1
00:00:21,368 --> 00:00:27,034
Lebih daripada satu perempat daripada filem itu
mesti dianggap sebagai hilang yang tidak dapat dipulihkan.

2
00:00:29,009 --> 00:00:33,002
Beberapa filem lain telah begitu
diubah secara sistematik, dicacatkan,

3
00:00:33,046 --> 00:00:38,416
rosak seperti ini. Pukulan dan tajuk
telah ditinggalkan dan diubah

4
00:00:44,558 --> 00:00:48,551
Walau bagaimanapun, tiada filem lain yang dianiaya
adakah kita begitu tahu

5
00:00:48,595 --> 00:00:51,564
rupa filem itu pada asalnya.

6
00:01:02,976 --> 00:01:07,072
Fritz Lang dan Thea von Harbou,
kembar Siam berbeza jantina.

7
00:01:07,114 --> 00:01:10,106
Sama seperti filem mereka.

8
00:01:22,529 --> 00:01:28,126
Novel: Filem Thea von Harbou
di belakang, di bawah filem Fritz Lang.

9
00:01:43,116 --> 00:01:47,143
Pada ketika ini, muzik bermula
semasa tayangan pertama...

10
00:01:47,187 --> 00:01:50,179
Tema Metropolis.

11
00:01:50,357 --> 00:01:53,349
Motif kemeriahan...

12
00:01:53,593 --> 00:01:56,426
orkestra mengikuti...

13
00:01:56,463 --> 00:01:59,523
lajur bunyi muncul.

14
00:02:05,839 --> 00:02:09,138
Mesej Thea von Harbou,
Lang tidak percaya.

15
00:02:09,176 --> 00:02:12,270
Dia berkata: "Saya terpesona dengan mesin."

16
00:02:16,049 --> 00:02:21,282
Metropolis, ibu kota,
bandar ibu, ibu kepada semua bandar.

17
00:02:31,798 --> 00:02:35,165
Bandar, filem...
mereka juga adalah mesin.

18
00:02:36,369 --> 00:02:38,360
roda tenaga,

19
00:02:38,872 --> 00:02:40,863
aci engkol,

20
00:02:42,008 --> 00:02:43,999
cakera eksentrik,

21
00:02:44,811 --> 00:02:48,303
Mesin tanpa Pekerja,
tiada fungsi,

22
00:02:48,849 --> 00:02:51,875
pergerakan murni...
berputar, menujah...

23
00:02:52,319 --> 00:02:56,551
mesin keinginan. Bentuk bulat
dan pergerakan tersentak menjadi satu

24
00:02:56,590 --> 00:02:59,150
dalam imej dua jam.

25
00:03:04,064 --> 00:03:07,056
Satu jam 12 jam dan satu jam 10 jam.

26
00:03:16,376 --> 00:03:22,178
Syif siang dan syif malam, masing-masing 10 jam,
menandakan hari bekerja Metropolis.

27
00:03:22,215 --> 00:03:26,083
Dua kumpulan Pekerja,
beruniform, dalam barisan enam,

28
00:03:26,386 --> 00:03:30,948
berbaris serentak,
separuh habis sepantas segar.

29
00:03:32,125 --> 00:03:37,085
"Mereka menggerakkan kaki mereka,
tetapi tidak berjalan", membaca novel itu.

30
00:03:38,064 --> 00:03:42,160
Cara orang bergerak atau digerakkan
sentiasa sangat penting

31
00:03:42,202 --> 00:03:45,194
sepanjang filem itu.

32
00:03:50,577 --> 00:03:53,546
Tema Pekerja - perarakan pengebumian.

33
00:04:11,798 --> 00:04:14,562
Syif malam masuk sangkar...

34
00:04:15,502 --> 00:04:18,494
jeriji dinaikkan,

35
00:04:19,005 --> 00:04:22,099
sangkar tenggelam, dan dengannya kamera.

36
00:04:28,915 --> 00:04:31,577
Tajuk mengambil pergerakan.

37
00:04:34,087 --> 00:04:38,114
"Malah gelaran", Luis Bu�uel muda
menulis dalam ulasannya terhadap filem itu,

38
00:04:38,158 --> 00:04:42,151
"bagaimana mereka bangkit dan jatuh,
sebati dengan pergerakan secara keseluruhan,

39
00:04:42,195 --> 00:04:45,392
menjadi gambar sendiri."

40
00:04:45,832 --> 00:04:49,825
Pergerakan tajuk dijalankan
kepada pergerakan gambar.

41
00:04:49,869 --> 00:04:54,033
The Workers: kini hanya dicat
siluet meningkat di latar belakang,

42
00:04:54,074 --> 00:04:57,441
reka bentuk
Bandar Pekerja Bawah Tanah.

43
00:04:58,545 --> 00:05:02,481
Lif mengangkut Pekerja
naik dan turun di antara ruang mesin

44
00:05:02,515 --> 00:05:06,246
dan tempat tinggal mereka.
Tema muzik baharu:

45
00:05:06,519 --> 00:05:09,488
Tema Kota Pekerja.

46
00:05:21,835 --> 00:05:26,067
Dataran utama Bandar Pekerja.
Hanya kawasan transit untuk Pekerja

47
00:05:26,106 --> 00:05:30,042
pulang ke kuarters mereka.
Di tengah-tengah sebuah gong,

48
00:05:30,143 --> 00:05:33,340
lagi macam jam loceng.

49
00:05:44,924 --> 00:05:49,088
Tatal ke bawah tajuk
dijawab dengan kebangkitan,

50
00:05:49,129 --> 00:05:52,223
segi tiga sama sisi menghala ke langit.

51
00:06:02,342 --> 00:06:04,333
Stadium Sukan,

52
00:06:04,411 --> 00:06:08,404
kontras adalah ketara antara
keterbukaannya di bawah langit yang menyapu

53
00:06:08,448 --> 00:06:12,851
dan Kota Pekerja yang sempit -
sama nyata dengan perbezaan antara

54
00:06:12,886 --> 00:06:16,982
pergerakan bebas dan riang
daripada golongan muda, berpakaian putih,

55
00:06:17,023 --> 00:06:21,016
dan kelesuan yang membosankan
daripada Pekerja yang berpakaian gelap -

56
00:06:21,061 --> 00:06:25,054
dan mendatar yang ditentukan sendiri
pergerakan berbanding tunggangan ke bawah

57
00:06:25,098 --> 00:06:28,226
Pekerja di dalam lif.

58
00:06:38,778 --> 00:06:42,145
Waltz yang ringan hati,
tiada leitmotiv muzikal,

59
00:06:42,215 --> 00:06:45,810
mengiringi adegan ini.
Gua buatan,

60
00:06:45,885 --> 00:06:50,515
tiang seperti stalaktit,
wanita muda dalam pakaian karnival rococo,

61
00:06:50,557 --> 00:06:53,185
Hiasan kepala yang diilhamkan oleh Timur.

62
00:07:06,806 --> 00:07:09,536
Tricorn berasal dari Venice.

63
00:07:13,980 --> 00:07:17,973
Berbeza dengan laluan lurus
daripada lelaki muda -

64
00:07:18,017 --> 00:07:21,953
pusingan animasi - lawan jam -

65
00:07:22,055 --> 00:07:25,024
diarahkan oleh ketua cincin - mengikut arah jam.

66
00:07:45,779 --> 00:07:49,579
Taman permainan adalah taman keseronokan
daripada anak lelaki, idyll kekanak-kanakan.

67
00:07:49,783 --> 00:07:53,184
Alam semula jadi, seks,
erotisme dalam permainan murni -

68
00:07:53,219 --> 00:07:56,985
seperti air dalam mata air:
kubah lutsinar

69
00:07:57,023 --> 00:08:00,015
menutup patung siren.

70
00:08:12,939 --> 00:08:17,876
Pemuda berseluar panjang putih dan gadis itu
dengan Cul de Paris bermain sorok-sorok.

71
00:08:17,911 --> 00:08:20,505
Permainan mereka tarian, pas-de-deux.

72
00:08:25,251 --> 00:08:29,244
kiasan, namun sangat tidak bersalah

73
00:08:29,289 --> 00:08:32,986
yang sebenarnya tidak kita jangkakan
ciuman sebenar.

74
00:08:34,060 --> 00:08:36,324
Sebaliknya pandangan penuh harapan -

75
00:08:38,498 --> 00:08:44,095
muzikal diiringi dengan tema baharu,
mari kita panggil Tema Cinta...

76
00:08:58,885 --> 00:09:04,118
dijawab oleh penampakan, "berpakaian
kelabu muda", ia berbunyi dalam lakon layar,

77
00:09:04,157 --> 00:09:08,150
"daripada yang terkecil daripada d'collet's
mengangkat kepala dengan mata yang sungguh-sungguh

78
00:09:08,194 --> 00:09:11,186
dan rambut perang bercahaya".

79
00:09:13,233 --> 00:09:17,226
"Wajah kejam gadis dara,
manisnya wajah ibu",

80
00:09:17,270 --> 00:09:18,862
membaca novel.

81
00:09:22,242 --> 00:09:25,234
Ibu tanpa lelaki...
Impian Freder.

82
00:09:32,952 --> 00:09:35,921
Baru dalam muzik ialah Tema Freder,

83
00:09:35,989 --> 00:09:41,086
ia menggambarkan dia sebagai seorang yang ringan tulang,
jiwa yang tidak berbahaya - Orang bodoh yang tulen.

84
00:09:41,995 --> 00:09:46,364
Subjek pandangannya ialah Freder,
saudara lelaki, anak kepada Fredersen,

85
00:09:46,399 --> 00:09:52,269
yang tiada lebih daripada anak lelaki. Semua nama
di Metropolis penuh makna.

86
00:10:01,781 --> 00:10:05,774
Digembar-gemburkan oleh klarinet -
tema berasaskan paduan suara baharu,

87
00:10:05,818 --> 00:10:10,983
yang mulai sekarang akan menemani
pintu masuk wanita muda itu.

88
00:10:44,390 --> 00:10:47,917
Sebuah pintu tertutup,
komunikasi terganggu.

89
00:10:48,962 --> 00:10:52,955
Ini akan berulang pada beberapa
detik-detik penentu sepanjang filem,

90
00:10:52,999 --> 00:10:58,164
memberikan dorongan untuk tindakan selanjutnya
di pihak wiranya.

91
00:11:08,915 --> 00:11:12,908
"Tiada apa-apa yang dapat membantunya - tiada apa-apa",
novel menyatakan pada ketika ini.

92
00:11:12,952 --> 00:11:17,048
"Dalam keadaan yang berliku-liku, penuh kegembiraan
berdiri di hadapan matanya penglihatan,

93
00:11:17,090 --> 00:11:21,083
wajah:
wajah dara yang tegas,

94
00:11:21,127 --> 00:11:24,096
manisnya wajah ibu."

95
00:11:35,541 --> 00:11:39,841
Kemudian, kita mengetahui bahawa Freder
kehilangan ibunya semasa dilahirkan.

96
00:11:50,123 --> 00:11:52,114
Freder berlari.

97
00:12:00,099 --> 00:12:04,092
Di mana Freder akan mencari dara,
ibu?

98
00:12:07,106 --> 00:12:13,306
Bukan di Bandar Pekerja, seperti yang akan berlaku
fikir. Freder tiba di dewan mesin.

99
00:12:19,118 --> 00:12:23,111
Dalam filem ini, kita tidak boleh pasti
sama ada apa yang kita lihat,

100
00:12:23,156 --> 00:12:27,149
apa yang dilihat oleh watak,
sebenarnya mewakili realiti

101
00:12:27,193 --> 00:12:33,257
atau adalah halusinasi, penglihatan, mimpi
yang kadangkala menjadi mimpi ngeri.

102
00:12:36,502 --> 00:12:40,438
Freder mencari seorang wanita -
dan menemui sebuah mesin.

103
00:12:46,045 --> 00:12:51,108
Dalam novel, dia kini bersemuka
dengan mesin binaannya sendiri.

104
00:12:51,150 --> 00:12:55,382
Dia membelainya, merasakan anggota badannya,
mendekatkan mukanya ke bahagian besarnya.

105
00:12:55,421 --> 00:12:59,414
Dalam filem, mesin juga
organisma hidup.

106
00:12:59,826 --> 00:13:04,820
Freder dalam novel: "Malam ini saya akan
izinkan diriku dipeluk olehmu,

107
00:13:04,864 --> 00:13:09,494
tuangkan hidup saya ke dalam awak dan temui
sama ada saya boleh memberi anda kehidupan."

108
00:13:09,535 --> 00:13:13,562
Tekanan darah dan suhu
daripada peningkatan mesin filem.

109
00:13:13,773 --> 00:13:17,766
“Mungkin saya akan rasa gementar awak
dan percambahan nadi

110
00:13:17,810 --> 00:13:21,803
dalam badan kaku anda. Mungkin saya akan melakukannya
mengalami mabuk itu

111
00:13:21,848 --> 00:13:26,080
dengan mana anda melemparkan diri anda ke dalamnya
elemen anda yang luas, menanggung saya,

112
00:13:26,119 --> 00:13:29,111
lelaki yang menjadikan awak."

113
00:13:31,791 --> 00:13:35,090
Tetapi Freder juga tahu,
Freder dalam novel:

114
00:13:35,228 --> 00:13:39,221
“Tiada apa pun di dunia ini yang lebih dendam
daripada cemburu mesin

115
00:13:39,265 --> 00:13:42,257
itu rasa diabaikan."

116
00:13:48,241 --> 00:13:52,109
Dalam filem itu, mesin dipanggil
Mesin M.

117
00:13:53,012 --> 00:13:56,004
M seperti dalam ibu?

118
00:13:59,452 --> 00:14:02,080
M seperti dalam Moloch.
Tema Moloch -

119
00:14:03,389 --> 00:14:05,880
isyarat muzik yang mengancam.

120
00:14:16,102 --> 00:14:21,062
Filem masa depan juga adalah filem
of Antiquity, sebuah filem alkitabiah.

121
00:14:21,107 --> 00:14:25,134
Molokh, Tuhan orang Amon, kepada siapa
orang Israel juga mengorbankan anak-anak,

122
00:14:25,178 --> 00:14:29,877
sehingga menimbulkan kekecewaan Musa dan Tuhannya.
Filem ini penuh dengan persatuan

123
00:14:29,916 --> 00:14:33,249
kepada Perjanjian Lama dan Baru.

124
00:14:51,137 --> 00:14:56,336
Dalam muzik, Tema Moloch bertukar
kepada Tema Bandar Pekerja.

125
00:14:56,375 --> 00:15:00,573
Platun Pekerja, dalam barisan enam,
masuk ke mulut Molokh,

126
00:15:00,613 --> 00:15:03,878
yang bertukar kembali menjadi mesin.

127
00:15:18,030 --> 00:15:22,023
Mesin, yang tidak menghasilkan apa-apa,
yang memerlukan penghormatan

128
00:15:22,068 --> 00:15:26,061
orang mati dan cedera -
seperti pertempuran berdarah perang,

129
00:15:26,105 --> 00:15:30,439
yang berlaku hanya sepuluh tahun sebelum ini
filem itu dibuat.

130
00:15:57,203 --> 00:15:59,603
Freder berlari lagi...

131
00:16:22,094 --> 00:16:25,461
"Struktur yang menjulang tinggi",
kata dalam novel,

132
00:16:26,132 --> 00:16:30,125
"dibungkus bersama dalam blok,
menara di kedua-dua belah jalan -

133
00:16:30,169 --> 00:16:34,162
lebih seperti banjaran gunung daripada rumah,
tebing batu berselang-seli

134
00:16:34,206 --> 00:16:38,199
dengan bangunan kaca dan konkrit -
turapan lebar naik ke atas

135
00:16:38,244 --> 00:16:41,771
jalan kereta sahaja -
dan kereta api jarak jauh,

136
00:16:42,014 --> 00:16:45,575
kereta api ekspres elektrik
menyilang jalan-jalan,

137
00:16:45,785 --> 00:16:49,016
kapal terbang berlegar..."
Dan di latar belakang

138
00:16:49,221 --> 00:16:52,816
"Menara Babel yang Baru,
menjulang di atas segalanya."

139
00:17:14,180 --> 00:17:17,843
Dalam muzik,
tema Fredersen menggambarkannya

140
00:17:18,217 --> 00:17:22,244
sebagai autokrat yang yakin pada diri sendiri.
Joh Fredersen, Joh dengan h -

141
00:17:22,288 --> 00:17:25,746
Yehuwa!
Dia monopoli dan diktator.

142
00:17:31,297 --> 00:17:35,290
Dalam novel Thomas Pinchon
"Pelangi Graviti", Franz P�kler,

143
00:17:35,334 --> 00:17:39,134
sejenis Wernher von Braun,
ingat filem itu,

144
00:17:39,372 --> 00:17:43,934
yang dilihatnya sebagai pelajar di Berlin,
"Filem yang bagus." Persis dunia P�kler,

145
00:17:43,976 --> 00:17:47,969
dan ternyata beberapa yang lain,
sedang bermimpi tentang,

146
00:17:48,013 --> 00:17:52,211
sebuah Negara Kota korporat, di mana
teknologi adalah sumber kuasa,

147
00:17:52,251 --> 00:17:56,449
dan di mana jurutera bekerja rapat
dengan pentadbir,

148
00:17:56,489 --> 00:18:01,051
dan kuasa muktamad
berbaring dengan seorang pemimpin di atas..."

149
00:18:18,010 --> 00:18:22,003
Tidak lama kemudian Freder memasuki bilik ini,
mengikut novel Thea,

150
00:18:22,047 --> 00:18:28,316
"daripada dia sekali lagi budak sepuluh".
Tak lebih dari anak ayah ni.

151
00:18:33,125 --> 00:18:38,427
Muzik, tema Moloch, memberitahu kita
apa yang Freder cakapkan.

152
00:18:45,171 --> 00:18:51,508
Gerak isyarat anak lelaki, tidak seperti isyarat
bapa, tunjukkan kepercayaan, cari kenalan.

153
00:19:14,467 --> 00:19:19,097
Fredersen melihat melewatinya,
pandangannya tertumpu pada setiausaha.

154
00:19:31,050 --> 00:19:36,010
Pandangan Fredersen adalah perintah,
seperti kata-katanya, gerak-gerinya.

155
00:20:03,983 --> 00:20:08,818
Pergerakan kamera jarang berlaku di Metropolis
dan sentiasa penting.

156
00:20:08,854 --> 00:20:12,847
Di sini, kamera dipandu
dengan gerak geri para pelakon,

157
00:20:12,892 --> 00:20:17,090
kepantasan perbincangan
menggerakkan kamera, menghentikannya,

158
00:20:19,932 --> 00:20:21,923
menggerakkannya...

159
00:20:22,868 --> 00:20:25,860
mula-mula ia berkembang...

160
00:20:31,143 --> 00:20:34,135
Kemudian ia pan dengan bapa dan anak.

161
00:21:16,021 --> 00:21:22,017
Ia adalah pada kanak-kanak, bukan orang dewasa,
bahawa Freder mengenali adik-beradiknya -

162
00:21:24,096 --> 00:21:27,463
dirinya sebagai anak ajaib
daripada anak dara,

163
00:21:27,900 --> 00:21:30,027
yang keibuan,

164
00:21:30,069 --> 00:21:33,061
sejenis bayi Yesus.

165
00:21:54,827 --> 00:21:59,355
Fredersen bukan sahaja penguasa
tetapi juga pembina Metropolis.

166
00:22:02,501 --> 00:22:05,265
Kotanya - impian seni bina,

167
00:22:06,338 --> 00:22:09,307
bandar futuristik yang mempesonakan,

168
00:22:09,341 --> 00:22:12,242
struktur menjulang konstruktivis -

169
00:22:12,444 --> 00:22:16,437
sebagai mahkota bandar Menara Babel Baru.

170
00:22:54,486 --> 00:22:57,512
Pertama dari rentetan,
kemudian tanduk,

171
00:22:58,390 --> 00:23:01,427
allegro alla marcia,
Tema Kebangkitan bermula.

172
00:23:01,427 --> 00:23:02,519
allegro alla marcia,
Tema Kebangkitan bermula.

173
00:23:31,190 --> 00:23:34,159
Telefon video di dinding belakang.

174
00:23:34,226 --> 00:23:38,890
Pejabat Fredersen adalah kawalan,
pusat komunikasi dan arahan.

175
00:23:38,931 --> 00:23:42,298
Kuasanya berdasarkan maklumat.

176
00:24:08,494 --> 00:24:14,228
Di atas Fredersen di dinding, lebih rendah
tepi jam 10 jam kini kelihatan.

177
00:24:14,266 --> 00:24:20,398
Kekuatan Fredersen terletak pada kemampuannya
untuk mengawal masa orang bawahannya.

178
00:24:41,794 --> 00:24:44,888
Pekerja, kapitalis,

179
00:24:44,930 --> 00:24:48,422
kerani -
model masyarakat kelas moden.

180
00:25:07,786 --> 00:25:11,779
Kedudukan yang seolah-olah
pekerja yang diberi keistimewaan, sebenarnya,

181
00:25:11,824 --> 00:25:14,816
yang paling tidak menentu.

182
00:26:07,880 --> 00:26:10,781
Sekali lagi pintu ditutup di belakang seseorang,

183
00:26:11,917 --> 00:26:14,317
kehilangan orang ini

184
00:26:14,353 --> 00:26:18,255
memotivasikan Freder untuk mendedikasikan dirinya
kepada orang ini:

185
00:26:33,105 --> 00:26:37,098
"Orang itu dimakan oleh
mesin", jelas bapa

186
00:26:37,142 --> 00:26:41,135
kepada anak lelaki dalam novel, "tidak membuktikan
bahawa mesin itu tamak,

187
00:26:41,179 --> 00:26:45,172
tetapi lebih menggambarkan yang cacat
bahan rakyat sendiri."

188
00:26:45,217 --> 00:26:48,550
Dalam industri dan juga dalam peperangan.

189
00:26:54,526 --> 00:26:57,518
Sekali lagi, Freder berlari.

190
00:27:00,365 --> 00:27:01,533
Untuk ayah
pintu ditutup di belakangnya.

191
00:27:01,533 --> 00:27:03,524
Untuk ayah
pintu ditutup di belakangnya.

192
00:27:36,335 --> 00:27:39,862
Dua bilik, dua adegan,
disaring selari,

193
00:27:39,905 --> 00:27:43,466
saling berkaitan, berbeza,
watak-wataknya juga,

194
00:27:44,009 --> 00:27:47,877
seorang mengulas yang lain -
di sini tangga,

195
00:27:49,381 --> 00:27:55,581
di sana pejabat Fredersen - ini menjadi
salah satu teknik naratif filem.

196
00:28:15,507 --> 00:28:17,998
Freder telah mengikuti Yosafat -

197
00:28:22,080 --> 00:28:26,210
Fredersen, sebaliknya,
memanggil "The Slim One".

198
00:29:12,831 --> 00:29:15,527
Fredersen dalam profil kanan.

199
00:29:22,307 --> 00:29:26,971
The Slim One dalam profil kiri.
Perhatikan betapa berbezanya

200
00:29:27,012 --> 00:29:29,742
Lang pentas dialog.

201
00:29:37,055 --> 00:29:41,185
Freder sekali lagi menuju ke bawah
- "ke kedalaman" -

202
00:29:51,870 --> 00:29:55,397
- dan sekali lagi dalam tindakan melihat.

203
00:30:07,519 --> 00:30:11,956
Sekali lagi dia berhadapan dengan
cermin mata mesin. Dalam novel tersebut,

204
00:30:11,990 --> 00:30:15,983
ia dipanggil "mesin Paternoster"
- jadi mari kita simpan begitu -,

205
00:30:16,027 --> 00:30:20,020
ia mengekalkan sistem lif
di Menara Babel Baru bergerak.

206
00:30:20,065 --> 00:30:25,298
Dalam filem ia tidak mempunyai fungsi yang jelas,
ia adalah metafora semata-mata -

207
00:30:29,908 --> 00:30:32,900
mesin alegori, jika anda suka.

208
00:31:33,405 --> 00:31:39,071
Perubahan pakaian menjelma
Penderhakaan Freder terhadap bapa.

209
00:31:44,049 --> 00:31:48,042
Ini adalah permulaan penjelmaan
anak Yehuwa, nafsunya.

210
00:32:17,282 --> 00:32:22,276
Potongan ini, sehingga kini, yang paling serius
campur tangan yang dijalankan oleh penyesuai.

211
00:32:22,320 --> 00:32:26,313
Pengkritik Roland Schacht
memuji urutan yang hilang:

212
00:32:26,358 --> 00:32:30,351
ilusi yang serupa dengan itu
istana kesenangan Yoshiwara,

213
00:32:30,395 --> 00:32:34,388
yang mengganggu Georgy daripada memenuhi
tugasnya, telah digunakan

214
00:32:34,432 --> 00:32:38,596
dalam filem avant-garde Perancis -
"tetapi tidak pernah sehebat itu,

215
00:32:38,803 --> 00:32:42,569
sintetik, kesan ciri
seperti dalam palsu ini,

216
00:32:42,841 --> 00:32:46,038
cara 'mekap lilin' yang mempesonakan".

217
00:32:50,815 --> 00:32:54,273
Pada zaman dahulu, membaca novel,
seorang ahli silap mata dari Timur

218
00:32:54,319 --> 00:32:57,311
membina rumah itu dalam tujuh hari.

219
00:33:01,259 --> 00:33:04,422
Kemudian, dari jauh
datang Rotwang dan,

220
00:33:04,462 --> 00:33:08,330
mengatasi rintangan yang hebat,
mengambilnya sendiri.

221
00:33:11,469 --> 00:33:16,304
Tema muzik Rotwang
mengingatkan muzik Moloch.

222
00:33:22,447 --> 00:33:28,249
Fredersen adalah satu-satunya orang dalam
Metropolis yang menghormati kepandaian Rotwang.

223
00:33:43,034 --> 00:33:49,303
Penyingkiran angka ini adalah yang paling teruk
manipulasi yang dilaksanakan oleh penyesuai.

224
00:33:49,441 --> 00:33:53,434
Hel kisah Nordic
adalah penguasa dunia bawah,

225
00:33:53,478 --> 00:33:56,538
Dewi Kematian keibuan.

226
00:34:01,186 --> 00:34:04,246
Di Hel, Rotwang telah kehilangan kekasihnya,

227
00:34:11,029 --> 00:34:13,259
Fredersen isterinya,

228
00:34:14,199 --> 00:34:19,501
Freder ibunya - kehilangan memberi inspirasi
masing-masing dalam tindakan mereka.

229
00:34:28,079 --> 00:34:30,980
Bagaimana Lang mementaskan dialog dramatik.

230
00:34:41,459 --> 00:34:44,087
Fredersen dalam profil kanan -

231
00:34:49,868 --> 00:34:53,099
Rotwang hadapan,
mata ke arah kamera -

232
00:34:54,873 --> 00:34:56,238
kedua-duanya,

233
00:34:58,376 --> 00:35:02,312
Fredersen dalam profil yang betul,
Rotwang dalam profil kiri.

234
00:35:11,356 --> 00:35:16,259
Penonton silih berganti, kadangkala
penerima, kadang-kadang pemerhati berjauhan.

235
00:35:37,081 --> 00:35:41,575
Tirai untuk adegan pertama Rotwang,
kemasukan wanita mekanikal,

236
00:35:41,786 --> 00:35:44,152
Hel Baru.

237
00:35:44,189 --> 00:35:47,784
Di dinding pentagram,
simbol ajaib -

238
00:35:48,226 --> 00:35:52,026
hujungnya menghala ke bawah
mencadangkan syaitan.

239
00:35:52,230 --> 00:35:56,257
Lingga metalik dengan perempuan
sifat fizikal, dengan payudara

240
00:35:56,301 --> 00:36:00,795
dan pada perut, dipasang dan
dipamerkan, alat kelamin.

241
00:36:16,187 --> 00:36:20,283
Muzik bergema yang paling penting
komponen Tema Wanita Mekanikal.

242
00:36:20,325 --> 00:36:25,194
Ia terdiri daripada tiga motif, dikaitkan
kepada pelbagai aspek makhluk,

243
00:36:25,230 --> 00:36:29,792
dan yang kadangkala muncul secara berasingan,
kadang-kadang serentak.

244
00:37:27,091 --> 00:37:31,084
Anggota tiruan Rotwang adalah keluli,
keluli daripada keluli makhluk

245
00:37:31,129 --> 00:37:34,121
kepada siapa dia mengorbankan tangannya.

246
00:38:03,261 --> 00:38:07,391
Satu lagi adegan selari -
Freder masih di mesin,

247
00:38:08,399 --> 00:38:12,392
Fredersen dengan Rotwang -
menentukan urutan seterusnya.

248
00:38:38,329 --> 00:38:41,526
Rancangannya... salinan Fredersen

249
00:38:49,974 --> 00:38:53,273
dan yang Freder jumpa...

250
00:38:54,012 --> 00:38:58,005
bertindak sebagai pangsi antara
kedua-dua helai plot.

251
00:39:36,254 --> 00:39:39,246
perpustakaan Rotwang
- Kitab-kitab kuno -

252
00:39:39,290 --> 00:39:45,024
dan lampu lingkaran neon - Rotwang ditangkap
antara Zaman Pertengahan dan masa depan -

253
00:39:46,230 --> 00:39:50,530
Fredersen sebaliknya,
dengan Chronom�tre Movado di pergelangan tangannya,

254
00:39:50,568 --> 00:39:53,537
adalah lambang kemodenan dua puluhan.

255
00:40:37,215 --> 00:40:41,015
Keghairahan Freder
- kilang itu adalah Golgota miliknya -

256
00:40:41,252 --> 00:40:45,882
lintasan jamnya,
alat kuasa Bapa-Tuhan.

257
00:42:23,321 --> 00:42:26,290
Yang maha kuasa tidak maha mengetahui.

258
00:42:26,457 --> 00:42:31,485
Kekurangan maklumat adalah motivasi
untuk pemergian Fredersen.

259
00:42:37,902 --> 00:42:41,861
Buat pertama kali kita jumpa dia
bergerak secara fizikal,

260
00:42:41,906 --> 00:42:45,433
bergerak dari satu adegan ke adegan yang lain.

261
00:43:15,439 --> 00:43:19,500
Fredersen dan Rotwang turun
- dari kanan ke kiri -

262
00:43:22,346 --> 00:43:26,009
kiri-kanan Pekerja
- Freder di antara mereka -

263
00:43:30,855 --> 00:43:34,154
kedua-dua kumpulan menuju ke arah
adegan yang sama.

264
00:43:58,382 --> 00:44:02,318
Freder, pegang hati lagi
- Tema Cinta dari pemandangan taman

265
00:44:02,353 --> 00:44:05,880
di latar belakang -,
melihat "sejenis kubur",

266
00:44:06,090 --> 00:44:11,392
ia menyatakan dalam lakon layar,
dengan " lapan atau sepuluh salib yang tinggi dan kasar,

267
00:44:11,429 --> 00:44:14,421
tetapi tiada salib.

268
00:44:15,032 --> 00:44:20,334
Relung tak terkira di dinding, tulang
dan tengkorak beribu-ribu orang yang telah pergi

269
00:44:20,371 --> 00:44:22,931
hampir tidak kelihatan dalam bayang-bayang."

270
00:44:25,276 --> 00:44:30,043
Campuran tempat Kristian awal
ibadah (Sienkiewicz's Quo Vadis

271
00:44:30,081 --> 00:44:34,279
baru sahaja dirakam dengan Emil Jannings)
dan dunia neraka pagan

272
00:44:34,318 --> 00:44:39,221
ialah tempat Freder bertemu
Dara, ibu, lagi.

273
00:44:41,792 --> 00:44:46,320
"Lihat saya, Perawan, matanya berdoa",
kata dalam novel,

274
00:44:46,364 --> 00:44:49,356
"Ibu, lihat saya!"

275
00:44:58,576 --> 00:45:02,808
Kedua-dua helai plot saling berkait
di Rotwang dan Fredersen

276
00:45:02,847 --> 00:45:05,975
pandang ke bawah ke dalam kubur.

277
00:45:06,250 --> 00:45:09,481
Mereka tidak mengenali
Freder di tempat kejadian.

278
00:45:21,332 --> 00:45:24,358
Pendakwah sedang membacakan lakon layar,

279
00:45:36,180 --> 00:45:39,206
yang Freder bertukar menjadi filem untuk kita.

280
00:45:43,954 --> 00:45:47,253
Lelaki Kreatif, imam,
penguasa, arkitek.

281
00:45:49,360 --> 00:45:55,094
Diiringi oleh muzik, dimainkan semasa
kredit pembukaan filem itu.

282
00:46:08,479 --> 00:46:12,472
Apa di sini kelihatan seperti raksasa
pembinaan dalam pukulan panorama

283
00:46:12,516 --> 00:46:18,318
ternyata menjadi model, di sekelilingnya
sekumpulan arkitek telah berkumpul.

284
00:46:22,760 --> 00:46:26,287
Baru dalam muzik:
Tema Menara Babel.

285
00:46:47,351 --> 00:46:51,344
Lima kumpulan Pekerja, metafora:
seperti jari di tangan.

286
00:48:08,332 --> 00:48:12,462
Akhir perumpamaan, khutbah,
akhir unjuran.

287
00:48:18,742 --> 00:48:22,234
Melihat ke dalam kamera,
ke dalam mata kita.

288
00:48:29,353 --> 00:48:33,346
Epigram.
Ini dianugerahkan motif muziknya sendiri.

289
00:49:05,823 --> 00:49:08,815
Dengan itu kita belajar namanya.

290
00:49:08,926 --> 00:49:12,919
Dalam novel Freder bertanya:
"Apa yang patut saya panggil awak?"

291
00:49:12,963 --> 00:49:16,091
Dia menjawab: "Maria." Dia menjawab:

292
00:49:16,934 --> 00:49:20,199
"Hanya ini boleh menjadi nama awak."

293
00:49:40,424 --> 00:49:44,155
Allegro alla marcia:
Tema Pemberontakan.

294
00:49:52,436 --> 00:49:55,462
Fredersen percaya dia sudah cukup melihat.

295
00:50:13,357 --> 00:50:18,351
Walau bagaimanapun, apa yang Rotwang lihat dan mahu
untuk menghalang Fredersen daripada melihat,

296
00:50:18,395 --> 00:50:22,058
kerana rancangan baru
sedang bercambah dalam fikirannya:

297
00:50:27,104 --> 00:50:31,803
Dialog sedang dibuka.
Pandangan Freder mencari Mary.

298
00:50:32,443 --> 00:50:35,435
Tangannya memberi isyarat kepadanya,

299
00:50:42,486 --> 00:50:45,478
dia mula bercakap,

300
00:50:49,893 --> 00:50:52,521
matanya mengikutinya,

301
00:50:52,563 --> 00:50:57,830
kamera mengandaikan pandangannya,
yang menjadi satu dengan pergerakannya,

302
00:51:03,907 --> 00:51:08,310
mengimbas pandangannya,
menyapu pandangannya terus ke dalam kamera,

303
00:51:11,348 --> 00:51:14,340
bergerak dengan lembut kepadanya,

304
00:51:15,319 --> 00:51:20,416
satukan kedua-duanya dalam gambar...
pembesar suara sentiasa dalam separa profil,

305
00:51:20,591 --> 00:51:23,492
pendengar dari belakang.

306
00:51:39,410 --> 00:51:43,608
Dialog erotik,
tidak kira apa tajuk yang dikatakan.

307
00:51:51,188 --> 00:51:54,180
Tema Cinta sedang dimainkan

308
00:51:59,029 --> 00:52:01,259
- kini berhenti -

309
00:52:01,298 --> 00:52:05,291
dan digantikan dengan
Tema Rotwang dan Fredersen

310
00:52:05,335 --> 00:52:08,327
dalam variasi yang ditekankan.

311
00:52:39,536 --> 00:52:44,564
Pasangan itu diancam secara muzik
dengan Tema Pemberontakan.

312
00:53:18,442 --> 00:53:22,310
Adakah Rotwang akan melepaskan projeknya
untuk mencipta semula Hel,

313
00:53:22,479 --> 00:53:28,475
atau adakah dia akan memanjangkannya, jika boleh digunakan
untuk mencuri anak saingannya daripadanya...

314
00:53:37,995 --> 00:53:40,987
anak Hel,

315
00:53:41,565 --> 00:53:44,261
siapa yang dia sendiri harapkan daripada dia?

316
00:55:15,092 --> 00:55:19,153
Cahaya Mary adalah cahaya lilin,
natural, lembut macam dia.

317
00:56:25,529 --> 00:56:28,498
Alam kematian, alam Hel.

318
00:56:29,066 --> 00:56:33,002
Adakah arwah ibu Freder cemburu
kasih sayang anaknya,

319
00:56:33,103 --> 00:56:36,903
adakah ini sebabnya dia bergabung tenaga
dengan pemusnah dia?

320
00:56:58,261 --> 00:57:02,197
Lampu Rotwang ialah alat mekanikal,
seperti tangan kelulinya,

321
00:57:02,232 --> 00:57:05,531
seluruh lelaki itu
kacukan manusia dan mesin.

322
00:57:06,236 --> 00:57:11,264
Lucifer, "pembawa terang",
adalah salah satu nama Iblis.

323
00:57:17,814 --> 00:57:21,773
Dia menunjukkan adegan ini kepada a
Pakar Hollywood, tulis Lang.

324
00:57:21,818 --> 00:57:25,811
"Pancaran cahaya ini yang menusuk
mangsa pada jarum yang tajam,

325
00:57:25,856 --> 00:57:29,849
enggan melepaskannya, memandunya
di hadapan-Nya dalam mengejar tanpa henti,

326
00:57:29,893 --> 00:57:34,296
seterusnya dalam keadaan panik yang teruk,
menyebabkan orang Amerika yang lemah lembut itu

327
00:57:34,331 --> 00:57:39,291
untuk mengaku naif: 'Kita tidak boleh melakukan ini! '
Mereka boleh melakukannya", kata Lang,

328
00:57:39,336 --> 00:57:43,568
"mereka hanya tidak memikirkannya", dan:
“Cahaya dan bayang bukan sahaja

329
00:57:43,774 --> 00:57:49,906
digunakan untuk menyampaikan perasaan, tetapi harus juga
memainkan peranan yang menentukan dalam tindakan itu."

330
00:58:39,763 --> 00:58:43,392
Katedral:
bahagian kedua Zaman Pertengahan

331
00:58:43,800 --> 00:58:47,793
"Mistikisme, gothic, keagungan,

332
00:58:47,838 --> 00:58:51,330
upacara, kemenyan",
ia berkata dalam lakon layar,

333
00:58:51,775 --> 00:58:55,768
"di tengah-tengah tempat kejadian,
tiang yang menjangkau ke langit

334
00:58:55,812 --> 00:58:59,805
seperti batang telapak tangan." Dalam novel
katedral itu mempunyai mazhab fanatik,

335
00:58:59,850 --> 00:59:04,184
Gothic, yang berterusan
menawarkan tentangan Fredersen.

336
00:59:25,308 --> 00:59:30,541
Penyesuai filem dikurangkan
helai plot ini lebih-lebih lagi.

337
00:59:46,196 --> 00:59:50,189
Sekali lagi, tindakan selari yang mengganggu
dalam tindakan semasa,

338
00:59:50,233 --> 00:59:53,566
mengubahnya menjadi fantasia.

339
01:00:01,912 --> 01:00:05,848
Muzik dalam adegan katedral:
"Dies irae",

340
01:00:05,949 --> 01:00:09,043
lambang muzik untuk kematian dan bencana.

341
01:00:09,252 --> 01:00:13,245
Dalam versi asal filem itu,
leitmotif muzik saling berkait

342
01:00:13,290 --> 01:00:18,956
dengan ingatan tentang keinsafan
khutbah sami di katedral.

343
01:01:11,414 --> 01:01:15,976
Ini adalah bahagian terpanjang
telah dipotong daripada filem itu.

344
01:02:25,989 --> 01:02:28,583
Kisah Freder, anak lelaki yang baik,

345
01:02:30,060 --> 01:02:34,053
Rotwang, ahli sihir dan yang diculik
Mary memberikan Metropolis

346
01:02:34,097 --> 01:02:38,500
udara sebuah dongeng
dengan cara yang tidak jelas.

347
01:03:01,357 --> 01:03:05,794
Banyak cerita dongeng berdasarkan
penculikan seseorang.

348
01:03:12,969 --> 01:03:16,769
Watak jahat
menangkap atau memenjarakan seseorang,

349
01:03:16,806 --> 01:03:20,037
dia menyerang orang lain
pada orang ini,

350
01:03:20,810 --> 01:03:25,907
dia mengubah orang itu menjadi lain atau
mempersembahkan orang lain sebagai tawanan...

351
01:03:25,949 --> 01:03:28,782
seperti yang Rotwang ingin lakukan dengan Mary.

352
01:03:29,786 --> 01:03:33,187
Wira, mencari objek
atau orang yang dia hilang,

353
01:03:33,223 --> 01:03:37,216
sampai ke tempat tersebut
tempat tawanan ditahan.

354
01:03:47,837 --> 01:03:51,000
Wira, pencari ditunjukkan jalan.

355
01:04:26,910 --> 01:04:30,277
"Seperti jejak bau",
kata novel itu,

356
01:04:30,346 --> 01:04:34,214
"cahaya di hadapannya
membawanya menaiki tangga."

357
01:04:54,337 --> 01:04:58,899
Rumah lama menghisap Freder,
ia menjadikannya tawanan,

358
01:04:59,142 --> 01:05:02,339
ia menarik dia ke kedalaman.

359
01:05:35,812 --> 01:05:39,873
Jentera rumah lama bagai
model mekanisme naratif,

360
01:05:39,916 --> 01:05:43,283
yang menyimpan kedua-duanya
wira dan penonton bergerak...

361
01:05:44,120 --> 01:05:49,217
sentiasa ditunjukkan sesuatu,
sebelum cepat hilang semula.

362
01:06:18,855 --> 01:06:22,120
Tanda lain... selendang Mary.

363
01:06:55,124 --> 01:07:00,289
Dan sekali lagi panggilan Freder untuk
anak dara, ibu dijawab oleh...

364
01:07:04,033 --> 01:07:07,025
visi, pementasan.

365
01:07:10,473 --> 01:07:14,466
Konsep awal untuk filem itu
mempersembahkan zaman pertengahan dan moden

366
01:07:14,510 --> 01:07:18,037
dalam bentuk yang berbeza.
"Puan von Harbou dan l",

367
01:07:18,548 --> 01:07:23,212
ingat Lang empat puluh tahun kemudian,
"termasuk pertempuran antara sains moden

368
01:07:23,252 --> 01:07:27,552
dan okultisme dalam lakon layar,
ahli sihir itu adalah kuasa jahat

369
01:07:27,757 --> 01:07:33,127
di sebalik semua kejadian" - tetapi mereka menyimpang,
Lang berkata, daripada konsep ini.

370
01:07:36,432 --> 01:07:38,866
Walaupun tidak sepenuhnya:

371
01:07:38,901 --> 01:07:42,894
"Berabad-abad di belakang, berabad-abad ke hadapan",
ia berkata dalam lakon layar,

372
01:07:42,939 --> 01:07:47,899
Makmal Rotwang adalah "setengah dukun
dapur dari tahun 1500

373
01:07:47,944 --> 01:07:52,779
dan separuh makmal eksperimen
seorang lelaki dari tahun 2000."

374
01:07:52,815 --> 01:07:57,582
Dalam watak Rotwang Harbou dan Lang
menggabungkan kedua-dua sihir dan kemodenan

375
01:07:57,787 --> 01:08:02,884
dalam satu entiti. Hermafrodit,
seperti filem di mana dia muncul.

376
01:08:03,292 --> 01:08:07,285
Itu boleh dibayangkan dan dipentaskan
olehnya, sama seperti transformasi

377
01:08:07,330 --> 01:08:11,061
daripada wanita mekanikal itu
menjadi imej Maria.

378
01:08:16,172 --> 01:08:20,404
Pementasannya menggabungkan kedua-dua feminin
dan bentuk dan pergerakan maskulin,

379
01:08:20,443 --> 01:08:23,412
diterjemahkan menjadi cermin mata cahaya.

380
01:08:23,746 --> 01:08:26,544
Satu tindakan Luciferic pembiakan.

381
01:08:28,751 --> 01:08:32,744
Rotwang mewakafkan mesinnya
dengan sifat-sifat Maryam...

382
01:08:32,789 --> 01:08:36,782
tetapi dia juga membenarkan yang feminin
seksualiti, yang ditindas

383
01:08:36,826 --> 01:08:40,887
dalam sosok ibu dara,
untuk dilepaskan dalam double.

384
01:08:40,930 --> 01:08:44,923
Maria yang suci, yang putih dan penyayang,
anak dara,

385
01:08:44,967 --> 01:08:48,266
dan panas, merosakkan,
si merah, si vamp

386
01:08:48,504 --> 01:08:51,530
adalah dua aspek watak yang sama.

387
01:09:05,188 --> 01:09:09,181
meja eksperimen Rotwang,
dengan Mary sebagai Snow White menunggu

388
01:09:09,225 --> 01:09:13,218
dalam keranda kacanya untuk dikejutkan,
boleh dilihat sebagai sofa

389
01:09:13,262 --> 01:09:17,392
daripada Rotwang psikoanalisis.
Separa sedarnya menampakkan dirinya

390
01:09:17,433 --> 01:09:22,962
dalam lengkok regangan cahaya
antara dia dan wanita mekanikal itu.

391
01:09:53,936 --> 01:09:59,306
Freder, seperti tersedar dari mimpi ngeri,
melihat dirinya dalam yang lain.

392
01:10:09,852 --> 01:10:13,549
bilik Hel...
tugu peringatannya berada di sebalik tirai.

393
01:10:31,440 --> 01:10:34,466
Tema Mary, agitato, dalam kunci kecil.

394
01:10:57,199 --> 01:11:01,101
Maria palsu,
daging dari daging Maria yang sejati,

395
01:11:01,137 --> 01:11:06,097
manakala pada masa yang sama
mesin kawalan jauh di teras.

396
01:11:16,519 --> 01:11:20,785
Mengapa Fredersen sangat berazam,
untuk memusnahkan Maria yang sebenar?

397
01:11:28,864 --> 01:11:34,029
Dalam sosok pendakwah yang penuh belas kasihan,
dia seolah-olah merasakan cabaran wanita

398
01:11:34,070 --> 01:11:39,508
- bahawa matriarki - kepada patriarkinya
prinsip kuasa mutlak.

399
01:11:41,243 --> 01:11:44,440
Pengalaman Oedipus Freder.

400
01:11:53,923 --> 01:11:58,917
Kejutan itu menyebabkan Freder melihat ayah
dan ibu - yang dia gambarkan sebagai Maria -

401
01:11:58,961 --> 01:12:03,989
berputar di sekeliling satu sama lain. Pada ketika ini
dalam novel Freder mencekik bapanya:

402
01:12:04,033 --> 01:12:08,026
"Saya nak bunuh awak! Saya nak
musnahkan awak! Saya nak bunuh awak!"

403
01:12:08,070 --> 01:12:11,972
Dalam filem itu, kejatuhan
- "ke bawah, ke dalam" -

404
01:12:12,008 --> 01:12:14,841
ke dalam jurang alam bawah sedarnya.

405
01:12:19,081 --> 01:12:21,515
Freder di atas katil,

406
01:12:21,784 --> 01:12:25,584
bapa dalam ekor.
Perasaan tidak berdaya yang jelas

407
01:12:25,788 --> 01:12:29,087
di hadapan ayahnya
aura kewibawaan.

408
01:12:30,459 --> 01:12:34,953
Anak lelaki itu tetap dalam jagaan,
sebahagiannya perempuan, kakitangan.

409
01:12:34,997 --> 01:12:37,522
Anak yang sakit.

410
01:13:14,904 --> 01:13:19,807
Keadaan Freder yang tidak sedarkan diri
sekali lagi memudar menjadi pementasan Rotwang.

411
01:13:24,313 --> 01:13:28,306
Bolehkah Freder dan Rotwang itu
tidak begitu banyak saingan

412
01:13:28,350 --> 01:13:33,219
sebagai alter ego antara satu sama lain?
Mereka mencintai wanita yang sama, Hel yang sudah mati.

413
01:13:33,255 --> 01:13:37,248
Ketiadaan ibu,
kekasih memberikan inspirasi

414
01:13:37,293 --> 01:13:42,060
untuk penglihatan Freder sama seperti
untuk pementasan Rotwang.

415
01:13:46,102 --> 01:13:50,095
Penonton Rotwang terdiri
seluruhnya lelaki, tua dan muda,

416
01:13:50,139 --> 01:13:52,607
bapa dan anak lelaki.

417
01:13:56,812 --> 01:14:00,373
"Seperti halo yang menghujat",
kata lakon layar,

418
01:14:00,816 --> 01:14:07,016
diadem di kepala wanita itu muncul
dalam bukaan bulat bumbung kubah...

419
01:14:09,759 --> 01:14:12,922
yang pudar. Rancangan Rotwang ialah sebuah filem,

420
01:14:14,530 --> 01:14:19,524
satu lagi produksi ringan Rotwang,
dengan lampu kaki dan lampu kaunter.

421
01:14:36,385 --> 01:14:40,185
Persembahan Rotwang dan kecelaruan Freder
menjadi satu.

422
01:14:44,026 --> 01:14:47,985
Satu helai penting dalam jaringan ini,
Kenangan Freder

423
01:14:48,030 --> 01:14:53,832
khutbah rahib di katedral,
sekali lagi telah dipotong oleh penyesuai.

424
01:15:16,425 --> 01:15:21,192
menyimpang daripada tindakan yang ditunjukkan:

425
01:15:21,230 --> 01:15:25,223
gerak isyarat terpencil dan disunting
dan kedudukan penari,

426
01:15:25,267 --> 01:15:28,259
digabungkan dengan gambar
daripada penonton

427
01:15:28,304 --> 01:15:31,330
- kumpulan, perseorangan, hanya mata akhirnya -

428
01:15:32,007 --> 01:15:36,535
Produksi Rotwang menjadi produksi Lang...
pawagam montaj tulen.

429
01:16:10,212 --> 01:16:14,205
persembahan Rotwang
kini jelas menjadi visi Freder,

430
01:16:17,019 --> 01:16:21,149
ingatan tentang tujuh dosa yang membawa maut
di katedral,

431
01:16:24,760 --> 01:16:28,161
daripada khutbah rahib
pada Pelacur Babel,

432
01:16:28,197 --> 01:16:32,224
yang dia kaitkan dengan imej itu
Maria palsu, Hel Baru,

433
01:16:32,268 --> 01:16:35,260
pelacur ibu...

434
01:16:39,808 --> 01:16:44,768
yang menjadi satu dengan itu
dari Metropolis, Ibu Kota.

435
01:17:22,117 --> 01:17:25,416
Freder, sembuh, sedang membaca.

436
01:17:26,522 --> 01:17:31,357
Salinan halaman yang ditunjukkan
pada ketika ini dalam filem.

437
01:18:00,789 --> 01:18:06,159
Sekali lagi, dua adegan selari, yang kedua
sekali lagi dipotong oleh penyesuai.

438
01:18:06,295 --> 01:18:09,458
Perisik itu melaporkan kepada bapa,

439
01:18:10,299 --> 01:18:13,291
kawan kepada anak lelaki.

440
01:18:20,743 --> 01:18:24,736
Tiada apa yang tinggal dari adegan ini,
tetapi skrip dan skor

441
01:18:24,780 --> 01:18:28,773
membawa kepada andaian
bahawa pengambilan ini diulang di sini.

442
01:19:12,828 --> 01:19:16,821
Hanya sedikit daripada Yoshiwara yang mengambil
telah kekal utuh,

443
01:19:16,865 --> 01:19:19,891
yang ini dalam salinan yang ditemui di Australia,

444
01:19:20,302 --> 01:19:25,763
tidak lengkap, penghujungnya hilang,
sebagai salah seorang anak lelaki menembak yang lain.

445
01:20:30,172 --> 01:20:33,369
Freder dan Yosafat berangkat,

446
01:20:35,310 --> 01:20:37,938
Fredersen memberi pesanan kepada Slim...

447
01:20:40,949 --> 01:20:45,352
Situasi pelaporan ketiga
dicampur selepas dua yang lain.

448
01:20:57,166 --> 01:21:00,158
Rotwang memberitahu Mary.

449
01:21:19,354 --> 01:21:22,346
Termasuk dalam laporannya,

450
01:21:23,592 --> 01:21:29,030
sebagai tindakan selari, adalah aktiviti
tentang yang Rotwang bercakap.

451
01:21:29,064 --> 01:21:32,465
Seperti kumpulan anak lelaki kaya
di dewan tarian,

452
01:21:32,501 --> 01:21:38,565
kumpulan Pekerja di katakombe,
juga, jatuh di bawah sihir vamp.

453
01:22:05,934 --> 01:22:10,234
Seperti watak jahat dalam cerita dongeng,
Rotwang berpura-pura anak sendiri

454
01:22:10,272 --> 01:22:13,264
menjadi orang yang disimpannya sebagai banduan.

455
01:23:06,028 --> 01:23:09,862
Ufa menganggap ucapan Mary yang "merah".
sebagai "menghasut"

456
01:23:09,898 --> 01:23:14,858
dan memesan borang yang lebih ringan untuk
versi kedua. Daripada...

457
01:23:14,903 --> 01:23:18,862
tajuknya menjadi:
“Siapa nak kerja sendiri sampai mati

458
01:23:18,907 --> 01:23:22,240
untuk penguasa Metropolis?"

459
01:23:23,011 --> 01:23:25,275
Daripada...

460
01:23:25,547 --> 01:23:29,916
“Siapakah kuasa hidup
mesin Metropolis?"

461
01:23:43,131 --> 01:23:45,122
Daripada...

462
01:23:45,167 --> 01:23:50,537
dalam versi yang disemak ia menjadi:
"Siapa budak Metropolis?"

463
01:23:55,143 --> 01:23:57,304
Dan untuk...

464
01:23:57,913 --> 01:24:01,212
Mary palsu harus berkata:
"Biarkan mereka membusuk..."

465
01:24:16,865 --> 01:24:21,996
Freder, yang hanya mempunyai penglihatan sebelum ini,
telah mendapat pandangan yang kritis dan persepsi.

466
01:24:27,809 --> 01:24:30,801
Dia melihat melalui dua kali ganda.

467
01:25:49,090 --> 01:25:53,083
Penyesuai menemui pembinaan dengan
Laporan Rotwang sebagai rangka kerja

468
01:25:53,128 --> 01:25:57,121
sekitar tempat kejadian katakombe kedua
terlalu rumit.

469
01:26:32,767 --> 01:26:36,567
Kesyahidan Georgy bukan sahaja meterai
Peranan baru Freder

470
01:26:36,771 --> 01:26:40,969
sebagai pemikir kritis,
tetapi juga menunjukkan dia sebagai penyelamat masa depan,

471
01:26:41,009 --> 01:26:44,001
sebagai Mesias yang baru.

472
01:27:07,469 --> 01:27:11,428
Dataran tengah Kota Pekerja
telah menjadi pentas

473
01:27:11,473 --> 01:27:14,533
dalam teater revolusi.

474
01:27:19,814 --> 01:27:23,841
Rentak pertama Marseillaise.
Bukan sahaja muzik dijiwai

475
01:27:23,885 --> 01:27:27,878
dengan watak petikan.
Cara Mary palsu menyebat orang ramai

476
01:27:27,923 --> 01:27:32,189
menjadi kegilaan sepadan dengannya
persembahan di hadapan anak-anak kaya.

477
01:27:32,227 --> 01:27:36,220
Podium gong ialah tribun untuk
prestasi di mana bukan sahaja dia

478
01:27:36,264 --> 01:27:39,256
mengambil bahagian tetapi ensemble yang gembira.

479
01:27:53,281 --> 01:27:57,479
Lif. Tadi kita tengok malam
beralih ke dalam lif

480
01:27:57,519 --> 01:28:01,455
untuk pengangkutan ke kedalaman...
kini mereka diserbu

481
01:28:01,489 --> 01:28:05,516
oleh lelaki dan wanita, yang menggunakannya
untuk naik ke atas. Dalam adegan kemudian,

482
01:28:05,727 --> 01:28:11,996
pergerakan itu dipercepatkan dan dibalikkan,
kita akan melihat mereka - kosong - terhempas.

483
01:28:27,048 --> 01:28:31,041
Pada mulanya hanya lelaki
hadir di sini, sekarang kita melihat wanita,

484
01:28:31,086 --> 01:28:33,919
isteri pekerja, pekerja perempuan.

485
01:28:34,122 --> 01:28:38,115
Wajah orang ramai yang ditindas
"adalah lelaki; hanya dengan pemberontakan,"

486
01:28:38,159 --> 01:28:42,994
dilepaskan, adakah wajah ini mendapat perempuan
ciri-ciri, adakah pangkal wanitanya muncul,

487
01:28:43,031 --> 01:28:47,365
sehingga kini ditindas oleh organisasi,
kawalan, disiplin.

488
01:28:48,770 --> 01:28:52,001
Sekali lagi tempat yang sama
seperti pada mulanya,

489
01:28:52,207 --> 01:28:56,200
dalam susunan terbalik dan arah pandangan.
Pada mulanya Pekerja,

490
01:28:56,244 --> 01:29:00,544
senyap menunggu kenaikan
daripada parut - kini jisim yang dilepaskan,

491
01:29:00,582 --> 01:29:04,746
lelaki dan perempuan,
mengigau nekad untuk meletupkannya.

492
01:29:34,983 --> 01:29:39,886
Anak-anak, ditinggalkan oleh mereka
bapa dan ibu kandung,

493
01:29:39,921 --> 01:29:45,223
ditawarkan untuk pengangkatan oleh Mary,
ibu, dan Freder, abang.

494
01:30:22,464 --> 01:30:25,456
Sekali lagi dua orang,

495
01:30:26,367 --> 01:30:29,165
dua venue, berselang-seli,

496
01:30:29,204 --> 01:30:33,834
audio-visual terikat oleh
telefon video di pejabat Fredersen,

497
01:30:33,875 --> 01:30:37,936
alat kawalan dan arahan
daripada pemerintah Metropolis.

498
01:30:43,585 --> 01:30:46,577
Bawahan dan atasan.

499
01:31:23,925 --> 01:31:29,795
Kembali kepada bunyi Marseillaise,
serbuan Mesin Jantung.

500
01:31:53,988 --> 01:31:57,014
Kedua-dua Maria, kini dalam tindakan selari:

501
01:31:57,358 --> 01:32:03,024
yang benar, yang putih, akhirnya bebas
untuk meneruskan kerja pendamaiannya...

502
01:32:09,771 --> 01:32:14,936
dan palsu, merah, daya
di sebalik kebangkitan dan kemusnahan.

503
01:32:27,789 --> 01:32:31,088
Mary dalam perjalanan
ke Kota Pekerja,

504
01:32:31,826 --> 01:32:35,819
untuk menyelamatkan anak-anak yang ditinggalkan
oleh ayah dan ibu mereka.

505
01:32:42,837 --> 01:32:46,796
Seperti manuver balas
kepada ciptaannya sendiri oleh Rotwang,

506
01:32:46,841 --> 01:32:51,073
sebagai pertunjukan cahaya, piroteknik elektrik
sihir, Mary palsu menghasut

507
01:32:51,112 --> 01:32:54,206
kemusnahan Mesin Jantung...

508
01:32:59,888 --> 01:33:03,255
sebelum meninggalkan pentas
melalui tangga belakang,

509
01:33:03,358 --> 01:33:07,351
bayangan yang menaiki tangga,
keluar ke teater lain,

510
01:33:07,395 --> 01:33:10,489
penonton lain, anak orang kaya.

511
01:33:23,111 --> 01:33:27,104
Pergerakan lengan seolah-olah dalam parodi
daripada putaran cakera,

512
01:33:27,148 --> 01:33:32,108
masih mengenal pasti dengan mesin
walaupun semasa kemusnahannya.

513
01:34:03,384 --> 01:34:07,115
Lif kini akhirnya turun,
menjunam.

514
01:34:30,345 --> 01:34:33,872
air itu. "Dikatakan",
merakam novel,

515
01:34:34,349 --> 01:34:38,342
"jauh di bawah kota ada mengembara
sungai." Joh Fredersen dibina

516
01:34:38,386 --> 01:34:42,482
jalan untuk sungai apabila dia membina
Kota Pekerja.

517
01:34:42,523 --> 01:34:46,789
“Dikatakan juga aliran itu
sedang memberi makan kepada takungan yang besar

518
01:34:46,828 --> 01:34:50,992
dan bahawa terdapat stesen pam
di sana, cukup kuat, untuk mengisi atau mengosongkan

519
01:34:51,032 --> 01:34:54,001
takungan dalam masa kurang daripada 10 jam."

520
01:34:54,202 --> 01:34:58,195
Aliran bawah tanah telah
disalurkan, berdisiplin,

521
01:34:58,239 --> 01:35:02,175
dihalang oleh Fredersen dan digandingkan
kepada mesin - seperti yang dilakukan oleh orang ramai.

522
01:35:02,210 --> 01:35:07,876
Sekarang air yang dilepaskan dari kedalaman
menyertai kebangkitan manusia.

523
01:35:11,285 --> 01:35:15,381
Kami telah melihat Rotwang bekerja tuas
di makmalnya dan Mary yang lain

524
01:35:15,423 --> 01:35:19,416
mengendalikan tuil Mesin Jantung.
Sekarang dia sedang menggerakkan tuas

525
01:35:19,460 --> 01:35:23,829
daripada mesin gong.
Podium gong, jam penggera,

526
01:35:23,931 --> 01:35:29,028
tribun menganjurkan pemberontakan,
kini digunakan untuk menyelamatkan kanak-kanak.

527
01:35:47,789 --> 01:35:51,486
Dataran itu penuh dengan air
dan kanak-kanak.

528
01:35:51,793 --> 01:35:55,593
Ia hampir seolah-olah kanak-kanak
terlibat dalam banjir,

529
01:35:55,797 --> 01:35:59,597
walaupun hidup mereka sendiri
dalam bahaya, seolah-olah mereka perasan

530
01:35:59,801 --> 01:36:03,737
ketiadaan orang dewasa dan pelanggaran
bank sebagai pembebasan.

531
01:37:13,841 --> 01:37:17,834
Kota atas juga telah dirompak
cahaya elektrik melalui

532
01:37:17,879 --> 01:37:21,872
kemusnahan Mesin Jantung,
menyebabkan Fredersen mencapai

533
01:37:21,916 --> 01:37:25,317
lampu suluh dia...
untuk menerima Slim dalam cahayanya.

534
01:38:26,013 --> 01:38:28,504
Tiada lagi keraguan:

535
01:38:35,022 --> 01:38:38,014
Sepasang kekasih...

536
01:38:47,301 --> 01:38:50,395
tetapi lebih seperti pasangan ibu bapa,

537
01:38:50,438 --> 01:38:55,000
tanpa perbuatan melahirkan anak,
melalui pengangkatan, dengan menyelamatkan anak-anak,

538
01:38:55,042 --> 01:38:58,068
ditinggalkan oleh ibu bapa kandung mereka.

539
01:39:07,755 --> 01:39:10,747
Bukan hanya pasangan, tetapi tiga, triniti,

540
01:39:10,791 --> 01:39:15,455
yang tidak lama lagi akan ada lebih banyak lagi,
dengan pertukaran ahli.

541
01:39:20,968 --> 01:39:24,961
Mereka menjaga anak-anak,
keturunan Pekerja yang tidak bersalah,

542
01:39:25,006 --> 01:39:28,032
yang enggan diselamatkan oleh mereka.

543
01:40:18,426 --> 01:40:21,827
Pendakian terakhir melalui aci udara
dari lubuk Bandar Pekerja

544
01:40:21,862 --> 01:40:24,854
kepada Kelab Anak-anak.

545
01:40:32,473 --> 01:40:36,432
Kamera terbang meniru
tekanan letupan

546
01:40:36,477 --> 01:40:39,810
yang menggegarkan bandar itu sehingga asasnya.

547
01:41:16,484 --> 01:41:18,782
Akhir dengan tema Mary...

548
01:41:24,892 --> 01:41:27,520
jeda umum...

549
01:41:29,964 --> 01:41:33,331
sekali lagi Tema Pemberontakan,
lelaki dan perempuan menari dua

550
01:41:33,367 --> 01:41:40,000
bulatan sepusat, seolah-olah masih di bawah
sihir mesin yang mereka musnahkan.

551
01:41:44,078 --> 01:41:48,071
Empat, sebenarnya lima tempat dan aksi
dengan pelbagai watak

552
01:41:48,115 --> 01:41:51,107
kini saling berkaitan:

553
01:41:57,425 --> 01:41:59,416
pejabat Fredersen...

554
01:42:06,801 --> 01:42:08,792
Fredersen, Slim...

555
01:42:11,572 --> 01:42:16,202
kemudian dewan mesin
dengan mesin Moloch yang musnah...

556
01:43:17,338 --> 01:43:20,364
Soalan ini dijawab secara muzik...

557
01:43:24,445 --> 01:43:28,438
oleh motif daripada
Tema Wanita Mekanikal.

558
01:43:33,954 --> 01:43:38,118
Ketiga, Yoshiwara,
di mana - kepada foxtrot - Mary palsu

559
01:43:38,158 --> 01:43:42,151
memimpin anak-anak orang kaya
untuk menari di atas gunung berapi.

560
01:44:09,757 --> 01:44:12,920
Pekerja meninggalkan tempat kejadian.

561
01:44:29,176 --> 01:44:32,907
Keempat, pintu masuk
daripada Kelab Anak-anak,

562
01:44:35,983 --> 01:44:41,080
dengan Freder. Di sini, gambar dengan Mary
telah dipotong oleh penyesuai.

563
01:44:42,990 --> 01:44:45,584
Dan anak-anak.

564
01:44:46,126 --> 01:44:49,527
Sebuah persegi di bawah yang ini,
yang Pekerja,

565
01:44:49,563 --> 01:44:53,294
naik dari dewan mesin,
telah sampai.

566
01:45:02,409 --> 01:45:06,038
Dan akhirnya, kelima,
Bilik loteng Rotwang,

567
01:45:06,080 --> 01:45:09,948
di mana Fredersen turun dan keluar
lawan pulih.

568
01:46:08,042 --> 01:46:12,138
Ini plot helai terjalin lagi
terbukti terlalu rumit untuk penyesuai,

569
01:46:12,179 --> 01:46:15,171
mereka menyusun semula, mereka memekatkan.

570
01:46:35,335 --> 01:46:39,328
Mereka menyunting filem itu, memberikan
tanggapan bahawa Mary palsu

571
01:46:39,373 --> 01:46:44,777
adalah satu-satunya mangsa pemburuan ahli sihir
dan bahawa Maria yang sejati tidak berada dalam bahaya.

572
01:46:44,812 --> 01:46:49,215
Dengan melaraskan semula pukulan ini
Mary yang benar menjadi yang lain.

573
01:47:03,097 --> 01:47:06,828
Hanya apabila anda melihat dengan teliti,
anda lihat - di sini! -

574
01:47:07,101 --> 01:47:11,731
Mary berlari melintasi skrin
melarikan diri dari pengejarnya,

575
01:47:12,039 --> 01:47:15,065
yang berjaya menggandingkan pasangannya.

576
01:47:38,298 --> 01:47:43,531
Sewajarnya, Pekerja membina
pancang di hadapan katedral.

577
01:47:47,775 --> 01:47:51,472
Pancang diperbuat daripada logam,
bangkai kereta,

578
01:47:51,779 --> 01:47:54,942
sebahagiannya dengan lampu utama mereka
diterangi.

579
01:48:06,860 --> 01:48:10,057
Mary palsu diikat pada pancang.

580
01:48:10,264 --> 01:48:14,963
Dia yang dicipta oleh percikan elektrik,
sepenuhnya dalam elemennya,

581
01:48:15,002 --> 01:48:18,096
dalam paparan nafsu masokistik.

582
01:48:37,257 --> 01:48:40,249
Josaphat dan Freder berpisah.

583
01:49:16,330 --> 01:49:19,788
Rotwang telah bangun,
kata dalam novel,

584
01:49:19,900 --> 01:49:23,529
"tetapi dia tahu dia telah mati.
Dan kesedaran ini memenuhinya

585
01:49:23,737 --> 01:49:27,730
dengan kepuasan yang paling mendalam.
Dia hanya mahukan Helnya.

586
01:49:27,774 --> 01:49:31,767
Apabila menemui Hel, dia tidak akan lagi
mempunyai sebab untuk bergaduh

587
01:49:31,812 --> 01:49:33,803
dengan apa sahaja di bumi."

588
01:49:37,951 --> 01:49:41,512
"Hel", katanya dalam novel itu.
"Saya bukan hantu,

589
01:49:41,955 --> 01:49:45,948
walaupun aku telah mati,
Saya terpaksa mati untuk datang kepada awak."

590
01:49:52,866 --> 01:49:57,200
Maria, perawan, dan gandanya,
kedua-duanya dalam bahaya maut,

591
01:49:57,371 --> 01:50:00,363
imej cermin dalam satu adegan.

592
01:50:03,143 --> 01:50:07,045
Mary merah di tiang pancang,
putih di katedral,

593
01:50:07,080 --> 01:50:10,072
dikejar oleh Rotwang.

594
01:50:27,301 --> 01:50:30,896
Loceng katedral
bantu dia...

595
01:50:33,941 --> 01:50:36,933
memberi isyarat kepada penyelamat,

596
01:50:37,477 --> 01:50:40,878
seperti gong dahulu
di Bandar Pekerja.

597
01:50:54,928 --> 01:50:59,262
Ketika Freder memerhati, api itu terbakar
daging Maryam palsu

598
01:50:59,299 --> 01:51:02,234
mendedahkan teras mekanikalnya,

599
01:51:02,469 --> 01:51:06,769
muzikal berjaya, diiringi oleh
salah satu motif Wanita Mekanikal

600
01:51:06,807 --> 01:51:09,571
dalam jurusan yang bersemangat.

601
01:51:18,952 --> 01:51:22,945
Pemandangan di atas bumbung katedral
mengingatkan Victor Hugo

602
01:51:22,990 --> 01:51:29,122
"Bongkok Notre Dame". Novel tadi
baru-baru ini telah difilemkan dengan Lon Chaney.

603
01:51:30,030 --> 01:51:33,193
Rujukan yang jelas:
gargoyles.

604
01:51:38,939 --> 01:51:42,898
Selepas kehancuran kejahatan
separuh daripada pasangan berganda wanita,

605
01:51:42,943 --> 01:51:45,935
pertempuran terakhir antara
dua seteru lelaki itu

606
01:51:45,979 --> 01:51:49,142
digubal di atas bumbung katedral.

607
01:51:57,324 --> 01:52:01,556
Freder, si bodoh yang naif, telah belajar
melalui keghairahannya untuk membezakan

608
01:52:01,762 --> 01:52:06,062
antara kebenaran dan kebohongan. Kemudian di muka
daripada keperluan kanak-kanak

609
01:52:06,099 --> 01:52:10,092
dia telah matang menjadi seorang yang aktif,
kini dia mampu berurusan

610
01:52:10,137 --> 01:52:13,129
dengan antagonisnya.

611
01:52:19,946 --> 01:52:24,280
Fredersen melutut...
dia terlalu matang melalui penderitaan.

612
01:52:25,786 --> 01:52:29,347
Slim dan Yosafat
- pasangan antagonis lain -

613
01:52:29,790 --> 01:52:33,123
bersatu untuk menawarkan bantuan kepadanya.

614
01:52:49,009 --> 01:52:53,002
Dan akhirnya Grot, mandor,
kurang mementingkan kelas

615
01:52:53,080 --> 01:52:56,072
daripada setia kepada penguasanya.

616
01:53:25,479 --> 01:53:30,178
Dalam "Pelangi Gravity" Pynchon,
P�kler masih ingat bagaimana Rotwang menggendong Mary

617
01:53:30,217 --> 01:53:34,210
ke atas bumbung katedral.
Dia "diambil oleh Klein-Rogge

618
01:53:34,254 --> 01:53:39,157
bermain pencipta gila,
siapa dia sendiri dan rakan-rakan pelajarnya

619
01:53:39,192 --> 01:53:42,184
akan suka untuk menjadi.

620
01:53:44,131 --> 01:53:48,124
Sangat diperlukan untuk mereka yang berlari
Metropolis, namun di penghujungnya

621
01:53:48,168 --> 01:53:52,935
singa liar yang boleh membiarkannya
semua kemalangan, gadis, Negeri,

622
01:53:52,973 --> 01:53:55,339
massa, dirinya sendiri,

623
01:53:55,375 --> 01:54:00,369
menegaskan realitinya terhadap mereka semua
dalam satu terjunan mengaum terakhir

624
01:54:00,413 --> 01:54:03,940
dari atas bumbung ke jalan",
jadi teringat P�kler.

625
01:54:17,898 --> 01:54:22,528
Dalam novel Harbou Fredersen yang dihukum
mendapat keselesaan bersama ibunya,

626
01:54:22,569 --> 01:54:27,268
yang tidak muncul dalam filem itu,
dia memberinya surat daripada isterinya yang sudah mati

627
01:54:27,307 --> 01:54:30,902
yang menjanjikan cintanya
sepanjang selama-lamanya.

628
01:54:30,944 --> 01:54:33,777
Triniti perempuan mempunyai perkataan terakhir:

629
01:54:33,980 --> 01:54:37,074
Mary, ibu Fredersen, Hel.

630
01:54:37,851 --> 01:54:42,550
Dalam lakon layar Harbou, Mary - berlakon
atas rayuan daripada isteri-isteri Pekerja -

631
01:54:42,589 --> 01:54:47,492
menyeru Freder untuk menjadi orang tengah.
Dalam filem seperti yang dirakam oleh Lang,

632
01:54:47,994 --> 01:54:49,396
wanita berundur sepenuhnya ke
bawah tanah dan latar belakang.

633
01:54:49,396 --> 01:54:52,888
wanita berundur sepenuhnya ke
bawah tanah dan latar belakang.

634
01:55:05,879 --> 01:55:09,076
Untuk peringkat akhir: Tema Pengantara.

635
01:55:17,824 --> 01:55:21,817
Pekerja, seperti pada mulanya
filem itu, berdisiplin,

636
01:55:21,861 --> 01:55:27,390
berpakaian gelap dan beruniform, berarak
serentak dalam pembentukan segi tiga,

637
01:55:27,434 --> 01:55:32,064
mandor setia di barisan hadapan,
menaiki tangga di katedral

638
01:55:32,105 --> 01:55:36,166
untuk bertemu triumvirate
menunggu mereka di portal.

639
01:55:40,780 --> 01:55:44,272
Tema Pengantara memuncak
dalam gabungan

640
01:55:44,784 --> 01:55:47,810
daripada Tema Mary dan Metropolis.

641
01:55:49,122 --> 01:55:54,150
Selebihnya diuruskan oleh ketua,
wakil Negara dan Rakyat,

642
01:55:54,194 --> 01:55:57,186
daripada Modal dan Buruh.

643
01:56:01,167 --> 01:56:04,898
Rakan kongsi sosial masih memerlukan
saling mempercayai.

644
01:56:12,312 --> 01:56:16,942
Mereka memerlukan perantara,
dihapuskan daripada kepentingan parti.

645
01:56:26,026 --> 01:56:30,019
Mary, sebagai seorang wanita dibenarkan
untuk menyampaikan isyarat,

646
01:56:40,473 --> 01:56:43,465
dengan itu menyelesaikan tugasnya.

647
01:56:44,177 --> 01:56:47,908
Tritunggal lelaki yang serupa dengan Bapa,
Anak itu

648
01:56:48,181 --> 01:56:51,275
dan Roh Kudus telah dibentuk.

649
01:57:35,995 --> 01:57:40,796
Metropolis ialah filem superlatif
juga setakat tiada filem lain

650
01:57:40,834 --> 01:57:44,793
menimbulkan banyak kritikan,
analisis dan tafsiran,

651
01:57:44,838 --> 01:57:49,138
sekurang-kurangnya sejak tahun sembilan belas lapan puluhan,
serentak dan bersama-sama

652
01:57:49,175 --> 01:57:53,134
dengan versi baharu, rakaman baharu,
percubaan pembinaan semula,

653
01:57:53,179 --> 01:57:55,909
dan kiasan kepada filem ini dalam filem baharu.

654
01:57:55,949 --> 01:58:00,784
Filem, metaforanya,
alegorinya memerlukan tafsiran.

655
01:58:01,454 --> 01:58:06,084
Tafsiran adalah sebahagian daripada
cerita filem, walaupun bercanggah,

656
01:58:06,126 --> 01:58:11,291
pelik dan berlebihan. Tidak perlu
untuk mempercayai atau menerima mana-mana daripada mereka,

657
01:58:11,331 --> 01:58:16,030
tetapi mereka harus diakui sebagai ini
adalah salah satu keseronokan yang ditawarkan oleh filem itu,

658
01:58:16,069 --> 01:58:20,369
yang tidak dapat difikirkan tanpa pasti
tahap detasmen ringan hati.

659
01:58:20,407 --> 01:58:24,366
Komen yang anda dengar
telah disusun oleh Enno Patalas,

660
01:58:24,411 --> 01:58:29,246
dibaca oleh David Cooke, nota pada muzik
telah disediakan oleh Rainer Fabich.

661
01:58:29,282 --> 01:58:34,185
Sarikata: VICOMEDIA 10/2002