1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
À la fin des années 1800, une nouvelle forme d'art
est entré en direct.
2
00:00:06,585 --> 00:00:09,222
Cela ressemblait à nos rêves.
3
00:00:16,648 --> 00:00:20,342
Les films coûtent plusieurs milliards de dollars
l'industrie mondiale du divertissement maintenant.
4
00:00:20,929 --> 00:00:24,988
Mais qu'est-ce qui les motive
ce n'est pas du box-office ou du showbiz.
5
00:00:25,662 --> 00:00:28,271
C'est la passion, l'innovation !
6
00:00:29,584 --> 00:00:34,007
Alors parcourons le monde
trouver cette innovation par nous-mêmes.
7
00:00:35,828 --> 00:00:38,926
Pour le découvrir chez cet homme,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
qui a réalisé Chanter sous la pluie.
9
00:00:41,241 --> 00:00:43,330
Et chez Jane Campion en Australie.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
Et dans les films de Kyôko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
qui était peut-être
le plus grand film jamais réalisé.
12
00:00:50,999 --> 00:00:54,697
Et Amitabh Bachchan,
l'acteur le plus célèbre du monde.
13
00:00:55,081 --> 00:00:58,435
Et dans les films
de Martin Scorcese et Spike Lee,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Lars Von Trier et Akira Kurosawa.
15
00:01:01,955 --> 00:01:05,432
Bienvenue dans l'histoire du cinéma,
une odyssée.
16
00:01:05,457 --> 00:01:09,472
Une épopée d’innovation
sur douze décennies,
17
00:01:09,497 --> 00:01:13,670
six continents
et mille films.
18
00:01:27,364 --> 00:01:30,779
Dans ce chapitre, nous rencontrons
le génial Federico Fellini
19
00:01:30,804 --> 00:01:33,965
et découvrez l'explosion
de la Nouvelle Vague française.
20
00:01:38,216 --> 00:01:43,613
Si le milieu des années 1950 était une période tendue,
à la fin des années 50 et au début des années 60,
21
00:01:43,638 --> 00:01:47,617
la vie est devenue encore plus difficile en Europe,
la vie est devenue plus sexuelle.
22
00:01:48,537 --> 00:01:53,938
L'Allemagne de l'Est a construit le mur de Berlin,
le cauchemar nucléaire s’est amplifié.
23
00:01:54,539 --> 00:01:57,459
Les cinéastes ont dû prendre
tout ça à bord
24
00:01:57,483 --> 00:02:01,367
et aussi le fait que
ça faisait maintenant 60 ans
25
00:02:01,392 --> 00:02:05,080
depuis le tout premier film
avait été projeté ici.
26
00:02:07,058 --> 00:02:11,052
Les films n'étaient plus
la nouvelle forme d’art brillante, jeune.
27
00:02:14,032 --> 00:02:18,616
Dans les cafés de Paris,
ce studio de cinéma à Rome,
28
00:02:18,641 --> 00:02:24,791
et dans les rues de Stockholm,
les cinéastes ont planifié une révolution.
29
00:02:24,799 --> 00:02:27,013
Ils ont changé
les films pour de bon.
30
00:02:27,038 --> 00:02:30,517
Les a rendus plus personnels,
les a rendus plus conscients d'eux-mêmes,
31
00:02:30,541 --> 00:02:32,367
le choc du nouveau.
32
00:02:33,477 --> 00:02:38,475
Quatre réalisateurs européens légendaires,
Ingmar Bergman, Robert Bresson,
33
00:02:38,499 --> 00:02:44,466
Jacques Tati et Federico Fellini
a ouvert la voie à la création de films personnels.
34
00:02:48,840 --> 00:02:50,609
Ici à Stockholm dans les années 50,
35
00:02:50,633 --> 00:02:53,568
le rideau s'est levé
sur les films profondément personnels
36
00:02:53,593 --> 00:02:57,076
d'un réalisateur
pour qui le cinéma était comme le théâtre.
37
00:03:00,464 --> 00:03:02,963
Cet homme, Ingmar Bergman.
38
00:03:02,987 --> 00:03:04,674
Le réalisateur danois Lars Von Trier :
39
00:03:04,699 --> 00:03:09,535
J'ai vu tous les films de Bergman,
"À travers un verre sombre"
[Såsom i en spegel],
40
00:03:09,560 --> 00:03:10,732
un de mes films préférés.
41
00:03:10,757 --> 00:03:14,766
Je ne sais pas ce que ça doit faire
avec l'Antéchrist, probablement, mais alors...
42
00:03:14,791 --> 00:03:20,169
Bergman a eu une grande influence sur moi,
surtout il est très doué avec les mots.
43
00:03:20,193 --> 00:03:25,382
Je pensais juste que son dernier film s'appelait
"Saraband", ou quelque chose comme ça,
44
00:03:25,406 --> 00:03:29,375
qui n'est peut-être pas un grand film,
mais c'est bien sûr le cas,
45
00:03:29,400 --> 00:03:31,821
un bon film parce qu'il l'a fait...
46
00:03:32,336 --> 00:03:35,173
Mais... les mots sont si bons.
47
00:03:36,707 --> 00:03:39,284
Dans les archives cinématographiques suédoises,
il y a un dessin,
48
00:03:39,308 --> 00:03:42,050
ce que Bergman a fait
de sa famille quand il était enfant.
49
00:03:42,074 --> 00:03:45,170
Et le frère aussi.
50
00:03:45,195 --> 00:03:47,022
Et voici Ingmar
avec ses livres ?
51
00:03:47,090 --> 00:03:48,686
Ouais, apprendre le...
52
00:03:48,688 --> 00:03:53,158
La légende dit que son père
fait incroyablement autorité.
53
00:03:53,182 --> 00:03:56,262
Bergman se montre
entouré de livres.
54
00:03:57,587 --> 00:04:00,644
Et regardez ce dessin.
55
00:04:03,525 --> 00:04:08,366
In his early teens, Bergman claims to
ont été enfermés dans ce bâtiment,
56
00:04:08,390 --> 00:04:10,656
une morgue d'hôpital.
57
00:04:12,696 --> 00:04:16,335
Il a vu le cadavre
d'une belle jeune femme,
58
00:04:16,359 --> 00:04:19,007
retiré
le drap qui le recouvre,
59
00:04:19,031 --> 00:04:21,580
a presque touché ses parties génitales.
60
00:04:21,605 --> 00:04:25,766
Toucher et mort :
les deux grands thèmes de son œuvre.
61
00:04:28,875 --> 00:04:32,380
L'un des grands premiers films de Bergman,
L'été avec Monika,
[Somme avec Monika]
62
00:04:32,404 --> 00:04:35,303
était parmi
le plus sensuel de son époque.
63
00:04:41,820 --> 00:04:44,573
Et non seulement c'était
la sexualité moderne,
64
00:04:44,597 --> 00:04:50,770
Bergman a autorisé l'actrice Hariett Andersson
regarder directement dans la caméra.
65
00:04:55,937 --> 00:04:58,684
L'historien du cinéma Stig Björkman :
66
00:04:58,709 --> 00:05:03,889
Ce qui a frappé Godard
et certains de ses camarades
67
00:05:03,914 --> 00:05:06,187
de la génération nouvelle vague
68
00:05:06,211 --> 00:05:11,627
était la fraîcheur dans laquelle Bergman
avait filmé l'histoire
69
00:05:11,652 --> 00:05:15,952
et ce moment audacieux,
bien sûr, quand...
70
00:05:15,976 --> 00:05:20,041
Harriet Anderson
regarde intensément la caméra
71
00:05:20,065 --> 00:05:23,239
et la caméra
est attiré vers elle
72
00:05:23,263 --> 00:05:27,065
et Bergman s'assombrit
l'arrière-plan derrière elle.
73
00:05:27,090 --> 00:05:35,310
Donc c'était une sorte de truc cinématographique
ce qui n'a jamais été essayé auparavant.
74
00:05:35,334 --> 00:05:39,379
Cette scène, de Bergman
film le plus connu des années 50, Le Septième Sceau,
[Cet sjunde inseglet]
75
00:05:39,403 --> 00:05:41,736
montre l'évolution
de sa pensée.
76
00:05:57,748 --> 00:06:01,054
Au Moyen Âge,
quand la peste noire sévit,
77
00:06:01,078 --> 00:06:03,781
un chevalier qui est revenu
des croisades,
78
00:06:03,805 --> 00:06:06,113
s'inquiète de la mortalité.
79
00:06:07,743 --> 00:06:10,518
C'est comme si le chevalier avait vu
L'été avec Monika
80
00:06:10,542 --> 00:06:14,706
et se rend compte que les sens
sont parmi les meilleures choses que nous ayons,
81
00:06:14,730 --> 00:06:17,633
et donc utilise
pour qu'ils interrogent Dieu.
82
00:06:19,314 --> 00:06:21,778
Cinq ans plus tard,
dans Lumière hivernale, [Nattvardsgästerna]
83
00:06:21,802 --> 00:06:25,855
Bergman semble avoir conclu
que Dieu est enfin mort.
84
00:06:25,880 --> 00:06:30,010
Le personnage central est,
comme son père, un ecclésiastique.
85
00:06:54,509 --> 00:06:57,940
La mort se propagerait
à travers le cinéma de Bergman comme un cancer,
86
00:06:57,964 --> 00:07:00,875
Dieu est d’abord mort, puis les hommes.
87
00:07:02,038 --> 00:07:06,702
Winter Light était également un rappel
du caractère autobiographique de ses films,
88
00:07:06,726 --> 00:07:08,643
comme c’est audacieux et personnel.
89
00:07:09,647 --> 00:07:13,031
L'épouse de Bergman, Ellen Lundstrum,
avait de l'eczéma cutané.
90
00:07:14,455 --> 00:07:18,228
Quand ils se disputaient, il lui arrivait de
se plaindre de son eczéma.
91
00:07:18,252 --> 00:07:21,873
Maintenant, regardez cette scène entre
le pasteur et un professeur d'école,
92
00:07:21,898 --> 00:07:23,491
qui est amoureux de lui.
93
00:08:11,720 --> 00:08:16,363
C'est Bergman qui avoue
sa culpabilité quant à la façon dont il a traité sa femme,
94
00:08:16,387 --> 00:08:19,767
et montrant comment les gens
s'humilier les uns les autres.
95
00:08:21,530 --> 00:08:26,220
Le film de Bergman, Persona, montre que
non seulement il a utilisé le cinéma comme confessionnal,
96
00:08:26,244 --> 00:08:29,050
il l'a utilisé comme médium conscient de lui-même,
97
00:08:29,074 --> 00:08:33,056
tout comme les artistes modernes l'avaient fait
peindre en étant conscient de soi.
98
00:08:36,283 --> 00:08:38,155
Vers la fin de Persona,
99
00:08:38,179 --> 00:08:42,282
le film s'effondre et semble
pour publier une série d'images
100
00:08:42,306 --> 00:08:47,439
qu'il réprime :
Charlie Chaplin, un clou dans la main,
101
00:08:47,464 --> 00:08:49,174
un œil.
102
00:09:10,848 --> 00:09:16,068
C'est comme si la pellicule avait été jusqu'à présent
une pure surface de conscience
103
00:09:16,092 --> 00:09:22,676
à travers lequel le farfelu, violent
et des images subconscientes troublantes éclatent.
104
00:09:23,475 --> 00:09:27,032
Le cinéma n'a pas seulement raconté l'histoire,
c'était l'histoire,
105
00:09:27,541 --> 00:09:32,466
le grand thème de l'histoire
du cinéma innovant de ces années.
106
00:09:36,073 --> 00:09:40,798
Dans les années 1970, Bergman
je faisais des films depuis 30 ans,
107
00:09:40,822 --> 00:09:44,605
il a continué
pour affiner ses idées.
108
00:09:45,837 --> 00:09:50,672
Pendant des décennies, il avait filmé
de beaux visages et y voir de la douleur,
109
00:09:50,697 --> 00:09:55,175
la laideur, quelque chose
sur la Suède ou la vie en général,
110
00:09:55,199 --> 00:09:58,349
sa solitude, sa mortalité,
et le désespoir.
111
00:09:59,677 --> 00:10:07,386
Les visages étaient des symboles pour Bergman, sur scène
ou projeté, comme par une lanterne magique.
112
00:10:09,017 --> 00:10:12,455
Il a écrit chacun de ses films
dans un cahier comme celui-ci.
113
00:10:12,457 --> 00:10:16,809
Ceux-là sont vides,
ils sont conservés par l'institut suédois du cinéma,
114
00:10:16,834 --> 00:10:20,320
un symbole de ses films non réalisés.
115
00:10:31,815 --> 00:10:34,813
Où est le centre de Bergman
la métaphore était le théâtre,
116
00:10:34,838 --> 00:10:38,673
le deuxième réalisateur d'art exceptionnel
de l'époque, Robert Bresson,
117
00:10:38,698 --> 00:10:42,727
je considérais la vie humaine comme une prison
dont il faut sortir.
118
00:10:42,741 --> 00:10:46,640
C'est ici qu'habitait Bresson,
l'Île de la Cité à Paris.
119
00:10:48,045 --> 00:10:53,317
Entre 1950 et 1961
il a réalisé quatre films sur l'emprisonnement.
120
00:10:57,843 --> 00:11:00,059
L'un d'eux était Pickpocket.
121
00:11:01,029 --> 00:11:02,784
Regardez cette scène
où le pickpocket
122
00:11:02,808 --> 00:11:06,638
entre à la Gare de Lyon
à Paris pour voler.
123
00:11:08,582 --> 00:11:11,454
Ce n'est pas exactement
le mélodrame brûlant et coloré
124
00:11:11,479 --> 00:11:13,626
de Tout ce que le ciel permet
ou Mère Inde,
125
00:11:13,650 --> 00:11:15,440
tous deux réalisés la même année.
126
00:11:15,886 --> 00:11:20,072
Y a-t-il plus clair,
des images moins ornées dans l’histoire du cinéma ?
127
00:11:20,096 --> 00:11:23,481
The lens is 50 millimeters,
l'éclairage est plat,
128
00:11:23,506 --> 00:11:26,521
les vêtements sont
ce que portent les gens ordinaires.
129
00:11:26,545 --> 00:11:28,830
Il n'y a aucune expression
sur le visage de l'homme,
130
00:11:28,832 --> 00:11:32,050
la composition
n'est en aucun cas inhabituel.
131
00:11:32,074 --> 00:11:35,964
Bienvenue dans le monde
de Robert Bresson.
132
00:11:41,249 --> 00:11:46,213
Il a écrit : « On ne crée pas en ajoutant
mais en enlevant.
133
00:11:46,238 --> 00:11:48,718
Et il suit cette loi
à la lettre.
134
00:11:48,743 --> 00:11:52,841
Tout est expressif
est emporté ici.
135
00:11:55,242 --> 00:11:59,698
Comme Ozu, ses films sont expressifs
sans chaos ni feu intérieur.
136
00:11:59,722 --> 00:12:04,281
Il a écrit : "pas d'acteurs, pas de rôles,
pas de mise en scène."
137
00:12:04,305 --> 00:12:08,802
La célébrité, cette chose qui a commencé
50 ans plus tôt avec Florence Lawrence,
138
00:12:08,826 --> 00:12:10,558
n'était nulle part dans son travail.
139
00:12:11,166 --> 00:12:16,574
Un rejet total du gloss, MGM,
razzmatazz, la babiole.
140
00:12:16,598 --> 00:12:20,704
Comme Dreyer, il a sablé
histoire du cinéma.
141
00:12:23,544 --> 00:12:24,579
Pourquoi?
142
00:12:25,074 --> 00:12:29,010
Prends ce film magnifique et troublant
Au Hasard Balthazar
143
00:12:29,034 --> 00:12:33,310
à propos d'un âne qui,
tout au long de sa vie, est traité avec cruauté.
144
00:12:33,334 --> 00:12:36,800
Bresson le filme en gros plan,
cadrage simple.
145
00:12:36,824 --> 00:12:41,341
L'âne, bien sûr, n'a aucune expression,
nous ne pouvons pas lire ses sentiments.
146
00:12:42,362 --> 00:12:45,221
Le pickpocket est vide
comme l'âne.
147
00:12:45,245 --> 00:12:47,936
En supprimant les choses matérielles,
en supprimant des films
148
00:12:47,960 --> 00:12:53,050
de leurs 60 ans de style à outrance,
149
00:12:53,075 --> 00:12:54,985
Bresson voulait faire allusion
à ce qu'il a appelé
150
00:12:55,010 --> 00:12:58,646
la "main invisible,
diriger ce qui se passe, "
151
00:12:58,671 --> 00:12:59,791
la main de Dieu.
152
00:13:02,872 --> 00:13:08,960
Ses films parlent de la route vers Dieu,
le cinéma était, pour lui, un chemin vers la grâce.
153
00:13:08,985 --> 00:13:10,877
C'est l'église
où il adorait.
154
00:13:11,153 --> 00:13:14,874
Une fois, en me promenant dans ces jardins
à côté de cette église, Notre Dame,
155
00:13:14,898 --> 00:13:16,716
il a vu quelque chose.
156
00:13:16,778 --> 00:13:19,785
Il écrit : « J'ai vu, approchant,
157
00:13:19,809 --> 00:13:22,580
un homme dont les yeux ont attiré
quelque chose derrière moi
158
00:13:22,604 --> 00:13:24,142
que je ne pouvais pas voir.
159
00:13:24,167 --> 00:13:26,507
Aussitôt, ils s'illuminèrent.
160
00:13:26,531 --> 00:13:30,530
Si au même moment où je voyais l'homme,
J'avais aperçu la jeune femme
161
00:13:30,554 --> 00:13:34,275
et l'enfant envers qui
il commença maintenant à courir,
162
00:13:34,299 --> 00:13:37,499
son visage heureux le ferait
ça ne m'a pas autant frappé.
163
00:13:37,523 --> 00:13:40,544
En fait, je ne l'aurais pas remarqué.
164
00:13:43,168 --> 00:13:45,402
C'est la racine de Bresson.
165
00:13:45,426 --> 00:13:50,814
Dans ses films, il tente de montrer l'invisible,
l'ineffable, le transcendant.
166
00:13:50,838 --> 00:13:55,275
A la fin de Pickpocket, le voleur
a été emprisonné pour ses crimes.
167
00:13:55,299 --> 00:14:01,186
Sa copine arrive,
il a enfin trouvé la grâce.
168
00:14:22,221 --> 00:14:26,075
C'est là que la métaphore de la prison
à Bresson révèle toute sa richesse.
169
00:14:35,270 --> 00:14:39,210
Les gens sont emprisonnés dans leur propre corps.
Ils doivent leur échapper
170
00:14:39,235 --> 00:14:40,995
appréhender le divin.
171
00:14:41,287 --> 00:14:42,628
Paul Schräder :
172
00:14:42,950 --> 00:14:45,586
"Je pense que Freud
il y avait une phrase pour ça :
173
00:14:45,610 --> 00:14:48,058
la représentation
d'une chose par son contraire.
174
00:14:48,882 --> 00:14:52,574
Si tu repousses assez loin,
tu y arriveras.
175
00:14:52,598 --> 00:14:56,127
Vous y arriverez
vous vous éloignez.
176
00:14:56,129 --> 00:14:59,423
Une chose que j'ai faite
Chauffeur de taxi...
177
00:14:59,448 --> 00:15:01,229
...nous l'avons fait dans Taxi Driver
178
00:15:01,254 --> 00:15:05,274
c'est à dire en faisant
ce que j'appelle le film monoculaire,
179
00:15:05,298 --> 00:15:08,915
qui a le même caractère
dans chaque scène,
180
00:15:08,940 --> 00:15:12,896
qui était un peu un berceau
de Pickpocket et Bresson,
181
00:15:12,921 --> 00:15:17,832
et ne jamais laisser le public
être au courant de toute autre réalité,
182
00:15:17,857 --> 00:15:20,129
des intercoupations, tu sais ?
183
00:15:20,137 --> 00:15:23,087
Le seul monde que tu connais
c'est à travers votre protagoniste,
184
00:15:23,111 --> 00:15:25,031
s'il ne le voit pas,
tu ne le vois pas.
185
00:15:25,661 --> 00:15:31,187
Et puis en utilisant le monologue intérieur,
tu peux...
186
00:15:31,211 --> 00:15:34,995
Si vous parvenez à retenir le public assez longtemps,
soit environ 45 minutes,
187
00:15:35,019 --> 00:15:39,189
you can make them empathize
avec quelqu'un
188
00:15:39,213 --> 00:15:42,554
ils ne se sentent pas dignes
d'empathie
189
00:15:42,578 --> 00:15:47,779
et puis tu es
dans un endroit très intéressant en tant que créateur.
190
00:15:49,710 --> 00:15:53,443
Et ce n'était pas seulement Schräder
qui a été influencé par Bresson.
191
00:15:53,467 --> 00:15:57,543
Ici en Inde, il a eu un impact profond
sur le travail des réalisateurs des années 70
192
00:15:57,567 --> 00:15:59,625
comme cet homme : Mani Kaul.
193
00:16:00,532 --> 00:16:04,492
En Pologne, Krzysztof Kieslowski
j'ai vu les films de Bresson
194
00:16:04,516 --> 00:16:07,290
et ils ont façonné son Dekalog.
195
00:16:07,704 --> 00:16:11,045
Et celui de la réalisatrice écossaise Lynne Ramsay
film Attrape-rat
196
00:16:11,069 --> 00:16:16,274
est attaché de manière obsédante aux objets
et le monde physique, comme Bresson.
197
00:16:23,598 --> 00:16:27,943
Toujours en France,
le troisième grand réalisateur inclassable
198
00:16:27,967 --> 00:16:31,270
de la fin des années 40 et des années 50
C'était Jacques Tati.
199
00:16:31,294 --> 00:16:34,430
Comme nous l'avons vu,
son personnage comique monsieur Hulot
200
00:16:34,454 --> 00:16:37,224
était une réponse
à Charlie Chaplin.
201
00:16:37,248 --> 00:16:40,286
Hulot se pencha en avant
et je portais un pantalon trop court
202
00:16:40,310 --> 00:16:45,235
alors que le personnage de Chaplin
se penchait en arrière et portait son pantalon trop long.
203
00:16:50,623 --> 00:16:56,647
Tati connaissait un coiffeur qui s'appelait Lalouette,
un joyeux gaffeur, un taureau dans un magasin de porcelaine,
204
00:16:56,671 --> 00:17:01,226
un sacré imbécile
et s'inspire de lui pour Hulot.
205
00:17:01,250 --> 00:17:06,456
Comme Bresson et Ozu,
Tati n'aimait pas les narrations fortes,
206
00:17:06,481 --> 00:17:09,627
il préférait
petits incidents, détails.
207
00:17:09,651 --> 00:17:11,318
Le réalisateur écossais Bill Forsyth :
208
00:17:11,343 --> 00:17:15,030
Je pense que beaucoup de cinéastes pensent
une histoire est le but du film
209
00:17:15,054 --> 00:17:20,391
et que les personnages et les acteurs
je dois vraiment juste servir l'histoire
210
00:17:20,416 --> 00:17:22,556
et emmenez-le là où il va.
211
00:17:22,580 --> 00:17:24,897
Et il me semble
être tout le contraire
212
00:17:24,922 --> 00:17:27,825
de ce qui devrait se passer
parce qu'il ne devrait pas y avoir d'histoire.
213
00:17:27,849 --> 00:17:31,556
Je veux dire, nous passons notre vie
inventer des histoires
214
00:17:31,580 --> 00:17:34,615
mais l'histoire n'existe pas en réalité,
tu sais?
215
00:17:34,639 --> 00:17:40,557
Nous existons et notre appréhension
d'une histoire, c'est comme ça qu'on explique
216
00:17:40,581 --> 00:17:42,885
le genre de méandres que nous prenons,
217
00:17:42,909 --> 00:17:46,895
donc... ça n'existe pas
comme l'histoire empirique,
218
00:17:46,920 --> 00:17:49,815
c'est juste quoi
arrive aux gens.
219
00:17:50,541 --> 00:17:56,063
Le film de Tati Mon Oncle montre son
et les sentiments de Hulot sur la vie moderne.
220
00:17:56,069 --> 00:17:59,942
Hulot vit dans une maison à l'ancienne,
quartier typiquement français de la ville.
221
00:17:59,967 --> 00:18:02,850
Des oignons autour de la porte,
magasins de charcuterie.
222
00:18:02,852 --> 00:18:06,665
Tati filme le vieux monde
sous un soleil chaud.
223
00:18:08,509 --> 00:18:11,692
Le neveu de Hulot vit
dans un tout nouveau,
224
00:18:11,716 --> 00:18:14,902
maison ultra moderniste
dans un autre coin de la ville.
225
00:18:15,578 --> 00:18:18,698
Tati filme cela en lumière plate.
226
00:18:20,125 --> 00:18:21,973
Le nouveau monde est prétentieux,
227
00:18:21,997 --> 00:18:25,287
La belle-sœur de Hulot
allume seulement sa fontaine à poissons
228
00:18:25,311 --> 00:18:27,224
lorsque des invités importants arrivent.
229
00:18:30,644 --> 00:18:31,807
Yoo-hoo !
230
00:18:31,809 --> 00:18:32,740
Oh, quelle surprise !
231
00:18:32,741 --> 00:18:34,606
Je venais de passer et je...
232
00:18:35,579 --> 00:18:38,120
Les bâtiments
de l'architecte moderne Le Corbusier
233
00:18:38,144 --> 00:18:40,663
étaient très à la mode
dans les années 50.
234
00:18:41,644 --> 00:18:47,935
Tati a filmé en partie le vieux monde ici,
Saint-Maur, un quartier traditionnel de Paris.
235
00:18:47,959 --> 00:18:51,393
La modernité arrivait ici,
comme un train express,
236
00:18:51,417 --> 00:18:55,194
Tati a trouvé le conflit
délicieux, hilarant,
237
00:18:55,218 --> 00:18:58,369
il a fait du cinéma
rire de la modernité.
238
00:18:59,499 --> 00:19:03,444
Et comme Bresson,
il a filmé avec une rigueur incroyable.
239
00:19:03,468 --> 00:19:05,805
Il n'a jamais utilisé de gros plans,
il voulait montrer
240
00:19:05,829 --> 00:19:09,592
l'ensemble de la société,
sa comédie de mœurs.
241
00:19:10,232 --> 00:19:14,325
Parfois des détails clés
est apparu dans une infime partie du cadre.
242
00:19:17,309 --> 00:19:22,776
Dans cette célèbre scène de Mon oncle,
le cadre ne bouge pas mais nos yeux oui.
243
00:19:22,800 --> 00:19:27,718
Ils suivent Tati dans le cadre
tel qu'il apparaît à chaque fenêtre.
244
00:19:30,954 --> 00:19:34,339
Les gens ont souvent l'air seuls
dans le cadre de Tati.
245
00:19:42,199 --> 00:19:43,730
Tati trouvait ça de plus en plus difficile
246
00:19:43,755 --> 00:19:50,476
pour obtenir son cinéma comique unique et réservé
financé et donc dirigé ce cinéma à Paris.
247
00:19:53,578 --> 00:19:56,488
Le nom de ce cinéma,
"L'Arlequin",
248
00:19:56,512 --> 00:20:00,285
présente le monde du quatrième
grand réalisateur personnel et moderniste
249
00:20:00,309 --> 00:20:01,986
des années 1950.
250
00:20:03,211 --> 00:20:06,995
Où le monde de Bergman était un théâtre
et Bresson est une prison,
251
00:20:07,019 --> 00:20:11,178
et Tati est un complexe
Puzzle de scènes et de moments,
252
00:20:11,202 --> 00:20:14,280
Celui de Federico Fellini était un cirque.
253
00:20:14,304 --> 00:20:18,613
Il s'est enfui vers un endroit en 1927,
quand il avait sept ans.
254
00:20:18,637 --> 00:20:25,253
Il aimait la couleur du cirque,
il aimait son monde construit.
255
00:20:25,517 --> 00:20:28,190
Le monde du cirque
était plus grand que nature.
256
00:20:30,510 --> 00:20:34,320
Il a pris cet amour du cirque
ici, à Cinecitta,
257
00:20:34,344 --> 00:20:37,246
Le légendaire studio de cinéma de Rome.
258
00:20:41,041 --> 00:20:44,705
C'est une scène baroque
de Casanova qu'il a réalisé ici.
259
00:20:50,714 --> 00:20:55,362
À Cinecitta, qui est devenue sa maison,
il a apporté des choses du monde réel,
260
00:20:55,386 --> 00:20:58,595
son enfance, le néo-réalisme même.
261
00:20:58,619 --> 00:21:00,905
Mais ensuite il a dessiné d’autres mondes.
262
00:21:00,929 --> 00:21:06,506
Fellini était un dessinateur
et il a fait construire ces mondes ici.
263
00:21:06,530 --> 00:21:11,318
C'est Maestro di Angelis, qui a fait
some of the props for Fellini's films.
264
00:21:13,268 --> 00:21:16,630
L'un des premiers films qui montre
combien Fellini était moderne,
265
00:21:16,654 --> 00:21:19,994
était-ce celui-ci,
Les Nuits de Cabiria.
[Les notti di Cabiria]
266
00:21:20,676 --> 00:21:23,998
La femme de Fellini,
Giulietta Massina, joue une prostituée.
267
00:21:24,696 --> 00:21:29,064
Elle vit la nuit,
porte des plumes, danse avec les garçons.
268
00:21:29,088 --> 00:21:32,803
Cette photo te fait sentir
L'amour de Fellini pour elle.
269
00:21:38,861 --> 00:21:43,461
Dans la seconde moitié du film,
La grandeur de Fellini devient évidente.
270
00:21:43,485 --> 00:21:48,908
Massina se rend dans un sanctuaire catholique,
271
00:21:48,932 --> 00:21:53,300
elle demande la grâce de la vierge Marie,
mais rien ne se passe.
272
00:21:53,645 --> 00:21:57,118
Dans Le septième sceau de Bergman,
Dieu manquait.
273
00:21:57,142 --> 00:21:59,968
Dans Les Nuits de Cabiria,
Dieu est parti depuis longtemps
274
00:21:59,992 --> 00:22:02,765
et le kitsch est tout ce qui reste.
275
00:22:03,819 --> 00:22:07,755
Après cette déception spirituelle
Massina rencontre un homme,
276
00:22:07,779 --> 00:22:09,694
il l'emmène au sommet d'une falaise.
277
00:22:10,422 --> 00:22:14,232
Là, Fellini élève
son film une fois de plus.
278
00:22:14,256 --> 00:22:18,493
La lumière romaine nette et brillante
devient scandinave,
279
00:22:18,518 --> 00:22:21,540
comme un premier film
par Victor Sjöstrom.
280
00:22:21,564 --> 00:22:26,134
Des gouttes de sueur apparaissent sur la tête de l'homme,
veut-il la repousser ?
281
00:22:26,157 --> 00:22:28,526
Il prend son argent et s'enfuit.
282
00:22:35,866 --> 00:22:40,534
De retour sur la route et à nouveau seul,
le mascara coule sur sa joue.
283
00:22:40,558 --> 00:22:44,057
Sorti de nulle part,
des musiciens adolescents apparaissent,
284
00:22:44,081 --> 00:22:48,811
elle sourit légèrement,
les sentiments dans ces scènes tardives cascadent.
285
00:22:56,951 --> 00:23:01,335
Les Nuits de Cabiria conservées
se surpasser, changer de style.
286
00:23:02,833 --> 00:23:07,474
Dans les années 60, Claudia Cardinale
était la muse de Fellini.
287
00:23:07,498 --> 00:23:11,795
Vous savez, avec Luchino Visconti, personne...
288
00:23:11,820 --> 00:23:16,591
Tu ne pouvais pas parler, pas de sourire,
rien, silence.
289
00:23:16,615 --> 00:23:22,813
Avec Frederico, tout le monde criait :
le chant, le téléphone, tout.
290
00:23:22,837 --> 00:23:30,211
Parce que pour lui, le bruit
donnez-lui de l'inspiration, bien au contraire.
291
00:23:30,654 --> 00:23:37,217
Dans le film de Fellini, 8 1/2, Marcello Mastroianni
incarne un réalisateur désireux de faire un film,
292
00:23:37,691 --> 00:23:39,384
Cardinale joue le
l'égérie du réalisateur.
293
00:23:40,404 --> 00:23:43,473
Je veux dire, j'étais très jeune
quand j'ai fait le film
294
00:23:43,497 --> 00:23:47,549
et être la muse
de Frederico Fellini, c'était incroyable.
295
00:23:47,573 --> 00:23:55,128
Celle dont je suis la muse toute en blanc,
et je cours et c'est comme si je volais.
296
00:23:55,152 --> 00:24:01,023
C'est incroyable la façon dont
il pourrait changer l'image,
297
00:24:01,053 --> 00:24:06,646
il a juste "transformait tout, quoi".
C'est incroyable.
298
00:24:06,670 --> 00:24:11,022
Et j'apporte l'eau à Marcello.
"Seigneur."
299
00:24:11,046 --> 00:24:17,162
Cela a été décidé à la dernière minute,
tout, parce qu'il n'y avait pas de script,
300
00:24:17,187 --> 00:24:19,291
tout était improvisation.
301
00:24:19,315 --> 00:24:24,346
Et je me souviens d'une scène aussi incroyable
parce que je suis un mauvais conducteur.
302
00:24:24,370 --> 00:24:29,850
Et j'ai dit à Marcello,
"Marcello, je ne conduis pas. Je suis horrible."
303
00:24:29,874 --> 00:24:34,809
And when we are doing the scene,
Frederico était assis à côté de moi
304
00:24:34,833 --> 00:24:39,511
et il me demandait toujours,
"tu es amoureux de toi,
305
00:24:39,536 --> 00:24:41,939
toujours celui que tu aimes."
306
00:24:41,963 --> 00:24:47,382
Et après, Marcello doit le dire
et tu répètes ce que Frederico a dit,
307
00:24:47,407 --> 00:24:49,982
car pas de script,
c'était juste de l'improvisation.
308
00:25:01,403 --> 00:25:05,856
Je me souviens quand tu étais sur le plateau,
il était toujours assis là.
309
00:25:05,880 --> 00:25:10,223
Je te regarde comme...
with all the actors he was like this...
310
00:25:11,588 --> 00:25:12,791
Il adorait les acteurs.
311
00:25:12,815 --> 00:25:18,704
Oui, totalement gratuit et c'était merveilleux
Ambiance sur le plateau, vraiment.
312
00:25:20,033 --> 00:25:24,691
Fantasmes, mêlés de souvenirs,
mélangé à des conversations imaginaires.
313
00:25:24,715 --> 00:25:27,033
Le précédent était
le courant de l'écriture de la conscience
314
00:25:27,057 --> 00:25:31,960
de James Joyce, mais aussi
les films impressionnistes d'Abel Gance.
315
00:25:32,766 --> 00:25:37,006
David Cronenberg, Martin Scorsese,
le réalisateur serbe Kusturica
316
00:25:37,030 --> 00:25:40,155
et David Lynch ont
tous ont été influencés par Fellini.
317
00:25:40,179 --> 00:25:43,104
Il est difficile de penser à un cinéaste
à part Charlie Chaplin
318
00:25:43,129 --> 00:25:45,866
et Alfred Hitchcock
qui a été plus influent.
319
00:25:46,511 --> 00:25:50,169
C'est la scène d'ouverture
de Stardust Memories de Woody Allen.
320
00:25:50,193 --> 00:25:51,910
Comme l'ouverture du 8 1/2,
321
00:25:51,935 --> 00:25:57,438
le personnage principal semble avoir marché
hors de sa propre vie et la regarde.
322
00:25:57,462 --> 00:26:00,249
Comme s'il y avait une vitre
entre lui et lui.
323
00:26:00,273 --> 00:26:04,509
Comme si c'était une fête
auquel il n'a pas été invité.
324
00:26:09,317 --> 00:26:15,690
Personne, pas même Méliès ou Cocteau,
pourrait agiter une baguette magique comme Fellini.
325
00:26:15,714 --> 00:26:23,520
Il a réglé un signal radio sur les fréquences
du mythe et du sexe, de la mémoire et du ravissement.
326
00:26:37,884 --> 00:26:42,157
Bergman, Bresson, Tati et Fellini
j'ai tellement fait pour m'ouvrir
327
00:26:42,181 --> 00:26:46,812
la forme du cinéma en Europe
dans les années 50 et 60,
328
00:26:46,836 --> 00:26:51,183
mais ensuite le tapis a été bombardé
par des cinéastes français.
329
00:26:53,066 --> 00:26:57,872
L'histoire du cinéma avait déjà été bouleversée,
dans les années 20 et, encore une fois,
330
00:26:57,897 --> 00:27:00,959
avec le néoréalisme italien
au milieu des années 40.
331
00:27:00,984 --> 00:27:03,498
Mais cette fois, c’était un gros problème.
332
00:27:04,270 --> 00:27:07,489
Les bombardiers,
les réalisateurs français de la nouvelle vague,
333
00:27:07,514 --> 00:27:11,220
j'ai vu de super films ici
à la cinémathèque française.
334
00:27:11,226 --> 00:27:14,170
C'était leur carburant pour fusée.
335
00:27:16,561 --> 00:27:20,783
Ils s'asseyaient dans des cafés comme celui-ci
et mélangent leur passion pour le cinéma
336
00:27:20,808 --> 00:27:23,464
avec les nouvelles idées
sur l'existentialisme,
337
00:27:23,472 --> 00:27:26,205
une combinaison explosive.
338
00:27:26,230 --> 00:27:27,921
Paul Schräder :
339
00:27:27,946 --> 00:27:32,113
Les films devenaient
une entreprise intellectuelle de plus en plus.
340
00:27:32,118 --> 00:27:36,180
Vous regardiez le premier...
La génération des écoles de cinéma.
341
00:27:36,205 --> 00:27:41,526
La première génération de cinéastes
qui sortent du cinéma de l'université.
342
00:27:41,551 --> 00:27:46,986
Avant cela, vous veniez des journaux,
tu viens du théâtre, tu viens de la télévision.
343
00:27:46,998 --> 00:27:50,237
Mais maintenant ils ont commencé
venir en cinéphiles,
344
00:27:50,261 --> 00:27:58,230
et donc le réalisateur moyen
est plus intellectuel et plus conscient de lui-même.
345
00:27:59,341 --> 00:28:04,234
En conséquence, il commence
regarder l'Europe
346
00:28:04,259 --> 00:28:10,003
parce que, tu sais, cette tradition
était déjà bien vivant à cette époque,
347
00:28:10,028 --> 00:28:17,143
l'idée du cinéma intellectuel
et le stylet de l'appareil photo et tout ça.
348
00:28:18,765 --> 00:28:23,057
Le premier grand réalisateur de la nouvelle vague,
Agnès Varda, a réalisé ce film,
349
00:28:23,082 --> 00:28:26,065
qui capture parfaitement
l'esprit de la nouvelle vague,
350
00:28:26,089 --> 00:28:29,338
son sentiment de dérive
à travers les villes modernes.
351
00:28:29,541 --> 00:28:31,738
Cléo de 5 à 7 [Cléo de 5 à 7]
commence,
352
00:28:31,740 --> 00:28:36,156
en noir et blanc et en couleur,
quand une femme est informée par un lecteur de tarot
353
00:28:36,180 --> 00:28:37,986
qu'elle a un cancer.
354
00:28:44,573 --> 00:28:50,298
La femme est choquée
et se dirige vers la rue.
355
00:28:50,321 --> 00:28:56,835
Des clichés de son point de vue,
de vraies rues, de vraies personnes.
356
00:28:56,860 --> 00:29:00,380
Elle se perd
dans ses propres pensées.
357
00:29:02,304 --> 00:29:05,170
La femme va dans un parc.
358
00:29:05,194 --> 00:29:10,970
Elle est progressivement moins alourdie
par son diagnostic apparent.
359
00:29:10,994 --> 00:29:13,841
Elle semble presque insouciante.
360
00:29:16,341 --> 00:29:23,516
Puis elle rencontre un homme,
ils se perdent dans les mondes de chacun.
361
00:29:23,540 --> 00:29:26,366
La femme commence
ressentir quelque chose comme de la joie.
362
00:29:26,390 --> 00:29:30,475
Varda a capturé le flux de la pensée,
son imprévisibilité.
363
00:29:47,296 --> 00:29:53,422
Penser le film était frais, moderne,
à la mode dans ces années-là.
364
00:29:53,446 --> 00:29:57,774
Le réalisateur Alain Resnais a également réalisé
un film sur un couple à la dérive.
365
00:29:57,798 --> 00:30:01,169
Dans cette scène obsédante
L'année dernière à Marienbad"
366
00:30:01,194 --> 00:30:05,454
un homme semble se souvenir
regarder une femme,
367
00:30:11,633 --> 00:30:16,934
mais le film
remet en question ce qui est réel.
368
00:30:16,958 --> 00:30:20,970
La caméra se lève
à une statue qui se trouve dans un jardin
369
00:30:20,994 --> 00:30:23,366
avec un balcon devant.
370
00:30:26,107 --> 00:30:31,863
Mais ensuite nous voyons exactement la même statue
et il y a maintenant de l'eau devant.
371
00:30:35,500 --> 00:30:39,385
Comme ces deux clichés sont des souvenirs
de l'homme, s'est-il mal souvenu ?
372
00:30:39,409 --> 00:30:42,465
Ou le réalisateur Resnais,
exprès,
373
00:30:42,489 --> 00:30:46,458
nous faisant remettre en question le bâtiment lui-même
des blocs de narration cinématographique,
374
00:30:46,482 --> 00:30:49,505
continuité, mémoire et vérité.
375
00:30:53,028 --> 00:30:55,823
Aucun film précédent n'avait été plus
sur l'incertitude,
376
00:30:55,847 --> 00:30:58,287
un thème clé de la vie moderne.
377
00:31:03,403 --> 00:31:05,498
Varda et Resnais étaient à gauche,
378
00:31:05,522 --> 00:31:09,180
mais ce jeune critique autodidacte,
François Truffaut
379
00:31:09,204 --> 00:31:13,743
j'avais l'impression que les films conventionnels
étaient trop de gauche, trop sociaux.
380
00:31:13,768 --> 00:31:18,091
Il voulait que les films soient plus frais,
plus du moment,
381
00:31:18,115 --> 00:31:21,302
plus une fête
du médium lui-même.
382
00:31:24,071 --> 00:31:27,154
Dans cette scène de sa première
film, Les Quatre Cents Coups,
383
00:31:27,178 --> 00:31:29,863
un garçon de 12 ans
est à une fête foraine.
384
00:31:29,887 --> 00:31:33,523
C'est comme s'il était dans un zootrope,
un de ces précurseurs du cinéma
385
00:31:33,547 --> 00:31:35,917
où une image
a été filé dans une boîte.
386
00:31:35,941 --> 00:31:40,086
Le garçon a des parents négligents,
s'échappe d'un foyer pour enfants
387
00:31:40,110 --> 00:31:41,796
et part en fuite.
388
00:31:41,820 --> 00:31:44,638
Mais contrairement aux films néoréalistes
comme les Voleurs de vélos,
389
00:31:44,662 --> 00:31:48,340
Les quatre cents Coups
il ne s'agit pas tant de problèmes sociaux,
390
00:31:48,364 --> 00:31:52,050
comme le sentiment d'être vivant,
comme Cléo.
391
00:31:53,964 --> 00:31:57,173
Regardez la spontanéité
de ce test d'écran du garçon,
392
00:31:57,197 --> 00:31:59,757
qui a fait son chemin
dans le film.
393
00:31:59,781 --> 00:32:04,437
Le son est un peu sifflant mais Truffaut
J'ai adoré la fraîcheur arrogante du garçon.
394
00:32:04,461 --> 00:32:07,913
Il est comme les garçons de Jean Vigo
Zéro de Conduite.
395
00:32:18,307 --> 00:32:21,170
Un cinéma européen si moderne
à la fin des années 50 et 60
396
00:32:21,194 --> 00:32:26,432
devenait personnel, conscient de soi,
sur les moments fugaces et l'ambiguïté.
397
00:32:26,456 --> 00:32:30,944
Une révolution en effet,
mais ensuite arriva cet homme :
398
00:32:30,968 --> 00:32:33,609
Jean-Luc Godard.
399
00:32:33,633 --> 00:32:37,424
Le personnage le plus fascinant
dans la nouvelle vague française,
400
00:32:37,448 --> 00:32:40,297
le plus grand terroriste du cinéma.
401
00:32:41,991 --> 00:32:44,519
Dans sa jeunesse, il s'asseyait dans ce café,
402
00:32:44,543 --> 00:32:48,946
tenant une rose,
imaginant qu'il était Jean Cocteau.
403
00:32:48,970 --> 00:32:53,706
Il a vu le film de Bresson,
Pickpocket, dix fois.
404
00:32:53,730 --> 00:32:58,424
Il a un jour appelé son approche de la vie,
"l'anarchisme de droite".
405
00:33:01,099 --> 00:33:05,181
Godard said that the story of film
c'est des garçons qui filment des filles,
406
00:33:05,205 --> 00:33:10,655
et à propos des hommes qui s'inquiètent
sur la mortalité et le fait que les femmes ne le font pas.
407
00:33:12,059 --> 00:33:14,758
Comme nous l'avons vu,
le grand critique catholique français,
408
00:33:14,760 --> 00:33:18,901
André Bazin disait que le cinéma est le meilleur
quand le tir est large,
409
00:33:18,926 --> 00:33:23,348
quand nos yeux peuvent y errer,
mais Godard était tellement solitaire.
410
00:33:23,373 --> 00:33:26,631
Quelqu'un a dit qu'il avait un
"l'individualité frénétique"
411
00:33:26,655 --> 00:33:31,142
qu'il préférait les gros plans
qui isolait les gens du monde.
412
00:33:31,471 --> 00:33:36,333
Et alors, quand Godard
est finalement venu faire son premier film,
413
00:33:36,358 --> 00:33:37,644
à quoi ça ressemblait ?
414
00:33:38,093 --> 00:33:38,847
Ce.
415
00:33:39,619 --> 00:33:42,480
Un voleur de voiture avec
une petite amie américaine,
416
00:33:42,504 --> 00:33:45,904
gros plans filmés
par le caméraman Raoul Coutard
417
00:33:45,928 --> 00:33:50,229
utiliser des rouleaux de film courts
vendu pour les appareils photo.
418
00:33:51,069 --> 00:33:55,990
L'arrière de sa tête alors, coupé,
le même angle, la même fille,
419
00:33:56,014 --> 00:33:59,021
mêmes cheveux, même vitesse,
puis coupez à nouveau.
420
00:34:01,589 --> 00:34:02,718
Comme nous l'avons vu,
421
00:34:02,742 --> 00:34:06,952
de l'époque d'Edwin S. Porter
La vie d'un pompier américain et à partir de là,
422
00:34:06,976 --> 00:34:10,572
une coupure avait presque toujours lieu
pour montrer autre chose.
423
00:34:10,596 --> 00:34:13,589
Mais Godard utilise les coupures pour montrer
la même chose
424
00:34:13,613 --> 00:34:16,284
mais avec la lumière du soleil
d'une direction différente
425
00:34:16,308 --> 00:34:18,433
ou un peu
contexte différent.
426
00:34:20,496 --> 00:34:23,081
Il y avait eu des coupures sautées
avant dans les films.
427
00:34:23,105 --> 00:34:26,168
Dans ce film soviétique, par exemple,
ils ont l'habitude de montrer
428
00:34:26,192 --> 00:34:28,726
l'agitation mentale d'un homme.
429
00:34:36,015 --> 00:34:38,728
Mais dans A bout de Souffle,
ils n'essaient pas d'exprimer
430
00:34:38,752 --> 00:34:41,308
l'état mental de la femme,
par exemple.
431
00:34:41,332 --> 00:34:44,513
Ils sont là
parce qu'ils sont beaux en eux-mêmes.
432
00:34:44,537 --> 00:34:47,208
Parce qu'ils soulignent
que c'est du cinéma,
433
00:34:47,232 --> 00:34:53,978
tout comme Picasso et Braque ont utilisé le cubisme
pour mettre en valeur la surface d'un tableau.
434
00:34:54,003 --> 00:34:57,260
Comme c’est moderne.
435
00:34:57,284 --> 00:35:00,119
Godard et François Truffaut
je ne voyais pas le cinéma comme quelque chose
436
00:35:00,143 --> 00:35:06,493
qui capture simplement la vraie vie
mais ça en fait partie, comme l'amour ou les cafés.
437
00:35:07,093 --> 00:35:10,532
Les films faisaient partie
de l'expérience sensorielle de, disons,
438
00:35:10,557 --> 00:35:14,289
assis dans un café
regarder le monde passer.
439
00:35:14,313 --> 00:35:17,191
Encore une fois, revenons à
Le cou de Jean Seberg.
440
00:35:17,215 --> 00:35:18,666
Ces clichés ne disaient pas,
441
00:35:18,691 --> 00:35:22,716
"Voici une femme dans une voiture
qui fait partie de l'histoire de ce film",
442
00:35:22,740 --> 00:35:27,822
ils ont dit: "Je pense qu'à ce moment
est magnifique, ce moment est vrai."
443
00:35:27,846 --> 00:35:30,706
En d'autres termes,
"Je pense."
444
00:35:30,730 --> 00:35:35,125
Un cliché est une pensée,
la pensée d'un réalisateur.
445
00:35:37,234 --> 00:35:41,774
C'était la bombe ultime
que la nouvelle vague a planté sous le cinéma,
446
00:35:41,799 --> 00:35:45,184
mais pas tout
ce qu’ils ont fait était révolutionnaire.
447
00:35:45,208 --> 00:35:48,450
Avec le recul, il est clair que
dans leur amour des vieux films
448
00:35:48,474 --> 00:35:53,076
et dans leurs visions traditionnelles des femmes,
une grande partie de la nouvelle vague était presque classique,
449
00:35:53,100 --> 00:35:56,260
pas un million de kilomètres
loin de la babiole hollywoodienne.
450
00:35:56,284 --> 00:35:58,592
Réalisateur australien
Baz Luhrmann :
451
00:35:58,616 --> 00:36:02,702
Si vous avez été habitué au cinéma
il ne s'agit que de beaux décors,
452
00:36:02,727 --> 00:36:06,682
des costumes merveilleux, époustouflants
des clichés, de grandes émotions
453
00:36:06,706 --> 00:36:10,468
et quelqu'un arrive
et dit : "c'est une fille en jeans,
454
00:36:10,492 --> 00:36:13,237
avec un t-shirt blanc qui dit
"The Herald Tribune" dessus,
455
00:36:13,261 --> 00:36:15,316
et la caméra va bouger
456
00:36:15,340 --> 00:36:17,224
et ça va se sentir
comme un reportage,"
457
00:36:17,248 --> 00:36:20,823
tu vas dire,
"Ouais mec, c'est comme la vie."
458
00:36:20,847 --> 00:36:24,259
Eh bien, non, en fait,
c'est juste un autre appareil cinématographique.
459
00:36:24,283 --> 00:36:28,542
Et laissez-moi vous dire,
comme une sorte de réinterprétation
460
00:36:28,567 --> 00:36:32,043
de jolis costumes, de grands gestes,
tu sais,
461
00:36:32,068 --> 00:36:37,374
c'est vivant au cinéma maintenant,
et c'est une nouvelle permutation de cela.
462
00:36:37,399 --> 00:36:40,168
Encore une fois, nous verrons un autre rejet de cela,
Je veux dire le...
463
00:36:40,170 --> 00:36:46,386
La langue, la bonne langue
est un être vivant.
464
00:36:46,410 --> 00:36:50,851
Ça change, ça évolue.
Ce que vous dites ne change jamais.
465
00:36:50,875 --> 00:36:54,843
Les gens disent encore que je t'aime,
les gens disent encore que je vais te tuer.
466
00:36:54,867 --> 00:36:59,840
Comment ils disent je t'aime,
comment ils disent que je vais te tuer, c'est la mode.
467
00:37:01,736 --> 00:37:03,964
Mais, que la nouvelle vague soit vraiment nouvelle,
468
00:37:03,988 --> 00:37:08,995
c'était incroyablement influent
à travers l’Europe et le reste du monde.
469
00:37:11,516 --> 00:37:15,168
Pour voir à quel point c'est obsessionnel
Les partisans de Godard étaient, par exemple,
470
00:37:15,192 --> 00:37:17,808
regarde cette scène de sexe
de Jean-Luc Godard
471
00:37:17,833 --> 00:37:19,330
Une Femme mariée
472
00:37:20,462 --> 00:37:23,646
puis celui de Paul Schräader
Gigolo américain."
473
00:37:29,639 --> 00:37:34,801
Le même cadrage, les mêmes parties du corps,
angles de caméra, fond vierge.
474
00:37:36,873 --> 00:37:41,273
Dans un film d'art européen, Godard
brise l'espace en morceaux,
475
00:37:41,297 --> 00:37:43,067
et le corps en plusieurs parties.
476
00:37:43,461 --> 00:37:47,852
Dans un film américain grand public,
Schräder fait de même.
477
00:37:50,661 --> 00:37:52,556
Mais ce n'est que le début.
478
00:37:52,558 --> 00:37:57,088
La nouvelle vague du cinéma moderne
balayé toute l’Europe.
479
00:38:04,041 --> 00:38:05,857
En Italie dans les années 60,
480
00:38:05,881 --> 00:38:08,768
les films sont devenus
plus excitant que jamais.
481
00:38:10,050 --> 00:38:13,514
La société changeait rapidement,
très vite.
482
00:38:13,538 --> 00:38:16,245
Ouvriers et paysans
s'installaient dans les villes,
483
00:38:16,274 --> 00:38:19,624
dans des immeubles comme celui-ci,
que Mussolini avait construit
484
00:38:19,649 --> 00:38:21,265
dans les années 30.
485
00:38:22,250 --> 00:38:25,670
Pendant le tournage ici,
cet homme, Raffaele Feccia,
486
00:38:25,695 --> 00:38:28,483
vient vers nous
et nous demande ce que nous faisons.
487
00:38:28,507 --> 00:38:31,371
Il est poli,
avec des manières à l'ancienne.
488
00:38:31,395 --> 00:38:34,131
Quand nous disons que nous faisons
un film sur le cinéma,
489
00:38:34,155 --> 00:38:38,042
il dit qu'il connaissait un homme,
un homme célèbre, un réalisateur,
490
00:38:38,066 --> 00:38:42,570
avec qui il jouait au football quand il était enfant,
Pier Paolo Pasolini.
491
00:38:54,884 --> 00:38:59,840
Pasolini était un paratonnerre
dans le cinéma italien des années 60.
492
00:38:59,864 --> 00:39:05,679
Il avait vécu le fascisme de première main,
ainsi écrit pour ce journal communiste.
493
00:39:05,703 --> 00:39:07,979
Il était marxiste et catholique,
494
00:39:08,003 --> 00:39:11,702
qui était sur son chemin,
contre ces deux choses :
495
00:39:11,726 --> 00:39:14,699
l'État à gauche,
l'église à droite.
496
00:39:14,723 --> 00:39:20,158
C'était un poète, il était gay,
et il a beaucoup utilisé le mot « prodigieux ».
497
00:39:20,182 --> 00:39:23,233
Sa vie et son œuvre
étaient formidables !
498
00:39:23,257 --> 00:39:26,326
Il était dans le nord
mais j'ai traîné ici,
499
00:39:26,350 --> 00:39:29,832
Où les gens n'étaient pas riches,
où les gars étaient jeunes,
500
00:39:29,856 --> 00:39:33,094
où le consumérisme des années 60
n'était pas encore corrompu.
501
00:39:33,825 --> 00:39:40,537
Accatone, le premier film de Pasolini en tant que réalisateur
passionnément capturé ses expériences de vie.
502
00:39:49,821 --> 00:39:57,779
Il s'agissait d'un proxénète dans la pauvre Rome,
Pasolini le voyait presque comme un saint.
503
00:39:57,803 --> 00:40:02,415
Il utilisait de la musique religieuse
pour rendre les luttes quotidiennes spirituelles.
504
00:40:04,584 --> 00:40:09,536
Le réalisateur Bernardo Bertolucci était
Assistant de Pasolini sur Accattone.
505
00:40:09,560 --> 00:40:20,001
Il voulait faire des gros plans, toujours tourné
et plan fixe... de, plan moyen,
506
00:40:20,001 --> 00:40:27,332
mais la caméra
n'était pas sur roulettes comme mon appareil photo,
507
00:40:27,357 --> 00:40:29,875
mon appareil photo
se déplace toujours sur roues.
508
00:40:29,899 --> 00:40:38,414
Pier Paulo réfléchissait beaucoup
sur les primitifs... et les peintures.
509
00:40:38,438 --> 00:40:46,247
Ils ont toujours ces gros plans de saints
et Pier Paulo a été influencé par cela.
510
00:40:46,272 --> 00:40:53,751
Et en fait, dans tout, dans les romans,
dans les poèmes, dans les films,
511
00:40:53,775 --> 00:41:03,978
une sorte de sens fort du sacré,
pour que même le visage d'un proxénète
512
00:41:03,978 --> 00:41:09,810
deviendrait
un saint du tableau.
513
00:41:11,454 --> 00:41:17,927
Il était en fait
une personne fantastiquement religieuse,
514
00:41:17,952 --> 00:41:22,147
pas la religion
ça t'emmène à l'église
515
00:41:22,172 --> 00:41:27,729
mais il était religieux, devant la vie,
devant le mystère de la vie.
516
00:41:29,209 --> 00:41:33,327
À une époque laïque et consumériste,
c'était audacieux.
517
00:41:33,351 --> 00:41:37,845
C'était l'économie et le sérieux
de Accattone qui l'a rendu moderne.
518
00:41:38,149 --> 00:41:42,227
A sa sortie, Accattone
a été piqueté par les fascistes.
519
00:41:42,251 --> 00:41:44,669
Deux ans plus tard,
Pasolini a fait un film
520
00:41:44,694 --> 00:41:47,385
qui a hardiment défié
la manière d'un autre monde
521
00:41:47,409 --> 00:41:51,356
que la vierge Marie
est généralement montré dans l’art catholique.
522
00:41:51,788 --> 00:41:54,616
Pasolini
L'Évangile selon saint Matthieu
523
00:41:54,640 --> 00:42:00,295
J'ai imaginé la Madone comme ceci :
sans fioritures, retour aux sources, rechange.
524
00:42:09,817 --> 00:42:12,802
Afin de montrer à son directeur de la photographie
ce qu'il avait en tête,
525
00:42:12,826 --> 00:42:16,090
he took him to see this film
par le grand décapant
526
00:42:16,114 --> 00:42:19,126
dans l'histoire du cinéma,
Carl Théodor Dreyer.
527
00:42:20,281 --> 00:42:24,935
La simplicité du tournage
de cette femme pieuse,
528
00:42:24,960 --> 00:42:27,252
influencé le tournage
de cette femme pieuse.
529
00:42:40,282 --> 00:42:44,763
Et Pasolini voulait enlever la peinture
non seulement du cinéma, mais de la vie.
530
00:42:45,459 --> 00:42:48,119
Il pensait que le consumérisme
prenait le relais,
531
00:42:48,143 --> 00:42:52,229
que les gens aiment ça...
532
00:42:52,254 --> 00:42:56,263
nous devenions des gens comme ça...
533
00:42:59,536 --> 00:43:02,577
L'assistant occasionnel de Pasolini
Bernardo Bertolucci,
534
00:43:02,601 --> 00:43:05,704
travaillé avec un autre
des grandes personnalités innovantes
535
00:43:05,728 --> 00:43:09,331
dans le cinéma italien des années 60,
Sergio Léone.
536
00:43:10,201 --> 00:43:13,611
Leone en était un
des meilleurs réalisateurs italiens
537
00:43:13,636 --> 00:43:18,987
dans le sens où... les réalisateurs italiens
nous étions toujours, nous faisions...
538
00:43:19,012 --> 00:43:21,976
Tous, ils étaient
faire de la comédie italienne,
539
00:43:21,978 --> 00:43:24,980
Je détestais ça,
Je n'ai pas aimé ça du tout.
540
00:43:25,004 --> 00:43:29,934
Leone a résisté à l'attrait des comédies,
et j'ai plutôt opté pour un genre
541
00:43:29,958 --> 00:43:34,291
c'était en train de mourir en Amérique
dans les années 60 : le western.
542
00:43:34,951 --> 00:43:37,761
Dans Une poignée de dollars,
Le personnage de Clint Eastwood
543
00:43:37,785 --> 00:43:42,602
était solitaire et mystérieux
parce que Leone aimait les films de Kurosawa.
544
00:43:43,621 --> 00:43:47,453
Eastwood en tant que samouraï sans nom,
réticent à faire confiance,
545
00:43:47,477 --> 00:43:50,338
affronté par les autres.
546
00:43:52,664 --> 00:43:56,350
Mais qu'est-ce qui était vraiment innovant
était le style visuel.
547
00:44:11,023 --> 00:44:14,827
Dans cette scène, par exemple,
le premier plan et l'arrière-plan
548
00:44:14,851 --> 00:44:17,509
sont très éloignés
mais en quelque sorte au point.
549
00:44:17,973 --> 00:44:23,288
C'était rare dans le cinéma grand écran,
on utilisait généralement des échafaudages peu profonds.
550
00:44:23,312 --> 00:44:25,035
Leone pourrait faire une mise en scène profonde
551
00:44:25,059 --> 00:44:29,620
parce que les Italiens ont inventé quelque chose
appelé Techniscope en 1960.
552
00:44:30,626 --> 00:44:34,119
Leone was the first director
pour l'exploiter pleinement,
553
00:44:34,143 --> 00:44:37,646
ça a donné son imagerie
une qualité dramatique et épique.
554
00:44:38,401 --> 00:44:43,935
Imaginez que ces deux pôles
sont, disons, des combattants de Sergio Leone.
555
00:44:43,959 --> 00:44:46,980
En écran large conventionnel,
mise au point peu profonde,
556
00:44:47,004 --> 00:44:49,625
l'un d'eux
serait toujours flou.
557
00:44:52,725 --> 00:44:56,925
Techniscope a autorisé Leone
avoir les deux, au point.
558
00:44:57,832 --> 00:45:01,570
Le grand western épique de Leone,
Il était une fois dans l'Ouest,
559
00:45:01,594 --> 00:45:05,240
a pris ces innovations et appliqué
à un scénario mythique,
560
00:45:05,264 --> 00:45:07,068
co-written by Bertolucci.
561
00:45:08,666 --> 00:45:14,814
C'était génial, parce que aussi,
c'était mon seul moyen de traverser un western
562
00:45:14,838 --> 00:45:20,597
pour sentir un peu ce que je
j'ai beaucoup aimé, ce qui était beaucoup
563
00:45:20,622 --> 00:45:23,545
les films hollywoodiens
de ces années.
564
00:45:26,984 --> 00:45:30,031
Il était une fois dans l'Ouest
célèbre séquence d'ouverture
565
00:45:30,055 --> 00:45:34,815
montre des hommes armés attendant un train
cela amène l'homme qu'ils doivent tuer.
566
00:45:50,211 --> 00:45:51,960
Le temps s'est arrêté.
567
00:45:51,984 --> 00:45:55,304
Leone canalise
l'idée néo-réaliste italienne
568
00:45:55,328 --> 00:45:59,531
cette fois-là au cinéma
devrait être réel, comme la vie.
569
00:46:22,715 --> 00:46:27,371
Le scénariste Bertolucci et Leone avaient vu
Le film Johnny Guitar de Nicholas Ray,
570
00:46:27,395 --> 00:46:30,160
le western classique dans lequel
Joan Crawford
571
00:46:30,184 --> 00:46:34,190
rôde comme un chat en attendant
pour que le chemin de fer vienne,
572
00:46:34,214 --> 00:46:37,606
pour apporter la vie moderne
à l'ouest.
573
00:46:37,630 --> 00:46:42,243
They loved this idea of waiting
pour l'avenir et je l'ai utilisé ici.
574
00:46:45,232 --> 00:46:49,830
Dans Il était une fois dans l'Ouest
le train amène également Claudia Cardinale,
575
00:46:49,854 --> 00:46:52,395
une veuve qui hérite
une ferme.
576
00:46:54,676 --> 00:46:58,829
Je veux dire, je suis la seule femme là-bas,
Je suis entouré d'hommes.
577
00:47:00,394 --> 00:47:04,472
Nous commençons dans le train,
c'était en Espagne
578
00:47:13,419 --> 00:47:15,138
et puis la caméra monte...
579
00:47:25,788 --> 00:47:28,542
et je suis en Amérique.
580
00:47:32,294 --> 00:47:37,348
Leone fait lever ce tir,
comme pour voir toute l'histoire humaine.
581
00:47:38,376 --> 00:47:44,024
Il a inventé ce ralenti
sur ton corps...
582
00:47:44,049 --> 00:47:47,687
et tu sais ce qu'il a fait...
aussi quelque chose... le premier,
583
00:47:47,712 --> 00:47:54,548
avant de commencer la scène,
il a mis la musique du film,
584
00:47:54,573 --> 00:48:00,804
alors, tu sais, tu deviens immédiatement
la partie que vous faites.
585
00:48:00,828 --> 00:48:03,735
Et c'est le seul réalisateur
qui a fait ça.
586
00:48:03,759 --> 00:48:07,991
Et aussi la façon dont il tirait
avec la caméra sur ton corps,
587
00:48:08,015 --> 00:48:10,041
sur votre visage, sur les yeux.
588
00:48:24,585 --> 00:48:27,092
Comme Un bout de soufflé,
cette fusillade culminante
589
00:48:27,116 --> 00:48:31,107
dans Il était une fois dans l'Ouest
concerne les films eux-mêmes.
590
00:48:31,131 --> 00:48:34,002
Le plaisir de regarder
eux pour eux-mêmes.
591
00:48:34,026 --> 00:48:38,706
Son coup de grue est plus beau,
sa musique est plus opératique,
592
00:48:38,730 --> 00:48:44,141
son conflit est plus élémentaire
que n’importe quel western précédent.
593
00:49:09,668 --> 00:49:12,595
Le travail de Leone jette une ombre longue.
594
00:49:12,619 --> 00:49:16,276
Le meilleur réalisateur de western des années 70,
Sam Peckinpah,
595
00:49:16,300 --> 00:49:19,646
a dit qu'il n'aurait été rien
sans Léone.
596
00:49:19,670 --> 00:49:24,273
Stanley Kubrick a dit que Leone
influencé Une orange mécanique.
597
00:49:24,297 --> 00:49:28,747
Roméo Juliette de Baz Luhrmann
a plusieurs séquences de Leone,
598
00:49:28,771 --> 00:49:33,485
et Martin Scorsese et John Milius
appris de lui.
599
00:49:38,834 --> 00:49:42,418
Mais il y avait encore plus
à la nouvelle vague italienne des années 1960.
600
00:49:42,442 --> 00:49:47,329
Comte don Luchino Visconti di Modrone,
l'un des principaux aristocrates du pays,
601
00:49:47,353 --> 00:49:50,431
est né et a grandi
dans ce palais.
602
00:49:50,455 --> 00:49:53,792
Un endroit à peu près aussi peu moderne
comme vous avez pu le trouver.
603
00:49:54,627 --> 00:49:58,883
Dans les années 30, il a fui l'Italie fasciste,
et est devenu communiste.
604
00:49:58,906 --> 00:50:02,751
Dans les années 50, il réalise
opéra à Milan.
605
00:50:02,776 --> 00:50:07,048
L'ampleur et les émotions de l'opéra
est entré dans son travail cinématographique.
606
00:50:11,743 --> 00:50:14,471
C'est la scène d'ouverture
de son film Senso.
607
00:50:14,495 --> 00:50:18,173
La couleur, l'éclairage et les costumes
sont si somptueux
608
00:50:18,197 --> 00:50:20,181
que tu penserais que
c'est une fête
609
00:50:20,206 --> 00:50:22,314
d'une telle vie aristocratique.
610
00:50:22,338 --> 00:50:24,315
Mais ce n'est pas le cas.
611
00:50:24,340 --> 00:50:30,102
Son cœur est avec les gens ordinaires
chez les dieux, ils protestent.
612
00:50:35,220 --> 00:50:38,100
Ils regardent en bas
sur les aristocrates.
613
00:50:54,971 --> 00:50:58,361
Cela en dit long
sur les films de Visconti.
614
00:50:58,385 --> 00:51:00,476
Il était le maître du tir de la grue,
615
00:51:00,500 --> 00:51:04,100
mais au lieu de l'utiliser
pour célébrer le monde aristocratique,
616
00:51:04,124 --> 00:51:08,043
il l'a utilisé pour flotter à travers ce monde,
méprise-le,
617
00:51:08,067 --> 00:51:11,782
fasciné, attiré
et repoussé.
618
00:51:12,327 --> 00:51:16,268
En tant que marxiste comme Pasolini,
il pensait que les ouvriers et les paysans
619
00:51:16,292 --> 00:51:19,338
avait la plus grande autorité morale
dans la société.
620
00:51:21,424 --> 00:51:25,405
Et dans ce film, Rocco et ses frères,
nous pouvons à nouveau voir
621
00:51:25,454 --> 00:51:27,629
Les sympathies de Visconti
pour les pauvres.
622
00:51:28,002 --> 00:51:31,317
Alain Delon, ici à gauche,
est issu d'une famille pauvre
623
00:51:31,341 --> 00:51:34,519
qui a bougé
au nord de Milan, pour trouver du travail.
624
00:51:34,543 --> 00:51:38,275
L'histoire montre
le dur détail social de telles vies.
625
00:51:39,199 --> 00:51:43,345
Mais regarde la beauté meurtrie
des gens et du cinéma.
626
00:51:56,518 --> 00:51:59,582
Visconti filme d'en haut
de la cathédrale de Milan,
627
00:51:59,606 --> 00:52:03,136
vue d'une autre grue,
pourriez-vous dire.
628
00:52:03,160 --> 00:52:09,374
Et il filme quelques scènes dans un tramway en marche,
une sorte de coup de grue ouvrier.
629
00:52:11,079 --> 00:52:13,054
Société et beauté.
630
00:52:13,078 --> 00:52:16,788
C'est comme si le marxisme lui-même
est un coup de grue.
631
00:52:30,188 --> 00:52:32,149
Où Visconti représentait les gens
632
00:52:32,174 --> 00:52:35,287
dans une sorte d'historique
opéra de classe sociale,
633
00:52:35,312 --> 00:52:39,432
le prochain grand réalisateur italien
des années 60, Michelangelo Antonioni,
634
00:52:39,457 --> 00:52:44,730
vu la vie de manière plus abstraite
et je l'ai encadré comme ceci : sur le bord.
635
00:52:45,504 --> 00:52:50,523
Dans son film de 1962, L'Eclisse
Alain Delon est un agent de change romain.
636
00:52:53,301 --> 00:52:58,302
Il commence une relation
avec une femme jouée par Monica Vitti.
637
00:52:58,327 --> 00:53:01,834
Presque immédiatement, nous voyons
qu'Antonioni encadre son peuple
638
00:53:01,858 --> 00:53:07,647
de manière non conventionnelle et immodérée,
sur le bord de l'écran, ou à moitié caché.
639
00:53:07,671 --> 00:53:10,729
Antonioni avait étudié
Peinture abstraite américaine
640
00:53:10,753 --> 00:53:14,020
et ses films ressemblaient à
toiles de la vie moderne
641
00:53:14,044 --> 00:53:16,743
dans lequel les gens
n'apparaissent que partiellement.
642
00:53:18,096 --> 00:53:21,325
Antonioni semble voir
un vide dans la relation
643
00:53:21,350 --> 00:53:25,164
entre Vitti et Delon,
le vide de la vie moderne.
644
00:53:28,606 --> 00:53:33,586
Dans la célèbre fin de L'éclisse,
Vitti sort du film.
645
00:53:48,278 --> 00:53:50,850
Pour ne jamais réapparaître.
646
00:53:56,538 --> 00:53:59,809
Au lieu de cela, nous voyons
les lieux, les coins de rue
647
00:53:59,833 --> 00:54:02,430
où elle et Delon se trouvaient autrefois.
648
00:54:02,836 --> 00:54:08,269
Le vide semble prendre le dessus,
le monde semble vide.
649
00:54:13,026 --> 00:54:16,039
Comme si tout le monde
est à l’intérieur ou mort.
650
00:54:21,703 --> 00:54:24,452
Nous voyons cette femme
et je pense que c'est Vitti,
651
00:54:24,476 --> 00:54:28,285
notre personnage principal, est revenu.
652
00:54:31,357 --> 00:54:36,219
Mais ce n'est pas le cas,
c'est juste un autre passant anxieux.
653
00:54:38,699 --> 00:54:43,405
Comme nous l'avons vu, les personnages des films
des grands maîtres du cinéma d'art des années 50,
654
00:54:43,429 --> 00:54:47,369
Robert Bresson, Federico Fellini
et Ingmar Bergman,
655
00:54:47,393 --> 00:54:49,465
sont au centre des films.
656
00:54:49,489 --> 00:54:53,092
Et les films eux-mêmes
sont basés sur des mondes fermés :
657
00:54:53,116 --> 00:54:55,400
les prisons, les cirques, le théâtre.
658
00:54:56,120 --> 00:54:59,211
Les gens d'Antonioni
sur le bord du cadre
659
00:54:59,235 --> 00:55:02,054
sont aussi malheureux
comme celui de Bergman ou de Bresson
660
00:55:02,078 --> 00:55:08,078
mais ils vivent dans des espaces si ouverts
qu'eux, les espaces, semblent prendre le dessus.
661
00:55:08,102 --> 00:55:11,929
Regardez cette fin d'Antonioni
Le Passager, [Profession : journaliste]
par exemple.
662
00:55:11,953 --> 00:55:15,679
Le personnage de Jack Nicholson
est ici allongé sur son lit.
663
00:55:16,476 --> 00:55:20,650
La caméra le quitte,
comme il a quitté Vitti dans L'éclisse,
664
00:55:20,674 --> 00:55:23,031
et semble aller se promener.
665
00:55:25,137 --> 00:55:27,692
Le film devient cette promenade.
666
00:55:27,716 --> 00:55:31,345
Le tir ne coupe pas
lorsqu'il passe à travers la grille de la fenêtre.
667
00:55:33,762 --> 00:55:38,778
Quand la caméra revient enfin
pour Nicholson, il est mort.
668
00:55:44,586 --> 00:55:48,154
Alors que les personnages de Bergman
semblent s'enrouler vers l'intérieur,
669
00:55:48,178 --> 00:55:52,559
La spirale d'Antonioni vers l'extérieur,
ils se dispersent.
670
00:55:53,186 --> 00:55:59,497
C'est la première fois dans l'histoire du cinéma
que les personnages se sont dissous dans l'espace.
671
00:55:59,521 --> 00:56:03,398
Le sens d'Antonioni
de ce qu'est un être humain,
672
00:56:03,423 --> 00:56:07,918
un chiffre qui peut se disperser,
était presque bouddhiste, ou socratique.
673
00:56:08,250 --> 00:56:11,323
Ses plans longs, lents et semi-abstraits
674
00:56:11,347 --> 00:56:15,309
a ouvert la voie à trois grands
Les futurs réalisateurs européens :
675
00:56:15,333 --> 00:56:21,979
Miklós Jancsó et Béla Tarr de Hongrie
et le Grec, Theo Angelopoulos.
676
00:56:22,003 --> 00:56:26,545
C'est le deuxième plan dans celui d'Angelopoulos
film Les joueurs itinérants.
677
00:56:26,569 --> 00:56:28,648
La caméra se retire lentement,
678
00:56:28,673 --> 00:56:31,408
la photo concerne la rue
autant que les gens.
679
00:56:31,676 --> 00:56:35,013
Au cinéma conventionnel
cela établirait l'emplacement,
680
00:56:35,037 --> 00:56:37,245
puis nous ferions un gros plan.
681
00:56:37,269 --> 00:56:40,698
Angélopoulus
ne nous donne pas le gros plan.
682
00:56:43,853 --> 00:56:47,175
Les films d'Antonioni n'étaient pas exactement
un paquet de rires
683
00:56:47,199 --> 00:56:50,763
mais chez les compatriotes italiens
Pays d'Europe du Sud, Espagne,
684
00:56:50,787 --> 00:56:53,961
la nouvelle vague déferle
le cinéma mondial des années 60
685
00:56:53,985 --> 00:56:56,650
s'est manifesté dans la comédie.
686
00:56:56,674 --> 00:56:58,918
Prends ce film,
Le fauteuil roulant. [Le cochecito]
687
00:56:59,352 --> 00:57:02,435
L'homme debout au milieu
est Don Anselmo,
688
00:57:02,459 --> 00:57:04,818
sa femme est décédée
et il s'ennuie.
689
00:57:05,169 --> 00:57:08,710
Il n'y a rien de mal avec ses jambes
mais il veut un fauteuil roulant motorisé
690
00:57:08,734 --> 00:57:12,023
parce que tous ses amis en ont un,
et ça a l'air amusant.
691
00:57:12,343 --> 00:57:13,927
Vous pouvez vous rencontrer dans le parc.
692
00:57:15,014 --> 00:57:19,199
Ce qui était nouveau ici, c'était l'avant-garde,
ton anticonformiste.
693
00:57:19,223 --> 00:57:23,099
L'Espagne était encore gouvernée
par son dictateur de droite, le général Franco,
694
00:57:23,123 --> 00:57:26,930
donc les cinéastes n'étaient pas libres
expérimenter ouvertement.
695
00:57:26,954 --> 00:57:31,766
Mais le fauteuil roulant a posé un problème social,
les conditions de vie d'un vieil homme,
696
00:57:31,790 --> 00:57:33,981
et s'en est moqué.
697
00:57:35,801 --> 00:57:40,204
Le film s'ouvre avec des hommes marchant
avec des toilettes sur la tête,
698
00:57:42,325 --> 00:57:45,793
se moquer de Franco
marches militaires.
699
00:57:48,807 --> 00:57:54,445
Finalement, frustré, Don Anselmo
finit par empoisonner sa famille.
700
00:58:03,475 --> 00:58:07,503
Cette combinaison de réalisme et d'ironie
dans la culture espagnole à l'époque
701
00:58:07,527 --> 00:58:11,037
s'appelait
"esperpento", le grotesque.
702
00:58:11,729 --> 00:58:18,404
Le cinéaste espagnol post-Franco le plus célèbre,
Pedro Almodovar, a dit de ce grotesque :
703
00:58:18,428 --> 00:58:23,563
"Dans les années 50 et 60,
L'Espagne a connu une sorte de néo-réalisme
704
00:58:23,587 --> 00:58:28,842
ce qui était féroce et amusant,
Je parle de Le fauteuil roulant.
705
00:58:31,365 --> 00:58:35,663
Le film d'Almodóvar de 1984,
Qu'ai-je fait pour mériter cela ?
706
00:58:35,687 --> 00:58:40,073
présente le même genre
de famille dysfonctionnelle comme Le fauteuil roulant.
707
00:58:40,098 --> 00:58:45,909
Le ton, sincère, drôle, absurde,
c'est comme Le fauteuil roulant."
708
00:58:46,956 --> 00:58:52,118
La grand-mère déteste la vie citadine
et veut juste retourner dans son village.
709
00:59:04,836 --> 00:59:08,021
Et si l'Espagne prend
sur la new wave des années 60, c'était moqueur,
710
00:59:08,046 --> 00:59:14,094
alors il n'est pas surprenant que le saint patron
de la moquerie cinématographique, Luis Buñuel, était là.
711
00:59:14,118 --> 00:59:19,994
Ce film, Viridiana, a été réalisé
30 ans après L'âge d'or de Buñuel.
712
00:59:20,018 --> 00:59:25,420
Ce serait son film le plus interdit de tous les temps
et c'était un genou dans les couilles pour Franco.
713
00:59:25,445 --> 00:59:30,849
Un homme s'approche d'une femme sur un lit
et l'embrasse, rien de trop risqué là-dedans.
714
00:59:30,873 --> 00:59:36,072
Mais c'est son oncle et elle est religieuse
et il l'a droguée.
715
00:59:36,096 --> 00:59:41,348
Et plus tôt, nous l'avons vu essayer
ses talons hauts blancs et sa basque.
716
00:59:41,372 --> 00:59:43,657
Et une jeune fille regarde.
717
00:59:44,431 --> 00:59:50,401
Bunuel voit l'oncle
comme symbolisant Franco, choc après choc.
718
00:59:56,771 --> 01:00:02,305
Et enfin, en Suède dans les années 60,
la nouvelle vague moderniste a déferlé.
719
01:00:02,329 --> 01:00:07,148
Ce célèbre film suédois, celui de Vilgot Sjöman,
Je suis curieux Jaune [Jag är nyfiken - en film i gult],
720
01:00:07,173 --> 01:00:10,988
il s'agissait d'une jeune femme
qui affronte la vie de front.
721
01:00:11,917 --> 01:00:14,664
Dans cette scène
sa croyance ardente dans la justice sociale
722
01:00:14,689 --> 01:00:17,908
commence à se séparer
à cause d'une mauvaise expérience
723
01:00:17,932 --> 01:00:18,898
dans sa vie personnelle.
724
01:00:19,588 --> 01:00:24,240
Pour couper la scène comme si elle parlait
à Martin Luther King est vraiment audacieux,
725
01:00:24,264 --> 01:00:26,129
la politique comme fantasme.
726
01:00:48,654 --> 01:00:51,437
Luther King était toujours en vie
quand le film est sorti,
727
01:00:51,462 --> 01:00:54,099
la scène
éthiquement dérangeant maintenant.
728
01:00:54,898 --> 01:00:57,339
La révolution au cinéma
à la fin des années 50 et 60
729
01:00:57,363 --> 01:01:01,672
était aussi révolutionnaire
comme cela dans les années 20 ou 40.
730
01:01:01,697 --> 01:01:05,182
Les cinéastes étaient assis dans ce café
et des endroits comme ça,
731
01:01:05,206 --> 01:01:13,050
et rêvais de rendre le cinéma plus personnel,
conscient de lui-même, ambigu, enragé et ironique.
732
01:01:14,076 --> 01:01:18,003
Ils ont réalisé ces choses
et, comme nous le verrons,
733
01:01:18,028 --> 01:01:21,398
a influencé la réalisation de films
à travers le monde.
734
01:01:22,041 --> 01:01:24,465
Mais rien n’est éternel.
735
01:01:24,489 --> 01:01:26,811
Et l'idéalisme
de la nouvelle vague française
736
01:01:26,835 --> 01:01:29,548
j'ai finalement eu la farce
assommé.
737
01:01:30,874 --> 01:01:35,363
Un film tourné dans ce même café
traite de cette défaite.
738
01:01:35,387 --> 01:01:38,663
La Maman et la Putain
il s'agit de cet homme et de trois femmes,
739
01:01:38,687 --> 01:01:40,647
dans les cafés et dans les chambres.
740
01:01:41,519 --> 01:01:45,884
Jean Pierre Léaud, le garçon vif
dans Les quatre cents coups de Truffaut
741
01:01:45,908 --> 01:01:50,798
est maintenant un homme et montre
son désespoir, directement devant la caméra.
742
01:02:04,878 --> 01:02:07,599
Il se couvre les yeux.
743
01:02:15,864 --> 01:02:19,462
Les rêves du cinéma européen
des années 60 étaient morts,
744
01:02:19,486 --> 01:02:23,408
mais ailleurs
ils venaient juste de naître.
745
01:02:26,015 --> 01:02:29,470
Synchronisé et corrigé par
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