1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
A finales del siglo XIX, una nueva forma de arte.
parpadeó en vivo.
2
00:00:06,584 --> 00:00:08,620
Parecía nuestros sueños.
3
00:00:16,658 --> 00:00:20,342
Las películas valen miles de millones de dólares.
industria mundial del entretenimiento ahora.
4
00:00:20,900 --> 00:00:24,988
Pero ¿qué los impulsa?
No es taquilla ni espectáculo.
5
00:00:25,651 --> 00:00:28,271
¡Es pasión, innovación!
6
00:00:29,487 --> 00:00:34,007
Así que viajemos por el mundo.
encontrar esta innovación por nosotros mismos.
7
00:00:36,120 --> 00:00:38,800
Para descubrirlo en este hombre,
Stanley Donen,
8
00:00:38,825 --> 00:00:40,252
quien hizo Cantando bajo la lluvia.
9
00:00:41,401 --> 00:00:43,330
Y en Jane Campion en Australia.
10
00:00:44,342 --> 00:00:46,361
Y en las películas de Ky�ko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
quien estaba en tal vez
la mejor película jamás realizada.
12
00:00:50,798 --> 00:00:54,697
Y Amitabh Bachchan,
el actor más famoso del mundo.
13
00:00:55,097 --> 00:00:58,233
y en las peliculas
de Martín Scorcese y Spike Lee,
14
00:00:58,233 --> 00:01:00,664
Lars Von Trier y Akira Kurosawa.
15
00:01:01,947 --> 00:01:05,205
Bienvenidos a la historia del cine,
una odisea.
16
00:01:05,516 --> 00:01:08,955
Una historia épica de innovación
a lo largo de doce décadas,
17
00:01:09,475 --> 00:01:13,381
seis continentes
y mil películas.
18
00:01:24,500 --> 00:01:26,975
En este capítulo nos encontramos
los directores maestros
19
00:01:27,000 --> 00:01:29,090
Howard Hawks y Alfred Hitchkock.
20
00:01:29,326 --> 00:01:31,681
Y explora la belleza del cine francés.
21
00:01:31,681 --> 00:01:33,315
de los años 1930.
22
00:01:36,082 --> 00:01:38,540
América. Finales de los años 20.
23
00:01:38,565 --> 00:01:40,770
El mundo está cambiando rápidamente.
24
00:01:41,740 --> 00:01:43,365
La crisis de Wall Street.
25
00:01:43,669 --> 00:01:49,135
La gran depresión,
que duraría 12 años.
26
00:01:49,872 --> 00:01:53,062
El mundo del cine trastocado
a finales de los años 20 también.
27
00:01:53,441 --> 00:01:55,890
El cine sonoro estaba despegando.
28
00:01:56,046 --> 00:02:02,052
Las películas sonoras vendieron diez millones
más entradas al año que el cine mudo.
29
00:02:02,057 --> 00:02:03,750
Había dinero en sonido.
30
00:02:03,900 --> 00:02:05,694
Así que a las salas de cine les gusta esta:
31
00:02:05,694 --> 00:02:10,714
el Teatro Palace en Time Square,
Nueva York, cableada para sonido.
32
00:02:13,375 --> 00:02:17,656
Hacer cine con sonido era
una forma completamente nueva de hacer películas.
33
00:02:21,871 --> 00:02:25,227
Las ubicaciones reales eran difíciles de usar ahora
porque alguien estaba atado
34
00:02:25,227 --> 00:02:28,048
empezar a martillar metal
o cavar un camino.
35
00:02:28,998 --> 00:02:35,908
Entonces los cineastas se vieron obligados a regresar a los estudios.
como este que fueron rebautizados como escenarios de sonido.
36
00:02:36,318 --> 00:02:38,716
¿Qué pasó en esas etapas?
37
00:02:39,206 --> 00:02:42,069
Esta escena de la película de 1931.
Su dilema [Confesiones de una mixta]
38
00:02:42,069 --> 00:02:43,801
muestra lo que pasó.
39
00:02:44,687 --> 00:02:47,893
Porque grabar sonido
De repente fue lo principal,
40
00:02:47,893 --> 00:02:50,657
La imagen pasó a ser secundaria.
41
00:02:51,534 --> 00:02:54,005
Cuando llegamos al final
formado por el cantante Bing Crosby,
42
00:02:54,005 --> 00:02:57,647
el violinista sigue tocando,
exactamente en la misma posición,
43
00:02:57,647 --> 00:03:01,685
un poco torpemente enmarcado
junto al rostro de Crosby.
44
00:03:02,000 --> 00:03:05,784
Esto se debe a que está filmado con dos cámaras,
filmando al mismo tiempo,
45
00:03:05,784 --> 00:03:08,256
por razones de sonido, como la televisión.
46
00:03:09,490 --> 00:03:14,040
Si el primer plano hubiera sido tomado con una sola cámara
el violinista podría haberse conmovido
47
00:03:14,040 --> 00:03:16,763
y el primer plano habría
Parecía menos desordenado.
48
00:03:17,426 --> 00:03:18,813
Y fíjate en la iluminación.
49
00:03:19,008 --> 00:03:23,490
Es más plano y más elevado que
que hemos visto en las películas de Hollywood hasta ahora,
50
00:03:23,490 --> 00:03:26,012
como iluminación en
una telenovela.
51
00:03:26,278 --> 00:03:30,125
Esto se debe a que, si tomas un primer plano
y un plano amplio al mismo tiempo
52
00:03:30,125 --> 00:03:32,128
no puedes encender
ellos de manera diferente.
53
00:03:32,650 --> 00:03:39,152
Entonces, al comienzo de la era del sonido,
El cine se volvió mucho menos cinematográfico.
54
00:03:42,178 --> 00:03:46,236
Pero, de nuevo, la historia del cine
está lleno de gente inventiva
55
00:03:46,236 --> 00:03:49,876
con ideas que
superó estas limitaciones.
56
00:03:50,179 --> 00:03:53,425
Rouben Mamoulian dirigió la ópera
y estaba impaciente
57
00:03:53,450 --> 00:03:55,657
con cine estático
y naturalismo.
58
00:03:56,118 --> 00:04:01,403
En 1932, Mamoulian hizo un musical.
eso fue tan explosivamente inventivo
59
00:04:01,403 --> 00:04:04,878
que hace la mayoría de las otras películas
desde el momento luce chirriante.
60
00:04:06,161 --> 00:04:08,972
Ámame esta noche
está ambientada en París.
61
00:04:09,482 --> 00:04:13,432
Mamoulian está muy emocionado
por las nuevas posibilidades del sonido
62
00:04:13,432 --> 00:04:18,740
que representa el despertar de la mañana
de París como una especie de sinfonía emergente
63
00:04:18,740 --> 00:04:20,848
de los ruidos cotidianos.
64
00:04:51,054 --> 00:04:55,405
Luego conocemos a nuestro personaje principal,
este valiente sastre que te enamorará
65
00:04:55,405 --> 00:04:57,669
con una princesa
que vive en un castillo.
66
00:04:58,302 --> 00:05:00,923
El sastre canta
¿No es romántico?
67
00:05:03,431 --> 00:05:06,187
Esto se escuchó
por este cliente...
68
00:05:09,369 --> 00:05:11,901
Romántico da da papá a da
69
00:05:11,926 --> 00:05:12,977
¡Taxi!
70
00:05:12,979 --> 00:05:14,811
Oh no, necesito un poco de aire
71
00:05:14,813 --> 00:05:16,661
¿No es romántico?
72
00:05:17,371 --> 00:05:19,953
Y luego escogió
creado por este compositor.
73
00:05:19,955 --> 00:05:21,755
¡Por fin tengo feria!
74
00:05:21,757 --> 00:05:23,684
¡Estación de ferrocarril!
75
00:05:23,686 --> 00:05:25,773
A,b,a,b
76
00:05:25,775 --> 00:05:27,830
¿Quién lo escribe?
como partitura.
77
00:05:27,832 --> 00:05:29,053
La, si bemol
78
00:05:29,054 --> 00:05:31,239
¿No es romántico?
79
00:05:31,241 --> 00:05:33,713
da da da da da
80
00:05:33,715 --> 00:05:37,896
Y luego, se convirtió en
una canción de marcha de estos soldados.
81
00:05:38,956 --> 00:05:44,388
¿No es romántico...?
82
00:05:44,390 --> 00:05:46,159
Luego se convierte en música de violín.
83
00:05:51,391 --> 00:05:56,033
Y por fin llega a los oídos.
de la propia princesa varada.
84
00:05:56,679 --> 00:05:59,531
esto fue sonido
unificando una secuencia.
85
00:05:59,719 --> 00:06:02,027
Suena como metáfora de los viajes.
86
00:06:02,170 --> 00:06:05,024
Suena como la cosa
ese cine sigue.
87
00:06:05,433 --> 00:06:08,412
El sonido llama, la imagen responde.
88
00:06:08,950 --> 00:06:12,839
¿No es romántico?
89
00:06:12,841 --> 00:06:14,768
música en la noche
90
00:06:14,770 --> 00:06:18,558
un sueño que se puede escuchar
91
00:06:19,024 --> 00:06:21,776
Pero Mamoulian era
más inventivo aún.
92
00:06:24,550 --> 00:06:30,037
Puso el sonido de perros ladrando
sobre una toma de ancianas para burlarse de ellas.
93
00:06:36,898 --> 00:06:43,677
Sustituyó el sonido real
por el sonido metafórico
94
00:06:43,702 --> 00:06:49,039
y, al hacerlo, ayudó a los directores libres
desde la literalidad sonora.
95
00:06:53,186 --> 00:06:58,876
Entonces, el sonido hizo dinero para el mundo del cine.
y trajo nuevos estilos al cine.
96
00:06:59,716 --> 00:07:04,632
Pero también ayudó a estandarizar las películas.
en tipos, con historias reconocibles,
97
00:07:04,632 --> 00:07:06,578
Estilos y placeres.
98
00:07:07,203 --> 00:07:09,932
hubo
seis de estos géneros cinematográficos.
99
00:07:10,232 --> 00:07:15,231
Se convirtieron en los elementos básicos familiares de
cine de entretenimiento en las próximas décadas.
100
00:07:16,445 --> 00:07:19,185
Había películas de terror.
desde la década de 1920.
101
00:07:19,574 --> 00:07:20,923
Los mejores eran alemanes.
102
00:07:21,227 --> 00:07:24,951
Éste, El Golem, tiene
atrevidas composiciones diagonales
103
00:07:24,976 --> 00:07:27,313
y hermoso diseño expresionista.
104
00:07:27,758 --> 00:07:30,443
El Golem ha sido creado.
de barro, por un rabino,
105
00:07:30,443 --> 00:07:33,762
para proteger a los judíos
de la persecución.
106
00:07:35,382 --> 00:07:39,764
La película de James Whale Frankenstein,
hecho en el estudio universal
107
00:07:39,764 --> 00:07:44,395
en Hollywood en 1931,
tomado prestado en gran medida de El Golem.
108
00:07:45,540 --> 00:07:49,532
Se da cuenta de que pedir prestado el
mirada del expresionismo alemán,
109
00:07:49,532 --> 00:07:54,168
daría horror popular de Hollywood
un estilo y un estado de ánimo llamativos.
110
00:07:55,273 --> 00:07:59,176
frankenstein cuenta la historia
de un científico que fabrica un monstruo,
111
00:07:59,176 --> 00:08:03,550
quien luego es rechazado por la sociedad
porque es visualmente repulsivo.
112
00:08:04,218 --> 00:08:08,971
En la novela original de Mary Shelly,
El monstruo habla con frecuencia.
113
00:08:09,244 --> 00:08:13,304
Ballena y sus guionistas
casi no hablaba.
114
00:08:14,860 --> 00:08:16,975
Cuídate,
¡Señor Frankenstein, tenga cuidado!
115
00:08:17,757 --> 00:08:21,349
La oferta de Boris Karloff
actuación hecha frankenstein
116
00:08:21,349 --> 00:08:24,881
cine de estudio
El mayor ensayo sobre los prejuicios.
117
00:08:34,695 --> 00:08:41,698
El terror se convirtió en la marca registrada de Universal Studio,
como lo demuestran sus recorridos turísticos para turistas hoy en día.
118
00:08:42,283 --> 00:08:47,294
El éxito de Frankenstein
añadió miedo a los placeres de ir al cine.
119
00:08:49,259 --> 00:08:53,107
Los mejores directores de terror.
Usó este miedo imaginativamente.
120
00:08:53,471 --> 00:08:58,287
En la película francesa Ojos sin rostro
por ejemplo, la hija de un cirujano
121
00:08:58,287 --> 00:09:01,690
tiene la cara desfigurada,
entonces ella usa una máscara.
122
00:09:06,249 --> 00:09:09,264
Sin emociones, parece flotar.
123
00:09:14,201 --> 00:09:16,913
Estamos desesperados por ver
¿Qué hay detrás de la máscara?
124
00:09:17,184 --> 00:09:21,024
El cine de terror suele ser
sobre el miedo a lo invisible.
125
00:09:21,416 --> 00:09:26,089
Y en la película japonesa Audition
[Odishon] una joven inquietantemente tranquila
126
00:09:26,089 --> 00:09:31,111
está enojado con un hombre mayor
quien ha estado tratando de convertirla en su esposa.
127
00:09:31,637 --> 00:09:35,619
Suena su teléfono y luego esto.
128
00:09:42,550 --> 00:09:45,013
Uno de los mayores shocks
en el cine.
129
00:09:45,530 --> 00:09:47,641
Nuestro sistema nervioso sufre espasmos.
130
00:09:48,212 --> 00:09:50,900
Las películas de terror se acercan
a nuestro sistema nervioso
131
00:09:50,900 --> 00:09:53,136
que casi cualquier otro género.
132
00:09:54,149 --> 00:09:58,504
Otro género que alcanzó la mayoría de edad.
en los años 30 era la película de gángsters.
133
00:10:00,093 --> 00:10:03,612
A diferencia de las películas de terror,
estos no tenían raíces europeas.
134
00:10:04,866 --> 00:10:09,260
El alcohol era ilegal en Estados Unidos.
entre 1920 y 1933.
135
00:10:09,241 --> 00:10:15,356
Entonces, bandas de empresarios infractores de la ley,
mafiosos, lo manejaban entre el campo y la ciudad.
136
00:10:15,559 --> 00:10:18,312
A menudo de ascendencia italiana o irlandesa.
137
00:10:18,337 --> 00:10:21,720
ellos estructuraron
sus imperios como familias.
138
00:10:22,227 --> 00:10:26,305
Una de las primeras grandes imágenes de gánsteres.
era este, Enemigo Público.
139
00:10:26,345 --> 00:10:29,472
Hecho sólo dos años
Después de que llegó el sonido.
140
00:10:29,690 --> 00:10:34,948
James Cagney es un oportunista vivaz y rata-tat,
que ha ganado dinero vendiendo licor.
141
00:10:35,135 --> 00:10:36,932
Este es él y su amigo de la infancia.
142
00:10:37,089 --> 00:10:38,656
Siempre están alerta.
143
00:10:43,780 --> 00:10:47,550
Pero luego el amigo es asesinado a tiros
desde un edificio opuesto,
144
00:10:47,575 --> 00:10:49,884
bellamente escenificada
en foco profundo.
145
00:10:50,051 --> 00:10:51,578
Cagney corre para cubrirse
146
00:10:51,603 --> 00:11:13,878
pero luego emerge,
casi sonriendo.
147
00:11:14,208 --> 00:11:16,025
Aquí no hay pena.
148
00:11:19,029 --> 00:11:21,981
Cagney, ex bailarina,
tenía encanto.
149
00:11:22,537 --> 00:11:27,015
Muchas organizaciones en Estados Unidos denunciaron
la película por permitirse este encanto.
150
00:11:27,186 --> 00:11:30,365
este fue el comienzo
del debate moral sobre las películas de gánsteres
151
00:11:30,365 --> 00:11:32,442
que continúa hasta el día de hoy.
152
00:11:32,999 --> 00:11:36,459
También en la década de 1930,
El periodista Ben Hecht escribió
153
00:11:36,484 --> 00:11:40,289
y Howard Hawks dirigió
Scarface, la vergüenza de la nación
154
00:11:40,289 --> 00:11:43,569
convirtiendo el género gangster
en la tragedia griega.
155
00:11:44,124 --> 00:11:46,372
Este es el final de la película.
156
00:11:46,374 --> 00:11:48,365
El apretón de un amante.
157
00:11:48,367 --> 00:11:50,204
Y sin embargo no son amantes,
158
00:11:50,229 --> 00:11:51,806
son hermano y hermana.
159
00:11:52,114 --> 00:11:53,670
¿Por qué no disparaste?
160
00:11:53,672 --> 00:12:01,039
No sé, tal vez sea
porque tú eres yo y yo soy tú.
161
00:12:01,238 --> 00:12:02,443
Siempre ha sido así.
162
00:12:02,468 --> 00:12:05,954
Paul Muni es el ultraviolento,
gángster no muy brillante
163
00:12:05,979 --> 00:12:09,629
con un marcado acento italiano,
como si acabara de llegar a Estados Unidos.
164
00:12:09,939 --> 00:12:13,577
Sus cejas estaban espesas
para que pareciera casi un simio.
165
00:12:15,565 --> 00:12:17,045
Ella está disparada.
166
00:12:18,393 --> 00:12:20,417
Él dice que no es nada.
sin ella.
167
00:12:20,419 --> 00:12:21,426
¡Eres todo lo que me queda!
168
00:12:21,451 --> 00:12:23,604
Niño pequeño, se ha ido.
Angelo, se ha ido.
169
00:12:23,629 --> 00:12:25,056
No soy bueno sin ti,
Jéssica.
170
00:12:25,081 --> 00:12:26,325
No soy bueno conmigo mismo.
171
00:12:26,326 --> 00:12:27,279
¡Jessica!
172
00:12:28,873 --> 00:12:29,717
¡Jessica!
173
00:12:29,903 --> 00:12:31,671
Están ahí fuera. Quieren atraparme.
Están todos ahí.
174
00:12:31,696 --> 00:12:33,653
Jessica, no me darán una oportunidad.
¡Por favor!
175
00:12:34,115 --> 00:12:36,833
La trágica necesidad
debajo de la superficie machista.
176
00:12:37,104 --> 00:12:39,162
La pequeñez del gran hombre.
177
00:12:39,836 --> 00:12:41,583
Jessica no te vayas.
Por favor, Jessica.
178
00:12:41,785 --> 00:12:45,755
Scarface fue rehecho,
con fría brillantez, en 1983.
179
00:12:46,137 --> 00:12:49,836
Esta vez Oliver Stone escribió
y Brian De Palma dirigió.
180
00:12:50,414 --> 00:12:53,193
Él usó su
tiros de grúa característicos.
181
00:12:53,872 --> 00:12:58,321
Camonte ahora se llama Montana.
Es nuevamente un inmigrante reciente.
182
00:12:58,323 --> 00:13:01,059
Ahora, un matón cubano
traficar con cocaína.
183
00:13:01,916 --> 00:13:05,371
La película sonó bien
con los años 80 consumistas.
184
00:13:05,489 --> 00:13:08,237
Edificios brillantes
y música pop llamativa.
185
00:13:13,400 --> 00:13:17,092
En la película original Camonte
muere bajo un cartel que dice,
186
00:13:17,092 --> 00:13:19,386
El mundo es tuyo.
187
00:13:25,406 --> 00:13:29,004
De Palma aprovecha este momento
y lo convierte en una escena barroca
188
00:13:29,004 --> 00:13:30,648
en medio de su película.
189
00:13:43,677 --> 00:13:46,854
Su cámara estirada apunta
a la ironía.
190
00:13:47,363 --> 00:13:49,540
El mundo no es de Montana.
191
00:13:50,493 --> 00:13:52,889
El mundo se acabó para Montana.
192
00:14:08,229 --> 00:14:13,124
Hollywood hizo 70 películas de gánsteres
sólo en los tres años posteriores a 1930.
193
00:14:13,473 --> 00:14:17,648
Influyeron en el cine
en todos los continentes durante décadas.
194
00:14:18,901 --> 00:14:23,434
En Japón, en 1954,
Los siete samuráis temas mixtos de gángsters
195
00:14:23,459 --> 00:14:27,574
con una historia tradicional japonesa
de espadachines y aldeanos.
196
00:14:27,796 --> 00:14:31,261
Escenas como esta,
que fueron azotados por la lluvia,
197
00:14:31,286 --> 00:14:33,375
parecían ser
dibujado en carboncillo.
198
00:14:33,683 --> 00:14:34,761
Y Los siete samuráis
199
00:14:34,761 --> 00:14:38,252
se convirtió en uno
de las películas más influyentes de todos los tiempos.
200
00:14:41,941 --> 00:14:43,308
Érase una vez en América
201
00:14:43,308 --> 00:14:46,096
fue tal vez
La mejor película de gánsteres de todas.
202
00:14:50,261 --> 00:14:53,220
Este personaje, Noodles,
interpretado por Robert De Niro,
203
00:14:53,220 --> 00:14:57,272
tenía, en su mirada hacia abajo,
La consternación del gángster de la película.
204
00:14:57,468 --> 00:15:03,130
Su fascismo, su victimismo,
arrogancia, estilo y enigma.
205
00:15:03,485 --> 00:15:05,436
Un conjunto complejo de ideas.
206
00:15:05,639 --> 00:15:09,520
Todo derivado del cine americano.
de los años 1930.
207
00:15:12,155 --> 00:15:14,671
Musicales, películas de terror,
y fotos de gangsters
208
00:15:14,696 --> 00:15:16,517
Todo explotó en los años 30.
209
00:15:17,476 --> 00:15:19,218
Pero era el oeste
eso había estado pasando
210
00:15:19,243 --> 00:15:21,201
De la primera década del cine.
211
00:15:22,759 --> 00:15:26,140
La mayoría se sitúan entre
1860 y 1900.
212
00:15:26,465 --> 00:15:29,696
Esta escena, de John Ford
El Caballo de Hierro,
213
00:15:29,696 --> 00:15:32,297
muestra mucho
sobre el género occidental.
214
00:15:32,669 --> 00:15:35,490
Es una película de paisajes, por supuesto.
no un paisaje urbano.
215
00:15:35,786 --> 00:15:40,398
La cámara se mueve rápido,
en una escena de persecución, un elemento básico de los westerns.
216
00:15:40,476 --> 00:15:43,879
Mientras que en las películas de gánsteres,
la cámara a menudo estaba estática.
217
00:15:44,129 --> 00:15:47,679
El Caballo de Hierro del título es,
por supuesto, el ferrocarril.
218
00:15:47,771 --> 00:15:51,107
La llegada de la modernidad.
Un gran tema en los westerns.
219
00:15:53,562 --> 00:15:57,527
Ford realmente filma desde el tren,
usándolo como cámara Dolly.
220
00:15:57,792 --> 00:16:04,076
Y, por supuesto, el drama es un tiroteo.
entre colonos blancos e indios indígenas.
221
00:16:04,639 --> 00:16:09,073
Casi todas las películas de mafias son
sobre los infractores de la ley, en una época cínica.
222
00:16:09,790 --> 00:16:14,690
Muchos de los mejores westerns son
sobre los legisladores, en una época idealista.
223
00:16:15,184 --> 00:16:20,215
En este western muy posterior de John Ford,
Henry Fonda interpreta a Wyatt Earp.
224
00:16:20,617 --> 00:16:26,205
Aquí sentado a la derecha, ¿quién se ha convertido?
Marshall en Tombstone para crear la ley.
225
00:16:26,469 --> 00:16:30,687
Me voy en 30 minutos,
Nos vemos por aquí.
226
00:16:34,280 --> 00:16:37,041
El pueblo, la sociedad,
recién está naciendo.
227
00:16:37,271 --> 00:16:38,785
Al menos para los blancos.
228
00:16:39,355 --> 00:16:43,520
Fonda inspecciona la ciudad
como si fuera territorio virgen.
229
00:16:44,053 --> 00:16:46,173
La luz es limpia y blanca.
230
00:16:47,012 --> 00:16:50,781
En las películas de gánsteres, por supuesto,
el pueblo, la ciudad, está muriendo.
231
00:16:50,781 --> 00:16:52,433
El mundo está oscuro.
232
00:16:53,526 --> 00:16:56,199
nadie recuerda
la ley que se está elaborando.
233
00:17:01,872 --> 00:17:04,094
Comedia, que había sido
el genero mas grande
234
00:17:04,094 --> 00:17:08,434
en el cine mudo americano,
cambió de rumbo con la llegada del sonido.
235
00:17:08,822 --> 00:17:10,603
Se feminizó.
236
00:17:11,327 --> 00:17:16,578
La primera de estas nuevas películas femeninas de farsa
era éste: Siglo XX.
237
00:17:16,894 --> 00:17:20,939
Un productor de teatro destartalado
intenta convencer a su ex amante,
238
00:17:20,939 --> 00:17:25,875
quien ahora es una estrella de Hollywood, para regresar
a Broadway, para revivir su carrera.
239
00:17:26,280 --> 00:17:27,739
Pero sólo hay un problema.
240
00:17:27,966 --> 00:17:29,224
Se odian.
241
00:17:29,364 --> 00:17:31,368
Una película de peleas hilarantes.
242
00:17:31,617 --> 00:17:35,725
$10,000-$15,000 frente a tus narices,
se te haría la boca agua,
243
00:17:35,750 --> 00:17:39,383
comenzarías a babear y chillar,
dame, dame, dame, dame.
244
00:17:39,397 --> 00:17:42,146
Así es, Óscar. Ahora sal
antes de tener al portero
245
00:17:42,171 --> 00:17:43,236
tirarte del tren.
246
00:17:43,236 --> 00:17:46,023
Verás quién va
ser arrojado de este tren.
247
00:17:46,149 --> 00:17:50,532
John Barrymore, quien interpretó al productor,
fue un distinguido actor dramático,
248
00:17:50,532 --> 00:17:53,578
pero se hizo un completo idiota
fuera de sí mismo en esta imagen.
249
00:17:54,774 --> 00:17:57,873
Gestos salvajes, ojos locos,
cabello descuidado.
250
00:17:59,666 --> 00:18:03,892
Carole Lombard era cada vez mejor.
Natural, pero rápido.
251
00:18:03,894 --> 00:18:05,142
Muy rápido.
252
00:18:06,394 --> 00:18:07,815
El director de la película dijo:
253
00:18:07,815 --> 00:18:11,688
Le dije a Lombard
que si actuaba, la despediría.
254
00:18:12,386 --> 00:18:16,784
Ella simplemente le tiraba líneas tan rápido
que a veces no sabía qué hacer.
255
00:18:17,016 --> 00:18:20,618
Fue tan rápido
A veces no sabía qué hacer.
256
00:18:20,858 --> 00:18:23,881
Esta velocidad era nueva en el cine.
257
00:18:24,772 --> 00:18:29,744
Bringing up Baby, del mismo director,
llevó la velocidad, el caos, más lejos.
258
00:18:30,034 --> 00:18:33,231
Un científico quiere
para comprar un hueso de dinosaurio.
259
00:18:33,533 --> 00:18:38,598
Un millonario lo ayudará,
si viaja con ella y su mascota leopardo.
260
00:18:38,623 --> 00:18:40,536
Sí, leopardo, llamado bebé.
261
00:18:40,561 --> 00:18:42,421
No te creo, Susan.
Pero tienes que creerme.
262
00:18:42,421 --> 00:18:44,948
He sido la víctima
de tu imaginación desenfrenada una vez más.
263
00:18:49,548 --> 00:18:51,984
Eso te enseñará a dar vueltas
decir cosas sobre la gente.
264
00:18:52,345 --> 00:18:54,324
De nuevo, un hombre débil.
265
00:18:54,507 --> 00:18:56,231
De nuevo, una dama atrevida.
266
00:18:56,449 --> 00:18:58,983
Su apartamento es
casi enteramente blanca,
267
00:18:59,008 --> 00:19:02,188
entonces los dos personajes
y el leopardo destacan visualmente.
268
00:19:02,406 --> 00:19:06,410
Cary Grant y Katherine Hepburn
se superpusieron el diálogo de cada uno.
269
00:19:07,132 --> 00:19:09,882
Esto nunca se había hecho
tan enfáticamente antes.
270
00:19:10,023 --> 00:19:12,949
Se añadió al realismo.
de actuación cinematográfica a partir de entonces.
271
00:19:13,150 --> 00:19:15,337
Realismo y surrealismo.
272
00:19:15,673 --> 00:19:19,242
Una nueva combinación chispeante
en cine sonoro.
273
00:19:19,556 --> 00:19:22,177
Siglo XX y La crianza del bebé
ambos fueron hechos
274
00:19:22,177 --> 00:19:27,606
por uno de los directores de estudio más talentosos
trabajando en la década de 1930, Howard Hawks.
275
00:19:27,841 --> 00:19:30,769
El apodo de Hawks era
"el viejo zorro gris",
276
00:19:30,769 --> 00:19:35,478
hablado con sencillez y un poco brusco
como muestra esta entrevista.
277
00:19:36,016 --> 00:19:39,952
Nunca creí en quedarme
bajo contrato o estando bajo contrato.
278
00:19:39,952 --> 00:19:44,615
Nunca he estado bajo contrato.
En consecuencia, puedo elegir.
279
00:19:44,944 --> 00:19:49,930
O si me gusta una historia que un estudio
tiene, puedo decirles de antemano:
280
00:19:49,930 --> 00:19:51,910
"Voy a cambiarlo."
281
00:19:51,910 --> 00:19:54,066
Y ellos dicen, "bueno, adelante".
282
00:19:55,943 --> 00:19:59,483
Y si tienes suerte como yo, bueno,
te dejan hacer lo que quieres hacer.
283
00:20:00,059 --> 00:20:01,636
Y lo hizo.
284
00:20:03,402 --> 00:20:06,436
Hizo íconos del cine
que la gente todavía recuerda.
285
00:20:09,542 --> 00:20:14,572
Además de las comedias excéntricas,
Hawks dirigió Scarface para Howard Hughes,
286
00:20:16,359 --> 00:20:22,755
El gran sueño, uno de los definitorios del cine negro
y con Río Rojo y Río Bravo,
287
00:20:22,755 --> 00:20:27,795
se convirtió en fabricante y panadero
de ricos y bellos westerns de carácter.
288
00:20:28,306 --> 00:20:31,327
Él ayudó a dar forma
Los géneros cinematográficos populares.
289
00:20:31,790 --> 00:20:34,764
Tal vez porque era tal
una mezcla de personalidades.
290
00:20:35,721 --> 00:20:40,345
Un crítico llamó a Hawks "el mayor optimista".
el cine ha producido'.
291
00:20:41,402 --> 00:20:45,661
Otro se refiere a su
"Una visión claramente amarga de la vida".
292
00:20:47,428 --> 00:20:51,990
De alguna manera, él es ambas cosas.
Está en una carrera de motocross aquí.
293
00:20:52,193 --> 00:20:53,652
Un mundo muy masculino.
294
00:20:53,812 --> 00:20:54,929
Vivir con sencillez.
295
00:20:55,097 --> 00:20:56,371
Sentado sobre una caja.
296
00:20:56,761 --> 00:20:58,481
Su hijo está en la carrera.
297
00:20:59,715 --> 00:21:03,667
Cuando Hawks escuchó que su hijo mayor
resultó gravemente herido en un accidente automovilístico,
298
00:21:03,667 --> 00:21:06,219
él aparentemente solo
siguió filmando.
299
00:21:06,714 --> 00:21:10,349
Algunos dicen que era antisemita,
otros que era bisexual.
300
00:21:11,095 --> 00:21:17,005
Cualesquiera que sean las complejidades de su vida,
Hawks era un director de estudio de la más pura especie.
301
00:21:17,247 --> 00:21:18,559
Es el chico del cartel.
302
00:21:18,841 --> 00:21:20,510
Su santo patrón.
303
00:21:27,191 --> 00:21:31,236
Ya hemos visto ejemplos de
El quinto género sonoro de Hollywood.
304
00:21:31,261 --> 00:21:32,535
de los años 30: el musical.
305
00:21:32,831 --> 00:21:36,740
Esta escena de Buscadores de oro de 1933
fue coreografiado
306
00:21:36,765 --> 00:21:40,963
por una de las personas más innovadoras
en musicales, Busby Berkley.
307
00:21:41,153 --> 00:21:42,264
Había estado en el ejército.
308
00:21:42,457 --> 00:21:45,479
Le encantaban sus patrones de marcha.
y teatralidad.
309
00:21:45,782 --> 00:21:49,556
Entonces, en su película, tiene soldados.
marchando bajo la lluvia.
310
00:21:49,930 --> 00:21:53,974
En pasillos rodantes,
para enfatizar esta teatralidad.
311
00:21:54,408 --> 00:22:00,075
La segunda fuente de sus ideas fue ésta:
tomaba un baño caliente de 30 minutos todas las mañanas.
312
00:22:00,829 --> 00:22:02,968
Miró la geometría.
de un baño.
313
00:22:03,244 --> 00:22:05,774
Rutinas de baile soñadas.
314
00:22:15,287 --> 00:22:24,568
Y una vez él me amaba
Estaba feliz entonces.
315
00:22:24,779 --> 00:22:27,583
En el final de Gold Diggers de 1933,
316
00:22:27,583 --> 00:22:30,855
una corista canta
sobre los hombres olvidados.
317
00:22:30,950 --> 00:22:34,987
Los ex soldados que habían regresado de la guerra,
traumatizado.
318
00:22:35,167 --> 00:22:37,283
¿Y quiénes fueron luego golpeados?
por la depresión.
319
00:22:37,803 --> 00:22:39,086
Un doble golpe.
320
00:22:39,702 --> 00:22:43,115
La mayoría de las películas de Hollywood de la época.
fueron vistos desde el punto de vista de un hombre.
321
00:22:43,280 --> 00:22:47,388
Aquí una mujer canta
la humillación de una generación de hombres.
322
00:22:47,758 --> 00:22:54,884
El comentario social está casado con estampados.
imágenes, anhelo erótico y despliegue fílmico.
323
00:22:55,281 --> 00:22:58,972
Uno de los momentos más innovadores.
en el cine de los años 30.
324
00:23:04,810 --> 00:23:06,940
Un sexto tipo de película
hecho en hollywood,
325
00:23:06,940 --> 00:23:11,232
tomó al mundo por asalto
en la década de 1930: la caricatura.
326
00:23:11,901 --> 00:23:14,614
Había películas animadas.
desde 1906.
327
00:23:14,763 --> 00:23:20,183
Como éste, dibujado a lápiz,
Blanco y negro, parpadeante, cómico.
328
00:23:21,314 --> 00:23:23,468
Y en Alemania, 20 años después,
329
00:23:23,493 --> 00:23:29,197
Lotte Reineger utilizó técnicas de recorte victorianas
para crear esta notable película
330
00:23:29,222 --> 00:23:31,503
Las aventuras del príncipe Achmed.
331
00:23:33,949 --> 00:23:38,796
Las pequeñas bisagras de metal de este original recorte
muestra cómo creó el movimiento.
332
00:23:39,986 --> 00:23:45,150
Pero Walt Disney se volvió animación
en una forma de arte internacionalmente popular.
333
00:23:46,670 --> 00:23:49,537
Amaba a Robert Louis Stevenson.
y Charlie Chaplin.
334
00:23:50,740 --> 00:23:55,431
En Nueva York empezó a trabajar.
con un brillante dibujante holandés, Ub Iwerks.
335
00:23:55,653 --> 00:23:59,284
Decidieron crear
un personaje de dibujos animados nuevo y simpático.
336
00:23:59,896 --> 00:24:02,146
Disney se decidió por un ratón.
337
00:24:02,734 --> 00:24:06,599
Esta es su primera película de Mickey Mouse,
Avión loco.
338
00:24:07,007 --> 00:24:07,921
Blanco y negro.
339
00:24:07,921 --> 00:24:09,546
Dibujos lineales simples.
340
00:24:09,766 --> 00:24:14,326
Mickey, ansioso, cambia mágicamente.
un coche contra un avión.
341
00:24:17,305 --> 00:24:23,719
En 1937, Disney tuvo un éxito de taquilla mundial.
con Blancanieves y los siete enanitos.
342
00:24:24,409 --> 00:24:29,080
Como Blancanieves era un personaje humano,
No es un animal, Disney filmó a una actriz real.
343
00:24:29,080 --> 00:24:34,145
disfrazado y transcrito
las imágenes individuales de ella en papel.
344
00:24:34,280 --> 00:24:35,587
Esta fue la primera vez.
345
00:24:36,048 --> 00:24:39,687
El tipo de cosas que se hacen hoy
con lo que se llama captura de movimiento.
346
00:24:39,969 --> 00:24:42,232
Blancanieves bailó
como una chica de verdad.
347
00:24:42,477 --> 00:24:46,636
Con gracia, sin movimientos bruscos
o distorsiones de su cuerpo.
348
00:24:47,298 --> 00:24:50,172
El resultado obtuvo
ovaciones de pie.
349
00:24:51,170 --> 00:24:53,467
Las críticas fueron muy favorables.
350
00:24:57,234 --> 00:25:01,903
Fue minuciosamente dibujado en edificios.
desaparecido hace mucho de esta esquina.
351
00:25:03,759 --> 00:25:06,358
Disney, al parecer,
no podría hacer nada malo.
352
00:25:07,971 --> 00:25:10,586
Pero poco a poco su obra
se volvió menos innovador
353
00:25:10,586 --> 00:25:12,477
y se volvió más conservador.
354
00:25:14,958 --> 00:25:20,720
Después de la Segunda Guerra Mundial, Disney testificó
en la caza de brujas anticomunista de McCarthy.
355
00:25:21,359 --> 00:25:24,929
Su proceso de producción cambió,
de modo que los dibujos eran, en efecto,
356
00:25:24,929 --> 00:25:27,072
"fotocopiado" en película.
357
00:25:27,317 --> 00:25:31,750
Esto era más barato pero significaba
que el perro, la ventana y el cojín
358
00:25:31,750 --> 00:25:36,025
en esta escena de 101 Dálmatas
Tenían líneas negras a su alrededor.
359
00:25:39,758 --> 00:25:43,018
Las primeras películas de Disney tenían
toques de surrealismo
360
00:25:43,018 --> 00:25:44,648
y fueron técnicamente innovadores.
361
00:25:45,073 --> 00:25:48,957
Pero, a medida que pasaron las décadas,
surrealismo e innovación
362
00:25:48,957 --> 00:25:53,897
fueron reemplazados gradualmente por más
Técnicas y mensajes conservadores.
363
00:25:56,830 --> 00:26:01,193
Películas de terror, fotografías de gánsteres,
westerns, comedias, dibujos animados,
364
00:26:01,193 --> 00:26:02,728
Hollywood estaba ansioso.
365
00:26:02,728 --> 00:26:06,048
enamorado de si mismo
y el mundo estaba enamorado de él.
366
00:26:10,339 --> 00:26:15,897
Aquí, en la ciudad más luminosa de los años 30,
En París también había películas estandarizadas.
367
00:26:16,378 --> 00:26:20,819
Pero los mejores directores extendieron el cine.
tanto en la dirección mágica
368
00:26:20,819 --> 00:26:25,488
de Georges M�li�s y más allá
el realismo de los hermanos Lumière.
369
00:26:28,212 --> 00:26:30,312
el mago mas grande
del cine francés,
370
00:26:30,312 --> 00:26:33,857
el poeta y artista Jean Cocteau,
Nació aquí.
371
00:26:34,179 --> 00:26:36,782
En las grandes y frondosas afueras
de París.
372
00:26:37,661 --> 00:26:40,574
En Cocteau, La sangre de un poeta
[Le sang d'un Poête]
373
00:26:40,599 --> 00:26:44,960
una estatua le dice a un joven artista
que salir de su estudio
374
00:26:44,960 --> 00:26:46,750
debe atravesar un espejo.
375
00:26:47,250 --> 00:26:48,437
Así lo hace.
376
00:26:48,579 --> 00:26:53,189
Esta inquietante escena en la que Cocteau
tiene voces que gritan mientras se sumerge.
377
00:26:56,520 --> 00:26:59,986
No es algo
Eso se podría haber hecho en el cine mudo.
378
00:27:01,546 --> 00:27:05,117
Más allá del espejo que encuentra
El hotel de las locuras dramáticas.
379
00:27:05,117 --> 00:27:10,395
Un mundo, tal vez su mente inconsciente,
donde la gravedad no se aplica.
380
00:27:11,982 --> 00:27:15,772
Cocteau fue influenciado por Picasso,
el empresario Diaghalev,
381
00:27:15,772 --> 00:27:17,634
y fumando opio.
382
00:27:19,750 --> 00:27:25,366
En esta escena del pasillo, se rodó el set.
de lado y la acción fue revertida.
383
00:27:25,775 --> 00:27:28,785
Las técnicas simples
del cine temprano y el surrealismo.
384
00:27:31,915 --> 00:27:35,600
Ochenta años después, este
escena en la película de Christopher Nolan
385
00:27:35,625 --> 00:27:38,304
Inception estaba bajo su hechizo.
386
00:27:38,888 --> 00:27:43,610
Esta vez se construyó el corredor.
en un enorme barril y girado.
387
00:27:46,415 --> 00:27:49,807
Tan inventivo como Cocteau
y más aún sobre la juventud,
388
00:27:49,807 --> 00:27:55,304
y mucho más políticos, son los sorprendentes
Películas de los años 30 del director francés Jean Vigo.
389
00:27:56,185 --> 00:27:59,809
Mire esta escena, por ejemplo,
del cero de conducto de Vigo.
390
00:27:59,809 --> 00:28:02,698
Parece que está nevando por dentro.
391
00:28:03,183 --> 00:28:07,262
Niños en un internado represivo
están teniendo una pelea de almohadas en su dormitorio.
392
00:28:08,057 --> 00:28:10,138
Vigo frena la acción.
393
00:28:10,680 --> 00:28:13,783
Como Cocteau,
Vigo juega con el sonido.
394
00:28:14,116 --> 00:28:18,127
Su compositor escribió esta pieza.
de música que se reproducirá al revés.
395
00:28:18,476 --> 00:28:22,123
De nuevo, una brillante innovación.
que vino con sonido.
396
00:28:27,150 --> 00:28:28,359
Los chicos se amotinan.
397
00:28:28,384 --> 00:28:30,438
El rodaje fue divertido y caótico.
398
00:28:31,713 --> 00:28:34,746
La película fue vista como
un ataque a las escuelas francesas
399
00:28:34,746 --> 00:28:37,808
y prohibido hasta mediados de la década de 1940.
400
00:28:38,524 --> 00:28:43,803
Inspiró la película de Lindsay Anderson.
Si, que aunaba el radicalismo vigués
401
00:28:43,803 --> 00:28:45,853
con la estructura de clases británica.
402
00:28:46,997 --> 00:28:50,199
Anderson hizo que sus alumnos se rebelaran
desde una azotea también.
403
00:28:50,652 --> 00:28:53,427
Pero preparó su película
en una escuela de élite.
404
00:28:53,889 --> 00:28:59,721
Y en lugar de tirar cubos y libros,
Los alumnos de Anderson tenían ametralladoras.
405
00:29:02,564 --> 00:29:06,818
La próxima película de Vigo, l'Atalante,
Tenía el mismo inconformismo.
406
00:29:06,919 --> 00:29:08,169
La misma maravilla.
407
00:29:08,507 --> 00:29:11,923
Se trata de una mujer, Dita Parlo,
que se casa con un joven.
408
00:29:12,147 --> 00:29:14,211
Se une a él en su barcaza.
409
00:29:14,502 --> 00:29:18,247
Parlo es como un niño,
Descubriendo la poesía del mundo.
410
00:29:18,247 --> 00:29:19,908
Ternura y humor.
411
00:29:23,523 --> 00:29:26,187
Vigo rodado en este canal
en París.
412
00:29:29,154 --> 00:29:33,507
A mitad del rodaje nevó,
provocando problemas de continuidad.
413
00:29:33,507 --> 00:29:37,210
Así, Vigo tuvo su brillante
El camarógrafo Boris Kaufman.
414
00:29:37,210 --> 00:29:40,054
el hermano del sovietico
director Dziga Vertov,
415
00:29:40,054 --> 00:29:45,616
apunta su cámara hacia arriba,
entonces vemos a Parlo contra el cielo.
416
00:29:54,867 --> 00:29:58,972
Parlo pronto se aburre
y se pone en camino hacia las brillantes luces de París.
417
00:29:59,143 --> 00:30:02,464
Su marido nada
en el canal porque ha oído
418
00:30:02,489 --> 00:30:04,950
que si nadas
bajo el agua y abre los ojos,
419
00:30:04,950 --> 00:30:07,264
ves al que amas.
420
00:30:14,060 --> 00:30:17,894
Como Zero de Conduite,
La respuesta a L'Atalante fue turbulenta.
421
00:30:18,454 --> 00:30:20,693
Pero el objetivo de Vigo sigue claro.
422
00:30:21,868 --> 00:30:26,312
Muchos admiraron su belleza visual.
pero quería una historia más convencional.
423
00:30:27,161 --> 00:30:31,768
Como Ozu y, más tarde, los franceses.
director de comedia Jacques Tati
424
00:30:31,793 --> 00:30:36,715
y el director escocés Bill Forsyth,
A Vigo no le interesaba la trama.
425
00:30:37,126 --> 00:30:41,325
Quería mostrar a los alegres,
manera fascinada y sin censura
426
00:30:41,350 --> 00:30:44,163
en el que esta mujer
se estaba abriendo a la vida.
427
00:30:44,842 --> 00:30:47,637
La propia vida de Alas Vigo.
estaba cerrando.
428
00:30:47,639 --> 00:30:50,364
Tenía leucemia y murió en 1934.
429
00:30:50,515 --> 00:30:54,562
Con sólo 29 años, en un edificio
que solía estar aquí.
430
00:31:01,639 --> 00:31:06,597
Este canal de París que utilizaba Vigo fue
también uno de los lugares de rodaje favoritos
431
00:31:06,622 --> 00:31:10,451
de un equipo de guionista/director,
Marcel Carné y Jacques Prévert.
432
00:31:11,365 --> 00:31:16,275
Las innovadoras películas Carn�-Pr�vert
de los años 30 eran sobre gente olvidada
433
00:31:16,300 --> 00:31:19,968
encontrándose unos con otros
en la sombría luz de la mañana o del atardecer.
434
00:31:20,293 --> 00:31:23,102
Volviendo a la vida por un momento
en compañía del otro,
435
00:31:23,102 --> 00:31:26,488
pero luego retrocediendo
sobre sí mismos y su pesimismo.
436
00:31:27,176 --> 00:31:31,616
El desempleo en Francia se mantuvo
casi 1/2 millón en 1935.
437
00:31:31,867 --> 00:31:33,784
Había inestabilidad política.
438
00:31:34,482 --> 00:31:37,633
Entonces, por supuesto,
Los nazis entraron en París.
439
00:31:38,455 --> 00:31:41,023
Y la industria cinematográfica
en sí mismo era inestable.
440
00:31:41,657 --> 00:31:47,213
Las inquietantes películas de Carn�-Pr�vert que
Los resultados resultantes se denominan a menudo "poéticos realistas".
441
00:31:48,161 --> 00:31:51,932
Le Quai des Brumes, es uno
de las películas realistas poéticas más emblemáticas.
442
00:31:52,561 --> 00:31:57,566
Jean Gabin es un desertor de la legión extranjera,
cuya vida entera ha sido de mala suerte.
443
00:31:57,906 --> 00:31:59,963
Quiere salir de Francia.
444
00:31:59,988 --> 00:32:00,983
Empezar de nuevo.
445
00:32:01,250 --> 00:32:03,518
Lo llevan en un camión
a un puerto.
446
00:32:04,055 --> 00:32:05,193
Es de noche.
447
00:32:05,436 --> 00:32:07,277
Los faros del camión se encienden
448
00:32:07,277 --> 00:32:08,096
la penumbra.
449
00:32:08,685 --> 00:32:11,511
La niebla y el anochecer
hacer que el mundo parezca cansado.
450
00:32:12,542 --> 00:32:15,606
Carné hizo rodar esta escena.
con difusión en la lente.
451
00:32:16,529 --> 00:32:20,666
Gabin tiene un rostro inexpresivo,
como Humphrey Bogart.
452
00:32:27,363 --> 00:32:30,510
Está solo, excepto por un perro.
que se hace amigo de él.
453
00:32:37,012 --> 00:32:38,823
Es una hermosa pieza de humor.
454
00:32:38,848 --> 00:32:41,229
Una película con los ojos bajos.
455
00:32:49,047 --> 00:32:52,139
donde los personajes de hollywood
miró con optimismo hacia arriba
456
00:32:52,139 --> 00:32:56,457
a un nuevo amanecer,
El mundo del escritor Pr�vert era trágico.
457
00:32:57,017 --> 00:33:00,570
Quai des Brumes así definido
el estado de ánimo de Francia en los años 30,
458
00:33:00,595 --> 00:33:04,640
que un portavoz del gobierno de Vichy,
que se puso del lado de los nazis, dijo,
459
00:33:04,665 --> 00:33:08,361
"si hemos perdido la guerra
es por el Quai des Brumes".
460
00:33:08,640 --> 00:33:13,130
El director Carn� replic que usted
"No se puede culpar al barómetro de una tormenta".
461
00:33:15,281 --> 00:33:17,179
Era un maestro cineasta.
462
00:33:17,418 --> 00:33:20,922
Como en casa en este estudio.
en Joinville, cerca de París.
463
00:33:20,922 --> 00:33:23,523
Como Howard Hawks
Estaba en Hollywood.
464
00:33:27,854 --> 00:33:29,553
Detrás de estos muros.
465
00:33:29,553 --> 00:33:33,605
Y aquí, en los antiguos estudios Pathé,
466
00:33:33,630 --> 00:33:38,708
Carn� y su gran dise�ador,
Alexander Trauner, mundos conjurados.
467
00:33:39,290 --> 00:33:44,777
Ninguno era más grande, más grandioso que
Los niños del paraíso.
468
00:33:51,433 --> 00:33:55,841
Se establece Les Enfants du Paradis
alrededor de un teatro parisino del siglo XIX.
469
00:33:56,610 --> 00:34:02,170
Su historia recorre la vida de muchos
personas, incluida esta cortesana, Garance,
470
00:34:02,195 --> 00:34:05,443
¿Quién está acusado de robar el reloj?
del hombre rico de la derecha aquí.
471
00:34:05,569 --> 00:34:11,758
Baptiste, un mimo, se da cuenta de que es inocente
y muestra lo que realmente pasó.
472
00:34:25,022 --> 00:34:27,974
De repente, Carné introduce la música.
al mimo.
473
00:34:28,313 --> 00:34:30,342
Una escena callejera se convierte en teatro.
474
00:34:30,655 --> 00:34:35,035
Jean-Louis Barrault, todo de blanco,
es brillante en el mimo.
475
00:34:45,477 --> 00:34:47,723
Y hay una ventaja política.
476
00:34:48,080 --> 00:34:52,046
Su relato de testigo ocular sin palabras
muestra que el hombre rico miente
477
00:34:52,046 --> 00:34:56,242
y salva la bella
pero humilde cortesana.
478
00:34:56,846 --> 00:34:59,083
El mimo se enamora de ella.
479
00:35:01,092 --> 00:35:04,718
Mientras Francia estaba bajo control nazi.
en el momento de su producción,
480
00:35:04,718 --> 00:35:08,452
Los niños del paraíso
No podía referirse a la realidad contemporánea.
481
00:35:08,691 --> 00:35:11,306
Fue un escapismo forzado,
por así decirlo.
482
00:35:12,257 --> 00:35:13,716
Este hombre conocía a Carn�
y es dueño del teatro
483
00:35:13,716 --> 00:35:17,004
donde algunos de
Les Enfants du Paradis recibió un disparo.
484
00:36:07,177 --> 00:36:09,834
El título de la película,
Los niños del paraíso,
485
00:36:09,834 --> 00:36:12,784
se refiere a los asientos baratos en
"los dioses del teatro",
486
00:36:12,809 --> 00:36:14,439
donde están los pobres.
487
00:36:17,230 --> 00:36:20,903
Desde aquí arriba tienes
una visión realista de la vida,
488
00:36:20,903 --> 00:36:24,495
que coincide con la descripción general
de Carn� y Pr�vert.
489
00:36:25,407 --> 00:36:29,683
Si Carné era realista y romántico,
este hombre, Jean Renoir,
490
00:36:29,683 --> 00:36:32,977
fue un gran humanista
del cine francés de los años 30.
491
00:36:33,649 --> 00:36:37,716
El veterano actor Norman Lloyd
Trabajó con Renoir en los años 40.
492
00:36:39,886 --> 00:36:43,753
lo que el queria
y lo que obtienes de sus fotos,
493
00:36:43,753 --> 00:36:48,459
estamos hablando de Renoir, es
el gran sentido de humanidad,
494
00:36:48,459 --> 00:36:51,225
de las personas entre sí.
495
00:36:52,040 --> 00:36:56,734
Y algo sale de la pantalla
que no se ve con ningún otro director.
496
00:36:57,505 --> 00:37:04,715
Y de hecho, aunque Jean tenía un gran sentido visual,
muchas de las cosas están filmadas de manera muy simple.
497
00:37:05,441 --> 00:37:09,483
Esta escena muestra lo que Lloyd
significa sobre el humanismo en Renoir.
498
00:37:10,043 --> 00:37:11,523
Es de su película más famosa.
499
00:37:11,548 --> 00:37:12,998
Las reglas del juego.
[La regla del juego]
500
00:37:13,256 --> 00:37:17,200
Estamos en el salón de un
castillo, propiedad de aristócratas,
501
00:37:17,200 --> 00:37:19,518
que no saben nada de la vida real.
502
00:37:19,863 --> 00:37:22,551
Estos dos viejos amigos
discutir el amor.
503
00:37:22,844 --> 00:37:28,189
El propio Renoir toca Octava,
el del traje, un playboy desempleado.
504
00:37:28,360 --> 00:37:31,890
El encuadre, la iluminación,
Los ángulos de la cámara no son innovadores.
505
00:37:32,193 --> 00:37:37,039
La cámara de Renoir parece simplemente observar
la decadencia y caída de esta civilización.
506
00:37:37,497 --> 00:37:41,154
Pero luego, Renoir cumple
Las famosas líneas de la película.
507
00:37:43,147 --> 00:37:44,428
¿Y en qué te ayudaría esto?
508
00:37:44,453 --> 00:37:47,400
Esto me ayudaría al no tener nada,
no tener que buscar más
509
00:37:47,425 --> 00:37:49,147
saber lo que es bueno y lo que es malo.
510
00:37:49,686 --> 00:37:52,893
Tu comprendes, sur cette terre,
il y a quelque chose d'effroyable,
511
00:37:52,918 --> 00:37:54,664
c'est que tout le monde
a ses raisons
512
00:37:54,689 --> 00:37:59,171
En vísperas de la Segunda Guerra Mundial, con los nazis
respirando en el cuello de Francia,
513
00:37:59,171 --> 00:38:00,911
esto fue notable.
514
00:38:01,178 --> 00:38:04,003
El historiador de cine, Jean Michel Frodon:
515
00:38:04,003 --> 00:38:09,219
La frase más significativa
de Renoir es
516
00:38:09,244 --> 00:38:11,217
"cada uno tiene sus razones."
517
00:38:11,217 --> 00:38:19,475
Lo que significa que no se trata de lo bueno y lo malo,
futuro y pasado, ya sabes, cosas con capital.
518
00:38:19,475 --> 00:38:25,178
No hay letras mayúsculas
en el vocabulario de Renoir.
519
00:38:25,178 --> 00:38:28,972
Y esto es lo que hace
esta película tan viva
520
00:38:28,997 --> 00:38:33,055
pero también tan difícil
tratar hasta cierto punto,
521
00:38:33,080 --> 00:38:36,888
porque no puedes confiar
sobre conceptos básicos sólidos como, ya sabes:
522
00:38:36,913 --> 00:38:38,668
quiénes son los buenos
¿Y quiénes son los malos?
523
00:38:38,693 --> 00:38:41,833
Lo sabes
hay una lucha que librar
524
00:38:41,815 --> 00:38:45,347
y hacia dónde nos dirigimos
¿Y por qué nos dirigimos allí?
525
00:38:45,372 --> 00:38:45,828
No.
526
00:38:45,907 --> 00:38:50,024
Renoir nació en esta mansión
en Montmartre en París.
527
00:38:51,379 --> 00:38:55,496
Su padre fue el pintor impresionista francés,
Pierre Agosto Renoir.
528
00:38:56,036 --> 00:39:00,447
La grande ilusión de Renoir
Todo tiene que ver con el equilibrio humano.
529
00:39:01,663 --> 00:39:05,534
Un oficial francés en un alemán.
Campo de prisioneros de la Primera Guerra Mundial
530
00:39:05,534 --> 00:39:07,485
se hace amigo de su enemigo.
531
00:39:07,638 --> 00:39:11,614
Ese monstruo encasillado del cine mudo,
Eric Von Stroheim,
532
00:39:11,614 --> 00:39:13,581
¿Quién es el comandante del campo alemán?
533
00:39:13,786 --> 00:39:17,304
Son los mismos moribundos
clase aristocrática.
534
00:39:17,628 --> 00:39:19,905
Renoir los encuadra igualmente.
535
00:39:20,479 --> 00:39:23,493
Pero Stroheim trata
los prisioneros también decentemente.
536
00:39:23,567 --> 00:39:26,501
Son soldados franceses.
de origen ordinario.
537
00:39:27,038 --> 00:39:29,869
tienen el mismo peso
dentro del marco también.
538
00:39:30,864 --> 00:39:34,930
Películas de guerra y la mayoría de películas de género.
de los 30 suele ser estereotipo
539
00:39:34,955 --> 00:39:40,221
buenos y malos pero Renoir
vio bien en cada una de las parejas de hombres
540
00:39:40,246 --> 00:39:44,905
y, también, respeto
entre sus clases muy diferentes.
541
00:39:45,427 --> 00:39:49,857
Dijo que quería
"insertar constantemente cuñas" en sus películas.
542
00:39:50,089 --> 00:39:52,185
Su diseño, su mundo.
543
00:39:52,501 --> 00:39:54,647
como lo harías
debajo de una mesa tambaleante.
544
00:39:55,254 --> 00:39:58,743
Como Vigo, a Renoir no le gustaba
una historia directa.
545
00:39:59,509 --> 00:40:03,004
Le gustaba que sus películas zigzaguearan,
salirse por la tangente.
546
00:40:03,176 --> 00:40:06,659
Una tangente famosa es esta escena.
en La grande Ilusión
547
00:40:06,684 --> 00:40:10,533
en el que los hombres hablan
sobre la generosidad judía.
548
00:40:34,319 --> 00:40:36,100
Renoir había detenido su complot
549
00:40:36,125 --> 00:40:40,634
por un momento tener a los soldados
discutir la decencia y la bondad.
550
00:40:41,428 --> 00:40:45,288
Habiendo viajado por la India,
Tenía una filosofía asiática.
551
00:40:47,603 --> 00:40:50,554
Dijo que la gente crea
un velo en sus vidas
552
00:40:50,554 --> 00:40:53,812
que los protege
de la alegría del mundo real.
553
00:40:55,287 --> 00:40:59,390
películas de jean renoir
trata de dejarnos entrever esta alegría.
554
00:41:02,037 --> 00:41:07,339
Pero no era sólo Francia la que estaba haciendo
grandes películas sin género de la década de 1930.
555
00:41:09,144 --> 00:41:14,882
En 1930, América del Sur hizo
su primera película innovadora que se conserva.
556
00:41:15,159 --> 00:41:18,925
La película Límite de Mario Peixoto
hecho en Brasil,
557
00:41:18,950 --> 00:41:22,801
cuando el director tenía sólo 19 años,
fue llamado "muy hermoso"
558
00:41:22,801 --> 00:41:26,364
por el maestro de montaje soviético
Serguéi Eisenstein.
559
00:41:26,697 --> 00:41:29,059
Una mujer sentada en una colina, sola.
560
00:41:29,784 --> 00:41:30,825
Sin diálogo.
561
00:41:31,015 --> 00:41:32,217
Sin ángulo inverso.
562
00:41:32,324 --> 00:41:34,003
Una serie de disoluciones.
563
00:41:34,005 --> 00:41:35,922
Como si camináramos hacia ella.
564
00:41:39,254 --> 00:41:41,493
ella parece desgastada
por algo.
565
00:41:41,689 --> 00:41:43,292
El ambiente es bochornoso.
566
00:41:43,457 --> 00:41:44,564
Entonces esto.
567
00:41:44,785 --> 00:41:48,105
La camara esta levantada
y corre hacia su rostro.
568
00:41:48,412 --> 00:41:49,796
De mano.
569
00:41:52,518 --> 00:41:53,722
Entonces esto.
570
00:41:55,512 --> 00:41:57,384
Parece elevarse.
571
00:42:01,247 --> 00:42:03,670
Cuando escuchamos que ella es
probablemente recién salido de prisión,
572
00:42:03,670 --> 00:42:05,452
tal vez entendamos más.
573
00:42:05,800 --> 00:42:07,170
Quizás esté agotada.
574
00:42:07,324 --> 00:42:09,286
Traumatizada por el encierro.
575
00:42:09,675 --> 00:42:11,796
Ella está empezando a relajarse.
576
00:42:13,525 --> 00:42:16,575
La primera película brasileña.
Fue realizado en 1906.
577
00:42:16,723 --> 00:42:20,417
A finales de los años 20,
Se habían realizado más de 100 funciones.
578
00:42:20,746 --> 00:42:24,483
Limite parece haber sido
el más notable y pensativo de ellos.
579
00:42:24,634 --> 00:42:28,499
Refinó las ideas del
Cineastas impresionistas franceses.
580
00:42:28,652 --> 00:42:33,966
No fue hasta la década de 1950
Brasil vuelve a hacer películas de tanto esplendor.
581
00:42:35,119 --> 00:42:41,491
Y es en los años 30 cuando también Polonia
hace su primera contribución importante a la historia del cine.
582
00:42:41,619 --> 00:42:45,294
El primer estudio de cine del país.
comenzó la producción en 1920,
583
00:42:45,294 --> 00:42:50,474
pero en 1938,
Esta película sin género causó sensación.
584
00:42:51,184 --> 00:42:54,452
Fue hecho por Stefan
y Francizka Themerson.
585
00:42:55,222 --> 00:42:58,556
Los hombres llevan un armario con espejos.
en un bosque.
586
00:42:58,537 --> 00:43:00,982
Una aventura surrealista
eso a veces es lírico.
587
00:43:01,498 --> 00:43:06,002
A los Themerson parece encantarles
jugar con la luz y la exposición,
588
00:43:06,027 --> 00:43:08,089
y a veces es experimental.
589
00:43:08,650 --> 00:43:12,366
Fuera de los ángulos horizontales,
acción inversa, etc.
590
00:43:14,514 --> 00:43:18,022
Treinta años después, Polonia
cineasta más famoso,
591
00:43:18,022 --> 00:43:22,548
Roman Polanski, parecía tener la
La película pionera de Themerson en mente,
592
00:43:22,548 --> 00:43:25,235
por uno de sus
cortos experimentales.
593
00:43:26,159 --> 00:43:29,334
Polonia pasó tiempos difíciles en los años 1930,
594
00:43:29,359 --> 00:43:33,478
y luego fue invadido por
su vecino, Alemania.
595
00:43:42,958 --> 00:43:46,939
Películas alemanas populares
de la década de 1930 tendía a ser campechano,
596
00:43:46,964 --> 00:43:49,589
sobre montañas
y música y patria.
597
00:43:49,876 --> 00:43:55,497
Pronto los nacionalsocialistas de Adolf Hitler.
prohibió a los judíos trabajar en la industria cinematográfica.
598
00:43:55,856 --> 00:44:00,761
En este desierto moral entró
esta cineasta, Leni Riefenstahl.
599
00:44:01,425 --> 00:44:05,568
Usó luz suave, nieblas,
paisajes de montaña.
600
00:44:12,017 --> 00:44:13,826
Primeros planos románticos de ella misma.
601
00:44:14,308 --> 00:44:18,920
Talentoso e indignante,
hermosa y resuelta.
602
00:44:20,285 --> 00:44:23,625
Hitler y el Ministro del Reich de
propaganda, Josef Goebbels,
603
00:44:23,625 --> 00:44:26,993
le pidió a Riefenstahl que
filmar un mitin del partido nazi.
604
00:44:27,688 --> 00:44:30,455
El resultado fue Triunfo de la Voluntad,
[Triunfo de los Willens]
605
00:44:30,455 --> 00:44:33,829
una especie de documental,
que representaba a hitler
606
00:44:33,829 --> 00:44:37,144
y la fiesta casi
en términos míticos.
607
00:44:39,671 --> 00:44:42,536
A Riefenstahl se le dio el
recursos que Griffith tenía
608
00:44:42,536 --> 00:44:46,488
por Intolerancia o
Gance para Napoleón.
609
00:45:09,642 --> 00:45:15,393
Sus imágenes eran geométricas,
Épico, eufórico, grandilocuente.
610
00:45:17,178 --> 00:45:23,501
Entonces aquí en el estadio olímpico.
En Berlín filmó los juegos de 1936.
611
00:45:24,892 --> 00:45:27,090
Esta es una de las cámaras.
ella usó.
612
00:45:27,409 --> 00:45:32,972
Ella los unió a globos.
y otros cavaron en la tierra,
613
00:45:32,997 --> 00:45:36,239
para que ella pudiera conseguir
al mismo nivel que los deportistas.
614
00:45:36,490 --> 00:45:40,511
Lentes con zoom, que permiten primeros planos.
para ser tomado desde la distancia,
615
00:45:40,536 --> 00:45:44,946
y dar la sensación de intimidad
estuvo disponible alrededor de 1932.
616
00:45:45,604 --> 00:45:49,557
Riefenstahl los usó
para distinguir detalles entre la multitud.
617
00:45:57,499 --> 00:46:01,747
En esta secuencia de buceo ella cortó
antes de que los atletas lleguen al agua,
618
00:46:01,747 --> 00:46:05,970
o revocó la acción, o
volteé algunas tomas al revés,
619
00:46:05,970 --> 00:46:09,735
para hacerlos volar,
balletico, como un musical.
620
00:46:10,046 --> 00:46:14,598
El coreógrafo de Hollywood Busby Berkeley
ideas visuales cortadas de marchas militares,
621
00:46:14,598 --> 00:46:18,945
y, a su vez, Riefenstahl parecía
para robarle ideas.
622
00:46:19,714 --> 00:46:24,045
Riefenstahl estaba interesado
en lo sublime, algo grandioso y temible
623
00:46:24,045 --> 00:46:26,459
vislumbrado más allá de lo cotidiano.
624
00:46:29,039 --> 00:46:32,056
Ella filmó a estas personas como
si fueran dioses griegos,
625
00:46:32,056 --> 00:46:36,696
aparentemente aprobando la política
obscenidad de sus pagadores.
626
00:46:36,890 --> 00:46:42,477
Junto a Orson Welles y Alfred Hitchcock,
Riefenstahl pensó en términos de cine
627
00:46:42,502 --> 00:46:45,791
más que cualquier otro cineasta
de los años 30 o 40.
628
00:46:46,029 --> 00:46:48,166
Aunque ella lo cuestionó
hasta el final de su vida,
629
00:46:48,166 --> 00:46:51,326
ella parece haber usado a la gente
de campos de concentración
630
00:46:51,326 --> 00:46:54,731
como extras en este
película, Tiefland.
631
00:46:56,758 --> 00:46:59,016
Nuevamente, utilizando técnicas de película brillante,
632
00:46:59,041 --> 00:47:01,907
un elaborado travelling
y una iluminación tenue.
633
00:47:03,792 --> 00:47:08,205
Incluso con la llegada de la modernidad y
nuevas ideas sobre el yo dividido,
634
00:47:08,205 --> 00:47:11,389
Riefenstahl no cambió
su estilo un poco.
635
00:47:11,651 --> 00:47:14,625
Sus fotografías de los 70
de africanos aquí,
636
00:47:14,625 --> 00:47:18,672
son similares a sus imágenes
de los deportistas en los años 30.
637
00:47:21,726 --> 00:47:23,945
La historia del cine.
hasta ahora en los años 30
638
00:47:23,945 --> 00:47:26,385
ha sido sobre el gran
Géneros cinematográficos americanos
639
00:47:26,385 --> 00:47:29,386
versus innovación cinematográfica en otros lugares.
640
00:47:29,744 --> 00:47:33,659
Pero entonces, en el Londres de los años 30,
conocemos a un hombre que era
641
00:47:33,659 --> 00:47:38,138
ambos uno de los grandes directores del género,
y seriamente innovador.
642
00:47:39,430 --> 00:47:41,536
Su nombre es Alfred Hitchcock.
643
00:47:41,536 --> 00:47:46,116
Tienes que recordar
que este proceso de asustar
644
00:47:46,116 --> 00:47:50,182
se hace por medio
de un medio determinado.
645
00:47:50,190 --> 00:47:54,130
El medio del cine puro es
en lo que creo.
646
00:47:55,593 --> 00:48:00,489
Es el ensamblaje de piezas
de película para crear miedo
647
00:48:00,514 --> 00:48:03,148
es la parte esencial de mi trabajo.
648
00:48:03,614 --> 00:48:07,161
Hitchcock se convirtió en el mayor creador de imágenes.
del siglo XX.
649
00:48:07,398 --> 00:48:10,195
Más significativo aún
que Pablo Picasso.
650
00:48:10,415 --> 00:48:11,575
¿Cómo podemos decir esto?
651
00:48:11,848 --> 00:48:13,609
Por siete razones.
652
00:48:15,695 --> 00:48:17,628
El primero es
sobre el punto de vista.
653
00:48:17,924 --> 00:48:22,473
En su juventud, Hitchcock vio,
aquí, en Oxford Street en Londres,
654
00:48:22,498 --> 00:48:27,709
una película de viaje fantasma... rodada con
la cámara colocada en la parte delantera de un tranvía.
655
00:48:27,991 --> 00:48:29,130
Le encantó.
656
00:48:29,155 --> 00:48:32,329
Vio que la cámara
Podría convertirse en el ojo de un personaje.
657
00:48:32,711 --> 00:48:37,559
Casi 50 años después, en esta escena
en la película sexual de ensueño de Hitchcock Vértigo
658
00:48:37,584 --> 00:48:40,328
su cámara se convierte
el ojo de James Stewart,
659
00:48:40,353 --> 00:48:45,144
filmando a través de su parabrisas mientras
Stewart rastrea a una mujer en un auto verde,
660
00:48:45,169 --> 00:48:47,080
con quien está obsesionado.
661
00:48:55,635 --> 00:49:00,247
La segunda razón por la que las imágenes de Hitchcock
son geniales es por el lugar donde nació.
662
00:49:00,456 --> 00:49:01,196
Aquí.
663
00:49:01,549 --> 00:49:03,326
Essex en Inglaterra.
664
00:49:06,199 --> 00:49:07,641
Un lugar con mucha vida.
665
00:49:08,300 --> 00:49:12,863
Pero Hitchcock pensó, perversamente:
que las películas no deberían tratar sobre la vida.
666
00:49:13,847 --> 00:49:16,324
Dijo que son más fuertes.
que el realismo.
667
00:49:17,045 --> 00:49:19,754
Cortó el mundo cotidiano
fuera de sus cuadros.
668
00:49:21,739 --> 00:49:22,231
¿Por qué?
669
00:49:22,832 --> 00:49:24,540
Quizás por este lugar.
670
00:49:25,519 --> 00:49:28,690
El colegio católico de los jesuitas.
donde estudió Hitchcock.
671
00:49:29,005 --> 00:49:31,721
Dijo que los jesuitas enseñaban
él una lógica
672
00:49:31,721 --> 00:49:36,248
que le permitió demostrar lo mejorable,
por ejemplo, que dios existe,
673
00:49:36,248 --> 00:49:39,569
que dio a sus películas
una lógica de otro mundo.
674
00:49:42,138 --> 00:49:46,058
Por ejemplo en esta película:
un hombre decente esta encerrado
675
00:49:46,083 --> 00:49:47,846
en la despensa de una casa elegante.
676
00:49:47,940 --> 00:49:49,009
Necesita salir.
677
00:49:49,227 --> 00:49:53,147
Entonces él sostiene un partido
al detector de humo de la casa.
678
00:49:53,148 --> 00:49:55,589
Su ropa esta arrugada
y se moja un poco.
679
00:49:57,145 --> 00:50:00,318
Pero un momento después sale.
En la calle.
680
00:50:00,343 --> 00:50:03,319
Dándose palmaditas,
mucho menos arrugado.
681
00:50:04,364 --> 00:50:06,958
No hay escenas para mostrar
cómo salió.
682
00:50:07,384 --> 00:50:08,836
Un milagro de historia.
683
00:50:10,185 --> 00:50:14,389
Lógica jesuítica que continuaría
a lo largo de la carrera de Hitchcock.
684
00:50:20,552 --> 00:50:24,275
Y la tercera brillantez de Hitchcock
es su comprensión del miedo.
685
00:50:25,327 --> 00:50:27,170
Que esté en lugares comunes y corrientes.
686
00:50:27,546 --> 00:50:29,685
Que es diferente del shock.
687
00:50:31,661 --> 00:50:34,287
Mira esta escena
en su película sobre un alemán
688
00:50:34,269 --> 00:50:36,424
intentar bombardear Londres, Sabotaje.
689
00:50:37,029 --> 00:50:39,105
Un niño está en un autobús de Londres.
690
00:50:41,729 --> 00:50:44,965
De repente lo que lleva
explota.
691
00:50:50,982 --> 00:50:53,112
Bueno ahora todo
parece estar bien.
692
00:50:53,424 --> 00:50:54,688
El niño muere.
693
00:50:54,796 --> 00:50:56,375
Conmoción y tragedia.
694
00:50:56,910 --> 00:50:59,353
Pero el miedo es diferente al shock.
695
00:51:00,209 --> 00:51:05,175
En Sabotaje, Hitchcock cuenta
nosotros no menos de 15 veces,
696
00:51:05,200 --> 00:51:11,227
que el paquete del chico es una bomba y que
explotará a las 13:45 del sábado.
697
00:51:23,846 --> 00:51:27,248
El miedo viene de saber
que el susto está por llegar.
698
00:51:35,397 --> 00:51:38,563
A lo largo de su carrera, Hitchcock
nos lo dijo con mucha antelación,
699
00:51:38,563 --> 00:51:41,855
tener miedo, y así lo estábamos.
700
00:51:44,865 --> 00:51:46,789
hitchcock trabajó
en el cine alemán.
701
00:51:46,982 --> 00:51:49,909
Luego vino aquí
la primera productora cinematográfica
702
00:51:49,909 --> 00:51:52,137
construido en Gran Bretaña por los estadounidenses.
703
00:51:52,760 --> 00:51:54,478
Hitchcock conoció a su esposa aquí
704
00:51:54,503 --> 00:51:58,865
y aprendí de la gran hembra
Editores de guiones estadounidenses que trabajaron aquí.
705
00:51:59,259 --> 00:52:01,899
Las películas de Hitchcock.
eran muy femeninas.
706
00:52:04,569 --> 00:52:08,646
La cuarta razón por la que Hitchcock fue genial
se debió a su uso de primeros planos.
707
00:52:08,954 --> 00:52:13,581
Más que cualquier director desde Eisenstein,
A Hitchcock le encantaban los primeros planos.
708
00:52:14,026 --> 00:52:18,618
Su gran película británica
Los 39 Pasos está obsesionado por las manos.
709
00:52:23,123 --> 00:52:26,423
La del hombre misterioso
con el dedo cortado,
710
00:52:26,423 --> 00:52:28,613
quién sabe cuáles son los 39 pasos.
711
00:52:30,774 --> 00:52:33,601
Las manos de Madeline Carroll,
la chica renuente
712
00:52:33,601 --> 00:52:37,917
al que esposan a Hannay,
mientras se quita las medias.
713
00:52:41,930 --> 00:52:45,374
estan tomados de la mano
al final.
714
00:52:47,745 --> 00:52:52,016
"Primeros planos", dijo Hitchcock,
"son choques de címbalos".
715
00:52:52,368 --> 00:52:55,055
Puntuación dramática en una historia.
716
00:53:00,680 --> 00:53:04,391
Y los primeros planos conducen a la quinta razón.
por qué Hitchcock fue tan innovador.
717
00:53:05,848 --> 00:53:08,879
Donde empezaron la mayoría de los directores
con tomas de establecimiento
718
00:53:08,879 --> 00:53:14,876
luego corte a mitad de plano y luego cierre
ups, para llevarnos a un mundo suavemente,
719
00:53:14,876 --> 00:53:17,244
Hitchcock tendió a lo contrario.
720
00:53:17,460 --> 00:53:19,715
este es el comienzo
de Los 39 Pasos.
721
00:53:20,335 --> 00:53:22,903
Empezamos con un primer plano.
de un neón.
722
00:53:23,230 --> 00:53:24,860
No sabemos dónde estamos.
723
00:53:27,711 --> 00:53:29,023
Luego una taquilla.
724
00:53:34,880 --> 00:53:36,051
Luego alfombra.
725
00:53:37,010 --> 00:53:38,263
Luego pies.
726
00:53:42,843 --> 00:53:43,819
Luego una espalda.
727
00:53:48,385 --> 00:53:51,034
Luego la tapa de un contrabajo
y un director de orquesta.
728
00:53:54,102 --> 00:53:56,692
Sólo entonces nos ampliamos.
729
00:53:56,813 --> 00:53:58,847
Estamos en un teatro de Londres.
730
00:54:00,929 --> 00:54:04,634
Pero no vemos ningún paisaje urbano,
sin exterior de teatro.
731
00:54:05,300 --> 00:54:09,960
Los 39 Pasos fue escrito aquí
donde vivió Hitchcock,
732
00:54:09,985 --> 00:54:11,885
donde tenía sus ideas.
733
00:54:15,003 --> 00:54:18,205
Norman Lloyd produjo lotes
de los programas de televisión de Hitchcock
734
00:54:18,205 --> 00:54:21,381
y estaba en esta escena
eso muestra la sexta razón
735
00:54:21,381 --> 00:54:24,994
Por qué Hitchcock fue el mayor creador de imágenes
del siglo.
736
00:54:26,115 --> 00:54:30,491
Estamos en Estados Unidos y Lloyd está colgado.
de la estatua de la Libertad.
737
00:54:32,755 --> 00:54:34,741
Solo tiene el sonido
del viento.
738
00:54:36,549 --> 00:54:40,008
Escuchas el leve...
739
00:54:40,033 --> 00:54:44,565
No es el silbido, del todo,
es sólo casi el murmullo del viento.
740
00:54:48,065 --> 00:54:49,509
Cogeré tu manga.
741
00:54:50,290 --> 00:54:54,713
La forma estándar de jugar al thriller
Esta escena sería una gran música dramática.
742
00:54:54,904 --> 00:54:58,518
Lloyd gritando pidiendo ayuda
del buen chico, Robert Cummings.
743
00:54:59,471 --> 00:55:01,897
Pero Hitchcock no usa música.
744
00:55:02,075 --> 00:55:04,147
Diálogo casi susurrado.
745
00:55:06,691 --> 00:55:07,972
Te dejaré libre.
746
00:55:09,629 --> 00:55:11,128
Te lo juro.
747
00:55:12,920 --> 00:55:13,876
Te dejaré libre.
748
00:55:14,063 --> 00:55:15,310
¡Date prisa con la cuerda!
749
00:55:16,888 --> 00:55:18,661
¿Por qué tan poco sonido?
750
00:55:19,403 --> 00:55:21,147
porque hay mucho ruido
quitaría
751
00:55:21,147 --> 00:55:25,530
desde el pequeño detalle de las puntadas
en la manga aflojándose.
752
00:55:31,389 --> 00:55:33,710
Pero también porque Hitchcock,
753
00:55:33,735 --> 00:55:38,358
quien aprendió sus técnicas
En el cine mudo, amaba el silencio.
754
00:55:47,340 --> 00:55:48,306
Díselo rápido.
755
00:55:48,778 --> 00:55:49,926
La manga.
756
00:55:50,138 --> 00:55:51,766
Manga.
757
00:56:00,651 --> 00:56:02,056
Había una urgencia.
758
00:56:02,762 --> 00:56:05,062
Estaba suplicando
con el tipo para salvarlo.
759
00:56:06,482 --> 00:56:09,257
Y al mismo tiempo
sintió que se caía.
760
00:56:10,549 --> 00:56:19,884
Y de alguna manera al intentarlo
para llegar a Bob Cummings,
761
00:56:19,909 --> 00:56:23,729
él no sintió
esos gritos bastarían.
762
00:56:23,729 --> 00:56:28,077
Simplemente sintió que si podía
dale la urgencia
763
00:56:28,077 --> 00:56:30,541
que realmente lo salvaría.
764
00:56:33,028 --> 00:56:35,972
Y mira esta escena
de la película de Hitchcock, Marnie.
765
00:56:37,390 --> 00:56:40,654
Muestra la séptima razón.
por qué Hitchcock es genial.
766
00:56:41,598 --> 00:56:45,017
Sean Connery está con Tippi Hedren
quien interpreta a Marnie.
767
00:56:46,291 --> 00:56:50,951
estan en un crucero
y él quiere sexo y ella no.
768
00:56:51,949 --> 00:56:53,208
¡No!
769
00:56:55,001 --> 00:56:57,034
Entonces le arranca el vestido.
770
00:56:57,360 --> 00:56:58,912
Ella se congela.
771
00:57:03,299 --> 00:57:04,683
Lo siento, Marnie.
772
00:57:17,939 --> 00:57:19,512
¿Y qué hace Hitchcock?
773
00:57:29,016 --> 00:57:31,999
Él corta en un ángulo alto.
por un momento.
774
00:57:34,531 --> 00:57:35,375
Un grito.
775
00:57:39,978 --> 00:57:41,103
¿Su grito?
776
00:57:46,037 --> 00:57:49,987
Hitchcock dijo que donde un
De cerca hay un choque de platillos,
777
00:57:49,987 --> 00:57:52,989
un tiro de alto nivel es un trémolo.
778
00:58:03,593 --> 00:58:07,591
De vuelta en Londres, donde el estudio,
donde hizo las grandes películas británicas,
779
00:58:07,591 --> 00:58:10,805
una vez estuvo de pie,
Ahora hay pisos elegantes.
780
00:58:11,524 --> 00:58:17,219
Y en su centro hay una enorme escultura.
de Hitchcock como un Buda.
781
00:58:17,683 --> 00:58:19,639
Sabio e inescrutable.
782
00:58:20,640 --> 00:58:25,696
Hitchcock, el gran creador de imágenes
y animador, seguramente se habría reído entre dientes.
783
00:58:29,309 --> 00:58:34,002
Hitch tenía cierta presencia física,
como consecuencia de eso
784
00:58:34,002 --> 00:58:42,761
le llegó un tal churchilliano,
Presencia magistral parecida a la de Buda
785
00:58:42,786 --> 00:58:50,333
cuando se sentaba allí y lo hacía
solo te mira fijamente, como diciendo:
786
00:58:50,358 --> 00:58:55,394
"¿estás seguro de lo que
estás diciendo que tiene sentido?"
787
00:59:00,571 --> 00:59:04,338
Mirando atrás, a la década de 1930,
la primera década del cine sonoro,
788
00:59:04,338 --> 00:59:08,489
está claro que los nuevos géneros cinematográficos se convirtieron,
en su mejor momento,
789
00:59:08,489 --> 00:59:12,877
deslumbrantes amigos inventivos,
familiar y amado.
790
00:59:13,848 --> 00:59:17,833
Pero el cine en ese momento estaba lleno.
de perseguir a extraños también,
791
00:59:17,834 --> 00:59:23,489
directores no categorizables como Cocteau
y Vigo, los realistas poéticos franceses,
792
00:59:23,514 --> 00:59:26,803
talentos brillantes y aterradores
como Leni Riefenstahl
793
00:59:26,805 --> 00:59:30,207
y un embaucador obsesivo
como Alfred Hitchcock.
794
00:59:33,201 --> 00:59:37,587
Cuando la década llegó a su fin,
Cuando se declaró la guerra en Europa,
795
00:59:37,587 --> 00:59:42,480
tres películas sobre tres mujeres,
debatió los roles que le dan placer
796
00:59:42,480 --> 00:59:45,002
y escapar del juego en nuestras vidas.
797
00:59:45,258 --> 00:59:49,505
Ninotchka es una comunista triste,
quien encuentra el amor en paris
798
00:59:49,505 --> 00:59:51,656
y empieza a vestirse
como una princesa.
799
00:59:51,681 --> 00:59:56,605
Camaradas, gente del mundo.
La revolución está en marcha.
800
00:59:56,607 --> 01:00:00,173
Lo sé.
Caerán bombas.
801
01:00:00,175 --> 01:00:05,588
La civilización se desmoronará.
Pero todavía no, por favor.
802
01:00:05,588 --> 01:00:08,239
¡Espera!
¿Cuál es la prisa?
803
01:00:08,216 --> 01:00:10,009
Danos nuestro momento.
804
01:00:10,009 --> 01:00:14,289
Está embriagada de amor,
los diamantes, la ciudad resplandeciente,
805
01:00:14,289 --> 01:00:17,797
e iluminado como el cine romántico
de los años 1920.
806
01:00:18,759 --> 01:00:20,754
¡Tan feliz y tan cansado!
807
01:00:22,834 --> 01:00:25,771
Como Ninotchka, Dorothy
en El mago de Oz
808
01:00:25,771 --> 01:00:28,051
También vive en una realidad gris.
809
01:00:29,848 --> 01:00:33,061
En este famoso momento,
vemos la espalda de una actriz,
810
01:00:33,061 --> 01:00:35,708
usando ropa sepia
en un conjunto sepia.
811
01:00:35,708 --> 01:00:39,520
La puerta se abre desde su mundo.
en un fantástico conjunto de colores
812
01:00:39,520 --> 01:00:44,250
y una segunda actriz, Judy Garland,
con cuadros de cuadros azules,
813
01:00:44,250 --> 01:00:48,301
camina hacia una tierra
de placer aparente: Oz.
814
01:00:54,937 --> 01:00:58,107
Un mundo de fantasía como
El París de Ninotchka.
815
01:01:01,117 --> 01:01:04,196
Sin embargo, Oz es un sueño falso.
para Dorotea.
816
01:01:04,405 --> 01:01:07,424
ella llega a entender
que no hay lugar como el hogar.
817
01:01:07,704 --> 01:01:11,184
Mientras la cámara se eleva, el
filmar preguntas suavemente
818
01:01:11,184 --> 01:01:13,626
la idea de escapismo de los años 30.
819
01:01:13,771 --> 01:01:16,650
Y aquí está la tercera mujer.
lidiar con el escapismo.
820
01:01:16,875 --> 01:01:20,364
Scarlett O'Hara en
Lo que el viento se llevó es rico y mimado.
821
01:01:20,650 --> 01:01:25,540
Ella comienza su vida en un mundo de fantasía.
pero da un paso hacia la realidad y la guerra.
822
01:01:25,675 --> 01:01:28,690
La cámara ascendente en este
brillante disparo único
823
01:01:28,690 --> 01:01:30,665
muestra la magnitud del trauma.
824
01:01:30,849 --> 01:01:34,473
Las dos películas anteriores no culparon
Ninotchka o Dorothy
825
01:01:34,498 --> 01:01:38,959
por cometer errores sobre el escapismo, pero
Lo que el viento se llevó vista desde el dios
826
01:01:38,959 --> 01:01:41,246
castiga a Scarlet por su negación.
827
01:01:41,412 --> 01:01:43,253
Ella lo pierde todo.
828
01:01:43,734 --> 01:01:46,556
Se piensa en Lo que el viento se llevó
como una de las películas más escapistas
829
01:01:46,556 --> 01:01:51,290
jamás hecho todavía su contenido
Ataca explícitamente el escapismo.
830
01:01:51,748 --> 01:01:53,661
Su forma es otra cuestión.
831
01:01:54,738 --> 01:01:58,123
Creó tan vívido
Un universo emocional.
832
01:01:58,374 --> 01:02:00,432
Su cámara extendida era grandiosa.
833
01:02:00,715 --> 01:02:05,910
Su música era tan exuberante,
que el trago amargo de la película estaba azucarado.
834
01:02:06,880 --> 01:02:13,404
Espectáculo de Ninotchka, Dorothy y Scarlett
que el escapismo fue la melodía principal en 1939,
835
01:02:13,404 --> 01:02:19,380
pero escucha atentamente y podrás oír
los tambores lejanos de la guerra, el realismo,
836
01:02:19,380 --> 01:02:21,226
y Orson Welles.
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