1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
À la fin des années 1800, une nouvelle forme d'art
est entré en direct.
2
00:00:06,648 --> 00:00:08,620
Cela ressemblait à nos rêves.
3
00:00:16,740 --> 00:00:20,342
Les films coûtent plusieurs milliards de dollars
l'industrie mondiale du divertissement maintenant.
4
00:00:20,912 --> 00:00:24,988
Mais qu'est-ce qui les motive
ce n'est pas du box-office ou du showbiz.
5
00:00:25,842 --> 00:00:28,271
C'est la passion, l'innovation !
6
00:00:29,451 --> 00:00:34,007
Alors parcourons le monde
trouver cette innovation par nous-mêmes.
7
00:00:35,729 --> 00:00:38,926
Pour le découvrir chez cet homme,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,627
qui a réalisé Chanter sous la pluie.
9
00:00:41,376 --> 00:00:43,330
Et chez Jane Campion en Australie.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
Et dans les films de Kyôko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
qui était peut-être
le plus grand film jamais réalisé.
12
00:00:50,791 --> 00:00:54,697
Et Amitabh Bachchan,
l'acteur le plus célèbre du monde.
13
00:00:55,085 --> 00:00:58,296
Et dans les films
de Martin Scorcese et Spike Lee,
14
00:00:58,321 --> 00:01:00,664
Lars Von Trier et Akira Kurosawa.
15
00:01:01,960 --> 00:01:05,374
Bienvenue dans l'histoire du cinéma,
une odyssée.
16
00:01:05,399 --> 00:01:09,349
Une épopée d’innovation
sur douze décennies,
17
00:01:09,374 --> 00:01:12,458
six continents
et mille films.
18
00:01:25,628 --> 00:01:28,413
Dans ce chapitre, nous rencontrons
le cinéma sauvage
19
00:01:28,437 --> 00:01:33,633
de Werner Herzog et Nicolas Roeg
et découvrez comment le cinéma dans les années 70
20
00:01:33,657 --> 00:01:37,982
posé de grandes questions
about identity and sex.
21
00:01:43,179 --> 00:01:47,617
Quand la plupart des gens pensent aux films des années 70,
ils pensent à Scorsese et Coppola,
22
00:01:47,642 --> 00:01:51,407
Spielberg et Lucas,
mais au-delà de la chaleur scintillante de L.A.
23
00:01:51,431 --> 00:01:55,933
et les canyons urbains de New York,
un monde de nouveau cinéma passionnant
24
00:01:55,958 --> 00:01:57,966
ouvert dans les années 70.
25
00:02:00,727 --> 00:02:06,568
Alors que Willy Brandt devenait chancelier
en Allemagne, à mesure que l'Iran s'enrichissait,
26
00:02:06,592 --> 00:02:10,371
comme l’a élaboré l’Afrique décolonisée
ce que ça voulait être,
27
00:02:10,395 --> 00:02:12,482
à mesure que le Japon devenait encore plus radical.
28
00:02:13,076 --> 00:02:18,454
Des cinéastes en Allemagne, en Iran, en Grande-Bretagne,
Afrique, Asie et Italie
29
00:02:18,478 --> 00:02:24,372
posé de grandes et brillantes questions
sur eux-mêmes et sur leur pays.
30
00:02:25,284 --> 00:02:29,209
Le cinéma allemand a conquis le monde
dans les années 1910 et 20,
31
00:02:29,233 --> 00:02:34,467
et Leni Riefenstahl avait été brillante
mais malavisé dans les années 30 et 40.
32
00:02:34,491 --> 00:02:38,965
Après la guerre et la division de l'Allemagne,
un super studio, DEFA,
33
00:02:38,990 --> 00:02:41,212
a commencé à faire des films
à l'est.
34
00:02:41,236 --> 00:02:43,677
Puis le mur de Berlin fut construit.
35
00:02:43,702 --> 00:02:47,686
Dans les années 70, il y avait tellement de choses
déplorer et repenser
36
00:02:47,710 --> 00:02:49,808
que ce n'est pas une surprise
ce cinéma allemand
37
00:02:49,832 --> 00:02:52,827
à l'époque, c'était environ
identité et histoire.
38
00:02:53,674 --> 00:02:58,017
Cet homme, Wim Wenders,
faisait partie d'une génération de jeunes cinéastes
39
00:02:58,042 --> 00:03:01,557
qui voulait
"créer un nouveau film allemand."
40
00:03:01,581 --> 00:03:04,158
Ils l'ont fait
par une cause commune.
41
00:03:04,160 --> 00:03:06,600
Le nouveau cinéma allemand
n'était rien d'autre que ça.
42
00:03:06,602 --> 00:03:11,521
Ce genre de solidarité
de 15 personnes impuissantes
43
00:03:11,546 --> 00:03:14,012
devenir un syndicat puissant.
44
00:03:15,027 --> 00:03:19,464
Rainer Werner Fassbinder a déclaré
les objectifs clairement aux enquêteurs.
45
00:03:19,488 --> 00:03:23,265
L'idée de base du nouveau cinéma allemand
c'est refaire des films
46
00:03:23,290 --> 00:03:26,933
qui sont importants
et j'ai quelque chose à dire.
47
00:03:26,957 --> 00:03:30,927
Films nés de notre propre vie
et de l'expérience.
48
00:03:32,770 --> 00:03:36,288
Un énorme fossé entre les générations
s'était ouvert entre les baby-boomers
49
00:03:36,312 --> 00:03:41,167
et leurs parents qui ont voté
pour Adolf Hitler ou l'a enduré.
50
00:03:42,943 --> 00:03:46,322
Un boom économique en Allemagne de l’Ouest
avait commencé à s'engourdir
51
00:03:46,346 --> 00:03:48,998
la culpabilité à propos de l'holocauste.
52
00:03:49,022 --> 00:03:54,177
Nouveaux tabloïds de droite
collé le contentement sur tout.
53
00:03:55,287 --> 00:03:59,155
Les nouveaux cinéastes allemands savaient
qu'ils ne voulaient rien de tout cela,
54
00:03:59,180 --> 00:04:00,436
mais que voulaient-ils ?
55
00:04:00,938 --> 00:04:02,178
Qui étaient-ils ?
56
00:04:02,202 --> 00:04:04,791
Qu'est-ce qui a fait leur cœur
battre vite ?
57
00:04:05,984 --> 00:04:08,489
Voici le plus prolifique
parmi eux : Fassbinder.
58
00:04:08,489 --> 00:04:13,654
Nu devant sa propre caméra,
affichant sa vie personnelle sur grand écran.
59
00:04:14,670 --> 00:04:19,205
Selon lui, "l'idéal est de faire des films
aussi belle que celle de l'Amérique,
60
00:04:19,230 --> 00:04:22,755
mais pour déplacer le contenu
vers d'autres régions."
61
00:04:22,779 --> 00:04:26,095
Alors il a pris cette belle,
film romantique américain,
62
00:04:26,119 --> 00:04:29,085
avec une musique douce et orchestrale,
Tout ce que le ciel permet,
63
00:04:29,109 --> 00:04:32,138
à propos de cette femme qui est évitée
parce qu'elle a une romance
64
00:04:32,162 --> 00:04:36,117
avec sa plus jeune,
jardinier ouvrier.
65
00:04:40,474 --> 00:04:47,389
Et je l'ai refait de manière beaucoup moins brillante,
moins beau film, La peur mange l'âme
[Angst essen Seele auf].
66
00:04:59,598 --> 00:05:02,871
Fassbinder uses
ce travelling très hollywoodien pour montrer
67
00:05:02,895 --> 00:05:08,576
les préjugés de la famille de la femme
et ici il joue un rôle dans le film.
68
00:05:10,261 --> 00:05:14,367
Dans le remake, la femme est boudée
par la société, pas parce que son amant
69
00:05:14,391 --> 00:05:17,493
est la classe ouvrière,
mais parce qu'il est noir.
70
00:05:19,344 --> 00:05:23,033
La peur mange l'âme
parlait de l'obscurité de l'identité humaine,
71
00:05:23,057 --> 00:05:27,332
tout comme ce film que Fassbinder
faite deux ans auparavant.
72
00:05:28,024 --> 00:05:32,440
Les larmes amères de Petra Von Kant,
Le 13ème film de Fassbinder,
73
00:05:32,464 --> 00:05:37,472
a raconté l'histoire d'un célèbre créateur de vêtements
qui vit avec son assistante, Marlène,
74
00:05:37,496 --> 00:05:38,777
qui est vraiment son esclave.
75
00:05:38,924 --> 00:05:42,666
Fassbinder fait bouger ses acteurs
lentement, sans expression,
76
00:05:42,690 --> 00:05:45,715
comme s'ils étaient hantés
ou épuisé.
77
00:05:46,639 --> 00:05:50,248
Le rôle de Marlène
était en partie basé sur Irm Hermann,
78
00:05:50,272 --> 00:05:54,591
qui la joue elle-même dans le film,
toujours dans cette même robe noire.
79
00:05:54,615 --> 00:05:59,487
Elle était la secrétaire et l'amante de Fassbinder
dans la vraie vie et il l'a traitée de façon épouvantable,
80
00:05:59,512 --> 00:06:02,294
la battant parfois en public.
81
00:06:02,328 --> 00:06:05,668
Le langage corporel dans le film
exprime sa tragédie.
82
00:06:05,670 --> 00:06:09,510
Perruques et maquillage évoquent
son cruel artifice.
83
00:06:21,230 --> 00:06:25,339
Fassbinder avait en tête
ce film américain classique : All about Eve.
84
00:06:25,345 --> 00:06:28,316
Un autre film sur deux femmes
se contrôlant,
85
00:06:28,341 --> 00:06:31,158
alimenté par l'alcool
et tout habillé.
86
00:06:31,163 --> 00:06:36,113
Rentrez-moi, éteignez les lumières
et sur la pointe des pieds.
87
00:06:36,114 --> 00:06:38,589
Eve le ferait, n'est-ce pas Eve ?
88
00:06:38,591 --> 00:06:39,596
If you'd like.
89
00:06:39,620 --> 00:06:41,325
Je n'aimerais pas.
90
00:06:42,321 --> 00:06:47,336
Mais comme il l'a toujours fait, Fassbinder a pris
l'histoire américaine beaucoup plus loin.
91
00:06:47,360 --> 00:06:51,058
Pétra tombe amoureuse
avec cette femme en marron, Karin,
92
00:06:51,082 --> 00:06:52,684
et devient son esclave.
93
00:06:59,480 --> 00:07:03,364
Le tableau du poussin en arrière-plan
c'est aussi une question d'abjection.
94
00:07:04,201 --> 00:07:10,037
Midas supplie Bacchus de le débarrasser
du pouvoir de transformer les choses en or.
95
00:07:13,205 --> 00:07:16,759
Finalement, les affres de l'amour
ruiner Petra.
96
00:07:23,057 --> 00:07:25,308
Des crachats coulent de sa bouche.
97
00:07:25,332 --> 00:07:30,607
Elle est seule dans une pièce vide
en attendant que le téléphone sonne.
98
00:07:35,704 --> 00:07:39,084
Le nouveau cinéma allemand avait volé
une histoire américaine
99
00:07:39,108 --> 00:07:41,591
puis frotté
son nez dans la terre.
100
00:07:41,616 --> 00:07:48,071
Il aimait Hollywood mais ricanait
à ses mensonges sur l'identité et l'amour.
101
00:07:52,853 --> 00:07:54,932
Où les films de Fassbinder
il s'agissait souvent de femmes
102
00:07:54,956 --> 00:08:00,103
dans des espaces confinés, ceux de Wim Wenders
concernaient des hommes dans des espaces ouverts.
103
00:08:02,468 --> 00:08:04,848
Et où était le style
des films américains
104
00:08:04,872 --> 00:08:08,206
qui a influencé Fassbinder,
c'était l'Amérique elle-même,
105
00:08:08,230 --> 00:08:12,224
et son utopisme,
c'était le point de départ de Wenders.
106
00:08:17,834 --> 00:08:21,093
Dans son inoubliable road movie,
Alice dans les villes,
107
00:08:21,117 --> 00:08:26,406
la caméra descend sous une promenade
retrouver Rüdiger Vogler, journaliste,
108
00:08:26,430 --> 00:08:28,212
qui dérive et engourdi.
109
00:08:31,310 --> 00:08:34,251
Wenders se voyait en lui.
110
00:08:42,442 --> 00:08:47,727
C'est le carnet de Wenders
et storyboard pour cette scène de promenade.
111
00:08:50,765 --> 00:08:53,602
Plus tard, Wenders a Vogler
organiser une rencontre avec une femme
112
00:08:53,627 --> 00:08:56,456
au sommet
de l'Empire State Building.
113
00:08:58,267 --> 00:09:01,640
Encore une fois, il utilise
un lieu emblématique américain.
114
00:09:01,642 --> 00:09:06,800
Il photographie en lumière naturelle.
La musique dérive et mélancolique de Vogler.
115
00:09:09,261 --> 00:09:11,830
Dix-sept ans plus tôt,
à propos d'un monde à part,
116
00:09:11,854 --> 00:09:15,211
Le réalisateur hollywoodien Leo Mccarey,
Cary Grant a organisé
117
00:09:15,235 --> 00:09:16,966
pour y rencontrer Deborah Kerr.
118
00:09:19,901 --> 00:09:26,641
Cette scène a été tournée en studio,
visuellement précis, net, coloré, contrôlé.
119
00:09:29,553 --> 00:09:32,738
Tandis que l'œil de Wenders erre,
lentille longue.
120
00:09:32,762 --> 00:09:35,946
Je ne suis pas sûr de ce qu'il recherche.
121
00:09:43,145 --> 00:09:47,519
C'est comme si Wenders disait :
"Tu te souviens de ce que ça fait de ressentir ?"
122
00:09:51,808 --> 00:09:54,482
Où Wenders a défini
identité allemande moderne
123
00:09:54,506 --> 00:09:56,444
en relation
en Amérique,
124
00:09:56,468 --> 00:09:59,885
notre prochain directeur
était plus intéressé par le genre.
125
00:10:01,060 --> 00:10:04,092
Margarethe Von Trotta
a commencé comme actrice.
126
00:10:04,117 --> 00:10:10,179
C'est elle dans un film de Fassbinder,
insolente, comme une Julie Christie allemande.
127
00:10:15,325 --> 00:10:18,943
Puis elle a fait
ses débuts en tant que réalisateur solo avec
128
00:10:18,968 --> 00:10:22,192
Le deuxième réveil
de Christa Klages.
129
00:10:24,793 --> 00:10:27,853
Le personnage principal Christa,
braque une banque,
130
00:10:27,877 --> 00:10:33,118
mais le vol de Von Trotta en est un
du moins tendu ou machiste jamais filmé.
131
00:10:33,337 --> 00:10:35,967
Il n'y a pas de cris
ou synchroniser le son.
132
00:10:35,991 --> 00:10:38,025
Juste une musique douce.
133
00:10:38,050 --> 00:10:40,706
Von Trotta se concentre plutôt
sur la relation
134
00:10:40,730 --> 00:10:46,335
entre Christa et cet employé de banque
que Christa, dans un premier temps, prend en otage.
135
00:10:51,592 --> 00:10:57,445
Au point culminant du film, Christa est attrapée
par la police et confronté au greffier.
136
00:11:03,433 --> 00:11:05,970
Le greffier était à la chasse
elle tout au long du film,
137
00:11:05,994 --> 00:11:07,567
mais ensuite cela arrive.
138
00:11:12,455 --> 00:11:16,643
Von Trotta utilise des gros plans,
presque directement aux lignes des yeux de la caméra.
139
00:11:16,667 --> 00:11:21,295
Cela crée de l'intimité
et l'égalité entre les deux femmes.
140
00:11:30,391 --> 00:11:34,298
Où les films de Leni Riefenstahl
étaient expressionnistes et sur les hommes,
141
00:11:34,322 --> 00:11:40,450
Les portraits de Von Trotta étaient impressionnistes
de l'intimité des femmes en période de violence.
142
00:11:49,117 --> 00:11:54,351
Le prochain cinéaste allemand des années 70
est allé au bout du monde pour se retrouver.
143
00:11:54,356 --> 00:11:58,598
C'est l'homme sauvage des cinémas allemands,
son explorateur.
144
00:11:58,600 --> 00:12:02,617
À l'âge de 18 ans, Werner Herzog
s'aventura à travers le Soudan.
145
00:12:02,619 --> 00:12:06,346
Il a marché de Munich à Paris.
146
00:12:06,348 --> 00:12:10,955
En 1982, pour réaliser son film Fitzcarraldo,
Herzog et son équipage
147
00:12:10,979 --> 00:12:14,425
a transporté un navire de grande taille,
c'est un modèle de celui-ci,
148
00:12:14,449 --> 00:12:18,072
au-dessus d'une jungle vallonnée,
Isthme, au Pérou.
149
00:12:18,694 --> 00:12:21,489
Une idée dangereuse
que les gens ont essayé de rendre plus sûr.
150
00:12:21,491 --> 00:12:23,422
Mais pendant le tournage de ce lieu,
151
00:12:23,447 --> 00:12:26,932
avec Herzog
parlant avec passion en espagnol, spectacles,
152
00:12:26,957 --> 00:12:32,080
il a vu le butin non seulement
comme un exploit physique, mais en termes symboliques.
153
00:12:50,862 --> 00:12:53,433
Et regarde ce moment clé
dans le film.
154
00:12:53,457 --> 00:12:57,332
Le bateau est remorqué.
L'équipage semble le déplacer.
155
00:12:57,356 --> 00:13:04,453
La caméra documentaire est loin derrière
de l'action mais capture la réjouissance.
156
00:13:04,478 --> 00:13:09,007
Mais alors
une des cordes se brise.
157
00:13:17,128 --> 00:13:23,602
Tous ces rêves sont aussi les vôtres
158
00:13:23,626 --> 00:13:28,421
et la seule distinction entre
moi et toi, c'est que je peux les articuler.
159
00:13:29,681 --> 00:13:35,120
Et c'est ce que la poésie, ou la peinture,
ou la littérature, ou le cinéma, c'est tout.
160
00:13:35,144 --> 00:13:36,885
C'est aussi simple que ça.
161
00:13:37,856 --> 00:13:41,419
Les yeux de Herzog dans cette interview
montrer son épuisement.
162
00:13:41,443 --> 00:13:44,553
Il parle de choses universelles
mais il pleure presque.
163
00:13:44,578 --> 00:13:47,825
Et je sais que je peux le faire
dans une certaine mesure.
164
00:13:47,849 --> 00:13:50,554
Comme Pasolini,
Herzog était un romantique.
165
00:13:50,578 --> 00:13:56,429
Il n'était pas très intéressé par le féminisme
de Von Trotta ou l'americana de Wenders.
166
00:13:56,453 --> 00:13:59,827
Il était bien plus pris
par la vie primitive.
167
00:13:59,851 --> 00:14:03,514
Après John Ford, il est
le cinéaste paysagiste le plus important
168
00:14:03,538 --> 00:14:06,524
apparaître jusqu'à présent dans notre histoire.
169
00:14:09,640 --> 00:14:14,654
Les critères géographiques, historiques, de classe,
diversité de genre, sexuelle et spirituelle
170
00:14:14,679 --> 00:14:20,414
des nouveaux réalisateurs du cinéma allemand,
ont rendu leurs films innovants très différents.
171
00:14:20,438 --> 00:14:24,748
Mais une chose est claire,
les films posent tous la question :
172
00:14:24,772 --> 00:14:28,685
"Si je ne veux pas être
que sont mes parents, alors que suis-je ? »
173
00:14:29,139 --> 00:14:35,421
Nous avons définitivement changé
la façon dont les Allemands se regardaient.
174
00:14:35,423 --> 00:14:39,535
Les Allemands n'avaient pas regardé
à l'histoire allemande.
175
00:14:39,537 --> 00:14:42,480
Fassbinder, plus que chacun d'entre nous,
176
00:14:42,504 --> 00:14:46,643
les a confrontés à leur propre image,
leur propre histoire.
177
00:14:55,837 --> 00:15:01,463
L'Italie des années 70 s'était industrialisée
et était également hantée par son passé fasciste.
178
00:15:02,811 --> 00:15:07,055
Mais ses grands films des années 70 posaient des questions
pas une question d'identité et d'histoire,
179
00:15:07,080 --> 00:15:09,340
mais l'identité et le sexe.
180
00:15:10,796 --> 00:15:13,771
L'Italien le plus audacieux
peintre du sexe dans les années 70
181
00:15:13,795 --> 00:15:17,606
était-ce radical des années 60 :
Pier Paolo Pasolini.
182
00:15:18,654 --> 00:15:22,135
L'Italie était devenue tellement commercialisée,
dit Pasolini, que,
183
00:15:22,159 --> 00:15:29,390
"Profiter de la vie et du corps signifie justement
profiter d’une vie qui, historiquement, n’existe plus. »
184
00:15:29,415 --> 00:15:33,360
En d'autres termes,
tu ne peux pas être qui tu es.
185
00:15:33,384 --> 00:15:38,127
Et c'est ainsi qu'il a mis son soi-disant
films de "trilogie de la vie" dans le passé.
186
00:15:38,151 --> 00:15:42,089
C'est la fin du dernier
de la trilogie, les Mille et une nuits.
187
00:15:42,840 --> 00:15:45,886
Nur Ed Din, un jeune homme,
a cherché partout
188
00:15:45,910 --> 00:15:49,218
pour sa servante bien-aimée,
Zummurud.
189
00:15:49,242 --> 00:15:53,186
Pasolini filmé
dans des pièces iraniennes aux miroirs.
190
00:15:53,210 --> 00:15:59,124
Au lieu de cela, Nur Ed Din se retrouve devant
de ce roi qui porte une barbe d'or.
191
00:16:07,820 --> 00:16:11,496
Le jeune homme à contrecœur
se soumet au sexe avec le roi,
192
00:16:11,520 --> 00:16:15,545
ne réalisant pas que le roi
est zumurrud déguisé.
193
00:16:15,570 --> 00:16:19,198
Zumurrud ne peut pas contenir
ses rires.
194
00:16:30,258 --> 00:16:32,642
Dans l'Italie contemporaine,
dit Pasolini,
195
00:16:32,666 --> 00:16:37,788
un tel plaisir n'était pas possible,
le consumérisme avait tout gâché.
196
00:16:40,136 --> 00:16:44,299
Il a été assassiné
par un prostitué en 1975.
197
00:16:48,949 --> 00:16:52,416
Bernardo Bertolucci,
qui a commencé comme assistant de Pasolini,
198
00:16:52,440 --> 00:16:56,721
est devenu le plus grand cinéaste européen
de son époque.
199
00:16:57,377 --> 00:16:59,929
En 1970, il réalise ce film.
200
00:17:00,136 --> 00:17:05,607
La caméra suit la droite pour révéler
une place et un homme debout dessus.
201
00:17:09,317 --> 00:17:11,857
Puis il marche
et nous voyons une statue.
202
00:17:11,881 --> 00:17:13,132
Son père.
203
00:17:13,225 --> 00:17:15,948
Un héros antifasciste
dans le village.
204
00:17:23,069 --> 00:17:26,345
Puis la caméra
se déplace à nouveau vers la droite.
205
00:17:26,347 --> 00:17:30,236
Cette fois, l'homme est en visite
une ancienne petite amie de son père.
206
00:17:30,238 --> 00:17:34,708
Elle aussi reste immobile
et puis elle commence à marcher aussi,
207
00:17:34,732 --> 00:17:39,148
comme si elle était statique depuis des décennies
et est soudainement entraîné en mouvement
208
00:17:39,172 --> 00:17:40,657
par le suivi de la caméra.
209
00:17:41,650 --> 00:17:46,563
Et alors que le film plonge dans le passé,
l'homme découvre que son père n'était pas un héros.
210
00:17:46,569 --> 00:17:49,172
Il a collaboré
avec les fascistes.
211
00:17:49,174 --> 00:17:52,269
Quelle sorte d'identité
est-ce que ça donne le fils ?
212
00:17:54,992 --> 00:17:56,306
Mais qu'est-ce qui a fait que le stratagème de l'araignée
[Stratégie du ragno]
213
00:17:56,330 --> 00:17:59,559
différent de la plupart des films des années 70
sur l'identité
214
00:17:59,583 --> 00:18:04,332
était son souci de la beauté visuelle,
ainsi que le travail de la caméra planante.
215
00:18:04,356 --> 00:18:08,171
Regardez ce cliché :
lumière bleue du crépuscule dans le ciel
216
00:18:08,195 --> 00:18:13,244
et la lumière jaune et blanche du pétrole
de la lampe dans le même instant magique.
217
00:18:24,333 --> 00:18:27,519
Bertolucci et son directeur photo,
Vittorio Storaro,
218
00:18:27,543 --> 00:18:31,004
j'ai adoré l'éclairage envoûtant du crépuscule
dans les peintures surréalistes
219
00:18:31,028 --> 00:18:34,702
de René Magritte
et j'ai essayé de le capturer.
220
00:18:38,523 --> 00:18:42,352
Et puis, Bertolucci a augmenté
la beauté encore plus loin.
221
00:18:42,376 --> 00:18:46,240
La même année, 1970,
à seulement 30 ans,
222
00:18:46,265 --> 00:18:50,735
il a sorti un deuxième chef-d'œuvre,
Le conformiste
[Le conformiste].
223
00:18:50,759 --> 00:18:56,850
Il s'agissait aussi de fascisme et d'identité
et, lui aussi, était résolument beau.
224
00:18:56,874 --> 00:19:00,293
Regardez cette composition audacieuse
avec sa perspective plongeante.
225
00:19:05,148 --> 00:19:09,551
Et regarde cette photo,
la caméra balaie et les feuilles aussi,
226
00:19:09,575 --> 00:19:15,241
comme s'ils étaient tous deux soufflés par le même vent,
comme une comédie musicale de Gene Kelly.
227
00:19:24,689 --> 00:19:28,470
Dans les années 60 radicales,
la beauté visuelle avait été vue
228
00:19:28,494 --> 00:19:31,344
comme trop hollywoodien, trop superficiel.
229
00:19:31,368 --> 00:19:35,301
Mais ici Bertolucci apportait
la beauté revient au cinéma italien.
230
00:19:35,931 --> 00:19:39,116
Le réalisateur le plus hardcore des années 60,
Jean-Luc Godard,
231
00:19:39,140 --> 00:19:42,784
j'ai vu la beauté du conformiste
comme une trahison du radicalisme.
232
00:19:43,226 --> 00:19:45,481
Il a rencontré Bertolucci dans un café.
233
00:19:46,715 --> 00:19:50,871
J'attendais Godard
et enfin Jean-Luc
234
00:19:50,896 --> 00:19:55,118
apparaît à côté de moi avec
ces lunettes de soleil sombres.
235
00:19:55,124 --> 00:19:59,327
Il ne dit rien
mais il me donne un mot.
236
00:20:00,299 --> 00:20:01,849
Et puis il part.
237
00:20:01,873 --> 00:20:06,502
Et ses commentaires sur
"Le conformiste" :
238
00:20:06,504 --> 00:20:13,077
"Il faut se battre
contre l'impérialisme et le capitalisme."
239
00:20:13,101 --> 00:20:17,307
Tout ça écrit sur un portrait
du président Mao.
240
00:20:19,116 --> 00:20:27,759
J'étais tellement bouleversé que je l'ai déchiré
en milliers de morceaux, cette note.
241
00:20:27,784 --> 00:20:29,144
Et je suis vraiment désolé aujourd'hui.
242
00:20:29,169 --> 00:20:32,120
J'aimerais le voir
et de revoir cela.
243
00:20:35,706 --> 00:20:37,979
Malgré Godard,
Le conformiste
244
00:20:38,003 --> 00:20:42,270
était l'un des films les plus influents
des années 70, surtout en Amérique.
245
00:20:42,808 --> 00:20:48,219
Francis Ford Coppola débauché
directeur de la photographie Storaro pour Apocalypse now.
246
00:20:48,243 --> 00:20:50,979
Et la beauté de cette scène,
dans Chauffeur de taxi,
247
00:20:51,002 --> 00:20:53,284
dérive de Le conformiste.
248
00:20:53,309 --> 00:20:55,346
Ce serait facile de filmer
ce moment violent
249
00:20:55,370 --> 00:20:57,296
avec une caméra portable bancale.
250
00:21:04,675 --> 00:21:10,021
Mais Martin Scorsese monte haut
et fait glisser le tir sur le plafond.
251
00:21:10,045 --> 00:21:13,889
Un événement laid s'est transformé
dans une forme magnifique.
252
00:21:24,819 --> 00:21:28,946
Films britanniques innovants des années 70
concernaient aussi l’identité.
253
00:21:28,970 --> 00:21:33,075
Comme les films italiens de l'époque,
l'identité sexuelle était un thème clé
254
00:21:33,100 --> 00:21:37,007
mais l'idée aussi
cette identité est fragmentée.
255
00:21:37,031 --> 00:21:40,567
Ken Russell a servi dans l'armée de l'air,
puis devient danseuse de ballet,
256
00:21:40,591 --> 00:21:45,183
une évolution de carrière rare, puis est devenu
Le Britannique Federico Fellini.
257
00:21:46,057 --> 00:21:50,898
Dans cette scène de Femmes amoureuses,
il filme une scène de sexe au ralenti,
258
00:21:50,923 --> 00:21:53,818
objectif long, danse en plein air.
259
00:21:57,619 --> 00:22:02,336
Et met la caméra sur le côté,
rendant l'action verticale.
260
00:22:03,960 --> 00:22:08,209
Défiant la gravité,
comme on ne l'avait presque jamais fait auparavant,
261
00:22:08,233 --> 00:22:13,456
et son étrangeté, nous rappelle
comment est normalement le cinéma horizontal.
262
00:22:18,124 --> 00:22:24,034
Plus audacieux encore était ce film Performance,
de Nicolas Roeg et Donald Cammell.
263
00:22:24,058 --> 00:22:27,036
Il s'agit de ce gangster londonien :
Chaz.
264
00:22:27,060 --> 00:22:28,943
Il continue de se vérifier
dans le miroir.
265
00:22:28,967 --> 00:22:31,733
Ses cheveux, ses ongles, son tour de taille.
266
00:22:33,010 --> 00:22:36,754
Cette scène dans Martin Scorsese
Mean Streets, réalisé 3 ans plus tard
267
00:22:36,778 --> 00:22:40,092
il s'agit d'un autre narcissique
être tout habillé.
268
00:22:42,479 --> 00:22:44,165
Encore une fois, une scène de miroir.
269
00:22:44,190 --> 00:22:47,483
Encore une fois, les vêtements
sont les uniformes des gangsters.
270
00:22:52,463 --> 00:22:56,061
Gangsters de cinéma
ont souvent été une question d’affichage.
271
00:22:56,063 --> 00:23:00,019
Chaz, dans Performance,
vient dans cet endroit à Londres pour se cacher,
272
00:23:00,043 --> 00:23:04,251
parce qu'il a tiré sur un autre gangster
et les truands seront après lui.
273
00:23:06,722 --> 00:23:09,984
Il tient le coup dans la maison
d'une pop star en déclin, Turner,
274
00:23:10,009 --> 00:23:11,522
joué par Mick Jagger.
275
00:23:11,527 --> 00:23:14,230
Comme bohème
car Chaz est net.
276
00:23:14,255 --> 00:23:15,512
Van Gogh, hein ?
277
00:23:15,513 --> 00:23:16,700
Oh non, c'est normal.
278
00:23:16,701 --> 00:23:17,543
La normale ?
279
00:23:17,568 --> 00:23:18,275
Ouais.
280
00:23:18,277 --> 00:23:19,329
J'étais juste en train de rire.
281
00:23:19,622 --> 00:23:21,652
Et puis cela arrive.
282
00:23:21,654 --> 00:23:23,998
Ici, Chaz parle à Turner.
283
00:23:24,000 --> 00:23:27,762
La caméra se déplace derrière la tête de Turner,
puis se dissout à travers lui,
284
00:23:27,786 --> 00:23:33,019
à Chaz, qui sonne plus en écho maintenant
et nous regarde droit dans les yeux.
285
00:23:35,552 --> 00:23:38,602
Les visages des deux hommes se dissolvent
les uns dans les autres.
286
00:23:38,625 --> 00:23:40,316
Chaz change.
287
00:23:42,822 --> 00:23:45,297
Son identité fusionne
avec celui de Turner.
288
00:23:45,322 --> 00:23:48,195
Une idée tirée de
cette scène étonnamment similaire
289
00:23:48,220 --> 00:23:51,880
dans l'un des films d'Ingmar Bergman
les plus grands films, Persona.
290
00:24:00,263 --> 00:24:03,458
En fin de compte, les gangsters
viens pour Chaz.
291
00:24:03,482 --> 00:24:07,330
Son dernier acte avant son enlèvement
c'est tirer sur Turner,
292
00:24:07,354 --> 00:24:10,427
peut-être parce qu'il lui a montré
trop de lui-même.
293
00:24:14,793 --> 00:24:19,296
Sa balle traverse le cerveau de Turner
et une photo de l'écrivain argentin
294
00:24:19,320 --> 00:24:23,731
sur les rêves et les labyrinthes, Borges,
et s'écrase à travers un miroir,
295
00:24:23,755 --> 00:24:25,476
puis retour à Londres.
296
00:24:28,742 --> 00:24:33,089
Le tournage le plus imaginatif
dans l'histoire du film
297
00:24:36,510 --> 00:24:39,473
Puis Chaz est emmené
par les gangsters.
298
00:24:39,497 --> 00:24:41,636
Mais les choses ne sont pas
ce qu'ils semblent.
299
00:24:41,660 --> 00:24:44,985
Un enfant marche à reculons.
300
00:24:48,987 --> 00:24:58,047
Et tandis que Chaz se dirige vers sa mort probable,
on l'aperçoit en gros plan et c'est Turner.
301
00:24:59,878 --> 00:25:03,972
La Performance n'était pas seulement
le plus grand film des années 70 sur l'identité.
302
00:25:03,996 --> 00:25:06,547
Si un film
dans toute l'histoire du film
303
00:25:06,571 --> 00:25:11,472
devrait être une visualisation obligatoire
pour les cinéastes, peut-être, c'est ça.
304
00:25:21,029 --> 00:25:23,863
Le cinéma australien des années 70
pris de l'ampleur
305
00:25:23,887 --> 00:25:26,279
et Nicolas Roeg l'a alimenté.
306
00:25:26,303 --> 00:25:28,503
C'est le film de Roeg,
Promenade.
307
00:25:28,527 --> 00:25:31,914
Une citadine blanche et son frère
partez dans l'arrière-pays.
308
00:25:31,963 --> 00:25:35,962
Leur père vient de se suicider
et j'ai essayé de leur tirer dessus.
309
00:25:35,986 --> 00:25:37,266
Ils ont peur.
310
00:25:37,602 --> 00:25:42,525
Roeg filme avec des objectifs grand angle
pour étendre l'espace devant eux.
311
00:25:42,549 --> 00:25:47,608
Le film de Roeg parle du contraste que vous voyez
partout en Australie entre nature et ville.
312
00:25:47,632 --> 00:25:49,678
La mer et les piscines.
313
00:25:49,702 --> 00:25:51,502
Le cru et le cuit.
314
00:25:52,060 --> 00:25:54,602
Des années plus tard, nous sommes dans un monde blanc
de tours
315
00:25:54,626 --> 00:25:56,529
et piscines chlorées.
316
00:25:56,852 --> 00:25:58,669
La fille est mariée maintenant.
317
00:25:58,693 --> 00:26:01,574
Elle est propre,
cuisine de classe moyenne.
318
00:26:01,598 --> 00:26:04,193
Elle est maquillée, comme un masque.
319
00:26:07,534 --> 00:26:12,523
Elle est avec son mari mais elle y repense
à un moment libre à moitié imaginé
320
00:26:12,548 --> 00:26:16,624
quand elle nageait nue
dans l'outback avec un garçon autochtone.
321
00:26:16,648 --> 00:26:18,720
Une vie moins ordinaire.
322
00:26:20,361 --> 00:26:22,985
...Ce qui veut dire que le vieux maire a l'air
comme être au chômage.
323
00:26:23,010 --> 00:26:26,563
Pourtant, c'est sa propre faute.
Si vous comptez concourir sur...
324
00:26:35,674 --> 00:26:39,584
Elle est comme Chaz dans Performance,
se débarrasser de sa personnalité nette
325
00:26:39,608 --> 00:26:42,895
quand elle rencontre
un être humain plus vital.
326
00:26:50,743 --> 00:26:55,432
C'est comme si elle se souvenait
ce que les autochtones appellent « le temps du rêve ».
327
00:26:55,437 --> 00:26:58,989
Son sentiment de perte
est écrasant.
328
00:26:59,014 --> 00:27:01,841
De plus, avec tout cela qui change,
il y aura forcément de bonnes nouvelles
329
00:27:01,866 --> 00:27:03,788
jusqu'à présent
en ce qui concerne le salaire.
330
00:27:03,795 --> 00:27:07,274
Je te le dis cependant, dans 2 ans
nous serons en vacances sur la Gold Coast...
331
00:27:22,697 --> 00:27:26,650
Dans l'Australie d'aujourd'hui,
les gens nagent dans des piscines artificielles.
332
00:27:26,652 --> 00:27:30,052
Les rêves et les peurs
du film de Roeg sont toujours là.
333
00:27:30,076 --> 00:27:33,763
Le cru et le cuit sont devenus
un incontournable du cinéma australien.
334
00:27:35,208 --> 00:27:38,159
Les films parlaient de
quel genre de personne tu es.
335
00:27:38,161 --> 00:27:42,791
Celui qui nage dans une piscine chlorée
ou en pleine mer.
336
00:27:48,286 --> 00:27:50,698
Quel genre de personne est cette fille ?
337
00:27:50,700 --> 00:27:53,698
Elle et ses amies portent
robes longues, blanches et victoriennes
338
00:27:53,723 --> 00:27:56,361
dans la chaleur étouffante
de l'outback australien.
339
00:27:56,446 --> 00:27:58,719
Je me sens très mal.
340
00:27:58,744 --> 00:28:01,530
Vraiment horrible.
341
00:28:01,532 --> 00:28:03,680
Ce sont des poissons hors de l'eau.
342
00:28:04,214 --> 00:28:06,579
Miranda,
Je me sens parfaitement mal.
343
00:28:06,581 --> 00:28:09,342
Le film est
Pique-nique à Hanging Rock.
344
00:28:09,344 --> 00:28:12,572
Le réalisateur Peter Weir filme les filles
en léger ralenti
345
00:28:12,596 --> 00:28:14,669
pour créer un sentiment de mystère.
346
00:28:15,452 --> 00:28:18,104
Les filles sont sur le point
disparaître.
347
00:28:19,528 --> 00:28:25,545
Miranda ?
348
00:28:25,547 --> 00:28:29,463
Miranda ?
349
00:28:29,488 --> 00:28:31,927
Miranda !
350
00:28:31,952 --> 00:28:35,223
Miranda, ne monte pas là-haut !
Revenez !
351
00:28:43,951 --> 00:28:48,594
Le plan de Weir était d'expliquer
cette disparition à la fin du film.
352
00:28:49,991 --> 00:28:53,454
Ils devaient être découverts
et ramené à la maison sur des civières,
353
00:28:53,478 --> 00:28:57,417
mais son éditeur, Max Lemon,
à la place, j'ai fait ceci :
354
00:28:57,441 --> 00:29:00,787
il a répété des scènes de pique-nique précédentes
en mouvement pas à pas,
355
00:29:00,811 --> 00:29:03,674
la caméra en itinérance,
pas de son de synchronisation.
356
00:29:03,698 --> 00:29:06,492
Comme si les filles étaient des fantômes.
357
00:29:15,843 --> 00:29:19,528
Identité australienne blanche
s'évaporant sous l'effet de la chaleur.
358
00:29:31,700 --> 00:29:36,452
Le premier long métrage de Gillian Armstrong
se déroule également à l’époque victorienne.
359
00:29:36,476 --> 00:29:39,139
Mais Ma brillante carrière
il ne s'agit pas d'une relation entre une femme
360
00:29:39,163 --> 00:29:40,872
avec la nature, mais avec les hommes.
361
00:29:43,313 --> 00:29:47,366
Son personnage principal ici
a l'aperçu.
362
00:29:52,342 --> 00:29:57,457
Avez-vous, euh, besoin d'un coup de main ?
Non, merci.
363
00:29:57,481 --> 00:30:02,373
Sam Neill est glamour
et filmé dans une lumière tachetée, pas elle.
364
00:30:02,654 --> 00:30:04,493
Travailler dans la cuisine ?
365
00:30:04,518 --> 00:30:07,451
Je vous serais obligé, monsieur,
si tu voulais bien t'écarter.
366
00:30:07,475 --> 00:30:10,610
À moins que tu veuilles mon pied
dans ton gros visage.
367
00:30:12,205 --> 00:30:14,099
Le point féminin
de vue du film
368
00:30:14,123 --> 00:30:17,688
a fait allusion à la façon dont le cinéma australien est genré
deviendrait dans les années 90,
369
00:30:17,712 --> 00:30:20,712
avec les films de Jane Campion
et Baz Luhrmann.
370
00:30:21,179 --> 00:30:23,653
Que diriez-vous d'une récompense ?
Laisse-moi partir.
371
00:30:24,252 --> 00:30:27,805
Sam Neil était dans plus de films féminins
que la plupart des acteurs.
372
00:30:27,829 --> 00:30:32,613
Être dans des films de femmes a tout autant de sens
pour moi comme si j'étais dans un film de mec.
373
00:30:32,638 --> 00:30:38,416
Et... il y a une certaine sensibilité
que ces choses...
374
00:30:38,441 --> 00:30:43,306
ces films ont en commun,
Je pense que je trouve ça agréable.
375
00:30:43,331 --> 00:30:46,903
Australie et Nouvelle-Zélande
sont toutes deux des sociétés postcoloniales
376
00:30:46,928 --> 00:30:50,868
où cela nous a pris du temps
pour prendre conscience des problèmes des femmes.
377
00:30:50,893 --> 00:30:54,086
Probablement un peu plus longtemps
qu'ailleurs.
378
00:30:58,359 --> 00:31:01,461
Déménager de l'Australie au Japon
dans les années 70 et tu trouves
379
00:31:01,486 --> 00:31:05,025
certains des plus radicaux
cinéastes de la décennie,
380
00:31:05,050 --> 00:31:08,317
qui a pris un marteau
plutôt qu'un miroir du monde réel
381
00:31:08,341 --> 00:31:13,600
et a essayé de façonner l'identité japonaise
avec des documentaires révolutionnaires.
382
00:31:14,757 --> 00:31:17,969
C'est le point culminant d'un
des plus grands documentaires jamais réalisés
383
00:31:17,993 --> 00:31:20,856
ce qui était
filmé sur 17 ans.
384
00:31:21,132 --> 00:31:25,877
Nous sommes à l'assemblée générale annuelle bondée
de la société chimique japonaise Chisso.
385
00:31:26,859 --> 00:31:30,844
Pendant de nombreuses années, elle a déversé du méthyle
Du mercure dans les eaux de pêche
386
00:31:30,868 --> 00:31:34,830
causant des centaines de morts
et les bio-déformations.
387
00:31:34,954 --> 00:31:37,555
La société
nié toute responsabilité.
388
00:31:37,579 --> 00:31:41,395
Ses patrons siègent
à de longues tables sur scène.
389
00:31:42,962 --> 00:31:46,660
Les familles des morts
et les personnes gravement handicapées sont ici.
390
00:31:54,753 --> 00:31:58,166
Ils ont acheté des actions de Chisso
pour forcer son conseil d'administration
391
00:31:58,190 --> 00:32:02,484
prendre la responsabilité
pour leurs actes effroyables.
392
00:32:03,921 --> 00:32:07,068
Réalisateur Noriaki Tsuchimoto
connaissais les manifestants,
393
00:32:07,092 --> 00:32:08,983
et ainsi, je me suis rapproché d'eux.
394
00:32:09,346 --> 00:32:11,590
Son petit appareil photo 16 millimètres
395
00:32:11,614 --> 00:32:15,026
lui a permis d'être au centre
de ces moments explosifs.
396
00:32:15,050 --> 00:32:17,450
Il utilise peu de son de synchronisation.
397
00:32:17,474 --> 00:32:20,299
La caméra portable bousculée
et torrent de mots
398
00:32:20,324 --> 00:32:22,664
donner un aspect sérieux au film de fiction.
399
00:33:52,046 --> 00:33:55,030
Au Japon, où l'identité
n'est pas traditionnellement affirmé,
400
00:33:55,054 --> 00:33:57,247
de telles scènes étaient choquantes.
401
00:33:58,373 --> 00:34:01,396
Claude Lanzmann, qui a réalisé
le documentaire sur l'holocauste, Shoah,
402
00:34:01,420 --> 00:34:06,204
appelé Tsuchimoto, "un grand artiste
avec une vision profonde de combattant.
403
00:34:06,228 --> 00:34:11,347
Un merveilleux cinéaste
et un créateur rigoureux d'œuvres sublimes.
404
00:34:20,611 --> 00:34:23,925
Cet homme, Kazuo Hara,
a réalisé un chef-d'œuvre documentaire
405
00:34:23,949 --> 00:34:27,534
de l'affirmation de soi japonaise
dans sa forme la plus choquante.
406
00:34:27,558 --> 00:34:30,666
Il s'agit d'un ancien soldat
a appelé M. Okuzaki.
407
00:34:47,014 --> 00:34:48,919
C'est M. Okuzaki.
408
00:34:48,944 --> 00:34:52,887
Il rencontre le frère et la sœur
of a friend of his who disappeared.
409
00:34:52,932 --> 00:34:56,641
Un soldat avec qui il a combattu
pendant la Seconde Guerre mondiale.
410
00:34:56,665 --> 00:34:59,335
Hara filme avec une caméra portable.
411
00:34:59,359 --> 00:35:01,922
Il les suit au fur et à mesure
à cette maison.
412
00:35:05,484 --> 00:35:07,668
Un vieux commandant vit ici.
413
00:35:07,670 --> 00:35:11,513
Ensemble, ils veulent découvrir
ce qui est arrivé au soldat.
414
00:35:15,338 --> 00:35:17,665
Mais cette visite
ne déterre pas la vérité
415
00:35:17,689 --> 00:35:20,375
et les deux frères et sœurs
abandonner l'enquête.
416
00:35:20,850 --> 00:35:26,150
Et donc, étonnamment,
Okuzaki engage ces deux acteurs
417
00:35:26,175 --> 00:35:30,777
marchant tristement derrière lui
faire semblant d'être les frères et sœurs.
418
00:35:30,785 --> 00:35:34,513
Il dira aux prochains commandants
que les acteurs sont les vrais frères et sœurs,
419
00:35:34,537 --> 00:35:38,467
en utilisant le chantage émotionnel,
pour essayer de découvrir la vérité sur ce qui s'est passé.
420
00:35:42,294 --> 00:35:45,178
Alors que le tournage se poursuivait,
Okuzaki découvert
421
00:35:45,202 --> 00:35:49,299
que ses amis étaient probablement
cannibalisé par les commandants.
422
00:35:51,303 --> 00:35:55,802
Okuzaki est dans la maison de ce commandant maintenant,
juste à droite de ce gros plan,
423
00:35:55,827 --> 00:35:59,646
encore filmé
par la caméra portable de Hara.
424
00:35:59,670 --> 00:36:02,023
Okuzaki est en colère maintenant.
425
00:36:02,047 --> 00:36:03,703
Nous retenons notre souffle.
426
00:36:34,038 --> 00:36:36,570
Attaques d'Okuzaki
le commandant.
427
00:36:36,594 --> 00:36:38,588
Hara utilise le ralenti.
428
00:39:21,411 --> 00:39:23,704
L'expérience difficile de faire
le film,
429
00:39:23,728 --> 00:39:30,378
a donné à Hara le sentiment que cette vérité désagréable
dans la vie est enseveli sous des couches de mensonges.
430
00:40:21,560 --> 00:40:26,357
Comme nous l'avons vu, le cinéma en Allemagne,
Italie, Grande-Bretagne, Australie et Japon
431
00:40:26,382 --> 00:40:30,237
dans les années 70
était radical et identitaire.
432
00:40:32,137 --> 00:40:36,278
Allez ici, le Sénégal en Afrique de l'Ouest
cependant, dans les années 70,
433
00:40:36,302 --> 00:40:40,329
et un tout nouveau monde
de la réalisation cinématographique radicale s'ouvre.
434
00:40:42,650 --> 00:40:48,359
Un manifeste intitulé « Vers un troisième cinéma :
Notes et expériences pour le développement
435
00:40:48,384 --> 00:40:51,832
d'un cinéma de libération
dans le tiers monde"
436
00:40:51,856 --> 00:40:55,699
par les Sud-Américains,
Fernando Solanas et Octavio Getino,
437
00:40:55,724 --> 00:41:01,153
cinéma critiqué avec colère
pour avoir toujours été une marchandise.
438
00:41:01,596 --> 00:41:06,769
Ils ont soutenu que ce grand média collectif
devrait lutter contre la pauvreté et l’oppression.
439
00:41:08,940 --> 00:41:11,893
Le manifeste a eu un énorme impact.
440
00:41:11,917 --> 00:41:16,323
C'est un cinéma au Burkina Faso,
l'un des pays les plus pauvres du monde.
441
00:41:16,347 --> 00:41:18,587
Mais peint dessus c'est :
442
00:41:18,611 --> 00:41:21,475
"un cinéma peut être
le cœur de la communauté "
443
00:41:21,499 --> 00:41:23,452
et "le cinéma est un rêve".
444
00:41:27,621 --> 00:41:30,731
Le manifeste disait
qu'il existe trois types de films.
445
00:41:30,755 --> 00:41:36,748
Le premier, réalisé en grande partie à Hollywood,
c'est le commercial, le divertissement : la babiole.
446
00:41:36,772 --> 00:41:40,253
Le deuxième type de cinéma
est le genre du film d'art moderniste
447
00:41:40,277 --> 00:41:45,903
réalisé par des réalisateurs individuels comme Godard,
Antonioni, Bergman et Fellini.
448
00:41:47,469 --> 00:41:54,212
Troisième cinéma, opposé aux deux industriels
et le cinéma d'art autobiographique, est politique.
449
00:41:54,236 --> 00:42:01,724
À propos de l’identité postcoloniale et du made
dans le monde non occidental après 1969.
450
00:42:01,748 --> 00:42:06,418
Ces idéaux étaient le carburant de la fusée
du cinéma des années 70 ici en Afrique,
451
00:42:06,443 --> 00:42:09,195
en Amérique du Sud,
et au Moyen-Orient.
452
00:42:10,009 --> 00:42:15,131
Au Burkina Faso aujourd'hui par exemple,
ces gens ne vont pas à un match de football.
453
00:42:15,155 --> 00:42:18,066
Ils vont
à l'ouverture d'un festival de cinéma,
454
00:42:18,090 --> 00:42:20,665
par dizaines de milliers.
455
00:42:24,036 --> 00:42:28,177
Le cinéaste burkinabé Gaston Kaboré
pense que faire des films
456
00:42:28,202 --> 00:42:31,142
est crucial
aux identités des gens.
457
00:42:31,166 --> 00:42:35,413
If we continue consuming
les images venant de l'étranger,
458
00:42:35,437 --> 00:42:41,921
raconter les histoires des autres, c'est
ça pourrait être intéressant au début, mais
459
00:42:41,946 --> 00:42:48,683
petit à petit nous allons perdre
notre propre façon de voir la réalité.
460
00:42:50,696 --> 00:42:54,038
Comme nous l'avons vu, il y avait eu
Le cinéma arabe en Egypte depuis les années 30.
461
00:42:54,062 --> 00:42:56,853
Et ce fameux moment dans
La Fille Noire,
462
00:42:56,877 --> 00:43:00,896
un garçon enlève un masque et regarde d'un air obsédant
aux yeux du public,
463
00:43:00,920 --> 00:43:06,441
fut le début audacieux du long métrage noir
le cinéma en Afrique dans les années 60.
464
00:43:08,116 --> 00:43:11,209
Mais des scènes comme celle-ci,
465
00:43:11,233 --> 00:43:17,187
La famille blanche et propre de Tarzan,
prendre son petit déjeuner dans une jungle fantastique,
466
00:43:17,211 --> 00:43:20,932
étaient, encore,
les images cinématographiques les plus populaires d’Afrique.
467
00:43:23,510 --> 00:43:27,557
Mais voici un Africain plus réaliste.
Il est algérien.
468
00:43:27,536 --> 00:43:31,096
Il n'y a pas de son de synchronisation,
musique arabe.
469
00:43:32,607 --> 00:43:36,595
Le film a été mal conservé
mais c'est onirique.
470
00:43:36,619 --> 00:43:39,123
La caméra recule.
471
00:43:39,147 --> 00:43:43,706
Le personnage principal de la réalisatrice Assia Djebar
voit son homme sur son cheval.
472
00:43:43,729 --> 00:43:45,143
Elle le domine.
473
00:43:45,168 --> 00:43:46,555
Il tombe.
474
00:43:55,812 --> 00:43:58,468
Ensuite, il est en fauteuil roulant.
475
00:44:01,292 --> 00:44:04,077
celui de Djebar
Ce n’est pas une Afrique imaginaire.
476
00:44:04,079 --> 00:44:07,556
Elle regarde l'Algérie
à travers une lentille féministe.
477
00:44:12,573 --> 00:44:14,609
En Afrique de l'Ouest dans les années 70,
478
00:44:14,634 --> 00:44:18,130
films de troisième cinéma
sur l'identité était également en plein essor.
479
00:44:18,657 --> 00:44:20,736
Où Scorsese et Coppola,
et le reste
480
00:44:20,760 --> 00:44:23,137
nous frappions les portes d'Hollywood,
481
00:44:23,161 --> 00:44:27,624
dans cette ville, Dakar, des dizaines de milliers
à des kilomètres des fêtes au bord de la piscine
482
00:44:27,649 --> 00:44:30,336
et cérémonies des Oscars de Los Angeles,
483
00:44:30,360 --> 00:44:33,972
le film bourdonnait et les caméras
étaient dans la rue.
484
00:44:34,535 --> 00:44:37,450
Ousmane Sembène
était toujours en tête.
485
00:44:37,474 --> 00:44:42,146
Sa suite à La Fille noire,
Xala, était drôle et grossier.
486
00:44:42,170 --> 00:44:46,180
Il s'agissait du déménagement
De l’identité coloniale à l’identité postcoloniale.
487
00:44:47,121 --> 00:44:50,786
Ça commence ici, la chambre
du commerce à Dakar.
488
00:44:50,810 --> 00:44:53,286
C'est la fin du régime colonial.
489
00:44:53,310 --> 00:44:57,532
Les Sénégalais expulsent triomphalement
les symboles de l'État français,
490
00:44:57,556 --> 00:45:00,619
y compris les bottes Jack
et une casquette de gendarme.
491
00:45:02,333 --> 00:45:06,281
Ils ont l'air désespérés,
leur temps est révolu.
492
00:45:08,097 --> 00:45:11,008
Mais dans la scène suivante
les nouveaux hommes d'affaires
493
00:45:11,032 --> 00:45:13,529
singent leurs colonisateurs.
494
00:45:13,553 --> 00:45:17,272
Sembène se moque
leurs nouvelles porte-documents à trophées.
495
00:45:28,378 --> 00:45:34,541
L'un des hommes d'affaires a sa voiture
lavé à "Evian",
496
00:45:34,565 --> 00:45:39,294
La façon acidulée de montrer Sembène
la décadence du nouveau régime.
497
00:45:41,793 --> 00:45:48,101
Sembène était contre la religion et voulait
L’Afrique va connaître une illumination radicale.
498
00:45:50,149 --> 00:45:53,341
C'est sa maison : Calle Ceddo.
499
00:45:53,365 --> 00:45:55,826
Signifie la maison de l'incroyant.
500
00:45:55,850 --> 00:45:58,521
De face,
c'est à gauche de cette image,
501
00:45:58,545 --> 00:46:03,047
tu peux voir
qu'il se trouve à quelques mètres d'une mosquée.
502
00:46:04,830 --> 00:46:08,275
Sembène a planté son trépied
sur le sol du Sénégal
503
00:46:08,299 --> 00:46:13,708
et a créé un nouveau type radical
du cinéma africain : Troisième cinéma.
504
00:46:15,780 --> 00:46:21,700
Cet homme, Djibril Diop Mambéty,
semblait aimer encore plus le cinéma.
505
00:46:21,724 --> 00:46:27,314
Il parlait lentement, d'une manière presque onirique
comme le montre cette interview.
506
00:47:17,840 --> 00:47:20,737
Le point de vue de Sembène
était idéologiquement certain,
507
00:47:20,761 --> 00:47:25,673
mais Mambéty a découpé
cette certitude en fragments.
508
00:47:27,170 --> 00:47:30,718
Les films de Mambéty ont aidé
créer le modernisme africain.
509
00:47:32,089 --> 00:47:36,758
Regardez cette scène dans son caustique,
deuxième court métrage, Badou Boy.
510
00:47:37,812 --> 00:47:40,988
Un homme et un garçon sellent un cheval.
Très simple.
511
00:47:41,186 --> 00:47:43,917
Mais la répétition de « ça va ?
512
00:47:43,941 --> 00:47:47,924
et le fait de se lever
et se recroquevillant des deux personnes,
513
00:47:47,948 --> 00:47:51,408
lui donne un résumé
rythme et saccades.
514
00:48:10,021 --> 00:48:14,596
Mambéty dit :
"soit vous vous engagez dans des recherches stylistiques
515
00:48:14,620 --> 00:48:17,154
ou simplement enregistrer la réalité.
516
00:48:17,610 --> 00:48:19,221
Mambéty vivait ici.
517
00:48:19,245 --> 00:48:22,926
Il a lutté
pour obtenir du financement pour ses films.
518
00:48:22,950 --> 00:48:25,701
Son côté punk
trouva peu de faveur.
519
00:48:29,065 --> 00:48:32,689
En 1992, il réalise ce chef-d'œuvre :
Hyènes.
520
00:48:36,395 --> 00:48:39,116
Cette femme
est à moitié en or.
521
00:48:39,117 --> 00:48:41,605
Elle est revenue au village
où elle est tombée amoureuse
522
00:48:41,629 --> 00:48:44,617
avec cet homme
qui l'a ensuite rejetée.
523
00:48:44,641 --> 00:48:47,470
Elle est aussi riche
comme la Banque mondiale maintenant.
524
00:48:50,513 --> 00:48:54,779
C'est le réalisateur Mambéty
lui-même à gauche.
525
00:48:54,803 --> 00:49:00,351
Elle soigne les villageois
au luxe, aux biens de consommation.
526
00:49:00,375 --> 00:49:02,369
Les villageois les adorent.
527
00:49:02,393 --> 00:49:03,823
Ils deviennent gourmands.
528
00:49:03,847 --> 00:49:05,937
Ils en veulent plus.
529
00:49:13,363 --> 00:49:15,873
Le village devient
comme une chaîne commerciale.
530
00:49:15,897 --> 00:49:19,524
Une fête foraine pour célébrer
les joies du capitalisme.
531
00:49:31,421 --> 00:49:35,826
Puis, de manière dévastatrice, la femme dit
qu'ils peuvent avoir plus de luxe,
532
00:49:35,851 --> 00:49:37,737
mais il y a un prix à payer.
533
00:49:37,761 --> 00:49:41,010
Ils doivent tuer l'homme
qui l'a repoussée.
534
00:49:42,458 --> 00:49:46,246
Ils sont tellement accros maintenant au capitalisme
qu'ils le tuent.
535
00:49:47,538 --> 00:49:50,944
Mambéty filme le lynchage
où il a lui-même grandi.
536
00:49:50,968 --> 00:49:53,645
La foule se rapproche en murmurant.
537
00:50:05,774 --> 00:50:11,332
Mambéty était devenu aussi en colère
au consumérisme, comme Pasolini en Italie.
538
00:50:13,638 --> 00:50:16,546
Sembéne et Mambéty
a montré que les cinéastes africains
539
00:50:16,570 --> 00:50:19,544
on faisait dire au cinéma
ce qu'ils voulaient que ça dise
540
00:50:19,568 --> 00:50:22,929
à propos de qui
les Africains de l’Ouest modernes l’étaient.
541
00:50:24,677 --> 00:50:26,226
Le résultat était passionnant.
542
00:50:26,250 --> 00:50:28,492
La joie de la découverte.
543
00:50:28,517 --> 00:50:33,097
Nouveaux types de symbolisme africain
et la narration.
544
00:50:33,121 --> 00:50:36,265
Et d’autres réalisateurs ont émergé.
545
00:50:36,289 --> 00:50:40,219
Safi Faye, l'Afrique
première femme réalisatrice importante,
546
00:50:40,243 --> 00:50:43,994
fait ce film,
Lettre paysanne, en 1974.
547
00:50:44,019 --> 00:50:47,671
Elle montre son village à l'aube,
la beauté de la fumée,
548
00:50:47,695 --> 00:50:49,318
cadres de taille moyenne.
549
00:50:51,291 --> 00:50:53,523
Scènes du quotidien.
550
00:50:53,547 --> 00:50:57,569
Hors écran et d'une voix douce
elle décrit ce que nous voyons.
551
00:50:57,913 --> 00:51:01,417
Le film est un spectacle et un récit
au monde extérieur.
552
00:51:01,752 --> 00:51:05,648
Un Éthiopien, Haile Gerima,
réalisé ce film remarquable,
553
00:51:05,672 --> 00:51:08,427
Récolte : 3 000 ans.
[Mirt Sost Shi Amit]
554
00:51:08,451 --> 00:51:11,752
Son histoire s'étend
sur 3 millénaires.
555
00:51:11,776 --> 00:51:17,405
Cela commence à l'aube, comme si toute l'histoire
cela ne fait qu'un jour.
556
00:51:27,352 --> 00:51:29,851
Faible contraste, noir et blanc.
557
00:51:29,875 --> 00:51:34,510
Lentilles extrêmement longues
pour télescoper la terre et l'éternité.
558
00:51:34,534 --> 00:51:38,792
Cela nous fait nous sentir distants,
mais Gerima est passionnée.
559
00:51:38,816 --> 00:51:43,876
Il montre des agriculteurs traités comme de la merde
par un tyran de fauteuil à chapeau trilby.
560
00:51:58,358 --> 00:52:02,547
J'ai encore tiré avec un objectif long,
aboyer des ordres.
561
00:52:02,571 --> 00:52:05,725
Puis arrive ce vieil homme fou,
Kebébé.
562
00:52:05,749 --> 00:52:08,931
Kebebe raconte une histoire sur
la reine d'Angleterre.
563
00:52:36,700 --> 00:52:41,535
Le pouvoir colonial dit presque comme
un mythe pour tout le monde et pour personne.
564
00:52:47,461 --> 00:52:52,501
Deux heures après le début du film,
Kebebe frappe le propriétaire avec un bâton.
565
00:52:58,770 --> 00:53:01,581
Les voix commencent à affluer
la bande sonore.
566
00:53:01,606 --> 00:53:03,991
Les gens commencent
pour se parler.
567
00:53:04,015 --> 00:53:07,487
Une idée phare du troisième cinéma.
568
00:53:41,190 --> 00:53:43,931
Le radicalisme populaire
des films réalisés en troisième cinéma
569
00:53:43,955 --> 00:53:45,812
innovants à travers le monde.
570
00:53:46,109 --> 00:53:48,402
Au Moyen-Orient,
les grands films des années 70
571
00:53:48,426 --> 00:53:51,496
concernaient l'identité et
libération nationale.
572
00:53:52,142 --> 00:53:54,986
The most notorious
cinéaste du Moyen-Orient des années 70
573
00:53:55,010 --> 00:53:57,922
était cet homme kurde,
Yilmaz Güney.
574
00:53:57,946 --> 00:54:00,122
C'est lui qui joue dans le film,
J'espère [Umut].
575
00:54:00,146 --> 00:54:03,034
Ses vêtements déchirés
montre à quel point il est pauvre.
576
00:54:03,059 --> 00:54:07,499
C'est un héros masculin et débraillé.
comme un Sean Connery kurde.
577
00:54:09,571 --> 00:54:13,833
Il joue, ici, un analphabète
qui cherchait un trésor
578
00:54:13,858 --> 00:54:17,045
pour nourrir sa famille
et est presque devenu fou.
579
00:54:17,069 --> 00:54:21,216
Tournant dans l'espace,
abandonné par la vie.
580
00:54:23,147 --> 00:54:25,469
Puis Güney a commencé à réaliser.
581
00:54:26,885 --> 00:54:30,514
Voici un film qu'il a écrit
et co-réalisé : « Yol ».
582
00:54:30,538 --> 00:54:33,676
Un homme a été libéré
de prison pendant cinq jours.
583
00:54:33,700 --> 00:54:37,407
Il est heureux, libre, il court
avec son chien.
584
00:54:37,431 --> 00:54:42,721
Grands espaces, tournages au long objectif,
le vent dans l'herbe.
585
00:54:46,210 --> 00:54:52,602
Il vient dans son village et sourit,
regarde la caméra,
586
00:54:52,627 --> 00:54:55,391
mais alors
le sourire meurt sur son visage.
587
00:54:55,415 --> 00:54:57,213
Le village se recroqueville.
588
00:54:57,238 --> 00:54:59,066
La musique meurt.
589
00:55:02,593 --> 00:55:05,027
L'armée de l'État est là.
590
00:55:07,832 --> 00:55:12,077
Plans de natures mortes de confrontation.
591
00:55:20,981 --> 00:55:23,037
Aucun mot n'est nécessaire.
592
00:55:23,039 --> 00:55:27,603
Les gens ont l'air emprisonnés
dans leurs propres fenêtres et portes.
593
00:55:27,605 --> 00:55:32,038
Güney est crédité comme co-réalisateur
du film avec Serif Gören,
594
00:55:32,040 --> 00:55:35,827
parce que, remarquablement, il était en prison
pour tout le tournage
595
00:55:35,852 --> 00:55:38,912
mais s'est échappé à temps
pour la post-production.
596
00:55:38,920 --> 00:55:43,099
Il a envoyé des notes explicites
sur la façon dont les plans doivent être filmés.
597
00:55:43,101 --> 00:55:46,967
Il a été accusé du meurtre
un juge anticommuniste dans un restaurant,
598
00:55:46,991 --> 00:55:50,380
même si c'était probablement
C'est le neveu de Güney qui l'a fait.
599
00:55:53,002 --> 00:55:56,056
Ce personnage dans Yol
était typique des hommes de Güney :
600
00:55:56,080 --> 00:55:58,860
Démodé, fier
mais impuissant.
601
00:55:58,885 --> 00:56:03,132
Leurs espoirs se sont brisés, frappant
la tête contre le mur de la vie.
602
00:56:03,740 --> 00:56:09,047
Güney était un communiste, un porte-parole
pour les gens ordinaires et adoré.
603
00:56:09,071 --> 00:56:13,220
Yol a remporté le prix principal au
Festival de Cannes.
604
00:56:17,584 --> 00:56:22,102
De retour en Amérique du Sud,
où sont nées les idées du troisième cinéma,
605
00:56:22,127 --> 00:56:26,481
c'est l'un des plus convaincants
troisièmes films de cinéma, a été réalisé.
606
00:56:26,505 --> 00:56:29,008
C'était une question d'identité
et la trahison.
607
00:56:29,032 --> 00:56:33,150
Un cinéma qui fait
vous vous sentez au centre de l'action.
608
00:56:33,174 --> 00:56:40,332
Le marxiste Salvador Allende était démocratiquement
élu président du Chili en 1970.
609
00:56:40,356 --> 00:56:43,121
Le 11 septembre 1973,
610
00:56:43,146 --> 00:56:47,029
Allende donne ce qui sera
sa dernière émission de radio.
611
00:57:00,982 --> 00:57:05,351
Puis les militaires,
dirigé par le général Pinochet, s'installe.
612
00:57:05,375 --> 00:57:09,154
Réalisateur Patrizio Guzmán
et son équipe filmés depuis les toits,
613
00:57:09,178 --> 00:57:18,816
avec des caméras portables, zoomées
voir des soldats courir comme des fourmis.
614
00:57:18,840 --> 00:57:21,851
Ils tiraient depuis des mois
avant le coup d'État violent,
615
00:57:21,876 --> 00:57:24,753
ce qui était
soutenu par la CIA.
616
00:57:24,777 --> 00:57:29,017
L’histoire s’est déroulée de façon dramatique
devant eux.
617
00:57:29,041 --> 00:57:31,546
Ils se cachaient parfois,
618
00:57:31,571 --> 00:57:36,281
donc les murs et les balustrades
obscurcirait à moitié leur vision.
619
00:57:36,305 --> 00:57:39,265
Ils ont utilisé le son direct.
620
00:57:39,289 --> 00:57:42,572
Pas de brillance, pas de distance.
621
00:57:42,596 --> 00:57:44,171
La bataille du Chili disait :
622
00:57:44,195 --> 00:57:48,794
"Voici ce que nous sommes.
Voici ce que nous perdons. »
623
00:57:58,938 --> 00:58:02,760
Et on termine notre tour des films identitaires
dans le monde entier dans les années 70
624
00:58:02,784 --> 00:58:06,237
avec ce film inoubliable et scandaleux.
625
00:58:06,261 --> 00:58:09,236
Il a également été réalisé par un réalisateur d'origine chilienne,
626
00:58:09,261 --> 00:58:13,848
mais c'est bien plus une question d'identité
et les psychédéliques que la trahison.
627
00:58:13,872 --> 00:58:17,222
Un voleur presque nu
grimpe une vaste tour.
628
00:58:17,246 --> 00:58:21,503
En dessous de lui se trouve un monde fou
des fascistes et des obsédés religieux,
629
00:58:21,527 --> 00:58:26,119
qui a utilisé son corps
comme un moule pour fabriquer des images du Christ.
630
00:58:26,143 --> 00:58:28,799
Un tout troisième cinéma installé.
631
00:59:00,765 --> 00:59:03,394
Mais quand le voleur
arrive au sommet de la tour
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00:59:03,418 --> 00:59:06,015
le film devient quelque chose
comme Le magicien d'Oz.
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00:59:06,039 --> 00:59:08,934
Un étrange couloir,
comme un arc-en-ciel.
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00:59:10,722 --> 00:59:12,007
Le voleur avance.
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00:59:12,010 --> 00:59:15,754
Il rencontre un homme habillé
en blanc, flanqué de chèvres,
636
00:59:15,778 --> 00:59:17,911
une femme nue et un chameau.
637
00:59:18,407 --> 00:59:22,232
C'est le réalisateur,
Alexandro Jodorowsky.
638
00:59:29,112 --> 00:59:32,004
Jodorowsky a étudié
mimer à Paris.
639
00:59:32,006 --> 00:59:34,189
Il croyait au bouddhisme zen.
640
00:59:34,191 --> 00:59:38,203
L'idée que les gens
devraient se détrôner.
641
00:59:38,227 --> 00:59:41,908
Et il a étudié Carl Jung,
donc cette scène, d'une certaine manière,
642
00:59:41,933 --> 00:59:44,964
est un homme qui grimpe
dans le labyrinthe de son propre esprit
643
00:59:44,989 --> 00:59:48,007
où il découvre d'étranges images
et archétypes
644
00:59:48,031 --> 00:59:51,859
qu'il partage avec
tous les êtres humains.
645
00:59:57,739 --> 01:00:00,587
La musique indienne joue.
646
01:00:04,139 --> 01:00:07,414
L'homme en blanc de Jodorowsky
est un alchimiste.
647
01:00:07,438 --> 01:00:10,215
Il demande au voleur
s'il veut de l'or.
648
01:00:10,239 --> 01:00:12,322
Il le fait, bien sûr.
649
01:00:12,345 --> 01:00:15,699
Mais la manière
de sa réalisation est extraordinaire.
650
01:00:15,724 --> 01:00:20,903
Le voleur doit déféquer
et donnez à l'alchimiste sa propre sueur.
651
01:00:27,525 --> 01:00:31,084
Le spirituel du voleur
l'éveil commence.
652
01:00:31,108 --> 01:00:35,283
Finalement, ses propres excréments
devient de l'or.
653
01:00:37,051 --> 01:00:40,290
Jodorowsky certainement
avait le sens de l'humour.
654
01:00:42,851 --> 01:00:47,224
Mais son voyage vers la montagne sacrée
de découverte de soi et de perte de soi
655
01:00:47,248 --> 01:00:49,986
ne fait que commencer.
656
01:00:54,342 --> 01:01:03,625
Des couleurs primaires, des formes d'œufs, un pélican,
la nudité, un design de production très années 70.
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01:01:18,049 --> 01:01:20,152
Vous êtes des excréments.
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01:01:20,176 --> 01:01:22,939
Vous pouvez vous changer
en or.
659
01:01:24,118 --> 01:01:29,486
Le voyage de découverte de soi du voleur
reflétait celui du cinéma des années 70 lui-même.
660
01:01:29,510 --> 01:01:34,191
Ses cinéastes politiques et innovants
avait mis à nu le cinéma,
661
01:01:34,215 --> 01:01:38,969
chargé de symbolisme
sur l'individualité et l'a transformé en or.
662
01:01:39,712 --> 01:01:44,029
Et au-delà de ces choses,
ils ont utilisé des films pour demander :
663
01:01:44,053 --> 01:01:50,795
"Qui sommes-nous, en tant qu'Européens modernes, Asiatiques,
Africains, Sud-Américains ?
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01:01:52,474 --> 01:01:54,687
Mais les films des années 70
n'étaient pas seulement innovants
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01:01:54,711 --> 01:01:58,287
quand ils étaient politiques
ou sur l'identité.
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01:01:58,311 --> 01:02:01,000
Directeurs grand public et divertissement
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01:02:01,024 --> 01:02:04,599
à Mumbai, Hong Kong et
Hollywood dans les années 70
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01:02:04,623 --> 01:02:07,110
étaient sur le point de changer
l'histoire du cinéma.
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Pour toujours.
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