1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
1800年代末一种新的艺术形式
闪烁进入直播。
2
00:00:06,648 --> 00:00:08,620
这看起来就像我们的梦想。
3
00:00:16,740 --> 00:00:20,342
电影价值数十亿美元
现在全球娱乐业。
4
00:00:20,912 --> 00:00:24,988
但是什么驱使他们
不是票房或演艺圈。
5
00:00:25,842 --> 00:00:28,271
是激情，是创新！
6
00:00:29,451 --> 00:00:34,007
那么让我们环游世界吧
为我们自己找到这种创新。
7
00:00:35,729 --> 00:00:38,926
为了在这个男人身上发现它，
斯坦利·多南,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,627
谁制作了《雨中曲》。
9
00:00:41,376 --> 00:00:43,330
还有澳大利亚的简·坎皮恩。
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
在香川京子的电影中
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
也许谁在
有史以来最伟大的电影。
12
00:00:50,791 --> 00:00:54,697
还有阿米特巴·巴强，
世界上最著名的演员。
13
00:00:55,085 --> 00:00:58,296
而在电影中
马丁·斯科塞斯和斯派克·李，
14
00:00:58,321 --> 00:01:00,664
拉斯·冯·特里尔和黑泽明。
15
00:01:01,960 --> 00:01:05,374
欢迎来到电影的故事，
一场冒险之旅。
16
00:01:05,399 --> 00:01:09,349
创新的史诗故事
跨越十二个十年，
17
00:01:09,374 --> 00:01:12,458
六大洲
和一千部电影。
18
00:01:25,628 --> 00:01:28,413
本章我们会遇到
狂野电影院
19
00:01:28,437 --> 00:01:33,633
沃纳·赫尔佐格和尼古拉斯·罗伊格
探索 70 年代的电影制作方式
20
00:01:33,657 --> 00:01:37,982
问了一些大问题
关于身份和性别。
21
00:01:43,179 --> 00:01:47,617
当大多数人想到 70 年代的电影时，
他们想到斯科塞斯和科波拉，
22
00:01:47,642 --> 00:01:51,407
斯皮尔伯格和卢卡斯，
但除了洛杉矶的热浪之外
23
00:01:51,431 --> 00:01:55,933
和纽约的城市峡谷，
激动人心的新电影世界
24
00:01:55,958 --> 00:01:57,966
20世纪70年代开业。
25
00:02:00,727 --> 00:02:06,568
威利·勃兰特就任总理后
在德国，随着伊朗变得富有，
26
00:02:06,592 --> 00:02:10,371
正如非洲非殖民化所解决的那样
它想成为什么，
27
00:02:10,395 --> 00:02:12,482
日本变得更加激进。
28
00:02:13,076 --> 00:02:18,454
德国、伊朗、英国的电影制作人，
非洲、亚洲和意大利
29
00:02:18,478 --> 00:02:24,372
提出了重大而精彩的问题
关于他们自己和他们的国家。
30
00:02:25,284 --> 00:02:29,209
德国电影征服了世界
在 1910 年代和 20 年代，
31
00:02:29,233 --> 00:02:34,467
莱妮·里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl）非常出色
但在20世纪30年代和40年代被误导了。
32
00:02:34,491 --> 00:02:38,965
战后，德国分裂，
一个很棒的工作室，DEFA，
33
00:02:38,990 --> 00:02:41,212
开始拍电影
在东部。
34
00:02:41,236 --> 00:02:43,677
然后柏林墙建成了。
35
00:02:43,702 --> 00:02:47,686
到了 70 年代，有这么多
痛惜并反思
36
00:02:47,710 --> 00:02:49,808
这并不奇怪
那个德国电影院
37
00:02:49,832 --> 00:02:52,827
当时，大约是
身份和历史。
38
00:02:53,674 --> 00:02:58,017
这个人，维姆·文德斯，
是一代年轻电影制片人之一
39
00:02:58,042 --> 00:03:01,557
谁想要
“创造一部新的德国电影。”
40
00:03:01,581 --> 00:03:04,158
他们这样做了
通过共同的事业。
41
00:03:04,160 --> 00:03:06,600
新的德国电影
仅此而已。
42
00:03:06,602 --> 00:03:11,521
那种团结
15 个无能为力的人
43
00:03:11,546 --> 00:03:14,012
成为一个强大的联盟。
44
00:03:15,027 --> 00:03:19,464
雷纳·维尔纳·法斯宾德表示
面试官的目的很明确。
45
00:03:19,488 --> 00:03:23,265
德国新电影的基本理念
就是再次拍电影
46
00:03:23,290 --> 00:03:26,933
哪些是重要的
并有话要说。
47
00:03:26,957 --> 00:03:30,927
源自我们自己生活的电影
和经验。
48
00:03:32,770 --> 00:03:36,288
巨大的代沟
婴儿潮一代之间已经开放
49
00:03:36,312 --> 00:03:41,167
以及他们投票的父母
为阿道夫希特勒或忍受他。
50
00:03:42,943 --> 00:03:46,322
西德经济繁荣
已经开始麻木
51
00:03:46,346 --> 00:03:48,998
对大屠杀的愧疚。
52
00:03:49,022 --> 00:03:54,177
新的右翼小报
对一切都感到满足。
53
00:03:55,287 --> 00:03:59,155
德国新电影制片人知道
他们不想要这些，
54
00:03:59,180 --> 00:04:00,436
但他们想要什么？
55
00:04:00,938 --> 00:04:02,178
他们是谁？
56
00:04:02,202 --> 00:04:04,791
是什么让他们的心
打得快吗？
57
00:04:05,984 --> 00:04:08,489
这里是最多产的
其中：法斯宾德。
58
00:04:08,489 --> 00:04:13,654
在自己的镜头前全裸，
在大屏幕上展示他的个人生活。
59
00:04:14,670 --> 00:04:19,205
他说：“理想是拍电影
和美国一样美丽，
60
00:04:19,230 --> 00:04:22,755
但要移动内容
到其他地区。”
61
00:04:22,779 --> 00:04:26,095
于是他拍下了这张美丽的照片，
浪漫的美国电影，
62
00:04:26,119 --> 00:04:29,085
伴着甜美的管弦乐，
天堂所允许的一切，
63
00:04:29,109 --> 00:04:32,138
关于这个被回避的女人
因为她有爱情
64
00:04:32,162 --> 00:04:36,117
和年轻的她一起，
工人阶级园丁。
65
00:04:40,474 --> 00:04:47,389
并将其重新制作得不那么光滑，
不太美丽的电影，恐惧吞噬灵魂
[Angst essen Seele auf]。
66
00:04:59,598 --> 00:05:02,871
法斯宾德用途
这个非常好莱坞的跟踪镜头展示
67
00:05:02,895 --> 00:05:08,576
女方家人的偏见
在这里他在电影中扮演一个角色。
68
00:05:10,261 --> 00:05:14,367
在翻拍中，女人被回避
被社会不是因为她的爱人
69
00:05:14,391 --> 00:05:17,493
是工人阶级，
但因为他是黑人。
70
00:05:19,344 --> 00:05:23,033
恐惧吞噬灵魂
是关于人类身份的黑暗，
71
00:05:23,057 --> 00:05:27,332
就像法斯宾德的这部电影一样
两年前制作的。
72
00:05:28,024 --> 00:05:32,440
佩特拉·冯·康德的苦涩泪水，
法斯宾德的第13部电影，
73
00:05:32,464 --> 00:05:37,472
讲述了一位著名服装设计师的故事
她和她的助手玛琳住在一起，
74
00:05:37,496 --> 00:05:38,777
谁才是她真正的奴隶。
75
00:05:38,924 --> 00:05:42,666
法斯宾德让他的演员们搬家
缓慢地、不言而喻地、
76
00:05:42,690 --> 00:05:45,715
好像他们闹鬼一样
或精疲力尽。
77
00:05:46,639 --> 00:05:50,248
玛琳的部分
部分基于 Irm Hermann，
78
00:05:50,272 --> 00:05:54,591
谁在电影中扮演她自己
总是穿着同样的黑色连衣裙。
79
00:05:54,615 --> 00:05:59,487
她是法斯宾德的秘书和情人
在现实生活中，他对待她的方式令人震惊，
80
00:05:59,512 --> 00:06:02,294
有时当众殴打她。
81
00:06:02,328 --> 00:06:05,668
电影中的肢体语言
expresses its tragedy.
82
00:06:05,670 --> 00:06:09,510
Wigs and make-up conjure
its cruel artifice.
83
00:06:21,230 --> 00:06:25,339
Fassbinder had in mind
这部经典的美国电影：关于夏娃的一切。
84
00:06:25,345 --> 00:06:28,316
另一部关于两个女人的电影
controlling each other,
85
00:06:28,341 --> 00:06:31,158
fueled by alcohol
and all dolled up.
86
00:06:31,163 --> 00:06:36,113
给我盖好被子，关灯
and tip-toe out.
87
00:06:36,114 --> 00:06:38,589
夏娃会的，你不是夏娃吗？
88
00:06:38,591 --> 00:06:39,596
If you'd like.
89
00:06:39,620 --> 00:06:41,325
I wouldn't like.
90
00:06:42,321 --> 00:06:47,336
但法斯宾德一如既往地采取了
美国的故事更进一步。
91
00:06:47,360 --> 00:06:51,058
佩特拉坠入爱河
和这个棕色衣服的女人，卡琳，
92
00:06:51,082 --> 00:06:52,684
并成为她的奴隶。
93
00:06:59,480 --> 00:07:03,364
背景中的普桑画作
也是关于落魄的。
94
00:07:04,201 --> 00:07:10,037
迈达斯请求巴克斯除掉他
拥有点石成金的力量。
95
00:07:13,205 --> 00:07:16,759
最终，爱情的痛苦
毁了佩特拉。
96
00:07:23,057 --> 00:07:25,308
口水从她嘴里滴下来。
97
00:07:25,332 --> 00:07:30,607
她独自一人待在空荡荡的房间里
等待电话铃声。
98
00:07:35,704 --> 00:07:39,084
德国新电影院被偷了
一个美国故事
99
00:07:39,108 --> 00:07:41,591
然后擦
它的鼻子在泥土里。
100
00:07:41,616 --> 00:07:48,071
它热爱好莱坞却冷嘲热讽
关于身份和爱情的谎言。
101
00:07:52,853 --> 00:07:54,932
法斯宾德电影的拍摄地
经常与女性有关
102
00:07:54,956 --> 00:08:00,103
维姆·文德斯 (Wim Wenders) 的密闭空间
是关于开放空间中的男人的。
103
00:08:02,468 --> 00:08:04,848
风格在哪里
美国电影的
104
00:08:04,872 --> 00:08:08,206
影响了法斯宾德，
这是美国本身，
105
00:08:08,230 --> 00:08:12,224
及其乌托邦主义，
那是文德斯的出发点。
106
00:08:17,834 --> 00:08:21,093
在他令人难忘的公路电影中，
城市里的爱丽丝，
107
00:08:21,117 --> 00:08:26,406
摄像机在木板路下方悬垂
找到记者 Rüdiger Vogler，
108
00:08:26,430 --> 00:08:28,212
谁漂泊而麻木。
109
00:08:31,310 --> 00:08:34,251
文德斯在他身上看到了自己。
110
00:08:42,442 --> 00:08:47,727
这是文德斯的笔记本
以及这个木板路场景的故事板。
111
00:08:50,765 --> 00:08:53,602
后来，文德斯有了沃格勒
安排会见一个女人
112
00:08:53,627 --> 00:08:56,456
在顶部
帝国大厦的轮廓。
113
00:08:58,267 --> 00:09:01,640
再次，他正在使用
美国的标志性地点。
114
00:09:01,642 --> 00:09:06,800
他在自然光下拍摄。
沃格勒的音乐飘逸、忧郁。
115
00:09:09,261 --> 00:09:11,830
十七年前，
大约在一个世界之外，
116
00:09:11,854 --> 00:09:15,211
好莱坞导演里奥·麦卡里，
有加里·格兰特安排
117
00:09:15,235 --> 00:09:16,966
在那里见到黛博拉·蔻儿。
118
00:09:19,901 --> 00:09:26,641
这一幕是在摄影棚里拍摄的，
视觉上精确、清晰、色彩丰富、可控。
119
00:09:29,553 --> 00:09:32,738
当文德斯的目光四处游移时，
长镜头。
120
00:09:32,762 --> 00:09:35,946
不确定它在寻找什么。
121
00:09:43,145 --> 00:09:47,519
就好像文德斯在说：
“还记得那种感觉吗？”
122
00:09:51,808 --> 00:09:54,482
文德斯定义的地方
现代德国身份
123
00:09:54,506 --> 00:09:56,444
在关系中
到美国，
124
00:09:56,468 --> 00:09:59,885
我们的下一任导演
对性别更感兴趣。
125
00:10:01,060 --> 00:10:04,092
玛格丽特·冯·特罗塔
开始担任演员。
126
00:10:04,117 --> 00:10:10,179
这是法斯宾德电影中的她
傲慢无礼，就像德国的朱莉·克里斯蒂。
127
00:10:15,325 --> 00:10:18,943
然后她做了
她的个人导演处女作
128
00:10:18,968 --> 00:10:22,192
第二次觉醒
克里斯塔·克拉格斯。
129
00:10:24,793 --> 00:10:27,853
主角克里斯塔，
抢劫银行，
130
00:10:27,877 --> 00:10:33,118
但冯·特罗塔的抢劫案就是其中之一
有史以来拍摄过的最不紧张或最有男子气概的电影。
131
00:10:33,337 --> 00:10:35,967
没有喊叫
或同步声音。
132
00:10:35,991 --> 00:10:38,025
只要柔和的音乐。
133
00:10:38,050 --> 00:10:40,706
冯·特罗塔 (Von Trotta) 专注于
在关系上
134
00:10:40,730 --> 00:10:46,335
克里斯塔和这位银行职员之间
克里斯塔一开始劫持了他作为人质。
135
00:10:51,592 --> 00:10:57,445
在电影的高潮中，克里斯塔被抓住了
被警察并与店员对峙。
136
00:11:03,433 --> 00:11:05,970
店员一直在狩猎
整部电影中的她，
137
00:11:05,994 --> 00:11:07,567
但随后就会发生这种情况。
138
00:11:12,455 --> 00:11:16,643
冯·特罗塔使用特写镜头，
几乎直接到达相机视线。
139
00:11:16,667 --> 00:11:21,295
这会产生亲密感
以及两个女人之间的平等。
140
00:11:30,391 --> 00:11:34,298
莱妮·里芬斯塔尔的电影在哪里
是表现主义的、关于男性的，
141
00:11:34,322 --> 00:11:40,450
冯·特罗塔的肖像画是印象派
暴力时代女性的亲密关系。
142
00:11:49,117 --> 00:11:54,351
70 年代的下一位德国电影制片人
到天涯海角去寻找自己。
143
00:11:54,356 --> 00:11:58,598
他是德国电影院的野人，
它的探险家。
144
00:11:58,600 --> 00:12:02,617
维尔纳·赫尔佐格 18 岁时
冒险穿越苏丹。
145
00:12:02,619 --> 00:12:06,346
他从慕尼黑步行到巴黎。
146
00:12:06,348 --> 00:12:10,955
1982年，为了拍摄电影Fitzcarraldo，
赫尔佐格和他的船员
147
00:12:10,979 --> 00:12:14,425
拖运了一艘全尺寸的船，
这是它的一个模型，
148
00:12:14,449 --> 00:12:18,072
越过丘陵丛林，
地峡，位于秘鲁。
149
00:12:18,694 --> 00:12:21,489
一个危险的想法
人们试图让其变得更安全。
150
00:12:21,491 --> 00:12:23,422
但在这个外景地拍摄时，
151
00:12:23,447 --> 00:12:26,932
与赫尔佐格
热情地用西班牙语说话，展示了，
152
00:12:26,957 --> 00:12:32,080
他不仅看到了收获
作为一项身体壮举，但具有象征意义。
153
00:12:50,862 --> 00:12:53,433
看看这个关键时刻
电影中。
154
00:12:53,457 --> 00:12:57,332
船正在被拖走。
工作人员似乎在移动它。
155
00:12:57,356 --> 00:13:04,453
纪实摄影机已经很遥远了
从行动中捕捉到喜悦。
156
00:13:04,478 --> 00:13:09,007
但后来
其中一根绳子断了。
157
00:13:17,128 --> 00:13:23,602
所有这些梦想也是你的
158
00:13:23,626 --> 00:13:28,421
和之间的唯一区别
我和你的区别在于我可以清晰地表达它们。
159
00:13:29,681 --> 00:13:35,120
这就是诗歌或绘画，
或文学，或电影制作都是如此。
160
00:13:35,144 --> 00:13:36,885
就这么简单。
161
00:13:37,856 --> 00:13:41,419
赫尔佐格在这次采访中的眼神
显示他的疲惫。
162
00:13:41,443 --> 00:13:44,553
他谈论的是普遍的事情
但他快要哭了。
163
00:13:44,578 --> 00:13:47,825
我知道我能做到
在一定程度上。
164
00:13:47,849 --> 00:13:50,554
就像帕索里尼一样，
赫尔佐格是一个浪漫的人。
165
00:13:50,578 --> 00:13:56,429
他对女权主义不太感兴趣
冯·特罗塔（Von Trotta）或文德斯（Wenders）的美国。
166
00:13:56,453 --> 00:13:59,827
他更被吸引了
由原始生命。
167
00:13:59,851 --> 00:14:03,514
继约翰·福特之后，他是
最重要的风景电影制片人
168
00:14:03,538 --> 00:14:06,524
到目前为止出现在我们的故事中。
169
00:14:09,640 --> 00:14:14,654
地理、历史、阶级、
性别、性和精神多样性
170
00:14:14,679 --> 00:14:20,414
德国新晋电影导演中，
使他们的创新电影截然不同。
171
00:14:20,438 --> 00:14:24,748
但有一件事是明确的，
这些电影都问了一个问题：
172
00:14:24,772 --> 00:14:28,685
“如果我不想成为
我的父母是什么，那我又是什么？”
173
00:14:29,139 --> 00:14:35,421
我们确实改变了
德国人互相看向的方式。
174
00:14:35,423 --> 00:14:39,535
德国人没看过
不再了解德国历史了。
175
00:14:39,537 --> 00:14:42,480
法斯宾德比我们任何人都更
176
00:14:42,504 --> 00:14:46,643
让他们面对自己的形象，
他们自己的历史。
177
00:14:55,837 --> 00:15:01,463
70年代的意大利已经工业化
并且也被其法西斯主义的过去所困扰。
178
00:15:02,811 --> 00:15:07,055
但 70 年代的伟大电影提出了一些问题
与身份和历史无关，
179
00:15:07,080 --> 00:15:09,340
但身份和性别。
180
00:15:10,796 --> 00:15:13,771
最大胆的意大利人
七十年代性的描绘
181
00:15:13,795 --> 00:15:17,606
是 60 年代的激进派吗：
皮尔·保罗·帕索里尼。
182
00:15:18,654 --> 00:15:22,135
意大利已经变得如此商业化，
帕索里尼说，
183
00:15:22,159 --> 00:15:29,390
“享受生活和身体恰恰意味着
享受历史上不复存在的生活。”
184
00:15:29,415 --> 00:15:33,360
换句话说，
你不能成为你自己。
185
00:15:33,384 --> 00:15:38,127
所以他设定了他所谓的
过去的“人生三部曲”电影。
186
00:15:38,151 --> 00:15:42,089
这是最后的结局
三部曲中的《一千零一夜》。
187
00:15:42,840 --> 00:15:45,886
努尔·埃德·丁，一个年轻人，
一直在到处寻找
188
00:15:45,910 --> 00:15:49,218
为了他心爱的婢女，
祖穆鲁德。
189
00:15:49,242 --> 00:15:53,186
帕索里尼拍摄
在伊朗的镜面房间里。
190
00:15:53,210 --> 00:15:59,124
相反，努尔·埃德·丁 (Nur Ed Din) 发现自己处于领先地位
这位留着金色胡须的国王。
191
00:16:07,820 --> 00:16:11,496
年轻人不情愿地
屈服于国王的性行为，
192
00:16:11,520 --> 00:16:15,545
没有意识到国王
是 zumurrud 的伪装。
193
00:16:15,570 --> 00:16:19,198
祖穆鲁德无法遏制
她咯咯地笑。
194
00:16:30,258 --> 00:16:32,642
在当代意大利，
帕索里尼说，
195
00:16:32,666 --> 00:16:37,788
这样的乐趣是不可能的，
消费主义毁了一切。
196
00:16:40,136 --> 00:16:44,299
他被谋杀了
1975年被一名男妓所杀。
197
00:16:48,949 --> 00:16:52,416
贝尔纳多·贝托鲁奇,
他最初是帕索里尼的助手，
198
00:16:52,440 --> 00:16:56,721
成为欧洲最伟大的电影制片人
他的时代。
199
00:16:57,377 --> 00:16:59,929
1970年，他拍摄了这部电影。
200
00:17:00,136 --> 00:17:05,607
摄像机向右追踪以揭示
一个广场和一个男人站在里面。
201
00:17:09,317 --> 00:17:11,857
然后他走了
我们看到一座雕像。
202
00:17:11,881 --> 00:17:13,132
他的父亲。
203
00:17:13,225 --> 00:17:15,948
反法西斯英雄
在村庄里。
204
00:17:23,069 --> 00:17:26,345
然后是相机
再次向右移动。
205
00:17:26,347 --> 00:17:30,236
这次男人来访
他父亲的一位旧女友。
206
00:17:30,238 --> 00:17:34,708
她也站着不动
然后她也开始走路，
207
00:17:34,732 --> 00:17:39,148
仿佛她几十年来一直一动不动
突然开始运动
208
00:17:39,172 --> 00:17:40,657
通过摄像机的跟踪。
209
00:17:41,650 --> 00:17:46,563
随着影片穿越到过去，
该男子发现他的父亲不是英雄。
210
00:17:46,569 --> 00:17:49,172
他合作了
与法西斯分子。
211
00:17:49,174 --> 00:17:52,269
什么样的身份
这给了儿子吗？
212
00:17:54,992 --> 00:17:56,306
但是什么让蜘蛛的计谋
[战争策略]
213
00:17:56,330 --> 00:17:59,559
与大多数 70 年代的电影不同
关于身份
214
00:17:59,583 --> 00:18:04,332
是它对视觉美感的关注，
以及它的滑动相机工作。
215
00:18:04,356 --> 00:18:08,171
看看这个镜头：
天空中蓝色的黄昏光芒
216
00:18:08,195 --> 00:18:13,244
和黄白色石油灯
在同一神奇时刻的灯。
217
00:18:24,333 --> 00:18:27,519
贝托鲁奇和他的摄影师，
维托里奥·斯托拉罗,
218
00:18:27,543 --> 00:18:31,004
喜欢令人难忘的黄昏灯光
在超现实主义绘画中
219
00:18:31,028 --> 00:18:34,702
雷内·马格里特
并试图捕捉它。
220
00:18:38,523 --> 00:18:42,352
然后，贝托鲁奇站了起来
美丽更进一步。
221
00:18:42,376 --> 00:18:46,240
同年，1970年，
年仅30岁，
222
00:18:46,265 --> 00:18:50,735
他发布了第二部杰作，
墨守成规者
[Il conformista]。
223
00:18:50,759 --> 00:18:56,850
这也与法西斯主义和身份有关
而且，它也绝对是美丽的。
224
00:18:56,874 --> 00:19:00,293
看看这个大胆的构图
以其倾斜的视角。
225
00:19:05,148 --> 00:19:09,551
再看看这张照片，
相机扫过，树叶也扫过，
226
00:19:09,575 --> 00:19:15,241
就好像他们都被同一股风吹过一样
就像吉恩·凯利的音乐剧一样。
227
00:19:24,689 --> 00:19:28,470
在激进的 60 年代，
视觉之美已经被看到
228
00:19:28,494 --> 00:19:31,344
因为太好莱坞，太肤浅了。
229
00:19:31,368 --> 00:19:35,301
但贝托鲁奇在这里带来了
美回到意大利电影。
230
00:19:35,931 --> 00:19:39,116
那个60年代最硬核的导演，
让-吕克·戈达尔,
231
00:19:39,140 --> 00:19:42,784
看到了墨守成规的美丽
作为对激进主义的背叛。
232
00:19:43,226 --> 00:19:45,481
他在一家咖啡馆遇见了贝托鲁奇。
233
00:19:46,715 --> 00:19:50,871
我在等待戈达尔
最后是让-吕克
234
00:19:50,896 --> 00:19:55,118
出现在我旁边
这些深色太阳镜。
235
00:19:55,124 --> 00:19:59,327
他什么也没说
但他给了我一张纸条。
236
00:20:00,299 --> 00:20:01,849
然后他就离开了。
237
00:20:01,873 --> 00:20:06,502
以及他的评论
“顺从者”：
238
00:20:06,504 --> 00:20:13,077
“一个人必须战斗
反对帝国主义和资本主义。”
239
00:20:13,101 --> 00:20:17,307
肖像上写的一切
毛主席。
240
00:20:19,116 --> 00:20:27,759
我很伤心，所以把它撕了
这张纸条有几千张。
241
00:20:27,784 --> 00:20:29,144
今天我非常抱歉。
242
00:20:29,169 --> 00:20:32,120
我想看看
并再次审视这一点。
243
00:20:35,706 --> 00:20:37,979
尽管戈达尔，
墨守成规
244
00:20:38,003 --> 00:20:42,270
是最有影响力的电影之一
20世纪70年代，尤其是在美国。
245
00:20:42,808 --> 00:20:48,219
弗朗西斯·福特·科波拉被挖走
《现代启示录》的电影摄影师斯托拉罗。
246
00:20:48,243 --> 00:20:50,979
而这美丽的景色，
在出租车司机中，
247
00:20:51,002 --> 00:20:53,284
源自墨守成规的人。
248
00:20:53,309 --> 00:20:55,346
拍电影就很容易了
这暴力的时刻
249
00:20:55,370 --> 00:20:57,296
带着摇摇晃晃的手持相机。
250
00:21:04,675 --> 00:21:10,021
但马丁·斯科塞斯的表现却很高
并让镜头滑过天花板。
251
00:21:10,045 --> 00:21:13,889
丑陋事件发生逆转
化为华丽的形态。
252
00:21:24,819 --> 00:21:28,946
70 年代创新的英国电影
也与身份有关。
253
00:21:28,970 --> 00:21:33,075
就像当时的意大利电影一样，
性别认同是一个关键主题
254
00:21:33,100 --> 00:21:37,007
但这个想法也是如此
这种身份是支离破碎的。
255
00:21:37,031 --> 00:21:40,567
肯·拉塞尔曾在空军服役，
后来成为一名芭蕾舞演员，
256
00:21:40,591 --> 00:21:45,183
罕见的职业变动，然后成为
英国费德里科·费里尼。
257
00:21:46,057 --> 00:21:50,898
在恋爱中的女人的这个场景中，
他用慢动作拍摄性爱场景，
258
00:21:50,923 --> 00:21:53,818
长镜头，户外舞蹈。
259
00:21:57,619 --> 00:22:02,336
然后把相机放在一边，
使动作垂直。
260
00:22:03,960 --> 00:22:08,209
对抗地心引力，
以前几乎从未这样做过，
261
00:22:08,233 --> 00:22:13,456
它的陌生，提醒我们
水平电影通常是怎样的。
262
00:22:18,124 --> 00:22:24,034
更大胆的是这部电影表演，
作者：尼古拉斯·罗伊格和唐纳德·卡梅尔。
263
00:22:24,058 --> 00:22:27,036
这是关于这个伦敦黑帮的：
查兹。
264
00:22:27,060 --> 00:22:28,943
他不断检查自己
在镜子里。
265
00:22:28,967 --> 00:22:31,733
他的头发、指甲、腰围。
266
00:22:33,010 --> 00:22:36,754
马丁·斯科塞斯电影中的这一幕
简陋街道，三年后建成
267
00:22:36,778 --> 00:22:40,092
是关于另一个自恋者的
打扮得漂漂亮亮的。
268
00:22:42,479 --> 00:22:44,165
又是镜子场景。
269
00:22:44,190 --> 00:22:47,483
再说衣服
是歹徒的制服。
270
00:22:52,463 --> 00:22:56,061
电影黑帮
经常与展示有关。
271
00:22:56,063 --> 00:23:00,019
查兹，在性能中，
来到伦敦这个地方躲藏，
272
00:23:00,043 --> 00:23:04,251
因为他射杀了另一个歹徒
暴徒们将会追捕他。
273
00:23:06,722 --> 00:23:09,984
他在屋里坚持
一位正在衰落的流行歌星特纳，
274
00:23:10,009 --> 00:23:11,522
由米克·贾格尔饰演。
275
00:23:11,527 --> 00:23:14,230
作为波西米亚风格
因为查兹是干净利落的。
276
00:23:14,255 --> 00:23:15,512
梵高，是吗？
277
00:23:15,513 --> 00:23:16,700
哦不，这是正常现象。
278
00:23:16,701 --> 00:23:17,543
正常吗？
279
00:23:17,568 --> 00:23:18,275
是的。
280
00:23:18,277 --> 00:23:19,329
我只是想笑。
281
00:23:19,622 --> 00:23:21,652
然后就会发生这种情况。
282
00:23:21,654 --> 00:23:23,998
在这里，查兹正在与特纳交谈。
283
00:23:24,000 --> 00:23:27,762
镜头移到特纳的脑后，
然后通过它溶解，
284
00:23:27,786 --> 00:23:33,019
查兹，现在听起来更有回声了
并直视着我们。
285
00:23:35,552 --> 00:23:38,602
两个人的脸都融化了
进入彼此。
286
00:23:38,625 --> 00:23:40,316
查兹正在改变。
287
00:23:42,822 --> 00:23:45,297
他的身份正在融合
与特纳的。
288
00:23:45,322 --> 00:23:48,195
一个想法取自
这惊人相似的场景
289
00:23:48,220 --> 00:23:51,880
在英格玛·伯格曼的一幅作品中
最伟大的电影，《女神异闻录》。
290
00:24:00,263 --> 00:24:03,458
最后，暴徒们
来找查兹吧
291
00:24:03,482 --> 00:24:07,330
他被带走前的最后一幕
就是要射杀特纳，
292
00:24:07,354 --> 00:24:10,427
也许是因为他向他展示了
他自己太过分了。
293
00:24:14,793 --> 00:24:19,296
他的子弹穿过特纳的大脑
以及阿根廷作家的照片
294
00:24:19,320 --> 00:24:23,731
关于梦想和迷宫，博尔赫斯，
并穿过镜子，
295
00:24:23,755 --> 00:24:25,476
然后返回伦敦。
296
00:24:28,742 --> 00:24:33,089
最有想象力的拍摄
在电影的故事里
297
00:24:36,510 --> 00:24:39,473
然后查兹被带走
由歹徒。
298
00:24:39,497 --> 00:24:41,636
但事情并非如此
他们看起来是什么。
299
00:24:41,660 --> 00:24:44,985
一个孩子向后摇晃。
300
00:24:48,987 --> 00:24:58,047
当查兹走向他可能的死亡时，
我们近距离瞥见他，他就是特纳。
301
00:24:59,878 --> 00:25:03,972
性能不仅仅是
70 年代最伟大的关于身份的电影。
302
00:25:03,996 --> 00:25:06,547
如果有什么电影
在整个电影故事中
303
00:25:06,571 --> 00:25:11,472
应该强制观看
对于电影人来说，或许，就是这样。
304
00:25:21,029 --> 00:25:23,863
七十年代的澳大利亚电影
积聚动力
305
00:25:23,887 --> 00:25:26,279
尼古拉斯·罗伊格 (Nicolas Roeg) 为其提供了动力。
306
00:25:26,303 --> 00:25:28,503
这是罗伊格的电影，
散步。
307
00:25:28,527 --> 00:25:31,914
一个白人城市女孩和她的兄弟
前往内陆地区。
308
00:25:31,963 --> 00:25:35,962
他们的父亲刚刚开枪自杀
并试图射杀他们。
309
00:25:35,986 --> 00:25:37,266
他们很害怕。
310
00:25:37,602 --> 00:25:42,525
罗格用广角镜头拍摄的电影
拉长他们面前的空间。
311
00:25:42,549 --> 00:25:47,608
罗伊格的电影是关于你所看到的对比
遍布澳大利亚自然与城市之间。
312
00:25:47,632 --> 00:25:49,678
大海和游泳池。
313
00:25:49,702 --> 00:25:51,502
生的和熟的。
314
00:25:52,060 --> 00:25:54,602
多年后，我们进入了白色的世界
塔楼数量
315
00:25:54,626 --> 00:25:56,529
和氯化游泳池。
316
00:25:56,852 --> 00:25:58,669
女孩现在已经结婚了。
317
00:25:58,693 --> 00:26:01,574
她在她的干净，
中产阶级厨房。
318
00:26:01,598 --> 00:26:04,193
她化了妆，就像戴了面具一样。
319
00:26:07,534 --> 00:26:12,523
她和丈夫在一起，但回想起来
到一半想象的自由时刻
320
00:26:12,548 --> 00:26:16,624
当她裸泳时
和一个原住民小伙子一起在内陆地区。
321
00:26:16,648 --> 00:26:18,720
生活不那么平凡。
322
00:26:20,361 --> 00:26:22,985
...这意味着老市长看起来
就像失业一样。
323
00:26:23,010 --> 00:26:26,563
不过，这都是他自己的错。
如果您要参加...
324
00:26:35,674 --> 00:26:39,584
她就像表演中的Chaz，
摆脱干净的自我
325
00:26:39,608 --> 00:26:42,895
当她遇见
一个更有活力的人。
326
00:26:50,743 --> 00:26:55,432
她好像在回忆
原住民称之为“梦想时光”。
327
00:26:55,437 --> 00:26:58,989
她的失落感
是压倒性的。
328
00:26:59,014 --> 00:27:01,841
加上这一切都在发生变化，
一定会有好消息
329
00:27:01,866 --> 00:27:03,788
到目前为止
就工资而言。
330
00:27:03,795 --> 00:27:07,274
不过我告诉你，两年后
我们将在黄金海岸度假......
331
00:27:22,697 --> 00:27:26,650
在现代的澳大利亚，
人们在人造泳池里游泳。
332
00:27:26,652 --> 00:27:30,052
梦想和恐惧
罗伊格的电影仍然在这里。
333
00:27:30,076 --> 00:27:33,763
生的和熟的都变成了
澳大利亚电影的主要内容。
334
00:27:35,208 --> 00:27:38,159
这些电影是关于
你是什么样的人。
335
00:27:38,161 --> 00:27:42,791
在氯化池中游泳的人
或公海。
336
00:27:48,286 --> 00:27:50,698
这个女孩是个什么样的人？
337
00:27:50,700 --> 00:27:53,698
她和她的朋友们都穿着
维多利亚时代的白色长裙
338
00:27:53,723 --> 00:27:56,361
在闷热的天气里
澳大利亚内陆地区。
339
00:27:56,446 --> 00:27:58,719
我感觉很糟糕。
340
00:27:58,744 --> 00:28:01,530
真的很糟糕。
341
00:28:01,532 --> 00:28:03,680
他们是离开水的鱼。
342
00:28:04,214 --> 00:28:06,579
米兰达，
我感觉非常糟糕。
343
00:28:06,581 --> 00:28:09,342
这部电影是
在悬岩野餐。
344
00:28:09,344 --> 00:28:12,572
导演彼得·威尔拍摄女孩们
以轻微的慢动作
345
00:28:12,596 --> 00:28:14,669
来营造一种神秘感。
346
00:28:15,452 --> 00:28:18,104
女孩们大约
消失。
347
00:28:19,528 --> 00:28:25,545
米兰达？
348
00:28:25,547 --> 00:28:29,463
米兰达？
349
00:28:29,488 --> 00:28:31,927
米兰达！
350
00:28:31,952 --> 00:28:35,223
米兰达，别上去！
回来吧！
351
00:28:43,951 --> 00:28:48,594
威尔的计划是解释
影片最后的消失。
352
00:28:49,991 --> 00:28:53,454
他们将被发现
并被担架抬回家，
353
00:28:53,478 --> 00:28:57,417
但他的编辑马克斯·莱蒙 (Max Lemon)
相反这样做：
354
00:28:57,441 --> 00:29:00,787
他重复了之前的野餐场景
在步进运动中，
355
00:29:00,811 --> 00:29:03,674
相机漫游，
没有同步声音。
356
00:29:03,698 --> 00:29:06,492
就好像女孩们是幽灵一样。
357
00:29:15,843 --> 00:29:19,528
澳大利亚白人身份
在高温下蒸发。
358
00:29:31,700 --> 00:29:36,452
吉莉安·阿姆斯特朗的处女作
也以维多利亚时代为背景。
359
00:29:36,476 --> 00:29:39,139
但是我辉煌的职业生涯
与女人的关系无关
360
00:29:39,163 --> 00:29:40,872
与自然，但与人。
361
00:29:43,313 --> 00:29:47,366
她的主角在这里
有概述。
362
00:29:52,342 --> 00:29:57,457
你，嗯，需要帮助吗？
不，谢谢。
363
00:29:57,481 --> 00:30:02,373
山姆·尼尔 (Sam Neill) 魅力四射
并在斑驳的光线下拍摄，而不是她。
364
00:30:02,654 --> 00:30:04,493
你在厨房工作吗？
365
00:30:04,518 --> 00:30:07,451
先生，我很感激你，
如果你愿意让自己别挡道。
366
00:30:07,475 --> 00:30:10,610
除非你想要我的脚
在你的大胖脸上。
367
00:30:12,205 --> 00:30:14,099
女点
从电影的角度来看
368
00:30:14,123 --> 00:30:17,688
暗示了澳大利亚电影的性别化程度
将成为90年代，
369
00:30:17,712 --> 00:30:20,712
简·坎皮恩的电影
和巴兹·鲁尔曼。
370
00:30:21,179 --> 00:30:23,653
奖励怎么样？
让我走。
371
00:30:24,252 --> 00:30:27,805
萨姆·尼尔出演了更多女性电影
比大多数演员。
372
00:30:27,829 --> 00:30:32,613
出演女性电影同样有意义
对我来说就像是在一部男人的电影中。
373
00:30:32,638 --> 00:30:38,416
而且...有一定的敏感性
这些东西...
374
00:30:38,441 --> 00:30:43,306
这些电影有一个共同点，
我想，我觉得不错。
375
00:30:43,331 --> 00:30:46,903
澳大利亚和新西兰
都是后殖民社会
376
00:30:46,928 --> 00:30:50,868
这花了我们一段时间
唤醒对女性问题的认识。
377
00:30:50,893 --> 00:30:54,086
可能会长一点
比其他地方。
378
00:30:58,359 --> 00:31:01,461
从澳大利亚搬到日本
在 70 年代你会发现
379
00:31:01,486 --> 00:31:05,025
一些最激进的
十年来的电影制片人，
380
00:31:05,050 --> 00:31:08,317
谁拿了锤子
而不是现实世界的镜子
381
00:31:08,341 --> 00:31:13,600
并试图塑造日本人的身份
具有开创性的纪录片。
382
00:31:14,757 --> 00:31:17,969
这是一个的高潮
有史以来最伟大的纪录片之一
383
00:31:17,993 --> 00:31:20,856
这是
拍摄时间超过17年。
384
00:31:21,132 --> 00:31:25,877
我们正在参加挤满了人的年度股东大会
日本化学公司Chisso。
385
00:31:26,859 --> 00:31:30,844
多年来它倾销甲基
汞进入捕鱼水域
386
00:31:30,868 --> 00:31:34,830
造成数百人死亡
和生物畸形。
387
00:31:34,954 --> 00:31:37,555
公司
否认所有责任。
388
00:31:37,579 --> 00:31:41,395
它的老板们坐着
舞台上的长桌旁。
389
00:31:42,962 --> 00:31:46,660
死者家属
重度残疾人都在这里。
390
00:31:54,753 --> 00:31:58,166
他们购买了Chisso的股票
迫使其董事会
391
00:31:58,190 --> 00:32:02,484
承担责任
因为他们的骇人听闻的行为。
392
00:32:03,921 --> 00:32:07,068
导演 土本纪明
认识抗议者，
393
00:32:07,092 --> 00:32:08,983
就这样，接近了他们。
394
00:32:09,346 --> 00:32:11,590
他的小型 16 毫米相机
395
00:32:11,614 --> 00:32:15,026
让他处于中心位置
如此爆炸性的时刻。
396
00:32:15,050 --> 00:32:17,450
他很少使用同步声音。
397
00:32:17,474 --> 00:32:20,299
被推挤的手持相机
和滔滔不绝的话语
398
00:32:20,324 --> 00:32:22,664
让虚构电影看起来古板。
399
00:33:52,046 --> 00:33:55,030
在日本，身份在哪里
传统上并未断言，
400
00:33:55,054 --> 00:33:57,247
这样的场景令人震惊。
401
00:33:58,373 --> 00:34:01,396
克劳德·兰兹曼，他创造了
大屠杀纪录片《Shoah》，
402
00:34:01,420 --> 00:34:06,204
土本被称为“一位伟大的艺术家
具有作为战士的深刻远见。
403
00:34:06,228 --> 00:34:11,347
一位了不起的电影制片人
也是一位严谨的崇高作品创造者。”
404
00:34:20,611 --> 00:34:23,925
这个男人，原一夫，
制作了一部纪录片杰作
405
00:34:23,949 --> 00:34:27,534
日本人的自信
最令人震惊的时候。
406
00:34:27,558 --> 00:34:30,666
这是关于一名退伍军人的
叫奥崎先生。
407
00:34:47,014 --> 00:34:48,919
这位是奥崎先生。
408
00:34:48,944 --> 00:34:52,887
他正在和弟弟妹妹见面
他的一位失踪的朋友。
409
00:34:52,932 --> 00:34:56,641
与他并肩作战的士兵
在第二次世界大战中。
410
00:34:56,665 --> 00:34:59,335
原用手持相机拍摄。
411
00:34:59,359 --> 00:35:01,922
他跟着他们走
到这所房子。
412
00:35:05,484 --> 00:35:07,668
一位老指挥官住在这里。
413
00:35:07,670 --> 00:35:11,513
他们想一起找出答案
这名士兵发生了什么事。
414
00:35:15,338 --> 00:35:17,665
但这次访问
没有挖掘出真相
415
00:35:17,689 --> 00:35:20,375
和两兄妹
退出调查。
416
00:35:20,850 --> 00:35:26,150
所以，令人惊讶的是，
奥崎聘请了这两位演员
417
00:35:26,175 --> 00:35:30,777
悲伤地走在他身后
假装是兄弟姐妹。
418
00:35:30,785 --> 00:35:34,513
他会告诉接下来的指挥官
演员们是真正的兄弟姐妹，
419
00:35:34,537 --> 00:35:38,467
利用情感勒索，
试图了解所发生事件的真相。
420
00:35:42,294 --> 00:35:45,178
随着拍摄的继续，
奥崎发现
421
00:35:45,202 --> 00:35:49,299
他的朋友可能是
被指挥官们蚕食。
422
00:35:51,303 --> 00:35:55,802
奥崎现在就在这位指挥官的家里，
就在这个特写的右边，
423
00:35:55,827 --> 00:35:59,646
再次拍摄
由原的手持相机拍摄。
424
00:35:59,670 --> 00:36:02,023
奥崎现在很生气。
425
00:36:02,047 --> 00:36:03,703
我们屏住呼吸。
426
00:36:34,038 --> 00:36:36,570
奥崎袭击
指挥官。
427
00:36:36,594 --> 00:36:38,588
原使用慢动作。
428
00:39:21,411 --> 00:39:23,704
令人担忧的制作经历
电影，
429
00:39:23,728 --> 00:39:30,378
让原感觉到了令人难以接受的事实
生活被埋藏在层层谎言之下。
430
00:40:21,560 --> 00:40:26,357
正如我们所见，德国的电影制作，
意大利、英国、澳大利亚和日本
431
00:40:26,382 --> 00:40:30,237
七十年代
是激进的并且是关于身份的。
432
00:40:32,137 --> 00:40:36,278
跳到这里，西非的塞内加尔
然而，在 70 年代，
433
00:40:36,302 --> 00:40:40,329
和一个全新的世界
激进的电影制作开启了。
434
00:40:42,650 --> 00:40:48,359
一份名为“走向第三电影院：
开发注意事项和心得
435
00:40:48,384 --> 00:40:51,832
解放电影院
在第三世界”
436
00:40:51,856 --> 00:40:55,699
由南美人来说，
费尔南多·索拉纳斯和奥克塔维奥·盖蒂诺，
437
00:40:55,724 --> 00:41:01,153
愤怒地批评电影院
因为一直都是一种商品。
438
00:41:01,596 --> 00:41:06,769
他们认为这个伟大的集体媒介
应该与贫困和压迫作斗争。
439
00:41:08,940 --> 00:41:11,893
该宣言产生了巨大影响。
440
00:41:11,917 --> 00:41:16,323
这是布基纳法索的一家电影院，
世界上最贫穷的国家之一。
441
00:41:16,347 --> 00:41:18,587
但上面画的是：
442
00:41:18,611 --> 00:41:21,475
“电影院可以
社区的心脏”
443
00:41:21,499 --> 00:41:23,452
和“电影是一个梦想”。
444
00:41:27,621 --> 00:41:30,731
宣言说
电影分为三种类型。
445
00:41:30,755 --> 00:41:36,748
第一个主要是在好莱坞制作的，
是商业、娱乐：小玩意。
446
00:41:36,772 --> 00:41:40,253
第二种电影院
是现代主义艺术电影类型
447
00:41:40,277 --> 00:41:45,903
由像戈达尔这样的个人导演制作，
安东尼奥尼、伯格曼和费里尼。
448
00:41:47,469 --> 00:41:54,212
第三电影院，反对工业
和自传体艺术电影一样，是政治性的。
449
00:41:54,236 --> 00:42:01,724
关于后殖民身份及其制造
1969年之后的非西方世界。
450
00:42:01,748 --> 00:42:06,418
这些理想是火箭燃料
非洲 70 年代的电影，
451
00:42:06,443 --> 00:42:09,195
在南美洲，
和中东。
452
00:42:10,009 --> 00:42:15,131
以今天的布基纳法索为例，
这些人不会去看足球比赛。
453
00:42:15,155 --> 00:42:18,066
他们要去
到电影节开幕时，
454
00:42:18,090 --> 00:42:20,665
数以万计。
455
00:42:24,036 --> 00:42:28,177
布基纳法索电影制片人加斯顿·卡波雷 (Gaston Kaboré)，
相信拍电影
456
00:42:28,202 --> 00:42:31,142
至关重要
到人们的身份。
457
00:42:31,166 --> 00:42:35,413
如果我们继续消费
来自国外的图片，
458
00:42:35,437 --> 00:42:41,921
讲述别人的故事，
一开始可能会很有趣，但是
459
00:42:41,946 --> 00:42:48,683
慢慢地我们会失去
我们自己看待现实的方式。
460
00:42:50,696 --> 00:42:54,038
正如我们所看到的，有
20 世纪 30 年代以来埃及的阿拉伯电影制作。
461
00:42:54,062 --> 00:42:56,853
而这个著名的时刻
黑人女孩，
462
00:42:56,877 --> 00:43:00,896
一个男孩摘下面具，看上去令人难以忘怀
映入观众的眼帘，
463
00:43:00,920 --> 00:43:06,441
是黑色功能的大胆开始
六十年代非洲的电影制作。
464
00:43:08,116 --> 00:43:11,209
但这样的场景，
465
00:43:11,233 --> 00:43:17,187
泰山擦洗干净的白色家庭，
在奇幻丛林中吃早餐，
466
00:43:17,211 --> 00:43:20,932
曾经、仍然、
非洲最受欢迎的电影形象。
467
00:43:23,510 --> 00:43:27,557
但这是一个更现实的非洲人。
他是阿尔及利亚人。
468
00:43:27,536 --> 00:43:31,096
没有同步声音，
阿拉伯音乐。
469
00:43:32,607 --> 00:43:36,595
这部电影保存得很差
但这是梦幻般的。
470
00:43:36,619 --> 00:43:39,123
摄像机向后追踪。
471
00:43:39,147 --> 00:43:43,706
导演阿西亚·杰巴尔饰演的主角
看到她的男人骑在马上。
472
00:43:43,729 --> 00:43:45,143
她比他高出一截。
473
00:43:45,168 --> 00:43:46,555
他跌倒了。
474
00:43:55,812 --> 00:43:58,468
然后他就坐在轮椅上。
475
00:44:01,292 --> 00:44:04,077
杰巴尔的
非洲并不是幻想中的非洲。
476
00:44:04,079 --> 00:44:07,556
她看着阿尔及利亚
通过女权主义的镜头。
477
00:44:12,573 --> 00:44:14,609
20世纪70年代的西非，
478
00:44:14,634 --> 00:44:18,130
第三电影院电影
关于身份的问题也很顺利。
479
00:44:18,657 --> 00:44:20,736
斯科塞斯和科波拉，
和其余的
480
00:44:20,760 --> 00:44:23,137
正在踢开好莱坞的大门，
481
00:44:23,161 --> 00:44:27,624
在达喀尔这个城市里，有数以万计的人
距泳池派对数英里
482
00:44:27,649 --> 00:44:30,336
和洛杉矶的奥斯卡颁奖典礼，
483
00:44:30,360 --> 00:44:33,972
胶片嗡嗡作响，摄像机
在街上。
484
00:44:34,535 --> 00:44:37,450
奥斯曼·森贝内
仍然在前面带路。
485
00:44:37,474 --> 00:44:42,146
他对《黑人女孩》的后续作品，
Xala，既有趣又粗鲁。
486
00:44:42,170 --> 00:44:46,180
这是关于搬家的
从殖民身份到后殖民身份。
487
00:44:47,121 --> 00:44:50,786
一切从这里开始，密室
达喀尔的商业。
488
00:44:50,810 --> 00:44:53,286
这是殖民统治的结束。
489
00:44:53,310 --> 00:44:57,532
塞内加尔队胜利出局
法国国家的象征，
490
00:44:57,556 --> 00:45:00,619
包括杰克靴子
和宪兵帽。
491
00:45:02,333 --> 00:45:06,281
他们看上去孤苦伶仃，
他们的时间已经过去了。
492
00:45:08,097 --> 00:45:11,008
但在接下来的一幕中
新商人
493
00:45:11,032 --> 00:45:13,529
正在模仿他们的殖民者。
494
00:45:13,553 --> 00:45:17,272
塞贝内嘲笑
他们的新奖杯公文包。
495
00:45:28,378 --> 00:45:34,541
其中一位商人拥有他的汽车
用“依云”洗过，
496
00:45:34,565 --> 00:45:39,294
Sembéne 尖酸刻薄的表现方式
新政权的颓废。
497
00:45:41,793 --> 00:45:48,101
Sembéne 反对宗教并被通缉
非洲经历了彻底的启蒙。
498
00:45:50,149 --> 00:45:53,341
这是他的房子：Calle Ceddo。
499
00:45:53,365 --> 00:45:55,826
意思是不信者的家。
500
00:45:55,850 --> 00:45:58,521
从正面看，
它位于这张图片的左侧，
501
00:45:58,545 --> 00:46:03,047
你可以看到
它距离清真寺仅几米远。
502
00:46:04,830 --> 00:46:08,275
Sembéne 放置了他的三脚架
在塞内加尔的土地上
503
00:46:08,299 --> 00:46:13,708
并创造了一种新的、激进的类型
非洲电影：第三电影院。
504
00:46:15,780 --> 00:46:21,700
这个人，吉布里尔·迪奥普·曼贝蒂，
似乎更加热爱电影了。
505
00:46:21,724 --> 00:46:27,314
他缓慢地说着，语气近乎梦幻
正如这次采访所示。
506
00:47:17,840 --> 00:47:20,737
塞本内的观点
在意识形态上是确定的，
507
00:47:20,761 --> 00:47:25,673
但曼贝蒂被砍断了
这样的确定性变成了碎片。
508
00:47:27,170 --> 00:47:30,718
曼贝蒂的电影有所帮助
创造非洲现代主义。
509
00:47:32,089 --> 00:47:36,758
看看他刻薄的这一幕，
第二部短片《八斗男孩》。
510
00:47:37,812 --> 00:47:40,988
一个男人和一个男孩给一匹马上了鞍。
很简单。
511
00:47:41,186 --> 00:47:43,917
但是“ça va”的重复？
512
00:47:43,941 --> 00:47:47,924
和站起来的
并蹲下两个人，
513
00:47:47,948 --> 00:47:51,408
给它一个摘要
节奏和锯齿。
514
00:48:10,021 --> 00:48:14,596
曼贝蒂说，
“你要么从事文体研究
515
00:48:14,620 --> 00:48:17,154
或者只是记录现实。”
516
00:48:17,610 --> 00:48:19,221
曼贝蒂住在这里。
517
00:48:19,245 --> 00:48:22,926
他挣扎着
为他的电影获得融资。
518
00:48:22,950 --> 00:48:25,701
他的朋克风格
没有得到什么好处。
519
00:48:29,065 --> 00:48:32,689
1992年，他做出了这部杰作：
鬣狗。
520
00:48:36,395 --> 00:48:39,116
这个女人
一半是金子做的。
521
00:48:39,117 --> 00:48:41,605
她回到了村子
她坠入爱河的地方
522
00:48:41,629 --> 00:48:44,617
和这个男人
然后谁拒绝了她。
523
00:48:44,641 --> 00:48:47,470
她一样富有
作为现在的世界银行。
524
00:48:50,513 --> 00:48:54,779
这是导演曼贝蒂
他自己在左边。
525
00:48:54,803 --> 00:49:00,351
她善待村民
到奢侈品、消费品。
526
00:49:00,375 --> 00:49:02,369
村民们很喜欢这些。
527
00:49:02,393 --> 00:49:03,823
他们变得贪婪。
528
00:49:03,847 --> 00:49:05,937
他们想要更多。
529
00:49:13,363 --> 00:49:15,873
村庄变成
就像购物频道一样。
530
00:49:15,897 --> 00:49:19,524
一场值得庆祝的嘉年华
资本主义的乐趣。
531
00:49:31,421 --> 00:49:35,826
然后，女人悲痛地说道
让他们能够拥有更多的奢侈品，
532
00:49:35,851 --> 00:49:37,737
但这是要付出代价的。
533
00:49:37,761 --> 00:49:41,010
他们必须杀掉那个人
谁拒绝了她。
534
00:49:42,458 --> 00:49:46,246
他们现在如此迷恋资本主义
他们确实杀了他。
535
00:49:47,538 --> 00:49:50,944
曼贝蒂拍摄了私刑过程
他自己长大的地方。
536
00:49:50,968 --> 00:49:53,645
暴民围拢过来，低声议论。
537
00:50:05,774 --> 00:50:11,332
曼贝蒂变得同样愤怒
消费主义，正如帕索里尼之于意大利。
538
00:50:13,638 --> 00:50:16,546
塞姆贝内和曼贝蒂
表明非洲电影制片人
539
00:50:16,570 --> 00:50:19,544
让电影院说
他们想要表达什么
540
00:50:19,568 --> 00:50:22,929
关于谁
现代西非人是。
541
00:50:24,677 --> 00:50:26,226
结果令人兴奋。
542
00:50:26,250 --> 00:50:28,492
发现的喜悦。
543
00:50:28,517 --> 00:50:33,097
新型非洲象征主义
和讲故事。
544
00:50:33,121 --> 00:50:36,265
其他导演也出现了。
545
00:50:36,289 --> 00:50:40,219
萨菲·法耶，非洲
第一位重要的女导演，
546
00:50:40,243 --> 00:50:43,994
制作了这部电影，
农民的信，1974年。
547
00:50:44,019 --> 00:50:47,671
她在黎明时分展示了她的村庄，
烟雾之美，
548
00:50:47,695 --> 00:50:49,318
中型框架。
549
00:50:51,291 --> 00:50:53,523
日常场景。
550
00:50:53,547 --> 00:50:57,569
画面之外，用温柔的声音
她描述了我们所看到的。
551
00:50:57,913 --> 00:51:01,417
这部电影是一场表演和讲述
到外面的世界。
552
00:51:01,752 --> 00:51:05,648
埃塞俄比亚人海尔·杰里玛 (Haile Gerima)
制作了这部非凡的电影，
553
00:51:05,672 --> 00:51:08,427
收获：3000 年。
[米尔特·索斯特·施·阿米特]
554
00:51:08,451 --> 00:51:11,752
它的故事绵延不断
超过3000年。
555
00:51:11,776 --> 00:51:17,405
从黎明开始，仿佛所有的历史
才过了一天。
556
00:51:27,352 --> 00:51:29,851
低对比度，黑白。
557
00:51:29,875 --> 00:51:34,510
超长镜头
望远镜大地和永恒。
558
00:51:34,534 --> 00:51:38,792
这让我们感到疏远，
但格里玛充满热情。
559
00:51:38,816 --> 00:51:43,876
他展示了农民被当作垃圾对待
是一位戴着毡帽的扶手椅暴君。
560
00:51:58,358 --> 00:52:02,547
再次拍摄长镜头，
吠叫命令。
561
00:52:02,571 --> 00:52:05,725
然后这个老疯子来了，
凯贝贝。
562
00:52:05,749 --> 00:52:08,931
凯贝贝讲述了一个关于
英国女王。
563
00:52:36,700 --> 00:52:41,535
殖民势力几乎就像
对每个人和任何人来说都是一个神话。
564
00:52:47,461 --> 00:52:52,501
影片上映两个小时后，
凯贝贝用棍子殴打房东。
565
00:52:58,770 --> 00:53:01,581
声音开始泛滥
音轨。
566
00:53:01,606 --> 00:53:03,991
人们开始
互相交谈。
567
00:53:04,015 --> 00:53:07,487
第三影院的一个关键理念。
568
00:53:41,190 --> 00:53:43,931
流行的激进主义
第三电影院制作的电影
569
00:53:43,955 --> 00:53:45,812
在全球范围内进行创新。
570
00:53:46,109 --> 00:53:48,402
在中东，
七十年代伟大的电影
571
00:53:48,426 --> 00:53:51,496
是关于身份和
民族解放。
572
00:53:52,142 --> 00:53:54,986
最臭名昭著的
70 年代中东电影制片人
573
00:53:55,010 --> 00:53:57,922
这是库尔德人吗
伊尔马兹·古内伊。
574
00:53:57,946 --> 00:54:00,122
这是他在电影中的表演，
希望[Umut]。
575
00:54:00,146 --> 00:54:03,034
他破烂的衣服
可见他有多穷。
576
00:54:03,059 --> 00:54:07,499
他是一位衣着邋遢、充满男子气概的英雄，
就像库尔德人肖恩·康纳利。
577
00:54:09,571 --> 00:54:13,833
他在这里扮演一个文盲
谁一直在寻找宝藏
578
00:54:13,858 --> 00:54:17,045
养家糊口
并且几乎发疯了。
579
00:54:17,069 --> 00:54:21,216
在太空中旋转，
被生活辜负。
580
00:54:23,147 --> 00:54:25,469
然后居尼开始执导。
581
00:54:26,885 --> 00:54:30,514
这是他写的一部电影
并联合执导：《Yol》。
582
00:54:30,538 --> 00:54:33,676
一名男子已被释放
出狱五天。
583
00:54:33,700 --> 00:54:37,407
他快乐、自由、奔跑
和他的狗。
584
00:54:37,431 --> 00:54:42,721
开阔的空间，长镜头拍摄，
草丛中的风。
585
00:54:46,210 --> 00:54:52,602
他来到他的村庄，微笑着，
看着相机，
586
00:54:52,627 --> 00:54:55,391
但后来
他脸上的笑容消失了。
587
00:54:55,415 --> 00:54:57,213
村庄正在畏缩。
588
00:54:57,238 --> 00:54:59,066
音乐消失了。
589
00:55:02,593 --> 00:55:05,027
国家军队在这里。
590
00:55:07,832 --> 00:55:12,077
对抗的静物镜头。
591
00:55:20,981 --> 00:55:23,037
无需言语。
592
00:55:23,039 --> 00:55:27,603
人们看起来像是被囚禁的
在他们自己的窗户和门口。
593
00:55:27,605 --> 00:55:32,038
Güney 被认为是联合导演
与 Serif Gören 合作的电影，
594
00:55:32,040 --> 00:55:35,827
因为值得注意的是他在监狱里
整个拍摄过程中
595
00:55:35,852 --> 00:55:38,912
但及时逃脱
用于后期制作。
596
00:55:38,920 --> 00:55:43,099
他发出了明确的笔记
关于如何拍摄镜头。
597
00:55:43,101 --> 00:55:46,967
他被指控杀人
餐馆里的反共法官，
598
00:55:46,991 --> 00:55:50,380
虽然这可能是
古尼的侄子就是这么做的。
599
00:55:53,002 --> 00:55:56,056
Yol 中的这个角色
这是居尼手下的典型特征：
600
00:55:56,080 --> 00:55:58,860
老派，骄傲
但无能为力。
601
00:55:58,885 --> 00:56:03,132
他们的希望破灭了
他们的头抵在生命的墙上。
602
00:56:03,740 --> 00:56:09,047
Güney 是一名共产党员、发言人
对于普通人来说，是很受人喜爱的。
603
00:56:09,071 --> 00:56:13,220
Yol 荣获大奖
戛纳电影节。
604
00:56:17,584 --> 00:56:22,102
回到南美洲，
第三个电影创意诞生的地方，
605
00:56:22,127 --> 00:56:26,481
这是最引人注目的之一
制作了第三部电影。
606
00:56:26,505 --> 00:56:29,008
这是关于身份的
和背叛。
607
00:56:29,032 --> 00:56:33,150
电影制作使得
你感觉自己处于行动的中心。
608
00:56:33,174 --> 00:56:40,332
萨尔瓦多·阿连德是马克思主义者，是民主主义者
1970年当选智利总统。
609
00:56:40,356 --> 00:56:43,121
1973 年 9 月 11 日，
610
00:56:43,146 --> 00:56:47,029
阿连德给出了将会是什么
他最后一次广播。
611
00:57:00,982 --> 00:57:05,351
然后是军队，
由皮诺切特将军领导，进驻。
612
00:57:05,375 --> 00:57:09,154
帕特里齐奥·古兹曼 导演
和他的团队从屋顶拍摄，
613
00:57:09,178 --> 00:57:18,816
使用手持相机，放大
看到士兵们像蚂蚁一样奔跑。
614
00:57:18,840 --> 00:57:21,851
他们已经拍摄了几个月
暴力政变发生前，
615
00:57:21,876 --> 00:57:24,753
这是
得到中央情报局的支持。
616
00:57:24,777 --> 00:57:29,017
历史戏剧性地展开
在他们面前。
617
00:57:29,041 --> 00:57:31,546
他们有时会躲起来，
618
00:57:31,571 --> 00:57:36,281
所以墙壁和栏杆
会遮住他们的视线一半。
619
00:57:36,305 --> 00:57:39,265
他们使用直接声音。
620
00:57:39,289 --> 00:57:42,572
没有光泽，没有距离。
621
00:57:42,596 --> 00:57:44,171
智利之战说道：
622
00:57:44,195 --> 00:57:48,794
“这就是我们的情况。
这就是我们正在失去的。”
623
00:57:58,938 --> 00:58:02,760
我们的身份电影之旅结束了
20世纪70年代在世界各地
624
00:58:02,784 --> 00:58:06,237
这部令人难忘、令人震惊的电影。
625
00:58:06,261 --> 00:58:09,236
它也是由一位智利出生的导演制作的，
626
00:58:09,261 --> 00:58:13,848
但这更关乎身份
和迷幻药比背叛。
627
00:58:13,872 --> 00:58:17,222
近乎赤身裸体的小偷
爬上一座巨大的塔楼。
628
00:58:17,246 --> 00:58:21,503
他的脚下是一个疯狂的世界
法西斯主义者和宗教迷恋者，
629
00:58:21,527 --> 00:58:26,119
谁用过他的身体
作为制作基督肖像的模具。
630
00:58:26,143 --> 00:58:28,799
第三家电影院成立。
631
00:59:00,765 --> 00:59:03,394
但当小偷
到达塔顶
632
00:59:03,418 --> 00:59:06,015
电影变成了某种东西
就像绿野仙踪。
633
00:59:06,039 --> 00:59:08,934
陌生的走廊，
像彩虹一样。
634
00:59:10,722 --> 00:59:12,007
贼先进。
635
00:59:12,010 --> 00:59:15,754
他遇见了一个穿着衣服的男人
身着白色，两侧是山羊，
636
00:59:15,778 --> 00:59:17,911
一个裸体女人和一头骆驼。
637
00:59:18,407 --> 00:59:22,232
原来是导演啊
亚历杭德罗·佐杜洛夫斯基。
638
00:59:29,112 --> 00:59:32,004
佐杜洛夫斯基研究过
巴黎的哑剧。
639
00:59:32,006 --> 00:59:34,189
他信仰禅宗佛教。
640
00:59:34,191 --> 00:59:38,203
人们的想法是
应该废黜自己。
641
00:59:38,227 --> 00:59:41,908
他研究了卡尔·荣格，
所以这个场景，在某种程度上，
642
00:59:41,933 --> 00:59:44,964
是一个男人在攀登
进入他自己思想的迷宫
643
00:59:44,989 --> 00:59:48,007
他在那里发现了奇怪的图像
和原型
644
00:59:48,031 --> 00:59:51,859
他与他分享的
所有人类。
645
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播放印度音乐。
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佐杜洛夫斯基的白衣人
是一名炼金术士。
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他问小偷
如果他想要黄金。
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他当然知道。
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但方式
它的制作是非凡的。
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小偷必须排便
并把自己的汗水献给炼金术士。
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小偷的精神
觉醒开始。
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最终，他自己的排泄物
变成金子。
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佐杜洛夫斯基当然
有幽默感。
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但他的圣山之旅
自我发现和自我迷失
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才刚刚开始。
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原色、鸡蛋形状、鹈鹕，
裸体，极具 70 年代的制作设计。
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你就是排泄物。
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你可以改变自己
变成黄金。
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小偷的自我发现之旅
反映了 70 年代电影本身。
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其政治、创新的电影制片人
剥夺了电影院的一切，
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赋予它象征意义
关于自我，并将其变成金子。
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除了这些之外，
他们用电影来问：
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“作为现代欧洲人、亚洲人，我们是谁？
非洲人、南美人？”
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但七十年代的电影
不仅是创新
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当他们从事政治活动时
或关于身份。
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主流及娱乐导演
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在孟买、香港
20世纪70年代的好莱坞
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即将改变
电影的故事。
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永远。
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同步并更正者
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