20
00:00:24,868 --> 00:00:29,209
Que grandes años para el cine
Eran los años 1920 y principios de los años 30.
21
00:00:30,570 --> 00:00:33,925
El cine de entretenimiento estaba en
es más brillante.
22
00:00:35,524 --> 00:00:40,176
Sin embargo, los directores rebeldes de todo el mundo
el mundo desafió su brillo.
23
00:00:41,300 --> 00:00:45,440
Esta batalla por el alma
del cine lo hacía espléndido.
24
00:00:46,480 --> 00:00:49,434
En entretenimiento,
cine romántico de los años 20,
25
00:00:49,434 --> 00:00:51,853
la gente se veía así:
26
00:00:52,881 --> 00:00:54,337
iluminación suave.
27
00:00:54,337 --> 00:00:55,638
Enfoque superficial.
28
00:00:55,638 --> 00:00:56,599
Constituir.
29
00:00:56,599 --> 00:00:57,521
De ensueño.
30
00:00:58,256 --> 00:01:00,740
Pero, como hemos visto, algunos
de los primeros rebeldes
31
00:01:00,740 --> 00:01:04,789
fueron los grandes directores realistas
quien, en una escena como esta,
32
00:01:04,789 --> 00:01:08,617
corriente principal fregada
el cine de su fantasía,
33
00:01:08,643 --> 00:01:11,134
su brillo, incluso su maquillaje.
34
00:01:12,649 --> 00:01:14,596
Pero esto fue sólo el
comienzo de la revolución
35
00:01:14,596 --> 00:01:16,958
contra el cine romántico
en estos años.
36
00:01:17,700 --> 00:01:21,575
En todo el mundo,
siete grupos más de rebeldes
37
00:01:21,575 --> 00:01:24,449
visto en la película nuevo
maneras del siglo 20
38
00:01:24,475 --> 00:01:29,052
de meterse debajo de la superficie
de lo que es estar vivo.
39
00:01:29,973 --> 00:01:31,852
El cine era su laboratorio.
40
00:01:32,592 --> 00:01:35,329
La gloria de los años 20 y
cine de principios de los años 30
41
00:01:35,329 --> 00:01:40,355
fue el resultado de su
obsesiones, ideas y sociedades.
42
00:01:42,823 --> 00:01:45,475
Después de los realistas,
el segundo desafío
43
00:01:45,475 --> 00:01:49,923
al cine convencional de los años 20
vino de este hombre, Ernst Lubitsch.
44
00:01:53,123 --> 00:01:57,388
Al principio actuó en películas.
Es como un seductor inepto.
45
00:01:57,841 --> 00:02:00,563
sobreactuando,
un adolescente casi.
46
00:02:00,964 --> 00:02:04,301
En las películas que dirigió,
se burló de los de mano dura,
47
00:02:04,301 --> 00:02:06,848
estilo casi victoriano,
que el sexo y el amor
48
00:02:06,849 --> 00:02:09,145
fueron mostrados en el
películas, y surgió
49
00:02:09,145 --> 00:02:11,939
con un estilo que
era todo suyo.
50
00:02:16,290 --> 00:02:19,205
Esta escena de sus primeros
película La princesa ostra
51
00:02:19,205 --> 00:02:22,473
muestra la burla de Lubitsch,
tono subversivo.
52
00:02:23,138 --> 00:02:26,929
Un capitalista fuma
un cigarro ridículamente gordo.
53
00:02:26,931 --> 00:02:29,216
Tiene un ejército de taquígrafos.
54
00:02:29,242 --> 00:02:31,836
Y sus asistentes, por supuesto,
son todos negros.
55
00:02:40,333 --> 00:02:42,440
Y pocos directores
en cualquier parte del mundo
56
00:02:42,440 --> 00:02:44,669
fueron tan visualmente atrevidos
como Lubitsch.
57
00:02:45,030 --> 00:02:47,366
En esta película, El gato montés,
[El Bergkatze]
58
00:02:47,366 --> 00:02:52,333
una chica se enamora de un teniente,
entonces él le entrega su corazón.
59
00:03:00,402 --> 00:03:01,910
Ella se lo come.
60
00:03:17,345 --> 00:03:19,975
Los muñecos de nieve cobran vida
y tocar música.
61
00:03:20,308 --> 00:03:23,584
La película es un alboroto.
de diseño de producción surrealista.
62
00:03:24,098 --> 00:03:27,344
Su enmascaramiento de pantalla
Es aún más atrevido.
63
00:03:29,602 --> 00:03:32,649
Se notó tal virtuosismo
por Hollywood, por supuesto,
64
00:03:32,649 --> 00:03:35,590
y El Gato Montés era
La última película de Lubitsch.
65
00:03:35,616 --> 00:03:36,893
antes de mudarse allí.
66
00:03:38,028 --> 00:03:41,406
La censura estadounidense significó
que Lubitsch tenía que ser inventivo
67
00:03:41,406 --> 00:03:43,819
en cómo retrató
sexualidad allí.
68
00:03:46,551 --> 00:03:50,532
Mira esta escena en su
película estadounidense de gran éxito,
69
00:03:50,532 --> 00:03:51,860
El círculo matrimonial.
70
00:03:52,461 --> 00:03:55,693
Un psiquiatra y su esposa.
están en el desayuno.
71
00:03:55,930 --> 00:03:59,285
Vemos un primer plano de un huevo,
luego de una taza de café.
72
00:04:00,515 --> 00:04:02,244
Ella revuelve su café.
73
00:04:02,464 --> 00:04:05,884
Entonces su mano desaparece,
luego el de ella.
74
00:04:09,418 --> 00:04:11,418
El desayuno se deja a un lado.
75
00:04:12,046 --> 00:04:16,047
Un impulso más urgente que
que comer les ha alcanzado.
76
00:04:16,932 --> 00:04:19,954
Lubitsch no filma nada de
sus relaciones sexuales, por supuesto,
77
00:04:19,980 --> 00:04:22,879
pero su uso de objetos,
es un equivalente cinematográfico
78
00:04:22,879 --> 00:04:26,479
de una ceja levantada,
mucho más atrevido
79
00:04:26,505 --> 00:04:32,248
en su sugerencia de sexualidad
que Chaplin, Keaton o Lloyd.
80
00:04:33,447 --> 00:04:36,461
Lubitsch continuó haciendo más
comedias chispeantes en américa
81
00:04:36,461 --> 00:04:39,464
en los años 30 y 40,
y dirigió el estudio Paramount.
82
00:04:39,924 --> 00:04:43,176
Billy Wilder, quien hizo Doble indemnización
y A algunos les gusta caliente,
83
00:04:43,176 --> 00:04:48,718
tenía este letrero en la pared de su oficina,
"¿Cómo lo haría Lubitsch?"
84
00:04:54,423 --> 00:04:56,992
donde estaba lubitsch
innovador con comedia cinematográfica,
85
00:04:56,992 --> 00:05:00,263
el tercer asalto
sobre las convenciones del cine de los años 20
86
00:05:00,263 --> 00:05:03,142
Venía de esta ciudad, París.
87
00:05:05,813 --> 00:05:08,265
Los pioneros hermanos Lumière
había sido influenciado
88
00:05:08,265 --> 00:05:10,030
por pintores impresionistas.
89
00:05:10,545 --> 00:05:15,872
Y ahora cineastas como Germaine Dulac,
Abel Gance y Marcel L'Herbier
90
00:05:15,872 --> 00:05:19,518
cine usado en un
manera impresionista también.
91
00:05:20,253 --> 00:05:25,541
Así: nuestros ojos inquietos
corriendo, escaneando, sin cortar.
92
00:05:26,523 --> 00:05:29,175
Esto mostró cómo la gente
realmente ver cosas
93
00:05:29,175 --> 00:05:32,103
y como las imágenes mentales
repetir y parpadear.
94
00:05:33,100 --> 00:05:37,144
Esta película, La Roue,
Es una gran obra del impresionismo.
95
00:05:37,699 --> 00:05:40,884
Extrañamente comienza con imágenes.
de su guionista-productor-director,
96
00:05:40,910 --> 00:05:42,319
Abel Gance.
97
00:05:43,104 --> 00:05:46,191
Luego cuenta la historia
de un complejo triángulo amoroso.
98
00:05:47,264 --> 00:05:50,214
uno de los hombres
en el triángulo cae por un acantilado.
99
00:05:50,751 --> 00:05:53,051
la mujer que ama
corre para salvarlo.
100
00:05:53,474 --> 00:05:55,187
Sentimos miedo por él.
101
00:05:57,300 --> 00:05:59,052
Pero luego su propio miedo
hace imágenes
102
00:05:59,052 --> 00:06:01,998
de su amada
destello en su ojo interior.
103
00:06:08,676 --> 00:06:10,358
Estamos dentro de su cabeza.
104
00:06:11,068 --> 00:06:13,776
La pantalla de cine se convierte
su ojo interior.
105
00:06:14,830 --> 00:06:17,666
El cine romántico tuvo muchos
suspenso, por supuesto,
106
00:06:17,666 --> 00:06:20,507
pero sus imagenes
siempre tenía que ser legible.
107
00:06:20,890 --> 00:06:24,810
Aquí, algunos de los de Gance
Las tomas duran solo un fotograma.
108
00:06:25,047 --> 00:06:28,575
Demasiado rápido para que lo tomemos
ellos uno por uno.
109
00:06:29,079 --> 00:06:33,936
Pasan rápidamente, dándonos
una impresión de sus momentos finales.
110
00:06:39,451 --> 00:06:42,012
El poeta y cineasta
Jean Cocteau dijo más tarde:
111
00:06:42,012 --> 00:06:45,754
'hay cine antes
y después de La Roue,
112
00:06:45,754 --> 00:06:49,367
así como hay pintura
Antes y después de Picasso.
113
00:06:49,686 --> 00:06:52,112
Los directores soviéticos Vsevolod
Pudovkin, Serguéi M. Eisenstein
114
00:06:52,112 --> 00:06:55,307
y Aleksandr Dovzhenko
Lo estudió en Moscú.
115
00:06:56,056 --> 00:06:58,120
Pero Gance aún no había llegado a su punto máximo.
116
00:06:58,934 --> 00:07:02,456
En los siguientes cuatro años,
escribió, dirigió y editó
117
00:07:02,456 --> 00:07:06,474
una película impresionista de 4 horas
sobre la vida temprana
118
00:07:06,500 --> 00:07:08,940
de Napoleón Bonaparte, el
revolucionario francés,
119
00:07:08,940 --> 00:07:11,147
líder nacional y militarista.
120
00:07:11,586 --> 00:07:14,576
Retratando su principal
personaje como un héroe trágico
121
00:07:14,576 --> 00:07:19,376
y hacer que la corriente principal sea romántica
El cine parece estático en comparación.
122
00:07:20,540 --> 00:07:24,159
Para capturar el dinamismo
del hombre, sus peleas a puñetazos
123
00:07:24,185 --> 00:07:27,848
y paseos a caballo y
cargas de batalla y tormentas en el mar,
124
00:07:27,855 --> 00:07:31,369
Gance repensado
La relación de la cámara con el movimiento.
125
00:07:31,682 --> 00:07:34,615
Gance tenía una esponja cubierta de piel.
126
00:07:34,641 --> 00:07:37,065
montado alrededor de la lente
para que los chicos
127
00:07:37,065 --> 00:07:40,334
Podría golpear hasta arriba
a él y no lastimarse.
128
00:07:43,129 --> 00:07:46,249
En las primeras escenas de Napoleón,
Cuando era joven en Córcega,
129
00:07:46,249 --> 00:07:49,617
Gance adjuntó un comprimido
cámara alimentada por aire
130
00:07:49,617 --> 00:07:54,481
a la silla de un caballo
para capturar la energía cinética de Bonaparte.
131
00:07:58,937 --> 00:08:03,101
¿Cómo superaría Gance tal dinamismo?
en el clímax de la película,
132
00:08:03,101 --> 00:08:09,301
Cuando Napoleón entra en Italia,
¿Una apropiación de tierras que la película no condena?
133
00:08:10,073 --> 00:08:12,496
¿Cómo podría superar
las imágenes épicas
134
00:08:12,496 --> 00:08:15,563
y grandes conjuntos de
Pastrone, Cabiria,
135
00:08:15,563 --> 00:08:19,291
y D.W. Griffith, Intolerancia,
¿cuál había venido antes?
136
00:08:20,829 --> 00:08:22,285
Aquí está la respuesta.
137
00:08:22,806 --> 00:08:26,557
Filmó con tres cámaras.
montados uno encima del otro,
138
00:08:26,583 --> 00:08:28,983
cada uno apuntando
en una dirección ligeramente diferente.
139
00:08:29,616 --> 00:08:33,318
El público tuvo que girar la cabeza.
para ver todo el espectáculo.
140
00:08:41,569 --> 00:08:43,684
Napoleón tuvo su
estreno mundial aquí,
141
00:08:43,684 --> 00:08:45,110
la ópera de París.
142
00:08:45,714 --> 00:08:50,520
Los Angeles Times lo llamó,
"La medida para todas las demás películas, siempre".
143
00:08:52,376 --> 00:08:56,756
Pero, a pesar de tales elogios,
se mostró con poca frecuencia.
144
00:08:57,479 --> 00:09:00,990
En 1979, después de una gigantesca restauración
de lo negativo
145
00:09:00,990 --> 00:09:04,612
por el historiador británico
Kevin Brownlow,
146
00:09:04,639 --> 00:09:07,742
Napoleón estaba triunfalmente
proyectado aquí,
147
00:09:07,742 --> 00:09:10,931
en el festival de cine de Telluride
en Colorado.
148
00:09:11,474 --> 00:09:15,388
Gance, entonces de 89 años,
viajó a la proyección,
149
00:09:15,414 --> 00:09:20,618
y vio la película desde su habitación de hotel
Al otro lado de la calle del cine al aire libre.
150
00:09:22,018 --> 00:09:26,676
La última vez que vio su obra maestra.
del cine impresionista.
151
00:09:34,707 --> 00:09:37,552
En Alemania,
a finales de los años 1910 y 20,
152
00:09:37,552 --> 00:09:42,611
El cuarto desafío innovador.
surgió el cine romántico convencional.
153
00:09:46,999 --> 00:09:50,205
Los directores querían mostrar más profundamente
aspectos de la mente humana
154
00:09:50,205 --> 00:09:53,278
que el impresionismo francés
de Abel Gance.
155
00:09:55,356 --> 00:09:58,216
Influenciado por el llamado
pintores expresionistas
156
00:09:58,216 --> 00:10:02,177
y diseñadores teatrales, cuyo trabajo
estaba dentado como un espejo roto,
157
00:10:02,177 --> 00:10:05,304
comenzaron a hacer
películas expresionistas.
158
00:10:11,469 --> 00:10:13,245
Se fabricaron menos de 30,
159
00:10:13,271 --> 00:10:15,940
pero fueron exportados
en todo el mundo.
160
00:10:16,450 --> 00:10:19,635
Alemania acababa de ser
derrotado en una guerra atroz
161
00:10:19,635 --> 00:10:24,614
pero, porque cerró sus fronteras
a películas extranjeras en 1916,
162
00:10:24,614 --> 00:10:27,809
su industria cinematográfica local
fue estimulado.
163
00:10:31,912 --> 00:10:34,513
El más influyente de
las películas expresionistas
164
00:10:34,513 --> 00:10:37,672
fue este,
El Gabinete del Dr. Caligari.
165
00:10:38,257 --> 00:10:40,125
Dirigida por Robert Wiene,
166
00:10:40,125 --> 00:10:43,198
que fue hecho
antes del primer largometraje de Chaplin,
167
00:10:43,198 --> 00:10:46,213
o la adhesión
del emperador Hirohito en Japón.
168
00:10:47,219 --> 00:10:51,770
Estaba lleno de miedo
Asesinatos inquietantes, salas gráficas.
169
00:10:59,335 --> 00:11:03,578
Donde los cineastas de estudio filmaron en interiores,
excluyendo la luz del día,
170
00:11:03,604 --> 00:11:05,937
y escandinavos
hizo lo contrario,
171
00:11:05,963 --> 00:11:09,755
el director Wiene y su diseñador jefe,
Hermann cálido,
172
00:11:09,781 --> 00:11:12,724
encontró un aparentemente revolucionario
tercera vía.
173
00:11:13,499 --> 00:11:16,073
Inundaron su set
con luz plana
174
00:11:16,073 --> 00:11:19,911
y luego pintó sombras
directamente sobre las paredes y el suelo.
175
00:11:24,875 --> 00:11:28,412
Cesare, un sonámbulo
en exhibición en el recinto ferial,
176
00:11:28,412 --> 00:11:33,104
asesina a los enemigos de su amo,
Doctor Caligari, por la noche.
177
00:11:34,003 --> 00:11:36,601
Esta historia tenía un toque político.
178
00:11:36,857 --> 00:11:40,009
Caligari representó
el Estado alemán controlador.
179
00:11:40,011 --> 00:11:44,659
Cesare representaba a la gente corriente,
manipulado por él.
180
00:11:47,161 --> 00:11:50,071
Pero la directora Wiene,
y su productor Erich Pommer,
181
00:11:50,097 --> 00:11:54,130
eliminó el mordisco político de la película
añadiendo este final
182
00:11:54,130 --> 00:11:58,906
eso demostró que todo
fue el sueño de un loco, Feher,
183
00:11:58,908 --> 00:12:01,966
y que el Dr. Caligari
no es malo después de todo
184
00:12:01,966 --> 00:12:05,151
y que el Estado alemán
no controla a su gente.
185
00:12:09,212 --> 00:12:13,600
El rodaje tuvo lugar aquí,
en el estudio Babelsberg, cerca de Berlín.
186
00:12:15,322 --> 00:12:18,902
Las extrañas imágenes de la película tomaron la
cuestión de punto de vista en el cine
187
00:12:18,902 --> 00:12:21,926
más lejos aún
que los impresionistas franceses.
188
00:12:22,338 --> 00:12:26,099
Los espacios de la película se cortan
como fragmentos de vidrio.
189
00:12:26,184 --> 00:12:30,753
Su iluminación irregular mostraba
El estado mental extremo de Feher.
190
00:12:31,207 --> 00:12:34,147
Caligari se ha hecho eco
a lo largo de los años.
191
00:12:37,516 --> 00:12:40,810
Esta película, de Charles Klein
El corazón delator,
192
00:12:40,810 --> 00:12:42,943
muestra su influencia directa.
193
00:12:45,397 --> 00:12:47,841
Los británicos seminales
directorAlfred Hitchcock,
194
00:12:47,841 --> 00:12:51,429
que trabajó en Alemania,
hizo su primera película importante
195
00:12:51,429 --> 00:12:56,385
El Inquilino, con algunos
del seguimiento y la histeria de Caligari.
196
00:13:03,042 --> 00:13:06,784
Pero la consecuencia más sorprendente
de El Gabinete del Dr. Caligari
197
00:13:06,784 --> 00:13:09,353
Llegó a Japón a principios de los años 20.
198
00:13:09,520 --> 00:13:15,178
El ex actor Teinosuke Kinugasa
Lo vi y La Roue de Abel Gance,
199
00:13:15,204 --> 00:13:18,590
y luego hice esta película,
Una página de locura.
200
00:13:18,820 --> 00:13:20,332
Esta es la escena inicial.
201
00:13:20,595 --> 00:13:21,555
Una tempestad.
202
00:13:21,703 --> 00:13:22,873
Un asilo.
203
00:13:23,165 --> 00:13:26,936
Superposiciones visuales, corte rápido
como en La Roue.
204
00:13:36,974 --> 00:13:40,116
una mujer bailando
en un entorno art déco.
205
00:13:40,271 --> 00:13:42,323
La mujer está en el asilo.
206
00:13:43,039 --> 00:13:45,365
En flashbacks complejos
nos enteramos
207
00:13:45,392 --> 00:13:48,068
que ella lo ha intentado
ahogar a su hijo.
208
00:13:48,770 --> 00:13:52,590
Su marido toma
un trabajo en el asilo para tratar de ayudarla,
209
00:13:52,590 --> 00:13:55,897
pero luego su estado mental
también se deteriora.
210
00:13:58,121 --> 00:14:00,885
Una página de locura va
más allá de Caligari
211
00:14:00,885 --> 00:14:04,230
porque no es solo el central
personaje que es psicótico,
212
00:14:04,230 --> 00:14:09,372
la película en sí, su edición e imágenes,
También parece psicótico.
213
00:14:14,404 --> 00:14:15,141
Una página de locura
214
00:14:15,141 --> 00:14:17,877
combinó las técnicas fugaces
del impresionismo,
215
00:14:17,877 --> 00:14:20,696
con la profunda inquietud
del expresionismo,
216
00:14:20,696 --> 00:14:26,671
y es la segunda gran película japonesa
que existe, después de Almas en el Camino.
217
00:14:31,586 --> 00:14:35,380
De vuelta en Alemania, Fritz Lang,
el hijo vienés de un arquitecto,
218
00:14:35,380 --> 00:14:38,599
comenzó a hacer películas sobre
la estructura profunda de la sociedad
219
00:14:38,599 --> 00:14:41,652
en lugar de las afirmaciones superficiales
se hace por sí mismo.
220
00:14:43,676 --> 00:14:46,989
Lang hizo la película más icónica
de la era silenciosa,
221
00:14:46,989 --> 00:14:49,936
una película que podría haber sido
realizado por un arquitecto.
222
00:14:51,340 --> 00:14:54,211
Metrópoli,
ambientado en el año 2000,
223
00:14:54,237 --> 00:14:56,915
cuenta la historia de los enfrentamientos
entre trabajadores
224
00:14:56,915 --> 00:15:00,757
y un industrial autoritario
en una ciudad gigante.
225
00:15:01,746 --> 00:15:03,185
Como una Nueva York de fantasía.
226
00:15:03,751 --> 00:15:05,690
Carreteras y ferrocarriles en el cielo.
227
00:15:06,191 --> 00:15:07,838
Brillantes fotografías de modelos.
228
00:15:12,122 --> 00:15:15,217
Una joven, María,
inspira a los trabajadores
229
00:15:15,217 --> 00:15:19,137
y es casi como Cristo,
pero el industrial construye un robot
230
00:15:19,137 --> 00:15:22,991
eso se parece a ella
para manipular a las masas.
231
00:15:24,743 --> 00:15:28,131
El robot es un maniquí decorativo,
iluminado con luces intermitentes,
232
00:15:28,131 --> 00:15:30,069
enmarcado simétricamente.
233
00:15:30,783 --> 00:15:34,583
Los asombrosos ojos que se abren
de la mujer, realzada por el maquillaje.
234
00:15:48,301 --> 00:15:51,634
Pero al final María
y el hijo del industrial
235
00:15:51,634 --> 00:15:55,655
salvar la ciudad y los trabajadores
y los propietarios están unidos.
236
00:15:56,148 --> 00:15:59,750
En una escena que parece tener lugar
en las escaleras de una catedral.
237
00:16:06,604 --> 00:16:11,528
Los paisajes urbanos y la robótica de Lang,
explotación y paraíso urbano,
238
00:16:11,528 --> 00:16:13,706
fueron profundamente influyentes.
239
00:16:27,375 --> 00:16:32,079
El director de Hollywood, King Vidor,
Me encantó Metropolis y, como resultado,
240
00:16:32,079 --> 00:16:36,621
hay ecos expresionistas
de ello en su película urbana, The Crowd.
241
00:16:44,520 --> 00:16:46,810
A Adolf Hitler le gustaba Metropolis.
242
00:16:47,730 --> 00:16:51,112
Y los internos del
Campo de concentración nazi de Mauthausen.
243
00:16:51,112 --> 00:16:56,587
comparó la enorme rampa que tuvieron que construir
a este de Metropolis.
244
00:17:04,052 --> 00:17:07,304
Metropolis fue filmada aquí,
más de un año y medio,
245
00:17:07,304 --> 00:17:12,987
usando 2 millones de pies de película
y 36.000 extras.
246
00:17:16,242 --> 00:17:20,580
Las ciudades daban miedo en los años 20,
pero también poético.
247
00:17:21,128 --> 00:17:24,126
En esta obra maestra expresionista,
Amanecer,
248
00:17:24,152 --> 00:17:27,100
un hombre y su esposa caminan
juntos por el mundo.
249
00:17:27,404 --> 00:17:30,267
Tan envuelto en cada uno
otros no se dan cuenta
250
00:17:30,294 --> 00:17:31,434
el tráfico a su alrededor.
251
00:17:31,966 --> 00:17:33,720
La ciudad se convierte en naturaleza.
252
00:17:51,786 --> 00:17:53,385
Y luego ciudad otra vez.
253
00:17:53,858 --> 00:17:56,353
Pero luego la alegría se convierte en tragedia.
254
00:17:56,651 --> 00:18:00,739
Al regresar de la ciudad,
la esposa parece ahogarse en un lago.
255
00:18:01,474 --> 00:18:05,929
Afligido por el dolor, el hombre culpa a la ciudad,
y una mujer de ella.
256
00:18:06,830 --> 00:18:08,644
Una mujer que intentó seducirlo.
257
00:18:09,126 --> 00:18:12,212
Ella le mostró visiones
de luces brillantes, de baile.
258
00:18:12,765 --> 00:18:15,268
Ella es un símbolo de codicia y velocidad.
259
00:18:28,410 --> 00:18:31,813
Amanecer se hizo
del director alemán F.W. Murnau,
260
00:18:31,813 --> 00:18:34,237
uno de los grandes directores
quien alguna vez vivió.
261
00:18:35,760 --> 00:18:38,020
Este es el, el hombre alto.
en la extrema derecha,
262
00:18:38,020 --> 00:18:40,163
bailando en Amanecer.
263
00:18:41,626 --> 00:18:43,175
Luciendo un poco torpe y tímido,
264
00:18:43,177 --> 00:18:45,286
como lo hizo en la vida real.
265
00:18:46,936 --> 00:18:48,510
Aquí es donde vivió.
266
00:18:49,218 --> 00:18:52,371
Aunque Murnau en realidad
Hizo la película en Hollywood.
267
00:18:53,745 --> 00:18:56,926
Inusualmente, le ofrecieron
total libertad para hacerlo.
268
00:18:58,943 --> 00:19:02,424
Hizo construir esta gigantesca ciudad.
269
00:19:05,977 --> 00:19:08,457
Y aprovechó al máximo
de los sutiles efectos de iluminación
270
00:19:08,457 --> 00:19:10,096
Disponible en Hollywood.
271
00:19:13,279 --> 00:19:17,541
Al final, la mujer de ciudad,
el símbolo de la modernidad y la avaricia,
272
00:19:17,541 --> 00:19:22,494
hojas y la vida del hombre y la mujer.
Se vuelve como una pintura romántica alemana.
273
00:19:31,105 --> 00:19:35,643
Sunrise fue votada como la mejor película
de todos los tiempos por la crítica francesa.
274
00:19:37,078 --> 00:19:41,827
Los realistas poéticos franceses de los años 1930
consideraba a Murnau su maestro.
275
00:19:43,394 --> 00:19:47,735
Parecía ver dentro del ser humano.
corazón más que otros directores
276
00:19:47,735 --> 00:19:49,771
y hacer visual inquietante.
277
00:19:55,308 --> 00:19:59,140
Murnau murió en un accidente automovilístico
en California en 1931.
278
00:19:59,528 --> 00:20:01,695
Esta es su máscara mortuoria.
279
00:20:08,226 --> 00:20:10,654
Tanto en Alemania como en Francia en los años 20,
280
00:20:10,680 --> 00:20:12,839
las películas se habían convertido
intelectualmente de moda.
281
00:20:13,148 --> 00:20:15,729
Estaban de moda
en escuelas de arte.
282
00:20:16,380 --> 00:20:20,268
Y entonces no es ninguna sorpresa
que los artistas y cineastas experimentales
283
00:20:20,268 --> 00:20:23,614
llevó las películas aún más lejos
lejos de las normas de Hollywood
284
00:20:23,614 --> 00:20:25,424
que el expresionismo alemán.
285
00:20:26,986 --> 00:20:31,617
Eran el quinto grupo de rebeldes.
desafiar el cine convencional
286
00:20:31,617 --> 00:20:33,680
en los años 20 y 30.
287
00:20:35,982 --> 00:20:39,654
Opus 1 de Walter Ruttman
Parecía biología.
288
00:20:39,889 --> 00:20:43,069
Pintó sobre vidrio,
filmó el resultado,
289
00:20:43,069 --> 00:20:46,878
limpió la pintura húmeda,
Añadí más y filmé de nuevo.
290
00:20:47,628 --> 00:20:50,427
Uno de los primeros resúmenes.
animaciones.
291
00:20:56,997 --> 00:21:00,836
Dada fue un movimiento artístico.
de burla, anarquía, comedia.
292
00:21:02,179 --> 00:21:07,722
En 1924, el dadaísta Francis Picabia,
encargó esta película, Entr'act
293
00:21:08,107 --> 00:21:10,178
jugar en el
Intervalo en un ballet.
294
00:21:10,902 --> 00:21:13,621
René Clair, el ex periodista
quien lo hizo,
295
00:21:13,621 --> 00:21:16,543
poner la cámara en lugares
que un ballet convencional
296
00:21:16,543 --> 00:21:17,725
sólo podía soñar.
297
00:21:18,876 --> 00:21:23,021
Justo debajo de la bailarina,
o al cañón de un cañón danzante.
298
00:21:24,348 --> 00:21:27,941
Dijo Picabia del resultado,
'no respeta nada
299
00:21:27,967 --> 00:21:30,751
pero el deseo
Estallar en carcajadas.
300
00:21:35,440 --> 00:21:38,536
También en Francia, el brasileño,
Alberto Cavalcanti,
301
00:21:38,536 --> 00:21:41,372
hizo esto inquietante
película experimental.
302
00:21:42,185 --> 00:21:45,295
se trataba de ver
una ciudad, su vida ordinaria,
303
00:21:45,295 --> 00:21:47,888
el poder de las imágenes
revelar y evocar.
304
00:21:48,797 --> 00:21:52,427
Casi 20 años después,
el surrealista salvador dali
305
00:21:52,453 --> 00:21:56,091
usó sus imágenes de múltiples ojos,
en una secuencia de sueños
306
00:21:56,091 --> 00:21:59,512
diseñó para Alfred Hitchcock
película Hechizado.
307
00:21:59,755 --> 00:22:01,246
parecía ser
una casa de juego.
308
00:22:03,331 --> 00:22:05,913
Pero no había paredes
solo muchas cortinas
309
00:22:05,913 --> 00:22:07,098
con ojos pintados en ellos.
310
00:22:10,180 --> 00:22:15,227
En 1926, Dalí había pasado tres años
hablando de sueños y deseos
311
00:22:15,227 --> 00:22:18,957
con Luis Buñuel, un hijo español
de terratenientes.
312
00:22:19,683 --> 00:22:22,632
Inspirado por esta conversación,
escribieron un guión
313
00:22:22,632 --> 00:22:26,888
para esta película, Un perro andaluz,
Dirigida por Buñuel.
314
00:22:29,544 --> 00:22:32,718
Comienza con una imagen.
de Buñuel fumando.
315
00:22:34,077 --> 00:22:35,633
Tiene una navaja de afeitar.
316
00:22:35,955 --> 00:22:38,885
Él ve una nube yendo
a través de la luna
317
00:22:38,885 --> 00:22:43,517
y o él, o la película,
lo imagina como otra cosa.
318
00:22:43,955 --> 00:22:46,167
La navaja cortando el ojo de una mujer.
319
00:22:52,232 --> 00:22:54,552
Una asociación libre impactante.
320
00:22:55,052 --> 00:22:57,832
Un intento de mostrar
cómo funciona el inconsciente.
321
00:22:58,062 --> 00:23:01,397
Entonces un hombre, vestido de mujer,
se cae de su bicicleta.
322
00:23:04,584 --> 00:23:05,902
Lleva una caja.
323
00:23:08,445 --> 00:23:09,726
Esta es la caja.
324
00:23:19,254 --> 00:23:22,306
El hombre se aparece a la mujer.
cuyo ojo ha sido cortado.
325
00:23:22,834 --> 00:23:24,789
De su mano salen hormigas.
326
00:23:25,265 --> 00:23:29,331
Disolver en la axila de una mujer.
y luego un erizo de mar.
327
00:23:30,044 --> 00:23:33,122
Estos últimos tres disparos son
de nuevo asociaciones libres:
328
00:23:33,359 --> 00:23:37,930
agujeros, pelo, tal vez emoción
y miedo al sexo.
329
00:23:38,988 --> 00:23:41,842
Esta fue una forma tremendamente innovadora
de edición.
330
00:23:43,052 --> 00:23:45,416
Un perro andaluz
fue una influencia directa
331
00:23:45,442 --> 00:23:49,316
en varias películas posteriores, incluidas
Terciopelo azul de David Lynch,
332
00:23:49,316 --> 00:23:54,609
Especialmente este extraño descubrimiento erótico.
de una oreja cubierta de hormigas.
333
00:24:02,648 --> 00:24:07,604
La próxima película de Buñuel, el largometraje
L'Age d'or, sigue siendo impactante.
334
00:24:08,196 --> 00:24:11,411
Un hombre y una mujer lo intentan.
hacer el amor en el barro.
335
00:24:11,413 --> 00:24:14,763
Una multitud de burgueses
y el clero los detiene.
336
00:24:24,809 --> 00:24:30,109
Entonces el hombre parece tener
una imagen de la mujer, sobre un retrete.
337
00:24:36,200 --> 00:24:38,156
El papel higiénico parece quemarse.
338
00:24:40,520 --> 00:24:41,893
Disolver en lava.
339
00:24:56,550 --> 00:24:58,070
Volvamos al hombre.
340
00:25:02,684 --> 00:25:06,684
La película se estrenó aquí el
3 de diciembre de 1930.
341
00:25:07,000 --> 00:25:11,302
Miembros de la liga fascista de
los patriotas arrojaron tinta a la pantalla,
342
00:25:11,329 --> 00:25:12,777
y atacó a la audiencia.
343
00:25:12,954 --> 00:25:16,156
Un periódico español llamado
eso, 'el nuevo veneno
344
00:25:16,156 --> 00:25:19,954
que judaísmo y masonería
quiero usar en orden
345
00:25:19,954 --> 00:25:21,748
corromper al pueblo.'
346
00:25:22,489 --> 00:25:25,688
estaba fuera de distribucion
durante 50 años.
347
00:25:27,752 --> 00:25:31,229
Si Buñuel y L'Age d'or
Rechazó completamente el contenido.
348
00:25:31,255 --> 00:25:34,655
del cine romántico,
nuestro sexto grupo de disidentes
349
00:25:34,655 --> 00:25:36,983
Rechazó completamente su forma.
350
00:25:52,717 --> 00:25:55,130
Eran los más maníacos.
de todos ellos.
351
00:26:01,149 --> 00:26:03,394
En dos revoluciones,
Rusia destrozada
352
00:26:03,420 --> 00:26:05,573
a lo que pensaba
era la modernidad.
353
00:26:05,579 --> 00:26:11,241
Intentó hacer la sociedad más igualitaria,
y destituyó violentamente a su antigua clase dirigente.
354
00:26:11,682 --> 00:26:13,738
Puso la vida patas arriba.
355
00:26:14,683 --> 00:26:19,052
Uno de los hijos de la revolución,
uno de los primeros genios, Dziga Vertov,
356
00:26:19,052 --> 00:26:23,415
cuyo nombre significa peonza,
hizo este noticiero.
357
00:26:28,463 --> 00:26:32,965
La cámara adjunta al tren,
Adorar el trabajo de los campesinos.
358
00:26:36,818 --> 00:26:40,237
El nuevo jefe de la Unión Soviética,
V.I. Lenin dijo:
359
00:26:40,237 --> 00:26:44,513
'de todas las artes, para nosotros,
El cine es lo más importante.
360
00:26:45,582 --> 00:26:50,705
Haz una reverencia Sergei Eisenstein,
el innovador más brillante de ese arte.
361
00:26:53,006 --> 00:26:54,742
Esta es su primera película.
362
00:26:54,744 --> 00:26:57,740
Los actores actúan,
Taza para la cámara.
363
00:27:03,861 --> 00:27:07,517
Eisenstein fue uno de los más
Personas complejas en la historia del cine.
364
00:27:08,149 --> 00:27:10,431
Era un marxista por fuera.
365
00:27:10,408 --> 00:27:13,226
Y un ingeniero también.
366
00:27:13,252 --> 00:27:15,814
Y tal vez un cristiano
dentro de eso.
367
00:27:17,212 --> 00:27:18,533
Y judío.
368
00:27:19,059 --> 00:27:20,440
Y bisexuales.
369
00:27:21,033 --> 00:27:24,066
Él hizo esta película
sobre un motín en un acorazado.
370
00:27:24,630 --> 00:27:28,739
Los partidarios del amotinado
en tierra vienen a presentar sus respetos.
371
00:27:30,034 --> 00:27:32,531
Entonces los militares abren fuego.
372
00:27:32,854 --> 00:27:36,763
Eisenstein se preguntó cómo
podría mostrar el horror del asesinato.
373
00:27:37,721 --> 00:27:41,390
Se dice que estaba comiendo
una cereza y tiró el hueso.
374
00:27:42,904 --> 00:27:46,035
Está rebotando escaleras abajo
le dio una idea.
375
00:27:52,303 --> 00:27:56,371
Los pasos, pensó, son como
el mundo inclinado hacia adelante,
376
00:27:56,371 --> 00:27:57,866
para formar un escenario.
377
00:27:58,278 --> 00:28:02,529
Eisenstein decidió filmar
el asesinato en tal escenario.
378
00:28:03,111 --> 00:28:06,828
Él haría caer en cascada a las personas asesinadas.
bajando las escaleras.
379
00:28:07,711 --> 00:28:10,766
Había estudiado tecnología de minas terrestres.
y entonces dijo que necesitaba
380
00:28:10,766 --> 00:28:13,581
un momento para detonar el asesinato.
381
00:28:14,556 --> 00:28:15,980
Esto es lo que se le ocurrió.
382
00:28:16,392 --> 00:28:17,651
Un título enorme.
383
00:28:18,584 --> 00:28:21,898
Tres tiros rápidos
de la cabeza de una mujer rebotando.
384
00:28:25,182 --> 00:28:26,458
Un paraguas.
385
00:28:37,257 --> 00:28:39,969
Un tiro de caída
con una cámara en mano.
386
00:28:47,382 --> 00:28:49,952
La cámara en un Dolly
al lado de los escalones.
387
00:28:52,370 --> 00:28:56,066
Los disparos duran, en promedio,
sólo 3 segundos.
388
00:28:56,164 --> 00:29:00,366
En el cine americano de los años 20,
los disparos promediaron 5 segundos,
389
00:29:00,366 --> 00:29:02,933
en Alemania 9 segundos.
390
00:29:03,849 --> 00:29:06,983
Eisenstein eligió a este chico,
le pidió que se cayera.
391
00:29:07,281 --> 00:29:10,541
En la vida real el niño era
Era portero, por lo que era bueno cayendo.
392
00:29:13,123 --> 00:29:14,733
Su madre se da cuenta.
393
00:29:15,062 --> 00:29:17,118
Su reacción tardía
del horror.
394
00:29:17,603 --> 00:29:20,692
Su cara es un mito,
una máscara, primitiva.
395
00:29:26,505 --> 00:29:28,634
Y luego este horrible momento.
396
00:29:42,529 --> 00:29:44,367
Y luego este extraño disparo.
397
00:29:44,625 --> 00:29:47,005
ella entra
un corredor de luz.
398
00:29:53,217 --> 00:29:56,233
La cámara ha estado principalmente en el
a la izquierda, cerca del final de las escaleras,
399
00:29:56,259 --> 00:29:57,575
pero luego está aquí.
400
00:29:57,978 --> 00:29:58,858
Arriba a la derecha.
401
00:29:59,393 --> 00:30:01,249
Una madre de D.W. Griffith.
402
00:30:01,683 --> 00:30:06,271
Eisenstein adoraba a Griffith.
403
00:30:06,273 --> 00:30:08,089
Su cochecito se tambalea.
404
00:30:08,288 --> 00:30:10,076
Su cuerpo moribundo lo empuja.
405
00:30:10,436 --> 00:30:12,482
se vuelve
como el hueso de cereza.
406
00:30:12,484 --> 00:30:14,771
Cae por el campo de exterminio.
407
00:30:25,239 --> 00:30:29,227
Es difícil detener tu corazón acelerado
en la secuencia de pasos de Odessa.
408
00:30:29,232 --> 00:30:30,131
Es pánico.
409
00:30:30,609 --> 00:30:32,849
Que es lo que quería Eisenstein.
410
00:30:37,389 --> 00:30:41,230
Llamó a lo que acabamos de ver.
el "montaje de atracciones".
411
00:30:45,408 --> 00:30:48,231
cuando miramos
en la secuencia de pasos de Odessa en la pantalla,
412
00:30:48,231 --> 00:30:51,224
el ejército dando pasos
sobre el chico nos conmueve.
413
00:30:51,525 --> 00:30:54,682
Salta de la pantalla hacia nosotros.
414
00:30:55,088 --> 00:30:57,115
Ver el cochecito nos conmueve.
415
00:30:57,413 --> 00:31:00,891
las emociones vienen
desde la pantalla hasta nosotros.
416
00:31:01,974 --> 00:31:05,781
En nuestras cabezas las dos cosas chocan
y crear la idea de inocencia
417
00:31:05,781 --> 00:31:08,393
masacrado por el estado,
el zar.
418
00:31:08,748 --> 00:31:11,111
1 1 = 3.
419
00:31:12,664 --> 00:31:16,290
Eisenstein dice que aró
la mente de la audiencia.
420
00:31:18,131 --> 00:31:20,950
El acorazado Potemkin se estrenó
en este cine.
421
00:31:20,976 --> 00:31:24,344
Construido en 1909.
Uno de los más antiguos del mundo.
422
00:31:25,715 --> 00:31:28,218
La película tomó el mundo.
por tormenta.
423
00:31:28,804 --> 00:31:31,050
A Charlie Chaplin le encantó.
424
00:31:32,227 --> 00:31:34,069
Esto es cosa de Eisenstein.
425
00:31:38,178 --> 00:31:40,661
Walt Disney admiraba a Eisenstein.
426
00:31:41,390 --> 00:31:45,942
62 años después, Brian De Palma pagó
homenaje a la secuencia de pasos de Odessa
427
00:31:45,942 --> 00:31:49,378
en su violento americano
película Los Intocables.
428
00:31:50,257 --> 00:31:52,902
El mismo cochecito
una madre angustiada.
429
00:31:53,098 --> 00:31:56,640
No escuchamos sus gritos
como si la película fuera muda.
430
00:32:01,581 --> 00:32:03,313
Edición fragmentada.
431
00:32:06,824 --> 00:32:09,796
Disparos de sólo unos segundos de duración,
como Eisenstein.
432
00:32:10,354 --> 00:32:10,957
Peligro.
433
00:32:11,339 --> 00:32:13,688
Disparando por una gran escalera.
434
00:32:23,099 --> 00:32:26,483
Algunos dicen que las películas de Eisenstein
justificar la violencia.
435
00:32:26,483 --> 00:32:29,836
Pero el guardián de su llama,
el historiador Naum Kleiman,
436
00:32:29,836 --> 00:32:33,100
rodeado de los libros de Eisenstein,
no está de acuerdo.
437
00:32:33,589 --> 00:32:36,505
Lo que hizo Eisenstein también
con Potemkin
438
00:32:36,531 --> 00:32:41,865
no es un tipo de llamada
para los revolucionarios.
439
00:32:42,190 --> 00:32:45,579
Fue una interpretación muy vulgar.
en los años 30.
440
00:32:46,966 --> 00:32:50,041
Que enseña Eisenstein
cómo hacer la revolución.
441
00:32:50,041 --> 00:32:57,044
Justo lo contrario para él,
la hermandad es una ley para la existencia.
442
00:32:58,054 --> 00:33:08,942
Y esta película es el resultado
de esta idea de felicidad
443
00:33:08,968 --> 00:33:14,166
en la tierra y
También vida pacífica.
444
00:33:14,787 --> 00:33:16,614
Y de la "violencia".
445
00:33:16,614 --> 00:33:20,352
Esto es en realidad...
La película está en contra de la violencia en cualquier forma.
446
00:33:23,356 --> 00:33:27,557
Y si la propaganda
luego por la hermandad, pero no por el odio.
447
00:33:30,182 --> 00:33:32,066
El humanismo de Eisenstein.
448
00:33:33,112 --> 00:33:35,687
Un humanismo que es duro
extrañar de verdad.
449
00:33:35,993 --> 00:33:40,418
Eisenstein vio el humanismo
en otro gran director soviético de los años 20.
450
00:33:41,463 --> 00:33:46,945
Una noche fue al estreno de una película.
por este ucraniano: Aleksandr Dovzhenko.
451
00:33:50,324 --> 00:33:55,261
Cuando terminó la película, Eisenstein dijo:
"mamá. ¡¿Qué pasa aquí?!"
452
00:33:56,284 --> 00:33:59,677
Esto es lo que sucede en
La película de Dovzhenko Arsenal.
453
00:34:00,260 --> 00:34:04,230
Está ambientado en un momento complejo.
en la historia política de Ucrania.
454
00:34:04,641 --> 00:34:05,601
Hay una guerra.
455
00:34:05,854 --> 00:34:09,846
Las mujeres permanecen inmóviles.
al sol en pueblos muertos.
456
00:34:20,994 --> 00:34:25,352
Es como si las mujeres pudieran oír
la canción de guerra dentro de sus cabezas.
457
00:34:33,316 --> 00:34:36,311
Un alemán se vuelve loco
con gas de la risa.
458
00:34:38,916 --> 00:34:43,708
Una imagen asombrosa de un soldado muerto,
Medio enterrado pero sonriendo.
459
00:34:59,495 --> 00:35:04,396
Aquí está el mayor director ruso moderno,
Aleksandr Sokurov, sobre Dovzhenko.
460
00:36:01,729 --> 00:36:05,052
Aquí está el guión original.
de la película Arsenal de Dovzhenko.
461
00:36:05,386 --> 00:36:10,084
Todavía está alojado en VGIK,
la escuela de cine donde enseñaba Eisenstein.
462
00:36:10,363 --> 00:36:12,488
En esta misma habitación.
463
00:36:16,247 --> 00:36:19,310
Lenin murió, por supuesto,
y llegó Stalin,
464
00:36:19,310 --> 00:36:23,449
y el brillo giratorio y ganador
de la edición soviética también murió.
465
00:36:26,333 --> 00:36:29,050
Eisenstein continuó
para crear más obras maestras.
466
00:36:29,052 --> 00:36:31,875
Luego murió en 1948.
467
00:36:38,834 --> 00:36:41,324
El séptimo desafío
la chuchería de hollywood,
468
00:36:41,324 --> 00:36:44,985
al cine de entretenimiento romántico
en los años 20 y principios de los 30,
469
00:36:44,985 --> 00:36:47,819
proviene de un completamente
mundo diferente.
470
00:36:47,854 --> 00:36:49,145
El mundo flotante.
471
00:36:49,488 --> 00:36:50,699
Japón.
472
00:37:16,303 --> 00:37:20,383
Japón luchó contra la mayor parte del mundo.
en las décadas de 1930 y 1940 y,
473
00:37:20,383 --> 00:37:23,555
en su arrogancia,
mató a millones.
474
00:37:26,745 --> 00:37:29,738
Como para compensar,
como horrorizado,
475
00:37:29,738 --> 00:37:34,708
sus cineastas hicieron
las películas más humanistas de su época.
476
00:37:36,748 --> 00:37:39,991
La más desafiante de las películas.
fueron hechos por el gentil rebelde
477
00:37:39,991 --> 00:37:42,884
quién está enterrado en esta tumba,
fuera de Tokio.
478
00:37:44,804 --> 00:37:48,356
La gente cruza el mundo,
como lo hicimos nosotros, para llegar aquí.
479
00:37:49,569 --> 00:37:51,803
Como puedes ver
dejan whisky y vino
480
00:37:51,803 --> 00:37:54,324
porque la persona
Quien yace aquí era un borracho.
481
00:37:54,874 --> 00:37:58,055
No hay nombre en la tumba,
sin fecha de nacimiento o muerte.
482
00:37:58,632 --> 00:38:03,669
Sólo el carácter japonés 'mu',
la nada, el vacío.
483
00:38:07,225 --> 00:38:09,866
El hombre que está enterrado
aquí, Yasujiro Ozu,
484
00:38:09,866 --> 00:38:13,591
era una especie de filósofo,
pero lo más importante,
485
00:38:13,591 --> 00:38:16,720
quizás el mejor director
quien alguna vez vivió.
486
00:38:18,938 --> 00:38:21,545
Sin material de entrevista
de Ozu existe.
487
00:38:21,545 --> 00:38:25,710
No se casó, nunca trabajó.
en una fábrica y no fue a la universidad.
488
00:38:26,223 --> 00:38:30,955
Sin embargo, durante 30 años hizo películas
sobre la vida tranquila de los casados,
489
00:38:30,955 --> 00:38:33,750
trabajadores de fábricas y estudiantes.
490
00:38:35,353 --> 00:38:37,430
el esta pensado en
como director muy serio,
491
00:38:37,430 --> 00:38:40,309
todavía la primera película
en el que surgió su estilo maduro,
492
00:38:40,309 --> 00:38:43,464
éste, Nací, Pero...
[Otona no miru ehon - Umarete wa mita keredo]
493
00:38:43,474 --> 00:38:47,922
es una comedia exquisita y chispeante
sobre dos niños: hermanos.
494
00:38:49,096 --> 00:38:51,225
Actuaciones naturalistas.
495
00:38:51,227 --> 00:38:54,604
Filmado en un trípode bajo,
a la altura de los chicos.
496
00:38:58,720 --> 00:39:00,430
Se mudan a un nuevo suburbio.
497
00:39:00,432 --> 00:39:03,310
La pandilla de chicos existente.
se enfrenta a ellos.
498
00:39:03,571 --> 00:39:06,400
Una batalla de voluntades
en un universo infantil.
499
00:39:27,083 --> 00:39:29,833
los hermanos piensan
que su papá es un gran hombre,
500
00:39:29,835 --> 00:39:32,697
pero luego lo ven
en una película amateur.
501
00:39:32,859 --> 00:39:34,780
Haciendo una tontería para su jefe.
502
00:39:34,981 --> 00:39:36,251
Un Joe corriente.
503
00:39:36,435 --> 00:39:37,433
Humillado.
504
00:39:37,991 --> 00:39:40,550
Esto cambia sus vidas
al revés.
505
00:39:48,363 --> 00:39:50,062
Hacen huelga de hambre.
506
00:39:53,897 --> 00:39:56,979
Crítico y cineasta legendario
Donald Ritchie:
507
00:39:57,492 --> 00:40:00,117
Nací, pero...
es una película de 1932
508
00:40:00,117 --> 00:40:04,516
y es una película muda
y son muy extremadamente raros.
509
00:40:04,516 --> 00:40:09,244
Casi todos los... yo diría
Aproximadamente el 90% de todo el cine mudo tiene
510
00:40:09,270 --> 00:40:13,596
sido destruido en Japón
por causas naturales: el terremoto,
511
00:40:13,604 --> 00:40:17,259
o por causas no naturales
como el bombardeo de Tokio.
512
00:40:17,552 --> 00:40:20,687
Ozu mismo dijo que
se suponía que era una comedia
513
00:40:20,687 --> 00:40:23,564
pero salió
algo oscuro, dice Ozu.
514
00:40:24,152 --> 00:40:29,606
Y así, este extraordinariamente honesto
película que cuenta mucho sobre la sociedad,
515
00:40:29,606 --> 00:40:38,197
mucho sobre niños, mucho sobre padres,
es algo en lo que el equilibrio es tan correcto.
516
00:40:38,514 --> 00:40:40,945
Eso por supuesto,
¡Es una obra maestra!
517
00:40:41,572 --> 00:40:44,958
Esa es una de las muchas ironías
de la película es que los chicos se han adaptado.
518
00:40:44,958 --> 00:40:46,826
Los chicos podrían adaptarse
a cualquier cosa.
519
00:40:46,826 --> 00:40:51,110
Se adaptaron a sus estómagos vacíos.
y desayunaron.
520
00:40:51,623 --> 00:40:54,250
Se ajustan
a que su padre sea un idiota.
521
00:40:54,250 --> 00:40:55,645
Se adaptaron a eso.
522
00:40:56,089 --> 00:40:59,704
Están empezando a adaptarse
a las costumbres del mundo adulto,
523
00:40:59,704 --> 00:41:05,182
es decir, su padre les dijo
Es un mundo falso para vivir.
524
00:41:05,280 --> 00:41:07,833
Probablemente lo harán
Nunca lo vuelvas a cuestionar.
525
00:41:08,415 --> 00:41:11,359
Eso es lo que vimos
es lo último de su inocencia.
526
00:41:12,121 --> 00:41:14,858
Se están equipando
para la sociedad ahora.
527
00:41:15,476 --> 00:41:17,103
"¿Qué es desgarrador?"
528
00:41:18,244 --> 00:41:22,704
Sí, porque la sociedad
No vale todo eso.
529
00:41:23,353 --> 00:41:25,050
Y Ozu parece estar diciéndonos
530
00:41:25,076 --> 00:41:29,152
que este tipo de inocencia
ejemplificado por los chicos,
531
00:41:29,152 --> 00:41:33,832
es precioso, y ese sería uno
de las razones por las que no dura."
532
00:41:34,675 --> 00:41:39,189
Los chicos descubren lo que es el propio Japón.
estaba a punto de descubrir en la Segunda Guerra Mundial.
533
00:41:39,540 --> 00:41:42,497
que el emperador es justo
un hombre corriente.
534
00:41:45,057 --> 00:41:47,474
Ozu fue el gran destronador.
535
00:41:48,146 --> 00:41:51,964
A diferencia de Akira Kurosawa,
No creía en los héroes.
536
00:41:52,240 --> 00:41:54,161
Muy poco Hollywood.
537
00:41:55,966 --> 00:41:58,950
Los chicos ven que la gente
son simplemente decentes.
538
00:41:59,746 --> 00:42:03,373
Renuncia y decepción
son parte del crecimiento.
539
00:42:04,644 --> 00:42:07,081
Ozu es brillante en
lo que se siente al crecer,
540
00:42:07,081 --> 00:42:09,841
lo que los japoneses
llamar "mono no consciente"
541
00:42:09,841 --> 00:42:12,113
la tristeza del paso del tiempo.
542
00:42:13,613 --> 00:42:16,799
Aquí está Kyoko Kagawa.
La legendaria actriz japonesa,
543
00:42:16,799 --> 00:42:20,796
que trabajó para Kurosawa,
Mizoguchi, Naruse y Ozu,
544
00:42:20,796 --> 00:42:25,465
quien la encuadró en medio plano,
Casi mirando a la cámara.
545
00:42:28,787 --> 00:42:33,733
Kagawa interpretó a la hija menor.
en la película más aclamada de Ozu, Tokyo story.
546
00:42:34,515 --> 00:42:39,748
Al final de la película, la madre se enferma.
y la hija la abanica para refrescar su cuerpo.
547
00:43:46,069 --> 00:43:49,036
La historia de Kagawa nos atrapa
al meollo de Ozu.
548
00:43:49,353 --> 00:43:53,325
Usó películas como
ningún otro director antes o después.
549
00:43:58,277 --> 00:44:01,777
Era la norma en los años 30.
tener la cámara a esta altura.
550
00:44:02,377 --> 00:44:05,123
Filmar desde la altura de la cadera
en lugar de la altura de los hombros
551
00:44:05,123 --> 00:44:07,556
pon la cámara en el
centro de gravedad del cuerpo
552
00:44:07,556 --> 00:44:12,152
y, por tanto, dio la imagen
una mejor sensación de equilibrio.
553
00:44:14,688 --> 00:44:16,930
Esto rara vez sucedía en el cine.
554
00:44:17,312 --> 00:44:21,409
En los años 70, la belga Chantal Akerman
película innovadora Jeanne Dielman
555
00:44:21,435 --> 00:44:25,327
fue una de las pocas películas
que utilizó la altura de la cámara de Ozu.
556
00:44:26,020 --> 00:44:29,108
Y esto fue sólo el comienzo
de las innovaciones de Ozu.
557
00:44:29,799 --> 00:44:34,905
Como hemos visto, las líneas de los ojos de los actores
en el cine convencional normalmente eran así
558
00:44:34,905 --> 00:44:39,611
pero en las películas de Ozu
a menudo estaban aquí.
559
00:44:43,177 --> 00:44:47,181
En películas convencionales
cuando los actores hablaban entre sí,
560
00:44:47,207 --> 00:44:51,258
la cámara normalmente estaría
en este ángulo con respecto a ellos, unos 45 grados.
561
00:44:51,853 --> 00:44:53,698
Esto, como hemos visto,
era para que pareciera
562
00:44:53,724 --> 00:44:57,938
como si los ojos del actor
conectados a lo largo del corte.
563
00:44:58,451 --> 00:45:01,539
Ozu puso su cámara en orden
entre los actores,
564
00:45:01,539 --> 00:45:04,560
en la escena a 90 grados.
565
00:45:05,912 --> 00:45:08,792
Los actores no parecían
para mirarnos bien,
566
00:45:08,792 --> 00:45:13,025
pero la composición de las imágenes
coincidían visualmente.
567
00:45:15,501 --> 00:45:18,837
Ozu estaba muy interesado
al acertar sus tiros,
568
00:45:18,837 --> 00:45:23,535
si eran de seres humanos
o, digamos, interiores, en una casa,
569
00:45:23,535 --> 00:45:25,239
mirando hacia un pasillo.
570
00:45:26,294 --> 00:45:31,389
Cuanto más miras, más sientes
El orden del espacio en sus películas.
571
00:45:31,395 --> 00:45:36,450
Sus marcos eran ventanas
sobre mundos pictóricos muy equilibrados.
572
00:45:37,538 --> 00:45:41,200
De ello se deduce que Ozu odiaba
el cuerpo humano para romper el marco
573
00:45:41,200 --> 00:45:46,150
y por eso filmó desde bastante atrás
para garantizar que si alguien se levantaba,
574
00:45:46,150 --> 00:45:48,923
Su cabeza no desapareció así.
575
00:45:50,124 --> 00:45:53,153
Y usó lentes de
unos 50 milímetros,
576
00:45:53,153 --> 00:45:56,816
para que caras o espacios
no estaban demasiado abultados,
577
00:45:56,816 --> 00:46:00,783
como pasa un 20
o lente de 30 milímetros.
578
00:46:07,213 --> 00:46:09,946
Y añadió pausas
en sus películas.
579
00:46:10,402 --> 00:46:13,593
Esta tetera hirviendo,
no sólo le da un respiro a la historia.
580
00:46:13,837 --> 00:46:16,346
le da el espacio
un respiro también.
581
00:46:16,613 --> 00:46:19,530
Agrega un momento
del vacío compositivo.
582
00:46:19,683 --> 00:46:24,415
"Mu", el vacío, tal como dice
sobre su tumba.
583
00:46:28,261 --> 00:46:32,183
Ozu, como los artistas del renacimiento,
estaba interesado en centrarse
584
00:46:32,183 --> 00:46:38,144
el cuerpo humano y, como los budistas,
en descentrar el ego humano.
585
00:46:40,106 --> 00:46:42,384
Y como resultado,
sus películas están muy lejos
586
00:46:42,384 --> 00:46:45,886
del esfuerzo
Romanticismo emocional de Hollywood.
587
00:46:48,886 --> 00:46:52,506
son los mas equilibrados
en la historia del cine.
588
00:46:55,492 --> 00:46:58,632
Es difícil imaginar a un director americano
salirse con la suya rompiendo las reglas
589
00:46:58,658 --> 00:47:03,352
del cine tan completamente,
Entonces, ¿cómo se sale con la suya Ozu?
590
00:47:04,993 --> 00:47:08,068
Parte de la respuesta reside en el hecho
que el sistema de estudios japonés
591
00:47:08,068 --> 00:47:13,750
Fue en los años 1920 y 1930,
dirigida por el director, en lugar de por el productor.
592
00:47:32,430 --> 00:47:36,531
Estas son las mismas habitaciones
en el estudio Toho donde un futuro director,
593
00:47:36,531 --> 00:47:42,987
Akira Kurosawa, planeó su película fundamental,
Los siete samuráis, en los años 50.
594
00:47:44,530 --> 00:47:47,384
Este hombre construyó algunos de sus decorados.
595
00:47:54,945 --> 00:48:00,283
Estudios como estos eran los que Orson Welles
llamado el tren más grande del mundo.
596
00:48:10,653 --> 00:48:16,746
Ozu, que no es productor, habría llamado
los tiros en esos espacios también.
597
00:48:33,712 --> 00:48:38,178
Otro de los grandes directores innovadores de Japón
que trabajó al mismo tiempo que Ozu,
598
00:48:38,178 --> 00:48:42,820
y cuyo mejor trabajo viene
desde los años 30 en adelante fue Kenji Mizoguchi.
599
00:48:46,969 --> 00:48:50,202
La actitud de Mizoguchi fue
Bang actualizado y moderno.
600
00:48:50,644 --> 00:48:54,726
Atacó la arrogancia de Japón,
especialmente las nobles pretensiones
601
00:48:54,726 --> 00:48:58,487
del samurai y concentrado
en lugar de las mujeres japonesas
602
00:48:58,487 --> 00:49:00,512
cuyas vidas se convirtieron en una miseria.
603
00:49:01,206 --> 00:49:05,778
Esta película, por ejemplo, trata sobre Ayako,
un operador telefónico,
604
00:49:05,804 --> 00:49:08,404
quien por razones de dinero, es
forzada a prostituirse
605
00:49:08,404 --> 00:49:10,697
y trabaja como geisha.
606
00:49:11,669 --> 00:49:14,248
El tema era muy personal.
para Mizoguchi.
607
00:49:14,378 --> 00:49:19,250
Creció en la pobreza real.
y su hermana fue vendida a una casa de geishas.
608
00:49:20,338 --> 00:49:24,012
Lo que llama la atención aquí es la audacia
de la puesta en escena de la escena.
609
00:49:24,316 --> 00:49:29,843
Ayako está en primer plano,
sin embargo, hay acción en el fondo lejano.
610
00:49:30,133 --> 00:49:34,497
Esta puesta en escena era muy rara
en ese momento y viene 5 años antes
611
00:49:34,497 --> 00:49:38,476
El parecido de Orson Welles
puesta en escena en Ciudadano Kane.
612
00:49:40,789 --> 00:49:43,544
El chico, Kane,
en el fondo lejano
613
00:49:43,544 --> 00:49:47,322
pero aún en foco, es tener
una experiencia idílica de la infancia
614
00:49:47,322 --> 00:49:50,234
en la nieve que él
recuerda en su lecho de muerte.
615
00:49:50,758 --> 00:49:56,161
La audacia visual de este último es, con razón,
elogiado, pero Mizoguchi llegó primero.
616
00:49:59,755 --> 00:50:03,913
Kyoko Kagawa trabajó
con Mizoguchi mucho más tarde, en la década de 1950.
617
00:50:35,231 --> 00:50:37,254
En esta película, Chikamatsu Story,
[Chikamatsu monogatari]
618
00:50:37,254 --> 00:50:40,683
ella interpreta a Osan, que está casado
a un marido pomposo.
619
00:50:41,877 --> 00:50:45,525
En esta escena él piensa
ella esta teniendo una aventura
620
00:50:45,551 --> 00:50:48,350
eso dice que ella
debería suicidarse.
621
00:50:48,700 --> 00:50:50,548
Un momento devastador.
622
00:50:53,523 --> 00:50:57,520
En el cine romántico hubiera sido
Disparo de cerca y muy iluminado.
623
00:50:57,687 --> 00:51:01,092
Pero Mizoguchi corta
de la emoción expresada,
624
00:51:01,092 --> 00:51:08,004
detrás de Kagawa,
para que no podamos ver su cara angustiada.
625
00:51:08,864 --> 00:51:13,680
En lugar de llorar con ella,
Sentimos indignación moral por su difícil situación.
626
00:52:08,985 --> 00:52:13,479
El marido de Kagawa en Chikamatsu Story
es tan horrible que su personaje, Osan,
627
00:52:13,479 --> 00:52:16,228
huye con otro hombre, Mohei.
628
00:52:21,603 --> 00:52:23,961
Mizoguchi era conocido
como directora de una mujer,
629
00:52:23,961 --> 00:52:28,434
y Kagawa siente que ella aprende
mucho para él, especialmente en esta escena.
630
00:54:45,402 --> 00:54:50,011
Allá por los años 30, Mizoguchi terminó
la historia de la telefonista Ayako
631
00:54:50,037 --> 00:54:53,180
con ella en un puente,
contemplando el suicidio
632
00:54:53,206 --> 00:54:56,177
porque ella ha sido etiquetada
una mujer delincuente.
633
00:54:56,478 --> 00:54:59,092
es un momento clave
en la historia del cine.
634
00:55:43,834 --> 00:55:48,420
Casi una década después,
en una película americana llamada Mildred Pierce,
635
00:55:48,420 --> 00:55:51,845
Joan Crawford se encuentra a sí misma
en un puente similar,
636
00:55:51,845 --> 00:55:54,183
contemplando un destino similar.
637
00:55:55,781 --> 00:55:59,047
Porque esto era Hollywood
cine romántico, por supuesto,
638
00:55:59,074 --> 00:56:01,896
el intento de suicidio
está representado maravillosamente.
639
00:56:02,139 --> 00:56:07,760
Su rostro esculpido en luz,
enfoque superficial que enfatiza sus ojos.
640
00:56:12,286 --> 00:56:16,457
Se necesitarían casi dos décadas
ante los logros de Mizoguchi
641
00:56:16,457 --> 00:56:20,392
y los de Ozu, serían
descubierto, por así decirlo,
642
00:56:20,392 --> 00:56:22,770
por el romantico
cine de occidente.
643
00:56:24,168 --> 00:56:28,163
Uno de los mayores descuidos
en la historia del cine.
644
00:56:33,764 --> 00:56:37,282
La octava y última alternativa
al cine convencional occidental
645
00:56:37,282 --> 00:56:42,239
a finales de los años 20 y 30
Viene de aquí: China.
646
00:56:45,547 --> 00:56:49,253
En 1931, Japón
Invadió brutalmente China.
647
00:56:51,855 --> 00:56:54,350
La vida ya era dificil.
para la mayoría de los chinos,
648
00:56:54,350 --> 00:56:58,476
pero la guerra que siguió
Veríamos morir a 13 millones.
649
00:56:59,353 --> 00:57:04,516
Y en este mismo momento,
El cine chino entra en la historia del cine.
650
00:57:06,288 --> 00:57:09,433
Había películas chinas
desde la década de 1910,
651
00:57:09,407 --> 00:57:14,493
Se trata de trajes típicos de época.
Un Iris, usado como en Hollywood,
652
00:57:14,493 --> 00:57:17,086
para señalar al pretendiente
subiendo por el tejado.
653
00:57:18,120 --> 00:57:22,724
Pero a principios de la década de 1930, China evolucionó
una especie de cine realista de izquierda
654
00:57:22,724 --> 00:57:26,934
que desafió la fantasía de Hollywood y,
en una escena como esta,
655
00:57:26,934 --> 00:57:32,810
Usó ángulos de cámara y simbolismos inventivos.
para mostrar cómo algunos hombres realmente seducen a las mujeres.
656
00:57:38,394 --> 00:57:41,935
Esta ciudad, Shanghai,
El París del este.
657
00:57:42,106 --> 00:57:45,391
Uno de los más cosmopolitas.
ciudades del mundo en aquella época,
658
00:57:45,391 --> 00:57:47,654
creó ese desafío.
659
00:57:49,355 --> 00:57:53,332
Surgieron estudios de cine, genial.
los directores pasaron a primer plano,
660
00:57:53,332 --> 00:57:55,314
y se hicieron estrellas de cine.
661
00:57:55,641 --> 00:57:59,855
El más grande de todos,
era esta mujer,
662
00:57:59,881 --> 00:58:02,588
Ruan Lingyu, a menudo llamado
la china Greta Garbo.
663
00:58:04,409 --> 00:58:08,160
Aquí ella es madre soltera.
en la actuación escolar de su hijo.
664
00:58:08,570 --> 00:58:12,091
El dinero es tan escaso que Ruan tiene
Se vio obligada a vender su cuerpo.
665
00:58:12,091 --> 00:58:14,279
para pagar la educación de su hijo.
666
00:58:21,629 --> 00:58:25,107
Un encantador travelling
muestra los susurros de desaprobación.
667
00:58:27,316 --> 00:58:33,561
Cuando la escuela se entera de su prostitución,
la rechaza y la encarcelan.
668
00:58:37,593 --> 00:58:40,635
Las mujeres en particular
identificado con Ruan.
669
00:59:13,422 --> 00:59:17,778
Las películas de Ruan a menudo estaban ambientadas
en calles secundarias de Shanghai como esta.
670
00:59:19,532 --> 00:59:24,854
Aunque esas tomas generalmente fueron recreadas
en escenarios de películas de Shanghai como este.
671
00:59:38,739 --> 00:59:42,930
La gente dice que la actuación realista
comenzó con Marlon Brando en Estados Unidos,
672
00:59:42,930 --> 00:59:49,824
pero mira a Ruan aquí, su cansancio,
sus gestos discretos, su lenguaje corporal.
673
01:00:00,079 --> 01:00:02,995
Esto es décadas antes de Brando.
674
01:00:04,406 --> 01:00:08,174
Cuando Maggie Cheung interpretó a Ruan
en la película Centro del escenario,
675
01:00:08,174 --> 01:00:12,376
director Stanley Kwan
Le hizo repetir esta famosa escena.
676
01:00:26,657 --> 01:00:31,784
En esta película, "Nuevas mujeres", [Xin nü xing]
Ruan interpretó a una actriz de la vida real.
677
01:00:31,810 --> 01:00:35,671
quien se suicidó después
siendo perseguido por la prensa.
678
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Y aquí está la patada
a esta historia.
679
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El lascivo Shanghai
Los tabloides destrozaron el nombre de Ruan.
680
01:00:47,666 --> 01:00:52,857
porque ella era moderna y realista
en una ciudad de brillo y sexo barato.
681
01:00:53,186 --> 01:00:58,310
En respuesta, Ruan tomó una sobredosis.
como el personaje que interpretó
682
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y murió en 1935, con sólo 25 años.
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Su cortejo fúnebre
tenía tres millas de largo.
684
01:01:07,036 --> 01:01:09,708
tres mujeres
se suicidó en ello.
685
01:01:10,417 --> 01:01:12,791
Los tiempos de Nueva York
la portada lo llamó
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01:01:12,791 --> 01:01:15,915
"el más espectacular
funeral del siglo."
687
01:01:18,526 --> 01:01:22,878
Hoy aparece Ruan.
casi ninguna enciclopedia cinematográfica.
688
01:01:24,658 --> 01:01:26,842
En las próximas décadas, Shanghai,
689
01:01:26,868 --> 01:01:31,108
la ciudad del sexo y el cine,
construiría sobre su pasado,
690
01:01:31,134 --> 01:01:34,828
y la configuración del callejón
de sus grandes películas de los años 30,
691
01:01:34,869 --> 01:01:38,351
convertirse en un Disneylandia de
consumo capitalista.
692
01:01:38,637 --> 01:01:41,019
Se convirtió en algo
como un set de película.
693
01:01:41,205 --> 01:01:43,473
Y en los años 40, un
pequeño promontorio
694
01:01:43,473 --> 01:01:46,498
frente a la costa sureste
del continente se había convertido
695
01:01:46,524 --> 01:01:49,622
el nuevo centro
del cine chino en el sur.
696
01:01:50,167 --> 01:01:52,910
Ese promontorio se llamaba
Hong Kong.
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01:01:55,537 --> 01:01:58,726
Y así llegamos al final.
de una época en el cine.
698
01:02:00,404 --> 01:02:04,776
Mirando hacia atrás en los años
entre finales de los años 1910 y principios de los años 30,
699
01:02:04,776 --> 01:02:08,576
está claro que fueron deslumbrantes,
tal vez el mejor periodo
700
01:02:08,576 --> 01:02:10,868
en toda la historia del cine.
701
01:02:13,817 --> 01:02:18,497
Era una época de cine fantástico.
y sus brillantes alternativas.
702
01:02:18,891 --> 01:02:20,762
Las películas estaban en lo más alto.
703
01:02:21,108 --> 01:02:24,451
Esta tensión sublime
debería haber durado para siempre.
704
01:02:25,140 --> 01:02:28,753
Pero hay algo obvio
que aún no hemos mencionado.
705
01:02:29,405 --> 01:02:32,124
No escuchamos el grito de Doug.
706
01:02:32,459 --> 01:02:35,653
no escuchamos
La voz de Falconetti.
707
01:02:41,307 --> 01:02:45,515
No escuchamos el de Cesare.
Grito de las víctimas nocturnas.
708
01:02:47,511 --> 01:02:51,803
La energía o ternura de estos
nos causó una gran impresión,
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01:02:51,803 --> 01:02:54,457
pero no como cosas
en el mundo real lo hacen.
710
01:02:55,235 --> 01:02:57,190
Porque guardaron silencio.
711
01:02:59,309 --> 01:03:02,362
Como se llama en Francia
"cine para sordos".