 둔 아이가 있을 때

809
00:50:16,125 --> 00:50:19,084
뮤지컬 아인슈타인이 될 수 있는 턴테이블, 그리고

810
00:50:19,084 --> 00:50:22,981
5천만 장을 판매할 수 있는 음반에 대한 천재적인 아이디어가 있습니다

811
00:50:22,981 --> 00:50:25,456
세상을 바꾸는 것은 할 수 없습니다.

812
00:50:25,456 --> 00:50:34,507
>> [음악]

813
00:50:34,507 --> 00:50:36,154
>> Ken Freundlich: 내 생각에 아티스트는 샘플링하고

814
00:50:36,154 --> 00:50:38,510
저작권법을 무시하고 사업을 하고 있지 않습니다.

815
00:50:38,510 --> 00:50:40,535
즉, 그 아티스트가 히트곡을 가지고 있다면 어떨까요?

816
00:50:40,535 --> 00:50:42,755
그리고 다른 누군가가 그들의 노래를 샘플링할 것입니다.

817
00:50:42,755 --> 00:50:44,504
돌아다니는 것은 돌아옵니다.

818
00:50:44,504 --> 00:50:46,777
게임에는 규칙이 있고 저작권이 있습니다.

819
00:50:46,777 --> 00:50:47,917
허가를 받아야합니다.

820
00:50:47,917 --> 00:50:51,381
난 네 집에 들어갈 수 없고 그냥 소파에 앉아 있고

821
00:50:51,381 --> 00:50:54,835
냉장고에 가서 우유 한 잔을 꺼내세요.

822
00:50:54,835 --> 00:50:56,395
규칙이 있습니다.

823
00:50:56,395 --> 00:50:58,685
>> 스티브 알비니(Steve Albini): 나는 그것이 무엇인지에 대한 의견을 가질 수 있습니다.

824
00:50:58,685 --> 00:51:02,782
샘플링하지 않는 것이 멋지고, 알고 보니 대부분의 경우

825
00:51:02,782 --> 00:51:04,070
그렇지 않습니다.

826
00:51:04,070 --> 00:51:07,270
하지만 법을 개입시킬 필요는 없다고 생각합니다.

827
00:51:07,270 --> 00:51:10,656
내 생각엔 법이 이미 너무 많은 것들과 관련되어 있다고 생각해요.

828
00:51:10,656 --> 00:51:13,755
>> Jeff Chang: 당신이 보고 있는 또 다른 일은

829
00:51:13,755 --> 00:51:18,589
지하로 돌아가는 샘플링, 지하처럼

830
00:51:18,589 --> 00:51:21,597
'헤이,

831
00:51:21,597 --> 00:51:23,990
나는 그것에 대해 무법자가 될 것입니다.

832
00:51:23,990 --> 00:51:26,690
샘플링 법이 두 가지 클래스를 만들었기 때문입니다.

833
00:51:26,690 --> 00:51:30,520
당신은 법을 지킬 만큼 부유하거나,

834
00:51:30,520 --> 00:51:32,340
당신은 완전한 무법자입니다.

835
00:51:32,340 --> 00:51:35,360
>> EI-P: 저를 잡을 수 있다면 저는 제 일을 하지 않은 것입니다.

836
00:51:35,360 --> 00:51:37,085
정확히 말하면 내 잘못이다.

837
00:51:37,085 --> 00:51:39,652
>> MC Eyedea: 그건 우리가 확실히 하는 일이에요

838
00:51:39,652 --> 00:51:42,972
우리가 보고 있기 때문에 생각해야 합니다.

839
00:51:42,972 --> 00:51:46,895
뭐, 우리가 뭔가에 부딪히면

840
00:51:46,895 --> 00:51:50,383
대체 우리가 그걸 어떻게 처리할 여유가 있겠어?

841
00:51:50,383 --> 00:51:52,942
>> [음악]

842
00:51:52,942 --> 00:51:57,304
>> 믹스 마스터 마이크: 작은 조각과 작은 조각을 사용하는 경우

843
00:51:57,304 --> 00:51:57,734
>> 믹스 마스터 마이크 : from

844
00:51:57,734 --> 00:52:00,098
제임스 브라운이든 뭐든

845
00:52:00,098 --> 00:52:04,950
내 생각에 그것은 일종의 경품과 같아야 합니다.

846
00:52:04,950 --> 00:52:07,430
>> Clyde Stubblefield: 저는 제 이름을 기록에 남기는 것을 선호합니다.

847
00:52:07,430 --> 00:52:09,400
이건 Clyde가 연주하는 중이라고 말하더군요.

848
00:52:09,400 --> 00:52:11,520
돈이 중요한 것이 아닙니다.

849
00:52:11,520 --> 00:52:14,150
나 자신을 세상에 내보내는 것만으로도

850
00:52:14,150 --> 00:52:16,910
내 이름을 아는 것이 더 중요하다.

851
00:52:16,910 --> 00:52:19,470
>> Bobbito Garcia: 궁극적으로는 모든 사람에게 달려 있다고 생각합니다.

852
00:52:19,470 --> 00:52:23,290
예술가라면 누군가에게서 무언가를 빌릴 것이라면

853
00:52:23,290 --> 00:52:27,020
그것을 빌린 사람에게 경의를 표하기 위해.

854
00:52:27,020 --> 00:52:29,150
>> DJ Qbert: 그게 사회가 앞으로 나아가는 방식이에요.

855
00:52:29,150 --> 00:52:31,420
단순히 새로운 것을 발명하는 것이 아닙니다.

856
00:52:31,420 --> 00:52:36,162
늙어가면서 진화한다

857
00:52:36,162 --> 00:52:40,530
사물을 바꾸고 바꾸는 것.

858
00:52:40,530 --> 00:52:50,530
>> [음악]