1
00:00:21,368 --> 00:00:27,034
Mere end en fjerdedel af filmen
må anses for uopretteligt tabt.

2
00:00:29,009 --> 00:00:33,002
Få andre film har været det
systematisk ændret, lemlæstet,

3
00:00:33,046 --> 00:00:38,416
korrupt som denne. Optagelser og titler
er udeladt og ændret

4
00:00:44,558 --> 00:00:48,551
Dog af ingen anden sådan mishandlet film
kender vi så godt

5
00:00:48,595 --> 00:00:51,564
hvordan filmen oprindeligt så ud.

6
00:01:02,976 --> 00:01:07,072
Fritz Lang og Thea von Harbou,
Siamesiske tvillinger med forskelligt køn.

7
00:01:07,114 --> 00:01:10,106
Ligesom deres film.

8
00:01:22,529 --> 00:01:28,126
Romanen: Thea von Harbous film
bag, under Fritz Langs film.

9
00:01:43,116 --> 00:01:47,143
På dette tidspunkt startede musikken
under den første visning...

10
00:01:47,187 --> 00:01:50,179
Metropolis-temaet.

11
00:01:50,357 --> 00:01:53,349
Et fanfare motiv...

12
00:01:53,593 --> 00:01:56,426
orkestret følger...

13
00:01:56,463 --> 00:01:59,523
en lydsøjle kommer frem.

14
00:02:05,839 --> 00:02:09,138
Thea von Harbous besked,
Lang troede ikke på det.

15
00:02:09,176 --> 00:02:12,270
Han sagde: "Jeg er fascineret af maskiner."

16
00:02:16,049 --> 00:02:21,282
Metropolis, moderbyen,
mødrenes by, alle byers moder.

17
00:02:31,798 --> 00:02:35,165
Byen, filmen...
de er også maskiner.

18
00:02:36,369 --> 00:02:38,360
Svinghjul,

19
00:02:38,872 --> 00:02:40,863
en krumtapaksel,

20
00:02:42,008 --> 00:02:43,999
en excentrisk skive,

21
00:02:44,811 --> 00:02:48,303
En maskine uden arbejdere,
uden funktion,

22
00:02:48,849 --> 00:02:51,875
ren bevægelse...
roterende, stødende...

23
00:02:52,319 --> 00:02:56,551
en ønskemaskine. Runde former
og rykkende bevægelser bliver til én

24
00:02:56,590 --> 00:02:59,150
inden for billedet af to ure.

25
00:03:04,064 --> 00:03:07,056
Et 12-timers og et 10-timers ur.

26
00:03:16,376 --> 00:03:22,178
Dagvagt og nattevagt, 10 timer hver,
markere Metropolis arbejdsdag.

27
00:03:22,215 --> 00:03:26,083
To grupper af arbejdere,
uniformeret, i rækker af seks,

28
00:03:26,386 --> 00:03:30,948
marchere i kor,
den udmattede halvt så hurtig som den friske.

29
00:03:32,125 --> 00:03:37,085
"De bevægede deres fødder,
men gik ikke”, lyder det i romanen.

30
00:03:38,064 --> 00:03:42,160
Den måde folk bevæger sig eller bliver flyttet på
har altid stor betydning

31
00:03:42,202 --> 00:03:45,194
gennem hele filmen.

32
00:03:50,577 --> 00:03:53,546
Arbejdernes tema - en begravelsesmarch.

33
00:04:11,798 --> 00:04:14,562
Nattevagten går ind i et bur...

34
00:04:15,502 --> 00:04:18,494
risten er hævet,

35
00:04:19,005 --> 00:04:22,099
buret synker, og med det kameraet.

36
00:04:28,915 --> 00:04:31,577
En titel opfanger bevægelsen.

37
00:04:34,087 --> 00:04:38,114
"Selv titlerne", den unge Luis Bu�uel
skrev i sin anmeldelse af filmen,

38
00:04:38,158 --> 00:04:42,151
"hvordan de rejser sig og falder,
blandes med bevægelsen som helhed,

39
00:04:42,195 --> 00:04:45,392
bliver selv billeder."

40
00:04:45,832 --> 00:04:49,825
Titlens bevægelse er ført igennem
til billedets bevægelse.

41
00:04:49,869 --> 00:04:54,033
Arbejderne: nu kun en malet
silhuet stiger i baggrunden,

42
00:04:54,074 --> 00:04:57,441
designet af
Underjordiske arbejderby.

43
00:04:58,545 --> 00:05:02,481
Elevatorer transporterer arbejderne
op og ned mellem maskinhallerne

44
00:05:02,515 --> 00:05:06,246
og deres boliger.
Et nyt musikalsk tema:

45
00:05:06,519 --> 00:05:09,488
temaet Arbejdernes By.

46
00:05:21,835 --> 00:05:26,067
Arbejderbyens hovedtorv.
Simpelthen et transitområde for arbejderne

47
00:05:26,106 --> 00:05:30,042
vender tilbage til deres boliger.
I midten en gong,

48
00:05:30,143 --> 00:05:33,340
igen en slags vækkeur.

49
00:05:44,924 --> 00:05:49,088
Den nedadgående rulning af titlen
bliver besvaret af en stigning,

50
00:05:49,129 --> 00:05:52,223
ligesidet trekant, der peger mod himlen.

51
00:06:02,342 --> 00:06:04,333
Sportsstadion,

52
00:06:04,411 --> 00:06:08,404
kontrasten er skarp imellem
dens åbenhed under fejende himmelstrøg

53
00:06:08,448 --> 00:06:12,851
og arbejdernes trange by -
lige så skarp som kontrasten imellem

54
00:06:12,886 --> 00:06:16,982
de frigjorte og ubekymrede bevægelser
af de unge, klædt i hvidt,

55
00:06:17,023 --> 00:06:21,016
og den kedelige sløvhed
af de mørkt klædte arbejdere -

56
00:06:21,061 --> 00:06:25,054
og den selvbestemte horisontale
bevægelse kontra nedadgående tur

57
00:06:25,098 --> 00:06:28,226
af arbejderne i liften.

58
00:06:38,778 --> 00:06:42,145
En lethjertet vals,
intet musikalsk ledemotiv,

59
00:06:42,215 --> 00:06:45,810
ledsager denne scene.
En kunstig grotte,

60
00:06:45,885 --> 00:06:50,515
søjler som drypsten,
unge kvinder i rokoko karnevalskostumer,

61
00:06:50,557 --> 00:06:53,185
Orient-inspirerede hovedudsmykninger.

62
00:07:06,806 --> 00:07:09,536
Tricornen er af venetiansk oprindelse.

63
00:07:13,980 --> 00:07:17,973
I modsætning til den lige bane
af de unge mænd -

64
00:07:18,017 --> 00:07:21,953
animerede drejninger - mod uret -

65
00:07:22,055 --> 00:07:25,024
instrueret af en ringmester - med uret.

66
00:07:45,779 --> 00:07:49,579
En legeplads er lysthaven
af sønnerne, en infantil idyl.

67
00:07:49,783 --> 00:07:53,184
Natur, sex,
erotik i kysk leg -

68
00:07:53,219 --> 00:07:56,985
som vandet i springvandet:
en gennemsigtig kuppel

69
00:07:57,023 --> 00:08:00,015
maskering af en statue af en sirene.

70
00:08:12,939 --> 00:08:17,876
Ungdommen i hvide bukser og pigen
med Cul de Paris-legen gemmeleg.

71
00:08:17,911 --> 00:08:20,505
Deres spil en dans, en pas-de-deux.

72
00:08:25,251 --> 00:08:29,244
hentydning, men alligevel så intenst uskyldig

73
00:08:29,289 --> 00:08:32,986
som vi faktisk ikke forventer
et rigtigt kys.

74
00:08:34,060 --> 00:08:36,324
I stedet for et forventningsfuldt blik -

75
00:08:38,498 --> 00:08:44,095
musikalsk akkompagneret af et nyt tema,
lad os kalde det kærlighedstemaet...

76
00:08:58,885 --> 00:09:04,118
besvaret af et tilsyneladende," klædt i
lysegrå”, lyder det i manuskriptet,

77
00:09:04,157 --> 00:09:08,150
"fra den mindste af d�collet�s
rejser et hoved med højtidelige øjne

78
00:09:08,194 --> 00:09:11,186
og glødende blond hår".

79
00:09:13,233 --> 00:09:17,226
"Jomfruens strenge ansigt,
moderens søde ansigt",

80
00:09:17,270 --> 00:09:18,862
læser romanen.

81
00:09:22,242 --> 00:09:25,234
Moderen uden en mand...
Freders drøm.

82
00:09:32,952 --> 00:09:35,921
Ny i musikken er Freder-temaet,

83
00:09:35,989 --> 00:09:41,086
det beskriver ham som en lethjertet,
harmløs sjæl - Et rent fjols.

84
00:09:41,995 --> 00:09:46,364
Emnet for hendes blik er Freder,
broderen, søn af Fredersen,

85
00:09:46,399 --> 00:09:52,269
intet-mer-end-sønnen. Alle navne
i Metropolis er gennemsyret af mening.

86
00:10:01,781 --> 00:10:05,774
Bebudet af klarinetten -
et nyt koralbaseret tema,

87
00:10:05,818 --> 00:10:10,983
som fra nu af vil følge med
den unge kvindes indgange.

88
00:10:44,390 --> 00:10:47,917
En dør lukker,
kommunikationen afbrydes.

89
00:10:48,962 --> 00:10:52,955
Dette vil blive gentaget ved flere
afgørende øjeblikke i hele filmen,

90
00:10:52,999 --> 00:10:58,164
giver impulser til yderligere handling
fra dens heltes side.

91
00:11:08,915 --> 00:11:12,908
"Intet kunne hjælpe ham - intet",
hedder det i romanen på dette tidspunkt.

92
00:11:12,952 --> 00:11:17,048
"I en snoet, ekstatisk allestedsnærværelse
stod for hans øjne synet,

93
00:11:17,090 --> 00:11:21,083
et ansigt:
jomfruens strenge ansigt,

94
00:11:21,127 --> 00:11:24,096
moderens søde ansigt."

95
00:11:35,541 --> 00:11:39,841
Senere får vi at vide, at Freder
mistede sin mor ved fødslen.

96
00:11:50,123 --> 00:11:52,114
Freder løber.

97
00:12:00,099 --> 00:12:04,092
Hvor vil Freder søge efter jomfruen,
moderen?

98
00:12:07,106 --> 00:12:13,306
Ikke i Arbejderbyen, som man ville
tænke. Freder ankommer i en maskinhal.

99
00:12:19,118 --> 00:12:23,111
I denne film kan vi aldrig være sikre
om det vi ser,

100
00:12:23,156 --> 00:12:27,149
hvad karaktererne ser,
faktisk repræsenterer virkeligheden

101
00:12:27,193 --> 00:12:33,257
eller er en hallucination, en vision, en drøm
som nogle gange bliver et mareridt.

102
00:12:36,502 --> 00:12:40,438
Freder leder efter en kvinde -
og finder en maskine.

103
00:12:46,045 --> 00:12:51,108
I romanen står han nu ansigt til ansigt
med en maskine af egen konstruktion.

104
00:12:51,150 --> 00:12:55,382
Han stryger den, mærker dens lemmer,
presser sit ansigt til sin bulk.

105
00:12:55,421 --> 00:12:59,414
I filmen er maskinen også
en levende organisme.

106
00:12:59,826 --> 00:13:04,820
Freder i romanen: "I aften skal jeg
tillade mig at blive omfavnet af dig,

107
00:13:04,864 --> 00:13:09,494
hælde mit liv ind i dig og opdage
om jeg kan give dig liv."

108
00:13:09,535 --> 00:13:13,562
Blodtryk og temperatur
af filmmaskinens stigning.

109
00:13:13,773 --> 00:13:17,766
"Måske vil jeg mærke din skælven
og spiren af puls

110
00:13:17,810 --> 00:13:21,803
i din stive krop. Måske skal jeg
opleve rusen

111
00:13:21,848 --> 00:13:26,080
som du kaster dig ud i
dit enorme element, der bærer mig,

112
00:13:26,119 --> 00:13:29,111
manden, der skabte dig."

113
00:13:31,791 --> 00:13:35,090
Men Freder ved også,
Freder i romanen:

114
00:13:35,228 --> 00:13:39,221
"Intet i denne verden er mere hævngerrigt
end en maskines jalousi

115
00:13:39,265 --> 00:13:42,257
det føles forsømt."

116
00:13:48,241 --> 00:13:52,109
I filmen hedder maskinen
M maskinen.

117
00:13:53,012 --> 00:13:56,004
M som i mor?

118
00:13:59,452 --> 00:14:02,080
M som i Moloch.
Moloch-temaet -

119
00:14:03,389 --> 00:14:05,880
en truende musikalsk gestus.

120
00:14:16,102 --> 00:14:21,062
Fremtidens film er også en film
af antikken, en bibelsk film.

121
00:14:21,107 --> 00:14:25,134
Molok, ammonitternes Gud, til hvem
israelitterne ofrede også børn,

122
00:14:25,178 --> 00:14:29,877
til Moses og hans Guds ærgrelse.
Filmen er fyldt med associationer

123
00:14:29,916 --> 00:14:33,249
til Det Gamle og Nye Testamente.

124
00:14:51,137 --> 00:14:56,336
I musikken skifter Moloch-temaet
til temaet Arbejderbyen.

125
00:14:56,375 --> 00:15:00,573
Delinger af arbejdere, i rækker af seks,
marchere ind i Moloks mund,

126
00:15:00,613 --> 00:15:03,878
som forvandles tilbage til maskinen.

127
00:15:18,030 --> 00:15:22,023
En maskine, der ikke producerer noget,
hvilket kræver hyldesten

128
00:15:22,068 --> 00:15:26,061
af døde og sårede -
som krigens blodige kampe,

129
00:15:26,105 --> 00:15:30,439
som fandt sted kun ti år før
filmen blev lavet.

130
00:15:57,203 --> 00:15:59,603
Freder løber igen...

131
00:16:22,094 --> 00:16:25,461
"Kejsende strukturer",
der står i romanen,

132
00:16:26,132 --> 00:16:30,125
"pakket sammen i blokke,
tårne op på begge sider af gaderne -

133
00:16:30,169 --> 00:16:34,162
mere som bjergkæder end hjem,
stenklipper afbrudt

134
00:16:34,206 --> 00:16:38,199
med glas-og-beton bygninger -
brede fortove hæver sig over

135
00:16:38,244 --> 00:16:41,771
gader kun for biler -
og fjerntog,

136
00:16:42,014 --> 00:16:45,575
elektriske lyntog
krydse gaderne,

137
00:16:45,785 --> 00:16:49,016
flyvemaskiner svæver..."
Og i baggrunden

138
00:16:49,221 --> 00:16:52,816
"Babels nye tårn,
tårnhøje over alt."

139
00:17:14,180 --> 00:17:17,843
I musikken,
Fredersen-temaet portrætterer ham

140
00:17:18,217 --> 00:17:22,244
som en selvsikker autokrat.
Joh Fredersen, Joh med h -

141
00:17:22,288 --> 00:17:25,746
Jehova!
Han er både monopolist og diktator.

142
00:17:31,297 --> 00:17:35,290
I Thomas Pinchons roman
"Gravity's Rainbow", Franz P�kler,

143
00:17:35,334 --> 00:17:39,134
en slags Wernher von Braun,
husker filmen,

144
00:17:39,372 --> 00:17:43,934
som han så som studerende i Berlin,
"Fantastisk film." Præcis verden P�kler,

145
00:17:43,976 --> 00:17:47,969
og åbenbart en del andre,
drømte om,

146
00:17:48,013 --> 00:17:52,211
en virksomheds bystat, hvori
teknologi var kilden til magt,

147
00:17:52,251 --> 00:17:56,449
og hvor ingeniører arbejdede tæt sammen
med administratorer,

148
00:17:56,489 --> 00:18:01,051
og ultimativ magt
lå med en enkelt leder i toppen..."

149
00:18:18,010 --> 00:18:22,003
Ikke før var Freder trådt ind i dette rum,
ifølge Theas roman,

150
00:18:22,047 --> 00:18:28,316
"end han atter var en dreng på ti".
Ikke mere end denne fars søn.

151
00:18:33,125 --> 00:18:38,427
Musikken, Moloch-temaet, fortæller os
hvad Freder taler om.

152
00:18:45,171 --> 00:18:51,508
Sønnens fagter, i modsætning til dem af
faderen, udvis tillid, søg kontakt.

153
00:19:14,467 --> 00:19:19,097
Fredersen ser forbi ham,
hans blik hviler på sekretæren.

154
00:19:31,050 --> 00:19:36,010
Fredersens blikke er ordrer,
ligesom hans ord, hans fagter.

155
00:20:03,983 --> 00:20:08,818
Kamerabevægelser er sjældne i Metropolis
og er altid betydningsfulde.

156
00:20:08,854 --> 00:20:12,847
Her bliver kameraet guidet
af skuespillernes bevægelser,

157
00:20:12,892 --> 00:20:17,090
tempoet i diskussionen
flytter kameraet, stopper det,

158
00:20:19,932 --> 00:20:21,923
flytter det videre...

159
00:20:22,868 --> 00:20:25,860
først går det fremad...

160
00:20:31,143 --> 00:20:34,135
Så panorerer det med far og søn.

161
00:21:16,021 --> 00:21:22,017
Det er i børnene, ikke de voksne,
at Freder genkender sine søskende -

162
00:21:24,096 --> 00:21:27,463
sig selv som vidunderbarnet
af jomfruen,

163
00:21:27,900 --> 00:21:30,027
det moderlige,

164
00:21:30,069 --> 00:21:33,061
en slags Jesusbarn.

165
00:21:54,827 --> 00:21:59,355
Fredersen er ikke kun hersker
men også bygmester af Metropolis.

166
00:22:02,501 --> 00:22:05,265
Hans by - en arkitektonisk drøm,

167
00:22:06,338 --> 00:22:09,307
en blændende futuristisk by,

168
00:22:09,341 --> 00:22:12,242
konstruktivistiske tårnhøje strukturer -

169
00:22:12,444 --> 00:22:16,437
som byens krone på Babels Nye Tårn.

170
00:22:54,486 --> 00:22:57,512
Først fra strengene,
så hornene,

171
00:22:58,390 --> 00:23:01,427
allegro alla marcia,
temaet for opstanden begynder.

172
00:23:01,427 --> 00:23:02,519
allegro alla marcia,
temaet for opstanden begynder.

173
00:23:31,190 --> 00:23:34,159
En videotelefon på væggen bagved.

174
00:23:34,226 --> 00:23:38,890
Fredersens kontor er kontrollen,
kommunikations- og kommandocentral.

175
00:23:38,931 --> 00:23:42,298
Hans magt er baseret på information.

176
00:24:08,494 --> 00:24:14,228
Over Fredersen på væggen, den nederste
kanten af 10-timers uret er nu synlig.

177
00:24:14,266 --> 00:24:20,398
Fredersens kraft ligger i hans evner
at kontrollere tiden for sine underordnede.

178
00:24:41,794 --> 00:24:44,888
Arbejderen, kapitalisten,

179
00:24:44,930 --> 00:24:48,422
ekspedienten -
det moderne klassesamfunds model.

180
00:25:07,786 --> 00:25:11,779
Positionen af den tilsyneladende
privilegeret medarbejder er faktisk

181
00:25:11,824 --> 00:25:14,816
den mest usikre.

182
00:26:07,880 --> 00:26:10,781
Igen lukker en dør bag nogen,

183
00:26:11,917 --> 00:26:14,317
denne persons forsvinden

184
00:26:14,353 --> 00:26:18,255
motiverer Freder til at dedikere sig selv
til denne person:

185
00:26:33,105 --> 00:26:37,098
”Det folk er opslugt af
maskinerne”, forklarer faderen

186
00:26:37,142 --> 00:26:41,135
til sønnen i romanen, "beviser det ikke
at maskinerne er grådige,

187
00:26:41,179 --> 00:26:45,172
men skildrer snarere det defekte
materiale af folket selv."

188
00:26:45,217 --> 00:26:48,550
I industrien såvel som i krig.

189
00:26:54,526 --> 00:26:57,518
Igen løber Freder.

190
00:27:00,365 --> 00:27:01,533
For faderen
døren lukker bag ham.

191
00:27:01,533 --> 00:27:03,524
For faderen
døren lukker bag ham.

192
00:27:36,335 --> 00:27:39,862
To rum, to scener,
screenet parallelt,

193
00:27:39,905 --> 00:27:43,466
indbyrdes forbundne, kontrasterende,
også karaktererne

194
00:27:44,009 --> 00:27:47,877
den ene kommenterer den anden -
her trappen,

195
00:27:49,381 --> 00:27:55,581
der Fredersens kontor - dette bliver
en af filmens fortælleteknikker.

196
00:28:15,507 --> 00:28:17,998
Freder har fulgt Josaphat -

197
00:28:22,080 --> 00:28:26,210
Fredersen derimod,
indkalder "Den slanke".

198
00:29:12,831 --> 00:29:15,527
Fredersen i højre profil.

199
00:29:22,307 --> 00:29:26,971
The Slim One i venstre profil.
Læg mærke til, hvor anderledes

200
00:29:27,012 --> 00:29:29,742
Lang iscenesætter dialog.

201
00:29:37,055 --> 00:29:41,185
Freder igen på vej nedenunder
- "ind i dybet" -

202
00:29:51,870 --> 00:29:55,397
- og igen i en skuehandling.

203
00:30:07,519 --> 00:30:11,956
Endnu en gang bliver han konfronteret med
skuespil af en maskine. I romanen,

204
00:30:11,990 --> 00:30:15,983
det kaldes "paternostermaskinen"
- så lad os holde det sådan -,

205
00:30:16,027 --> 00:30:20,020
det holder elevatorsystemet
i Babels Nye Tårn i bevægelse.

206
00:30:20,065 --> 00:30:25,298
I filmen har det ingen åbenlys funktion,
det er rent metaforisk -

207
00:30:29,908 --> 00:30:32,900
en allegorisk maskine, hvis du vil.

208
00:31:33,405 --> 00:31:39,071
Skiftet af tøj manifesterer sig
Freders oprør mod faderen.

209
00:31:44,049 --> 00:31:48,042
Dette er begyndelsen på inkarnationen
af Jehovas søn, hans lidenskab.

210
00:32:17,282 --> 00:32:22,276
Denne nedskæring er indtil nu den mest alvorlige
indgreb udført af adaptere.

211
00:32:22,320 --> 00:32:26,313
Kritikeren Roland Schacht
roste den manglende sekvens:

212
00:32:26,358 --> 00:32:30,351
lignende illusioner
af Yoshiwara fornøjelsespaladset,

213
00:32:30,395 --> 00:32:34,388
som distraherer Georgy fra at opfylde
hans opgave, er blevet brugt

214
00:32:34,432 --> 00:32:38,596
i franske avantgardefilm -
"men aldrig til så stor,

215
00:32:38,803 --> 00:32:42,569
syntetisk, karakteristisk effekt
som i denne falske,

216
00:32:42,841 --> 00:32:46,038
blændende 'voks make-up' måde".

217
00:32:50,815 --> 00:32:54,273
I oldtiden, lyder romanen,
en tryllekunstner fra Orienten

218
00:32:54,319 --> 00:32:57,311
byggede huset på syv dage.

219
00:33:01,259 --> 00:33:04,422
Så på lang afstand
kom Rotwang og,

220
00:33:04,462 --> 00:33:08,330
overvinde stor modstand,
tog det for sit eget.

221
00:33:11,469 --> 00:33:16,304
Rotwang musikalske tema
minder om Moloch-musikken.

222
00:33:22,447 --> 00:33:28,249
Fredersen er den eneste person i
Metropolis, der respekterer Rotwangs genialitet.

223
00:33:43,034 --> 00:33:49,303
Fjernelsen af denne figur er den alvorligste
manipulation udført af adaptorerne.

224
00:33:49,441 --> 00:33:53,434
De nordiske sagaers Hel
var underverdenens hersker,

225
00:33:53,478 --> 00:33:56,538
moderlig Dødens gudinde.

226
00:34:01,186 --> 00:34:04,246
I Hel har Rotwang mistet sin elsker,

227
00:34:11,029 --> 00:34:13,259
Frederiksen hans kone,

228
00:34:14,199 --> 00:34:19,501
Freder hans mor - tabet inspirerer
hver af dem i deres handlinger.

229
00:34:28,079 --> 00:34:30,980
Hvordan Lang iscenesætter en dramatisk dialog.

230
00:34:41,459 --> 00:34:44,087
Fredersen i højre profil -

231
00:34:49,868 --> 00:34:53,099
Rotwang frontal,
øjne mod kameraet -

232
00:34:54,873 --> 00:34:56,238
både,

233
00:34:58,376 --> 00:35:02,312
Fredersen i højre profil,
Rotwang i venstre profil.

234
00:35:11,356 --> 00:35:16,259
Publikum vekslende, til tider
adressat, til tider distanceret observatør.

235
00:35:37,081 --> 00:35:41,575
Gardinet op for Rotwangs første scene,
den mekaniske kvindes indtræden,

236
00:35:41,786 --> 00:35:44,152
det nye Hel.

237
00:35:44,189 --> 00:35:47,784
På væggen et pentagram,
det magiske symbol -

238
00:35:48,226 --> 00:35:52,026
spidsen peger nedad
foreslår det sataniske.

239
00:35:52,230 --> 00:35:56,257
En metallisk fallus med hun
fysiske egenskaber, med bryster

240
00:35:56,301 --> 00:36:00,795
og på maven, monteret og
udstillet, kønsorganerne.

241
00:36:16,187 --> 00:36:20,283
Musikken genlyder det vigtigste
komponenter i Mechanical Woman Theme.

242
00:36:20,325 --> 00:36:25,194
Den består af tre motiver, tilskrevet
til de forskellige aspekter af væsenet,

243
00:36:25,230 --> 00:36:29,792
og som til tider optræder separat,
til tider i forening.

244
00:37:27,091 --> 00:37:31,084
Rotwangs kunstige lem er stål,
stål fra skabningens stål

245
00:37:31,129 --> 00:37:34,121
til hvem han ofrede sin hånd.

246
00:38:03,261 --> 00:38:07,391
En anden parallel scene -
Freder stadig ved maskinen,

247
00:38:08,399 --> 00:38:12,392
Fredersen med Rotwang -
bestemmer den næste sekvens.

248
00:38:38,329 --> 00:38:41,526
Planen... Fredersens kopi

249
00:38:49,974 --> 00:38:53,273
og den som Freder finder...

250
00:38:54,012 --> 00:38:58,005
fungerer som omdrejningspunktet mellem
begge dele af plottet.

251
00:39:36,254 --> 00:39:39,246
Rotwangs bibliotek
- Gamle Tomes -

252
00:39:39,290 --> 00:39:45,024
og en neon spirallampe - Rotwang fanget
mellem middelalder og fremtid -

253
00:39:46,230 --> 00:39:50,530
Fredersen derimod,
med en Chronom�tre Movado på håndleddet,

254
00:39:50,568 --> 00:39:53,537
er indbegrebet af tyvernes modernitet.

255
00:40:37,215 --> 00:40:41,015
Freders passion
- fabrikken er hans Golgata -

256
00:40:41,252 --> 00:40:45,882
hans krydser uret,
Fader-Guds magtinstrument.

257
00:42:23,321 --> 00:42:26,290
Den almægtige er ikke alvidende.

258
00:42:26,457 --> 00:42:31,485
Mangel på information er motivationen
til Fredersens afgang.

259
00:42:37,902 --> 00:42:41,861
For første gang ser vi ham
fysisk i bevægelse,

260
00:42:41,906 --> 00:42:45,433
bevæger sig fra en scene til en anden.

261
00:43:15,439 --> 00:43:19,500
Fredersen og Rotwang ned
- fra højre mod venstre -

262
00:43:22,346 --> 00:43:26,009
venstre-højre arbejderne
- Freder imellem dem -

263
00:43:30,855 --> 00:43:34,154
begge grupper på vej mod
samme scene.

264
00:43:58,382 --> 00:44:02,318
Freder, hånden på hjertet igen
- Kærlighedstemaet fra havescenen

265
00:44:02,353 --> 00:44:05,880
i baggrunden -,
ser "en type krypt",

266
00:44:06,090 --> 00:44:11,392
står der i manuskriptet,
med "otte eller ti høje, ru kors,

267
00:44:11,429 --> 00:44:14,421
men intet krucifiks.

268
00:44:15,032 --> 00:44:20,334
Utallige nicher i væggene, knoglerne
og kranier af tusinder af afdøde

269
00:44:20,371 --> 00:44:22,931
knapt synligt i skyggerne."

270
00:44:25,276 --> 00:44:30,043
En blanding af tidlig kristent sted
tilbedelse (Sienkiewicz's Quo Vadis

271
00:44:30,081 --> 00:44:34,279
var lige blevet filmet med Emil Jannings)
og hedensk underverden

272
00:44:34,318 --> 00:44:39,221
er stedet, hvor Freder mødes
jomfruen, moderen, igen.

273
00:44:41,792 --> 00:44:46,320
"Se på mig, jomfru, hans øjne bad",
der står i romanen,

274
00:44:46,364 --> 00:44:49,356
"Mor, se på mig!"

275
00:44:58,576 --> 00:45:02,808
Begge dele af plottet flettes sammen
i Rotwangs og Fredersens

276
00:45:02,847 --> 00:45:05,975
kig ned i krypten.

277
00:45:06,250 --> 00:45:09,481
De genkender ikke
Freder i scenen.

278
00:45:21,332 --> 00:45:24,358
Præsten reciterer et manuskript,

279
00:45:36,180 --> 00:45:39,206
som Freder gør til en film for os.

280
00:45:43,954 --> 00:45:47,253
Den skabende mand, præst,
hersker, arkitekt.

281
00:45:49,360 --> 00:45:55,094
Akkompagneret af musikken, spillet under
filmens åbningstekster.

282
00:46:08,479 --> 00:46:12,472
Hvad her ligner en mammut
konstruktion i panoramabillede

283
00:46:12,516 --> 00:46:18,318
viser sig at være en model, omkring hvilken
en gruppe arkitekter er samlet.

284
00:46:22,760 --> 00:46:26,287
Ny til musikken:
temaet Babelstårnet.

285
00:46:47,351 --> 00:46:51,344
Fem grupper af arbejdere, en metafor:
som fingrene på en hånd.

286
00:48:08,332 --> 00:48:12,462
Slutningen af lignelsen, prædikenen,
slutningen af projektionen.

287
00:48:18,742 --> 00:48:22,234
Et kig ind i kameraet,
ind i vores øjne.

288
00:48:29,353 --> 00:48:33,346
Epigrammet.
Dette tildeles sit eget musikalske motiv.

289
00:49:05,823 --> 00:49:08,815
Således lærer vi hendes navn.

290
00:49:08,926 --> 00:49:12,919
I romanen spørger Freder:
"Hvad skal jeg kalde dig?"

291
00:49:12,963 --> 00:49:16,091
Hun svarer: "Mary." Han svarer:

292
00:49:16,934 --> 00:49:20,199
"Kun dette kan være dit navn."

293
00:49:40,424 --> 00:49:44,155
Allegro alla marcia:
temaet for opstanden.

294
00:49:52,436 --> 00:49:55,462
Fredersen mener, at han har set nok.

295
00:50:13,357 --> 00:50:18,351
Hvad Rotwang dog ser og ønsker
for at forhindre Fredersen i at se,

296
00:50:18,395 --> 00:50:22,058
fordi en ny plan
spirer i hans sind:

297
00:50:27,104 --> 00:50:31,803
En dialog åbner sig.
Freders blik leder efter Mary.

298
00:50:32,443 --> 00:50:35,435
Hans hånd vinker hende,

299
00:50:42,486 --> 00:50:45,478
han begynder at tale,

300
00:50:49,893 --> 00:50:52,521
hans øjne følger hende,

301
00:50:52,563 --> 00:50:57,830
kameraet antager hans blik,
som bliver ét med hendes bevægelser,

302
00:51:03,907 --> 00:51:08,310
scanner hendes blik,
fejer hendes blik direkte ind i kameraet,

303
00:51:11,348 --> 00:51:14,340
bevæger sig blidt til ham,

304
00:51:15,319 --> 00:51:20,416
forener begge dele i billedet...
højttaleren altid i semi-profil,

305
00:51:20,591 --> 00:51:23,492
lytteren sideværts bagfra.

306
00:51:39,410 --> 00:51:43,608
En erotisk dialog,
uanset hvad titlerne siger.

307
00:51:51,188 --> 00:51:54,180
Kærlighedstemaet spiller

308
00:51:59,029 --> 00:52:01,259
- nu stopper -

309
00:52:01,298 --> 00:52:05,291
og erstattes af
Rotwang og Fredersen-temaerne

310
00:52:05,335 --> 00:52:08,327
i accentuerede variationer.

311
00:52:39,536 --> 00:52:44,564
Parret er musikalsk truet
af Opstandens Tema.

312
00:53:18,442 --> 00:53:22,310
Vil Rotwang opgive sit projekt
at genskabe Hel,

313
00:53:22,479 --> 00:53:28,475
eller vil han forlænge det, hvis det kan bruges
at stjæle sin rivals søn fra ham...

314
00:53:37,995 --> 00:53:40,987
søn af Hel,

315
00:53:41,565 --> 00:53:44,261
hvem han selv forventede af hende?

316
00:55:15,092 --> 00:55:19,153
Marys lys er levende lys,
naturlig, blød som hende.

317
00:56:25,529 --> 00:56:28,498
Dødsriget, Hels rige.

318
00:56:29,066 --> 00:56:33,002
Er Freders døde mor jaloux
af hendes søns kærlighed,

319
00:56:33,103 --> 00:56:36,903
det er derfor, hun slår sig sammen
med hendes ødelægger?

320
00:56:58,261 --> 00:57:02,197
Rotwangs lampe er et mekanisk værktøj,
som hans stålhånd,

321
00:57:02,232 --> 00:57:05,531
hele manden
en hybrid af menneske og maskine.

322
00:57:06,236 --> 00:57:11,264
Lucifer, "lysbringeren",
er et af den Ondes navne.

323
00:57:17,814 --> 00:57:21,773
Han viste denne scene til en
Hollywood-specialist, skrev Lang.

324
00:57:21,818 --> 00:57:25,811
"Denne lysstråle, der spidder
byttet på en skarp nål,

325
00:57:25,856 --> 00:57:29,849
nægter at slippe den, kører den
foran ham i ubarmhjertig jagt,

326
00:57:29,893 --> 00:57:34,296
videre ind i en tilstand af dyb panik,
forårsagede den milde amerikaner

327
00:57:34,331 --> 00:57:39,291
at indrømme naivt: 'Det her kan vi ikke! '
De kunne gøre det", sagde Lang,

328
00:57:39,336 --> 00:57:43,568
"de tænkte bare ikke på det", og:
"Lys og skygge bør ikke kun

329
00:57:43,774 --> 00:57:49,906
bruges til at formidle en stemning, men bør også
spille en afgørende rolle i handlingen."

330
00:58:39,763 --> 00:58:43,392
Katedralen:
et andet stykke af middelalderen

331
00:58:43,800 --> 00:58:47,793
"Mystik, gotik, storhed,

332
00:58:47,838 --> 00:58:51,330
ceremoni, røgelse",
der står i manuskriptet,

333
00:58:51,775 --> 00:58:55,768
"i midten af scenen,
en søjle, der rækker mod himlen

334
00:58:55,812 --> 00:58:59,805
som stammen af en palme." I romanen
katedralen huser en fanatisk sekt,

335
00:58:59,850 --> 00:59:04,184
gotikerne, der vedholdende
yde Fredersen modstand.

336
00:59:25,308 --> 00:59:30,541
Adapterne af filmen reduceret
denne del af plottet endnu mere.

337
00:59:46,196 --> 00:59:50,189
Igen en parallel handling, som forstyrrer
i den aktuelle handling,

338
00:59:50,233 --> 00:59:53,566
forvandler det til en fantasi.

339
01:00:01,912 --> 01:00:05,848
Musikken i katedralscenen:
"Dies irae",

340
01:00:05,949 --> 01:00:09,043
musikalsk indbegrebet af død og katastrofe.

341
01:00:09,252 --> 01:00:13,245
I den originale version af filmen,
det musikalske ledemotiv hænger sammen

342
01:00:13,290 --> 01:00:18,956
med erindringen om tugthuset
munkens prædiken ved katedralen.

343
01:01:11,414 --> 01:01:15,976
Dette er det længste stykke
at være blevet klippet fra filmen.

344
01:02:25,989 --> 01:02:28,583
Historien om Freder, den gode dreng,

345
01:02:30,060 --> 01:02:34,053
Rotwang, troldmanden og den bortførte
Mary giver Metropolis

346
01:02:34,097 --> 01:02:38,500
luften af et eventyr
på en særlig entydig måde.

347
01:03:01,357 --> 01:03:05,794
Mange eventyr er baseret på
bortførelsen af en person.

348
01:03:12,969 --> 01:03:16,769
Den onde karakter
fanger eller fængsler nogen,

349
01:03:16,806 --> 01:03:20,037
han opsnaver en anden person
på denne person,

350
01:03:20,810 --> 01:03:25,907
han forvandler personen til en anden el
præsenterer en anden person som fangen...

351
01:03:25,949 --> 01:03:28,782
som Rotwang har tænkt sig at gøre med Mary.

352
01:03:29,786 --> 01:03:33,187
Helten, der leder efter objektet
eller person han mangler,

353
01:03:33,223 --> 01:03:37,216
når frem til stedet
hvor fangen holdes.

354
01:03:47,837 --> 01:03:51,000
Helten, søgeren bliver vist vej.

355
01:04:26,910 --> 01:04:30,277
"Som sporet af en duft",
siger romanen,

356
01:04:30,346 --> 01:04:34,214
"gløden foran ham
førte ham op ad trappen."

357
01:04:54,337 --> 01:04:58,899
Det gamle hus suger Freder ind,
det gør ham til dens fange,

358
01:04:59,142 --> 01:05:02,339
det trækker ham ned i dybet.

359
01:05:35,812 --> 01:05:39,873
Maskineriet i det gamle hus er ligesom
en model af den narrative mekanisme,

360
01:05:39,916 --> 01:05:43,283
som bevarer begge dele
helt og publikum bevæger sig...

361
01:05:44,120 --> 01:05:49,217
altid at blive vist noget,
inden det hurtigt forsvinder igen.

362
01:06:18,855 --> 01:06:22,120
Endnu et tegn... Marys tørklæde.

363
01:06:55,124 --> 01:07:00,289
Og endnu engang Freders opfordring til
jomfruen, moderen besvares af...

364
01:07:04,033 --> 01:07:07,025
en vision, en iscenesættelse.

365
01:07:10,473 --> 01:07:14,466
Et tidligere koncept for filmen
præsenteret middelalder og moderne tid

366
01:07:14,510 --> 01:07:18,037
i forskellige former.
"Fru von Harbou og jeg",

367
01:07:18,548 --> 01:07:23,212
husker Lang fyrre år senere,
"inkluderede en kamp mellem moderne videnskab

368
01:07:23,252 --> 01:07:27,552
og okkultisme i manuskriptet,
troldmanden var den onde kraft

369
01:07:27,757 --> 01:07:33,127
bag alle begivenheder" - men de afveg,
Lang siger ud fra dette koncept.

370
01:07:36,432 --> 01:07:38,866
Selvom ikke helt:

371
01:07:38,901 --> 01:07:42,894
"Århundreder bagud, århundreder frem",
der står i manuskriptet,

372
01:07:42,939 --> 01:07:47,899
Rotwangs laboratorium var "en halv kvaksalveres
køkken fra år 1500

373
01:07:47,944 --> 01:07:52,779
og halvt eksperimentelt laboratorium
af en mand fra år 2000."

374
01:07:52,815 --> 01:07:57,582
I Rotwangs karakter Harbou og Lang
fusionerede både magi og modernitet

375
01:07:57,787 --> 01:08:02,884
i én enhed. En hermafrodit,
ligesom filmen, hvor han optræder.

376
01:08:03,292 --> 01:08:07,285
Det kunne have været udtænkt og iscenesat
af ham, ligesom forvandlingen

377
01:08:07,330 --> 01:08:11,061
af den mekaniske kvinde
ind i billedet af Maria.

378
01:08:16,172 --> 01:08:20,404
Hans iscenesættelse kombinerer både feminint
og maskulin form og bevægelse,

379
01:08:20,443 --> 01:08:23,412
omsat til et skue af lys.

380
01:08:23,746 --> 01:08:26,544
En luciferisk forplantningshandling.

381
01:08:28,751 --> 01:08:32,744
Rotwang giver sin maskine
med Marys egenskaber...

382
01:08:32,789 --> 01:08:36,782
men han tillader også det feminine
seksualitet, som er undertrykt

383
01:08:36,826 --> 01:08:40,887
i skikkelsen af jomfrumoderen,
at blive sluppet løs i det dobbelte.

384
01:08:40,930 --> 01:08:44,923
Den kyske Maria, den hvide og barmhjertige,
jomfruen,

385
01:08:44,967 --> 01:08:48,266
og det varme, destruktive,
den røde, vampen

386
01:08:48,504 --> 01:08:51,530
er to aspekter af samme karakter.

387
01:09:05,188 --> 01:09:09,181
Rotwangs forsøgsbord,
med Mary som Snehvide og venter

388
01:09:09,225 --> 01:09:13,218
i sin glaskiste for at blive vækket,
kan ses som sofaen

389
01:09:13,262 --> 01:09:17,392
af psykoanalytikeren Rotwang.
Hendes underbevidsthed manifesterer sig

390
01:09:17,433 --> 01:09:22,962
i lysbuerne strækker sig
mellem hende og den mekaniske kvinde.

391
01:09:53,936 --> 01:09:59,306
Freder, som at vågne fra et mareridt,
ser sig selv i en anden.

392
01:10:09,852 --> 01:10:13,549
Hels værelse...
hendes mindesmærke er bag gardinet.

393
01:10:31,440 --> 01:10:34,466
Marys tema, agitato, i mol.

394
01:10:57,199 --> 01:11:01,101
Den falske Maria,
kød af den sande Marias kød,

395
01:11:01,137 --> 01:11:06,097
mens på samme tid
en fjernstyret maskine i kernen.

396
01:11:16,519 --> 01:11:20,785
Hvorfor er Fredersen så fast besluttet,
at ødelægge den sande Maria?

397
01:11:28,864 --> 01:11:34,029
I skikkelsen af den barmhjertige prædikant,
han ser ud til at fornemme en kvindelig udfordring

398
01:11:34,070 --> 01:11:39,508
- det af matriarkatet - til hans patriarkalske
princippet om absolut magt.

399
01:11:41,243 --> 01:11:44,440
Freders Ødipus-oplevelse.

400
01:11:53,923 --> 01:11:58,917
Chokket får Freder til at se far
og mor - som han forestiller sig som Mary -

401
01:11:58,961 --> 01:12:03,989
roterer rundt om hinanden. På dette tidspunkt
i romanen kvæler Freder sin far:

402
01:12:04,033 --> 01:12:08,026
"Jeg vil slå dig ihjel! Jeg vil
ødelægge dig! Jeg vil myrde dig!"

403
01:12:08,070 --> 01:12:11,972
I filmen et fald
- "nedad, i dybden" -

404
01:12:12,008 --> 01:12:14,841
ind i afgrunden af sin underbevidsthed.

405
01:12:19,081 --> 01:12:21,515
Freder i seng,

406
01:12:21,784 --> 01:12:25,584
faderen i haler.
En tydelig følelse af hjælpeløshed

407
01:12:25,788 --> 01:12:29,087
foran sin fars
aura af autoritet.

408
01:12:30,459 --> 01:12:34,953
Sønnen forbliver i plejen af,
til dels kvindelig, personale.

409
01:12:34,997 --> 01:12:37,522
Et sygt barn.

410
01:13:14,904 --> 01:13:19,807
Freders ubevidste tilstand
igen falmer ind i en Rotwang-iscenesættelse.

411
01:13:24,313 --> 01:13:28,306
Kan det være Freder og Rotwang
er ikke så meget rivaler

412
01:13:28,350 --> 01:13:33,219
som hinandens alter egoer?
De elsker den samme kvinde, den døde Hel.

413
01:13:33,255 --> 01:13:37,248
Moderens fravær,
elskeren giver inspirationen

414
01:13:37,293 --> 01:13:42,060
for Freders visioner lige så meget som
til Rotwangs iscenesættelser.

415
01:13:46,102 --> 01:13:50,095
Rotwangs publikum består
udelukkende af mænd, gamle og unge,

416
01:13:50,139 --> 01:13:52,607
fædre og sønner.

417
01:13:56,812 --> 01:14:00,373
"Som en blasfemisk glorie",
siger manuskriptet,

418
01:14:00,816 --> 01:14:07,016
diademet på kvindens hoved kommer frem
i den runde åbning af det hvælvede tag...

419
01:14:09,759 --> 01:14:12,922
der svinder ud. Rotwangs show er en film,

420
01:14:14,530 --> 01:14:19,524
en anden af Rotwangs lysproduktioner,
med fodlys og bordbelysning.

421
01:14:36,385 --> 01:14:40,185
Rotwangs show og Freders delirium
blive en.

422
01:14:44,026 --> 01:14:47,985
En vigtig tråd i dette mesh,
Freders erindring

423
01:14:48,030 --> 01:14:53,832
af munkens prædiken i katedralen,
er igen blevet skåret af adapterne.

424
01:15:16,425 --> 01:15:21,192
afviger fra handlingen, der blev vist:

425
01:15:21,230 --> 01:15:25,223
isolerede, redigerede bevægelser
og danserens positioner,

426
01:15:25,267 --> 01:15:28,259
kombineret med billedet
af publikum

427
01:15:28,304 --> 01:15:31,330
- grupper, singler, endelig kun øjne -

428
01:15:32,007 --> 01:15:36,535
Rotwangs produktion bliver Langs...
ren montagebiograf.

429
01:16:10,212 --> 01:16:14,205
Rotwangs show
bliver nu tydeligt Freders vision,

430
01:16:17,019 --> 01:16:21,149
mindet om de syv dødssynder
i katedralen,

431
01:16:24,760 --> 01:16:28,161
af munkens prædiken
på Babylons hore,

432
01:16:28,197 --> 01:16:32,224
som han forbinder med billedet
af den falske Maria, det Nye Hel,

433
01:16:32,268 --> 01:16:35,260
mor-horen...

434
01:16:39,808 --> 01:16:44,768
som bliver ét med det
af Metropolen, Moderbyen.

435
01:17:22,117 --> 01:17:25,416
Freder, rekonvalescent, læser.

436
01:17:26,522 --> 01:17:31,357
En kopi af siden, der blev vist
på dette tidspunkt i filmen.

437
01:18:00,789 --> 01:18:06,159
Igen to parallelle scener, den anden
endnu en gang skåret af adapterne.

438
01:18:06,295 --> 01:18:09,458
Spionen rapporterer til faderen,

439
01:18:10,299 --> 01:18:13,291
vennen til sønnen.

440
01:18:20,743 --> 01:18:24,736
Der er intet tilbage af denne scene,
men manuskript og partitur

441
01:18:24,780 --> 01:18:28,773
føre til antagelsen
at disse optagelser blev gentaget her.

442
01:19:12,828 --> 01:19:16,821
Kun meget få af Yoshiwara tager
er forblevet intakt,

443
01:19:16,865 --> 01:19:19,891
denne i en kopi fundet i Australien,

444
01:19:20,302 --> 01:19:25,763
ufuldstændig, slutningen mangler,
som en af sønnerne skyder den anden.

445
01:20:30,172 --> 01:20:33,369
Freder og Josaphat tog afsted,

446
01:20:35,310 --> 01:20:37,938
Fredersen giver Slim en ordre...

447
01:20:40,949 --> 01:20:45,352
En tredje rapporteringssituation
blandes i efter de to andre.

448
01:20:57,166 --> 01:21:00,158
Rotwang fortæller Mary.

449
01:21:19,354 --> 01:21:22,346
Indeholdt i hans rapport,

450
01:21:23,592 --> 01:21:29,030
som en parallel handling, er aktiviteten
som Rotwang taler om.

451
01:21:29,064 --> 01:21:32,465
Ligesom gruppen af rige sønner
i dansesalen,

452
01:21:32,501 --> 01:21:38,565
gruppen af arbejdere i katakomberne,
også falde under vampens fortryllelse.

453
01:22:05,934 --> 01:22:10,234
Som den onde karakter i et eventyr,
Rotwang foregiver sit eget barn

454
01:22:10,272 --> 01:22:13,264
at være den, han holder som fange.

455
01:23:06,028 --> 01:23:09,862
Ufa betragtede den "røde" Marys tale
som "ophidsende"

456
01:23:09,898 --> 01:23:14,858
og bestilte en mildere form for
den anden version. I stedet for...

457
01:23:14,903 --> 01:23:18,862
titlen blev:
"Hvem vil arbejde sig ihjel

458
01:23:18,907 --> 01:23:22,240
for herskerne i Metropolis?"

459
01:23:23,011 --> 01:23:25,275
I stedet for...

460
01:23:25,547 --> 01:23:29,916
"Hvem er livskraften
af maskinerne i Metropolis?"

461
01:23:43,131 --> 01:23:45,122
I stedet for...

462
01:23:45,167 --> 01:23:50,537
i den reviderede version blev det:
"Hvem er Metropolis' slaver?"

463
01:23:55,143 --> 01:23:57,304
Og for...

464
01:23:57,913 --> 01:24:01,212
den falske Mary måtte sige:
"Lad dem rådne..."

465
01:24:16,865 --> 01:24:21,996
Freder, der kun havde visioner før,
har fået et kritisk, opfattende syn.

466
01:24:27,809 --> 01:24:30,801
Han gennemskuer det dobbelte.

467
01:25:49,090 --> 01:25:53,083
Adapterne fandt konstruktionen med
Rotwangs rapport som ramme

468
01:25:53,128 --> 01:25:57,121
omkring den anden katakombescene
for kompliceret.

469
01:26:32,767 --> 01:26:36,567
Georgys martyrium besegler ikke kun
Freders nye rolle

470
01:26:36,771 --> 01:26:40,969
som en kritisk opfatter,
men viser ham også som en fremtidig frelser,

471
01:26:41,009 --> 01:26:44,001
som en ny Messias.

472
01:27:07,469 --> 01:27:11,428
Arbejderbyens centrale plads
er blevet en scene

473
01:27:11,473 --> 01:27:14,533
i revolutionens teater.

474
01:27:19,814 --> 01:27:23,841
De første beats af Marseillaise.
Ikke kun musikken er gennemsyret

475
01:27:23,885 --> 01:27:27,878
med karakter af et citat.
Måden den falske Mary piskes til mængden på

476
01:27:27,923 --> 01:27:32,189
i et vanvid svarer til hende
optræden foran de rige sønner.

477
01:27:32,227 --> 01:27:36,220
Gong-podiet er en tribune for
præstation, hvor ikke kun hun

478
01:27:36,264 --> 01:27:39,256
deltager, men et ekstatisk ensemble.

479
01:27:53,281 --> 01:27:57,479
Elevatorerne. Tidligere så vi natten
skift, der rykker ind i elevatorerne

480
01:27:57,519 --> 01:28:01,455
til transport i dybet...
nu bliver de stormet

481
01:28:01,489 --> 01:28:05,516
af mænd og kvinder, der bruger dem
at gå opad. I en senere scene,

482
01:28:05,727 --> 01:28:11,996
bevægelsen accelererede og vendte,
vi vil se dem - tomme - styrte ned.

483
01:28:27,048 --> 01:28:31,041
I begyndelsen var det kun mænd
til stede her, nu ser vi kvinder,

484
01:28:31,086 --> 01:28:33,919
arbejderkonerne, kvindelige arbejdere.

485
01:28:34,122 --> 01:28:38,115
De undertrykte massers ansigt
"var mand; kun med opstanden,"

486
01:28:38,159 --> 01:28:42,994
sluppet løs, får dette ansigt kvindelig
egenskaber, vises dens kvindelige base,

487
01:28:43,031 --> 01:28:47,365
hidtil undertrykt af organisation,
kontrol, disciplin.

488
01:28:48,770 --> 01:28:52,001
Igen de samme spillesteder
som i begyndelsen,

489
01:28:52,207 --> 01:28:56,200
i omvendt rækkefølge og synsretning.
I begyndelsen arbejderne,

490
01:28:56,244 --> 01:29:00,544
stille og roligt venter på hævningen
af risten - nu den frigjorte masse,

491
01:29:00,582 --> 01:29:04,746
mænd og kvinder,
vildt fast besluttet på at sprænge det i luften.

492
01:29:34,983 --> 01:29:39,886
Børnene, forladt af deres
biologiske fædre og mødre,

493
01:29:39,921 --> 01:29:45,223
tilbudt til adoption af Mary,
moderen og Freder, broderen.

494
01:30:22,464 --> 01:30:25,456
Igen to personer,

495
01:30:26,367 --> 01:30:29,165
to spillesteder, skiftevis,

496
01:30:29,204 --> 01:30:33,834
audiovisuelt bundet af
videotelefon på Fredersens kontor,

497
01:30:33,875 --> 01:30:37,936
kontrol- og kommandoværktøj
af herskeren af Metropolis.

498
01:30:43,585 --> 01:30:46,577
Underordnet og overordnet.

499
01:31:23,925 --> 01:31:29,795
Tilbage til lyden af Marseillaise,
stormen af Hjertemaskinen.

500
01:31:53,988 --> 01:31:57,014
De to Marys, nu i parallel handling:

501
01:31:57,358 --> 01:32:03,024
den sande, den hvide, endelig fri
at fortsætte sit forsoningsarbejde...

502
01:32:09,771 --> 01:32:14,936
og den falske, den røde, kraften
bag opstand og ødelæggelse.

503
01:32:27,789 --> 01:32:31,088
Mary på vej
til Arbejdernes By,

504
01:32:31,826 --> 01:32:35,819
at redde de forladte børn
af deres fædre og mødre.

505
01:32:42,837 --> 01:32:46,796
Som en modmanøvre
til hendes egen skabelse af Rotwang,

506
01:32:46,841 --> 01:32:51,073
som lysshow, elektrisk pyroteknik
trolddom, den falske Mary anstifter

507
01:32:51,112 --> 01:32:54,206
ødelæggelsen af hjertemaskinen...

508
01:32:59,888 --> 01:33:03,255
inden de forlader scenen
via en bagtrappe,

509
01:33:03,358 --> 01:33:07,351
en skygge går op ad en trappe,
udgang til et andet teater,

510
01:33:07,395 --> 01:33:10,489
et andet publikum, de riges sønner.

511
01:33:23,111 --> 01:33:27,104
Armbevægelser som i parodi
af diskens rotation,

512
01:33:27,148 --> 01:33:32,108
stadig identificerer sig med maskinen
selv under dens ødelæggelse.

513
01:34:03,384 --> 01:34:07,115
Elevatorerne går nu endelig ned,
dykker.

514
01:34:30,345 --> 01:34:33,872
Vandet. "Det blev sagt",
optager romanen,

515
01:34:34,349 --> 01:34:38,342
"dybt under byen vandrer der
en strøm." Joh Fredersen konstruerede

516
01:34:38,386 --> 01:34:42,482
en sti til åen, da han byggede
arbejdernes by.

517
01:34:42,523 --> 01:34:46,789
”Det blev også sagt, at åen
fodrede et stort reservoir

518
01:34:46,828 --> 01:34:50,992
og at der var en pumpestation
der, kraftig nok, til at fylde eller tømme

519
01:34:51,032 --> 01:34:54,001
reservoiret på mindre end 10 timer."

520
01:34:54,202 --> 01:34:58,195
De underjordiske vandløb havde været
kanaliseret, disciplineret,

521
01:34:58,239 --> 01:35:02,175
blokeret af Fredersen og koblet
til maskinerne - ligesom folket havde.

522
01:35:02,210 --> 01:35:07,876
Nu dybets udløste vand
slutte sig til menneskenes opstand.

523
01:35:11,285 --> 01:35:15,381
Vi har set Rotwang arbejde med håndtagene
i sit laboratorium og den anden Mary

524
01:35:15,423 --> 01:35:19,416
arbejder med håndtagene på hjertemaskinen.
Nu bevæger hun håndtagene

525
01:35:19,460 --> 01:35:23,829
af gongmaskinen.
Gong-podiet, vækkeuret,

526
01:35:23,931 --> 01:35:29,028
tribunen, der var vært for oprøret,
bruges nu til at redde børnene.

527
01:35:47,789 --> 01:35:51,486
Pladsen fyldes med vand
og børnene.

528
01:35:51,793 --> 01:35:55,593
Det er næsten, som om børnene
er involveret i oversvømmelsen,

529
01:35:55,797 --> 01:35:59,597
selvom deres eget liv er det
i fare, som om de opfatter

530
01:35:59,801 --> 01:36:03,737
fraværet af voksne og brud
af bankerne som en befrielse.

531
01:37:13,841 --> 01:37:17,834
Også den øvre by er blevet bestjålet
af elektrisk lys igennem

532
01:37:17,879 --> 01:37:21,872
ødelæggelsen af hjertemaskinen,
får Fredersen til at række ud efter

533
01:37:21,916 --> 01:37:25,317
hans lommelygte...
at modtage Slim i sin glød.

534
01:38:26,013 --> 01:38:28,504
Ikke mere tvivl:

535
01:38:35,022 --> 01:38:38,014
Et par kærester...

536
01:38:47,301 --> 01:38:50,395
men mere som et forældrepar,

537
01:38:50,438 --> 01:38:55,000
uden formeringshandling,
gennem adoption, ved at redde børnene,

538
01:38:55,042 --> 01:38:58,068
forladt af deres biologiske forældre.

539
01:39:07,755 --> 01:39:10,747
Ikke bare et par, men tre, en treenighed,

540
01:39:10,791 --> 01:39:15,455
som der snart vil være flere af,
med udskiftning af medlemmer.

541
01:39:20,968 --> 01:39:24,961
De tager sig af børnene,
arbejdernes uskyldige afkom,

542
01:39:25,006 --> 01:39:28,032
som har nægtet at blive reddet af dem.

543
01:40:18,426 --> 01:40:21,827
En sidste stigning gennem luftskakten
fra Arbejderbyens Dyb

544
01:40:21,862 --> 01:40:24,854
til Sønnernes Klub.

545
01:40:32,473 --> 01:40:36,432
Det flyvende kamera simulerer
trykket fra eksplosionen

546
01:40:36,477 --> 01:40:39,810
som ryster byen til dens grundlag.

547
01:41:16,484 --> 01:41:18,782
Afslutning med Marys tema...

548
01:41:24,892 --> 01:41:27,520
generel pause...

549
01:41:29,964 --> 01:41:33,331
så igen temaet for opstanden,
mænd og kvinder danser i to

550
01:41:33,367 --> 01:41:40,000
koncentriske cirkler, som om de stadig er under
besværgelsen af de maskiner, de ødelagde.

551
01:41:44,078 --> 01:41:48,071
Fire, faktisk fem spillesteder og aktioner
med forskellige karakterer

552
01:41:48,115 --> 01:41:51,107
er nu forbundet:

553
01:41:57,425 --> 01:41:59,416
Fredersens kontor...

554
01:42:06,801 --> 01:42:08,792
Fredersen, Slank...

555
01:42:11,572 --> 01:42:16,202
så maskinhallen
med den ødelagte Moloch-maskine...

556
01:43:17,338 --> 01:43:20,364
Dette spørgsmål er musikalsk besvaret...

557
01:43:24,445 --> 01:43:28,438
af et motiv fra
Mekanisk kvindes tema.

558
01:43:33,954 --> 01:43:38,118
For det tredje Yoshiwara,
hvor - til en foxtrot - den falske Maria

559
01:43:38,158 --> 01:43:42,151
leder de riges sønner
at danse på vulkanen.

560
01:44:09,757 --> 01:44:12,920
Arbejderne forlader handlingsscenen.

561
01:44:29,176 --> 01:44:32,907
For det fjerde indgangen
af Sønnernes Klub,

562
01:44:35,983 --> 01:44:41,080
med Freder. Her et skud med Mary
er blevet skåret af adapterne.

563
01:44:42,990 --> 01:44:45,584
Og børnene.

564
01:44:46,126 --> 01:44:49,527
En firkant under denne,
som arbejderne,

565
01:44:49,563 --> 01:44:53,294
stiger op fra maskinhallerne,
har nået.

566
01:45:02,409 --> 01:45:06,038
Og endelig, for det femte,
Rotwangs loftsværelse,

567
01:45:06,080 --> 01:45:09,948
hvor Frederiksen er nede og ude
modstanderen kommer sig.

568
01:46:08,042 --> 01:46:12,138
Dette plot af sammenvævede tråde igen
viste sig at være for kompliceret for adapterne,

569
01:46:12,179 --> 01:46:15,171
de omarrangerede, de kondenserede.

570
01:46:35,335 --> 01:46:39,328
De redigerede filmen, hvilket gav
indtryk af, at den falske Mary

571
01:46:39,373 --> 01:46:44,777
er det eneste offer for heksejagten
og at den sande Maria ikke er i fare.

572
01:46:44,812 --> 01:46:49,215
Ved at genjustere dette skud
den sande Maria bliver den anden.

573
01:47:03,097 --> 01:47:06,828
Kun når man ser nøje efter,
ser du - her! -

574
01:47:07,101 --> 01:47:11,731
Mary løber over skærmen
flygter fra sine forfølgere,

575
01:47:12,039 --> 01:47:15,065
der formår at parre hendes dobbeltgænger.

576
01:47:38,298 --> 01:47:43,531
Det er passende, at arbejderne konstruerer
en pæl foran katedralen.

577
01:47:47,775 --> 01:47:51,472
Pælen er lavet af metal,
vrag af biler,

578
01:47:51,779 --> 01:47:54,942
dels med deres forlygter
oplyst.

579
01:48:06,860 --> 01:48:10,057
Den falske Maria bundet til pælen.

580
01:48:10,264 --> 01:48:14,963
Hun, der blev skabt af elektriske gnister,
helt i sit element,

581
01:48:15,002 --> 01:48:18,096
i en opvisning af masochistisk begær.

582
01:48:37,257 --> 01:48:40,249
Josaphat og Freder gik fra hinanden.

583
01:49:16,330 --> 01:49:19,788
Rotwang var vågnet,
der står i romanen,

584
01:49:19,900 --> 01:49:23,529
"men han vidste, at han var død.
Og denne erkendelse fyldte ham

585
01:49:23,737 --> 01:49:27,730
med den dybeste tilfredshed.
Han ville kun have sit Hel.

586
01:49:27,774 --> 01:49:31,767
Da han fandt Hel, ville han ikke længere
har grund til at skændes

587
01:49:31,812 --> 01:49:33,803
med hvad som helst på jorden."

588
01:49:37,951 --> 01:49:41,512
"Hel", siger han i romanen.
"Jeg er ikke et spøgelse,

589
01:49:41,955 --> 01:49:45,948
selvom jeg er død,
Jeg måtte dø for at komme til dig."

590
01:49:52,866 --> 01:49:57,200
Maria, jomfruen og hendes dobbelte,
både i livsfare,

591
01:49:57,371 --> 01:50:00,363
et spejlbillede i én scene.

592
01:50:03,143 --> 01:50:07,045
Den røde Mary på bålet,
det hvide i katedralen,

593
01:50:07,080 --> 01:50:10,072
forfulgt af Rotwang.

594
01:50:27,301 --> 01:50:30,896
Domkirkens klokker
kom hende til hjælp...

595
01:50:33,941 --> 01:50:36,933
vinker frelseren,

596
01:50:37,477 --> 01:50:40,878
ligesom gongen før
i Arbejderbyen.

597
01:50:54,928 --> 01:50:59,262
Mens Freder ser på, brænder ilden væk
den falske Marias kød

598
01:50:59,299 --> 01:51:02,234
afslører hendes mekaniske kerne,

599
01:51:02,469 --> 01:51:06,769
musikalsk triumferende, akkompagneret af
et af Mechanical Woman-motiverne

600
01:51:06,807 --> 01:51:09,571
i levende dur.

601
01:51:18,952 --> 01:51:22,945
Scenen på katedralens tag
minder om Victor Hugos

602
01:51:22,990 --> 01:51:29,122
"Hunchback of Notre Dame". Romanen havde
for nylig blevet filmet med Lon Chaney.

603
01:51:30,030 --> 01:51:33,193
En umiskendelig reference:
gargoylerne.

604
01:51:38,939 --> 01:51:42,898
Efter ondskabens undergang
halvdelen af det kvindelige dobbeltpar,

605
01:51:42,943 --> 01:51:45,935
den sidste kamp mellem
de to mandlige rivaler

606
01:51:45,979 --> 01:51:49,142
er opført på katedralens tag.

607
01:51:57,324 --> 01:52:01,556
Freder, den naive fjols, har lært
gennem sin passion for at differentiere

608
01:52:01,762 --> 01:52:06,062
mellem sandhed og løgn. Så i ansigtet
af børnenes behov

609
01:52:06,099 --> 01:52:10,092
han er modnet til en aktiv person,
nu er han i stand til at håndtere

610
01:52:10,137 --> 01:52:13,129
med sin antagonist.

611
01:52:19,946 --> 01:52:24,280
Fredersen knæler...
også han modnes gennem lidelse.

612
01:52:25,786 --> 01:52:29,347
Slim og Josaphat
- endnu et antagonistisk par -

613
01:52:29,790 --> 01:52:33,123
forenes for at tilbyde ham hjælp.

614
01:52:49,009 --> 01:52:53,002
Og til sidst Grot, værkføreren,
mindre klassebevidste

615
01:52:53,080 --> 01:52:56,072
end loyale over for sine herskere.

616
01:53:25,479 --> 01:53:30,178
I Pynchons "Gravity's Rainbow",
P�kler husker, hvordan Rotwang bar Mary

617
01:53:30,217 --> 01:53:34,210
op på katedralens tag.
Han blev " taget af Klein-Rogge

618
01:53:34,254 --> 01:53:39,157
spiller den gale opfinder,
hvem han selv og hans medstuderende

619
01:53:39,192 --> 01:53:42,184
ville elske at være.

620
01:53:44,131 --> 01:53:48,124
Uundværlig for dem, der løb
Metropolis, men alligevel i slutningen

621
01:53:48,168 --> 01:53:52,935
den utæmmelige løve, der kunne lade det
alt styrt, pige, stat,

622
01:53:52,973 --> 01:53:55,339
masserne, ham selv,

623
01:53:55,375 --> 01:54:00,369
hævde sin virkelighed mod dem alle
i et sidste brølende spring

624
01:54:00,413 --> 01:54:03,940
fra tag til gade",
det husker P�kler.

625
01:54:17,898 --> 01:54:22,528
I Harbous roman den tugtede Fredersen
finder trøst hos sin mor,

626
01:54:22,569 --> 01:54:27,268
som ikke optræder i filmen,
hun giver ham et brev fra hans døde kone

627
01:54:27,307 --> 01:54:30,902
som lover sin kærlighed
i al evighed.

628
01:54:30,944 --> 01:54:33,777
En kvindelig treenighed har det sidste ord:

629
01:54:33,980 --> 01:54:37,074
Mary, Fredersens mor, Hel.

630
01:54:37,851 --> 01:54:42,550
I Harbous manuskript, Mary - skuespil
efter en appel fra arbejdernes koner -

631
01:54:42,589 --> 01:54:47,492
opfordrer Freder til at være mægler.
I filmen som optaget af Lang,

632
01:54:47,994 --> 01:54:49,396
kvinderne trækker sig totalt tilbage i
undergrunden og baggrunden.

633
01:54:49,396 --> 01:54:52,888
kvinderne trækker sig totalt tilbage i
undergrunden og baggrunden.

634
01:55:05,879 --> 01:55:09,076
Til finalen: Mediator-temaet.

635
01:55:17,824 --> 01:55:21,817
Arbejderne, som i begyndelsen
af filmen, disciplineret,

636
01:55:21,861 --> 01:55:27,390
mørkt klædt og uniformeret, marcherende
unisont i trekantet formation,

637
01:55:27,434 --> 01:55:32,064
den loyale formand i fortroppen,
gå op ad trappen ved katedralen

638
01:55:32,105 --> 01:55:36,166
at møde triumviratet
venter på dem i portalen.

639
01:55:40,780 --> 01:55:44,272
Mediator-temaet kulminerer
i en kombination

640
01:55:44,784 --> 01:55:47,810
af Mary og Metropolis-temaerne.

641
01:55:49,122 --> 01:55:54,150
Resten ordner høvdingene,
repræsentanter for stat og folk,

642
01:55:54,194 --> 01:55:57,186
af kapital og arbejde.

643
01:56:01,167 --> 01:56:04,898
Arbejdsmarkedets parter kræver stadig
gensidig tillid.

644
01:56:12,312 --> 01:56:16,942
De har brug for en mægler,
fjernet fra parternes interesser.

645
01:56:26,026 --> 01:56:30,019
Mary, som kvinde er tilladt
at levere signalet,

646
01:56:40,473 --> 01:56:43,465
dermed fuldføre sin opgave.

647
01:56:44,177 --> 01:56:47,908
En mandlig treenighed analog med Faderen,
Sønnen

648
01:56:48,181 --> 01:56:51,275
og Helligånden er blevet dannet.

649
01:57:35,995 --> 01:57:40,796
Metropolis er en film af superlativer
også for så vidt ingen anden film

650
01:57:40,834 --> 01:57:44,793
fremkaldte lige så megen kritik,
analyse og fortolkning,

651
01:57:44,838 --> 01:57:49,138
i hvert fald ikke siden 19-firserne,
samtidigt og i sammenhæng

652
01:57:49,175 --> 01:57:53,134
med nye versioner, nye optagelser,
genopbygningsforsøg,

653
01:57:53,179 --> 01:57:55,909
og hentydninger til denne film i nye.

654
01:57:55,949 --> 01:58:00,784
Filmen, dens metaforer,
dens allegori kræver fortolkning.

655
01:58:01,454 --> 01:58:06,084
Fortolkningen er en del af
filmens historie, selvom den er selvmodsigende,

656
01:58:06,126 --> 01:58:11,291
bizar og overdreven. Det er ikke nødvendigt
at tro eller acceptere nogen af dem,

657
01:58:11,331 --> 01:58:16,030
men de bør anerkendes som dette
er en af de fornøjelser filmen byder på,

658
01:58:16,069 --> 01:58:20,369
som er utænkelige uden en bestemt
grad af lethjertet løsrivelse.

659
01:58:20,407 --> 01:58:24,366
Den kommentar du har hørt
blev udarbejdet af Enno Patalas,

660
01:58:24,411 --> 01:58:29,246
læst af David Cooke, noter til musikken
er leveret af Rainer Fabich.

661
01:58:29,282 --> 01:58:34,185
Undertekster: VICOMEDIA 10/2002