1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
Στα τέλη του 1800 μια νέα μορφή τέχνης
τρεμόπαιξε στο live.
2
00:00:06,648 --> 00:00:08,620
Έμοιαζε με τα όνειρά μας.
3
00:00:16,740 --> 00:00:20,342
Οι ταινίες είναι πολλών δισεκατομμυρίων δολαρίων
παγκόσμια βιομηχανία ψυχαγωγίας τώρα.
4
00:00:20,912 --> 00:00:24,988
Αλλά τι τους οδηγεί
δεν είναι box-office ή showbiz.
5
00:00:25,842 --> 00:00:28,271
Είναι πάθος, καινοτομία!
6
00:00:29,451 --> 00:00:34,007
Ας ταξιδέψουμε λοιπόν στον κόσμο
να βρούμε αυτή την καινοτομία μόνοι μας.
7
00:00:35,729 --> 00:00:38,926
Για να το ανακαλύψω σε αυτόν τον άνθρωπο,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,627
που έκανε το Singing in the Rain.
9
00:00:41,376 --> 00:00:43,330
Και στην Τζέιν Κάμπιον στην Αυστραλία.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
Και στις ταινίες του Kyôko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
που ήταν μέσα ίσως
η σπουδαιότερη ταινία που έγινε ποτέ.
12
00:00:50,791 --> 00:00:54,697
Και η Amitabh Bachchan,
ο πιο διάσημος ηθοποιός στον κόσμο.
13
00:00:55,085 --> 00:00:58,296
Και στις ταινίες
του Μάρτιν Σκορτσέζε και του Σπάικ Λι,
14
00:00:58,321 --> 00:01:00,664
Λαρς Φον Τρίερ και Ακίρα Κουροσάβα.
15
00:01:01,960 --> 00:01:05,374
Καλώς ήρθατε στην ιστορία της ταινίας,
μια οδύσσεια.
16
00:01:05,399 --> 00:01:09,349
Μια επική ιστορία καινοτομίας
επί δώδεκα δεκαετίες,
17
00:01:09,374 --> 00:01:12,458
έξι ηπείρους
και χίλιες ταινίες.
18
00:01:25,628 --> 00:01:28,413
Σε αυτό το κεφάλαιο συναντάμε
το άγριο σινεμά
19
00:01:28,437 --> 00:01:33,633
του Werner Herzog και του Nicolas Roeg
και ανακαλύψτε τον τρόπο δημιουργίας ταινιών στη δεκαετία του '70
20
00:01:33,657 --> 00:01:37,982
έκανε μεγάλες ερωτήσεις
για την ταυτότητα και το φύλο.
21
00:01:43,179 --> 00:01:47,617
Όταν οι περισσότεροι σκέφτονται ταινίες της δεκαετίας του '70,
σκέφτονται τον Σκορσέζε και τον Κόπολα,
22
00:01:47,642 --> 00:01:51,407
Σπίλμπεργκ και Λούκας,
αλλά πέρα από τη θερμική λάμψη του L.A.
23
00:01:51,431 --> 00:01:55,933
και τα αστικά φαράγγια της Νέας Υόρκης,
ένας κόσμος συναρπαστικού νέου κινηματογράφου
24
00:01:55,958 --> 00:01:57,966
άνοιξε τη δεκαετία του '70.
25
00:02:00,727 --> 00:02:06,568
Καθώς ο Βίλι Μπραντ έγινε καγκελάριος
στη Γερμανία, καθώς το Ιράν πλούτισε,
26
00:02:06,592 --> 00:02:10,371
όπως λειτούργησε η αποαποικιοποιημένη Αφρική
αυτό που ήθελε να είναι,
27
00:02:10,395 --> 00:02:12,482
καθώς η Ιαπωνία έγινε ακόμη πιο ριζοσπαστική.
28
00:02:13,076 --> 00:02:18,454
Κινηματογραφιστές στη Γερμανία, το Ιράν, τη Βρετανία,
Αφρική, Ασία και Ιταλία
29
00:02:18,478 --> 00:02:24,372
έκανε μεγάλες, λαμπρές ερωτήσεις
για τον εαυτό τους και τις χώρες τους.
30
00:02:25,284 --> 00:02:29,209
Ο γερμανικός κινηματογράφος κατέκτησε τον κόσμο
τη δεκαετία του 1910 και του 1920,
31
00:02:29,233 --> 00:02:34,467
και η Λένι Ρίφενσταλ ήταν εξαιρετική
αλλά άστοχη στις δεκαετίες του '30 και του '40.
32
00:02:34,491 --> 00:02:38,965
Μετά τον πόλεμο και τη διαίρεση της Γερμανίας,
ένα υπέροχο στούντιο, DEFA,
33
00:02:38,990 --> 00:02:41,212
άρχισε να κάνει ταινίες
στα ανατολικά.
34
00:02:41,236 --> 00:02:43,677
Τότε χτίστηκε το τείχος του Βερολίνου.
35
00:02:43,702 --> 00:02:47,686
Έλα τη δεκαετία του '70, ήταν τόσα πολλά
να αποδοκιμάζεις και να ξανασκεφτείς
36
00:02:47,710 --> 00:02:49,808
ότι δεν είναι έκπληξη
εκείνο το γερμανικό σινεμά
37
00:02:49,832 --> 00:02:52,827
εκείνη την εποχή, ήταν περίπου
ταυτότητα και ιστορία.
38
00:02:53,674 --> 00:02:58,017
Αυτός ο άνθρωπος, ο Βιμ Βέντερς,
ήταν ένας από μια γενιά νέων κινηματογραφιστών
39
00:02:58,042 --> 00:03:01,557
που ήθελε
«να δημιουργήσω μια νέα γερμανική ταινία».
40
00:03:01,581 --> 00:03:04,158
Το έκαναν
μέσω κοινής αιτίας.
41
00:03:04,160 --> 00:03:06,600
Ο νέος γερμανικός κινηματογράφος
δεν ήταν τίποτα άλλο από αυτό.
42
00:03:06,602 --> 00:03:11,521
Αυτό το είδος αλληλεγγύης
από 15 ανίσχυρους ανθρώπους
43
00:03:11,546 --> 00:03:14,012
να γίνει μια ισχυρή ένωση.
44
00:03:15,027 --> 00:03:19,464
δήλωσε ο Ράινερ Βέρνερ Φασμπίντερ
οι στόχοι ξεκάθαρα στους συνεντευξιαζόμενους.
45
00:03:19,488 --> 00:03:23,265
Η βασική ιδέα του νέου γερμανικού κινηματογράφου
είναι να ξανακάνω ταινίες
46
00:03:23,290 --> 00:03:26,933
που είναι σημαντικά
και έχω κάτι να πείτε.
47
00:03:26,957 --> 00:03:30,927
Ταινίες που γεννήθηκαν από τη δική μας ζωή
και εμπειρία.
48
00:03:32,770 --> 00:03:36,288
Τεράστιο χάσμα γενεών
είχε ανοίξει ανάμεσα σε baby boomers
49
00:03:36,312 --> 00:03:41,167
και τους γονείς τους που είτε ψήφισαν
για τον Αδόλφο Χίτλερ ή τον άντεξε.
50
00:03:42,943 --> 00:03:46,322
Οικονομική έκρηξη στη Δυτική Γερμανία
είχε αρχίσει να μουδιάζει
51
00:03:46,346 --> 00:03:48,998
την ενοχή για το ολοκαύτωμα.
52
00:03:49,022 --> 00:03:54,177
Νέες δεξιές ταμπλόιντ εφημερίδες
επικολλημένη ικανοποίηση πάνω από όλα.
53
00:03:55,287 --> 00:03:59,155
Οι νέοι Γερμανοί κινηματογραφιστές ήξεραν
ότι δεν ήθελαν τίποτα από όλα αυτά,
54
00:03:59,180 --> 00:04:00,436
αλλά τι ήθελαν;
55
00:04:00,938 --> 00:04:02,178
Ποιοι ήταν αυτοί;
56
00:04:02,202 --> 00:04:04,791
Αυτό που έκανε τις καρδιές τους
χτύπησε γρήγορα;
57
00:04:05,984 --> 00:04:08,489
Εδώ είναι το πιο παραγωγικό
από αυτούς: Φασμπίντερ.
58
00:04:08,489 --> 00:04:13,654
Γυμνός μπροστά στη δική του κάμερα,
προβάλλοντας την προσωπική του ζωή στη μεγάλη οθόνη.
59
00:04:14,670 --> 00:04:19,205
Είπε, «το ιδανικό είναι να κάνεις ταινίες
τόσο όμορφη όσο η Αμερική,
60
00:04:19,230 --> 00:04:22,755
αλλά για να μετακινήσετε το περιεχόμενο
σε άλλες περιοχές».
61
00:04:22,779 --> 00:04:26,095
Πήρε λοιπόν αυτό το όμορφο,
ρομαντική αμερικανική ταινία,
62
00:04:26,119 --> 00:04:29,085
με γλυκιά ορχηστρική μουσική,
Ό,τι επιτρέπει ο παράδεισος,
63
00:04:29,109 --> 00:04:32,138
για αυτή τη γυναίκα που αποφεύγεται
γιατί έχει ένα ειδύλλιο
64
00:04:32,162 --> 00:04:36,117
με τον μικρότερο της,
κηπουρός της εργατικής τάξης.
65
00:04:40,474 --> 00:04:47,389
Και το ξαναέκανε τόσο λιγότερο γυαλιστερό,
λιγότερο όμορφη ταινία, Ο φόβος τρώει την ψυχή
[Angst essen Seele auf].
66
00:04:59,598 --> 00:05:02,871
Χρήσεις Fassbinder
αυτό το χολιγουντιανό tracking στιγμιότυπο για να το δείξει
67
00:05:02,895 --> 00:05:08,576
η προκατάληψη της οικογένειας της γυναίκας
και εδώ παίζει ένα ρόλο στην ταινία.
68
00:05:10,261 --> 00:05:14,367
Στο ριμέικ, η γυναίκα αποφεύγεται
από την κοινωνία όχι επειδή ο εραστής της
69
00:05:14,391 --> 00:05:17,493
είναι εργατική τάξη,
αλλά επειδή είναι μαύρος.
70
00:05:19,344 --> 00:05:23,033
Ο φόβος τρώει την ψυχή
αφορούσε το σκοτάδι της ανθρώπινης ταυτότητας,
71
00:05:23,057 --> 00:05:27,332
όπως ήταν αυτή η ταινία που ο Φασμπίντερ
έγινε πριν από δύο χρόνια.
72
00:05:28,024 --> 00:05:32,440
Τα πικρά δάκρυα της Petra Von Kant,
Η 13η ταινία του Φασμπίντερ,
73
00:05:32,464 --> 00:05:37,472
είπε την ιστορία ενός διάσημου σχεδιαστή ρούχων
που ζει με τη βοηθό της, Marlene,
74
00:05:37,496 --> 00:05:38,777
που είναι πραγματικά σκλάβος της.
75
00:05:38,924 --> 00:05:42,666
Ο Φασμπίντερ έχει τους ηθοποιούς του να κινούνται
αργά, ανέκφραστα,
76
00:05:42,690 --> 00:05:45,715
σαν να είναι στοιχειωμένοι
ή εξαντλημένος.
77
00:05:46,639 --> 00:05:50,248
Το μέρος της Marlene
βασίστηκε εν μέρει στον Irm Hermann,
78
00:05:50,272 --> 00:05:54,591
που την υποδύεται την ίδια στην ταινία,
πάντα με αυτό το ίδιο μαύρο φόρεμα.
79
00:05:54,615 --> 00:05:59,487
Ήταν γραμματέας και εραστής του Φασμπίντερ
στην πραγματική ζωή και της φέρθηκε αποκρουστικά,
80
00:05:59,512 --> 00:06:02,294
μερικές φορές χτυπώντας τη δημόσια.
81
00:06:02,328 --> 00:06:05,668
Η γλώσσα του σώματος στην ταινία
εκφράζει την τραγωδία του.
82
00:06:05,670 --> 00:06:09,510
Οι περούκες και το μακιγιάζ προκαλούν
το σκληρό του τεχνητό.
83
00:06:21,230 --> 00:06:25,339
είχε στο μυαλό του ο Φασμπίντερ
αυτή η κλασική αμερικανική ταινία: Όλα για την Εύα.
84
00:06:25,345 --> 00:06:28,316
Άλλη μια ταινία για δύο γυναίκες
ελέγχουν ο ένας τον άλλον,
85
00:06:28,341 --> 00:06:31,158
τροφοδοτείται από αλκοόλ
και όλα μαζεμένα.
86
00:06:31,163 --> 00:06:36,113
Πάλε με μέσα, σβήσε τα φώτα
και προς τα έξω.
87
00:06:36,114 --> 00:06:38,589
Η Εύα θα το έκανε, δεν θα το έκανες Εύα;
88
00:06:38,591 --> 00:06:39,596
Αν θέλετε.
89
00:06:39,620 --> 00:06:41,325
Δεν θα ήθελα.
90
00:06:42,321 --> 00:06:47,336
Αλλά όπως έκανε πάντα, ο Φασμπίντερ πήρε
η αμερικανική ιστορία πολύ πιο μακριά.
91
00:06:47,360 --> 00:06:51,058
Η Πέτρα ερωτεύεται
με αυτή τη γυναίκα στα καφέ, την Karin,
92
00:06:51,082 --> 00:06:52,684
και γίνεται σκλάβα της.
93
00:06:59,480 --> 00:07:03,364
Η ζωγραφιά του Πουσέν στο βάθος
είναι επίσης για την αποστροφή.
94
00:07:04,201 --> 00:07:10,037
Ο Μίδας παρακαλεί τον Βάκχο να τον απαλλάξει
της δύναμης να μετατρέπεις τα πράγματα σε χρυσό.
95
00:07:13,205 --> 00:07:16,759
Τελικά, οι αγωνίες της αγάπης
χαλάσει την Πέτρα.
96
00:07:23,057 --> 00:07:25,308
Από το στόμα της στάζει σούβλα.
97
00:07:25,332 --> 00:07:30,607
Είναι μόνη σε ένα άδειο δωμάτιο
περιμένοντας να χτυπήσει το τηλέφωνο.
98
00:07:35,704 --> 00:07:39,084
Ο νέος γερμανικός κινηματογράφος είχε κλέψει
μια αμερικανική ιστορία
99
00:07:39,108 --> 00:07:41,591
μετά τρίβονταν
η μύτη του στο χώμα.
100
00:07:41,616 --> 00:07:48,071
Αγαπούσε το Χόλιγουντ αλλά χλεύαζε
στα ψέματά του για την ταυτότητα και την αγάπη.
101
00:07:52,853 --> 00:07:54,932
Όπου οι ταινίες του Φασμπίντερ
αφορούσαν συχνά γυναίκες
102
00:07:54,956 --> 00:08:00,103
σε περιορισμένους χώρους, αυτούς του Βιμ Βέντερς
αφορούσαν άνδρες σε ανοιχτούς χώρους.
103
00:08:02,468 --> 00:08:04,848
Και εκεί που ήταν το στυλ
των αμερικανικών ταινιών
104
00:08:04,872 --> 00:08:08,206
που επηρέασε τον Φασμπίντερ,
ήταν η ίδια η Αμερική,
105
00:08:08,230 --> 00:08:12,224
και ο ουτοπισμός του,
αυτό ήταν το άλμα του Βέντερς.
106
00:08:17,834 --> 00:08:21,093
Στην αξέχαστη road movie του,
Η Αλίκη στις πόλεις,
107
00:08:21,117 --> 00:08:26,406
η κάμερα πέφτει κάτω από έναν πεζόδρομο
να βρει τον Rüdiger Vogler, έναν δημοσιογράφο,
108
00:08:26,430 --> 00:08:28,212
που παρασύρεται και μουδιάζει.
109
00:08:31,310 --> 00:08:34,251
Ο Βέντερς έβλεπε τον εαυτό του σε αυτόν.
110
00:08:42,442 --> 00:08:47,727
Αυτό είναι το σημειωματάριο του Βέντερς
και storyboard για αυτή τη σκηνή πεζοδρομίου.
111
00:08:50,765 --> 00:08:53,602
Αργότερα, ο Βέντερς έχει τον Βόγκλερ
κανονίστε να συναντήσετε μια γυναίκα
112
00:08:53,627 --> 00:08:56,456
στην κορυφή
του Empire State building.
113
00:08:58,267 --> 00:09:01,640
Και πάλι χρησιμοποιεί
μια εμβληματική αμερικανική τοποθεσία.
114
00:09:01,642 --> 00:09:06,800
Πυροβολεί σε φυσικό φως.
Η παρασυρόμενη, μελαγχολική μουσική του Vogler.
115
00:09:09,261 --> 00:09:11,830
Δεκαεπτά χρόνια πριν,
περίπου έναν κόσμο μακριά,
116
00:09:11,854 --> 00:09:15,211
Ο σκηνοθέτης του Χόλιγουντ Leo Mccarey,
είχε κανονίσει ο Κάρι Γκραντ
117
00:09:15,235 --> 00:09:16,966
για να συναντήσει τη Ντέμπορα Κερ εκεί.
118
00:09:19,901 --> 00:09:26,641
Αυτή η σκηνή γυρίστηκε σε στούντιο,
οπτικά ακριβής, ευκρινής, έγχρωμος, ελεγχόμενος.
119
00:09:29,553 --> 00:09:32,738
Ενώ το μάτι του Βέντερ περιφέρεται,
μακρύς φακός.
120
00:09:32,762 --> 00:09:35,946
Αβέβαιο για το τι ψάχνει.
121
00:09:43,145 --> 00:09:47,519
Είναι σαν να λέει ο Βέντερς:
«Θυμάσαι πώς είναι να νιώθεις;»
122
00:09:51,808 --> 00:09:54,482
Εκεί που όρισε ο Βέντερς
σύγχρονη γερμανική ταυτότητα
123
00:09:54,506 --> 00:09:56,444
σε σχέση
στην Αμερική,
124
00:09:56,468 --> 00:09:59,885
ο επόμενος σκηνοθέτης μας
ενδιαφερόταν περισσότερο για το φύλο.
125
00:10:01,060 --> 00:10:04,092
Margarethe Von Trotta
ξεκίνησε ως ηθοποιός.
126
00:10:04,117 --> 00:10:10,179
Αυτή είναι σε μια ταινία του Φασμπίντερ,
αυθάδης, σαν Γερμανίδα Τζούλι Κρίστι.
127
00:10:15,325 --> 00:10:18,943
Μετά έκανε
το σόλο σκηνοθετικό της ντεμπούτο με
128
00:10:18,968 --> 00:10:22,192
Το δεύτερο ξύπνημα
της Christa Klages.
129
00:10:24,793 --> 00:10:27,853
Ο χαρακτήρας του τίτλου Christa,
ληστεύει τράπεζα,
130
00:10:27,877 --> 00:10:33,118
αλλά η ληστεία του Φον Τρότα είναι μία
από τη λιγότερο ένταση ή φαλλοκρατική που γυρίστηκε ποτέ.
131
00:10:33,337 --> 00:10:35,967
Δεν υπάρχουν φωνές
ή να συγχρονίσετε τον ήχο.
132
00:10:35,991 --> 00:10:38,025
Απλά γλυκιά μουσική.
133
00:10:38,050 --> 00:10:40,706
Ο Φον Τρότα εστιάζει αντ' αυτού
στη σχέση
134
00:10:40,730 --> 00:10:46,335
ανάμεσα στη Χριστά και σε αυτόν τον τραπεζικό υπάλληλο
που η Χριστά, στην αρχή, παίρνει όμηρο.
135
00:10:51,592 --> 00:10:57,445
Στην κορύφωση της ταινίας, η Christa πιάνεται
από την αστυνομία και αντιμετώπισε τον υπάλληλο.
136
00:11:03,433 --> 00:11:05,970
Ο υπάλληλος κυνηγούσε
αυτή σε όλη την ταινία,
137
00:11:05,994 --> 00:11:07,567
αλλά μετά συμβαίνει αυτό.
138
00:11:12,455 --> 00:11:16,643
Ο Φον Τρότα χρησιμοποιεί κοντινά πλάνα,
σχεδόν απευθείας στις γραμμές των ματιών της κάμερας.
139
00:11:16,667 --> 00:11:21,295
Αυτό δημιουργεί οικειότητα
και την ισότητα μεταξύ των δύο γυναικών.
140
00:11:30,391 --> 00:11:34,298
Όπου οι ταινίες της Λένι Ρίφενσταλ
ήταν εξπρεσιονιστές και για άντρες,
141
00:11:34,322 --> 00:11:40,450
Τα πορτρέτα του Von Trotta ήταν ιμπρεσιονιστικά πορτρέτα
της γυναικείας οικειότητας σε περιόδους βίας.
142
00:11:49,117 --> 00:11:54,351
Ο επόμενος Γερμανός σκηνοθέτης της δεκαετίας του '70
πήγε στην άκρη της γης για να βρει τον εαυτό του.
143
00:11:54,356 --> 00:11:58,598
Είναι ο άγριος άνθρωπος των γερμανικών κινηματογράφων,
ο εξερευνητής του.
144
00:11:58,600 --> 00:12:02,617
Σε ηλικία 18 ετών ο Βέρνερ Χέρτζογκ
διέσχισε το Σουδάν.
145
00:12:02,619 --> 00:12:06,346
Περπατούσε από το Μόναχο στο Παρίσι.
146
00:12:06,348 --> 00:12:10,955
Το 1982, για να κάνει την ταινία του Fitzcarraldo,
Ο Χέρτζογκ και το πλήρωμά του
147
00:12:10,979 --> 00:12:14,425
ανέλκυσε ένα πλήρους μεγέθους πλοίο,
αυτό είναι ένα μοντέλο του,
148
00:12:14,449 --> 00:12:18,072
πάνω και πάνω από μια λοφώδη ζούγκλα,
Ισθμός, στο Περού.
149
00:12:18,694 --> 00:12:21,489
Επικίνδυνη ιδέα
που οι άνθρωποι προσπάθησαν να κάνουν πιο ασφαλείς.
150
00:12:21,491 --> 00:12:23,422
Αλλά καθώς γυρίζεται αυτή η τοποθεσία,
151
00:12:23,447 --> 00:12:26,932
με τον Χέρτζογκ
μιλώντας με πάθος στα ισπανικά, δείχνει,
152
00:12:26,957 --> 00:12:32,080
είδε την έλξη όχι μόνο
ως φυσικό κατόρθωμα, αλλά με συμβολικούς όρους.
153
00:12:50,862 --> 00:12:53,433
Και κοιτάξτε αυτή τη βασική στιγμή
στην ταινία.
154
00:12:53,457 --> 00:12:57,332
Το σκάφος ανασύρεται.
Το πλήρωμα φαίνεται να το μετακινεί.
155
00:12:57,356 --> 00:13:04,453
Η κάμερα του ντοκιμαντέρ είναι πολύ πίσω
από τη δράση αλλά αποτυπώνει την αγαλλίαση.
156
00:13:04,478 --> 00:13:09,007
Αλλά μετά
ένα από τα σχοινιά σπάει.
157
00:13:17,128 --> 00:13:23,602
Όλα αυτά τα όνειρα είναι και δικά σας
158
00:13:23,626 --> 00:13:28,421
και η μόνη διάκριση μεταξύ
εγώ και εσύ είναι ότι μπορώ να τα αρθρώσω.
159
00:13:29,681 --> 00:13:35,120
Και αυτό είναι η ποίηση ή η ζωγραφική,
ή λογοτεχνία, ή η δημιουργία ταινιών είναι το παν.
160
00:13:35,144 --> 00:13:36,885
Είναι τόσο απλό.
161
00:13:37,856 --> 00:13:41,419
Τα μάτια του Χέρτζογκ σε αυτή τη συνέντευξη
δείξει την εξάντλησή του.
162
00:13:41,443 --> 00:13:44,553
Μιλάει για καθολικά πράγματα
αλλά σχεδόν κλαίει.
163
00:13:44,578 --> 00:13:47,825
Και ξέρω ότι μπορώ να το κάνω
σε κάποιο βαθμό.
164
00:13:47,849 --> 00:13:50,554
Όπως ο Παζολίνι,
Ο Χέρτζογκ ήταν ρομαντικός.
165
00:13:50,578 --> 00:13:56,429
Δεν τον ενδιέφερε πολύ ο φεμινισμός
του Φον Τρότα ή της αμερικάνας του Βέντερς.
166
00:13:56,453 --> 00:13:59,827
Ήταν πολύ πιο πιασμένος
από την αρχέγονη ζωή.
167
00:13:59,851 --> 00:14:03,514
Μετά τον Τζον Φορντ, είναι
ο σημαντικότερος σκηνοθέτης τοπίων
168
00:14:03,538 --> 00:14:06,524
να εμφανιστεί μέχρι τώρα στην ιστορία μας.
169
00:14:09,640 --> 00:14:14,654
Τα γεωγραφικά, ιστορικά, ταξικά,
φύλο, σεξουαλική και πνευματική ποικιλομορφία
170
00:14:14,679 --> 00:14:20,414
των νέων Γερμανών σκηνοθετών του κινηματογράφου,
έκαναν τις καινοτόμες ταινίες τους εντελώς διαφορετικές.
171
00:14:20,438 --> 00:14:24,748
Αλλά ένα πράγμα είναι ξεκάθαρο,
όλες οι ταινίες κάνουν την ερώτηση:
172
00:14:24,772 --> 00:14:28,685
«Αν δεν θέλω να είμαι
ποιοι είναι οι γονείς μου, τότε τι είμαι εγώ;»
173
00:14:29,139 --> 00:14:35,421
Σίγουρα αλλάξαμε
ο τρόπος που κοιτάχτηκαν οι Γερμανοί.
174
00:14:35,423 --> 00:14:39,535
Οι Γερμανοί δεν είχαν κοιτάξει
στη γερμανική ιστορία πια.
175
00:14:39,537 --> 00:14:42,480
Fassbinder, περισσότερο από οποιονδήποτε από εμάς,
176
00:14:42,504 --> 00:14:46,643
τους αντιμετώπισε με τη δική τους εικόνα,
τη δική τους ιστορία.
177
00:14:55,837 --> 00:15:01,463
Η Ιταλία τη δεκαετία του '70 είχε βιομηχανοποιηθεί
και το στοίχειωνε και το φασιστικό παρελθόν της.
178
00:15:02,811 --> 00:15:07,055
Αλλά οι μεγάλες ταινίες της δεκαετίας του '70 έκαναν ερωτήσεις
όχι για ταυτότητα και ιστορία,
179
00:15:07,080 --> 00:15:09,340
αλλά ταυτότητα και φύλο.
180
00:15:10,796 --> 00:15:13,771
Ο πιο τολμηρός Ιταλός
που απεικονίζει το σεξ τη δεκαετία του '70
181
00:15:13,795 --> 00:15:17,606
ήταν ριζοσπαστικό της δεκαετίας του '60:
Πιερ Πάολο Παζολίνι.
182
00:15:18,654 --> 00:15:22,135
Η Ιταλία είχε γίνει τόσο εμπορευματοποιημένη,
είπε ο Παζολίνι ότι,
183
00:15:22,159 --> 00:15:29,390
«Το να απολαμβάνεις τη ζωή και το σώμα σημαίνει ακριβώς
απολαμβάνοντας μια ζωή που ιστορικά δεν υπάρχει πια».
184
00:15:29,415 --> 00:15:33,360
Με άλλα λόγια,
δεν μπορείς να είσαι αυτός που είσαι.
185
00:15:33,384 --> 00:15:38,127
Και έτσι έβαλε τα λεγόμενα του
ταινίες «τριλογία ζωής» στο παρελθόν.
186
00:15:38,151 --> 00:15:42,089
Αυτό είναι το τέλος του τελευταίου
της τριλογίας, οι αραβικές νύχτες.
187
00:15:42,840 --> 00:15:45,886
Ο Νουρ Εντ Ντιν, ένας νεαρός άνδρας,
έψαχνε παντού
188
00:15:45,910 --> 00:15:49,218
για την αγαπημένη του υπηρέτρια,
Zummurud.
189
00:15:49,242 --> 00:15:53,186
Ο Παζολίνι γύρισε
σε δωμάτια με καθρέφτη του Ιράν.
190
00:15:53,210 --> 00:15:59,124
Αντίθετα, ο Nur Ed Din βρίσκεται μπροστά
αυτού του βασιλιά, που φοράει χρυσή γενειάδα.
191
00:16:07,820 --> 00:16:11,496
Ο νεαρός απρόθυμα
υποτάσσεται στο σεξ με τον βασιλιά,
192
00:16:11,520 --> 00:16:15,545
μη συνειδητοποιώντας ότι ο βασιλιάς
είναι zumurrud μεταμφιεσμένος.
193
00:16:15,570 --> 00:16:19,198
Το Zumurrud δεν μπορεί να συγκρατήσει
τα γέλια της.
194
00:16:30,258 --> 00:16:32,642
Στη σύγχρονη Ιταλία,
είπε ο Παζολίνι,
195
00:16:32,666 --> 00:16:37,788
τέτοια διασκέδαση δεν ήταν δυνατή,
ο καταναλωτισμός τα είχε καταστρέψει όλα.
196
00:16:40,136 --> 00:16:44,299
Δολοφονήθηκε
από μια πόρνη το 1975.
197
00:16:48,949 --> 00:16:52,416
Μπερνάρντο Μπερτολούτσι,
που ξεκίνησε ως βοηθός του Παζολίνι,
198
00:16:52,440 --> 00:16:56,721
έγινε ο μεγαλύτερος Ευρωπαίος σκηνοθέτης
της εποχής του.
199
00:16:57,377 --> 00:16:59,929
Το 1970 έκανε αυτή την ταινία.
200
00:17:00,136 --> 00:17:05,607
Η κάμερα παρακολουθεί σωστά για να αποκαλύψει
μια πλατεία και ένας άντρας που στέκεται σε αυτήν.
201
00:17:09,317 --> 00:17:11,857
Μετά περπατάει
και βλέπουμε ένα άγαλμα.
202
00:17:11,881 --> 00:17:13,132
Ο πατέρας του.
203
00:17:13,225 --> 00:17:15,948
Ένας αντιφασίστας ήρωας
στο χωριό.
204
00:17:23,069 --> 00:17:26,345
Μετά η κάμερα
κινείται πάλι σωστά.
205
00:17:26,347 --> 00:17:30,236
Αυτή τη φορά ο άντρας επισκέπτεται
μια παλιά φιλενάδα του πατέρα του.
206
00:17:30,238 --> 00:17:34,708
Στέκεται και αυτή ακίνητη
και μετά αρχίζει να περπατάει,
207
00:17:34,732 --> 00:17:39,148
σαν να είναι στατική για δεκαετίες
και ξαφνικά παρασύρεται σε κίνηση
208
00:17:39,172 --> 00:17:40,657
από την παρακολούθηση της κάμερας.
209
00:17:41,650 --> 00:17:46,563
Και καθώς η ταινία σαρώνει στο παρελθόν,
ο άντρας ανακαλύπτει ότι ο πατέρας του δεν ήταν ήρωας.
210
00:17:46,569 --> 00:17:49,172
Συνεργάστηκε
με τους φασίστες.
211
00:17:49,174 --> 00:17:52,269
Τι είδους ταυτότητα
αυτό δίνει στον γιο;
212
00:17:54,992 --> 00:17:56,306
Αλλά τι έκανε το τέχνασμα της αράχνης
[Strategia del ragno]
213
00:17:56,330 --> 00:17:59,559
διαφορετικό από τις περισσότερες ταινίες της δεκαετίας του '70
σχετικά με την ταυτότητα
214
00:17:59,583 --> 00:18:04,332
ήταν το ενδιαφέρον της για την οπτική ομορφιά,
καθώς και η εργασία της κάμερας ολίσθησης.
215
00:18:04,356 --> 00:18:08,171
Δείτε αυτό το πλάνο:
μπλε φως του σούρουπου στον ουρανό
216
00:18:08,195 --> 00:18:13,244
και το κίτρινο λευκό πετρελαϊκό φως
της λάμπας την ίδια μαγική στιγμή.
217
00:18:24,333 --> 00:18:27,519
Ο Μπερτολούτσι και ο διευθυντής φωτογραφίας του,
Βιτόριο Στοράρο,
218
00:18:27,543 --> 00:18:31,004
μου άρεσε ο στοιχειωμένος σούρουπος
στους σουρεαλιστικούς πίνακες
219
00:18:31,028 --> 00:18:34,702
του Ρενέ Μαγκρίτ
και προσπάθησε να το συλλάβει.
220
00:18:38,523 --> 00:18:42,352
Και μετά, ο Μπερτολούτσι ανέβηκε
η ομορφιά ακόμα πιο πέρα.
221
00:18:42,376 --> 00:18:46,240
Την ίδια χρονιά, 1970,
μόλις 30 ετών,
222
00:18:46,265 --> 00:18:50,735
κυκλοφόρησε ένα δεύτερο αριστούργημα,
Ο κομφορμιστής
[Il conformista].
223
00:18:50,759 --> 00:18:56,850
Αφορούσε επίσης τον φασισμό και την ταυτότητα
και, επίσης, ήταν αποφασιστικά όμορφο.
224
00:18:56,874 --> 00:19:00,293
Δείτε αυτή την τολμηρή σύνθεση
με τη βυθιζόμενη προοπτική του.
225
00:19:05,148 --> 00:19:09,551
Και δείτε αυτό το πλάνο,
η κάμερα σκουπίζει και τα φύλλα επίσης,
226
00:19:09,575 --> 00:19:15,241
σαν να τους φυσάει ο ίδιος άνεμος,
σαν μιούζικαλ του Τζιν Κέλι.
227
00:19:24,689 --> 00:19:28,470
Στη ριζοσπαστική δεκαετία του '60,
είχε φανεί οπτική ομορφιά
228
00:19:28,494 --> 00:19:31,344
όσο το Χόλιγουντ, τόσο ρηχό.
229
00:19:31,368 --> 00:19:35,301
Αλλά εδώ έφερνε ο Μπερτολούτσι
ομορφιά πίσω στον ιταλικό κινηματογράφο.
230
00:19:35,931 --> 00:19:39,116
Αυτός ο πιο σκληροπυρηνικός σκηνοθέτης της δεκαετίας του '60,
Jean-Luc Godard,
231
00:19:39,140 --> 00:19:42,784
είδε την ομορφιά του κομφορμιστή
ως προδοσία του ριζοσπαστισμού.
232
00:19:43,226 --> 00:19:45,481
Συνάντησε τον Μπερτολούτσι σε ένα καφέ.
233
00:19:46,715 --> 00:19:50,871
Περίμενα τον Γκοντάρ
και τέλος Jean-Luc
234
00:19:50,896 --> 00:19:55,118
εμφανίζεται δίπλα μου με
αυτά τα σκούρα γυαλιά ηλίου.
235
00:19:55,124 --> 00:19:59,327
Δεν λέει τίποτα
αλλά μου δίνει ένα σημείωμα.
236
00:20:00,299 --> 00:20:01,849
Και μετά φεύγει.
237
00:20:01,873 --> 00:20:06,502
Και τα σχόλιά του για
"Ο κομφορμιστής":
238
00:20:06,504 --> 00:20:13,077
"Κάποιος πρέπει να πολεμήσει
ενάντια στον ιμπεριαλισμό και τον καπιταλισμό."
239
00:20:13,101 --> 00:20:17,307
Όλα αυτά που είναι γραμμένα σε ένα πορτρέτο
του προέδρου Μάο.
240
00:20:19,116 --> 00:20:27,759
Ήμουν τόσο αναστατωμένος που το έσκισα
σε χιλιάδες κομμάτια, αυτή η νότα.
241
00:20:27,784 --> 00:20:29,144
Και λυπάμαι πολύ σήμερα.
242
00:20:29,169 --> 00:20:32,120
Θα ήθελα να το δω
και να το ξαναδούμε.
243
00:20:35,706 --> 00:20:37,979
Παρά τον Γκοντάρ,
Ο κομφορμιστής
244
00:20:38,003 --> 00:20:42,270
ήταν μια από τις ταινίες με τη μεγαλύτερη επιρροή
της δεκαετίας του '70, ειδικά στην Αμερική.
245
00:20:42,808 --> 00:20:48,219
Ο Φράνσις Φορντ Κόπολα έκανε λαθροθηρία
διευθυντής φωτογραφίας Storaro για το Apocalypse now.
246
00:20:48,243 --> 00:20:50,979
Και η ομορφιά αυτής της σκηνής,
στο Οδηγός ταξί,
247
00:20:51,002 --> 00:20:53,284
προέρχεται από το Ο κομφορμιστής.
248
00:20:53,309 --> 00:20:55,346
Θα ήταν εύκολο να κινηματογραφηθεί
αυτή τη βίαιη στιγμή
249
00:20:55,370 --> 00:20:57,296
με μια ταλαντευόμενη κάμερα χειρός.
250
00:21:04,675 --> 00:21:10,021
Αλλά ο Μάρτιν Σκορσέζε πάει ψηλά
και έχει τη βολή να γλιστράει στο ταβάνι.
251
00:21:10,045 --> 00:21:13,889
Ένα άσχημο γεγονός εξελίχθηκε
σε υπέροχη μορφή.
252
00:21:24,819 --> 00:21:28,946
Καινοτόμες βρετανικές ταινίες της δεκαετίας του '70
αφορούσαν επίσης την ταυτότητα.
253
00:21:28,970 --> 00:21:33,075
Όπως οι ιταλικές ταινίες της εποχής,
η σεξουαλική ταυτότητα ήταν βασικό θέμα
254
00:21:33,100 --> 00:21:37,007
αλλά έτσι ήταν η ιδέα
ότι η ταυτότητα είναι κατακερματισμένη.
255
00:21:37,031 --> 00:21:40,567
Ο Ken Russell υπηρέτησε στην αεροπορία,
μετά έγινε χορεύτρια μπαλέτου,
256
00:21:40,591 --> 00:21:45,183
μια σπάνια κίνηση καριέρας, στη συνέχεια έγινε
Ο Βρετανός Φεντερίκο Φελίνι.
257
00:21:46,057 --> 00:21:50,898
Σε αυτή τη σκηνή στο Ερωτευμένες γυναίκες,
κινηματογραφεί μια σκηνή σεξ σε αργή κίνηση,
258
00:21:50,923 --> 00:21:53,818
μακρύς φακός, υπαίθριος χορός.
259
00:21:57,619 --> 00:22:02,336
Και βάζει την κάμερα στο πλάι,
κάνοντας τη δράση κάθετη.
260
00:22:03,960 --> 00:22:08,209
Αψηφώντας τη βαρύτητα,
όπως δεν είχε γίνει σχεδόν ποτέ πριν,
261
00:22:08,233 --> 00:22:13,456
και η παραξενιά του, μας θυμίζει
πόσο οριζόντιος είναι συνήθως ο κινηματογράφος.
262
00:22:18,124 --> 00:22:24,034
Πιο τολμηρή ήταν ακόμα αυτή η ταινία Performance,
από τους Nicolas Roeg και Donald Cammel.
263
00:22:24,058 --> 00:22:27,036
Πρόκειται για αυτόν τον γκάνγκστερ του Λονδίνου:
Chaz.
264
00:22:27,060 --> 00:22:28,943
Συνεχίζει να ελέγχει τον εαυτό του
στον καθρέφτη.
265
00:22:28,967 --> 00:22:31,733
Τα μαλλιά, τα νύχια, η μέση του.
266
00:22:33,010 --> 00:22:36,754
Αυτή η σκηνή στον Μάρτιν Σκορσέζε
Μεγάλοι δρόμοι, που έγιναν 3 χρόνια αργότερα
267
00:22:36,778 --> 00:22:40,092
πρόκειται για έναν άλλο νάρκισσο
όλο κούκλα επάνω.
268
00:22:42,479 --> 00:22:44,165
Και πάλι, μια σκηνή καθρέφτη.
269
00:22:44,190 --> 00:22:47,483
Και πάλι ρούχα
είναι η στολή των γκάνγκστερ.
270
00:22:52,463 --> 00:22:56,061
Γκάνγκστερ ταινιών
αφορούσαν συχνά την επίδειξη.
271
00:22:56,063 --> 00:23:00,019
Chaz, στο Performance,
έρχεται σε αυτό το μέρος στο Λονδίνο για να κρυφτεί,
272
00:23:00,043 --> 00:23:04,251
γιατί πυροβόλησε έναν άλλο γκάνγκστερ
και οι μαφιόζοι θα τον κυνηγούν.
273
00:23:06,722 --> 00:23:09,984
Αντέχει στο σπίτι
ενός αστέρα της ποπ που ξεθωριάζει, ο Turner,
274
00:23:10,009 --> 00:23:11,522
που έπαιξε ο Μικ Τζάγκερ.
275
00:23:11,527 --> 00:23:14,230
Ως μποέμ
καθώς ο Chaz είναι καθαρός.
276
00:23:14,255 --> 00:23:15,512
Βαν Γκογκ, ε;
277
00:23:15,513 --> 00:23:16,700
Ωχ όχι, αυτό είναι το φυσιολογικό.
278
00:23:16,701 --> 00:23:17,543
Το κανονικό;
279
00:23:17,568 --> 00:23:18,275
Ναι.
280
00:23:18,277 --> 00:23:19,329
Απλώς γελούσα.
281
00:23:19,622 --> 00:23:21,652
Και τότε συμβαίνει αυτό.
282
00:23:21,654 --> 00:23:23,998
Εδώ, ο Chaz μιλάει με τον Turner.
283
00:23:24,000 --> 00:23:27,762
Η κάμερα κινείται πίσω από το κεφάλι του Turner,
μετά διαλύεται μέσα από αυτό,
284
00:23:27,786 --> 00:23:33,019
στον Chaz, ο οποίος ακούγεται περισσότερο απόηχος τώρα
και μας κοιτάζει κατευθείαν.
285
00:23:35,552 --> 00:23:38,602
Τα πρόσωπα των δύο αντρών διαλύονται
ο ένας στον άλλο.
286
00:23:38,625 --> 00:23:40,316
Ο Τσαζ αλλάζει.
287
00:23:42,822 --> 00:23:45,297
Η ταυτότητά του συγχωνεύεται
με του Turner.
288
00:23:45,322 --> 00:23:48,195
Μια ιδέα βγαλμένη από
αυτή η εντυπωσιακά παρόμοια σκηνή
289
00:23:48,220 --> 00:23:51,880
σε ένα από τα του Ίνγκμαρ Μπέργκμαν
καλύτερες ταινίες, Persona.
290
00:24:00,263 --> 00:24:03,458
Στο τέλος οι μαφιόζοι
έλα για τον Τσαζ.
291
00:24:03,482 --> 00:24:07,330
Η τελευταία του πράξη πριν τον πάρουν μακριά
είναι να πυροβολήσει τον Turner,
292
00:24:07,354 --> 00:24:10,427
ίσως επειδή του το έχει δείξει
πάρα πολύ από τον εαυτό του.
293
00:24:14,793 --> 00:24:19,296
Η σφαίρα του ταξιδεύει στον εγκέφαλο του Τέρνερ
και μια φωτογραφία του Αργεντινού συγγραφέα
294
00:24:19,320 --> 00:24:23,731
για όνειρα και λαβύρινθους, Μπόρχες,
και πέφτει σε έναν καθρέφτη,
295
00:24:23,755 --> 00:24:25,476
μετά πίσω στο Λονδίνο.
296
00:24:28,742 --> 00:24:33,089
Το πιο ευφάνταστο γύρισμα
στην ιστορία της ταινίας
297
00:24:36,510 --> 00:24:39,473
Τότε ο Chaz οδηγείται μακριά
από τους γκάνγκστερ.
298
00:24:39,497 --> 00:24:41,636
Όμως τα πράγματα δεν είναι
αυτό που φαίνονται.
299
00:24:41,660 --> 00:24:44,985
Ένα παιδί παιδεύει προς τα πίσω.
300
00:24:48,987 --> 00:24:58,047
Και καθώς ο Chaz οδεύει προς τον πιθανό θάνατό του,
τον βλέπουμε σε κοντινό πλάνο και είναι ο Turner.
301
00:24:59,878 --> 00:25:03,972
Απόδοση δεν ήταν μόνο
η σπουδαιότερη ταινία της δεκαετίας του '70 για την ταυτότητα.
302
00:25:03,996 --> 00:25:06,547
Αν υπάρχει ταινία
σε όλη την ιστορία της ταινίας
303
00:25:06,571 --> 00:25:11,472
πρέπει να είναι υποχρεωτική η προβολή
για τους κινηματογραφιστές, ίσως, αυτό είναι.
304
00:25:21,029 --> 00:25:23,863
Αυστραλιανή ταινία της δεκαετίας του '70
συγκέντρωσε ορμή
305
00:25:23,887 --> 00:25:26,279
και ο Nicolas Roeg το τροφοδότησε.
306
00:25:26,303 --> 00:25:28,503
Αυτή είναι η ταινία του Roeg,
Περπάτημα.
307
00:25:28,527 --> 00:25:31,914
Ένα λευκό κορίτσι της πόλης και ο αδερφός της
κατευθυνθείτε προς τα έξω.
308
00:25:31,963 --> 00:25:35,962
Ο πατέρας τους μόλις αυτοπυροβολήθηκε
και προσπάθησε να τους πυροβολήσει.
309
00:25:35,986 --> 00:25:37,266
Είναι φοβισμένοι.
310
00:25:37,602 --> 00:25:42,525
Roeg φιλμ με ευρυγώνιους φακούς
για να τεντώσει το χώρο μπροστά τους.
311
00:25:42,549 --> 00:25:47,608
Η ταινία του Roeg είναι για την αντίθεση που βλέπετε
σε όλη την Αυστραλία ανάμεσα στη φύση και την πόλη.
312
00:25:47,632 --> 00:25:49,678
Η θάλασσα και οι πισίνες.
313
00:25:49,702 --> 00:25:51,502
Ωμά και μαγειρεμένα.
314
00:25:52,060 --> 00:25:54,602
Χρόνια αργότερα, βρισκόμαστε σε έναν λευκό κόσμο
από πύργους
315
00:25:54,626 --> 00:25:56,529
και χλωριωμένες πισίνες.
316
00:25:56,852 --> 00:25:58,669
Το κορίτσι είναι πλέον παντρεμένο.
317
00:25:58,693 --> 00:26:01,574
Είναι στα καθαρά της,
κουζίνα μεσαίας τάξης.
318
00:26:01,598 --> 00:26:04,193
Φοράει μακιγιάζ, σαν μάσκα.
319
00:26:07,534 --> 00:26:12,523
Είναι με τον άντρα της αλλά το ξανασκέφτεται
σε μισή φαντασμένη ελεύθερη στιγμή
320
00:26:12,548 --> 00:26:16,624
όταν κολύμπησε γυμνή
στην άκρη με ένα παλικάρι αυτόχθονα.
321
00:26:16,648 --> 00:26:18,720
Μια ζωή λιγότερο συνηθισμένη.
322
00:26:20,361 --> 00:26:22,985
...Που σημαίνει ότι ο παλιός δήμαρχος φαίνεται
σαν να είσαι χωρίς δουλειά.
323
00:26:23,010 --> 00:26:26,563
Παρόλα αυτά, είναι δικό του λάθος.
Αν πρόκειται να διαγωνιστείτε στο...
324
00:26:35,674 --> 00:26:39,584
Είναι σαν τον Chaz στην Performance,
αποβάλλοντας τον καθαρό της εαυτό
325
00:26:39,608 --> 00:26:42,895
όταν συναντιέται
έναν πιο ζωτικό άνθρωπο.
326
00:26:50,743 --> 00:26:55,432
Είναι σαν να θυμάται
αυτό που οι ιθαγενείς αποκαλούν «η ώρα των ονείρων».
327
00:26:55,437 --> 00:26:58,989
Η αίσθηση της απώλειας της
είναι συντριπτική.
328
00:26:59,014 --> 00:27:01,841
Επιπλέον με όλα αυτά που αλλάζουν,
σίγουρα θα υπάρξουν καλά νέα
329
00:27:01,866 --> 00:27:03,788
ως εκεί
όσον αφορά τον μισθό.
330
00:27:03,795 --> 00:27:07,274
Σας λέω όμως, σε 2 χρόνια
θα κάνουμε διακοπές στη χρυσή ακτή...
331
00:27:22,697 --> 00:27:26,650
Στη σύγχρονη Αυστραλία,
άνθρωποι κολυμπούν σε τεχνητές πισίνες.
332
00:27:26,652 --> 00:27:30,052
Τα όνειρα και οι φόβοι
της ταινίας του Roeg είναι ακόμα εδώ.
333
00:27:30,076 --> 00:27:33,763
Το ωμό και το μαγειρεμένο έγινε
βασικό στοιχείο του αυστραλιανού κινηματογράφου.
334
00:27:35,208 --> 00:27:38,159
Οι ταινίες αφορούσαν
τι είδους άνθρωπος είσαι.
335
00:27:38,161 --> 00:27:42,791
Αυτός που κολυμπάει σε χλωριωμένη πισίνα
ή την ανοιχτή θάλασσα.
336
00:27:48,286 --> 00:27:50,698
Τι είδους άνθρωπος είναι αυτό το κορίτσι;
337
00:27:50,700 --> 00:27:53,698
Αυτή και οι φίλοι της φοράνε
μακριά, λευκά, βικτοριανά φορέματα
338
00:27:53,723 --> 00:27:56,361
στην καταιγιστική ζέστη
της αυστραλιανής περιφέρειας.
339
00:27:56,446 --> 00:27:58,719
Νιώθω απαίσια.
340
00:27:58,744 --> 00:28:01,530
Πραγματικά απαίσιο.
341
00:28:01,532 --> 00:28:03,680
Είναι ψάρια εκτός νερού.
342
00:28:04,214 --> 00:28:06,579
Μιράντα,
Νιώθω απαίσια.
343
00:28:06,581 --> 00:28:09,342
Η ταινία είναι
Πικ-νικ στο Hanging Rock.
344
00:28:09,344 --> 00:28:12,572
Ο σκηνοθέτης Peter Weir κινηματογραφεί τα κορίτσια
σε ελαφρά αργή κίνηση
345
00:28:12,596 --> 00:28:14,669
για να δημιουργήσετε μια αίσθηση μυστηρίου.
346
00:28:15,452 --> 00:28:18,104
Τα κορίτσια είναι περίπου
να εξαφανιστεί.
347
00:28:19,528 --> 00:28:25,545
Μιράντα;
348
00:28:25,547 --> 00:28:29,463
Μιράντα;
349
00:28:29,488 --> 00:28:31,927
Μιράντα!
350
00:28:31,952 --> 00:28:35,223
Μιράντα, μην πας εκεί πάνω!
Γύρνα πίσω!
351
00:28:43,951 --> 00:28:48,594
Το σχέδιο του Weir ήταν να εξηγήσει
αυτή η εξαφάνιση στο τέλος της ταινίας.
352
00:28:49,991 --> 00:28:53,454
Έπρεπε να ανακαλυφθούν
και έφερε στο σπίτι με φορεία,
353
00:28:53,478 --> 00:28:57,417
αλλά ο συντάκτης του, Μαξ Λέμον,
αντίθετα έκανε αυτό:
354
00:28:57,441 --> 00:29:00,787
επανέλαβε παλαιότερες σκηνές πικνίκ
σε βήμα κίνηση,
355
00:29:00,811 --> 00:29:03,674
η κάμερα σε περιαγωγή,
χωρίς ήχο συγχρονισμού.
356
00:29:03,698 --> 00:29:06,492
Λες και τα κορίτσια είναι φαντάσματα.
357
00:29:15,843 --> 00:29:19,528
Λευκή Αυστραλιανή ταυτότητα
εξατμίζεται στη ζέστη.
358
00:29:31,700 --> 00:29:36,452
Το ντεμπούτο της Τζίλιαν Άρμστρονγκ
τοποθετείται επίσης σε βικτοριανούς χρόνους.
359
00:29:36,476 --> 00:29:39,139
Αλλά Η λαμπρή μου καριέρα
δεν αφορά τη σχέση μιας γυναίκας
360
00:29:39,163 --> 00:29:40,872
με τη φύση, αλλά με τους άντρες.
361
00:29:43,313 --> 00:29:47,366
Ο κύριος χαρακτήρας της εδώ
έχει την επισκόπηση.
362
00:29:52,342 --> 00:29:57,457
Χρειάζεσαι ένα χέρι;
Όχι, ευχαριστώ.
363
00:29:57,481 --> 00:30:02,373
Ο Σαμ Νιλ είναι λαμπερός
και κινηματογραφήθηκε σε διακεκομμένο φως, όχι εκείνη.
364
00:30:02,654 --> 00:30:04,493
Δουλεύετε στην κουζίνα;
365
00:30:04,518 --> 00:30:07,451
Θα σας ήμουν υπόχρεος κύριε,
αν έβγαζες τον εαυτό σου από τη μέση.
366
00:30:07,475 --> 00:30:10,610
Εκτός κι αν με θέλεις το πόδι
στο χοντρό σου πρόσωπο.
367
00:30:12,205 --> 00:30:14,099
Το γυναικείο σημείο
άποψη της ταινίας
368
00:30:14,123 --> 00:30:17,688
υπαινίχθηκε πόσο έμφυλος αυστραλιανός κινηματογράφος
θα γινόταν στη δεκαετία του '90,
369
00:30:17,712 --> 00:30:20,712
με τις ταινίες της Τζέιν Κάμπιον
και Baz Luhrmann.
370
00:30:21,179 --> 00:30:23,653
Τι θα λέγατε για μια ανταμοιβή;
Αφήστε με να φύγω.
371
00:30:24,252 --> 00:30:27,805
Ο Σαμ Νιλ ήταν σε περισσότερες γυναικείες ταινίες
από τους περισσότερους ηθοποιούς.
372
00:30:27,829 --> 00:30:32,613
Το να συμμετέχεις σε γυναικείες ταινίες έχει εξίσου νόημα
για μένα σαν να συμμετέχω στην ταινία ενός μάγκα.
373
00:30:32,638 --> 00:30:38,416
Και... υπάρχει μια συγκεκριμένη ευαισθησία
ότι αυτά τα πράγματα...
374
00:30:38,441 --> 00:30:43,306
αυτές οι ταινίες έχουν κοινά στοιχεία,
Νομίζω ότι το βρίσκω αποδεκτό.
375
00:30:43,331 --> 00:30:46,903
Αυστραλία και Νέα Ζηλανδία
είναι και οι δύο μετα-αποικιακές κοινωνίες
376
00:30:46,928 --> 00:30:50,868
όπου μας πήρε λίγο
για να ξυπνήσω με γυναικεία θέματα.
377
00:30:50,893 --> 00:30:54,086
Μάλλον λίγο περισσότερο
παρά αλλού.
378
00:30:58,359 --> 00:31:01,461
Μετακίνηση από την Αυστραλία στην Ιαπωνία
στη δεκαετία του '70 και βρίσκεις
379
00:31:01,486 --> 00:31:05,025
μερικά από τα πιο ριζοσπαστικά
κινηματογραφιστές της δεκαετίας,
380
00:31:05,050 --> 00:31:08,317
που πήρε ένα σφυρί
παρά ένας καθρέφτης στον πραγματικό κόσμο
381
00:31:08,341 --> 00:31:13,600
και προσπάθησε να διαμορφώσει την ιαπωνική ταυτότητα
με πρωτοποριακά ντοκιμαντέρ.
382
00:31:14,757 --> 00:31:17,969
Αυτή είναι η κορύφωση του ενός
από τα μεγαλύτερα ντοκιμαντέρ που έγιναν ποτέ
383
00:31:17,993 --> 00:31:20,856
που ήταν
γυρίστηκε πάνω από 17 χρόνια.
384
00:31:21,132 --> 00:31:25,877
Είμαστε στην κατάμεστη ετήσια γενική συνέλευση
της ιαπωνικής χημικής εταιρείας Chisso.
385
00:31:26,859 --> 00:31:30,844
Για πολλά χρόνια έριξε μεθύλιο
Υδράργυρος στα νερά του ψαρέματος
386
00:31:30,868 --> 00:31:34,830
προκαλώντας εκατοντάδες θανάτους
και βιο-παραμορφώσεις.
387
00:31:34,954 --> 00:31:37,555
Η εταιρεία
αρνήθηκε κάθε ευθύνη.
388
00:31:37,579 --> 00:31:41,395
Τα αφεντικά του κάθονται
σε μακριά τραπέζια στη σκηνή.
389
00:31:42,962 --> 00:31:46,660
Οι οικογένειες των νεκρών
και οι βαριά ανάπηροι είναι εδώ.
390
00:31:54,753 --> 00:31:58,166
Αγόρασαν μετοχές της Chisso
να αναγκάσει το διοικητικό της συμβούλιο
391
00:31:58,190 --> 00:32:02,484
να αναλάβει την ευθύνη
για τις αποκρουστικές ενέργειές τους.
392
00:32:03,921 --> 00:32:07,068
Σκηνοθέτης Noriaki Tsuchimoto
γνώριζε τους διαδηλωτές,
393
00:32:07,092 --> 00:32:08,983
και έτσι, πλησίασα κοντά τους.
394
00:32:09,346 --> 00:32:11,590
Η μικρή του κάμερα 16 χιλιοστών
395
00:32:11,614 --> 00:32:15,026
του επέτρεψε να βρίσκεται στο κέντρο
τέτοιων εκρηκτικών στιγμών.
396
00:32:15,050 --> 00:32:17,450
Χρησιμοποιεί λίγο ήχο συγχρονισμού.
397
00:32:17,474 --> 00:32:20,299
Η χειροκίνητη κάμερα χειρός
και χείμαρρος λέξεων
398
00:32:20,324 --> 00:32:22,664
κάνει την ταινία μυθοπλασίας να δείχνει σταθερή.
399
00:33:52,046 --> 00:33:55,030
Στην Ιαπωνία, όπου η ταυτότητα
δεν υποστηρίζεται παραδοσιακά,
400
00:33:55,054 --> 00:33:57,247
τέτοιες σκηνές ήταν συγκλονιστικές.
401
00:33:58,373 --> 00:34:01,396
Claude Lanzmann, που έκανε
το ντοκιμαντέρ για το ολοκαύτωμα, Shoah,
402
00:34:01,420 --> 00:34:06,204
ονομάζεται Tsuchimoto, «ένας σπουδαίος καλλιτέχνης
με ένα βαθύ όραμα ως μαχητής.
403
00:34:06,228 --> 00:34:11,347
Ένας υπέροχος κινηματογραφιστής
και αυστηρός δημιουργός υψηλού έργου».
404
00:34:20,611 --> 00:34:23,925
Αυτός ο άνθρωπος, ο Kazuo Hara,
έκανε ένα αριστούργημα ντοκιμαντέρ
405
00:34:23,949 --> 00:34:27,534
της ιαπωνικής διεκδικητικότητας
στο πιο συγκλονιστικό της.
406
00:34:27,558 --> 00:34:30,666
Πρόκειται για έναν πρώην στρατιώτη
κάλεσε τον κ. Οκουζάκι.
407
00:34:47,014 --> 00:34:48,919
Αυτός είναι ο κύριος okuzaki.
408
00:34:48,944 --> 00:34:52,887
Συναντά τον αδελφό και την αδερφή
ενός φίλου του που εξαφανίστηκε.
409
00:34:52,932 --> 00:34:56,641
Ένας στρατιώτης με τον οποίο πολέμησε
στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο.
410
00:34:56,665 --> 00:34:59,335
Χαρά φιλμ με κάμερα χειρός.
411
00:34:59,359 --> 00:35:01,922
Ακολουθεί καθώς πάνε
σε αυτό το σπίτι.
412
00:35:05,484 --> 00:35:07,668
Ένας παλιός διοικητής μένει εδώ.
413
00:35:07,670 --> 00:35:11,513
Μαζί θέλουν να μάθουν
τι συνέβη στον στρατιώτη.
414
00:35:15,338 --> 00:35:17,665
Αλλά αυτή η επίσκεψη
δεν ανακαλύπτει την αλήθεια
415
00:35:17,689 --> 00:35:20,375
και τα δύο αδέρφια
εγκαταλείψει την έρευνα.
416
00:35:20,850 --> 00:35:26,150
Και έτσι, εκπληκτικά,
Ο Οκουζάκι προσλαμβάνει αυτούς τους δύο ηθοποιούς
417
00:35:26,175 --> 00:35:30,777
περπατώντας λυπημένα πίσω του
να παριστάνουν τα αδέρφια.
418
00:35:30,785 --> 00:35:34,513
Θα το πει στους επόμενους διοικητές
ότι οι ηθοποιοί είναι τα πραγματικά αδέρφια,
419
00:35:34,537 --> 00:35:38,467
χρησιμοποιώντας συναισθηματικό εκβιασμό,
να προσπαθήσει να φτάσει στην αλήθεια αυτού που συνέβη.
420
00:35:42,294 --> 00:35:45,178
Καθώς συνεχίζονταν τα γυρίσματα,
Ο Οκουζάκι ανακάλυψε
421
00:35:45,202 --> 00:35:49,299
ότι μάλλον ήταν οι φίλοι του
κανιβαλισμένος από τους διοικητές.
422
00:35:51,303 --> 00:35:55,802
Ο Οκουζάκι είναι τώρα στο σπίτι αυτού του διοικητή,
ακριβώς στα δεξιά αυτού του κοντινού πλάνου,
423
00:35:55,827 --> 00:35:59,646
γυρίστηκε ξανά
από την κάμερα χειρός της Χαρά.
424
00:35:59,670 --> 00:36:02,023
Ο Οκουζάκι είναι θυμωμένος τώρα.
425
00:36:02,047 --> 00:36:03,703
Κρατάμε την αναπνοή μας.
426
00:36:34,038 --> 00:36:36,570
Ο Οκουζάκι επιτίθεται
ο διοικητής.
427
00:36:36,594 --> 00:36:38,588
Η Χαρά χρησιμοποιεί αργή κίνηση.
428
00:39:21,411 --> 00:39:23,704
Η οδυνηρή εμπειρία της κατασκευής
η ταινία,
429
00:39:23,728 --> 00:39:30,378
έδωσε στη Χαρά μια αίσθηση αυτής της δυσάρεστης αλήθειας
στη ζωή είναι θαμμένη κάτω από στρώματα ψεμάτων.
430
00:40:21,560 --> 00:40:26,357
Όπως είδαμε, η παραγωγή ταινιών στη Γερμανία,
Ιταλία, Βρετανία, Αυστραλία και Ιαπωνία
431
00:40:26,382 --> 00:40:30,237
στη δεκαετία του '70
ήταν ριζοσπαστική και περί ταυτότητας.
432
00:40:32,137 --> 00:40:36,278
Μεταβείτε εδώ, τη Σενεγάλη στη Δυτική Αφρική
τη δεκαετία του '70, ωστόσο,
433
00:40:36,302 --> 00:40:40,329
και έναν ολόκληρο νέο κόσμο
ανοίγει η ριζοσπαστική δημιουργία ταινιών.
434
00:40:42,650 --> 00:40:48,359
Ένα μανιφέστο με τίτλο «Προς έναν τρίτο κινηματογράφο:
Σημειώσεις και εμπειρίες για την ανάπτυξη
435
00:40:48,384 --> 00:40:51,832
ενός κινηματογράφου της απελευθέρωσης
στον τρίτο κόσμο»
436
00:40:51,856 --> 00:40:55,699
από Νοτιοαμερικανούς,
Φερνάντο Σολάνας και Οκτάβιο Γκετίνο,
437
00:40:55,724 --> 00:41:01,153
κατέκρινε με οργή τον κινηματογράφο
γιατί ήταν πάντα εμπόρευμα.
438
00:41:01,596 --> 00:41:06,769
Υποστήριξαν ότι αυτό το μεγάλο συλλογικό μέσο
πρέπει να καταπολεμήσει τη φτώχεια και την καταπίεση.
439
00:41:08,940 --> 00:41:11,893
Το μανιφέστο είχε τεράστιο αντίκτυπο.
440
00:41:11,917 --> 00:41:16,323
Αυτός είναι ένας κινηματογράφος στη Μπουρκίνα Φάσο,
μια από τις φτωχότερες χώρες στον κόσμο.
441
00:41:16,347 --> 00:41:18,587
Αλλά ζωγραφισμένο πάνω του είναι:
442
00:41:18,611 --> 00:41:21,475
«ένας κινηματογράφος μπορεί να είναι
η καρδιά της κοινότητας»
443
00:41:21,499 --> 00:41:23,452
και «ο κινηματογράφος είναι όνειρο».
444
00:41:27,621 --> 00:41:30,731
είπε το μανιφέστο
ότι υπάρχουν τρία είδη φιλμ.
445
00:41:30,755 --> 00:41:36,748
Το πρώτο, φτιαγμένο κυρίως στο Χόλιγουντ,
είναι το εμπορικό, ψυχαγωγία: το μπιχλιμπίδι.
446
00:41:36,772 --> 00:41:40,253
Το δεύτερο είδος κινηματογράφου
είναι το είδος μοντερνιστικών ταινιών τέχνης
447
00:41:40,277 --> 00:41:45,903
φτιαγμένο από μεμονωμένους σκηνοθέτες όπως ο Γκοντάρ,
Αντονιόνι, Μπέργκμαν και Φελίνι.
448
00:41:47,469 --> 00:41:54,212
Τρίτος κινηματογράφος, αντίθετος και στους δύο βιομηχανικούς
και αυτοβιογραφικό καλλιτεχνικό σινεμά, είναι πολιτικό.
449
00:41:54,236 --> 00:42:01,724
Περί μετα-αποικιακής ταυτότητας και φτιαχτεί
στον μη δυτικό κόσμο μετά το 1969.
450
00:42:01,748 --> 00:42:06,418
Αυτά τα ιδανικά ήταν το καύσιμο πυραύλων
του κινηματογράφου της δεκαετίας του '70 εδώ στην Αφρική,
451
00:42:06,443 --> 00:42:09,195
στη Νότια Αμερική,
και στη Μέση Ανατολή.
452
00:42:10,009 --> 00:42:15,131
Στη Μπουρκίνα Φάσο σήμερα, για παράδειγμα,
αυτοί οι άνθρωποι δεν πάνε σε ποδοσφαιρικό αγώνα.
453
00:42:15,155 --> 00:42:18,066
Αυτοί πάνε
στα εγκαίνια ενός κινηματογραφικού φεστιβάλ,
454
00:42:18,090 --> 00:42:20,665
στις δεκάδες χιλιάδες τους.
455
00:42:24,036 --> 00:42:28,177
Ο σκηνοθέτης της Burkinabe, Gaston Kaboré,
πιστεύει ότι η δημιουργία ταινιών
456
00:42:28,202 --> 00:42:31,142
είναι κρίσιμο
στις ταυτότητες των ανθρώπων.
457
00:42:31,166 --> 00:42:35,413
Αν συνεχίσουμε να καταναλώνουμε
οι εικόνες που έρχονται από το εξωτερικό,
458
00:42:35,437 --> 00:42:41,921
λέγοντας τις ιστορίες άλλων ανθρώπων, αυτό
μπορεί να είναι ενδιαφέρον στην αρχή, αλλά
459
00:42:41,946 --> 00:42:48,683
σιγά σιγά θα χάσουμε
τον δικό μας τρόπο να βλέπουμε την πραγματικότητα.
460
00:42:50,696 --> 00:42:54,038
Όπως είδαμε, υπήρχε
Αραβική κινηματογραφική παραγωγή στην Αίγυπτο από τη δεκαετία του '30.
461
00:42:54,062 --> 00:42:56,853
Και αυτή η περίφημη στιγμή μέσα
Το μαύρο κορίτσι,
462
00:42:56,877 --> 00:43:00,896
ένα αγόρι αφαιρεί μια μάσκα και κοιτάζει στοιχειωμένο
στα μάτια του κοινού,
463
00:43:00,920 --> 00:43:06,441
ήταν η τολμηρή αρχή του μαύρου χαρακτηριστικού
κινηματογραφική παραγωγή στην Αφρική τη δεκαετία του '60.
464
00:43:08,116 --> 00:43:11,209
Αλλά σκηνές σαν κι αυτή,
465
00:43:11,233 --> 00:43:17,187
Η καθαρή, λευκή οικογένεια του Ταρζάν,
τρώγοντας πρωινό σε μια ζούγκλα φαντασίας,
466
00:43:17,211 --> 00:43:20,932
ήταν, ακόμα,
οι πιο δημοφιλείς κινηματογραφικές εικόνες της Αφρικής.
467
00:43:23,510 --> 00:43:27,557
Αλλά εδώ είναι ένας πιο ρεαλιστής Αφρικανός.
Είναι Αλγερινός.
468
00:43:27,536 --> 00:43:31,096
Δεν ακούγεται ήχος συγχρονισμού,
αραβική μουσική.
469
00:43:32,607 --> 00:43:36,595
Η ταινία έχει διατηρηθεί ελάχιστα
αλλά είναι ονειρικό.
470
00:43:36,619 --> 00:43:39,123
Η κάμερα παρακολουθεί προς τα πίσω.
471
00:43:39,147 --> 00:43:43,706
Ο κύριος χαρακτήρας της σκηνοθέτιδας Assia Djebar
βλέπει τον άντρα της στο άλογο του.
472
00:43:43,729 --> 00:43:45,143
Εκείνη υψώνεται από πάνω του.
473
00:43:45,168 --> 00:43:46,555
Πέφτει.
474
00:43:55,812 --> 00:43:58,468
Μετά είναι σε αναπηρικό καροτσάκι.
475
00:44:01,292 --> 00:44:04,077
του Τζεμπάρ
δεν είναι φανταστική Αφρική.
476
00:44:04,079 --> 00:44:07,556
Κοιτάζει την Αλγερία
μέσα από έναν φεμινιστικό φακό.
477
00:44:12,573 --> 00:44:14,609
Στη Δυτική Αφρική τη δεκαετία του '70,
478
00:44:14,634 --> 00:44:18,130
τρίτοι κινηματογραφικές ταινίες
σχετικά με την ταυτότητα ήταν επίσης σε ρολό.
479
00:44:18,657 --> 00:44:20,736
Όπου ο Σκορσέζε και ο Κόπολα,
και τα υπόλοιπα
480
00:44:20,760 --> 00:44:23,137
κλωτσούσαν τις πόρτες του Χόλιγουντ,
481
00:44:23,161 --> 00:44:27,624
σε αυτή την πόλη, το Ντακάρ, δεκάδες χιλιάδες
μίλια μακριά από τα πάρτι στην πισίνα
482
00:44:27,649 --> 00:44:30,336
και τελετές Όσκαρ στο Λος Άντζελες,
483
00:44:30,360 --> 00:44:33,972
η ταινία βούιζε και οι κάμερες
ήταν στους δρόμους.
484
00:44:34,535 --> 00:44:37,450
Ousmane Sembéne
οδηγούσε ακόμα τον δρόμο.
485
00:44:37,474 --> 00:44:42,146
Η συνέχεια του στο The black Girl,
Η Xala, ήταν αστεία και αγενής.
486
00:44:42,170 --> 00:44:46,180
Ήταν για τη μετακόμιση
από την αποικιακή στη μετα-αποικιακή ταυτότητα.
487
00:44:47,121 --> 00:44:50,786
Ξεκινά εδώ, το θάλαμο
του εμπορίου στο Ντακάρ.
488
00:44:50,810 --> 00:44:53,286
Είναι το τέλος της αποικιοκρατίας.
489
00:44:53,310 --> 00:44:57,532
Οι Σενεγαλέζοι αποβάλλουν θριαμβευτικά
τα σύμβολα του γαλλικού κράτους,
490
00:44:57,556 --> 00:45:00,619
συμπεριλαμβανομένων των Jack Boots
και ένα καπάκι χωροφύλακα.
491
00:45:02,333 --> 00:45:06,281
Μοιάζουν απελπισμένα,
έχει περάσει ο καιρός τους.
492
00:45:08,097 --> 00:45:11,008
Αλλά στην αμέσως επόμενη σκηνή
οι νέοι επιχειρηματίες
493
00:45:11,032 --> 00:45:13,529
πιθηκίζουν τους αποικιστές τους.
494
00:45:13,553 --> 00:45:17,272
Η Sembéne κοροϊδεύει
τους νέους χαρτοφύλακες τους.
495
00:45:28,378 --> 00:45:34,541
Ένας από τους επιχειρηματίες έχει το αυτοκίνητό του
πλύθηκε στο "Evian",
496
00:45:34,565 --> 00:45:39,294
Ο τάρταρος τρόπος εμφάνισης του Sembéne
η παρακμή του νέου καθεστώτος.
497
00:45:41,793 --> 00:45:48,101
Ο Sembéne ήταν ενάντια στη θρησκεία και καταζητούμενος
Αφρική να υποβληθεί σε ριζικό διαφωτισμό.
498
00:45:50,149 --> 00:45:53,341
Αυτό είναι το σπίτι του: Calle Ceddo.
499
00:45:53,365 --> 00:45:55,826
Σημαίνει σπίτι του άπιστου.
500
00:45:55,850 --> 00:45:58,521
Από μπροστά,
είναι στα αριστερά αυτής της εικόνας,
501
00:45:58,545 --> 00:46:03,047
μπορείτε να δείτε
ότι απέχει λίγα μέτρα από ένα τζαμί.
502
00:46:04,830 --> 00:46:08,275
Ο Σεμπέν φύτεψε το τρίποδο του
στο έδαφος της Σενεγάλης
503
00:46:08,299 --> 00:46:13,708
και δημιούργησε έναν νέο, ριζοσπαστικό τύπο
αφρικανικού κινηματογράφου: Τρίτος κινηματογράφος.
504
00:46:15,780 --> 00:46:21,700
Αυτός ο άνθρωπος, ο Djibril Diop Mambéty,
φαινόταν να αγαπάει ακόμη περισσότερο τον κινηματογράφο.
505
00:46:21,724 --> 00:46:27,314
Μιλούσε αργά, με τρόπο σχεδόν ονειρικό
όπως δείχνει αυτή η συνέντευξη.
506
00:47:17,840 --> 00:47:20,737
Η άποψη του Sembéne
ήταν ιδεολογικά βέβαιο,
507
00:47:20,761 --> 00:47:25,673
αλλά ο Mambéty το έκοψε
τέτοια βεβαιότητα σε θραύσματα.
508
00:47:27,170 --> 00:47:30,718
Οι ταινίες του Mambéty βοήθησαν
δημιουργήσει τον αφρικανικό μοντερνισμό.
509
00:47:32,089 --> 00:47:36,758
Κοιτάξτε αυτή τη σκηνή με το καυστικό του,
δεύτερη ταινία μικρού μήκους, Badou Boy.
510
00:47:37,812 --> 00:47:40,988
Ένας άντρας και ένα αγόρι σέλανε ένα άλογο.
Πολύ απλό.
511
00:47:41,186 --> 00:47:43,917
Αλλά η επανάληψη του "ça va?"
512
00:47:43,941 --> 00:47:47,924
και η όρθια
και το κυνήγι των δύο ανθρώπων,
513
00:47:47,948 --> 00:47:51,408
του δίνει μια περίληψη
ρυθμός και αδράνεια.
514
00:48:10,021 --> 00:48:14,596
Ο Mambéty είπε,
«Είτε ασχολείσαι με τη στυλιστική έρευνα
515
00:48:14,620 --> 00:48:17,154
ή απλώς καταγράψτε την πραγματικότητα».
516
00:48:17,610 --> 00:48:19,221
Ο Mambéty ζούσε εδώ.
517
00:48:19,245 --> 00:48:22,926
Αγωνίστηκε
για να πάρει χρηματοδότηση για τις ταινίες του.
518
00:48:22,950 --> 00:48:25,701
Το ποντίκι του
βρήκε λίγη εύνοια.
519
00:48:29,065 --> 00:48:32,689
Το 1992 έκανε αυτό το αριστούργημα:
Υαίνες.
520
00:48:36,395 --> 00:48:39,116
Αυτή η γυναίκα
είναι μισός από χρυσό.
521
00:48:39,117 --> 00:48:41,605
Γύρισε στο χωριό
όπου ερωτεύτηκε
522
00:48:41,629 --> 00:48:44,617
με αυτόν τον άνθρωπο
που στη συνέχεια την απέρριψε.
523
00:48:44,641 --> 00:48:47,470
Είναι τόσο πλούσια
ως παγκόσμια τράπεζα τώρα.
524
00:48:50,513 --> 00:48:54,779
Αυτός είναι ο σκηνοθέτης Mambéty
ο ίδιος στα αριστερά.
525
00:48:54,803 --> 00:49:00,351
Περιποιείται τους χωρικούς
σε πολυτέλειες, καταναλωτικά αγαθά.
526
00:49:00,375 --> 00:49:02,369
Οι χωρικοί τα λατρεύουν αυτά.
527
00:49:02,393 --> 00:49:03,823
Γίνονται άπληστοι.
528
00:49:03,847 --> 00:49:05,937
Θέλουν περισσότερα.
529
00:49:13,363 --> 00:49:15,873
Το χωριό γίνεται
σαν ένα κανάλι αγορών.
530
00:49:15,897 --> 00:49:19,524
Μια διασκεδαστική γιορτή
τις χαρές του καπιταλισμού.
531
00:49:31,421 --> 00:49:35,826
Τότε, καταστροφικά, λέει η γυναίκα
ότι μπορούν να έχουν περισσότερες πολυτέλειες,
532
00:49:35,851 --> 00:49:37,737
αλλά υπάρχει ένα τίμημα που πρέπει να πληρώσετε.
533
00:49:37,761 --> 00:49:41,010
Πρέπει να σκοτώσουν τον άνθρωπο
που την απέρριψε.
534
00:49:42,458 --> 00:49:46,246
Είναι τόσο κολλημένοι τώρα στον καπιταλισμό
ότι τον σκοτώνουν.
535
00:49:47,538 --> 00:49:50,944
Ο Mambéty κινηματογραφεί το λιντσάρισμα
όπου ο ίδιος μεγάλωσε.
536
00:49:50,968 --> 00:49:53,645
Ο όχλος κλείνει μέσα μουρμουρίζοντας.
537
00:50:05,774 --> 00:50:11,332
Ο Mambéty είχε γίνει το ίδιο θυμωμένος
στον καταναλωτισμό, όπως ο Παζολίνι στην Ιταλία.
538
00:50:13,638 --> 00:50:16,546
Sembéne και Mambéty
έδειξε ότι οι Αφρικανοί κινηματογραφιστές
539
00:50:16,570 --> 00:50:19,544
έκαναν τον κινηματογράφο να πει
τι ήθελαν να πει
540
00:50:19,568 --> 00:50:22,929
για το ποιος
οι σύγχρονοι Δυτικοαφρικανοί ήταν.
541
00:50:24,677 --> 00:50:26,226
Το αποτέλεσμα ήταν συναρπαστικό.
542
00:50:26,250 --> 00:50:28,492
Η χαρά της ανακάλυψης.
543
00:50:28,517 --> 00:50:33,097
Νέοι τύποι αφρικανικών συμβολισμών
και αφήγησης.
544
00:50:33,121 --> 00:50:36,265
Και προέκυψαν άλλοι σκηνοθέτες.
545
00:50:36,289 --> 00:50:40,219
Safi Faye, της Αφρικής
η πρώτη σημαντική γυναίκα σκηνοθέτης,
546
00:50:40,243 --> 00:50:43,994
έκανε αυτή την ταινία,
Γράμμα αγροτών, το 1974.
547
00:50:44,019 --> 00:50:47,671
Δείχνει το χωριό της τα ξημερώματα,
την ομορφιά του καπνού,
548
00:50:47,695 --> 00:50:49,318
μεσαίου μεγέθους κορνίζες.
549
00:50:51,291 --> 00:50:53,523
Καθημερινές σκηνές.
550
00:50:53,547 --> 00:50:57,569
Εκτός οθόνης και με απαλή φωνή
περιγράφει αυτό που βλέπουμε.
551
00:50:57,913 --> 00:51:01,417
Η ταινία είναι μια παράσταση και αφήγηση
προς τον έξω κόσμο.
552
00:51:01,752 --> 00:51:05,648
Ένας Αιθίοπας, ο Χαϊλέ Γκερίμα,
έκανε αυτή την αξιόλογη ταινία,
553
00:51:05,672 --> 00:51:08,427
Συγκομιδή: 3.000 χρόνια.
[Mirt Sost Shi Amit]
554
00:51:08,451 --> 00:51:11,752
Η ιστορία του εκτείνεται
πάνω από 3 χιλιετίες.
555
00:51:11,776 --> 00:51:17,405
Ξεκινά τα ξημερώματα, σαν όλη η ιστορία
πέρασε μόλις μια μέρα.
556
00:51:27,352 --> 00:51:29,851
Χαμηλή αντίθεση, ασπρόμαυρο.
557
00:51:29,875 --> 00:51:34,510
Εξαιρετικά μακρύι φακοί
να τηλεσκοπήσει τη γη και την αιωνιότητα.
558
00:51:34,534 --> 00:51:38,792
Αυτό μας κάνει να νιώθουμε απόμακροι,
αλλά η Γερήμα είναι παθιασμένη.
559
00:51:38,816 --> 00:51:43,876
Δείχνει τους αγρότες να αντιμετωπίζονται σαν σκατά
από έναν τύραννο της πολυθρόνας με καπέλο.
560
00:51:58,358 --> 00:52:02,547
Και πάλι μακρύς φακός,
γαβγίσματα εντολές.
561
00:52:02,571 --> 00:52:05,725
Μετά έρχεται αυτός ο γέρος, τρελός,
Κεμπέμπε.
562
00:52:05,749 --> 00:52:08,931
Ο Kebebe λέει μια ιστορία για
η βασίλισσα της Αγγλίας.
563
00:52:36,700 --> 00:52:41,535
Η αποικιακή δύναμη είπε σχεδόν όπως
ένας μύθος για όλους και για κανέναν.
564
00:52:47,461 --> 00:52:52,501
Δύο ώρες μετά την ταινία,
Ο Κεμπέμπε χτυπάει τον ιδιοκτήτη με ένα ραβδί.
565
00:52:58,770 --> 00:53:01,581
Οι φωνές αρχίζουν να πλημμυρίζουν
το ηχητικό κομμάτι.
566
00:53:01,606 --> 00:53:03,991
Οι άνθρωποι αρχίζουν
να μιλήσουμε μεταξύ μας.
567
00:53:04,015 --> 00:53:07,487
Μια βασική ιδέα στον τρίτο κινηματογράφο.
568
00:53:41,190 --> 00:53:43,931
Ο λαϊκός ριζοσπαστισμός
του τρίτου κινηματογράφου που έγιναν ταινίες
569
00:53:43,955 --> 00:53:45,812
καινοτόμα σε όλο τον κόσμο.
570
00:53:46,109 --> 00:53:48,402
Στη Μέση Ανατολή,
τις μεγάλες ταινίες της δεκαετίας του '70
571
00:53:48,426 --> 00:53:51,496
αφορούσαν την ταυτότητα και
εθνική απελευθέρωση.
572
00:53:52,142 --> 00:53:54,986
Το πιο διαβόητο
σκηνοθέτης της Μέσης Ανατολής της δεκαετίας του '70
573
00:53:55,010 --> 00:53:57,922
ήταν αυτός ο Κούρδος,
Yilmaz Güney.
574
00:53:57,946 --> 00:54:00,122
Αυτός είναι που παίζει στην ταινία,
Ελπίζω [Umut ].
575
00:54:00,146 --> 00:54:03,034
Τα σκισμένα ρούχα του
δείχνει πόσο φτωχός είναι.
576
00:54:03,059 --> 00:54:07,499
Είναι ένας ατημέλητος, αρρενωπός ήρωας,
σαν Κούρδος Σον Κόνερι.
577
00:54:09,571 --> 00:54:13,833
Παίζει, εδώ, έναν αγράμματο άνθρωπο
που έψαχνε για θησαυρό
578
00:54:13,858 --> 00:54:17,045
για να ταΐσει την οικογένειά του
και έχει σχεδόν τρελαθεί.
579
00:54:17,069 --> 00:54:21,216
Στριφογυρίζοντας στο διάστημα,
απογοητευμένος από τη ζωή.
580
00:54:23,147 --> 00:54:25,469
Στη συνέχεια, ο Güney άρχισε να σκηνοθετεί.
581
00:54:26,885 --> 00:54:30,514
Εδώ είναι μια ταινία που έγραψε
και συν-σκηνοθέτησε: "Yol."
582
00:54:30,538 --> 00:54:33,676
Ένας άνδρας αφέθηκε ελεύθερος
από τη φυλακή για πέντε ημέρες.
583
00:54:33,700 --> 00:54:37,407
Είναι χαρούμενος, ελεύθερος, τρέχει
με τον σκύλο του.
584
00:54:37,431 --> 00:54:42,721
Ευρύχωροι χώροι, μακρύς φακός φιλμ,
αέρας στο γρασίδι.
585
00:54:46,210 --> 00:54:52,602
Έρχεται στο χωριό του και χαμογελάει,
κοιτάζει στην κάμερα,
586
00:54:52,627 --> 00:54:55,391
αλλά μετά
το χαμόγελο πεθαίνει στο πρόσωπό του.
587
00:54:55,415 --> 00:54:57,213
Το χωριό στριμώχνεται.
588
00:54:57,238 --> 00:54:59,066
Η μουσική πεθαίνει.
589
00:55:02,593 --> 00:55:05,027
Ο κρατικός στρατός είναι εδώ.
590
00:55:07,832 --> 00:55:12,077
Πλάνα αντιπαράθεσης από νεκρή φύση.
591
00:55:20,981 --> 00:55:23,037
Δεν χρειάζονται λόγια.
592
00:55:23,039 --> 00:55:27,603
Οι άνθρωποι φαίνονται φυλακισμένοι
στα δικά τους παράθυρα και πόρτες.
593
00:55:27,605 --> 00:55:32,038
Ο Güney πιστώνεται ως συν-σκηνοθέτης
της ταινίας με τον Serif Gören,
594
00:55:32,040 --> 00:55:35,827
γιατί σημειωτέον ήταν στη φυλακή
για όλο το γύρισμα
595
00:55:35,852 --> 00:55:38,912
αλλά ξέφυγε έγκαιρα
για το post-production.
596
00:55:38,920 --> 00:55:43,099
Έστειλε σαφείς σημειώσεις
για το πώς πρέπει να γυρίζονται τα πλάνα.
597
00:55:43,101 --> 00:55:46,967
Κατηγορήθηκε για φόνο
ένας αντικομμουνιστής δικαστής σε ένα εστιατόριο,
598
00:55:46,991 --> 00:55:50,380
αν και μάλλον ήταν
Ο ανιψιός του Γκιουνέι το έκανε.
599
00:55:53,002 --> 00:55:56,056
Αυτός ο χαρακτήρας στο Yol
ήταν χαρακτηριστικό των ανδρών του Γκιουνέι:
600
00:55:56,080 --> 00:55:58,860
Παλιομοδίτικος, περήφανος
αλλά ανίσχυρος.
601
00:55:58,885 --> 00:56:03,132
Οι ελπίδες τους διαψεύστηκαν, χτυπιούνται
τα κεφάλια τους στον τοίχο της ζωής.
602
00:56:03,740 --> 00:56:09,047
Ο Γκιουνέι ήταν κομμουνιστής, εκπρόσωπος
για απλούς ανθρώπους, και λατρεύτηκε.
603
00:56:09,071 --> 00:56:13,220
Ο Yol κέρδισε το κύριο βραβείο στο
Φεστιβάλ Καννών.
604
00:56:17,584 --> 00:56:22,102
Πίσω στη Νότια Αμερική,
όπου γεννήθηκαν οι τρίτες κινηματογραφικές ιδέες,
605
00:56:22,127 --> 00:56:26,481
αυτό, ένα από τα πιο συναρπαστικά
τρίτη κινηματογραφική ταινία, έγινε.
606
00:56:26,505 --> 00:56:29,008
Ήταν θέμα ταυτότητας
και προδοσία.
607
00:56:29,032 --> 00:56:33,150
Η δημιουργία ταινιών που κάνει
νιώθεις στο κέντρο της δράσης.
608
00:56:33,174 --> 00:56:40,332
Ο μαρξιστής, ο Σαλβαδόρ Αλιέντε, ήταν δημοκρατικά
εξελέγη πρόεδρος της Τσίλι το 1970.
609
00:56:40,356 --> 00:56:43,121
Στις 11 Σεπτεμβρίου 1973,
610
00:56:43,146 --> 00:56:47,029
Ο Αλιέντε δίνει αυτό που θα γίνει
η τελευταία του ραδιοφωνική εκπομπή.
611
00:57:00,982 --> 00:57:05,351
Μετά ο στρατός,
με επικεφαλής τον στρατηγό Πινοσέτ, εισέρχεται.
612
00:57:05,375 --> 00:57:09,154
Σκηνοθέτης Patrizio Guzman
και η ομάδα του τράβηξε βίντεο από ταράτσες,
613
00:57:09,178 --> 00:57:18,816
με κάμερες χειρός, μεγέθυνση
να βλέπεις στρατιώτες να τρέχουν σαν μυρμήγκια.
614
00:57:18,840 --> 00:57:21,851
Πυροβολούσαν για μήνες
πριν από το βίαιο πραξικόπημα,
615
00:57:21,876 --> 00:57:24,753
που ήταν
υποστηρίζεται από τη CIA.
616
00:57:24,777 --> 00:57:29,017
Η ιστορία εκτυλίχθηκε δραματικά
μπροστά τους.
617
00:57:29,041 --> 00:57:31,546
Μερικές φορές κρύβονταν,
618
00:57:31,571 --> 00:57:36,281
έτσι τοίχοι και κάγκελα
θα μισοσκόρυβε την άποψή τους.
619
00:57:36,305 --> 00:57:39,265
Χρησιμοποιούσαν άμεσο ήχο.
620
00:57:39,289 --> 00:57:42,572
Χωρίς γυαλάδα, χωρίς απόσταση.
621
00:57:42,596 --> 00:57:44,171
Η μάχη της Χιλής είπε:
622
00:57:44,195 --> 00:57:48,794
«Να τι είμαστε.
Να τι χάνουμε».
623
00:57:58,938 --> 00:58:02,760
Και τελειώνουμε την περιήγησή μας στις ταινίες ταυτότητας
σε όλο τον κόσμο τη δεκαετία του '70
624
00:58:02,784 --> 00:58:06,237
με αυτή την αξέχαστη, εξωφρενική ταινία.
625
00:58:06,261 --> 00:58:09,236
Έγινε επίσης από έναν Χιλιανό σκηνοθέτη,
626
00:58:09,261 --> 00:58:13,848
αλλά είναι πολύ περισσότερο για την ταυτότητα
και ψυχεδελικά παρά προδοσία.
627
00:58:13,872 --> 00:58:17,222
Ένας σχεδόν γυμνός κλέφτης
ανεβαίνει σε έναν τεράστιο πύργο.
628
00:58:17,246 --> 00:58:21,503
Από κάτω του είναι ένας τρελός κόσμος
των φασιστών και των θρησκευτικών εμμονικών,
629
00:58:21,527 --> 00:58:26,119
που έχουν χρησιμοποιήσει το σώμα του
ως καλούπι για να φτιάξεις εικόνες του Χριστού.
630
00:58:26,143 --> 00:58:28,799
Ένα πολύ τρίτο σινεμά στημένο.
631
00:59:00,765 --> 00:59:03,394
Όταν όμως ο κλέφτης
φτάνει στην κορυφή του πύργου
632
00:59:03,418 --> 00:59:06,015
η ταινία γίνεται κάτι
σαν Ο μάγος του Οζ.
633
00:59:06,039 --> 00:59:08,934
Ένας παράξενος διάδρομος,
σαν ουράνιο τόξο.
634
00:59:10,722 --> 00:59:12,007
Ο κλέφτης προχωρά.
635
00:59:12,010 --> 00:59:15,754
Συναντά έναν άντρα ντυμένο
σε λευκό, πλαισιωμένο από κατσίκες,
636
00:59:15,778 --> 00:59:17,911
μια γυμνή γυναίκα και μια καμήλα.
637
00:59:18,407 --> 00:59:22,232
Είναι ο σκηνοθέτης,
Alejandro Jodorowsky.
638
00:59:29,112 --> 00:59:32,004
Ο Jodorowsky σπούδασε
μίμος στο Παρίσι.
639
00:59:32,006 --> 00:59:34,189
Πίστευε στον βουδισμό ζεν.
640
00:59:34,191 --> 00:59:38,203
Η ιδέα ότι οι άνθρωποι
πρέπει να εκθρονιστούν.
641
00:59:38,227 --> 00:59:41,908
Και μελέτησε τον Καρλ Γιουνγκ,
έτσι αυτή η σκηνή, κατά κάποιο τρόπο,
642
00:59:41,933 --> 00:59:44,964
είναι ένας άνθρωπος που αναρριχείται
στο λαβύρινθο του νου του
643
00:59:44,989 --> 00:59:48,007
όπου ανακαλύπτει παράξενες εικόνες
και αρχέτυπα
644
00:59:48,031 --> 00:59:51,859
που μοιράζεται
όλα τα ανθρώπινα όντα.
645
00:59:57,739 --> 01:00:00,587
Παίζει ινδική μουσική.
646
01:00:04,139 --> 01:00:07,414
Ο άντρας του Jodorowsky στα λευκά
είναι αλχημιστής.
647
01:00:07,438 --> 01:00:10,215
Ρωτάει τον κλέφτη
αν θέλει χρυσό.
648
01:00:10,239 --> 01:00:12,322
Το κάνει, φυσικά.
649
01:00:12,345 --> 01:00:15,699
Αλλά ο τρόπος
η κατασκευή του είναι εξαιρετική.
650
01:00:15,724 --> 01:00:20,903
Ο κλέφτης πρέπει να αφοδεύσει
και δώσε στον αλχημιστή τον δικό του ιδρώτα.
651
01:00:27,525 --> 01:00:31,084
Ο πνευματικός του κλέφτη
αρχίζει το ξύπνημα.
652
01:00:31,108 --> 01:00:35,283
Τελικά τα δικά του περιττώματα
γίνεται χρυσός.
653
01:00:37,051 --> 01:00:40,290
Ο Jodorowsky σίγουρα
είχε χιούμορ.
654
01:00:42,851 --> 01:00:47,224
Το ταξίδι του όμως στο ιερό βουνό
της αυτοανακάλυψης και της απώλειας του εαυτού
655
01:00:47,248 --> 01:00:49,986
μόλις αρχίζει.
656
01:00:54,342 --> 01:01:03,625
Βασικά χρώματα, σχήματα αυγών, πελεκάνος,
γυμνό, ένα σχέδιο παραγωγής της δεκαετίας του '70.
657
01:01:18,049 --> 01:01:20,152
Είστε περιττώματα.
658
01:01:20,176 --> 01:01:22,939
Μπορείς να αλλάξεις τον εαυτό σου
σε χρυσό.
659
01:01:24,118 --> 01:01:29,486
Το ταξίδι της αυτοανακάλυψης του κλέφτη
αντικατοπτρίζει αυτό του ίδιου του κινηματογράφου της δεκαετίας του '70.
660
01:01:29,510 --> 01:01:34,191
Οι πολιτικοί, καινοτόμοι κινηματογραφιστές του
είχε απογυμνώσει τον κινηματογράφο,
661
01:01:34,215 --> 01:01:38,969
το φόρτωσε με συμβολισμούς
για τον εαυτό, και το μετέτρεψε σε χρυσό.
662
01:01:39,712 --> 01:01:44,029
Και πάνω και πέρα από αυτά τα πράγματα,
χρησιμοποίησαν ταινίες για να ρωτήσουν:
663
01:01:44,053 --> 01:01:50,795
«Ποιοι είμαστε, ως σύγχρονοι Ευρωπαίοι, Ασιάτες,
Αφρικανοί, Νοτιοαμερικανοί;».
664
01:01:52,474 --> 01:01:54,687
Αλλά ταινίες της δεκαετίας του '70
δεν ήταν μόνο καινοτόμοι
665
01:01:54,711 --> 01:01:58,287
όταν ήταν πολιτικοί
ή για την ταυτότητα.
666
01:01:58,311 --> 01:02:01,000
Διευθυντές mainstream και ψυχαγωγίας
667
01:02:01,024 --> 01:02:04,599
στη Βομβάη του Χονγκ Κονγκ και
Χόλιγουντ τη δεκαετία του '70
668
01:02:04,623 --> 01:02:07,110
επρόκειτο να αλλάξει
την ιστορία της ταινίας.
669
01:02:07,134 --> 01:02:08,427
Για πάντα.
670
01:02:12,435 --> 01:02:17,923
Συγχρονίστηκε και διορθώθηκε από
job0@whatkeepsmebusy.σήμερα