1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
À la fin des années 1800, une nouvelle forme d'art
est entré en direct.

2
00:00:06,320 --> 00:00:08,620
Cela ressemblait à nos rêves.

3
00:00:15,546 --> 00:00:19,724
Les films coûtent plusieurs milliards de dollars
l'industrie mondiale du divertissement maintenant.

4
00:00:19,749 --> 00:00:24,574
Mais qu'est-ce qui les motive
ce n'est pas du box-office ou du showbiz.

5
00:00:24,598 --> 00:00:27,477
C'est la passion, l'innovation !

6
00:00:28,618 --> 00:00:34,906
Alors parcourons le monde
trouver cette innovation par nous-mêmes.

7
00:00:34,930 --> 00:00:37,930
Pour le découvrir chez cet homme,
Stanley Donen,

8
00:00:37,954 --> 00:00:40,432
qui a réalisé <i>Chantons sous la pluie.</i>

9
00:00:40,456 --> 00:00:43,424
Et chez Jane Campion en Australie.

10
00:00:43,448 --> 00:00:45,473
Et dans les films de Kyōko Kagawa

11
00:00:45,498 --> 00:00:49,087
qui était peut-être
le plus grand film jamais réalisé.

12
00:00:49,885 --> 00:00:53,954
Et Amitabh Bachchan,
l'acteur le plus célèbre du monde.

13
00:00:53,978 --> 00:00:57,187
Et dans les films
de Martin Scorcese et Spike Lee,

14
00:00:57,212 --> 00:00:59,968
Lars Von Trier et Akira Kurosawa.

15
00:01:01,054 --> 00:01:04,532
Bienvenue dans l'histoire du cinéma,
une odyssée.

16
00:01:04,556 --> 00:01:08,517
Une épopée d’innovation
sur douze décennies,

17
00:01:08,542 --> 00:01:12,458
six continents
et mille films.

18
00:01:28,819 --> 00:01:32,013
Dans ce chapitre, nous explorons
les films des frères Coen

19
00:01:32,038 --> 00:01:36,899
et Quentin Tarantino et découvrez
<i>Roméo Juliette</i> de Baz Luhrmann.

20
00:01:40,539 --> 00:01:43,752
Presque tous les films réalisés
au cours des 100 premières années

21
00:01:43,776 --> 00:01:46,497
de l'histoire du film
a été fait comme ça.

22
00:01:47,434 --> 00:01:52,662
Pour obtenir une photo pour se déplacer dans l'espace,
vous mettez la caméra sur quelque chose qui bougeait.

23
00:01:52,686 --> 00:01:56,045
Pour filmer un cerf, comme on le fait ici,
fugacement,

24
00:01:56,070 --> 00:01:59,250
tu devais trouver un vrai
cerf et photographiez-le.

25
00:01:59,274 --> 00:02:02,713
À moins bien sûr que vous ayez dessiné
un cerf animé comme Bambi.

26
00:02:05,038 --> 00:02:07,897
Mais ensuite est venu
les premiers jours du numérique.

27
00:02:07,921 --> 00:02:09,292
Regardez cette photo.

28
00:02:09,316 --> 00:02:11,217
De la fumée sort des bâtiments.

29
00:02:11,241 --> 00:02:12,941
Lumière du soleil en haut à droite.

30
00:02:12,942 --> 00:02:15,554
On dirait la caméra
était à bord d'un hélicoptère.

31
00:02:15,578 --> 00:02:18,718
Toutes les tentatives pour réussir le tir
ressemble à une vraie ville,

32
00:02:18,742 --> 00:02:20,797
photographié, mais ce n'est pas le cas.

33
00:02:20,821 --> 00:02:25,525
Ces petits chevaux soulevant la poussière,
on dirait le cerf du plan précédent,

34
00:02:25,550 --> 00:02:27,313
mais ils ne le sont pas.

35
00:02:28,086 --> 00:02:31,111
Un endroit comme celui-ci
C'est là que cette photo a été prise.

36
00:02:31,135 --> 00:02:36,835
Presque tout dans la photo
a été dessiné sur un ordinateur, comme celui-ci.

37
00:02:36,859 --> 00:02:40,019
D.W. Griffith a dû mettre
une caméra sur une grue géante

38
00:02:40,043 --> 00:02:43,304
pour créer ce plan glissant
d'une ville antique.

39
00:02:46,072 --> 00:02:49,436
Ici, aux premiers jours du numérique,
réalisateur Ridley Scott

40
00:02:49,460 --> 00:02:52,906
je voulais créer une glisse,
photo épique d'une ville antique

41
00:02:52,930 --> 00:02:56,244
avec des gens minuscules,
comme les fourmis aussi.

42
00:03:00,255 --> 00:03:04,200
Les ordinateurs sont devenus centraux
au cinéma dans les années 1990.

43
00:03:04,224 --> 00:03:09,757
Au lieu que des images cinématographiques soient inventées
de minuscules grains d'halogénure d'argent sur celluloïd,

44
00:03:09,790 --> 00:03:14,951
c'est devenu de petites rangées
d’informations numériques : des uns et des zéros.

45
00:03:15,459 --> 00:03:21,156
En 1921, un jeune électricien appelé
Philo Farnsworth labourait un champ.

46
00:03:21,180 --> 00:03:25,757
Il regarda les rangées de terre
et j'ai réalisé que des images pouvaient être créées

47
00:03:25,781 --> 00:03:31,598
de minuscules rangées d'informations sur les images également,
numérisés à des vitesses incroyables.

48
00:03:31,622 --> 00:03:34,506
Sautez 70 ans et vous obtenez ceci.

49
00:03:39,424 --> 00:03:45,843
Une représentation en métal liquide d'une personne
se transforme en acteur photographié.

50
00:03:47,975 --> 00:03:51,415
Le réalisateur James Cameron,
avait ses équipes de conception et techniques

51
00:03:51,439 --> 00:03:54,985
scanner l'image photographiée
dans l'ordinateur.

52
00:03:55,009 --> 00:03:59,081
Puis ils ont dessiné des surfaces brillantes,
mouvements et réflexions

53
00:03:59,105 --> 00:04:02,352
pour le faire ressembler à l'homme
était devenu Mercure.

54
00:04:04,382 --> 00:04:09,680
La technique est devenue connue sous le nom de
imagerie générée par ordinateur, CGI.

55
00:04:09,704 --> 00:04:12,977
Action et animation en direct
avait été combiné auparavant,

56
00:04:13,001 --> 00:04:17,627
dès que Gene Kelly dansait avec
Jerry Mouse dans <i>Anchors Aweigh</i>.

57
00:04:19,105 --> 00:04:23,824
Mais c'était fondamentalement différent,
Jerry avait l'air en 2 dimensions.

58
00:04:23,848 --> 00:04:26,531
La lumière sur lui ne change pas.

59
00:04:26,555 --> 00:04:28,860
Il avait l'air d'avoir été dessiné.

60
00:04:31,196 --> 00:04:34,977
Mais l'homme au métal liquide avait l'air
comme s'il avait été photographié.

61
00:04:35,002 --> 00:04:39,892
Le métal semblait avoir une réelle substance,
comme si c'était réellement dans l'hélicoptère ici,

62
00:04:39,917 --> 00:04:43,876
reflétant la lumière dans la photo
et le chef du pilote.

63
00:04:43,886 --> 00:04:45,310
Sortir.

64
00:04:52,969 --> 00:04:55,568
Les conséquences
étaient étonnants.

65
00:04:56,372 --> 00:05:01,774
C'était si le cinéma avait été rembobiné
et j'ai recommencé, depuis les temps anciens.

66
00:05:01,799 --> 00:05:06,449
Les premiers animateurs ont essayé
pour montrer un dinosaure.

67
00:05:06,473 --> 00:05:11,594
Les lignes bancales montrent qu'il a été dessiné
avec de vraies mains humaines.

68
00:05:15,936 --> 00:05:20,867
Maintenant, Steven Spielberg pourrait
faites-le avec un tel hyper-réalisme

69
00:05:20,892 --> 00:05:24,016
qu'on pourrait presque sentir
le souffle d'un dinosaure.

70
00:05:24,040 --> 00:05:27,644
Appréhender la texture
de la peau du dinosaure.

71
00:05:27,668 --> 00:05:33,271
Les ombres projetées par le petit,
les reflets sur le sol

72
00:05:33,295 --> 00:05:35,837
des pieds
du T-Rex.

73
00:05:38,409 --> 00:05:42,317
C'est la seule séquence survivante
du paquebot Titanic.

74
00:05:42,341 --> 00:05:47,129
Une casserole vacillante à droite qui montre
sa massivité, son espoir.

75
00:05:48,890 --> 00:05:53,202
Pendant que nous regardons, nous imaginons
la grande tragédie qui lui est arrivée.

76
00:05:55,925 --> 00:06:01,494
Quatre-vingts ans plus tard, James Cameron
nous montre ce que nous voulions voir depuis longtemps,

77
00:06:01,518 --> 00:06:04,625
comme si c'était le cas
effectivement été photographié.

78
00:06:04,650 --> 00:06:08,408
Le paquebot qui coule, à la lumière
de la lune argentée.

79
00:06:08,432 --> 00:06:12,125
Plans filmés dans l'espace lointain
pour montrer la hauteur du bateau

80
00:06:12,149 --> 00:06:14,313
et la longueur du saut.

81
00:06:20,383 --> 00:06:23,681
Le cinéma des années 70 était
à propos de ce que nous voulions voir :

82
00:06:23,705 --> 00:06:26,708
<i>Mâchoires</i>, <i>L'Exorciste</i>, <i>Star Wars</i>.

83
00:06:27,352 --> 00:06:31,711
Le cinéma des années 90 était devenu « possible »
voyez."

84
00:06:31,734 --> 00:06:33,941
C'était excitant.

85
00:06:33,966 --> 00:06:38,116
Les films étaient redevenus spectacle,
sur le plaisir de voir,

86
00:06:38,141 --> 00:06:40,026
comme si c'était la première fois.

87
00:06:40,774 --> 00:06:45,491
Mais une fois le frisson passé,
de vieilles questions demeurent.

88
00:06:45,515 --> 00:06:49,384
Le premier concerne l'admiration
ou l'éthique.

89
00:06:49,408 --> 00:06:54,465
Du vrai courage et de l'imagination humaine
entre dans un plan comme celui-ci.

90
00:06:54,489 --> 00:06:57,677
La caméra et le gars
sont vraiment attachés à l'avion

91
00:06:57,702 --> 00:07:00,593
comme c'est le cas
une boucle effrayante.

92
00:07:05,992 --> 00:07:09,638
Travail acharné et longues heures
passé dans un confort relatif,

93
00:07:09,662 --> 00:07:13,554
manger de la pizza,
allez dans un plan comme celui-ci.

94
00:07:13,578 --> 00:07:18,339
Malgré sa bravoure,
la réalité a-t-elle perdu un peu de sa réalité ?

95
00:07:21,037 --> 00:07:24,385
La deuxième vieille question
est une question humaine.

96
00:07:24,409 --> 00:07:27,317
C'est le thème
de l'histoire du cinéma.

97
00:07:27,341 --> 00:07:29,072
Innovation.

98
00:07:30,237 --> 00:07:34,678
Toutes les techniques, y compris CGI,
doit être utilisé de manière inventive.

99
00:07:36,067 --> 00:07:38,636
Le premier long métrage grand public
être fait

100
00:07:38,660 --> 00:07:42,034
entièrement avec un ordinateur
était-ce inventif.

101
00:07:42,059 --> 00:07:46,539
Le réalisateur John Lassiter et son équipe
utiliser les nouvelles possibilités de CGI

102
00:07:46,564 --> 00:07:50,035
pour rendre les ombres,
faire une mise en scène profonde et dynamique,

103
00:07:50,060 --> 00:07:54,536
et voir depuis les positions qui seraient
difficile de filmer avec un vrai appareil photo.

104
00:08:03,948 --> 00:08:11,011
C'était la fin coûteuse de CGI mais, comme toujours,
l'innovation n'a pas besoin d'être coûteuse.

105
00:08:18,744 --> 00:08:23,638
Ce film n'a pas été tourné uniquement
principalement sur la vidéo numérique low-tech,

106
00:08:23,663 --> 00:08:25,930
mais commercialisé sur Internet.

107
00:08:40,222 --> 00:08:43,929
Il a le look et le son
de séquences vidéo de caméscope.

108
00:08:43,953 --> 00:08:48,176
Sa voix est proche de la caméra,
enregistré par son micro interne.

109
00:08:48,200 --> 00:08:53,169
Les blancs de son visage brûlent,
un effet très vidéo.

110
00:08:56,224 --> 00:08:58,979
La même année
les cinémas numériques ouverts

111
00:08:59,003 --> 00:09:02,925
en Amérique, en Corée,
Espagne, Allemagne et Mexique.

112
00:09:03,615 --> 00:09:07,608
Et, en 2001 et 2002,
George Lucas abattu

113
00:09:07,632 --> 00:09:12,114
<i>Star Wars : Épisode 2</i> entièrement
sans utiliser de celluloïd.

114
00:09:13,128 --> 00:09:16,682
Et comme cela a souvent été le cas
le cas dans l'histoire du cinéma,

115
00:09:16,706 --> 00:09:20,460
Cinéastes asiatiques
étaient encore plus innovants.

116
00:09:20,484 --> 00:09:23,721
Voici celui de Zhang Yimou
<i>Maison des Dagues Volantes</i>."

117
00:09:23,745 --> 00:09:25,924
Un danseur aveugle.

118
00:09:29,863 --> 00:09:37,292
Pour la défier, un homme lance un haricot
contre des tambours, pour créer des sons autour d'elle.

119
00:09:37,321 --> 00:09:41,231
La caméra se précipite
avec le haricot, puis tourne à gauche.

120
00:09:41,256 --> 00:09:43,939
L'ordinateur du bean est généré.

121
00:09:43,964 --> 00:09:48,134
Flou de mouvement,
encore une fois généré par ordinateur.

122
00:09:55,856 --> 00:09:59,653
Puis son vêtement à manches
ramasse une épée CGI.

123
00:10:09,436 --> 00:10:12,566
Puis l'homme
lui jette une plaque CGI.

124
00:10:12,590 --> 00:10:16,900
Elle voit et ne voit pas,
mais nous aussi.

125
00:10:16,902 --> 00:10:19,972
Images faisant des choses
ils n'auraient jamais pu le faire auparavant,

126
00:10:19,997 --> 00:10:23,234
le tout avec brio
Chorégraphie et grâce chinoises.

127
00:10:23,241 --> 00:10:25,016
Innovation remarquable.

128
00:10:25,041 --> 00:10:27,618
Le thème de l'histoire du cinéma.

129
00:10:53,954 --> 00:10:56,898
Mais si ce qui s'est passé
à travers la caméra dans les années 90,

130
00:10:56,937 --> 00:11:00,657
bande numérique plutôt
que le celluloïd, changé.

131
00:11:00,682 --> 00:11:05,161
Ce qui s'est passé devant la caméra
semblait changer aussi.

132
00:11:05,163 --> 00:11:08,314
La réalité semblait
perdre un peu de sa réalité.

133
00:11:08,339 --> 00:11:13,593
La vie n'était plus seulement moderne,
c'est devenu postmoderne, ludique.

134
00:11:15,515 --> 00:11:19,710
Dans les années 90, les films américains
comme <i>La Liste de Schindler</i>, <i>LA confidentiel</i>,

135
00:11:19,734 --> 00:11:25,479
et <i>Le silence des agneaux</i>
étaient des images de genre sérieuses des années 40,

136
00:11:25,504 --> 00:11:27,379
sous de nouvelles formes.

137
00:11:28,541 --> 00:11:33,016
Mais les vraies saveurs du temps
étaient l'ironie et le postmodernisme.

138
00:11:33,022 --> 00:11:37,992
The idea that there are no great truths
et que tout est recyclé.

139
00:11:38,017 --> 00:11:42,779
Plus qu'auparavant, les cinéastes ont commencé
jouer à des jeux avec des genres anciens,

140
00:11:42,803 --> 00:11:47,054
citant des films précédents,
faire des films sur des films.

141
00:11:48,113 --> 00:11:51,194
Même le maître
du nouveau cinéma américain des années 70,

142
00:11:51,219 --> 00:11:53,671
Martin Scorsese,
commencé à faire ça.

143
00:11:53,696 --> 00:11:56,896
Regarde la fin
du film de Scorsese, <i>Les Affranchis</i>.

144
00:11:56,920 --> 00:12:00,083
Comme plusieurs de ses films,
il s'agit de gangsters.

145
00:12:00,085 --> 00:12:02,296
But what's different is
que ce gangster

146
00:12:02,320 --> 00:12:06,537
regarde droit dans la caméra,
une chose très post-moderne à faire.

147
00:12:07,308 --> 00:12:09,576
<i>Je ne suis personne moyen.</i>

148
00:12:09,600 --> 00:12:12,821
<i>Je vis le reste
de ma vie comme un schnook.</i>

149
00:12:12,845 --> 00:12:17,943
Et puis, sorti de nulle part,
Joe Pesci tire droit dans l'objectif.

150
00:12:18,557 --> 00:12:22,339
Un cliché surprenant, jusqu'à ce qu'on s'en souvienne
que l'un des films les plus anciens jamais réalisés,

151
00:12:22,363 --> 00:12:25,999
<i>Le grand vol de train,</i>
did the same thing.

152
00:12:29,365 --> 00:12:33,108
Scorsese connaissait ce cliché
et je l'ai répété.

153
00:12:33,132 --> 00:12:35,158
Film citant un film.

154
00:12:35,182 --> 00:12:37,692
Une chose très années 90 à faire.

155
00:12:40,841 --> 00:12:45,565
Les films américains des années 90 étaient
plein de rebondissements ludiques sur de vieux films.

156
00:12:45,571 --> 00:12:48,688
Dans ce film noir classique
des années 40, par exemple,

157
00:12:48,713 --> 00:12:51,358
deux tueurs
sont sur le point de faire un coup.

158
00:12:51,364 --> 00:12:55,119
L'éclairage est sombre,
les ombres viennent de l'expressionnisme allemand

159
00:12:55,144 --> 00:12:58,725
et, généralement,
les tueurs ne disent pas grand chose.

160
00:12:58,732 --> 00:13:00,870
Il y a peu de dialogues.

161
00:13:08,933 --> 00:13:12,428
Comparez ça à cette scène
de deux tueurs sur le point de frapper

162
00:13:12,452 --> 00:13:17,369
dans l'un des gangsters les plus influents
des images des années 90, <i>Pulp Fiction</i>.

163
00:13:17,687 --> 00:13:20,962
L'éclairage est beaucoup plus lumineux
mais quoi de plus visible

164
00:13:20,987 --> 00:13:23,602
est-ce que c'est dans <i>Pulp Fiction,</i>
ils parlent.

165
00:13:23,608 --> 00:13:24,670
Beaucoup.

166
00:13:35,157 --> 00:13:37,979
En parlant de choses de tous les jours,
comme les massages des pieds,

167
00:13:38,003 --> 00:13:41,598
ce n'est pas exactement quelque chose
ce qu'aurait fait Humphrey Bogart.

168
00:13:41,622 --> 00:13:46,251
Des scènes comme celle-ci ont insufflé une nouvelle vie
dans l'écriture de scénarios américains.

169
00:13:46,276 --> 00:13:48,933
Ils ont arrêté l'histoire
mais a ouvert le discours.

170
00:13:49,995 --> 00:13:52,200
<i>Ils n'ont aucun sens de l'humour
à propos de cette merde !</i>

171
00:13:52,225 --> 00:13:55,168
<i>Vous savez ce que je dis ?</i>

172
00:13:55,193 --> 00:13:57,343
<i>C'est un point intéressant.</i>

173
00:13:57,368 --> 00:13:59,705
<i>Allez.
Entrons dans le personnage.</i>

174
00:13:59,729 --> 00:14:01,919
C'est comme s'ils avaient été
hors de caractère.

175
00:14:01,944 --> 00:14:04,208
Comme s'ils avaient oublié
qu'ils sont dans un film.

176
00:14:05,469 --> 00:14:06,558
<i>Comment s'appelle-t-elle déjà ?</i>

177
00:14:06,583 --> 00:14:07,583
<i>Mia.</i>

178
00:14:07,608 --> 00:14:08,562
<i>Mia.</i>

179
00:14:08,674 --> 00:14:12,359
Comme pour souligner le dialogue,
le tir reste statique,

180
00:14:12,383 --> 00:14:15,776
derrière les deux gars,
donc nous écoutons plutôt que regardons.

181
00:14:15,973 --> 00:14:17,018
<i>Prendre soin d'elle ?</i>

182
00:14:17,042 --> 00:14:18,184
<i>Non, mec.</i>

183
00:14:18,208 --> 00:14:19,787
<i>Sortez-la, vous savez ?</i>

184
00:14:19,788 --> 00:14:22,920
<i>Montrez-lui un bon moment.
Assurez-vous qu'elle ne se sente pas seule.</i>

185
00:14:22,921 --> 00:14:25,444
<i>Tu vas prendre
Mia Wallace a un rendez-vous ?</i>

186
00:14:25,468 --> 00:14:27,558
<i>Ce n'est pas un rendez-vous.</i>

187
00:14:27,583 --> 00:14:29,502
<i>Tu sais, c'est juste...
c'est comme si tu l'étais</i>

188
00:14:29,526 --> 00:14:32,186
<i>je vais emmener la femme de ton copain
à un film, ou quelque chose comme ça.</i>

189
00:14:32,210 --> 00:14:35,110
<i>C'est juste une bonne compagnie,
c'est tout.</i>

190
00:14:39,349 --> 00:14:41,059
<i>Ce n'est pas un rendez-vous.</i>

191
00:14:41,083 --> 00:14:43,488
<i>Ce n'est certainement pas un rendez-vous.</i>

192
00:14:44,018 --> 00:14:46,529
Cet accent mis sur le surréalisme
de conversation quotidienne

193
00:14:46,553 --> 00:14:51,149
became known as Tarantino-esque,
d'après le scénariste-réalisateur du film

194
00:14:51,173 --> 00:14:52,423
Quentin Tarantino.

195
00:14:54,729 --> 00:15:00,746
Tarantino-esque signifiait en quelque sorte les deux plus réels,
et moins réel que la vie à la fois.

196
00:15:01,876 --> 00:15:05,296
Et Tarantino n'était pas seulement
significatif pour son dialogue.

197
00:15:05,319 --> 00:15:09,798
Comme Scorsese, il était
un hyperlien vers l'histoire du cinéma.

198
00:15:09,823 --> 00:15:15,425
Par exemple, il a défendu en Amérique
ce réalisateur hongkongais Wuen Woo-Ping,

199
00:15:15,450 --> 00:15:16,989
que nous avons déjà rencontré.

200
00:15:18,108 --> 00:15:23,123
Tarantino engage alors maître Yuen
pour chorégraphier les films <i>Kill Bill</i>.

201
00:15:24,448 --> 00:15:27,820
Et regarde cette scène
dans le film de Tarantino <i>Reservoir Dogs</i>.

202
00:15:32,495 --> 00:15:39,177
En lentilles longues, portant des lunettes noires,
Harvey Keitel tire sur la police avec deux armes.

203
00:15:40,699 --> 00:15:45,741
Cinq ans plus tôt, dans le film de Ringo Lam
Film hongkongais, <i>City on Fire</i>,

204
00:15:45,765 --> 00:15:51,225
Danny Lee, à lunettes noires,
tire sur la police avec deux fusils.

205
00:15:51,870 --> 00:15:54,566
Et voici le point culminant de
<i>Chiens de réservoir</i>.

206
00:15:54,568 --> 00:15:57,751
Trois voleurs de bijoux
tirez les armes les uns sur les autres.

207
00:15:57,753 --> 00:15:59,136
Un triangle de la mort.

208
00:15:59,138 --> 00:16:00,262
Un entrepôt.

209
00:16:00,264 --> 00:16:02,611
Une taupe de police saigne.

210
00:16:02,613 --> 00:16:05,531
Plan large puis gros plans.

211
00:16:09,844 --> 00:16:12,525
Les voleurs viennent de faire
un braquage raté.

212
00:16:12,550 --> 00:16:16,065
<i>Joey, si tu tues cet homme,
tu meurs ensuite.</i>

213
00:16:16,090 --> 00:16:16,674
<i>Répéter.</i>

214
00:16:16,699 --> 00:16:18,385
<i>Si vous tuez cet homme,
tu meurs ensuite.</i>

215
00:16:18,409 --> 00:16:20,822
<i>Larry, nous sommes amis...</i>

216
00:16:23,597 --> 00:16:26,096
Et voici le point culminant de
<i>Ville en feu</i>.

217
00:16:26,120 --> 00:16:29,361
Trois voleurs de joyaux
tirez les armes les uns sur les autres.

218
00:16:29,385 --> 00:16:30,875
Un triangle de la mort.

219
00:16:30,899 --> 00:16:32,413
Nous sommes dans un entrepôt.

220
00:16:32,437 --> 00:16:36,403
Une taupe de police
est assis en dessous d'eux.

221
00:16:41,880 --> 00:16:44,577
Plan large puis gros plans.

222
00:16:44,601 --> 00:16:47,854
Les voleurs viennent de faire
un braquage raté.

223
00:16:50,532 --> 00:16:52,245
Parlez de déjà-vu.

224
00:16:52,269 --> 00:16:55,472
Réalisation de films
sur l'histoire du cinéma.

225
00:16:57,152 --> 00:17:00,299
Et ce n'était pas seulement du cinéma d'action
que Tarantino admirait.

226
00:17:00,323 --> 00:17:04,186
Il adorait ce film d'art,
<i>Bande - Partie.</i> de Jean Luc Godard

227
00:17:04,210 --> 00:17:05,980
C'est sa séquence de titre.

228
00:17:06,004 --> 00:17:08,637
Gros plans à coupe rapide
des personnages principaux,

229
00:17:08,662 --> 00:17:11,454
les lettres découpées
graphiquement à l'écran.

230
00:17:11,478 --> 00:17:15,329
Tarantino a utilisé ce titre
pour sa propre société de production,

231
00:17:15,353 --> 00:17:16,961
une bande à part.

232
00:17:16,985 --> 00:17:19,901
Il faisait un jeu de mots sur l’histoire du cinéma.

233
00:17:19,925 --> 00:17:21,281
Comment les années 90.

234
00:17:21,305 --> 00:17:25,157
Le logo de son entreprise est apparu
graphiquement, jaune sur noir,

235
00:17:25,181 --> 00:17:27,334
au début de "Pulp Fiction".

236
00:17:31,655 --> 00:17:33,664
Le postmodernisme de Tarantino
était dans ses écrits,

237
00:17:33,688 --> 00:17:37,273
mais un regard sur <i>Natural Born Killers</i>,
réalisé par Oliver Stone

238
00:17:37,297 --> 00:17:43,035
du scénario de Tarantino, montre que,
visuellement, Tarantino était un traditionaliste.

239
00:17:44,524 --> 00:17:47,019
Un jeune couple se déchaîne.

240
00:17:47,052 --> 00:17:53,177
Stone a tourné cette scène sur pellicule,
sur une caméra de glisse et classé vert.

241
00:18:02,936 --> 00:18:06,320
Ce P.O.V. le tournage est également sur film,
mais en couleur.

242
00:18:07,452 --> 00:18:10,241
Ensuite, nous passons à la vidéo portable.

243
00:18:12,913 --> 00:18:17,232
Ce mélange de styles est presque
une définition du postmodernisme.

244
00:18:17,234 --> 00:18:20,387
Aucun type d'image
pourrait capturer la vérité.

245
00:18:20,389 --> 00:18:24,150
La réalité était multiple
et fragmenté.

246
00:18:26,921 --> 00:18:31,277
Une quatrième souche du postmodernisme des années 90
était le fou, techniquement brillant,

247
00:18:31,302 --> 00:18:35,632
films de frères nés au Minnesota
Joël et Ethan Coen.

248
00:18:35,641 --> 00:18:38,772
Ils ont commencé les années 90
avec cette superbe image.

249
00:18:38,796 --> 00:18:41,505
Un chapeau tombe au premier plan.

250
00:18:41,530 --> 00:18:43,397
Les arbres sont flous.

251
00:18:45,618 --> 00:18:49,328
Puis le vent souffle sur le chapeau
et le focus le suit.

252
00:18:49,352 --> 00:18:51,620
La forêt devient nette.

253
00:18:51,644 --> 00:18:53,894
Puis l'histoire commence.

254
00:18:54,144 --> 00:18:58,944
Les frères Coen sont devenus maîtres
de précision visuelle et narrative.

255
00:18:58,969 --> 00:19:04,206
Au milieu des années 90, les Coen avaient perfectionné
leur vision du monde divergente

256
00:19:04,231 --> 00:19:08,204
en se concentrant sur ce qui a été utilisé
être appelé, dans les films de Frank Capra,

257
00:19:08,228 --> 00:19:12,284
le « petit homme », pris dans les événements
qu'il comprend à peine.

258
00:19:12,308 --> 00:19:15,449
Voilà le petit homme
un employé novice en salle de courrier.

259
00:19:15,473 --> 00:19:19,318
Mais il devient directeur général
avec le gros cigare pour le montrer.

260
00:19:19,342 --> 00:19:22,031
Le tournage du film
en blues et en Navy.

261
00:19:22,055 --> 00:19:25,094
Le novice
ce sont de purs frères Coen.

262
00:19:25,118 --> 00:19:28,940
Un homme sans vergogne, plutôt asexuel,
hors de sa profondeur,

263
00:19:28,964 --> 00:19:34,123
s'étant égaré dans le monde de Capra,
ou Preston Sturges, ou Howard Hawks.

264
00:19:44,011 --> 00:19:48,556
George Clooney a joué un intrus similaire
dans <i>Ô frère, où es-tu ?</i>

265
00:20:08,607 --> 00:20:11,027
Clooney avait les yeux écarquillés
et désemparé.

266
00:20:11,051 --> 00:20:14,201
L'imagerie cette fois
était doré.

267
00:20:16,130 --> 00:20:18,007
Et parlez des yeux écarquillés.

268
00:20:18,031 --> 00:20:21,917
Voici Jeff Bridges,
haut comme un cerf-volant, dans <i>Le grand Leboswki.</i>

269
00:20:21,941 --> 00:20:24,376
Une tour de dix broches
chaussures de bowling.

270
00:20:24,400 --> 00:20:26,812
Les siens sont distribués
par Saddam Hussein.

271
00:20:26,836 --> 00:20:30,377
La guerre contre l'Irak était lancée
et les Coen voulaient y faire référence.

272
00:20:30,401 --> 00:20:34,618
Et puis nous sommes dans un autre genre des années 30,
la comédie musicale Busby Berkley.

273
00:20:48,211 --> 00:20:52,689
<i>Le grand Leboswki</i> brillamment marié
mec fainéant avec un design surréaliste,

274
00:20:52,713 --> 00:20:56,418
un penchant
pour le vieux Hollywood et la politique des années 90.

275
00:21:05,513 --> 00:21:10,447
L'affection des Coen pour leurs hommes
ont donné du cœur à leur postmodernisme.

276
00:21:28,750 --> 00:21:31,674
Le plus audacieux
Postmoderniste américain des années 90,

277
00:21:31,698 --> 00:21:37,337
et l'un des plus grands cinéastes du pays,
était cet homme : Gus Van Sant.

278
00:21:38,065 --> 00:21:42,172
Il est influencé par un large éventail
de films, de styles et d'époques,

279
00:21:42,196 --> 00:21:44,460
et y fait référence pendant qu'il parle.

280
00:21:47,562 --> 00:21:53,535
Le film de Van Sant, <i>Mon propre Idaho privé</i>",
il s'agissait de ce jeune arnaqueur narcoleptique.

281
00:22:07,623 --> 00:22:10,587
Pour montrer à quoi ressemble l'arnaqueur
quand il a un orgasme,

282
00:22:10,611 --> 00:22:14,495
Van Sant a utilisé l'image
d'une grange tombant sur une route.

283
00:22:14,811 --> 00:22:18,585
Rarement une scène de sexe avait été
représenté avec tant d'imagination.

284
00:22:18,804 --> 00:22:25,850
<i>Je pense que quand j'étais peintre
et je pense qu'au moment où j'ai arrêté de peindre,</i>

285
00:22:25,875 --> 00:22:29,118
<i>la dernière chose
Je peignais ces paysages.</i>

286
00:22:29,142 --> 00:22:33,424
Et définitivement dans mon propre Idaho privé
par exemple,

287
00:22:33,448 --> 00:22:39,233
<i>la grange entière s'écrase dans le paysage
provenait littéralement d'une des peintures.</i>

288
00:22:41,978 --> 00:22:47,213
Le film était plein de paysages vides,
lumière dorée, la route ouverte.

289
00:22:47,237 --> 00:22:50,129
Van Sant avait l'intention
pour prendre d'autres images,

290
00:22:50,153 --> 00:22:53,753
et utilisez-les pour montrer ce que l'arnaqueur
ressenti en perdant connaissance,

291
00:22:53,792 --> 00:22:56,368
mais il ne l'a pas fait
avoir le temps de les filmer.

292
00:22:56,750 --> 00:23:00,864
<i>Mais nous avions la seule image
de la grange qui tombe.</i>

293
00:23:00,888 --> 00:23:06,441
<i>Donc, depuis que j'ai eu ça, genre,
image singulière, qui ressemblait un peu à,</i>

294
00:23:06,465 --> 00:23:11,952
<i>Je suppose que l'image singulière de The Shining,
du sang sortant de l'ascenseur.</i>

295
00:23:19,128 --> 00:23:22,445
<i>C'était cet effet spécial autonome
c'était vraiment magnifique.</i>

296
00:23:22,469 --> 00:23:27,278
<i>Donc, nous l'avons bien essayé
in the middle of his orgasm</i>

297
00:23:27,303 --> 00:23:31,098
<i>parce que c'était un autre genre
de tomber, vous savez, je pense.</i>

298
00:23:33,237 --> 00:23:35,518
Le film phare de Van Sant,
<i>Éléphant,</i>

299
00:23:35,543 --> 00:23:38,906
il s'agissait aussi de
la disgrâce des jeunes hommes.

300
00:23:38,931 --> 00:23:43,823
Aucun film des années 90 n'était plus
complexement lié à l’histoire du cinéma.

301
00:23:45,594 --> 00:23:51,062
<i>Éléphant</i> était une réponse
à la fusillade dans une école de Columbine.

302
00:23:55,796 --> 00:24:00,005
Le tournage du film
dans le format d'écran démodé 4x3.

303
00:24:00,029 --> 00:24:03,159
Van Sant suit
des jeunes hommes avec un steadicam.

304
00:24:03,183 --> 00:24:04,892
Il y a peu de dialogues.

305
00:24:04,916 --> 00:24:06,862
La violence est inexpliquée.

306
00:24:13,979 --> 00:24:17,427
Quatorze ans plus tôt,
le réalisateur britannique Alan Clarke,

307
00:24:17,451 --> 00:24:21,308
a réalisé un film intitulé <i>Elephant</i>, qui utilisait
steadicam pour montrer le conduit,

308
00:24:21,333 --> 00:24:25,376
une marche presque semblable à une transe
d'hommes armés en Irlande du Nord.

309
00:24:37,009 --> 00:24:41,215
<i>HBO était la seule entreprise
qui avait intérêt à ne pas faire</i>

310
00:24:41,239 --> 00:24:44,477
Columbine, mais ils l'étaient
intéressé à faire Elephant

311
00:24:44,501 --> 00:24:46,620
<i>et ils faisaient référence
au film d'Alan Clarke.</i>

312
00:24:46,644 --> 00:24:51,660
Alors on a appris
pour nous en tant que <i>Éléphant,</i>

313
00:24:51,684 --> 00:24:57,847
à cause de cette étiquette et je pense
c'était une sorte de déclaration similaire

314
00:24:57,871 --> 00:25:04,367
c'était très abstrait
déclaration à propos de Columbine.

315
00:25:08,376 --> 00:25:10,598
La marche constante
dans <i>Éléphant</i> de Clarke,

316
00:25:10,622 --> 00:25:14,686
influencé la marche avant
en temps réel, sans trop de coupures,

317
00:25:14,710 --> 00:25:19,042
dans <i>L'Éléphant</i> de Van Sant
et dans son film précédent, <i>Gerry.</i>

318
00:25:19,066 --> 00:25:22,199
Ces films semblaient, d'une certaine manière,
like video games,

319
00:25:22,224 --> 00:25:25,209
qui est devenu
une nouvelle influence sur le cinéma des années 90.

320
00:25:25,233 --> 00:25:28,790
Celui-ci, <i>Tomb Raider</i>,
avec son suivi d'image vers l'avant

321
00:25:28,814 --> 00:25:33,149
suivre le personnage principal, depuis son lieu
à placer, était particulièrement populaire.

322
00:25:33,173 --> 00:25:38,251
<i>Oui, l'aspect jeu vidéo est,
dont "Gerry" et "Last Days",</i>

323
00:25:38,276 --> 00:25:40,929
<i>vient des jeux vidéo.</i>

324
00:25:40,954 --> 00:25:45,146
<i>Je joue à des jeux vidéo
c'était un effort pour moi de comprendre</i>

325
00:25:45,171 --> 00:25:48,629
<i>que se passait-il
avec les personnages de Columbine</i>

326
00:25:48,653 --> 00:25:51,231
<i>parce qu'il a été dit
qu'ils avaient joué à des jeux vidéo</i>

327
00:25:51,255 --> 00:25:53,322
<i>et donc je ne savais pas
ce qu'ils étaient.</i>

328
00:25:53,346 --> 00:25:56,544
<i>Et j'avais un ordinateur
et mon assistant a dit :</i>

329
00:25:56,568 --> 00:26:00,183
<i>"oh, eh bien, vous pouvez télécharger
le premier niveau de 'Tomb Raider, '"</i>

330
00:26:00,207 --> 00:26:02,399
<i>et je me suis demandé : "C'est quoi "Tomb Raider ?" »
et il a dit :

331
00:26:02,423 --> 00:26:04,229
<i>"Oh, c'est comme un jeu, tu sais ?</i>

332
00:26:04,253 --> 00:26:05,487
<i>Il existe de nombreux jeux différents."</i>

333
00:26:05,511 --> 00:26:09,431
<i>J'ai dit : "Oh, il y en a des différents ?"
Genre, je n'en savais rien.</i>

334
00:26:09,455 --> 00:26:13,412
<i>Ils jouaient à "Doom",
ce qui est un jeu différent,</i>

335
00:26:13,436 --> 00:26:15,913
<i>mais je suppose que vous n'avez pas trouvé "Doom"
sur l'ordinateur</i>

336
00:26:16,843 --> 00:26:21,314
<i>alors j'ai commencé à jouer à "Tomb Raider"
et j'en suis devenu très, vous savez, amusé,</i>

337
00:26:20,184 --> 00:26:28,929
<i>et occupé par cela à la manière des gens
deviennent occupés par les jeux vidéo.</i>

338
00:26:28,954 --> 00:26:33,070
<i>Et donc les jeux vidéo
informaient également.</i>

339
00:26:33,072 --> 00:26:36,566
<i>Les jeux vidéo font souvent
ce que nous faisions dans "Gerry".</i>

340
00:26:36,591 --> 00:26:40,277
<i>Pour aller du point a au point b
vous devez réellement vous y rendre.</i>

341
00:26:40,283 --> 00:26:42,701
<i>On ne peut pas monter comme au cinéma.</i>

342
00:26:42,726 --> 00:26:44,302
<i>Vous passez au nouvel emplacement.</i>

343
00:26:44,304 --> 00:26:46,394
<i>En fait, vous marchez.</i>

344
00:26:46,396 --> 00:26:49,485
<i>Comme dans la réalité.</i>

345
00:26:55,986 --> 00:27:01,019
<i>À cause de ça, j'ai commencé à réfléchir
à peu près, du cinéma comme ça.</i>

346
00:27:06,347 --> 00:27:09,929
Et si les influences sur Van Sant
n'étaient pas déjà assez riches,

347
00:27:09,953 --> 00:27:13,634
il a alors vu le brillant
Films hongrois de Bála Tarr.

348
00:27:14,232 --> 00:27:17,497
Le <i>S�t�ntang�</i> de Tarr montre la beauté
de marcher aussi,

349
00:27:17,521 --> 00:27:22,066
la caméra avant épique se déplace,
et l'expressionnisme de souffler des détritus.

350
00:27:27,023 --> 00:27:30,709
Comparez ceci
au film de Van Sant, <i>Gerry.</i>

351
00:27:38,485 --> 00:27:40,628
Mais cette obsession
avec la beauté de la marche,

352
00:27:40,653 --> 00:27:44,453
se déplacer dans l'espace en temps réel,
ne pouvait pas être appliqué à un autre

353
00:27:44,477 --> 00:27:47,062
Film de Van Sant, <i>Derniers jours</i>,

354
00:27:47,086 --> 00:27:50,663
qui a été inspiré par la mort
de la rock star Kurt Cobain.

355
00:27:50,687 --> 00:27:59,164
<i>Nous avions fait "Elephant", qui
c'était des plans très longs, pensifs et travellings</i>

356
00:27:59,188 --> 00:28:05,355
<i>dans les couloirs du lycée,
cela rappelait le travail de B�la.</i>

357
00:28:05,380 --> 00:28:10,505
<i>Et nous avions... Maintenant nous sommes dans une maison
qui n'avait pas de vastes couloirs.</i>

358
00:28:10,529 --> 00:28:14,488
<i>Et donc notre DP, un peu comme on le pensait
de "Jeanne Dielman" et pensée</i>

359
00:28:14,512 --> 00:28:18,842
<i>peut-être devrions-nous penser en termes
de cela plutôt que des travellings.</i>

360
00:28:18,867 --> 00:28:21,690
<i>Peut-être, tu sais,
peut-être des plans plus fixes, ce que nous avons fait.</i>

361
00:28:22,690 --> 00:28:25,808
<i>Jeanne Dielman</i>
regorge de tels plans fixes.

362
00:28:25,831 --> 00:28:28,921
C'est ce film belge de
Chantal Akerman.

363
00:28:28,946 --> 00:28:34,216
Akerman filme carrément,
dans les cuisines et les environnements domestiques.

364
00:28:34,240 --> 00:28:39,041
Quelques clichés de la rock star
dans <i>Last Days</i> sont remarquablement similaires.

365
00:29:02,518 --> 00:29:05,159
<i>- "Jeanne Dielman" en est une
de mes films préférés</i>

366
00:29:05,184 --> 00:29:07,291
<i>et, en fait, dans ce documentaire qui
que nous réalisons, dans notre section sur Ozu...</i>

367
00:29:07,315 --> 00:29:08,310
<i>- C'est vrai, c'est vrai.</i>

368
00:29:08,335 --> 00:29:10,168
<i>Nous avons mis un peu de Dielman
parce que la caméra est aussi basse qu'à Ozu.</i>

369
00:29:10,193 --> 00:29:10,569
<i>Ouais.</i>

370
00:29:10,594 --> 00:29:17,311
<i>Ozu était aussi dans nos pensées,
et à cause du...</i>

371
00:29:17,335 --> 00:29:20,264
<i>Où avez-vous votre appareil photo ?
maintenant, je veux dire, c'était le cas,</i>

372
00:29:20,288 --> 00:29:24,111
<i>vous savez, quel que soit le nombre...
À 30 pouces du sol.</i>

373
00:29:24,135 --> 00:29:29,047
<i>Je pense que c'était comme,
un objectif de 40 millimètres, et donc, ouais.</i>

374
00:29:29,071 --> 00:29:32,683
<i>Nous avons toujours eu ça comme,
tu sais, à 36 pouces du sol</i>

375
00:29:32,708 --> 00:29:37,108
<i>et ça a toujours été
un objectif de 35 millimètres.</i>

376
00:29:37,132 --> 00:29:41,461
Mais même pas la refonte de Van Sant
d'Ozu et du cinéma européen

377
00:29:41,485 --> 00:29:46,407
nous a préparé pour ce remake plan pour plan
of Alfred Hitchcock's film, <i>Psycho</i>.

378
00:29:47,267 --> 00:29:49,671
L'original était basé
sur une histoire vraie.

379
00:29:49,695 --> 00:29:52,029
Le remake était basé sur un film.

380
00:29:52,593 --> 00:29:55,945
Anne Heche jouait
pas vraiment une vraie personne,

381
00:29:55,970 --> 00:29:58,777
en tant que star de cinéma
jouer une vraie personne.

382
00:29:58,801 --> 00:30:02,023
Bienvenue dans les premiers jours
du numérique.

383
00:30:23,674 --> 00:30:28,936
Le film de Van Sant s'écarte de l'original
seulement dans de petits détails, comme ici,

384
00:30:28,960 --> 00:30:34,400
où il insère des plans inattendus de nuages
dans la célèbre séquence de douche.

385
00:30:41,375 --> 00:30:47,523
Au moment de mourir,
La pupille de la femme de Van Sant se dilate.

386
00:31:07,646 --> 00:31:10,777
Et dans les années 90
vous pourriez montrer plus de nudité.

387
00:31:35,948 --> 00:31:40,017
Van Sant n'a pas réussi à tenir
son surréalisme instinctif en échec

388
00:31:40,042 --> 00:31:44,273
mais, bizarrement, il pense que son film
est très différent de celui d’Hitchcock.

389
00:31:44,283 --> 00:31:46,881
<i>Les intentions du film
c'était pour voir ce qui allait se passer</i>

390
00:31:46,905 --> 00:31:49,539
<i>si tu essayais, tu sais,
faire littéralement la même chose.</i>

391
00:31:49,657 --> 00:31:52,144
<i>Que s'est-il passé, et,
ce que j'en ai appris,</i>

392
00:31:52,169 --> 00:31:56,487
<i>c'était ça même si
vos angles de caméra sont en fait les mêmes,</i>

393
00:31:56,512 --> 00:32:02,055
<i>les représentations sont proches,
mais le genre d'intentions du cinéaste</i>

394
00:32:02,079 --> 00:32:04,767
<i>et l'âme
du cinéaste est différent.</i>

395
00:32:04,792 --> 00:32:07,172
<i>Mon "Psycho" est devenu dépourvu de</i>

396
00:32:07,197 --> 00:32:10,055
<i>aime certaines des choses les plus importantes
qui étaient dans l'original</i>

397
00:32:10,079 --> 00:32:16,167
<i>qui étaient si sombres,
tensions sous-jacentes.</i>

398
00:32:16,192 --> 00:32:18,351
<i>Tu sais, dans le mien, c'est...</i>

399
00:32:18,376 --> 00:32:20,927
<i>les sombres tensions sous-jacentes
ils ne sont pas là, en quelque sorte.</i>

400
00:32:20,952 --> 00:32:24,343
<i>Il y a autre chose là
ça ne colle pas vraiment</i>

401
00:32:24,367 --> 00:32:28,196
<i>avec ce qu'est "Psycho",
donc c'est en quelque sorte devenu, vous savez,</i>

402
00:32:28,220 --> 00:32:32,452
<i>un exemple de la façon dont vous
je ne peux pas vraiment copier quelque chose.</i>

403
00:32:32,476 --> 00:32:38,718
<i>Je pense que... je pense que c'est juste
comme j'ai été,</i>

404
00:32:38,742 --> 00:32:45,113
<i>vous savez, créer et relier
filmer, structurellement.</i>

405
00:32:45,137 --> 00:32:51,832
<i>Comme étant une langue à part entière</i>

406
00:32:51,857 --> 00:32:59,209
<i>et étant fondamentalement, la langue elle-même,
c'est le sujet du film, vous savez.</i>

407
00:32:59,234 --> 00:33:01,188
<i>De quoi parlent généralement les films.</i>

408
00:33:01,212 --> 00:33:08,829
<i>Ils peuvent avoir des sujets mais au final c'est
la langue qui est le vrai sujet.</i>

409
00:33:11,781 --> 00:33:15,632
Passer de Gus Van Sant à cet homme
aux premiers jours du numérique,

410
00:33:15,656 --> 00:33:20,889
et tu trouves quelqu'un qui pousse le cinéma
encore plus loin dans le sens de l'art et des idées.

411
00:33:20,913 --> 00:33:24,705
Le New York Times l'a appelé,
"le plus grand artiste de sa génération."

412
00:33:25,008 --> 00:33:27,179
Matthieu Barney
était un sportif.

413
00:33:27,203 --> 00:33:29,474
Et tout comme les sportifs
transpirer,

414
00:33:29,498 --> 00:33:34,399
construisant leur corps, alors Barney travaille
transpirer en faisant ses films.

415
00:33:34,423 --> 00:33:37,523
Ici, il fait quelque chose
comme l'escalade en salle.

416
00:33:37,525 --> 00:33:39,416
Mais ce n’est pas une scène ordinaire.

417
00:33:39,440 --> 00:33:41,390
Barney joue un personnage.

418
00:33:41,414 --> 00:33:44,724
Un apprenti-artiste,
travaillant dur à son art.

419
00:33:44,748 --> 00:33:47,928
Le film s'appelle <i>Cremaster</i>,
après le muscle crémaster

420
00:33:47,953 --> 00:33:51,214
ça fait
human testicles rise and fall.

421
00:33:51,238 --> 00:33:54,859
Barney se lève,
mais d'autres choses tombent.

422
00:33:57,821 --> 00:34:00,695
Et nous sommes au musée Guggenheim
à New York.

423
00:34:00,719 --> 00:34:04,123
Dans le film de Barney,
il représente un vagin humain,

424
00:34:04,147 --> 00:34:08,018
et Chrysler de New York
le bâtiment représente un pénis.

425
00:34:08,042 --> 00:34:12,063
Barney est habillé en tartan écossais
parce qu'en 1992,

426
00:34:12,087 --> 00:34:15,564
il a fait un dessin d'une cornemuse
avec cinq tuyaux,

427
00:34:15,588 --> 00:34:19,045
chacun représentant un lieu
où il filmerait.

428
00:34:19,069 --> 00:34:21,133
L'un des endroits était New York.

429
00:34:21,157 --> 00:34:23,896
C'est pourquoi nous sommes ici.

430
00:34:23,920 --> 00:34:27,322
Peut-être que ça fait le film
son surchargé de symbolisme

431
00:34:27,346 --> 00:34:31,541
mais il a la beauté et la détermination
de cette comédie muette,

432
00:34:31,565 --> 00:34:34,462
dans lequel Harold Lloyd
grimpe sur un immeuble.

433
00:34:34,486 --> 00:34:37,079
Lloyd rencontre également des obstacles.

434
00:34:37,103 --> 00:34:42,605
Son ascension est une histoire verticale
de petits incidents, comme celui de Barney.

435
00:34:52,656 --> 00:34:55,632
Maintenant, l'apprenti de Barney a atteint
le sommet du Guggenheim,

436
00:34:55,656 --> 00:34:59,806
où nous rencontrons son maître,
le sculpteur Richard Serra.

437
00:34:59,831 --> 00:35:02,103
Dans des vêtements sombres ici,

438
00:35:02,150 --> 00:35:04,386
qui fait fondre la vaseline
qui va couler

439
00:35:04,410 --> 00:35:06,214
le tire-bouchon du bâtiment.

440
00:35:06,238 --> 00:35:08,134
Monter et tomber.

441
00:35:08,158 --> 00:35:11,880
Barney le surréaliste aime
la texture de la vaseline.

442
00:35:25,062 --> 00:35:30,742
Aux niveaux inférieurs on aperçoit un groupe punk
qui ont empêché l'ascension de Barney.

443
00:35:30,766 --> 00:35:35,472
Les premiers jours du numérique étaient remplis de films
faisant référence à d'autres films et idées,

444
00:35:35,497 --> 00:35:38,760
mais peu de gens l'ont regardé
une grande hauteur comme celle de Barney.

445
00:35:39,253 --> 00:35:41,407
Il y a cinq films crémasters.

446
00:35:41,409 --> 00:35:45,272
C'est un monde de cinéma
tous à eux.

447
00:35:56,405 --> 00:35:58,852
L'avènement du numérique
et postmodernisme au cinéma

448
00:35:58,876 --> 00:36:03,116
a fait l'Amérique dans les années 90
pétiller comme de la limonade,

449
00:36:03,140 --> 00:36:06,363
mais les films de l'époque
étaient innovants d’une autre manière.

450
00:36:06,387 --> 00:36:08,069
Par la satire.

451
00:36:08,663 --> 00:36:11,766
Deux des satires les plus excitantes
de la fin des années 80 et des années 90

452
00:36:11,790 --> 00:36:16,557
ont été réalisés par Paul Verhoeven
et écrit par cet homme, Ed Neumeier,

453
00:36:16,581 --> 00:36:18,903
qui est aussi hyperactif
et aussi plein d'idées

454
00:36:18,928 --> 00:36:21,479
comme ses films et son époque.

455
00:36:21,502 --> 00:36:24,366
Leur première collaboration
était <i>Robocop</i>.

456
00:36:24,391 --> 00:36:28,645
<i>C'était certainement une réaction
à ce qui se passait à l'époque Reagan,</i>

457
00:36:28,647 --> 00:36:31,642
<i>surtout cependant...
c'était une réaction à...</i>

458
00:36:31,667 --> 00:36:35,520
<i>Il y avait dans les années 80,
il fut un temps où les hommes d'affaires...</i>

459
00:36:35,545 --> 00:36:39,626
<i>Le Japon était en plein essor,
et les hommes d'affaires ont commencé à lire</i>

460
00:36:39,651 --> 00:36:42,732
<i>ces livres de samouraï et ces discussions
se considèrent comme des tueurs.</i>

461
00:36:42,757 --> 00:36:46,892
<i>Et donc il y avait cette notion
d'essayer d'apporter une véritable violence</i>

462
00:36:46,917 --> 00:36:48,691
<i>dans la salle de conférence, pour ainsi dire.</i>

463
00:36:48,674 --> 00:36:51,110
<i>Cela faisait partie de l'idée.</i>

464
00:36:51,134 --> 00:36:55,258
<i>Vous avez maintenant 15 secondes
se conformer.</i>

465
00:36:55,282 --> 00:36:59,137
Les hommes d'affaires veulent gagner de l'argent
en lançant ce nouveau robot policier.

466
00:36:59,161 --> 00:37:01,322
Il rugit comme un lion.

467
00:37:01,346 --> 00:37:03,735
Nous sommes dans un cas typique
salle de conférence électrique.

468
00:37:03,759 --> 00:37:04,896
Coupe rapide.

469
00:37:04,920 --> 00:37:06,850
Couleurs bleu acier.

470
00:37:07,392 --> 00:37:10,834
<i>Je suis maintenant autorisé
utiliser la force physique.</i>

471
00:37:23,604 --> 00:37:26,522
<i>J'avais une théorie,
ce qui n'est pas une théorie originale,</i>

472
00:37:26,546 --> 00:37:30,001
<i>que si tu faisais quelque chose de très violent
dans un film et ensuite tu as raconté une blague,</i>

473
00:37:30,025 --> 00:37:31,417
<i>que vous utiliseriez...</i>

474
00:37:31,441 --> 00:37:34,400
<i>La tension de la violence
sortirait en riant.</i>

475
00:37:34,507 --> 00:37:37,421
<i>Pouvez-vous débrancher la prise
sur ce truc ?</i>

476
00:37:37,445 --> 00:37:39,727
<i>Ne le touchez pas !</i>

477
00:37:39,751 --> 00:37:41,963
<i>Ne le touchez pas !</i>

478
00:37:41,987 --> 00:37:46,004
<i>Il ne l'a pas entendu !</i>

479
00:37:46,028 --> 00:37:50,121
<i>Dick, je suis très déçu.</i>

480
00:37:50,145 --> 00:37:51,727
<i>Je suis sûr que ce n'est qu'un problème.</i>

481
00:37:51,751 --> 00:37:53,086
<i>Un revers temporaire.</i>

482
00:37:53,110 --> 00:37:55,240
<i>Vous appelez ça un problème !?</i>

483
00:37:55,821 --> 00:37:58,627
Mais les hommes d'affaires réessayent
et viens

484
00:37:58,651 --> 00:38:01,526
avec un plus libéral
machine de police cette fois,

485
00:38:01,550 --> 00:38:04,650
un flic mort ramené
à la vie en tant que <i>Robocop</i>.

486
00:38:04,674 --> 00:38:06,998
<i>Ce que leurs parents ne lisent que
à propos des bandes dessinées.</i>

487
00:38:07,022 --> 00:38:08,190
<i>Robo !
Excusez-moi, robot !</i>

488
00:38:08,214 --> 00:38:12,593
<i>Tout message spécial
pour tous les enfants qui regardent à la maison ?</i>

489
00:38:12,618 --> 00:38:13,820
<i>Évitez les ennuis.</i>

490
00:38:13,845 --> 00:38:17,723
Neumeier a écrit des scènes
qui se moquait des propos joyeux des journaux télévisés,

491
00:38:17,747 --> 00:38:20,392
le genre d'écriture satirique
qu'on a vu dans les films

492
00:38:20,416 --> 00:38:24,166
comme <i>Le diplômé</i>
et <i>Catch 22</i>, écrit par Buck Henry.

493
00:38:24,190 --> 00:38:27,907
<i>Je pense que les gens aiment Buck Henry
avons eu plus de chance parce que</i>

494
00:38:27,932 --> 00:38:31,069
<i>ils travaillaient à un moment donné
où tu pourrais être un peu plus libre</i>

495
00:38:31,093 --> 00:38:35,635
<i>à propos de faire ce genre de commentaires
et être ouvertement satirique.</i>

496
00:38:36,685 --> 00:38:40,596
<i>Nous sommes également entrés dans une époque
du marketing</i>

497
00:38:40,620 --> 00:38:43,044
<i>et en quelque sorte l'entreprise
L'ère des blockbusters</i>

498
00:38:43,068 --> 00:38:46,162
<i>où ils vont vraiment
pour le public le plus large possible.</i>

499
00:38:46,163 --> 00:38:49,420
Ils veulent ce qu'ils appellent "quatre quadrants",
ils veulent que tout le monde aime la photo

500
00:38:49,445 --> 00:38:51,199
et ils veulent que ça leur plaise
partout dans le monde,

501
00:38:51,223 --> 00:38:53,488
presque quelle que soit la culture.

502
00:38:56,624 --> 00:38:58,539
Dix ans après <i>Robocop,</i>

503
00:38:58,563 --> 00:39:02,523
Neumeier a même écrit ceci
un film postmoderne plus satirique,

504
00:39:02,548 --> 00:39:05,316
qui était basé
sur un roman enragé de droite

505
00:39:05,340 --> 00:39:08,959
à propos de la menace
aux humains par des insectes extraterrestres.

506
00:39:12,288 --> 00:39:15,451
Les scènes de bataille étaient
aussi excitant que <i>Star Wars.</i>

507
00:39:15,475 --> 00:39:18,563
Les bugs étaient
entièrement généré par ordinateur.

508
00:39:22,468 --> 00:39:27,170
Le regard était brillant et brillant,
la bande sonore était explosive.

509
00:39:34,567 --> 00:39:37,925
<i>Cette scène où Johnny entre,
Johnny Rico entre</i>

510
00:39:37,949 --> 00:39:43,970
<i>à la caverne des insectes cérébraux
et affronte le virus du cerveau, c'est, vous savez,</i>

511
00:39:43,994 --> 00:39:48,322
<i>c'est tous les Américains,
peut-être pas seulement américain,</i>

512
00:39:48,346 --> 00:39:51,328
<i>mais c'est le cas de tous les soldats
dans le monde venant dire,</i>

513
00:39:51,352 --> 00:39:54,565
<i>"ouais, tu es peut-être intelligent,
mais j'ai une arme", tu sais ?</i>

514
00:39:54,589 --> 00:39:57,530
<i>Et "Maintenant, qui est intelligent ?"</i>

515
00:39:58,776 --> 00:40:02,823
<i>Savez-vous ce que c'est ?</i>

516
00:40:02,848 --> 00:40:04,832
<i>Bien sûr.</i>

517
00:40:04,856 --> 00:40:10,284
<i>Tu es une sorte de gros, gros,
un bug intelligent, n'est-ce pas ?</i>

518
00:40:10,286 --> 00:40:12,461
Mais la politique
de <i>Starship Troopers</i>

519
00:40:12,485 --> 00:40:15,424
est allé plus loin que se moquer
de soldats machistes

520
00:40:15,448 --> 00:40:17,800
et provenait d'une source surprenante.

521
00:40:17,824 --> 00:40:22,239
<i>Paul a dit, oh, j'ai toujours
je voulais faire ce décor de film</i>

522
00:40:22,264 --> 00:40:26,537
<i>en Allemagne en 1935
et il s'agit d'un groupe d'adolescents.</i>

523
00:40:26,561 --> 00:40:31,043
<i>Et ils entrent tous dans leur vie,
et c'est une période passionnante,</i>

524
00:40:31,068 --> 00:40:34,639
<i>et il se passe des choses dans le pays,
et tout le monde rejoint le parti nazi.�</i>

525
00:40:34,664 --> 00:40:38,112
<i>Et la chose qu'il pensait,
c'est ce qui l'amusait</i>

526
00:40:38,137 --> 00:40:40,442
<i>est-ce qu'il a dit,
"et personne ne savait que c'était mal."</i>

527
00:40:40,466 --> 00:40:42,909
<i>Et je lui ai dit : "oh, ils vont
ne nous laisse jamais faire ça!"</i>

528
00:40:42,933 --> 00:40:47,858
<i>A Hollywood, une vraie histoire
à propos de l'Allemagne nazie de 1935, vous savez.</i>

529
00:40:47,883 --> 00:40:50,929
<i>Les jeunes nazis qui avant
ils savent qu'ils sont mauvais.</i>

530
00:40:50,931 --> 00:40:53,044
<i>Mais c'est
où Starship est entré en jeu.</i>

531
00:40:53,069 --> 00:40:57,654
Il s'agit de, oh, je suppose,
c'était environ 5 ans plus tard, je pensais,

532
00:40:57,656 --> 00:40:59,806
"Oh, tu pourrais faire ça avec ça."

533
00:41:01,689 --> 00:41:03,062
<i>Officier sur le pont.</i>

534
00:41:03,064 --> 00:41:04,998
<i>Continuez.</i>

535
00:41:05,023 --> 00:41:06,954
<i>Détail variable.</i>

536
00:41:06,956 --> 00:41:07,474
<i>Rejeté.</i>

537
00:41:07,498 --> 00:41:09,421
<i>Je pense que certaines personnes
considérez ça comme un camp.</i>

538
00:41:09,445 --> 00:41:12,400
<i>Et ce que Paul et moi
j'ai décidé de faire c'était</i>

539
00:41:12,433 --> 00:41:14,570
nous avons décidé de ne le dire à personne
ce que nous faisions.

540
00:41:14,594 --> 00:41:17,089
<i>Nous avons décidé de ne jamais rien laisser paraître,
"Oh ouais, ce sont les méchants,</i>

541
00:41:17,114 --> 00:41:19,380
<i>ce sont les gentils",
peu importe.</i>

542
00:41:19,404 --> 00:41:21,634
<i>Nous venons de jouer directement
au milieu.</i>

543
00:41:21,658 --> 00:41:24,517
<i>Nous tendons en quelque sorte la main
dans le troisième acte</i>

544
00:41:24,542 --> 00:41:27,467
<i>où vient Neil Patrick Harris
dans un uniforme nazi.</i>

545
00:41:27,491 --> 00:41:30,435
<i>Et c'était un peu
d'une décision controversée</i>

546
00:41:30,459 --> 00:41:34,303
<i>parce qu'à l'origine tu étais censé
comprendre cela à travers son discours uniquement.</i>

547
00:41:34,327 --> 00:41:36,339
<i>Il fait un discours
sur les chiffres et ceci et cela</i>

548
00:41:36,364 --> 00:41:37,737
<i>et "je dois tuer
des gens chaque jour."</i>

549
00:41:37,761 --> 00:41:39,339
<i>C'est une idée très fasciste.</i>

550
00:41:40,609 --> 00:41:42,022
<i>Vous n'approuvez pas ?</i>

551
00:41:42,046 --> 00:41:43,587
<i>Eh bien, dommage.</i>

552
00:41:43,611 --> 00:41:45,871
<i>Nous sommes là pour l'espèce,
garçons et filles.</i>

553
00:41:45,895 --> 00:41:46,818
<i>Ce sont des chiffres simples.</i>

554
00:41:46,842 --> 00:41:47,859
<i>Ils en ont plus.</i>

555
00:41:47,883 --> 00:41:49,792
<i>Et chaque jour j'ai
prendre des décisions</i>

556
00:41:49,816 --> 00:41:52,409
<i>qui envoie des centaines de personnes
comme toi jusqu'à leur mort.</i>

557
00:41:52,433 --> 00:41:54,827
<i>Ne vous l'ont-ils pas dit, colonel ?</i>

558
00:41:54,851 --> 00:41:56,681
<i>C'est quoi
the mobile infantry's good for.</i>

559
00:41:57,134 --> 00:41:59,962
<i>Plus tard, je pense que nous avons tous les deux décidé
c'était ça,</i>

560
00:41:59,986 --> 00:42:03,056
<i>pour être sûr que vous l'avez bien reçu,
que c'était vraiment le moment.</i>

561
00:42:03,057 --> 00:42:05,154
<i>Et je pense que le public
n'aime pas ce moment.</i>

562
00:42:05,179 --> 00:42:07,916
<i>Je me souviens avoir été dans un aperçu
avec...</i>

563
00:42:07,940 --> 00:42:11,897
<i>Dans la salle de bain après
quand tous ces jeunes hommes entraient,</i>

564
00:42:11,921 --> 00:42:14,250
<i>ils avaient vu la photo
et ils étaient plutôt contrariés</i>

565
00:42:14,273 --> 00:42:17,357
<i>parce que c'était une photo
ils voulaient s'embrasser</i>

566
00:42:17,382 --> 00:42:22,482
<i>mais quelque chose dans cette fin disait :
non, ce ne sont peut-être pas tes héros</i>

567
00:42:22,506 --> 00:42:25,218
<i>ou peut-être qu'il y a quelque chose...
Je pense que ça a mis un peu de doute</i>

568
00:42:25,243 --> 00:42:27,658
<i>en parler avec eux ou quelque chose comme ça.
Je ne sais pas.</i>

569
00:42:27,979 --> 00:42:29,166
<i>À quoi pensez-vous, colonel ?</i>

570
00:42:29,506 --> 00:42:33,774
C'est la fin que mentionne Neumeier,
filmé dans des teintes dorées.

571
00:42:33,798 --> 00:42:35,568
L'ennemi est humilié.

572
00:42:35,593 --> 00:42:36,842
Attaché.

573
00:42:36,844 --> 00:42:39,741
<i>Il a un air lugubre.</i>

574
00:42:46,795 --> 00:42:48,445
<i>Il a peur.</i>

575
00:42:49,521 --> 00:42:52,269
<i>Il a peur !</i>

576
00:42:52,742 --> 00:42:55,559
Une musique triomphale commence à jouer.

577
00:42:57,877 --> 00:43:00,861
<i>La science-fiction en particulier
vous permet de faire des choses politiquement</i>

578
00:43:00,885 --> 00:43:01,800
<i>que tu ne ferais pas...</i>

579
00:43:01,824 --> 00:43:04,604
<i>Cela pourrait ne pas être accepté
aussi facilement si tu les faisais directement</i>

580
00:43:04,627 --> 00:43:07,468
<i>parce que ce n'est pas ici,
c'est un peu par ici.</i>

581
00:43:07,493 --> 00:43:10,043
<i>C'est un peu biaisé
et je pense que l'humour fait la même chose.</i>

582
00:43:10,068 --> 00:43:12,306
<i>Et si vous les additionnez
de la bonne manière</i>

583
00:43:12,330 --> 00:43:16,288
<i>alors tu pourras probablement t'enfuir
avec meurtre si tu veux.</i>

584
00:43:17,107 --> 00:43:20,706
Neumeier et Verhoeven s'associent
science-fiction et politique

585
00:43:20,730 --> 00:43:25,324
pour créer le divertissement le plus épicé
cinéma de leur époque.

586
00:43:30,678 --> 00:43:33,826
A l'autre bout du monde
d'Amérique dans les années 90,

587
00:43:33,850 --> 00:43:38,887
en Australie et en Nouvelle-Zélande, dans un premier temps
ça ressemble aux grandes tendances du moment,

588
00:43:38,912 --> 00:43:44,400
numérique, post-modernisme,
et la satire, n'avaient aucun impact.

589
00:43:44,424 --> 00:43:46,944
Ce réalisateur néo-zélandais,
Jane Campion,

590
00:43:46,968 --> 00:43:50,304
met l'accent sur l'un des thèmes intemporels
dans l'histoire du cinéma,

591
00:43:50,327 --> 00:43:55,427
que pour faire de bons films, il faut
faites couler votre jus inconscient.

592
00:43:55,452 --> 00:43:59,502
<i>L'inconscient est
un peu comme un animal de compagnie assez timide.</i>

593
00:43:59,526 --> 00:44:05,140
<i>Et vous devez poser des conditions
où il fait confiance</i>

594
00:44:05,164 --> 00:44:08,751
<i>que s'il sort et joue
tu le nourriras, tu y feras attention,</i>

595
00:44:08,776 --> 00:44:11,975
<i>tu ne l'ignoreras pas,
tu ne lui feras pas peur.</i>

596
00:44:12,000 --> 00:44:17,250
<i>Donc, quand j'ai commencé à écrire,
une des choses que j'ai réalisé</i>

597
00:44:17,275 --> 00:44:19,459
<i>c'était, tu sais, comme,
pour le premier, genre,</i>

598
00:44:19,483 --> 00:44:25,254
<i>3 heures quand vous vous asseyez pour quelque chose,
tu sais, rien ne se passe vraiment.</i>

599
00:44:25,278 --> 00:44:28,848
<i>C'est comme si cela vous testait :
Resterez-vous cette quatrième heure ?</i>

600
00:44:28,872 --> 00:44:31,949
<i>J'ai toujours pensé...
Je pense toujours qu'il faut créer</i>

601
00:44:31,973 --> 00:44:34,628
<i>un environnement très sûr,
vous savez, personnellement pour vous-même.</i>

602
00:44:34,653 --> 00:44:39,882
<i>Et aussi, je pense, lorsque vous collaborez
avec des acteurs et des gens comme ça aussi.</i>

603
00:44:39,907 --> 00:44:42,950
Leur moi inconscient,
tu sais, ce que tu veux mettre en jeu

604
00:44:42,975 --> 00:44:45,066
parce que c'est là que se trouve le génie.

605
00:44:45,090 --> 00:44:49,330
C'est aussi timide, c'est quand
tu sais que ce sera sûr.

606
00:44:49,354 --> 00:44:51,079
Une fois tous les signes visibles, tu sais ?

607
00:44:51,103 --> 00:44:52,854
Ça, tu peux faire des erreurs,
ça n'a pas d'importance,

608
00:44:52,878 --> 00:44:55,279
tu peux être un imbécile,
ça n'a pas d'importance.

609
00:44:55,303 --> 00:44:58,463
Nous sommes vraiment là pour jouer.
Tu sais?

610
00:45:00,709 --> 00:45:03,272
Le grand film de Campion
<i>Un ange à ma table,</i>

611
00:45:03,296 --> 00:45:05,325
il s'agit précisément de cela.

612
00:45:05,349 --> 00:45:08,587
Une jeune femme timide
avec un esprit inconscient vif,

613
00:45:08,611 --> 00:45:12,174
Cadre Janet,
ne se sent pas en sécurité dans le monde.

614
00:45:12,198 --> 00:45:14,311
Formation de Frame
être enseignant.

615
00:45:14,335 --> 00:45:18,520
Toute la classe regarde,
tout comme l’évaluateur de formation.

616
00:45:23,580 --> 00:45:27,413
À ce moment, le cadre se fige,
a une crise de panique.

617
00:45:27,437 --> 00:45:32,557
Campion et actrice, Kerry Fox,
concentré la scène sur un morceau de craie.

618
00:45:32,581 --> 00:45:35,126
Campion l'a filmé
en gros plan.

619
00:45:47,427 --> 00:45:50,301
<i>Je ne savais pas pourquoi, "ça va marcher",
c'est ce que je pensais, "ça va marcher".</i>

620
00:45:50,326 --> 00:45:51,833
<i>Je cherchais quelque chose,
tu sais.</i>

621
00:45:51,858 --> 00:45:53,586
<i>Je dois admettre que quand je
je faisais ça, j'allais :</i>

622
00:45:53,610 --> 00:45:55,391
<i>"Eh bien, qu'est-ce qui se passe
pour la faire tourner", tu sais ?</i>

623
00:45:55,415 --> 00:45:57,882
<i>Comment pouvons-nous visuellement
tu veux faire quelque chose avec ?</i>

624
00:45:58,257 --> 00:46:04,714
<i>Et puis juste l'idée
que je devine son monde</i>

625
00:46:04,738 --> 00:46:08,152
<i>un peu croqué
dans ce morceau de craie.</i>

626
00:46:14,091 --> 00:46:16,796
<i>J'aime pouvoir dire,
"Ecoute, je suis vraiment, "</i>

627
00:46:16,820 --> 00:46:21,487
<i>si j'en ai besoin, " je suis confus
sur ce qu'il faut faire ensuite."</i>

628
00:46:21,511 --> 00:46:25,310
<i>Vous savez, je ne suis pas vraiment sûr que nous ayons
cette scène ou je ne ressens pas le drame.</i>

629
00:46:25,335 --> 00:46:27,645
<i>Il s'agit d'un sentiment pour moi,
encore une fois, tu sais.</i>

630
00:46:27,669 --> 00:46:30,563
<i>Si je le ressens à travers mon corps,
Je peux le sentir si ça arrive</i>

631
00:46:30,587 --> 00:46:33,819
<i>et si ce n'est pas le cas, tu dois le dire
quelque chose, parce qu'on ne peut pas faire semblant.</i>

632
00:46:33,843 --> 00:46:34,431
<i>Vous savez ?</i>

633
00:46:34,456 --> 00:46:37,358
<i>Vous devez être gentil
de l'explorer.</i>

634
00:46:37,382 --> 00:46:41,484
<i>Je pense qu'une des choses
Je crois que tu dois être

635
00:46:41,509 --> 00:46:44,919
<i>fort en matière de vulnérabilité,
tu sais, défends-le.</i>

636
00:46:44,943 --> 00:46:48,007
<i>Et défendez la douceur
et douceur</i>

637
00:46:48,031 --> 00:46:52,887
<i> parce que je pense qu'ils sont
des qualités vraiment puissantes.</i>

638
00:46:52,911 --> 00:46:57,321
<i>Et... Parce que je pense, tu sais,
ce qu'on appelle le "leadership bluff"</i>

639
00:46:57,345 --> 00:47:00,997
<i>Qualités que vous connaissez,
voix de type mégaphone sur le plateau,</i>

640
00:47:01,021 --> 00:47:06,363
<i>n'est pas vraiment utile quand il s'agit de,
vous savez, les acteurs se sentent anxieux et nerveux</i>

641
00:47:06,386 --> 00:47:11,236
<i>et essayant de se rendre vulnérables
parce qu'ils essaient aussi de trouver leur chaîne.</i>

642
00:47:11,261 --> 00:47:13,433
<i>Vous savez, faites confiance à leur instrument
et s'ils,</i>

643
00:47:13,457 --> 00:47:16,690
<i>"Tout le monde ! D'accord ! Un, deux, trois. À vous
allez, argh, argh, argh." Vous savez ?</i>

644
00:47:16,714 --> 00:47:18,575
<i>Il ne répond pas.</i>

645
00:47:18,599 --> 00:47:26,802
<i>Donc j'essaie toujours de créer un vraiment
atmosphère relaxante et indulgente.</i>

646
00:47:34,195 --> 00:47:38,118
Le film de Campion, <i>Le Piano</i>,
utilisé des images et des sons très subjectifs

647
00:47:38,142 --> 00:47:41,741
suggérer le monde intérieur
d'une fille qui grandit.

648
00:47:42,176 --> 00:47:44,460
Ici l'enfant regarde
entre ses doigts.

649
00:47:44,462 --> 00:47:48,463
On dirait des rideaux rouges
sur le point de s'ouvrir sur la vie.

650
00:47:51,058 --> 00:47:55,133
<i>La voix que vous entendez
ce n'est pas ma voix qui parle.</i>

651
00:47:55,157 --> 00:47:57,854
<i>Mais la voix de mon esprit.</i>

652
00:48:01,452 --> 00:48:04,252
<i>Je n'ai pas parlé
depuis que j'ai 6 ans.</i>

653
00:48:05,956 --> 00:48:09,820
<i>Personne ne sait pourquoi.
Pas même moi.</i>

654
00:48:13,231 --> 00:48:15,731
<i>Le Piano</i> est le seul film
réalisé par une femme

655
00:48:15,755 --> 00:48:18,827
remporter la Palme d'Or
au festival de Cannes.

656
00:48:19,247 --> 00:48:23,150
La majorité, et les mieux payés,
scénaristes au début d'Hollywood

657
00:48:23,174 --> 00:48:27,323
étaient des femmes, mais alors
le cinéma est devenu plus masculin.

658
00:48:27,743 --> 00:48:32,344
<i>Les femmes représentent environ 50 %
du monde entier,</i>

659
00:48:32,368 --> 00:48:40,080
<i>mais il n'y en a qu'environ 3 %
de femmes administrateurs</i>

660
00:48:40,104 --> 00:48:44,619
<i>ou sont en fait
probablement en sélectionnant du contenu.</i>

661
00:48:44,643 --> 00:48:48,759
<i>Et, vous savez, il semble que
je suis vraiment triste que...</i>

662
00:48:48,783 --> 00:48:52,529
<i>Parce que les intérêts des femmes, je pense
are a lot more, a lot different</i>

663
00:48:52,553 --> 00:48:59,679
<i>que les intérêts masculins en général, vous savez,
ils sont, je pense, beaucoup plus encourageants.</i>

664
00:48:59,703 --> 00:49:02,381
<i>Ils sont beaucoup plus orientés
à la connexion.</i>

665
00:49:02,405 --> 00:49:05,950
<i>Et les intérêts masculins sont bien plus
intéressé par, en quelque sorte, la construction,</i>

666
00:49:05,974 --> 00:49:09,222
<i>identifier leur, en quelque sorte,
des égos fanfaronnants ou autre.</i>

667
00:49:09,246 --> 00:49:14,072
<i>Bombarder des choses, faire exploser des choses, être
des hommes forts, Spiderman ou autre, vous savez ?</i>

668
00:49:14,096 --> 00:49:16,471
<i>Ce que je ne pense pas que les femmes fassent
et je pense, tu sais,</i>

669
00:49:16,495 --> 00:49:19,264
<i>ce qui est important c'est d'essayer
et ne pas changer les gars.</i>

670
00:49:19,288 --> 00:49:21,064
<i>Je veux dire, je pense que c'est amusant
ce qu'ils font sinon,</i>

671
00:49:21,088 --> 00:49:24,839
<i>en quelque sorte, récupérez le solde, vous
tu sais, fais ce que font les femmes.</i>

672
00:49:24,864 --> 00:49:28,777
<i>Mais parce que la plupart des hommes
diriger l'entreprise, je pense que c'est...</i>

673
00:49:28,800 --> 00:49:32,259
<i>Ils comprennent ou identifient beaucoup de choses
better with what the male interests.</i>

674
00:49:32,284 --> 00:49:38,841
<i>Mais le public est en fait
probablement plus identifiable comme une femme.</i>

675
00:49:38,865 --> 00:49:41,504
Parfois l'un des grands
trahisons de la femme

676
00:49:41,528 --> 00:49:44,979
c'est qu'ils veulent voir
eux-mêmes à travers les yeux des hommes.

677
00:49:45,003 --> 00:49:47,740
Ils sont donc très intéressés
ce que font les hommes aussi.

678
00:49:54,605 --> 00:49:58,171
Si Jane Campion était Ingmar Bergman
du cinéma australasien,

679
00:49:58,195 --> 00:50:00,932
faire des films sur
psychologie humaine intense,

680
00:50:00,957 --> 00:50:05,181
cet homme, Baz Luhrmann était
c'est le flamboyant Vincent Minnelli.

681
00:50:13,333 --> 00:50:16,290
Les films de Campion auraient pu être réalisés
dans les années 1920

682
00:50:16,314 --> 00:50:20,832
mais Luhrmann nous amène
faire la fête dans les années 90 postmodernes.

683
00:50:21,051 --> 00:50:24,789
Baz Luhrmann définition
les premiers jours du numérique.

684
00:50:24,813 --> 00:50:28,202
Comme l'homme lui-même,
ses films sont une pluie de météores

685
00:50:28,227 --> 00:50:31,889
de références à tout
de Shakespeare à Bollywood.

686
00:50:31,913 --> 00:50:35,188
<i>Shakespeare et le cinéma Bollywood
avait quelque chose en commun</i>

687
00:50:35,212 --> 00:50:40,284
<i>et ce qu'ils avaient en commun
était l'aveuglement du goût</i>

688
00:50:40,309 --> 00:50:46,218
<i>ou style ou l'un de ceux imposés...
Des idéaux posés sur l'art.</i>

689
00:50:46,242 --> 00:50:50,199
Ce sur quoi ils se concentraient singulièrement
c'était les fiançailles

690
00:50:50,223 --> 00:50:55,712
du plus grand nombre d'êtres humains possible,
d'autant de types d'humanité,

691
00:50:55,736 --> 00:50:59,157
être déplacé
et touché par l'histoire.

692
00:50:59,181 --> 00:51:03,832
Pour livrer une grande idée, une grande idée
à travers une expérience émotionnelle.

693
00:51:04,943 --> 00:51:07,491
Luhrmann d'occasion
ces idées globales

694
00:51:07,515 --> 00:51:11,970
sur l'émotion et l'art,
ce qu'il appelle le cinéma participatif,

695
00:51:11,994 --> 00:51:14,646
faire l'un des films clés
des années 90,

696
00:51:14,670 --> 00:51:18,485
sa version hyperactive de
"Roméo et Juliette" de Shakespeare.

697
00:51:18,509 --> 00:51:24,034
Légendes, feux d'artifice,
montages fragmentés, flash forwards, chœurs.

698
00:51:30,421 --> 00:51:32,768
<i>Un chien de la maison Capulet !</i>

699
00:51:32,792 --> 00:51:36,928
<i>Shakespeare commence "Roméo et Juliette"
avec une comédie très large et haute.</i>

700
00:51:36,952 --> 00:51:38,686
<i>Tu sais ?
Une routine de stand-up, vraiment.</i>

701
00:51:38,710 --> 00:51:40,782
<i>Tu sais ?
Presque adressé à la caméra.</i>

702
00:51:40,805 --> 00:51:44,909
<i>You know? Mais il fallait que ce soit large,
ça devait être amusant, ça devait être stand-up.</i>

703
00:51:44,934 --> 00:51:47,132
<i>N'est-ce pas ? Pour engager le public,
pour les désarmer tous,</i>

704
00:51:47,156 --> 00:51:50,805
<i>avant qu'il ne s'en aille soudainement :
Entrez dans le rôle romantique.</i>

705
00:51:51,388 --> 00:51:52,521
<i>Roméo.</i>

706
00:51:53,784 --> 00:51:58,572
Leonardo DiCaprio, rétroéclairé,
au lever du soleil, objectif long.

707
00:52:02,024 --> 00:52:05,039
<i>Dans le texte, les garçons se rencontrent
sur la place de la ville.</i>

708
00:52:05,064 --> 00:52:07,596
<i>Nous transportons maintenant
"Roméo et Juliette"</i>

709
00:52:07,620 --> 00:52:10,327
<i>vers un monde contemporain
that is Miami life,</i>

710
00:52:10,351 --> 00:52:12,548
<i>où la religion et la politique
sont mélangés les uns aux autres.</i>

711
00:52:12,573 --> 00:52:16,633
<i>Il n'y a pas de place publique
dans une ville américaine contemporaine.</i>

712
00:52:16,635 --> 00:52:18,274
<i>Mais il y a une station-service.</i>

713
00:52:18,276 --> 00:52:21,507
<i>Parce que tout le monde ne monte pas à cheval,
ils conduisent des camions et des voitures.</i>

714
00:52:21,532 --> 00:52:23,390
<i>Où se rencontrent ces voitures ?
À la station-service.</i>

715
00:52:23,392 --> 00:52:25,611
<i>Où est la place de la ville ?
La station-service.</i>

716
00:52:25,613 --> 00:52:29,353
<i>Et si nous citons ironiquement
le monde du cinéma ?</i>

717
00:52:29,378 --> 00:52:33,361
<i>Et si c'était comme un Sergio Leone,
tu sais, un morceau de cinéma ?</i>

718
00:52:33,386 --> 00:52:35,410
<i>Et si c'était comme un western ?</i>

719
00:52:35,435 --> 00:52:35,909
<i>N'est-ce pas ?</i>

720
00:52:35,910 --> 00:52:37,518
<i>Ce serait un bon moyen
de faire ça.</i>

721
00:52:37,520 --> 00:52:45,141
<i>La fusillade de Sergio Leone rencontre la ville
station-service carrée dans un style très comique.</i>

722
00:52:45,165 --> 00:52:47,242
Que tu penses
nous l'avons bien fait ou pas,

723
00:52:47,266 --> 00:52:50,016
si tu regardes cette séquence
Je pense que tu peux voir

724
00:52:50,040 --> 00:52:55,058
que cet ensemble de choix
a au moins conduit à ce résultat.

725
00:52:55,082 --> 00:52:57,821
Que vous soyez d'accord ou non,
c'est comme ça que nous y sommes arrivés.

726
00:52:57,845 --> 00:53:02,426
<i>Je vais leur mordre le pouce
ce qui est une honte pour eux, s'ils le supportent.</i>

727
00:53:08,179 --> 00:53:10,948
Le dialogue comique exact de Shakespeare.

728
00:53:10,972 --> 00:53:13,867
Mais ses épées sont ici des fusils.

729
00:53:19,924 --> 00:53:23,664
Et les chevaliers sont devenus
des enfants des rues en chemises hawaïennes.

730
00:53:23,666 --> 00:53:24,630
<i>Je me mords le pouce, monsieur.</i>

731
00:53:24,632 --> 00:53:27,086
<i>Vous nous mordez le pouce, monsieur ?</i>

732
00:53:27,110 --> 00:53:28,806
<i>La loi est-elle de notre côté,
si je dis oui ?</i>

733
00:53:28,830 --> 00:53:29,542
<i>Non.</i>

734
00:53:29,566 --> 00:53:32,687
<i>Non, monsieur, je ne vous mords pas le pouce,
monsieur, mais je me mords le pouce, monsieur.</i>

735
00:53:32,711 --> 00:53:33,543
<i>Vous disputez-vous, monsieur ?</i>

736
00:53:33,567 --> 00:53:34,768
<i>Querelle, monsieur !</i>

737
00:53:34,792 --> 00:53:35,578
<i>Non, monsieur.</i>

738
00:53:35,602 --> 00:53:38,559
<i>Mais si vous le faites, monsieur, je suis pour vous :
Je sers un homme aussi bon que toi.</i>

739
00:53:38,591 --> 00:53:39,468
<i>Pas mieux ?</i>

740
00:53:40,226 --> 00:53:43,072
Un tir de fusillade de Sergio Leone
en gros plan.

741
00:53:43,096 --> 00:53:45,352
Une piste dans.

742
00:53:45,377 --> 00:53:47,313
<i>Dessinez, si vous êtes des hommes !</i>

743
00:53:49,969 --> 00:53:50,737
<i>Partez, imbéciles !</i>

744
00:53:50,762 --> 00:53:52,313
<i>Vous ne savez pas ce que vous faites.</i>

745
00:53:52,401 --> 00:53:57,377
Une composition grand écran Leone
et la musique de flûte de pan de ses films.

746
00:53:59,322 --> 00:54:02,429
L'un des plus grands défis de Luhrmann
dans le film, c'était comment mettre en scène,

747
00:54:02,453 --> 00:54:04,885
de manière innovante,
la célèbre scène

748
00:54:04,909 --> 00:54:07,938
où Roméo et Juliette
se rencontrer pour la première fois.

749
00:54:09,011 --> 00:54:12,776
<i>Le public sait
cela va arriver.</i>

750
00:54:12,800 --> 00:54:19,676
<i>Comment cela peut-il arriver d'une manière ou d'une autre
dans lequel leur délicieuse attente</i>

751
00:54:19,701 --> 00:54:22,370
<i>et le plaisir de,
"ça va arriver",</i>

752
00:54:22,394 --> 00:54:24,851
<i>peut être suspendu afin que,
quand ça arrive,</i>

753
00:54:24,875 --> 00:54:29,122
<i>c'est une surprise qu'ils sachent
allait arriver.</i>

754
00:54:29,357 --> 00:54:30,750
<i>It was so perplexing.</i>

755
00:54:30,773 --> 00:54:33,933
<i>Nous étions à Miami
et c'est, je suppose,</i>

756
00:54:33,958 --> 00:54:37,774
<i>le spontané,
une part artistique et créative.</i>

757
00:54:40,006 --> 00:54:44,153
<i>Ce soir-là, nous sommes sortis dîner
et il y avait une discothèque.</i>

758
00:54:44,177 --> 00:54:46,403
<i>Ce qui s'est passé, c'est
Je suis allé aux toilettes.</i>

759
00:54:46,427 --> 00:54:48,228
<i>Et je pensais
à propos du problème.</i>

760
00:54:48,252 --> 00:54:49,769
<i>Je vais dans la salle de bain,
Je réfléchis au problème,</i>

761
00:54:49,793 --> 00:54:55,966
<i>et pendant que je me lave les mains, je regarde
et je peux voir les cheveux d'une fille.</i>

762
00:54:55,966 --> 00:55:00,124
<i>Et je regarde et je pense,
"C'est la chose la plus brillante."</i>

763
00:55:00,148 --> 00:55:04,203
<i>C'est l'anti-chambre
de la salle de bain des filles.</i>

764
00:55:04,227 --> 00:55:06,947
<i>Et après être sorti de la salle de bain,
comme je l'étais, tu te laves les mains,</i>

765
00:55:06,971 --> 00:55:12,378
<i>tu te peignes les cheveux et il y a un aquarium
divisant l'antichambre du garçon et de la fille.</i>

766
00:55:13,982 --> 00:55:17,231
<i>Et c'était aussi simple que d'y aller :
"Ça y est ! C'est le moment."</i>

767
00:55:17,255 --> 00:55:19,570
<i>Et c'est de là que ça vient.</i>

768
00:55:42,304 --> 00:55:48,037
<i>Donc c'était une combinaison
d'un travail extrêmement académique,</i>

769
00:55:48,061 --> 00:55:53,830
<i>suivi de la méthodologie, juste du travail,
travail, processus et</i>

770
00:55:53,854 --> 00:56:01,595
<i>Je pense que peut-être être ouvert
au monde qui nous entoure et à la chance.</i>

771
00:56:03,640 --> 00:56:07,029
<i>Alors c'est comme ça que ça s'est passé,
c'était celui-là.</i>

772
00:56:11,002 --> 00:56:16,158
Le "Moulin Rouge" de Luhrmann a repris ses idées
encore plus loin sur le cinéma innovant.

773
00:56:16,182 --> 00:56:18,622
Au début du film,
la caméra balaie

774
00:56:18,646 --> 00:56:23,814
à travers des plans modélisés et générés par ordinateur
des ruelles grises et humides de Paris,

775
00:56:23,838 --> 00:56:26,569
puis s'élance
au grenier d'un poète.

776
00:56:38,295 --> 00:56:42,349
Son visage taché de larmes
parce qu'il a aimé et perdu

777
00:56:42,373 --> 00:56:44,302
une belle courtisane.

778
00:56:44,914 --> 00:56:48,517
Puis nous revenons en arrière
à la célèbre discothèque, le Moulin Rouge,

779
00:56:48,542 --> 00:56:50,377
où s'est déroulée l'histoire d'amour.

780
00:56:50,383 --> 00:56:56,811
C'est un monde frénétique et rouge de Luhrmann
de chansons postmodernes sauvages, d'amour et d'espace.

781
00:56:56,835 --> 00:57:00,270
A un moment les filles chantent
"Voulez-vous coucher avec moi?"

782
00:57:00,294 --> 00:57:03,977
de Lady Marmalade de LaBelle
tandis que les hommes s'écrasent

783
00:57:04,001 --> 00:57:07,242
le chœur du nirvana,
"Ça sent l'esprit adolescent."

784
00:57:47,742 --> 00:57:53,484
Personne au monde n'était en train d'écraser
Sergio Leone, MTV, telenovelas hispaniques,

785
00:57:53,508 --> 00:57:57,472
la mode, le travestissement,
et le cinéma kaléidoscopique

786
00:57:57,495 --> 00:58:01,027
du Hong Kong des années 90
avec un tel aplomb.

787
00:58:01,052 --> 00:58:04,186
La réalité avait perdu
sa réalité à Bazland.

788
00:58:04,187 --> 00:58:07,371
La définition même
des premiers jours du numérique.

789
00:58:21,049 --> 00:58:23,745
Luhrmann a appelé <i>Strictly Ballroom</i>,
<i>Roméo Juliette</i>,

790
00:58:23,769 --> 00:58:26,551
et <i>Moulin Rouge</i>
la trilogie du rideau rouge.

791
00:58:27,356 --> 00:58:30,976
Pour les réaliser, il s'est fixé des règles,
une sorte de manifeste,

792
00:58:31,000 --> 00:58:34,893
c'était presque le contraire
des règles dogmatiques de Lars Von Trier,

793
00:58:34,917 --> 00:58:37,762
l'autre super
Manifeste du cinéma des années 90.

794
00:58:37,786 --> 00:58:42,961
La première des règles de Luhrmann
c'est que nous devons connaître l'histoire dès le départ.

795
00:58:43,251 --> 00:58:43,913
<i>Vous avez le sentiment...</i>

796
00:58:43,937 --> 00:58:46,384
<i>Je veux dire, "Moulin Rouge" ouvre, je pense,
avec la ligne d'ouverture, c'est quelque chose comme,</i>

797
00:58:46,409 --> 00:58:50,283
<i>"la femme que j'aimais est morte.
Elle était la star du Moulin Rouge."</i>

798
00:58:50,307 --> 00:58:52,715
<i>"Roméo Juliette" s'ouvre
avec quelque chose comme,</i>

799
00:58:52,739 --> 00:58:58,262
<i>"doth avec leur mort
enterrer les conflits entre leurs parents."</i>

800
00:58:58,286 --> 00:59:04,540
<i>On vous le dit d'emblée
que les amants ou un amant va mourir.</i>

801
00:59:04,572 --> 00:59:10,076
<i>Et au fait, une épopée récente, en quelque sorte,
œuvre cinématographique participative</i>

802
00:59:10,100 --> 00:59:14,001
<i>au début appelé "Titanic",
c'est assez clair au début</i>

803
00:59:14,025 --> 00:59:17,097
<i>l'un d'eux va finir
sous les eaux.</i>

804
00:59:17,121 --> 00:59:20,107
<i>Alors, vous... C'est une règle :
Vous savez où cela va se terminer.</i>

805
00:59:20,132 --> 00:59:22,444
Deuxièmement, dans cette trilogie du rideau rouge,

806
00:59:22,468 --> 00:59:25,311
pour garder le public en vie
et d'ailleurs,

807
00:59:25,335 --> 00:59:26,358
c'est un peu après coup.

808
00:59:26,383 --> 00:59:28,521
Je dis que tu dois avoir
un appareil, non ?

809
00:59:28,545 --> 00:59:29,915
Un dispositif de mise à distance.

810
00:59:29,939 --> 00:59:32,906
Mais vraiment, pourquoi ferais-tu
une comédie musicale sans musique ?

811
00:59:32,908 --> 00:59:37,869
Mais essentiellement, il doit y avoir quelque chose
cela maintient toute l’expérience cinématographique rehaussée.

812
00:59:37,893 --> 00:59:42,529
Pour que tu ne tombes jamais dans un sentiment
que c'est en quelque sorte un "trou de serrure".

813
00:59:42,553 --> 00:59:44,097
C'est psychologique.

814
00:59:44,121 --> 00:59:46,592
Tu sais? Dans le cas
de "Strictly Ballroom", tu sais ?

815
00:59:46,617 --> 00:59:48,867
Même des scènes dramatiques
are danced out, you know?

816
00:59:48,869 --> 00:59:51,477
"Wes, viens ici!" Tu sais?
C'est de la danse.

817
00:59:51,501 --> 00:59:54,358
Et "Roméo Juliette", c'est le
la langue, tu sais ?

818
00:59:54,382 --> 00:59:57,427
"Est-ce que tu te mords le pouce
contre moi, monsieur ?

819
00:59:57,428 --> 01:00:00,327
Et puis "Moulin Rouge".
bien sûr, c'est une chanson, c'est de la musique.

820
01:00:00,352 --> 01:00:01,781
? J'ai été fait ?

821
01:00:01,806 --> 01:00:03,188
? de t'aimer, bébé ?

822
01:00:03,189 --> 01:00:05,793
? tu es fait pour m'aimer ?

823
01:00:05,795 --> 01:00:07,629
? la seule façon de m'aimer ?

824
01:00:07,631 --> 01:00:11,329
? bébé, est-ce que je dois payer une belle somme ?

825
01:00:11,331 --> 01:00:13,292
? juste une nuit ?

826
01:00:13,294 --> 01:00:14,740
? juste une nuit ?

827
01:00:14,742 --> 01:00:16,574
? il n'y a pas moyen ?

828
01:00:16,576 --> 01:00:18,217
? parce que tu ne peux pas payer ?

829
01:00:18,218 --> 01:00:21,401
? au nom de l'amour ?

830
01:00:21,403 --> 01:00:22,497
? une nuit ?

831
01:00:22,499 --> 01:00:24,635
? au nom de l'amour ?

832
01:00:24,660 --> 01:00:29,529
Visuellement, c'est du pur cinéma romantique :
le clair de lune, un rendez-vous sur le toit,

833
01:00:29,553 --> 01:00:32,787
angle inversé
montage, deux plans.

834
01:00:32,811 --> 01:00:36,536
Mais la musique est sauvage des années 90
un mélange de chansons pop,

835
01:00:36,560 --> 01:00:41,395
utilisé presque comme un dialogue, comme si la réalité
avait été remixé par un DJ.

836
01:00:42,037 --> 01:00:46,874
? Ne me laisse pas comme ça ?

837
01:00:46,898 --> 01:00:48,708
? tu penses que les gens ?

838
01:00:48,732 --> 01:00:50,504
? en aurait-il eu assez ?

839
01:00:50,528 --> 01:00:53,530
? de chansons d'amour idiotes ?

840
01:00:53,554 --> 01:00:55,011
? Je regarde autour de moi ?

841
01:00:55,035 --> 01:00:58,330
? et je vois que ce n'est pas le cas ?

842
01:00:58,548 --> 01:01:01,416
<i>Dans ce cinéma participatif,
en particulier, disons, une comédie musicale,</i>

843
01:01:01,440 --> 01:01:07,326
<i>tu dois savoir où ça va
et vous avez besoin que l'histoire soit extrêmement linéaire.</i>

844
01:01:07,350 --> 01:01:10,998
<i>Une chose arrive précisément
après l'autre, comme les mathématiques,</i>

845
01:01:11,023 --> 01:01:14,167
<i>pour que vous puissiez gagner du temps,
pour que vous puissiez profiter du moment humain,</i>

846
01:01:14,191 --> 01:01:19,205
<i>"oh, je t'aime, je t'aime, je t'aime,"
ce qui dans une scène psychologique pourrait être,</i>

847
01:01:19,229 --> 01:01:21,582
<i>"tu sais, je t'aime vraiment."</i>

848
01:01:21,623 --> 01:01:28,256
<i>Et la musique, et l'expression
cela pourrait prendre 3 minutes supplémentaires.</i>

849
01:01:28,280 --> 01:01:35,851
<i>Et nous pourrions élargir l'expérience émotionnelle
de cela au-delà de la réalité de la vie.</i>

850
01:01:35,875 --> 01:01:38,807
<i>Et c'est là que le romantisme
entre en jeu, c'est ce que nous faisons</i>

851
01:01:38,831 --> 01:01:42,266
<i>quelque chose qui arrive dans la vie,
mieux que dans la vie.</i>

852
01:01:42,290 --> 01:01:43,759
<i>Plus grand que dans la vie.</i>

853
01:01:47,544 --> 01:01:49,804
Mieux et plus grand que nature.

854
01:01:49,829 --> 01:01:52,213
Exactement ce que beaucoup de films
créateurs destinés à

855
01:01:52,237 --> 01:01:55,382
dans les derniers jours du numérique
à la fin du vieux millénaire.

856
01:01:55,882 --> 01:01:59,016
L'histoire du film était pleine
du pétillant et des commentaires

857
01:01:59,040 --> 01:02:02,546
de ces jours, et le ravissement
de perte de soi.

858
01:02:02,571 --> 01:02:06,337
Puis vint le 21e siècle.

859
01:02:07,276 --> 01:02:13,135
Synchronisé et corrigé par
job0@whatkeepsmebusy.today