1
00:00:21,368 --> 00:00:27,034
Více než čtvrtina filmu
musí být považováno za nenávratně ztracené.

2
00:00:29,009 --> 00:00:33,002
Málokterý jiný film tak byl
systematicky měnil, mrzačil,

3
00:00:33,046 --> 00:00:38,416
poškozený jako tento. Záběry a titulky
byly vynechány a změněny

4
00:00:44,558 --> 00:00:48,551
Nicméně o žádném jiném takto špatně zpracovaném filmu
víme tak dobře

5
00:00:48,595 --> 00:00:51,564
jak film původně vypadal.

6
00:01:02,976 --> 00:01:07,072
Fritz Lang a Thea von Harbou,
siamská dvojčata různého pohlaví.

7
00:01:07,114 --> 00:01:10,106
Stejně jako jejich film.

8
00:01:22,529 --> 00:01:28,126
Román: film Thea von Harbou
za filmem Fritze Langa.

9
00:01:43,116 --> 00:01:47,143
V tomto okamžiku začala hudba
při prvním promítání...

10
00:01:47,187 --> 00:01:50,179
Téma metropole.

11
00:01:50,357 --> 00:01:53,349
Fanfárový motiv...

12
00:01:53,593 --> 00:01:56,426
orchestr následuje...

13
00:01:56,463 --> 00:01:59,523
objeví se sloup zvuku.

14
00:02:05,839 --> 00:02:09,138
Poselství They von Harbou,
Lang tomu nevěřil.

15
00:02:09,176 --> 00:02:12,270
Řekl: "Jsem fascinován stroji."

16
00:02:16,049 --> 00:02:21,282
Metropolis, mateřské město,
město matek, matka všech měst.

17
00:02:31,798 --> 00:02:35,165
Město, film...
i oni jsou stroje.

18
00:02:36,369 --> 00:02:38,360
setrvačníky,

19
00:02:38,872 --> 00:02:40,863
klikový hřídel,

20
00:02:42,008 --> 00:02:43,999
excentrický disk,

21
00:02:44,811 --> 00:02:48,303
Stroj bez dělníků,
bez funkce,

22
00:02:48,849 --> 00:02:51,875
čistý pohyb...
otáčení, tah...

23
00:02:52,319 --> 00:02:56,551
stroj touhy. Kulaté tvary
a trhavé pohyby se stanou jedním

24
00:02:56,590 --> 00:02:59,150
uvnitř obrazu dvou hodin.

25
00:03:04,064 --> 00:03:07,056
Jeden 12hodinový a jeden 10hodinový.

26
00:03:16,376 --> 00:03:22,178
Denní a noční směna, každá 10 hodin,
oslavit pracovní den Metropolis.

27
00:03:22,215 --> 00:03:26,083
Dvě skupiny dělníků,
uniformovaní, v řadách po šesti,

28
00:03:26,386 --> 00:03:30,948
pochodovat unisono,
vyčerpaná polovina rychleji než čerstvá.

29
00:03:32,125 --> 00:03:37,085
"Pohnuli nohama,
ale nechodili“, píše se v románu.

30
00:03:38,064 --> 00:03:42,160
Způsob, jakým se lidé pohybují nebo se pohybují
je vždy velmi významný

31
00:03:42,202 --> 00:03:45,194
v celém filmu.

32
00:03:50,577 --> 00:03:53,546
Dělnické téma - pohřební pochod.

33
00:04:11,798 --> 00:04:14,562
Noční směna vstupuje do klece...

34
00:04:15,502 --> 00:04:18,494
rošt je zvednutý,

35
00:04:19,005 --> 00:04:22,099
klec se potopí a s ní i kamera.

36
00:04:28,915 --> 00:04:31,577
Titul zachycuje pohyb.

37
00:04:34,087 --> 00:04:38,114
"Dokonce i tituly", mladý Luis Bu�uel
napsal ve své recenzi na film,

38
00:04:38,158 --> 00:04:42,151
"jak stoupají a padají,
splynout s pohybem jako celkem,

39
00:04:42,195 --> 00:04:45,392
se samy stanou obrázky."

40
00:04:45,832 --> 00:04:49,825
Pohyb titulu se přenáší
na pohyb obrazu.

41
00:04:49,869 --> 00:04:54,033
The Workers: nyní jen vymalováno
silueta stoupající v pozadí,

42
00:04:54,074 --> 00:04:57,441
design
Podzemní dělnické město.

43
00:04:58,545 --> 00:05:02,481
Výtahy přepravují dělníky
nahoru a dolů mezi strojovnami

44
00:05:02,515 --> 00:05:06,246
a jejich obydlí.
Nové hudební téma:

45
00:05:06,519 --> 00:05:09,488
téma města pracujících.

46
00:05:21,835 --> 00:05:26,067
Hlavní náměstí Dělnického města.
Prostě tranzitní oblast pro Dělníky

47
00:05:26,106 --> 00:05:30,042
vracející se do svých ubikací.
Uprostřed gong,

48
00:05:30,143 --> 00:05:33,340
opět jakýsi budík.

49
00:05:44,924 --> 00:05:49,088
Posouvání titulku směrem dolů
odpovídá povstání,

50
00:05:49,129 --> 00:05:52,223
rovnostranný trojúhelník směřující k nebi.

51
00:06:02,342 --> 00:06:04,333
Sportovní stadion,

52
00:06:04,411 --> 00:06:08,404
kontrast je mezi nimi výrazný
jeho otevřenost pod rozlehlým nebem

53
00:06:08,448 --> 00:06:12,851
a stísněné město pracujících -
stejně ostrý jako kontrast mezi nimi

54
00:06:12,886 --> 00:06:16,982
osvobozená a bezstarostná hnutí
mladých, oblečených v bílém,

55
00:06:17,023 --> 00:06:21,016
a tupou letargii
tmavě oděných dělníků -

56
00:06:21,061 --> 00:06:25,054
a sebeurčená horizontála
pohyb versus jízda dolů

57
00:06:25,098 --> 00:06:28,226
dělníků ve výtahu.

58
00:06:38,778 --> 00:06:42,145
Lehký valčík,
žádný hudební leitmotiv,

59
00:06:42,215 --> 00:06:45,810
doprovází tuto scénu.
Umělá jeskyně,

60
00:06:45,885 --> 00:06:50,515
sloupy jako stalaktity,
mladé ženy v rokokových karnevalových kostýmech,

61
00:06:50,557 --> 00:06:53,185
Ozdoby hlavy inspirované orientem.

62
00:07:06,806 --> 00:07:09,536
Tricorn je benátského původu.

63
00:07:13,980 --> 00:07:17,973
Na rozdíl od přímého kurzu
z mladých mužů -

64
00:07:18,017 --> 00:07:21,953
animované otáčky - proti směru hodinových ručiček -

65
00:07:22,055 --> 00:07:25,024
v režii ringmastera - ve směru hodinových ručiček.

66
00:07:45,779 --> 00:07:49,579
Zahradou pro potěšení je hřiště
ze synů infantilní idylka.

67
00:07:49,783 --> 00:07:53,184
Příroda, sex,
erotika v cudné hravosti -

68
00:07:53,219 --> 00:07:56,985
jako voda ve fontáně:
průhledná kupole

69
00:07:57,023 --> 00:08:00,015
maskování sochy sirény.

70
00:08:12,939 --> 00:08:17,876
Mládež v bílých kalhotách a dívka
s hrou Cul de Paris na schovávanou.

71
00:08:17,911 --> 00:08:20,505
Jejich hra je tanec, pas-de-deux.

72
00:08:25,251 --> 00:08:29,244
narážka, přesto tak intenzivně nevinná

73
00:08:29,289 --> 00:08:32,986
které vlastně neočekáváme
skutečný polibek.

74
00:08:34,060 --> 00:08:36,324
Místo toho očekávaný pohled -

75
00:08:38,498 --> 00:08:44,095
hudebně doprovázené novým tématem,
nazvěme to téma lásky...

76
00:08:58,885 --> 00:09:04,118
odpovědělo zjevení, „oblečený
světle šedá“, stojí ve scénáři,

77
00:09:04,157 --> 00:09:08,150
„od nejmenšího z d�collet�s
zvedne hlavu s vážnýma očima

78
00:09:08,194 --> 00:09:11,186
a zářící blond vlasy“.

79
00:09:13,233 --> 00:09:17,226
„Přísný obličej panny,
sladká tvář matky“,

80
00:09:17,270 --> 00:09:18,862
čte román.

81
00:09:22,242 --> 00:09:25,234
Matka bez muže...
Frederův sen.

82
00:09:32,952 --> 00:09:35,921
Novinkou v hudbě je Frederovo téma,

83
00:09:35,989 --> 00:09:41,086
popisuje ho jako lehkovážného,
neškodná duše - Čistý blázen.

84
00:09:41,995 --> 00:09:46,364
Předmětem jejího pohledu je Freder,
bratr, syn Fredersena,

85
00:09:46,399 --> 00:09:52,269
nic-více-než-syna. Všechna jména
v Metropolis mají velký význam.

86
00:10:01,781 --> 00:10:05,774
Zvěstováno klarinetem -
nové téma založené na chorálu,

87
00:10:05,818 --> 00:10:10,983
který od nynějška bude doprovázet
vchody mladé ženy.

88
00:10:44,390 --> 00:10:47,917
Zavřou se dveře,
komunikace je přerušena.

89
00:10:48,962 --> 00:10:52,955
To se bude opakovat v několika
rozhodující momenty celého filmu,

90
00:10:52,999 --> 00:10:58,164
dává podnět k dalšímu jednání
ze strany svých hrdinů.

91
00:11:08,915 --> 00:11:12,908
"Nic mu nemohlo pomoci - nic",
román na tomto místě uvádí.

92
00:11:12,952 --> 00:11:17,048
„V klikaté, extatické všudypřítomnosti
před jeho očima stála vize,

93
00:11:17,090 --> 00:11:21,083
obličej:
přísný obličej panny,

94
00:11:21,127 --> 00:11:24,096
sladká tvář matky."

95
00:11:35,541 --> 00:11:39,841
Později se dozvídáme, že Freder
ztratil matku při narození.

96
00:11:50,123 --> 00:11:52,114
Freder běží.

97
00:12:00,099 --> 00:12:04,092
Kde bude Freder hledat pannu,
matka?

98
00:12:07,106 --> 00:12:13,306
Ne v Dělnickém městě, jak by se dalo
myslet. Freder přijíždí do strojovny.

99
00:12:19,118 --> 00:12:23,111
V tomto filmu si nikdy nemůžeme být jisti
zda to, co vidíme,

100
00:12:23,156 --> 00:12:27,149
co postavy vidí,
vlastně představuje realitu

101
00:12:27,193 --> 00:12:33,257
nebo je to halucinace, vize, sen
který se někdy stává noční můrou.

102
00:12:36,502 --> 00:12:40,438
Freder hledá ženu -
a najde stroj.

103
00:12:46,045 --> 00:12:51,108
V románu se nyní setkává tváří v tvář
se strojem vlastní konstrukce.

104
00:12:51,150 --> 00:12:55,382
Hladí ho, cítí jeho končetiny,
tiskne obličej k jeho objemu.

105
00:12:55,421 --> 00:12:59,414
Ve filmu je stroj také
živý organismus.

106
00:12:59,826 --> 00:13:04,820
Freder v románu: „Dnes večer budu
dovol, abych tě objal,

107
00:13:04,864 --> 00:13:09,494
vlij do tebe můj život a objev
jestli ti můžu dát život."

108
00:13:09,535 --> 00:13:13,562
Krevní tlak a teplota
vzestupu filmového stroje.

109
00:13:13,773 --> 00:13:17,766
„Možná ucítím tvé chvění
a pučení pulsu

110
00:13:17,810 --> 00:13:21,803
ve svém tuhém těle. Možná budu
zažít intoxikaci

111
00:13:21,848 --> 00:13:26,080
do kterého se vrhnete
tvůj obrovský prvek, který mě nese,

112
00:13:26,119 --> 00:13:29,111
muž, který tě stvořil."

113
00:13:31,791 --> 00:13:35,090
Ale Freder také ví,
Freder v románu:

114
00:13:35,228 --> 00:13:39,221
„Nic na tomto světě není mstivější
než žárlivost stroje

115
00:13:39,265 --> 00:13:42,257
která se cítí zanedbávána."

116
00:13:48,241 --> 00:13:52,109
Ve filmu je stroj tzv
stroj M.

117
00:13:53,012 --> 00:13:56,004
M jako v matce?

118
00:13:59,452 --> 00:14:02,080
M jako u Molocha.
Téma Moloch -

119
00:14:03,389 --> 00:14:05,880
výhružné hudební gesto.

120
00:14:16,102 --> 00:14:21,062
Film budoucnosti je také film
starověku, biblický film.

121
00:14:21,107 --> 00:14:25,134
Moloch, Bůh Ammonitů, komu
Izraelité také obětovali děti,

122
00:14:25,178 --> 00:14:29,877
ke zlosti Mojžíše a jeho Boha.
Film je plný asociací

123
00:14:29,916 --> 00:14:33,249
ke Starému a Novému zákonu.

124
00:14:51,137 --> 00:14:56,336
V hudbě se přepíná téma Moloch
k Tématu Dělnického města.

125
00:14:56,375 --> 00:15:00,573
Čety dělníků, v řadách po šesti,
pochodovat do úst Molocha,

126
00:15:00,613 --> 00:15:03,878
který se přemění zpět na stroj.

127
00:15:18,030 --> 00:15:22,023
Stroj, který nic nevyrábí,
což vyžaduje hold

128
00:15:22,068 --> 00:15:26,061
mrtvých a zraněných -
jako krvavé bitvy války,

129
00:15:26,105 --> 00:15:30,439
který se odehrál jen před deseti lety
film byl natočen.

130
00:15:57,203 --> 00:15:59,603
Freder opět běží...

131
00:16:22,094 --> 00:16:25,461
"Věžové konstrukce",
píše se v románu,

132
00:16:26,132 --> 00:16:30,125
"zabalené v blocích,
tyčit se po obou stranách ulic -

133
00:16:30,169 --> 00:16:34,162
spíš jako pohoří než domov,
roztroušeny kamenné útesy

134
00:16:34,206 --> 00:16:38,199
se sklobetonovými budovami -
nahoře se tyčí široké chodníky

135
00:16:38,244 --> 00:16:41,771
ulice pouze pro auta -
a dálkové vlaky,

136
00:16:42,014 --> 00:16:45,575
elektrické rychlíky
protínají ulice,

137
00:16:45,785 --> 00:16:49,016
letadla se vznášejí..."
A v pozadí

138
00:16:49,221 --> 00:16:52,816
„Nová babylonská věž,
tyčící se nade vše."

139
00:17:14,180 --> 00:17:17,843
v hudbě,
Fredersenovo téma ho zobrazuje

140
00:17:18,217 --> 00:17:22,244
jako sebevědomý autokrat.
Joh Fredersen, Joh s h -

141
00:17:22,288 --> 00:17:25,746
Jehova!
Je monopolistou i diktátorem.

142
00:17:31,297 --> 00:17:35,290
V románu Thomase Pinchona
"Gravity's Rainbow", Franz P�kler,

143
00:17:35,334 --> 00:17:39,134
jakýsi Wernher von Braun,
vzpomíná na film,

144
00:17:39,372 --> 00:17:43,934
kterou viděl jako student v Berlíně,
"Skvělý film." Přesně ten svět P�kler,

145
00:17:43,976 --> 00:17:47,969
a evidentně i několik dalších,
snili o tom,

146
00:17:48,013 --> 00:17:52,211
firemní městský stát, ve kterém
technologie byla zdrojem síly,

147
00:17:52,251 --> 00:17:56,449
a ve kterém inženýři úzce spolupracovali
s administrátory,

148
00:17:56,489 --> 00:18:01,051
a konečnou moc
ležel s jediným vůdcem na vrcholu...“

149
00:18:18,010 --> 00:18:22,003
Sotva Freder vstoupil do této místnosti,
podle Theina románu,

150
00:18:22,047 --> 00:18:28,316
„než byl opět desetiletým chlapcem“.
Nic víc než syn tohoto otce.

151
00:18:33,125 --> 00:18:38,427
Hudba, téma Moloch, nám říká
o čem Freder mluví.

152
00:18:45,171 --> 00:18:51,508
Gesta syna, na rozdíl od těch z
otce, projevujte důvěru, hledejte kontakt.

153
00:19:14,467 --> 00:19:19,097
Fredersen se dívá přes něj,
jeho pohled spočine na sekretářce.

154
00:19:31,050 --> 00:19:36,010
Fredersenovy pohledy jsou rozkazy,
stejně jako jeho slova, jeho gesta.

155
00:20:03,983 --> 00:20:08,818
Pohyby kamery jsou v Metropolis vzácné
a jsou vždy významné.

156
00:20:08,854 --> 00:20:12,847
Zde je kamera naváděna
pohyby herců,

157
00:20:12,892 --> 00:20:17,090
tempo diskuse
pohne kamerou, zastaví ji,

158
00:20:19,932 --> 00:20:21,923
posouvá to dál...

159
00:20:22,868 --> 00:20:25,860
nejdřív to postupuje...

160
00:20:31,143 --> 00:20:34,135
Pak to panuje s otcem a synem.

161
00:21:16,021 --> 00:21:22,017
Je to v dětech, ne v dospělých,
že Freder poznává své sourozence -

162
00:21:24,096 --> 00:21:27,463
sám jako zázračné dítě
z panny,

163
00:21:27,900 --> 00:21:30,027
mateřská,

164
00:21:30,069 --> 00:21:33,061
jakýsi malý Ježíšek.

165
00:21:54,827 --> 00:21:59,355
Fredersen není jen vládce
ale také stavitel Metropolis.

166
00:22:02,501 --> 00:22:05,265
Jeho město - architektonický sen,

167
00:22:06,338 --> 00:22:09,307
oslnivé futuristické město,

168
00:22:09,341 --> 00:22:12,242
konstruktivistické věžovité stavby -

169
00:22:12,444 --> 00:22:16,437
jako městská koruna Nové babylonské věže.

170
00:22:54,486 --> 00:22:57,512
Nejprve ze strun,
pak rohy,

171
00:22:58,390 --> 00:23:01,427
allegro alla marcia,
začíná Téma povstání.

172
00:23:01,427 --> 00:23:02,519
allegro alla marcia,
začíná Téma povstání.

173
00:23:31,190 --> 00:23:34,159
Videotelefon na stěně vzadu.

174
00:23:34,226 --> 00:23:38,890
Fredersenova kancelář je kontrola,
komunikační a velitelské centrum.

175
00:23:38,931 --> 00:23:42,298
Jeho síla je založena na informacích.

176
00:24:08,494 --> 00:24:14,228
Nad Fredersenem na stěně, tím nižším
je nyní viditelný okraj 10hodinového času.

177
00:24:14,266 --> 00:24:20,398
Fredersenova síla spočívá v jeho schopnostech
kontrolovat čas svých podřízených.

178
00:24:41,794 --> 00:24:44,888
Dělník, kapitalista,

179
00:24:44,930 --> 00:24:48,422
úředník -
model moderní třídní společnosti.

180
00:25:07,786 --> 00:25:11,779
Pozice zdánlivě
privilegovaný zaměstnanec je ve skutečnosti

181
00:25:11,824 --> 00:25:14,816
nejprekérnější.

182
00:26:07,880 --> 00:26:10,781
Znovu se za někým zavřou dveře,

183
00:26:11,917 --> 00:26:14,317
zmizení této osoby

184
00:26:14,353 --> 00:26:18,255
motivovat Fredera, aby se věnoval sám sobě
této osobě:

185
00:26:33,105 --> 00:26:37,098
„Že jsou lidé pohlceni
stroje,“ vysvětluje otec

186
00:26:37,142 --> 00:26:41,135
synovi v románu,“ nedokazuje
že stroje jsou chamtivé,

187
00:26:41,179 --> 00:26:45,172
ale spíše zobrazuje vadné
materiál samotných lidí“.

188
00:26:45,217 --> 00:26:48,550
V průmyslu i ve válce.

189
00:26:54,526 --> 00:26:57,518
Freder opět běží.

190
00:27:00,365 --> 00:27:01,533
Pro otce
dveře se za ním zavřou.

191
00:27:01,533 --> 00:27:03,524
Pro otce
dveře se za ním zavřou.

192
00:27:36,335 --> 00:27:39,862
Dva pokoje, dvě scény,
paralelně promítané,

193
00:27:39,905 --> 00:27:43,466
vzájemně propojené, kontrastní,
i postavy,

194
00:27:44,009 --> 00:27:47,877
jeden komentuje druhého -
tady je schodiště,

195
00:27:49,381 --> 00:27:55,581
tam Fredersenova kancelář - to se stává
jedna z narativních technik filmu.

196
00:28:15,507 --> 00:28:17,998
Freder začal sledovat Josaphat -

197
00:28:22,080 --> 00:28:26,210
Fredersen, na druhé straně,
vyvolá „The Slim One“.

198
00:29:12,831 --> 00:29:15,527
Fredersen v pravém profilu.

199
00:29:22,307 --> 00:29:26,971
The Slim One v levém profilu.
Všimněte si, jak jinak

200
00:29:27,012 --> 00:29:29,742
Lang zinscenuje dialog.

201
00:29:37,055 --> 00:29:41,185
Freder opět míří dolů
- "do hlubin" -

202
00:29:51,870 --> 00:29:55,397
- a znovu v aktu prohlížení.

203
00:30:07,519 --> 00:30:11,956
Znovu je konfrontován s
podívaná na stroj. v románu

204
00:30:11,990 --> 00:30:15,983
nazývá se "stroj Paternoster"
-tak to tak necháme -,

205
00:30:16,027 --> 00:30:20,020
udržuje výtahový systém
v pohybující se Nové babylonské věži.

206
00:30:20,065 --> 00:30:25,298
Ve filmu nemá žádnou zřejmou funkci,
je to čistě metaforické -

207
00:30:29,908 --> 00:30:32,900
alegorický stroj, chcete-li.

208
00:31:33,405 --> 00:31:39,071
Projevuje se změna oblečení
Frederova vzpoura proti otci.

209
00:31:44,049 --> 00:31:48,042
Toto je začátek inkarnace
Jehovova syna, jeho utrpení.

210
00:32:17,282 --> 00:32:22,276
Tento řez je zatím nejzávažnější
zásahy provedené adaptéry.

211
00:32:22,320 --> 00:32:26,313
Kritik Roland Schacht
chválil chybějící sekvenci:

212
00:32:26,358 --> 00:32:30,351
podobné iluze
paláce potěšení Yoshiwara,

213
00:32:30,395 --> 00:32:34,388
které odvádějí Georgyho od naplnění
jeho úkol, byly využity

214
00:32:34,432 --> 00:32:38,596
ve francouzských avantgardních filmech -
"ale nikdy ne tak ohromně,

215
00:32:38,803 --> 00:32:42,569
syntetický, charakteristický efekt
jako v tomto nepravdu,

216
00:32:42,841 --> 00:32:46,038
oslnivým způsobem „voskového make-upu“.

217
00:32:50,815 --> 00:32:54,273
V dávných dobách čte román,
kouzelník z Orientu

218
00:32:54,319 --> 00:32:57,311
postavil dům za sedm dní.

219
00:33:01,259 --> 00:33:04,422
Pak z velké dálky
přišel Rotwang a

220
00:33:04,462 --> 00:33:08,330
překonání velkého odporu,
vzal to za své.

221
00:33:11,469 --> 00:33:16,304
Hudební téma Rotwang
připomíná Molochovu hudbu.

222
00:33:22,447 --> 00:33:28,249
Fredersen je jediná osoba
Metropolis, který respektuje Rotwangovu genialitu.

223
00:33:43,034 --> 00:33:49,303
Odstranění této postavy je nejzávažnější
manipulace prováděné adaptéry.

224
00:33:49,441 --> 00:33:53,434
Hel severských ság
byl vládcem podsvětí,

225
00:33:53,478 --> 00:33:56,538
mateřská bohyně smrti.

226
00:34:01,186 --> 00:34:04,246
V Hel ztratil Rotwang svého milence,

227
00:34:11,029 --> 00:34:13,259
jeho manželka Fredersen,

228
00:34:14,199 --> 00:34:19,501
Freder jeho matka - ztráta inspiruje
každý z nich ve svém jednání.

229
00:34:28,079 --> 00:34:30,980
Jak Lang inscenuje dramatický dialog.

230
00:34:41,459 --> 00:34:44,087
Fredersen v pravém profilu -

231
00:34:49,868 --> 00:34:53,099
Rotwang přední,
oči na kameru -

232
00:34:54,873 --> 00:34:56,238
oba,

233
00:34:58,376 --> 00:35:02,312
Fredersen v pravém profilu,
Rotwang v levém profilu.

234
00:35:11,356 --> 00:35:16,259
Publikum se občas střídá
adresát, občas vzdálený pozorovatel.

235
00:35:37,081 --> 00:35:41,575
Opona pro první Rotwangovu scénu,
vstup mechanické ženy,

236
00:35:41,786 --> 00:35:44,152
Nová Hel.

237
00:35:44,189 --> 00:35:47,784
Na stěně pentagram,
magický symbol -

238
00:35:48,226 --> 00:35:52,026
hrot směřující dolů
navrhuje satan.

239
00:35:52,230 --> 00:35:56,257
Kovový falus se samicí
fyzické vlastnosti, s prsy

240
00:35:56,301 --> 00:36:00,795
a na břiše, nasazené a
vystavené, genitálie.

241
00:36:16,187 --> 00:36:20,283
Hudba ozývá to nejdůležitější
součásti tématu Mechanical Woman.

242
00:36:20,325 --> 00:36:25,194
Obsahuje tři motivy, připisované
na různé aspekty bytosti,

243
00:36:25,230 --> 00:36:29,792
a které se občas objevují samostatně,
občas unisono.

244
00:37:27,091 --> 00:37:31,084
Rotwangova umělá končetina je ocelová,
ocel z oceli stvoření

245
00:37:31,129 --> 00:37:34,121
kterému obětoval ruku.

246
00:38:03,261 --> 00:38:07,391
Další paralelní scéna -
Freder stále u stroje,

247
00:38:08,399 --> 00:38:12,392
Fredersen s Rotwangem -
určuje další sekvenci.

248
00:38:38,329 --> 00:38:41,526
Plán... Fredersenova kopie

249
00:38:49,974 --> 00:38:53,273
a ten, který Freder najde...

250
00:38:54,012 --> 00:38:58,005
působí jako otočný bod mezi
obě části zápletky.

251
00:39:36,254 --> 00:39:39,246
Rotwangova knihovna
-Starověké svazky -

252
00:39:39,290 --> 00:39:45,024
a neonová spirálová lampa - Rotwang chytil
mezi středověkem a budoucností -

253
00:39:46,230 --> 00:39:50,530
Fredersen naproti tomu,
s Chronom�tre Movado na zápěstí,

254
00:39:50,568 --> 00:39:53,537
je ztělesněním moderny dvacátých let.

255
00:40:37,215 --> 00:40:41,015
Frederova vášeň
- továrna je jeho Golgota -

256
00:40:41,252 --> 00:40:45,882
jeho přes hodiny,
nástroj moci Otce-Boha.

257
00:42:23,321 --> 00:42:26,290
Všemocný není vševědoucí.

258
00:42:26,457 --> 00:42:31,485
Motivací je nedostatek informací
na Fredersenův odchod.

259
00:42:37,902 --> 00:42:41,861
Poprvé ho vidíme
fyzicky v pohybu,

260
00:42:41,906 --> 00:42:45,433
přesun z jedné scény do druhé.

261
00:43:15,439 --> 00:43:19,500
Fredersen a Rotwang sestupují
- zprava doleva -

262
00:43:22,346 --> 00:43:26,009
zleva doprava dělníci
- Freder mezi nimi -

263
00:43:30,855 --> 00:43:34,154
obě skupiny směřují
stejná scéna.

264
00:43:58,382 --> 00:44:02,318
Fredere, opět ruku na srdce
- Love Theme ze zahradní scény

265
00:44:02,353 --> 00:44:05,880
v pozadí -,
vidí "typ krypty",

266
00:44:06,090 --> 00:44:11,392
uvádí se ve scénáři,
s „osmi nebo deseti vysokými, drsnými kříži,

267
00:44:11,429 --> 00:44:14,421
ale žádný krucifix.

268
00:44:15,032 --> 00:44:20,334
Nespočet výklenků ve zdech, kosti
a lebky tisíců zemřelých

269
00:44:20,371 --> 00:44:22,931
ve stínu sotva viditelný."

270
00:44:25,276 --> 00:44:30,043
Směs raně křesťanského místa
uctívání (Sienkiewiczovo Quo vadis

271
00:44:30,081 --> 00:44:34,279
byl právě natočen s Emilem Janningsem)
a pohanské podsvětí

272
00:44:34,318 --> 00:44:39,221
je místo, kde se Freder setkává
opět Panna, matka.

273
00:44:41,792 --> 00:44:46,320
"Podívej se na mě, Panno, jeho oči se modlily",
píše se v románu,

274
00:44:46,364 --> 00:44:49,356
"Mami, podívej se na mě!"

275
00:44:58,576 --> 00:45:02,808
Obě linie děje se prolínají
u Rotwanga a Fredersena

276
00:45:02,847 --> 00:45:05,975
pohled dolů do krypty.

277
00:45:06,250 --> 00:45:09,481
Nepoznají
Freder na scéně.

278
00:45:21,332 --> 00:45:24,358
Kazatel recituje scénář,

279
00:45:36,180 --> 00:45:39,206
kterou pro nás Freder promění ve film.

280
00:45:43,954 --> 00:45:47,253
Kreativní muž, kněz,
vládce, architekt.

281
00:45:49,360 --> 00:45:55,094
Za doprovodu hudby, hrané během
úvodní titulky filmu.

282
00:46:08,479 --> 00:46:12,472
Co tady vypadá jako mamut
konstrukce v panoramatickém záběru

283
00:46:12,516 --> 00:46:18,318
se ukáže být modelem, kolem kterého
sešla skupina architektů.

284
00:46:22,760 --> 00:46:26,287
Novinky v hudbě:
téma Babylonská věž.

285
00:46:47,351 --> 00:46:51,344
Pět skupin Dělníků, metafora:
jako prsty na ruce.

286
00:48:08,332 --> 00:48:12,462
Konec přirovnání, kázání,
konec projekce.

287
00:48:18,742 --> 00:48:22,234
Pohled do kamery,
do našich očí.

288
00:48:29,353 --> 00:48:33,346
Epigram.
Ta je oceněna vlastním hudebním motivem.

289
00:49:05,823 --> 00:49:08,815
Tak se dozvídáme její jméno.

290
00:49:08,926 --> 00:49:12,919
V románu se Freder ptá:
"Jak ti mám říkat?"

291
00:49:12,963 --> 00:49:16,091
Ona odpoví: "Mary." On odpovídá:

292
00:49:16,934 --> 00:49:20,199
"Jen tohle může být tvé jméno."

293
00:49:40,424 --> 00:49:44,155
Allegro alla marcia:
téma povstání.

294
00:49:52,436 --> 00:49:55,462
Fredersen věří, že viděl dost.

295
00:50:13,357 --> 00:50:18,351
Co však Rotwang vidí a chce
zabránit Fredersenovi vidět,

296
00:50:18,395 --> 00:50:22,058
protože nový plán
v mysli mu klíčí:

297
00:50:27,104 --> 00:50:31,803
Otevírá se dialog.
Frederův pohled hledá Mary.

298
00:50:32,443 --> 00:50:35,435
Jeho ruka ji láká,

299
00:50:42,486 --> 00:50:45,478
začne mluvit,

300
00:50:49,893 --> 00:50:52,521
jeho oči ji sledují,

301
00:50:52,563 --> 00:50:57,830
kamera zaujímá jeho pohled,
které se sjednotí s jejími pohyby,

302
00:51:03,907 --> 00:51:08,310
skenuje její pohled,
zametl svůj pohled přímo do kamery,

303
00:51:11,348 --> 00:51:14,340
jemně se k němu přibližovat,

304
00:51:15,319 --> 00:51:20,416
na obrázku spojuje obojí...
reproduktor vždy v poloprofilu,

305
00:51:20,591 --> 00:51:23,492
posluchač bočně zezadu.

306
00:51:39,410 --> 00:51:43,608
erotický dialog,
bez ohledu na to, co říkají názvy.

307
00:51:51,188 --> 00:51:54,180
Hraje se téma lásky

308
00:51:59,029 --> 00:52:01,259
- teď se zastaví -

309
00:52:01,298 --> 00:52:05,291
a je nahrazeno
témata Rotwang a Fredersen

310
00:52:05,335 --> 00:52:08,327
ve zvýrazněných variacích.

311
00:52:39,536 --> 00:52:44,564
Pár je hudebně ohrožen
podle tématu povstání.

312
00:53:18,442 --> 00:53:22,310
Will Rotwang se vzdá svého projektu
znovu vytvořit Hel,

313
00:53:22,479 --> 00:53:28,475
nebo ji prodlouží, pokud ji lze použít
aby mu ukradl syna svého rivala...

314
00:53:37,995 --> 00:53:40,987
syn Hel,

315
00:53:41,565 --> 00:53:44,261
koho od ní sám očekával?

316
00:55:15,092 --> 00:55:19,153
Mariino světlo je světlo svíček,
přirozené, měkké jako ona.

317
00:56:25,529 --> 00:56:28,498
Říše smrti, říše Hel.

318
00:56:29,066 --> 00:56:33,002
Je Frederova mrtvá matka žárlivá
o lásce jejího syna,

319
00:56:33,103 --> 00:56:36,903
proto spojuje síly
s jejím ničitelem?

320
00:56:58,261 --> 00:57:02,197
Rotwangova lampa je mechanický nástroj,
jako jeho ocelová ruka,

321
00:57:02,232 --> 00:57:05,531
celý muž
hybrid člověka a stroje.

322
00:57:06,236 --> 00:57:11,264
Lucifer, „nositel světla“,
je jedno ze jmen Zlého.

323
00:57:17,814 --> 00:57:21,773
Tuto scénu ukázal a
Hollywoodský specialista, napsal Lang.

324
00:57:21,818 --> 00:57:25,811
„Tento paprsek světla, který nabodává
kořist na ostré jehle,

325
00:57:25,856 --> 00:57:29,849
odmítá ho pustit a řídí ho
před ním v neúnavném pronásledování,

326
00:57:29,893 --> 00:57:34,296
dále do stavu naprosté paniky,
způsobil mírný Američan

327
00:57:34,331 --> 00:57:39,291
naivně přiznat: „Tohle nemůžeme! '
Mohli by to udělat,“ řekl Lang,

328
00:57:39,336 --> 00:57:43,568
"prostě je to nenapadlo" a:
„Světlo a stín by měly nejen

329
00:57:43,774 --> 00:57:49,906
být používán k vyjádření nálady, ale měl by také
hrát rozhodující roli v akci."

330
00:58:39,763 --> 00:58:43,392
katedrála:
druhý kus středověku

331
00:58:43,800 --> 00:58:47,793
"Mystika, gotika, vznešenost,

332
00:58:47,838 --> 00:58:51,330
obřad, kadidlo",
píše se ve scénáři,

333
00:58:51,775 --> 00:58:55,768
"ve středu scény,
sloup sahající k nebesům

334
00:58:55,812 --> 00:58:59,805
jako kmen dlaně." V románu
katedrála ukrývá fanatickou sektu,

335
00:58:59,850 --> 00:59:04,184
gotiky, kteří vytrvale
nabídnout Fredersenovi odpor.

336
00:59:25,308 --> 00:59:30,541
Adaptéry filmu sníženy
tento prvek zápletky ještě více.

337
00:59:46,196 --> 00:59:50,189
Opět paralelní akce, která překáží
v aktuální akci,

338
00:59:50,233 --> 00:59:53,566
promění to ve fantazii.

339
01:00:01,912 --> 01:00:05,848
Hudba na scéně katedrály:
"Dies irae",

340
01:00:05,949 --> 01:00:09,043
hudební ztělesnění smrti a katastrofy.

341
01:00:09,252 --> 01:00:13,245
V původní verzi filmu
hudební leitmotiv se prolíná

342
01:00:13,290 --> 01:00:18,956
s pamětí kajícníků
kázání mnicha v katedrále.

343
01:01:11,414 --> 01:01:15,976
Toto je nejdelší kus
byl vystřižen z filmu.

344
01:02:25,989 --> 01:02:28,583
Příběh Fredera, hodného chlapce,

345
01:02:30,060 --> 01:02:34,053
Rotwang, čaroděj a unesený
Marie dává Metropolis

346
01:02:34,097 --> 01:02:38,500
pohádkový vzduch
zvláště jednoznačným způsobem.

347
01:03:01,357 --> 01:03:05,794
Mnoho pohádek je založeno na
únos člověka.

348
01:03:12,969 --> 01:03:16,769
Zlá postava
někoho zajme nebo uvězní,

349
01:03:16,806 --> 01:03:20,037
podvádí jinou osobu
na tuto osobu,

350
01:03:20,810 --> 01:03:25,907
člověka proměňuje v jiného resp
představuje jinou osobu jako zajatce...

351
01:03:25,949 --> 01:03:28,782
jak Rotwang zamýšlí udělat s Mary.

352
01:03:29,786 --> 01:03:33,187
Hrdina hledá předmět
nebo osoba, kterou pohřešuje,

353
01:03:33,223 --> 01:03:37,216
dorazí na místo
kde je zajatec držen.

354
01:03:47,837 --> 01:03:51,000
Hrdinovi, hledači je ukázána cesta.

355
01:04:26,910 --> 01:04:30,277
"Jako stopa vůně",
říká román,

356
01:04:30,346 --> 01:04:34,214
“ záře před ním
vedl ho nahoru po schodech."

357
01:04:54,337 --> 01:04:58,899
Starý dům vtáhne Fredera dovnitř,
dělá z něj svého vězně,

358
01:04:59,142 --> 01:05:02,339
vtahuje ho do hlubin.

359
01:05:35,812 --> 01:05:39,873
Strojní zařízení starého domu je podobné
model narativního mechanismu,

360
01:05:39,916 --> 01:05:43,283
která zachovává obojí
hrdina a diváci se pohybují...

361
01:05:44,120 --> 01:05:49,217
pořád se něco ukazuje,
než zase rychle zmizí.

362
01:06:18,855 --> 01:06:22,120
Další znamení... Maryin šátek.

363
01:06:55,124 --> 01:07:00,289
A ještě jednou Frederova výzva
panna, matka odpovídá...

364
01:07:04,033 --> 01:07:07,025
vize, inscenace.

365
01:07:10,473 --> 01:07:14,466
Dřívější koncept filmu
představil středověk a novověk

366
01:07:14,510 --> 01:07:18,037
v různých podobách.
"Paní von Harbou a já",

367
01:07:18,548 --> 01:07:23,212
vzpomíná Lang o čtyřicet let později,
„zahrnoval bitvu mezi moderní vědou

368
01:07:23,252 --> 01:07:27,552
a okultismus ve scénáři,
čaroděj byl zlá síla

369
01:07:27,757 --> 01:07:33,127
za všemi událostmi" - ale odchýlili se,
Lang říká, z tohoto konceptu.

370
01:07:36,432 --> 01:07:38,866
I když ne úplně:

371
01:07:38,901 --> 01:07:42,894
"Století pozadu, staletí napřed",
píše se ve scénáři,

372
01:07:42,939 --> 01:07:47,899
Rotwangova laboratoř byla napůl šarlatánská
kuchyně z roku 1500

373
01:07:47,944 --> 01:07:52,779
a napůl experimentální laboratoř
muže z roku 2000."

374
01:07:52,815 --> 01:07:57,582
V Rotwangově postavě Harbou a Lang
spojuje magii a modernost

375
01:07:57,787 --> 01:08:02,884
v jedné entitě. hermafrodit,
jako ve filmu, ve kterém vystupuje.

376
01:08:03,292 --> 01:08:07,285
To mohlo být vymyšleno a zinscenováno
jím, stejně jako proměna

377
01:08:07,330 --> 01:08:11,061
mechanické ženy
k obrazu Marie.

378
01:08:16,172 --> 01:08:20,404
Jeho inscenace spojuje obojí ženské
a mužská forma a pohyb,

379
01:08:20,443 --> 01:08:23,412
převedeno do podívané světla.

380
01:08:23,746 --> 01:08:26,544
Luciferský akt plození.

381
01:08:28,751 --> 01:08:32,744
Rotwang obdaruje svůj stroj
s Mariinými vlastnostmi...

382
01:08:32,789 --> 01:08:36,782
ale dovoluje i ženské
sexualita, která je potlačována

383
01:08:36,826 --> 01:08:40,887
v postavě panny-matky,
být rozpoután ve dvojce.

384
01:08:40,930 --> 01:08:44,923
Marie cudná, bílá a milosrdná,
panna,

385
01:08:44,967 --> 01:08:48,266
a horké, destruktivní,
červená, vamp

386
01:08:48,504 --> 01:08:51,530
jsou dva aspekty stejného charakteru.

387
01:09:05,188 --> 01:09:09,181
Rotwangův experimentální stůl,
s Mary jako Sněhurka čekající

388
01:09:09,225 --> 01:09:13,218
v její skleněné rakvi k probuzení,
může být viděn jako pohovka

389
01:09:13,262 --> 01:09:17,392
psychoanalytika Rotwanga.
Projevuje se její podvědomí

390
01:09:17,433 --> 01:09:22,962
v obloucích lehkého protahování
mezi ní a mechanickou ženou.

391
01:09:53,936 --> 01:09:59,306
Freder, jako probuzení z noční můry,
vidí se v jiném.

392
01:10:09,852 --> 01:10:13,549
Helův pokoj...
její památník je za oponou.

393
01:10:31,440 --> 01:10:34,466
Mariino téma, agitato, v mollové tónině.

394
01:10:57,199 --> 01:11:01,101
falešná Marie,
tělo z těla pravé Marie,

395
01:11:01,137 --> 01:11:06,097
zatímco ve stejnou dobu
v jádru dálkově ovládaný stroj.

396
01:11:16,519 --> 01:11:20,785
Proč je Fredersen tak zarputile odhodlaný,
zničit pravou Marii?

397
01:11:28,864 --> 01:11:34,029
V postavě milosrdného kazatele
zdá se, že cítí ženskou výzvu

398
01:11:34,070 --> 01:11:39,508
- matriarchátu - svému patriarchálnímu
princip absolutní moci.

399
01:11:41,243 --> 01:11:44,440
Frederova Oidipova zkušenost.

400
01:11:53,923 --> 01:11:58,917
Šok způsobí, že Freder uvidí otce
a matka - kterou si představuje jako Marii -

401
01:11:58,961 --> 01:12:03,989
rotující kolem sebe. V tomto bodě
v románu Freder dusí svého otce:

402
01:12:04,033 --> 01:12:08,026
"Chci tě zabít! Chci
zničit tě! Chci tě zabít!"

403
01:12:08,070 --> 01:12:11,972
Ve filmu pád
- "dolů, do hloubky" -

404
01:12:12,008 --> 01:12:14,841
do propasti jeho podvědomí.

405
01:12:19,081 --> 01:12:21,515
Freder v posteli,

406
01:12:21,784 --> 01:12:25,584
otec v ocasech.
Zjevný pocit bezmoci

407
01:12:25,788 --> 01:12:29,087
před otcem
aura autority.

408
01:12:30,459 --> 01:12:34,953
Syn zůstává v péči
z části žena, personál.

409
01:12:34,997 --> 01:12:37,522
Nemocné dítě.

410
01:13:14,904 --> 01:13:19,807
Frederův stav v bezvědomí
opět přechází do rotwangské inscenace.

411
01:13:24,313 --> 01:13:28,306
Může to být tím Frederem a Rotwangem?
nejsou tolik soupeři

412
01:13:28,350 --> 01:13:33,219
jako alter ega toho druhého?
Milují stejnou ženu, mrtvou Hel.

413
01:13:33,255 --> 01:13:37,248
Nepřítomnost matky,
milenec poskytuje inspiraci

414
01:13:37,293 --> 01:13:42,060
pro Frederovy vize stejně jako
pro Rotwangovy inscenace.

415
01:13:46,102 --> 01:13:50,095
Rotwangovo publikum se skládá
výhradně z mužů, starých i mladých,

416
01:13:50,139 --> 01:13:52,607
otcové a synové.

417
01:13:56,812 --> 01:14:00,373
"Jako rouhačská svatozář",
říká scénář,

418
01:14:00,816 --> 01:14:07,016
objeví se diadém na hlavě ženy
v kulatém otvoru klenuté střechy...

419
01:14:09,759 --> 01:14:12,922
že vyhasne. Rotwangova show je film,

420
01:14:14,530 --> 01:14:19,524
další z Rotwangových světelných produkcí,
s nožním osvětlením a osvětlením pultu.

421
01:14:36,385 --> 01:14:40,185
Rotwangova show a Frederovo delirium
stát se jedním.

422
01:14:44,026 --> 01:14:47,985
Důležitý prvek v této síti,
Frederova vzpomínka

423
01:14:48,030 --> 01:14:53,832
mnišského kázání v katedrále,
byla opět přerušena adaptéry.

424
01:15:16,425 --> 01:15:21,192
se liší od akce, která byla ukázána:

425
01:15:21,230 --> 01:15:25,223
izolovaná, upravená gesta
a pozice tanečnice,

426
01:15:25,267 --> 01:15:28,259
v kombinaci s obrázkem
publika

427
01:15:28,304 --> 01:15:31,330
- skupiny, jednotlivci, konečně jen oči -

428
01:15:32,007 --> 01:15:36,535
Rotwangova produkce se stává Langovou...
čisté montážní kino.

429
01:16:10,212 --> 01:16:14,205
Rotwangova show
nyní se jasně stává Frederovou vizí,

430
01:16:17,019 --> 01:16:21,149
vzpomínka na sedm smrtelných hříchů
v katedrále,

431
01:16:24,760 --> 01:16:28,161
mnišského kázání
o babylonské děvce,

432
01:16:28,197 --> 01:16:32,224
kterou spojuje s obrazem
falešné Marie, Nové Hel,

433
01:16:32,268 --> 01:16:35,260
matka-kurva...

434
01:16:39,808 --> 01:16:44,768
který se stane jedním s tím
metropole, mateřského města.

435
01:17:22,117 --> 01:17:25,416
Freder, rekonvalescent, čte.

436
01:17:26,522 --> 01:17:31,357
Kopie zobrazené stránky
v tomto bodě filmu.

437
01:18:00,789 --> 01:18:06,159
Opět dvě paralelní scény, druhá
ještě jednou přerušeny adaptéry.

438
01:18:06,295 --> 01:18:09,458
Špión hlásí otci,

439
01:18:10,299 --> 01:18:13,291
přítel k synovi.

440
01:18:20,743 --> 01:18:24,736
Z této scény nezbylo nic,
ale scénář a skóre

441
01:18:24,780 --> 01:18:28,773
vést k domněnce
že se zde tyto záběry opakovaly.

442
01:19:12,828 --> 01:19:16,821
Jen velmi málo z Yoshiwara bere
zůstaly nedotčené,

443
01:19:16,865 --> 01:19:19,891
tento v kopii nalezené v Austrálii,

444
01:19:20,302 --> 01:19:25,763
neúplné, chybí konec,
jak jeden ze synů zastřelí druhého.

445
01:20:30,172 --> 01:20:33,369
Freder a Josaphat vyrazili,

446
01:20:35,310 --> 01:20:37,938
Fredersen dává Slimovi rozkaz...

447
01:20:40,949 --> 01:20:45,352
Třetí hlášení situace
se přimíchává po dalších dvou.

448
01:20:57,166 --> 01:21:00,158
Rotwang říká Mary.

449
01:21:19,354 --> 01:21:22,346
Zahrnuto v jeho zprávě,

450
01:21:23,592 --> 01:21:29,030
jako paralelní akce je činnost
o kterém Rotwang mluví.

451
01:21:29,064 --> 01:21:32,465
Stejně jako skupina bohatých synů
v tanečním sále,

452
01:21:32,501 --> 01:21:38,565
skupina Dělníků v katakombách,
také podlehni kouzlu vampa.

453
01:22:05,934 --> 01:22:10,234
Jako zlá postava v pohádce,
Rotwang předstírá své vlastní dítě

454
01:22:10,272 --> 01:22:13,264
být tím, koho drží jako vězně.

455
01:23:06,028 --> 01:23:09,862
Ufa pohlédla na „rudou“ Mariinu řeč
jako "podněcující"

456
01:23:09,898 --> 01:23:14,858
a objednal si mírnější formu pro
druhá verze. Místo toho...

457
01:23:14,903 --> 01:23:18,862
titul se stal:
„Kdo se chce upracovat k smrti

458
01:23:18,907 --> 01:23:22,240
pro vládce Metropolis?"

459
01:23:23,011 --> 01:23:25,275
Místo toho...

460
01:23:25,547 --> 01:23:29,916
„Kdo je životní síla
strojů Metropolis?"

461
01:23:43,131 --> 01:23:45,122
Místo toho...

462
01:23:45,167 --> 01:23:50,537
v revidované verzi to bylo:
"Kdo jsou otroci Metropolis?"

463
01:23:55,143 --> 01:23:57,304
A pro...

464
01:23:57,913 --> 01:24:01,212
falešná Marie musela říct:
"Nechte je hnít..."

465
01:24:16,865 --> 01:24:21,996
Freder, který měl předtím jen vize,
získal kritický, vnímavý pohled.

466
01:24:27,809 --> 01:24:30,801
Vidí skrz dvojníka.

467
01:25:49,090 --> 01:25:53,083
Adaptéry našly konstrukci s
Rotwangova zpráva jako rámec

468
01:25:53,128 --> 01:25:57,121
kolem druhé katakombové scény
příliš složité.

469
01:26:32,767 --> 01:26:36,567
Georgyho mučednictví nejen pečetí
Frederova nová role

470
01:26:36,771 --> 01:26:40,969
jako kritický vnímatel,
ale také ho ukazuje jako budoucího zachránce,

471
01:26:41,009 --> 01:26:44,001
jako nového Mesiáše.

472
01:27:07,469 --> 01:27:11,428
Centrální náměstí Dělnického města
se stalo jevištěm

473
01:27:11,473 --> 01:27:14,533
v divadle revoluce.

474
01:27:19,814 --> 01:27:23,841
První údery Marseillaisy.
Nejen hudba je prodchnuta

475
01:27:23,885 --> 01:27:27,878
s charakterem citace.
Způsob, jakým falešná Marie bičuje dav

476
01:27:27,923 --> 01:27:32,189
do šílenství jí odpovídá
vystoupení před bohatými syny.

477
01:27:32,227 --> 01:27:36,220
Gong pódium je tribuna pro
představení, ve kterém nejen ona

478
01:27:36,264 --> 01:27:39,256
se účastní, ale extatický soubor.

479
01:27:53,281 --> 01:27:57,479
Výtahy. Dříve jsme viděli noc
posun postupující do výtahů

480
01:27:57,519 --> 01:28:01,455
pro přepravu do hlubin...
nyní jsou napadeni

481
01:28:01,489 --> 01:28:05,516
muži a ženami, kteří je používají
jít nahoru. V pozdější scéně,

482
01:28:05,727 --> 01:28:11,996
pohyb se zrychlil a obrátil,
uvidíme je - prázdné - řítí se dolů.

483
01:28:27,048 --> 01:28:31,041
Na začátku byli pouze muži
přítomen zde, nyní vidíme ženy,

484
01:28:31,086 --> 01:28:33,919
manželky dělníků, dělnice.

485
01:28:34,122 --> 01:28:38,115
Tvář potlačovaných mas
"byl muž; pouze s povstáním,"

486
01:28:38,159 --> 01:28:42,994
rozpoutal, získá tato tvář ženu
rysy, objevuje se jeho ženská základna,

487
01:28:43,031 --> 01:28:47,365
dosud utlačovaný organizací,
kontrola, disciplína.

488
01:28:48,770 --> 01:28:52,001
Opět stejná místa
jako na začátku,

489
01:28:52,207 --> 01:28:56,200
v opačném pořadí a ve směru pohledu.
Na začátku dělníci,

490
01:28:56,244 --> 01:29:00,544
tiše čeká na zvýšení
mřížky - nyní uvolněná hmota,

491
01:29:00,582 --> 01:29:04,746
muži a ženy,
delirantně rozhodnutý to vyhodit do povětří.

492
01:29:34,983 --> 01:29:39,886
Děti, opuštěné svými
biologičtí otcové a matky,

493
01:29:39,921 --> 01:29:45,223
nabídla k adopci Mary,
matka a Freder, bratr.

494
01:30:22,464 --> 01:30:25,456
Opět dva lidé,

495
01:30:26,367 --> 01:30:29,165
dvě místa, střídající se,

496
01:30:29,204 --> 01:30:33,834
zvukově-vizuálně vázaný
videotelefon ve Fredersenově kanceláři,

497
01:30:33,875 --> 01:30:37,936
ovládací a příkazový nástroj
vládce Metropolis.

498
01:30:43,585 --> 01:30:46,577
Podřízený a nadřízený.

499
01:31:23,925 --> 01:31:29,795
Zpátky ke zvukům Marseillaisy,
útok Stroje srdce.

500
01:31:53,988 --> 01:31:57,014
Dvě Marie, nyní v paralelním působení:

501
01:31:57,358 --> 01:32:03,024
ta pravá, bílá, konečně svobodná
aby pokračovala ve své práci na usmíření...

502
01:32:09,771 --> 01:32:14,936
a falešná, červená, síla
za povstáním a zkázou.

503
01:32:27,789 --> 01:32:31,088
Mary na cestě
do města pracujících,

504
01:32:31,826 --> 01:32:35,819
zachránit opuštěné děti
svými otci a matkami.

505
01:32:42,837 --> 01:32:46,796
Jako protimanévr
na její vlastní výtvor od Rotwang,

506
01:32:46,841 --> 01:32:51,073
jako světelná show, elektrická pyrotechnika
čarodějnictví, podněcuje falešná Marie

507
01:32:51,112 --> 01:32:54,206
zničení stroje srdce...

508
01:32:59,888 --> 01:33:03,255
před odchodem z jeviště
přes zadní schodiště,

509
01:33:03,358 --> 01:33:07,351
stín stoupající po schodech,
odchod do jiného divadla,

510
01:33:07,395 --> 01:33:10,489
další publikum, synové bohatých.

511
01:33:23,111 --> 01:33:27,104
Pohyby paží jako v parodii
rotace disku,

512
01:33:27,148 --> 01:33:32,108
se stále identifikuje se strojem
i při jeho zničení.

513
01:34:03,384 --> 01:34:07,115
Výtahy teď konečně klesají,
ponořit se.

514
01:34:30,345 --> 01:34:33,872
Voda. "Bylo řečeno",
nahrává román,

515
01:34:34,349 --> 01:34:38,342
„Hluboko pod městem se toulá
proud." Postavil Joh Fredersen

516
01:34:38,386 --> 01:34:42,482
cestu pro potok, když postavil
město pracujících.

517
01:34:42,523 --> 01:34:46,789
„Také se říkalo, že potok
napájel velkou nádrž

518
01:34:46,828 --> 01:34:50,992
a že tam byla čerpací stanice
tam, dost silný, aby se naplnil nebo vyprázdnil

519
01:34:51,032 --> 01:34:54,001
nádrž za méně než 10 hodin."

520
01:34:54,202 --> 01:34:58,195
Podzemní proudy byly
usměrněný, disciplinovaný,

521
01:34:58,239 --> 01:35:02,175
bráněno Fredersenem a spřaženo
ke strojům – stejně jako lidé.

522
01:35:02,210 --> 01:35:07,876
Nyní uvolněné vody hlubin
připojit se k povstání lidí.

523
01:35:11,285 --> 01:35:15,381
Viděli jsme Rotwanga, jak pracuje s pákami
ve své laboratoři a druhá Mary

524
01:35:15,423 --> 01:35:19,416
práce s pákami stroje srdce.
Nyní pohybuje pákami

525
01:35:19,460 --> 01:35:23,829
stroje na gong.
Gong pódium, budík,

526
01:35:23,931 --> 01:35:29,028
tribuna hostující povstání,
nyní slouží k záchraně dětí.

527
01:35:47,789 --> 01:35:51,486
Čtverec se naplní vodou
a děti.

528
01:35:51,793 --> 01:35:55,593
Je to skoro jako děti
jsou zapojeni do povodní,

529
01:35:55,797 --> 01:35:59,597
i když jsou jejich vlastní životy
v nebezpečí, jako by vnímali

530
01:35:59,801 --> 01:36:03,737
nepřítomnost dospělých a porušování
bank jako vysvobození.

531
01:37:13,841 --> 01:37:17,834
Horní město bylo také vykradeno
průchodu elektrického světla

532
01:37:17,879 --> 01:37:21,872
zničení stroje srdce,
přimět Fredersena, aby se natáhl

533
01:37:21,916 --> 01:37:25,317
jeho baterka...
přijímat Slima v jeho záři.

534
01:38:26,013 --> 01:38:28,504
Už není pochyb:

535
01:38:35,022 --> 01:38:38,014
Pár milenců...

536
01:38:47,301 --> 01:38:50,395
ale spíš pár rodičů,

537
01:38:50,438 --> 01:38:55,000
bez aktu plození,
adopcí, záchranou dětí,

538
01:38:55,042 --> 01:38:58,068
opuštěni svými biologickými rodiči.

539
01:39:07,755 --> 01:39:10,747
Nejen pár, ale tři, trojice,

540
01:39:10,791 --> 01:39:15,455
kterých bude brzy víc,
s výměnnými členy.

541
01:39:20,968 --> 01:39:24,961
Starají se o děti,
nevinné potomstvo Dělníků,

542
01:39:25,006 --> 01:39:28,032
kteří odmítli být jimi zachráněni.

543
01:40:18,426 --> 01:40:21,827
Poslední stoupání vzduchovou šachtou
z hlubin Dělnického města

544
01:40:21,862 --> 01:40:24,854
do Klubu synů.

545
01:40:32,473 --> 01:40:36,432
Létající kamera simuluje
tlak výbuchu

546
01:40:36,477 --> 01:40:39,810
která otřásá městem až do základů.

547
01:41:16,484 --> 01:41:18,782
Finále s Mariným tématem...

548
01:41:24,892 --> 01:41:27,520
generální pauza...

549
01:41:29,964 --> 01:41:33,331
pak znovu téma povstání,
muži a ženy tančí ve dvou

550
01:41:33,367 --> 01:41:40,000
soustředné kruhy, jako by byly stále pod
kouzlo strojů, které zničili.

551
01:41:44,078 --> 01:41:48,071
Čtyři, vlastně pět míst a akcí
s různými postavami

552
01:41:48,115 --> 01:41:51,107
jsou nyní propojeny:

553
01:41:57,425 --> 01:41:59,416
Fredersenova kancelář...

554
01:42:06,801 --> 01:42:08,792
Fredersen, štíhlý...

555
01:42:11,572 --> 01:42:16,202
pak strojovna
se zničeným strojem Moloch...

556
01:43:17,338 --> 01:43:20,364
Tato otázka je hudebně zodpovězena...

557
01:43:24,445 --> 01:43:28,438
motivem z
Mechanické ženské téma.

558
01:43:33,954 --> 01:43:38,118
Za třetí, Yoshiwara,
kde - do foxtrotu - falešná Marie

559
01:43:38,158 --> 01:43:42,151
vede syny bohatých
tančit na sopce.

560
01:44:09,757 --> 01:44:12,920
Dělníci opouštějí dějiště akce.

561
01:44:29,176 --> 01:44:32,907
Za čtvrté, vchod
z Klubu synů,

562
01:44:35,983 --> 01:44:41,080
s Frederem. Tady je záběr s Mary
byla přerušena adaptéry.

563
01:44:42,990 --> 01:44:45,584
A děti.

564
01:44:46,126 --> 01:44:49,527
Čtverec pod tímto,
které dělníci,

565
01:44:49,563 --> 01:44:53,294
vzestupně ze strojoven,
dosáhli.

566
01:45:02,409 --> 01:45:06,038
A konečně za páté,
Rotwangův podkrovní pokoj,

567
01:45:06,080 --> 01:45:09,948
kde je Fredersen dole a venku
soupeř se vzpamatuje.

568
01:46:08,042 --> 01:46:12,138
Opět tato zápletka propletených vláken
ukázalo se, že je pro adaptéry příliš složité,

569
01:46:12,179 --> 01:46:15,171
přeskupovaly se, zhušťovaly se.

570
01:46:35,335 --> 01:46:39,328
Sestříhali film a dali
dojem, že falešná Marie

571
01:46:39,373 --> 01:46:44,777
je jedinou obětí honu na čarodějnice
a že pravé Marii nehrozí žádné nebezpečí.

572
01:46:44,812 --> 01:46:49,215
Přenastavením tohoto záběru
pravá Marie se stává tou druhou.

573
01:47:03,097 --> 01:47:06,828
Jen když se pozorně podíváš,
vidíte - tady! -

574
01:47:07,101 --> 01:47:11,731
Mary běží přes obrazovku
na útěku před svými pronásledovateli,

575
01:47:12,039 --> 01:47:15,065
kterým se podaří spojit jejího dvojníka.

576
01:47:38,298 --> 01:47:43,531
Vhodně, dělníci konstruují
kůl před katedrálou.

577
01:47:47,775 --> 01:47:51,472
Stůl je vyroben z kovu,
vraky aut,

578
01:47:51,779 --> 01:47:54,942
částečně se svými světlomety
osvětlené.

579
01:48:06,860 --> 01:48:10,057
Falešná Marie přivázaná ke kůlu.

580
01:48:10,264 --> 01:48:14,963
Ta, která byla vytvořena elektrickými jiskrami,
úplně ve svém živlu,

581
01:48:15,002 --> 01:48:18,096
v projevu masochistického chtíče.

582
01:48:37,257 --> 01:48:40,249
Josaphat a Freder se oddělili.

583
01:49:16,330 --> 01:49:19,788
Rotwang se probudil,
píše se v románu,

584
01:49:19,900 --> 01:49:23,529
„Ale věděl, že zemřel.
A toto uvědomění ho naplňovalo

585
01:49:23,737 --> 01:49:27,730
s nejhlubším uspokojením.
Chtěl jen svou Hel.

586
01:49:27,774 --> 01:49:31,767
Po nalezení Hel už nebude
mít důvod se hádat

587
01:49:31,812 --> 01:49:33,803
s čímkoli na zemi."

588
01:49:37,951 --> 01:49:41,512
"Hel", říká v románu.
"Nejsem duch,

589
01:49:41,955 --> 01:49:45,948
i když jsem zemřel,
Musel jsem zemřít, abych k tobě přišel."

590
01:49:52,866 --> 01:49:57,200
Marie, panna a její dvojnice,
oba ve smrtelném nebezpečí,

591
01:49:57,371 --> 01:50:00,363
zrcadlový obraz v jedné scéně.

592
01:50:03,143 --> 01:50:07,045
Červená Marie na sázce,
bílá v katedrále,

593
01:50:07,080 --> 01:50:10,072
pronásledovaný Rotwangem.

594
01:50:27,301 --> 01:50:30,896
Zvony katedrály
přijď jí na pomoc...

595
01:50:33,941 --> 01:50:36,933
vábení spasitele,

596
01:50:37,477 --> 01:50:40,878
jako předtím gong
v Dělnickém městě.

597
01:50:54,928 --> 01:50:59,262
Zatímco Freder sleduje, oheň dohoří
tělo falešné Marie

598
01:50:59,299 --> 01:51:02,234
odhaluje její mechanické jádro,

599
01:51:02,469 --> 01:51:06,769
hudebně triumfální za doprovodu
jeden z motivů Mechanické ženy

600
01:51:06,807 --> 01:51:09,571
v živém dur.

601
01:51:18,952 --> 01:51:22,945
Scéna na střeše katedrály
připomíná Victora Huga

602
01:51:22,990 --> 01:51:29,122
„hrbáč z Notre Dame“. Román měl
nedávno byl natočen s Lonem Chaneym.

603
01:51:30,030 --> 01:51:33,193
Nezaměnitelný odkaz:
chrliče.

604
01:51:38,939 --> 01:51:42,898
Po zániku zla
polovina ženského dvojpáru,

605
01:51:42,943 --> 01:51:45,935
poslední bitva mezi
dva mužští rivalové

606
01:51:45,979 --> 01:51:49,142
se odehrává na střeše katedrály.

607
01:51:57,324 --> 01:52:01,556
Freder, naivní blázen, se poučil
prostřednictvím své vášně rozlišovat

608
01:52:01,762 --> 01:52:06,062
mezi pravdou a lží. Pak do obličeje
potřeb dětí

609
01:52:06,099 --> 01:52:10,092
dozrál v aktivního člověka,
nyní je schopen jednat

610
01:52:10,137 --> 01:52:13,129
se svým antagonistou.

611
01:52:19,946 --> 01:52:24,280
Fredersen klečící...
i on dospívá utrpením.

612
01:52:25,786 --> 01:52:29,347
Slim a Josaphat
- další antagonistický pár -

613
01:52:29,790 --> 01:52:33,123
sjednotit se a nabídnout mu pomoc.

614
01:52:49,009 --> 01:52:53,002
A nakonec Grot, předák,
méně třídně uvědomělý

615
01:52:53,080 --> 01:52:56,072
než loajální ke svým vládcům.

616
01:53:25,479 --> 01:53:30,178
V Pynchonově "Gravity's Rainbow"
P�kler si pamatuje, jak Rotwang nesl Mary

617
01:53:30,217 --> 01:53:34,210
na střechu katedrály.
Vzal ho Klein-Rogge

618
01:53:34,254 --> 01:53:39,157
hrát si na šíleného vynálezce,
kdo on sám a jeho spolužáci

619
01:53:39,192 --> 01:53:42,184
rád by byl.

620
01:53:44,131 --> 01:53:48,124
Nepostradatelné pro ty, kteří běželi
Metropolis, přesto na konci

621
01:53:48,168 --> 01:53:52,935
nezkrotný lev, který to mohl nechat
všechno havárie, holka, stát,

622
01:53:52,973 --> 01:53:55,339
mše, sám,

623
01:53:55,375 --> 01:54:00,369
tvrdit svou realitu proti nim všem
v jednom posledním burácejícím skoku

624
01:54:00,413 --> 01:54:03,940
ze střechy na ulici“,
tak vzpomíná P�kler.

625
01:54:17,898 --> 01:54:22,528
V Harbouově románu potrestaný Fredersen
najde útěchu u své matky,

626
01:54:22,569 --> 01:54:27,268
kdo se ve filmu neobjeví,
dá mu dopis od jeho mrtvé ženy

627
01:54:27,307 --> 01:54:30,902
která slibuje její lásku
po celou věčnost.

628
01:54:30,944 --> 01:54:33,777
Poslední slovo má ženská trojice:

629
01:54:33,980 --> 01:54:37,074
Mary, Fredersenova matka, Hel.

630
01:54:37,851 --> 01:54:42,550
V Harbouově scénáři Mary - herectví
na výzvu manželek Dělníků -

631
01:54:42,589 --> 01:54:47,492
vyzývá Fredera, aby byl prostředníkem.
Ve filmu natočeném Langem

632
01:54:47,994 --> 01:54:49,396
ženy se úplně stahují do
podzemí a zázemí.

633
01:54:49,396 --> 01:54:52,888
ženy se úplně stahují do
podzemí a zázemí.

634
01:55:05,879 --> 01:55:09,076
Pro finále: téma Mediátor.

635
01:55:17,824 --> 01:55:21,817
Dělníci, jako na začátku
filmu, disciplinovaný,

636
01:55:21,861 --> 01:55:27,390
tmavě oblečení a uniformovaní, pochodovali
unisono v trojúhelníkové formaci,

637
01:55:27,434 --> 01:55:32,064
loajální předák v předvoji,
vystoupat po schodech u katedrály

638
01:55:32,105 --> 01:55:36,166
setkat se s triumvirátem
čeká na ně na portálu.

639
01:55:40,780 --> 01:55:44,272
Téma Mediátor vrcholí
v kombinaci

640
01:55:44,784 --> 01:55:47,810
motivů Marie a metropole.

641
01:55:49,122 --> 01:55:54,150
Zbytek řeší náčelníci,
představitelé státu a lidu,

642
01:55:54,194 --> 01:55:57,186
kapitálu a práce.

643
01:56:01,167 --> 01:56:04,898
Sociální partneři stále vyžadují
vzájemná důvěra.

644
01:56:12,312 --> 01:56:16,942
Potřebují prostředníka,
odstraněny ze zájmů stran.

645
01:56:26,026 --> 01:56:30,019
Marie, jako ženě je dovoleno
dodat tágo,

646
01:56:40,473 --> 01:56:43,465
čímž splnila svůj úkol.

647
01:56:44,177 --> 01:56:47,908
Mužská trojice analogická Otci,
Syn

648
01:56:48,181 --> 01:56:51,275
a byl vytvořen Duch svatý.

649
01:57:35,995 --> 01:57:40,796
Metropolis je film plný superlativů
také jako žádný jiný film

650
01:57:40,834 --> 01:57:44,793
vyvolal tolik kritiky,
analýza a interpretace,

651
01:57:44,838 --> 01:57:49,138
alespoň ne od osmdesátých let,
současně a ve spojení

652
01:57:49,175 --> 01:57:53,134
s novými verzemi, novými nahrávkami,
pokusy o rekonstrukci,

653
01:57:53,179 --> 01:57:55,909
a narážky na tento film v nových.

654
01:57:55,949 --> 01:58:00,784
Film, jeho metafory,
jeho alegorie vyžaduje výklad.

655
01:58:01,454 --> 01:58:06,084
Výklad je součástí
filmový příběh, i když rozporuplný,

656
01:58:06,126 --> 01:58:11,291
bizarní a přehnané. Není potřeba
věřit nebo přijmout některou z nich,

657
01:58:11,331 --> 01:58:16,030
ale měli by být takto uznáni
je jedním z potěšení, které film nabízí,

658
01:58:16,069 --> 01:58:20,369
které jsou nemyslitelné bez určitého
stupeň lehkovážného odloučení.

659
01:58:20,407 --> 01:58:24,366
Komentář, který jste slyšeli
sestavil Enno Patalas,

660
01:58:24,411 --> 01:58:29,246
čte David Cooke, poznámky k hudbě
poskytl Rainer Fabich.

661
01:58:29,282 --> 01:58:34,185
Titulky: VICOMEDIA 10/2002