1
00:00:02,000 --> 00:00:06,000
Jedné noci před několika týdny,
rocková legenda, Bruce Springsteen,

2
00:00:06,000 --> 00:00:09,160
přišel sem na South Bank
v Londýně představit film

3
00:00:09,160 --> 00:00:12,400
o dlouhém
a problematické tvoření

4
00:00:12,400 --> 00:00:16,320
jeho alba z roku 1978,
Tma Na Okraji Města.

5
00:00:16,320 --> 00:00:21,560
temnota,
Springsteenovo čtvrté album,
vznikal dlouhé tři roky.

6
00:00:21,560 --> 00:00:25,120
Potýkal se se soudním sporem
se svým prvním manažerem

7
00:00:25,120 --> 00:00:30,200
a byl odhodlaný následovat
úspěch oslavy
Album Born To Run

8
00:00:30,200 --> 00:00:35,360
s něčím úplně jiným,
něco významného,
něco hlubokého.

9
00:00:36,400 --> 00:00:42,080
Springsteen napsal více než 40 písní
za to, co by bylo
desetipísňové album Darkness,

10
00:00:42,080 --> 00:00:47,360
zápasit s texty
na svém notebooku, vyměňuje si fráze,
koncepty a linie

11
00:00:47,360 --> 00:00:50,640
jak stavěl své velké prohlášení.

12
00:00:50,640 --> 00:00:53,440
Kdyby Born To Run byl
výkřik po svobodě,

13
00:00:53,440 --> 00:00:57,400
sofistikovaná aktualizace
o pubertální radosti popu 60. let,

14
00:00:57,400 --> 00:01:00,520
Tma byla určena
abych neutekl,

15
00:01:00,520 --> 00:01:05,720
ale ukázat ten rock'n'roll a
Sám Springsteen mohl vyrůst.

16
00:01:05,720 --> 00:01:10,120
Chtěl psát o spadu
amerického snu,

17
00:01:10,120 --> 00:01:14,360
o vazbách, které svazují
v rozčarované Americe poloviny 70. let,

18
00:01:14,360 --> 00:01:17,920
ani milion mil daleko
ze "já" dnešní Ameriky,

19
00:01:17,920 --> 00:01:22,800
díky čemuž je to aktuální
a podivně prozíravý film.

20
00:01:22,800 --> 00:01:27,040
Udělali jsme speciální úpravu
z filmu Thoma Zimnyho pro Imagine

21
00:01:27,040 --> 00:01:32,840
která tě vezme
uvnitř procesu tvorby
toto album make-or-break.

22
00:01:32,840 --> 00:01:36,720
Jako mimořádné archivní záběry
který šněruje filmové ukázky,

23
00:01:36,720 --> 00:01:40,720
bylo mnoho bojů a
špatné odbočky na této intenzivní cestě

24
00:01:40,720 --> 00:01:44,400
najít „tmu
na okraji města“.

25
00:01:56,000 --> 00:02:01,080
Tohle není devět až pět. Toto
věc je 24/7. Byla to mise.

26
00:02:01,080 --> 00:02:03,440
V našem přístupu jsme byli mesiášští.

27
00:02:03,440 --> 00:02:07,800
Bylo to jako: „Tento film
se chystá zachránit svět."

28
00:02:07,800 --> 00:02:14,080
Pracovní morálka, která se objevila
Tma byla ještě intenzivnější než
cokoliv, co se dělo předtím.

29
00:02:14,080 --> 00:02:19,040
Tohle byly naše životy.
Tohle bylo pro nás všechno.

30
00:02:19,040 --> 00:02:25,720
Nebyly žádné manželky ani rodiny resp
přítelkyně, na kterých tolik záleželo,
takže jsme tam byli celou dobu.

31
00:02:30,680 --> 00:02:34,000
Ale ta obsedantní/kompulzivní část
mé osobnosti

32
00:02:34,000 --> 00:02:38,040
byl takový, že bych tě vezl
blázen jen proto, že jsem mohl.

33
00:02:38,040 --> 00:02:40,120
Byl jsem nebezpečný muž.

34
00:02:42,720 --> 00:02:48,800
Bruce je muž s vizí
a zároveň je to člověk
při hledání vize.

35
00:02:50,880 --> 00:02:56,120
Více než bohatý a více než slavný
a víc než...šťastný,

36
00:02:56,120 --> 00:02:58,120
Chtěl jsem být skvělý.

37
00:03:30,480 --> 00:03:37,240
Po Born To Run jsem chtěl psát
o životě v úzkých
z malých měst, ve kterých jsem vyrůstal.

38
00:03:40,840 --> 00:03:44,480
V roce 1977 jsem žil na farmě
v Holmdelu, New Jersey.

39
00:03:44,480 --> 00:03:49,360
Tam jsem psal
většinu skladeb
pro Temnotu na okraji města.

40
00:03:58,040 --> 00:04:01,280
Bylo mi 27 a produkt
ze 40 nejlepších rádií.

41
00:04:01,280 --> 00:04:05,320
Písně jako It's My Life od The Animals
a my se musíme dostat z tohoto místa

42
00:04:05,320 --> 00:04:09,080
byly napuštěny
rané povědomí popové třídy.

43
00:04:10,760 --> 00:04:16,600
To, spolu s vlastní zkušeností,
ten stres a napětí
ze života mého otce a matky

44
00:04:16,600 --> 00:04:22,120
které přišly s obtížemi
ve snaze vyjít s penězi,
ovlivnilo mé psaní.

45
00:04:22,120 --> 00:04:25,080
Měl jsem reakci
k mému vlastnímu štěstí

46
00:04:25,080 --> 00:04:27,560
a kladl jsem si nové otázky.

47
00:04:29,160 --> 00:04:33,720
Měl jsem pocit zodpovědnosti
lidi, se kterými jsem vyrůstal.

48
00:04:34,840 --> 00:04:38,800
Začal jsem se divit
jak ten pocit řešit.

49
00:04:43,760 --> 00:04:48,440
To vše vedlo k obratu
mé psaní nabralo temnotu.

50
00:04:54,720 --> 00:04:57,360


51
00:04:57,360 --> 00:04:59,800


52
00:04:59,800 --> 00:05:02,400


53
00:05:02,400 --> 00:05:05,280


54
00:05:05,280 --> 00:05:07,760


55
00:05:07,760 --> 00:05:10,520


56
00:05:10,520 --> 00:05:13,320


57
00:05:13,320 --> 00:05:16,160


58
00:05:16,160 --> 00:05:18,920


59
00:05:18,920 --> 00:05:21,960


60
00:05:23,120 --> 00:05:27,240

na kraji města...

61
00:05:27,240 --> 00:05:29,320
Byla to prostě taková velká...

62
00:05:29,320 --> 00:05:33,400
To je zúčtování
se světem dospělých, víš,

63
00:05:33,400 --> 00:05:37,000
s životem omezení
a kompromisy.

64
00:05:39,240 --> 00:05:47,160
Ale také život svého druhu...
právě odolnosti
a oddanost životu.

65
00:05:47,160 --> 00:05:49,880
Víte, k...

66
00:05:49,880 --> 00:05:54,400
Víš... K dechu
v plicích, víš.

67
00:05:54,400 --> 00:05:57,920
Jak si udržím víru
s těmi věcmi?

68
00:05:57,920 --> 00:06:00,200
Jak mám ty věci ctít?

69
00:06:00,200 --> 00:06:06,440
Tma byla rekordní
kam jsem se vydal vyzkoušet
abyste pochopili, jak to udělat.

70
00:06:06,440 --> 00:06:10,280

Zlato, narodili jsme se, abychom běhali...

71
00:06:10,280 --> 00:06:14,200
Born To Run jste měli v roce 1975.

72
00:06:14,200 --> 00:06:17,240
To byl největší hit

73
00:06:17,240 --> 00:06:20,320
ke kterému měl kdokoli z nás spojení
vůbec.

74
00:06:20,320 --> 00:06:26,160
Úspěch, který jsme měli s Born To Run
hned mě přiměl se zeptat,
„O co jde?

75
00:06:26,160 --> 00:06:31,160
"Co je to... Víš,
co to pro mě znamená?"

76
00:06:31,160 --> 00:06:35,120

tvoje ruce přes moje motory...

77
00:06:35,120 --> 00:06:37,360
Úspěch mi přinesl publikum.

78
00:06:37,360 --> 00:06:44,240
Také mě to oddělilo ode všech
věci, které jsem se snažil vyrobit
moje spojení s celým mým životem.

79
00:06:46,320 --> 00:06:52,400
A vyděsilo mě to, protože
Pochopil jsem, co jsem měl
hodnota byla v mém jádru

80
00:06:52,400 --> 00:06:57,440
a to jádro bylo zakořeněné
do místa, kde jsem vyrostl,
lidi, které jsem znal,

81
00:06:57,440 --> 00:07:00,280
zážitky, které jsem měl.

82
00:07:00,280 --> 00:07:04,600
Pokud se od těch věcí vzdálím
do sféry jen...

83
00:07:05,960 --> 00:07:09,840
..svoboda jako čistá licence jít
o svém životě, jak si přeješ,

84
00:07:09,840 --> 00:07:11,920
bez připojení...

85
00:07:11,920 --> 00:07:15,920
To je místo, kde je spousta lidí
Obdivoval jsem se vzdalován od -

86
00:07:15,920 --> 00:07:18,760
podstatné věci
to je udělalo skvělými.

87
00:07:19,760 --> 00:07:22,600


88
00:07:23,640 --> 00:07:27,120

Mluvím o...

89
00:07:28,120 --> 00:07:32,160

Mluvit o tom...

90
00:07:32,160 --> 00:07:37,240
Úspěch v tom konkrétním
okamžik byl tak snový.

91
00:07:37,240 --> 00:07:39,280


92
00:07:39,280 --> 00:07:41,320


93
00:07:41,320 --> 00:07:45,960
Všechny rock'n'rollové sny
kterou jsem držel jako dítě

94
00:07:45,960 --> 00:07:48,000
se konečně splnily.

95
00:07:48,000 --> 00:07:51,080
Najednou,
kapela si všimla.

96
00:07:51,080 --> 00:07:54,080
Opravdu jsme začali stavět
následovník

97
00:07:54,080 --> 00:07:57,000
a všechno šlo dobře.

98
00:07:57,000 --> 00:08:00,000
Byli jsme tak nadšení
o tomto typu úspěchu

99
00:08:00,000 --> 00:08:02,640
že jsme cítili, že jsme to zvládli.

100
00:08:04,640 --> 00:08:08,320
Konečně jsme byli ve studiu
pořizování záznamů.

101
00:08:09,360 --> 00:08:11,360
Vyrobili jsme to.

102
00:08:11,360 --> 00:08:14,280
Pak najednou,
věci se prostě zastavily.

103
00:08:24,200 --> 00:08:30,160
Visely tam dva mraky
nad zápisem a nahráváním
Temnoty Na Okraji Města

104
00:08:30,160 --> 00:08:32,680
a jeden byl právě úspěch, který jsme měli.

105
00:08:32,680 --> 00:08:36,400
Přiznejme si to.
Jednoho dne jsi jedna věc,

106
00:08:36,400 --> 00:08:41,000
pak najednou,
jste po Time and Newsweek,
post-Born To Run

107
00:08:41,000 --> 00:08:45,360
a všichni se na tebe úplně dívají
jiný, než jaký jsi.

108
00:08:45,360 --> 00:08:49,560
Jednou jsi byl bojující umělec.
Nyní jste skutečným úspěšným příběhem.

109
00:08:52,040 --> 00:08:57,400
Cestou jsem si to moc užil,
snažil se věci přijmout
to se mi stalo,

110
00:08:57,400 --> 00:09:01,960
ale nenech je zkreslit moji představu
o tom, kdo jsem byl
nebo co jsem chtěl dělat.

111
00:09:01,960 --> 00:09:05,800
Musel jsem ignorovat svou vlastní mutaci.
To byl mrak úspěchu.

112
00:09:06,800 --> 00:09:10,880
Tou další byla jen žaloba
že jsem skončil s Mikem.

113
00:09:13,680 --> 00:09:18,640
V lednu 1976,
došlo k událostem

114
00:09:18,640 --> 00:09:24,320
což vedlo ke zlomenině
ve vztahu mezi Brucem
a jeho bývalý manažer Mike Appel.

115
00:09:24,320 --> 00:09:28,360
Hlavní problém jsme měli zpočátku
že jsme nemohli nahrávat.

116
00:09:28,360 --> 00:09:31,240
Byl jsem podepsán
do Mikeovy produkční společnosti

117
00:09:31,240 --> 00:09:35,960
a to dalo Mikeovi moc
rozhodnout v podstatě vše podstatné

118
00:09:35,960 --> 00:09:41,200
o tom, jak jsme nahrávali,
s kým jsme nahrávali. Byl jsem
druh jeho majetku v této oblasti.

119
00:09:41,200 --> 00:09:46,840
Nemohl jsem dělat ta rozhodnutí
na vlastní pěst, takže,
nemohli jsme jít do studia.

120
00:09:50,880 --> 00:09:53,880
S ohledem na právní situaci,

121
00:09:53,880 --> 00:09:59,440
skutečný původní soudní příkaz byl
že Bruce nemohl jít do studia

122
00:09:59,440 --> 00:10:04,400
s neschváleným výrobcem
od Mikea Appela.

123
00:10:04,400 --> 00:10:08,640
V raných fázích toho soudního sporu
když věci nešly dobře,

124
00:10:08,640 --> 00:10:12,880
jeho jediná forma protestu proti tomu
bylo prostě nejít dovnitř.

125
00:10:12,880 --> 00:10:19,520
Soudní spor, který probíhal,
ve skutečnosti jsme toho nebyli součástí, ale
určitě nás to ovlivnilo.

126
00:10:19,520 --> 00:10:23,520
Všichni jsme byli na mizině. Nikdo žádné neměl
peníze. Šli jsme ze dne na den.

127
00:10:24,560 --> 00:10:27,200
Nebyla to žaloba o peníze.

128
00:10:27,200 --> 00:10:33,800
Byl to soudní spor o kontrolu -
kdo měl mít kontrolu
mé práce a mého pracovního života.

129
00:10:33,800 --> 00:10:36,600
brzy,
Rozhodl jsem se, že to budu já.

130
00:10:38,680 --> 00:10:45,120
Základem bylo, že bude
můj zadek na lince a šel jsem
kontrolovat, kam to šlo

131
00:10:45,120 --> 00:10:47,560
a jak to šlo dolů.

132
00:10:47,560 --> 00:10:51,040
To pro mě bylo co
žaloba se týkala.

133
00:10:51,040 --> 00:10:57,320
Když nechodím do studia, tak ne
jít do studia. Ale nejdu dovnitř
podle pravidel někoho jiného.

134
00:10:57,320 --> 00:11:01,920

a budu si dělat, co chci

135
00:11:01,920 --> 00:11:07,080

a budu si myslet co chci

136
00:11:07,080 --> 00:11:09,960


137
00:11:09,960 --> 00:11:13,040


138
00:11:13,040 --> 00:11:18,040


139
00:11:18,040 --> 00:11:20,440


140
00:11:20,440 --> 00:11:24,960

a budu si dělat co chci...

141
00:11:24,960 --> 00:11:29,640
Když nemůžu dělat hudbu
které chci udělat,
Nebudu dělat hudbu.

142
00:11:29,640 --> 00:11:35,720
Hráli jsme živě. Přežili jsme hraní
živá vystoupení, jak nejlépe jsme mohli,
ale věci byly velmi, velmi obtížné.

143
00:11:37,600 --> 00:11:43,720
Když na to přišlo, můžete
ztratit práva na vaši hudbu,
můžete ztratit schopnost nahrávat,

144
00:11:43,720 --> 00:11:46,680
můžete ztratit vlastnictví
z tvých písní,

145
00:11:46,680 --> 00:11:48,720
ale nesmíš prohrát...

146
00:11:49,760 --> 00:11:52,960
..ta věc,
ta věc, která je v tobě.

147
00:12:08,840 --> 00:12:10,760
Připraveni?

148
00:12:10,760 --> 00:12:18,600
Neschopnost se vrátit
do studia po Born To Run
rekord byl prostě srdcervoucí.

149
00:12:22,720 --> 00:12:27,560
Hodně se mluví o kapelách
být rodinou, týmy být rodinou.

150
00:12:27,560 --> 00:12:33,400
V té době to tak skutečně bylo
protože to, co jsme měli
opravdu byly naše vztahy

151
00:12:33,400 --> 00:12:36,320
a hudba
že Bruce psal.

152
00:12:36,320 --> 00:12:39,760


153
00:12:39,760 --> 00:12:45,160

jel po silnici 9

154
00:12:47,320 --> 00:12:50,640


155
00:12:50,640 --> 00:12:55,840

přes borovice

156
00:12:59,400 --> 00:13:03,280

v tom levném motelu

157
00:13:03,280 --> 00:13:06,520


158
00:13:07,880 --> 00:13:11,360

až nezbylo nic

159
00:13:11,360 --> 00:13:17,240

a rychle, jak by šla...

160
00:13:24,160 --> 00:13:28,440
Za tu dobu jsme zkoušeli každý
den v Bruceově domě v New Jersey.

161
00:13:28,440 --> 00:13:31,920
Mohli bychom hrát celé hodiny
noci.

162
00:13:31,920 --> 00:13:37,800
Bylo to dost daleko a dost velké
a daleko od ostatních domů, které jsme
mohl dělat všechen hluk, jaký jsme chtěli.

163
00:13:39,800 --> 00:13:45,520
Můj pocit z jeho reakce
k tomuto silničnímu bloku v jeho kariéře

164
00:13:45,520 --> 00:13:50,680
bylo to odhodlání, ta vůle,
že touha udělat to po svém

165
00:13:50,680 --> 00:13:53,440
stal se ještě větším.

166
00:13:53,440 --> 00:13:57,360
Možná jeho způsob, jak to všechno vyřešit
bylo psát písničky.

167
00:13:57,360 --> 00:13:59,960


168
00:13:59,960 --> 00:14:03,520

když se svět zdá správný...

169
00:14:03,520 --> 00:14:07,360
Zatímco tam bylo hodně bolesti
protože jsem se snažil vyřešit

170
00:14:07,360 --> 00:14:13,360
co se stalo mezi Mikem a
I v soudním sporu, to byla také doba
znovunalezení sebe sama a svobody,

171
00:14:13,360 --> 00:14:18,240
svobodu, kterou jsem našel zpět
kam jsem se cítil, jako bych patřil.

172
00:14:18,240 --> 00:14:21,440

stopování

173
00:14:21,440 --> 00:14:26,560

a křičela

174
00:14:29,400 --> 00:14:33,040

kam jít

175
00:14:33,040 --> 00:14:38,520


176
00:14:40,360 --> 00:14:43,400

do svítání

177
00:14:43,400 --> 00:14:47,880

na dohled

178
00:14:50,720 --> 00:14:55,240

všichni šli hledat

179
00:14:55,240 --> 00:14:59,640


180
00:15:02,440 --> 00:15:08,800
Bruce byl pryč rok
od té doby, co natočil Born To Run,
tento velký rekord dožít.

181
00:15:08,800 --> 00:15:11,240
Bylo to, jako by hodiny tikaly.

182
00:15:11,240 --> 00:15:14,000
Plán byl udělat Temnotu
poměrně rychle.

183
00:15:14,000 --> 00:15:19,080
v těchto dnech
dva nebo tři roky mezi záznamy,
lidé o tom moc nepřemýšlejí,

184
00:15:19,080 --> 00:15:24,120
ale v těch dnech jsem udělal
dva rekordy v prvním roce
že jsem měl smlouvu

185
00:15:24,120 --> 00:15:29,960
a další rekord krátce poté
že. Dva nebo tři roky mezitím
záznamy, pak jsi zmizel.

186
00:15:29,960 --> 00:15:33,840
Četl jsem mnoho článků „Cokoliv
stalo se... Blesk na pánvi.“

187
00:15:33,840 --> 00:15:36,600
Za všechno, co jsem věděl,
to mohla být pravda.

188
00:15:39,160 --> 00:15:43,120
Sázky byly ještě vyšší
v určitých ohledech.

189
00:15:43,120 --> 00:15:45,760
Co měl ten chlap dělat dál?

190
00:15:48,160 --> 00:15:50,640
Budoucnost byla pěkně zatažená.

191
00:15:50,640 --> 00:15:55,120
Měli jsme jeden úspěch. Hodně
lidí, to je vše, co mají.

192
00:15:55,120 --> 00:16:00,760
Kdybych měl ten jediný úspěch,
Vrátil bych se do Asbury Parku
milionové dluhy,

193
00:16:00,760 --> 00:16:03,280
spíše než naopak.

194
00:16:03,280 --> 00:16:08,960
Nevěděl jsi, jestli to tak může být
poslední záznam, který kdy uděláte.

195
00:16:08,960 --> 00:16:14,400
Vše, o čem jsem a o čem přemýšlím
teď to musím dostat ven
na tomto záznamu

196
00:16:14,400 --> 00:16:16,640
protože zítra není.

197
00:16:17,680 --> 00:16:20,280
Je tu jen tento okamžik.

198
00:16:22,000 --> 00:16:24,360
Raz, dva, tři, čtyři!

199
00:16:24,360 --> 00:16:27,920

vepředu na mé košili

200
00:16:27,920 --> 00:16:31,720

ve špíně

201
00:16:31,720 --> 00:16:35,680

na Baker Street

202
00:16:35,680 --> 00:16:39,560

na mém předním sedadle...

203
00:16:41,000 --> 00:16:44,080
V červnu 1977,

204
00:16:44,080 --> 00:16:49,120
Situace Bruce s jeho bývalým
bylo rozhodnuto definitivně.

205
00:16:49,120 --> 00:16:53,200
Dostal kontrolu nad svou hudbou
a nakonec svou kariéru.

206
00:16:53,200 --> 00:16:57,520
Z mého pohledu to bylo pravděpodobně
rozhodující okamžik jeho mladé kariéry

207
00:16:57,520 --> 00:17:03,960
protože odolal přísnosti
že se někdo doslova snaží
vzít mu budoucnost.

208
00:17:03,960 --> 00:17:09,640
To byly věci, které bych chtěl
bojovali na život a na smrt

209
00:17:09,640 --> 00:17:14,920
protože bez nich v té době
zvláště jsem cítil, že nemám žádný život,

210
00:17:14,920 --> 00:17:19,200
takže ať to bylo cokoliv, věděl jsem, že jsem
vezme to celou cestu.

211
00:17:22,880 --> 00:17:28,960
Nakonec jsme se vrátili dovnitř
ve studiu začít nahrávat
Album Darkness On The Edge Of Town.

212
00:17:28,960 --> 00:17:34,040
Byl to pocit „konečně můžeme
začněte na této věci pracovat

213
00:17:34,040 --> 00:17:39,280
„s řádným produkčním týmem
Bruce a Jona Landauových“.

214
00:17:39,280 --> 00:17:44,240
Když jsme se dali dohromady
a začal mluvit o temnotě,

215
00:17:44,240 --> 00:17:49,480
Matně jsem předpokládal
že bychom nějakým způsobem nabrali
od místa, kde jsme skončili.

216
00:17:49,480 --> 00:17:54,480
Myslím, že i my,
stejně jako nahrávací společnosti,
po Born To Run...

217
00:17:54,480 --> 00:18:00,040
cítil, že další deska bude tak nějak
jít ve stejných stopách,
víš,

218
00:18:00,040 --> 00:18:05,120
a posunout nás o kousek dál
spolu. To by se zdálo
pro mě jako vzorec.

219
00:18:05,120 --> 00:18:10,160
Neměl v plánu psát další
Jungleland nebo další Backstreets.

220
00:18:10,160 --> 00:18:14,040
Myslím, že to byl jeden okamžik.
Byl v jiném okamžiku.

221
00:18:15,080 --> 00:18:19,920
Myslím, že hodně z tohoto alba
musel nakonec udělat,

222
00:18:19,920 --> 00:18:23,720
s Brucem vlastním osobním růstem

223
00:18:23,720 --> 00:18:29,680
a snaží se domluvit
s jeho představou o tom, co to znamená

224
00:18:29,680 --> 00:18:31,720
být mužem.

225
00:18:33,120 --> 00:18:38,960
Tak jsem se snažil psát hudbu
že oba cítili vztek a vzpouru,

226
00:18:38,960 --> 00:18:41,320
ale také to působilo dospěle.

227
00:18:41,320 --> 00:18:46,120
To byla velká věc
která formovala ten rekord.

228
00:18:50,600 --> 00:18:52,840
Jeden, dva,

229
00:18:52,840 --> 00:18:55,120
tři, čtyři!

230
00:18:55,120 --> 00:18:57,920
ÚVOD DO „Země zaslíbené“

231
00:19:03,800 --> 00:19:06,440

HUDBA SE ZASTAVÍ

232
00:19:07,720 --> 00:19:09,880
Jeden, dva,

233
00:19:09,880 --> 00:19:12,120
tři, čtyři!

234
00:19:12,120 --> 00:19:14,360
HRAJÍ INTRO

235
00:19:21,920 --> 00:19:26,840
Bylo to docela experimentální
že jsme do toho záznamu nešli

236
00:19:26,840 --> 00:19:33,240
s naprosto konkrétní představou
toho, co jsme od toho chtěli

237
00:19:33,240 --> 00:19:36,720
a jak jsme se tam dostali.

238
00:19:38,360 --> 00:19:43,200
Pamatuji si, že mi řekl, že to opravdu je
chtěl zmenšit měřítko,

239
00:19:43,200 --> 00:19:45,640
ten velký zvuk Born To Run.

240
00:19:49,840 --> 00:19:52,840
Najednou,
vše bylo velmi řídké

241
00:19:52,840 --> 00:19:57,600
kde mělo album Born To Run
takový, víš,

242
00:19:57,600 --> 00:20:00,280
náš pohled na "zvukovou stěnu".

243
00:20:00,280 --> 00:20:04,680
Teď jsi měl
tato rozlehlá filmová krajina.

244
00:20:11,920 --> 00:20:14,680
Záznam tento druh zachovává

245
00:20:14,680 --> 00:20:18,280
zlověstný,
potenciálně nadějný pocit.

246
00:20:18,280 --> 00:20:20,360
To zaměření to nezlomí.

247
00:20:20,360 --> 00:20:28,080
Víte, jedna věta
které bychom použili k diskusi
zvuk desky

248
00:20:28,080 --> 00:20:30,320
jak se vyvíjel...

249
00:20:31,920 --> 00:20:34,800
..byl "zvukový obraz".

250
00:20:37,440 --> 00:20:42,520
Jaký druh obrazu byl zvuk
ze záznamu navrhuje?

251
00:20:43,560 --> 00:20:47,400
Chtěli jsme určitý pocit
osamělosti,

252
00:20:47,400 --> 00:20:53,680
jistý neglamorizovaný,
míchat jazyky, víte, zvuk.

253
00:20:54,920 --> 00:20:56,960
Nedošlo k žádnému "slazení",

254
00:20:56,960 --> 00:21:01,000
víš, hodně nadabovaných,
zejména struny a lesní rohy.

255
00:21:01,000 --> 00:21:03,240
Nechtěli jsme žádné slazení.

256
00:21:03,240 --> 00:21:06,000
Chtěli jsme kávu černou.

257
00:21:14,440 --> 00:21:17,520

Jedu dolů Kingsley...

258
00:21:17,520 --> 00:21:20,760
A to bylo docela hodně
o co mi šlo.

259
00:21:20,760 --> 00:21:26,560
Šel jsem po štíhlejším zvuku,
trochu naštvanější zvuk.
Chtěl jsem písně přitvrdit.

260
00:21:26,560 --> 00:21:30,560
Když začínáte
a nejprve dělat záznamy,

261
00:21:30,560 --> 00:21:35,080
tak si myslíš, že to potřebuješ
velká produkce a tento velký zvuk,

262
00:21:35,080 --> 00:21:40,360
takže myslím, že Bruce byl
trochu futuristicky řečeno,
"Buďme prostí."

263
00:21:41,440 --> 00:21:48,600
Chtěl jsem mít záznam
velmi neodbytný...pocit.

264
00:21:48,600 --> 00:21:53,160


265
00:21:53,160 --> 00:21:59,120


266
00:22:01,720 --> 00:22:06,440


267
00:22:06,440 --> 00:22:13,920


268
00:22:26,120 --> 00:22:28,760
Jste velmi zaujatý díly.

269
00:22:28,760 --> 00:22:32,240
Na Born To Run,
Bruce napsal všechny ty části.

270
00:22:32,240 --> 00:22:37,640
Způsob, jak to získat, právě tak
chtěl se soustředit
na každé jednotlivé části.

271
00:22:43,000 --> 00:22:47,040
Měli jsme je velmi, velmi nastavené
aranžmá na Born To Run.

272
00:22:49,480 --> 00:22:52,920
Byla tma
trochu více volnoběhu.

273
00:22:52,920 --> 00:22:55,600
ON HUMS POZNÁMKA

274
00:22:57,600 --> 00:23:00,040
HRANÍ BUBNY

275
00:23:06,360 --> 00:23:08,920
Trochu jako...
SINGS LINE

276
00:23:08,920 --> 00:23:12,600
„Prostě jsme nezkoušeli
nic víc.

277
00:23:12,600 --> 00:23:16,880
"Dal bych klukům akordy,"

278
00:23:16,880 --> 00:23:20,760
počítat do písně a předtím
mohli přijít s díly,

279
00:23:20,760 --> 00:23:23,040
museli by hrát.

280
00:23:24,120 --> 00:23:30,640
Takže první dva nebo tři zaberou,
nenechali jste lidi nahrávat,
máte lidi, kteří hrají.

281
00:23:34,000 --> 00:23:40,080
Velmi často jsem neměl slov.
Jako si pamatuji Badlands,
Myslím, že jsem měl "Badlands".

282
00:23:40,080 --> 00:23:42,320
HUMS LADI NA "Badlands"

283
00:23:51,760 --> 00:23:54,800
V té době byl Bruce
ohromný přepisovatel

284
00:23:54,800 --> 00:23:59,360
alternativních verzí, alternativní
verše, alternativní konce.

285
00:23:59,360 --> 00:24:02,640
Vždy vytvářel volby
pro sebe.

286
00:24:05,440 --> 00:24:07,040
V pořádku.

287
00:24:07,040 --> 00:24:09,520
HRAJE ÚVOD DO "Badlands"

288
00:24:10,560 --> 00:24:12,600
Měl jsem ten riff,

289
00:24:12,600 --> 00:24:15,480
tak bych to...počítali bychom to,

290
00:24:15,480 --> 00:24:19,600
pak bych si to nějak představoval...
představte si verš.

291
00:24:21,520 --> 00:24:26,360
Víte, sekce "A" a "B"
i když bych neměl
ještě nějaké texty.

292
00:24:26,360 --> 00:24:31,840
Jen jsem sledoval
cokoli hudebně fungovalo,
cokoli, co bylo hudebně vzrušující.

293
00:24:35,000 --> 00:24:39,400
To bylo první skutečné
Záznam E Street Band.

294
00:24:39,400 --> 00:24:44,560
Myslím, že v mnoha ohledech jeho první
dvě alba byly sólové desky.

295
00:24:50,520 --> 00:24:52,400
Přestaň, přestaň.

296
00:24:52,400 --> 00:24:56,960
Jak zachytíte
ta skvělá živá věc ve studiu?

297
00:24:58,240 --> 00:25:00,840
Pořád to byla trochu záhada.

298
00:25:00,840 --> 00:25:06,040
V 70. letech někdo rozhodl
že veškerý okolní zvuk byl špatný.

299
00:25:06,040 --> 00:25:11,440
Všechno bylo pokryto kobercem,
všechno bylo mrtvé.
Nic nesmělo dýchat.

300
00:25:11,440 --> 00:25:15,320
Chtěli jsme zachytit zvuk
kapely živě.

301
00:25:15,320 --> 00:25:19,160
Ale studio to vytvořilo úplně
nepřirozené prostředí

302
00:25:19,160 --> 00:25:23,160
bez náznaku jakéhokoli dozvuku
zvuk vycházející z čehokoli.

303
00:25:23,160 --> 00:25:30,280
Pokud posloucháte hodně nahrávek
ze 70. let, mrtvola na nich,
Zjistil jsem, že mi z toho leze kůže.

304
00:25:30,280 --> 00:25:32,160


305
00:25:34,800 --> 00:25:37,600


306
00:25:41,840 --> 00:25:46,240
Nevěděli jsme
jak získat nějaké zvuky.
To byl celou dobu náš problém.

307
00:25:56,560 --> 00:26:00,560
„Zdálo se, že nic nefunguje.
Byli jsme jen holky v lese

308
00:26:00,560 --> 00:26:06,000
'Snažím se přijít na to, jak to udělat
desku, která zněla jako naživo,“

309
00:26:06,000 --> 00:26:13,200
jako slyšíme v hlavě, ale ne
opravdu znát technologii resp
mít moudrost na to přijít.

310
00:26:18,120 --> 00:26:20,920
"Buben zní na Darkness..."

311
00:26:20,920 --> 00:26:22,760
To bylo docela fiasko.

312
00:26:22,760 --> 00:26:26,440
Strávili jsme doslova týdny
jen se snažím získat zvuky bubnů.

313
00:26:28,280 --> 00:26:34,960
Neuvěřitelné množství diskuzí
a pozornost věnovaná tématu
Maxova snare zvuku.

314
00:26:47,920 --> 00:26:50,000
Seděl by vedle mě

315
00:26:50,000 --> 00:26:55,320
a Max tam bude a bude
řekni: "Znovu." A Max by to trefil.

316
00:26:55,320 --> 00:27:03,200
A všechno, co by Bruce řekl,
znovu a znovu bylo: "Stick."
Slyšel hůl na bubnu.

317
00:27:03,200 --> 00:27:09,760
Dostalo se to na místo, kde jsme byli
analyzovat to tak pečlivě
že všechno znělo jako...

318
00:27:09,760 --> 00:27:13,440
Stick!
Je to jako udeřit ho tyčí.

319
00:27:13,440 --> 00:27:16,520
"Hůl. Hůl." Myslím hodiny!

320
00:27:17,640 --> 00:27:23,720
Dali jsme bubny na každé místo
můžete je dát do té budovy.
Dali jsme bubny do výtahu.

321
00:27:23,720 --> 00:27:29,000
Slyšeli byste celý reverb
celého tohoto velkého schodiště,
což nedávalo smysl.

322
00:27:29,000 --> 00:27:34,880
Čekal jsem na telefonát
vrátit se do studia
a začít znovu pracovat

323
00:27:34,880 --> 00:27:41,960
zatímco oni makají 10 hodin denně
buben, který se snaží, aby to znělo
buben. Bylo to docela smutné, opravdu.

324
00:27:41,960 --> 00:27:44,200
Problém byl tento:

325
00:27:44,200 --> 00:27:47,640
Představoval jsem si ty obrovské zvuky.

326
00:27:47,640 --> 00:27:50,400
A tak jsme je šli pronásledovat,

327
00:27:50,400 --> 00:27:54,080
ale vždy byly větší
v mé hlavě!

328
00:27:54,080 --> 00:27:59,880
A tak jsme se neustále honili
něco, co...
bylo poněkud nedosažitelné.

329
00:27:59,880 --> 00:28:05,600
Věc, kterou jsem nepochopil
byla základní rovnice
v té době -

330
00:28:05,600 --> 00:28:11,480
pokud máš velké bubny, tak kytary
znít menší. Pořiďte si velké kytary,
bubny musí...

331
00:28:11,480 --> 00:28:17,360
Něco musí dát.
Je tam jen tolik zvukového rozsahu.
Ale tohle jsme nevěděli.

332
00:28:17,360 --> 00:28:21,360
Jen jsme předpokládali
všechno může znít ohromně.

333
00:28:23,200 --> 00:28:26,040
HRAJE NA BUBNY NA "Badlands"

334
00:28:41,080 --> 00:28:46,280
V těch dnech byl náš proces
nacvičit píseň ve studiu,

335
00:28:46,280 --> 00:28:48,640
položit to - zaznamenat to,

336
00:28:48,640 --> 00:28:54,920
a jakmile se to stalo vůbec koherentním
vraťte se do řídící místnosti
poslouchat to

337
00:28:54,920 --> 00:28:59,240
a začni to pilovat,
individuálně i kolektivně.

338
00:28:59,240 --> 00:29:04,520
Bylo to asi tolik
živé provedení záběru.

339
00:29:04,520 --> 00:29:09,080
Když jste se posadili, nebylo to jen tak
nazpaměť. Šel jsi vytvořit kouzlo.

340
00:29:09,080 --> 00:29:11,480
HRAJE "Země zaslíbená"

341
00:29:14,240 --> 00:29:21,160
Právě jsi interpretoval písničky
více po svém
a zvuk to odrážel.

342
00:29:21,160 --> 00:29:25,760
Bylo to mnohem drsnější.
Saxofonu bylo méně.

343
00:29:25,760 --> 00:29:28,200
VSTUPUJE SAXOFON

344
00:29:35,560 --> 00:29:40,560
„Se saxofonem se stal trochu problém
na tom záznamu. Take Born To Run.

345
00:29:40,560 --> 00:29:44,960
„Základem záznamu bylo
budova Brill, Phil Spector

346
00:29:44,960 --> 00:29:48,240
a městská populární hudba.

347
00:29:48,240 --> 00:29:54,880
„Když jsi šel do
Tma na okraji města, to
bylo to trochu srdečnější, venkovské.“

348
00:29:54,880 --> 00:30:02,360
Tak jsem pak začal říkat:
"Jak mám používat saxofon?" Je to velmi
městský nástroj. Jak se integruji

349
00:30:02,360 --> 00:30:07,040
co Clarence dělá
do tohoto kontextu?

350
00:30:07,040 --> 00:30:11,480
Měl o tom určité představy
určitá sóla a určité písně.

351
00:30:14,080 --> 00:30:16,080
CLARENCE HRAJE POZNÁMKY

352
00:30:23,560 --> 00:30:25,560
HRAJE TO NIŽŠÍ

353
00:30:28,840 --> 00:30:33,800
„Nasměroval by mě tím, že by mi to řekl
příběh, pak by si ho pobrukoval.“

354
00:30:33,800 --> 00:30:38,120
"Takhle, Velký muži."
ON HUČÍ

355
00:30:38,120 --> 00:30:40,920
HRAJÍ SA SÓLO SÓLO NA "Badlands"

356
00:30:48,480 --> 00:30:54,880
Pamatuji si, že jsme to zvládli
deska bez saxofonového sóla na Badlands.
Bylo to jen kytarové sólo.

357
00:30:57,480 --> 00:31:01,640
Na konci záznamu jsme to neudělali
myslím, že máme dost saxofonu.

358
00:31:01,640 --> 00:31:06,960
Vyndali jsme kytaru. Bylo by
byla hrozná chyba.

359
00:31:06,960 --> 00:31:11,480
Jeho přítomnost je tak silná
v místech, kde se objeví,

360
00:31:11,480 --> 00:31:15,280
je to jako by byl sax zapnutý
mnohem více z rekordu, než je.

361
00:31:16,280 --> 00:31:18,720


362
00:31:20,320 --> 00:31:22,760


363
00:31:22,760 --> 00:31:24,600


364
00:31:24,600 --> 00:31:29,760

Holka, ty víš, že je to pravda...

365
00:31:29,760 --> 00:31:36,280
Nahráli jsme hodně muziky.
Kotouče a kotouče a kotouče pásek
a písně. Trvalo to celé dny

366
00:31:36,280 --> 00:31:41,400
a dny a dny. Jen nahrávání
písně. Byl velmi plodný,
jako by vybuchl.

367
00:31:41,400 --> 00:31:46,680
Born To Run, tam byli jen jako
devět písní. Album vytvořilo osm.

368
00:31:46,680 --> 00:31:51,320
Na Darkness jich bylo asi 70
písně. To byl velký rozdíl.

369
00:31:51,320 --> 00:31:55,680
Pokud o tom přemýšlíte,
někdo vyřezával osm písní

370
00:31:55,680 --> 00:32:00,560
a pak najednou
další album napíšou 70 písní.

371
00:32:00,560 --> 00:32:04,800
V podstatě prvních dobrých 10 písniček
píšeš, to je tvůj rekord.

372
00:32:04,800 --> 00:32:07,840
Tohle... Ten proces by skončil.

373
00:32:08,840 --> 00:32:11,720
Navždy. A nikdy se nevrátil.

374
00:32:11,720 --> 00:32:14,720
Napsal by pět písní, aby získal jednu.

375
00:32:14,720 --> 00:32:18,560
Bylo mnoho více verzí
všeho druhu.

376
00:32:18,560 --> 00:32:24,120
„Vždycky jsme něco tahali
od sebe. Měl jsem velké vrakoviště věcí
jak rok šel.“

377
00:32:24,120 --> 00:32:28,800
Pokud něco nebylo kompletní,
Vytáhl jsem části, které se mi líbily.

378
00:32:28,800 --> 00:32:32,040
Dejte je do druhého auta,
aby to auto jelo!

379
00:32:32,040 --> 00:32:37,320

tovární píšťalka pláče...

380
00:32:49,320 --> 00:32:51,920
PŘECHÁZÍ DO NOVÉ PÍSNIČKY SE STEJNOU melodií

381
00:33:23,680 --> 00:33:30,520
Bruce má dodnes sešity
Pořád si dělá věci, pořád píše,
velmi vědomý věcí kolem sebe.

382
00:33:30,520 --> 00:33:35,200
Kouzelný zápisník! Nekonečné
proud písní, které z něj vycházejí.

383
00:33:35,200 --> 00:33:39,920
Co v této knize hledáte
pro? Jediné, co to dá, je více práce!

384
00:33:51,680 --> 00:33:59,440
Po sezení Bruce řekl:
"Pojďme ke knize. Mám jich víc."
písně. Pojďme si je projít."

385
00:33:59,440 --> 00:34:05,680
Takže jsme doslova seděli u klavíru
a otevřel by knihu
z...nápadů, víte.

386
00:34:05,680 --> 00:34:10,120
A měl by... dvacet pět nápadů
tam.

387
00:34:10,120 --> 00:34:14,120

na zadním sedadle

388
00:34:14,120 --> 00:34:18,000

a posouvat jim velké nohy

389
00:34:19,000 --> 00:34:25,120

Musím ji sundat
na úřad práce

390
00:34:26,120 --> 00:34:30,560

Já nebojuji...
Pokud nemlčí

391
00:34:30,560 --> 00:34:34,360

Řekni jí, že to vzdávám

392
00:34:34,360 --> 00:34:40,000
Jo, zlato!

její zadek bude jezdit se mnou

393
00:34:40,000 --> 00:34:42,880
Víš, že je to pravda, zlato!

394
00:34:42,880 --> 00:34:47,120

tlouci na černé desce

395
00:34:47,120 --> 00:34:51,200

bude chodit po posledním bloku

396
00:34:51,200 --> 00:34:56,520

dnes večer zpátky do ghetta

397
00:34:57,520 --> 00:35:02,760
V pořádku!

a dálnice je zdarma

398
00:35:02,760 --> 00:35:07,040

a zlato, dostal jsi mě

399
00:35:08,000 --> 00:35:09,760


400
00:35:09,760 --> 00:35:13,920
Víš, šel bys,
„Hej, jaká skvělá písnička!

401
00:35:13,920 --> 00:35:19,800
"Toho využijeme, ne?"
A pak řekl: „Ne, nevím
jestli to půjde."

402
00:35:19,800 --> 00:35:23,720
„Myšlenky, které mě zajímaly
v koncentraci na'

403
00:35:23,720 --> 00:35:30,320
byl by zředěn
v tu chvíli, kdybych udělal víc
různá taška s hudbou,

404
00:35:30,320 --> 00:35:32,360
bez ohledu na to, jak zábavné to bylo.

405
00:35:37,680 --> 00:35:40,320
HRANÍ ÚVOD DO „Dne nezávislosti“

406
00:35:46,280 --> 00:35:53,160
Po chvíli si uvědomil
že alba se skládala z písní
která měla emocionální nit.

407
00:35:53,160 --> 00:36:00,160
Není sbírka toho, co umělec
si myslel, že bude hrát dobře
v rádiu.

408
00:36:00,160 --> 00:36:02,120


409
00:36:03,080 --> 00:36:05,520


410
00:36:05,520 --> 00:36:07,360


411
00:36:07,360 --> 00:36:11,040

Víš, že je to pravda...

412
00:36:11,040 --> 00:36:15,280
Tyto písně byly později sestříhány
na albu River.

413
00:36:15,280 --> 00:36:21,760
K těm jsme se vrátili
a některé z nich vytáhl
a někteří museli čekat na Tracks.

414
00:36:38,480 --> 00:36:42,360
Je to opravdu těžké
napsat dobrou píseň.

415
00:36:42,360 --> 00:36:49,440
Aby mohl psát dobré písně, to
mohly to být hity,
a nevyhazuj je, dej je stranou,

416
00:36:49,440 --> 00:36:54,880
stálo to obrovské množství
disciplíny a vůle
udělat to.

417
00:36:58,760 --> 00:37:06,600
Je to svým způsobem trochu tragické.
Byl by jedním z největších
skladatelé popových písní všech dob.

418
00:37:06,600 --> 00:37:12,400

svítit ve svém okně

419
00:37:12,400 --> 00:37:14,360


420
00:37:14,360 --> 00:37:19,560

když přijdu zaklepat

421
00:37:19,560 --> 00:37:21,800


422
00:37:21,800 --> 00:37:26,040

pusť mě dovnitř

423
00:37:26,040 --> 00:37:31,240

tvoje silueta sedí vedle něj

424
00:37:31,240 --> 00:37:33,320


425
00:37:33,320 --> 00:37:37,320

dostat se k vám

426
00:37:37,320 --> 00:37:39,960


427
00:37:41,160 --> 00:37:43,840


428
00:37:43,840 --> 00:37:47,640
"Steve byl... Měl skvělé ucho."
a stále to dělá.

429
00:37:47,640 --> 00:37:51,520
'Miluje...
klasický druh popu.

430
00:37:51,520 --> 00:37:55,800
„Spousta věcí skončila
na Tracks, obrovské množství,“

431
00:37:55,800 --> 00:38:00,040
Výtok řeky a temnota
byly jeho oblíbené věci.

432
00:38:00,040 --> 00:38:03,920
A byl velký... To je
tříminutový popový singl pro Steva.

433
00:38:03,920 --> 00:38:08,000


434
00:38:09,000 --> 00:38:11,840


435
00:38:11,840 --> 00:38:13,880
Hrát most.

436
00:38:15,360 --> 00:38:21,400
Myslím, že část toho, co pop slíbil
a rock sliboval byl
teď nekonečný.

437
00:38:21,400 --> 00:38:25,920
Vždy...
„Ne, ne, ne, jde o to žít HNED.

438
00:38:25,920 --> 00:38:29,200
"Musíš být naživu HNED TEĎ."

439
00:38:29,200 --> 00:38:32,840

co říkáš

440
00:38:32,840 --> 00:38:35,720


441
00:38:35,720 --> 00:38:39,480

dostat se k vám

442
00:38:39,480 --> 00:38:41,760


443
00:38:41,760 --> 00:38:45,960

mluvit se mnou?

444
00:38:45,960 --> 00:38:50,080
S těmi třemi minutami,
bylo to všechno zapnuté, víš.

445
00:38:50,080 --> 00:38:57,520
Bylo to... Najednou jsi byl
vyzdvižen na vyšší místo
žití a prožívání.

446
00:38:58,520 --> 00:39:02,920
A bylo tam toto krásné,
nyní všudypřítomný.

447
00:39:02,920 --> 00:39:06,920

Každý den jsem tvrdě pracoval

448
00:39:06,920 --> 00:39:09,360


449
00:39:09,360 --> 00:39:14,040
"On může dělat cokoliv."
Může napsat cokoliv, pro kohokoli.

450
00:39:14,040 --> 00:39:17,640
"A on jen velmi."
bral to jako samozřejmost,'

451
00:39:17,640 --> 00:39:22,000
což je, jak hodně z našich populární
věci nakonec nebyly vydány.

452
00:39:22,000 --> 00:39:28,360
„Myslím, jeden skvělý příklad, který
Myslím, že by se hodil na Darkness is
píseň s názvem Protože noc.“

453
00:39:28,360 --> 00:39:34,360
Nahrával jsem Patti Smithovou
čas, stejně jako Bruce Springsteen.
Chtěl jsem být hudebním producentem.

454
00:39:34,360 --> 00:39:38,280
Tak jsem začal produkovat desku
mezi Bruceovými věcmi.

455
00:39:38,280 --> 00:39:43,280
Dostali jsme se ke konci a byli jsme
v hotelu, já a Bruce,
a řekl:

456
00:39:43,280 --> 00:39:46,920
"Hej, člověče.
Jak se máš s Patti?"

457
00:39:46,920 --> 00:39:52,640
Řekl jsem: „Nemám tu píseň
to přinutí každého poslouchat
do alba."

458
00:39:52,640 --> 00:39:59,120
Řekl: „Nemáš
singl." Řekl jsem: "Přesně tak."
Řekl: "Co budeš dělat?"

459
00:39:59,120 --> 00:40:03,520
Věděl jsem, že neskončím
píseň, protože to byla milostná píseň.

460
00:40:04,480 --> 00:40:09,760
A opravdu jsem měl pocit, že to nevím
jak je v tu chvíli napsat.

461
00:40:09,760 --> 00:40:14,640
Bylo jich tam tolik. já
napadlo mě, že bych udělal něco jiného.

462
00:40:14,640 --> 00:40:19,000
Také skutečná milostná píseň jako Protože
Noc, kterou jsem se zdráhal napsat.

463
00:40:19,000 --> 00:40:23,400
Myslím, že jsem byl příliš zbabělý
napsat to v té době.

464
00:40:23,400 --> 00:40:26,440
Ale byla...byla velmi statečná.

465
00:40:26,440 --> 00:40:29,000
Měla odvahu.

466
00:40:29,000 --> 00:40:31,920
Byl jsem ve svém bytě

467
00:40:31,920 --> 00:40:37,760
a mít romantiku na dálku
s Fredem "Sonicem" Smithem
který se později stal mým manželem.

468
00:40:37,760 --> 00:40:43,400
Měl mi zavolat.
Čekal jsem, až mi zavolá
na hodiny.

469
00:40:43,400 --> 00:40:46,680
myslel jsem,
"Poslechnu si tu zatracenou písničku."

470
00:40:46,680 --> 00:40:51,280
Bylo to tak dostupné,
mělo to takový hymnický tón,

471
00:40:51,280 --> 00:40:55,880
bylo to v mém klíči a nechal jsem si to
nechat to smyčku a hrát.

472
00:40:55,880 --> 00:41:00,120
A stále jsem se tomu snažil odolat,
ale vyplnil jsem prázdná místa

473
00:41:00,120 --> 00:41:05,720
a v mezerách vypráví příběh
čekám, až Fred zavolá
a o mé lásce k Fredovi.

474
00:41:05,720 --> 00:41:09,880


475
00:41:09,880 --> 00:41:13,520


476
00:41:13,520 --> 00:41:17,760

převlečený za chtíč

477
00:41:17,760 --> 00:41:21,920

až přijde ráno...

478
00:41:21,920 --> 00:41:28,440
Fred volal
asi ve tři ráno...
a nebyl jsem na něj stvořen,

479
00:41:28,440 --> 00:41:36,000
protože v době, kdy volal
Napsal jsem svůj díl textů
z mé jediné hitové písně.

480
00:41:36,000 --> 00:41:38,880


481
00:41:38,880 --> 00:41:45,120
Dvě největší písně, které byly
napsané pro album Darkness
a námi zaznamenané -

482
00:41:45,120 --> 00:41:48,320
Oheň a protože noc -

483
00:41:50,120 --> 00:41:52,520
se do alba nedostalo.

484
00:41:52,520 --> 00:41:58,320
Jedna věc ohledně Bruce je, myslím,
kdyby ho něco napadlo
bude hitem

485
00:41:58,320 --> 00:42:05,080
a on nechtěl
být reprezentován tím hitem,
prostě by je nechal mimo záznam.

486
00:42:05,080 --> 00:42:11,160
Bruce pro něco šel
a jako v Born To Run,
měl něco v hlavě.

487
00:42:11,160 --> 00:42:15,720
Dokud nedostal tu věc
v jeho hlavě na pásce,

488
00:42:15,720 --> 00:42:19,720
prostě by pokračoval
a jít a jít.

489
00:42:38,600 --> 00:42:42,840
Každý vložil své dva centy
o hudbě, produkci,

490
00:42:42,840 --> 00:42:50,360
možná kde by něco mělo být
nebo by neměl být a mnohokrát
Jon nebo Bruce nebo Steven se schoulili.

491
00:42:59,320 --> 00:43:06,000
Je tam spousta lidí
řídící místnost - producent, Jon
Landau, umělec, který je producent,

492
00:43:06,000 --> 00:43:09,800
a Steve Van Zandt,
tak jsem se držel zpátky.

493
00:43:09,800 --> 00:43:16,200
Dívám se na fader klavíru
na konzoli a Steven se dívá
u kytarového faderu.

494
00:43:16,200 --> 00:43:21,840
Každý se chce naklonit
inženýr a tlačit se nahoru
trochu.

495
00:43:21,840 --> 00:43:26,400
To občas způsobilo,
docela vtipné diskuze.

496
00:43:26,400 --> 00:43:30,360
Někdy pěkně napjaté
diskuze.

497
00:43:30,360 --> 00:43:32,680
Pravděpodobně více napjaté než vtipné.

498
00:44:05,600 --> 00:44:09,960
Steve je obecně,
"Je to moje cesta, nebo je to na hovno!"

499
00:44:09,960 --> 00:44:14,680
víš? Je to jako: „Hej, člověče!
To je velká tragédie!

500
00:44:14,680 --> 00:44:19,120
"Přestaň! Balíme
celá ta věc je v pořádku hned teď!"

501
00:44:19,120 --> 00:44:23,200
„Docházelo k přechodu
v tom bodě

502
00:44:23,200 --> 00:44:27,040
a každý by to našel
jakou roli hrát.

503
00:44:27,040 --> 00:44:30,520
„Právě jsem dělal
co dělá přítel.“

504
00:44:30,520 --> 00:44:33,760
Jen ti řeknu svůj názor,
víš

505
00:44:33,760 --> 00:44:38,400
A pokusit se objevit
co to chceš dělat.

506
00:44:44,480 --> 00:44:48,960
"Základ pro naši situaci."
ve studiu byl

507
00:44:48,960 --> 00:44:51,640
"že Jon je formalista,"

508
00:44:51,640 --> 00:44:55,080
z větší části.
Je to takový popový formalista.

509
00:44:55,080 --> 00:44:58,800
„Má to všechny kořeny
v evangeliu a duši,'

510
00:44:58,800 --> 00:45:03,840
ale měli také dobrý výkon,
dobře zazpívané, dobře zahrané desky.

511
00:45:03,840 --> 00:45:07,160
„Steve má rád věci
košatější a hlučnější.“

512
00:45:07,160 --> 00:45:10,840
Je to garážový chlap, víš.

513
00:45:10,840 --> 00:45:17,800
A tak mám věci rád
někde uprostřed.
Byly to jen dva různé názory.

514
00:45:17,800 --> 00:45:20,320
A užil jsem si je oba.

515
00:45:20,320 --> 00:45:25,760
Nechtěl jsem žádného člověka
mít příliš velkou kontrolu

516
00:45:25,760 --> 00:45:30,800
přes směr
hudba brala. takže...

517
00:45:30,800 --> 00:45:35,480
I would yin/yang a little bit.
It was just the way I played it.

518
00:45:45,880 --> 00:45:53,320
„Přišlo několik různých věcí
společně v určitou dobu tvořit
my approach towards the record.'

519
00:45:53,320 --> 00:45:56,840
The explosion of punk dawning
v roce '77,

520
00:45:56,840 --> 00:46:03,840
which actually I felt quite a bit
pro. Cítil jsem určitou podobnost
někde v duchu, víš?

521
00:46:13,120 --> 00:46:18,560
„Začal jsem poslouchat country
hudbu, kterou jsem opravdu nedělal
před tím.

522
00:46:18,560 --> 00:46:22,640
„Poprvé, opravdu
spojen s Hankem Williamsem.“

523
00:46:22,640 --> 00:46:28,760
Co se mi na tom líbilo, bylo
kterou country hudba řešila
obavy dospělých.

524
00:46:30,560 --> 00:46:35,840
Jeden z prvků, který byl
tak nápadné mezi Born To Run
a temnoty,

525
00:46:35,840 --> 00:46:39,640
postavy na Born To Run řekly,
"Zlato, narodili jsme se, abychom běhali."

526
00:46:39,640 --> 00:46:45,960
V následujících třech letech,
bylo to bolestně jasné
že nemůžete jen tak utéct.

527
00:46:45,960 --> 00:46:52,480
Začínal mít
nějaké rozhovory s Jonem Landauem
což si myslím, že hodně pomohlo.

528
00:46:52,480 --> 00:46:57,400
Byl tak trochu přitažený zpět
na pevnější čas,

529
00:46:57,400 --> 00:47:04,680
ta postava Johna Wayna
v The Searchers. „Vím, kdo jsem.
Rozeznám dobré od špatného."

530
00:47:04,680 --> 00:47:09,680
Taková jasnost
které si myslím, že všichni hledáme.

531
00:47:12,200 --> 00:47:17,640
Temnota na kraji města,
je to meditace o tom, kde jsi
jde stát.

532
00:47:17,640 --> 00:47:20,080
S kým a kde budeš stát?

533
00:47:20,080 --> 00:47:26,120

protože nemůžu přestat

534
00:47:26,120 --> 00:47:31,080

se vším, co mám

535
00:47:31,080 --> 00:47:36,520

kde se sny nacházejí a ztrácejí

536
00:47:36,520 --> 00:47:41,840

připraveni zaplatit náklady

537
00:47:42,880 --> 00:47:48,560

to se dá najít jen...

538
00:47:48,560 --> 00:47:52,360
Ta píseň staví
na ten jeden velký okamžik.

539
00:47:52,360 --> 00:47:55,440

Protože nemůžu přestat

540
00:47:55,440 --> 00:47:59,120

se vším co mám...

541
00:47:59,120 --> 00:48:04,360
To byla jediná odpověď, kterou jsem měl
v té době. Ne opuštění

542
00:48:04,360 --> 00:48:06,920
svou vlastní vnitřní životní sílu.

543
00:48:06,920 --> 00:48:13,360
Víš, jak se držíš
k těm věcem? Jak se držíš?
Jak ty věci uchováváme?

544
00:48:13,360 --> 00:48:19,400
Jak děláme spravedlnost a čest
k těm věcem? To bylo
otázku, kterou záznam položil

545
00:48:19,400 --> 00:48:22,080
znovu a znovu a znovu.

546
00:48:22,080 --> 00:48:26,720
Adam vychoval Kaina -
jak ctíme své rodiče?

547
00:48:26,720 --> 00:48:31,840
Víš, země zaslíbená -
jak ctíme komunitu?

548
00:48:31,840 --> 00:48:38,080
Továrna – jak ctíme
ten život, víš,
naši bratři a sestry

549
00:48:38,080 --> 00:48:40,800
a rodiče žijí?

550
00:48:40,800 --> 00:48:47,440
Z nějakého důvodu to bylo něco
na tom mi opravdu záleželo...
a hodně mi na tom záleželo.

551
00:48:55,320 --> 00:48:58,200


552
00:49:37,080 --> 00:49:38,920
Továrna...

553
00:49:38,920 --> 00:49:44,160
To byl právě ten paradox
vydělávat si na živobytí

554
00:49:44,160 --> 00:49:51,160
a získat život z místa
to taky zabere...
bere z tebe hodně,

555
00:49:51,160 --> 00:49:55,560
což je jen něco, co jsem viděl
jako dítě. Můj otec ztratil sluch.

556
00:49:55,560 --> 00:50:02,040
Jako dítě jsem mu nosila oběd.
Pracoval v plastech
továrna v té době.

557
00:50:02,040 --> 00:50:08,120
Stroje bzučely a
bzučení, obrovské stroje a on byl
řezání velkých, dlouhých kusů plastu.

558
00:50:08,120 --> 00:50:12,560
V dnešní době by je lidé nosili
velká sluchátka, ale v té době ne.

559
00:50:12,560 --> 00:50:17,000
Neviděl mě ani několik minut
protože hluk byl tak velký.

560
00:50:17,000 --> 00:50:21,800
Byl ke mně zády
a já jsem říkal: "Tati,"

561
00:50:21,800 --> 00:50:28,240
ale on mě neslyšel
protože stroje byly tak hlasité.
Zastavil se a já šel kolem

562
00:50:28,240 --> 00:50:34,280
a já bych držel sáček s obědem
a pokýval hlavou a...
vyšli jsme ven.

563
00:50:59,600 --> 00:51:05,600
Vracím se k většině svého psaní
před Pozdravy a vše se objeví
pro mě prostě hrozné.

564
00:51:05,600 --> 00:51:12,520
Pořád píšeš hodně špatně
slova. Víš, píšeš
hodně špatných veršů.

565
00:51:12,520 --> 00:51:19,320
Takže se snažíš učit
jak dobře psát,
ale tvůj umělecký instinkt

566
00:51:19,320 --> 00:51:26,520
jsi celý ty... Je to to, co jsi
děje. Vaše umělecká inteligence
ještě nebyl vyvinut.

567
00:51:26,520 --> 00:51:31,200
"Doufám, že se to zvýší a."
se vyvíjí po dlouhou dobu

568
00:51:31,200 --> 00:51:36,440
„což vám dává eso ke hře
po cestě, jak stárnete.“

569
00:51:36,440 --> 00:51:40,920
V tu chvíli jdu
na uměleckém instinktu a...

570
00:51:40,920 --> 00:51:43,000
to je dokořán otevřená hra.

571
00:51:43,000 --> 00:51:49,400
Takže jdu po všech možných cestách
a silnice, říká: „To se nezdá
správně. To mi nepřipadá správné.

572
00:51:49,400 --> 00:51:53,120
"To se mi nezdá."
Tak soudím.

573
00:51:53,120 --> 00:51:59,600
„Dnes večer zhasnou světla
a jsi sám..."
Ten jsem si nezachránil!

574
00:51:59,600 --> 00:52:04,080
"Dítě je na ulici,
dostáváš se kolem sebe."

575
00:52:04,080 --> 00:52:06,640
To byl můj otvírák na tohle!

576
00:52:07,560 --> 00:52:13,960
"Dnes v noci zhasla, potíže v
srdce." Tady to je. Konečně!
Nevím na kolika stránkách.

577
00:52:21,960 --> 00:52:26,480
Racing In The Street, jsem si jistý
je na to milion verzí.

578
00:52:27,760 --> 00:52:32,240
Byl tam jeden
žádná holka. Nebyla v něm žádná dívka.

579
00:52:36,560 --> 00:52:43,080
Pokračování příběhu o
dva chlapi v prvním verši, zeptal jsem se
dva lidé, co si mysleli.

580
00:52:43,080 --> 00:52:46,560
Zeptal jsem se Obie Dziedzic,
jeden z našich prvních fanoušků.

581
00:52:46,560 --> 00:52:50,600
Řekl: „Miluji toho jednoho
s tou dívkou v něm."

582
00:52:50,600 --> 00:52:55,520
A zeptal jsem se Steva a Steve řekl:
"Ach, ten s tou dívkou."

583
00:52:55,520 --> 00:53:00,160
Řekl jsem: "Vážně?" Myslel jsem, že byl
půjde pro toho druhého.

584
00:53:00,160 --> 00:53:04,600
Říká: „Jo, to se stává
v životě. Dva kluci jsou kamarádi,

585
00:53:04,600 --> 00:53:08,240
“ pak přijde dívka
a je to."

586
00:53:13,920 --> 00:53:18,920
Když jsem vložil vztah
v posledním verši,

587
00:53:18,920 --> 00:53:23,840
ta cesta dávala smysl
že ten chlap bere.

588
00:53:25,560 --> 00:53:31,640
Víte, spousta písniček
vypořádat se s mou posedlostí
s myšlenkou hříchu

589
00:53:31,640 --> 00:53:37,600
a co to je? Co je to v dobrém
život? Protože hraje důležitou roli
místo také v dobrém životě.

590
00:53:37,600 --> 00:53:42,400
jak to řešíte?
Toho se nezbavíš.

591
00:53:43,400 --> 00:53:46,080
Jak neseš své hříchy?

592
00:53:46,080 --> 00:53:49,920
To je to, co lidé v Racingu
In The Street se o to snaží.

593
00:53:49,920 --> 00:53:55,280

pojedeme k moři

594
00:53:55,280 --> 00:53:59,480


595
00:54:00,480 --> 00:54:03,480


596
00:54:03,480 --> 00:54:06,120


597
00:54:06,120 --> 00:54:10,680

radši si necháš

598
00:54:11,680 --> 00:54:17,160

a je správný čas

599
00:54:18,120 --> 00:54:21,200


600
00:54:21,200 --> 00:54:28,120
„Život už není otevřený.
Dospělý život je život
hodně kompromisů.“

601
00:54:28,120 --> 00:54:34,200
A...a to je nutné.
Je tam spousta věcí
že byste měli dělat kompromisy.

602
00:54:34,200 --> 00:54:40,720
A je tu pár zásadních věcí
kde nechcete dělat kompromisy.
Takže přijít na ty věci.

603
00:54:44,360 --> 00:54:50,240
Co je součástí života
kde potřebujete kompromis
na cokoliv - platit své účty,

604
00:54:50,240 --> 00:54:55,960
vycházet spolu,
víš, nakrmit své děti,
prorazit si cestu světem?

605
00:54:55,960 --> 00:55:02,760
Jaká je část, kde je část
o sobě nemůžete dělat kompromisy
s nebo se ztratíš?

606
00:55:06,480 --> 00:55:10,960
Někdy jste si říkali, jestli konec
se kdy skutečně stalo

607
00:55:10,960 --> 00:55:13,600
protože byste nahráli 50 nebo 60 skladeb

608
00:55:13,600 --> 00:55:18,040
a myslím, že pak by to udělal Bruce
srovnat všechny jeho myšlenky

609
00:55:18,040 --> 00:55:22,200
a pokusit se rozhodnout
jaký byl příběh.

610
00:55:22,200 --> 00:55:26,040
Když jsem udělal svůj průběžný příkaz
za to album,

611
00:55:26,040 --> 00:55:31,480
Nevím, jestli některá z písní, že
na albu jsem si vybral.

612
00:55:31,480 --> 00:55:38,640
Nikdo až do konce nevěděl, opravdu,
jak to mělo dopadnout.
Nemyslím si, že to udělali Bruce nebo Jon.

613
00:55:38,640 --> 00:55:44,640
To byl začátek Bruce
být velmi pečlivý
také o sekvenování.

614
00:55:44,640 --> 00:55:47,040
Měl by vymyšlené sekvence.

615
00:55:47,040 --> 00:55:51,400
Měl by čtyři nebo pět sekvencí
a poslouchal je.

616
00:55:51,400 --> 00:55:58,040
Vždy jsme měli obavy
s našimi základními kameny – první
a poslední řez na obou stranách.

617
00:55:58,040 --> 00:56:00,960
Takže to byl náš vyprávěcí prostředek.

618
00:56:00,960 --> 00:56:07,440
Po roce nahrávání,
poslouchat všechny věci
které jsme měli,

619
00:56:07,440 --> 00:56:12,840
Stáhl jsem záznam
skutečně nejskrytější
a nejvíce strohé prvky.

620
00:56:12,840 --> 00:56:18,200
A rozhodl jsem se, že něco chci
připadalo mi to jako tónová báseň.

621
00:56:18,200 --> 00:56:26,120
A nechtěl jsem žádné rozptýlení
z vyprávění a příběhů
že jsem říkal.

622
00:56:26,120 --> 00:56:31,200
A taky jsem chtěl mít
jakousi apokalyptickou majestátností.

623
00:56:32,280 --> 00:56:36,600

na okraji města

624
00:56:37,640 --> 00:56:45,400

na e-e-kraji města...

625
00:56:48,520 --> 00:56:53,560
Myslím, že Born To Run and Darkness,
jsou počátky příběhu.

626
00:56:53,560 --> 00:57:00,520
Začínám vyprávět příběh
které říkám za většinu
zbytek mého pracovního života.

627
00:57:00,520 --> 00:57:07,360
Když jsme konečně vystoupili
v temnotě na okraji města
turné po dokončení desky,

628
00:57:07,360 --> 00:57:14,440
bylo to skoro jako vlna úlevy
že jsme byli schopni
vydržet tlak...

629
00:57:15,480 --> 00:57:20,160
..nenahrávání, ne
moci dělat, co Bruce chtěl.

630
00:57:20,160 --> 00:57:24,240
Je pro mě úžasné, jak to dokázal
aby to vydržel a nikdy nepraskl

631
00:57:24,240 --> 00:57:30,160
a nikdy se ve skutečnosti vůbec neukázat
jak to celé znepokojuje
musel být.

632
00:57:30,160 --> 00:57:33,200
"Nemám jedinou lítost."
o...o...

633
00:57:33,200 --> 00:57:36,360
"Víš, sekundu."
z posledních tří let

634
00:57:36,360 --> 00:57:38,640
„Protože jsem se z toho hodně naučil.

635
00:57:38,640 --> 00:57:42,040
'Můžeš to slyšet na záznamu,
Doufám.“

636
00:57:42,040 --> 00:57:44,640
HRAJE SÓLO NA KYTARU

637
00:57:47,040 --> 00:57:49,040
FUNGOVÁNÍ

638
00:58:01,160 --> 00:58:05,840
Album The Darkness and the Darkness
turné bylo tak důležitou součástí

639
00:58:05,840 --> 00:58:09,080
z Bruce Springsteena
a příběh E Street Band

640
00:58:09,080 --> 00:58:13,680
protože z mého pohledu opravdu
vypadalo to jako poprvé

641
00:58:13,680 --> 00:58:17,200
že je to možné
udělat to po svém

642
00:58:17,200 --> 00:58:19,880
a v kapele byla zuřivost

643
00:58:19,880 --> 00:58:25,880
když jsme konečně vyšli
a začal znovu hrát
který tam možná dříve nebyl.

644
00:58:26,960 --> 00:58:31,160
Bylo to prostě absolutně
přístup „neberte zajatce“.

645
00:58:31,160 --> 00:58:34,840

Ne, jsem muž

646
00:58:34,840 --> 00:58:38,440


647
00:58:38,440 --> 00:58:42,360


648
00:58:42,360 --> 00:58:46,080

v zemi zaslíbené...

649
00:58:46,080 --> 00:58:51,960
Každé z těchto alb je
hledání této vize současnosti.

650
00:58:51,960 --> 00:58:54,000
To je to, co zvyšuje ante.

651
00:58:54,000 --> 00:58:56,880
To je to, co dělá
některé z těchto záznamů...

652
00:58:56,880 --> 00:59:00,800
Co jim dělalo tak potíže
jestli nebyly hotové

653
00:59:00,800 --> 00:59:04,160
dokud nepokročil ve své vizi.

654
00:59:28,720 --> 00:59:32,760
Titulky podle podtextu
pro Red Bee Media Ltd 2010

655
00:59:32,760 --> 00:59:35,800
E-mail na titulky@bbc.co.uk