1 00:02:04,280 --> 00:02:07,000 Senhoras e senhores. 2 00:02:12,360 --> 00:02:16,200 Lynch/Oz. 3 00:03:17,240 --> 00:03:19,920 Quando você olha para o grande escopo da narrativa americana... 4 00:03:23,760 --> 00:03:28,040 ..neste estranho, confuso, país argumentativo e polarizado. 5 00:03:39,440 --> 00:03:43,400 Encontrando uma história com a qual todos podemos concordar ligado é quase impossível. 6 00:03:45,640 --> 00:03:49,640 Existem esses dois filmes muito parecidos que são famosos na história do cinema 7 00:03:49,680 --> 00:03:53,160 porque eles compartilham a mesma história batidas, a mesma trajetória. 8 00:03:53,200 --> 00:03:55,720 Ambos são fracassos quando eles saíram. 9 00:03:55,760 --> 00:03:57,240 O primeiro é O Mágico de Oz. 10 00:03:57,280 --> 00:03:59,560 O segundo é It's, de Frank Capra Uma vida maravilhosa. 11 00:04:00,680 --> 00:04:03,440 Estou sacudindo a poeira dessa miserável pequena cidade fora dos meus pés 12 00:04:03,480 --> 00:04:04,880 e eu vou ver o mundo. 13 00:04:05,880 --> 00:04:06,880 Me leve de volta. 14 00:04:08,040 --> 00:04:09,960 Me leve de volta. Eu não me importo com o que acontece comigo. 15 00:04:10,960 --> 00:04:12,960 Não há lugar como o nosso lar. 16 00:04:14,480 --> 00:04:17,480 Não há lugar como o nosso lar. 17 00:04:17,520 --> 00:04:19,720 E uma coisa curiosa aconteceu com os dois. 18 00:04:21,840 --> 00:04:23,200 Eles se afastaram por alguns anos. 19 00:04:24,360 --> 00:04:28,000 E então eles foram representados na TV e eles foram meio que apresentados 20 00:04:28,040 --> 00:04:29,160 como um evento especial. 21 00:04:31,760 --> 00:04:34,600 50% dos aparelhos de televisão na América foram sintonizados 22 00:04:34,640 --> 00:04:35,640 para O Mágico de Oz. 23 00:04:35,680 --> 00:04:38,000 E então Oz se saiu tão bem nos números que a rede 24 00:04:38,040 --> 00:04:40,520 trouxe de volta e eventualmente estabeleceu um padrão. 25 00:04:40,560 --> 00:04:42,960 Sempre na mesma época do ano. Sempre no mesmo momento. 26 00:04:45,040 --> 00:04:47,840 Está bem ali e é especial e é precioso. 27 00:04:50,480 --> 00:04:54,360 Se O Mágico de Oz não for o fada essencialmente americana conto, 28 00:04:54,400 --> 00:04:56,320 Eu realmente não sei o que é. 29 00:04:58,160 --> 00:05:00,720 É um dos primeiros filmes que eu acho a maioria das crianças é apresentada 30 00:05:00,760 --> 00:05:04,320 para como "Olá, você é uma criança. Bem-vindo ao mundo dos filmes. 31 00:05:04,360 --> 00:05:06,640 "Deixe-me abrir a cortina do que é o cinema." 32 00:05:08,280 --> 00:05:14,000 33 00:05:14,040 --> 00:05:18,240 34 00:05:19,280 --> 00:05:22,240 Mas mesmo além disso, o que faz é especial é que isso é um filme 35 00:05:22,280 --> 00:05:25,760 que tivemos isso todos geração de crianças assistiu 36 00:05:25,800 --> 00:05:27,120 durante oito décadas. 37 00:05:43,800 --> 00:05:47,040 Há apenas algo no musical colorido doce compartilhado 38 00:05:47,080 --> 00:05:50,040 universo de O Mágico de Oz que eu acho tão notável, 39 00:05:50,080 --> 00:05:52,920 tão visual e sonoramente influente. 40 00:05:52,960 --> 00:05:55,000 Todos nós já estivemos em Oz. 41 00:05:55,040 --> 00:05:59,320 tecnicolor lá em cima. 42 00:06:00,720 --> 00:06:03,880 E a questão é que não envelheceu em tudo porque é um filme 43 00:06:03,920 --> 00:06:07,760 isso acontece tão diretamente no mundo da música e da fantasia. 44 00:06:07,800 --> 00:06:10,040 Você nunca pode subestimar o poder de quando um filme 45 00:06:10,080 --> 00:06:13,200 que está acontecendo extensivamente em um universo normal irrompe 46 00:06:13,240 --> 00:06:16,760 na música porque esse é o momento quando o filme olha para o público 47 00:06:16,800 --> 00:06:18,760 e diz: "Você está dentro?" 48 00:06:18,800 --> 00:06:21,600 49 00:06:21,640 --> 00:06:24,680 Isso me faz pensar no momento no início de Wild at Heart. 50 00:06:24,720 --> 00:06:27,320 Nicolas Cage leva Laura Dern para uma barra de metal, e de repente 51 00:06:27,360 --> 00:06:30,560 no meio deste metal bar, ele começa a cantar Elvis. 52 00:06:36,440 --> 00:06:40,960 53 00:06:41,000 --> 00:06:44,320 54 00:06:44,360 --> 00:06:46,560 55 00:06:47,880 --> 00:06:50,360 E a banda magicamente sabe as notas e todos os outros que estão 56 00:06:50,400 --> 00:06:53,160 também nesta barra de metal magicamente canta junto. 57 00:06:57,040 --> 00:07:00,400 David Lynch devia ter quatro anos ou cinco anos naquele primeiro ano 58 00:07:00,440 --> 00:07:02,240 eles colocaram O Mágico de Oz na TV. 59 00:07:04,960 --> 00:07:08,400 Eu vejo a história do Mágico de Oz como a história de David Lynch 60 00:07:08,440 --> 00:07:10,480 ele mesmo se tornando um cineasta. 61 00:07:17,000 --> 00:07:19,680 Eu sinto que o vejo nisso mais do que eu mesmo 62 00:07:19,720 --> 00:07:22,160 veja seus filmes individuais. Apesar de todas as referências. 63 00:07:23,360 --> 00:07:25,160 Apesar de todos os sapatos vermelhos e as cortinas. 64 00:07:33,120 --> 00:07:34,840 Ele é um cara das Planícies. 65 00:07:34,880 --> 00:07:38,360 Missoula não parece muito diferente do que o Kansas neste filme. 66 00:07:38,400 --> 00:07:41,720 E então ele segue nessa jornada ele mesmo. 67 00:07:41,760 --> 00:07:44,760 Ele está sempre falando sobre consciência e transcendência, 68 00:07:44,800 --> 00:07:47,800 e ele nos leva lá através de seus filmes. 69 00:07:47,840 --> 00:07:54,440 Há um oceano de puro e vibrante consciência dentro de cada um de nós. 70 00:07:55,560 --> 00:08:02,920 O riacho corre, o vento sopra, as frotas de nuvens, o coração bate. 71 00:08:04,800 --> 00:08:08,240 E está bem na fonte e base de espírito, 72 00:08:08,280 --> 00:08:10,200 bem na fonte do pensamento. 73 00:08:10,240 --> 00:08:12,760 E também está na fonte de toda matéria. 74 00:08:13,760 --> 00:08:17,400 Você... é melhor você fechar os olhos, meu filho, por um momento, para 75 00:08:17,440 --> 00:08:20,880 para estar melhor em sintonia com o infinito. 76 00:08:20,920 --> 00:08:23,240 E eu acho que é isso que Dorothy faz neste filme. 77 00:08:23,280 --> 00:08:27,440 Ela transcende e ela vai para este outro mundo e ela vai 78 00:08:27,480 --> 00:08:30,400 nesta jornada onde ela serpenteia se encontrando e sabendo 79 00:08:30,440 --> 00:08:34,360 seus próprios poderes, o que para mim é o A história de David Lynch acima de tudo. 80 00:08:36,440 --> 00:08:38,960 Ele fala sobre seus filmes como Lost Highway, por exemplo, 81 00:08:39,000 --> 00:08:42,600 como sendo o que ele chama de psicogênico fugas, onde um personagem fica 82 00:08:42,640 --> 00:08:45,440 derrubado por trauma e eles acabam escorregando 83 00:08:45,480 --> 00:08:48,800 para esta outra dimensão quase tão uma forma de tentar encontrar estabilidade. 84 00:08:52,440 --> 00:08:55,680 Quero dizer, quer você acredite ou não Oz é real, você sabe que Dorothy 85 00:08:55,720 --> 00:08:58,240 foi atingido na cabeça, aquela coisa muito ruim aconteceu 86 00:08:58,280 --> 00:09:01,200 para ela e que ela estava inconsciente por muito tempo. 87 00:09:03,040 --> 00:09:06,480 Que ela foi para outro lugar, que ela teve essa experiência de quase morte 88 00:09:06,520 --> 00:09:08,080 no meio de um tornado. 89 00:09:08,120 --> 00:09:12,200 Droga. Tenho algumas coisas pegajosas no meu cabelo. 90 00:09:14,600 --> 00:09:18,720 Há um detalhe muito pequeno na abertura de O Mágico de Oz. 91 00:09:18,760 --> 00:09:22,000 Bem quando o título aparece tela, você ouve uma rajada de vento, 92 00:09:22,040 --> 00:09:23,560 mas não é um efeito sonoro. 93 00:09:23,600 --> 00:09:25,600 São humanos soando como uma rajada do vento. 94 00:09:25,640 --> 00:09:26,960 Eles vão, "uau". 95 00:09:30,600 --> 00:09:33,240 Esse vento humano cria esse clima durante todo o filme, você sabe, 96 00:09:33,280 --> 00:09:36,040 um filme inteiro que serpenteia sendo definido pelo vento. 97 00:09:40,440 --> 00:09:43,320 E então quando a casa começa girar, é o absoluto 98 00:09:43,360 --> 00:09:45,120 cacofonia dentro deste tornado. 99 00:09:45,160 --> 00:09:48,360 E então ela pousa e tudo isso filme fica mudo 100 00:09:48,400 --> 00:09:49,720 pela primeira vez. 101 00:09:52,080 --> 00:09:54,360 E esse silêncio limpa a mesa para o público. 102 00:09:54,400 --> 00:09:57,960 E então a música entra em ação e você comece a ouvir o tema de Oz 103 00:09:58,000 --> 00:10:01,040 e você sente uma pequena rajada daquele vento humano soa novamente. 104 00:10:01,080 --> 00:10:04,320 E você deve se perguntar se esses mesmos ventos são os que ouvimos 105 00:10:04,360 --> 00:10:05,560 nos filmes de David. 106 00:10:11,280 --> 00:10:16,680 Eu estava pintando um quadro cerca de quatro pés quadrados. 107 00:10:18,840 --> 00:10:23,880 E eu estava sentado, provavelmente fumando e olhando para ele. 108 00:10:25,400 --> 00:10:30,400 E pela pintura, ouvi um vento. 109 00:10:32,080 --> 00:10:34,920 Eu ouvi David Lynch dizer isso quando ele quer algo especial 110 00:10:34,960 --> 00:10:38,720 de seus atores, ele diz mais vento, o que significa colocar mais mistério 111 00:10:38,760 --> 00:10:40,120 em seu desempenho. 112 00:10:40,160 --> 00:10:43,400 Ele também tem aquele amor por quartos que parecem cheios de vento 113 00:10:43,440 --> 00:10:47,280 que você pode ouvir, mesmo que uma sala parece que deveria ser completamente sem ar. 114 00:10:54,200 --> 00:10:57,320 E eu adoro que ele fale sobre o vento como a fonte do mistério 115 00:10:57,360 --> 00:10:59,320 quando isso é exatamente o que acontece em Oz. 116 00:10:59,360 --> 00:11:03,160 O vento é a fonte que rola o garota por aí e isso a coloca algum lugar novo. 117 00:11:04,600 --> 00:11:08,600 O trabalho de câmera naquela cena ajudou definir esse sentimento realmente sinistro sobre Onça. 118 00:11:08,640 --> 00:11:12,360 E isso configura essa vibração desta terra é linda, 119 00:11:12,400 --> 00:11:14,040 mas você precisa ter cuidado. 120 00:11:15,040 --> 00:11:18,000 Algo com veneno, eu pense. 121 00:11:18,040 --> 00:11:22,160 Com veneno, mas atraente para o olho. 122 00:11:24,720 --> 00:11:28,000 Eu acho que há um sentido em um David Filme de Lynch onde ele treina 123 00:11:28,040 --> 00:11:31,920 você desde o início como público nunca ficar contente, apenas pegar 124 00:11:31,960 --> 00:11:33,480 coisas pelo valor nominal. 125 00:11:38,000 --> 00:11:40,400 Ele está sempre interessado no que está abaixo da superfície 126 00:11:40,440 --> 00:11:45,000 e ele está empurrando por baixo isso e ele é a pessoa que é, 127 00:11:45,040 --> 00:11:47,560 "Você acha que aquele bosque de macieiras árvores parecem macieiras? 128 00:11:47,600 --> 00:11:50,480 "Eu olharia de novo, aquele bosque das macieiras está realmente viva." 129 00:11:50,520 --> 00:11:51,640 Ai. 130 00:11:51,680 --> 00:11:54,680 Há violência onde você não está esperando ver isso. 131 00:11:56,000 --> 00:11:59,320 O Mágico de Oz é absolutamente mais escuro sob a superfície 132 00:11:59,360 --> 00:12:01,320 do que o filme força você a reconhecer. 133 00:12:03,720 --> 00:12:06,640 Quero dizer, Dorothy entra em Oz matando alguém. 134 00:12:06,680 --> 00:12:09,600 E isso é tudo que resta para a Bruxa Má do Leste. 135 00:12:09,640 --> 00:12:13,320 Duas mulheres poderosas morrem no Wizard de Oz pelas mãos de uma jovem 136 00:12:13,360 --> 00:12:14,880 quem está muito bem com isso. 137 00:12:14,920 --> 00:12:18,480 Tipo, Alice vai para o País das Maravilhas e começar a assassinar as pessoas que sobraram e certo? 138 00:12:18,520 --> 00:12:20,280 Derretendo, estou derretendo. 139 00:12:20,320 --> 00:12:22,280 Ela está morta. Você a matou. 140 00:12:23,440 --> 00:12:26,200 E é engraçado porque Frank Baum olhou através do oceano 141 00:12:26,240 --> 00:12:28,000 em Hans Christian Andersen e os Irmãos Grimm, 142 00:12:28,040 --> 00:12:30,120 que estavam escrevendo realmente horríveis, coisas sangrentas. 143 00:12:31,320 --> 00:12:33,760 E ele pensou, vou escrever uma história que não 144 00:12:33,800 --> 00:12:34,800 ter esse horror. 145 00:12:36,520 --> 00:12:38,320 Mas ele realmente não fez isso. 146 00:12:42,720 --> 00:12:45,800 Eu acho que se houver uma condução pergunta ou objetivo de condução 147 00:12:45,840 --> 00:12:48,560 isso realmente conecta David Lynch em todos os seus filmes, 148 00:12:48,600 --> 00:12:52,160 é que nada deve ser levado como certo e que nada 149 00:12:52,200 --> 00:12:54,000 é exatamente o que é. 150 00:12:57,560 --> 00:12:59,240 Eu não sou eu. 151 00:13:00,480 --> 00:13:05,560 Eu não sou. Eu não sou eu. Eu não sou. Eu não sou eu. 152 00:13:14,440 --> 00:13:17,600 E que todos nós contém dentro de nós uma verdade profunda 153 00:13:17,640 --> 00:13:21,600 de quem somos e do poder ser a pessoa que queremos ser. 154 00:13:26,560 --> 00:13:27,560 100%. 155 00:13:29,360 --> 00:13:32,840 É interessante porque toda vez Vejo David Lynch, vejo um homem 156 00:13:32,880 --> 00:13:36,480 que trabalhou muito para manter a sensação de movimento 157 00:13:36,520 --> 00:13:38,400 pelo mundo como uma criança. 158 00:13:53,200 --> 00:13:56,600 E eu amo que ele esteja tão atraído para uma personagem como Dorothy, cujo 159 00:13:56,640 --> 00:14:00,040 característica definidora é uma completa falta de cinismo. 160 00:14:00,080 --> 00:14:03,480 Ela caminha por este mundo e quando as pessoas são gentis, ela é grato. 161 00:14:03,520 --> 00:14:05,960 A única maneira de pegar Dorothy voltar para o Kansas é para mim 162 00:14:06,000 --> 00:14:07,360 para levá-la lá sozinho. 163 00:14:08,560 --> 00:14:11,760 Ah, você vai? Você poderia? Oh! 164 00:14:11,800 --> 00:14:14,960 E quando as pessoas são más, ela é tipo, "Bem, você é mau." 165 00:14:16,840 --> 00:14:20,520 Você devia se envergonhar. O que você fez isso para? 166 00:14:20,560 --> 00:14:22,720 Mas, ainda assim, ela nunca está cansada sobre qualquer coisa. 167 00:14:22,760 --> 00:14:26,280 Ela tem esse gigante, curioso espírito que a impulsiona para frente. 168 00:14:27,360 --> 00:14:29,520 Acho que onde David Lynch e Dorothy têm esse ponto forte 169 00:14:29,560 --> 00:14:32,520 de conexão está no fato que ambos sabem que aventuras 170 00:14:32,560 --> 00:14:33,880 não pode ser planejado. 171 00:14:36,360 --> 00:14:37,360 Vida. 172 00:14:41,000 --> 00:14:42,640 Está cheio de surpresas. 173 00:14:44,160 --> 00:14:46,280 Eles só podem ser abordados com a atitude certa. 174 00:14:47,840 --> 00:14:48,920 Atitude do homem. 175 00:14:50,320 --> 00:14:54,360 A atitude de um homem vai de algumas maneiras como será sua vida. 176 00:14:55,960 --> 00:14:57,600 Isso é algo que você pode concorda? 177 00:14:59,160 --> 00:15:00,160 Claro. 178 00:15:01,400 --> 00:15:06,440 Ele ainda pensa, eu acho, em cortinas quase como esta porta de entrada para magia. 179 00:15:06,480 --> 00:15:09,680 Eles se abrem e então você começa para entrar neste outro mundo. 180 00:15:09,720 --> 00:15:12,480 Ele prefere cortinas teatrais, o tipo de cortinas que pertencem 181 00:15:12,520 --> 00:15:14,840 para mágicos e cinemas, você sabe, o tipo de cortinas 182 00:15:14,880 --> 00:15:17,960 que você só usa quando está enquadrar uma performance. 183 00:15:18,000 --> 00:15:20,560 O tipo de cortinas que ele teria visto quando ele vai ao cinema, 184 00:15:20,600 --> 00:15:22,520 quando ele é um menino e aquela cortina se abre. 185 00:15:23,520 --> 00:15:26,960 E então quando você vê uma cortina assim, você sabe que algo 186 00:15:27,000 --> 00:15:28,720 está prestes a acontecer, isso não é vida real. 187 00:15:31,080 --> 00:15:35,040 Se uma cortina é sua divisória entre a realidade e a fantasia, 188 00:15:35,080 --> 00:15:38,520 a cortina é fácil de conseguir passar e percorrer. 189 00:15:38,560 --> 00:15:40,240 A cortina é acolhedora. 190 00:15:41,280 --> 00:15:43,160 É tão fácil quanto puxar Toto de volta a cortina 191 00:15:43,200 --> 00:15:44,960 no próprio grande mago. 192 00:15:45,000 --> 00:15:47,240 Pense que você tem sorte. 193 00:15:47,280 --> 00:15:51,240 Ah, oi. Eu sou o grande e poderoso Mágico de Oz. 194 00:15:52,360 --> 00:15:53,960 Você é um homem muito mau. 195 00:15:54,000 --> 00:15:57,680 E você vê no assistente enfrentar essa decepção 196 00:15:57,720 --> 00:15:59,920 porque ele os decepcionou. 197 00:15:59,960 --> 00:16:03,080 Sou apenas um bruxo muito ruim. 198 00:16:03,120 --> 00:16:05,000 E é quase injusto, eu acho, 199 00:16:05,040 --> 00:16:08,320 para todo mundo ficar tão triste quando eles o vêem porque ainda está 200 00:16:08,360 --> 00:16:09,400 um ótimo show. 201 00:16:09,440 --> 00:16:12,480 Há esse medo de que o diretor não quer seu ofício 202 00:16:12,520 --> 00:16:15,120 para ser exposto, e eu me pergunto se isso é um pouco 203 00:16:15,160 --> 00:16:18,080 de onde David Lynch é, “Não quero explicar meus filmes. 204 00:16:18,120 --> 00:16:20,600 "Eu não quero nunca mostrar você minhas engrenagens e minhas alavancas 205 00:16:20,640 --> 00:16:23,800 "porque nada faz jus ao que você percebeu na tela." 206 00:16:25,800 --> 00:16:29,120 Damian pergunta: "O que está por trás do vermelho cortinas?" 207 00:16:29,160 --> 00:16:31,160 É uma coisa ultrassecreta, Damian. 208 00:16:32,240 --> 00:16:33,240 E... 209 00:16:35,640 --> 00:16:38,040 ..apenas deixe, deixe assim. 210 00:16:38,080 --> 00:16:40,440 Às vezes, quando você vê um cineasta fazer uma alusão a um filme 211 00:16:40,480 --> 00:16:42,800 que eles amam, eles estão fazendo é por esse motivo de dizer 212 00:16:42,840 --> 00:16:44,440 esse filme foi uma influência para mim. 213 00:16:44,480 --> 00:16:46,120 Vá assistir, preste atenção nisso. 214 00:16:46,160 --> 00:16:49,400 Mas não é assim que eu penso David Lynch usa O Mágico de Oz. 215 00:16:49,440 --> 00:16:52,320 Quero dizer, você não pode usar o Wizard de Oz assim porque todo mundo 216 00:16:52,360 --> 00:16:53,440 vi esse filme. 217 00:16:59,000 --> 00:17:01,600 Acho que ele quer ir para casa. Casa? 218 00:17:03,200 --> 00:17:07,360 Onde fica sua casa? Está certo? Ele sabe onde fica sua casa. 219 00:17:08,640 --> 00:17:09,880 Bem, onde fica a casa dele? 220 00:17:12,920 --> 00:17:14,000 Onde, em casa? 221 00:17:14,040 --> 00:17:17,880 maravilhoso Mágico de Oz. 222 00:17:17,920 --> 00:17:21,480 Ele quase usa isso como uma forma de fazer seus filmes mais acessíveis. 223 00:17:22,880 --> 00:17:25,280 Quando você tem algo como Wild at Heart, que é uma história 224 00:17:25,320 --> 00:17:28,440 sem arcos realmente claros, e há violência que vem 225 00:17:28,480 --> 00:17:30,800 do nada e da tragédia isso surge do nada. 226 00:17:30,840 --> 00:17:33,800 E ainda assim uma incrível luxúria quente e humor e romance. 227 00:17:35,200 --> 00:17:38,400 Para pegar essa figura materna maluca com seu vestido vermelho e unhas 228 00:17:38,440 --> 00:17:41,960 e continue associando-a a a Bruxa Má é quase um caminho 229 00:17:42,000 --> 00:17:44,120 de dar a esse personagem um paralelo. 230 00:17:49,480 --> 00:17:51,480 E deixar o público dizer, 231 00:17:51,520 --> 00:17:53,880 "Eu meio que entendo quem ela é e por que ela faz isso, 232 00:17:53,920 --> 00:17:56,040 "e eu não preciso saber mais nada sobre suas motivações." 233 00:17:57,400 --> 00:18:00,680 Ele está usando O Mágico de Oz, Eu acho, quase como uma forma de tremer 234 00:18:00,720 --> 00:18:02,920 mãos com as pessoas na plateia e dizendo: 235 00:18:02,960 --> 00:18:06,040 “Nós temos essa linguagem compartilhada. Você pode confiar em mim." 236 00:18:06,080 --> 00:18:10,040 Vamos perseguir, capturar e encarcerar. 237 00:18:11,400 --> 00:18:12,760 Vamos pegar a estrada. 238 00:18:27,200 --> 00:18:29,680 Minha família e eu estávamos apenas assistindo De volta ao futuro, 239 00:18:29,720 --> 00:18:32,600 que não poderia ser menos lynchiano filme se tentasse. 240 00:18:32,640 --> 00:18:35,200 Mas se você usar a lente de Oz para olhar para isso, bem, 241 00:18:35,240 --> 00:18:36,560 o que você tem? 242 00:18:36,600 --> 00:18:40,560 Um jovem de Anytown, EUA, que viaja magicamente para outro 243 00:18:40,600 --> 00:18:42,840 mundo, neste caso, seu próprio passado. 244 00:18:46,200 --> 00:18:48,160 Isso deve ser um sonho. 245 00:18:48,200 --> 00:18:50,880 Onde ele encontra sósias de pessoas que ele conhece de casa. 246 00:18:53,240 --> 00:18:56,520 Agora, não tenho motivos para suspeitar que De Volta para o Futuro foi inspirado 247 00:18:56,560 --> 00:18:57,840 por O Mágico de Oz. 248 00:18:57,880 --> 00:19:01,480 Mas O Mágico de Oz é um modelo realmente resistente. 249 00:19:01,520 --> 00:19:05,080 É uma lente provocativa de se olhar, você sabe, muitas histórias diferentes através. 250 00:19:05,120 --> 00:19:10,600 Mamãe, papai! Você bateu a cabeça? Vocês. Vocês estão ótimos. 251 00:19:10,640 --> 00:19:13,040 Ah, tia Ellen, é você. 252 00:19:14,640 --> 00:19:17,240 Há uma Oz forte, Kansas dinâmica em Blue Velvet. 253 00:19:18,720 --> 00:19:21,040 Vemos quão próximo o mundo real e então aquele mundo de pesadelo 254 00:19:21,080 --> 00:19:22,440 são um para o outro. 255 00:19:25,080 --> 00:19:29,240 Os sonhos falam com você. 256 00:19:31,920 --> 00:19:35,560 Nos sonhos, você é meu. 257 00:19:35,600 --> 00:19:38,320 Jeffrey deixa o Kansas da profunda bolha de sua família 258 00:19:38,360 --> 00:19:41,280 nos subúrbios de Lumberton para o outro lado de Lincoln, 259 00:19:41,320 --> 00:19:43,920 onde os adultos sinistros apenas a ação diminui. 260 00:19:45,560 --> 00:19:48,840 Aqui está uma experiência interessante. Eu vou beber por isso. 261 00:19:50,040 --> 00:19:53,320 Ele atravessa quando foge no apartamento de Dorothy Vallen. 262 00:19:53,360 --> 00:19:56,840 Ela é certamente uma personagem de Oz, não do Kansas e Jeffrey's jornada. 263 00:19:58,400 --> 00:20:01,520 E então Jeffrey é arrastado através do inferno, mata o grande 264 00:20:01,560 --> 00:20:03,760 ruim e depois retorna para sua família. 265 00:20:03,800 --> 00:20:06,760 E então, bem no final, aquela cena com o robin, com Jeffrey 266 00:20:06,800 --> 00:20:08,840 e sua família reunida ao redor da janela. 267 00:20:08,880 --> 00:20:10,600 Jeffrey, o almoço está pronto. 268 00:20:11,680 --> 00:20:12,680 OK. 269 00:20:13,720 --> 00:20:16,000 Parece muito com Dorothy em sua cama, cercada 270 00:20:16,040 --> 00:20:17,280 por sua amorosa família. 271 00:20:17,320 --> 00:20:18,840 É um mundo estranho. 272 00:20:20,080 --> 00:20:21,120 Não é? 273 00:20:22,320 --> 00:20:25,240 Mas sabendo das coisas, tendo experimentado coisas 274 00:20:25,280 --> 00:20:26,760 que eles nunca o farão. 275 00:20:32,520 --> 00:20:35,560 Paul Atreides é muito Dorothy como personagem. 276 00:20:35,600 --> 00:20:37,760 Ele certamente viaja por vários mundos e movimentos 277 00:20:37,800 --> 00:20:42,120 do mais colorido Caliban para uma duna barulhenta, que é sépia 278 00:20:42,160 --> 00:20:43,880 tonificado, muito parecido com o Kansas. 279 00:20:44,880 --> 00:20:48,360 No final das contas, ele liberta Dune assim como Dorothy liberta Oz. 280 00:20:49,560 --> 00:20:53,320 John Merrick, o Homem Elefante, é realmente o epítome de um personagem 281 00:20:53,360 --> 00:20:55,200 que se move entre mundos diferentes. 282 00:20:55,240 --> 00:20:58,240 Uma exposição esquisita no carnaval é praticamente o nível social mais baixo 283 00:20:58,280 --> 00:21:01,040 aula eu posso imaginar na Inglaterra vitoriana. 284 00:21:01,080 --> 00:21:04,200 E ele parte para Londres Hospital, que se torna sua porta de entrada 285 00:21:04,240 --> 00:21:05,440 para a classe alta. 286 00:21:05,480 --> 00:21:10,520 Se Oz ecoa Kansas, bem, então o hospital ecoa o carnaval. 287 00:21:10,560 --> 00:21:14,400 O horror e o abuso se repetem novamente primeiro, mais educadamente como científico 288 00:21:14,440 --> 00:21:18,000 curiosidade, mas novamente literalmente. 289 00:21:18,040 --> 00:21:21,440 Então, se você vê Dorothy como uma inocente personagem lançado em um perigoso 290 00:21:21,480 --> 00:21:25,360 mundo, bem, Merrick nasceu em um, e ele se esforça 291 00:21:25,400 --> 00:21:29,440 para encontrar seu Kansas mais gentil, o que é uma espécie de reversão de Oz. 292 00:21:30,440 --> 00:21:34,200 Nas imagens que vemos de sua mãe angelical parecem, pelo menos 293 00:21:34,240 --> 00:21:38,120 para mim, para ficar um pouco inspirado por Glinda, a Bruxa Boa, 294 00:21:38,160 --> 00:21:39,720 o epítome da bondade. 295 00:21:39,760 --> 00:21:41,400 Nada morrerá. 296 00:21:45,480 --> 00:21:48,880 Mas só porque Oz pode ser útil maneira de ajudar a analisar 297 00:21:48,920 --> 00:21:51,640 elementos particulares da história de Lynch trabalho, eu não assumiria 298 00:21:51,680 --> 00:21:54,680 que todas essas semelhanças foram necessariamente diretamente 299 00:21:54,720 --> 00:21:57,320 inspirados em Oz, eles poderiam ser. 300 00:21:58,440 --> 00:22:01,760 Desejar uma ideia é como uma isca em um gancho. 301 00:22:01,800 --> 00:22:03,840 Você pode puxá-los para dentro. 302 00:22:03,880 --> 00:22:06,680 Gosto de pensar nisso como no outro quarto, 303 00:22:06,720 --> 00:22:11,560 o quebra-cabeça está todo junto, mas eles continuam lançando apenas um 304 00:22:11,600 --> 00:22:15,640 pedaço de cada vez. No outro quarto... Ali. 305 00:22:17,920 --> 00:22:20,200 Baseado no desaparecimento de Glenn em Coração Selvagem, 306 00:22:20,240 --> 00:22:23,440 Acho que é seguro presumir que ele passei algum tempo pensando sobre o filme. 307 00:22:23,480 --> 00:22:25,840 Mas, você sabe, eu pessoalmente não tenho ideia 308 00:22:25,880 --> 00:22:27,640 até onde essa influência realmente vai. 309 00:22:29,240 --> 00:22:31,160 Ele certamente conhece Oz. 310 00:22:32,280 --> 00:22:36,120 Certamente algo que ele pensa sobre, certamente algo que é importante para ele. 311 00:22:37,920 --> 00:22:42,400 Vou tocar Somewhere Over The Arco-íris e... tente de qualquer maneira. 312 00:23:00,800 --> 00:23:03,920 Muita gente vai ao cinema para experimentar novos mundos 313 00:23:03,960 --> 00:23:05,680 e novas sensações. 314 00:23:05,720 --> 00:23:08,560 E para isso você precisa de algo identificável, personagem inocente e experiente 315 00:23:08,600 --> 00:23:10,280 ser confrontado por essas coisas. 316 00:23:10,320 --> 00:23:13,240 E eu acho que essa abordagem funciona muito bem porque, 317 00:23:13,280 --> 00:23:16,960 bem, quero dizer, o mundo real muitas vezes parece caótico e estranho. 318 00:23:17,960 --> 00:23:20,320 Todos os dias somos arrastados em alguma nova paisagem infernal caótica 319 00:23:20,360 --> 00:23:22,680 contra a nossa vontade. E nós temos que encontrar aliados. 320 00:23:22,720 --> 00:23:26,240 Temos que encontrar uma saída para não apenas alcançar nossos objetivos, mas fazer 321 00:23:26,280 --> 00:23:28,200 de volta para casa no final do dia. 322 00:23:28,240 --> 00:23:30,000 Claro, eu poderia estar projetando. 323 00:23:31,200 --> 00:23:35,120 Pode ser que os traços gerais de Oz, um personagem inocente 324 00:23:35,160 --> 00:23:38,120 encontrando-se em um pesadelo mundo, personagens aparecendo 325 00:23:38,160 --> 00:23:41,040 em mais de uma forma dentro de mais de um avatar, 326 00:23:41,080 --> 00:23:43,160 ter vários sósias. 327 00:23:43,200 --> 00:23:46,880 Até o homem por trás da cortina, uma espécie de figura de poder sinistra 328 00:23:46,920 --> 00:23:49,520 no centro da narrativa, aquele que tem duas faces. 329 00:23:50,680 --> 00:23:53,480 Bem, pode ser que isso seja um genérico o suficiente, um poderoso o suficiente 330 00:23:53,520 --> 00:23:56,560 metáfora que você poderia espremer cutuque-o e cutuque-o para aplicar 331 00:23:56,600 --> 00:23:58,360 para quase tudo. 332 00:23:58,400 --> 00:24:01,360 Milhares de filmes são baseados na ideia de peixes fora d'água. 333 00:24:01,400 --> 00:24:04,560 Policial de Beverly Hills, Axel Foley viaja da sujeira urbana 334 00:24:04,600 --> 00:24:08,720 de Detroit à chamativa Beverly Hills, aprende algumas lições e concluindo 335 00:24:08,760 --> 00:24:10,920 que há menos diferença do que você imagina à primeira vista 336 00:24:10,960 --> 00:24:14,040 entre esses lugares. E então ele volta para casa. 337 00:24:14,080 --> 00:24:16,920 A ideia de fazer um grande jornada, estendendo-se 338 00:24:16,960 --> 00:24:18,240 além do seu nível de conforto. 339 00:24:18,280 --> 00:24:21,120 Olhar. Eles estão atirando em búfalos. 340 00:24:26,560 --> 00:24:29,960 É uma história que é o que três quartos dos filmes americanos. 341 00:24:30,000 --> 00:24:32,960 Provavelmente é difícil exagerar quão comum é esse tropo. 342 00:24:33,000 --> 00:24:35,600 Luke viaja de sua casa, seu Kansas é como uma casa deserta 343 00:24:35,640 --> 00:24:37,800 para a Estrela da Morte para a rebelião. 344 00:24:37,840 --> 00:24:40,480 Isso é uma narrativa de Oz? É tudo? 345 00:24:44,880 --> 00:24:47,320 Tem um filme muito interessante Eu assisti recentemente, 346 00:24:47,360 --> 00:24:51,840 O Milagroso, de Arthur Penn Filme de 1962 sobre Helen Keller. 347 00:24:51,880 --> 00:24:55,640 E realmente senti como se eu estivesse assistindo a um David Lynch perdido cedo filme. 348 00:24:55,680 --> 00:24:59,080 Há uma cena de jantar onde o muito formal e adequado Keller 349 00:24:59,120 --> 00:25:02,200 família está sentada ao redor da mesa e Helen está correndo 350 00:25:02,240 --> 00:25:04,840 ao seu redor como um animal selvagem, agarrando comida, grunhindo 351 00:25:04,880 --> 00:25:07,440 e todo o resto da família ao seu redor estão tentando agir 352 00:25:07,480 --> 00:25:09,200 como se nada fosse estranho. 353 00:25:09,240 --> 00:25:14,200 Esse tipo de contraste, ao mesmo tempo cômico e horrível e um pouco triste. 354 00:25:14,240 --> 00:25:15,440 Me senti muito Lynchiano. 355 00:25:15,480 --> 00:25:17,080 Você ficará bem em um minuto. 356 00:25:19,000 --> 00:25:21,960 Há outro momento onde a professora dela está observando Helen 357 00:25:22,000 --> 00:25:26,080 pela janela, e então Annie tem um flashback de seus próprios dias de escola. 358 00:25:26,120 --> 00:25:29,960 Quando criança, ela estava em uma instituição para cegos, e Penn usa 359 00:25:30,000 --> 00:25:32,040 uma dupla exposição dissolve isso dura 360 00:25:32,080 --> 00:25:34,040 apenas um tempo incrivelmente longo. 361 00:25:35,120 --> 00:25:37,840 Se não parece um time dos sonhos direto do Homem Elefante 362 00:25:37,880 --> 00:25:40,400 ou Eraserhead, não sei o que faz. 363 00:25:40,440 --> 00:25:44,320 É algo que David Lynch faz de uma forma que parece fácil 364 00:25:44,360 --> 00:25:46,800 e tem esse poderoso, efeito de sonho. 365 00:25:47,800 --> 00:25:51,600 Há aquela dissolução incrível O rosto de Cooper, último minuto, minuto 366 00:25:51,640 --> 00:25:55,000 e meio onde ele parece estar desancorado em seu mundo. 367 00:25:56,080 --> 00:25:59,120 No Miracle Worker, é quase como se os fantasmas de Annie 368 00:25:59,160 --> 00:26:03,120 passado retornou. E em ambos casos, é um pouco como Oz. 369 00:26:03,160 --> 00:26:05,800 Todos esses personagens estão se tornando livres e perdendo 370 00:26:05,840 --> 00:26:07,760 rastrear qual camada da realidade eles estão dentro. 371 00:26:11,600 --> 00:26:14,280 Por que Lynch estaria tão absorvido para O Mágico de Oz? 372 00:26:15,760 --> 00:26:17,400 Bem, é muito nostálgico. 373 00:26:17,440 --> 00:26:19,160 Ícone americano de um filme. 374 00:26:21,840 --> 00:26:23,720 Mas de qualquer forma, Totó, estamos em casa. 375 00:26:25,440 --> 00:26:27,160 E este é o meu quarto. 376 00:26:27,200 --> 00:26:30,120 Em muitos de seus filmes, há uma sensação de busca por um tipo 377 00:26:30,160 --> 00:26:34,360 do mundo americano perdido e perfeito, a nostalgia de um paraíso perdido. 378 00:26:35,360 --> 00:26:37,320 Talvez para alguém que nunca realmente existiu. 379 00:26:37,360 --> 00:26:40,440 Ele assistiu O Feiticeiro de Oz em um dia perfeito 380 00:26:40,480 --> 00:26:43,280 na hora perfeita quando criança, é meio assado 381 00:26:43,320 --> 00:26:44,720 em seu subconsciente? 382 00:26:44,760 --> 00:26:47,000 Eu me pergunto se no mesmo dia em que ele assistiu The Brain 383 00:26:47,040 --> 00:26:48,800 Em vez disso, do Planeta Arous, 384 00:26:48,840 --> 00:26:50,600 seus filmes seriam muito, muito diferente? 385 00:27:04,560 --> 00:27:08,160 As obras de muitos cineastas são frequentemente variações sobre um tema. 386 00:27:08,200 --> 00:27:11,640 Para mim, os filmes de Stanley Kubrick muitas vezes tratam de expor os abusos, 387 00:27:11,680 --> 00:27:14,400 os excessos das pessoas no poder. 388 00:27:14,440 --> 00:27:16,520 Caminhos da Glória sendo um dos mais literais. 389 00:27:17,840 --> 00:27:20,240 ELE FALA ALEMÃO 390 00:27:26,720 --> 00:27:28,840 Mas isso continua até o fim de olhos bem fechados, 391 00:27:28,880 --> 00:27:31,200 que é sobre o decadente, super rico. 392 00:27:31,240 --> 00:27:35,320 Senhoras, para onde exatamente estamos indo? 393 00:27:36,640 --> 00:27:37,800 Exatamente. 394 00:27:40,280 --> 00:27:41,720 Onde o arco-íris termina. 395 00:27:43,440 --> 00:27:45,320 Onde o arco-íris termina. 396 00:27:45,360 --> 00:27:47,920 Em The Shining, há o todo conversa sobre 397 00:27:47,960 --> 00:27:50,640 todas as melhores pessoas que ficaram no Mirante. 398 00:27:50,680 --> 00:27:52,680 Tivemos quatro presidentes que ficou aqui. 399 00:27:53,920 --> 00:27:56,000 Muitas estrelas de cinema. Realeza? 400 00:27:57,160 --> 00:27:58,640 Todas as melhores pessoas. 401 00:27:58,680 --> 00:28:03,160 Até Lolita é uma garota que é presa por homens diferentes e poderosos. 402 00:28:03,200 --> 00:28:05,680 Clare Quilty e Humbert Humbert. 403 00:28:05,720 --> 00:28:07,800 Nossa, estou realmente ganhando aqui. Estou realmente ganhando. 404 00:28:08,960 --> 00:28:10,680 Espero não me superar com poder. 405 00:28:11,720 --> 00:28:14,440 Lolita é uma garota que é forçada viver em vários mundos, 406 00:28:14,480 --> 00:28:17,920 o normal dos adolescentes, mas também um adulto mais sombrio. 407 00:28:18,920 --> 00:28:20,680 Você quer ficar com isso menino imundo? 408 00:28:20,720 --> 00:28:22,480 É isso que é? Sim! 409 00:28:22,520 --> 00:28:24,760 Por que você não me deixa em paz! Fechar sua boca. 410 00:28:24,800 --> 00:28:27,440 Tem muito Lolita no filme Picos Gêmeos, 411 00:28:27,480 --> 00:28:30,120 e há muita Dolores Haze e Laura Palmer. 412 00:28:31,240 --> 00:28:35,480 O que é real? Como você define de verdade? 413 00:28:35,520 --> 00:28:37,960 Neste momento, estou encerrando um filme sobre a teoria da simulação 414 00:28:38,000 --> 00:28:41,080 e O Mágico de Oz está chegando se levanta muito porque no final 415 00:28:41,120 --> 00:28:43,000 do dia, que tipo de filme é isso? 416 00:28:43,040 --> 00:28:45,840 É a história de uma jovem que se move entre mundos paralelos. 417 00:28:47,480 --> 00:28:51,200 Significa apertar o cinto de segurança, Dorothy, porque Kansas 418 00:28:51,240 --> 00:28:53,400 vai tchau. 419 00:28:53,440 --> 00:28:56,840 E há uma pergunta, uma espécie de ponto de interrogação deixado no final. 420 00:28:56,880 --> 00:28:58,720 Qual desses mundos é o verdadeiro? 421 00:28:58,760 --> 00:29:00,880 Ambos são reais de alguma forma? 422 00:29:00,920 --> 00:29:02,640 Mas, não foi um sonho. 423 00:29:02,680 --> 00:29:05,160 Era um lugar. E você. E você. 424 00:29:05,200 --> 00:29:08,000 E você. E você estava lá. 425 00:29:08,040 --> 00:29:10,280 Essa é uma pergunta que as pessoas fazem com em inúmeros filmes 426 00:29:10,320 --> 00:29:12,520 que foram influenciados por isso e tudo, desde Nightmare 427 00:29:12,560 --> 00:29:14,440 na Elm Street até Matrix. 428 00:29:14,480 --> 00:29:16,680 Os filmes de Lynch estão cheios com personagens que se movem 429 00:29:16,720 --> 00:29:19,240 entre mundos diferentes, e muitas vezes são muito inocentes 430 00:29:19,280 --> 00:29:21,000 personagens como Dorothy. 431 00:29:22,240 --> 00:29:24,800 Nunca vi tantas árvores na minha vida. 432 00:29:25,960 --> 00:29:28,800 Como diria WC Fields, prefiro estar aqui do que na Filadélfia. 433 00:29:28,840 --> 00:29:31,400 Em Mulholland Drive, o que pode seja o mais Mágico de Oz 434 00:29:31,440 --> 00:29:33,920 de todos eles, Betty é uma perfeita inocente 435 00:29:33,960 --> 00:29:37,240 que se encontra em uma espécie de versões gêmeas de Hollywood, 436 00:29:37,280 --> 00:29:38,800 o sonho e o pesadelo. 437 00:29:38,840 --> 00:29:40,760 Eu acho que no duelo de Lynch realidades, 438 00:29:40,800 --> 00:29:43,400 as membranas entre as camadas da realidade são mais finos 439 00:29:43,440 --> 00:29:44,960 do que eram em O Mágico de Oz. 440 00:29:46,120 --> 00:29:48,520 Em muitos desses filmes, são personagens que seguram 441 00:29:48,560 --> 00:29:51,720 todas as cartas, assim como O Mago do próprio Oz, o homem 442 00:29:51,760 --> 00:29:56,000 atrás da cortina, personagens cujos a influência viaja entre mundos. 443 00:29:57,880 --> 00:29:59,480 Já nos conhecemos antes, não é? 444 00:30:03,800 --> 00:30:05,000 Sim, acho que não. 445 00:30:08,400 --> 00:30:10,040 Onde foi que você acha que nos conhecemos? 446 00:30:11,800 --> 00:30:13,480 Na sua casa. Você não se lembra? 447 00:30:15,680 --> 00:30:19,000 Quando Lynch estava falando sobre Inland Império, outra história de uma mulher 448 00:30:19,040 --> 00:30:22,800 que se move entre diferentes níveis da realidade, ele uma vez respondeu, 449 00:30:22,840 --> 00:30:26,720 "Somos como a aranha. Nós tecemos nossa vida. E então siga em frente. 450 00:30:26,760 --> 00:30:29,960 “Somos como o sonhador que sonha, então vive no sonho." 451 00:30:30,000 --> 00:30:34,080 Isto é verdade para todo universo, como Mulholland Drive 452 00:30:34,120 --> 00:30:35,920 no Winkie's Diner, 453 00:30:35,960 --> 00:30:38,920 aquele cara está falando sobre seu sonho, e ele tem medo que o sonho 454 00:30:38,960 --> 00:30:40,240 poderia se tornar realidade. 455 00:30:40,280 --> 00:30:43,040 E então, em breve, ele descobre ele mesmo no pesadelo 456 00:30:43,080 --> 00:30:45,160 de ter que reviver esse sonho. 457 00:30:45,200 --> 00:30:48,240 Ele diz ao seu psiquiatra: "Em o sonho, eu estava sentado 458 00:30:48,280 --> 00:30:51,320 "aqui e você estava lá em cima pela caixa registradora", 459 00:30:51,360 --> 00:30:54,320 e então eles se movem lentamente até o caixa registradora e você vê 460 00:30:54,360 --> 00:30:58,120 a ausência do psiquiatra e isso reduz. 461 00:30:58,160 --> 00:31:00,800 E então você vê as engrenagens girando na cabeça do psiquiatra 462 00:31:00,840 --> 00:31:04,840 que diz: "Oh, você quer ver se for real." 463 00:31:06,080 --> 00:31:07,800 E então o homem não consegue parar isso aconteça. 464 00:31:07,840 --> 00:31:10,280 O psiquiatra se levanta e ele caminha até o caixa 465 00:31:10,320 --> 00:31:14,600 e nós nos deslocamos. E agora ele está exatamente nessa posição. 466 00:31:14,640 --> 00:31:19,280 Ele preencheu o espaço negativo, e então o homem se encontra em seu sonho. 467 00:31:19,320 --> 00:31:23,160 A maneira como Dorothy é transportada em seus sonhos de Oz, apenas 468 00:31:23,200 --> 00:31:25,760 sem tornado ou mesmo uma dissolução. 469 00:31:25,800 --> 00:31:28,000 Apenas no espaço de uma linha de diálogo ou dois. 470 00:31:31,400 --> 00:31:33,600 Aquela última cena em Twin Peaks: O Retorno, 471 00:31:33,640 --> 00:31:37,000 é o somatório de muitas ideias que eu penso com Oz 472 00:31:37,040 --> 00:31:40,360 e com Lynch. A questão de sonhos versus realidades. 473 00:31:40,400 --> 00:31:43,480 Porque eu li que a mulher quem atendeu a porta na cena 474 00:31:43,520 --> 00:31:46,960 é na verdade a mulher que vive naquela casa em nosso mundo. 475 00:31:49,520 --> 00:31:51,040 Esta é a sua casa. 476 00:31:51,080 --> 00:31:54,480 Você é dono desta casa ou você aluga esta casa? 477 00:31:55,480 --> 00:31:56,840 Sim. Somos donos desta casa. 478 00:31:57,920 --> 00:32:00,400 Então é quase como se, bem... 479 00:32:01,400 --> 00:32:04,560 ..qual dos milhares de possíveis múltiplas realidades Cooper pousa 480 00:32:04,600 --> 00:32:06,080 no final da série? 481 00:32:06,120 --> 00:32:08,640 Ele pousa no mesmo em que você e eu estamos vivendo. 482 00:32:09,640 --> 00:32:11,800 E que a mulher dona do casa que eles filmam, 483 00:32:11,840 --> 00:32:13,520 Twin Peaks: O Retorno vive. 484 00:32:14,560 --> 00:32:16,680 E é mais do que Cooper e Kerry são capazes de aguentar. 485 00:32:17,960 --> 00:32:19,240 Em que ano estamos? 486 00:32:44,240 --> 00:32:48,280 Argh! 487 00:32:52,960 --> 00:32:55,240 Eles terminam nessa sequência em um colapso mental completo, 488 00:32:55,280 --> 00:32:56,760 um pânico completo. 489 00:32:56,800 --> 00:32:58,920 O que foi uma experiência que eu realmente fui 490 00:32:58,960 --> 00:33:01,160 enquanto assistia tudo temporada. 491 00:33:01,200 --> 00:33:03,920 Foi logo após a eleição, e muitos de nós estávamos confusos 492 00:33:03,960 --> 00:33:06,080 e assustado com o que estava acontecendo acontecer no mundo. 493 00:33:07,560 --> 00:33:09,360 Deus abençoe a América. 494 00:33:09,400 --> 00:33:13,040 Então é muito bom voltar para o mundo de Twin Peaks, 495 00:33:13,080 --> 00:33:17,120 mesmo que dentro do show haja um pesadelo indescritível após o outro. 496 00:33:17,160 --> 00:33:18,920 Pelo menos foi o nosso indescritível pesadelo. 497 00:33:19,920 --> 00:33:21,520 Esta é a água. 498 00:33:22,840 --> 00:33:24,920 E este é o poço. 499 00:33:26,360 --> 00:33:29,080 Beba cheio e desça. 500 00:33:30,360 --> 00:33:32,320 O cavalo é o branco dos olhos. 501 00:33:33,600 --> 00:33:35,040 E escuro por dentro. 502 00:33:36,600 --> 00:33:40,040 Mas a estranheza atravessou na minha realidade 503 00:33:40,080 --> 00:33:42,320 porque me lembro do episódio oito, o grande episódio, aquele 504 00:33:42,360 --> 00:33:45,440 com a bomba atômica e os bombeiros e aquele lagarto. 505 00:33:45,480 --> 00:33:48,520 Já assisti esse episódio duas vezes e cada vez outro horror 506 00:33:48,560 --> 00:33:50,640 estaria esperando por mim pela manhã depois. 507 00:33:50,680 --> 00:33:52,920 A primeira vez que minha esposa e eu assisti, 508 00:33:52,960 --> 00:33:56,200 nosso gato estava agindo de forma muito estranha, esfregando a cabeça na TV. 509 00:33:58,320 --> 00:34:01,640 Na manhã seguinte descemos e o chão estava cheio de lixo 510 00:34:01,680 --> 00:34:04,960 com sangue e penas de pássaro que ela conseguiu pegar 511 00:34:05,000 --> 00:34:07,680 enquanto trancado em casa a noite toda. 512 00:34:07,720 --> 00:34:10,600 Talvez ela tenha escapado por uma janela e talvez ela tenha puxado 513 00:34:10,640 --> 00:34:12,680 de volta para dentro de alguma forma, eu não tenho ideia. 514 00:34:12,720 --> 00:34:15,480 Mas ela o assassinou enquanto estávamos dormindo e espalhou seus restos mortais 515 00:34:15,520 --> 00:34:16,880 por todo o chão. 516 00:34:19,600 --> 00:34:23,640 E então, duas ou três semanas depois, Assisti novamente sozinho. 517 00:34:25,080 --> 00:34:28,640 E talvez isso seja em retrospectiva, mas como eu me imaginei andando 518 00:34:28,680 --> 00:34:33,200 descer as escadas na manhã seguinte, Estou sentindo uma espécie de pavor lynchiano 519 00:34:33,240 --> 00:34:37,760 como aquele cara em Mulholland Drive que está voltando atrás de Twinkies, 520 00:34:37,800 --> 00:34:42,440 e eu venho para minha mesa e no meu telefone, há cerca de 20 novas mensagens 521 00:34:42,480 --> 00:34:45,880 que acabaram de aparecer no último hora esperando por mim. 522 00:34:45,920 --> 00:34:50,920 Meu pai na Flórida, ele morreu na noite anterior. 523 00:34:50,960 --> 00:34:53,600 Ele não estava bem por um tempo, então não foi um choque. 524 00:34:53,640 --> 00:34:56,120 Mas não sei, o momento me senti muito estranho. 525 00:34:57,120 --> 00:34:59,240 acho que não vou assistir aquele episódio novamente em breve. 526 00:34:59,280 --> 00:35:01,720 Eu não quero saber o que há vai acontecer. 527 00:35:01,760 --> 00:35:03,920 Tem juju ruim assado os ossos daquela coisa. 528 00:35:10,560 --> 00:35:13,000 Está acontecendo de novo. 529 00:35:29,480 --> 00:35:31,240 Como um incêndio no campo de trigo, 530 00:35:31,280 --> 00:35:35,000 a fabulosa história do Mago de Oz se espalhou de cidade em cidade 531 00:35:35,040 --> 00:35:37,200 para a nação para o mundo inteiro. 532 00:35:38,560 --> 00:35:42,160 Para mim, O Mágico de Oz foi o máximo, não apenas americano 533 00:35:42,200 --> 00:35:45,560 filme, período de filme que eu vi quando criança que me fez 534 00:35:45,600 --> 00:35:49,560 quero estar no show business, que me fez querer criar 535 00:35:49,600 --> 00:35:54,160 personagens, isso me fez querer ir em aventuras e provavelmente 536 00:35:54,200 --> 00:35:55,600 me fez tomar LSD. 537 00:36:05,920 --> 00:36:08,760 Acho que foi uma boa influência em mim o tempo todo. 538 00:36:10,160 --> 00:36:12,880 Para mim, isso mudou minha vida quando eu vi. 539 00:36:12,920 --> 00:36:16,400 Minha obsessão com isso foi que comecei antes da televisão. 540 00:36:16,440 --> 00:36:19,960 Meus pais me levaram para ver no Rex Theatre em Baltimore, 541 00:36:20,000 --> 00:36:24,400 que, curiosamente, mais tarde se tornou o filme do acampamento de nudismo sexploitation 542 00:36:24,440 --> 00:36:26,560 teatro como 30 anos depois. 543 00:36:26,600 --> 00:36:29,760 Então a coisa do Natal se tornou como a sequência em minha mente 544 00:36:29,800 --> 00:36:32,080 quando criança. Todos os anos assistimos isso. 545 00:36:32,120 --> 00:36:35,040 Quero dizer, foi um grande negócio evento e você sempre assistiu 546 00:36:35,080 --> 00:36:37,480 porque não voltou. Não havia outro jeito. 547 00:36:37,520 --> 00:36:40,360 Ninguém poderia imaginar que você poderia já comprou um vídeo de alguma coisa 548 00:36:40,400 --> 00:36:43,240 ou assistir quando quiser ou rebobinar. 549 00:36:43,280 --> 00:36:46,440 Essa é a coisa que eu sempre fui gentil de contra, você dá o truque de mágica. 550 00:36:47,800 --> 00:36:50,200 Mas, você sabe, a coisa mais triste Eu já ouvi que eu falei 551 00:36:50,240 --> 00:36:54,120 para esse garoto jovem e moderno e estávamos conversando sobre filmes. 552 00:36:54,160 --> 00:36:56,920 Eu disse: "Você gosta de O Mágico de Oz?" Ele disse: “Não, na verdade não. 553 00:36:56,960 --> 00:36:59,240 "Quero dizer, é basicamente andando." 554 00:36:59,280 --> 00:37:03,000 Eu pensei: “Deus, que sinopse”. 555 00:37:03,040 --> 00:37:06,840 Se uma criança assiste O Mágico de Oz hoje, o filme funciona perfeitamente. 556 00:37:06,880 --> 00:37:10,520 Eu acho que é o perfeito, como uma droga para as crianças pegá-las 557 00:37:10,560 --> 00:37:12,880 viciado em filmes para o resto de suas jovens vidas. 558 00:37:16,520 --> 00:37:19,440 Bem, eu não acho que isso seja o único filme que influenciou David Lynch 559 00:37:19,480 --> 00:37:24,360 ou eu, mas certamente, ele provavelmente, foi talvez um dos primeiros filmes 560 00:37:24,400 --> 00:37:26,920 ele viu também, e tanto faz esses primeiros filmes são, 561 00:37:26,960 --> 00:37:30,280 o outro para mim foi Cinderela, Walt Disney e eu amamos 562 00:37:30,320 --> 00:37:33,480 a madrasta naquele filme. E ela era para mim igual à bruxa. 563 00:37:33,520 --> 00:37:35,960 Ela era a vilã, aquela você deveria odiar. 564 00:37:36,000 --> 00:37:38,320 Mas eu era um marionetista quando eu era jovem. 565 00:37:38,360 --> 00:37:39,760 Foi Davi? 566 00:37:39,800 --> 00:37:43,560 Olá. Estamos todos muito felizes por estar aqui esta noite. 567 00:37:43,600 --> 00:37:46,080 Em primeiro lugar, gostaria de apresentar meus meninos. 568 00:37:46,120 --> 00:37:49,720 Este é Chuck O. E este é Buster. E este é Pete. 569 00:37:49,760 --> 00:37:52,800 Eu sou David Lynch e este é Bob e este é Dan. 570 00:37:52,840 --> 00:37:54,760 Muitos, muitos diretores são, 571 00:37:54,800 --> 00:37:57,880 e mais tarde na vida, seus atores sempre diga 572 00:37:57,920 --> 00:38:01,120 não somos seus fantoches, você sabe. Bem, sim, você é. 573 00:38:01,160 --> 00:38:04,720 Mas, eu me pergunto se ele estava, porque parece que muitos, muitos 574 00:38:04,760 --> 00:38:07,960 diretores eram entusiastas de fantoches como crianças, 575 00:38:08,000 --> 00:38:11,040 e eles eram seus atores e eles disse-lhes o que fazer de certa forma. 576 00:38:11,080 --> 00:38:14,080 Assim. E eu entendi. Eu entendi! 577 00:38:14,120 --> 00:38:16,320 E então comece a pular para cima e para baixo. 578 00:38:16,360 --> 00:38:18,040 Sim, sim, sim. OK. 579 00:38:18,080 --> 00:38:21,200 Os amigos são turbulentos. Beijar. Sim, tudo bem. Sim. 580 00:38:21,240 --> 00:38:25,880 Então eu acho que veio disso, que os vilões sempre foram melhores 581 00:38:25,920 --> 00:38:27,600 personagens, eles tinham roupas melhores. 582 00:38:27,640 --> 00:38:30,240 Eles são aqueles que você lembrou mais de certa forma. 583 00:38:30,280 --> 00:38:33,880 Capitão Gancho e Peter Pan, quero dizer, a garotinha de The Bad Seed, 584 00:38:33,920 --> 00:38:38,320 Patty McCormack. Estes foram meus companheiros de infância. 585 00:38:39,280 --> 00:38:41,680 Devolva-me esses sapatos. 586 00:38:41,720 --> 00:38:46,000 Oh, não, eu escondi os sapatos onde ninguém além de mim pode encontrá-los. 587 00:38:46,040 --> 00:38:48,600 É melhor você me dar esses sapatos, eles são meus. 588 00:38:48,640 --> 00:38:50,640 Devolva-os para mim. 589 00:38:50,680 --> 00:38:53,680 Eu escrevi Margaret Hamilton na minha vida e ela me mandou de volta 590 00:38:53,720 --> 00:38:55,880 uma foto autografada e ela sempre dava seus autógrafos 591 00:38:55,920 --> 00:38:59,560 WWW Margaret Hamilton gosta a Bruxa Má do Oeste, 592 00:38:59,600 --> 00:39:02,440 que eu rezei para que ela tivesse monograma folhas que diziam isso. 593 00:39:03,600 --> 00:39:05,720 Que desempenho, que atuação. 594 00:39:07,080 --> 00:39:12,040 Quem matou minha irmã? Quem matou a Bruxa do Oriente? Foi você? 595 00:39:12,080 --> 00:39:15,160 E ela era muito mais divertida do que a bruxa boa 596 00:39:15,200 --> 00:39:18,400 que se vestiu como se ela tivesse ido louco se preparando para o baile. 597 00:39:19,520 --> 00:39:23,760 A maioria dos diretores sempre sabe você é um dos primeiros filmes 598 00:39:23,800 --> 00:39:27,360 que os obcecou quando eram uma criança e foi isso que os levou 599 00:39:27,400 --> 00:39:30,160 escolher isso como uma carreira para sempre. 600 00:39:30,200 --> 00:39:33,360 O Mágico de Oz ainda é meu filme favorito. 601 00:39:33,400 --> 00:39:37,080 Bruxa Malvada, eu só estava travestido uma vez na minha vida e foi assim que Bruxa Má. 602 00:39:37,120 --> 00:39:39,000 E eu fui para uma criança festa de aniversário. 603 00:39:39,040 --> 00:39:40,800 Você sabe, eu criei alguns sobrancelhas dos pais. 604 00:39:41,840 --> 00:39:44,520 Acho que todos os meus filmes foram influenciados. 605 00:39:44,560 --> 00:39:46,720 Oz talvez fosse a Rainha Carlotta. 606 00:39:46,760 --> 00:39:49,480 Eu acho que uma vida desesperada tinha algum Mágico de Oz nele. 607 00:39:49,520 --> 00:39:55,120 Traga-me a vassoura dela e eu atenderei seu pedido. 608 00:39:55,160 --> 00:39:56,960 Agora vá! 609 00:39:57,000 --> 00:40:01,200 Lealdade à Rainha às vezes resultar em recompensas. 610 00:40:01,240 --> 00:40:05,680 Os Munchkins eram, isso era tipo Martinville, uma espécie de O Mágico de Onça. 611 00:40:05,720 --> 00:40:07,680 Uma pequena cidade estranha e especial. 612 00:40:07,720 --> 00:40:09,680 Mesmo Divino não era a Bruxa Má. 613 00:40:09,720 --> 00:40:11,800 Mas Divine teria pendurado por aí com a Bruxa Má. 614 00:40:11,840 --> 00:40:13,440 Eles teriam se dado bem. 615 00:40:14,840 --> 00:40:17,400 Estou tentando pensar se existe algum cena que foi realmente assim 616 00:40:17,440 --> 00:40:18,800 O Mágico de Oz de propósito? 617 00:40:18,840 --> 00:40:19,880 Como uma paródia disso? 618 00:40:44,520 --> 00:40:48,120 Dorothy: a maconheiro de Kansas City foi um filme que fiz que nunca 619 00:40:48,160 --> 00:40:49,400 realmente foi feito. 620 00:40:49,440 --> 00:40:53,240 Dorothy fumou maconha e depois foi para Oz, 621 00:40:53,280 --> 00:40:55,400 que era uma sensação psicodélica. 622 00:40:55,440 --> 00:40:57,760 Acho que nunca tivemos mais do que isso. 623 00:40:59,160 --> 00:41:01,640 As pessoas que são meus heróis ou os seus 624 00:41:01,680 --> 00:41:04,120 teriam sido os vilões nos filmes de outras pessoas. 625 00:41:04,160 --> 00:41:06,480 E os vilões dos meus filmes geralmente são pessoas 626 00:41:06,520 --> 00:41:09,640 que estão mais no meio da estrada e crítico e não se importa 627 00:41:09,680 --> 00:41:10,760 seu próprio negócio. 628 00:41:10,800 --> 00:41:14,120 Agora, senhorita Gulch não se importou seu próprio negócio. 629 00:41:14,160 --> 00:41:17,280 Eu quero ver você e sua esposa imediatamente sobre Dorothy. 630 00:41:17,320 --> 00:41:22,240 Eu faço o mesmo filme. A moral é o mesmo: "Cuide da sua vida. 631 00:41:22,280 --> 00:41:24,040 “Exagere no que as pessoas usam contra você. 632 00:41:24,080 --> 00:41:25,880 "Transforme isso em um estilo e vença." 633 00:41:25,920 --> 00:41:27,920 Todos os meus filmes dizem isso. 634 00:41:27,960 --> 00:41:31,880 Consideramos o réu inocente de todas as acusações. 635 00:41:31,920 --> 00:41:34,640 Existem personagens diferentes, mas a moral de todos os meus filmes 636 00:41:34,680 --> 00:41:35,840 é definitivamente o mesmo. 637 00:41:37,280 --> 00:41:39,400 David pode concordar com isso com seus próprios filmes. 638 00:41:41,080 --> 00:41:46,440 Acho que David e eu temos um amor e um ódio pela década de 1950 na América. 639 00:41:46,480 --> 00:41:49,280 Quero dizer, os anos 50 foram terríveis tempo. 640 00:41:49,320 --> 00:41:51,640 Tracy, eu te contei sobre isso cabelo. 641 00:41:51,680 --> 00:41:54,640 Oh, embrulhe como um adolescente Jezabel. 642 00:41:54,680 --> 00:41:56,800 Oh, mãe, você tem tão 50 anos. 643 00:41:57,880 --> 00:42:02,400 Quer dizer, foi o mais coisa julgadora e conformista de sempre. 644 00:42:02,440 --> 00:42:05,160 Mas nenhum de nós vai para começar a comer até Laura 645 00:42:05,200 --> 00:42:06,600 lava as mãos. 646 00:42:09,200 --> 00:42:11,080 Lave as mãos. 647 00:42:11,120 --> 00:42:12,720 É por isso que o rock and roll explodiu. 648 00:42:12,760 --> 00:42:16,400 Foi a primeira maneira de se rebelar contra tudo isso. 649 00:42:16,440 --> 00:42:19,240 Deus abençoe Dwight Eisenhower. 650 00:42:19,280 --> 00:42:22,000 TODOS: Deus abençoe Dwight Eisenhower. 651 00:42:22,040 --> 00:42:24,480 Deus abençoe Roy Cohn. 652 00:42:24,520 --> 00:42:26,920 TODOS: Deus abençoe Roy Cohn. 653 00:42:26,960 --> 00:42:30,360 Então eu acho que David provavelmente concordo com isso, que crescemos 654 00:42:30,400 --> 00:42:34,760 com a mesma música, a mesma censura em filmes que vieram 655 00:42:34,800 --> 00:42:36,720 caindo ao longo dos anos. 656 00:42:37,720 --> 00:42:39,440 Eu não acho que a América mudou muito. 657 00:42:39,480 --> 00:42:42,280 As pessoas ainda querem ir para casa. É por isso que nunca saí de Baltimore. 658 00:42:43,400 --> 00:42:44,760 Esta cidade tem muito estilo. 659 00:42:44,800 --> 00:42:47,400 Eu acho que é meio branco lixo chique. 660 00:42:47,440 --> 00:42:49,960 Eu fiquei aqui porque, 661 00:42:50,000 --> 00:42:53,040 para mim, meus verdadeiros amigos estavam aqui e pessoas que não se importavam 662 00:42:53,080 --> 00:42:57,360 sobre o show business e fomos além do arco-íris nós mesmos 663 00:42:57,400 --> 00:42:59,680 aqui com meus amigos quando éramos jovens. 664 00:42:59,720 --> 00:43:02,920 E a maioria desses amigos Eu ainda tenho. 665 00:43:05,600 --> 00:43:08,800 David ultrapassou o arco-íris desde o primeiro filme de todos os tempos. 666 00:43:08,840 --> 00:43:12,280 Ele mora em um lugar diferente realidade do que você ou eu, 667 00:43:12,320 --> 00:43:14,080 e isso é bastante óbvio. 668 00:43:15,640 --> 00:43:19,400 O último programa de TV que ele fez foi o meu coisa favorita que ele já fez. 669 00:43:19,440 --> 00:43:23,320 Porque se alguma vez existisse, tipo, sendo sequestrado e levado 670 00:43:23,360 --> 00:43:27,080 em um mundo Lynchiano que você nem sabia onde você estava, 671 00:43:27,120 --> 00:43:31,040 você estava tão desorientado que foi como O Mágico de Oz. 672 00:43:31,080 --> 00:43:35,720 E eu mal podia esperar cada semana para ir lá com ele naquele show. 673 00:43:35,760 --> 00:43:38,560 De alguma forma ele conseguiu isso o sistema de Hollywood. 674 00:43:38,600 --> 00:43:40,400 Isso é incrível para mim. 675 00:43:40,440 --> 00:43:44,240 Mas desde o primeiro momento Eu já vi um filme de David Lynch, 676 00:43:44,280 --> 00:43:46,880 que era Eraserhead, pode ter sido o primeiro fim de semana 677 00:43:46,920 --> 00:43:48,200 era sempre à meia-noite. 678 00:43:48,240 --> 00:43:51,120 E eu comecei a delirar sobre isso na imprensa porque era tão 679 00:43:51,160 --> 00:43:53,160 um filme incrível. E claro, é ainda é. 680 00:43:53,200 --> 00:43:56,240 Conheci John Waters muitos vezes e eu sempre me certifico 681 00:43:56,280 --> 00:43:57,760 Agradeço a ele por isso. 682 00:43:57,800 --> 00:43:59,880 E foi assim que nos conhecemos. 683 00:43:59,920 --> 00:44:04,000 E há uma espécie de foto famosa de David Lynch e eu nos encontrando 684 00:44:04,040 --> 00:44:07,240 na frente do Bob's Big Boy. Você tem já viu essa foto? 685 00:44:07,280 --> 00:44:12,000 Naquele período, David almoçou no Bob's Big Boys todos os dias, eu pense. 686 00:44:12,040 --> 00:44:14,640 Podemos dizer que você é uma criatura de hábito? Sim. 687 00:44:14,680 --> 00:44:16,960 Hábito na rotina diária. Sim. 688 00:44:17,000 --> 00:44:22,840 E então, quando há algum tipo de ordem aí, então você está livre 689 00:44:22,880 --> 00:44:26,360 sair mentalmente de qualquer lugar. 690 00:44:26,400 --> 00:44:30,360 Você tem uma base segura e um lugar de onde sair. 691 00:44:31,400 --> 00:44:34,080 Um dia, no Bob's, eu vi um homem entrou. 692 00:44:35,280 --> 00:44:36,280 Para um balcão. 693 00:44:38,480 --> 00:44:41,240 Ao vê-lo veio uma sensação. 694 00:44:43,080 --> 00:44:45,840 E é aí que Frank Booth veio. 695 00:44:47,720 --> 00:44:53,160 Vamos foder. Eu vou foder qualquer coisa isso se move. 696 00:44:55,320 --> 00:44:58,520 E embora eu ache que nossos filmes são muito, muito diferentes, eu acho 697 00:44:58,560 --> 00:45:01,720 que certamente somos parentes espíritos e têm o mesmo 698 00:45:01,760 --> 00:45:02,840 senso de humor. 699 00:45:12,520 --> 00:45:14,520 GRITOS ININTELIGÍVEIS 700 00:45:19,640 --> 00:45:23,200 Minha coisa favorita que David disse é que ele adora fazer 701 00:45:23,240 --> 00:45:25,880 o filme, ele adora editar, ele adora pensar nisso. 702 00:45:25,920 --> 00:45:29,080 Mas então é lançado e o desgosto começa. 703 00:45:31,560 --> 00:45:34,480 Que ótima vida. eu sei o sentimento. 704 00:45:36,000 --> 00:45:39,800 eu adoraria ter conhecido ele com Margaret Hamilton 705 00:45:39,840 --> 00:45:42,480 enquanto ela estava viva. Isso seria têm sido os melhores. 706 00:45:58,120 --> 00:46:01,480 Eu já fui um artista esforçado na cidade de Nova York e serviu mesas 707 00:46:01,520 --> 00:46:05,080 em um restaurante. David Lynch viria como cliente. 708 00:46:07,120 --> 00:46:10,600 Eu estava tão fascinado que ele sempre pedia panquecas 709 00:46:10,640 --> 00:46:12,600 e usei muito xarope de bordo. 710 00:46:12,640 --> 00:46:15,080 Pequena pilha de bolos grelhados, derretidos manteiga, xarope de bordo, 711 00:46:15,120 --> 00:46:16,560 levemente aquecido e fatia de presunto. 712 00:46:16,600 --> 00:46:20,480 Nada supera a sensação de sabor quando o xarope de bordo colide com o presunto. 713 00:46:20,520 --> 00:46:24,240 Ele é muito bonito, quase uma caricatura da cortesia do meio-oeste 714 00:46:24,280 --> 00:46:27,680 e franqueza, que acho que vemos em alguns de seus Qandamp;As. 715 00:46:27,720 --> 00:46:29,920 Você quer mais torta? Uma torta inteira. 716 00:46:29,960 --> 00:46:33,800 Sim, eu gostaria, senhorita Johnson. E um pedaço de papel e um lápis. 717 00:46:33,840 --> 00:46:37,840 Pretendo escrever um poema épico sobre esta torta linda. 718 00:46:37,880 --> 00:46:41,920 Em 2001, fui ver Mulholland Dirija no Festival de Cinema de Nova York, 719 00:46:41,960 --> 00:46:45,280 e então Lynch apareceu no final e ele falou bastante sobre o filme 720 00:46:45,320 --> 00:46:47,400 elipticamente, como ele deseja fazer. 721 00:46:47,440 --> 00:46:49,960 Não, eu trovão. 722 00:46:51,240 --> 00:46:54,720 Não há maldito. 723 00:46:54,760 --> 00:46:58,400 Lembro que alguém perguntou a ele, o que o filme significa? 724 00:46:58,440 --> 00:47:03,000 E sua resposta foi: "Bem, eu pense, você sabe." E foi isso. 725 00:47:03,040 --> 00:47:06,840 Eu sei que você odeia dizer que coisas quero dizer em seus filmes, mas estou certo 726 00:47:06,880 --> 00:47:11,440 em pensar que isso é pelo menos na área certa? 727 00:47:11,480 --> 00:47:12,480 Não. 728 00:47:15,640 --> 00:47:18,520 E então um cara perguntou: "Você pode falar sobre seu relacionamento 729 00:47:18,560 --> 00:47:22,000 "para O Mágico de Oz em relação para Mulholland Drive?" 730 00:47:22,040 --> 00:47:27,680 E sua resposta foi: "Não há um dia que passa e eu não pense 731 00:47:27,720 --> 00:47:28,960 "sobre O Mágico de Oz." 732 00:47:30,200 --> 00:47:33,000 direi que foi um daqueles momentos decisivos para mim 733 00:47:33,040 --> 00:47:36,320 como cineasta para entender seu senso de humildade diante 734 00:47:36,360 --> 00:47:39,600 de outra obra de arte. Porque ele disse isso com um tipo 735 00:47:39,640 --> 00:47:44,000 de admiração infantil em todos os meus visualizações subsequentes de Mulholland Dirija, 736 00:47:44,040 --> 00:47:47,720 Sempre pensei nisso como um peça que acompanha o Mágico de Oz. 737 00:47:47,760 --> 00:47:51,680 Parte disso tem a ver com talvez virar à esquerda, citando, 738 00:47:51,720 --> 00:47:55,400 “Gestos no nariz” de um filme como Wild at Heart e algo assim 739 00:47:55,440 --> 00:47:57,360 mais sobre sua estrutura. 740 00:47:57,400 --> 00:48:01,120 Essa idéia do sonho dentro a consciência de um personagem 741 00:48:01,160 --> 00:48:05,680 compreendendo essencialmente dois terços do filme, uma paisagem onírica dada vida narrativa. 742 00:48:06,960 --> 00:48:11,400 Mulholland Drive é uma exploração de uma personagem chamada Betty Wilkes, 743 00:48:11,440 --> 00:48:14,280 um aspirante a ator de rosto novo quem vem para Hollywood 744 00:48:14,320 --> 00:48:15,720 para torná-lo grande. 745 00:48:15,760 --> 00:48:19,000 Ela imediatamente conhece um elenco de personagens que também estão pesquisando 746 00:48:19,040 --> 00:48:23,000 por algo eles mesmos, e ela é imediatamente empurrada 747 00:48:23,040 --> 00:48:26,640 em mistérios além dela compreensão e romance 748 00:48:26,680 --> 00:48:29,560 isso é inesperado e um tanto indisciplinado. 749 00:48:29,600 --> 00:48:33,480 E no processo de investigação este mistério, aprendemos sobre outro 750 00:48:33,520 --> 00:48:38,280 mulher que se parece muito com Betty Wilkes nomeou Diane Selwyn. 751 00:48:38,320 --> 00:48:42,000 E aprendemos sobre uma espécie de sombra mundo em que ela vive é 752 00:48:42,040 --> 00:48:45,640 muito parecido com o de Betty, mas o versão fracassada da vida de Betty. 753 00:48:48,640 --> 00:48:49,680 Camila. 754 00:48:53,200 --> 00:48:54,440 Você voltou. 755 00:48:56,120 --> 00:48:59,320 Temos acesso à fantasia e os sonhos e as esperanças 756 00:48:59,360 --> 00:49:00,640 do personagem de Betty. 757 00:49:00,680 --> 00:49:04,040 E então puxando a tampa fora disso, percebemos 758 00:49:04,080 --> 00:49:07,280 que há uma esperança para algo isso nunca aconteceu no personagem 759 00:49:07,320 --> 00:49:08,640 de Diane Selwyn. 760 00:49:08,680 --> 00:49:11,920 É como se Lynch estivesse dizendo: "Estamos não vou aprender tanto 761 00:49:11,960 --> 00:49:15,320 "sobre esse personagem assistindo ela em seu apartamento úmido em Hollywood 762 00:49:15,360 --> 00:49:19,520 "planejando um assassinato assombrado pelo odiosidade de seus próprios pensamentos. 763 00:49:19,560 --> 00:49:24,360 "Vamos aprender muito mais sobre ela vê-la como a melhor versão de si mesma." 764 00:49:24,400 --> 00:49:26,440 Dez dólares dizem que você é Betty. 765 00:49:26,480 --> 00:49:28,720 Sim, estou, Sra. Lenoir. 766 00:49:28,760 --> 00:49:32,680 Os mais capazes, os mais talentosos, o mais esperançoso e amoroso. 767 00:49:35,200 --> 00:49:36,200 Obrigado. 768 00:49:38,520 --> 00:49:39,520 Diana. 769 00:49:41,640 --> 00:49:45,000 E no processo, vamos para ver a imaginação de Diane 770 00:49:45,040 --> 00:49:48,440 de uma versão melhor dela namorada, o que é tão comovente. 771 00:49:49,760 --> 00:49:50,960 Qual o seu nome? 772 00:49:51,000 --> 00:49:53,840 E a maneira de chegar a isso melhor versão da namorada 773 00:49:53,880 --> 00:49:56,480 é despojá-la de tudo sua identidade. 774 00:49:56,520 --> 00:49:58,480 Diane Selwyn. 775 00:49:58,520 --> 00:50:00,640 Talvez esse seja o meu nome. 776 00:50:00,680 --> 00:50:03,320 Há algo tão profundamente movendo-se sobre esta estratégia 777 00:50:03,360 --> 00:50:06,680 porque está dizendo às vezes aprendemos mais sobre um personagem não 778 00:50:06,720 --> 00:50:10,000 da sua realidade, mas de seus sonhos. 779 00:50:10,040 --> 00:50:11,240 Ei, linda garota. 780 00:50:12,720 --> 00:50:13,840 Hora de acordar. 781 00:50:16,080 --> 00:50:19,280 Mulholland Drive é o inverso de Oz e que a casa 782 00:50:19,320 --> 00:50:20,760 devolvemos nossa Dorothy para, 783 00:50:20,800 --> 00:50:25,480 neste caso, Diane Selwyn, não é aquele para o qual ela deseja retornar. 784 00:50:25,520 --> 00:50:28,360 É um registro muito mais sombrio da narrativa de Oz. 785 00:50:30,120 --> 00:50:34,120 Fiquei tão impressionado assistindo o filme novamente por como é tão impiedoso 786 00:50:34,160 --> 00:50:35,720 representação de Hollywood. 787 00:50:35,760 --> 00:50:38,840 Parece ser algo tão pessoal filme para Lynch. 788 00:50:38,880 --> 00:50:43,160 Você sente uma sensação profunda, quase ferimento antecipatório nele 789 00:50:43,200 --> 00:50:45,000 em sua representação de Hollywood. 790 00:50:45,040 --> 00:50:47,320 Não há como aquela garota está no meu filme. 791 00:50:47,360 --> 00:50:50,040 Argh! 792 00:50:51,040 --> 00:50:54,800 Esta é a garota. Ei, aquela garota é não no meu filme. 793 00:50:58,160 --> 00:50:59,720 Não é mais seu filme. 794 00:50:59,760 --> 00:51:02,360 E para mim, não há nada mais pesadelo do que o momento 795 00:51:02,400 --> 00:51:05,120 que o diretor diz, "Esta é a garota," 796 00:51:05,160 --> 00:51:07,920 porque você entende ele entregou sua agência 797 00:51:07,960 --> 00:51:11,720 para forças maiores como forma apenas permanecer no jogo. 798 00:51:11,760 --> 00:51:13,960 Não há quase nada mais brutalmente verdadeiro 799 00:51:14,000 --> 00:51:17,680 sobre o processo de fazer filmes em Hollywood do que naquele momento. 800 00:51:17,720 --> 00:51:20,520 Poderia muito bem ser um documentário no que me diz respeito. 801 00:51:21,600 --> 00:51:28,960 Quando você não tem o corte final, total liberdade criativa, você está prestes a morrer 802 00:51:29,000 --> 00:51:36,200 a morte. Morrendo. A morte. E morri... eu morri. 803 00:51:37,240 --> 00:51:39,680 Eu só acho que há tantos coisas no trabalho de Lynch 804 00:51:39,720 --> 00:51:43,240 que estão respondendo a Oz e eles aparecem tão profundamente 805 00:51:43,280 --> 00:51:47,560 neste filme, como Rebecca del Rio dublando a versão em espanhol 806 00:51:47,600 --> 00:51:49,720 do choro de Roy Orbison. 807 00:51:49,760 --> 00:51:53,960 É como ouvir Judy Garland incrível gravação de voz real labial 808 00:51:54,000 --> 00:51:57,640 sincronizando para si mesma, cantando Além do arco-íris. 809 00:51:57,680 --> 00:52:01,280 É fundamental em Oz, mas também é fundamental em Lynch 810 00:52:01,320 --> 00:52:03,600 para assistir a sincronização labial dos personagens. 811 00:52:03,640 --> 00:52:07,200 Eu simplesmente sinto que quando criança, ele deve sabia que Garland 812 00:52:07,240 --> 00:52:10,120 estava movendo a boca para uma gravação de sua própria voz. 813 00:52:11,360 --> 00:52:14,360 O drama e a estranheza misteriosa daquela Rebecca del Rio 814 00:52:14,400 --> 00:52:18,800 desempenho, isso é tudo Oz, o azul senhora de cabelos, isso é tudo Oz. 815 00:52:19,880 --> 00:52:23,200 Há alguns extraordinários momentos em Oz onde você simplesmente chega 816 00:52:23,240 --> 00:52:27,560 closes do rosto da bruxa, de o Homem de Lata e o Leão Covarde, 817 00:52:27,600 --> 00:52:30,880 onde você realmente vê o artifício da maquiagem. 818 00:52:30,920 --> 00:52:34,640 Quando Lynch brinca com aqueles gestos, acho que são intencional. 819 00:52:34,680 --> 00:52:37,960 Pensando em filmes como Fire Walk Comigo, onde Lynch fará 820 00:52:38,000 --> 00:52:41,920 algo tão simples como Laura Palmer conversando com seu antigo namorado, 821 00:52:41,960 --> 00:52:44,800 e ele faz um corte duro para ela usando batom preto 822 00:52:44,840 --> 00:52:47,200 e rindo e depois corta fora disso. 823 00:52:47,240 --> 00:52:49,640 É tão assustador, tão chocante. 824 00:52:49,680 --> 00:52:52,960 Esse tipo de maquiagem simples gesto realmente voltando 825 00:52:53,000 --> 00:52:55,240 às origens do teatro. 826 00:52:55,280 --> 00:52:58,520 Ele está olhando para o rosto verde bruxa quando ele coloca aquele preto 827 00:52:58,560 --> 00:53:00,360 batom em Laura Palmer. 828 00:53:00,400 --> 00:53:03,040 E eu acho que o mesmo é verdade com o homem em quem acredito 829 00:53:03,080 --> 00:53:07,520 é na verdade uma mulher por trás dos Twinkies em Mulholland Drive. 830 00:53:07,560 --> 00:53:10,760 É um gesto teatral artifício, mas também algo 831 00:53:10,800 --> 00:53:14,480 emocionalmente mais verdadeiro do que apenas vendo um cara lá atrás assando gostoso 832 00:53:14,520 --> 00:53:19,160 cachorros ou esquilos, aquela maquiagem preta com os olhos vermelhos. 833 00:53:19,200 --> 00:53:23,240 É tão forte, estranho, escolha profundamente ousada. 834 00:53:23,280 --> 00:53:26,480 E eu sinto que esse tipo de escolha é diretamente influenciado por alguns 835 00:53:26,520 --> 00:53:29,520 da selvageria que viemos tomar como certo em Oz. 836 00:53:30,520 --> 00:53:33,320 O que eu acho é talvez uma linha direta entre Oz 837 00:53:33,360 --> 00:53:37,400 e os filmes que Lynch fez é esse tipo de coragem inconsciente 838 00:53:37,440 --> 00:53:41,800 que o personagem está disposto a continue abrindo portas que não deveriam estar abrindo. 839 00:53:41,840 --> 00:53:44,680 Para continuar indo aos endereços eles não deveriam ir. 840 00:53:44,720 --> 00:53:48,120 Para continuar espionando aqueles que deveriam não espionar. 841 00:53:48,160 --> 00:53:52,640 Eles convidam o caos para suas vidas porque eles precisam saber. 842 00:53:52,680 --> 00:53:53,960 Estou envolvido em um mistério. 843 00:53:54,000 --> 00:53:57,640 Estou no meio de um mistério e é tudo segredo. 844 00:53:59,560 --> 00:54:02,760 Ele aplica o cotidiano tropo narrativo do detetive 845 00:54:02,800 --> 00:54:06,880 para muitos de seus filmes, personagens que são detetives da metafísica 846 00:54:06,920 --> 00:54:10,320 mistérios, mistérios cósmicos, às vezes para o seu grande 847 00:54:10,360 --> 00:54:11,520 perigo ou horror. 848 00:54:12,520 --> 00:54:13,520 Gordon. 849 00:54:14,840 --> 00:54:16,360 Gordon. 850 00:54:16,400 --> 00:54:20,240 E se você pensar em Dorothy e Oz, ela é uma detetive infantil 851 00:54:20,280 --> 00:54:22,400 com seu cachorro e uma cesta de piquenique. 852 00:54:22,440 --> 00:54:26,080 Ela está sendo convidada para ir nesta jornada insana e confiança 853 00:54:26,120 --> 00:54:27,880 seguir aquela estrada de tijolos amarelos. 854 00:54:29,280 --> 00:54:32,920 Parte da ironia para mim quando penso sobre O Mágico de Oz é, eu acho 855 00:54:32,960 --> 00:54:37,080 disso como para sempre acoplado, é claro, com E o Vento Levou, esses dois 856 00:54:37,120 --> 00:54:40,640 obras completamente fundamentais feitas pela mesma pessoa e liberado 857 00:54:40,680 --> 00:54:41,840 no mesmo ano. 858 00:54:41,880 --> 00:54:45,120 É uma declaração estranha sobre o inconsciente americano. 859 00:54:46,200 --> 00:54:47,200 Oh. 860 00:54:48,360 --> 00:54:49,360 Lar. 861 00:54:50,760 --> 00:54:52,880 Eu tenho que pensar em alguma maneira para recuperá-lo. 862 00:54:54,600 --> 00:54:57,840 E quando você olha os filmes de Lynch, que são tão motivados por uma lei 863 00:54:57,880 --> 00:55:02,160 do inconsciente, por que Oz não ser o texto fundamental para ele? 864 00:55:02,200 --> 00:55:05,160 Eu me pergunto se ele teria encontrado seu caminho para alguma versão 865 00:55:05,200 --> 00:55:08,480 do que é seu inimitável estilo ao longo do tempo de qualquer maneira. 866 00:55:08,520 --> 00:55:12,840 Mas aquele Oz lhe deu permissão pensar tão grande, pensar tão descontroladamente 867 00:55:12,880 --> 00:55:14,000 e fora do mapa. 868 00:55:14,040 --> 00:55:17,400 Eu não acho que seja tão incomum encontre nova inspiração ou conforto 869 00:55:17,440 --> 00:55:21,880 lições em um único trabalho no mesmo maneira de podermos consultar a Bíblia. 870 00:55:21,920 --> 00:55:25,720 Acho que Oz serviu como uma espécie de do texto fundamental para Lynch. 871 00:55:25,760 --> 00:55:27,400 Eu realmente quero. 872 00:55:27,440 --> 00:55:31,320 Seu corpo de trabalho é trançado com gestos e momentos em Oz, 873 00:55:31,360 --> 00:55:34,080 que queimaram seu caminho na mente criativa de Lynch. 874 00:55:36,520 --> 00:55:40,280 Minha sensação é que seu trabalho é governado pela irracionalidade 875 00:55:40,320 --> 00:55:43,560 e que ele chega em algum de suas melhores ideias através de uma viagem 876 00:55:43,600 --> 00:55:46,680 em seu inconsciente, em oposição para sua mente consciente. 877 00:55:51,040 --> 00:55:54,600 Em alguns de seus trabalhos, ele está provando o teorema de que uma vez que vemos certos 878 00:55:54,640 --> 00:55:58,480 funciona e uma vez que certas imagens e passagens e personagens da história 879 00:55:58,520 --> 00:56:01,760 estão gravados em nosso cérebro, não há como não ver. 880 00:56:01,800 --> 00:56:05,400 E de alguma forma esse trabalho chegou em nosso DNA. 881 00:56:05,440 --> 00:56:09,080 E para ele, há muito mais de Oz em seu DNA 882 00:56:09,120 --> 00:56:11,280 do que existe em qualquer outro cineasta. 883 00:56:11,320 --> 00:56:13,840 São tantos gestos que me pergunto se o próprio Lynch 884 00:56:13,880 --> 00:56:17,040 diria, adoro observar as pessoas cantando músicas com sincronização labial, 885 00:56:17,080 --> 00:56:19,680 por exemplo, o que acontece em pelo menos todos os outros 886 00:56:19,720 --> 00:56:23,360 de seus filmes e às vezes dentro de seus filmes, várias vezes 887 00:56:23,400 --> 00:56:26,320 como em Mulholland Drive, e sempre na frente das cortinas. 888 00:56:26,360 --> 00:56:32,960 889 00:56:33,000 --> 00:56:39,720 você. 890 00:56:43,040 --> 00:56:45,960 Eu só me pergunto se esse é o sonho dele do Mágico de Oz. 891 00:56:46,000 --> 00:56:47,360 Você sabe o que quero dizer? 892 00:56:50,120 --> 00:56:51,640 Como em sua vida de sonho, 893 00:56:51,680 --> 00:56:55,280 foi assim que o Mágico de Oz pousou como Dorothy na frente 894 00:56:55,320 --> 00:56:57,320 de cortinas como cantora de tocha. 895 00:56:57,360 --> 00:57:00,240 Não é uma garota de fazenda de 12 anos em um vestido de algodão. 896 00:57:06,840 --> 00:57:14,400 897 00:57:15,560 --> 00:57:18,160 Mas parte do que eu penso é tão interessante sobre essa ideia 898 00:57:18,200 --> 00:57:21,520 que ele é tão influenciado do filme é a meta história 899 00:57:21,560 --> 00:57:23,200 além de O Mágico de Oz. 900 00:57:23,240 --> 00:57:25,480 É a história de Judy Garland. 901 00:57:25,520 --> 00:57:27,280 Seu brilho, sua grandeza. 902 00:57:27,320 --> 00:57:29,360 A profunda traição que ela experimentou 903 00:57:29,400 --> 00:57:31,200 como um gênio em Hollywood. 904 00:57:31,240 --> 00:57:35,000 A tragédia de sua vida. Os destroços de sua vida. 905 00:57:35,040 --> 00:57:38,640 Você não sabe como é observe alguém que você ama... 906 00:57:39,680 --> 00:57:45,120 ..apenas desmorona pouco a pouco, dia de dia diante de seus olhos. 907 00:57:46,360 --> 00:57:49,520 Eu acho que isso é tão influente para Lynch como o próprio filme. 908 00:57:49,560 --> 00:57:50,720 Boa noite, querido. 909 00:57:50,760 --> 00:57:56,160 É a história fora da história, e isso é muito Lynch para mim 910 00:57:56,200 --> 00:57:59,840 que ele está sempre contando a história fora da história e classifique 911 00:57:59,880 --> 00:58:03,520 de dizer: "Mas fica maior. Ele se expande." 912 00:58:06,400 --> 00:58:09,640 E Mulholland Drive para mim é um deles daqueles filmes onde ele completamente 913 00:58:09,680 --> 00:58:12,440 mantém o patamar em termos de propor um mundo 914 00:58:12,480 --> 00:58:16,200 de grandes possibilidades e grandes mistério e então realmente mostrando 915 00:58:16,240 --> 00:58:18,280 isso para nós da mesma forma que Oz faz. 916 00:58:19,280 --> 00:58:22,360 Olá. Olá para você. 917 00:58:22,400 --> 00:58:25,240 A cena que se destaca para mim no que se refere a Dorothy e Oz 918 00:58:25,280 --> 00:58:28,040 é a cena magistral de Betty audição. 919 00:58:28,080 --> 00:58:31,200 Primeiro vendo ela interpretar a cena com a personagem Rita, lendo 920 00:58:31,240 --> 00:58:35,280 as linhas horrivelmente e sendo claramente não é um ator, que é seu próprio tipo 921 00:58:35,320 --> 00:58:37,400 de realização de desejo por parte de Diane Solomon. 922 00:58:37,440 --> 00:58:39,280 Então saia daqui antes... 923 00:58:41,480 --> 00:58:46,120 Antes do quê? Antes que eu mate você. 924 00:58:46,160 --> 00:58:47,480 Então eles colocaram você na prisão. 925 00:58:51,680 --> 00:58:54,120 Há algo tão inspirador para mim sobre assistir 926 00:58:54,160 --> 00:58:58,640 sua transformação naquela audição cena e interpretar o personagem assim diferentemente. 927 00:58:58,680 --> 00:59:01,600 Saia daqui. Antes... 928 00:59:01,640 --> 00:59:03,400 Reinterpretando a cena, dando 929 00:59:03,440 --> 00:59:06,000 nós outra janela sobre o que essa cena poderia ser. 930 00:59:06,040 --> 00:59:07,160 Ou o quê? 931 00:59:08,440 --> 00:59:12,560 Isto é como a cristalização para mim sobre o trabalho de Lynch em poucas palavras, 932 00:59:12,600 --> 00:59:16,600 que é essa ideia de múltiplos realidades, mas também múltiplas 933 00:59:16,640 --> 00:59:19,920 interpretações como regra, não a exceção. 934 00:59:19,960 --> 00:59:22,240 Uma multiplicidade de possibilidades. 935 00:59:25,080 --> 00:59:29,880 Antes que eu mate você. 936 00:59:29,920 --> 00:59:31,800 É emocionante vê-la se tornar uma ator 937 00:59:31,840 --> 00:59:33,680 não tínhamos ideia de que ela poderia ser. 938 00:59:33,720 --> 00:59:37,400 Depois de assistir uma espécie de meta performance de Naomi Watts, isso é 939 00:59:37,440 --> 00:59:42,000 quase frustrantemente ingênuo e caramba caramba, caramba, de uma forma que faz 940 00:59:42,040 --> 00:59:44,200 é difícil estar em um mundo real tipo de relacionamento 941 00:59:44,240 --> 00:59:46,040 para ela como personagem. 942 00:59:46,080 --> 00:59:50,480 E então ver isso inesperado complexidade, que para mim parecia 943 00:59:50,520 --> 00:59:52,880 como um instinto central no trabalho de Lynch. 944 00:59:52,920 --> 00:59:56,240 Para dizer que literalmente contém multidões. 945 00:59:56,280 --> 01:00:00,200 E há muito mais em tudo nós do que nos damos crédito para. 946 01:00:00,240 --> 01:00:03,920 E parte de como eu acho que isso se relaciona para Oz são aqueles momentos de Dorothy 947 01:00:03,960 --> 01:00:08,000 tendo que reunir coragem, o desespero abjeto de nunca conseguir 948 01:00:08,040 --> 01:00:12,720 casa, tendo que estar presente em Oz, mesmo que ela nunca deixe Oz. 949 01:00:13,760 --> 01:00:18,080 Estou com medo. Estou com medo e Estou com medo. 950 01:00:19,800 --> 01:00:22,840 E pelo menos ela tem o Homem de Lata e Espantalho e o Covarde 951 01:00:22,880 --> 01:00:24,480 Leão como amigos. 952 01:00:24,520 --> 01:00:27,120 Há algo sobre essa jornada isso é tão inesperado 953 01:00:27,160 --> 01:00:28,880 que ela se torna uma heroína. 954 01:00:28,920 --> 01:00:32,200 Esta garotinha, Dorothy Gale, que eu simplesmente sinto 955 01:00:32,240 --> 01:00:35,360 assim deve ser algo que da melhor maneira, infectado 956 01:00:35,400 --> 01:00:39,800 a mente de um jovem David Lynch e permitiu-lhe ou inspirou-o 957 01:00:39,840 --> 01:00:43,520 para criar personagens com o máximo possibilidade neles. 958 01:00:43,560 --> 01:00:45,960 Vamos, vai ser como nos filmes. 959 01:00:46,000 --> 01:00:48,480 Vamos fingir ser outra pessoa. 960 01:00:48,520 --> 01:00:51,560 Tanto quanto Mulholland Drive me devastou quando o vi pela primeira vez, 961 01:00:51,600 --> 01:00:54,200 e por mais que isso me assustasse para o meu núcleo. 962 01:00:54,240 --> 01:00:55,800 Esse filme me abalou. 963 01:00:55,840 --> 01:00:59,080 Agora vejo uma quantidade enorme de esperança nisso porque eu sinto 964 01:00:59,120 --> 01:01:03,040 como Lynch está nos dando, o público, acesso aos melhores versões 965 01:01:03,080 --> 01:01:04,280 desses personagens. 966 01:01:04,320 --> 01:01:06,720 O mais interessante. O mais inspirador. 967 01:01:06,760 --> 01:01:07,840 O mais esperançoso. 968 01:01:08,840 --> 01:01:11,240 Você se parece com outra pessoa. 969 01:01:11,280 --> 01:01:14,520 Na verdade, ele é meio otimista para mim, e esse filme prova 970 01:01:14,560 --> 01:01:16,040 isso em minha mente. 971 01:01:16,080 --> 01:01:19,160 Por mais escuro que esteja, eu vejo é um filme muito otimista. 972 01:01:20,160 --> 01:01:23,720 Eu realmente acho que ele se identifica com Dorothy, mas quem sabe? 973 01:01:23,760 --> 01:01:27,920 Ele pode ser alguém que diz: "E eu tenho a bruxa em mim também. 974 01:01:27,960 --> 01:01:32,040 "E eu tenho o Leão Covarde e eu tenho o mago falso." 975 01:01:32,080 --> 01:01:35,040 acho que ele tem tudo isso personagens nele. 976 01:01:35,080 --> 01:01:37,400 Todos nós fazemos, eu acho, é o que ele está dizendo. 977 01:01:37,440 --> 01:01:39,280 Temos todos eles em nós. 978 01:01:54,680 --> 01:01:57,320 Existem muitos filmes que seguem a Jornada do Herói 979 01:01:57,360 --> 01:02:00,520 conforme descrito por Joseph Campbell, mas vários deles 980 01:02:00,560 --> 01:02:03,720 mais especificamente, parecem seguir a fórmula e o vernáculo 981 01:02:03,760 --> 01:02:05,160 do Mágico de Oz. 982 01:02:10,320 --> 01:02:13,120 Estou derretendo, derretendo. 983 01:02:13,160 --> 01:02:14,160 Argh! 984 01:02:16,120 --> 01:02:18,120 Eu não me importo com dinheiro. 985 01:02:18,160 --> 01:02:20,280 Estou puxando a cortina. 986 01:02:20,320 --> 01:02:21,960 Eu quero conhecer o mago. 987 01:02:22,000 --> 01:02:23,840 Eu quero seu cachorro. 988 01:02:27,000 --> 01:02:30,000 Barney? Dê-me ele. 989 01:02:31,040 --> 01:02:33,760 O filme toca quase todos único gênero em que podemos pensar. 990 01:02:33,800 --> 01:02:35,000 Tem aventura. 991 01:02:38,560 --> 01:02:40,080 Musical. 992 01:02:42,240 --> 01:02:43,600 Comédia. 993 01:02:47,560 --> 01:02:48,640 Drama. 994 01:02:52,280 --> 01:02:53,400 Ficção científica. 995 01:02:56,400 --> 01:02:57,400 Até horror. 996 01:03:02,600 --> 01:03:05,560 Para O Grande Lebowski, que é este extraordinário assistente 997 01:03:05,600 --> 01:03:09,240 de um conto semelhante ao de Oz. É uma comédia e é uma comédia drogada. 998 01:03:09,280 --> 01:03:13,840 Aqui você tem uma relutância protagonista como Dorothy varreu 999 01:03:13,880 --> 01:03:16,480 em um redemoinho que ele não entende. 1000 01:03:16,520 --> 01:03:19,120 Onde está o dinheiro, Lebowski? 1001 01:03:19,160 --> 01:03:21,760 Em um mundo diferente que é muito mais profundo e escuro 1002 01:03:21,800 --> 01:03:24,840 do que seu relativamente simples existência pedestre. 1003 01:03:24,880 --> 01:03:27,880 E ele conhece um elenco de mágicos personagens que lhe dão segredo 1004 01:03:27,920 --> 01:03:30,160 conhecimento que, curiosamente, muitos deles 1005 01:03:30,200 --> 01:03:32,200 tinham o tempo todo dentro de si. 1006 01:03:32,240 --> 01:03:37,360 Às vezes você come no bar e você ficará surpreso. 1007 01:03:37,400 --> 01:03:40,760 Às vezes o bar vai te comer. 1008 01:03:42,000 --> 01:03:45,120 E no outro extremo do gênero espectro, 1009 01:03:45,160 --> 01:03:48,600 temos filmes no domínio da ciência fi e terror e fantasia sombria, 1010 01:03:48,640 --> 01:03:52,720 filmes como Suspiria, que na verdade compartilha muito com O Mágico de Oz. 1011 01:03:52,760 --> 01:03:55,280 Aqui temos uma jovem indo em uma jornada para um surreal, 1012 01:03:55,320 --> 01:03:57,440 mundo bizarro e até em technicolor. 1013 01:03:59,120 --> 01:04:00,760 Conhecendo várias pessoas ao longo do caminho 1014 01:04:00,800 --> 01:04:02,760 quem irá moldá-la para o resto da vida dela. 1015 01:04:08,400 --> 01:04:12,360 O Labirinto do Fauno de Guillermo del Toro e a espinha dorsal do diabo também compartilham 1016 01:04:12,400 --> 01:04:14,360 muitas semelhanças com Mágico de Oz. 1017 01:04:28,240 --> 01:04:31,240 Aqui temos jovens entrando nesses sonhos cenários, 1018 01:04:31,280 --> 01:04:34,840 conhecendo uma série de interessantes entidades que os moldam e vindo 1019 01:04:34,880 --> 01:04:36,800 do outro lado mudou de alguma forma. 1020 01:04:45,080 --> 01:04:48,120 Depois do expediente de Martin Scorsese parece O Mágico de Oz. 1021 01:04:48,160 --> 01:04:50,920 Você poderia me dar um tempo? Eu realmente só quero ir para casa. 1022 01:04:50,960 --> 01:04:53,720 Eu tenho que ir até aquele bar, pegue minhas chaves. 1023 01:04:53,760 --> 01:04:55,240 Então posso voltar para casa. 1024 01:04:55,280 --> 01:04:58,960 Onde você mora? Você pode me levar? Você pode me levar para casa? 1025 01:04:59,000 --> 01:05:01,960 E Alice não mora mais aqui é O Mágico de Oz 1026 01:05:02,000 --> 01:05:04,840 de muitas maneiras, abrimos em sua infância em tom sépia 1027 01:05:04,880 --> 01:05:08,480 em Monterey, e o filme inteiro é sobre voltar para casa. 1028 01:05:08,520 --> 01:05:11,440 Ela finalmente decide ficar em Tucson, mas a cena final diz 1029 01:05:11,480 --> 01:05:14,360 nós ela encontrou sua nova casa. Então ela está em casa. 1030 01:05:15,360 --> 01:05:19,600 Até um filme como Apocalypse Now tem semelhanças com O Mágico de Onça. 1031 01:05:19,640 --> 01:05:22,040 Mas não há casa em Apocalipse Now. 1032 01:05:22,080 --> 01:05:23,400 Quero dizer, ele começa em Saigon. 1033 01:05:28,800 --> 01:05:30,480 Ainda estou apenas em Saigon. 1034 01:05:31,480 --> 01:05:33,120 E ele realmente não quer estar lá. 1035 01:05:33,160 --> 01:05:36,080 Então, de certa forma, ele começou em Oz após o tornado. 1036 01:05:37,080 --> 01:05:39,880 Mas ele segue um caminho místico, jornada psicodélica em um estrangeiro 1037 01:05:39,920 --> 01:05:43,360 terra conhecendo um monte de pessoas estranhas que o ajudam 1038 01:05:43,400 --> 01:05:44,400 ao longo do caminho. 1039 01:05:48,520 --> 01:05:51,720 Para encontrar alguém que é basicamente um mago. 1040 01:05:51,760 --> 01:05:55,560 Bom. Conversamos com o Coronel Kurtz. 1041 01:05:55,600 --> 01:05:58,200 Ei, cara, você não... você não fale com o coronel. 1042 01:05:59,680 --> 01:06:01,520 Bem, quando você o ouve... 1043 01:06:01,560 --> 01:06:03,600 Existe esse monolítico, poderoso, 1044 01:06:03,640 --> 01:06:06,200 onisciente, Coronel Kurtz, que todo mundo fala 1045 01:06:06,240 --> 01:06:08,320 com reverência e medo. 1046 01:06:08,360 --> 01:06:11,000 E acontece que são ambos o mago e a bruxa. 1047 01:06:13,680 --> 01:06:18,560 E depois há David Lynch, quem é de longe o rei da tecelagem 1048 01:06:18,600 --> 01:06:23,280 a linguagem visual e auditiva, a linguagem temática e da história 1049 01:06:23,320 --> 01:06:25,240 do Mágico de Oz em seu próprio trabalho. 1050 01:06:26,520 --> 01:06:30,840 Oh, eu tive um sonho estranho. 1051 01:06:33,800 --> 01:06:34,880 Você estava lá. 1052 01:06:36,120 --> 01:06:38,440 E você. E você. 1053 01:06:39,840 --> 01:06:43,880 Tomando a terceira temporada de Twin Peaks, por exemplo, ele tem alguns espetacular, 1054 01:06:43,920 --> 01:06:47,480 efeitos visuais muito modernos, mas ele também usa muito do mesmo 1055 01:06:47,520 --> 01:06:51,880 técnicas usadas em O Mágico de Oz, transição de opacidade da velha escola 1056 01:06:51,920 --> 01:06:55,600 que ninguém mais usa a menos que você estivesse tentando fazer 1057 01:06:55,640 --> 01:06:58,840 parece que foi na verdade feito na década de 1950. 1058 01:06:58,880 --> 01:07:01,280 Ele sabe que está usando uma velha escola de fato. 1059 01:07:01,320 --> 01:07:05,400 Este é David Lynch nos mostrando onde está a máquina de fumaça. 1060 01:07:05,440 --> 01:07:06,480 Ele é o mago. 1061 01:07:07,480 --> 01:07:10,280 Por que você não quis conversar sobre Judy? 1062 01:07:11,760 --> 01:07:12,760 Quem é Judy? 1063 01:07:14,160 --> 01:07:16,080 Judy quer algo de mim? 1064 01:07:18,160 --> 01:07:20,440 Por que você mesmo não pergunta a Judy? 1065 01:07:22,240 --> 01:07:24,320 Deixe-me escrever para você. 1066 01:07:26,960 --> 01:07:30,080 Você poderia dizer que O Mágico de Oz tem sido uma ferramenta mais poderosa 1067 01:07:30,120 --> 01:07:33,280 para Lynch em tornar populista entretenimento surrealista 1068 01:07:33,320 --> 01:07:36,840 do que Jesus Cristo tem sido por outros cineastas surrealistas 1069 01:07:36,880 --> 01:07:38,960 como Jodorowsky ou Bunuel. 1070 01:07:54,480 --> 01:07:56,720 Mas ele é muito talentoso de um artista e cineasta 1071 01:07:56,760 --> 01:07:58,840 apenas regurgitar Mágico de Oz. 1072 01:07:58,880 --> 01:08:01,440 O que ele está fazendo é tomar o que todos nós sabemos sobre isso, 1073 01:08:01,480 --> 01:08:04,960 e ele está dividindo-o em seu partes componentes e remixagem 1074 01:08:05,000 --> 01:08:08,280 eles estão enterrados profundamente abaixo em recursos visuais e temas 1075 01:08:08,320 --> 01:08:11,160 e motivos e basicamente todos os seus filmes ou certo 1076 01:08:11,200 --> 01:08:13,440 na superfície em Wild at Heart. 1077 01:08:13,480 --> 01:08:18,640 Talvez você possa até imaginar Totó de O Mágico de Oz. 1078 01:08:20,320 --> 01:08:25,400 Na minha opinião, isso homenageia este grande filme, O Mágico de Oz, 1079 01:08:25,440 --> 01:08:31,800 que é um filme que fez com que as pessoas sonhar agora há décadas. 1080 01:08:31,840 --> 01:08:36,720 E há algo sobre o Mágico de Oz isso é cósmico. 1081 01:08:36,760 --> 01:08:42,880 E fala com seres humanos de uma forma profunda. 1082 01:08:44,680 --> 01:08:47,320 O que há de interessante em Wild no fundo é que O Mágico de Oz 1083 01:08:47,360 --> 01:08:51,320 existe no canhão e a mitologia de seu mundo. 1084 01:08:53,040 --> 01:08:54,800 Pena que ele não conseguiu... 1085 01:08:57,000 --> 01:08:58,920 ..visite aquele velho Mágico de Oz. 1086 01:09:02,040 --> 01:09:03,800 Obtenha alguns bons conselhos. 1087 01:09:03,840 --> 01:09:06,440 Não há munchkins no filme agora, hein? 1088 01:09:06,480 --> 01:09:10,080 Ah, acho que não. Sim. Havia um pequenininho. 1089 01:09:10,120 --> 01:09:13,000 Erm, havia um munchkin. 1090 01:09:14,480 --> 01:09:19,040 Os personagens de Wild at Heart vi o filme O Mágico de Onça. 1091 01:09:19,080 --> 01:09:20,880 Você já pensou alguma coisa. 1092 01:09:22,760 --> 01:09:28,280 E ouvir o vento e ver o ímpio Bruxa do Leste chegando voando. 1093 01:09:31,080 --> 01:09:34,600 E eles usam isso como o ideal de suas próprias vidas que eles nunca poderão conseguir. 1094 01:09:34,640 --> 01:09:35,920 Esse tipo de dinheiro. 1095 01:09:37,520 --> 01:09:40,600 Leve-nos para um longo caminho abaixo Estrada de tijolos amarelos. 1096 01:09:42,120 --> 01:09:44,560 Bem, eu sei que não é exatamente Cidade Esmeralda. 1097 01:09:44,600 --> 01:09:47,720 Eles constantemente fazem referência aquele filme e a ideia deles 1098 01:09:47,760 --> 01:09:51,840 do conforto do lar é o filme idílico, O Mágico de Oz. 1099 01:09:51,880 --> 01:09:54,720 Ah, claro. Em algum lugar além arco-íris. 1100 01:09:56,840 --> 01:09:58,880 É uma merda. 1101 01:09:58,920 --> 01:10:02,280 Há um momento em que Laura Dern acabou de ser agredido por Willem Dafoe 1102 01:10:02,320 --> 01:10:05,920 e ela bate os saltos vermelhos juntos três vezes. 1103 01:10:05,960 --> 01:10:09,680 Você não pode perder. E todos sabe o que deve acontecer a seguir. 1104 01:10:09,720 --> 01:10:12,840 Mas a cena corta e nada acontece. 1105 01:10:12,880 --> 01:10:17,040 Ela ainda está em Oz, e é porque ele não está recontando O Mágico de Oz. 1106 01:10:17,080 --> 01:10:20,280 Ele está usando o patrimônio cultural que o Mágico de Oz ocupa 1107 01:10:20,320 --> 01:10:24,480 em nossa consciência pública dizer nos casos dessas pessoas, 1108 01:10:24,520 --> 01:10:26,880 simplesmente não há casa. 1109 01:10:26,920 --> 01:10:29,640 Todas essas virtudes que Dorothy coleta em O Mágico de Oz 1110 01:10:29,680 --> 01:10:32,840 são vícios que esses personagens estão coletando. 1111 01:10:32,880 --> 01:10:35,120 Esses vícios vão continuar onde eles estão, 1112 01:10:35,160 --> 01:10:37,920 e eles precisam encontrar uma maneira viver com isso ou encontrar algum 1113 01:10:37,960 --> 01:10:39,160 outra saída. 1114 01:10:39,200 --> 01:10:42,360 Querida, você não vai começar preocupando-me agora com o que está 1115 01:10:42,400 --> 01:10:46,240 ruim para você. Quero dizer, aqui está você cruzando fronteiras estaduais com um A 1116 01:10:46,280 --> 01:10:48,480 assassino certificado número um. 1117 01:10:49,840 --> 01:10:54,000 Homicídio culposo, querido, não assassinato. Não exagere. 1118 01:10:54,040 --> 01:10:58,080 Há essa estranha cultura moeda para usar certos, quase 1119 01:10:58,120 --> 01:11:00,840 imagens universalmente conhecidas das celebridades dos anos 50 1120 01:11:00,880 --> 01:11:02,880 que se tornaram americanas. 1121 01:11:02,920 --> 01:11:05,520 E quase todos os filmes que David Lynch fez, há alguns 1122 01:11:05,560 --> 01:11:07,400 expressão desta cultura norte-americana nele. 1123 01:11:11,200 --> 01:11:14,240 Temos Nicolas Cage basicamente interpretando Elvis em Wild at Heart. 1124 01:11:14,280 --> 01:11:16,480 Vamos sair para a loucura mundo de Nova Orleans. 1125 01:11:18,240 --> 01:11:21,040 Vá ao Ronnie's e coma uma fritada sanduíche de banana. 1126 01:11:24,040 --> 01:11:25,880 OK. 1127 01:11:25,920 --> 01:11:28,680 Quase todos os personagens de Blue Velvet é uma imagem dos anos 50. 1128 01:11:28,720 --> 01:11:31,680 Bandidos usam jaquetas de couro e sair em boates. 1129 01:11:31,720 --> 01:11:34,600 Que tipo de cerveja você gosta? Heineken. Heineken! 1130 01:11:34,640 --> 01:11:36,480 Foda-se essa merda. 1131 01:11:36,520 --> 01:11:38,000 Fita Azul Pabst. 1132 01:11:38,040 --> 01:11:42,240 Em Twin Peaks, James literalmente parece como James Dean e Audrey Horne 1133 01:11:42,280 --> 01:11:44,760 parece muito com uma Ava adolescente Gardner. 1134 01:11:51,280 --> 01:11:54,480 E Michael Cera em Twin Peaks está vestido exatamente como Marlon Brando 1135 01:11:54,520 --> 01:11:55,520 em O Selvagem. 1136 01:11:56,920 --> 01:12:01,360 E Dale Cooper é como um dos anos 50 detetive noir e muito idealizado 1137 01:12:01,400 --> 01:12:02,640 versão de um. 1138 01:12:02,680 --> 01:12:05,360 Ele é impecável, quase direto ao ponto da sátira. 1139 01:12:10,280 --> 01:12:13,280 Existe a forte conexão filmar arquétipos noir 1140 01:12:13,320 --> 01:12:16,640 em seus filmes, o que é interessante porque um noir muito, muito antigo 1141 01:12:16,680 --> 01:12:20,440 I Wake Up Screaming usa obsessivamente a música Over the Rainbow 1142 01:12:20,480 --> 01:12:21,480 como motivo. 1143 01:12:21,520 --> 01:12:24,240 "EM ALGUM LUGAR SOBRE O ARCO-ÍRIS" TOCA 1144 01:12:38,640 --> 01:12:42,240 Portanto, há uma situação muito estabelecida conexão entre O Mágico de Oz 1145 01:12:42,280 --> 01:12:44,000 e as origens do noir. 1146 01:12:46,760 --> 01:12:49,400 Por que? Quem diabos é tão lindo garota? 1147 01:12:50,960 --> 01:12:55,160 David Lynch costuma estilizar personagens como garotas pin-up 1148 01:12:55,200 --> 01:12:58,840 como uma figura tipo Marilyn Monroe ou uma figura do tipo Bettie Page 1149 01:12:58,880 --> 01:13:00,640 ou Jayne Mansfield. 1150 01:13:00,680 --> 01:13:04,680 Há um poder para esses tipos de imagens na medida em que são quase fetiches coletivos. 1151 01:13:05,760 --> 01:13:09,600 Sim, estes são americanos dos anos 50 arquétipos, mas também são sexo 1152 01:13:09,640 --> 01:13:11,240 ícones, todos eles. 1153 01:13:11,280 --> 01:13:15,480 E ele está fazendo um fac-símile deles para nos levar de volta e atacar 1154 01:13:15,520 --> 01:13:17,160 na nossa nostalgia. 1155 01:13:17,200 --> 01:13:20,920 E também faz seus filmes simplesmente muito agradável de assistir. 1156 01:13:20,960 --> 01:13:24,520 Então ele não é apenas um surrealista. Ele é um surrealista populista. 1157 01:13:30,720 --> 01:13:33,320 Mas ele sempre mostra a escuridão ponto fraco disso. 1158 01:13:33,360 --> 01:13:37,040 E parece que é uma expressão desta ideia de que a década de 1950 1159 01:13:37,080 --> 01:13:39,320 foi um momento muito emocionante e deve ter sentido 1160 01:13:39,360 --> 01:13:40,720 muito bom para muita gente. 1161 01:13:40,760 --> 01:13:43,160 Mas havia obviamente um subconjunto da sociedade 1162 01:13:43,200 --> 01:13:46,520 para quem não foi ótimo e a negligência disso leva 1163 01:13:46,560 --> 01:13:48,360 para um certo tipo de horror. 1164 01:13:48,400 --> 01:13:50,800 E é só... é sempre pronto para sair e quebrar 1165 01:13:50,840 --> 01:13:52,240 através da superfície. 1166 01:13:57,600 --> 01:13:59,360 David Lynch não é apenas segurando essas duas coisas 1167 01:13:59,400 --> 01:14:01,720 e dizendo: "Ei, olhe quão diferentes eles são." 1168 01:14:01,760 --> 01:14:03,680 Ele é muito mais íntegro do que isso. 1169 01:14:03,720 --> 01:14:07,000 Ele está segurando essas coisas e dizendo que a maldade 1170 01:14:07,040 --> 01:14:09,320 é na verdade o que dá o bom significado. 1171 01:14:10,520 --> 01:14:13,880 E seria por isso que ele tem esses temas de sósias, por que 1172 01:14:13,920 --> 01:14:16,640 ele tem realidades paralelas, por que ele tem pessoas com o mesmo nome 1173 01:14:16,680 --> 01:14:18,440 mas completamente oposto personalidades. 1174 01:14:18,480 --> 01:14:19,800 É você? 1175 01:14:21,200 --> 01:14:22,400 Os dois são você? 1176 01:14:22,440 --> 01:14:24,160 Acho que as únicas coisas na vida para ele 1177 01:14:24,200 --> 01:14:27,080 que não tem um mal doppelganger provavelmente são café e meditação. 1178 01:14:27,120 --> 01:14:28,320 Café! 1179 01:14:30,040 --> 01:14:32,800 Agente Cooper. eu vou te contar um pequeno segredo. 1180 01:14:32,840 --> 01:14:36,160 Chama-se Georgia Coffee vem em lata, tem um gosto tão bom e rico 1181 01:14:36,200 --> 01:14:38,520 como qualquer xícara de café que já tomei. É verdade. 1182 01:14:40,680 --> 01:14:42,880 Até cigarros em Wild at Heart são esta ameaça constante. 1183 01:14:42,920 --> 01:14:45,560 E todo mundo conhece David Lynch adora cigarros. 1184 01:14:50,160 --> 01:14:51,160 Gordon. 1185 01:15:01,760 --> 01:15:02,760 Uau. 1186 01:15:03,800 --> 01:15:06,280 O Mágico de Oz trata polarização da mesma maneira. 1187 01:15:06,320 --> 01:15:09,400 Há um Kansas preto e branco e o Technicolor Oz. 1188 01:15:09,440 --> 01:15:12,440 Há a bruxa boa e a bruxa má bruxa. 1189 01:15:12,480 --> 01:15:15,920 Um é um sonho e o outro é realidade. 1190 01:15:15,960 --> 01:15:18,960 E todos eles têm suas contrapartes em ambos os mundos. 1191 01:15:19,000 --> 01:15:21,160 E é exatamente isso que David Lynch continua fazendo. 1192 01:15:21,200 --> 01:15:24,840 Não há muita moral ou confusão temática em seus filmes. 1193 01:15:24,880 --> 01:15:27,040 É engraçado dizer que seus filmes não tem uma quantidade enorme 1194 01:15:27,080 --> 01:15:29,400 de lama para eles porque eles são tão confusos 1195 01:15:29,440 --> 01:15:30,760 para a maioria das pessoas. 1196 01:15:30,800 --> 01:15:33,080 Mas o que ele está fazendo é que ele está seguindo essas coisas 1197 01:15:33,120 --> 01:15:35,800 através da luz e da escuridão e através de uma lógica que realmente 1198 01:15:35,840 --> 01:15:37,000 faz sentido. 1199 01:15:38,000 --> 01:15:40,960 Você sabe, Bob é uma força do mal, mas você não vê cenas de Bob 1200 01:15:41,000 --> 01:15:44,560 onde você simpatiza com ele e me pergunto como ele costumava ser bom. 1201 01:15:44,600 --> 01:15:48,520 E Coop é uma força do bem e, você não o veja ser tentado pelo lado negro 1202 01:15:48,560 --> 01:15:51,400 a menos que ele esteja literalmente possuído pelo mal. 1203 01:15:51,440 --> 01:15:52,960 São personagens muito complexos. 1204 01:15:53,000 --> 01:15:54,800 Eles são extraordinariamente personagens profundos. 1205 01:15:54,840 --> 01:15:57,360 Mas você nunca se pergunta se você está deveria estar torcendo por Coop. 1206 01:16:00,960 --> 01:16:07,360 Você sabe o que Amagahat está basicamente dizendo, vamos voltar 1207 01:16:07,400 --> 01:16:10,680 para esta ideia desta coisa que a América era tanto assim 1208 01:16:10,720 --> 01:16:12,120 melhor do que agora. 1209 01:16:12,160 --> 01:16:15,400 Quero dizer, pense onde Marty McFly foi em De Volta para o Futuro, 1210 01:16:15,440 --> 01:16:16,840 que a década de 1950 é ótima. 1211 01:16:16,880 --> 01:16:20,800 A vida de todos é ótima e está tudo bem, mais ou menos. 1212 01:16:20,840 --> 01:16:23,080 Mas a realidade é que nada já esteve bem. 1213 01:16:23,120 --> 01:16:24,880 Foi bom para algumas pessoas. 1214 01:16:24,920 --> 01:16:27,000 Eu poderia concorrer a prefeito. Um colorido prefeito. 1215 01:16:27,040 --> 01:16:30,120 Esse será o dia. Você espera e vê Sr. Carruthers, serei prefeito. 1216 01:16:30,160 --> 01:16:32,440 Eu serei o mais poderoso homem em Hill Valley. 1217 01:16:32,480 --> 01:16:34,840 E eu vou limpar esta cidade bom. 1218 01:16:34,880 --> 01:16:36,400 Você pode começar varrendo o chão. 1219 01:16:37,480 --> 01:16:39,720 Acho que David Lynch, que cresceu em Boise, Idaho, 1220 01:16:39,760 --> 01:16:42,560 e então eventualmente se mudou por aí muito, você sabe, um 1221 01:16:42,600 --> 01:16:45,520 dos lugares onde ele foi foi baixo renda Filadélfia. 1222 01:16:45,560 --> 01:16:48,440 E aí é onde ele vê o outro lado da América, o que há 1223 01:16:48,480 --> 01:16:50,960 sob o brilho artificial de tudo. 1224 01:16:51,000 --> 01:16:56,400 Eu morava na Filadélfia e ligo Eraserhead, a verdadeira Filadélfia história. 1225 01:16:58,200 --> 01:17:04,320 lá no alto... 1226 01:17:04,360 --> 01:17:07,160 O que é isso? Agora, calma, meu velho. 1227 01:17:07,200 --> 01:17:10,280 E eu não acho que o dele a realização foi, oh, cara, 1228 01:17:10,320 --> 01:17:13,120 Eu estava enganado. Os anos 50 não foram tão ótimo como pensei. 1229 01:17:13,160 --> 01:17:16,560 Eu acho que sua realização é a linda cerca branca 1230 01:17:16,600 --> 01:17:19,480 e deixe isso para Beaver e pinup visão feminina dos anos 50. 1231 01:17:19,520 --> 01:17:23,280 Só existiu por causa essa escuridão horrível que estou agora 1232 01:17:23,320 --> 01:17:26,280 capaz de ver, e é construído nos ombros disso. 1233 01:17:26,320 --> 01:17:30,600 Então há a América, e depois há um sósia da América. 1234 01:17:30,640 --> 01:17:34,000 E o sonho americano era, na verdade, um mito americano. 1235 01:17:34,040 --> 01:17:37,200 Ou talvez o sonho americano caminhe de mãos dadas com o mito americano. 1236 01:17:44,160 --> 01:17:46,200 A maneira como Lynch normalmente expressou sua exibição 1237 01:17:46,240 --> 01:17:49,480 o ponto fraco da América é muitas vezes pela forma como as mulheres são tratadas 1238 01:17:49,520 --> 01:17:52,680 ao lado da sociedade que é o porção romantizada. 1239 01:17:52,720 --> 01:17:54,520 É a porção que está deveria ser bom. 1240 01:17:54,560 --> 01:17:57,360 Fique longe de mim! 1241 01:17:57,400 --> 01:18:01,360 O pai de Laura Palmer é um ideal dos anos 1950, mas ele obviamente está péssimo 1242 01:18:01,400 --> 01:18:02,600 coisas para ela. 1243 01:18:04,040 --> 01:18:08,680 E então em Blue Velvet, você sabe, Jeffrey observa Dorothy Vallens de um armário. 1244 01:18:08,720 --> 01:18:10,760 Olá, bebê. Cale-se. 1245 01:18:10,800 --> 01:18:13,120 É o papai, seu idiota. Onde está meu uísque? 1246 01:18:13,160 --> 01:18:15,840 E testemunha como ela é tratada por muito tempo. 1247 01:18:17,240 --> 01:18:18,960 Não olhe para mim, porra. 1248 01:18:20,040 --> 01:18:22,600 Realmente essa história é sobre ele observando como essa mulher 1249 01:18:22,640 --> 01:18:25,080 foi destruído pela sociedade ele mora. 1250 01:18:25,120 --> 01:18:27,400 E ele não tinha ideia disso estava destruindo as mulheres. 1251 01:18:28,960 --> 01:18:31,200 Me ajude! 1252 01:18:34,720 --> 01:18:38,480 E então há definitivamente um enorme paralelo a esse antiquado 1253 01:18:38,520 --> 01:18:42,280 ideia, e não apenas da América, mas da era de ouro de Hollywood, 1254 01:18:42,320 --> 01:18:44,640 o sistema em que Lynch está agora trabalhando. 1255 01:18:44,680 --> 01:18:46,840 De Hollywood, Califórnia, 1256 01:18:46,880 --> 01:18:51,560 onde estrelas fazem sonhos e os sonhos fazem estrelas. 1257 01:18:53,280 --> 01:18:56,880 A relação entre Judy Garland e a personagem Dorothy 1258 01:18:56,920 --> 01:18:59,480 é altamente análogo ao céu e inferno. 1259 01:18:59,520 --> 01:19:02,520 O sonho americano contra o mito americano. 1260 01:19:02,560 --> 01:19:05,280 E há referências a personagens chamada Dorothy em Veludo Azul 1261 01:19:05,320 --> 01:19:06,800 e na História Direta. 1262 01:19:06,840 --> 01:19:09,000 Há uma Avenida Garland na Rodovia Perdida. 1263 01:19:09,040 --> 01:19:11,640 Morava com os pais, William e Candace Dayton 1264 01:19:11,680 --> 01:19:14,520 na Avenida Garland, 814. 1265 01:19:16,120 --> 01:19:19,280 Garland, quem fez isso com você? 1266 01:19:20,480 --> 01:19:21,480 Festão. 1267 01:19:23,200 --> 01:19:24,200 Oh não. 1268 01:19:26,160 --> 01:19:27,160 Judy Garland. 1269 01:19:28,400 --> 01:19:32,680 Em Twin Peaks surge a ideia de Judy acordado o tempo todo, especialmente pergunta 1270 01:19:32,720 --> 01:19:34,800 de Quem é Judy? Onde está Judy? 1271 01:19:36,200 --> 01:19:37,200 Quem é Judy? 1272 01:19:38,400 --> 01:19:40,200 Você já conheceu Judy. 1273 01:19:42,080 --> 01:19:43,560 O que você quer dizer com eu conheci Judy? 1274 01:19:43,600 --> 01:19:44,920 Judy nunca será encontrada. 1275 01:19:44,960 --> 01:19:47,320 Judy parece representar o grande mistério. 1276 01:19:47,360 --> 01:19:49,760 Entendi. Posso dizer olá para o meu amiga Judy. 1277 01:19:49,800 --> 01:19:51,920 Estamos filmando, claro. Ela é uma amigo. 1278 01:19:51,960 --> 01:19:54,160 Olá, Judy. Judy. Agora você vê isso mesmo. 1279 01:19:54,200 --> 01:19:56,800 Agora, quem é Judy? O que ela está fazendo? Ela é apenas uma amiga. 1280 01:19:56,840 --> 01:20:00,560 Apenas um amigo. Você vê, é só, Quero dizer, é um amigo em aberto? 1281 01:20:00,600 --> 01:20:02,480 Aberto, sim. RISOS 1282 01:20:06,320 --> 01:20:07,600 Onde está Judy agora? 1283 01:20:09,040 --> 01:20:10,280 Ela está na América. 1284 01:20:11,320 --> 01:20:14,640 Ela é quase sua própria sósia no sentido de que na tela 1285 01:20:14,680 --> 01:20:16,440 ela é uma pessoa totalmente saudável. 1286 01:20:16,480 --> 01:20:20,640 Mas na vida real, Judy Garland foi rotulado naquela garota coisa do lado. 1287 01:20:20,680 --> 01:20:23,520 Ela teve problemas com alcoolismo, uso de pílula. 1288 01:20:23,560 --> 01:20:25,120 Ela tinha um distúrbio alimentar. 1289 01:20:25,160 --> 01:20:26,360 Ela morreu muito jovem. 1290 01:20:26,400 --> 01:20:29,480 Ela tinha apenas 47 anos e estava quase falida. 1291 01:20:29,520 --> 01:20:35,160 Eu queria e tentei o meu melhor... 1292 01:20:37,160 --> 01:20:38,760 ..acreditar no arco-íris 1293 01:20:38,800 --> 01:20:41,680 que eu tentei superar e eu não consegui. 1294 01:20:41,720 --> 01:20:43,160 E daí? 1295 01:20:45,240 --> 01:20:46,640 Então, quem é Judy? 1296 01:20:46,680 --> 01:20:48,800 É uma pergunta sem resposta. 1297 01:20:48,840 --> 01:20:51,960 Leva uma vida inteira de Judy Garland para responder. 1298 01:21:07,600 --> 01:21:09,720 Eu cresci com um preto e branco televisão. 1299 01:21:09,760 --> 01:21:13,320 E então a ideia formal de que Oz estava em cores estava perdido em mim 1300 01:21:13,360 --> 01:21:14,640 por muitos, muitos anos. 1301 01:21:15,840 --> 01:21:18,600 A primeira vez que vi como foi planejado foi em 1989, 1302 01:21:18,640 --> 01:21:19,840 e isso foi revelador. 1303 01:21:19,880 --> 01:21:23,880 Mas também não diminuiu meu compreensão prévia do filme, 1304 01:21:23,920 --> 01:21:26,400 o que prova a extensão ao qual nossa imaginação 1305 01:21:26,440 --> 01:21:28,240 impulsiona nossa compreensão das histórias 1306 01:21:28,280 --> 01:21:29,640 que estão sendo contados para nós. 1307 01:21:29,680 --> 01:21:32,760 Mas, sinto como se soubesse você o tempo todo. 1308 01:21:32,800 --> 01:21:35,120 Mas eu não poderia, não é? 1309 01:21:35,160 --> 01:21:38,560 Eu sinto que devo ter lidado a impressão de 35mm em algum momento 1310 01:21:38,600 --> 01:21:40,720 quando eu estava no ensino médio quando eu era projecionista. 1311 01:21:40,760 --> 01:21:43,520 Mas posso estar me lembrando mal disso. 1312 01:21:43,560 --> 01:21:45,880 É estranho que eu não me lembre se isso era real ou não. 1313 01:21:49,560 --> 01:21:51,480 Eu gosto de lembrar das coisas meu próprio caminho. 1314 01:21:53,440 --> 01:21:54,560 O que você quer dizer com isso? 1315 01:21:57,680 --> 01:22:02,120 Como eu me lembrei deles, não necessariamente da maneira como aconteceram. 1316 01:22:02,160 --> 01:22:05,080 Olhando para isso como um adulto, parece para mim como O Mágico de Oz 1317 01:22:05,120 --> 01:22:07,000 pode ser um Quaalude para o proletariado. 1318 01:22:07,040 --> 01:22:08,040 Papoilas. 1319 01:22:09,320 --> 01:22:12,600 As papoulas vão colocá-los para dormir. 1320 01:22:12,640 --> 01:22:14,320 Está tudo bem do jeito que é. 1321 01:22:14,360 --> 01:22:16,040 Não se esforce por mais nada. 1322 01:22:16,080 --> 01:22:18,880 O fato de o filme reverter para sépia é muito cáustico 1323 01:22:18,920 --> 01:22:20,840 e movimento supressivo. 1324 01:22:20,880 --> 01:22:23,480 Quando você olha dessa maneira, é quase como se o pioneirismo 1325 01:22:23,520 --> 01:22:25,760 o espírito da América está a ser subjugado. 1326 01:22:25,800 --> 01:22:28,560 Eles estavam sendo instruídos a parar sonhar, parar de ansiar, 1327 01:22:28,600 --> 01:22:30,480 e criar raízes. 1328 01:22:30,520 --> 01:22:34,280 O sonho americano está mudando diante de nossos olhos de um ideal para o próximo. 1329 01:22:41,560 --> 01:22:43,600 Todo filme é um evento transportador. 1330 01:22:43,640 --> 01:22:45,960 Um ciclone nos carregando para outro reino. 1331 01:22:46,000 --> 01:22:47,000 Isso foi... 1332 01:22:47,920 --> 01:22:49,680 ..Bobbi. 1333 01:22:49,720 --> 01:22:51,360 Um golpe à frente... 1334 01:22:52,800 --> 01:22:53,880 ..um derrame. 1335 01:22:57,520 --> 01:23:00,440 Um filme pode nos levar para outro mundo e então nos leve de volta para casa com segurança. 1336 01:23:01,560 --> 01:23:03,800 Ou pode nos oferecer uma visão mais clara e perspectiva mais vívida 1337 01:23:03,840 --> 01:23:05,440 do mundo que nos rodeia. 1338 01:23:05,480 --> 01:23:07,280 Você já teve o suficiente, idiota? 1339 01:23:07,320 --> 01:23:09,680 Ele pode explorar o mundo em questão. 1340 01:23:09,720 --> 01:23:10,720 Sim, eu tenho. 1341 01:23:12,000 --> 01:23:14,400 E eu quero me desculpar a vocês, senhores, por se referirem 1342 01:23:14,440 --> 01:23:15,840 para vocês como homossexuais. 1343 01:23:17,120 --> 01:23:18,680 Também quero agradecer a vocês, companheiros. 1344 01:23:20,000 --> 01:23:22,240 Você me ensinou algo valioso lição de vida. 1345 01:23:23,720 --> 01:23:26,440 Lola! 1346 01:23:32,200 --> 01:23:35,160 Cada um deles é um tipo diferente de viagem, mas o terreno comum 1347 01:23:35,200 --> 01:23:38,760 é quando assistimos a um filme, um ato de transporte está ocorrendo. 1348 01:23:42,520 --> 01:23:45,560 Muitos filmes infantis são sobre fazendo as pazes com o fato de que um 1349 01:23:45,600 --> 01:23:48,320 deve encontrar uma maneira de existir no mundo em questão, 1350 01:23:48,360 --> 01:23:50,440 que não existe melhor lugar para ir. 1351 01:23:56,240 --> 01:23:58,480 Vemos isso em Peter Pan com Terra do Nunca. 1352 01:23:59,880 --> 01:24:02,040 Um dos pontos cruciais dessa história é descobrir 1353 01:24:02,080 --> 01:24:05,440 que Neverland e o próprio conceito de não crescer não é 1354 01:24:05,480 --> 01:24:07,240 tudo o que parece ser. 1355 01:24:07,280 --> 01:24:09,000 Oh, mãe, estamos de volta. 1356 01:24:09,040 --> 01:24:11,520 Voltar? Todos, exceto os Garotos Perdidos. 1357 01:24:11,560 --> 01:24:15,360 Eles ainda não estavam prontos. Perdido, mas pronto? Para crescer. 1358 01:24:15,400 --> 01:24:17,520 É por isso que eles voltaram para a Terra do Nunca. 1359 01:24:17,560 --> 01:24:20,720 Terra do Nunca? Sim, mas estou. 1360 01:24:20,760 --> 01:24:24,840 Sou? Pronto para crescer. 1361 01:24:24,880 --> 01:24:27,800 Vemos isso em Where the Wild Things São, que tem muito em comum 1362 01:24:27,840 --> 01:24:30,000 com ambos O Mágico de Oz e Peter Pan. 1363 01:24:30,040 --> 01:24:33,200 A ideia de que pode haver um mundo em que a infância reina suprema 1364 01:24:33,240 --> 01:24:34,560 e onde as regras não se aplicam. 1365 01:24:34,600 --> 01:24:36,040 Fique quieto! 1366 01:24:41,200 --> 01:24:42,400 Por que? 1367 01:24:42,440 --> 01:24:46,040 E ainda assim, quando Max chega lá, ele descobre que há uma razão 1368 01:24:46,080 --> 01:24:47,520 nós temos essas regras. 1369 01:24:47,560 --> 01:24:50,040 Porque... Por quê? 1370 01:24:50,080 --> 01:24:52,320 Bem, porque você não pode me comer. 1371 01:24:53,920 --> 01:24:57,000 Você não sabia disso então eu perdôo você, mas nunca tente novamente. 1372 01:24:57,040 --> 01:24:59,480 E há um inevitável decepção com isso, especialmente 1373 01:24:59,520 --> 01:25:02,840 para um jovem espectador que deseja a fantasia a ser mantida. 1374 01:25:02,880 --> 01:25:03,880 Vir. 1375 01:25:08,360 --> 01:25:09,400 Ficar. 1376 01:25:11,160 --> 01:25:14,560 Lembro-me de sentir isso muito profundamente como uma criança com a Beleza e a Besta. 1377 01:25:14,600 --> 01:25:16,000 Sou eu. 1378 01:25:16,040 --> 01:25:18,640 Quando a besta se tornou humana novamente, foi naturalmente decepcionante 1379 01:25:18,680 --> 01:25:21,200 porque agora ele é apenas um normal humano. 1380 01:25:21,240 --> 01:25:23,200 Claro, quando eu realmente pensei sobre como é a vida de Belle 1381 01:25:23,240 --> 01:25:25,600 seria como viver com essa metade Meio leão humano, ela caiu 1382 01:25:25,640 --> 01:25:28,000 apaixonado por todos os tipos de práticas surgiram problemas. 1383 01:25:28,040 --> 01:25:30,160 E eles ficaram bastante perturbadores muito rapidamente. 1384 01:25:40,400 --> 01:25:42,760 E então, em algum aspecto, essas narrativas estão nos fazendo 1385 01:25:42,800 --> 01:25:46,160 como crianças um favor e gentilmente revelando que o que percebemos 1386 01:25:46,200 --> 01:25:49,680 como decepções e desconfortos são de facto necessários para 1387 01:25:49,720 --> 01:25:52,800 para ambos funcionarem no mundo e apreciá-lo. 1388 01:25:52,840 --> 01:25:56,360 Bem, mas de qualquer forma, Toto, estamos em casa. Lar. 1389 01:25:56,400 --> 01:25:58,920 Eles nos prometem implicitamente que a jornada para a idade adulta 1390 01:25:58,960 --> 01:26:01,480 não será tão ruim quanto pensamos é, e nós não 1391 01:26:01,520 --> 01:26:02,800 tem que deixar tudo para trás. 1392 01:26:04,040 --> 01:26:05,840 Em Pete's Dragon, o mundo que Pete está indo embora 1393 01:26:05,880 --> 01:26:08,240 para trás quando ele deixa a força não vai se perder 1394 01:26:08,280 --> 01:26:09,360 para ele para sempre. 1395 01:26:20,680 --> 01:26:23,280 E eu acho que é isso temos em Peter Pan também. 1396 01:26:23,320 --> 01:26:26,560 A ideia de que crescer pode ser apenas tão mágico quanto viver quando criança 1397 01:26:26,600 --> 01:26:30,000 para sempre, e talvez mais então porque a mudança pode ocorrer 1398 01:26:30,040 --> 01:26:31,680 e a mudança pode ser uma coisa linda. 1399 01:26:32,840 --> 01:26:37,720 Você sabe, eu tenho o mais estranho sentindo que vi aquele navio antes. 1400 01:26:37,760 --> 01:26:41,440 Há muito tempo atrás, quando eu estava muito jovem. 1401 01:26:42,560 --> 01:26:44,840 Jorge, querido. Pai. 1402 01:26:51,440 --> 01:26:55,200 O trabalho de Lynch definitivamente funciona em todo esse espectro de maneiras 1403 01:26:55,240 --> 01:26:56,880 em que um filme pode nos transportar. 1404 01:27:01,640 --> 01:27:04,440 Sua compreensão do cotidiano está muito enraizado no mundo 1405 01:27:04,480 --> 01:27:05,600 em que ele cresceu. 1406 01:27:06,680 --> 01:27:09,240 A História Reta, além literalmente estar sobre 1407 01:27:09,280 --> 01:27:13,920 transporte, é tão transportável como Lost Highway ou Império Interior. 1408 01:27:13,960 --> 01:27:16,600 Mas o mundo que nos leva tem uma verossimilhança que é muito 1409 01:27:16,640 --> 01:27:18,640 mais compreensível, identificável. 1410 01:27:18,680 --> 01:27:21,120 Você sente que pode cavar seus dedos nele. 1411 01:27:21,160 --> 01:27:23,920 E acho que é por isso que o filme em última análise, é tão gentil. 1412 01:27:24,920 --> 01:27:27,840 Eles olham para as estrelas no final, por um momento você sente que talvez 1413 01:27:27,880 --> 01:27:30,720 é para lá que você vai, mas na realidade, você sabe, 1414 01:27:30,760 --> 01:27:33,000 que você está apenas sentado na varanda do campo 1415 01:27:33,040 --> 01:27:35,240 em um planeta que é de fato correndo pelo espaço. 1416 01:27:35,280 --> 01:27:39,560 Mas ainda assim você está na varanda e você sabe como é isso. 1417 01:27:39,600 --> 01:27:42,400 Enquanto em Lost Highway, Fred Madison desaparece na escuridão 1418 01:27:42,440 --> 01:27:45,360 corredor e você não tem ideia o que pode estar do outro lado 1419 01:27:45,400 --> 01:27:48,360 ou se ele vai emergir em sua própria casa. 1420 01:27:48,400 --> 01:27:50,960 Você está em um ambiente aparentemente familiar espaço, mas à medida que você se move através dele, 1421 01:27:51,000 --> 01:27:52,880 você perde toda a orientação da realidade. 1422 01:27:54,800 --> 01:27:57,320 Eu sinto que o que Lynch está fazendo em seus filmes é indicativo 1423 01:27:57,360 --> 01:27:59,760 de algo que ocorre quando assistimos O Mágico de Oz 1424 01:27:59,800 --> 01:28:01,160 repetidamente ao longo de nossas vidas. 1425 01:28:02,160 --> 01:28:05,080 O Mágico de Oz que eu vejo quando criança é uma explosão de felicidade 1426 01:28:05,120 --> 01:28:06,600 com muito pouco em jogo. 1427 01:28:06,640 --> 01:28:09,040 É um conto de fadas com uma felicidade terminando. 1428 01:28:09,080 --> 01:28:12,280 Ainda não entendo as camadas que pode ser extrapolado a partir dele, 1429 01:28:12,320 --> 01:28:14,720 parcialmente porque estou vendo tudo em preto e branco, mas também 1430 01:28:14,760 --> 01:28:16,880 porque sou criança e levo pelo valor de face. 1431 01:28:18,120 --> 01:28:20,960 O Mágico de Oz que experimentei quando adolescente é diferente. 1432 01:28:21,000 --> 01:28:23,640 Eu sou um pouco mais cínico agora, como são os adolescentes. 1433 01:28:23,680 --> 01:28:27,000 Oh! Doroteia. Quem é Dorothy? 1434 01:28:27,040 --> 01:28:29,200 A ideia de que você volte para este mundo preto e branco 1435 01:28:29,240 --> 01:28:31,000 no final, há algo errado sobre isso. 1436 01:28:31,040 --> 01:28:34,240 Ainda não sei o que é, mas posso dizer que não está certo. 1437 01:28:36,280 --> 01:28:39,600 E então, mais tarde na vida, comecei olhar para isso como um pedaço da história, 1438 01:28:39,640 --> 01:28:42,480 o que eu acho que com qualquer filme que é suportado, torna-se parte 1439 01:28:42,520 --> 01:28:44,200 do texto do filme. 1440 01:28:44,240 --> 01:28:46,840 A certa altura, você não consegue separar o filme do seu próprio 1441 01:28:46,880 --> 01:28:49,360 história, você começa a entender que o mundo em que este filme 1442 01:28:49,400 --> 01:28:51,040 foi feito não foi feliz. 1443 01:28:52,240 --> 01:28:55,160 A princípio ele se manifesta em pedaços de curiosidades, como as façanhas 1444 01:28:55,200 --> 01:28:58,280 dos munchkins em Culver City Hotel que eles tinham esses dionisíacos 1445 01:28:58,320 --> 01:29:01,480 festas depois do expediente e lixo todo o hotel. 1446 01:29:01,520 --> 01:29:04,360 Havia muitos deles? Ah, no centenas e milhares. 1447 01:29:04,400 --> 01:29:08,880 E eles colocaram todos eles em um hotel quarto, não um quarto, um hotel 1448 01:29:08,920 --> 01:29:10,160 em Culver City. 1449 01:29:10,200 --> 01:29:15,320 E eles foram esmagados a cada noite e eles os escolheriam na rede de borboletas. 1450 01:29:15,360 --> 01:29:17,360 RISOS 1451 01:29:21,120 --> 01:29:24,000 Você ouve essas histórias e ri e você acha engraçado, 1452 01:29:24,040 --> 01:29:26,560 mas também começa a colorir sua compreensão disso aparentemente 1453 01:29:26,600 --> 01:29:30,040 mundo tecnicolor perfeito em que nada está necessariamente errado. 1454 01:29:30,080 --> 01:29:35,080 Agradecemos muito docemente por fazer isso tão bem. 1455 01:29:35,120 --> 01:29:37,120 Você nos matou completamente. 1456 01:29:37,160 --> 01:29:41,320 Que agradecemos muito docemente. 1457 01:29:41,360 --> 01:29:43,400 A coisa que eu realmente consegui em que estava a mitologia 1458 01:29:43,440 --> 01:29:45,200 ao redor do morto. 1459 01:29:45,240 --> 01:29:48,280 Um ajudante de palco morto ou um morto Munchkin que cometeu suicídio 1460 01:29:48,320 --> 01:29:51,520 e supostamente é apenas um pouco visível no filme finalizado. 1461 01:29:51,560 --> 01:29:53,920 Pendurado no fundo no set. 1462 01:29:53,960 --> 01:29:55,400 Eu tinha o filme em VHS 1463 01:29:55,440 --> 01:29:58,000 e passei muito tempo cavando através da fita, rebobinando-a, 1464 01:29:58,040 --> 01:30:01,080 procurando por essa evidência que supostamente existia de alguém 1465 01:30:01,120 --> 01:30:04,120 que se enforcaram no set de um filme que foi considerado um 1466 01:30:04,160 --> 01:30:08,480 dos mais felizes e influentes filmes para crianças dos últimos 40 anos ou 50 anos. 1467 01:30:10,160 --> 01:30:12,280 A ideia de que um filme poderia ser uma bolha, que 1468 01:30:12,320 --> 01:30:15,160 poderia ser representativo de tudo o que é saudável na América, 1469 01:30:15,200 --> 01:30:18,160 e ainda assim contém textos evidência das profundezas mais escuras 1470 01:30:18,200 --> 01:30:21,080 da miséria humana realmente me fascinou. 1471 01:30:21,120 --> 01:30:23,360 É como a história de Três Homens e um bebê. 1472 01:30:23,400 --> 01:30:26,200 Eu tinha ouvido falar que havia supostamente o fantasma de uma criança 1473 01:30:26,240 --> 01:30:28,880 que morreu no estúdio, visível no filme acabado, 1474 01:30:28,920 --> 01:30:30,640 e eu estava determinado a encontrá-lo. 1475 01:30:30,680 --> 01:30:32,800 Onde diabos ele está? Olhando para vacas ou algo assim. 1476 01:30:32,840 --> 01:30:34,800 Eu ouvi que esse fantasma estava visível em uma foto 1477 01:30:34,840 --> 01:30:36,440 onde a câmera fez uma panorâmica passando por uma janela. 1478 01:30:36,480 --> 01:30:39,560 Então eu lembro de alugar aquela fita e retroceder e avançar rapidamente 1479 01:30:39,600 --> 01:30:41,160 e retroceder e avançar rapidamente e bater 1480 01:30:41,200 --> 01:30:44,720 pausar e reproduzir e pausar e reproduzir, procurando por qualquer cena bem iluminada 1481 01:30:44,760 --> 01:30:46,600 isso pode ter uma janela nele. 1482 01:30:46,640 --> 01:30:49,040 E eventualmente descobri o que as pessoas estavam falando, 1483 01:30:49,080 --> 01:30:53,000 e isso me assustou porque parecia exatamente com o que eu temia pode ser. 1484 01:30:54,000 --> 01:30:57,240 E também encontrei no The Wizard de Oz, e isso também me assustou. 1485 01:30:57,280 --> 01:31:00,120 Aqui estou eu assistindo a um filme que fiz visto um milhão de vezes antes 1486 01:31:00,160 --> 01:31:03,360 e de repente estou vendo esta revelação secreta nestes 480 1487 01:31:03,400 --> 01:31:07,000 linhas de vídeo que se destinavam estar escondido, que estávamos destinados 1488 01:31:07,040 --> 01:31:08,800 para ser protegido. 1489 01:31:08,840 --> 01:31:10,440 Agora, nada disso é verdade, de claro. 1490 01:31:10,480 --> 01:31:13,000 Na verdade não é um morto ajudante de palco ou um munchkin morto. 1491 01:31:13,040 --> 01:31:15,480 É um pássaro ou um avestruz ou algo assim. 1492 01:31:15,520 --> 01:31:18,320 E o fantasma em Três Homens e um Bebê é um recorte de papelão. 1493 01:31:19,320 --> 01:31:22,280 Mas uma vez que você deixe de lado esses mitos jocosos sobre o lado negro 1494 01:31:22,320 --> 01:31:25,160 do Mágico de Oz, você pode na verdade, comece a descompactar o literal 1495 01:31:25,200 --> 01:31:28,640 lado negro do filme, que vai dos incidentes do Culver 1496 01:31:28,680 --> 01:31:31,640 Hotel urbano para Judy Garland's própria história de vida. 1497 01:31:31,680 --> 01:31:35,640 E essas coisas colorem o filme de uma forma que é impossível não ver. 1498 01:31:35,680 --> 01:31:39,520 É impossível separar o filme deles quando você se tornar ciente deles. 1499 01:31:39,560 --> 01:31:42,880 E é nisso que eu acredito Lynch está fazendo com seus filmes. 1500 01:31:42,920 --> 01:31:46,040 Essa mancha do americano sonho que existe no texto 1501 01:31:46,080 --> 01:31:47,440 de O Mágico de Oz. 1502 01:31:47,480 --> 01:31:49,560 Eu acho que isso é algo que ele está obcecado. 1503 01:31:49,600 --> 01:31:51,920 Aqui, Espantalho. Quer jogar bola? 1504 01:31:55,360 --> 01:31:57,160 É algo que ele deve passou por si mesmo. 1505 01:31:58,520 --> 01:32:00,600 Um brinde ao Ben. Um brinde ao Ben. 1506 01:32:04,800 --> 01:32:06,040 Um brinde ao Ben. 1507 01:32:08,080 --> 01:32:09,880 Um brinde ao Ben. Ser bem educado. 1508 01:32:12,200 --> 01:32:13,200 Um brinde ao Ben. 1509 01:32:15,720 --> 01:32:18,560 Acho que Lynch aceita o fato que estamos sempre cercados 1510 01:32:18,600 --> 01:32:20,360 pelas forças das trevas. 1511 01:32:20,400 --> 01:32:23,160 Mas ele também acredita que eles podem ser subjugados. 1512 01:32:23,200 --> 01:32:24,560 O bem prevalecerá. 1513 01:32:24,600 --> 01:32:27,480 Ele disse isso muito recentemente em um de seus boletins meteorológicos. 1514 01:32:27,520 --> 01:32:29,640 Grandes coisas, lindas as coisas estão acontecendo. 1515 01:32:30,680 --> 01:32:33,080 Eu acho que é nisso que ele está trabalhando em direção, tanto em seus filmes 1516 01:32:33,120 --> 01:32:34,760 mas também na vida. 1517 01:32:34,800 --> 01:32:42,520 Neste momento, os espinhos da negatividade estão fazendo seu último desespero ficar de pé. 1518 01:32:43,680 --> 01:32:47,440 Mas logo eles vão murchar e cair. 1519 01:32:48,480 --> 01:32:51,400 Eles vão apodrecer e desaparecer. 1520 01:32:53,560 --> 01:32:55,040 Então não se desespere. 1521 01:32:57,000 --> 01:33:01,360 Grandes tempos estão chegando para os Estados Unidos 1522 01:33:01,400 --> 01:33:03,800 e para toda a família mundial. 1523 01:33:05,600 --> 01:33:07,680 Eu me pergunto se ingerir isso... 1524 01:33:07,720 --> 01:33:10,160 ..você os chama de totens, mas eu faria também apenas chame-os de símbolos 1525 01:33:10,200 --> 01:33:12,280 ou motivos do Mágico de Oz, 1526 01:33:12,320 --> 01:33:14,880 se ele está apenas regurgitando-os porque eles se tornaram incorporados 1527 01:33:14,920 --> 01:33:16,920 em seu próprio léxico cultural. 1528 01:33:24,320 --> 01:33:25,880 O que eu te disse? 1529 01:33:28,080 --> 01:33:30,600 Como cineasta, isso é algo que eu sei que certamente sim. 1530 01:33:30,640 --> 01:33:32,960 Em Pete's Dragon, eu estava constantemente dizendo aos atores, 1531 01:33:33,000 --> 01:33:34,760 "Olhe para o céu com um olhar de maravilha. 1532 01:33:34,800 --> 01:33:37,120 "O que você está olhando? Não matéria. Eu vou descobrir isso mais tarde. 1533 01:33:37,160 --> 01:33:38,640 "Apenas me dê esse olhar de admiração." 1534 01:33:38,680 --> 01:33:42,000 E tudo que estou fazendo lá é recapitulando o rosto de Spielberg, 1535 01:33:42,040 --> 01:33:45,120 que se tornou incorporado em meu próprio psique ao longo dos anos 1536 01:33:45,160 --> 01:33:47,840 de mim amando filmes de Spielberg e entendendo que um certo 1537 01:33:47,880 --> 01:33:50,280 expressão pode transmitir uma certa sentimento para o público. 1538 01:33:52,080 --> 01:33:55,160 E se você usá-lo da maneira certa tempo, você alcançará um nível emocional 1539 01:33:55,200 --> 01:33:57,920 ápice que é quase universalmente entendido como significando uma coisa, 1540 01:33:57,960 --> 01:33:59,560 o que neste caso é uma maravilha. 1541 01:34:00,600 --> 01:34:03,840 Então, se um personagem de um dos filmes de Lynch filmes está usando sapatos vermelhos, 1542 01:34:03,880 --> 01:34:06,880 estejamos ou não conscientemente processando isso, há um simbolismo 1543 01:34:06,920 --> 01:34:09,560 em mãos que vai mais longe do que seu próprio trabalho. 1544 01:34:09,600 --> 01:34:12,000 Isso entra em nosso próprio entendimento do que aqueles chinelos de rubi 1545 01:34:12,040 --> 01:34:14,760 pode ter significado quando nós primeiro os via quando crianças. 1546 01:34:14,800 --> 01:34:16,640 Não vou falar sobre Judy. 1547 01:34:16,680 --> 01:34:19,240 Na verdade, não vamos para falar sobre Judy. 1548 01:34:19,280 --> 01:34:22,800 Vamos mantê-la fora disso. Gordon? Eu sei, Cooper. 1549 01:34:22,840 --> 01:34:25,200 O primeiro filme que vi que não era um filme de animação 1550 01:34:25,240 --> 01:34:28,680 no cinema estava E.T. e ainda estou reciclando as coisas 1551 01:34:28,720 --> 01:34:29,920 Eu aprendi com esse filme. 1552 01:34:31,160 --> 01:34:33,800 O primeiro filme que vi no cinema afinal era Pinóquio. 1553 01:34:36,080 --> 01:34:39,440 baixo... 1554 01:34:41,520 --> 01:34:42,680 A jornada de Pinóquio. 1555 01:34:43,840 --> 01:34:45,640 As lições de Pinóquio. 1556 01:34:49,080 --> 01:34:50,680 A escuridão de Pinóquio. 1557 01:34:50,720 --> 01:34:52,880 Mamãe! Mamãe! 1558 01:34:58,080 --> 01:35:00,800 Essas são coisas que eu consistentemente estou voltando para. 1559 01:35:14,920 --> 01:35:16,840 Montando uma lista dos filmes que eu acho 1560 01:35:16,880 --> 01:35:19,200 teve um efeito sísmico na obra que eu faço. 1561 01:35:19,240 --> 01:35:20,560 Não é uma lista longa. 1562 01:35:20,600 --> 01:35:23,560 Essas impressões são profundas e são difíceis de escapar, 1563 01:35:23,600 --> 01:35:25,960 eles são tão difíceis de escapar que eu acho que a maioria de nós 1564 01:35:26,000 --> 01:35:28,480 como contadores de histórias não tentam para escapar deles. 1565 01:35:28,520 --> 01:35:32,600 Nós apenas cavamos mais fundo e muito enquanto fazemos isso, estamos fazendo 1566 01:35:32,640 --> 01:35:35,160 o mesmo filme e contando a mesma história repetidamente. 1567 01:35:37,760 --> 01:35:40,920 Lost Highway é um passo em direção Mulholland Drive, que é um passo 1568 01:35:40,960 --> 01:35:44,560 em direção ao Inland Empire, que é um passo em direção a Twin Peaks: O Retorno. 1569 01:35:53,080 --> 01:35:55,800 Ele está trabalhando para isso da mesma forma que Terrence Malick 1570 01:35:55,840 --> 01:35:58,840 estava trabalhando em direção à Árvore da Vida desde o primeiro dia de sua carreira. 1571 01:36:19,200 --> 01:36:21,160 E quando você perceber o que eles estão cavando, 1572 01:36:21,200 --> 01:36:23,480 você pode apreciar o corpo deles do trabalho sob uma nova luz 1573 01:36:23,520 --> 01:36:25,560 porque você entende o que importa para eles. 1574 01:36:30,160 --> 01:36:32,640 Adoro a ideia de ir mais fundo e atingindo os limites 1575 01:36:32,680 --> 01:36:35,320 dentro do trabalho que criamos para nós mesmos, em vez de tentar 1576 01:36:35,360 --> 01:36:36,960 para expandir os horizontes ao nosso redor. 1577 01:36:38,800 --> 01:36:42,720 Eu gosto do conforto de saber há sempre mais para dentro que posso vá. 1578 01:36:42,760 --> 01:36:46,040 Os temas e imagens que nos obrigam são aqueles que continuaremos revisitando, 1579 01:36:46,080 --> 01:36:49,320 reexplorar, reinvestigar, recontextualizando, re-tudo 1580 01:36:49,360 --> 01:36:52,200 porque são as coisas que nos obrigam a ser contadores de histórias 1581 01:36:52,240 --> 01:36:53,240 em primeiro lugar. 1582 01:36:54,240 --> 01:36:56,720 Olhamos para o passado enquanto também olhando para o futuro, 1583 01:36:56,760 --> 01:36:58,720 e isso é uma coisa valiosa para a cultura. 1584 01:38:29,040 --> 01:38:31,560 O fato de o Mago de Oz, David Lynch, pode andar de mãos dadas 1585 01:38:31,600 --> 01:38:33,640 na mão e comunicar um com o outro. 1586 01:38:33,680 --> 01:38:36,640 O fato de podermos ter isso conversa sobre chinelos de rubi 1587 01:38:36,680 --> 01:38:40,080 e Twin Peaks é um dos mais coisas lindas sobre esse meio. 1588 01:38:42,440 --> 01:38:47,640 Nós vamos muito longe e nos perdemos no campo da relatividade. 1589 01:38:47,680 --> 01:38:50,240 E o truque é encontrar seu caminho para casa. 1590 01:38:52,400 --> 01:38:53,400 Você é um homem lindo. 1591 01:38:53,440 --> 01:38:57,320 Aqui vamos nós. Na sua marca, prepare-se, vá. 1592 01:38:57,360 --> 01:39:00,080 Tia Em. Tia Em. Eu devo estive sonhando. 1593 01:39:00,120 --> 01:39:02,600 Foi horrível. Nós estávamos Sábados. 1594 01:39:02,640 --> 01:39:05,560 Andy, você estava lá. A senhora do tronco estava lá. 1595 01:39:05,600 --> 01:39:07,440 E o homem de outro o lugar também estava lá. 1596 01:39:07,480 --> 01:39:09,360 Sábados. Isso é um sonho ruim. 1597 01:39:10,560 --> 01:39:13,560 Diane, quintas-feiras às 9-8 Central, não há lugar como o lar. 1598 01:39:16,680 --> 01:39:17,680 Corte. 1599 01:39:27,680 --> 01:39:29,600 Não há lugar como o nosso lar. 1600 01:39:30,880 --> 01:39:33,200 Não há lugar como o nosso lar. 1601 01:39:35,040 --> 01:39:36,880 Não há lugar como o nosso lar. 1602 01:42:10,720 --> 01:42:12,720 Legendas por Red Bee Media