1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
À la fin des années 1800, une nouvelle forme d'art
est entré en direct.
2
00:00:06,539 --> 00:00:08,620
Cela ressemblait à nos rêves.
3
00:00:16,610 --> 00:00:20,881
Les films coûtent plusieurs milliards de dollars
l'industrie mondiale du divertissement maintenant.
4
00:00:20,906 --> 00:00:25,600
Mais qu'est-ce qui les motive
ce n'est pas du box-office ou du showbiz.
5
00:00:25,625 --> 00:00:28,271
C'est la passion, l'innovation !
6
00:00:29,389 --> 00:00:34,007
Alors parcourons le monde
trouver cette innovation par nous-mêmes.
7
00:00:35,819 --> 00:00:38,926
Pour le découvrir chez cet homme,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:41,224
qui a réalisé Chantons sous la pluie.
9
00:00:41,249 --> 00:00:44,197
Et chez Jane Campion en Australie.
10
00:00:44,222 --> 00:00:46,361
Et dans les films de Kyōko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,628
qui était peut-être
le plus grand film jamais réalisé.
12
00:00:50,777 --> 00:00:55,033
Et Amitabh Bachchan,
l'acteur le plus célèbre du monde.
13
00:00:55,058 --> 00:00:58,435
Et dans les films
de Martin Scorcese et Spike Lee,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Lars Von Trier et Akira Kurosawa.
15
00:01:01,925 --> 00:01:05,494
Bienvenue dans l'histoire du cinéma,
une odyssée.
16
00:01:05,519 --> 00:01:09,450
Une épopée d’innovation
sur douze décennies,
17
00:01:09,475 --> 00:01:13,136
six continents
et mille films.
18
00:01:27,097 --> 00:01:31,800
Dans ce chapitre, nous découvrons que
à l'époque précédant les films fantastiques numériques,
19
00:01:31,824 --> 00:01:35,004
les réalisateurs ont eu une dernière histoire d'amour
avec de vraies émotions
20
00:01:35,028 --> 00:01:39,100
dans des films comme Dans l'ambiance de l'amour
et l'horreur japonaise.
21
00:01:53,390 --> 00:01:56,226
C'est l'histoire
de la fin d'une époque.
22
00:01:56,250 --> 00:02:00,440
Pour un cinéma de 100 ans
avait été tourné sur ceci : du celluloïd.
23
00:02:00,464 --> 00:02:01,509
Papier fin.
24
00:02:01,533 --> 00:02:02,341
Brillant.
25
00:02:02,365 --> 00:02:03,768
Perforé.
26
00:02:04,687 --> 00:02:09,395
Un médium si sensible qu'il pourrait
capturez les couleurs subtiles de la neige.
27
00:02:10,899 --> 00:02:14,675
Mais dans les années 90, l'image numérique
et Terminator 2 est arrivé
28
00:02:14,699 --> 00:02:17,045
et la réalité est devenue moins réelle.
29
00:02:19,007 --> 00:02:23,330
Dans ces derniers jours avant que cela n'arrive,
comme pour conjurer le moment
30
00:02:23,355 --> 00:02:27,073
quand le lien entre la réalité
et les films seraient enfin cassés,
31
00:02:27,097 --> 00:02:30,256
cinéastes du monde entier
fait des films passionnés
32
00:02:30,280 --> 00:02:34,336
sur les émotions,
pas des vaisseaux spatiaux ou d’autres mondes.
33
00:02:41,747 --> 00:02:45,541
L'histoire commence ici
dans l'Iran enneigé.
34
00:02:57,516 --> 00:03:01,760
Prenez ce film extraordinaire,
La Pomme, [Sib] basé sur une histoire vraie.
35
00:03:01,784 --> 00:03:07,201
Une caméra portative bouge
dans le monde clos de cette fille.
36
00:03:07,225 --> 00:03:11,381
Son père pense que le monde extérieur
is so scary and dangerous
37
00:03:11,405 --> 00:03:14,686
qu'il a fait quelque chose de remarquable
à elle et à sa sœur.
38
00:03:15,606 --> 00:03:17,930
Le réalisateur du film
Samira Makhmalbaf :
39
00:03:59,316 --> 00:04:03,813
C'est la scène où les filles
revenez en clignant des yeux dans le monde réel.
40
00:04:03,837 --> 00:04:04,837
Ils le goûtent.
41
00:04:04,861 --> 00:04:06,115
Ils sont timides.
42
00:04:06,139 --> 00:04:09,760
Makhmalbaf capture
la douceur du moment.
43
00:04:09,784 --> 00:04:14,041
C'est remarquable qu'elle n'ait pas jugé
les parents pour avoir fait ça aux filles.
44
00:04:14,065 --> 00:04:20,259
Mais ce qui est encore plus remarquable, c'est
que ce ne sont pas des acteurs qui jouent les filles.
45
00:04:23,081 --> 00:04:26,168
Les filles et le papa
jouer eux-mêmes.
46
00:04:26,170 --> 00:04:28,768
Pas dans un simple documentaire
à propos de ce qui s'est passé,
47
00:04:28,792 --> 00:04:33,509
mais dans une sorte de jeu de rôle personnel
ou une reconstitution.
48
00:04:35,854 --> 00:04:40,130
Un risque qui a fonctionné car la famille
trouvé le processus thérapeutique.
49
00:04:40,154 --> 00:04:43,951
Et le film semble
comme un mythe intime extraordinaire
50
00:04:43,976 --> 00:04:47,317
sur l'amour parental moderne
ça a mal tourné.
51
00:04:57,347 --> 00:05:00,839
L'événement réel
était si fertile, si émouvant,
52
00:05:00,863 --> 00:05:05,092
que Makhmalbaf a utilisé le film
pour y revenir.
53
00:05:07,643 --> 00:05:11,510
Ce doublement en arrière pour que
l'expérience réelle peut féconder le film,
54
00:05:11,534 --> 00:05:16,820
était unique
au cinéma iranien de cette époque.
55
00:05:18,960 --> 00:05:24,402
Voici le père de Makhmalbaf, Mohsen,
en exil d'Iran à Paris.
56
00:05:24,426 --> 00:05:26,878
Il s’est également appuyé sur la réalité.
57
00:05:26,902 --> 00:05:29,032
Son film, Un moment d'innocence
[Nun va Goldoon],
58
00:05:29,056 --> 00:05:31,531
est encore plus remarquable
que celui de sa fille.
59
00:05:31,764 --> 00:05:35,349
Au début des années 90, Mohsen Makhmalbaf
mettre une annonce dans un journal
60
00:05:35,373 --> 00:05:39,113
demander des non-professionnels
pour venir à un casting.
61
00:05:39,801 --> 00:05:41,852
Rien d’anormal à cela.
62
00:05:41,876 --> 00:05:45,992
Mais une des personnes qui s'est présentée
auditionner pour un rôle dans le film de Makhmalbaf
63
00:05:46,017 --> 00:05:51,078
était un policier, qui Makhmalbaf
avait poignardé dans les années 70
64
00:05:51,103 --> 00:05:56,102
quand Makhmalbaf était adolescent
combattre le régime du Shah.
65
00:05:56,126 --> 00:05:58,204
Makhmalbaf a adoré ça.
66
00:05:58,227 --> 00:06:03,827
Il a abandonné son projet de film et a décidé :
à la place, pour en faire un sur les coups de couteau.
67
00:06:03,852 --> 00:06:08,293
Il a recréé les événements devant sa caméra,
le point de vue de l'attaquant,
68
00:06:08,318 --> 00:06:11,897
et, plus inhabituel encore,
il a demandé au policier,
69
00:06:11,921 --> 00:06:14,179
qui bien sûr n'avait jamais
j'ai déjà fait un film,
70
00:06:14,203 --> 00:06:18,271
pour les recréer à partir des siens,
le point de vue de la victime.
71
00:06:21,449 --> 00:06:25,244
Voici une scène du film,
dirigé par le policier,
72
00:06:25,268 --> 00:06:29,109
qui se filme, il est le plus grand
des deux gars ici,
73
00:06:29,133 --> 00:06:32,595
dire à un jeune acteur
qui le joue dans les années 70,
74
00:06:32,620 --> 00:06:33,503
comment se comporter.
75
00:06:34,577 --> 00:06:37,965
Le policier filme
dans un panoramique de loin
76
00:06:37,990 --> 00:06:41,863
et a choisi un très bel acteur
comme son jeune moi.
77
00:06:41,888 --> 00:06:45,374
Déjà, il essaie de faire en sorte que ce qui s'est passé,
une touche plus glamour.
78
00:07:18,074 --> 00:07:21,053
Encore une fois, nous avons doublé
sur l'expérience trouvée
79
00:07:21,077 --> 00:07:23,923
pour l'imprégner
avec une intensité supplémentaire.
80
00:07:25,331 --> 00:07:29,694
Dans ce cas, le redoublement a été révélé
quelque chose qui bouge de manière inattendue.
81
00:07:29,718 --> 00:07:33,599
À l'époque des coups de couteau,
le policier était amoureux d'une fille
82
00:07:33,624 --> 00:07:36,841
et il pensait
qu'elle pourrait l'aimer en retour.
83
00:07:36,865 --> 00:07:41,375
Pendant le tournage du film,
20 ans plus tard, le policier découvre,
84
00:07:41,399 --> 00:07:46,144
à sa grande consternation, qu'elle faisait seulement semblant
l'aimer pour le distraire
85
00:07:46,168 --> 00:07:51,144
parce qu'elle était aussi une révolutionnaire,
et de mèche avec Makhmalbaf.
86
00:07:51,499 --> 00:07:54,067
Voici la reconstitution de Makhmalbaf
du moment où
87
00:07:54,091 --> 00:07:58,048
le vrai policier découvre
que l'amour n'était pas réel.
88
00:07:59,641 --> 00:08:02,571
Une actrice jouant la fille
marche vite avec l'acteur
89
00:08:02,595 --> 00:08:05,130
jouant le jeune Makhmalbaf.
90
00:08:08,390 --> 00:08:12,425
Le vrai policier a maintenant vu
qu'elle était avec le jeune Makhmalbaf,
91
00:08:12,449 --> 00:08:17,548
et bouleversé, il met sa main devant
de la caméra pour arrêter le tournage.
92
00:08:36,465 --> 00:08:41,727
Il a porté une flamme pour elle
toutes ces années et il vient de disparaître.
93
00:08:50,374 --> 00:08:55,480
Makhmalbaf termine ce film sur la vie,
retravaillé avec brio.
94
00:08:55,505 --> 00:09:01,325
De beaux gros plans, une musique envoûtante,
la jeune fille demande l'heure au policier.
95
00:09:07,554 --> 00:09:08,969
Sera-t-il poignardé ?
96
00:09:08,993 --> 00:09:10,452
Va-t-il lui tirer dessus ?
97
00:09:10,476 --> 00:09:12,571
Un moment d'innocence.
98
00:09:17,340 --> 00:09:21,380
Ensuite, Makhmalbaf améliore
sur ce qui s'est réellement passé dans les années 70,
99
00:09:21,404 --> 00:09:27,170
il offre "des fleurs pour l'Afrique" comme il le dit,
et « du pain pour les pauvres ».
100
00:09:32,507 --> 00:09:37,203
A Moment of Innocence est le single
greatest work of autobiography in cinema.
101
00:09:37,227 --> 00:09:39,804
Cela montre brillamment
que non seulement les films fantastiques,
102
00:09:39,828 --> 00:09:43,934
comme The Matrix, sont fascinants mais,
attachez vos ceintures de sécurité,
103
00:09:43,959 --> 00:09:50,800
parce que l'histoire de la réalité des derniers jours
du celluloïd est sur le point de devenir encore plus compliqué.
104
00:09:55,961 --> 00:09:59,905
Dans les années 90, ce cinéaste iranien,
Abbas Kiarostami,
105
00:09:59,929 --> 00:10:03,845
semblait adorer la réalité d'une manière
que peu d'artistes ont fait.
106
00:10:04,669 --> 00:10:09,843
Il a commencé par essayer de réduire toute fausseté
du processus de réalisation d’un film.
107
00:10:59,309 --> 00:11:01,492
Ce film, Où est la maison de l'ami ?
[Khane-ye doest kodjast ?]
108
00:11:01,516 --> 00:11:04,084
est un résultat triomphal
du tournage de Kiarostami
109
00:11:04,108 --> 00:11:06,084
comme un entraîneur de football.
110
00:11:06,108 --> 00:11:10,230
Il a sélectionné un grand jeune acteur,
Babek Ahmed Pauvre,
111
00:11:10,254 --> 00:11:12,191
Mettez-le dans un monde qu'il connaissait,
112
00:11:12,216 --> 00:11:15,584
cette maison avec cour ordinaire
dans le nord de l'Iran.
113
00:11:15,608 --> 00:11:20,647
J'ai gardé la caméra à l'écart,
et a demandé à Babek de faire des scènes
114
00:11:20,671 --> 00:11:22,269
il pouvait comprendre.
115
00:11:22,294 --> 00:11:25,129
Ici, il parle à sa mère
à propos de son cahier de devoirs.
116
00:11:46,265 --> 00:11:48,571
Où est la maison de l'ami ?
était l'un des plus grands films
117
00:11:48,595 --> 00:11:51,918
sur l'enfance et l'amitié.
118
00:11:55,760 --> 00:11:58,298
Mais c’est alors que la tragédie a frappé.
119
00:11:58,322 --> 00:12:02,826
Un terrible tremblement de terre a frappé la région où
Où est la maison de l'ami ? a été filmé.
120
00:12:02,850 --> 00:12:08,484
50 000 personnes sont mortes,
dont 10 000 enfants.
121
00:12:09,981 --> 00:12:15,637
Kiarostami et son équipage ont conduit
là aussitôt, en larmes, pour chercher Bebak.
122
00:12:15,643 --> 00:12:20,721
Au lieu de cela, quand ils sont arrivés là-bas,
ils ont trouvé autre chose : la résilience humaine.
123
00:12:20,727 --> 00:12:23,718
En cherchant une chose,
ils en ont trouvé un autre.
124
00:12:24,818 --> 00:12:27,662
Et c'est ainsi que Kiarostami a décidé
faire un film sur eux
125
00:12:27,700 --> 00:12:30,800
aller dans une zone sismique
chercher le garçon.
126
00:12:32,244 --> 00:12:35,075
La réalité redouble
à nouveau sur lui-même.
127
00:12:35,076 --> 00:12:38,101
Il s'appelait : Et la vie continue.
[La vie et rien de plus...] [Zendegi va digar hich]
128
00:13:09,613 --> 00:13:12,030
Cet homme joue Kiarostami.
129
00:13:12,054 --> 00:13:17,006
Sur cette photo, c'était Kiarostami lui-même
qui était derrière la caméra en train de parler à l'homme.
130
00:13:19,492 --> 00:13:23,080
Le deuxième film se déroule principalement
dans la voiture.
131
00:13:35,085 --> 00:13:38,515
Lors du deuxième tournage,
Kiarostami a rencontré un homme appelé Hussein,
132
00:13:38,540 --> 00:13:41,828
qui a eu une histoire passionnée
sur la vie qui continue.
133
00:13:41,852 --> 00:13:45,695
Hussein s'est marié
quelques jours seulement après le tremblement de terre.
134
00:13:45,719 --> 00:13:47,727
Kiarostami a adoré ça.
135
00:13:47,751 --> 00:13:51,063
Ici, dans le deuxième film,
utiliser une caméra statique
136
00:13:51,087 --> 00:13:54,560
et le dialogue naturaliste,
Kiarostami se représente
137
00:13:54,584 --> 00:13:57,585
rencontrer Hussein
et entendre cette histoire.
138
00:14:08,887 --> 00:14:12,815
Pendant le tournage de cette petite scène,
Hussein, bien qu'il soit marié,
139
00:14:12,839 --> 00:14:17,467
est devenu plutôt entiché
avec la femme jouant sa fiancée.
140
00:14:18,454 --> 00:14:22,349
Elle, cependant,
n'a pas rendu ses sentiments.
141
00:14:22,373 --> 00:14:25,108
Kiarostami était fasciné
par ceci.
142
00:14:25,132 --> 00:14:28,627
Sa réponse a été unique
dans l'histoire du cinéma.
143
00:14:28,651 --> 00:14:32,035
Deux ans plus tard, il réalise
tout ce troisième film
144
00:14:32,059 --> 00:14:36,661
sur les sentiments pendant
La petite scène de Hussein dans le deuxième film.
145
00:14:36,685 --> 00:14:42,408
Les mêmes acteurs, la caméra est toujours statique,
mais c'est plus loin cette fois.
146
00:14:51,169 --> 00:14:55,041
On voit un réalisateur qui joue
l'homme qui jouait Kiarostami.
147
00:14:55,065 --> 00:14:58,341
Hussein monte à l'étage
pour essayer de courtiser la nouvelle femme.
148
00:14:58,365 --> 00:15:01,281
Un tir frontal objectif.
149
00:15:03,922 --> 00:15:06,683
Et puis Kiarostami filme
de sa position,
150
00:15:06,707 --> 00:15:09,380
et puis son point de vue.
151
00:15:18,345 --> 00:15:19,369
À travers les oliviers
[Zire darakhatan Zeyton]
152
00:15:19,393 --> 00:15:23,606
il s'agissait de l'engouement de Hussein
mais aussi, pourrait-on dire,
153
00:15:23,630 --> 00:15:28,108
à propos de l'amour de Kiarostami pour son amour
et comment il a essayé de le filmer,
154
00:15:28,132 --> 00:15:31,856
et comment le cinéma peut filmer
les couches complexes de la réalité.
155
00:15:31,880 --> 00:15:35,219
Et comment les caméras
peut changer des vies.
156
00:15:53,237 --> 00:15:56,642
Cette trilogie complexe
sur le cercle de la vie et de l'amour
157
00:15:56,666 --> 00:16:00,342
avait commencé 7 ans plus tôt
avec ce garçon réservé
158
00:16:00,367 --> 00:16:02,253
filmé depuis les coulisses.
159
00:16:02,277 --> 00:16:05,268
Sept ans plus tard
filmé depuis une voiture.
160
00:16:05,269 --> 00:16:08,131
La voie préférée de Kiarostami
de regarder le monde.
161
00:16:08,133 --> 00:16:13,022
Bebak réapparaît soudainement,
plus grand, mais toujours sérieux.
162
00:16:13,024 --> 00:16:16,050
Il était toujours en vie après tout.
163
00:16:21,776 --> 00:16:24,512
Un pays qui n'a pas inventé le cinéma,
ce n'était pas assez riche
164
00:16:24,537 --> 00:16:26,596
avoir une industrie cinématographique majeure.
165
00:16:26,602 --> 00:16:31,529
Un pays dont la religion, l'Islam,
se méfiait d'une certaine manière des images,
166
00:16:31,553 --> 00:16:37,783
était, dans les derniers jours du celluloïd,
utiliser le cinéma avec dévotion, comme s'il était sacré.
167
00:16:37,807 --> 00:16:40,594
Comme si ce qu’il filmait était sacré.
168
00:16:43,554 --> 00:16:47,454
Un critique a dit : « nous vivons
à l'époque de Kiarostami.
169
00:16:50,114 --> 00:16:52,883
Tout comme le Seigneur des Anneaux
des films nous arrivaient,
170
00:16:52,907 --> 00:16:57,279
comme un train express,
L'amour de Kiarostami pour la simple réalité
171
00:16:57,303 --> 00:17:00,815
capturé l'esprit
de son époque.
172
00:17:05,932 --> 00:17:10,734
Loin du nord enneigé de l'Iran,
le film était aussi utilisé pour transfigurer,
173
00:17:10,759 --> 00:17:14,910
se concentrer sur de vraies personnes
pas les hobbits ou la réalité virtuelle.
174
00:17:15,842 --> 00:17:19,281
Jusqu'à présent dans l'histoire du cinéma,
Hong Kong a été associée
175
00:17:19,305 --> 00:17:23,463
avec les films d'action de Bruce Lee
et ce qui est arrivé après.
176
00:17:24,346 --> 00:17:27,604
Mais une équipe de Hong Kong
cinéastes de la nouvelle vague
177
00:17:27,628 --> 00:17:31,007
fait des films avec
un aspect et une texture si enivrants,
178
00:17:31,031 --> 00:17:34,591
qu'ils semblaient célébrer
l'éclat du celluloïd lui-même,
179
00:17:34,615 --> 00:17:38,020
et la mélancolie romantique
de la vraie vie.
180
00:17:57,116 --> 00:18:00,040
Pour regarder ne serait-ce que quelques images de
Days of Being Wild,
[Ah fei zing zyun]
181
00:18:00,064 --> 00:18:05,400
le premier film distinctif de Wong Kar-Wai,
sa muse designer-éditeur, William Chang,
182
00:18:05,423 --> 00:18:07,748
et leur directeur de la photographie,
Chris Doyle,
183
00:18:07,773 --> 00:18:12,600
est de remarquer les ombres douces
et une mise au point peu profonde et des couleurs magnifiques.
184
00:18:12,624 --> 00:18:15,658
La beauté
des gens tristes et seuls.
185
00:18:16,897 --> 00:18:19,185
Wong formé
en tant que graphiste.
186
00:18:19,187 --> 00:18:22,084
Il a découvert les arts martiaux
films des frères Shaw
187
00:18:22,108 --> 00:18:24,057
les yeux trop brillants
et à queue touffue.
188
00:18:24,335 --> 00:18:26,959
Les jeunes
étaient plus tristes que ça.
189
00:18:30,449 --> 00:18:34,920
Lumière fluorescente, couleur saturée,
et le paysage des visages,
190
00:18:34,945 --> 00:18:38,645
ensemble, créons
la beauté du monde Wong.
191
00:18:43,383 --> 00:18:45,338
Pour voyager à Hong Kong aujourd’hui
192
00:18:45,362 --> 00:18:49,688
c'est ressentir la notion du temps de Wong,
et la couleur et la composition.
193
00:18:54,419 --> 00:18:57,314
Le temps traîne les talons.
194
00:19:03,409 --> 00:19:06,326
Ce film exquis,
Dans l'ambiance de l'amour,
[Faa yeung nin wa]
195
00:19:06,350 --> 00:19:10,490
résume la nuit
vision celluloïd de l'équipe de Wong.
196
00:19:12,016 --> 00:19:13,467
Le temps est ralenti.
197
00:19:13,491 --> 00:19:16,108
Une femme slalome devant un homme.
198
00:19:16,132 --> 00:19:17,512
Il regarde.
199
00:19:17,545 --> 00:19:20,119
Nous sommes à Hong Kong en 1962.
200
00:19:20,143 --> 00:19:22,599
Musique en 3/4 temps.
201
00:19:22,623 --> 00:19:25,228
Soudain il pleut
comme dans un film.
202
00:19:36,352 --> 00:19:38,367
Vapeur et pluie.
203
00:19:38,391 --> 00:19:40,412
Nous ressentons la chaleur étouffante.
204
00:19:40,436 --> 00:19:44,070
L'homme et la femme
sont mariés séparément mais sont malheureux.
205
00:19:44,094 --> 00:19:45,179
Solitaire.
206
00:19:52,358 --> 00:19:53,999
Têtes baissées.
207
00:19:54,023 --> 00:19:56,090
Ils sont d'humeur amoureuse.
208
00:19:59,888 --> 00:20:03,903
Comme dans les films de Rainer Werner Fassbinder
et Terrence Davies,
209
00:20:03,927 --> 00:20:07,682
l'espoir a quitté le bâtiment,
donc le ravissement a migré
210
00:20:07,706 --> 00:20:09,728
dans l'image et le son.
211
00:20:11,606 --> 00:20:13,759
L'équipe de Maggie Cheung et Wong
had created
212
00:20:13,783 --> 00:20:17,765
l'un des personnages les plus marquants
dans le cinéma mondial.
213
00:20:21,669 --> 00:20:25,563
Bientôt, Cheung jouait
une icône du cinéma muet en France.
214
00:20:25,587 --> 00:20:29,076
Dans un commentaire révélateur sur ce que les réalisateurs
faire parfois aux acteurs,
215
00:20:29,100 --> 00:20:34,377
le réalisateur, Olivier Assayas,
littéralement griffonné sur le celluloïd.
216
00:20:43,319 --> 00:20:47,405
Et à Taiwan voisin,
les cinéastes semblaient hantés par la lenteur,
217
00:20:47,429 --> 00:20:51,884
des vérités photographiques et réelles,
pas non plus des mondes fantastiques.
218
00:20:52,444 --> 00:20:55,628
Bernardo Bertolucci a dit
que ce réalisateur taïwanais,
219
00:20:55,652 --> 00:20:59,121
Tsai Ming-liang,
langage cinématographique réinventé.
220
00:21:00,521 --> 00:21:02,902
Tsai est influencé
par l'histoire taïwanaise.
221
00:21:36,717 --> 00:21:39,213
Aux côtés d'Edward Yang,
Hou Hsiao-hsien
222
00:21:39,237 --> 00:21:43,340
utilisé un film pour regarder intensément
dans la société taïwanaise.
223
00:21:43,364 --> 00:21:46,525
C'est son film,
Une ville de tristesse.
[Bei Qing Cheng Shi]
224
00:21:46,549 --> 00:21:48,531
Nous sommes à la fin des années 40.
225
00:21:48,555 --> 00:21:53,022
Un moment de stase inquiet
dans l'histoire mouvementée de Taiwan.
226
00:21:53,046 --> 00:21:57,482
Hou capture cette stase
en utilisant de longs plans statiques.
227
00:21:57,506 --> 00:22:01,193
Ils ont en moyenne plus
plus de 40 secondes chacun.
228
00:22:02,494 --> 00:22:07,246
Hou a dit que tenir un long shot
il y a une certaine sorte de tension.
229
00:22:08,480 --> 00:22:13,016
Le plaisir et la distinction intellectuelle
des films de Hou réside dans leur rigueur.
230
00:22:14,110 --> 00:22:16,374
Prenons cette scène par exemple.
231
00:22:17,602 --> 00:22:21,372
Un des frères de l'histoire
est soigné dans un hôpital local.
232
00:22:23,264 --> 00:22:26,981
L'histoire nous ramène
à l'hôpital plusieurs fois.
233
00:22:27,005 --> 00:22:30,797
Un réalisateur ordinaire pourrait vouloir
varier les tirs à chaque retour
234
00:22:30,822 --> 00:22:34,621
mais Hou tire
depuis exactement le même angle de caméra.
235
00:22:35,652 --> 00:22:39,229
La réalité, revenant en arrière
à nouveau sur lui-même.
236
00:22:41,893 --> 00:22:45,363
Pas un angle inversé
ou plan alternatif.
237
00:22:46,952 --> 00:22:49,849
Si Une ville de tristesse
il s'agit d'un rappel national,
238
00:22:49,873 --> 00:22:54,530
Hou semble suggérer que nous
mémorisez les lieux d'une seule manière.
239
00:22:56,572 --> 00:23:01,772
Hsiao-hsien vénérait l'autre maître
d'une rigueur particulière : Yasujiro Ozu.
240
00:23:02,521 --> 00:23:08,132
Ses cadres dans les cadres,
carré sur l'imagerie, aucune caméra ne bouge.
241
00:23:08,156 --> 00:23:12,325
Comme Ozu, Hou rarement
utilise de grands gros plans.
242
00:23:12,349 --> 00:23:15,920
L'espace à Hou n'est pas quelque chose
se déplacer à grande vitesse,
243
00:23:15,944 --> 00:23:21,570
comme c'était le cas pour la plupart des réalisateurs des années 80
et, plus tard, des films comme The Matrix.
244
00:23:23,570 --> 00:23:28,483
Cela fait de Hou le grand classique
de l'ère moderne du cinéma.
245
00:23:29,293 --> 00:23:33,183
Le sérieux audacieux de Hou
a ouvert la voie à Tsai.
246
00:23:55,342 --> 00:23:57,563
Le deuxième film de Tsai,
Vive l'Amour,
[Ai Qing Wan Su]
247
00:23:57,587 --> 00:24:00,850
c'est à propos de la solitude
de la vie dans les villes modernes.
248
00:24:05,864 --> 00:24:10,044
A sa fin, une jeune femme
se dirige vers un banc de parc et pleure.
249
00:24:10,046 --> 00:24:12,816
Nous ne savons pas exactement pourquoi.
250
00:24:19,635 --> 00:24:23,558
Des vagues d'émotion traversent son visage
alors que le soleil se lève.
251
00:24:23,560 --> 00:24:26,789
La caméra de Tsai reste statique.
252
00:24:29,912 --> 00:24:34,120
Une scène qui est à l'opposé
du cinéma fantastique comme "Terminator 2".
253
00:24:34,145 --> 00:24:38,584
Tsai croit à la fascination
du visage humain.
254
00:27:02,318 --> 00:27:06,237
James Cameron, Avatar,
arrivait bientôt et c'était très amusant.
255
00:27:06,242 --> 00:27:12,036
Mais Tsai se concentre sur les vrais corps humains
était en effet opportun.
256
00:27:22,295 --> 00:27:24,981
Déménager de Taïwan
au Japon dans les années 90,
257
00:27:25,005 --> 00:27:28,267
et tu trouves des cinéastes
qui utilisaient le film à l'opposé
258
00:27:28,291 --> 00:27:32,078
à ceux que nous avons rencontrés jusqu'à présent
dans les derniers jours du celluloïd.
259
00:27:32,103 --> 00:27:36,096
Plusieurs des meilleurs réalisateurs japonais
utilisé le cinéma pour nous faire peur.
260
00:27:36,098 --> 00:27:40,554
Leurs films étaient si distinctifs,
et si souvent refait par Hollywood,
261
00:27:40,578 --> 00:27:44,214
qu'un nouveau terme,
"J-horreur" a été inventé.
262
00:27:46,085 --> 00:27:50,977
Pour se mettre dans la peau de la J-horreur des années 90
commençons par l'un de ses pionniers,
263
00:27:51,001 --> 00:27:56,673
cet homme, Shin'ya Tsukamoto,
Le film cyberpunk japonais.
264
00:28:57,844 --> 00:29:01,457
Dans le film de Tsukamoto, Tetsuo,
un Japonais ordinaire
265
00:29:01,481 --> 00:29:03,295
commence à se transformer en métal.
266
00:29:03,507 --> 00:29:06,259
Le portable, punky,
des images en noir et blanc,
267
00:29:06,283 --> 00:29:09,900
capture la terreur de l'homme
et la désorientation.
268
00:30:14,149 --> 00:30:18,286
Et dans la suite de Tetsuo,
dans lequel un homme se transforme en arme à feu,
269
00:30:18,310 --> 00:30:22,633
Tsukamoto a utilisé 43 secondes
d'images à image unique
270
00:30:22,657 --> 00:30:25,873
de la biologie et des femmes et de l'espace.
271
00:30:27,555 --> 00:30:30,769
La technique d'Abel Gance
en 1923.
272
00:30:39,623 --> 00:30:42,049
Mille images à représenter
273
00:30:42,074 --> 00:30:45,766
la décomposition vacillante
dans la vie cellulaire de l'homme.
274
00:30:46,688 --> 00:30:49,195
L'énergie sauvage de Tetsuo
était une expression brillante
275
00:30:49,220 --> 00:30:52,771
de la peur de la vie moderne
des machines et de l'informatisation.
276
00:30:54,254 --> 00:30:57,079
Mais ensuite est venu
Celui de Hideo Nakata, Ringu.
277
00:30:57,134 --> 00:31:00,986
Le plus influent
film d'horreur de son époque.
278
00:31:05,732 --> 00:31:09,661
Imagerie colorée en bleu marine,
une jeune femme hantée,
279
00:31:09,686 --> 00:31:12,317
le bruit industriel,
et des cris.
280
00:31:20,977 --> 00:31:24,939
It was Japan's biggest ever
un succès au box-office international.
281
00:31:24,964 --> 00:31:29,693
Dans les derniers jours du celluloïd,
au pays de Sony et Panasonic,
282
00:31:29,718 --> 00:31:33,562
l'objet de la peur
était l’image vidéo elle-même.
283
00:31:33,587 --> 00:31:37,082
Une émotion humaine
sur un avenir numérique.
284
00:31:38,270 --> 00:31:43,999
La chose effrayante, la fille, a grimpé
de l'image vidéo dans nos maisons.
285
00:31:51,295 --> 00:31:53,897
Nakata a vu et aimé
L'Exorciste.
286
00:31:53,922 --> 00:31:57,911
Il en emprunte le cadre domestique,
fille innocente possédée par le diable,
287
00:31:57,936 --> 00:32:01,236
ça claque
et une violence soudaine.
288
00:32:03,160 --> 00:32:05,990
Très bien, voyons voir
quel est le problème.
289
00:32:08,528 --> 00:32:13,062
Et il a emprunté aussi le calme étrange
du fantôme féminin onirique
290
00:32:13,087 --> 00:32:17,032
avec les longs cheveux noirs
dans Ugetsu Monogatari.
291
00:32:20,778 --> 00:32:24,108
Nakata a mis ce démonisme
et de la grâce dans son film,
292
00:32:24,133 --> 00:32:27,471
qui concernait les gens
qui meurent après avoir regardé une cassette vidéo.
293
00:32:40,140 --> 00:32:45,487
Le son de la bande vidéo combiné
un remarquable FX de 50 pistes.
294
00:32:46,457 --> 00:32:50,327
Véritable doublage du son
retour sur lui-même.
295
00:32:51,360 --> 00:32:53,815
Scènes de morts Ringu
marcher parmi nous
296
00:32:53,839 --> 00:32:56,812
et son évitement
de l'idée chrétienne de l'âme humaine,
297
00:32:56,837 --> 00:32:58,987
le rendait distinctement asiatique.
298
00:33:01,987 --> 00:33:04,168
Le film de Takashi Miike,
Audition, [�dishon]
299
00:33:04,192 --> 00:33:07,327
also seemed to take place
dans un monde flottant.
300
00:33:07,817 --> 00:33:11,042
Un producteur de télévision
a fait de la publicité pour des actrices.
301
00:33:13,188 --> 00:33:16,500
Une jeune femme timide
avec de longs cheveux noirs apparaît.
302
00:33:16,524 --> 00:33:19,582
Échos de Ugetsu Monogatari
et Ringu.
303
00:33:21,197 --> 00:33:23,964
La caméra
est aussi stable que celui d'Ozu.
304
00:33:23,988 --> 00:33:29,244
Miike utilise un tel vide et un tel minimalisme
nous faire du mauvais pied devant la terreur.
305
00:33:30,078 --> 00:33:32,739
Nous visitons l'appartement de la femme.
306
00:33:36,088 --> 00:33:38,791
Elle attend
pour que le producteur de télévision appelle.
307
00:33:38,815 --> 00:33:40,239
Il le fait.
308
00:33:42,117 --> 00:33:44,214
Elle sourit.
309
00:33:46,281 --> 00:33:49,246
En arrière-plan
du coup est un sac.
310
00:33:55,562 --> 00:33:59,608
Réalisation horrible
qu'elle y a attaché quelqu'un.
311
00:34:01,252 --> 00:34:04,206
Réalisateurs japonais des années 90
utilisions le calme
312
00:34:04,230 --> 00:34:08,331
comme contrepoint à la violence
d'une manière presque bouddhiste.
313
00:34:09,153 --> 00:34:11,695
Ceci et une chaîne
des craintes japonaises
314
00:34:11,719 --> 00:34:16,056
de la bombe atomique, des machines,
de la vidéo et des femmes,
315
00:34:16,080 --> 00:34:20,693
avait conduit au plus distinctif
films d'horreur en une génération.
316
00:34:30,499 --> 00:34:33,971
Si la réalité vénérée par les Iraniens
dans les derniers jours du celluloïd
317
00:34:33,996 --> 00:34:36,153
et les Japonais
j'en avais peur,
318
00:34:36,161 --> 00:34:41,463
ici à Copenhague, les cinéastes
a fait un manifeste révolutionnaire à ce sujet.
319
00:34:43,239 --> 00:34:47,278
Ils voulaient revenir à l'essentiel
du cinéma et de la nature humaine
320
00:34:47,303 --> 00:34:50,630
et prendre ses distances
du cinéma fantastique.
321
00:34:50,654 --> 00:34:54,717
Un groupe de cinéastes qui travaillent dans
cette ancienne caserne militaire à l'air endormie
322
00:34:54,741 --> 00:34:59,267
en dehors de Copenhague,
a mené la révolution, porté la bannière.
323
00:35:00,486 --> 00:35:04,058
Ces cinéastes avaient gagné des scores
de récompenses internationales.
324
00:35:04,082 --> 00:35:07,490
Ils appellent ce mur
leur mur de honte, pas de gloire.
325
00:35:08,496 --> 00:35:12,188
Ils n'engagent des avocats que s'ils le peuvent
joue également d'un instrument de musique.
326
00:35:12,212 --> 00:35:15,368
Ils nagent nus
dans cette piscine non chauffée.
327
00:35:15,393 --> 00:35:18,946
Ils ont des citations
du président Mao sur leurs murs.
328
00:35:20,398 --> 00:35:24,850
Cette table d'édition, qui appartenait
au cinéaste le plus discret du monde,
329
00:35:24,875 --> 00:35:29,091
Carl Théodor Dreyer,
se trouve comme un sanctuaire dans leur couloir.
330
00:35:29,115 --> 00:35:31,257
Quel genre de cinéastes
tu vis ici ?
331
00:35:31,281 --> 00:35:31,940
Des hippies ?
332
00:35:31,964 --> 00:35:32,774
Des punks ?
333
00:35:32,798 --> 00:35:34,318
Des provocateurs ?
334
00:35:34,342 --> 00:35:36,496
Oui, oui et oui.
335
00:35:36,520 --> 00:35:40,443
Et leur phare
est cet homme, Lars Von Trier.
336
00:35:40,467 --> 00:35:43,298
Travaux de Von Trier
dans cet ancien bunker à munitions,
337
00:35:43,360 --> 00:35:45,193
soutenu contre le monde.
338
00:35:46,158 --> 00:35:49,229
En 1995, lui et Thomas Vinterberg,
339
00:35:49,253 --> 00:35:52,220
j'ai pris une feuille des livres
de Bresson et Pasolini,
340
00:35:52,244 --> 00:35:55,794
en affirmant que le cinéma
a dû redevenir primitif.
341
00:35:55,818 --> 00:35:59,278
Ils ont dit que la nouvelle vague
était devenu de la boue.
342
00:35:59,302 --> 00:36:02,648
Dans leur manifeste, ils se sont engagés
un "vœu de chasteté"
343
00:36:02,672 --> 00:36:05,205
aux règles intimidantes suivantes :
344
00:36:05,229 --> 00:36:07,988
La caméra doit être
retiré du trépied.
345
00:36:08,013 --> 00:36:10,789
La forme de l'écran
ne doit pas être large.
346
00:36:10,813 --> 00:36:12,707
Aucun ensemble ne doit être construit.
347
00:36:12,730 --> 00:36:15,276
Des emplacements réels doivent être utilisés.
348
00:36:15,301 --> 00:36:18,019
Aucun accessoire ne doit être apporté
à ces endroits.
349
00:36:18,043 --> 00:36:19,979
Aucune musique ne doit être utilisée.
350
00:36:20,003 --> 00:36:21,597
Aucun éclairage ne peut être ajouté.
351
00:36:21,621 --> 00:36:25,564
Pas de flashbacks, et le réalisateur
ne doit pas s’attribuer le mérite.
352
00:36:25,588 --> 00:36:30,003
Tout cela rappelle ce qu'Abbas Kiarostami
ce que je faisais à cette époque en Iran.
353
00:36:30,409 --> 00:36:36,496
Une célébration du primitif au cinéma,
dans les jours précédant l’imagerie générée par ordinateur.
354
00:36:38,550 --> 00:36:40,098
Je sais que tu m'aimes.
355
00:36:40,432 --> 00:36:43,329
Le meilleur film de Von Trier des années 90,
Briser les vagues,
356
00:36:43,353 --> 00:36:47,718
a enfreint de nombreuses règles du Dogme,
mais c'était révélateur et frais.
357
00:36:47,742 --> 00:36:52,461
Il s'agit de la souffrance
de cette jeune femme écossaise naïve, Bess.
358
00:36:52,485 --> 00:36:56,058
Von Trier la suit
avec principalement des prises de vue à main levée
359
00:36:56,083 --> 00:36:57,809
car la vie lui fait le pire.
360
00:36:57,838 --> 00:36:59,832
Y a-t-il quelque chose
Je peux faire pour toi ?
361
00:36:59,856 --> 00:37:01,548
Rien du tout ?
362
00:37:08,930 --> 00:37:12,219
J'aimerais que tu ailles en janvier
et priez pour qu'il soit guéri,
363
00:37:12,243 --> 00:37:14,311
et se lever
de son lit et marche.
364
00:37:16,261 --> 00:37:18,826
Les acteurs étaient libres
pour se déplacer n'importe où.
365
00:37:18,850 --> 00:37:21,251
Trèves a pris après prise.
366
00:37:22,585 --> 00:37:25,309
Puis édité ensemble
les instants de chaque prise,
367
00:37:25,333 --> 00:37:28,284
ce qui lui semblait le plus vrai,
368
00:37:28,308 --> 00:37:32,511
même s'ils étaient flous
ou enfreint les règles de l'axe de 180 degrés.
369
00:37:32,815 --> 00:37:34,760
La rugosité ultime du cinéma.
370
00:37:35,146 --> 00:37:41,465
Nous avons vu un truc sur un Américain
un truc de télévision, appelé Homicide,
371
00:37:41,490 --> 00:37:47,130
et je suis sûr que vous savez que c'était gentil
d'un "pionnier" pour ainsi dire.
372
00:37:47,230 --> 00:37:52,597
Il y a eu beaucoup de réductions de temps
et pas de continuité et tout ça.
373
00:37:52,622 --> 00:37:58,105
Et c'était vraiment
un fardeau dont il faut se libérer, je pense.
374
00:37:58,130 --> 00:38:01,739
Et j'ai en quelque sorte joué
avec ça depuis.
375
00:38:01,764 --> 00:38:04,770
- Y a-t-il des gens comme Goddard
avait fait quelque chose de similaire ?
376
00:38:04,794 --> 00:38:10,452
Ouais, mais c'était un peu
plus de manière stylisée,
377
00:38:10,476 --> 00:38:16,408
et c'était un peu plus pour...
être en quelque sorte libre de tout ça
378
00:38:16,432 --> 00:38:20,883
et plus encore, vous savez,
si tu coupes un documentaire
379
00:38:20,907 --> 00:38:26,385
vous ne vous souciez pas de savoir si la cigarette l'a fait,
vous savez, c'est aussi long que sur l'autre plan.
380
00:38:26,409 --> 00:38:27,868
Ou vous savez, vous vous en fichez.
381
00:38:27,892 --> 00:38:34,004
Et si vous filmez, quand vous filmez ces
des avions à réaction arrivent dans des tours jumelles,
382
00:38:34,029 --> 00:38:36,547
tu sais, tu t'en fiches
de quel côté de l'axe vous vous trouvez.
383
00:38:36,571 --> 00:38:41,880
Et personne ne doute de l'endroit où se trouvent les avions
venez d'où vous savez.
384
00:38:41,905 --> 00:38:44,888
C'était, pour moi en tout cas,
très agréable de s'en débarrasser.
385
00:38:46,723 --> 00:38:51,383
À la fin de Breaking the Waves,
Bess meurt, et puis ceci arrive.
386
00:38:51,407 --> 00:38:55,777
Le moment le plus audacieux
dans l'ensemble du cinéma mondial des années 90.
387
00:39:09,065 --> 00:39:12,503
Le partenaire de Bess se rend compte
elle est allée au paradis.
388
00:39:14,010 --> 00:39:16,468
Ensuite, la caméra est
tout à coup au paradis.
389
00:39:16,492 --> 00:39:21,142
Un plan statique avec des cloches célestes
de chaque côté de l'écran.
390
00:39:29,163 --> 00:39:34,370
La plupart des films sont laïques,
mais la fin de Breaking the Wave était chrétienne.
391
00:39:34,376 --> 00:39:39,573
Ce qui est bien, c'est d'aller trop loin,
you know, is that if you kind of...
392
00:39:39,597 --> 00:39:43,996
Si vous voyez des films qui vont trop loin
tu es en quelque sorte...
393
00:39:44,021 --> 00:39:49,561
... tu fais en quelque sorte une marque,
"Combien de temps suis-je resté avec ça ?"
394
00:39:49,585 --> 00:39:52,129
N'est-ce pas ?
395
00:39:52,154 --> 00:39:56,468
Beaucoup de gens ne sont pas restés
avec les cloches.
396
00:39:56,492 --> 00:40:03,380
Et ils... Mais ils... certains d'entre eux ont dit
que c'était un bon film, tout le reste.
397
00:40:06,574 --> 00:40:10,360
Dans Briser les vagues
et dans ce dernier film de Von Trier, Dogville,
398
00:40:10,385 --> 00:40:12,732
he sometimes operated
la caméra elle-même,
399
00:40:12,756 --> 00:40:16,529
touchant souvent Nicole Kidman
lors d'une scène comme celle-ci.
400
00:40:17,398 --> 00:40:21,980
Cette intimité entre réalisateur
et l'acteur était nouveau dans l'histoire du cinéma.
401
00:40:22,691 --> 00:40:26,185
Dogville était encore plus innovant
que Briser les vagues.
402
00:40:27,181 --> 00:40:30,637
Trèves n'a utilisé aucun set,
bâtiments ou accessoires.
403
00:40:31,627 --> 00:40:34,286
Une technique aussi audacieuse
car ça devait être effrayant.
404
00:40:35,550 --> 00:40:37,049
Non, je n'avais pas peur, non, non.
405
00:40:37,051 --> 00:40:40,273
Parce que j'ai...
406
00:40:40,274 --> 00:40:43,843
... tu sais, si tu reviens
dans les années 70, il y avait beaucoup de...
407
00:40:43,876 --> 00:40:47,998
Les gens ont fait des choses bien plus étranges
et ils ont travaillé.
408
00:40:48,022 --> 00:40:49,230
Vous savez ?
409
00:40:49,254 --> 00:40:52,120
Alors, j'étais... Non, j'étais presque sûr
que ça marcherait.
410
00:40:52,144 --> 00:40:55,677
Mais cela ne fonctionne que bien sûr
si vous voulez que ça marche, en tant que public.
411
00:40:55,710 --> 00:41:01,339
Et non, je n'étais pas... Je me souviens,
412
00:41:01,363 --> 00:41:06,450
un des amis de Nicole, Russell Crowe,
est venu sur le plateau et il a dit
413
00:41:06,474 --> 00:41:08,125
"cela exige une explication !"
414
00:41:08,150 --> 00:41:11,045
Et j'ai dit : "pas de moi !"
415
00:41:11,070 --> 00:41:11,443
Vous savez ?
416
00:41:11,445 --> 00:41:14,936
Non, non. je suis très content
avec "Dogville".
417
00:41:16,450 --> 00:41:19,086
Again we follow the suffering
d'une femme.
418
00:41:19,110 --> 00:41:21,889
Cette fois dans un village américain.
419
00:41:21,913 --> 00:41:24,620
Les villageois commencent
pour asservir la femme.
420
00:41:24,644 --> 00:41:27,916
A la fin, ils l'ont enchaînée,
comme un chien.
421
00:41:27,918 --> 00:41:31,656
C'était assez différent de "Dogville" de retenir
son indignation sur tout point.
422
00:41:31,680 --> 00:41:35,310
Peut-être des choses
ça s'est bien passé après tout !
423
00:41:35,334 --> 00:41:37,630
Good morning, Mrs. Henderson
424
00:41:37,654 --> 00:41:38,482
Oh ! Matin.
425
00:41:38,506 --> 00:41:43,038
Je serais venu plus tôt
mais j'ai dormi trop longtemps
426
00:41:43,062 --> 00:41:44,100
Oh, tant pis.
427
00:41:44,124 --> 00:41:45,770
Liz l'a remise dedans
ce matin.
428
00:41:45,795 --> 00:41:49,479
Von Trier brise à nouveau le
règles d'édition.
429
00:41:53,685 --> 00:41:57,282
Comme ses héros scandinaves,
Ingmar Bergman et Carl Dreyer,
430
00:41:57,306 --> 00:42:00,573
de nombreux films de Von Trier
parlent de femmes qui souffrent.
431
00:42:01,741 --> 00:42:06,862
Mais alors que dans la plupart des films
les femmes sont des objets de désir lointains,
432
00:42:06,887 --> 00:42:10,119
Les femmes de von Trier
semblent être des versions de lui-même.
433
00:42:10,871 --> 00:42:17,215
Je pense que je dois admettre que je suis...
Que c'est vraiment moi chez les femmes.
434
00:42:23,137 --> 00:42:24,681
Je ne sais pas
pourquoi c'est devenu ainsi.
435
00:42:24,706 --> 00:42:30,824
Mais avant tout, pour moi,
c'est beaucoup plus facile de travailler avec des actrices.
436
00:42:30,848 --> 00:42:34,539
Alors que les hommes, je pense...
437
00:42:34,563 --> 00:42:40,917
Ou peut être plus difficile parce que
ils veulent te confronter, tu sais ?
438
00:42:40,941 --> 00:42:46,203
Et je veux discuter de quelle manière
nous y allons, ce qui est quelque chose
439
00:42:46,228 --> 00:42:49,238
c'est difficile parce que parfois
tu ne sais pas,
440
00:42:49,263 --> 00:42:55,195
tu as juste un sentiment, ce qui est quelque chose
que les actrices, pour une raison quelconque, ont...
441
00:42:55,220 --> 00:42:57,830
C'est plus facile pour eux d'accepter,
Je pense.
442
00:42:57,855 --> 00:43:02,375
Ou alors, c'est plus facile pour eux d'accepter
qu'ils...
443
00:43:02,399 --> 00:43:06,655
...ne peut pas céder au projet
d'une autre manière.
444
00:43:08,753 --> 00:43:14,143
Von Trier once said that a film
devrait être comme un caillou dans une chaussure.
445
00:43:14,167 --> 00:43:19,061
Non, je... Les films que j'aime,
ils ont un peu mal.
446
00:43:19,085 --> 00:43:24,127
Beaucoup de films sont, vous savez,
reproductions.
447
00:43:24,151 --> 00:43:29,579
Et je n'y crois pas tellement
en faisant ça.
448
00:43:29,604 --> 00:43:35,531
Beaucoup de gens font ça,
alors j'essaye de faire quelque chose...
449
00:43:35,555 --> 00:43:45,645
...ce qui, dans un certain sens, fait
une petite marque ou une petite douleur.
450
00:43:51,755 --> 00:43:54,555
Le radicalisme primitif
du manifeste du Dogme
451
00:43:54,579 --> 00:43:58,086
et la brûlure,
se moquant parfois des émotions de Von Trier
452
00:43:58,110 --> 00:44:03,329
j'ai réussi et lui parmi les plus parlés
sur les artistes de leur temps.
453
00:44:03,353 --> 00:44:05,812
Dans les jours avant les sorciers
et les hobbits,
454
00:44:05,836 --> 00:44:10,197
les films Dogma ont montré
la nature humaine, les verrues et tout.
455
00:44:20,578 --> 00:44:24,114
Sauter de Copenhague
à ce train en France dans les années 90,
456
00:44:24,138 --> 00:44:27,404
et tu en trouves un tas
des réalisateurs francophones réagissant,
457
00:44:27,429 --> 00:44:31,513
comme Lars Von Trier,
contre le cinéma fantastique sur papier glacé.
458
00:44:31,537 --> 00:44:36,351
Célébrant la vérité et le celluloïd,
mais en le faisant avec plus de classe ouvrière
459
00:44:36,375 --> 00:44:39,412
et des personnages ethniquement divers.
460
00:44:41,579 --> 00:44:45,103
Ce film, La Haine, a été tourné
in contrast-y black and white.
461
00:44:45,127 --> 00:44:50,438
C'est parfois une caméra statique
regarda ses caractères vides.
462
00:44:54,378 --> 00:44:55,706
Cela a été filmé ici.
463
00:44:55,730 --> 00:44:58,476
Pas dans le Paris chic
mais en banlieue,
464
00:44:58,500 --> 00:45:02,873
les lotissements en périphérie,
au bout de la ligne de train.
465
00:45:02,897 --> 00:45:06,506
Le réalisateur Mathieu Kassovitz,
pris comme point de départ,
466
00:45:06,530 --> 00:45:10,872
le tournage réel
alors qu'il était en garde à vue d'un adolescent noir.
467
00:45:14,075 --> 00:45:19,050
Kassovitz nous montre le jour
dans la vie de plusieurs jeunes.
468
00:45:19,074 --> 00:45:22,274
Le premier que nous rencontrons, a déclaré,
est islamique.
469
00:45:22,298 --> 00:45:26,900
Pas pour Kassovitz la main tenue,
cinéma débranché de Lars Von Trier.
470
00:45:30,977 --> 00:45:33,923
Il suit Said, au ralenti.
471
00:45:33,947 --> 00:45:37,635
Puis il se penche au-dessus de sa tête,
comme Sergio Leone.
472
00:45:41,483 --> 00:45:46,412
La beauté des techniques cinématographiques à l’ancienne
dans les derniers jours du celluloïd.
473
00:45:48,499 --> 00:45:54,665
Puis nous rencontrons Vinz,
on le voit danser.
474
00:45:54,689 --> 00:45:56,885
It turns out to be
une séquence de rêve.
475
00:45:56,909 --> 00:46:01,525
Vinz est filmé dans l'espace lointain,
comme Orson Welles ou John Ford.
476
00:46:03,412 --> 00:46:06,801
Vinz se lève
et va aux toilettes.
477
00:46:06,825 --> 00:46:10,508
Kassovitz utilise deux acteurs
s'imitant les uns les autres.
478
00:46:10,532 --> 00:46:11,902
Il n'y a pas de miroir.
479
00:46:11,925 --> 00:46:14,498
S'il y en avait, nous verrions
la caméra s'y reflétait.
480
00:46:14,523 --> 00:46:18,452
Il y a deux jeux de brosses à dents
pour renforcer l'illusion.
481
00:46:18,476 --> 00:46:22,392
Puis Vinz commence à imiter
Robert de Nero dans Chauffeur de taxi.
482
00:46:32,247 --> 00:46:36,136
Kassovitz avait été influencé
par Spike Lee, Faites la bonne chose,
483
00:46:36,160 --> 00:46:40,735
dont le cadrage précis et la couleur rehaussée,
a montré que des films sur la vie dans la rue
484
00:46:40,759 --> 00:46:43,720
il n'était pas nécessaire de le tenir à la main,
ou sans style.
485
00:46:43,744 --> 00:46:44,839
Loin de là.
486
00:46:44,863 --> 00:46:49,422
La rue était style, forme, grâce.
487
00:46:49,446 --> 00:46:52,991
La Haine a utilisé la vieille beauté
du film pour montrer de nouvelles vérités
488
00:46:53,016 --> 00:46:55,794
sur le multiculturel,
France ouvrière.
489
00:47:01,719 --> 00:47:06,962
Ce film, L'Humanité de Bruno Dumont,
c'est aussi la France ouvrière
490
00:47:06,987 --> 00:47:09,939
mais son style de film
est totalement différent.
491
00:47:09,963 --> 00:47:11,604
C'est filmé en couleur.
492
00:47:11,628 --> 00:47:13,557
Sa caméra bouge à peine.
493
00:47:13,582 --> 00:47:15,753
Aucun grutage
de La Haine.
494
00:47:15,777 --> 00:47:18,438
Ce plan d'ouverture montre
un policier éloigné
495
00:47:18,462 --> 00:47:20,463
marcher à travers un paysage.
496
00:47:28,469 --> 00:47:30,186
But then, we see him
sur le terrain.
497
00:47:30,210 --> 00:47:32,330
Il a été traumatisé
par quelque chose.
498
00:47:32,354 --> 00:47:34,272
Une fille a été violée.
499
00:47:34,296 --> 00:47:37,610
Le visage vide des gens
dans les films de Robert Bresson.
500
00:47:37,634 --> 00:47:40,666
Le film a un regard froid,
comme le marbre.
501
00:47:40,690 --> 00:47:45,792
C'est aussi peu brillant
comme l'un des premiers films muets, tourné sur celluloïd.
502
00:47:53,496 --> 00:47:58,191
Plus tard, étonnamment,
l'homme semble léviter.
503
00:48:02,585 --> 00:48:05,075
Dumont a le coup
encadré loin en arrière
504
00:48:05,100 --> 00:48:08,005
donc on se contente de chronométrer ses pieds
sont hors du sol.
505
00:48:08,030 --> 00:48:09,826
C'est peut-être un saint.
506
00:48:16,645 --> 00:48:20,937
Et dans la toute dernière image
l'homme est filmé en plan moyen long,
507
00:48:20,962 --> 00:48:25,229
s'est détourné de nous,
et on aperçoit des menottes sur lui.
508
00:48:25,236 --> 00:48:27,770
Le policier pourrait-il
être le violeur ?
509
00:48:27,795 --> 00:48:33,777
Ou peut-être que c'est un homme simple et innocent
qui souffre pour tous nos péchés.
510
00:48:38,653 --> 00:48:44,100
Comme consacré aux personnes réelles et non fantastiques,
étaient les Belges, anciens documentaristes,
511
00:48:44,124 --> 00:48:46,789
Jean-Pierre et Luc Dardenne.
512
00:48:49,280 --> 00:48:51,975
Comme Kassovitz et Dumont,
ils ont pris pour sujet
513
00:48:51,999 --> 00:48:55,787
vie privée de ses droits
dans l'Europe contemporaine.
514
00:48:57,635 --> 00:49:00,705
Rosette était
à propos de cette adolescente sauvage
515
00:49:00,729 --> 00:49:02,899
qui cherche désespérément un emploi.
516
00:49:04,764 --> 00:49:07,584
Le frère est brillamment
innovation stylistique simple
517
00:49:07,608 --> 00:49:12,560
c'était de la faire courir tout au long du film
et suivez-la avec une caméra portative.
518
00:49:13,698 --> 00:49:17,240
Comme Dumont, ils utilisaient rarement
les techniques de champ-contrechamp
519
00:49:17,264 --> 00:49:21,058
qui ont été établis
dans les films vers 1913.
520
00:49:21,082 --> 00:49:23,177
Toujours en avance avec leur appareil photo,
521
00:49:23,201 --> 00:49:26,359
a donné un sens unique
d'être à l'épaule de la fille
522
00:49:26,383 --> 00:49:28,959
alors qu'elle parcourt le monde
chercher du travail.
523
00:49:31,311 --> 00:49:34,034
C'est une chose très simple
pour apprendre, tu sais.
524
00:49:34,058 --> 00:49:38,207
Peut-être la plus grande langue française
directeur du celluloïd dans les années 90 et depuis
525
00:49:38,232 --> 00:49:40,867
a été cette femme :
Claire Denis.
526
00:49:41,645 --> 00:49:45,568
Elle a travaillé avec Wim Wenders,
et est considéré comme un réalisateur de films d'art,
527
00:49:45,592 --> 00:49:48,223
mais insiste
ce film est universel.
528
00:49:49,169 --> 00:49:53,497
J'adorerais, dans une seconde vie,
529
00:49:53,522 --> 00:49:59,837
être une sorte
de James Cameron, vous savez ?
530
00:49:59,862 --> 00:50:01,833
Pour moi, il n'y a aucune différence
531
00:50:01,858 --> 00:50:05,120
entre un James Cameron
et une Claire Denis, tu sais ?
532
00:50:05,144 --> 00:50:07,269
Je veux faire un film.
533
00:50:08,730 --> 00:50:12,143
Denis a grandi en Afrique
et j'ai beaucoup admiré ce film,
534
00:50:12,167 --> 00:50:14,999
dans lequel le jeune homme rebelle
abat des bœufs
535
00:50:15,023 --> 00:50:17,500
puis met leurs cornes
sur sa moto.
536
00:50:17,524 --> 00:50:20,665
Afrique ancienne et nouvelle
en une seule image.
537
00:50:20,667 --> 00:50:23,737
J'ai vu "Touki Bouki"
ce qui pour moi, c'est toujours le cas,
538
00:50:23,761 --> 00:50:27,812
un des plus grands films
J'ai vu parler d'espoir.
539
00:50:28,743 --> 00:50:31,894
Les espoirs des adolescents, vous savez,
quelque chose comme ça.
540
00:50:31,896 --> 00:50:39,162
I am a white person who grew up in Africa
et c'est une expérience très puissante.
541
00:50:39,186 --> 00:50:48,167
Nous, les gens, grandissons dans un pays
possédé par des blancs
542
00:50:48,192 --> 00:50:51,048
mais sachant
nous n'étions pas de là,
543
00:50:51,072 --> 00:51:03,520
et c'était mal, fais-nous énormément
je ne suis pas disposé à donner des cours.
544
00:51:10,620 --> 00:51:14,963
C'est l'extraordinaire de Denis
Film africain, Beau Travail.
545
00:51:14,987 --> 00:51:20,239
Ses couleurs sont belles,
terre d'ombre brûlée, mer d'azur.
546
00:51:20,263 --> 00:51:22,535
Jean-Luc Godard a dit
que l'histoire du cinéma
547
00:51:22,559 --> 00:51:25,296
c'est l'histoire des hommes
photographier des femmes.
548
00:51:25,320 --> 00:51:28,536
Mais dans "Beau Travail",
une femme photographie des hommes.
549
00:51:28,560 --> 00:51:31,978
Légionnaires français,
intrinsèquement.
550
00:51:32,002 --> 00:51:36,495
Ici, ils se promènent l'un autour de l'autre
comme s'ils étaient dans une fusillade western classique,
551
00:51:36,519 --> 00:51:40,590
mais Denis est plus intéressé
dans la chorégraphie que dans l'agressivité.
552
00:51:45,364 --> 00:51:46,870
Ils se battent.
553
00:51:48,951 --> 00:51:52,570
Denis filme le combat au minimum
sans testostérone.
554
00:51:52,594 --> 00:51:55,297
Un seul coup de poing, au ralenti.
555
00:52:03,859 --> 00:52:06,562
Le personnage principal
décide de se suicider.
556
00:52:06,586 --> 00:52:08,541
Gros plans de son corps.
557
00:52:08,565 --> 00:52:11,848
Nous voyons le sang pomper
dans ses veines.
558
00:52:15,400 --> 00:52:16,651
Le rythme de sa vie.
559
00:52:24,036 --> 00:52:26,678
Et puis,
apparemment après sa mort,
560
00:52:26,702 --> 00:52:30,332
nous voyons une scène finale,
this extraordinary dance sequence.
561
00:53:09,815 --> 00:53:14,282
Il est filmé en pleine hauteur,
comme Fred Astaire l'était dans les comédies musicales hollywoodiennes.
562
00:53:14,306 --> 00:53:15,756
Les derniers jours de disco.
563
00:53:15,780 --> 00:53:18,112
Les derniers jours du celluloïd.
564
00:53:20,285 --> 00:53:26,434
Cette scène, elle a été écrite dans le script
qu'il allait à la boîte de nuit.
565
00:53:27,928 --> 00:53:28,866
Vide.
566
00:53:29,628 --> 00:53:36,826
Danser un au revoir
à sa vie de légionnaire.
567
00:53:37,933 --> 00:53:40,039
Dansez jusqu'à la mort.
568
00:53:40,041 --> 00:53:47,642
Et puis, dans le scénario d'après, à Marseille,
il se suicidait, tu sais ?
569
00:53:49,434 --> 00:53:55,382
Mais j'ai tourné la scène de danse à Djibouti
avant de tirer sur Marseille.
570
00:53:55,388 --> 00:54:05,297
Et quand nous l'avons fait, j'étais tellement ému,
et Denis était ému aussi.
571
00:54:05,322 --> 00:54:07,258
We were all moved.
572
00:54:07,260 --> 00:54:10,732
Une seule prise, vous savez ?
573
00:54:10,734 --> 00:54:22,247
J'ai pensé : "Mon Dieu. Comment puis-je avoir
cette scène avant ?"
574
00:54:22,253 --> 00:54:29,393
Lui, dans son lit, prenant le pistolet
se tirer une balle, tu sais ?
575
00:54:29,395 --> 00:54:35,651
Je pense que ce n'est pas juste,
c'est mieux si le pistolet, la dernière scène,
576
00:54:35,675 --> 00:54:40,668
vient avant et je garde
cette scène de danse
577
00:54:40,692 --> 00:54:46,604
comme son dernier rêve ou comme son dernier...
578
00:54:46,628 --> 00:54:49,108
Le dernier moment dont il se souvient, vous savez ?
579
00:54:49,133 --> 00:54:55,907
Quelque chose... Beaucoup de vie.
580
00:55:00,023 --> 00:55:06,277
Denis a comparé cette dernière scène de danse
à la fin du film d'Ozu Late Spring.
581
00:55:09,554 --> 00:55:13,151
Dans ce cas, le père seul.
582
00:55:13,152 --> 00:55:19,237
Il épluche sa pomme comme un homme seul
au lieu de partager la pomme.
583
00:55:19,261 --> 00:55:24,440
Et la façon dont il épluche la pomme
c'est aussi un geste élégant, tu sais ?
584
00:55:24,464 --> 00:55:27,526
Comme la danse de Denis Lavant
à la fin de "Beau Travail".
585
00:55:27,550 --> 00:55:29,416
C'est très proche d'une certaine manière,
tu sais?
586
00:55:29,441 --> 00:55:34,198
C'est... Tu es très triste,
c'est la fin de quelque chose et pourtant,
587
00:55:34,222 --> 00:55:42,968
montrer quelque chose qui est, comme
this beautiful loop who is the apple skin.
588
00:55:42,992 --> 00:55:55,508
Et je pense, bien sûr
c'est la façon dont Ozu nous touche profondément.
589
00:55:55,533 --> 00:55:59,946
Au plus profond de nous, là où nous ne pouvons pas résister.
590
00:56:02,035 --> 00:56:06,813
Claire Denis utilisait du celluloïd
de manière non masculine dans les années 1990
591
00:56:06,837 --> 00:56:11,278
tout comme le réalisateur polonais
de ce film, Dorota Kedzierzawska.
592
00:56:12,152 --> 00:56:13,287
Nous sommes sur un bateau.
593
00:56:13,311 --> 00:56:15,738
Cette petite fille a été kidnappée
par une fille plus âgée
594
00:56:15,762 --> 00:56:17,640
qui est toujours ignorée par sa mère.
595
00:56:18,791 --> 00:56:20,579
C'est la fille la plus âgée.
596
00:56:20,603 --> 00:56:23,358
Elle fait semblant
être maman elle-même.
597
00:56:38,801 --> 00:56:43,203
Kedzierzawska utilise des produits à l'ancienne,
almost square frames.
598
00:56:43,227 --> 00:56:45,929
Elle garde le cinéma
aussi simple que possible
599
00:56:45,953 --> 00:56:51,180
afin de ne pas distraire les filles pour obtenir
ces performances naturalistes touchantes.
600
00:57:00,435 --> 00:57:03,882
La couleur du film est codée
jaunes et verts.
601
00:57:03,906 --> 00:57:06,490
Crows [Wrony] est un film
sur le visage humain,
602
00:57:06,514 --> 00:57:10,991
la chose même que l'ère numérique à venir
aura du mal à décrire.
603
00:57:11,964 --> 00:57:16,145
Et ce film montre avec audace le simple fait
que photographier des êtres humains
604
00:57:16,170 --> 00:57:18,809
est l'une des grandes forces du cinéma.
605
00:57:18,817 --> 00:57:20,520
Nous sommes à Saint-Pétersbourg.
606
00:57:20,522 --> 00:57:24,447
Le réalisateur Viktor Kossakovsky,
a retrouvé chaque personne
607
00:57:24,472 --> 00:57:28,173
qui est né dans la ville
le jour où il l'était.
608
00:57:28,180 --> 00:57:31,476
mercredi,
le 19 juillet 1961.
609
00:57:32,620 --> 00:57:34,935
Il suit un homme
alors qu'il marche dans la rue.
610
00:57:34,959 --> 00:57:38,425
Filme d'autres
alors qu'ils se trouvent dans la circulation.
611
00:57:40,920 --> 00:57:43,743
Cette personne fait de la musique.
612
00:57:45,353 --> 00:57:48,191
Et cette femme
alors qu'elle accouche.
613
00:57:48,193 --> 00:57:49,799
Le tout photographié au naturel,
614
00:57:49,801 --> 00:57:51,761
style documentaire.
615
00:57:51,763 --> 00:57:57,586
En seulement 93 minutes, on a l'impression de se rencontrer
toute une génération, un large éventail de personnes
616
00:57:57,611 --> 00:58:03,482
même si chacun est à l'écran
en moyenne pendant moins d'une minute.
617
00:58:07,976 --> 00:58:10,010
Mercredi [Sreda]
c'était une fête
618
00:58:10,034 --> 00:58:13,380
de vrais êtres humains
dans les derniers jours du celluloïd.
619
00:58:14,737 --> 00:58:19,340
Cet homme, Michael Haneke,
les voyais comme des jours sombres.
620
00:58:19,364 --> 00:58:23,056
Dans ce documentaire on le voit raconter
the actor how to hit an actress.
621
00:58:23,080 --> 00:58:25,213
La menace de violence dans son travail,
622
00:58:25,237 --> 00:58:27,987
et il consulte toujours
son scénario balisé,
623
00:58:28,011 --> 00:58:31,589
qui montre comment
ses films sont méticuleusement planifiés.
624
00:58:31,613 --> 00:58:35,909
Haneke a étudié la philosophie
et a commencé à faire des films en 1989.
625
00:58:35,933 --> 00:58:38,926
Voici son film Code Inconnu.
626
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C'est l'un des premiers clichés
qui dure plus de 11 minutes.
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Pas de coupure et la caméra démarre
bouger de manière complexe, comme dans un... film.
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Un garçon blanc jette des ordures
chez un réfugié kosovar qui mendie.
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Un homme noir lui fait face.
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Une scène de tension très troublante
et les conflits dans la vie moderne.
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Mais Haneke fait valoir son point de vue :
que nous ne sommes pas connectés en tant qu'êtres humains
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dans les villes européennes,
avec un brillant coup de style.
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Chaque plan long devient noir
avant que le suivant n’apparaisse à l’écran.
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Même les tirs ne se touchent pas.
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C'était révolutionnaire.
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Mais c'est ce film précédent de Haneke,
Jeux drôles,
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ce qui résume vraiment
les derniers jours du celluloïd.
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L'anxiété, le sens
que quelque chose est au bord du gouffre,
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que les êtres humains
deviennent irréels.
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Deux jeunes rendent visite à leurs voisins
emprunter des œufs.
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Les voisins
sommes une belle famille de classe moyenne.
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Les garçons sont habillés en blanc
et porte des gants blancs
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comme les archivistes ou les voleurs,
ou les anges de la mort.
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Ils brutalement
terroriser la famille.
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Calmement, souvent hors champ.
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Le pouvoir de suggestion.
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Les violences
c'est potentiellement en chacun de nous.
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Pour briser la barrière
entre eux et nous,
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Haneke fait un clin d'œil aux garçons
at the camera, the audience.
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C'est troublant,
mais ce n'est pas révolutionnaire.
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Mais cette scène
est révolutionnaire.
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Les garçons prennent un combiné TV
et appuyez sur rembobiner.
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La télé dans le film ne rembobine pas,
le film lui-même le fait,
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le genre de chose que les gens font parfois
dans l'intimité de leur foyer,
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quelque chose qui n'arriverait jamais
à l’ère du celluloïd.
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Haneke dit que nous pourrions
profiter par procuration de la violence.
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Il dit : " Vas-y, tu sais que tu le veux,
tu es un dégénéré, nous le sommes tous.
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Le rembobinage du film
est aussi choquante que cette scène
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dans Persona d'Ingmar Bergman,
où le film fond.
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In both cases, we're suddenly
à un nouveau niveau, dans une nouvelle position.
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Le charme est rompu
et nous sommes réveillés.
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À quoi ?
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Quelque chose d'énorme
pour nous faire comprendre.
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Un monde numérique, où voir
il ne croit plus.
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Where suddenly the people
à l'écran se trouvent des avatars,
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ou Neo dans The Matrix,
ou Harry Potter, ou les hobbits.
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Synchronisé et corrigé par
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