1
00:00:06,172 --> 00:00:07,340
Solían ser todas estas reglas.

2
00:00:07,340 --> 00:00:10,760
Se supone que no debes escribir para clarinetes.
porque tenían el rango vocal.

3
00:00:10,760 --> 00:00:12,136
Bueno,

4
00:00:12,136 --> 00:00:12,887
si tu.

5
00:00:12,887 --> 00:00:14,806
No creo que suene como un clarinete.

6
00:00:14,806 --> 00:00:16,808
No creo que suene como un clarinete.

7
00:00:16,808 --> 00:00:19,811
eso creo.

8
00:00:21,521 --> 00:00:23,981
es solo
sólo sé un poco consciente.

9
00:00:23,981 --> 00:00:28,778
Quiero decir, muchas de estas reglas
sobre cómo se supone que debemos

10
00:00:29,237 --> 00:00:32,865
circunnavegar diálogo
vienen de los días anteriores,

11
00:00:33,616 --> 00:00:36,160
ya sabes, tengo la foto funcionando
cuando estoy escribiendo

12
00:00:36,160 --> 00:00:39,622
y abro el cuadro de diálogo y puedo ver
si puedo entender cada palabra.

13
00:00:40,039 --> 00:00:43,668
Ya sabes, si vienen de la época.
antes de recogerlo, la gente realmente tenía,

14
00:00:44,293 --> 00:00:47,088
ya sabes, tenían una viola
si tuvieran suerte.

15
00:00:47,088 --> 00:00:50,925
Y pero no pudieron,
Ya sabes, no pudieron hundirlo.

16
00:00:50,925 --> 00:00:54,261
No importaba
su piano tocando el diálogo.

17
00:00:54,261 --> 00:00:57,807
No fue hasta que desataron
la orquesta que se enteraron que

18
00:00:59,141 --> 00:00:59,808
es todo un poco

19
00:00:59,808 --> 00:01:02,895
fuerte y un poco,
ya sabes, recorriendo todo el diálogo.

20
00:01:03,145 --> 00:01:09,193
La mayoría de los guionistas, si son buenos,
escogerá las palabras correctas

21
00:01:09,193 --> 00:01:13,030
y la cantidad justa de palabras
para transmitir esa historia.

22
00:01:13,739 --> 00:01:17,534
Entonces, como compositor,
tienes que hacer lo mismo.

23
00:01:17,618 --> 00:01:19,328
No elijas demasiadas palabras.

24
00:01:19,328 --> 00:01:20,746
No elijas las palabras equivocadas.

25
00:01:20,746 --> 00:01:23,248
Es sólo que, ¿sabes qué?

26
00:01:23,248 --> 00:01:25,792
cual es la historia
estás tratando de transmitir ahora mismo.

27
00:01:25,792 --> 00:01:26,501
Y no importa

28
00:01:26,501 --> 00:01:30,631
si habla un actor o si es un pozo,
no importa si es una persecución de autos,

29
00:01:30,631 --> 00:01:34,509
porque no puede pasar nada nuevo
Hasta que el coche nos persigue de todos modos. Entonces.

30
00:01:34,509 --> 00:01:37,512
Y nadie puede oír nada
aparte del rugido de los coches.

31
00:01:38,055 --> 00:01:41,600
ya sabes, mira, es
Volvamos al mismo argumento.

32
00:01:41,600 --> 00:01:44,478
Todo lo mismo
Lo he estado diciendo todo el tiempo.

33
00:01:44,478 --> 00:01:45,979
Sea consciente de la historia.

34
00:01:45,979 --> 00:01:48,356
Así que si estás recibiendo
en el camino de la historia

35
00:01:48,356 --> 00:01:52,152
que está contado por el personaje,
estás haciendo algo mal.

36
00:01:52,986 --> 00:01:57,324
si estás en la historia,
si te quedas con la historia,

37
00:01:57,324 --> 00:02:01,953
quédate en la historia,
pero esa es tu red de seguridad.

38
00:02:02,495 --> 00:02:05,415
Ya sabes,
no importa que acabes de escribir

39
00:02:05,415 --> 00:02:08,960
el mas lindo y hermoso
pieza musical de tu carrera.

40
00:02:09,252 --> 00:02:11,087
Si interfiere con la historia,

41
00:02:12,088 --> 00:02:13,882
luego lo tira,

42
00:02:13,882 --> 00:02:16,884
tíralo a la basura.

43
00:02:21,222 --> 00:02:21,723
Ya sabes,

44
00:02:21,723 --> 00:02:25,977
Lo de Sherlock es realmente extraño.
porque fue

45
00:02:27,186 --> 00:02:28,604
fue un poco extraño.

46
00:02:28,604 --> 00:02:32,859
No tener todo tan cerca,
grabando todo tan cerca,

47
00:02:32,859 --> 00:02:37,071
y no dar una perspectiva
así que se volvió realmente difícil.

48
00:02:37,071 --> 00:02:42,243
Y ya sabes, sobre el ingeniero de doblaje.
y solo quieres tener verdaderos maestros

49
00:02:42,243 --> 00:02:45,788
trabajándolo, porque,

50
00:02:47,123 --> 00:02:50,167
muy simple,
Creo que no es el tamaño.

51
00:02:50,167 --> 00:02:53,462
de la orquesta o la cantidad de ruido
haces que eso se interponga en el camino.

52
00:02:54,296 --> 00:02:58,342
si su diálogo está cerrado,
si tu personaje está cerca de ti

53
00:02:58,342 --> 00:03:01,345
o lo que sea, poco claro.

54
00:03:02,388 --> 00:03:04,890
Y haces tu orquesta
de la manera correcta.

55
00:03:04,890 --> 00:03:10,270
Perspectiva, es igual de efectivo.
como bajar el volumen. Entonces,

56
00:03:11,689 --> 00:03:13,357
pienso mucho en

57
00:03:13,357 --> 00:03:17,778
la perspectiva de la escena,
ya sabes, donde quiero tener

58
00:03:18,278 --> 00:03:21,281
los jugadores colocados en relación con el,

59
00:03:21,490 --> 00:03:24,409
a los actores de alguna manera.

60
00:03:24,409 --> 00:03:27,120
Pero no es necesariamente

61
00:03:27,120 --> 00:03:28,038
sobre el volumen.

62
00:03:28,038 --> 00:03:29,957
Se trata de perspectiva.

63
00:03:29,957 --> 00:03:32,960
Así que si puedes asegurarte de que

64
00:03:33,126 --> 00:03:36,254
tu orquesta o tus músicos
no estás más lejos, tu

65
00:03:36,296 --> 00:03:41,468
su oído irá automáticamente al
lo claro y con un micrófono muy cercano.

66
00:03:41,593 --> 00:03:44,596
Quiero decir, ya sabes, simplemente es

67
00:03:44,805 --> 00:03:47,766
tienes alrededor de nueve
milisegundos de distancia de mí en este momento.

68
00:03:47,766 --> 00:03:52,520
Ya sabes, no estás en tiempo real porque
de la distancia entre nosotros dos.

69
00:03:53,146 --> 00:03:57,817
Entonces, si grabara Abbey Road una hora

70
00:03:57,817 --> 00:04:00,820
y cualquiera del todo que me guste
grabando en, ya sabes, eso es un

71
00:04:02,030 --> 00:04:05,033
distancia considerable entre la orquesta y,

72
00:04:05,158 --> 00:04:09,913
y donde los micrófonos son golpeados, ya sabes, entonces,
eso es algo automático.

73
00:04:09,913 --> 00:04:10,538
Y luego puedo ir

74
00:04:10,538 --> 00:04:14,834
y alejar las cosas aún más agregando,
ya sabes, añadiendo más espacio.

75
00:04:14,834 --> 00:04:15,877
Y, y, ya sabes,

76
00:04:15,877 --> 00:04:19,589
muy rápidamente pierdes el sentido
de lo cerca que están las cosas.

77
00:04:20,173 --> 00:04:22,675
Y la otra cosa bonita,
por supuesto, es

78
00:04:22,675 --> 00:04:25,303
cuando tienes micrófonos más lejos
lejos, incluso en una habitación seca,

79
00:04:27,388 --> 00:04:28,598
el, el

80
00:04:28,598 --> 00:04:33,019
el aire absorbe las altas frecuencias,
entonces hay menos belleza natural

81
00:04:33,019 --> 00:04:38,149
desenrollar eso sucede y eso solo,
ya sabes, deja pasar la voz.

82
00:04:38,149 --> 00:04:41,152
Entonces, si grabas todo muy cerca
y de otra manera

83
00:04:41,152 --> 00:04:44,155
no tienes ese roll off natural

84
00:04:44,780 --> 00:04:47,783
como algunas personas
podría haberlo hecho en Sherlock Holmes.

85
00:04:48,117 --> 00:04:48,743
sí.

86
00:04:48,743 --> 00:04:51,746
Vas a aterrizar tú mismo
en un mundo de problemas.

87
00:04:57,376 --> 00:05:00,379
El sonido ha cambiado
ya sabes, es que no estamos dentro.

88
00:05:00,546 --> 00:05:04,633
Y el mundo mono de donde viene
de un pequeño altavoz.

89
00:05:04,633 --> 00:05:07,595
Y tienes que hacer algo así.
tienes que tomar una decisión

90
00:05:07,595 --> 00:05:11,515
en cierto punto
sobre cómo vas a abordar las cosas.

91
00:05:12,141 --> 00:05:15,310
Quiero decir, encuentro esto
esto nos pasa en el Chris Nolan

92
00:05:15,310 --> 00:05:16,979
películas todo el tiempo donde,

93
00:05:18,772 --> 00:05:19,606
obtenemos

94
00:05:19,606 --> 00:05:23,152
reprendido por
la música está demasiado alta en interestelar

95
00:05:23,152 --> 00:05:27,114
que no puedes escuchar el diálogo
y la gente sigue olvidando

96
00:05:27,948 --> 00:05:30,367
Chris no es sólo el director de este
película.

97
00:05:30,367 --> 00:05:33,245
Él es el escritor de la película.
Es su diálogo.

98
00:05:33,245 --> 00:05:35,622
Podría hacer con él lo que quiera.

99
00:05:35,622 --> 00:05:38,625
Y si a veces piensa que la música

100
00:05:39,584 --> 00:05:41,378
crea, ya sabes, crea

101
00:05:41,378 --> 00:05:44,381
una mejor narrativa o explica

102
00:05:44,381 --> 00:05:48,218
o dice algo que prefiere escuchar

103
00:05:48,218 --> 00:05:51,429
notas en lugar de palabras,
entonces ya sabes, él puede hacer esto.

104
00:05:52,180 --> 00:05:55,183
Pero el punto es.

105
00:05:57,143 --> 00:06:00,063
No seas tímido

106
00:06:00,063 --> 00:06:02,649
siendo, ya sabes,
siendo atrevido en el diálogo también.

107
00:06:02,649 --> 00:06:05,110
Es una pantalla enorme.

108
00:06:05,110 --> 00:06:09,197
Y tú, esperas que te vayas
tener un gran, enorme, maravilloso

109
00:06:09,197 --> 00:06:13,117
sistema de sonido para escucharlo en todos
puedes ir hacia el otro lado y puedes decir:

110
00:06:13,660 --> 00:06:17,080
pero simplemente voy a ir a escribir
para lo peor

111
00:06:17,080 --> 00:06:21,000
experiencia cinematográfica que se me ocurre,
que es una pantalla,

112
00:06:21,000 --> 00:06:26,089
pero todos los parlantes están volados
excepto el tweeter de la esquina izquierda.

113
00:06:26,089 --> 00:06:27,256
Apunta hacia arriba.

114
00:06:27,256 --> 00:06:30,760
Espero que la esperanza de que esta película
se va a mostrar

115
00:06:30,760 --> 00:06:33,805
solo en cines,
donde el sonido es maravilloso

116
00:06:34,013 --> 00:06:37,767
y si el sonido no es maravilloso,
no nos culpes.

117
00:06:37,808 --> 00:06:40,811
Realmente hicimos un buen trabajo.
y realmente nos sentamos ahí

118
00:06:40,811 --> 00:06:42,647
y ya sabes, no fuimos al azar.

119
00:06:42,647 --> 00:06:44,148
No somos aleatorios.

120
00:06:44,148 --> 00:06:47,652
Pasamos una enorme cantidad de tiempo
asegurándose de que puedas escuchar

121
00:06:48,027 --> 00:06:50,029
todo lo que se supone que debes escuchar,

122
00:06:50,029 --> 00:06:52,323
y por lo tanto voy a ser realmente,
realmente cauteloso.

123
00:06:52,323 --> 00:06:56,827
Pero mi actitud, como todos saben,
estamos trabajando muy, muy duro

124
00:06:56,827 --> 00:06:58,412
y estamos tratando de hacerlo sonar
realmente bueno

125
00:06:58,412 --> 00:07:00,372
y estamos intentando
para hacerlo comprensible.

126
00:07:00,372 --> 00:07:05,169
Y sí, lo último que quieres hacer
no se deja que la gente

127
00:07:05,377 --> 00:07:09,340
tener la información,
eso, eso que necesitan.

128
00:07:09,340 --> 00:07:13,302
Pero no toda la información
siempre se transmite en el diálogo.

129
00:07:13,302 --> 00:07:16,889
No es necesariamente eso, siempre es así.
solo diálogo,

130
00:07:17,639 --> 00:07:20,309
que eso te da
la información correcta.

131
00:07:20,309 --> 00:07:24,229
A veces es sonido, a veces
es música, a veces es silencio.

132
00:07:30,736 --> 00:07:32,195
Esto no es parte del juego.

133
00:07:32,195 --> 00:07:35,198
Intentas descubrir
una forma interesante de

134
00:07:35,490 --> 00:07:39,119
cómo convivir con el diálogo,
cómo estar en silencio.

135
00:07:39,536 --> 00:07:42,956
Te apuesto que mucha gente que va,
Dios mío, es una escena de diálogo.

136
00:07:42,956 --> 00:07:44,750
Van a ir y escribir el diálogo.

137
00:07:44,750 --> 00:07:48,503
todo lo que voy a hacer
Es como una almohadilla debajo

138
00:07:48,503 --> 00:07:52,549
el diálogo no tiene que ser
eso puede ser algo realmente interesante.

139
00:07:52,549 --> 00:07:53,800
Es su trabajo en equipo.

140
00:07:53,800 --> 00:07:59,639
Quiero decir, no puedes simplemente decir,
Oh, está en diálogo.

141
00:07:59,639 --> 00:08:02,392
Quiero decir, si estás tratando con un actor

142
00:08:02,392 --> 00:08:05,937
con voz suave,
No soy una voz muy fuerte.

143
00:08:06,730 --> 00:08:06,980
Sí.

144
00:08:06,980 --> 00:08:09,941
Probablemente será
un poco más problemático que si

145
00:08:10,150 --> 00:08:13,153
si estás tratando con Jack Nicholson
o simplemente como, ya sabes,

146
00:08:13,361 --> 00:08:16,406
como alguien que proyecta
alguien que realmente sepa cómo hacerlo,

147
00:08:16,739 --> 00:08:20,118
y luego realmente se convierte en trabajo en equipo
también.

148
00:08:20,118 --> 00:08:22,078
Las circunstancias. Bueno.

149
00:08:22,078 --> 00:08:25,832
Te daré un gran ejemplo.

150
00:08:27,792 --> 00:08:29,669
El caballero oscuro se levanta,

151
00:08:29,669 --> 00:08:32,505
tenemos una escena entre Batman y Bane,

152
00:08:32,505 --> 00:08:35,216
y están teniendo un gran enfrentamiento.

153
00:08:35,216 --> 00:08:39,345
Y está justo en frente de una cascada,

154
00:08:39,846 --> 00:08:43,099
ya sabes, visualmente perfecto.

155
00:08:43,099 --> 00:08:46,602
Pero ambos llevan máscaras.
y está frente a una cascada.

156
00:08:46,852 --> 00:08:51,357
Entonces hay mucho espectro
ha sido cubierto,

157
00:08:52,066 --> 00:08:55,069
sabes, y, sabes, y,

158
00:08:55,611 --> 00:08:57,571
cris

159
00:08:57,571 --> 00:09:00,366
es absolutamente el tratamiento
y filmando la escena

160
00:09:00,366 --> 00:09:03,369
de esa manera.

161
00:09:04,036 --> 00:09:05,412
y, ya sabes, y,

162
00:09:05,412 --> 00:09:09,458
y confiando en nosotros
y el departamento de sonido, etc., para ir

163
00:09:09,458 --> 00:09:12,586
y desenterrar el diálogo
y hacerlo comprensible.