1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
Στα τέλη του 1800 μια νέα μορφή τέχνης
τρεμόπαιξε στο live.
2
00:00:06,679 --> 00:00:09,374
Έμοιαζε με τα όνειρά μας.
3
00:00:16,475 --> 00:00:20,342
Οι ταινίες είναι πολλών δισεκατομμυρίων δολαρίων
παγκόσμια βιομηχανία ψυχαγωγίας τώρα.
4
00:00:20,966 --> 00:00:24,988
Αλλά τι τους οδηγεί
δεν είναι box-office ή showbiz.
5
00:00:25,692 --> 00:00:28,271
Είναι πάθος, καινοτομία!
6
00:00:29,629 --> 00:00:34,007
Ας ταξιδέψουμε λοιπόν στον κόσμο
να βρούμε αυτή την καινοτομία μόνοι μας.
7
00:00:35,775 --> 00:00:38,926
Για να το ανακαλύψω σε αυτόν τον άνθρωπο,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
που έκανε το Singing in the Rain.
9
00:00:41,244 --> 00:00:43,502
Και στην Τζέιν Κάμπιον στην Αυστραλία.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
Και στις ταινίες του Kyko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
που ήταν μέσα ίσως
η σπουδαιότερη ταινία που έγινε ποτέ.
12
00:00:50,999 --> 00:00:54,697
Και η Amitabh Bachchan,
ο πιο διάσημος ηθοποιός στον κόσμο.
13
00:00:55,226 --> 00:00:58,435
Και στις ταινίες
του Μάρτιν Σκορτσέζε και του Σπάικ Λι,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Λαρς Φον Τρίερ και Ακίρα Κουροσάβα.
15
00:01:02,022 --> 00:01:05,597
Καλώς ήρθατε στην ιστορία της ταινίας,
μια οδύσσεια.
16
00:01:05,630 --> 00:01:09,240
Μια επική ιστορία καινοτομίας
επί δώδεκα δεκαετίες,
17
00:01:09,265 --> 00:01:12,458
έξι ηπείρους
και χίλιες ταινίες.
18
00:01:25,916 --> 00:01:28,275
Σε αυτό το κεφάλαιο εμείς
ταξίδια σε όλο τον κόσμο,
19
00:01:28,300 --> 00:01:31,466
ανακαλύψτε την ομορφιά
από τις ταινίες του Αντρέι Ταρκόφσκι
20
00:01:31,491 --> 00:01:36,329
και τις τολμηρές νέες αμερικανικές ταινίες
Psycho και Easy Rider.
21
00:01:41,840 --> 00:01:46,414
Στο Παρίσι, στις δεκαετίες του '50 και του '60,
οι λάτρεις του κινηματογράφου κάθονταν σε καφετέριες όπως αυτές
22
00:01:46,438 --> 00:01:48,136
και ξανασκέφτηκε τον κινηματογράφο.
23
00:01:48,739 --> 00:01:52,198
Ένιωθαν στο κέντρο
του κινηματογραφικού κόσμου,
24
00:01:52,222 --> 00:01:53,836
αλλά δεν ήταν.
25
00:01:58,402 --> 00:02:02,729
Η δημιουργία ταινιών έγινε παγκόσμια
τη δεκαετία του '60 για πρώτη φορά,
26
00:02:02,753 --> 00:02:04,981
η ενέργειά του ήταν συναρπαστική.
27
00:02:05,966 --> 00:02:09,717
Για να πει την ιστορία του,
πρέπει να ταξιδέψουμε σε όλο τον κόσμο.
28
00:02:15,774 --> 00:02:20,813
Ας ξεκινήσουμε εδώ, στην Ανατολική Ευρώπη,
πίσω από το τείχος του Βερολίνου.
29
00:02:22,231 --> 00:02:25,767
Οι κινηματογραφιστές εδώ είχαν πολύ περισσότερα
για το οποίο να είναι προκλητικό
30
00:02:25,791 --> 00:02:27,645
από τους παριζιάνους συναδέλφους τους.
31
00:02:28,364 --> 00:02:32,185
Σε Πολωνία, Ουγγαρία, Τσεχοσλοβακία
και η Σοβιετική Ένωση,
32
00:02:32,210 --> 00:02:35,314
σκηνοθέτες φτιαγμένοι γενναία
σύγχρονες, προσωπικές ταινίες,
33
00:02:35,338 --> 00:02:39,244
που οδήγησε το μέσο μπροστά
και στάθηκαν απέναντι στις κυβερνήσεις τους.
34
00:02:39,268 --> 00:02:43,745
Ως αποτέλεσμα, ορισμένοι από τους κινηματογραφιστές
σταμάτησαν στα ίχνη τους ή φυλακίστηκαν
35
00:02:43,769 --> 00:02:46,255
και πολλά
των ταινιών απαγορεύτηκαν.
36
00:02:47,775 --> 00:02:50,596
Η ιστορία ξεκινά από την Πολωνία.
37
00:02:51,708 --> 00:02:56,714
Πάρτε αυτή τη σκηνή
στο Andrzej Wajda's, Στάχτες και Διαμάντια
[Popiñl i diament]."
38
00:02:56,738 --> 00:02:58,839
Ένας νεαρός άνδρας και μια γυναίκα φλερτάρουν.
39
00:03:11,987 --> 00:03:15,219
Είναι η πρώτη μέρα
της ειρήνης μετά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο,
40
00:03:15,243 --> 00:03:18,046
Η Πολωνία έχει διαλυθεί.
41
00:03:18,070 --> 00:03:21,356
Ο άνθρωπος, ο Maciek, ήταν
στην εξέγερση της Βαρσοβίας
42
00:03:21,380 --> 00:03:25,061
ενάντια στους Ναζί,
αλλά τώρα έρχονται οι κομμουνιστές
43
00:03:25,085 --> 00:03:26,857
και τους μισεί κι αυτός.
44
00:03:28,013 --> 00:03:32,366
Φοράει σκούρα γυαλιά, όχι
όπως ο Τζέιμς Ντιν, επειδή είναι κουλ,
45
00:03:32,390 --> 00:03:36,780
αλλά επειδή πέρασε χρόνια υπόγεια,
στους υπονόμους της Βαρσοβίας.
46
00:03:36,804 --> 00:03:39,443
Είναι επαναστάτης με αιτία.
47
00:03:45,901 --> 00:03:50,206
Όπως η μεγάλη βρετανική ταινία Ο τρίτος άνθρωπος,
μερικώς τοποθετημένο σε υπονόμους,
48
00:03:50,230 --> 00:03:54,042
Στάχτες και διαμάντια,
είναι Ουελέσιος, εξπρεσιονιστής.
49
00:03:54,066 --> 00:03:57,793
Γεμάτο σύμβολα
του κόσμου αναποδογύρισε.
50
00:04:00,033 --> 00:04:04,591
Οι ταινίες του Andrzej Wajda είναι χαρακτηριστικές
γιατί, με πολύ πολωνικό τρόπο,
51
00:04:04,615 --> 00:04:08,517
συγκαλύπτει το νόημα
κωδικοποιώντας το σε σύμβολα.
52
00:04:14,566 --> 00:04:16,182
Η Wajda ήταν μια βιολέτα που συρρικνώθηκε
53
00:04:16,206 --> 00:04:19,231
σε σύγκριση με αυτόν τον Πολωνό σκηνοθέτη
Ρομάν Πολάνσκι,
54
00:04:19,255 --> 00:04:22,177
που έγινε ένας από τους περισσότερους
διάσημους κινηματογραφιστές στον κόσμο.
55
00:04:23,242 --> 00:04:27,275
Κόβει γρήγορα, στο τζαζ,
κοντραμπάσο ντραμς.
56
00:04:27,299 --> 00:04:31,195
Έπαιξε ένα μικρό ρόλο στο short
ταινία Δύο άντρες και μια γκαρνταρόμπα.
57
00:04:31,220 --> 00:04:35,961
Φρέσκο πρόσωπο, αλαζονικός,
χτυπώντας έναν αξιοπρεπή τύπο.
58
00:04:35,985 --> 00:04:39,007
Ο Πολάνσκι ήταν Εβραίος.
59
00:04:39,066 --> 00:04:43,573
Κατά τη διάρκεια του πολέμου, είδε Πολωνούς
αφόδευση σε Γερμανούς στρατιώτες,
60
00:04:43,598 --> 00:04:46,225
η μητέρα του δολοφονήθηκε
στο Άουσβιτς-Μπίρκεναου.
61
00:04:46,860 --> 00:04:51,260
Ως παιδί αγαπούσε όχι τις έγχρωμες ταινίες
ή μιούζικαλ απόδρασης,
62
00:04:51,284 --> 00:04:55,048
αλλά αυτή η βρετανική ταινία,
Ο Άμλετ του Laurence Olivier.
63
00:04:57,470 --> 00:04:59,322
Του άρεσε ο τρόπος
η κάμερα εντόπισε
64
00:04:59,346 --> 00:05:03,857
μέσα από τους μυστηριώδεις χώρους
του κάστρου, και η κλειστοφοβία του.
65
00:05:03,881 --> 00:05:06,501
Τα κάστρα θα επαναλαμβάνονταν
στη δική του δουλειά.
66
00:05:09,025 --> 00:05:11,815
Η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία του Πολάνσκι,
Μαχαίρι στο νερό
[N�z w wodzie],
67
00:05:11,839 --> 00:05:14,854
είναι ένα από τα πιο
κλειστοφοβικό που έγινε ποτέ.
68
00:05:15,381 --> 00:05:18,624
Είμαστε σε μια μικρή βάρκα,
στα δεξιά είναι ένας σύζυγος,
69
00:05:18,649 --> 00:05:22,565
που κατέχει το σκάφος,
που κολυμπά στο βάθος είναι η γυναίκα του.
70
00:05:22,590 --> 00:05:24,707
Φωτογραφία με πολύ βαθιά εστίαση.
71
00:05:25,160 --> 00:05:28,824
Αριστερά είναι ένας μαθητής
έχουν καλέσει στο σκάφος τους,
72
00:05:28,849 --> 00:05:32,462
η σύζυγος φαντάζεται τον μαθητή,
ένα ερωτικό τρίγωνο.
73
00:05:32,464 --> 00:05:35,752
Το χέρι του συζύγου
σχηματίζει κυριολεκτικά ένα τρίγωνο.
74
00:05:36,422 --> 00:05:40,150
Ο σύζυγος αγανακτεί με τον μαθητή,
ο μαθητής το ξέρει αυτό
75
00:05:40,174 --> 00:05:45,420
και παίζει παιχνίδια εξουσίας,
την ταπείνωση του να πλησιάζεις πολύ.
76
00:05:59,652 --> 00:06:02,663
Σε αντίθεση με τις περισσότερες πολωνικές ταινίες της εποχής,
Μαχαίρι στο νερό
77
00:06:02,687 --> 00:06:06,617
δεν ασχολήθηκε με τον πόλεμο,
σημάδι ότι η κοινωνία και η ιστορία
78
00:06:06,642 --> 00:06:12,321
θα ήταν λιγότερο ενδιαφέρον για τον Πολάνσκι
παρά, σε αυτή την περίπτωση, το ανθρώπινο τρίγωνο.
79
00:06:13,547 --> 00:06:16,223
Μαχαίρι στο νερό
ονομαζόταν «τέχνη για την τέχνη».
80
00:06:16,247 --> 00:06:18,763
Ο ίδιος ο ορισμός του μοντερνισμού
81
00:06:18,787 --> 00:06:22,898
και καταδικάστηκε από τις αρχές
γιατί δεν ήταν αρκετά κοινωνικό.
82
00:06:23,488 --> 00:06:29,197
Και έτσι ο Πολάνσκι έφυγε από τη σοσιαλρεαλιστική Πολωνία
και πήρε μαζί του τον μοντερνισμό του.
83
00:06:29,221 --> 00:06:36,066
Το 1967, ο Polanski κυκλοφόρησε αυτό το υπέροχο
spoof ταινία τρόμου, μια από τις καλύτερες ταινίες του.
84
00:06:36,090 --> 00:06:40,011
Όπως μπορείτε να δείτε, έχει ρυθμιστεί
σε μια χειμερινή χώρα των θαυμάτων, γυρισμένη σε στούντιο.
85
00:06:40,036 --> 00:06:42,407
Και πάλι, αποκομμένος από την κοινωνία.
86
00:06:42,431 --> 00:06:46,543
Ένα όμορφο όραμα ευρείας οθόνης
της εβραϊκής, μέσης Ευρώπης.
87
00:06:46,567 --> 00:06:51,855
Σαν πίνακας του Mark Chagall.
Ο Πολάνσκι εδώ υποδύεται έναν μαθητευόμενο.
88
00:06:51,879 --> 00:06:57,214
Απέναντί του, το καστ του παραγωγού του
μια όμορφη νεαρή ηθοποιός, η Sharon Tate.
89
00:06:57,238 --> 00:07:01,758
Αυτή και ο Πολάνσκι πήραν LSD μαζί,
ερωτεύτηκε και συνέλαβε ένα παιδί.
90
00:07:01,782 --> 00:07:05,883
Έστησαν σπίτι στο Χόλιγουντ,
Το όνειρο του Πολάνσκι θα τελείωνε σύντομα.
91
00:07:05,907 --> 00:07:11,138
Η γυναίκα του, το αγέννητο παιδί και οι φίλοι του
δολοφονήθηκαν από την οικογένεια Μάνσον.
92
00:07:12,836 --> 00:07:14,683
Αν ο Πολάνσκι είχε πάρει τρένο
93
00:07:14,707 --> 00:07:18,531
νότια από την Πολωνία στην Τσεχοσλαβακία
στα τέλη της δεκαετίας του '50 και του '60,
94
00:07:18,555 --> 00:07:22,193
θα είχε συναντήσει έναν κινηματογραφικό κόσμο
ούτε ένα εκατομμύριο μίλια μακριά από τους δικούς του.
95
00:07:24,366 --> 00:07:30,649
Ο τσεχοσλοβακικός κινηματογράφος ήταν, στις μέρες μας,
με ειδίκευση στο animation και το κουκλοθέατρο.
96
00:07:30,673 --> 00:07:34,664
Ο Jiri Trnka ήταν η φιγούρα του.
97
00:07:34,688 --> 00:07:37,613
Η διάσημη ταινία του Trnka του 1965,
Το χέρι [Ρούκα],
98
00:07:37,638 --> 00:07:41,857
είναι ένα από τα πιο στοιχειωμένα
συμβολικές ταινίες στην ιστορία της ταινίας.
99
00:07:43,069 --> 00:07:47,053
Ένα διασκεδαστικό ανθρωπάκι
ενοχλείται στο σπίτι του από ένα χέρι,
100
00:07:47,077 --> 00:07:51,737
Η Trnka χρησιμοποιεί ζωντανή δράση για το χέρι
αλλά σταματήστε την κίνηση για τον άντρα.
101
00:07:51,761 --> 00:07:54,052
Το χέρι του στέλνει μια τηλεόραση,
102
00:07:54,077 --> 00:07:58,409
μια υπενθύμιση της ταινίας του Douglas Sirk
Ό,τι επιτρέπει ο παράδεισος.
103
00:08:03,169 --> 00:08:08,915
Η τηλεόραση του δείχνει εικόνες εξουσίας,
Η Trnka χρησιμοποιεί χαρτί κοπής.
104
00:08:17,357 --> 00:08:22,033
Το χέρι διδάσκει τον άντρα,
τον κάνει να σμιλέψει ένα γιγάντιο ομοίωμα.
105
00:08:25,106 --> 00:08:27,873
Αλλά μετά προσπαθεί
να αντισταθείς στην κατήχηση,
106
00:08:27,897 --> 00:08:30,538
αλλά οι προσπάθειές του αποδεικνύονται μοιραίες.
107
00:08:36,029 --> 00:08:40,351
Ένας ήχος σαν βόμβα και ξαφνικά
είμαστε έξω από το κουκλοθέατρο.
108
00:08:46,880 --> 00:08:49,472
Εκεί που ήταν η ταινία του Τρνκά
για μια στοιχειωμένη ζωή,
109
00:08:49,496 --> 00:08:54,673
ο συμπολίτης του Τσέχος, Μίλος Φόρμαν,
έβλεπε τη ζωή ως κωμική, σχεδόν παράλογη.
110
00:08:55,192 --> 00:08:59,049
Το ξεκίνημα του Φόρμαν στη ζωή
ήταν παρόμοια με του Πολάνσκι.
111
00:08:59,073 --> 00:09:02,600
Ήταν Εβραίος, και οι δύο γονείς
σκοτώθηκαν από τους Ναζί,
112
00:09:02,624 --> 00:09:04,473
και ήταν
απόφοιτος σχολής κινηματογράφου.
113
00:09:04,963 --> 00:09:06,843
Υποτίθεται ότι απεικονίζονταν πυροσβέστες
114
00:09:06,867 --> 00:09:09,926
ως ηρωικοί δημόσιοι υπάλληλοι
στον κομμουνιστικό κόσμο,
115
00:09:09,950 --> 00:09:13,016
αλλά στην πολύ αστεία ταινία του Φόρμαν,
Η μπάλα του πυροσβέστη,
116
00:09:13,040 --> 00:09:18,111
είναι ανίκανοι και ανώριμοι,
ανίδεοι όπως η Λόρελ και ο Χάρντι.
117
00:09:18,297 --> 00:09:21,630
Διοργανώνουν διαγωνισμό ομορφιάς,
αλλά δεν μπορούσαν να οργανωθούν
118
00:09:21,654 --> 00:09:23,176
ένα τσαντάκι σε ένα ζυθοποιείο.
119
00:10:04,054 --> 00:10:07,991
Ο Foreman κινηματογραφεί την ταινία του χωρίς γυαλάδα,
σχεδόν σαν ντοκιμαντέρ,
120
00:10:08,015 --> 00:10:09,766
μια ταινία Κασσαβέτη.
121
00:10:14,270 --> 00:10:17,214
Ο πιο καινοτόμος σκηνοθέτης στο
Τσεχοσλοβακία εκείνη την εποχή
122
00:10:17,238 --> 00:10:19,051
ήταν η Vera Chytilov�.
123
00:10:19,075 --> 00:10:21,882
Αυτή είναι η πρώτη σκηνή
στην ταινία της Μαργαρίτες.
[Sedmikrósky]
124
00:10:21,906 --> 00:10:26,690
Δύο γυναίκες, η Μαρία μια και η Μαρί
δύο, τρίξιμο σαν κούκλες.
125
00:10:38,567 --> 00:10:42,493
Λες και είναι μαριονέτες που δουλεύονται
με το χέρι από την ταινία του Τρνκά.
126
00:10:44,292 --> 00:10:47,193
Υπάρχουν εκπληκτικές σεκάνς
όπως αυτό.
127
00:10:50,072 --> 00:10:53,853
Trippy, όπως τα αδέρφια Lumière
σε οξύ.
128
00:10:56,519 --> 00:10:59,315
Και μετά, με μια σειρά
σαν αυτό...
129
00:11:05,641 --> 00:11:09,316
Είμαστε στον κόσμο της ποπ αρτ,
του Άντι Γουόρχολ.
130
00:11:10,943 --> 00:11:14,177
Οι αρχές μισούσαν
Μαργαρίτες φυσικά και,
131
00:11:14,201 --> 00:11:18,124
μετά τη Σοβιετική Ένωση
καταστολή της Τσεχοσλοβακίας το 1968,
132
00:11:18,148 --> 00:11:23,656
Η Chytilov, λόγω του μοντερνισμού της,
του απαγόρευσαν να εργαστεί για έξι χρόνια.
133
00:11:25,664 --> 00:11:28,530
Στην Τσεχοσλοβακία
γειτονική χώρα, Ουγγαρία,
134
00:11:28,554 --> 00:11:32,686
Η δημιουργία ταινιών μπήκε στην καινοτομία της
χρυσή εποχή στη δεκαετία του '60.
135
00:11:34,585 --> 00:11:38,656
Πάρτε αυτή την πρώιμη σκηνή στο Mikl's Jancs's,
Το κόκκινο και το λευκό.
136
00:11:38,662 --> 00:11:43,382
Είμαστε στη Ρωσία το 1918,
επαναστάτες, κόκκινοι,
137
00:11:43,407 --> 00:11:46,343
σύγκρουση με
αντεπαναστάτες, λευκοί.
138
00:11:46,351 --> 00:11:48,688
Ένας κόκκινος στρατιώτης κρύβεται
πίσω από έναν θάμνο
139
00:11:48,712 --> 00:11:52,418
ως λευκοί φρουροί έφιπποι
συλλάβει τον φίλο του.
140
00:11:52,626 --> 00:11:57,362
Ο Jancs το δείχνει αυτό σε ένα σινγκλ,
περιπλανώμενο σουτ 3 λεπτών,
141
00:11:57,387 --> 00:12:00,759
δέκα κινήσεις κάμερας
χωρίς ούτε ένα κόψιμο.
142
00:12:00,766 --> 00:12:04,970
Ενώ τσέχικο σινεμά του '60
ενδιαφερόταν για ελαφρότητα και κοροϊδία,
143
00:12:04,995 --> 00:12:09,789
Ο Jancs χρησιμοποίησε την εξαιρετικά προγραμματισμένη παρακολούθηση
βολές που προτιμά ο Mizoguchi στην Ιαπωνία,
144
00:12:09,813 --> 00:12:15,528
ή ο Χίτσκοκ στην Αμερική, για να δημιουργήσει ένταση,
μια αίσθηση αναπνοής που κρατιέται.
145
00:12:16,198 --> 00:12:21,131
Όπως ο Μιζογκούτσι, δεν πλησιάζει
στα πρόσωπα των χαρακτήρων του.
146
00:12:21,133 --> 00:12:23,455
Το αποσπασμένο χειριστήριο
της κάμερας του Jancs
147
00:12:23,479 --> 00:12:27,621
είναι σαν το αποσπασμένο χειριστήριο
των λευκών πεζικών.
148
00:12:28,047 --> 00:12:32,129
Φόρμα που αντηχεί περιεχόμενο,
μια πολύ μοντέρνα ιδέα.
149
00:12:34,302 --> 00:12:37,070
Στο τέλος της ταινίας,
αυτό συμβαίνει.
150
00:12:37,094 --> 00:12:41,519
Τέλος, ένα κοντινό κοντινό πλάνο,
ένας στρατιώτης κοιτάζει την κάμερα.
151
00:12:47,639 --> 00:12:53,830
Η ανθρωπότητα τελικά συντρίβεται στο Jancs's
παγωμένο σύμπαν ελέγχου και απόγνωσης.
152
00:12:54,633 --> 00:12:58,966
Κανείς στην ιστορία της ταινίας δεν χρησιμοποίησε
χρειάζεται πολύς καιρός για να προκληθεί πόνος.
153
00:13:00,270 --> 00:13:04,043
Η επιρροή του Jancs
για τον Ούγγρο σκηνοθέτη της δεκαετίας του '90,
154
00:13:04,067 --> 00:13:06,615
Ο Μπέλα Ταρ, ήταν βαθύς.
155
00:13:15,569 --> 00:13:19,300
Και μετά παίρνουμε
στην ίδια τη Σοβιετική Ένωση τη δεκαετία του '60.
156
00:13:19,302 --> 00:13:23,273
Τα σοσιαλιστικά της όνειρα
είχε ασβεστοποιηθεί ή μετατραπεί σε κιτς.
157
00:13:25,856 --> 00:13:28,975
Αλλά και εδώ οι κινηματογραφιστές τα κατάφεραν
να είναι άκρως προσωπικός
158
00:13:28,999 --> 00:13:31,081
και ωθήστε τα όρια
του μέσου.
159
00:13:31,105 --> 00:13:35,346
Αυτός είναι ο μεγαλύτερος σοβιετικός σκηνοθέτης
αυτών των εποχών, ο Αντρέι Ταρκόφσκι.
160
00:13:36,647 --> 00:13:38,868
Αγαπώντας τη στιγμή
της παράταξης μιας βολής,
161
00:13:38,892 --> 00:13:43,404
βιντεοσκοπήθηκε με το είδος της κάμερας παρακολούθησης
που ο ίδιος χρησιμοποιούσε συχνά.
162
00:13:46,199 --> 00:13:48,734
Δίδαξε σε αυτόν τον άνθρωπο,
Alexandr Sokurov,
163
00:13:48,758 --> 00:13:51,943
ο μεγαλύτερος Ρώσος σκηνοθέτης
της σύγχρονης εποχής.
164
00:13:55,380 --> 00:13:57,652
Η ουσία της καινοτομίας του Ταρκόφσκι
165
00:13:57,676 --> 00:14:01,250
είναι ότι σε έναν υλιστή
κοινωνία όπως η Σοβιετική Ένωση,
166
00:14:01,274 --> 00:14:04,299
έκανε ταινίες
για μη υλικά πράγματα.
167
00:14:04,323 --> 00:14:07,949
Η ανύψωση της ανθρώπινης ψυχής,
υπέρβαση.
168
00:14:08,750 --> 00:14:14,488
Κοιτάξτε το ίδιο το άνοιγμα των πρώτων του
ταινία, Andrei Rublev, το έτος 1400.
169
00:14:14,511 --> 00:14:19,102
Είμαστε σε ένα καμπαναριό,
ένας χωρικός δένεται με κάτι.
170
00:14:19,127 --> 00:14:21,613
Τραγανό ασπρόμαυρο
φωτογραφία.
171
00:14:27,456 --> 00:14:30,150
Ένα μπαλόνι από δέρματα.
172
00:14:33,390 --> 00:14:36,601
Απογειώνεται και κοιτάμε κάτω.
173
00:14:36,625 --> 00:14:40,161
Ο ευρυγώνιος φακός κάνει
η προοπτική βουτιά,
174
00:14:40,185 --> 00:14:42,060
χώρο για αερόστατο.
175
00:14:43,902 --> 00:14:47,382
ο κινηματογράφος του Ταρκόφσκι
έχει απογειωθεί.
176
00:14:51,259 --> 00:14:55,339
Η ταινία απαγορεύτηκε για 6 χρόνια
γιατί ήταν θρησκευτικό.
177
00:14:57,839 --> 00:15:01,359
Αυτή είναι η κάμερα
με τον οποίο πυροβολήθηκε ο Andrei Rublev.
178
00:15:02,840 --> 00:15:07,069
Οι ταινίες του Ταρκόφσκι θα ήταν
για το ανθρώπινο πνεύμα που εκτινάσσεται στα ύψη από εδώ και στο εξής.
179
00:15:08,576 --> 00:15:13,290
Στο The Mirror [Zerkalo], καθώς ένας άντρας πεθαίνει,
ένα πουλί πετάει από το χέρι του,
180
00:15:13,314 --> 00:15:17,252
όπως η χριστιανική ιδέα
του αγίου πνεύματος.
181
00:15:25,332 --> 00:15:28,397
Οι εκπληκτικές καταλήξεις
προβολή ταινιών του
182
00:15:28,420 --> 00:15:32,704
ότι είναι αυτό που ονόμασε:
«Οι σκηνοθέτες του απόλυτου».
183
00:15:32,729 --> 00:15:34,831
Έχετε δει ποτέ
κάτι τέτοιο τέλος
184
00:15:34,855 --> 00:15:36,853
της ταινίας του Ταρκόφσκι Stalker;
185
00:15:38,071 --> 00:15:43,669
Για περισσότερες από δύο ώρες παρακολουθούμε
τρεις άντρες σε ένα πολυπληθές μέρος: Η ζώνη.
186
00:15:43,693 --> 00:15:47,110
Τότε συναντάμε αυτό το κορίτσι,
η κόρη ενός από τους άνδρες.
187
00:15:47,895 --> 00:15:50,665
Υπάρχει ατμός
από ζεστό νερό σε ένα ποτήρι.
188
00:15:52,430 --> 00:15:57,346
Η κάμερα γυρίζει προς τα πίσω,
τα χρώματα είναι σίγαση σέπια.
189
00:15:57,370 --> 00:16:00,473
Οι σπόροι της πικραλίδας επιπλέουν
στον αέρα.
190
00:16:00,497 --> 00:16:06,046
Ακούμε ένα τρένο...
191
00:16:06,071 --> 00:16:08,082
και μετά ξαφνικά αυτό.
192
00:16:20,390 --> 00:16:22,091
Ένα είδος θαύματος.
193
00:16:22,116 --> 00:16:24,535
Ένας σκύλος εκτός οθόνης φωνάζει
194
00:16:24,559 --> 00:16:27,739
σαν να έχει φοβηθεί
από το απόκοσμο γεγονός.
195
00:16:40,442 --> 00:16:43,799
Το κορίτσι κινεί το ποτήρι
με το μυαλό της;
196
00:16:47,038 --> 00:16:50,897
Αν ναι, οι δονήσεις του τρένου
κουνήστε και το ποτήρι.
197
00:16:50,899 --> 00:16:57,106
Το φυσικό και το μεταφυσικό λοιπόν
συνδυάζω, μια εξύψωση.
198
00:17:10,493 --> 00:17:14,126
Και μετά είναι το τέλος
της ταινίας του Ταρκόφσκι Νοσταλγία.
199
00:17:14,128 --> 00:17:15,871
Ακολουθήσαμε
αυτός ο άνθρωπος και ο σκύλος του
200
00:17:15,895 --> 00:17:18,363
σε όλη την ταινία
και είδα το σπίτι του,
201
00:17:18,387 --> 00:17:20,120
που βρίσκεται στο βάθος.
202
00:17:20,144 --> 00:17:23,006
Η κάμερα βγαίνει προς τα έξω
και βλέπουμε αντανακλάσεις
203
00:17:23,030 --> 00:17:24,793
στην πισίνα σε πρώτο πλάνο.
204
00:17:30,068 --> 00:17:33,734
Μόνο σταδιακά βλέπουμε
αυτό που αντικατοπτρίζεται.
205
00:17:44,878 --> 00:17:46,597
Ένας ερειπωμένος καθεδρικός ναός.
206
00:17:46,621 --> 00:17:50,254
Όλος ο κόσμος της ιστορίας
φαίνεται να περιέχεται σε αυτό.
207
00:18:17,511 --> 00:18:21,224
Και μετά χιονίζει.
Εκσταση.
208
00:18:21,764 --> 00:18:27,424
Όχι τόσο σύγχρονο όσο αρχαίο,
αλλά εκπληκτικά νέο στον κινηματογράφο.
209
00:18:29,806 --> 00:18:32,230
έγραψε ο Ταρκόφσκι
που περιέχει η εικόνα
210
00:18:32,254 --> 00:18:36,980
«μια επίγνωση του άπειρου,
το πνευματικό μέσα στην ύλη».
211
00:18:37,343 --> 00:18:41,207
Carl Theodore Dryer και Robert Bresson
θα είχε συμφωνήσει,
212
00:18:41,231 --> 00:18:44,824
αλλά ούτε και
παρήγαγε εικόνες τόσο αξιοσημείωτες.
213
00:18:52,393 --> 00:18:56,625
Ένας άλλος σοβιετικός σκηνοθέτης,
ακόμη περισσότερο ενάντια στους καιρούς του που υπέφερε
214
00:18:56,650 --> 00:19:00,498
περισσότερο από κάθε άλλο κινηματογραφιστή
στη μέχρι τώρα ιστορία της ταινίας.
215
00:19:00,791 --> 00:19:04,359
Ο Σεργκέι Παραγιάνοφ λάτρεψε το
μουσική, ζωγραφική και λαογραφία
216
00:19:04,383 --> 00:19:07,369
των καιρών
πριν από τη Σοβιετική Ένωση.
217
00:19:09,032 --> 00:19:12,587
Η έκτη ταινία του
Σκιές των ξεχασμένων Προγόνων μας
[Tini zabutykh predkiv]
218
00:19:12,611 --> 00:19:14,629
δείχνει ότι και ο Παραγιάνοφ λάτρευε
219
00:19:14,653 --> 00:19:19,295
ο ποιητικός κινηματογράφος του μάστερ του '20
Αλεξάντερ Ντοβζένκο.
220
00:19:20,867 --> 00:19:26,817
Η ταινία ξεκινά με αυτό το συναρπαστικό
οπτική βολή ενός δέντρου που πέφτει.
221
00:19:35,166 --> 00:19:39,625
Αργότερα, υπάρχει αυτό το πλάνο
κάτω από μια μαργαρίτα, κοιτώντας ψηλά.
222
00:19:44,595 --> 00:19:47,720
Η κάμερα του Paradajanov
σπάνια βρίσκεται στο ύψος των ματιών.
223
00:19:51,576 --> 00:19:55,467
Κανένας σκηνοθέτης από τον Όρσον Γουέλς
χρησιμοποιείται περισσότερο στο προσκήνιο.
224
00:19:56,680 --> 00:19:59,838
Η ιστορία της ταινίας
είναι σαν τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα.
225
00:20:01,145 --> 00:20:04,591
Εδώ ο Παρατζάνοφ κινηματογραφεί
οι εραστές κάτω από το νερό.
226
00:20:04,615 --> 00:20:08,171
Μετά πάμε
σε αυτή την καταπληκτική ονειρική ακολουθία.
227
00:20:11,826 --> 00:20:16,186
Το κορίτσι φαίνεται να πέθανε.
Είμαστε σε αυτό το ασημένιο δάσος.
228
00:20:16,210 --> 00:20:19,138
Οι ερωτευμένοι ψάχνουν
ο ένας για τον άλλον.
229
00:20:19,161 --> 00:20:23,008
Επιπλέουν σαν να είναι τοποθετημένα
στην κάμερα.
230
00:20:23,033 --> 00:20:28,917
Τα πρόσωπά τους βάφτηκαν στο χρώμα των δέντρων,
σαν να είναι πνεύματα του δάσους.
231
00:20:33,964 --> 00:20:36,516
Όχι από τον Φελίνι
ή ακόμα και ο Jean Cocteau
232
00:20:36,540 --> 00:20:41,966
έχει έναν τόσο μαγικό και προσωπικό οπτικό κόσμο
δημιουργήθηκαν στον κινηματογράφο.
233
00:20:43,838 --> 00:20:48,714
«Αφού έκανα αυτή την ταινία,
χτύπησε η τραγωδία», είπε ο Παρατζάνοφ.
234
00:20:48,738 --> 00:20:53,518
Σκιές των ξεχασμένων Προγόνων μας ήταν
όλα όσα μισούσαν οι Σοβιετικοί ρεαλιστές.
235
00:20:53,542 --> 00:20:57,814
Προσωπικά, σεξουαλικά, με τα λόγια τους:
παρακμιακή.
236
00:20:58,855 --> 00:21:03,417
Παρατζάνοφ, ο οποίος σκηνοθετεί στα γυρίσματα εδώ
σαν να διευθύνει μια ορχήστρα,
237
00:21:03,446 --> 00:21:08,289
φυλακίστηκε με την κατηγορία της υποκίνησης
στην αυτοκτονία και την ομοφυλοφιλία.
238
00:21:09,814 --> 00:21:14,525
Οι κινηματογραφιστές σε όλο τον κόσμο διαμαρτυρήθηκαν
και αφέθηκε ελεύθερος 4 χρόνια αργότερα.
239
00:21:19,867 --> 00:21:25,735
Είναι ήδη ξεκάθαρο ότι τα νέα κύματα,
Ο σύγχρονος κινηματογράφος τη δεκαετία του '60, πήρε πολλές μορφές.
240
00:21:25,759 --> 00:21:30,239
Προσωπική, αυτογνωσία, κωμική,
πνευματική.
241
00:21:39,542 --> 00:21:44,193
Εδώ στην Ιαπωνία τη δεκαετία του '60,
ο μοντερνισμός ήταν σε κατάσταση θυμού,
242
00:21:44,217 --> 00:21:46,350
έξαλλος μάλιστα.
243
00:21:48,067 --> 00:21:53,369
Από την ήττα στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο,
Οι ιαπωνικές ταινίες ήταν κυρίως κοινωνιολογικές.
244
00:21:54,663 --> 00:21:57,559
Σχετικά με το τραύμα και την ταπείνωση.
245
00:22:01,902 --> 00:22:07,041
Αλλά μετά ήρθε αυτός ο άνθρωπος,
Ναγκίσα Σίμα.
246
00:22:10,300 --> 00:22:13,258
Αυτή είναι η ταινία του �shima, Boy.
[Sh�nen]
247
00:22:13,260 --> 00:22:16,475
Μια σύνθεση
χρησιμοποιώντας την πλήρη ευρεία οθόνη.
248
00:22:16,477 --> 00:22:19,821
Στην άκρα αριστερά
στέκεται ένα 10χρονο αγόρι.
249
00:22:19,845 --> 00:22:23,047
Δεξιά σε μπλε,
είναι η μητριά του.
250
00:22:24,868 --> 00:22:28,899
Φαίνεται ανήσυχη
ότι θα πληγωθεί περνώντας το δρόμο.
251
00:22:28,923 --> 00:22:33,906
Αλλά δεν ανησυχεί,
γιατί πρόκειται να προσποιηθούν ένα ατύχημα.
252
00:22:48,896 --> 00:22:52,243
Το αγόρι προσποιείται
να τρέξει.
253
00:22:52,267 --> 00:22:54,966
Η θετή του μαμά
εκβιάζει τον οδηγό.
254
00:22:57,748 --> 00:23:02,638
Εμφανίζεται ο Oshima
μας τον κυνισμό της σύγχρονης Ιαπωνίας, την απληστία της.
255
00:23:07,980 --> 00:23:10,906
Παρά τη ζοφερή του άποψη για τη ζωή,
Το αγόρι έγινε επιτυχία,
256
00:23:10,930 --> 00:23:15,179
και τα χρηματοδοτούμενα κέρδη
άλλη μια ακόμα πιο πικρή ταινία �shima,
257
00:23:15,204 --> 00:23:18,034
αυτό,
Στο βασίλειο των αισθήσεων.
[Ai no kor�da]
258
00:23:18,477 --> 00:23:21,650
Η ταινία, βασισμένη σε αληθινή ιστορία,
ξεκινάει απαλά,
259
00:23:21,674 --> 00:23:23,725
σχεδόν σαν ταινία Μιζογκούτσι.
260
00:23:24,272 --> 00:23:27,368
Πρόκειται για μια γκέισα
και διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1930.
261
00:23:27,392 --> 00:23:33,374
Αλλά μέσα σε λίγα λεπτά συμβαίνει αυτό,
ένας γέρος ταπεινωμένος από τα παιδιά,
262
00:23:33,398 --> 00:23:37,454
χτύπαγε από κοντά
με την ιαπωνική σημαία.
263
00:23:48,601 --> 00:23:52,686
Πρόκληση κατά
Ιαπωνική ευπρέπεια, σεμνότητα,
264
00:23:52,710 --> 00:23:56,876
τι έχει απομείνει από τον εθνικισμό της
και σεβασμό προς τους μεγαλύτερους.
265
00:23:57,391 --> 00:24:04,479
Η γκέισα αποκτά εμμονή από έναν πελάτη,
και, τέλος, τον ευνουχίζει και τον στραγγαλίζει.
266
00:24:04,503 --> 00:24:10,164
Κόκκινες εικόνες και σχεδόν σιωπή
κάνουν τον στραγγαλισμό να στοιχειώνει.
267
00:24:32,544 --> 00:24:37,087
Στην πραγματική ζωή, η γυναίκα υπηρέτησε
μόλις 5 χρόνια για φόνο δευτέρου βαθμού.
268
00:24:37,111 --> 00:24:44,090
Αυτή είναι, Άμπε Σαντ,
γνέφοντας με σεβασμό με τον ιαπωνικό τρόπο.
269
00:24:45,207 --> 00:24:47,370
Συντηρητικά ντυμένος.
270
00:24:48,294 --> 00:24:51,038
Ο Οσίμα την είδε
όχι τόσο ως φεμινίστρια μάρτυρας
271
00:24:51,062 --> 00:24:54,137
ως κάποιος του οποίου η απίθανη ιστορία
ανατίναξε
272
00:24:54,161 --> 00:24:57,322
το μυστήριο των γκέισες,
και της Ιαπωνίας.
273
00:24:59,362 --> 00:25:03,927
Αλλά αυτός ο άνθρωπος ήταν ακόμη πιο τολμηρός
στην απεικόνιση των γυναικών και της σύγχρονης Ιαπωνίας.
274
00:25:03,933 --> 00:25:07,894
Ο Σχέι Ιμαμούρα εργάστηκε
με τον πιο γαλήνιο κινηματογραφιστή του κόσμου,
275
00:25:07,918 --> 00:25:10,191
Yasujiro Ozu,
276
00:25:10,216 --> 00:25:13,708
αλλά βγήκε από εκείνη τη μαθητεία
σαν μια σφαίρα από ένα όπλο.
277
00:25:15,027 --> 00:25:19,061
Αυτό το ντοκιμαντέρ τον πλαισιώνει,
καθώς συχνά πλαισίωνε τις ταινίες του,
278
00:25:19,085 --> 00:25:21,540
σε ένα παράθυρο,
χωρίς άκρες εστίασης.
279
00:25:21,692 --> 00:25:26,226
Μια γυναίκα του κόβει τα μαλλιά,
οι ταινίες του είναι συχνά για γυναίκες.
280
00:25:27,530 --> 00:25:31,214
Σε αυτή την εναρκτήρια σκηνή
από ένα από τα πρώτα αριστουργήματα του Imamura,
281
00:25:31,215 --> 00:25:34,445
Η γυναίκα έντομο [Nippon konch�k],
κινηματογραφεί αυτό το έντομο
282
00:25:34,470 --> 00:25:40,893
ως μια ανόητη μεταφορά για τα ανθρώπινα όντα,
παλεύοντας για το ανώμαλο έδαφος της ζωής.
283
00:25:43,332 --> 00:25:49,537
Έπειτα κόβει σε μια γυναίκα, τον Τομέ,
στην Ιαπωνία τη δεκαετία του 1910, αγωνιζόμενος επίσης.
284
00:25:49,561 --> 00:25:54,589
Έχει βιαστεί και έχει μια κόρη,
εργάζεται στο αγρόκτημα με τον πατέρα της.
285
00:25:54,613 --> 00:25:58,152
Ακόμη και σε αυτή τη σκηνή,
θηλάζει τον πατέρα.
286
00:25:59,462 --> 00:26:03,283
Ιμαμούρα ο επαναστάτης
θα μου άρεσε το σοκ αυτής της στιγμής.
287
00:26:06,336 --> 00:26:10,762
Η Τομέ αφήνει το παιδί στον πατέρα της,
μετά πάει να δουλέψει σε ένα εργοστάσιο.
288
00:26:10,786 --> 00:26:17,426
Ο Imamura και ο εικονολήπτης, Shinsaku Himeda,
χρησιμοποίησε εξαιρετικά αυτόν τον χώρο ευρείας οθόνης.
289
00:26:17,450 --> 00:26:18,690
Δείτε αυτή τη σκηνή.
290
00:26:18,714 --> 00:26:25,020
Το προσκήνιο εκτός εστίασης φαίνεται,
δημιουργήστε ένα βαθύ χώρο στο παράθυρο εστίασης.
291
00:26:25,044 --> 00:26:31,946
Μια εικόνα τόσο σίγουρη, τόσο δυναμική όσο αυτή
ένα στο Πολίτης Κέιν του Όρσον Γουέλς.
292
00:26:33,604 --> 00:26:37,769
Και πάλι βασικός χαρακτήρας
πλαισιωμένο σε μακρινή απόσταση.
293
00:26:41,030 --> 00:26:43,926
Τότε, ο Τομέ γίνεται υπηρέτρια
για μια Γιαπωνέζα
294
00:26:43,950 --> 00:26:47,416
που έκανε παιδί
με αμερικανικό GI.
295
00:26:47,440 --> 00:26:50,634
Σε αυτή τη σκηνή, του παιδιού
στο παρασκήνιο, εκτός εστίασης,
296
00:26:50,658 --> 00:26:52,385
Ο Τομέ είναι στο επίκεντρο.
297
00:26:52,409 --> 00:26:55,587
Ακούμε τη γυναίκα
και ο Αμερικανός που κάνει έρωτα.
298
00:27:00,614 --> 00:27:03,139
Ο Τομ αποσπάται από αυτό.
299
00:27:03,163 --> 00:27:04,593
Κοίτα όμως το παιδί.
300
00:27:04,621 --> 00:27:07,850
Ξαφνικά χύνει βραστό φαγητό
πάνω από τον εαυτό της.
301
00:27:08,484 --> 00:27:11,924
Ο Ιμαμούρα σκηνοθετεί τη σκηνή
σε δύο μόλις βολές.
302
00:27:11,948 --> 00:27:15,106
Το δεύτερο είναι ακόμα καλύτερο
από το πρώτο.
303
00:27:15,130 --> 00:27:17,800
Η φλόγα σε πρώτο πλάνο,
λάμψη της θερμότητας του.
304
00:27:17,824 --> 00:27:19,857
Μέρη του ζεματισμένου παιδιού.
305
00:27:20,264 --> 00:27:24,475
Οικονομική αφήγηση,
εξαιρετική χρήση της ευρείας οθόνης.
306
00:27:28,847 --> 00:27:34,498
Αλλά αν νομίζετε ότι το Tome είναι σκληρό όπως οι παλιές μπότες,
Γνωρίστε αυτή τη γυναίκα, κυρία Omboro.
307
00:27:34,522 --> 00:27:36,710
Είναι οικοδέσποινα μπαρ.
308
00:27:36,734 --> 00:27:39,857
Ιμάμουρα έκανε
αυτό το υπέροχο ντοκιμαντέρ για αυτήν.
309
00:27:39,881 --> 00:27:43,872
Εδώ της παίρνει συνέντευξη σε ένα αεροδρόμιο
καθώς πρόκειται να πετάξει στην Αμερική
310
00:27:43,896 --> 00:27:46,370
με τον νέο της σύζυγο GI
και παιδί.
311
00:27:46,939 --> 00:27:50,498
Είναι εκπληκτικά ειλικρινής.
312
00:28:18,558 --> 00:28:21,675
Και τότε συνειδητοποιούμε ότι αυτή
ο σύζυγος είναι ακριβώς πάνω από τον ώμο της,
313
00:28:21,699 --> 00:28:23,403
κάθεται στο μπαρ.
314
00:28:25,914 --> 00:28:28,351
Η Imamura αγαπούσε γυναίκες όπως η Omboro.
315
00:28:28,353 --> 00:28:31,466
Είπε ότι τα τολμηρά θέματα
από τις ταινίες του είναι,
316
00:28:31,490 --> 00:28:36,435
«το κάτω μέρος του ανθρώπινου σώματος
και το κάτω μέρος της κοινωνικής δομής»,
317
00:28:36,460 --> 00:28:39,287
δηλαδή σεξ και τάξη.
318
00:28:43,411 --> 00:28:46,498
Αν η μαντάμ Ομπόρο είχε πάρει
το αεροπλάνο της για την Ινδία τη δεκαετία του '60,
319
00:28:46,500 --> 00:28:50,704
αντί για την Αμερική, θα είχε βρει
κινηματογραφιστές τόσο ριζοσπαστικοί όσο ο Σίμα
320
00:28:50,729 --> 00:28:54,206
και Imamura, αλλά ακόμη περισσότερο
σύγχρονο και αποφασιστικό
321
00:28:54,231 --> 00:28:56,368
να αμφισβητήσει τη γλώσσα του κινηματογράφου.
322
00:28:57,213 --> 00:29:02,710
Ο μεγαλύτερος Ινδός σκηνοθέτης του εκλιπόντος
Δεκαετίες του '50 και του '60 ήταν αυτός ο άνθρωπος, ο Ritwik Ghatak.
323
00:29:02,716 --> 00:29:06,467
Παθιασμένος, μεθυσμένος,
άγρια ταλαντούχα.
324
00:29:06,491 --> 00:29:10,964
Ενέπνευσε μια γενιά κινηματογραφιστών,
συμπεριλαμβανομένου αυτού, του Mani Kaul.
325
00:29:13,010 --> 00:29:18,265
Αυτή η σκηνή στο Ghatak's, Ajantrik, δείχνει
το πρώτο πράγμα που παρατηρούμε στις ταινίες του.
326
00:29:18,289 --> 00:29:24,780
Τα αυξημένα συναισθήματά τους,
ένα μικρό αγόρι που παίζει με μια κόρνα αυτοκινήτου.
327
00:29:26,227 --> 00:29:28,933
Υπέροχο πλαίσιο, φυσικό φως.
328
00:29:28,957 --> 00:29:30,425
Κόψιμο σε έναν άντρα από κοντά,
329
00:29:30,449 --> 00:29:35,463
συγκινήθηκε μέχρι δακρύων επειδή το κέρατο
είναι το μόνο που έχει απομείνει από το αγαπημένο του παλιό αυτοκίνητο,
330
00:29:35,487 --> 00:29:39,679
το ταξί του, το εισόδημά του
που είχε για δεκαετίες.
331
00:29:39,703 --> 00:29:42,276
Βλέπουμε την πραγματοποίηση
στο πρόσωπο του άντρα
332
00:29:42,300 --> 00:29:46,149
ότι η ζωή συνεχίζεται και τουλάχιστον
το παιδί παίρνει ευχαρίστηση
333
00:29:46,173 --> 00:29:48,692
από το θραύσμα του αυτοκινήτου του.
334
00:29:51,028 --> 00:29:53,339
Ένα κλασικό ινδικό μελόδραμα.
335
00:29:53,844 --> 00:29:57,908
Λοιπόν, δεν μπορούσα να συμφιλιωθώ
με το μελόδραμα του έργου του.
336
00:29:57,932 --> 00:30:01,436
Μόνο σιγά σιγά κατάλαβα, ξέρετε,
όπως, στο τέλος της ζωής του
337
00:30:01,461 --> 00:30:03,204
Νομίζω ότι άρχισα να καταλαβαίνω.
338
00:30:03,228 --> 00:30:06,353
Αυτό που έκανε,
και οι άνθρωποι δεν το συνειδητοποιούν, ξέρετε,
339
00:30:06,378 --> 00:30:09,854
Νομίζω ότι άνοιξε
εκείνη η ιδέα του μελοδράματος
340
00:30:09,878 --> 00:30:12,659
στον πόνο της ιστορίας, ξέρεις;
341
00:30:13,276 --> 00:30:17,476
Kaul σημαίνει ότι τα μελοδράματα του Ghatak
δεν αφορούσαν μόνο προσωπικά συναισθήματα.
342
00:30:17,501 --> 00:30:19,600
Αφορούσαν τα συναισθήματα
της ιστορίας.
343
00:30:19,624 --> 00:30:22,850
Για τον Γκατάκ, η μεγάλη συγκίνηση
στην πρόσφατη ινδική ιστορία
344
00:30:22,874 --> 00:30:27,029
ήταν η διχοτόμηση της χώρας
στην οποία πέθαναν 1/2 εκατομμύριο
345
00:30:27,053 --> 00:30:29,837
και 15 εκατ
αναγκάστηκαν να μετακινηθούν.
346
00:30:29,861 --> 00:30:32,568
Το αποκάλεσε το προπατορικό αμάρτημα της Ινδίας.
347
00:30:33,518 --> 00:30:36,585
Αυτή η ταινία ήταν
για εκείνο το προπατορικό αμάρτημα.
348
00:30:36,609 --> 00:30:40,409
Ξεκινάμε με αυτό το υπέροχο πλάνο
μιας μεγαλειώδους λεωφόρου δέντρων,
349
00:30:40,433 --> 00:30:43,649
τόσο παλιά όσο η ιστορία,
γυρίστηκε τα ξημερώματα.
350
00:30:43,673 --> 00:30:47,748
Ο πρωταγωνιστής μας, η Νίτα,
περπατάει από αυτούς σε εμάς.
351
00:30:47,772 --> 00:30:51,873
Είναι από οικογένεια προσφύγων Μπενγκάλι,
εξαναγκασμένος από κατάτμηση,
352
00:30:51,898 --> 00:30:54,514
να ζεις στα περίχωρα
της Καλκούτας.
353
00:30:54,539 --> 00:30:56,838
Προσπαθεί να κρατήσει
την οικογένειά της μαζί.
354
00:30:56,862 --> 00:30:58,428
Κόψτε σε αυτό το πλάνο.
355
00:30:58,452 --> 00:31:02,495
Αυτός είναι ο αναποτελεσματικός αδερφός της
που απλώς κάθεται και τραγουδά.
356
00:31:02,519 --> 00:31:05,945
Αλλά στο βάθος
αυτής της εξαιρετικής σύνθεσης ευρείας οθόνης
357
00:31:05,969 --> 00:31:11,515
περνάει ένα τρένο, ομιχλώδες σαν το δέντρο,
όμορφο με τον τρόπο του,
358
00:31:11,540 --> 00:31:15,217
αλλά τεμαχίζοντας
ο ορίζοντας σαν μαχαίρι.
359
00:31:15,242 --> 00:31:19,682
Εμφανίστηκε η οραματική ταινία του Ghatak
η οικογένεια κομμένη από την ιστορία.
360
00:31:21,938 --> 00:31:24,776
Και ο Ghatak δεν τολμούσε μόνο
με την ιστορία,
361
00:31:24,800 --> 00:31:28,664
ήταν τρελά πειραματικός
στη χρήση του ήχου.
362
00:31:28,688 --> 00:31:33,379
Εδώ παίζει στο Jukti, Takko Aar Gappo,
και παραμορφώνει τον ήχο
363
00:31:33,403 --> 00:31:35,922
σαν να είναι η ταινία
μια ταινία επιστημονικής φαντασίας.
364
00:31:46,902 --> 00:31:51,574
Του έκανε μεγάλη εντύπωση η δήλωση
στον ήχο που παράγεται από...
365
00:31:51,599 --> 00:31:52,604
και ποιος είναι ο τρίτος;
366
00:31:52,925 --> 00:31:56,054
...το αντίθετο σημείο...
με ήχο, ξέρεις,
367
00:31:56,078 --> 00:31:57,290
το αντίθετο, το ξέρεις;
368
00:31:58,225 --> 00:32:02,696
Όσο ήταν, ξέρεις,
στον υπολογισμό ενός νέου είδους κινηματογράφου,
369
00:32:02,720 --> 00:32:08,074
καταδίκασε επίσης πολύ έντονα,
ξέρετε, η εμπορική δουλειά εδώ.
370
00:32:08,098 --> 00:32:12,688
Το είδος της δουλειάς που είναι απλά
πολύ αδιάφορο και παρακμιακό γι' αυτόν.
371
00:32:17,858 --> 00:32:22,243
Στα μέσα της δεκαετίας του '60 ο ίδιος ο Mani Kaul
έγινε μοντερνιστής κινηματογραφιστής.
372
00:32:23,810 --> 00:32:27,605
Αυτή είναι η σπουδαία πειραματική ταινία του,
Ούσκι Ρότι.
373
00:32:27,606 --> 00:32:31,273
Ο άνθρωπος είναι έτοιμος να ρίξει
μια πέτρα σε μια γκουάβα σε ένα δέντρο
374
00:32:31,298 --> 00:32:34,686
να το κάνω να πέσει,
για να το δώσει στη γυναίκα του.
375
00:32:34,710 --> 00:32:37,870
Αλλά κοιτάξτε τον τρόπο Mani Kaul
επιταχύνει τη δράση.
376
00:32:43,606 --> 00:32:45,146
Ρίχνει.
377
00:32:45,170 --> 00:32:48,775
Ένα, δύο, τρία.
378
00:32:48,799 --> 00:32:52,951
Ένα, δύο, τρία, τέσσερα.
379
00:32:52,975 --> 00:32:56,440
Ένα, δύο, τρία, τέσσερα.
380
00:32:59,616 --> 00:33:03,873
Όχι ακριβώς η γρήγορη πτώση
του μήλου του Ισαάκ Νεύτωνα.
381
00:33:05,854 --> 00:33:08,271
Πάντα ένιωθα σαν τον Γκοντάρ
έκανε ταινίες
382
00:33:08,295 --> 00:33:11,460
είναι πιο γρήγορα από ό,τι βιώνω
στην κανονική ζωή
383
00:33:11,484 --> 00:33:14,316
και έπρεπε να πάω πιο αργά
από αυτό, ξέρεις;
384
00:33:14,340 --> 00:33:16,644
Απλώς έπρεπε να πάω πιο αργά.
385
00:33:16,668 --> 00:33:18,653
Υποθέτω ότι έβαλα ένα στατικό φίλτρο
386
00:33:18,678 --> 00:33:20,664
σε ένα στατικό τραπέζι,
και η κάμερα είναι στατική
387
00:33:20,688 --> 00:33:22,985
και το μόνο πράγμα
που λειτουργεί υπάρχει χρόνος.
388
00:33:23,595 --> 00:33:27,892
Τη στιγμή που υπάρχει μια κίνηση,
η ιδέα του χρόνου αλλοτριώνεται.
389
00:33:27,916 --> 00:33:31,294
Λοιπόν όλη αυτή η μακροχρόνια ιδέα,
ή προκαλώντας χρόνο,
390
00:33:31,318 --> 00:33:35,613
ασυνεχείς και τα πάντα,
συμπίπτει με την ιδέα της αναμονής.
391
00:33:36,819 --> 00:33:40,653
Και σε αναμονή, φυσικά,
όλος ο κόσμος δημιουργείται νοερά,
392
00:33:40,678 --> 00:33:43,781
ξέρεις, όπως περιμένεις,
δημιουργείς έναν ολόκληρο κόσμο.
393
00:33:43,805 --> 00:33:46,718
Τι είναι γνωστό
ως εαυτός στη φιλοσοφία μας, κατά κάποιο τρόπο,
394
00:33:46,742 --> 00:33:49,488
όχι όπως κατανοείται στην ψυχολογία,
395
00:33:49,512 --> 00:33:53,225
κάτι είναι
που το μυαλό δεν μπορεί να αντιληφθεί, ξέρετε.
396
00:33:53,874 --> 00:34:01,099
Και οι Ουπανισάδες συνολικά, ...,
με διαφορετικό τρόπο.
397
00:34:01,105 --> 00:34:09,124
Υπάρχει... Ο εαυτός περιγράφεται
ως απερίγραπτο, απρόσιτο, άγνωστο.
398
00:34:09,149 --> 00:34:11,300
Μη διαθέσιμες άμυνες.
399
00:34:11,324 --> 00:34:15,906
Έτσι δεν βιώθηκε ποτέ,
αλλά είναι πάντα εκεί.
400
00:34:15,930 --> 00:34:20,469
Αυτό επηρεάζει πολύ βαθιά
το ζήτημα της τέχνης, ξέρεις.
401
00:34:20,493 --> 00:34:27,235
Ότι πραγματικά δεν μπορείς να φτιάξεις αυτόν τον εαυτό
ως θέμα, ξέρετε, κινηματογραφικής δημιουργίας.
402
00:34:27,260 --> 00:34:30,279
Στην πραγματικότητα, είναι το ένα
ποιος κάνει την ταινία, ξέρεις.
403
00:34:32,098 --> 00:34:35,439
Και η ινδιάνικη ιδέα του Kaul
ότι αυτός που κάνει την ταινία
404
00:34:35,463 --> 00:34:40,388
είναι το θέμα της ταινίας,
είναι ο ίδιος ο ορισμός του μοντερνισμού.
405
00:34:47,685 --> 00:34:52,298
Και σαν το γύρισμα της γης,
τα σύγχρονα νέα κύματα συνέχιζαν να έρχονται.
406
00:34:53,625 --> 00:34:58,592
Στη Βραζιλία της δεκαετίας του '60,
η ταινία ήταν στην πιο εφευρετική της στιγμή.
407
00:35:00,450 --> 00:35:03,969
Η πιο πρωτοποριακή ταινία
σε αυτό που έγινε γνωστό ως "cinema novo"
408
00:35:03,993 --> 00:35:09,664
σκηνοθετήθηκε από τον συγγραφέα και θεωρητικό,
Ο Glauber Rocha, όταν ήταν μόλις 25 ετών.
409
00:35:09,688 --> 00:35:12,495
Εδώ είναι η κορύφωση της ταινίας,
410
00:35:12,519 --> 00:35:16,338
αυτός ο καουμπόι σκότωσε
το άπληστο, εκμεταλλευτικό αφεντικό του.
411
00:35:16,362 --> 00:35:18,880
Ως αποτέλεσμα,
έχει γίνει παράνομος.
412
00:35:18,904 --> 00:35:22,356
Ο Ρότσα κινηματογραφήθηκε στην έντονη ζέστη
της καθαρής, βορειοανατολικής Βραζιλίας,
413
00:35:22,380 --> 00:35:23,697
όπου γεννήθηκε.
414
00:35:24,252 --> 00:35:29,523
Αυτή είναι η γυναίκα του καουμπόη,
γυρίζει σαστισμένη και απελπισμένη.
415
00:35:29,547 --> 00:35:33,847
Το αντίθετο του χαρούμενου
χορευτικοί χαρακτήρες στις μουσικές καρναβαλικές ταινίες
416
00:35:33,871 --> 00:35:37,405
της διαφήμισης της Βραζιλίας
κινηματογραφική βιομηχανία.
417
00:35:37,429 --> 00:35:41,743
Ο καουμπόι και η γυναίκα του ακολουθούν
ένας παράξενος, μαύρος χριστιανός ιεροκήρυκας
418
00:35:41,767 --> 00:35:44,347
που κηρύττει την επανάσταση.
419
00:35:44,371 --> 00:35:48,128
Ακολουθούν τον ιεροκήρυκα,
υμνώντας τη γη της επαγγελίας.
420
00:35:50,985 --> 00:35:53,747
Ξαφνικά, του ιεροκήρυκα
οι οπαδοί πυροβολούνται.
421
00:35:53,771 --> 00:35:56,473
Η σκηνή έχει μονταριστεί
σαν ταινία του Αϊζενστάιν.
422
00:36:02,147 --> 00:36:07,013
Ο δολοφόνος είναι ο Antonio das Mortes,
σύμβολο της εκδίκησης.
423
00:36:11,803 --> 00:36:18,732
Και στο τέλος ένας τροβαδούρος τραγουδά:
ένας κόσμος που έχει χωριστεί άσχημα δεν μπορεί να παράγει καλό.
424
00:36:18,756 --> 00:36:23,162
Η γη ανήκει στον άνθρωπο,
όχι θεός ή διάβολος.
425
00:36:23,186 --> 00:36:27,521
Ο Rocha έγραψε ότι, «η βία είναι φυσιολογική
όταν οι άνθρωποι πεινάνε».
426
00:36:28,613 --> 00:36:31,822
Θα έβρισκε τρόπο να συνδυάζεται
καινοτόμο στυλ ταινίας
427
00:36:31,846 --> 00:36:34,703
με άγρια,
αντιαποικιοκρατικές ιδέες.
428
00:36:35,111 --> 00:36:39,429
Η Cinema novo ενέπνευσε τους κινηματογραφιστές
σε όλο τον τρίτο κόσμο.
429
00:36:42,293 --> 00:36:44,915
Ένα από αυτά τα μέρη
ήταν το νησί της Κούβας.
430
00:36:44,939 --> 00:36:52,557
Είχε μια επανάσταση το 1959, μετά την οποία,
οι ταινίες του βουίζουν με θέρμη και φόρμα.
431
00:36:52,581 --> 00:36:55,723
Αυτή είναι η ταινία I am Cuba,
και ουσιαστικά απορρίφθηκε
432
00:36:55,747 --> 00:36:57,618
από πολλούς Κουβανούς κινηματογραφιστές.
433
00:36:57,642 --> 00:37:01,508
Σπουδαστής επαναστάτης υπήρξε
σκοτώθηκε από τις δεξιές αρχές.
434
00:37:02,160 --> 00:37:04,472
Η κάμερα φαίνεται να αιωρείται.
435
00:37:04,496 --> 00:37:08,977
Ευρυγώνιος φακός, φορητός,
όμορφη έκθεση, αργή κίνηση.
436
00:37:11,713 --> 00:37:14,679
Είναι μια προσευχή
για τον νεκρό μαθητή.
437
00:37:14,703 --> 00:37:18,470
Η κάμερα ανεβαίνει σε ένα κτίριο,
ένας γερανός πυροβόλησε τόσο όμορφος,
438
00:37:18,494 --> 00:37:22,966
ότι στη δεκαετία του '90, μετά από χρόνια
του Είμαι η Κούβα που ξεχνιέται στην Αμερική,
439
00:37:22,991 --> 00:37:25,468
προβλήθηκε
στο φεστιβάλ κινηματογράφου Telluride,
440
00:37:25,492 --> 00:37:28,161
εντυπωσίασε τον Μάρτιν Σκορσέζε
και Φράνσις Κόπολα,
441
00:37:28,185 --> 00:37:29,627
και κυκλοφόρησε ξανά.
442
00:37:30,181 --> 00:37:35,674
Αλλά μετά η κάμερα διασχίζει το δρόμο,
ακόμα χωρίς περικοπή.
443
00:37:44,644 --> 00:37:46,747
Προχωράει μέχρι το τέλος
αυτού του δωματίου.
444
00:37:46,804 --> 00:37:53,761
Μια σημαία ξεδιπλώθηκε
και βλέπουμε δύο καλώδια στον ουρανό.
445
00:37:53,785 --> 00:37:58,508
Η κάμερα είναι συνδεδεμένη σε αυτά τα καλώδια,
μετά επιπλέει έξω, πάνω από την κηδεία,
446
00:37:58,532 --> 00:38:01,364
κάτω από το φαράγγι
μιας οδού της Αβάνας.
447
00:38:01,542 --> 00:38:05,660
Όπου βραζιλιάνικες ταινίες του '60
συχνά χρησιμοποιείται μειώνοντας τον μινιμαλισμό
448
00:38:05,684 --> 00:38:10,414
να εκφράσουν την οργή τους στην πολιτική,
πιστεύει αυτή η ρωσική κουβανική ταινία
449
00:38:10,438 --> 00:38:13,663
ότι η ομορφιά μιας τέτοιας λήψης,
μια κάμερα στα φτερά,
450
00:38:13,687 --> 00:38:16,874
η ψυχή ενός νεκρού μαθητή,
θα κάνει την ιδέα
451
00:38:16,898 --> 00:38:19,364
της ίδιας της επανάστασης,
όμορφη.
452
00:38:27,649 --> 00:38:29,480
Κι αν τώρα κινηθούμε
στη Μέση Ανατολή,
453
00:38:29,504 --> 00:38:33,281
διαπιστώνουμε ότι ο σύγχρονος κινηματογράφος της δεκαετίας του '60
έγινε ακόμα πιο πλούσιος.
454
00:38:35,035 --> 00:38:40,729
Στο Ιράν, η επανάσταση δεν θα ερχόταν
μέχρι το 1979, και στη συνέχεια προβληματικά.
455
00:38:40,753 --> 00:38:47,344
Αλλά το 1962, έγινε η πρώτη μεγάλη ταινία του,
και ο διευθυντής του ήταν γυναίκα.
456
00:38:47,368 --> 00:38:52,982
Το Ιράν είναι η μόνη χώρα στον κόσμο όπου
Ο ιδρυτικός πατέρας του κινηματογραφιστή είναι μητέρα.
457
00:38:55,945 --> 00:38:58,900
Είμαστε σε μια αποικία
των ατόμων με λέπρα.
458
00:38:58,924 --> 00:39:02,591
Σκηνοθέτης Forugh Farrokhzad,
που ήταν 27 όταν γύρισε την ταινία,
459
00:39:02,615 --> 00:39:04,691
γυρίστηκε ασπρόμαυρο.
460
00:39:06,311 --> 00:39:09,405
Αυτό που εξακολουθεί να εκπλήσσει
είναι η ειλικρίνεια της ταινίας.
461
00:39:09,405 --> 00:39:12,779
Η προσπάθειά του να κινηθεί
πέρα από την απλή περιγραφή.
462
00:39:12,803 --> 00:39:16,625
Οι άνθρωποι της ταινίας
είναι ευγνώμονες για τη ζωή τους.
463
00:39:25,724 --> 00:39:28,469
Και κοίτα του Farrokhzad
τεχνικές κινηματογράφησης.
464
00:39:28,493 --> 00:39:31,940
Η βόλτα με το καρότσι του μικρού κοριτσιού
διαπλέκεται με σκηνές
465
00:39:31,965 --> 00:39:33,555
από τις ζωές των ανθρώπων.
466
00:39:43,488 --> 00:39:48,073
Μετά το τρίξιμο του τροχού
φαίνεται να αναγκάζει την επεξεργασία να επιταχυνθεί.
467
00:39:51,936 --> 00:39:57,778
Αυτό δεν είναι ιμπρεσιονισμός
ή εξπρεσιονισμός ή σοβιετικός, 1 1=3.
468
00:39:57,802 --> 00:40:02,925
Είναι ένα πλάνο ως μονάδα ποίησης
ομοιοκαταληξία με μια άλλη βολή.
469
00:40:02,949 --> 00:40:06,084
Η κίνηση του καροτσιού
ομοιοκαταληξίες με τη φαινομενική κίνηση
470
00:40:06,108 --> 00:40:08,766
της αντανάκλασης στο νερό.
471
00:40:12,085 --> 00:40:16,527
Ο Farough πέθανε σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα
ηλικίας μόλις 32 ετών.
472
00:40:16,551 --> 00:40:21,049
Αυτή η ματιά της συλλαμβάνει τη φωτοβολίδα της,
πώς ήταν η δεκαετία του '60.
473
00:40:21,073 --> 00:40:23,902
Όπως θα δούμε, η ταινία της
είχε τεράστια επιρροή
474
00:40:23,926 --> 00:40:28,127
για αυτόν τον σπουδαίο Ιρανό σκηνοθέτη της δεκαετίας του '90,
Σαμίρα Μαχμαλμπάφ.
475
00:40:36,381 --> 00:40:38,605
Τέσσερα χρόνια μετά
Το σπίτι είναι μαύρο,
476
00:40:38,629 --> 00:40:42,299
ξεκίνησε μια άλλη χώρα
κινηματογραφώντας τον εαυτό του καινοτόμα.
477
00:40:43,183 --> 00:40:47,482
Σενεγάλη στη Δυτική Αφρική
είχε αποικιστεί από τους Γάλλους.
478
00:40:48,106 --> 00:40:54,089
Όταν έγινε ανεξάρτητη το 1960,
ο πρώτος της πρόεδρος, ο ποιητής Leopold Senghor,
479
00:40:54,113 --> 00:40:56,274
χρηματοδότησε σε μεγάλο βαθμό τον πολιτισμό.
480
00:40:56,857 --> 00:41:00,745
Από αυτή τη στιγμή βγήκε η μαύρη Αφρική
πρώτη πρωτοποριακή ταινία μεγάλου μήκους,
481
00:41:00,769 --> 00:41:02,254
το Μαύρο κορίτσι.
482
00:41:02,905 --> 00:41:06,709
Πρόκειται για μια νεαρή μαύρη γυναίκα
που εργάζεται για αυτή τη λευκή γαλλική οικογένεια,
483
00:41:06,733 --> 00:41:08,339
φροντίζουν τα παιδιά τους.
484
00:41:09,178 --> 00:41:12,638
Δίνει την οικογένεια
μια αφρικανική μάσκα ως δώρο.
485
00:41:15,099 --> 00:41:19,240
Είναι εντυπωσιασμένη από τις πολυτέλειες
σαν ψεκαστήρας για να ποτίζει τον κήπο.
486
00:41:21,212 --> 00:41:25,447
Το Sembene γυρίστηκε σε πλούσια μέρη του Ντακάρ,
πρωτεύουσα της Σενεγάλης.
487
00:41:27,322 --> 00:41:31,355
Ο ίδιος ο Σεμπέν ήταν κτίστης,
σπούδασε κινηματογράφο στη Μόσχα,
488
00:41:31,379 --> 00:41:33,187
εντάχθηκε στο κομμουνιστικό κόμμα.
489
00:41:33,261 --> 00:41:36,376
Έτσι, η ταινία του ενδιαφέρεται για τη δουλειά,
την αξιοπρέπειά του.
490
00:41:39,069 --> 00:41:42,791
Στη Γαλλία με την οικογένεια,
η δουλειά της κοπέλας γίνεται αγγαρεία.
491
00:41:42,815 --> 00:41:46,094
Την αντιμετωπίζουν ως σκλάβα.
492
00:41:46,119 --> 00:41:50,165
Τελικά, ανίκανος να αντεπεξέλθει,
το κορίτσι αυτοκτονεί.
493
00:41:50,189 --> 00:41:55,234
Η σκηνή είναι ασπρόμαυρη,
σχεδόν όπως η ποπ αρτ της δεκαετίας του '60.
494
00:41:59,584 --> 00:42:03,332
Ταρακουνημένοι και ένοχοι,
ο Γάλλος σύζυγος επιστρέφει τη μάσκα
495
00:42:03,357 --> 00:42:06,220
στο φτωχό μέρος του Ντακάρ
όπου έμενε το κορίτσι.
496
00:42:08,584 --> 00:42:11,308
Ο μικρότερος αδερφός της κοπέλας
ακολουθεί τον άντρα.
497
00:42:11,332 --> 00:42:14,992
Οι ταινίες Sembene απλά,
σαν γουέστερν του Τζον Φορντ.
498
00:42:24,563 --> 00:42:26,884
Το αγόρι είναι στοιχειωμένο.
499
00:42:31,036 --> 00:42:36,238
Η μάσκα, ένα δώρο στο πνεύμα της ελπίδας,
έχει γίνει μάσκα θανάτου,
500
00:42:36,263 --> 00:42:39,417
μια μάσκα ενοχής, ένα όπλο.
501
00:42:44,403 --> 00:42:49,048
Η αποαποικιοποίηση έθεσε το ερώτημα:
Τι είδους ταινίες κάνουμε,
502
00:42:49,072 --> 00:42:51,394
Μαύροι Αφρικανοί, θέλετε να κάνετε;
503
00:42:51,418 --> 00:42:56,730
Η απάντηση του Sembene είναι η εξής:
Σύγχρονες ταινίες, για τη σύγχρονη κοινωνία,
504
00:42:56,755 --> 00:43:02,397
όπου ο μαρξισμός και το φύλο συνδέονται,
και τα οποία είναι δεμένα με σύμβολα.
505
00:43:02,421 --> 00:43:05,231
Όπως θα δούμε, Sembene,
ο ιδρυτικός πατέρας
506
00:43:05,255 --> 00:43:09,076
του μαύρου αφρικανικού κινηματογράφου,
ενέπνευσε τις μεγάλες αφρικανικές ταινίες
507
00:43:09,076 --> 00:43:11,566
της δεκαετίας του '70 και έκτοτε.
508
00:43:16,297 --> 00:43:21,132
Και μάλιστα στον αγγλόφωνο κόσμο
τη δεκαετία του '60, η επανάσταση ήταν στον αέρα.
509
00:43:21,156 --> 00:43:23,961
Στη Βρετανία, που διαρκούν
εμφανίστηκε στην ιστορία της ταινίας
510
00:43:23,985 --> 00:43:26,647
με τις ταινίες του David Lean
και η Λίντσεϊ Άντερσον,
511
00:43:26,671 --> 00:43:30,031
οι ταινίες έπαιρναν
μεγαλύτερη επίγνωση της κοινωνικής τάξης.
512
00:43:32,005 --> 00:43:35,129
Σάββατο βράδυ και Κυριακή πρωί
δεν είχε στηθεί εδώ στο Λονδίνο,
513
00:43:35,153 --> 00:43:38,789
αλλά εδώ στην εργατική τάξη
Μίντλαντς της Αγγλίας.
514
00:43:40,711 --> 00:43:45,400
Γυρισμένο ασπρόμαυρο,
σε πραγματικούς δρόμους, χωρίς εξωτερικά φώτα.
515
00:43:46,819 --> 00:43:48,947
Πρόκειται για αυτόν τον εργάτη στο εργοστάσιο.
516
00:43:48,971 --> 00:43:51,879
Ζει ακόμα σε ένα συνηθισμένο
σπίτι δύο-πάνω-δύο-κάτω
517
00:43:51,903 --> 00:43:53,066
με τη μαμά και τον μπαμπά του.
518
00:43:53,316 --> 00:43:55,435
Ένα στενό μπροστινό δωμάτιο.
519
00:43:55,459 --> 00:43:57,722
Το κούρεμα του μπαμπά από τη δεκαετία του '30.
520
00:43:57,746 --> 00:44:00,885
Ο γιος έχει ένα άγγιγμα
του ροκ εν ρολ για αυτόν.
521
00:44:00,909 --> 00:44:04,395
Αφήνει ένα κορίτσι έγκυο,
πρέπει να κάνει έκτρωση.
522
00:44:04,419 --> 00:44:07,355
Όλα αυτά φαινόταν
νέο στο κοινό.
523
00:44:08,773 --> 00:44:13,498
Αλλά ο Βρετανός σκηνοθέτης Κεν Λόουτς
δεν ένιωθα ότι τέτοιες ταινίες ήταν πραγματικά καινούριες.
524
00:44:13,504 --> 00:44:17,941
Μας φάνηκαν
να είναι προκαταβολή,
525
00:44:17,966 --> 00:44:22,185
αλλά βασικά ήταν
καθιερώνοντας...
526
00:44:22,210 --> 00:44:25,463
την καθιερωμένη κινηματογραφική βιομηχανία
και οι καθιερωμένοι ηθοποιοί
527
00:44:25,472 --> 00:44:31,044
προς τα βόρεια και λέγοντας,
«Αυτοί οι άνθρωποι είναι κατάλληλο θέμα
528
00:44:31,069 --> 00:44:33,197
για ταινίες και για δράμα,"
529
00:44:33,221 --> 00:44:37,146
αλλά επιβάλλοντας ένα είδος
ένα μοτίβο δυτικού άκρου επάνω τους.
530
00:44:39,865 --> 00:44:45,423
Δεν είχαμε πάρει Θάτσερ. Ξέρεις;
Δεν είχαμε αυτή τη συμφορά του '79.
531
00:44:45,447 --> 00:44:48,262
Και, ξέρετε, "υπήρχε
κανένα τέτοιο πράγμα όπως η κοινωνία."
532
00:44:48,286 --> 00:44:49,854
Είχαμε ακόμα κοινωνία.
533
00:44:50,866 --> 00:44:56,289
Αυτή η ταινία, "Kes", για ένα αγόρι που εκφοβίζεται
που βρίσκει παρηγοριά στην εκπαίδευση ενός κικινέζικου
534
00:44:56,313 --> 00:44:59,435
δείχνει πώς γύρισε ο Λόουτς
την αίσθηση της συλλογικής του εμπειρίας
535
00:44:59,459 --> 00:45:02,403
σε μια ειλικρινή και
άμεσο κινηματογραφικό στυλ.
536
00:45:04,117 --> 00:45:08,329
Προσπαθήσαμε να επαναλάβουμε το στυλ
των τσεχικών ταινιών,
537
00:45:08,354 --> 00:45:12,647
που ήταν νατουραλιστικό φως,
μια συγκεκριμένη σειρά φακών
538
00:45:12,671 --> 00:45:17,633
που κράτησε την κάμερα μακριά
από τους ερμηνευτές,
539
00:45:17,658 --> 00:45:19,718
τα άτομα της ταινίας,
άρα δεν παρεμποδίστηκαν
540
00:45:19,742 --> 00:45:22,589
από έναν αυταρχικό
παρουσία κάμερας.
541
00:45:29,746 --> 00:45:33,244
Και επεξεργασία, όχι επεξεργασία
πριν μιλήσει ένα άτομο,
542
00:45:33,269 --> 00:45:37,239
αλλά επεξεργασία όταν το μάτι σας
φυσικά θα πήγαινε σε αυτό το άτομο,
543
00:45:37,264 --> 00:45:40,549
που ακολουθεί γενικά
όταν μιλούν.
544
00:45:40,573 --> 00:45:43,951
Και θυμάμαι έναν παλιό συντάκτη να λέει,
όχι, πρέπει πάντα να κόβεις
545
00:45:43,976 --> 00:45:46,299
δύο ή τρία καρέ πριν
μιλούν
546
00:45:46,323 --> 00:45:50,108
και σκέφτηκα ότι αυτό είναι γελοίο, όχι,
αν είμαι σε ένα δωμάτιο και μιλούν,
547
00:45:50,132 --> 00:45:52,184
Θα σε ακούσω και μετά θα κοιτάξω.
548
00:45:52,792 --> 00:45:55,884
Τέτοιες τεχνικές αποκαλύπτουν
βασικό θέμα στην ιστορία της ταινίας:
549
00:45:55,907 --> 00:45:59,835
Ότι υπάρχει σύνδεση
μεταξύ του κινηματογραφικού στυλ και της πολιτικής.
550
00:45:59,860 --> 00:46:03,766
Γιατί είναι δικό σου... Το ξέρεις
ότι μιλάς που με κάνει να κοιτάζω.
551
00:46:06,312 --> 00:46:08,973
Ο νεροχύτης της κουζίνας δράματα
και τις ταινίες του Ken Loach
552
00:46:08,997 --> 00:46:11,812
είχαν φυσιολατρικό στυλ,
αλλά μετά το Λονδίνο
553
00:46:11,837 --> 00:46:15,992
και την περιοχή του Σόχο
έγινε σέξι.
554
00:46:16,252 --> 00:46:18,813
Η πρωτεύουσα της μουσικής και της μόδας
της Ευρώπης.
555
00:46:19,921 --> 00:46:23,698
ο βρετανικός κινηματογράφος έγινε
τα πάντα για αυτό το νεανικό buzz.
556
00:46:27,411 --> 00:46:31,472
Αυτή η ταινία για τους Beatles
ξεκινά σχετικά συμβατικά.
557
00:46:31,496 --> 00:46:33,456
Στη συνέχεια όμως επιταχύνει.
558
00:46:35,386 --> 00:46:37,643
Κόβουμε σε ένα πλάνο
από ελικόπτερο.
559
00:46:37,667 --> 00:46:40,321
Οι Beatles τρέχουν, χορεύουν, χαζεύουν.
560
00:46:40,345 --> 00:46:45,600
Ο σκηνοθέτης Ρίτσαρντ Λέστερ ήθελε να δείξει
πόσο χαρούμενη ήταν η εξέγερση των νέων,
561
00:46:45,624 --> 00:46:47,687
έτσι κράτησε το κούνημα της κάμερας.
562
00:46:47,711 --> 00:46:51,316
Γυρισμένο χωρίς ήχο
ώστε να μπορεί να πεταχτεί η κάμερα,
563
00:46:51,340 --> 00:46:53,388
αυτοσχεδιασμένο με χορό.
564
00:46:54,152 --> 00:46:58,158
Είναι σαν οι Beatles να είναι μικρά αγόρια
ή σε ένα σαββατοκύριακο ελαφιού.
565
00:46:58,182 --> 00:47:01,424
Η ταινία είναι σαν ένα σαββατοκύριακο ελαφιού.
566
00:47:02,673 --> 00:47:05,925
Αυτού του είδους οι εικόνες είναι συνηθισμένες
στα μουσικά βίντεο τώρα,
567
00:47:05,950 --> 00:47:09,286
αλλά μετά ήταν απελευθερωτικό,
αστείο, φρέσκο,
568
00:47:09,311 --> 00:47:12,319
όπως ο Τρυφώ
ή Milos Foreman.
569
00:47:20,333 --> 00:47:25,115
Τελειώνουμε αυτή την περιοδεία στον παγκόσμιο κινηματογράφο
στη μοντερνιστική δεκαετία του '60 στην Αμερική.
570
00:47:26,348 --> 00:47:31,617
Όπως ακριβώς και οι ριζοσπάστες κινηματογραφιστές
της Ιαπωνίας, της Βραζιλίας, της Κούβας, της Σενεγάλης, του Ιράν,
571
00:47:31,642 --> 00:47:34,833
και το Ηνωμένο Βασίλειο τη δεκαετία του '60
αμφισβήτησε το γεγονός
572
00:47:34,858 --> 00:47:38,595
ότι έγιναν ταινίες
από πλούσιους ανθρώπους ή αποικιστές,
573
00:47:38,607 --> 00:47:42,457
ακόμα και στην Αμερική, ριζοσπαστικές φωνές
ακούγονταν.
574
00:47:47,648 --> 00:47:51,455
Πρόεδρος Τζον Κένεντι
δολοφονήθηκε το 1963.
575
00:47:51,479 --> 00:47:55,390
Ο Μάλκολμ Χ πυροβολήθηκε
το '65.
576
00:47:55,414 --> 00:48:01,245
Διαδηλώσεις ενάντια στον πόλεμο στο Βιετνάμ,
όπου ένα εκατομμύριο άμαχοι πέθαναν, μεγάλωσαν.
577
00:48:02,686 --> 00:48:05,972
Και στον κινηματογράφο, ταμείο
συνέχισε να πέφτει.
578
00:48:07,243 --> 00:48:09,940
Ο κόσμος έμενε σπίτι
να δει τηλεόραση.
579
00:48:11,043 --> 00:48:15,605
Οι μεγαλύτερες κινηματογραφικές επιτυχίες της εποχής
ήταν οι Μπεν Χουρ και Ο ήχος της μουσικής.
580
00:48:15,629 --> 00:48:20,177
Ήρθε όμως ο ένθερμος, η καινοτομία
από κινηματογραφιστές που εκπαιδεύονταν ξανά
581
00:48:20,201 --> 00:48:22,154
τα μάτια τους στον πραγματικό κόσμο.
582
00:48:23,515 --> 00:48:29,238
Το 1959, μια ομάδα κινηματογραφιστών
έκανε το Primary, ένα νέο είδος ντοκιμαντέρ.
583
00:48:30,337 --> 00:48:32,626
Η Πρωτοβάθμια ήταν πολύ επικίνδυνη.
584
00:48:32,650 --> 00:48:35,542
Αλλά η κρίση μου είναι ότι ποτέ
θα είχε προταθεί
585
00:48:35,567 --> 00:48:36,748
αν δεν είχα υποβληθεί στις προκριματικές.
586
00:48:36,773 --> 00:48:38,158
Αρα παίρνω το ρίσκο. Αλλά θα έλεγα
587
00:48:38,183 --> 00:48:40,560
πρέπει να κρατήσεις
έρχονται επτά.
588
00:48:42,499 --> 00:48:45,774
Οι κινηματογραφιστές δεν ανέβασαν σκηνές
όπως έκανε ο Robert Flaherty
589
00:48:45,798 --> 00:48:47,324
στο Nanook of the North.
590
00:48:47,806 --> 00:48:50,448
Δεν ήταν δική τους η ποιητική
του Χάμφρεϊ Τζένινγκς
591
00:48:50,472 --> 00:48:53,115
ή τα όπερα του
Λένι Ρίφενσταλ.
592
00:48:53,695 --> 00:48:57,404
Δεν έκαναν συνεντεύξεις
ή χρησιμοποιήστε τεχνικές κρυφής κάμερας.
593
00:48:57,428 --> 00:48:58,761
Τι έμεινε λοιπόν;
594
00:48:59,422 --> 00:49:02,205
Αυτό που έγινε γνωστό ως
«πετάξτε στον τοίχο».
595
00:49:06,429 --> 00:49:09,850
Εδώ, ακολουθεί ο Robert Drew
John Kennedy όπου πηγαίνει,
596
00:49:09,874 --> 00:49:12,477
ανεξάρτητα από την εστίαση
ή όμορφος φωτισμός.
597
00:49:13,592 --> 00:49:16,017
Πόσο μοντέρνο, πόσο δωρεάν!
598
00:49:17,288 --> 00:49:21,750
Θα χρειαστούν σχεδόν τρεις δεκαετίες
και την εφεύρεση μικρών βιντεοκάμερων
599
00:49:21,774 --> 00:49:24,750
πριν από το ντοκιμαντέρ
βελτιώθηκε σε αυτήν την ελευθερία.
600
00:49:29,716 --> 00:49:32,594
Η επιρροή των ταινιών
όπως η Πρωτοβάθμια ήταν άμεση.
601
00:49:32,618 --> 00:49:36,093
Στην ταινία του, Σκιές,
Ο Νεοϋορκέζος σκηνοθέτης Τζον Κασσαβέτης
602
00:49:36,117 --> 00:49:38,974
ακολούθησαν τρία φανταστικά
Αφροαμερικανά αδέρφια
603
00:49:38,998 --> 00:49:41,449
ακριβώς όπως ο Ντρου
είχε ακολουθήσει τον Κένεντι:
604
00:49:44,297 --> 00:49:46,869
Στους δρόμους,
συνεχής κίνηση.
605
00:49:48,055 --> 00:49:51,186
Η επιρροή του ιταλικού νεορεαλισμού
μπήκε και στο παιχνίδι,
606
00:49:51,210 --> 00:49:55,012
και οι νέες μέθοδοι υποκριτικής
του Μάρλον Μπράντο και του Μοντγκόμερι Κλιφτ.
607
00:49:55,552 --> 00:49:57,548
Γεια σου Benny, έχεις τα κλοπιμαία;
Τα αγόρια περιμένουν.
608
00:49:57,573 --> 00:49:58,092
Ναι, πήρα τα χρήματα,...
609
00:49:58,094 --> 00:49:59,086
αλλά δεν θα έρθεις...
610
00:49:59,111 --> 00:49:59,775
Αχ Μπίλι!
611
00:49:59,800 --> 00:50:01,898
Γεια μωρό μου, πήρα τα λεφτά,
Πήρα το ψωμί.
612
00:50:02,340 --> 00:50:04,796
«Σκιές» φαίνονται πλέον
ως μια από τις πρώτες ταινίες
613
00:50:04,820 --> 00:50:08,778
σε ένα κίνημα που έγινε γνωστό
ως νέος αμερικανικός κινηματογράφος.
614
00:50:14,826 --> 00:50:18,805
Οι εικόνες των Κύρια και Σκιές
ήταν τόσο νέο, τόσο άμεσο,
615
00:50:18,830 --> 00:50:22,369
ότι έκανε τον κινηματογράφο του Χόλιγουντ
δείχνουν μπαγιάτικο και συντηρητικό.
616
00:50:22,912 --> 00:50:25,757
Ένας από τους μεγαλύτερους σκηνοθέτες του Χόλιγουντ,
Άλφρεντ Χίτσκοκ,
617
00:50:25,781 --> 00:50:29,011
ο κύριος του χρώματος και της γυαλάδας,
το κατάλαβε αυτό.
618
00:50:30,005 --> 00:50:33,360
Ήθελε την επόμενη ταινία του,
για μια συνηθισμένη γυναίκα που είναι μαχαιρωμένη
619
00:50:33,385 --> 00:50:38,651
ενώ κάνετε ντους, για να είστε τόσο πειστικοί,
από τη στιγμή, όσο το δυνατόν
620
00:50:38,676 --> 00:50:42,959
και έτσι γύρισε την ταινία
σε ασπρόμαυρο, στυλ τηλεόρασης.
621
00:50:46,841 --> 00:50:52,050
Είχε την ηθοποιό Janet Leigh
φορέστε απλά ρούχα από συνηθισμένα καταστήματα.
622
00:50:52,074 --> 00:50:54,579
Είπε ότι η ταινία
ήταν ένα πείραμα.
623
00:50:54,603 --> 00:50:56,393
Ονομάστηκε Psycho.
624
00:50:57,625 --> 00:51:02,428
Η γυναίκα έχει κλέψει χρήματα
αλλά αποφασίζει να το επιστρέψει.
625
00:51:02,452 --> 00:51:05,693
Ανακουφισμένη, κάνει ντους,
να νιώσω ξανά καθαρός,
626
00:51:05,717 --> 00:51:08,533
να ξεπλύνει τις ανησυχίες
και την ηθική βρωμιά.
627
00:51:15,923 --> 00:51:22,050
Αυτή τη στιγμή, αυτό που ήταν εφεδρικό,
σχεδόν αυστηρό φιλμ, θραύσματα σε θραύσματα.
628
00:51:38,234 --> 00:51:39,764
Η κοπή του Αϊζενστάιν
629
00:51:39,788 --> 00:51:42,566
αλλά, επίσης, ο Abel Gance στο La roue.
630
00:51:43,498 --> 00:51:47,571
Αισθάνθηκε μια φρικτή εμπειρία
σε εξπρεσιονιστικές λάμψεις.
631
00:51:47,595 --> 00:51:52,895
Εβδομήντα διαφορετικές γωνίες κάμερας
για μόλις σαράντα πέντε δευτερόλεπτα ταινίας.
632
00:52:07,288 --> 00:52:11,820
Ακόμα στην Αμερική, από τη Νέα Υόρκη
ο υπόκοσμος της τέχνης στις αρχές της δεκαετίας του '60,
633
00:52:11,844 --> 00:52:14,547
αναδείχθηκε αυτός ο καλλιτέχνης.
634
00:52:14,571 --> 00:52:19,009
Ο Άντι Γουόρχολ ώθησε την αμεσότητα
της σύγχρονης κινηματογραφικής παραγωγής όσο πιο μακριά μπορούσε.
635
00:52:19,033 --> 00:52:23,487
Εδώ τρώει απλώς ένα χάμπουργκερ,
κανένα συναίσθημα, κανένα συναίσθημα, καμία έκφραση.
636
00:52:23,511 --> 00:52:25,584
Στατική λήψη, επίπεδος φωτισμός.
637
00:52:25,806 --> 00:52:28,720
Το κενό
του εδώ και τώρα.
638
00:52:30,600 --> 00:52:33,360
Ήταν γοητευμένος
με τέτοια πράγματα...
639
00:52:39,994 --> 00:52:41,376
Και αυτό...
640
00:52:46,504 --> 00:52:52,506
Όταν ο Γουόρχολ πήγε στον κινηματογράφο το 1963,
Η προσέγγισή του ήταν τόσο ριζοσπαστική όσο αυτή του Μπρεσόν.
641
00:52:53,379 --> 00:52:57,186
Το έγδυσε
όλων των εκφραστικών του στοιχείων.
642
00:52:57,210 --> 00:53:02,823
Η πρώτη του ταινία, Blow job, για παράδειγμα,
δεν είναι παρά το κοντινό πλάνο του προσώπου ενός άνδρα
643
00:53:02,847 --> 00:53:06,625
όπως, υποθέτουμε από τον τίτλο,
κάνει στοματικό σεξ.
644
00:53:06,649 --> 00:53:11,546
Κανένας διάλογος, κανένας ήχος κανενός είδους,
καμία κίνηση της κάμερας ή ιστορία.
645
00:53:13,036 --> 00:53:17,086
Μπρεσόν μείον
κάθε προσπάθεια πνευματικότητας.
646
00:53:20,743 --> 00:53:24,348
Ανατριχίλα, μαζί με το έργο
του Jean Cocteau και του Kenneth Anger
647
00:53:24,372 --> 00:53:29,530
οδήγησε σε αυτό που έγινε γνωστό
ως νέο queer σινεμά της δεκαετίας του 1990.
648
00:53:34,483 --> 00:53:36,688
Στη δεκαετία του '60, κινηματογραφιστής
649
00:53:36,712 --> 00:53:40,656
Ο Haskell Wexler βοήθησε στην αλλαγή
η εμφάνιση των ταινιών στούντιο του Χόλιγουντ
650
00:53:40,681 --> 00:53:44,084
γυρίζοντας ένα από τα μεγάλα αστέρια,
Ελίζαμπεθ Τέιλορ,
651
00:53:44,108 --> 00:53:50,477
τολμηρά ρεαλιστικά σε ασπρόμαυρο,
μακιγιάζ μουτζουρωμένος, σκληρός φωτισμός.
652
00:53:53,651 --> 00:53:57,035
Όταν ήρθε να σκηνοθετήσει,
Έκανε μια ταινία: Μέτρια καλή,
653
00:53:57,059 --> 00:54:00,542
που ώθησε τη σχέση
μεταξύ ντοκιμαντέρ τηλεόρασης
654
00:54:00,566 --> 00:54:04,578
και τον αμερικανικό κινηματογράφο φαντασίας,
όσο πιο μακριά μπορούσε να φτάσει.
655
00:54:04,602 --> 00:54:06,765
Πρόκειται για αυτόν τον τηλεοπτικό οπερατέρ.
656
00:54:06,789 --> 00:54:09,457
Εδώ παρακολουθεί
μια ομιλία του Μάρτιν Λούθερ Κινγκ
657
00:54:09,481 --> 00:54:11,042
και αισθάνεται αναζωπυρωμένος.
658
00:54:12,562 --> 00:54:14,981
Ιησού, μου αρέσει να γυρίζω ταινία!
659
00:54:16,097 --> 00:54:23,365
Νομίζω ότι το λέει επειδή
έχει μια αισθητηριακή αίσθηση για τις εικόνες.
660
00:54:23,389 --> 00:54:30,366
Αλλά πιστεύω επίσης ότι το λέει αυτό
γιατί τον προστατεύει...
661
00:54:30,390 --> 00:54:36,716
του δίνει μια ιδέα
βάζοντας τα πράγματα σε ένα πλαίσιο.
662
00:54:36,740 --> 00:54:42,469
Του δίνει μια ιδέα ότι είναι αποσπασμένος,
να είσαι παρατηρητής.
663
00:54:42,493 --> 00:54:48,758
Και μετά να είσαι παρατηρητής
τον απαλλάσσει από τη συμμετοχή.
664
00:54:48,782 --> 00:54:54,419
Αυτοί είναι οι...
αυτά είναι μερικά, μερικά από τα εντερικά πράγματα,
665
00:54:54,444 --> 00:55:02,742
μπορείτε να είστε στη θέση σας ως κάμερα
όπου, ας πούμε, πρέπει να αφήσω την κάμερα κάτω.
666
00:55:02,766 --> 00:55:07,503
Είναι κρίσιμοι καιροί
στην ανάπτυξη ενός ατόμου
667
00:55:07,528 --> 00:55:11,243
ως η σχέση
σε αυτό που ονομάζουμε «τέχνη» μας
668
00:55:11,434 --> 00:55:14,654
Και στην προσπάθεια ανάλυσης
αυτά τα ηθικά ζητήματα σχετικά με τα γυρίσματα,
669
00:55:14,678 --> 00:55:17,885
Ο Wexler βασίστηκε στις ιδέες
του Ζαν-Λικ Γκοντάρ.
670
00:55:19,043 --> 00:55:22,808
Είδα κάθε ταινία του Goddard και όταν...
671
00:55:22,832 --> 00:55:30,748
Και επίσης, όταν ζούσα στο Χόλιγουντ,
Έμεινε στο σπίτι μου στο Χόλιγουντ,
672
00:55:30,749 --> 00:55:38,286
και δεν νομίζω ότι είπε τέσσερις λέξεις
σε μένα καθόλου, όλη εκείνη την ώρα.
673
00:55:38,310 --> 00:55:46,282
Στο Medium Cool οι περισσότερες από τις ιδέες γυρισμάτων
κλέβονται απευθείας από τον Γκοντάρ.
674
00:55:46,435 --> 00:55:49,088
Σε αυτό το τέλος,
στο οποίο σκοτώθηκε ο εικονολήπτης,
675
00:55:49,112 --> 00:55:54,196
καμία επεξεργασία δεν είναι περισσότερα από τέσσερα καρέ,
ένθετα μαύρα πλαίσια.
676
00:55:54,220 --> 00:55:56,679
Η κάμερα πετάχτηκε.
677
00:55:59,990 --> 00:56:03,062
Σε όλο το μήκος ο κάμεραμαν έχει
ήταν η ηδονοβλεψία.
678
00:56:04,296 --> 00:56:07,223
Τώρα όμως είναι το κέντρο
της ηδονοβλεψίας.
679
00:56:10,143 --> 00:56:13,446
Ο Wexler γυρίζει την κάμερα
απευθείας στο κοινό.
680
00:56:13,470 --> 00:56:15,692
Σαν να μας γυρίζουν.
681
00:56:15,716 --> 00:56:18,307
Για να μας κάνει να σκεφτούμε
για το πώς εκπροσωπούμαστε
682
00:56:18,332 --> 00:56:20,885
και για την πολιτική
του ίδιου του γυρίσματος.
683
00:56:22,063 --> 00:56:30,553
Όλος ο κόσμος παρακολουθεί.
684
00:56:38,842 --> 00:56:43,410
Οι ταινίες που έγιναν από τον Wexler και τη γενιά του
έκανε το παλιό Χόλιγουντ να φαίνεται ξεπερασμένο.
685
00:56:43,435 --> 00:56:46,898
Και έτσι τα στούντιο
αγοράστηκαν ή έκλεισαν.
686
00:56:50,436 --> 00:56:54,973
Η Warner Bros αγοράστηκε από μια εταιρεία
που διέθετε χώρους στάθμευσης και γραφεία τελετών.
687
00:56:56,419 --> 00:57:01,365
Αυτό το στούντιο, που ήταν η Κολούμπια,
το στούντιο του Cary Grant και της Rita Hayworth,
688
00:57:01,389 --> 00:57:03,269
αγοράστηκε από την Coca Cola.
689
00:57:08,903 --> 00:57:11,933
Μεταξύ όλων αυτών των καταλήξεων,
νέα πράγματα έγιναν.
690
00:57:12,893 --> 00:57:19,322
Όχι λιγότερο από 1.500 κινηματογραφικά μαθήματα
τώρα διδάσκονταν σε όλη την Αμερική.
691
00:57:19,328 --> 00:57:21,945
Η γενιά της κινηματογραφικής σχολής
ήταν καθ' οδόν.
692
00:57:23,598 --> 00:57:26,900
Πολλοί από τους νέους ανθρώπους του κινηματογράφου:
Φράνσις Κόπολα, Τζον Σέιλς,
693
00:57:26,924 --> 00:57:31,147
Μάρτιν Σκορσέζε, Ντένις Χόπερ,
Μπράιαν Ντε Πάλμα, Ρόμπερτ Ντε Νίρο,
694
00:57:31,171 --> 00:57:34,748
Τζακ Νίκολσον, Τζόναθαν Ντέμ
και ο Πίτερ Μπογκντάνοβιτς,
695
00:57:34,772 --> 00:57:39,462
κόβουν τα δόντια τους σε b-movies
παραγωγή εδώ από τον Roger Corman.
696
00:57:39,486 --> 00:57:43,385
Έκαναν ταινίες τρόμου,
φωτογραφίες φυλακών και κινήσεις ποδηλάτη
697
00:57:43,409 --> 00:57:46,255
με πολύ γυμνό,
πολιτική και στυλ.
698
00:57:46,476 --> 00:57:51,608
Η μητέρα όλων των μοτοσικλετιστών
η ώρα ήταν αυτή: Easy Rider.
699
00:57:55,336 --> 00:57:59,193
Σεναριογράφος-σκηνοθέτης-ηθοποιός Ντένις Χόπερ,
που εργαζόταν για τον Κόρμαν,
700
00:57:59,217 --> 00:58:02,799
έκανε αυτό το road movie
που καθόρισε την εποχή της.
701
00:58:02,823 --> 00:58:09,833
Ένα ροκ soundtrack, άνεμος στα μαλλιά,
δροσερά γυαλιά ηλίου, ο ανοιχτός δρόμος, μακριοί φακοί.
702
00:58:09,857 --> 00:58:13,324
Αποτύπωσε την ανεμελιά
των χίπη ημερών.
703
00:58:14,109 --> 00:58:17,934
Ο Χόπερ εκσφενδόνισε
σύγχρονες τεχνικές στην ταινία του.
704
00:58:19,425 --> 00:58:23,181
Πέρασε από τη μια σκηνή στην άλλη
κόβοντας σε αυτό και μετά πίσω,
705
00:58:23,205 --> 00:58:25,467
μετά, σε αυτό, μετά πάλι πίσω.
706
00:58:25,951 --> 00:58:28,688
Χωρίς mainstream ταινία
είχε προηγουμένως μπερδευτεί
707
00:58:28,712 --> 00:58:31,328
με τη γραμματική
της επεξεργασίας όσο.
708
00:58:34,835 --> 00:58:37,420
Γιατί ήταν το Easy Rider
αίσθηση του box office;
709
00:58:38,792 --> 00:58:43,170
Γιατί οι νέοι ήταν ανυπόμονοι
με την παλιά κομφορμιστική κινηματογραφική παραγωγή.
710
00:58:43,714 --> 00:58:47,956
Επειδή η ταινία είχε τέλος:
Ο Πήτερ Φόντα προβλέπει
711
00:58:47,980 --> 00:58:50,041
ότι το ταξίδι τους
δεν θα διαρκέσει για πάντα.
712
00:58:51,313 --> 00:58:54,957
Σκοτώνονται
από συντηρητικούς κυνηγούς πάπιας.
713
00:58:54,981 --> 00:58:57,567
Μέση Αμερική
παίρνει τη δική του πίσω.
714
00:59:03,899 --> 00:59:08,629
Φιλελεύθεροι κινηματογραφόφιλοι κατά κάποιο τρόπο
είδε τον Μάρτιν Λούθερ Κινγκ, τον Μπόμπι Κένεντι
715
00:59:08,653 --> 00:59:13,927
και αργότερα ο Τζίμι Χέντριξ
και η Τζάνις Τζόπλιν στην τραγική κατάληξη.
716
00:59:24,212 --> 00:59:28,474
Μια τελευταία ταινία της δεκαετίας του '60 ήταν
τόσο εκπληκτικό, τόσο φιλόδοξο,
717
00:59:28,498 --> 00:59:32,983
ότι φαινόταν να προσπαθεί να φτάσει στην κορυφή
όλη η στιλιστική τόλμη της εποχής.
718
00:59:35,610 --> 00:59:40,336
2001: Μια διαστημική οδύσσεια σκηνοθετήθηκε
από αυτόν τον άνθρωπο, τον Στάνλεϊ Κιούμπρικ.
719
00:59:41,308 --> 00:59:44,053
Ο Κιούμπρικ ξεκίνησε με τη φωτογραφία,
720
00:59:44,077 --> 00:59:47,818
και όπως τραβήχτηκε αυτό το βίντεο
στο σετ των εμφανίσεων The shining,
721
00:59:47,842 --> 00:59:50,793
τοποθέτηση κάμερας
ήταν κεντρικό στην τέχνη του.
722
00:59:50,817 --> 00:59:53,266
Συχνά κινηματογραφούσε από κάτω.
723
00:59:53,290 --> 00:59:58,179
Όπως ο Όρσον Γουέλς και ο Μπάστερ Κίτον,
ήταν ένας εφευρετικός, σίγουρος συνειδητοποιητής
724
00:59:58,203 --> 01:00:00,844
των φυσικών κόσμων στην οθόνη.
725
01:00:01,901 --> 01:00:05,124
Το 2001 το δείχνει εξαιρετικά.
726
01:00:07,792 --> 01:00:11,043
Μοντάζ σε ταινία συνήθως
κόβει χρόνο.
727
01:00:11,763 --> 01:00:18,646
Αυτή η περίφημη αποκοπή από την προανθρώπινη ζωή
μέχρι την ώρα του διαστημικού ταξιδιού,
728
01:00:18,670 --> 01:00:23,734
κόβει περισσότερο χρόνο από οποιαδήποτε άλλη επεξεργασία
στην ιστορία του κινηματογράφου.
729
01:00:26,464 --> 01:00:32,129
Σε αυτή τη σκηνή, ο Κιούμπρικ προσάρτησε την κάμερα
στο σετ και μετακινήθηκαν και τα δύο ταυτόχρονα
730
01:00:32,153 --> 01:00:35,820
σε μεγάλη περιστροφή
για να δώσει μια αίσθηση ότι στο διάστημα
731
01:00:35,844 --> 01:00:38,889
καμία ιδιαίτερη κατεύθυνση
είναι ανάποδα.
732
01:00:39,793 --> 01:00:42,165
Αυτό είναι στην πραγματικότητα
συνέβη στο πλατό.
733
01:00:45,782 --> 01:00:50,939
Η ηθοποιός περπατά όρθια, επί τόπου,
καθώς όλα τα άλλα γυρίζουν γύρω της.
734
01:00:55,575 --> 01:01:00,710
Ένα διαστημόπλοιο παίρνει αστροναύτες
να ερευνήσει έναν μυστηριώδη μαύρο μονόλιθο.
735
01:01:00,734 --> 01:01:03,168
Κάνοντας αυτό φαίνονται
να ταξιδέψει στο χρόνο
736
01:01:03,192 --> 01:01:06,062
και έχουν
εμπειρίες που αλλάζουν το μυαλό.
737
01:01:09,665 --> 01:01:12,456
Ο Κιούμπρικ έχει
αυτά απεικονίζονται αφηρημένα.
738
01:01:15,379 --> 01:01:21,178
Το παραισθησιακό αποτέλεσμα αυτής της ακολουθίας
έμοιαζε με τις ταινίες του ’20 του Walter Ruttman.
739
01:01:24,385 --> 01:01:26,710
Δεν υπήρχε τίποτα πολιτικό
για αυτή τη σκηνή
740
01:01:26,734 --> 01:01:32,335
αλλά αν ο μοντερνισμός αφορούσε επίσης την απώλεια του εαυτού,
η ασάφεια, το κενό των ζωών,
741
01:01:32,359 --> 01:01:36,071
αυτή η ακολουθία φαινόταν να είναι
η μεγαλύτερη κινηματογραφική του στιγμή.
742
01:01:38,933 --> 01:01:42,775
Συνολικά, ο κινηματογράφος τη δεκαετία του '60 ένιωθε
όπως τα διαστημικά ταξίδια.
743
01:01:42,799 --> 01:01:46,536
Οι ταινίες ήταν παντού,
συμπεριλαμβανομένης της Αφρικής και του Ιράν.
744
01:01:48,101 --> 01:01:50,495
Μεγάλος αριθμός διευθυντών
αποδέχτηκε αυτή την ταινία
745
01:01:50,519 --> 01:01:54,511
δεν ήταν απλώς ένα παράθυρο από το οποίο
είδες χαρακτήρες και ιστορίες.
746
01:01:55,913 --> 01:01:58,738
Ήταν μια γλώσσα
και ο τρόπος σκέψης από μόνος του.
747
01:02:00,451 --> 01:02:06,371
Σχετίζεται με το χώρο, το χρώμα, το σχήμα,
και αυτή ήταν η μεγάλη ώρα.
748
01:02:07,497 --> 01:02:09,458
Θα ήταν αυτό
μόνιμη αλλαγή;
749
01:02:09,460 --> 01:02:11,790
Θα σκηνοθέτες από εδώ και πέρα
πάντα να σκέφτεσαι
750
01:02:11,814 --> 01:02:16,521
από άποψη χρόνου και αφαίρεσης
καθώς και ιστορία και χαρακτήρας;
751
01:02:17,278 --> 01:02:22,303
Η απάντηση, φυσικά, ήταν όχι.
Η δεκαετία του '70 ερχόταν.
752
01:02:22,327 --> 01:02:27,797
Παλιάς μόδας ψυχαγωγία,
ο ρομαντικός κινηματογράφος θα επέστρεφε σύντομα.
753
01:02:31,266 --> 01:02:34,744
Συγχρονίστηκε και διορθώθηκε από
job0@whatkeepsmebusy.σήμερα