1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
Στα τέλη του 1800 μια νέα μορφή τέχνης
τρεμόπαιξε στο live.
2
00:00:06,584 --> 00:00:08,620
Έμοιαζε με τα όνειρά μας.
3
00:00:16,658 --> 00:00:20,342
Οι ταινίες είναι πολλών δισεκατομμυρίων δολαρίων
παγκόσμια βιομηχανία ψυχαγωγίας τώρα.
4
00:00:20,900 --> 00:00:24,988
Αλλά τι τους οδηγεί
δεν είναι box-office ή showbiz.
5
00:00:25,651 --> 00:00:28,271
Είναι πάθος, καινοτομία!
6
00:00:29,487 --> 00:00:34,007
Ας ταξιδέψουμε λοιπόν στον κόσμο
να βρούμε αυτή την καινοτομία μόνοι μας.
7
00:00:36,120 --> 00:00:38,800
Για να το ανακαλύψω σε αυτόν τον άνθρωπο,
Stanley Donen,
8
00:00:38,825 --> 00:00:40,252
που έκανε το Singing in the Rain.
9
00:00:41,401 --> 00:00:43,330
Και στην Τζέιν Κάμπιον στην Αυστραλία.
10
00:00:44,342 --> 00:00:46,361
Και στις ταινίες του Kyko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
που ήταν μέσα ίσως
η σπουδαιότερη ταινία που έγινε ποτέ.
12
00:00:50,798 --> 00:00:54,697
Και η Amitabh Bachchan,
ο πιο διάσημος ηθοποιός στον κόσμο.
13
00:00:55,097 --> 00:00:58,233
Και στις ταινίες
του Μάρτιν Σκορτσέζε και του Σπάικ Λι,
14
00:00:58,233 --> 00:01:00,664
Λαρς Φον Τρίερ και Ακίρα Κουροσάβα.
15
00:01:01,947 --> 00:01:05,205
Καλώς ήρθατε στην ιστορία της ταινίας,
μια οδύσσεια.
16
00:01:05,516 --> 00:01:08,955
Μια επική ιστορία καινοτομίας
επί δώδεκα δεκαετίες,
17
00:01:09,475 --> 00:01:13,381
έξι ηπείρους
και χίλιες ταινίες.
18
00:01:24,500 --> 00:01:26,975
Σε αυτό το κεφάλαιο συναντάμε
οι κύριοι-σκηνοθέτες
19
00:01:27,000 --> 00:01:29,090
Ο Χάουαρντ Χοκς και ο Άλφρεντ Χίτσκοκ.
20
00:01:29,326 --> 00:01:31,681
Και εξερευνήστε την ομορφιά του γαλλικού κινηματογράφου
21
00:01:31,681 --> 00:01:33,315
της δεκαετίας του 1930.
22
00:01:36,082 --> 00:01:38,540
Αμερική. Τέλη της δεκαετίας του 20.
23
00:01:38,565 --> 00:01:40,770
Ο κόσμος αλλάζει γρήγορα.
24
00:01:41,740 --> 00:01:43,365
Η συντριβή του Wall Street.
25
00:01:43,669 --> 00:01:49,135
Η μεγάλη κατάθλιψη,
που θα διαρκούσε για 12 χρόνια, ξεκινά.
26
00:01:49,872 --> 00:01:53,062
Ο κόσμος του κινηματογράφου αναστατώθηκε
στα τέλη της δεκαετίας του 20 επίσης.
27
00:01:53,441 --> 00:01:55,890
Ο ηχητικός κινηματογράφος απογειωνόταν.
28
00:01:56,046 --> 00:02:02,052
Οι ομιλούσες εικόνες πούλησαν δέκα εκατομμύρια
περισσότερα εισιτήρια το χρόνο από τον βωβό κινηματογράφο.
29
00:02:02,057 --> 00:02:03,750
Υπήρχαν χρήματα στον ήχο.
30
00:02:03,900 --> 00:02:05,694
Οπότε κινηματογραφικές αίθουσες όπως αυτή:
31
00:02:05,694 --> 00:02:10,714
το θέατρο Palace στην Time Square,
Νέα Υόρκη, ενσύρματη για ήχο.
32
00:02:13,375 --> 00:02:17,656
Η δημιουργία ταινιών με ήχο ήταν
ένας εντελώς νέος τρόπος δημιουργίας ταινιών.
33
00:02:21,871 --> 00:02:25,227
Οι πραγματικές τοποθεσίες ήταν δύσκολο να χρησιμοποιηθούν τώρα
γιατί κάποιος ήταν δεμένος
34
00:02:25,227 --> 00:02:28,048
να αρχίσει να σφυροκοπάει μέταλλο
ή σκάβοντας δρόμο.
35
00:02:28,998 --> 00:02:35,908
Έτσι οι κινηματογραφιστές αναγκάστηκαν να επιστρέψουν στα στούντιο
όπως αυτό που μετονομάστηκαν στάδια ήχου.
36
00:02:36,318 --> 00:02:38,716
Τι συνέβη σε τέτοια στάδια;
37
00:02:39,206 --> 00:02:42,069
Αυτή η σκηνή από την ταινία του 1931
Το δίλημμά της [Εξομολογήσεις ενός συνεπιμελητή]
38
00:02:42,069 --> 00:02:43,801
δείχνει τι έγινε.
39
00:02:44,687 --> 00:02:47,893
Επειδή ηχογράφηση ήχου
ήταν ξαφνικά το κύριο πράγμα,
40
00:02:47,893 --> 00:02:50,657
η εικόνα έγινε δευτερεύουσα.
41
00:02:51,534 --> 00:02:54,005
Όταν κόβουμε στο τέλος
από τον τραγουδιστή Bing Crosby,
42
00:02:54,005 --> 00:02:57,647
ο βιολιστής παίζει ακόμα,
στην ίδια ακριβώς θέση,
43
00:02:57,647 --> 00:03:01,685
ελαφρώς αδέξια πλαισιωμένο
δίπλα στο πρόσωπο του Κρόσμπι.
44
00:03:02,000 --> 00:03:05,784
Αυτό συμβαίνει γιατί έχει τραβηχτεί με δύο κάμερες,
γυρίζοντας ταυτόχρονα,
45
00:03:05,784 --> 00:03:08,256
για ηχητικούς λόγους, όπως η τηλεόραση.
46
00:03:09,490 --> 00:03:14,040
Αν το κοντινό πλάνο είχε γυριστεί μονή κάμερα
ο βιολονίστας θα μπορούσε να είχε συγκινηθεί
47
00:03:14,040 --> 00:03:16,763
και το κοντινό θα είχε
φαινόταν λιγότερο ακατάστατη.
48
00:03:17,426 --> 00:03:18,813
Και προσέξτε τον φωτισμό.
49
00:03:19,008 --> 00:03:23,490
Είναι πιο επίπεδο και πιο γενικό από
έχουμε δει σε ταινίες του Χόλιγουντ μέχρι τώρα,
50
00:03:23,490 --> 00:03:26,012
σαν φωτισμός μέσα
μια τηλεοπτική σαπουνόπερα.
51
00:03:26,278 --> 00:03:30,125
Αυτό συμβαίνει γιατί, αν τραβήξετε από κοντά
και πλάγιο σουτ ταυτόχρονα
52
00:03:30,125 --> 00:03:32,128
δεν μπορείς να ανάψεις
τους διαφορετικά.
53
00:03:32,650 --> 00:03:39,152
Έτσι στην αρχή της εποχής του ήχου,
ο κινηματογράφος έγινε πολύ λιγότερο κινηματογραφικός.
54
00:03:42,178 --> 00:03:46,236
Αλλά, και πάλι, η ιστορία της ταινίας
είναι γεμάτο εφευρετικούς ανθρώπους
55
00:03:46,236 --> 00:03:49,876
με ιδέες ποιος
ξεπέρασε αυτούς τους περιορισμούς.
56
00:03:50,179 --> 00:03:53,425
Ο Ρουμπέν Μαμουλιάν σκηνοθέτησε την όπερα
και ήταν ανυπόμονος
57
00:03:53,450 --> 00:03:55,657
με στατικό σινεμά
και νατουραλισμός.
58
00:03:56,118 --> 00:04:01,403
Το 1932 ο Μαμουλιάν έκανε ένα μιούζικαλ
που ήταν τόσο εκρηκτικά εφευρετικό
59
00:04:01,403 --> 00:04:04,878
ότι κάνει τις περισσότερες άλλες ταινίες
από την ώρα φαίνομαι τρίζοντας.
60
00:04:06,161 --> 00:04:08,972
Αγάπα με απόψε
διαδραματίζεται στο Παρίσι.
61
00:04:09,482 --> 00:04:13,432
Ο Mamoulian είναι τόσο ενθουσιασμένος
από τις νέες δυνατότητες του ήχου
62
00:04:13,432 --> 00:04:18,740
ότι απεικονίζει το πρωινό ξύπνημα
του Παρισιού ως ένα είδος αναδυόμενης συμφωνίας
63
00:04:18,740 --> 00:04:20,848
των καθημερινών θορύβων.
64
00:04:51,054 --> 00:04:55,405
Στη συνέχεια συναντάμε τον κύριο ήρωά μας,
αυτός ο μάγκος ράφτης που θα ερωτευτεί
65
00:04:55,405 --> 00:04:57,669
με μια πριγκίπισσα
που μένει σε ένα πύργο.
66
00:04:58,302 --> 00:05:00,923
Ο ράφτης τραγουδάει,
δεν είναι ρομαντικό.
67
00:05:03,431 --> 00:05:06,187
Αυτό είναι κρυφό
από αυτόν τον πελάτη...
68
00:05:09,369 --> 00:05:11,901
Ρομαντικό da da dad a da
69
00:05:11,926 --> 00:05:12,977
Ταξί!
70
00:05:12,979 --> 00:05:14,811
Ωχ όχι, χρειάζομαι λίγο αέρα
71
00:05:14,813 --> 00:05:16,661
Δεν είναι ρομαντικό;
72
00:05:17,371 --> 00:05:19,953
Και μετά διάλεξε
από αυτόν τον συνθέτη.
73
00:05:19,955 --> 00:05:21,755
Επιτέλους έχω ένα πανηγύρι!
74
00:05:21,757 --> 00:05:23,684
Σιδηροδρομικός σταθμός!
75
00:05:23,686 --> 00:05:25,773
A, b, a, b
76
00:05:25,775 --> 00:05:27,830
Ποιος το γράφει
ως παρτιτούρες.
77
00:05:27,832 --> 00:05:29,053
Α, β επίπεδη
78
00:05:29,054 --> 00:05:31,239
δεν είναι ρομαντικό
79
00:05:31,241 --> 00:05:33,713
da da da da da
80
00:05:33,715 --> 00:05:37,896
Και μετά, μετατράπηκε σε
ένα τραγούδι βαδίσματος από αυτούς τους στρατιώτες.
81
00:05:38,956 --> 00:05:44,388
Δεν είναι ρομαντικό...
82
00:05:44,390 --> 00:05:46,159
Μετά γίνεται βιολί μουσική.
83
00:05:51,391 --> 00:05:56,033
Και τέλος, φτάνει στα αυτιά
της ίδιας της εγκλωβισμένης Πριγκίπισσας.
84
00:05:56,679 --> 00:05:59,531
Αυτό ήταν ήχος
ενοποιώντας μια ακολουθία.
85
00:05:59,719 --> 00:06:02,027
Ακούγεται ως μεταφορά για ταξίδι.
86
00:06:02,170 --> 00:06:05,024
Ήχος όπως το πράγμα
που ακολουθεί ο κινηματογράφος.
87
00:06:05,433 --> 00:06:08,412
Ηχητικές κλήσεις, η εικόνα ανταποκρίνεται.
88
00:06:08,950 --> 00:06:12,839
Δεν είναι ρομαντικό
89
00:06:12,841 --> 00:06:14,768
μουσική τη νύχτα
90
00:06:14,770 --> 00:06:18,558
ένα όνειρο που ακούγεται
91
00:06:19,024 --> 00:06:21,776
Αλλά ο Μαμουλιάν ήταν
πιο ευρηματικό ακόμα.
92
00:06:24,550 --> 00:06:30,037
Έβαλε τον ήχο από σκυλιά τρελά
σε ένα πλάνο ηλικιωμένων κυριών για να τις χλευάσουν.
93
00:06:36,898 --> 00:06:43,677
Αντικατέστησε τον πραγματικό ήχο
για μεταφορικό ήχο
94
00:06:43,702 --> 00:06:49,039
και, με αυτόν τον τρόπο, βοήθησε ελεύθερους σκηνοθέτες
από ηχητική κυριολεξία.
95
00:06:53,186 --> 00:06:58,876
Έτσι, ο ήχος έκανε χρήματα για τον κινηματογραφικό κόσμο
και έφερε νέα στυλ στον κινηματογράφο.
96
00:06:59,716 --> 00:07:04,632
Βοήθησε όμως και στην τυποποίηση των ταινιών
σε τύπους, με αναγνωρίσιμες ιστορίες,
97
00:07:04,632 --> 00:07:06,578
στυλ και απολαύσεις.
98
00:07:07,203 --> 00:07:09,932
Υπήρχαν
έξι τέτοια είδη ταινιών.
99
00:07:10,232 --> 00:07:15,231
Έγιναν τα γνωστά βασικά στοιχεία του
κινηματογράφος ψυχαγωγίας για τις επόμενες δεκαετίες.
100
00:07:16,445 --> 00:07:19,185
Υπήρχαν ταινίες τρόμου
από τη δεκαετία του 1920.
101
00:07:19,574 --> 00:07:20,923
Οι καλύτεροι ήταν Γερμανοί.
102
00:07:21,227 --> 00:07:24,951
Αυτό, το The Golem, έχει
τολμηρές διαγώνιες συνθέσεις
103
00:07:24,976 --> 00:07:27,313
και όμορφο εξπρεσιονιστικό σχέδιο.
104
00:07:27,758 --> 00:07:30,443
Το Το Golem κατασκευάστηκε
από πηλό, από έναν ραβίνο,
105
00:07:30,443 --> 00:07:33,762
για την προστασία των Εβραίων
από τη δίωξη.
106
00:07:35,382 --> 00:07:39,764
Η ταινία του Τζέιμς Γουέιλ Φρανκενστάιν,
κατασκευασμένο στο Universal Studio
107
00:07:39,764 --> 00:07:44,395
στο Χόλιγουντ το 1931,
δανείστηκε σε μεγάλο βαθμό από το The Golem.
108
00:07:45,540 --> 00:07:49,532
Συνειδητοποιεί ότι ο δανεισμός του
βλέμμα του γερμανικού εξπρεσιονισμού,
109
00:07:49,532 --> 00:07:54,168
θα έδινε στον δημοφιλή χολιγουντιανό τρόμο
εντυπωσιακό στυλ και διάθεση.
110
00:07:55,273 --> 00:07:59,176
Ο Φρανκενστάιν λέει την ιστορία
ενός επιστήμονα που φτιάχνει ένα τέρας,
111
00:07:59,176 --> 00:08:03,550
που στη συνέχεια αποφεύγεται από την κοινωνία
γιατί είναι οπτικά απωθητικό.
112
00:08:04,218 --> 00:08:08,971
Στο πρωτότυπο μυθιστόρημα της Mary Shelly,
το τέρας μιλάει συχνά.
113
00:08:09,244 --> 00:08:13,304
Ο Whale και οι σεναριογράφοι του
τον είχε σχεδόν καθόλου να μιλήσει.
114
00:08:14,860 --> 00:08:16,975
Πρόσεχε,
κύριε Φρανκενστάιν, πρόσεχε!
115
00:08:17,757 --> 00:08:21,349
Η προσφορά του Μπόρις Καρλόφ
απόδοση έκανε τον Φρανκενστάιν
116
00:08:21,349 --> 00:08:24,881
του κινηματογράφου στούντιο
το μεγαλύτερο δοκίμιο στην προκατάληψη.
117
00:08:34,695 --> 00:08:41,698
Το Horror έγινε το σήμα κατατεθέν της Universal Studio,
όπως δείχνουν οι περιηγήσεις του για τους τουρίστες σήμερα.
118
00:08:42,283 --> 00:08:47,294
Η επιτυχία του Φρανκενστάιν
πρόσθεσε φόβο στις απολαύσεις του κινηματογράφου.
119
00:08:49,259 --> 00:08:53,107
Οι καλύτεροι σκηνοθέτες τρόμου
χρησιμοποίησε αυτό το φόβο με φαντασία.
120
00:08:53,471 --> 00:08:58,287
Στη γαλλική ταινία Μάτια χωρίς πρόσωπο
για παράδειγμα, κόρη χειρουργού
121
00:08:58,287 --> 00:09:01,690
έχει παραμορφωμένο πρόσωπο,
οπότε φοράει μάσκα.
122
00:09:06,249 --> 00:09:09,264
Χωρίς συγκίνηση, φαίνεται να επιπλέει.
123
00:09:14,201 --> 00:09:16,913
Είμαστε απελπισμένοι να δούμε
τι κρύβεται πίσω από τη μάσκα.
124
00:09:17,184 --> 00:09:21,024
Ο κινηματογράφος τρόμου είναι συχνά
για τον τρόμο του αόρατου.
125
00:09:21,416 --> 00:09:26,089
Και στην ιαπωνική ταινία Audition
[Odishon] μια απόκοσμα ήρεμη νεαρή γυναίκα
126
00:09:26,089 --> 00:09:31,111
είναι θυμωμένος με έναν ηλικιωμένο άνδρα
που προσπαθούσε να την κάνει γυναίκα του.
127
00:09:31,637 --> 00:09:35,619
Χτυπάει το τηλέφωνό της και μετά αυτό.
128
00:09:42,550 --> 00:09:45,013
Ένα από τα μεγαλύτερα σοκ
στον κινηματογράφο.
129
00:09:45,530 --> 00:09:47,641
Το νευρικό μας σύστημα σπάζει.
130
00:09:48,212 --> 00:09:50,900
Οι ταινίες τρόμου πλησιάζουν
στο νευρικό μας σύστημα
131
00:09:50,900 --> 00:09:53,136
σχεδόν από οποιοδήποτε άλλο είδος.
132
00:09:54,149 --> 00:09:58,504
Ένα άλλο είδος που ενηλικιώθηκε
τη δεκαετία του 1930 ήταν η γκανγκστερική εικόνα.
133
00:10:00,093 --> 00:10:03,612
Σε αντίθεση με τις ταινίες τρόμου,
αυτά δεν είχαν ευρωπαϊκές ρίζες.
134
00:10:04,866 --> 00:10:09,260
Το αλκοόλ ήταν παράνομο στην Αμερική
μεταξύ 1920 και 1933.
135
00:10:09,241 --> 00:10:15,356
Λοιπόν, συμμορίες επιχειρηματιών παραβατών,
γκάνγκστερ, το έτρεξαν μεταξύ χώρας και πόλης.
136
00:10:15,559 --> 00:10:18,312
Συχνά ιταλικής ή ιρλανδικής καταγωγής.
137
00:10:18,337 --> 00:10:21,720
Δόμησαν
οι αυτοκρατορίες τους σαν οικογένειες.
138
00:10:22,227 --> 00:10:26,305
Μία από τις πρώτες μεγάλες φωτογραφίες γκάνγκστερ
ήταν αυτό, Δημόσιος εχθρός.
139
00:10:26,345 --> 00:10:29,472
Έγινε μόλις δύο χρόνια
αφού μπήκε ο ήχος.
140
00:10:29,690 --> 00:10:34,948
Ο Τζέιμς Κάγκνεϊ είναι ένας σπινθηροβόλος καιροσκόπος,
που έβγαζε λεφτά από το ποτό.
141
00:10:35,135 --> 00:10:36,932
Αυτός είναι και ο παιδικός του φίλος.
142
00:10:37,089 --> 00:10:38,656
Είναι πάντα σε εγρήγορση.
143
00:10:43,780 --> 00:10:47,550
Αλλά τότε ο φίλος πυροβολήθηκε
από ένα απέναντι κτίριο,
144
00:10:47,575 --> 00:10:49,884
όμορφα σκηνοθετημένη
σε βαθιά εστίαση.
145
00:10:50,051 --> 00:10:51,578
Ο Cagney τρέχει για κάλυψη
146
00:10:51,603 --> 00:11:13,878
αλλά μετά εμφανίζεται,
σχεδόν χαμογελώντας.
147
00:11:14,208 --> 00:11:16,025
Δεν υπάρχει θλίψη εδώ.
148
00:11:19,029 --> 00:11:21,981
Cagney, πρώην χορεύτρια,
είχε γοητεία.
149
00:11:22,537 --> 00:11:27,015
Πολλές οργανώσεις στην Αμερική κατήγγειλαν
η ταινία για την απόλαυση αυτής της γοητείας.
150
00:11:27,186 --> 00:11:30,365
Αυτή ήταν η αρχή
της ηθικής συζήτησης για τις γκανγκστερικές ταινίες
151
00:11:30,365 --> 00:11:32,442
που συνεχίζεται μέχρι σήμερα.
152
00:11:32,999 --> 00:11:36,459
Επίσης τη δεκαετία του 1930,
έγραψε ο δημοσιογράφος Ben Hecht
153
00:11:36,484 --> 00:11:40,289
και ο Χάουαρντ Χοκς σκηνοθέτησε
Scarface, the Shame of the Nation
154
00:11:40,289 --> 00:11:43,569
γυρίζοντας το είδος των γκάνγκστερ
στην ελληνική τραγωδία.
155
00:11:44,124 --> 00:11:46,372
Αυτό είναι το τέλος της ταινίας.
156
00:11:46,374 --> 00:11:48,365
Κλιντζ εραστής.
157
00:11:48,367 --> 00:11:50,204
Κι όμως δεν είναι εραστές,
158
00:11:50,229 --> 00:11:51,806
είναι αδελφός και αδερφή.
159
00:11:52,114 --> 00:11:53,670
Γιατί δεν πυροβόλησες;
160
00:11:53,672 --> 00:12:01,039
Δεν ξέρω ίσως είναι
γιατί είσαι εγώ και είμαι εσύ.
161
00:12:01,238 --> 00:12:02,443
Έτσι ήταν πάντα.
162
00:12:02,468 --> 00:12:05,954
Ο Paul Muni είναι ο υπερβίαιος,
όχι πολύ ευφυής γκάνγκστερ
163
00:12:05,979 --> 00:12:09,629
με πυκνή ιταλική προφορά,
λες και μόλις έφτασε στην Αμερική.
164
00:12:09,939 --> 00:12:13,577
Τα φρύδια του ήταν πυκνά
για να τον κάνει να μοιάζει σχεδόν με πίθηκο.
165
00:12:15,565 --> 00:12:17,045
Είναι πυροβολημένη.
166
00:12:18,393 --> 00:12:20,417
Λέει ότι δεν είναι τίποτα
χωρίς αυτήν.
167
00:12:20,419 --> 00:12:21,426
Είσαι το μόνο που μου έχει μείνει!
168
00:12:21,451 --> 00:12:23,604
Μικρό αγόρι, έφυγε.
Άγγελο, έφυγε.
169
00:12:23,629 --> 00:12:25,056
Δεν είμαι καλά χωρίς εσένα,
Τζέσικα.
170
00:12:25,081 --> 00:12:26,325
Δεν είμαι καλά με τον εαυτό μου.
171
00:12:26,326 --> 00:12:27,279
Τζέσικα!
172
00:12:28,873 --> 00:12:29,717
Τζέσικα!
173
00:12:29,903 --> 00:12:31,671
Είναι εκεί έξω. Θέλουν να με πάρουν.
Είναι όλοι εκεί.
174
00:12:31,696 --> 00:12:33,653
Τζέσικα, δεν θα μου δώσουν ευκαιρία.
Παρακαλώ!
175
00:12:34,115 --> 00:12:36,833
Η τραγική ανάγκη
κάτω από την macho επιφάνεια.
176
00:12:37,104 --> 00:12:39,162
Η μικρότητα του μεγάλου.
177
00:12:39,836 --> 00:12:41,583
Τζέσικα μην πας.
Σε παρακαλώ, Τζέσικα.
178
00:12:41,785 --> 00:12:45,755
Το Scarface ανακατασκευάστηκε,
με ψυχρή λαμπρότητα, το 1983.
179
00:12:46,137 --> 00:12:49,836
Αυτή τη φορά έγραψε ο Όλιβερ Στόουν
και ο Μπράιαν Ντε Πάλμα σκηνοθέτησε.
180
00:12:50,414 --> 00:12:53,193
Χρησιμοποίησε το δικό του
βολές γερανού σήμα κατατεθέν.
181
00:12:53,872 --> 00:12:58,321
Ο Καμόντε λέγεται τώρα Μοντάνα.
Είναι και πάλι πρόσφατος μετανάστης.
182
00:12:58,323 --> 00:13:01,059
Τώρα, ένας κουβανός τραμπούκος
διακίνηση κοκαΐνης.
183
00:13:01,916 --> 00:13:05,371
Η ταινία ήταν μια χαρά
με την καταναλωτική δεκαετία του 1980.
184
00:13:05,489 --> 00:13:08,237
Γυαλιστερά κτίρια
και φανταχτερή ποπ μουσική.
185
00:13:13,400 --> 00:13:17,092
Στην πρωτότυπη ταινία Camonte
πεθαίνει κάτω από μια πινακίδα που λέει,
186
00:13:17,092 --> 00:13:19,386
Ο κόσμος είναι δικός σας.
187
00:13:25,406 --> 00:13:29,004
Ο Ντε Πάλμα παίρνει αυτή τη στιγμή
και το μετατρέπει σε μπαρόκ σκηνή
188
00:13:29,004 --> 00:13:30,648
στη μέση της ταινίας του.
189
00:13:43,677 --> 00:13:46,854
Η καμερά του που γυρίζει δείχνει
στην ειρωνεία.
190
00:13:47,363 --> 00:13:49,540
Ο κόσμος δεν είναι της Μοντάνα.
191
00:13:50,493 --> 00:13:52,889
Ο κόσμος τελείωσε για τη Μοντάνα.
192
00:14:08,229 --> 00:14:13,124
Το Χόλιγουντ γύρισε 70 γκανγκστερικές ταινίες
μόνο στα 3 χρόνια μετά το 1930.
193
00:14:13,473 --> 00:14:17,648
Επηρέασαν τον κινηματογράφο
σε κάθε ήπειρο εδώ και δεκαετίες.
194
00:14:18,901 --> 00:14:23,434
Στην Ιαπωνία, το 1954,
Οι επτά Σαμουράι συνδυάζουν θέματα γκάνγκστερ
195
00:14:23,459 --> 00:14:27,574
με μια παραδοσιακή ιαπωνική ιστορία
των ξιφομάχων και των χωρικών.
196
00:14:27,796 --> 00:14:31,261
Σκηνές σαν κι αυτή,
που μαστιγώθηκαν από βροχή,
197
00:14:31,286 --> 00:14:33,375
έμοιαζαν σαν να ήταν
τραβηγμένο σε κάρβουνο.
198
00:14:33,683 --> 00:14:34,761
Και Οι επτά Σαμουράι
199
00:14:34,761 --> 00:14:38,252
έγινε ένα
από τις πιο σημαντικές ταινίες όλων των εποχών.
200
00:14:41,941 --> 00:14:43,308
Μια φορά κι έναν καιρό στην Αμερική
201
00:14:43,308 --> 00:14:46,096
ήταν ίσως
η καλύτερη γκανγκστερική ταινία της παρτίδας.
202
00:14:50,261 --> 00:14:53,220
Αυτός ο χαρακτήρας, Noodles,
που υποδύεται ο Robert De Niro,
203
00:14:53,220 --> 00:14:57,272
είχε, με το βλέμμα του προς τα κάτω,
η απογοήτευση του κινηματογραφικού γκάνγκστερ.
204
00:14:57,468 --> 00:15:03,130
Ο φασισμός του, το θύμα του,
ύβρις, στυλ και αίνιγμα.
205
00:15:03,485 --> 00:15:05,436
Ένα σύνθετο σύνολο ιδεών.
206
00:15:05,639 --> 00:15:09,520
Όλα προέρχονται από τον κινηματογράφο της Αμερικής
της δεκαετίας του 1930.
207
00:15:12,155 --> 00:15:14,671
Μιούζικαλ, ταινίες τρόμου,
και φωτογραφίες γκάνγκστερ
208
00:15:14,696 --> 00:15:16,517
όλα εξερράγησαν τη δεκαετία του '30.
209
00:15:17,476 --> 00:15:19,218
Αλλά ήταν το γουέστερν
που πήγαινε
210
00:15:19,243 --> 00:15:21,201
από την πρώτη δεκαετία του κινηματογράφου.
211
00:15:22,759 --> 00:15:26,140
Τα περισσότερα βρίσκονται ανάμεσα
1860 και 1900.
212
00:15:26,465 --> 00:15:29,696
Αυτή η σκηνή, από τον John Ford's
Το σιδερένιο άλογο,
213
00:15:29,696 --> 00:15:32,297
δείχνει τόσα πολλά
για το γουέστερν είδος.
214
00:15:32,669 --> 00:15:35,490
Είναι φυσικά μια ταινία τοπίου,
όχι ένα αστικό τοπίο.
215
00:15:35,786 --> 00:15:40,398
Η κάμερα κινείται γρήγορα,
σε μια σκηνή καταδίωξης, βασικό γουέστερν.
216
00:15:40,476 --> 00:15:43,879
Ενώ, σε φωτογραφίες γκάνγκστερ,
η κάμερα ήταν συχνά στατική.
217
00:15:44,129 --> 00:15:47,679
Το Iron Horse του τίτλου είναι,
φυσικά ο σιδηρόδρομος.
218
00:15:47,771 --> 00:15:51,107
Ο ερχομός της νεωτερικότητας.
Μεγάλο θέμα στα γουέστερν.
219
00:15:53,562 --> 00:15:57,527
Η Ford κινηματογραφεί πραγματικά από το τρένο,
χρησιμοποιώντας το ως κάμερα Dolly.
220
00:15:57,792 --> 00:16:04,076
Και, φυσικά, το δράμα είναι πυροβολισμός
ανάμεσα σε λευκούς αποίκους και ιθαγενείς Ινδιάνους.
221
00:16:04,639 --> 00:16:09,073
Σχεδόν όλες οι ταινίες μαφιόζων είναι
για τους παραβάτες του νόμου, σε μια κυνική εποχή.
222
00:16:09,790 --> 00:16:14,690
Πολλά από τα καλύτερα γουέστερν είναι
για τους νομοθέτες, σε μια ιδεαλιστική εποχή.
223
00:16:15,184 --> 00:16:20,215
Σε αυτό το πολύ μεταγενέστερο γουέστερν του Τζον Φορντ,
Ο Henry Fonda υποδύεται τον Wyatt Earp.
224
00:16:20,617 --> 00:16:26,205
Εδώ κάθεται στα δεξιά, ποιος έγινε
Μάρσαλ στο Tombstone για να δημιουργήσει το νόμο.
225
00:16:26,469 --> 00:16:30,687
Φεύγω σε 30 λεπτά,
τα λέμε.
226
00:16:34,280 --> 00:16:37,041
Η πόλη, η κοινωνία,
μόλις γεννιέται.
227
00:16:37,271 --> 00:16:38,785
Για τους λευκούς τουλάχιστον.
228
00:16:39,355 --> 00:16:43,520
Ο Φόντα ερευνά την πόλη
σαν να είναι παρθένο έδαφος.
229
00:16:44,053 --> 00:16:46,173
Το φως είναι καθαρό και λευκό.
230
00:16:47,012 --> 00:16:50,781
Σε γκανγκστερικές ταινίες, φυσικά,
η πόλη, η πόλη, πεθαίνει.
231
00:16:50,781 --> 00:16:52,433
Ο κόσμος είναι σκοτεινός.
232
00:16:53,526 --> 00:16:56,199
Κανείς δεν θυμάται
ο νόμος που φτιάχνεται.
233
00:17:01,872 --> 00:17:04,094
Κωμωδία, που ήταν
το μεγαλύτερο είδος
234
00:17:04,094 --> 00:17:08,434
στον βωβό αμερικανικό κινηματογράφο,
άλλαξε πορεία με τον ερχομό του ήχου.
235
00:17:08,822 --> 00:17:10,603
Έγινε θηλυκοποίηση.
236
00:17:11,327 --> 00:17:16,578
Η πρώτη από αυτές τις νέες φαρσικές γυναικείες ταινίες
ήταν αυτό: 20ος αιώνας.
237
00:17:16,894 --> 00:17:20,939
Ένας κατεβασμένος θεατρικός παραγωγός
προσπαθεί να πείσει τον πρώην εραστή του,
238
00:17:20,939 --> 00:17:25,875
που είναι τώρα σταρ του Χόλιγουντ, να επιστρέψει
στο Μπρόντγουεϊ, για να αναβιώσει την καριέρα του.
239
00:17:26,280 --> 00:17:27,739
Αλλά υπάρχει μόνο ένα πρόβλημα.
240
00:17:27,966 --> 00:17:29,224
Μισούν ο ένας τον άλλον.
241
00:17:29,364 --> 00:17:31,368
Μια ταινία με ξεκαρδιστικές σειρές.
242
00:17:31,617 --> 00:17:35,725
10.000$-15.000$ μπροστά στη μύτη σας,
το στόμα σου θα άρχιζε να ποτίζει,
243
00:17:35,750 --> 00:17:39,383
θα άρχιζες να γκρινιάζεις και να τσιρίζεις,
Gimme, Gimme, Gimme, Gimme.
244
00:17:39,397 --> 00:17:42,146
Ακριβώς, Όσκαρ. Τώρα βγείτε έξω
πριν έχω τον αχθοφόρο
245
00:17:42,171 --> 00:17:43,236
σε πετάξω από το τρένο.
246
00:17:43,236 --> 00:17:46,023
Θα δείτε ποιος θα πάει
να πεταχτεί από αυτό το τρένο.
247
00:17:46,149 --> 00:17:50,532
Ο John Barrymore, που έπαιξε τον παραγωγό,
ήταν διακεκριμένος δραματικός ηθοποιός,
248
00:17:50,532 --> 00:17:53,578
αλλά έγινε εντελώς ηλίθιος
έξω από τον εαυτό του σε αυτή την εικόνα.
249
00:17:54,774 --> 00:17:57,873
Άγριες χειρονομίες, τρελά μάτια,
απεριποίητα μαλλιά.
250
00:17:59,666 --> 00:18:03,892
Η Carole Lombard ήταν πάντα καλύτερη.
Φυσικό, αλλά γρήγορο.
251
00:18:03,894 --> 00:18:05,142
Πολύ γρήγορα.
252
00:18:06,394 --> 00:18:07,815
Ο σκηνοθέτης της ταινίας είπε:
253
00:18:07,815 --> 00:18:11,688
είπα στον Λομπάρντ
ότι αν ενεργούσε, θα την απέλυα.
254
00:18:12,386 --> 00:18:16,784
Απλώς θα του έριχνε γραμμές τόσο γρήγορα
που δεν ήξερε τι να κάνει μερικές φορές.
255
00:18:17,016 --> 00:18:20,618
Ήταν τόσο γρήγορο,
Δεν ήξερα τι να κάνω μερικές φορές.
256
00:18:20,858 --> 00:18:23,881
Αυτή η ταχύτητα ήταν νέα στον κινηματογράφο.
257
00:18:24,772 --> 00:18:29,744
Bring up Baby, από τον ίδιο σκηνοθέτη,
πήρε την ταχύτητα, το χάος, παραπέρα.
258
00:18:30,034 --> 00:18:33,231
Επιστήμονας θέλει
να αγοράσει ένα κόκαλο δεινοσαύρου.
259
00:18:33,533 --> 00:18:38,598
Ένας εκατομμυριούχος θα τον βοηθήσει,
αν ταξιδεύει μαζί της και τη λεοπάρδαλη της.
260
00:18:38,623 --> 00:18:40,536
Ναι, λεοπάρδαλη, που λέγεται μωρό.
261
00:18:40,561 --> 00:18:42,421
Δεν σε πιστεύω, Σούζαν.
Αλλά πρέπει να με πιστέψετε.
262
00:18:42,421 --> 00:18:44,948
Έχω γίνει θύμα
της αχαλίνωτης φαντασίας σου για άλλη μια φορά.
263
00:18:49,548 --> 00:18:51,984
Αυτό θα σας μάθει να πηγαίνετε
λέγοντας πράγματα για τους ανθρώπους.
264
00:18:52,345 --> 00:18:54,324
Και πάλι, ένας αδύναμος άνθρωπος.
265
00:18:54,507 --> 00:18:56,231
Και πάλι, μια ορειχάλκινη ντάμα.
266
00:18:56,449 --> 00:18:58,983
Το διαμέρισμά της είναι
σχεδόν εντελώς λευκό,
267
00:18:59,008 --> 00:19:02,188
έτσι οι δύο χαρακτήρες
και η λεοπάρδαλη ξεχωρίζει οπτικά.
268
00:19:02,406 --> 00:19:06,410
Cary Grant και Katherine Hepburn
επικαλύπτουν ο ένας τον διάλογο του άλλου.
269
00:19:07,132 --> 00:19:09,882
Αυτό δεν είχε γίνει ποτέ
τόσο εμφατικά πριν.
270
00:19:10,023 --> 00:19:12,949
Πρόσθεσε τον ρεαλισμό
της κινηματογραφικής υποκριτικής στη συνέχεια.
271
00:19:13,150 --> 00:19:15,337
Ρεαλισμός και σουρεαλισμός.
272
00:19:15,673 --> 00:19:19,242
Ένας νέος λαμπερός συνδυασμός
στον ηχητικό κινηματογράφο.
273
00:19:19,556 --> 00:19:22,177
20th Century και Bring up Baby
έγιναν και τα δύο
274
00:19:22,177 --> 00:19:27,606
από έναν από τους πιο ταλαντούχους σκηνοθέτες στούντιο
που εργαζόταν τη δεκαετία του 1930, ο Χάουαρντ Χοκς.
275
00:19:27,841 --> 00:19:30,769
Το παρατσούκλι του Χοκς ήταν
"η παλιά γκρίζα αλεπού",
276
00:19:30,769 --> 00:19:35,478
ξεκάθαρα και ελαφρώς τραχύ
όπως δείχνει αυτή η συνέντευξη.
277
00:19:36,016 --> 00:19:39,952
Ποτέ δεν πίστεψα να μείνω
υπό σύμβαση ή υπό σύμβαση.
278
00:19:39,952 --> 00:19:44,615
Δεν είχα ποτέ συμβόλαιο.
Κατά συνέπεια, μπορώ να επιλέξω.
279
00:19:44,944 --> 00:19:49,930
Ή αν μου αρέσει μια ιστορία που ένα στούντιο
έχει, μπορώ να τους πω εκ των προτέρων:
280
00:19:49,930 --> 00:19:51,910
"Θα το αλλάξω."
281
00:19:51,910 --> 00:19:54,066
Και λένε, "καλά, προχώρα."
282
00:19:55,943 --> 00:19:59,483
Και αν είσαι τυχερός όπως έκανα εγώ, καλά,
σας αφήνουν να κάνετε αυτό που θέλετε να κάνετε.
283
00:20:00,059 --> 00:20:01,636
Και το έκανε.
284
00:20:03,402 --> 00:20:06,436
Έφτιαξε εικονίδια ταινιών
που ακόμα θυμούνται οι άνθρωποι.
285
00:20:09,542 --> 00:20:14,572
Όπως και οι κωμωδίες screwball,
Ο Χοκς σκηνοθέτησε το Scarface για τον Χάουαρντ Χιουζ,
286
00:20:16,359 --> 00:20:22,755
Ο μεγάλος ύπνος, ένας από τους καθοριστικούς του φιλμ νουάρ
και με τα Red River και Rio Bravo,
287
00:20:22,755 --> 00:20:27,795
έγινε παρασκευαστής και φούρναρης
με πλούσιο και όμορφο χαρακτήρα γουέστερν.
288
00:20:28,306 --> 00:20:31,327
Βοήθησε να διαμορφωθεί
τα δημοφιλή είδη ταινιών.
289
00:20:31,790 --> 00:20:34,764
Ίσως επειδή ήταν τέτοιος
ένα μείγμα προσωπικοτήτων.
290
00:20:35,721 --> 00:20:40,345
Ένας κριτικός αποκάλεσε τον Χοκς «τον μεγαλύτερο αισιόδοξο».
ο κινηματογράφος έχει παραγάγει».
291
00:20:41,402 --> 00:20:45,661
Άλλος αναφέρεται στο δικό του
«ιδιαίτερα πικρή άποψη της ζωής».
292
00:20:47,428 --> 00:20:51,990
Κατά κάποιο τρόπο, είναι και τα δύο.
Είναι σε έναν αγώνα μοτοκρός εδώ.
293
00:20:52,193 --> 00:20:53,652
Ένας πολύ ανδρικός κόσμος.
294
00:20:53,812 --> 00:20:54,929
Ζώντας απλά.
295
00:20:55,097 --> 00:20:56,371
Καθισμένος σε ένα κουτί.
296
00:20:56,761 --> 00:20:58,481
Ο γιος του είναι στον αγώνα.
297
00:20:59,715 --> 00:21:03,667
Όταν ο Χοκς άκουσε ότι ο μεγαλύτερος γιος του
τραυματίστηκε σοβαρά σε τροχαίο,
298
00:21:03,667 --> 00:21:06,219
προφανώς απλά
συνέχισαν τα γυρίσματα.
299
00:21:06,714 --> 00:21:10,349
Κάποιοι λένε ότι ήταν αντισημίτης,
άλλοι ότι ήταν αμφιφυλόφιλος.
300
00:21:11,095 --> 00:21:17,005
Όποια κι αν είναι η πολυπλοκότητα της ζωής του,
Ο Χοκς ήταν σκηνοθέτης στούντιο του πιο αγνού είδους.
301
00:21:17,247 --> 00:21:18,559
Το poster boy του.
302
00:21:18,841 --> 00:21:20,510
Ο προστάτης του Άγιος.
303
00:21:27,191 --> 00:21:31,236
Έχουμε ήδη δει παραδείγματα
το πέμπτο είδος ήχου του Χόλιγουντ
304
00:21:31,261 --> 00:21:32,535
της δεκαετίας του 1930: το μιούζικαλ.
305
00:21:32,831 --> 00:21:36,740
Αυτή η σκηνή από τους Gold Diggers του 1933
χορογραφήθηκε
306
00:21:36,765 --> 00:21:40,963
από έναν από τους πιο καινοτόμους ανθρώπους
στα μιούζικαλ, ο Μπάσμπι Μπέρκλεϊ.
307
00:21:41,153 --> 00:21:42,264
Ήταν στο στρατό.
308
00:21:42,457 --> 00:21:45,479
Λάτρευε τα μοτίβα πορείας του
και θεατρικότητα.
309
00:21:45,782 --> 00:21:49,556
Έτσι, στην ταινία του έχει στρατιώτες
βαδίζοντας στη βροχή.
310
00:21:49,930 --> 00:21:53,974
Σε κινούμενους διαδρόμους,
για να τονίσει αυτή τη θεατρικότητα.
311
00:21:54,408 --> 00:22:00,075
Η δεύτερη πηγή των ιδεών του ήταν η εξής:
έκανε ένα ζεστό μπάνιο 30 λεπτών κάθε πρωί.
312
00:22:00,829 --> 00:22:02,968
Κοίταξε τη γεωμετρία
ενός μπάνιου.
313
00:22:03,244 --> 00:22:05,774
Ονειρεύτηκε ρουτίνες χορού.
314
00:22:15,287 --> 00:22:24,568
Και κάποτε με αγαπούσε
Ήμουν χαρούμενος τότε.
315
00:22:24,779 --> 00:22:27,583
Στο φινάλε του Gold Diggers του 1933,
316
00:22:27,583 --> 00:22:30,855
τραγουδάει μια χορωδία
για τους ξεχασμένους άντρες.
317
00:22:30,950 --> 00:22:34,987
Πρώην στρατιώτες, που είχαν επιστρέψει από τον πόλεμο,
τραυματισμένος.
318
00:22:35,167 --> 00:22:37,283
Και ποιοι χτυπήθηκαν στη συνέχεια
από την κατάθλιψη.
319
00:22:37,803 --> 00:22:39,086
Διπλό χτύπημα.
320
00:22:39,702 --> 00:22:43,115
Οι περισσότερες ταινίες του Χόλιγουντ της εποχής
φαινόταν από τη σκοπιά ενός άνδρα.
321
00:22:43,280 --> 00:22:47,388
Εδώ, μια γυναίκα τραγουδά για
η ταπείνωση μιας γενιάς ανδρών.
322
00:22:47,758 --> 00:22:54,884
Το κοινωνικό σχόλιο είναι παντρεμένο με μοτίβο
εικόνες, ερωτική λαχτάρα και κινηματογραφική εμφάνιση.
323
00:22:55,281 --> 00:22:58,972
Μια από τις πιο καινοτόμες στιγμές
στον κινηματογράφο της δεκαετίας του '30.
324
00:23:04,810 --> 00:23:06,940
Έκτος τύπος ταινίας
φτιαγμένο στο Χόλιγουντ,
325
00:23:06,940 --> 00:23:11,232
καταιγίδα τον κόσμο
τη δεκαετία του 1930: το καρτούν.
326
00:23:11,901 --> 00:23:14,614
Υπήρχαν ταινίες κινουμένων σχεδίων
από το 1906.
327
00:23:14,763 --> 00:23:20,183
Όπως αυτό, ζωγραφισμένο με μολύβι,
ασπρόμαυρο, τρεμόπαιγμα, κωμικό.
328
00:23:21,314 --> 00:23:23,468
Και στη Γερμανία, 20 χρόνια μετά,
329
00:23:23,493 --> 00:23:29,197
Η Lotte Reineger χρησιμοποίησε βικτωριανές τεχνικές αποκοπής
για τη δημιουργία αυτής της αξιοσημείωτης ταινίας
330
00:23:29,222 --> 00:23:31,503
Οι περιπέτειες του πρίγκιπα Αχμέντ.
331
00:23:33,949 --> 00:23:38,796
Οι μικροί μεταλλικοί μεντεσέδες σε αυτήν την αρχική κοπή
δείχνει πώς δημιούργησε το κίνημα.
332
00:23:39,986 --> 00:23:45,150
Αλλά ο Walt Disney έκανε το animation
σε μια διεθνώς δημοφιλή μορφή τέχνης.
333
00:23:46,670 --> 00:23:49,537
Αγαπούσε τον Ρόμπερτ Λούις Στίβενσον
και ο Τσάρλι Τσάπλιν.
334
00:23:50,740 --> 00:23:55,431
Στη Νέα Υόρκη άρχισε να δουλεύει
με έναν λαμπρό Ολλανδό συντάκτη, τον Ub Iwerks.
335
00:23:55,653 --> 00:23:59,284
Αποφάσισαν να δημιουργήσουν
ένας νέος, συμπαθής χαρακτήρας κινουμένων σχεδίων.
336
00:23:59,896 --> 00:24:02,146
Η Disney αποφάσισε για ένα ποντίκι.
337
00:24:02,734 --> 00:24:06,599
Αυτή είναι η πρώτη τους ταινία Μίκυ Μάους,
Τρελό αεροπλάνο.
338
00:24:07,007 --> 00:24:07,921
Μαύρο και άσπρο.
339
00:24:07,921 --> 00:24:09,546
Απλά γραμμικά σχέδια.
340
00:24:09,766 --> 00:24:14,326
Ο Μίκυ, αγώγ, αλλάζει μαγικά
ένα αυτοκίνητο σε ένα αεροπλάνο.
341
00:24:17,305 --> 00:24:23,719
Το 1937, η Disney είχε μια παγκόσμια επιτυχία στο box office
με την Η Χιονάτη και τους Επτά Νάνους.
342
00:24:24,409 --> 00:24:29,080
Καθώς η χιονάτη ήταν ένας ανθρώπινος χαρακτήρας,
όχι ζώο, η Disney γύρισε μια πραγματική ηθοποιό
343
00:24:29,080 --> 00:24:34,145
με ενδυμασία και μεταγραφή
τις επιμέρους εικόνες της στο χαρτί.
344
00:24:34,280 --> 00:24:35,587
Αυτό ήταν ένα πρώτο.
345
00:24:36,048 --> 00:24:39,687
Κάτι που γίνεται σήμερα
με αυτό που λέγεται σύλληψη κίνησης.
346
00:24:39,969 --> 00:24:42,232
Χόρεψε η Χιονάτη
σαν αληθινό κορίτσι.
347
00:24:42,477 --> 00:24:46,636
Ευχάριστα, χωρίς σπασμωδικές ενέργειες
ή παραμορφώσεις του σώματός της.
348
00:24:47,298 --> 00:24:50,172
Το αποτέλεσμα ήρθε
όρθιοι χειροκροτητές.
349
00:24:51,170 --> 00:24:53,467
Οι κριτικές ήταν διθυραμβικές.
350
00:24:57,234 --> 00:25:01,903
Σχεδιάστηκε με κόπο σε κτίρια
έχει φύγει από αυτή τη γωνία του δρόμου.
351
00:25:03,759 --> 00:25:06,358
Disney, φαινόταν,
δεν μπορούσε να κάνει κανένα λάθος.
352
00:25:07,971 --> 00:25:10,586
Σταδιακά όμως το έργο του
έγινε λιγότερο καινοτόμος
353
00:25:10,586 --> 00:25:12,477
και έγινε πιο συντηρητικός.
354
00:25:14,958 --> 00:25:20,720
Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, η Disney κατέθεσε
στα αντικομμουνιστικά κυνήγια μαγισσών McCarthy.
355
00:25:21,359 --> 00:25:24,929
Η διαδικασία παραγωγής του άλλαξε,
έτσι ώστε τα σχέδια ήταν στην πραγματικότητα,
356
00:25:24,929 --> 00:25:27,072
"φωτοτυπημένο" σε φιλμ.
357
00:25:27,317 --> 00:25:31,750
Αυτό ήταν φθηνότερο αλλά εννοούμενο
ότι ο σκύλος, το παράθυρο και το μαξιλάρι
358
00:25:31,750 --> 00:25:36,025
σε αυτή τη σκηνή στο 101 Δαλματοί
είχαν μαύρες γραμμές γύρω τους.
359
00:25:39,758 --> 00:25:43,018
Οι πρώτες ταινίες της Disney είχαν
πινελιές σουρεαλισμού
360
00:25:43,018 --> 00:25:44,648
και ήταν τεχνικά καινοτόμοι.
361
00:25:45,073 --> 00:25:48,957
Όμως, καθώς περνούσαν οι δεκαετίες,
του σουρεαλισμού και της καινοτομίας
362
00:25:48,957 --> 00:25:53,897
αντικαταστάθηκαν σταδιακά από περισσότερα
συντηρητικές τεχνικές και μηνύματα.
363
00:25:56,830 --> 00:26:01,193
Ταινίες τρόμου, φωτογραφίες γκάνγκστερ,
γουέστερν, κωμωδίες, κινούμενα σχέδια,
364
00:26:01,193 --> 00:26:02,728
Το Χόλιγουντ ήταν λυσσασμένο.
365
00:26:02,728 --> 00:26:06,048
Ερωτευμένος με τον εαυτό του
και ο κόσμος ήταν ερωτευμένος μαζί του.
366
00:26:10,339 --> 00:26:15,897
Εδώ στην πιο φωτεινή πόλη της δεκαετίας του 1930,
Παρίσι, υπήρχαν και τυποποιημένες ταινίες.
367
00:26:16,378 --> 00:26:20,819
Αλλά οι καλύτεροι σκηνοθέτες επέκτειν τον κινηματογράφο
και προς τη μαγική κατεύθυνση
368
00:26:20,819 --> 00:26:25,488
του Ζωρζ Μίλι και όχι μόνο
ο ρεαλισμός των αδελφών Lumière.
369
00:26:28,212 --> 00:26:30,312
Ο μεγαλύτερος μάγος
του γαλλικού κινηματογράφου,
370
00:26:30,312 --> 00:26:33,857
ο ποιητής και καλλιτέχνης Jean Cocteau,
γεννήθηκε εδώ.
371
00:26:34,179 --> 00:26:36,782
Στα μεγάλα φυλλώδη προάστια
του Παρισιού.
372
00:26:37,661 --> 00:26:40,574
Στο Cocteau's, Το αίμα ενός ποιητή
[Le Sang d'un Po�te]
373
00:26:40,599 --> 00:26:44,960
λέει ένα άγαλμα σε έναν νεαρό καλλιτέχνη
ότι για να βγει από το στούντιο του
374
00:26:44,960 --> 00:26:46,750
πρέπει να περάσει από έναν καθρέφτη.
375
00:26:47,250 --> 00:26:48,437
Έτσι κάνει.
376
00:26:48,579 --> 00:26:53,189
Αυτή η συγκλονιστική σκηνή όπου ο Cocteau
έχει φωνές να φωνάζουν καθώς βυθίζεται μέσα.
377
00:26:56,520 --> 00:26:59,986
Όχι κάτι
που θα μπορούσε να είχε γίνει στον βωβό κινηματογράφο.
378
00:27:01,546 --> 00:27:05,117
Πέρα από τον καθρέφτη που βρίσκει
το ξενοδοχείο των δραματικών τρελών.
379
00:27:05,117 --> 00:27:10,395
Ένας κόσμος, ίσως το ασυνείδητο μυαλό του,
όπου δεν ισχύει η βαρύτητα.
380
00:27:11,982 --> 00:27:15,772
Ο Κοκτώ επηρεάστηκε από τον Πικάσο,
ο ιμπρεσάριος Ντιαγκάλεφ,
381
00:27:15,772 --> 00:27:17,634
και με το κάπνισμα οπίου.
382
00:27:19,750 --> 00:27:25,366
Σε αυτή τη σκηνή του διαδρόμου, το σκηνικό γυρίστηκε
στο πλευρό του και η δράση αντιστράφηκε.
383
00:27:25,775 --> 00:27:28,785
Οι απλές τεχνικές
του πρώιμου κινηματογράφου και του σουρεαλισμού.
384
00:27:31,915 --> 00:27:35,600
Ογδόντα χρόνια μετά, αυτό
σκηνή του Κρίστοφερ Νόλαν
385
00:27:35,625 --> 00:27:38,304
Η Έναρξη, βρισκόταν υπό το ξόρκι της.
386
00:27:38,888 --> 00:27:43,610
Αυτή τη φορά χτίστηκε ο διάδρομος
σε ένα τεράστιο βαρέλι και στριφογύρισε.
387
00:27:46,415 --> 00:27:49,807
Τόσο εφευρετικό όσο και ο Cocteau
και ακόμη περισσότερο για τη νεολαία,
388
00:27:49,807 --> 00:27:55,304
και πολύ πιο πολιτικά, είναι το εκπληκτικό
Ταινίες της δεκαετίας του '30 του Γάλλου σκηνοθέτη Ζαν Βιγκό.
389
00:27:56,185 --> 00:27:59,809
Κοιτάξτε αυτή τη σκηνή, για παράδειγμα,
από το zero de conduite του Vigo
390
00:27:59,809 --> 00:28:02,698
Φαίνεται να χιονίζει μέσα.
391
00:28:03,183 --> 00:28:07,262
Αγόρια σε ένα κατασταλτικό οικοτροφείο
κάνουν μαξιλαρομαχία στον κοιτώνα τους.
392
00:28:08,057 --> 00:28:10,138
Ο Βίγκο επιβραδύνει τη δράση.
393
00:28:10,680 --> 00:28:13,783
Όπως ο Cocteau,
Ο Βίγκο παίζει με τον ήχο.
394
00:28:14,116 --> 00:28:18,127
Ο συνθέτης του έγραψε αυτό το κομμάτι
μουσικής που παίζεται ανάποδα.
395
00:28:18,476 --> 00:28:22,123
Και πάλι, μια λαμπρή καινοτομία
που ήρθε με ήχο.
396
00:28:27,150 --> 00:28:28,359
Τα αγόρια ξεσηκώνονται.
397
00:28:28,384 --> 00:28:30,438
Το γύρισμα ήταν διασκεδαστικό και χαοτικό.
398
00:28:31,713 --> 00:28:34,746
Η ταινία προβλήθηκε ως
επίθεση στα γαλλικά σχολεία
399
00:28:34,746 --> 00:28:37,808
και απαγορεύτηκε μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1940.
400
00:28:38,524 --> 00:28:43,803
Ενέπνευσε την ταινία της Lindsay Anderson
If, που συνδύαζε τον ριζοσπαστισμό του Βίγκο
401
00:28:43,803 --> 00:28:45,853
με τη βρετανική ταξική δομή.
402
00:28:46,997 --> 00:28:50,199
Ο Άντερσον έβαλε τους μαθητές του να επαναστατήσουν
και από μια ταράτσα.
403
00:28:50,652 --> 00:28:53,427
Έστησε όμως την ταινία του
σε ένα ελίτ σχολείο.
404
00:28:53,889 --> 00:28:59,721
Και αντί να πετάς κουβάδες και βιβλία,
Οι μαθητές του Άντερσον είχαν πολυβόλα.
405
00:29:02,564 --> 00:29:06,818
Η επόμενη ταινία του Vigo, l'Atalante,
είχε τον ίδιο αντικομφορμισμό.
406
00:29:06,919 --> 00:29:08,169
Το ίδιο θαύμα.
407
00:29:08,507 --> 00:29:11,923
Πρόκειται για μια γυναίκα, την Dita Parlo,
που παντρεύεται έναν νεαρό άνδρα.
408
00:29:12,147 --> 00:29:14,211
Τον ενώνει στη φορτηγίδα του.
409
00:29:14,502 --> 00:29:18,247
Το Parlo είναι σαν παιδί,
ανακαλύπτοντας την ποίηση του κόσμου.
410
00:29:18,247 --> 00:29:19,908
Τρυφερότητα και χιούμορ.
411
00:29:23,523 --> 00:29:26,187
Ο Βίγκο γυρίστηκε σε αυτό το κανάλι
στο Παρίσι.
412
00:29:29,154 --> 00:29:33,507
Στα μισά του γυρίσματος χιόνισε,
προκαλώντας προβλήματα συνέχειας.
413
00:29:33,507 --> 00:29:37,210
Έτσι, ο Βίγκο είχε τα λαμπρά του
κάμεραμαν, Μπόρις Κάουφμαν,
414
00:29:37,210 --> 00:29:40,054
ο αδελφός του Σοβιέτ
σκηνοθέτης Dziga Vertov,
415
00:29:40,054 --> 00:29:45,616
στρέφει την κάμερά του προς τα πάνω,
έτσι βλέπουμε το Parlo στον ουρανό.
416
00:29:54,867 --> 00:29:58,972
Ο Parlo σύντομα βαριέται
και ξεκινά για τα λαμπερά φώτα του Παρισιού.
417
00:29:59,143 --> 00:30:02,464
Ο άντρας της κολυμπά
στο κανάλι γιατί έχει ακουστεί
418
00:30:02,489 --> 00:30:04,950
που αν κολυμπήσεις
κάτω από το νερό και άνοιξε τα μάτια σου,
419
00:30:04,950 --> 00:30:07,264
βλέπεις αυτόν που αγαπάς.
420
00:30:14,060 --> 00:30:17,894
Όπως το Z�ro de Conduite,
η απάντηση στο L'Atalante ήταν ταραχώδης.
421
00:30:18,454 --> 00:30:20,693
Αλλά ο στόχος του Βίγκο παραμένει ξεκάθαρος.
422
00:30:21,868 --> 00:30:26,312
Πολλοί θαύμασαν την οπτική του ομορφιά
αλλά ήθελε μια πιο συμβατική ιστορία.
423
00:30:27,161 --> 00:30:31,768
Όπως ο Ozu και, αργότερα, οι Γάλλοι
σκηνοθέτης κωμωδίας Ζακ Τατί
424
00:30:31,793 --> 00:30:36,715
και ο Σκωτσέζος σκηνοθέτης Bill Forsyth,
Ο Βίγκο δεν ενδιαφερόταν για την πλοκή.
425
00:30:37,126 --> 00:30:41,325
Ήθελε να δείξει τη χαρά,
γοητευμένος, χωρίς λογοκρισία τρόπο
426
00:30:41,350 --> 00:30:44,163
στο οποίο αυτή η γυναίκα
άνοιγε στη ζωή.
427
00:30:44,842 --> 00:30:47,637
Αλίμονο η ίδια η ζωή του Βίγκο
έκλεινε.
428
00:30:47,639 --> 00:30:50,364
Είχε λευχαιμία και πέθανε το 1934.
429
00:30:50,515 --> 00:30:54,562
Μόλις 29 ετών, σε κτίριο
που στεκόταν εδώ.
430
00:31:01,639 --> 00:31:06,597
Αυτό το κανάλι στο Παρίσι που χρησιμοποιούσε ο Βίγκο ήταν
επίσης μια από τις αγαπημένες τοποθεσίες γυρισμάτων
431
00:31:06,622 --> 00:31:10,451
μιας ομάδας συγγραφέων/σκηνοθετών,
Ο Μαρσέλ Καρν και ο Ζακ Πρβερτ.
432
00:31:11,365 --> 00:31:16,275
Οι καινοτόμες ταινίες Carn�-Pr�vert
της δεκαετίας του '30 ήταν για ξεχασμένους ανθρώπους
433
00:31:16,300 --> 00:31:19,968
συναντώντας ο ένας τον άλλον
στο ζοφερό πρωινό ή βραδινό φως.
434
00:31:20,293 --> 00:31:23,102
Ζωντανεύει για μια στιγμή
ο ένας στην παρέα του άλλου,
435
00:31:23,102 --> 00:31:26,488
αλλά μετά υποχωρώντας
στον εαυτό τους και στην απαισιοδοξία τους.
436
00:31:27,176 --> 00:31:31,616
Η ανεργία στη Γαλλία έμεινε σταθερή
σχεδόν 1/2 εκατομμύριο το 1935.
437
00:31:31,867 --> 00:31:33,784
Υπήρχε πολιτική αστάθεια.
438
00:31:34,482 --> 00:31:37,633
Τότε, φυσικά,
οι Ναζί βάδισαν στο Παρίσι.
439
00:31:38,455 --> 00:31:41,023
Και η κινηματογραφική βιομηχανία
η ίδια ήταν ασταθής.
440
00:31:41,657 --> 00:31:47,213
Η στοιχειωμένη Carnâ-Prâvert ταινίες που
που προέκυψαν αποκαλούνται συχνά «ποιητικός ρεαλιστής».
441
00:31:48,161 --> 00:31:51,932
Το Le Quai des Brumes, είναι ένα
των υπογραφών ποιητικών ρεαλιστικών ταινιών.
442
00:31:52,561 --> 00:31:57,566
Ο Jean Gabin είναι λιποτάκτης από την ξένη λεγεώνα,
του οποίου όλη η ζωή ήταν κακοτυχία.
443
00:31:57,906 --> 00:31:59,963
Θέλει να φύγει από τη Γαλλία.
444
00:31:59,988 --> 00:32:00,983
Ξεκινήστε ξανά.
445
00:32:01,250 --> 00:32:03,518
Παίρνει ανελκυστήρα σε ένα φορτηγό
σε ένα λιμάνι.
446
00:32:04,055 --> 00:32:05,193
Είναι νύχτα.
447
00:32:05,436 --> 00:32:07,277
Οι προβολείς του φορτηγού ανάβουν
448
00:32:07,277 --> 00:32:08,096
η καταχνιά.
449
00:32:08,685 --> 00:32:11,511
Η ομίχλη και το σούρουπο
κάνει τον κόσμο να φαίνεται κουρασμένος.
450
00:32:12,542 --> 00:32:15,606
Ο Καρν είχε γυρίσει αυτή τη σκηνή
με διάχυση στο φακό.
451
00:32:16,529 --> 00:32:20,666
Ο Γκάμπιν έχει ένα ανέκφραστο πρόσωπο,
όπως ο Χάμφρεϊ Μπόγκαρτ.
452
00:32:27,363 --> 00:32:30,510
Είναι μόνος, εκτός από έναν σκύλο
που τον κάνει φίλο.
453
00:32:37,012 --> 00:32:38,823
Είναι ένα όμορφο κομμάτι διάθεσης.
454
00:32:38,848 --> 00:32:41,229
Μια ταινία με τα μάτια χαμηλωμένα.
455
00:32:49,047 --> 00:32:52,139
Όπου χαρακτήρες του Χόλιγουντ
κοίταξε αισιόδοξα προς τα πάνω
456
00:32:52,139 --> 00:32:56,457
σε μια νέα αυγή,
Ο κόσμος του συγγραφέα Πρβερτ ήταν τραγικός.
457
00:32:57,017 --> 00:33:00,570
Το Quai des Brumes ορίζεται έτσι
η διάθεση της Γαλλίας στη δεκαετία του '30,
458
00:33:00,595 --> 00:33:04,640
ότι ένας εκπρόσωπος της κυβέρνησης του Vichy,
που τάχθηκε στο πλευρό των Ναζί, είπε,
459
00:33:04,665 --> 00:33:08,361
«αν έχουμε χάσει τον πόλεμο
είναι λόγω του Quai des Brumes".
460
00:33:08,640 --> 00:33:13,130
Ο σκηνοθέτης Carn' σας απάντησε
"Δεν μπορώ να κατηγορήσω μια καταιγίδα στο βαρόμετρο".
461
00:33:15,281 --> 00:33:17,179
Ήταν κορυφαίος κινηματογραφιστής.
462
00:33:17,418 --> 00:33:20,922
Όπως στο σπίτι σε αυτό το στούντιο
στο Joinville κοντά στο Παρίσι.
463
00:33:20,922 --> 00:33:23,523
Ως Χάουαρντ Χοκς
ήταν στο Χόλιγουντ.
464
00:33:27,854 --> 00:33:29,553
Πίσω από αυτούς τους τοίχους.
465
00:33:29,553 --> 00:33:33,605
Και εδώ, στα πρώην στούντιο του Path,
466
00:33:33,630 --> 00:33:38,708
Ο Καρν και ο μεγάλος του σχεδιαστής,
Alexander Trauner, μαγικοί κόσμοι.
467
00:33:39,290 --> 00:33:44,777
Κανένα δεν ήταν μεγαλύτερο, μεγαλύτερο από
Les Enfants du Paradis.
468
00:33:51,433 --> 00:33:55,841
Το Les Enfants du Paradis έχει οριστεί
γύρω από ένα παριζιάνικο θέατρο του 19ου αιώνα.
469
00:33:56,610 --> 00:34:02,170
Η ιστορία του σαρώνει τις ζωές πολλών
άτομα, συμπεριλαμβανομένης αυτής της εταίρας, Garance,
470
00:34:02,195 --> 00:34:05,443
που κατηγορείται ότι έκλεψε το ρολόι
του πλούσιου εδώ δεξιά.
471
00:34:05,569 --> 00:34:11,758
Η Baptiste, ένας μίμος, βλέπει ότι είναι αθώα
και δείχνει τι πραγματικά συνέβη.
472
00:34:25,022 --> 00:34:27,974
Ξαφνικά, ο Καρν εισάγει τη μουσική
στον μίμο.
473
00:34:28,313 --> 00:34:30,342
Μια σκηνή του δρόμου γίνεται θέατρο.
474
00:34:30,655 --> 00:34:35,035
Jean-Louis Barrault, όλος στα λευκά,
είναι λαμπρός στον μίμο.
475
00:34:45,477 --> 00:34:47,723
Και υπάρχει ένα πολιτικό πλεονέκτημα.
476
00:34:48,080 --> 00:34:52,046
Ο άφωνος αυτόπτης μάρτυρας του
δείχνει ότι ο πλούσιος λέει ψέματα
477
00:34:52,046 --> 00:34:56,242
και σώζει το ωραίο
αλλά ταπεινός ευγενής.
478
00:34:56,846 --> 00:34:59,083
Ο μίμος την ερωτεύεται.
479
00:35:01,092 --> 00:35:04,718
Καθώς η Γαλλία ήταν υπό τον έλεγχο των Ναζί
κατά τη στιγμή της παραγωγής του,
480
00:35:04,718 --> 00:35:08,452
Les Enfants du Paradis
δεν μπορούσε να αναφερθεί στη σύγχρονη πραγματικότητα.
481
00:35:08,691 --> 00:35:11,306
Ήταν επιβεβλημένη απόδραση,
όπως ήταν.
482
00:35:12,257 --> 00:35:13,716
Αυτός ο άντρας ήξερε τον Καρν
και κατέχει το θέατρο
483
00:35:13,716 --> 00:35:17,004
όπου μερικά από
Το Les Enfants du Paradis πυροβολήθηκε.
484
00:36:07,177 --> 00:36:09,834
Ο τίτλος της ταινίας,
Τα παιδιά του Παραδείσου,
485
00:36:09,834 --> 00:36:12,784
αναφέρεται στα φτηνά καθίσματα μέσα
«οι θεοί του θεάτρου»,
486
00:36:12,809 --> 00:36:14,439
όπου είναι οι φτωχοί άνθρωποι.
487
00:36:17,230 --> 00:36:20,903
Από εδώ ψηλά έχεις
μια ρεαλιστική επισκόπηση της ζωής,
488
00:36:20,903 --> 00:36:24,495
που ταιριάζει με την επισκόπηση
του Carn� και του Pr�vert.
489
00:36:25,407 --> 00:36:29,683
Αν ο Καρν ήταν ρεαλιστής και ρομαντικός,
αυτός ο άνθρωπος, ο Ζαν Ρενουάρ,
490
00:36:29,683 --> 00:36:32,977
ήταν μεγάλος ανθρωπιστής
του γαλλικού κινηματογράφου του '30.
491
00:36:33,649 --> 00:36:37,716
Ο βετεράνος ηθοποιός Norman Lloyd
συνεργάστηκε με τον Ρενουάρ τη δεκαετία του '40.
492
00:36:39,886 --> 00:36:43,753
Αυτό που ήθελε
και τι καταλαβαίνετε από τις φωτογραφίες του,
493
00:36:43,753 --> 00:36:48,459
μιλάμε για Ρενουάρ, είναι
η μεγάλη αίσθηση ανθρωπιάς,
494
00:36:48,459 --> 00:36:51,225
των ανθρώπων ο ένας απέναντι στον άλλον.
495
00:36:52,040 --> 00:36:56,734
Και κάτι βγαίνει από την οθόνη
που δεν το βλέπεις με κανέναν άλλο σκηνοθέτη.
496
00:36:57,505 --> 00:37:04,715
Και στην πραγματικότητα, ενώ ο Ζαν είχε εξαιρετική οπτική αίσθηση,
πολλά πράγματα είναι απλά γυρισμένα.
497
00:37:05,441 --> 00:37:09,483
Αυτή η σκηνή δείχνει τι Lloyd
σημαίνει για τον ανθρωπισμό στο Ρενουάρ.
498
00:37:10,043 --> 00:37:11,523
Είναι από την πιο διάσημη ταινία του,
499
00:37:11,548 --> 00:37:12,998
Οι κανόνες του παιχνιδιού.
[La r�gle du Jeu]
500
00:37:13,256 --> 00:37:17,200
Είμαστε σε ένα σαλόνι του α
το κάστρο, που ανήκει σε αριστοκράτες,
501
00:37:17,200 --> 00:37:19,518
που δεν ξέρουν για τίποτα την πραγματική ζωή.
502
00:37:19,863 --> 00:37:22,551
Αυτοί οι δύο παλιοί φίλοι
συζητήστε την αγάπη.
503
00:37:22,844 --> 00:37:28,189
Ο ίδιος ο Ρενουάρ παίζει την Οκτάβα,
αυτός με το κοστούμι, ένας άνεργος playboy.
504
00:37:28,360 --> 00:37:31,890
Το καδράρισμα, ο φωτισμός,
οι γωνίες της κάμερας δεν είναι καινοτόμες.
505
00:37:32,193 --> 00:37:37,039
Η κάμερα του Ρενουάρ φαίνεται απλώς να παρατηρεί
την παρακμή και την πτώση αυτού του πολιτισμού.
506
00:37:37,497 --> 00:37:41,154
Αλλά μετά, ο Ρενουάρ παραδίδει
οι διάσημες γραμμές της ταινίας.
507
00:37:43,147 --> 00:37:44,428
Και πώς θα σας βοηθούσε αυτό;
508
00:37:44,453 --> 00:37:47,400
Αυτό θα με βοηθούσε να μην έχω τίποτα,
δεν χρειάζεται πλέον να ψάχνω
509
00:37:47,425 --> 00:37:49,147
γνωρίζοντας τι είναι καλό, τι είναι κακό.
510
00:37:49,686 --> 00:37:52,893
Tu comprends, sur cette terre,
il y a quelque chose d'effroyable,
511
00:37:52,918 --> 00:37:54,664
c'est que tout le monde
a ses raisons
512
00:37:54,689 --> 00:37:59,171
Παραμονές του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, με τους Ναζί
αναπνέοντας στο λαιμό της Γαλλίας,
513
00:37:59,171 --> 00:38:00,911
αυτό ήταν αξιοσημείωτο.
514
00:38:01,178 --> 00:38:04,003
Ο ιστορικός κινηματογράφου, Jean Michel Frodon:
515
00:38:04,003 --> 00:38:09,219
Η πιο ουσιαστική πρόταση
από το Ρενουάρ είναι
516
00:38:09,244 --> 00:38:11,217
"ο καθένας έχει τους δικούς του λόγους."
517
00:38:11,217 --> 00:38:19,475
Σημαίνοντας ότι δεν πρόκειται για καλό και κακό,
μέλλον και παρελθόν, ξέρετε, πράγματα με κεφάλαιο.
518
00:38:19,475 --> 00:38:25,178
Δεν υπάρχουν κεφαλαία γράμματα
στο λεξιλόγιο του Ρενουάρ.
519
00:38:25,178 --> 00:38:28,972
Και αυτό είναι που κάνει
αυτή η ταινία τόσο ζωντανή
520
00:38:28,997 --> 00:38:33,055
αλλά και τόσο δύσκολο
να ασχοληθεί με ένα ορισμένο βαθμό,
521
00:38:33,080 --> 00:38:36,888
επειδή δεν μπορείτε να βασιστείτε
σε σταθερά βασικά όπως, ξέρετε:
522
00:38:36,913 --> 00:38:38,668
ποιοι είναι τα καλά παιδιά
και ποιοι είναι οι κακοί;
523
00:38:38,693 --> 00:38:41,833
Το ξέρεις
υπάρχει αγώνας που πρέπει να γίνει
524
00:38:41,815 --> 00:38:45,347
και πού κατευθυνόμαστε
και γιατί πάμε εκεί;
525
00:38:45,372 --> 00:38:45,828
Όχι.
526
00:38:45,907 --> 00:38:50,024
Σε αυτό το αρχοντικό γεννήθηκε ο Ρενουάρ
στη Μονμάρτη στο Παρίσι.
527
00:38:51,379 --> 00:38:55,496
Ο πατέρας του ήταν Γάλλος ιμπρεσιονιστής ζωγράφος,
Pierre August Renoir.
528
00:38:56,036 --> 00:39:00,447
Το La grande Illusion, του Ρενουάρ
έχει να κάνει με την ανθρώπινη ισορροπία.
529
00:39:01,663 --> 00:39:05,534
Ένας Γάλλος αξιωματικός σε ένα Γερμανό
Στρατόπεδο φυλακών Α' Παγκοσμίου Πολέμου
530
00:39:05,534 --> 00:39:07,485
γίνεται φίλος με τον εχθρό του.
531
00:39:07,638 --> 00:39:11,614
Αυτό το τυπογραφικό τέρας του βωβού κινηματογράφου,
Έρικ Φον Στρόχαϊμ,
532
00:39:11,614 --> 00:39:13,581
ποιος είναι ο Γερμανός διοικητής του στρατοπέδου.
533
00:39:13,786 --> 00:39:17,304
Είναι το ίδιο που πεθαίνουν,
αριστοκρατική τάξη.
534
00:39:17,628 --> 00:39:19,905
Το Renoir τα πλαισιώνει εξίσου.
535
00:39:20,479 --> 00:39:23,493
Αλλά ο Stroheim κερνά
αξιοπρεπώς και οι κρατούμενοι.
536
00:39:23,567 --> 00:39:26,501
Είναι Γάλλοι στρατιώτες,
συνηθισμένου φόντου.
537
00:39:27,038 --> 00:39:29,869
Έχουν ίσο βάρος
μέσα στο πλαίσιο επίσης.
538
00:39:30,864 --> 00:39:34,930
Ταινίες πολέμου και τα περισσότερα είδη
της δεκαετίας του '30 συνήθως στερεότυπο
539
00:39:34,955 --> 00:39:40,221
καλοί και κακοί αλλά ο Ρενουάρ
είδε καλό σε καθένα από τα ζευγάρια των ανδρών
540
00:39:40,246 --> 00:39:44,905
και, επίσης, σεβασμό
ανάμεσα στις πολύ διαφορετικές τάξεις τους.
541
00:39:45,427 --> 00:39:49,857
Είπε ότι ήθελε
«να βάζει συνεχώς σφήνες» στις ταινίες του.
542
00:39:50,089 --> 00:39:52,185
Ο σχεδιασμός τους, ο κόσμος τους.
543
00:39:52,501 --> 00:39:54,647
Όπως θα κάνατε
κάτω από ένα ταλαντευόμενο τραπέζι.
544
00:39:55,254 --> 00:39:58,743
Όπως ο Βίγκο, ο Ρενουάρ αντιπαθούσε
μια ευθεία ιστορία.
545
00:39:59,509 --> 00:40:03,004
Του άρεσαν οι ταινίες του να γίνονται ζιγκ-ζαγκ,
να πάει στις εφαπτομένες.
546
00:40:03,176 --> 00:40:06,659
Μια διάσημη εφαπτομένη είναι αυτή η σκηνή
στο La grande Illusion,
547
00:40:06,684 --> 00:40:10,533
στο οποίο μιλάνε οι άντρες
για την εβραϊκή γενναιοδωρία.
548
00:40:34,319 --> 00:40:36,100
Ο Ρενουάρ είχε σταματήσει την πλοκή του
549
00:40:36,125 --> 00:40:40,634
για μια στιγμή να έχουν τους στρατιώτες
συζητούν την ευπρέπεια και την καλοσύνη.
550
00:40:41,428 --> 00:40:45,288
Έχοντας ταξιδέψει στην Ινδία,
είχε ασιατική φιλοσοφία.
551
00:40:47,603 --> 00:40:50,554
Είπε ότι οι άνθρωποι δημιουργούν
ένα πέπλο στη ζωή τους
552
00:40:50,554 --> 00:40:53,812
που τους σβήνει
από τη χαρά του πραγματικού κόσμου.
553
00:40:55,287 --> 00:40:59,390
Ταινίες Ζαν Ρενουάρ
προσπαθήστε να μας αφήσετε να δούμε αυτή τη χαρά.
554
00:41:02,037 --> 00:41:07,339
Αλλά δεν ήταν μόνο η Γαλλία που έκανε
σπουδαίες ταινίες εκτός είδους στη δεκαετία του 1930.
555
00:41:09,144 --> 00:41:14,882
Το ίδιο το 1930, η Νότια Αμερική έκανε
η πρώτη της καινοτόμος ταινία που επιβίωσε.
556
00:41:15,159 --> 00:41:18,925
Η ταινία του Mario Peixoto Limite,
κατασκευασμένο στη Βραζιλία,
557
00:41:18,950 --> 00:41:22,801
όταν ο σκηνοθέτης ήταν μόλις 19 ετών,
λεγόταν "πολύ όμορφη"
558
00:41:22,801 --> 00:41:26,364
από τον σοβιετικό δάσκαλο του μοντάζ
Σεργκέι Αϊζενστάιν.
559
00:41:26,697 --> 00:41:29,059
Μια γυναίκα κάθεται σε ένα λόφο, μόνη.
560
00:41:29,784 --> 00:41:30,825
Κανένας διάλογος.
561
00:41:31,015 --> 00:41:32,217
Χωρίς αντίστροφη γωνία.
562
00:41:32,324 --> 00:41:34,003
Μια σειρά από διαλύεται.
563
00:41:34,005 --> 00:41:35,922
Σαν να περπατάμε προς το μέρος της.
564
00:41:39,254 --> 00:41:41,493
Φαίνεται φθαρμένη
από κάτι.
565
00:41:41,689 --> 00:41:43,292
Η ατμόσφαιρα είναι αποπνικτική.
566
00:41:43,457 --> 00:41:44,564
Τότε αυτό.
567
00:41:44,785 --> 00:41:48,105
Η κάμερα σηκώνεται
και ορμάει προς το πρόσωπό της.
568
00:41:48,412 --> 00:41:49,796
Χειροποίητη.
569
00:41:52,518 --> 00:41:53,722
Τότε αυτό.
570
00:41:55,512 --> 00:41:57,384
Φαίνεται να πετάει στα ύψη.
571
00:42:01,247 --> 00:42:03,670
Όταν ακούμε ότι είναι
μάλλον μόλις βγήκε από τη φυλακή,
572
00:42:03,670 --> 00:42:05,452
ίσως καταλάβουμε περισσότερα.
573
00:42:05,800 --> 00:42:07,170
Ίσως είναι εξαντλημένη.
574
00:42:07,324 --> 00:42:09,286
Τραυματισμένος από τον εγκλεισμό.
575
00:42:09,675 --> 00:42:11,796
Αρχίζει να χαλαρώνει.
576
00:42:13,525 --> 00:42:16,575
Η πρώτη βραζιλιάνικη ταινία
κατασκευάστηκε το 1906.
577
00:42:16,723 --> 00:42:20,417
Στα τέλη της δεκαετίας του '20,
περισσότερα από 100 χαρακτηριστικά είχαν κατασκευαστεί.
578
00:42:20,746 --> 00:42:24,483
Το Limite φαίνεται ότι ήταν
το πιο αξιοσημείωτο και συλλογισμένο από αυτά.
579
00:42:24,634 --> 00:42:28,499
Εξέλιξε τις ιδέες του
Γάλλοι ιμπρεσιονιστές κινηματογραφιστές.
580
00:42:28,652 --> 00:42:33,966
Όχι μέχρι τη δεκαετία του 1950
Η Βραζιλία κάνει ξανά ταινίες τέτοιας μεγαλοπρέπειας.
581
00:42:35,119 --> 00:42:41,491
Και είναι στη δεκαετία του 1930 που και η Πολωνία,
κάνει την πρώτη του σημαντική συμβολή στην ιστορία του κινηματογράφου.
582
00:42:41,619 --> 00:42:45,294
Το πρώτο κινηματογραφικό στούντιο της χώρας
ξεκίνησε την παραγωγή το 1920,
583
00:42:45,294 --> 00:42:50,474
αλλά το 1938,
Αυτή η ταινία που δεν ήταν είδος έκανε πάταγο.
584
00:42:51,184 --> 00:42:54,452
Το έφτιαξε ο Στέφανος
και Φραντίσκα Θέμερσον.
585
00:42:55,222 --> 00:42:58,556
Οι άνδρες φέρουν μια ντουλάπα με καθρέφτη
σε ένα δάσος.
586
00:42:58,537 --> 00:43:00,982
Μια σουρεαλιστική περιπέτεια
αυτό είναι μερικές φορές λυρικό.
587
00:43:01,498 --> 00:43:06,002
Οι Themersons φαίνεται να το λατρεύουν
παίξτε με το φως και την έκθεση,
588
00:43:06,027 --> 00:43:08,089
και μερικές φορές είναι πειραματικό.
589
00:43:08,650 --> 00:43:12,366
Εκτός οριζόντιων γωνιών,
αντίστροφη δράση κ.λπ.
590
00:43:14,514 --> 00:43:18,022
Τριάντα χρόνια μετά, της Πολωνίας
ο πιο διάσημος σκηνοθέτης,
591
00:43:18,022 --> 00:43:22,548
Ο Ρομάν Πολάνσκι, φαινόταν να έχει το
Στο μυαλό την πρωτοποριακή ταινία Themerson,
592
00:43:22,548 --> 00:43:25,235
για ένα δικό του
πειραματικά σορτς.
593
00:43:26,159 --> 00:43:29,334
Η Πολωνία πέρασε δύσκολα τη δεκαετία του 1930,
594
00:43:29,359 --> 00:43:33,478
και μετά εισέβαλε από
γείτονά της, τη Γερμανία.
595
00:43:42,958 --> 00:43:46,939
Δημοφιλείς γερμανικές ταινίες
της δεκαετίας του 1930 έτειναν να είναι λαϊκές,
596
00:43:46,964 --> 00:43:49,589
για τα βουνά
και μουσική και πατρίδα.
597
00:43:49,876 --> 00:43:55,497
Σύντομα οι εθνικοσοσιαλιστές του Αδόλφου Χίτλερ
απαγόρευσε στους Εβραίους να εργάζονται στον κινηματογράφο.
598
00:43:55,856 --> 00:44:00,761
Σε αυτή την ηθική ερημιά βάδισε
αυτή η κινηματογραφίστρια, η Λένι Ρίφενσταλ.
599
00:44:01,425 --> 00:44:05,568
Χρησιμοποιούσε απαλό φως, ομίχλες,
ορεινά τοπία.
600
00:44:12,017 --> 00:44:13,826
Ρομαντικά κοντινά πλάνα του εαυτού της.
601
00:44:14,308 --> 00:44:18,920
Ταλαντούχος και εξωφρενικός,
όμορφο και αποφασιστικό.
602
00:44:20,285 --> 00:44:23,625
Χίτλερ και Ράιχ υπουργός του
προπαγάνδα, Γιόζεφ Γκέμπελς,
603
00:44:23,625 --> 00:44:26,993
ζήτησε από τη Ρίφενσταλ
κινηματογραφήστε μια συγκέντρωση του ναζιστικού κόμματος.
604
00:44:27,688 --> 00:44:30,455
Το αποτέλεσμα ήταν Triumph of the Will,
[Triumph des Willens]
605
00:44:30,455 --> 00:44:33,829
ένα είδος ντοκιμαντέρ,
που απεικόνιζε τον Χίτλερ
606
00:44:33,829 --> 00:44:37,144
και το πάρτι σχεδόν
με μυθικούς όρους.
607
00:44:39,671 --> 00:44:42,536
Στον Ρίφενσταλ δόθηκε η
πόρους που διέθετε ο Γκρίφιθ
608
00:44:42,536 --> 00:44:46,488
για Μισαλλοδοξία ή
Gance για τον Ναπολέων.
609
00:45:09,642 --> 00:45:15,393
Οι εικόνες της ήταν γεωμετρικές,
επικός, ευφορικός, βομβιστικός.
610
00:45:17,178 --> 00:45:23,501
Μετά, εδώ στο Ολυμπιακό στάδιο
στο Βερολίνο, γύρισε τους αγώνες του 1936.
611
00:45:24,892 --> 00:45:27,090
Αυτή είναι μια από τις κάμερες
εκείνη χρησιμοποίησε.
612
00:45:27,409 --> 00:45:32,972
Τα προσάρτησε σε μπαλόνια
και έσκαψε άλλους στο έδαφος,
613
00:45:32,997 --> 00:45:36,239
ώστε να μπορούσε να πάρει
στο ίδιο επίπεδο με τους αθλητές.
614
00:45:36,490 --> 00:45:40,511
Φακοί ζουμ, που επιτρέπουν κοντινές λήψεις
να λαμβάνονται από απόσταση,
615
00:45:40,536 --> 00:45:44,946
και δίνουν την αίσθηση της οικειότητας
έγινε διαθέσιμο γύρω στο 1932.
616
00:45:45,604 --> 00:45:49,557
Η Ρίφενσταλ τα χρησιμοποίησε
για να διαλέξετε λεπτομέρειες στο πλήθος.
617
00:45:57,499 --> 00:46:01,747
Σε αυτή την καταδυτική ακολουθία έκοψε
πριν οι αθλητές χτυπήσουν το νερό,
618
00:46:01,747 --> 00:46:05,970
ή ανέστρεψε τη δράση, ή
γύρισε μερικές βολές ανάποδα,
619
00:46:05,970 --> 00:46:09,735
για να τα πετάξουν στα ύψη,
μπαλετικό, σαν μιούζικαλ.
620
00:46:10,046 --> 00:46:14,598
Ο χορογράφος του Χόλιγουντ Μπάσμπι Μπέρκλεϊ
παραμορφωμένες οπτικές ιδέες από στρατιωτική πορεία,
621
00:46:14,598 --> 00:46:18,945
και, με τη σειρά του, φαινόταν η Ρίφενσταλ
να του κλέψουν ιδέες.
622
00:46:19,714 --> 00:46:24,045
Ο Ρίφενσταλ ενδιαφερόταν
στο υπέρτατο, κάτι μεγαλειώδες και τρομακτικό
623
00:46:24,045 --> 00:46:26,459
έριξε μια ματιά πέρα από την καθημερινότητα.
624
00:46:29,039 --> 00:46:32,056
Γύρισε αυτούς τους ανθρώπους ως
αν ήταν Έλληνες θεοί,
625
00:46:32,056 --> 00:46:36,696
προφανώς επιδοκιμάζοντας την πολιτική
αισχρότητα των πληρωτών της.
626
00:46:36,890 --> 00:46:42,477
Δίπλα στον Όρσον Γουέλς και τον Άλφρεντ Χίτσκοκ,
Ο Ρίφενσταλ σκέφτηκε με όρους κινηματογράφου
627
00:46:42,502 --> 00:46:45,791
περισσότερο από κάθε άλλο κινηματογραφιστή
της δεκαετίας του '30 ή του '40.
628
00:46:46,029 --> 00:46:48,166
Αν και το αμφισβήτησε
μέχρι το τέλος της ζωής της,
629
00:46:48,166 --> 00:46:51,326
φαίνεται να έχει χρησιμοποιήσει ανθρώπους
από στρατόπεδα συγκέντρωσης
630
00:46:51,326 --> 00:46:54,731
ως έξτρα σε αυτό
ταινία, Tiefland.
631
00:46:56,758 --> 00:46:59,016
Και πάλι, χρησιμοποιώντας τεχνικές γυαλιστερής μεμβράνης,
632
00:46:59,041 --> 00:47:01,907
ένα περίτεχνο πλάνο παρακολούθησης
και κυκλοθυμικός φωτισμός.
633
00:47:03,792 --> 00:47:08,205
Ακόμη και με τον ερχομό της νεωτερικότητας και
νέες ιδέες για τον διχασμένο εαυτό,
634
00:47:08,205 --> 00:47:11,389
Η Ρίφενσταλ δεν άλλαξε
το στυλ της λίγο.
635
00:47:11,651 --> 00:47:14,625
Φωτογραφίες της δεκαετίας του '70
των αφρικανών εδώ,
636
00:47:14,625 --> 00:47:18,672
μοιάζουν με τις εικόνες της
των αθλητών της δεκαετίας του '30.
637
00:47:21,726 --> 00:47:23,945
Η ιστορία της ταινίας
μέχρι στιγμής στη δεκαετία του '30
638
00:47:23,945 --> 00:47:26,385
αφορούσε το μεγάλο
Αμερικάνικα είδη ταινιών
639
00:47:26,385 --> 00:47:29,386
έναντι της καινοτομίας ταινιών αλλού.
640
00:47:29,744 --> 00:47:33,659
Αλλά τότε, στο Λονδίνο της δεκαετίας του '30,
συναντάμε έναν άντρα που ήταν
641
00:47:33,659 --> 00:47:38,138
και οι δύο από τους σπουδαίους σκηνοθέτες του είδους,
και σοβαρά καινοτόμο.
642
00:47:39,430 --> 00:47:41,536
Το όνομά του είναι Άλφρεντ Χίτσκοκ.
643
00:47:41,536 --> 00:47:46,116
Πρέπει να θυμάσαι
ότι αυτή η διαδικασία του τρομακτική
644
00:47:46,116 --> 00:47:50,182
γίνεται με μέσα
ενός δεδομένου μέσου.
645
00:47:50,190 --> 00:47:54,130
Το μέσο του καθαρού κινηματογράφου είναι
σε τι πιστεύω.
646
00:47:55,593 --> 00:48:00,489
Είναι η συναρμολόγηση τεμαχίων
της ταινίας για να δημιουργήσει φόβο
647
00:48:00,514 --> 00:48:03,148
είναι το ουσιαστικό μέρος της δουλειάς μου.
648
00:48:03,614 --> 00:48:07,161
Ο Χίτσκοκ έγινε ο μεγαλύτερος δημιουργός εικόνας
του 20ου αιώνα.
649
00:48:07,398 --> 00:48:10,195
Ακόμη πιο σημαντικό
από τον Πάμπλο Πικάσο.
650
00:48:10,415 --> 00:48:11,575
Πώς μπορούμε να το πούμε αυτό;
651
00:48:11,848 --> 00:48:13,609
Για επτά λόγους.
652
00:48:15,695 --> 00:48:17,628
Το πρώτο είναι
σχετικά με την άποψη.
653
00:48:17,924 --> 00:48:22,473
Στα νιάτα του, ο Χίτσκοκ είδε,
εδώ, στο Oxford Steet στο Λονδίνο,
654
00:48:22,498 --> 00:48:27,709
μια ταινία φάντασμα βόλτας... γυρισμένη με
η κάμερα που είναι προσαρτημένη στο μπροστινό μέρος ενός τραμ.
655
00:48:27,991 --> 00:48:29,130
Το λάτρεψε.
656
00:48:29,155 --> 00:48:32,329
Είδε ότι η κάμερα
θα μπορούσε να γίνει το μάτι ενός χαρακτήρα.
657
00:48:32,711 --> 00:48:37,559
Σχεδόν 50 χρόνια μετά, σε αυτή τη σκηνή
στην ονειρική σεξουαλική ταινία του Χίτσκοκ Vertigo,
658
00:48:37,584 --> 00:48:40,328
η κάμερα του γίνεται
το μάτι του Τζέιμς Στιούαρτ,
659
00:48:40,353 --> 00:48:45,144
κινηματογράφηση μέσα από το παρμπρίζ του ως
Ο Στιούαρτ παρακολουθεί μια γυναίκα σε ένα πράσινο αυτοκίνητο,
660
00:48:45,169 --> 00:48:47,080
με τον οποίο έχει εμμονή.
661
00:48:55,635 --> 00:49:00,247
Ο δεύτερος λόγος για τον οποίο οι εικόνες του Χίτσκοκ
είναι υπέροχοι λόγω του τόπου που γεννήθηκε.
662
00:49:00,456 --> 00:49:01,196
Εδώ.
663
00:49:01,549 --> 00:49:03,326
Essex στην Αγγλία.
664
00:49:06,199 --> 00:49:07,641
Ένα μέρος με πολλή ζωή.
665
00:49:08,300 --> 00:49:12,863
Αλλά ο Χίτσκοκ σκέφτηκε, στραβά,
ότι οι ταινίες δεν πρέπει να αφορούν τη ζωή.
666
00:49:13,847 --> 00:49:16,324
Είπε ότι είναι πιο δυνατοί
παρά ο ρεαλισμός.
667
00:49:17,045 --> 00:49:19,754
Έκοψε τον καθημερινό κόσμο
έξω από τις φωτογραφίες του.
668
00:49:21,739 --> 00:49:22,231
Γιατί;
669
00:49:22,832 --> 00:49:24,540
Ίσως λόγω αυτού του τόπου.
670
00:49:25,519 --> 00:49:28,690
Το καθολικό κολέγιο των Ιησουιτών
όπου σπούδασε ο Χίτσκοκ.
671
00:49:29,005 --> 00:49:31,721
Είπε ότι οι Ιησουίτες δίδασκαν
του μια λογική
672
00:49:31,721 --> 00:49:36,248
που του επέτρεψε να αποδείξει το βελτιωμένο,
για παράδειγμα, ότι ο θεός υπάρχει,
673
00:49:36,248 --> 00:49:39,569
που έδωσε τις ταινίες του
μια αλλόκοτη λογική.
674
00:49:42,138 --> 00:49:46,058
Για παράδειγμα σε αυτή την ταινία:
ένας αξιοπρεπής άνθρωπος είναι κλειδωμένος
675
00:49:46,083 --> 00:49:47,846
στο καμαρίνι ενός πολυτελούς σπιτιού.
676
00:49:47,940 --> 00:49:49,009
Πρέπει να βγει.
677
00:49:49,227 --> 00:49:53,147
Κάνει λοιπόν ένα ματς
στον ανιχνευτή καπνού του σπιτιού.
678
00:49:53,148 --> 00:49:55,589
Τα ρούχα του είναι τσαλακωμένα
και βρέχεται λίγο.
679
00:49:57,145 --> 00:50:00,318
Αλλά μια στιγμή αργότερα είναι έξω.
Στο δρόμο.
680
00:50:00,343 --> 00:50:03,319
Χαϊδεύοντας τον εαυτό του κάτω,
πολύ λιγότερο τσαλακωμένο.
681
00:50:04,364 --> 00:50:06,958
Δεν υπάρχουν σκηνές για προβολή
πώς βγήκε.
682
00:50:07,384 --> 00:50:08,836
Ένα θαύμα ιστορίας.
683
00:50:10,185 --> 00:50:14,389
Ιησουϊτική λογική που θα συνεχιζόταν
σε όλη την καριέρα του Χίτσκοκ.
684
00:50:20,552 --> 00:50:24,275
Και η τρίτη λαμπρότητα του Χίτσκοκ
είναι η κατανόησή του για τον φόβο.
685
00:50:25,327 --> 00:50:27,170
Ότι είναι σε συνηθισμένα μέρη.
686
00:50:27,546 --> 00:50:29,685
Ότι είναι διαφορετικό από το σοκ.
687
00:50:31,661 --> 00:50:34,287
Δείτε αυτή τη σκηνή
στην ταινία του για έναν Γερμανό
688
00:50:34,269 --> 00:50:36,424
προσπαθώντας να βομβαρδίσει το Λονδίνο, Σαμποτάζ.
689
00:50:37,029 --> 00:50:39,105
Ένα αγόρι είναι σε ένα λεωφορείο του Λονδίνου.
690
00:50:41,729 --> 00:50:44,965
Ξαφνικά αυτό που κουβαλάει
εκρήγνυται.
691
00:50:50,982 --> 00:50:53,112
Λοιπόν, τώρα όλα
φαίνεται να είναι εντάξει.
692
00:50:53,424 --> 00:50:54,688
Το αγόρι πεθαίνει.
693
00:50:54,796 --> 00:50:56,375
Σοκ και τραγωδία.
694
00:50:56,910 --> 00:50:59,353
Αλλά ο φόβος είναι διαφορετικός από το σοκ.
695
00:51:00,209 --> 00:51:05,175
Στο Σαμποτάζ, λέει ο Χίτσκοκ
εμείς όχι λιγότερο από 15 φορές,
696
00:51:05,200 --> 00:51:11,227
ότι το πακέτο του αγοριού είναι βόμβα και αυτό
θα ανατιναχτεί στη 1:45 το μεσημέρι του Σαββάτου.
697
00:51:23,846 --> 00:51:27,248
Ο φόβος προέρχεται από τη γνώση
ότι το σοκ έρχεται.
698
00:51:35,397 --> 00:51:38,563
Σε όλη του την καριέρα, ο Χίτσκοκ
μας είπε πολύ εκ των προτέρων,
699
00:51:38,563 --> 00:51:41,855
να φοβηθούμε, και έτσι ήμασταν.
700
00:51:44,865 --> 00:51:46,789
Ο Χίτσκοκ δούλεψε
στον γερμανικό κινηματογράφο.
701
00:51:46,982 --> 00:51:49,909
Μετά ήρθε εδώ,
η πρώτη εταιρεία παραγωγής ταινιών
702
00:51:49,909 --> 00:51:52,137
κατασκευάστηκε στη Βρετανία από τους Αμερικανούς.
703
00:51:52,760 --> 00:51:54,478
Ο Χίτσκοκ γνώρισε τη γυναίκα του εδώ
704
00:51:54,503 --> 00:51:58,865
και έμαθε από τη μεγάλη γυναίκα
Αμερικανοί σεναριογράφοι που εργάστηκαν εδώ.
705
00:51:59,259 --> 00:52:01,899
Ταινίες του Χίτσκοκ
ήταν πολύ θηλυκά.
706
00:52:04,569 --> 00:52:08,646
Ο τέταρτος λόγος που ο Χίτσκοκ ήταν υπέροχος
οφειλόταν στη χρήση κοντινών πλάνων.
707
00:52:08,954 --> 00:52:13,581
Περισσότερο από κάθε σκηνοθέτη μετά τον Αϊζενστάιν,
Ο Χίτσκοκ λάτρευε τα κοντινά πλάνα.
708
00:52:14,026 --> 00:52:18,618
Η σπουδαία βρετανική ταινία του
Τα 39 βήματα είναι εμμονή με τα χέρια.
709
00:52:23,123 --> 00:52:26,423
Αυτό του μυστηριώδους άντρα
με το κομμένο δάχτυλο,
710
00:52:26,423 --> 00:52:28,613
ποιος ξέρει ποια είναι τα 39 βήματα.
711
00:52:30,774 --> 00:52:33,601
Τα χέρια της Madeline Carroll,
το απρόθυμο κορίτσι
712
00:52:33,601 --> 00:52:37,917
που η Hannay έχει χειροπέδες,
καθώς βγάζει τις κάλτσες της.
713
00:52:41,930 --> 00:52:45,374
Πιάνονται χέρι χέρι
στο τέλος.
714
00:52:47,745 --> 00:52:52,016
«Κοντινές λήψεις», είπε ο Χίτσκοκ,
«είναι συντριβές κυμβάλων».
715
00:52:52,368 --> 00:52:55,055
Δραματικά σημεία στίξης σε μια ιστορία.
716
00:53:00,680 --> 00:53:04,391
Και τα κοντινά πλάνα οδηγούν στον πέμπτο λόγο
γιατί ο Χίτσκοκ ήταν τόσο καινοτόμος.
717
00:53:05,848 --> 00:53:08,879
Εκεί που ξεκίνησαν οι περισσότεροι σκηνοθέτες
με καθιερωτικές βολές
718
00:53:08,879 --> 00:53:14,876
στη συνέχεια κόψτε τις λήψεις στη μέση και μετά κλείστε
ups, για να μας πάει σε έναν κόσμο απαλά,
719
00:53:14,876 --> 00:53:17,244
Ο Χίτσκοκ έτεινε προς το αντίθετο.
720
00:53:17,460 --> 00:53:19,715
Αυτή είναι η αρχή
του Τα 39 Βήματα.
721
00:53:20,335 --> 00:53:22,903
Ξεκινάμε με από κοντά
ενός νέον.
722
00:53:23,230 --> 00:53:24,860
Δεν ξέρουμε πού βρισκόμαστε.
723
00:53:27,711 --> 00:53:29,023
Έπειτα ένας θάλαμος εισιτηρίων.
724
00:53:34,880 --> 00:53:36,051
Μετά χαλί.
725
00:53:37,010 --> 00:53:38,263
Μετά πόδια.
726
00:53:42,843 --> 00:53:43,819
Μετά μια πλάτη.
727
00:53:48,385 --> 00:53:51,034
Στη συνέχεια, η κορυφή ενός κοντραμπάσου
και ένας μαέστρος.
728
00:53:54,102 --> 00:53:56,692
Μόνο τότε διευρυνόμαστε.
729
00:53:56,813 --> 00:53:58,847
Είμαστε σε ένα θέατρο του Λονδίνου.
730
00:54:00,929 --> 00:54:04,634
Αλλά δεν βλέπουμε αστικό τοπίο,
όχι εξωτερικό θέατρο.
731
00:54:05,300 --> 00:54:09,960
Τα 39 βήματα γράφτηκε εδώ
όπου ζούσε ο Χίτσκοκ,
732
00:54:09,985 --> 00:54:11,885
όπου είχε τις ιδέες του.
733
00:54:15,003 --> 00:54:18,205
Ο Norman Lloyd παρήγαγε παρτίδες
των τηλεοπτικών εκπομπών του Χίτσκοκ
734
00:54:18,205 --> 00:54:21,381
και ήταν σε αυτή τη σκηνή
που δείχνει τον έκτο λόγο
735
00:54:21,381 --> 00:54:24,994
γιατί ο Χίτσκοκ ήταν ο μεγαλύτερος δημιουργός εικόνας
του αιώνα.
736
00:54:26,115 --> 00:54:30,491
Είμαστε στην Αμερική και ο Λόιντ κρέμεται
από το άγαλμα της Ελευθερίας.
737
00:54:32,755 --> 00:54:34,741
Απλώς έχει τον ήχο
του ανέμου.
738
00:54:36,549 --> 00:54:40,008
Ακούς το ελαφρύ...
739
00:54:40,033 --> 00:54:44,565
Δεν είναι το σφύριγμα,
είναι απλώς το σχεδόν μουρμουρητό του ανέμου.
740
00:54:48,065 --> 00:54:49,509
Θα πάρω το μανίκι σου.
741
00:54:50,290 --> 00:54:54,713
Ο τυπικός τρόπος παιχνιδιού θρίλερ
αυτή η σκηνή θα ήταν μεγάλη δραματική μουσική.
742
00:54:54,904 --> 00:54:58,518
Ο Λόιντ φωνάζει για βοήθεια
από τον ωραίο τύπο, τον Robert Cummings.
743
00:54:59,471 --> 00:55:01,897
Αλλά ο Χίτσκοκ δεν χρησιμοποιεί μουσική.
744
00:55:02,075 --> 00:55:04,147
Σχεδόν ψιθυρισμένος διάλογος.
745
00:55:06,691 --> 00:55:07,972
Θα σε καθαρίσω.
746
00:55:09,629 --> 00:55:11,128
Ορκίζομαι ότι θα το κάνω.
747
00:55:12,920 --> 00:55:13,876
Θα σε καθαρίσω.
748
00:55:14,063 --> 00:55:15,310
Γρήγορα με το σχοινί!
749
00:55:16,888 --> 00:55:18,661
Γιατί τόσο λίγος ήχος;
750
00:55:19,403 --> 00:55:21,147
Γιατί πολύς θόρυβος
θα αφαιρούσε
751
00:55:21,147 --> 00:55:25,530
από τη μικροσκοπική λεπτομέρεια των βελονιών
στο μανίκι χαλάρωση.
752
00:55:31,389 --> 00:55:33,710
Αλλά, επίσης, επειδή ο Χίτσκοκ,
753
00:55:33,735 --> 00:55:38,358
που έμαθε τις τεχνικές του
στον βωβό κινηματογράφο, αγάπησε τη σιωπή.
754
00:55:47,340 --> 00:55:48,306
Πείτε τους γρήγορα.
755
00:55:48,778 --> 00:55:49,926
Το μανίκι.
756
00:55:50,138 --> 00:55:51,766
Μανίκι.
757
00:56:00,651 --> 00:56:02,056
Υπήρχε ένα επείγον.
758
00:56:02,762 --> 00:56:05,062
Εκείνος παρακαλούσε
με τον τύπο να τον σώσει.
759
00:56:06,482 --> 00:56:09,257
Και ταυτόχρονα
ένιωσε ότι έπεφτε.
760
00:56:10,549 --> 00:56:19,884
Και με κάποιο τρόπο στην προσπάθεια
για να πάτε στο Bob Cummings,
761
00:56:19,909 --> 00:56:23,729
δεν ένιωσε
ότι οι φωνές θα το έκαναν.
762
00:56:23,729 --> 00:56:28,077
Απλώς ένιωσε αν μπορούσε
δώστε του το επείγον
763
00:56:28,077 --> 00:56:30,541
ότι θα τον έσωζε πραγματικά.
764
00:56:33,028 --> 00:56:35,972
Και δείτε αυτή τη σκηνή
από την ταινία του Χίτσκοκ, Marnie.
765
00:56:37,390 --> 00:56:40,654
Δείχνει τον έβδομο λόγο
γιατί ο Χίτσκοκ είναι υπέροχος.
766
00:56:41,598 --> 00:56:45,017
Ο Sean Connery είναι με την Tippi Hedren
που υποδύεται τη Μάρνι.
767
00:56:46,291 --> 00:56:50,951
Είναι σε μια κρουαζιέρα
και εκείνος θέλει σεξ και εκείνη όχι.
768
00:56:51,949 --> 00:56:53,208
Όχι!
769
00:56:55,001 --> 00:56:57,034
Έτσι της σκίζει το φόρεμα.
770
00:56:57,360 --> 00:56:58,912
Παγώνει.
771
00:57:03,299 --> 00:57:04,683
Λυπάμαι, Μάρνι.
772
00:57:17,939 --> 00:57:19,512
Και τι κάνει ο Χίτσκοκ;
773
00:57:29,016 --> 00:57:31,999
Κόβει σε υψηλή γωνία
για μια στιγμή.
774
00:57:34,531 --> 00:57:35,375
Μια κραυγή.
775
00:57:39,978 --> 00:57:41,103
Η κραυγή της;
776
00:57:46,037 --> 00:57:49,987
Ο Χίτσκοκ είπε ότι όπου α
από κοντά είναι μια σύγκρουση κυμβάλων,
777
00:57:49,987 --> 00:57:52,989
ένα σουτ υψηλού επιπέδου είναι τρέμολο.
778
00:58:03,593 --> 00:58:07,591
Πίσω στο Λονδίνο, όπου το στούντιο,
όπου έκανε τις μεγάλες βρετανικές ταινίες,
779
00:58:07,591 --> 00:58:10,805
κάποτε στάθηκε,
υπάρχουν κομψά διαμερίσματα τώρα.
780
00:58:11,524 --> 00:58:17,219
Και στο κέντρο τους είναι ένα τεράστιο γλυπτό
του Χίτσκοκ ως Βούδα.
781
00:58:17,683 --> 00:58:19,639
Σοφός και ανεξιχνίαστος.
782
00:58:20,640 --> 00:58:25,696
Χίτσκοκ, ο μεγάλος δημιουργός εικόνας
και διασκεδαστής, σίγουρα θα είχε γελάσει.
783
00:58:29,309 --> 00:58:34,002
Ο Χιτς είχε μια συγκεκριμένη φυσική παρουσία,
ως συνέπεια αυτού
784
00:58:34,002 --> 00:58:42,761
του ήρθε κάποιος Churchillian,
Βούδα, αριστοτεχνική παρουσία
785
00:58:42,786 --> 00:58:50,333
όταν καθόταν εκεί και θα το έκανε
απλά να σε κοιτάζει, σαν να θέλει να πει:
786
00:58:50,358 --> 00:58:55,394
"είσαι σίγουρος ότι αυτό
λέτε ότι έχει νόημα;"
787
00:59:00,571 --> 00:59:04,338
Κοιτάζοντας πίσω στη δεκαετία του 1930,
την πρώτη δεκαετία του κινηματογράφου ήχου,
788
00:59:04,338 --> 00:59:08,489
είναι σαφές ότι τα νέα είδη ταινιών έγιναν,
στα καλύτερά τους,
789
00:59:08,489 --> 00:59:12,877
εκθαμβωτικοί εφευρετικοί φίλοι,
οικείο και αγαπημένο.
790
00:59:13,848 --> 00:59:17,833
Όμως ο κινηματογράφος εκείνη την εποχή ήταν γεμάτος
να στοιχειώνει και τους ξένους,
791
00:59:17,834 --> 00:59:23,489
μη κατηγοριοποιήσιμοι σκηνοθέτες όπως ο Κοκτώ
και ο Βίγκο, οι Γάλλοι ποιητές ρεαλιστές,
792
00:59:23,514 --> 00:59:26,803
λαμπρά τρομακτικά ταλέντα
όπως η Λένι Ρίφενσταλ
793
00:59:26,805 --> 00:59:30,207
και ένας εμμονικός απατεώνας
όπως ο Άλφρεντ Χίτσκοκ.
794
00:59:33,201 --> 00:59:37,587
Καθώς η δεκαετία έφτασε στο τέλος της,
καθώς κηρύχτηκε ο πόλεμος στην Ευρώπη,
795
00:59:37,587 --> 00:59:42,480
τρεις ταινίες για τρεις γυναίκες,
συζήτησε τους ρόλους που η απόλαυση
796
00:59:42,480 --> 00:59:45,002
και να ξεφύγουμε από το παιχνίδι στη ζωή μας.
797
00:59:45,258 --> 00:59:49,505
Ο Ninotchka είναι ένας αδιάφορος κομμουνιστής,
που βρίσκει την αγάπη στο Παρίσι
798
00:59:49,505 --> 00:59:51,656
και αρχίζει να ντύνεται
σαν πριγκίπισσα.
799
00:59:51,681 --> 00:59:56,605
Σύντροφοι, άνθρωποι του κόσμου.
Η επανάσταση βρίσκεται σε πορεία.
800
00:59:56,607 --> 01:00:00,173
Ξέρω.
Θα πέσουν βόμβες.
801
01:00:00,175 --> 01:00:05,588
Ο πολιτισμός θα καταρρεύσει.
Αλλά όχι ακόμα, παρακαλώ.
802
01:00:05,588 --> 01:00:08,239
Περιμένετε!
Τι βιασύνη;
803
01:00:08,216 --> 01:00:10,009
Δώστε μας τη στιγμή μας.
804
01:00:10,009 --> 01:00:14,289
Είναι μεθυσμένη από αγάπη,
διαμάντια, η αστραφτερή πόλη,
805
01:00:14,289 --> 01:00:17,797
και φωτισμένο σαν ρομαντικό σινεμά
της δεκαετίας του 1920.
806
01:00:18,759 --> 01:00:20,754
Τόσο χαρούμενη και τόσο κουρασμένη!
807
01:00:22,834 --> 01:00:25,771
Όπως η Ninotchka, Dorothy
στο Ο μάγος του Οζ
808
01:00:25,771 --> 01:00:28,051
ζει σε μια γκρίζα πραγματικότητα.
809
01:00:29,848 --> 01:00:33,061
Σε αυτή τη διάσημη στιγμή,
βλέπουμε την πλάτη μιας ηθοποιού,
810
01:00:33,061 --> 01:00:35,708
φορώντας ρούχα σέπια
σε σετ σέπια.
811
01:00:35,708 --> 01:00:39,520
Η πόρτα ανοίγει από τον κόσμο της
σε ένα φανταστικό σετ χρωμάτων
812
01:00:39,520 --> 01:00:44,250
και μια δεύτερη ηθοποιός, η Τζούντι Γκάρλαντ,
σε μπλε επιταγή gingham,
813
01:00:44,250 --> 01:00:48,301
περπατά σε μια χώρα
της φαινομενικής ευχαρίστησης: Οζ.
814
01:00:54,937 --> 01:00:58,107
Ένας κόσμος φαντασίας σαν
Το Παρίσι του Νινότσκα.
815
01:01:01,117 --> 01:01:04,196
Ωστόσο, ο Οζ είναι ένα ψεύτικο όνειρο
για την Ντόροθι.
816
01:01:04,405 --> 01:01:07,424
Φτάνει να καταλάβει
ότι δεν υπάρχει μέρος σαν το σπίτι.
817
01:01:07,704 --> 01:01:11,184
Καθώς οι γερανοί της κάμερας, το
ταινία απαλές ερωτήσεις
818
01:01:11,184 --> 01:01:13,626
η ίδια η ιδέα της δεκαετίας του '30 της απόδρασης.
819
01:01:13,771 --> 01:01:16,650
Και εδώ είναι η τρίτη γυναίκα
αντιμετώπιση της απόδρασης.
820
01:01:16,875 --> 01:01:20,364
Η Σκάρλετ Ο'Χάρα μέσα
Το Gone with the Wind είναι πλούσιο και κακομαθημένο.
821
01:01:20,650 --> 01:01:25,540
Ξεκινά τη ζωή της σε έναν κόσμο φαντασίας
αλλά βήματα στην πραγματικότητα και στον πόλεμο.
822
01:01:25,675 --> 01:01:28,690
Η ανερχόμενη κάμερα σε αυτό
λαμπερή μονή βολή
823
01:01:28,690 --> 01:01:30,665
δείχνει το μέγεθος του τραύματος.
824
01:01:30,849 --> 01:01:34,473
Οι δύο προηγούμενες ταινίες δεν κατηγορούσαν
Ninotchka ή Dorothy
825
01:01:34,498 --> 01:01:38,959
για λάθη σχετικά με την απόδραση, αλλά
Gone with the Wind's the view of the God's eye
826
01:01:38,959 --> 01:01:41,246
τιμωρεί τη Σκάρλετ για την άρνησή της.
827
01:01:41,412 --> 01:01:43,253
Χάνει τα πάντα.
828
01:01:43,734 --> 01:01:46,556
Το Gone with the Wind θεωρείται
ως μια από τις πιο δραπέτες ταινίες
829
01:01:46,556 --> 01:01:51,290
έφτιαξε ποτέ το περιεχόμενό του
επιτίθεται ρητά στη διαφυγή.
830
01:01:51,748 --> 01:01:53,661
Η μορφή του είναι άλλο θέμα.
831
01:01:54,738 --> 01:01:58,123
Δημιουργήθηκε τόσο ζωντανό
ένα συναισθηματικό σύμπαν.
832
01:01:58,374 --> 01:02:00,432
Η κάμερα του γερανού ήταν τόσο μεγάλη.
833
01:02:00,715 --> 01:02:05,910
Η μουσική του ήταν τόσο πλούσια,
ότι το πικρό χάπι της ταινίας ήταν ζαχαρωμένο.
834
01:02:06,880 --> 01:02:13,404
Εμφάνιση Ninotchka, Dorothy και Scarlett
ότι η απόδραση ήταν η κύρια μελωδία το 1939,
835
01:02:13,404 --> 01:02:19,380
αλλά άκου προσεκτικά και μπορείς να ακούσεις
τα μακρινά τύμπανα του πολέμου, ο ρεαλισμός,
836
01:02:19,380 --> 01:02:21,226
και ο Όρσον Γουέλς.
837
01:02:22,252 --> 01:02:26,248
Οι υπότιτλοι συγχρονίστηκαν και διορθώθηκαν από
job0@whatkeepsmebusy.σήμερα