1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
Στα τέλη του 1800 μια νέα μορφή τέχνης
τρεμόπαιξε στο live.

2
00:00:06,554 --> 00:00:08,620
Έμοιαζε με τα όνειρά μας.

3
00:00:16,484 --> 00:00:20,342
Οι ταινίες είναι πολλών δισεκατομμυρίων δολαρίων
παγκόσμια βιομηχανία ψυχαγωγίας τώρα.

4
00:00:20,890 --> 00:00:24,988
Αλλά τι τους οδηγεί
δεν είναι box-office ή showbiz.

5
00:00:25,578 --> 00:00:28,271
Είναι πάθος, καινοτομία!

6
00:00:29,460 --> 00:00:34,007
Ας ταξιδέψουμε λοιπόν στον κόσμο
να βρούμε αυτή την καινοτομία μόνοι μας.

7
00:00:35,867 --> 00:00:38,926
Για να το ανακαλύψω σε αυτόν τον άνθρωπο,
Stanley Donen,

8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
που έκανε το Singing in the Rain.

9
00:00:41,312 --> 00:00:43,640
Και στην Τζέιν Κάμπιον στην Αυστραλία.

10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
Και στις ταινίες του Kyôko Kagawa

11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
που ήταν μέσα ίσως
η σπουδαιότερη ταινία που έγινε ποτέ.

12
00:00:50,765 --> 00:00:54,697
Και η Amitabh Bachchan,
ο πιο διάσημος ηθοποιός στον κόσμο.

13
00:00:55,031 --> 00:00:58,203
Και στις ταινίες
του Μάρτιν Σκορτσέζε και του Σπάικ Λι,

14
00:00:58,228 --> 00:01:00,664
Λαρς Φον Τρίερ και Ακίρα Κουροσάβα.

15
00:01:01,718 --> 00:01:05,205
Καλώς ήρθατε στην ιστορία της ταινίας,
μια οδύσσεια.

16
00:01:05,445 --> 00:01:09,218
Μια επική ιστορία καινοτομίας
επί δώδεκα δεκαετίες,

17
00:01:09,243 --> 00:01:12,458
έξι ηπείρους
και χίλιες ταινίες.

18
00:01:28,577 --> 00:01:31,647
Σε αυτό το κεφάλαιο διερευνούμε
οι ταινίες του Μάρτιν Σκορτσέζε,

19
00:01:31,672 --> 00:01:34,258
Φράνσις Κόπολα
και Τέρενς Μάλικ.

20
00:01:39,368 --> 00:01:45,306
Η δεκαετία του '60 στην Αμερική ήταν μια μέρα
στον ήλιο, αλλά μετά ήρθε η νύχτα.

21
00:01:45,330 --> 00:01:49,721
Η δεκαετία έκλεισε με το
θάνατοι των Malcolm X, Jimi Hendrix,

22
00:01:49,746 --> 00:01:55,408
Η Τζάνις Τζόπλιν και η σύζυγος του Ρομάν Πολάνσκι,
Η Sharon Tate και οι φίλοι τους.

23
00:01:55,432 --> 00:01:59,035
Τετρακόσια κολέγια
διαμαρτυρήθηκε για τον πόλεμο του Βιετνάμ.

24
00:01:59,059 --> 00:02:03,329
Στον κινηματογράφο το Χόλιγουντ
το σύστημα στούντιο έφτασε στο τέλος του.

25
00:02:06,389 --> 00:02:10,158
Έρχεται λοιπόν η νέα αυγή: Η δεκαετία του '70.

26
00:02:10,160 --> 00:02:14,037
Θα νόμιζες ότι οι ταινίες στην Αμερική
θα έπεφτε στη γωνία,

27
00:02:14,061 --> 00:02:15,541
αλλά θα έκανες λάθος.

28
00:02:16,185 --> 00:02:22,118
Ο ανατέλλοντος ήλιος της νέας δεκαετίας
έφερε φρέσκο αέρα και νέα ειλικρίνεια.

29
00:02:22,791 --> 00:02:27,640
Η ρητά προσωπική κινηματογράφηση
της δεκαετίας του ’60 και συνειδητοποίηση «κινηματογραφικής σχολής».

30
00:02:27,664 --> 00:02:32,966
του ευρωπαϊκού κινηματογράφου και της ιστορίας του κινηματογράφου
συγκέντρωσε δυναμική και απέκτησε αυτοπεποίθηση.

31
00:02:33,458 --> 00:02:36,064
Ο κήπος ξεκίνησε
να ανθίσει ξανά.

32
00:02:36,776 --> 00:02:39,688
Ο νέος αμερικανικός κινηματογράφος,
όπως έγινε να λέγεται,

33
00:02:39,712 --> 00:02:43,360
χωρίστηκαν σε τρεις διαφορετικούς τύπους:

34
00:02:43,384 --> 00:02:47,479
Σατιρικές ταινίες φτιαγμένες από ανθρώπους
σαν αυτόν τον άντρα, τον Μπακ Χένρι,

35
00:02:47,503 --> 00:02:50,578
που χλεύαζε την κοινωνία
και την εποχή τους.

36
00:02:50,602 --> 00:02:54,209
Γυρισμένες ταινίες αντιφρονούντων
από ανθρώπους όπως ο Charles Burnett

37
00:02:54,234 --> 00:02:57,884
που προκάλεσε
το συμβατικό στυλ στον κινηματογράφο.

38
00:02:57,908 --> 00:03:02,202
Και αφομοιωτικές ταινίες,
κατασκευασμένο από τον Robert Towne και άλλους,

39
00:03:02,226 --> 00:03:07,035
στα οποία παλιά είδη στούντιο
επεξεργάστηκαν εκ νέου, με νέες τεχνικές.

40
00:03:07,666 --> 00:03:09,258
Πρώτον, η κοροϊδία.

41
00:03:10,333 --> 00:03:14,024
Πολλοί στην αντίθετη κουλτούρα στην Αμερική
στη δεκαετία του '60 και του '70 σκέφτηκε:

42
00:03:14,048 --> 00:03:18,507
«Είναι πολύ αργά για να σώσεις την κοινωνία,
ας το σατιρίσουμε λοιπόν».

43
00:03:18,531 --> 00:03:19,707
Και έτσι έκαναν.

44
00:03:20,607 --> 00:03:24,847
αμερικανικές ταινίες
είχε σατιρίσει την κοινωνία για δεκαετίες.

45
00:03:24,871 --> 00:03:29,565
Εδώ, στην ταινία των Αδελφών Μαρξ <i>Σούπα πάπιας</i>,
κατασκευάστηκε το 1933,

46
00:03:31,771 --> 00:03:36,002
οι άνθρωποι περιμένουν τον Rufus T. Firefly,
ο πρόεδρος της Freedonia,

47
00:03:36,026 --> 00:03:38,832
να φτάσει στην κορυφή
της σκάλας...

48
00:03:42,623 --> 00:03:44,677
Μπαίνει όμως από τα κάτω.

49
00:03:48,306 --> 00:03:50,706
<i>Περιμένεις κάποιον;
Ναι.</i>

50
00:03:51,415 --> 00:03:58,393
<i>Χαίρε, χαίρε, Freedonia
Γη των γενναίων</i>

51
00:03:58,418 --> 00:04:00,423
Ένας ανατριχιαστικός κόσμος.

52
00:04:01,606 --> 00:04:05,053
Ελάτε η δεκαετία του '60,
η πρόταση του ψυχολόγου R.D. Laing

53
00:04:05,077 --> 00:04:09,685
ότι η ίδια η λογική είναι λίγο τρελή,
και το αντίστροφο,

54
00:04:09,709 --> 00:04:13,015
έκανε τον κόσμο να νιώσει ακόμα περισσότερο
σαν ταινία των αδελφών Μαρξ.

55
00:04:13,039 --> 00:04:16,621
Δεν είναι λοιπόν έκπληξη να το βρεις
ότι ο Frank Tashlin, ο Buck Henry,

56
00:04:16,645 --> 00:04:22,115
Robert Altman και Milos Foreman
έφερε νέα σατιρική μπουκιά στην αμερικανική ταινία.

57
00:04:26,005 --> 00:04:30,618
Ο Tashlin βρήκε τον καταναλωτισμό χυδαίο
και προσβλητικό για το απαλό του μάτι

58
00:04:30,642 --> 00:04:35,472
έφτιαξαν τόσο άθλιες ταινίες όπως αυτή
που έμοιαζε με καρτούν.

59
00:04:35,496 --> 00:04:38,671
Το χρώμα, το στυλ και η ευτυχία του
είχαν σκοπό να δείξουν

60
00:04:38,695 --> 00:04:42,653
ότι η κοινωνία είναι ψεύτικη
και μανιακός και βρεφικός.

61
00:04:42,897 --> 00:04:45,818
<i>Απλώς κάνουμε επίδειξη
το νέο σημάδι.</i>

62
00:04:45,843 --> 00:04:47,341
<i>κ. Κέλλυ!
Δείτε το!</i>

63
00:04:53,468 --> 00:04:56,493
Έφτιαξε ένα υπέροχο παιδικό βιβλίο
που λέει για ένα χαρούμενο ποσούμ

64
00:04:56,518 --> 00:04:59,150
που κρέμεται σε ένα δέντρο.

65
00:04:59,174 --> 00:05:02,707
Οι περαστικοί βλέπουν το ποσούμ
αλλά κάνουν λάθος το χαμόγελό του

66
00:05:02,732 --> 00:05:05,868
για συνοφρύωμα, γιατί
κρέμεται ανάποδα.

67
00:05:05,892 --> 00:05:09,634
Τον ξεναγούν,
στην πόλη, μέσω του αέρα,

68
00:05:09,659 --> 00:05:13,010
για να τον κάνω ευτυχισμένο,
να του χαρίσει μια περιπέτεια.

69
00:05:13,034 --> 00:05:16,249
Βλέπει τον κόσμο
και δεν του αρέσει.

70
00:05:16,274 --> 00:05:18,994
Είναι τρομακτικό και καταρρέει.

71
00:05:19,018 --> 00:05:21,965
Τελικά οι άνθρωποι
επιστρέψτε τον στο δέντρο του.

72
00:05:21,989 --> 00:05:23,535
Είναι ευχαριστημένοι.

73
00:05:23,559 --> 00:05:27,123
Τους μοιάζει
χαμογελάει αλλά, φυσικά,

74
00:05:27,147 --> 00:05:29,785
καθώς είναι ανάποδα,
είναι πραγματικά συνοφρυωμένος.

75
00:05:31,351 --> 00:05:34,259
Μια υπέροχη παραβολή για
ανάποδα.

76
00:05:34,902 --> 00:05:38,625
Ο μεγάλος Γάλλος θεατρικός συγγραφέας Feydeau
είπε ότι για να είναι αστείος,

77
00:05:38,649 --> 00:05:41,889
πρέπει, «σκέψου λυπημένος πρώτα».

78
00:05:51,314 --> 00:05:54,244
Ο Μπακ Χένρι είναι ένας από τους
Οι κύριοι του αμερικανικού κινηματογράφου

79
00:05:54,269 --> 00:06:00,238
του ανάποδου, της σάτιρας.

80
00:06:06,319 --> 00:06:10,032
Η προσαρμογή του Χένρι
του μυθιστορήματος του Joseph Heller, <i>Catch 22</i>,

81
00:06:10,056 --> 00:06:14,392
σε σκηνοθεσία Mike Nichols,
είναι μια από τις σπουδαίες κινηματογραφικές σάτιρες.

82
00:06:14,416 --> 00:06:18,495
Είναι ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος, πιλότος βομβαρδιστικών Yossarian,
δεξιά εδώ,

83
00:06:18,520 --> 00:06:20,296
προσπαθεί να ξεφύγει από το πέταγμα.

84
00:06:20,321 --> 00:06:23,881
Αυτή η σκηνή, που δίνει την ταινία
και ο τίτλος του μυθιστορήματος, εξηγεί γιατί:

85
00:06:23,906 --> 00:06:24,743
<i>Αυτό είναι το μόνο που πρέπει να κάνει
να γειωθεί;</i>

86
00:06:24,767 --> 00:06:25,442
<i>Αυτό είναι όλο.</i>

87
00:06:25,467 --> 00:06:26,598
<i>Και μετά μπορείτε να τον γειώσετε;</i>

88
00:06:26,622 --> 00:06:29,469
<i>Όχι! Τότε δεν μπορώ να τον γειώσω.</i>

89
00:06:29,494 --> 00:06:30,272
<i>Υπάρχει κάτι.</i>

90
00:06:30,296 --> 00:06:32,002
<i>Ένα πιάσιμο;</i>

91
00:06:32,027 --> 00:06:33,020
<i>Σίγουρα, πιάστε 22.</i>

92
00:06:33,045 --> 00:06:37,975
<i>Όποιος θέλει να βγει από τη μάχη,
δεν είναι πραγματικά τρελό, οπότε δεν μπορώ να τα γειώσω.</i>

93
00:06:40,217 --> 00:06:41,136
<i>Εντάξει.</i>

94
00:06:41,161 --> 00:06:42,780
<i>Επιτρέψτε μου να δω αν το κατάλαβα.</i>

95
00:06:42,804 --> 00:06:46,171
<i>Για να γειωθείτε,
Πρέπει να είμαι τρελός,</i>

96
00:06:46,196 --> 00:06:48,568
<i>και πρέπει να είμαι τρελός
να συνεχίσω να πετάω.</i>

97
00:06:48,592 --> 00:06:51,669
<i>Αν όμως ζητήσω να με γειώσουν
Αυτό σημαίνει ότι δεν είμαι πια τρελός,</i>

98
00:06:51,694 --> 00:06:52,623
<i>και πρέπει να συνεχίσω να πετάω.</i>

99
00:06:52,647 --> 00:06:54,477
<i>Το έχεις,
αυτό είναι πιάσε 22.</i>

100
00:07:00,945 --> 00:07:03,015
<i>Αυτό είναι κάτι που πιάνει,
που πιάνουν 22.</i>

101
00:07:03,039 --> 00:07:05,181
Ο κόσμος του Yossarian
είναι ανάποδα.

102
00:07:07,096 --> 00:07:08,060
<i>Όπως εσείς.</i>

103
00:07:11,257 --> 00:07:12,036
<i>Μας αρέσει!</i>

104
00:07:12,655 --> 00:07:16,923
<i>Θα εκπλαγείτε πόσο εύκολο
είναι να μας αρέσει μόλις ξεκινήσετε.</i>

105
00:07:16,947 --> 00:07:19,620
<i>Βλέπεις τον Yossarian, πάμε
για να σε βάλω σε εύκολο δρόμο.</i>

106
00:07:19,644 --> 00:07:21,219
<i>Θα προωθήσουμε
εσείς στην κύρια.</i>

107
00:07:21,243 --> 00:07:22,940
<i>Θα δώσουμε
εσύ άλλο μετάλλιο.</i>

108
00:07:22,964 --> 00:07:25,558
<i>Θα δοξάσουμε τα κατορθώματά σας,
να σου στείλω σπίτι έναν ήρωα.</i>

109
00:07:25,582 --> 00:07:27,223
<i>Θα κάνετε παρελάσεις
προς τιμήν σας.</i>

110
00:07:27,247 --> 00:07:30,550
<i>Μπορείτε να κάνετε ομιλίες,
συγκεντρώσει χρήματα για πολεμικά ομόλογα.</i>

111
00:07:30,574 --> 00:07:34,308
<i>Και το μόνο που έχετε να κάνετε
είναι να είσαι ο φίλος μας.</i>

112
00:07:34,332 --> 00:07:36,389
<i>Πείτε καλά λόγια για εμάς.</i>

113
00:07:36,413 --> 00:07:38,703
<i>Πες το στους ανθρώπους στο σπίτι
τι καλή δουλειά κάνουμε.</i>

114
00:07:40,572 --> 00:07:44,694
Ο Χένρι δεν έγραψε μόνο την ταινία
αλλά, εδώ, έδρασε και σε αυτό.

115
00:07:44,718 --> 00:07:46,180
<i>Λάβετε την προσφορά μας, Yossarian.</i>

116
00:07:47,341 --> 00:07:51,212
<i>Αυτή η λαμπρή ανταλλαγή,
που είναι του Joe Heller, από:</i>

117
00:07:51,237 --> 00:07:54,714
<i>"Θέλουμε να μας αρέσουν"
είναι ένα από τα, νομίζω,</i>

118
00:07:54,738 --> 00:07:59,496
<i>υπέροχα κομμάτια
αμερικανικού χαρακτήρα.</i>

119
00:08:00,491 --> 00:08:04,721
<i>"Θα κόψουμε τα παιδιά σας
σε μικρά κομμάτια και ταΐστε τα στα ψάρια,</i>

120
00:08:04,745 --> 00:08:08,010
<i>αλλά βασικά αυτό που θέλουμε
είναι για να μας αρέσουν."</i>

121
00:08:08,034 --> 00:08:12,774
<i>Είναι πολύ, πολύ... Αυτός είναι ο λόγος
σε πολλούς ανθρώπους δεν άρεσε η ταινία.</i>

122
00:08:12,798 --> 00:08:16,038
<i>Το αντιλήφθηκαν ως ύπαρξη
αντιαμερικανική ή αντιαμερικανική.</i>

123
00:08:16,267 --> 00:08:19,703
Παίζει ο Όρσον Γουέλς
Ο στρατηγός Dreedle.

124
00:08:20,878 --> 00:08:23,677
<i>Αν έχεις νόημα
και προσλαμβάνεις τον Όρσον</i>

125
00:08:23,701 --> 00:08:28,397
<i>για να παίξετε έναν ρόλο στην ταινία σας,
έχετε ήδη καθορίσει</i>

126
00:08:28,421 --> 00:08:31,024
<i>ότι θα είναι ο
κέντρο κάτι.</i>

127
00:08:31,658 --> 00:08:37,272
<i>Και όχι απαραίτητα καλό, ή επιζήμιο,
αλλά θα είναι πεδίο δύναμης.</i>

128
00:08:37,296 --> 00:08:39,802
<i>Ο Όρσον έκανε κάτι
Δεν έχω δει ποτέ ηθοποιό να το κάνει.</i>

129
00:08:39,826 --> 00:08:43,624
<i>Είμαστε εκεί έξω και κάνουμε τη μεγάλη σκηνή
όπου ο Yosarrian γυμνώνεται,</i>

130
00:08:43,648 --> 00:08:49,161
<i>Ο Yossarian παίρνει το μετάλλιο από τον στρατηγό
για τα πάντα λάθος.</i>

131
00:08:49,185 --> 00:08:52,170
<i>Λέει ο Όρσον στον Νίκολς,</i>

132
00:08:52,194 --> 00:08:54,672
<i>"Ξέρεις κάτι;
Σε αυτήν την ανταλλαγή, Mike,</i>

133
00:08:54,696 --> 00:08:57,317
<i>Ξέρω ότι το ακούς ακριβώς
όπως το θέλετε.</i>

134
00:08:57,341 --> 00:09:00,108
<i>Γιατί δεν στέκεσαι
που είσαι</i>

135
00:09:00,132 --> 00:09:03,406
<i>και δώστε μου κάθε γραμμή
καθώς έρχεται,</i>

136
00:09:03,430 --> 00:09:06,880
<i>και θα το κάνω ακριβώς
όπως μου το δίνεις."</i>

137
00:09:06,904 --> 00:09:11,356
<i>Όλη αυτή η ανταλλαγή,
αντιγράφει ακριβώς ο Όρσον</i>

138
00:09:11,380 --> 00:09:14,787
<i>τι λέει ο Mike για κάθε γραμμή.</i>

139
00:09:14,811 --> 00:09:17,156
<i>Εννοώ ότι είναι τόσο υπέροχο.</i>

140
00:09:17,180 --> 00:09:21,904
<i>Λοιπόν, ένα: ξέρω
ήταν ξύπνιος όλο το βράδυ πίνοντας κονιάκ.</i>

141
00:09:21,929 --> 00:09:25,014
<i>Λοιπόν, δεν υπήρχε πολύς χρόνος
για απομνημόνευση γραμμών.</i>

142
00:09:25,038 --> 00:09:26,640
<i>Δεν νομίζω ότι το έκανε ποτέ.</i>

143
00:09:26,665 --> 00:09:30,091
<i>Εκτός ίσως από μία γραμμή τη φορά.
Ήταν όλοι τους υπέροχοι.</i>

144
00:09:31,173 --> 00:09:34,647
<i>Αν θέλει να λάβει ένα μετάλλιο
χωρίς ρούχα,</i>

145
00:09:34,671 --> 00:09:36,193
<i>τι στο διάολο
είναι δικό σου;</i>

146
00:09:36,217 --> 00:09:38,551
<i>Αυτά είναι ακριβώς τα συναισθήματά μου, κύριε.</i>

147
00:09:38,575 --> 00:09:40,472
<i>Εδώ είναι το μετάλλιό σου, καπετάνιο.</i>

148
00:09:42,433 --> 00:09:46,498
<i>Είσαι πολύ περίεργος άνθρωπος,
Yossarian.</i>

149
00:09:46,522 --> 00:09:47,685
<i>Ευχαριστώ, κύριε.</i>

150
00:09:48,419 --> 00:09:52,344
<i>Ένας ηθοποιός θα κάνει τα πάντα για να αποφύγει
φαίνεται να αντιγράφει οποιονδήποτε άλλον.</i>

151
00:09:52,350 --> 00:09:56,689
<i>"Μη μου δίνεις αυτή τη γραμμή! Απλώς δώσε
εμένα την αίσθηση του τι είσαι...» Ξέρεις.</i>

152
00:09:56,713 --> 00:09:59,333
<i>Και σε αυτήν την ανατροπή σκέφτηκα,
"Λοιπόν, αυτό είναι υπέροχο."</i>

153
00:09:59,339 --> 00:10:05,452
<i>Κερδίζει χρόνο και το κάνει
είναι ακριβώς όπως το ακούει ο Mike.</i>

154
00:10:06,486 --> 00:10:11,024
Το <i>Catch 22</i> βγήκε ταυτόχρονα
ως ταινία του Robert Altman <i>Mash</i>.

155
00:10:12,103 --> 00:10:13,278
Άλλος πόλεμος.

156
00:10:13,683 --> 00:10:17,324
Χειρουργοί του στρατού που λειτουργούν
σε φρικτούς τραυματισμούς.

157
00:10:17,348 --> 00:10:19,612
Αλλά η προσέγγιση του Άλτμαν
είναι καινοτόμο.

158
00:10:19,636 --> 00:10:23,115
Γεμίζει την οθόνη με ηθοποιούς,
ανακατέψτε τα όλα.

159
00:10:23,140 --> 00:10:26,179
Καταγράφει όλους τους διαλόγους τους
την ίδια στιγμή.

160
00:10:26,203 --> 00:10:30,480
Στη συνέχεια αναμειγνύεται ένα περίπλοκο
ηχητικό κομμάτι αλληλεπικαλυπτόμενων διαλόγων.

161
00:10:30,601 --> 00:10:32,665
Το γεγονός ότι είναι
φορώντας μάσκες εδώ

162
00:10:32,689 --> 00:10:36,239
σημαίνει ότι δεν μπορούμε να δούμε τα χείλη τους
άρα έχει ακόμη περισσότερη ελευθερία.

163
00:10:37,145 --> 00:10:41,622
Και παρόλο που η κατάσταση είναι τραγική,
η στάση είναι ανάλαφρη,

164
00:10:41,647 --> 00:10:42,929
κοροϊδεύοντας ακόμη και.

165
00:10:42,986 --> 00:10:44,718
Ένας κόσμος ανάποδα.

166
00:10:44,743 --> 00:10:47,450
<i>Χάξλεϋ, ξεκίνα
γιατί κοιτάζω εκεί γύρω.</i>

167
00:10:47,475 --> 00:10:51,843
<i>Μωρό μου, θα δούμε μερικά ράμματα
όπως δεν έχετε ξαναδεί.</i>

168
00:10:51,867 --> 00:10:53,529
<i>Προσοχή, προσοχή.</i>

169
00:10:53,554 --> 00:10:54,349
<i>Εντάξει, πάει.</i>

170
00:10:54,374 --> 00:10:55,476
<i>Αυτό είναι από
το γραφείο του συνταγματάρχη Μπλέικ.</i>

171
00:10:55,500 --> 00:10:58,711
<i>Η αμερικανική ιατρική ένωση
μόλις έχει δηλώσει μαριχουάνα</i>

172
00:10:58,736 --> 00:10:59,706
<i>ένα επικίνδυνο ναρκωτικό.</i>

173
00:10:59,730 --> 00:11:03,906
<i>Παρά τους προηγούμενους ισχυρισμούς ορισμένων γιατρών
ότι δεν είναι πιο επιβλαβές από το αλκοόλ,</i>

174
00:11:03,931 --> 00:11:06,020
<i>δεν διαπιστώθηκε ότι συμβαίνει αυτό.</i>

175
00:11:06,045 --> 00:11:07,040
<i>Αυτό είναι όλο.</i>

176
00:11:07,474 --> 00:11:11,010
Και επειδή ο Άλτμαν
χρησιμοποιημένα ζουμ και μακριούς φακούς,

177
00:11:11,035 --> 00:11:13,807
οι ηθοποιοί δεν ήταν καν σίγουροι
αν ήταν στην κάμερα ή όχι.

178
00:11:23,464 --> 00:11:27,078
Ο σατιρικός τόνος για τέτοιες ταινίες
έγινε από την προσαρμογή του Μπακ Χένρι

179
00:11:27,102 --> 00:11:29,080
του μυθιστορήματος <i>Ο απόφοιτος</i>.

180
00:11:29,750 --> 00:11:34,951
Ήταν ένα τεράστιο χτύπημα
σε όλο τον κόσμο.

181
00:11:43,548 --> 00:11:48,090
Αυτός ο μαθητής, ο Μπέντζαμιν, επιπλέει
στην μπλε πισίνα της Καλιφόρνια

182
00:11:48,114 --> 00:11:50,247
των αστών γονέων του L.A.

183
00:11:50,581 --> 00:11:55,823
Ένας κόσμος μπύρας και πλήξης.
Είναι ανέκφραστος, αδρανής.

184
00:11:59,446 --> 00:12:03,202
Ο Μπέντζαμιν έχει σχέση
με έναν από τους φίλους του γονιού του.

185
00:12:13,173 --> 00:12:18,318
<i>Λοιπόν, η θεωρία μου είναι
ότι το μεγάλο κοινό</i>

186
00:12:18,343 --> 00:12:21,276
<i>αναγνωρίστηκε από νεότερους
στην ταινία ήταν:</i>

187
00:12:21,300 --> 00:12:25,960
<i>Η αίσθηση της γενιάς μας
του να μην είσαι μέρος της γενιάς</i>

188
00:12:25,985 --> 00:12:28,679
<i>μεγαλύτεροι από εμάς,
και λίγο χαμένος,</i>

189
00:12:29,537 --> 00:12:32,604
<i>που ήταν...
σχεδόν όλοι όσοι δεν ήξεραν</i>

190
00:12:32,628 --> 00:12:37,089
<i>θα γινόταν γιατρός
και ήλπιζαν ότι δεν θα πήγαιναν στο Βιετνάμ.</i>

191
00:12:38,408 --> 00:12:40,097
<i>Ήμασταν όλοι Μπέντζαμιν.</i>

192
00:12:40,121 --> 00:12:43,029
<i>Ο Τούρμαν είπε, «Αγόρασα αυτό το βιβλίο
γιατί είμαι ο Μπέντζαμιν,"</i>

193
00:12:43,053 --> 00:12:46,388
<i>και ο Νίκολς είπε, "κάνω αυτήν την ταινία
γιατί είμαι ο Μπέντζαμιν."</i>

194
00:12:47,572 --> 00:12:52,200
Έπαιξε η παράσταση του Ντάστιν Χόφμαν
σε αυτή την ιδιότητα του κάθε ανθρώπου του Μπέντζαμιν.

195
00:12:52,224 --> 00:12:55,912
Περπατά σαν ρομπότ.
Φορέματα ανώνυμα.

196
00:12:55,936 --> 00:12:59,052
Πίνει μπύρα και πέφτει
μπροστά στην τηλεόραση.

197
00:13:02,917 --> 00:13:06,733
Ένα λευκό φύλλο του Μπακ Χένρι
γενιά θα καταλάβαινε.

198
00:13:06,757 --> 00:13:09,023
<i>Η γενιά μου
θα το καταλάβαινα.</i>

199
00:13:09,047 --> 00:13:14,597
<i>Η γενιά μου και η δική μου, ναι,
Θα χρησιμοποιήσω τη λέξη, τάξη μου.</i>

200
00:13:14,621 --> 00:13:17,385
<i>Αλλά τα κατάφερε
να πάω πολύ πέρα από αυτό, νομίζω.</i>

201
00:13:17,409 --> 00:13:22,054
<i>Λέει, "τι σπούδασες;"
Και λέει, μετά από μια παύση, «τέχνη».

202
00:13:22,092 --> 00:13:27,353
<i>Που είναι, φυσικά,
ένα εκπληκτικό για αυτόν όπως θα έπρεπε να είναι για εμάς.</i>

203
00:13:27,377 --> 00:13:30,905
<i>Αυτό: "Θεέ μου,
υπήρχε μια αισθητική εδώ;</i>

204
00:13:30,929 --> 00:13:37,463
<i>Μια πνευματική πλευρά;
Ένα δημιουργικό κόκαλο σε αυτό το νεκροταφείο;»</i>

205
00:13:37,487 --> 00:13:39,909
<i>Είναι πραγματικά ενδιαφέρον.</i>

206
00:13:41,060 --> 00:13:42,518
<i>Ποια ήταν η κύρια;</i>

207
00:13:46,227 --> 00:13:49,561
<i>Μπέντζαμιν, γιατί με ρωτάς
όλες αυτές οι ερωτήσεις;</i>

208
00:13:49,586 --> 00:13:51,855
<i>Επειδή με ενδιαφέρει,
Κυρία Ρόμπινσον!</i>

209
00:13:51,879 --> 00:13:54,549
<i>Τώρα τι ήταν
το κύριο αντικείμενο σας στο κολέγιο;</i>

210
00:13:56,342 --> 00:13:58,368
<i>Τέχνη.
Τέχνη;</i>

211
00:14:00,804 --> 00:14:06,943
<i>Αλλά σκέφτηκα...</i>

212
00:14:07,016 --> 00:14:10,376
<i>Υποθέτω ότι έχασες το ενδιαφέρον σου
σε αυτό με τα χρόνια τότε.</i>

213
00:14:11,676 --> 00:14:15,344
<i>Όλη αυτή η σειρά
από αυτούς στο κρεβάτι μαζί</i>

214
00:14:15,369 --> 00:14:18,777
<i>είναι ουσιαστικά ανυψωμένο
από το βιβλίο.</i>

215
00:14:18,801 --> 00:14:24,122
<i>Και είναι μια ενδιαφέρουσα άσκηση
στη διαφορά ανάμεσα στο να διαβάζεις κάτι</i>

216
00:14:24,147 --> 00:14:28,365
<i>και κοιτάζοντας κάτι,
γιατί στη μέση του ο Μάικ είπε:</i>

217
00:14:28,390 --> 00:14:31,753
<i>"Λοιπόν, ξέρεις ότι είναι μια χαρά,
αλλά απλώς βρίσκονται εκεί και μιλάνε.</i>

218
00:14:31,777 --> 00:14:33,612
<i>Πρέπει να κάνουμε κάτι."</i>

219
00:14:33,637 --> 00:14:36,351
<i>Λοιπόν, ο Sam O'Steen, ο συντάκτης,
ήρθε με την ιδέα</i>

220
00:14:36,375 --> 00:14:39,014
<i>να σβήνετε και να ανάβετε τα φώτα</i>

221
00:14:39,038 --> 00:14:45,599
<i>να δώσει ένα είδος βηματισμού στη σκηνή
αυτό δεν υπήρχε μόνο στον διάλογο.</i>

222
00:14:45,623 --> 00:14:48,664
<i>Και ήταν πολύ ωραίο.</i>

223
00:14:48,688 --> 00:14:52,713
<i>Αυτό είναι μόνο ένα μικρό μάθημα στη δημιουργία ταινιών
που ελπίζω να σας ωφελήσει</i>

224
00:14:52,737 --> 00:14:54,305
<i>και όλοι οι υπόλοιποι από εμάς.</i>

225
00:14:54,971 --> 00:14:57,009
<i>Θα περιμένετε ένα λεπτό παρακαλώ;</i>

226
00:14:59,737 --> 00:15:01,688
<i>Κυρία. Robinson.</i>

227
00:15:01,712 --> 00:15:06,249
<i>Πιστεύετε ότι θα μπορούσαμε να πούμε λίγα λόγια
ο ένας στον άλλον πρώτα αυτή τη φορά.</i>

228
00:15:06,273 --> 00:15:08,797
<i>Δεν νομίζω ότι έχουμε
πολλά να πούμε μεταξύ μας.</i>

229
00:15:15,313 --> 00:15:18,555
Όπως είδαμε, ο Milos Forman
άρχισε να κάνει ταινίες

230
00:15:18,579 --> 00:15:22,969
στην κομμουνιστική Τσεχοσλοβακία, όπως αυτή,
<i>Η μπάλα του πυροσβέστη.</i>

231
00:15:22,993 --> 00:15:28,772
Νεκρό τηγάνι, σαν ντοκιμαντέρ,
κάνοντας αυτούς τους πυροσβέστες να φαίνονται ανίδεοι και αστείοι.

232
00:15:29,891 --> 00:15:32,553
Στην Αμερική της δεκαετίας του '70,
Ο Φόρμαν έπρεπε να προσαρμοστεί

233
00:15:32,577 --> 00:15:34,818
η προσέγγισή του είναι εντυπωσιακά μικρή.

234
00:15:35,475 --> 00:15:37,594
Είμαστε σε ψυχιατρικό ίδρυμα.

235
00:15:37,618 --> 00:15:40,391
Ο Φόρμαν ξανασουτάρει
με νατουραλιστικό φως,

236
00:15:40,416 --> 00:15:42,695
κοντινά πλάνα για να δείτε
τα πρόσωπα των ηθοποιών.

237
00:15:44,718 --> 00:15:50,837
<i>Απλώς δεν θέλω κανέναν
να προσπαθήσω να μου ρίξω αλάτι,</i>

238
00:15:50,862 --> 00:15:52,729
<i>ξέρετε τι εννοώ;</i>

239
00:15:52,754 --> 00:15:53,984
<i>Είναι εντάξει, νοσοκόμα Πίλμποου.</i>

240
00:15:54,008 --> 00:15:57,951
<i>Αν ο κύριος ΜακΜέρφι δεν θέλει
να πάρει τα φάρμακά του από το στόμα,</i>

241
00:15:57,976 --> 00:16:01,008
<i>Είμαι σίγουρος ότι μπορούμε να κανονίσουμε
ότι μπορεί να το έχει με άλλο τρόπο.</i>

242
00:16:01,942 --> 00:16:06,150
Ο Τζακ Νίκολσον δεν είναι ψυχικά άρρωστος,
απλώς προσποιείται ότι είναι.

243
00:16:06,174 --> 00:16:10,838
Μια άλλη ταινία όπου ο κόσμος
της ιστορίας είναι ανάποδα.

244
00:16:12,656 --> 00:16:15,944
Αφού ήρθαν οι σατιρικοί
οι αντιφρονούντες Αμερικανοί κινηματογραφιστές

245
00:16:15,968 --> 00:16:19,983
της δεκαετίας του '70
που αμφισβήτησε το κινηματογραφικό στυλ.

246
00:16:21,582 --> 00:16:24,769
Ο πρώτος από αυτούς τους ριζοσπάστες είναι
Ντένις Χόπερ.

247
00:16:24,793 --> 00:16:27,631
Η ταινία του, <i>Η τελευταία ταινία,</i>
ήταν η συνέχεια του Hopper

248
00:16:27,655 --> 00:16:30,386
για την τεράστια επιτυχία
του <i>Easy rider.</i>

249
00:16:30,410 --> 00:16:31,729
Είμαστε στο Περού.

250
00:16:31,863 --> 00:16:34,332
Ένα κινηματογραφικό συνεργείο της Αμερικής
κάνει ένα γουέστερν.

251
00:16:34,357 --> 00:16:37,660
Ο Χόπερ το κινηματογραφεί
ως δημιουργία ντοκιμαντέρ,

252
00:16:37,684 --> 00:16:40,530
αλλά αυτό
είναι η πραγματική κινηματογραφική ιστορία.

253
00:16:40,554 --> 00:16:44,732
Hopper, ντυμένος με τζιν εδώ,
παίζει έναν διευθυντή παραγωγής στην ταινία.

254
00:16:51,244 --> 00:16:55,559
Το γύρισμα τελειώνει,
το πλήρωμα φεύγει αλλά ο Χόπερ παραμένει.

255
00:16:55,583 --> 00:16:58,417
Τότε συμβαίνουν αξιόλογα πράγματα.

256
00:16:58,442 --> 00:17:02,389
Οι ντόπιοι φτιάχνουν εικόνες
του εξοπλισμού φιλμ από μπαμπού

257
00:17:02,414 --> 00:17:05,129
και θεραπεύστε αυτά
σαν να είναι αληθινά.

258
00:17:05,153 --> 00:17:08,856
Λες και η ταινία
ήταν ένα είδος θεού που τους επισκεπτόταν.

259
00:17:08,880 --> 00:17:12,582
Και επειδή δεν κατάλαβαν
ότι τα χτυπήματα στο σετ ήταν ψεύτικα,

260
00:17:12,607 --> 00:17:16,255
αναδημιουργούν
τους με πραγματική βία.

261
00:17:16,280 --> 00:17:18,107
Ακολουθεί αναρχία.

262
00:17:18,131 --> 00:17:20,518
Ο Χόπερ ήταν μεθυσμένος
για μεγάλο μέρος του γυρίσματος.

263
00:17:25,311 --> 00:17:28,274
<i>Η τελευταία ταινία</i> ήταν α
λαμπρό, τολμηρό γράμμα μίσους

264
00:17:28,298 --> 00:17:32,605
στην αμερικανική ταινία
και κινηματογραφική εκμετάλλευση.

265
00:17:35,085 --> 00:17:39,394
Αλλά οι ανόητοι κριτικοί
το αποκάλεσε φιάσκο και βομβάρδισε.

266
00:17:39,418 --> 00:17:42,056
είπε ο Χόπερ
να έχω κλάψει κάθε βράδυ.

267
00:17:45,474 --> 00:17:49,948
Ο Ρόμπερτ Άλτμαν ήταν εξίσου ριζοσπαστικός
ως Hopper και, ένα χρόνο μετά το <i>Mash</i>,

268
00:17:49,972 --> 00:17:52,877
κυκλοφόρησε αυτή την ταινία
<i>ΜακΚέιμπ και κυρία Μίλερ</i>,

269
00:17:52,901 --> 00:17:54,872
άλλος αντιδυτικός.

270
00:17:55,686 --> 00:18:00,068
Όπως στο <i>Mash</i>,
Η κάμερα του Άλτμαν περιφέρεται, οι φακοί είναι μακρύι.

271
00:18:00,070 --> 00:18:01,839
Τα χρώματα είναι σιγασμένα.

272
00:18:01,841 --> 00:18:07,688
Η Τζούλι Κρίστι είναι μια έμπειρη μαντάμ που βοηθάει
ένας αφελής, καιροσκόπος άντρας να διευθύνει έναν οίκο ανοχής.

273
00:18:08,544 --> 00:18:11,700
Αλλά τελικά
αποτυγχάνουν στους στόχους τους.

274
00:18:11,702 --> 00:18:15,438
Σε αντίθεση με τις ταινίες του Τζον Φορντ,
δεν υπάρχουν ήρωες εδώ.

275
00:18:15,440 --> 00:18:20,978
Μόνο χαρακτήρες χαμένοι στο χιόνι,
στις εικόνες χαμηλής αντίθεσης του Άλτμαν.

276
00:18:20,983 --> 00:18:24,549
Από το βάθος τους
και αβέβαιο για τον κόσμο.

277
00:18:30,426 --> 00:18:35,178
Οπτική αβεβαιότητα να ταιριάζει
μια αβεβαιότητα της δεκαετίας του '70

278
00:18:35,202 --> 00:18:38,226
για την αμερικανική ιστορία
ακόμη και μέσα.

279
00:18:51,651 --> 00:18:56,677
Αυτός ο άνθρωπος, ο Φράνσις Κόπολα,
ξεκίνησε ως αντιφρονών.

280
00:18:56,701 --> 00:18:59,584
Υπήρχε κάτι
του Όρσον Γουέλς γι' αυτόν.

281
00:18:59,608 --> 00:19:02,877
Η ταινία του <i>Ο νονός</i>
είναι αφομοιωτικός,

282
00:19:02,901 --> 00:19:06,314
αλλά η επιτυχία του του επέτρεψε
να σκηνοθετήσει κάτι πιο ριζοσπαστικό.

283
00:19:08,483 --> 00:19:13,887
Η ταινία του <i>Η συνομιλία</i> αφορούσε αυτό:
Ο νέος τύπος ηχητικού εξοπλισμού.

284
00:19:13,911 --> 00:19:19,254
Ένας επαγγελματίας εμπειρογνώμονας επιτήρησης είναι μέσα
η φωλιά του, που περιβάλλεται από τον νέο εξοπλισμό,

285
00:19:19,279 --> 00:19:23,076
που του επιτρέπει
να κρυφακούει πράγματα μακριά.

286
00:19:23,100 --> 00:19:27,122
Ηχογραφεί κατά λάθος
μια συζήτηση μεταξύ φαινομενικών εραστών.

287
00:19:27,207 --> 00:19:29,689
Δεν μπορεί να τα δει
αλλά μας τα δείχνει ο Κόπολα,

288
00:19:29,713 --> 00:19:35,819
κινηματογραφήθηκε σε μακρύ φακό, το οπτικό ισοδύναμο
του μικροφώνου της απόστασης του άνδρα.

289
00:19:39,147 --> 00:19:42,641
Ο άντρας αποκτά εμμονή
με ένα μυστήριο στην κασέτα.

290
00:19:42,666 --> 00:19:45,936
Κάνοντας αυτό σχεδόν
έχει βλάβη.

291
00:19:47,428 --> 00:19:50,603
Θα μας σκότωνε
αν είχε την ευκαιρία.

292
00:19:53,150 --> 00:19:56,476
Η ταινία του Κόπολα ήταν
για να χαθείς τόσο στα θραύσματα

293
00:19:56,500 --> 00:20:00,829
των συμπεριφορών των άλλων
που η ίδια σου η ζωή διαλύεται.

294
00:20:06,219 --> 00:20:10,632
Το 1970, ο Κόπολα γνώρισε έναν παθιασμένο,
νευρικός νεαρός κινηματογραφιστής

295
00:20:10,656 --> 00:20:13,096
στο φεστιβάλ του Σορέντο
στην Ιταλία.

296
00:20:14,739 --> 00:20:19,621
Όχι τόσο ριζοσπαστικός όσο ο Χόπερ
ή Άλτμαν, ούτε ουελεσιανός όπως ο Κόπολα.

297
00:20:19,645 --> 00:20:25,660
Ο Μάρτιν Σκορσέζε, ο τέταρτος αντιφρονών μας στη δεκαετία του '70,
έγινε ο πιο σεβαστός από όλους.

298
00:20:26,460 --> 00:20:29,845
Με μια μόνο φράση εξέφρασε
πιο ξεκάθαρα από τον καθένα

299
00:20:29,869 --> 00:20:31,920
τους στόχους του νέου Χόλιγουντ.

300
00:20:32,966 --> 00:20:37,288
Είπε: «Μαλώναμε
να ανοίξει τη φόρμα».

301
00:20:39,342 --> 00:20:44,037
Ο Σκορσέζε μεγάλωσε σε αυτούς τους δρόμους
στη μικρή Ιταλία της Νέας Υόρκης.

302
00:20:44,061 --> 00:20:47,732
Συχνά δεν ήταν καλά ως παιδί
έτσι βρέθηκε να παρατηρεί

303
00:20:47,756 --> 00:20:51,002
τη ζωή των δρόμων
παρά να συμμετέχουν σε αυτές.

304
00:20:53,917 --> 00:20:58,087
Η πρώτη του σπουδαία ταινία
Το <i>Mean Streets</i>, αφορά αυτούς τους δρόμους.

305
00:20:58,931 --> 00:21:03,715
Ο Σκορσέζε είπε για μια σκηνή όπως αυτή,
γυρίστηκε σε εκκλησία με κάμερα παρακολούθησης:

306
00:21:03,945 --> 00:21:07,223
«Η όλη ιδέα ήταν
να κάνει μια ιστορία ενός σύγχρονου Αγίου

307
00:21:07,248 --> 00:21:11,916
στη δική του κοινωνία,
αλλά η κοινωνία του τυχαίνει να είναι γκάνγκστερ».

308
00:21:12,196 --> 00:21:14,610
<i>Όλα είναι μαλακίες
εκτός από τον πόνο, σωστά;</i>

309
00:21:14,908 --> 00:21:20,876
Σαν να αποδείξει την επιθυμία του για αγιότητα,
ο κύριος χαρακτήρας του κρατά το δάχτυλό του σε φλόγα.

310
00:21:20,901 --> 00:21:23,512
Ομολογώντας τις αμαρτίες του.

311
00:21:25,695 --> 00:21:29,984
Το 1976, ο Σκορσέζε γύρισε
ένα σενάριο για έναν βετεράνο του Βιετνάμ

312
00:21:30,009 --> 00:21:32,677
οδηγώντας στη Νέα Υόρκη
σε ένα ταξί.

313
00:21:38,077 --> 00:21:42,150
Γυρισμένο σε αργή κίνηση,
το ταξί γλιστρούσε μέσα στην αχνιστή νύχτα,

314
00:21:42,174 --> 00:21:43,670
σαν σιδερένιο φέρετρο.

315
00:21:44,098 --> 00:21:47,341
Ο κόσμος της ιστορίας ήταν
Η κουζίνα της κόλασης της Νέας Υόρκης.

316
00:21:47,366 --> 00:21:49,380
Ναρισμένοι, πορνό θέατρα.

317
00:21:49,405 --> 00:21:51,922
Αυτός ο κόσμος αηδιασμένος
ο ταξιτζής.

318
00:21:51,947 --> 00:21:55,002
Η ταινία γράφτηκε από τον Paul
Schrader που έπινε πολύ

319
00:21:55,026 --> 00:21:58,824
όπως ο κύριος χαρακτήρας του Travis Bickle,
που έμενε στο αυτοκίνητό του,

320
00:21:58,849 --> 00:22:02,542
του οποίου η αυτοεμμονή
ήταν τρυφερή σαν του Μπικλ.

321
00:22:02,627 --> 00:22:08,136
Το κίνητρο πίσω
Ο ταξιτζής ήταν υπαρξισμός.

322
00:22:08,138 --> 00:22:13,933
<i>Λοιπόν τα δύο πράγματα
που ξαναδιάβασα λίγο πριν γράψω</i>

323
00:22:13,957 --> 00:22:20,401
<i>ήταν το "Nausea" του Σαρτρ
και «L'étranger» του Καμύ.</i>

324
00:22:20,963 --> 00:22:23,894
<i>Και αυτό είναι
τι προσπαθούσα να κάνω.</i>

325
00:22:23,896 --> 00:22:28,080
<i>Προσπαθούσα να κάνω αυτόν τον χαρακτήρα
σε αμερικανικό πλαίσιο.</i>

326
00:22:28,085 --> 00:22:31,168
Ο κόσμος του Bickle
είναι ένα ποτό και πορνό.

327
00:22:31,192 --> 00:22:33,689
Περπατάει
στο γαλάζιο φως της αυγής.

328
00:22:33,691 --> 00:22:35,834
Το βρίσκει οδυνηρό να ζει.

329
00:22:40,394 --> 00:22:44,589
Εδώ, ο Bickle κάνει ένα τηλεφώνημα
σε μια γυναίκα που έχει εμμονή.

330
00:22:45,586 --> 00:22:51,054
Ο Σκορσέζε έχει μακριά το κομμάτι της κάμερας
από την Bickle, σχεδόν σε αμηχανία.

331
00:22:51,060 --> 00:22:54,241
Αργότερα εξήγησε ότι ήταν
πολύ οδυνηρό για να παρακολουθήσω τη σκηνή.

332
00:22:55,912 --> 00:22:57,876
Αυτό είναι εντελώς μοντέρνο.

333
00:23:01,614 --> 00:23:05,170
Η συναισθηματική του σοφία είναι κοντά
με τον τρόπο που ο Μιζογκούτσι

334
00:23:05,194 --> 00:23:10,763
κράτησε την κάμερά του μακριά από ακατέργαστα συναισθήματα,
μη δείχνοντας τα πρόσωπα των χαρακτήρων του.

335
00:23:12,379 --> 00:23:15,276
<i>Οδηγός ταξί</i>
είχε τεράστια επιτυχία.

336
00:23:15,300 --> 00:23:19,249
Καταιγισμός των νέων σκηνοθετών
της ακρόπολης του Χόλιγουντ φαινόταν να είναι εύκολο.

337
00:23:19,998 --> 00:23:22,422
Έσπρωχναν
σε μια ανοιχτή πόρτα.

338
00:23:23,432 --> 00:23:27,371
Και έτσι ο Σκορσέζε, ο Ντε Νίρο,
και ο Σρέιντερ πίεσε περισσότερο.

339
00:23:29,936 --> 00:23:33,425
Σε αυτό το τραπέζι στο Musso
και το εστιατόριο του Frank στο Χόλιγουντ,

340
00:23:33,449 --> 00:23:36,894
όπου ο Τσάρλι Τσάπλιν
και ο Ντάγκλας Φέρμπανκς έτρωγε,

341
00:23:36,918 --> 00:23:40,289
είπε ο Ντε Νίρο στον Σκορσέζε
ότι θα τον ενδιέφερε

342
00:23:40,333 --> 00:23:43,743
στην υποκριτική σε μια ταινία για
ένας πυγμάχος που λέγεται Τζέικ Λαμότα.

343
00:23:44,062 --> 00:23:47,652
Η ταινία που προέκυψε, <i>Raging Bull</i>,
γραμμένο από τον Schrader,

344
00:23:47,676 --> 00:23:50,802
ήταν περίπου
αυτός ο αυτοκαταστροφικός άνθρωπος.

345
00:23:51,468 --> 00:23:55,806
Ένας καθολικός πυγμάχος σε μια κατηφορική πλαγιά
που φτάνει στον πάτο

346
00:23:55,830 --> 00:23:57,906
πριν βρει τη λύτρωση.

347
00:23:57,931 --> 00:24:02,927
Αυτή η σκηνή γυρίστηκε σε στυλ ντοκιμαντέρ,
μακριούς φακούς, επίπεδος φωτισμός και σκηνή.

348
00:24:02,951 --> 00:24:05,196
Επηρεάστηκε οπτικά
από το ντοκιμαντέρ

349
00:24:05,220 --> 00:24:08,826
Ο Σκορσέζε είχε κάνει για τους γονείς του,
<i>Ιταλοαμερικανός</i>.

350
00:24:09,876 --> 00:24:14,397
Ίδιος τύπος βολής, καναπές,
επιτραπέζια φωτιστικά και οικιακή χρήση.

351
00:24:20,064 --> 00:24:24,084
Οι σκηνές του μποξ ήταν από
ένα άλλο στυλιστικό σύμπαν.

352
00:24:24,108 --> 00:24:29,719
Πλάνα αργής κίνησης, σαν αιματηρά καταστατικά
του Χριστού σε έναν μπαρόκ καθεδρικό ναό ένα λεπτό.

353
00:24:33,105 --> 00:24:38,554
Στη συνέχεια, ευρυγώνιοι φακοί γρήγορης κοπής
και παρακολούθηση όπως ο Orson Welles το επόμενο.

354
00:24:44,489 --> 00:24:46,141
Πες μου γιατί.

355
00:24:46,166 --> 00:24:50,752
<i>Θα μπορούσα να ήμουν κάποιος,
αντί για αλήτη, που είμαι.</i>

356
00:24:50,776 --> 00:24:52,667
<i>Ας το παραδεχτούμε.</i>

357
00:24:52,692 --> 00:24:53,762
<i>Ήσουν εσύ, Τσάρλι</i>

358
00:24:53,998 --> 00:24:57,066
Στο τέλος απαγγέλλει ο πυγμάχος
Οι γραμμές του Μάρλον Μπράντο

359
00:24:57,090 --> 00:25:00,811
στο <i>Στην προκυμαία</i>,
η πιο στοχαστική στιγμή της ταινίας.

360
00:25:01,194 --> 00:25:02,756
<i>Έχετε περίπου πέντε λεπτά.</i>

361
00:25:02,780 --> 00:25:03,561
<i>Εντάξει.</i>

362
00:25:03,585 --> 00:25:04,201
<i>Χρειάζεστε τίποτα;</i>

363
00:25:04,225 --> 00:25:04,873
<i>Μπα.</i>

364
00:25:04,897 --> 00:25:06,984
<i>Είστε σίγουροι;</i>

365
00:25:07,009 --> 00:25:07,840
<i>Είμαι σίγουρος.</i>

366
00:25:07,864 --> 00:25:10,814
Ποτέ πριν δεν είχε
τόσο ρητό ιταλικό καθολικισμό

367
00:25:10,838 --> 00:25:13,029
ήταν το θέμα
μιας αμερικανικής ταινίας.

368
00:25:13,510 --> 00:25:16,816
Εθνότητα και οι ιδιαιτερότητες της ζωής του γκέτο

369
00:25:16,840 --> 00:25:20,833
ήταν ένα από τα πράγματα
εκείνο το ρομαντικό σινεμά είχε προβληθεί.

370
00:25:21,768 --> 00:25:25,128
Θα μπορούσατε να νιώσετε του Σκορσέζε
πολύ νευρικό σύστημα στις ταινίες του

371
00:25:25,153 --> 00:25:28,365
και τον μεταβολικό ρυθμό της πόλης του.

372
00:25:31,894 --> 00:25:35,258
<i>Το υπαρξιακό δίλημμα, ξέρετε:
«Να υπάρχω;»</i>

373
00:25:35,282 --> 00:25:45,422
<i>Και, ξέρετε,
η μεταμοντέρνα απάντηση είναι, ξέρεις...</i>

374
00:25:45,447 --> 00:25:50,061
<i>να βάλετε εισαγωγικά γύρω από το "υπάρχει" και το
νόημα αυτού. Ξέρετε τι εννοώ;</i>

375
00:25:50,086 --> 00:25:58,564
<i>Και ως αποτέλεσμα, ξέρετε, ζήσαμε
σε ένα είδος πολτοποιημένου κόσμου, προοδευτικά,</i>

376
00:25:58,588 --> 00:26:06,926
<i>όπου πολλά πράγματα που
νομίζαμε ότι ήταν...</i>

377
00:26:06,951 --> 00:26:10,290
<i>Ήταν τα πρότυπα,
τα καλλιτεχνικά πρότυπα.</i>

378
00:26:10,315 --> 00:26:14,360
<i>Ένα συγκεκριμένο είδος αρμονίας
ένα ορισμένο είδος ισορροπίας,</i>

379
00:26:14,385 --> 00:26:17,994
<i>ένα συγκεκριμένο είδος ομορφιάς, ξέρετε,
η έννοια της ομορφιάς.</i>

380
00:26:18,018 --> 00:26:23,041
<i>Και μόλις το αποκτήσεις
σε αυτή τη μεταμοντέρνα νοοτροπία,</i>

381
00:26:23,065 --> 00:26:28,432
<i>Μόλις αρχίσετε να μιλάτε για μετακινηματογράφο
πραγματικά δεν υπάρχει εσωτερικό...</i>

382
00:26:28,456 --> 00:26:30,132
<i>δεν υπάρχει πια κέντρο.</i>

383
00:26:30,156 --> 00:26:36,273
<i>Και έτσι, είναι απλώς μια συλλογή.
Ένα παστιχάκι.</i>

384
00:26:37,269 --> 00:26:41,132
Όταν ο Paul Schrader ήρθε να σκηνοθετήσει,
ήταν επίσης αντιφρονών,

385
00:26:41,156 --> 00:26:44,859
αλλά η ιδιαίτερη εξέγερσή του πήρε
η μορφή όλων των πραγμάτων,

386
00:26:44,883 --> 00:26:48,054
μια γοητεία με
θρησκευτική χάρη.

387
00:26:50,170 --> 00:26:53,719
Η ταινία του Σρέιντερ <i>American gigolo,</i>
αφορά μια πόρνη,

388
00:26:53,743 --> 00:26:57,337
που επιπλέει στον κόσμο,
Κόκκινος φωτισμός της δεκαετίας του '80.

389
00:27:01,182 --> 00:27:04,627
Το αριστούργημά του <i>Ελαφρύς ύπνος</i>
πρόκειται για έναν έμπορο ναρκωτικών,

390
00:27:04,651 --> 00:27:08,842
επίσης αιωρούμενος, κρυφοκοιτάζοντας
στον κόσμο στο νυχτερινό μπλε.

391
00:27:09,454 --> 00:27:11,901
Κάθε άνθρωπος είναι πνευματικά κενός.

392
00:27:11,903 --> 00:27:16,792
Και στις δύο ταινίες, ο Σρέιντερ ήθελε να δείξει
τη σωτηρία τους από αυτό το κενό.

393
00:27:17,994 --> 00:27:21,862
Πώς το έκανε αυτό;
Η λύση του ήταν εκπληκτική.

394
00:27:22,957 --> 00:27:26,976
Δανείστηκε αυτό το υπέροχο τέλος,
από την ταινία του Robert Bresson <i>Pickpocket</i>,

395
00:27:27,000 --> 00:27:30,396
όπου επισκέπτονται έναν άνδρα στη φυλακή
από μια γυναίκα, και με κάποιο τρόπο,

396
00:27:30,420 --> 00:27:35,353
το άγγιγμά της αντιπροσωπεύει την εισβολή
της ουράνιας χάριτος στον κόσμο.

397
00:27:38,988 --> 00:27:41,135
<i>Μου πήρε τόσο πολύ
να έρθω σε εσάς.</i>

398
00:27:43,505 --> 00:27:47,101
Στο <i>αμερικάνικο ζιγκολό</i> η αρσενική πόρνη
είναι επίσης στη φυλακή,

399
00:27:47,125 --> 00:27:51,596
και πάλι βρίσκει χάρη
μια γυναίκα με τον ίδιο ακριβώς τρόπο.

400
00:28:06,705 --> 00:28:11,369
Και στο τέλος του <i>Ελαφρύς ύπνος</i>,
παρόμοια αποκάλυψη έχει και ο έμπορος ναρκωτικών.

401
00:28:11,393 --> 00:28:15,158
Ξανά πυροβόλησε με
τις ίδιες ακριβώς γωνίες κάμερας.

402
00:28:19,606 --> 00:28:25,280
αμερικάνικο ζιγκολό ήταν
μια πολύ διαφορετική ταινία με το Pickpocket.

403
00:28:25,304 --> 00:28:29,403
<i>Όλα αυτά ήταν μια ταινία
για ένα επιφανειακό πρόσωπο</i>

404
00:28:29,428 --> 00:28:32,310
<i>και επιφάνειες και αίγλη.</i>

405
00:28:32,360 --> 00:28:38,757
Και, ξέρετε, κάπως διεστραμμένα
Πήρα το τέλος του Pickpocket

406
00:28:38,782 --> 00:28:44,951
<i>και βάλ' το στο "American gigolo" παρόλο που
Δεν πίστευα ότι ήταν τέτοιου είδους ταινία.</i>

407
00:28:44,975 --> 00:28:57,823
<i>Και έτσι είναι πραγματικά ένα είδος
ενός διεστραμμένου, σχεδόν αστείου είδους...</i>

408
00:28:57,848 --> 00:29:01,468
<i>Και επειδή, ξέρετε, η αναφορά
δεν σημαίνει πραγματικά τίποτα.</i>

409
00:29:01,493 --> 00:29:03,027
<i>Πραγματικά.</i>

410
00:29:03,051 --> 00:29:10,471
<i>Και μετά, μερικά χρόνια αργότερα έγραφα
άλλη μία από αυτές τις ιστορίες ενός χαρακτήρα</i>

411
00:29:10,496 --> 00:29:17,739
<i>και αυτό ήταν περίπου
ένας μεσήλικας έμπορος ναρκωτικών, "Light sleeper."</i>

412
00:29:17,763 --> 00:29:20,316
<i>Και το έγραφα και είπα,
"τώρα αυτό είναι το ένα</i>

413
00:29:20,340 --> 00:29:22,131
έπρεπε να βάλω
το Pickpocket τελειώνει!

414
00:29:22,155 --> 00:29:24,227
<i>Το έβαλα σε λάθος ταινία!</i>

415
00:29:24,251 --> 00:29:28,575
<i>Λοιπόν, θα το βάλω σε αυτό,
εδώ είναι που ανήκει."</i>

416
00:29:29,596 --> 00:29:36,060
<i>Έκανα τέσσερις ταινίες που μοιάζουν κάπως
και στη συνέχεια είναι διπλές βιβλιοθήκες.</i>

417
00:29:36,085 --> 00:29:41,172
Οπότε υπάρχει <i>Οδηγός ταξί</i>,
που έχει γίνει κράτηση από το <i>Light sleeper</i>,

418
00:29:41,196 --> 00:29:45,455
Και <i>αμερικάνικο ζιγκολό</i>,
που έχει κλείσει ο <i>The Walker</i>.

419
00:29:45,480 --> 00:29:48,795
"Οδηγός ταξί" και "Ελαφρύς ύπνος"
έχεις:

420
00:29:48,820 --> 00:29:50,751
κάποιος είναι στο μπροστινό κάθισμα,
ο ένας είναι στο πίσω κάθισμα.

421
00:29:50,775 --> 00:29:54,449
Και ο Gigolo and Walker είναι:

422
00:29:54,473 --> 00:29:56,496
κάποιος είναι στην ντουλάπα και κάποιος όχι.

423
00:29:59,977 --> 00:30:08,449
Ξέρεις, ειλικρινά μου λείπει,
ξέρεις, τον υπαρξιακό κινηματογράφο

424
00:30:08,474 --> 00:30:11,843
και εύχομαι
θα μπορούσε να υπάρχει περισσότερο από αυτό.

425
00:30:11,867 --> 00:30:14,316
Από την άλλη πλευρά,
μερικές φορές το κοιτάς και λες,

426
00:30:14,341 --> 00:30:17,970
«Θεέ μου, αυτό φαίνεται παλιό». Ξέρεις;
«Θεέ μου, αυτό φαίνεται παλιό».

427
00:30:18,657 --> 00:30:22,076
Hopper, Altman, Copolla,
Σκορσέζε, Σρέιντερ.

428
00:30:22,100 --> 00:30:26,735
Πέντε πανέξυπνοι, λευκοί, άνδρες αντιφρονούντες
της χριστιανικής κληρονομιάς,

429
00:30:26,759 --> 00:30:29,647
προσπαθώντας να ανοίξει
τη μορφή της αμερικανικής ταινίας

430
00:30:29,671 --> 00:30:31,975
στην ακμή της δεκαετίας του 1970.

431
00:30:38,810 --> 00:30:42,214
Η ιστορία των ταινιών της δεκαετίας του '70
ήταν γεμάτο επαναστάτες,

432
00:30:42,238 --> 00:30:47,297
αλλά μετά ήρθε αυτός ο άνθρωπος: ο Τσαρλς Μπέρνετ,
ένα διαφορετικό είδος αουτσάιντερ.

433
00:30:48,381 --> 00:30:52,202
Ο Μπέρνετ έκανε μια από τις καλύτερες ταινίες
της δεκαετίας του '70, <i>Killer of sheep,</i>

434
00:30:52,227 --> 00:30:54,688
αλλά ακόμα και πώς πήρε
στις ταινίες είναι αποκαλυπτικό.

435
00:30:54,696 --> 00:30:58,479
<i>Υπήρχαν μέρος μας
που μπήκε στις ταινίες ως αντίδραση</i>

436
00:30:58,503 --> 00:31:01,014
<i>σε μερικά από το Χόλιγουντ
έφτιαχνε, όλους τους τύπους στερεοφωνικών</i>

437
00:31:01,038 --> 00:31:02,370
<i>και τέτοια πράγματα, ξέρεις;</i>

438
00:31:02,394 --> 00:31:05,894
<i>Είχαμε συζητήσεις για αυτό όλη την ώρα,
κάναμε συζητήσεις όλη την ώρα</i>

439
00:31:05,918 --> 00:31:09,519
<i>σχετικά με το τι είναι μια μαύρη ταινία
και ποια είναι η ευθύνη μας</i>

440
00:31:09,543 --> 00:31:10,584
<i>και τέτοια πράγματα.</i>

441
00:31:11,139 --> 00:31:15,124
Μια από τις ιδρυτικές ταινίες στην Αμερική
ήταν αυτό το περίφημο ρατσιστικό,

442
00:31:15,148 --> 00:31:18,535
<i>Η γέννηση ενός έθνους,</i>
εδώ μαύροι γερουσιαστές

443
00:31:18,559 --> 00:31:20,429
απεικονίζονταν ως μεθυσμένοι.

444
00:31:21,504 --> 00:31:25,827
Χρειάστηκαν σχεδόν 60 χρόνια πριν
μαύροι κινηματογραφιστές όπως ο Γκόρντον Παρκς

445
00:31:25,851 --> 00:31:29,507
και ο Τσαρλς Μπέρνετ πήρε
να κάνει καλές ταινίες μεγάλου μήκους.

446
00:31:31,123 --> 00:31:33,037
Η καθυστέρηση ήταν ντροπιαστική.

447
00:31:34,445 --> 00:31:38,326
Ακόμη και φιλελεύθερα μέρη όπως αυτό,
Σχολή Κινηματογράφου του UCLA,

448
00:31:38,350 --> 00:31:42,548
έπαιξε διφορούμενο ρόλο στην ανάδυση
του μαύρου κινηματογράφου στην Αμερική.

449
00:31:42,788 --> 00:31:45,527
UCLA στο τμήμα κινηματογράφου
δεν έδειχνε καθόλου μαύρες ταινίες.

450
00:31:45,551 --> 00:31:48,937
<i>Οποιεσδήποτε αφρικανικές ταινίες ή κάτι παρόμοιο,
ήταν όλες αμερικανικές ταινίες</i>

451
00:31:48,962 --> 00:31:50,776
<i>και ευρωπαϊκές ταινίες
και τέτοια πράγματα, ξέρεις;</i>

452
00:31:52,109 --> 00:31:54,414
<i>Ούτε καν από τη Βόρεια Αφρική
ή οποιοδήποτε μέρος.</i>

453
00:31:54,439 --> 00:31:56,935
<i>Ήταν μόνο μέχρι αυτό
πρόσωπο με το όνομα...</i>

454
00:31:56,960 --> 00:31:59,480
<i>ένας δάσκαλος με το όνομα
Μπήκε ο Ελισέο Τέιλορ,</i>

455
00:31:59,505 --> 00:32:01,736
<i>και ο Elyseo Taylor ήταν ο
πρώτος μαύρος δάσκαλος, νομίζω,</i>

456
00:32:01,760 --> 00:32:03,757
<i>στο τμήμα κινηματογράφου στο UCLA.</i>

457
00:32:03,782 --> 00:32:05,449
<i>Και ήταν πολύ ριζοσπαστικός
και ειλικρινής.</i>

458
00:32:05,473 --> 00:32:09,438
<i>Και εισήγαγε τον τριτοκοσμικό κινηματογράφο
στο UCLA και, ξέρετε,</i>

459
00:32:09,463 --> 00:32:12,432
<i>Σινεμά της Λατινικής Αμερικής,
όλα αυτά τα πράγματα, ξέρετε.</i>

460
00:32:12,456 --> 00:32:17,700
<i>Και μετά έφερε τον Ousmane Sembene
και τέτοιοι άνθρωποι, ξέρεις;</i>

461
00:32:17,724 --> 00:32:21,743
<i>Και έτσι έπρεπε να το δούμε από κοντά και μετά
τον έχουμε δει να προβάλλει αφρικανικές ταινίες, ξέρεις;</i>

462
00:32:21,767 --> 00:32:25,370
<i>Ήταν η πρώτη φορά και ήταν
μια συγκλονιστική εμπειρία, ξέρετε;</i>

463
00:32:25,395 --> 00:32:29,600
<i>Και τα πράγματα... Και έτσι σε εκείνο το σημείο
ήταν πολύ, ξέρετε, στις αρχές της δεκαετίας του '70,</i>

464
00:32:29,625 --> 00:32:32,901
<i>ότι είχα μια ευκαιρία
να ζήσετε, ξέρετε, αφρικανική ταινία.</i>

465
00:32:32,925 --> 00:32:34,542
"<i>Γιατί ήταν συγκλονιστικό;</i>"

466
00:32:37,261 --> 00:32:39,915
<i>Είναι σαν, όλες αυτές οι ταινίες,
όπως, τριτοκοσμικός κινηματογράφος,</i>

467
00:32:39,939 --> 00:32:42,251
<i>και τα πάντα,
γιατί μας μίλησαν. Ξέρεις;</i>

468
00:32:42,275 --> 00:32:45,907
<i>Δεν ήταν... Εννοώ...
Το ίδιο ήταν όταν είδα τον Ozu</i>

469
00:32:45,932 --> 00:32:47,489
<i>και οι άνθρωποι
έτσι, ξέρεις, Κουροσάβα;</i>

470
00:32:47,514 --> 00:32:51,211
<i>Είδατε όλη αυτή την προπαγάνδα
για τους ανθρώπους. Ξέρεις;</i>

471
00:32:51,235 --> 00:32:54,065
<i>Και αυτός ο μύθος που δημιουργήθηκε για,
σαν να μην ήταν άνθρωποι.</i>

472
00:32:54,090 --> 00:32:58,571
<i>Και, ξέρετε, δεν ήταν μέχρι τότε
Είδα αυτές τις ταινίες που, ξέρετε,</i>

473
00:32:58,596 --> 00:33:01,840
<i>είναι σαν να καταλαβαίνεις
ότι υπάρχει ο γείτονάς σου.</i>

474
00:33:01,864 --> 00:33:03,540
<i>Ότι υπάρχει ένα άτομο, το ξέρεις;</i>

475
00:33:03,565 --> 00:33:08,881
<i>Αυτό, ξέρεις, όπως,
σας έκλεψαν μια πραγματικότητα.</i>

476
00:33:08,905 --> 00:33:13,957
<i>Μέρος της πραγματικότητάς σας
είχε παραμορφωθεί και παραβιαστεί.</i>

477
00:33:13,981 --> 00:33:15,213
<i>Σας έκαναν πλύση εγκεφάλου.</i>

478
00:33:16,242 --> 00:33:19,656
<i>Άνθρωποι που λένε τις ιστορίες τους
εκτός αυτής της φόρμουλας. Ξέρεις;</i>

479
00:33:19,658 --> 00:33:24,126
<i>Και σαν, ήταν αληθινοί άνθρωποι,
ζωντανοί άνθρωποι και ιστορίες που ήταν,</i>

480
00:33:24,151 --> 00:33:29,004
<i>ξέρεις, πώς κάνεις
ζείτε στη μετα-αποικιακή κοινωνία;</i>

481
00:33:29,029 --> 00:33:30,968
<i>Και με βάση τα πράγματα
έτσι, ξέρεις;</i>

482
00:33:30,970 --> 00:33:36,292
<i>Που κατά κάποιον τρόπο υποφέραμε,
ξέρετε, κατά κάποιο τρόπο. Ξέρεις;</i>

483
00:33:36,316 --> 00:33:41,062
<i>Και μόνο η καθημερινή ζωή ενός ανθρώπου,
όπως στο Ozu και τέτοια πράγματα, ξέρεις;</i>

484
00:33:41,087 --> 00:33:44,021
<i>Και απλά δημιουργήστε δράμα από αυτό.</i>

485
00:33:45,220 --> 00:33:49,436
Το 1977, εδώ στο Watts και στο Compton στο L.A.,
Ο Charles Burnett πήρε αυτές τις ιδέες

486
00:33:49,461 --> 00:33:53,676
και έκανε ένα αριστούργημα,
<i>Δολοφόνος προβάτων.</i>

487
00:33:54,633 --> 00:33:58,909
<i>Είχα κοιτάξει πολλά φωτογραφικά βιβλία
και πίνακες και τέτοια πράγματα.</i>

488
00:33:58,934 --> 00:34:01,864
<i>Και γνώριζα πραγματικά συνθέσεις από
πολλά από αυτά τα φωτορεπόρτερ</i>

489
00:34:01,888 --> 00:34:04,344
<i>αλλά ήθελα να το πω
από την άποψη των παιδιών κυρίως,</i>

490
00:34:04,368 --> 00:34:07,179
<i>γιατί δεν το ήθελα
να κοιτάξω καθόλου το Χόλιγουντ, ξέρεις;</i>

491
00:34:13,235 --> 00:34:18,215
Ο Μπέρνετ κινηματογραφήθηκε σε ασπρόμαυρο,
συχνά τραβώντας λεπτομέρειες παιδικών παιχνιδιών,

492
00:34:18,240 --> 00:34:22,811
και χρησιμοποίησε υπέροχη μαύρη μουσική,
όπως ο Paul Robeson εδώ.

493
00:34:32,372 --> 00:34:36,087
<i>Σαν παιδί έβλεπα πράγματα
που δεν έμεινα ικανοποιημένος</i>

494
00:34:36,111 --> 00:34:38,948
<i>και να βάλουμε στο σχολικό σύστημα
και τέτοια πράγματα</i>

495
00:34:38,972 --> 00:34:41,515
<i>γιατί νόμιζα
σκότωσε πολλά παιδιά, ξέρεις;</i>

496
00:34:41,539 --> 00:34:45,919
<i>Όλο το σύστημα και ήθελα
να γράψω γι' αυτό και να κάνω ταινίες γι' αυτό.</i>

497
00:35:01,273 --> 00:35:03,860
<i>Λοιπόν το μόνο πράγμα που θα έκανα,
Θα συνέταζα μια αφήγηση</i>

498
00:35:03,884 --> 00:35:06,487
<i>από όλα αυτά τα περιστατικά
που έχω δει και βιώσει.</i>

499
00:35:06,512 --> 00:35:08,475
<i>Και αφήστε το να σχολιάσει μόνο του,
ξέρεις;</i>

500
00:35:08,499 --> 00:35:11,312
<i>Αλλά κοίταζα το ποιητικό μέρος
από αυτά που είδα,</i>

501
00:35:11,337 --> 00:35:14,068
<i>τα παράξενα και τα παράλογα
και τέτοια πράγματα.</i>

502
00:35:14,092 --> 00:35:17,961
<i>Υπήρχαν όμως πολλές ποιητικές στιγμές
στην κοινότητα όπου μεγάλωσα.</i>

503
00:35:25,094 --> 00:35:29,501
Εκεί που η μαύρη συνείδηση ήταν καθυστερημένη,
συναρπαστική νέα δύναμη αντιφρονούντων

504
00:35:29,525 --> 00:35:31,581
στην αμερικανική ταινία της δεκαετίας του '70,

505
00:35:31,605 --> 00:35:35,425
ήρθε μια άλλη καινοτομία
από μια πιο εκπληκτική κατεύθυνση.

506
00:35:35,449 --> 00:35:39,522
Καθώς οι πρώτοι μεγιστάνες του κινηματογράφου ήταν Εβραίοι,
και ως μερικοί από τους μεγαλύτερους σκηνοθέτες,

507
00:35:39,546 --> 00:35:42,694
όπως ο Ernst Lubitsch και ο Billy Wilder
ήταν Εβραίοι,

508
00:35:42,718 --> 00:35:46,025
θα νόμιζες ότι η εβραϊκή
θα ήταν κεντρικός στον αμερικανικό κινηματογράφο.

509
00:35:47,463 --> 00:35:50,671
Αλλά εβραϊκοί χαρακτήρες και καταστάσεις
ήταν πιο πιθανό να βρεθούν

510
00:35:50,695 --> 00:35:53,274
γύρω από τις άκρες των ιστοριών.

511
00:35:53,298 --> 00:35:56,273
Όπως εδώ μέσα
<i>Το κατάστημα στη γωνία</i>.

512
00:35:56,298 --> 00:36:01,576
Η γυναίκα είναι κεντρικός χαρακτήρας,
γοητευτικός, λευκός αγγλοσάξωνας προτεστάντης.

513
00:36:01,600 --> 00:36:04,746
Ο Felix Bressart στα αριστερά,
που έφυγε από τους Ναζί,

514
00:36:04,770 --> 00:36:08,253
δεν είναι ο ήρωας του κομματιού,
αλλά η λογική και το χιούμορ του

515
00:36:08,277 --> 00:36:09,652
προσφέρουν την ομορφιά της ταινίας.

516
00:36:09,863 --> 00:36:11,211
<i>Ω, τότε ας πέσουμε
όλο το πράγμα.</i>

517
00:36:11,235 --> 00:36:14,670
<i>Βλέπεις, σκέφτηκα να το δώσω
στον θείο της γυναίκας μου για τα Χριστούγεννα.</i>

518
00:36:14,694 --> 00:36:16,451
<i>Ω, λυπάμαι πολύ, δεν μπορείς
να του δώσεις κάτι άλλο;</i>

519
00:36:16,475 --> 00:36:18,653
<i>Δεν είναι τόσο εύκολο.</i>

520
00:36:18,677 --> 00:36:20,756
<i>Βλέπεις, δεν μου αρέσει.</i>

521
00:36:20,780 --> 00:36:24,685
<i>Μισώ να ξοδεύω ένα νικέλιο για αυτόν,
και ακόμα πρέπει να του δώσω ένα δώρο.</i>

522
00:36:24,718 --> 00:36:27,488
<i>Έτσι σκέφτηκα, αν πρέπει να δώσω
ένα δώρο, τουλάχιστον δώσε του</i>

523
00:36:27,513 --> 00:36:29,368
<i>κάτι που δεν θα απολαύσει.</i>

524
00:36:29,392 --> 00:36:31,865
<i>Το κουτί κοστίζει 2,29 $,
είναι πολλά λεφτά,</i>

525
00:36:31,889 --> 00:36:35,701
<i>αλλά αξίζει τον κόπο να καταστραφεί
τα Χριστούγεννα του θείου της γυναίκας μου.</i>

526
00:36:36,818 --> 00:36:41,315
Αλλά μετά ήρθε αυτός ο άνθρωπος:
Γούντι Άλεν!

527
00:36:41,339 --> 00:36:43,599
Εδώ είναι ο Alvie στο <i>Annie Hall</i>.

528
00:36:43,623 --> 00:36:46,617
Είναι διανοούμενος,
ρητά εβραϊκό χαρακτήρα

529
00:36:46,641 --> 00:36:50,003
στο κέντρο του πλαισίου,
στο κέντρο της ταινίας,

530
00:36:50,027 --> 00:36:51,789
μιλώντας απευθείας στην κάμερα.

531
00:36:52,220 --> 00:36:55,144
Είναι θαυμαστής του Ίνγκμαρ Μπέργκμαν
και περίπου τόσο μακριά

532
00:36:55,168 --> 00:36:57,716
από το χολιγουντιανό μοσχαρίσιο κέικ
όπως μπορείτε να πάρετε,

533
00:36:57,740 --> 00:37:02,818
όμως ερωτεύεται μια κοπέλα από τα μεσαία δυτικά,
Η αίθουσα Annie της Diane Keaton.

534
00:37:02,955 --> 00:37:04,124
<i>Δεν μπορώ να το βάλω στην κατσαρόλα!</i>

535
00:37:04,149 --> 00:37:05,595
<i>Δεν μπορώ να βάλω ζωντανό πράγμα
σε ζεστό νερό!</i>

536
00:37:05,620 --> 00:37:05,980
<i>Αφήστε με να το κάνω.</i>

537
00:37:06,005 --> 00:37:06,637
<i>Τι νόμιζες
θα κάναμε;</i>

538
00:37:06,662 --> 00:37:07,977
<i>Να τον πάτε στον κινηματογράφο;</i>

539
00:37:07,979 --> 00:37:10,835
<i>Ωχ καλά, Άλβι, ω ευχαριστώ!
Εντάξει, είναι μέσα.</i>

540
00:37:11,105 --> 00:37:13,893
Το αστείο ήταν ότι η νεοϋορκέζικη εβραϊκή κυριαρχία
είναι ξένο σχεδόν παντού

541
00:37:13,918 --> 00:37:16,372
εκτός από την ίδια τη Νέα Υόρκη.

542
00:37:16,397 --> 00:37:17,304
<i>Δεν μπορώ να το βγάλω.</i>

543
00:37:17,329 --> 00:37:18,359
<i>Αυτό το πράγμα είναι βαρύ</i>

544
00:37:18,529 --> 00:37:22,492
Σε αυτή τη σκηνή η Annie και ο Alvie
προσπαθούν να μαγειρέψουν αστακούς.

545
00:37:22,516 --> 00:37:26,289
Η μαγειρική δεν είναι πολύ Νέα Υόρκη
και ο βρασμός αστακών σίγουρα δεν είναι.

546
00:37:26,854 --> 00:37:28,842
<i>Θα έπρεπε να είχαμε πάρει μπριζόλες
γιατί δεν έχουν πόδια.</i>

547
00:37:28,866 --> 00:37:29,765
<i>Δεν τρέχουν.</i>

548
00:37:29,790 --> 00:37:31,894
<i>Τέλεια, υπέροχα, Θεέ μου!
Ιησού!</i>

549
00:37:31,919 --> 00:37:32,488
<i>Εντάξει, εντάξει</i>

550
00:37:32,513 --> 00:37:35,243
Η σκηνή είναι ένα μόνο πλάνο,
δεν υπάρχει περικοπή.

551
00:37:35,267 --> 00:37:37,718
Το φως της κουζίνας
χτυπιέται κατά λάθος.

552
00:37:38,769 --> 00:37:41,796
Από τις πιο αστείες στιγμές
στον αμερικανικό κινηματογράφο.

553
00:37:41,820 --> 00:37:43,937
<i>Ένα ακόμα, Alvie, παρακαλώ;
Ένα ακόμη.</i>

554
00:37:46,644 --> 00:37:50,737
Ο Τσάπλιν έπαιξε τον πρωταγωνιστικό ρόλο
στις ταινίες του επίσης, και την <i>Annie Hall</i>

555
00:37:50,761 --> 00:37:54,107
είναι απόγονος της ταινίας του Τσάρλι Τσάπλιν
<i>Φώτα της πόλης</i>.

556
00:37:55,287 --> 00:38:00,157
Ο Τσάπλιν είναι και ο δικός του αστείος,
αλλά κάνει ένα τυφλό κορίτσι να δει.

557
00:38:01,319 --> 00:38:03,967
Ο Άλεν κάνει τη γυναίκα
πιστεύει στον εαυτό της.

558
00:38:04,992 --> 00:38:08,177
Αυτό το μοντάζ το κάνει για να το δείξει
τις μαγικές της στιγμές.

559
00:38:09,179 --> 00:38:11,788
Και οι δύο είναι μύθοι των Πυγμαλίων.

560
00:38:11,790 --> 00:38:14,383
Υπέροχες ταινίες που
παρόλα αυτά μας θύμισε

561
00:38:14,407 --> 00:38:18,240
για το πόσο λίγες γυναίκες ήταν
οι ίδιοι κάνουν ταινίες στην Αμερική.

562
00:38:19,487 --> 00:38:23,291
Στα τέλη της δεκαετίας του '70, ο Άλεν έφυγε
από τα γυρίσματα freeform της <i>Annie Hall</i>

563
00:38:23,315 --> 00:38:27,949
στη συνθετική αυστηρότητα
από ταινίες όπως αυτή, το <i>Μανχάταν</i>.

564
00:38:28,372 --> 00:38:31,395
Συμφωνία πόλης
αν υπήρχε ποτέ ένα.

565
00:38:33,699 --> 00:38:37,418
Ερωτευμένες εικόνες ευρείας οθόνης
με τον χτισμένο κόσμο.

566
00:38:37,789 --> 00:38:42,304
Και πάλι ο εβραϊκός χαρακτήρας του Άλεν
βρίσκεται στο κέντρο της ιστορίας.

567
00:38:59,334 --> 00:39:03,647
Hopper, Altman, Copolla, Scorsese,
Schrader, Parks, Burnett,

568
00:39:03,671 --> 00:39:09,440
και ο Άλεν ήταν όλοι, κατά κάποιο τρόπο,
ενάντια στο παλιό στυλ Χόλιγουντ.

569
00:39:10,837 --> 00:39:13,305
Ήταν περίπου
τις σύγχρονες αλήθειες.

570
00:39:14,069 --> 00:39:16,157
Σχετικά με ανθρώπους και μέρη.

571
00:39:16,768 --> 00:39:19,318
Ένα άρθρο στο περιοδικό New Yorker ανέφερε:

572
00:39:19,342 --> 00:39:22,607
«Οι πρόσφατες ταινίες μας έχουν
αφορούσε το μίσος του εαυτού.

573
00:39:22,631 --> 00:39:26,598
Δεν υπήρχε χώρος
για ευπρέπεια ή αρχοντιά».

574
00:39:27,439 --> 00:39:31,321
Αλλά ένα τρίτο σύνολο Αμερικανών κινηματογραφιστών
ήταν λιγότερο ενάντια στην αριστοκρατία,

575
00:39:31,346 --> 00:39:33,443
ή Χόλιγουντ, ή ρομαντισμό.

576
00:39:34,477 --> 00:39:37,658
Αυτοί ήταν οι αφομοιωτές.

577
00:39:42,101 --> 00:39:44,613
Πάρτε αυτόν τον άνθρωπο,
Πίτερ Μπογκντάνοβιτς.

578
00:39:44,637 --> 00:39:46,772
Παθιασμένος ιστορικός κινηματογράφου.

579
00:39:46,797 --> 00:39:49,371
Φίλος του Όρσον Γουέλς
και ο Τζον Φορντ.

580
00:39:49,895 --> 00:39:53,504
Δεν υπάρχει περίπτωση να είναι
εντελώς ενάντια στην παλιά φρουρά.

581
00:39:54,214 --> 00:39:58,243
Αυτή η ταινία δείχνει
πώς ανακάτεψε παλιό και νέο.

582
00:39:58,267 --> 00:40:03,230
Είμαστε σε μια παλιά πόλη του Τέξας.
Οι νέοι οδηγούν τη νύχτα.

583
00:40:03,254 --> 00:40:06,063
Ο Μπογκντάνοβιτς χρησιμοποιεί
στυλ παλιάς ταινίας.

584
00:40:06,087 --> 00:40:09,717
Μαύρο και άσπρο,
συμβατική επεξεργασία αντίστροφης γωνίας.

585
00:40:09,741 --> 00:40:14,478
Συναντούν τον Μπεν Τζόνσον,
ένας κανονικός ηθοποιός σε παλιές ταινίες του John Ford,

586
00:40:14,503 --> 00:40:18,076
που παίζει τον Sam the Lion,
ένας αξιοπρεπής, ηρωικός άνθρωπος.

587
00:40:18,895 --> 00:40:20,742
Παίζει η country μουσική.

588
00:40:21,501 --> 00:40:24,265
<i>Χρειάζεστε χρήματα;
Όχι, έχουμε πολλά.</i>

589
00:40:24,289 --> 00:40:28,222
<i>Λοιπόν, καλύτερα να πάρεις λίγο
για κάποια ασφάλιση.</i>

590
00:40:28,246 --> 00:40:31,663
<i>Πάρτε χρήματα κάτω από αυτό το όριο,
κάπως λιώνει μερικές φορές.</i>

591
00:40:31,687 --> 00:40:33,616
<i>Ευχαριστώ Sam.</i>

592
00:40:33,640 --> 00:40:36,199
<i>Και προσπαθήστε να μην πίνετε πολύ
από εκείνο το βαρύ νερό.</i>

593
00:40:36,224 --> 00:40:41,127
Εκ πρώτης όψεως θα μπορούσε να είναι ένας John Ford
γουέστερν σαν <i>Αγάπη μου Κλημεντίνα</i>"

594
00:40:41,151 --> 00:40:42,565
Αλλά μετά δείτε τι συμβαίνει.

595
00:40:45,057 --> 00:40:50,357
Αυτή η γυναίκα, την οποία υποδύεται η Cloris Leachman,
είναι οδυνηρά μόνος.

596
00:40:50,381 --> 00:40:54,109
Έχει σχέση
με τον Timothy Bottoms, αλλά εδώ,

597
00:40:54,133 --> 00:40:56,799
στο τέλος της ταινίας,
έχει ανακαλύψει ότι

598
00:40:56,823 --> 00:40:59,505
την πέταξε για
την τοπική ομορφιά.

599
00:41:01,995 --> 00:41:05,079
Είναι ακόμη και πολύ άναρθρος
να ζητήσει συγγνώμη.

600
00:41:05,103 --> 00:41:09,815
<i>Δεν σε πειράζει, γλυκιά μου.
Δεν σε πειράζει.</i>

601
00:41:12,573 --> 00:41:18,832
Ο Μπογκντάνοβιτς και ο δημιουργικός συνεργάτης του
Η Polly Platt έβαλε τον Leachman να κάνει τη συγχώρεση.

602
00:41:18,856 --> 00:41:24,053
Στη συνέχεια, μια αργή διάλυση 16 δευτερολέπτων,
εφ' όσον το μακρύτερο διαλύεται

603
00:41:24,078 --> 00:41:29,161
που χρησιμοποίησε ποτέ ο Όρσον Γουέλς.

604
00:41:29,186 --> 00:41:32,500
Και παρακολουθούμε και μετατοπίζουμε
στην πόλη.

605
00:41:32,524 --> 00:41:36,287
Μια πόλη-φάντασμα
με όλο τον ιδεαλισμό να έχει χαθεί.

606
00:41:36,311 --> 00:41:38,599
Ένα σάπιο μέρος για να ζεις.

607
00:41:38,623 --> 00:41:42,516
Η κάμερα περιστρέφεται για να εμφανιστεί
μια κλειστή κινηματογραφική αίθουσα,

608
00:41:42,540 --> 00:41:45,889
όπου ρομαντικές ταινίες
κάποτε παρουσιάστηκαν.

609
00:42:04,755 --> 00:42:06,403
Οι Αμερικανοί αφομοιωτές

610
00:42:06,427 --> 00:42:09,257
δεν ενδιαφέρθηκαν τόσο
στο άνοιγμα της φόρμας,

611
00:42:09,281 --> 00:42:12,028
ως αποκατάσταση της ισχύος του
με την εφαρμογή του

612
00:42:12,053 --> 00:42:15,361
πιο ακραία, περισσότερο
στοχαστικό περιεχόμενο.

613
00:42:16,356 --> 00:42:20,400
Δούλεψαν στο καθαρό φως
της νέας μέρας του κινηματογράφου του '70.

614
00:42:20,424 --> 00:42:24,207
Οι ταινίες τους ήταν
χωροταξικά καθαρή αλλά τεταμένη.

615
00:42:28,184 --> 00:42:32,332
Σχεδόν όλοι οι κεντρικοί τους χαρακτήρες
ήταν αρσενικά,

616
00:42:32,356 --> 00:42:35,539
ποτέ περισσότερο από ό,τι στις ταινίες του
αφομοιωτικός σκηνοθέτης

617
00:42:35,563 --> 00:42:39,296
αυτής της σκηνής από <i>Το άγριο μάτσο</i>,
Σαμ Πέκινπα.

618
00:42:39,912 --> 00:42:44,115
Ο Peckinpah πήρε και τεντώθηκε
Η νεορεαλιστική ιδέα του Sergio Leone

619
00:42:44,139 --> 00:42:47,418
της παράτασης του χρόνου,
να επιβραδύνει μια σκηνή.

620
00:42:48,919 --> 00:42:53,314
Κάνοντας αυτό αποκάλυψε τη σκηνή
συστατική αγωνία και ομορφιά.

621
00:42:54,726 --> 00:42:58,310
Η όμορφη ταινία του ευρείας οθόνης
<i>Πατ Γκάρετ και Μπίλι το παιδί</i>,"

622
00:42:58,334 --> 00:43:03,480
δείχνει πόσο σχισμένος ήταν ο Peckinpah,
στα μέσα της δεκαετίας του '70, για την αμερικανική ιστορία.

623
00:43:11,216 --> 00:43:14,794
Η ταινία βρίσκεται στο τέλος
του 1800.

624
00:43:14,818 --> 00:43:17,543
Η Άγρια Δύση
έχει εμπορευματοποιηθεί.

625
00:43:17,567 --> 00:43:20,618
Ο ιδεαλισμός ρέει εδώ και καιρό
κάτω από το ποτάμι.

626
00:43:25,060 --> 00:43:30,707
Εδώ, παράνομος που έγινε σερίφης,
Ο Πατ Γκάρετ βλέπει μια οικογένεια να παρασύρεται.

627
00:43:30,731 --> 00:43:34,751
Χωρίς νόημα, αναπόφευκτα,
ο πατέρας και ο Γκάρετ καταλήγουν

628
00:43:34,775 --> 00:43:37,615
σημαδεύουν τα όπλα τους
ο ένας στον άλλο.

629
00:43:39,209 --> 00:43:42,288
Η φαλλοκρατική δύση,
η όμορφη δύση.

630
00:43:44,010 --> 00:43:48,359
Οι βαρόνοι των βοοειδών προσέλαβαν τον Πατ Γκάρετ
να σκοτώσει τον πρώην φίλο του,

631
00:43:48,383 --> 00:43:50,202
ο παράνομος Μπίλι το παιδί.

632
00:43:50,585 --> 00:43:53,674
Και τα δύο είναι μέρος του παρελθόντος,
φαντάσματα.

633
00:43:54,743 --> 00:43:56,887
Όταν τελικά ο Γκάρετ σκοτώνει τον Μπίλι,

634
00:44:05,855 --> 00:44:08,058
σουτάρει γρήγορα
τον εαυτό του στον καθρέφτη.

635
00:44:08,083 --> 00:44:10,517
Κάτι που έκανε κάποτε ο Peckinpah.

636
00:44:11,144 --> 00:44:13,495
Λες και ο Γκάρετ
δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει τον εαυτό του.

637
00:44:13,497 --> 00:44:15,899
Το κενό μέσα, η ντροπή.

638
00:44:17,584 --> 00:44:21,128
Λίγο πριν ο Γκάρετ σκοτώσει τον Μπίλι,
συναντά αυτόν τον φέρετρο,

639
00:44:21,152 --> 00:44:24,960
τον οποίο υποδύεται ο ίδιος ο Peckinpah,
στο ημίφως,

640
00:44:24,985 --> 00:44:29,563
σαν να ήταν εκεί όλη την ώρα,
σαν τη συνείδηση του Γκάρετ.

641
00:44:31,669 --> 00:44:33,088
<i>Συνεχίστε, τελειώστε το.</i>

642
00:44:33,863 --> 00:44:38,042
Ο Peckinpah μισούσε τους παραγωγούς και ήταν
ως ιδιοσυγκρασιακά ενάντια στο σύστημα

643
00:44:38,066 --> 00:44:41,862
ως Erich Von Stroheim
ήταν σε μέρες σιωπής.

644
00:44:44,858 --> 00:44:48,444
Ο Peckinpah ήταν πολύ ρομαντικός
να απεχθάνεσαι τον μύθο της δύσης,

645
00:44:48,469 --> 00:44:51,771
και ο αφομοιωτικός σκηνοθέτης
της επόμενης ταινίας μας, <i>Badlands</i>,

646
00:44:51,795 --> 00:44:55,582
ήταν πολύ ρομαντικό για να το απεχθάνομαι
ο μύθος του αουτσάιντερ.

647
00:44:57,973 --> 00:45:02,806
Ένας νεαρός άνδρας με μαλλιά Τζέιμς Ντιν
και τα τζιν της δεκαετίας του '50.

648
00:45:04,840 --> 00:45:06,555
Η νεαρή φίλη του.

649
00:45:06,579 --> 00:45:08,603
Κοιμάται σαν παιδί.

650
00:45:08,627 --> 00:45:11,507
Σκαρφαλώνει σε ένα δέντρο,
της ρίχνει ένα αυγό.

651
00:45:11,531 --> 00:45:14,451
Είναι σαν τον Αδάμ και την Εύα
στον κήπο της Εδέμ.

652
00:45:14,475 --> 00:45:16,634
Παίζουν όμως πολεμικά παιχνίδια.

653
00:45:16,658 --> 00:45:20,232
Είναι σαν να είναι στο Βιετνάμ.

654
00:45:20,683 --> 00:45:23,334
<i>Μου έδωσε διαλέξεις για το πώς λειτουργεί ένα όπλο,
πώς να το χωρίσετε...</i>

655
00:45:23,359 --> 00:45:25,493
Αυτός ο ηθοποιός, ο Μάρτιν Σιν,
θα πρωταγωνιστούσε αργότερα

656
00:45:25,518 --> 00:45:29,363
στην πιο οπερατική ταινία του Βιετνάμ,
<i>Αποκάλυψη τώρα</i>.

657
00:45:29,967 --> 00:45:33,406
Αυτοί οι χαρακτήρες είναι ίσοι
πιο κατεστραμμένο από τον Τζέιμς Ντιν.

658
00:45:33,430 --> 00:45:36,560
Είναι τόσο άποροι,
είναι σχεδόν ψυχικά άρρωστοι.

659
00:45:37,618 --> 00:45:40,253
Η ταινία έγινε από έναν
από τις πιο απομονωτικές φιγούρες

660
00:45:40,277 --> 00:45:43,138
στην ιστορία του κινηματογράφου,
Τέρενς Μάλικ.

661
00:45:43,162 --> 00:45:46,221
Ο Μάλικ σπούδασε φιλοσοφία
και δείχνει.

662
00:45:48,381 --> 00:45:52,445
Η συνέχεια του στο <i>Badlands</i>
ήταν αυτή, <i>Μέρες του ουρανού</i>.

663
00:45:52,469 --> 00:45:56,324
Είμαστε σε ένα κτήμα του Τέξας,
ένας χρυσός κόσμος.

664
00:45:56,348 --> 00:45:57,387
Η κάμερα ρέει.

665
00:45:57,411 --> 00:45:59,636
Τι λες;
Αυτό δεν είναι δίκαιο!

666
00:45:59,661 --> 00:46:01,265
Μετά φύγε, απολύθηκες.

667
00:46:01,289 --> 00:46:05,387
Διευθυντής φωτογραφίας Néstor Almendros
προσάρτησε την κάμερα στο ίδιο του το σώμα

668
00:46:05,412 --> 00:46:09,061
με πρόβολο στήριγμα
ονομάζεται παναγλίδη.

669
00:46:09,085 --> 00:46:11,575
Αυτή ήταν η πρώτη φορά
αυτό έγινε.

670
00:46:11,599 --> 00:46:14,535
Οι Παναγλήδες θα εξελισσόταν σύντομα
σε steadicams

671
00:46:14,559 --> 00:46:19,043
που έδινε μια αιωρούμενη αίσθηση
σε μεγάλο μέρος του κινηματογράφου της δεκαετίας του '80 και έκτοτε.

672
00:46:20,697 --> 00:46:24,946
Ένας από τους βασικούς χαρακτήρες
είναι αυτός ο μετανάστης εργαζόμενος.

673
00:46:24,970 --> 00:46:28,882
Ο Μάλικ κόβεται ανάμεσά του
και πλάνα τοπίου.

674
00:46:32,073 --> 00:46:35,641
Προσπαθεί με κάποιο τρόπο
να συλλάβει το άπειρο.

675
00:46:36,907 --> 00:46:39,551
Ο Αλμένδρος που είχε δουλέψει
με τον François Truffaut,

676
00:46:39,575 --> 00:46:42,340
προσπάθησε να συλλάβει
το όμορφο φυσικό φως

677
00:46:42,365 --> 00:46:44,601
του D.W. Οι ταινίες του Γκρίφιθς.

678
00:46:45,265 --> 00:46:49,791
Ο Μάλικ είχε σκηνές-κλειδιά που γυρίστηκαν μετά τον ήλιο
έχει βυθιστεί κάτω από τον ορίζοντα

679
00:46:49,816 --> 00:46:53,828
αλλά πριν από το λαμπερό φως του
έχει πεθάνει από τον ουρανό.

680
00:46:53,852 --> 00:47:00,197
Αυτή η μαγική ώρα διαρκεί μόνο είκοσι λεπτά,
οπότε υπάρχει πάντα ένας πανικός για να το αποτυπώσεις.

681
00:47:08,492 --> 00:47:11,834
Για να προσομοιώσετε ένα σμήνος ακρίδων,
Ο Malick και ο D.P.

682
00:47:11,858 --> 00:47:14,150
πεσμένα κελύφη φυστικιών
από ελικόπτερο

683
00:47:14,174 --> 00:47:18,634
του οποίου τα πτερύγια του ρότορα τους έκαναν μια δίνη,
στη συνέχεια αντέστρεψε το σουτ

684
00:47:18,659 --> 00:47:23,261
ώστε οι ακρίδες
φαινόταν να είναι σμήνος προς τα πάνω.

685
00:47:23,285 --> 00:47:26,826
Ηθοποιοί και έξτρα σε τέτοιες σκηνές
έπρεπε να περπατήσει προς τα πίσω

686
00:47:26,850 --> 00:47:30,826
έτσι ώστε όταν η ταινία αντιστράφηκε
η δράση τους θα φαινόταν φυσιολογική.

687
00:47:37,356 --> 00:47:42,098
Στην κορύφωση της ταινίας,
τα χωράφια με σιτάρι καίγονται.

688
00:47:47,648 --> 00:47:50,522
Μόνο το φως από τις φλόγες
χρησιμοποιήθηκε.

689
00:47:50,546 --> 00:47:52,598
Το προκύπτον
εικόνες έχουν μεταξύ

690
00:47:52,622 --> 00:47:56,268
η πιο ρηχή εστίαση
οποιοδήποτε άλλο στην ιστορία του κινηματογράφου.

691
00:47:56,839 --> 00:47:59,928
Η λιχουδιά αυτού,
το σκοτάδι που μοιάζει με σπήλαιο

692
00:47:59,952 --> 00:48:03,632
δούλεψε άψογα
με τις μυθικές φιλοδοξίες της ταινίας.

693
00:48:12,410 --> 00:48:15,478
Μόλις πρόσφατα αποκαλύφθηκε
εκείνος ο Χάσκελ Γουέξλερ

694
00:48:15,502 --> 00:48:17,320
πυροβόλησε πολλά από
<i>Μέρες του ουρανού</i>."

695
00:48:17,550 --> 00:48:23,502
Για την ακρίβεια στην τελευταία ταινία
περίπου 46 λεπτά είναι τα γυρίσματά μου.

696
00:48:23,530 --> 00:48:32,322
<i>Ο Terry είναι απλά ένας ξεχωριστός,
μακριά ή μακριά από κοντά</i>

697
00:48:32,351 --> 00:48:35,912
<i>και ορισμένες πτυχές που σημειώνω</i>

698
00:48:35,936 --> 00:48:43,011
<i>έχει κάποια οικεία
επαφή με τη φύση.</i>

699
00:48:43,036 --> 00:48:52,857
<i>Αυτή η έννοια της ζωής της σύνδεσης
στη γη, και στους ανθρώπους επίσης,</i>

700
00:48:52,882 --> 00:48:57,164
<i>και αυτός είναι ο τρόπος που γράφει
και αυτός είναι ο τρόπος που σκέφτεται.</i>

701
00:48:57,615 --> 00:49:01,173
Και φαίνεται να σκέφτεται
όπως ο D.W. Ο Γκρίφιθ επίσης.

702
00:49:01,197 --> 00:49:04,106
Ο Γκρίφιθ είπε ότι ο κινηματογράφος
είναι ο άνεμος στα δέντρα

703
00:49:04,130 --> 00:49:06,803
και ο Μάλικ αγαπά
να κινηματογραφήσω και τον αέρα,

704
00:49:06,827 --> 00:49:09,081
Τις ποιητικές του ιδιότητες.

705
00:49:09,106 --> 00:49:12,660
Και σε αυτή την ταινία από σοβιετικό σκηνοθέτη
Αντρέι Ταρκόφσκι,

706
00:49:12,684 --> 00:49:15,184
του οποίου η δουλειά έχει τόσα πολλά
από κοινού με τον Μάλικ,

707
00:49:15,208 --> 00:49:19,607
ο άνεμος μοιάζει να είναι η φύση που ζωντανεύει,
μέρος της ιστορίας.

708
00:49:33,337 --> 00:49:37,569
Ο Μάλικ έχει κάνει μόνο λίγες ταινίες,
αλλά είναι ερωτικά γράμματα στη ζωή,

709
00:49:37,593 --> 00:49:43,087
σαν τα σενάρια τους να ήταν φιλοσόφων
όπως ο David Hume ή ο Martin Heidegger.

710
00:49:52,060 --> 00:49:54,440
Μια από τις μεγαλύτερες αμερικανικές ταινίες
της δεκαετίας του '70

711
00:49:54,464 --> 00:49:59,251
να συνδυάσει παλιές τεχνικές με νέο στυλ
ήταν αυτή η ταινία: <i>Καμπαρέ</i>.

712
00:50:03,245 --> 00:50:06,558
Ένας καθαρός νεαρός άνδρας
τραγουδώντας ένα μελωδικό τραγούδι.

713
00:50:06,560 --> 00:50:09,073
Θα μπορούσε να είναι
ένα παλαιού τύπου μιούζικαλ του Χόλιγουντ.

714
00:50:09,075 --> 00:50:12,185
Εκτός από μιούζικαλ
συνήθως δεν γυρίζονταν σε κοντινά πλάνα.

715
00:50:12,209 --> 00:50:13,589
Και υπάρχουν πολλά από αυτά εδώ.

716
00:50:13,614 --> 00:50:15,387
? Τώρα πατρίδα, πατρίδα;

717
00:50:15,389 --> 00:50:17,806
? δείξε μας το σημάδι;

718
00:50:17,808 --> 00:50:19,223
? τα παιδιά σας;

719
00:50:19,225 --> 00:50:23,413
? περίμενες να δεις;

720
00:50:23,415 --> 00:50:25,796
? θα έρθει το πρωί;

721
00:50:25,798 --> 00:50:26,568
? όταν ο κόσμος...

722
00:50:26,593 --> 00:50:29,116
Γέρνουν προς τα πάνω καθώς στέκονται οι άνθρωποι.

723
00:50:29,118 --> 00:50:31,693
Επειδή βρισκόμαστε στη ναζιστική Γερμανία.

724
00:50:31,695 --> 00:50:34,175
Τα πρόσωπα γίνονται
πιο παθιασμένος.

725
00:50:34,177 --> 00:50:36,400
Ένα ρίγος τρέχει στη σπονδυλική μας στήλη.

726
00:50:36,401 --> 00:50:40,620
? Το αύριο μου ανήκει;

727
00:50:40,622 --> 00:50:43,584
? τώρα πατρίδα, πατρίδα;

728
00:50:43,586 --> 00:50:44,988
? δείξε μας την πινακίδα ??

729
00:50:45,013 --> 00:50:48,447
Η ταινία έδειξε τη ζωή και τους έρωτες
του χαρακτήρα του Christopher Isherwood,

730
00:50:48,471 --> 00:50:52,375
Σάλι Μπόουλς,
στο παρακμιακό Βερολίνο της δεκαετίας του 1930.

731
00:50:52,759 --> 00:50:56,046
Ο σκηνοθέτης του <i>Cabaret</i>, Bob Fosse,
ήταν το παλιό Χόλιγουντ,

732
00:50:56,070 --> 00:51:00,523
γεννημένος από γονείς μουσικού θεάτρου
και βυθισμένο στο Μπρόντγουεϊ.

733
00:51:00,547 --> 00:51:04,014
Χορογραφούσε και σκηνοθέτησε
χρησιμοποιώντας τις καλύτερες από τις παλιές τεχνικές.

734
00:51:10,679 --> 00:51:13,212
Αυτό το τραγούδι είναι για τη ζωή
για τη στιγμή.

735
00:51:13,236 --> 00:51:16,870
Η ερμηνεύτρια του, Liza Minelli,
κόρη της Τζούντι Γκάρλαντ,

736
00:51:16,895 --> 00:51:20,302
είναι ένας άμεσος σύνδεσμος
στο παλιό σχολείο του Χόλιγουντ.

737
00:51:20,326 --> 00:51:26,837
Αλλά τα πολιτικά μηνύματα και η γιορτή
της μη κομφορμιστικής σεξουαλικότητας είναι πολύ δεκαετία του '70.

738
00:51:27,701 --> 00:51:35,732
? Η ζωή είναι ένα καμπαρέ, παλιό φίλο;
? έλα στο καμπαρέ ??

739
00:51:42,892 --> 00:51:44,255
<i>Αυτό δεν μπορώ να κάνω.</i>

740
00:51:44,757 --> 00:51:50,395
Άλλη μια ταινία αφομοίωσης
από το 1972 ήταν ακόμη πιο ανήθικο.

741
00:51:50,397 --> 00:51:54,470
Francis Ford Copolla's, <i>Ο νονός</i>,
ήταν η πιο επιτυχημένη αναβάθμιση

742
00:51:54,494 --> 00:51:59,004
άλλου αμερικανικού είδους της δεκαετίας του '30:
η γκανγκστερική ταινία.

743
00:51:59,301 --> 00:52:02,776
Ο Κόπολα το πυροβόλησε
σαν πίνακας του Ρέμπραντ.

744
00:52:02,800 --> 00:52:07,382
Χωρίς μοντέρνους μακριούς φακούς της δεκαετίας του '70,
χωρίς βολές από ελικόπτερο.

745
00:52:07,406 --> 00:52:11,951
Ο Γκόρντον Γουίλις, ο διευθυντής φωτογραφίας του,
άναψε τον Μάρλον Μπράντο από πάνω

746
00:52:11,976 --> 00:52:14,405
να δημιουργήσει σκιές
στις κόγχες των ματιών του.

747
00:52:14,406 --> 00:52:18,049
Το κοινό δεν μπορούσε να δει καθαρά
τα μάτια του δον.

748
00:52:18,642 --> 00:52:19,578
<i>Καταλαβαίνω.</i>

749
00:52:20,185 --> 00:52:23,376
Αυτός ο λεγόμενος βόρειος φωτισμός
ήταν σπάνιο στον αμερικανικό κινηματογράφο,

750
00:52:23,400 --> 00:52:26,992
και δεν είχε χρησιμοποιηθεί καλά
από την εποχή της Marlene Dietrich.

751
00:52:27,017 --> 00:52:28,367
<i>Είχες καλή συναλλαγή,
έβγαζε καλά τα προς το ζην.</i>

752
00:52:28,368 --> 00:52:31,074
<i>Η αστυνομία σε προστάτεψε
στα δικαστήρια.</i>

753
00:52:31,075 --> 00:52:33,073
<i>Δεν χρειαζόσουν
ένας φίλος σαν εμένα.</i>

754
00:52:35,196 --> 00:52:40,654
<i>Αλλά τώρα έρχεσαι σε μένα και λες,
«Δον Κορλεόνε, δώσε μου δικαιοσύνη.»</i>

755
00:52:41,110 --> 00:52:45,111
Τα χαμηλά επίπεδα φωτισμού σήμαιναν επίσης
αυτή η εστίαση ήταν ρηχή,

756
00:52:45,135 --> 00:52:50,660
περιορισμός των ηθοποιών σε ελάχιστες κινήσεις,
εσωτερίκευση της απόδοσής τους.

757
00:52:50,950 --> 00:52:55,314
Γκάνγκστερ εικόνες της δεκαετίας του '30 ήταν
για την άνοδο και την πτώση των ατόμων,

758
00:52:55,339 --> 00:52:59,244
αλλά <i>Ο νονός</i>
έδειξε ένα δίκτυο σχέσεων.

759
00:52:59,931 --> 00:53:02,957
Ο Ρόμπερτ Τάουν συνέβαλε
στο σενάριό του.

760
00:53:04,026 --> 00:53:05,863
Ο Φράνσις με πήρε τηλέφωνο μια μέρα
και είπε,

761
00:53:05,887 --> 00:53:09,320
«Τζέζ, δεν έχω τη σκηνή
ανάμεσα στους δύο πρωταγωνιστές της ταινίας μου».

762
00:53:09,885 --> 00:53:15,040
Τότε έπεσε σε μένα να αποφασίσω τι
η φύση αυτής της σκηνής θα ήταν ή θα έπρεπε να είναι.

763
00:53:15,065 --> 00:53:22,371
Λοιπόν, είχα κάτι δομικό να κάνω...
εννοώ...

764
00:53:22,396 --> 00:53:26,824
με την έννοια του τρόπου που το τοποθέτησα
και περί τίνος επρόκειτο.

765
00:53:27,971 --> 00:53:33,309
<i>Όταν ήταν η ώρα σου θα ήσουν
αυτός που κρατά τις χορδές.</i>

766
00:53:34,603 --> 00:53:40,244
<i>Γερουσιαστής Κορλεόνε,
κυβερνήτης Κορλεόνε ή κάτι τέτοιο.</i>

767
00:53:40,269 --> 00:53:41,877
<i>Άλλο ένα pezzonovante.</i>

768
00:53:47,449 --> 00:53:51,540
<i>Λοιπόν, δεν υπήρχε αρκετός χρόνος, Μάικλ.
Δεν ήταν αρκετός χρόνος.</i>

769
00:53:51,564 --> 00:53:55,448
<i>Θα φτάσουμε εκεί, pop.
Θα φτάσουμε εκεί.</i>

770
00:53:59,534 --> 00:54:04,076
Άκου τώρα, όποιος έρθει σε σένα
με αυτή τη συνάντηση Barzini,

771
00:54:04,100 --> 00:54:07,488
είναι ο προδότης.
Μην το ξεχνάτε αυτό.

772
00:54:19,725 --> 00:54:22,620
Για δείπνο μια μέρα,
κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων του <i>Ο νονός</i>,

773
00:54:22,644 --> 00:54:25,644
ο παραγωγός του, Robert Evans,
παρήγγειλε άλλη μια ταινία

774
00:54:25,668 --> 00:54:27,574
για τον πόθο για εξουσία.

775
00:54:28,017 --> 00:54:31,583
Η τελευταία μας ταινία αφομοίωσης
της δεκαετίας του '70.

776
00:54:32,453 --> 00:54:37,063
Το στυλ του ήταν το παλιό Χόλιγουντ,
ένα φιλμ νουάρ σχεδόν,

777
00:54:37,088 --> 00:54:41,002
αλλά με κάποιο τρόπο ψήσιμο
στο καθαρό φως της εποχής του '70.

778
00:54:41,705 --> 00:54:45,906
Θα βασιζόταν στην αληθινή ιστορία
για το πώς ο επικεφαλής του τμήματος του Λος Άντζελες

779
00:54:45,931 --> 00:54:52,399
του νερού και της ενέργειας, William Mulholland,
ανακατεύθυνση νερού από την κοιλάδα του Όουενς,

780
00:54:52,423 --> 00:54:55,905
στέρηση νερού από τους αγρότες προκειμένου να επεκταθεί η L.A.

781
00:54:55,929 --> 00:54:58,602
Και γέμισε τις πισίνες του.

782
00:54:58,621 --> 00:55:00,969
Ένας βιασμός της γης.

783
00:55:02,393 --> 00:55:06,718
<i>Το Λος Άντζελες έχει ένα είδος,
και ιδιαίτερα εκείνες τις μέρες,</i>

784
00:55:06,742 --> 00:55:12,099
<i>τεμπέλης, αισθάνομαι,
ονειρική ποιότητα σε αυτό, το ξέρεις;</i>

785
00:55:12,123 --> 00:55:18,790
<i>Και αυτό, για να το ανακαλύψει
οι σκοτεινές σκιές σε αυτό το ηλιόλουστο μέρος.</i>

786
00:55:18,825 --> 00:55:24,549
<i>Και το έγκλημα ήταν ακριβώς μπροστά στα μάτια του,
μάτια κάθε φορά που έστρεφε το στόμιό του.</i>

787
00:55:24,574 --> 00:55:28,039
Το σενάριο του Ρόμπερτ Τάουν
έγινε <i>Chinatown</i>.

788
00:55:28,063 --> 00:55:31,810
Γυρίστηκε σε ευρεία οθόνη,
είχε σβήσει το χρώμα της δεκαετίας του '30,

789
00:55:31,834 --> 00:55:35,168
και πρωταγωνιστούσε ο Τζακ Νίκολσον
σαν ένα μπερδεμένο ιδιωτικό μάτι,

790
00:55:35,192 --> 00:55:36,679
οδηγώντας γύρω από το L.A.

791
00:55:36,703 --> 00:55:39,883
Που σκοντάφτει εν αγνοία του
στην τρομακτική ιστορία

792
00:55:39,907 --> 00:55:41,690
της κλοπής του νερού.

793
00:55:41,892 --> 00:55:46,381
<i>Νομίζω ότι η ηλιόλουστη ποιότητα
υπάρχει γιατί η διαφθορά</i>

794
00:55:46,406 --> 00:55:50,852
<i>είναι τόσο διάχυτος,
έτσι όλα τα περικλείει.</i>

795
00:55:50,876 --> 00:55:55,784
<i>Δεν είναι μόνο ένας εγκληματίας,
δεν είναι μόνο ένα γεράκι της Μάλτας.</i>

796
00:55:55,786 --> 00:55:57,149
<i>Είναι όλοι.</i>

797
00:55:59,703 --> 00:56:07,376
<i>Κάθε πραγματικά καλή αστυνομική ιστορία,
που σας ικανοποιεί,</i>

798
00:56:07,401 --> 00:56:10,045
<i>έχει πάντα
αυτό το στοιχείο σε αυτό.</i>

799
00:56:11,346 --> 00:56:15,242
Brigid O'Shaughnessy
στο «Το γεράκι της Μάλτας».

800
00:56:15,266 --> 00:56:17,759
<i>Ας πούμε απλώς, "Είμαι απελπισμένος
και χρειάζομαι τη βοήθειά σας,"</i>

801
00:56:17,784 --> 00:56:20,474
<i>αλλά ο δολοφόνος είναι ακριβώς μπροστά
των ματιών του από την αρχή.</i>

802
00:56:20,499 --> 00:56:21,695
<i>Είναι αυτή.</i>

803
00:56:21,719 --> 00:56:33,418
<i>Αλλά του παίρνει όλη την εξερεύνηση
για να ανακαλύψει αυτά που ήξερε από παλιά,</i>

804
00:56:33,443 --> 00:56:35,253
<i>που ήταν ο δολοφόνος.</i>

805
00:56:35,277 --> 00:56:37,774
Δεν μπορεί να το δει αυτό,
στην περίπτωση αυτού, είναι κυριολεκτικά.

806
00:56:37,798 --> 00:56:40,242
<i>Βοηθήστε με κύριε Σπάντ,
Χρειάζομαι βοήθεια τόσο πολύ.</i>

807
00:56:40,266 --> 00:56:43,454
<i>Δεν έχω δικαίωμα να σε ρωτήσω,
Ξέρω ότι δεν το έχω κάνει, αλλά σε ρωτάω.</i>

808
00:56:43,479 --> 00:56:45,338
<i>Βοηθήστε με!</i>

809
00:56:45,362 --> 00:56:48,430
<i>Δεν θα χρειαστείτε πολλά
με τη βοήθεια οποιουδήποτε, είσαι καλός.</i>

810
00:56:48,454 --> 00:56:51,564
<i>Είναι κυρίως τα μάτια σου, νομίζω,
και αυτός ο παλμός που παίρνεις στη φωνή σου</i>

811
00:56:51,589 --> 00:56:54,565
<i>όταν λέτε πράγματα όπως:
«Να είστε γενναιόδωροι, κύριε Σπάντ.»</i>

812
00:56:54,590 --> 00:56:55,903
<i>Μου αξίζει αυτό.</i>

813
00:56:56,647 --> 00:56:59,011
<i>Αλλά το ψέμα ήταν
με τον τρόπο που το είπα.</i>

814
00:56:59,035 --> 00:57:02,461
<i>Καθόλου σε αυτό που είπα.</i>

815
00:57:02,486 --> 00:57:06,621
<i>Είναι δικό μου λάθος
αν δεν μπορείτε να με πιστέψετε τώρα.</i>

816
00:57:06,803 --> 00:57:08,688
<i>Τώρα είσαι επικίνδυνος.</i>

817
00:57:09,321 --> 00:57:14,070
Ο σκηνοθέτης του <i>The Maltese Falcon</i>,
Ο Τζον Χιούστον έπαιξε τον επιχειρηματία

818
00:57:14,095 --> 00:57:18,150
που κλέβει το νερό και βιάζει
η κόρη του στο σενάριο του Τάουνς.

819
00:57:18,706 --> 00:57:21,375
<i>Ήταν παλιά
Β' Παγκόσμιος Πόλεμος.</i>

820
00:57:21,399 --> 00:57:26,894
<i>Ήταν μια εποχή που η πλήρης έκταση
των δυνατοτήτων του ανθρώπινου κακού</i>

821
00:57:26,919 --> 00:57:28,279
<i>δεν του είχε περάσει από το μυαλό.</i>

822
00:57:28,304 --> 00:57:34,983
<i>Τα περισσότερα από αυτά ακολουθούν τη γραμμή
της συνήθους δωροδοκίας και διαφθοράς.</i>

823
00:57:35,007 --> 00:57:44,340
<i>Ένας άντρας που θα ήταν πρόθυμος
να παραβιάσει την κόρη του.</i>

824
00:57:44,364 --> 00:57:46,456
<i>Αυτό είναι
δεν είναι ωραίο να κάνεις.</i>

825
00:57:46,481 --> 00:57:51,743
<i>Η παρουσία του κακού είναι κάπως
έξοχα αποδοθεί και από τα δύο,</i>

826
00:57:51,767 --> 00:57:59,634
<i>Roman και John, ποιος είναι τέτοιος
της ψεύτικης καλαισθησίας και της ευχαρίστησης.</i>

827
00:57:59,658 --> 00:58:03,222
<i>Ναι, λέει,
«Έχω ακόμα μερικά δόντια στο κεφάλι μου</i>

828
00:58:03,246 --> 00:58:05,878
<i>και μερικούς φίλους
στην πόλη» λέει.</i>

829
00:58:06,142 --> 00:58:08,377
Η κόρη μου είναι
μια πολύ ζηλιάρα γυναίκα.

830
00:58:08,401 --> 00:58:11,482
Δεν ήθελα να το μάθει
για το κορίτσι.

831
00:58:11,507 --> 00:58:13,417
Πώς το έμαθες;

832
00:58:13,441 --> 00:58:18,052
Μου έμειναν μερικά δόντια ακόμα
στο κεφάλι μου και μερικούς φίλους στην πόλη.

833
00:58:20,356 --> 00:58:21,596
Καλά.

834
00:58:22,609 --> 00:58:25,703
<i>Επειδή πάει
πέρα από την απλή απληστία.</i>

835
00:58:25,727 --> 00:58:29,059
<i>Τι ελπίζετε να πάρετε
που δεν το έχετε ήδη;</i>

836
00:58:29,083 --> 00:58:38,413
<i>Και η απάντησή του σε αυτό είναι,
"το μέλλον, κύριε Gittes. Το μέλλον."</i>

837
00:58:38,569 --> 00:58:40,890
Απλώς θέλω να μάθω τι αξίζεις;
Πάνω από 10 εκατομμύρια;

838
00:58:40,914 --> 00:58:42,214
Ω, ναι.

839
00:58:42,238 --> 00:58:45,224
Γιατί το κάνεις;
Πόσο καλύτερα μπορείτε να φάτε;

840
00:58:45,248 --> 00:58:47,336
Τι μπορείτε να αγοράσετε
που δεν μπορείτε ήδη να αντέξετε οικονομικά;

841
00:58:47,360 --> 00:58:51,519
Ο μελλοντικός κύριος Γκίτς,
το μέλλον!

842
00:58:51,543 --> 00:58:53,382
Τώρα που είναι το κορίτσι;

843
00:58:53,406 --> 00:58:55,900
Θέλω τη μοναχοκόρη
έμεινα.

844
00:58:55,924 --> 00:58:58,962
Όπως ανακάλυψες,
Η Έβελιν είχε χαθεί για μένα εδώ και πολύ καιρό.

845
00:58:58,986 --> 00:59:00,807
Ποιον κατηγορείς για αυτό;
Αυτήν;

846
00:59:01,712 --> 00:59:04,419
Την ταινία σκηνοθέτησε
Ρομάν Πολάνσκι.

847
00:59:05,596 --> 00:59:09,361
Τρία χρόνια νωρίτερα, η γυναίκα του Πολάνσκι
και αγέννητο παιδί και φίλοι

848
00:59:09,385 --> 00:59:13,977
είχε δολοφονηθεί φρικτά
από τη συμμορία των παραπλανημένων χίπις του Τσαρλς Μάνσον.

849
00:59:15,058 --> 00:59:19,355
Η πρώιμη ζωή του Πολάνσκι ήταν τραγική,
αλλά οι φόνοι έμοιαζαν να τον απογυμνώνουν

850
00:59:19,380 --> 00:59:22,133
κάθε παρατεταμένης αυταπάτης
για τους ανθρώπους.

851
00:59:23,360 --> 00:59:27,761
Η ζωή του Πολάνσκι ήταν πολύ ωραία
ένα πλάτος έως ομοιόμορφη όψη

852
00:59:27,786 --> 00:59:31,509
τις ρηχές απολαύσεις
του ecapist ρομαντικού κινηματογράφου.

853
00:59:32,174 --> 00:59:36,154
Ούτε είχε χρόνο
για τη φευγαλέα, ιμπρεσιονιστική ελαφρότητα

854
00:59:36,179 --> 00:59:39,396
του <i>Jules et Jim</i>
από τον Truffaut, για παράδειγμα.

855
00:59:48,952 --> 00:59:52,251
Είχε γυρίσει την <i>Chinatown</i>
με ευρυγώνιους φακούς,

856
00:59:52,275 --> 00:59:56,820
έντονα φώτα και ακριβές καδράρισμα,
σαν μιούζικαλ MGM σχεδόν,

857
00:59:56,844 --> 01:00:01,151
εκτός από το ότι η ταινία ήταν για βιασμό,
αιμομιξία, δύναμη και απληστία.

858
01:00:02,086 --> 01:00:06,817
Ο Τάουν έγραψε ένα τέλος με λίγη ελπίδα,
αλλά ο Πολάνσκι το έκανε πολύ πιο σκούρο.

859
01:00:06,841 --> 01:00:11,253
Στην εκδοχή του, η κόρη του Χιούστον
που απέκτησε ένα παιδί από αυτόν

860
01:00:11,277 --> 01:00:13,247
πυροβολείται μέσα από το μάτι.

861
01:00:16,501 --> 01:00:19,941
Είμαστε στην κατάλληλη περιοχή του φιλμ νουάρ
σε αυτό το τέλος.

862
01:00:19,965 --> 01:00:23,208
Μια κόρνα αυτοκινήτου δημιουργεί
μια αίσθηση πανικού.

863
01:00:23,232 --> 01:00:27,868
Ένα χειροποίητο ταψί για να αποκαλύψει
η σκηνή της θηριωδίας.

864
01:00:50,947 --> 01:00:55,744
Ο Τάουν ονόμασε αυτό το τραγικό τέλος
«το τούνελ στο τέλος του φωτός».

865
01:00:57,904 --> 01:01:01,846
Η <i>Chinatown</i> ήταν ένα κορυφαίο σημείο
στην αμερικανική ταινία της εποχής της.

866
01:01:01,870 --> 01:01:06,432
Ο νέος αμερικανικός κινηματογράφος ήταν γεμάτος
της κοροϊδίας και του στυλιστικά τολμηρού.

867
01:01:06,457 --> 01:01:09,985
Ήταν παλιά σχολή,
γεμάτη με νέες αλήθειες.

868
01:01:10,009 --> 01:01:15,040
Ένιωσα σαν το καλύτερο κινηματογραφικό πάρτι
να είναι στη δεκαετία του '70.

869
01:01:15,064 --> 01:01:17,349
Υπάρχουν όμως και άλλα κόμματα
σε όλο τον κόσμο

870
01:01:17,373 --> 01:01:21,853
που ήταν εξίσου συναρπαστικά,
ριζοσπαστική και αυτοκυριευμένη.

871
01:01:21,877 --> 01:01:28,476
Συγχρονίστηκε και διορθώθηκε από
job0@whatkeepsmebusy.σήμερα