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00:01:15,584 --> 00:01:22,992
ログイン して翻訳を追加する Waterhouse34
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00:01:48,220 --> 00:01:51,723
あなたはそんなことは言わないでしょうが、それは
非常に謎めいたキャラクター。
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00:01:56,729 --> 00:02:01,734
{\an8}まるで私たちが彼のことを知っているかのようです
私たちがいつも彼を愛していたことを。
4
00:02:03,336 --> 00:02:05,438
真剣です、とても真剣です。
5
00:02:06,039 --> 00:02:08,041
まだとても...
6
00:02:08,842 --> 00:02:11,245
とても忙しいです。
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00:02:13,547 --> 00:02:17,651
彼は信じられないほどの力を持っています
常に自分らしくあるために、
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00:02:17,952 --> 00:02:22,056
そして同時にリニューアルする
まだ彼の個性。
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00:02:26,461 --> 00:02:29,464
そこでは天才について話しています。
10
00:02:32,067 --> 00:02:36,772
エンニオ・モリコーネは大きな例外だ
すべてのルールに。
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00:02:43,680 --> 00:02:47,784
{\an8}最高のコンパス
私はこれまで従ったことがありません。
12
00:02:51,188 --> 00:02:54,491
素晴らしい才能がうまく隠されており、
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00:02:54,691 --> 00:02:58,596
でもそれはあなたの顔で爆発する
それぞれの構成で。
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00:03:00,998 --> 00:03:04,902
{\an8}彼は音楽の運命を決定しました。
15
00:03:08,707 --> 00:03:11,409
現象を見たことがない
エンニオ・モリコーネのように。
16
00:03:13,512 --> 00:03:19,118
少なくとも言えることは、
名作のあらすじ。
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00:03:22,121 --> 00:03:25,625
{\an8}彼の仕事を見ていると、
まるでスポーツ選手を見ているかのようです。
18
00:03:28,228 --> 00:03:33,033
エンニオ・モリコーネと協力し、
まるでメダルを獲得したかのようだった。
19
00:03:35,736 --> 00:03:37,938
{\an8}彼の音楽は非常に革新的です。
20
00:03:38,138 --> 00:03:43,044
{\an8}当時はとても斬新でした
そしてそれは今も続いています。
21
00:03:46,047 --> 00:03:48,349
特別な男だ。
22
00:03:49,250 --> 00:03:50,552
彼は狂っていた。
23
00:03:51,753 --> 00:03:53,655
それは確かです。
24
00:03:59,962 --> 00:04:05,268
エンニオの宇宙はまだ実現されていません
完全に発見されました。
25
00:05:58,390 --> 00:06:01,793
そんなこと考えたこともなかった
音楽は私の運命だった。
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00:06:02,294 --> 00:06:05,597
私は医者になりたかった。
27
00:06:05,898 --> 00:06:09,101
父はこう言いました。
「いいえ、彼はトランペットを習います。」
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00:06:09,502 --> 00:06:12,805
そして彼は私を音楽院に送りました
トランペットを学ぶため
29
00:06:13,105 --> 00:06:16,409
決めたのはお父さんです
トランペット奏者になることを。
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00:06:16,609 --> 00:06:18,812
私は決して選びませんでした。
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00:06:22,015 --> 00:06:25,219
ご覧のとおり、
私は本当に子供でした。
32
00:06:27,221 --> 00:06:30,424
音楽理論に関しては最悪でした。
第 1 四半期の平均は 3 件です。
33
00:06:30,725 --> 00:06:33,327
父は私を厳しく言い返しました。
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00:06:33,528 --> 00:06:36,731
休暇中、私はゲームをしませんでした
抽選会または 7 時半。
35
00:06:36,931 --> 00:06:38,333
戦いを見てみよう。
36
00:06:38,633 --> 00:06:41,937
その後、良くなりました。
37
00:06:52,948 --> 00:06:56,352
父がいたとき、私は6歳でした
ト音記号を教えてくれました。
38
00:06:56,552 --> 00:06:59,556
私にメモを説明し、
スタッフの中での彼らの立場。
39
00:06:59,856 --> 00:07:03,560
父親はトランペットを吹きました
軍楽隊で。
40
00:07:03,860 --> 00:07:06,663
彼はバラエティ映画館で演奏しました。
41
00:07:07,564 --> 00:07:10,267
家にはレコードプレーヤーがありました。
42
00:07:10,567 --> 00:07:14,171
これが私が発見した方法です
「フライシュッツ」、
43
00:07:14,472 --> 00:07:16,073
そして私が狩りを書いたこと。
44
00:07:16,374 --> 00:07:18,276
2ホーン用。
45
00:07:23,682 --> 00:07:28,487
興味がなければ…10歳の私は
覚えておいてください、私はすべてを引き裂きました。
46
00:07:29,288 --> 00:07:31,590
私は 11 歳でトランペットを吹き始めました。
47
00:07:31,991 --> 00:07:33,392
16歳で卒業しました。
48
00:07:33,793 --> 00:07:35,995
父が私に言いました
若い男がいたということは、
49
00:07:36,195 --> 00:07:38,097
トランペット奏者の息子
50
00:07:38,398 --> 00:07:42,102
そこに、穴に入ってきたのは、
彼の音楽原稿とともに
51
00:07:42,302 --> 00:07:43,403
そして眠ってしまった人。
52
00:07:43,703 --> 00:07:45,205
彼はトランペットを吹きました、
53
00:07:45,405 --> 00:07:49,710
そして彼は試合中に眠ってしまった
彼がプレーしなかった場所で。
54
00:07:50,210 --> 00:07:53,314
「カシーナ デッレ ローゼ」では、
マリオ・リーヴァがホストを務めた。
55
00:07:53,514 --> 00:07:56,417
エンニオ・モリコーネの父親がいた
そして彼らは一緒に遊びました。
56
00:07:56,817 --> 00:07:58,719
並外れたトランペット奏者。
57
00:07:59,020 --> 00:08:00,121
しかし、彼はとても厳格でした。
58
00:08:00,521 --> 00:08:02,323
彼は支出について非常に慎重だった。
59
00:08:02,624 --> 00:08:04,426
彼は生涯同じトランペットを持っていました。
60
00:08:04,626 --> 00:08:07,129
彼の父親が彼に与えたとき
トランペットを吹き鳴らし、彼はこう言った。
61
00:08:07,529 --> 00:08:12,334
「私はあなたに生計の糧を与えますし、
あなたも家族に対して同じことをするでしょう。」
62
00:08:12,735 --> 00:08:13,836
終了した。
63
00:08:13,936 --> 00:08:15,538
彼は私に中古のトランペットを買ってくれました。
64
00:08:15,838 --> 00:08:19,742
費用が安くなり、節約できました。
65
00:08:20,943 --> 00:08:23,746
彼はミュージシャンになるでしょう、当然です。
66
00:08:25,048 --> 00:08:28,251
私はそのときのことを覚えています
ドイツ占領
67
00:08:28,552 --> 00:08:29,953
その後、アメリカ人とも
68
00:08:30,253 --> 00:08:33,457
たくさん遊びました
ホテルのオーケストラ。
69
00:08:33,857 --> 00:08:36,360
私たちには給料が支払われなかったのですが、
私たちはただそこに食べに行っただけです。
70
00:08:36,660 --> 00:08:41,466
私の同僚の何人かはこう言った
バッテリーの上の受け皿
71
00:08:41,766 --> 00:08:43,868
兵士たちがコインを入れるように。
72
00:08:44,168 --> 00:08:46,972
家族は父親の仕事で生計を立てていました。
73
00:08:47,672 --> 00:08:52,277
彼の父親が病気になったとき、
エンニオが彼の代わりをしなければならなかった
74
00:08:52,778 --> 00:08:55,881
ナイトクラブのオーケストラで。
75
00:08:56,482 --> 00:09:00,686
トランペットを吹きます
食べるお金がある
76
00:09:01,387 --> 00:09:04,190
それは私にとって大きな屈辱でした。
77
00:09:04,490 --> 00:09:05,892
これは...
78
00:09:07,594 --> 00:09:10,497
本当に感じました
この屈辱。
79
00:09:11,598 --> 00:09:15,602
そしてその後、
もうトランペットは好きじゃなくなった。
80
00:09:18,305 --> 00:09:21,809
私が父に代わったとき、
午前2時か3時までプレイしました
81
00:09:22,410 --> 00:09:25,513
朝、私は早く起きたので、
私は音楽院に行きました。
82
00:09:25,713 --> 00:09:27,015
宿題もありました。
83
00:09:27,015 --> 00:09:31,920
トランペットの試験では、
唇が割れた状態で到着しました。
84
00:09:32,721 --> 00:09:35,324
疲れた、試験だった...
85
00:09:36,325 --> 00:09:37,226
中くらい。
86
00:09:37,926 --> 00:09:40,229
私の評価は7.5でした。
87
00:09:41,530 --> 00:09:44,333
この間、私はハーモニーを勉強しました。
88
00:09:44,834 --> 00:09:49,439
ルールは厳密ではなかったのですが、
私は彼らを豊かにし、繁栄させました。
89
00:09:49,739 --> 00:09:52,843
ロベルト・カジアーロ、私の師匠、
コースの最後に、 こう言いました。
90
00:09:53,043 --> 00:09:55,846
「今、あなたはそうしなければなりません
構成を勉強します。
91
00:09:56,046 --> 00:09:58,949
そしてカジアーロを聴きました。
92
00:10:09,160 --> 00:10:10,261
これらは...
93
00:10:11,463 --> 00:10:15,968
ゴッフレド・ペトラッシは素晴らしい選手だ
20世紀のクラシック作曲家。
94
00:10:16,268 --> 00:10:19,271
彼は私の素晴らしい先生の一人でした。
95
00:10:21,173 --> 00:10:22,875
7 年目のとき
96
00:10:23,075 --> 00:10:25,978
私はクラスにいた
高度な作曲、
97
00:10:26,179 --> 00:10:28,381
2 人の有名な教師が指導します。
98
00:10:28,881 --> 00:10:30,984
ペトラッシもその一人だった。
99
00:10:31,384 --> 00:10:34,588
音楽は知的事実です。
100
00:10:34,888 --> 00:10:39,793
私は彼のスコアを調べました。
彼らの文章が大好きでした。
101
00:10:40,094 --> 00:10:42,696
書くこと、書くことの美しさ。
102
00:10:43,097 --> 00:10:45,299
すべてのユニゾン
実際には一致していません。
103
00:10:45,600 --> 00:10:47,802
何かがあるから
新しい何かが生まれます。
104
00:10:48,102 --> 00:10:50,405
私たちが作成したパーティション
コースのように続いた
105
00:10:50,805 --> 00:10:53,908
そこでペトラッシに会いに行くことにした。
106
00:10:54,209 --> 00:10:57,112
モリコーネは常に明確にしていた
107
00:10:57,412 --> 00:11:00,115
彼自身が選んだこと
教師としてペトラッシ。
108
00:11:00,516 --> 00:11:02,418
彼の秘書はすぐに私にこう言いました。
109
00:11:02,718 --> 00:11:06,322
「マエストロ、ペトラッシのクラス」
が完了している場合、これは不可能になります。
110
00:11:06,522 --> 00:11:11,227
「もし私がペトラッシの方針に従わなかったら、
音楽院を出ます。」
111
00:11:11,527 --> 00:11:15,131
テクニックを勉強するんですね
作曲家、
112
00:11:15,432 --> 00:11:16,833
それらを自分のものにするために。
113
00:11:17,134 --> 00:11:19,236
最初はとても怖かったです
114
00:11:19,336 --> 00:11:21,839
私たちはそれをすべて知っていたから
このコースの学生は優秀でした。
115
00:11:22,039 --> 00:11:24,341
全員が優れた作曲家でした。
116
00:11:24,742 --> 00:11:27,445
エンニオ・モリコーネは
謙虚な起源
117
00:11:27,745 --> 00:11:29,247
他の生徒よりも。
118
00:11:29,547 --> 00:11:31,549
音楽院はエリートに属していた。
119
00:11:31,649 --> 00:11:34,652
この巨人たちの前では、私はとても小さかったです。
120
00:11:35,053 --> 00:11:37,856
私はほとんど屈辱を感じました。
121
00:11:38,256 --> 00:11:41,760
彼は私たちを少し尊敬の目で見ました。
122
00:11:42,261 --> 00:11:45,664
トランペット奏者というのは珍しかった
作曲を勉強します。
123
00:11:45,764 --> 00:11:48,868
だから私はエンニオ・モリコーネだと思う
差別されていた。
124
00:11:49,268 --> 00:11:54,073
1 か 2 か月間、ペトラッシ
ダンスを踊ってほしいと頼まれました。
125
00:11:54,674 --> 00:11:56,276
タランテラ。
126
00:11:57,077 --> 00:11:58,478
ぬいぐるみです。
127
00:11:59,179 --> 00:12:00,280
ジッター。
128
00:12:00,580 --> 00:12:01,882
ブギウギ。
129
00:12:02,182 --> 00:12:03,484
サンバ。
130
00:12:03,684 --> 00:12:04,985
それが気に入らなかったんです。
131
00:12:05,386 --> 00:12:08,689
彼は私にあまり満足していませんでした。
132
00:12:08,989 --> 00:12:11,292
当初はそんな気持ちがあったのですが、
133
00:12:11,592 --> 00:12:15,296
ペトラッシはエンニオを少し過小評価していたとのこと。
134
00:12:15,797 --> 00:12:20,402
彼は興味がなかったということ
本当に彼のものではありません。
135
00:12:20,902 --> 00:12:23,906
最後に、ダンスのエピソードの後
136
00:12:24,106 --> 00:12:25,708
彼は私に「リチェルケア」について説明してくれました。
137
00:12:25,908 --> 00:12:28,711
そして彼は私に何かを書くように頼んだ。
138
00:12:30,813 --> 00:12:32,215
そこから、
139
00:12:32,515 --> 00:12:37,120
間違いを犯すのをやめました。
140
00:12:38,521 --> 00:12:42,526
それで彼は私に大きなものをくれました
マエストロのような満足感。
141
00:12:44,228 --> 00:12:47,031
それは対位法だった
4部...または5部...
142
00:12:47,631 --> 00:12:50,534
以前の形です
フーガ、とても興味深いです、
143
00:12:50,935 --> 00:12:52,937
フレスコバルディがリーダーでした。
144
00:12:54,138 --> 00:12:56,140
バッハより 1 世紀前
145
00:12:56,441 --> 00:13:01,246
彼は次のような反論を引き起こした
2つの同時メロディー。
146
00:13:04,049 --> 00:13:06,051
ペトラッシとのこの 10 年間
147
00:13:06,351 --> 00:13:09,455
マエストロはパレストリーナに入門した
148
00:13:09,755 --> 00:13:11,457
そしてモンテヴェルディに、
149
00:13:11,557 --> 00:13:16,162
対位法の絶対的な達人、
世界に同等のものはありません。
150
00:13:16,763 --> 00:13:19,866
ペトラッシは大きな影響を受けた
ストラヴィンスキー著
151
00:13:20,166 --> 00:13:23,970
彼は結局それを送信した
モリコーネに対する彼の情熱。
152
00:13:31,078 --> 00:13:34,982
一番よく聴いたのは
ストラヴィンスキーの素晴らしい作品。
153
00:13:35,683 --> 00:13:37,685
「詩篇交響曲」。
154
00:13:37,885 --> 00:13:43,091
{\an8}ピアノのスフォルツァンドを弾いてください。
書いてある通り同じことです。
155
00:13:46,094 --> 00:13:49,698
子供の頃に聞いたことがあるのですが、
ストラヴィンスキー指揮。
156
00:13:49,998 --> 00:13:52,401
サンタ・チェシリアでのリハーサル。
157
00:13:53,402 --> 00:13:57,907
窓があった、ドアがあった
開くとオーケストラの演奏が…
158
00:13:59,909 --> 00:14:01,611
そして私は...
159
00:14:06,917 --> 00:14:10,320
この作品には私がいる
いつもとても感動しています。
160
00:14:11,622 --> 00:14:13,724
ピアノ。スビトピアノ。
161
00:14:17,829 --> 00:14:21,633
作曲を勉強していた頃、
父は何も見せませんでした。
162
00:14:21,933 --> 00:14:26,338
私は自分の部屋にいました
そして私は書きました、書きました、書きました。
163
00:14:26,938 --> 00:14:29,741
気配りがあり、活発な学生。
164
00:14:29,942 --> 00:14:34,146
嬉しかったし、
その将来については楽観的です。
165
00:14:34,446 --> 00:14:36,348
私は勉強し、働きました。
166
00:14:36,449 --> 00:14:38,651
彼はトランペットを吹きました
システィーナ礼拝堂にて。
167
00:14:38,851 --> 00:14:42,455
私は最初のトランペットでした、
私はすべての雑誌でプレーしました:
168
00:14:42,755 --> 00:14:45,358
ウォルター・キアリ、トニャッツィ、
ラッセル、すべての漫画:
169
00:14:45,458 --> 00:14:49,062
ダッポルト、ワンダ オシリス、マカリオ、トト...
170
00:14:49,363 --> 00:14:54,668
最も美しかったのは、
ダンサーたちの最後のパレード、
171
00:14:55,169 --> 00:14:58,572
私は彼らを褒めました
彼らが私を追い越したとき。
172
00:14:58,773 --> 00:15:04,679
私は彼らに曲のタイトルを言いました
私たちがプレーしたばかりのアメリカ人。
173
00:15:05,180 --> 00:15:06,881
「私の夢。」
174
00:15:07,983 --> 00:15:09,684
彼らは私に微笑んでいました！
175
00:15:09,985 --> 00:15:12,087
その後、そうならないように
トロリーバスに乗り遅れます。
176
00:15:12,387 --> 00:15:15,391
私はラッパを置いて家に帰りました
走って家に帰る。
177
00:15:15,691 --> 00:15:16,592
ムジカ、マエストロ！
178
00:15:18,894 --> 00:15:21,097
私は秘密裏に準備を進めていました。
179
00:15:21,497 --> 00:15:22,799
ペトラッシはそれを知りませんでした。
180
00:15:23,099 --> 00:15:24,200
彼は後で知りました。
181
00:15:24,701 --> 00:15:27,103
最初に電話をかけてきたのは
カルロ・ サヴィナでした。
182
00:15:27,404 --> 00:15:32,409
サヴィナはかつてあることについて不満を言った
暴力的な方法でのアレンジメント。
183
00:15:32,809 --> 00:15:35,412
彼は楽譜を捨てた。
184
00:15:35,612 --> 00:15:38,115
私は実験をしていました。
185
00:15:38,516 --> 00:15:42,119
サヴィナは少し怒って私に電話してきました。
「シャープがありませんでした。
186
00:15:42,420 --> 00:15:45,523
ここにアパートがありますが、このメモは何ですか?」
187
00:15:45,723 --> 00:15:49,928
サヴィナは昔ながらの人でした。
188
00:15:50,328 --> 00:15:53,632
アレンジメントとは異なります
モリコーネの作品はとてもモダンでした。
189
00:15:58,837 --> 00:16:01,340
私の最初の経験
映画的
190
00:16:01,540 --> 00:16:05,345
私は彼らをトランペットで知っていました、
オーケストラピットにて。
191
00:16:12,953 --> 00:16:17,157
いくつか参加しました
美しい表現: ラヴィーニョ
192
00:16:17,458 --> 00:16:20,761
フランコ・バッキアルディ、エンツォ・マセッティ。
193
00:16:23,664 --> 00:16:28,269
一度「ファビオラ」を演奏したら、
アレッサンドロ・ブラセッティ著。
194
00:16:37,079 --> 00:16:40,883
最終作文試験中に、
叙情的なシーンを書かなければなりませんでした。
195
00:16:41,183 --> 00:16:43,285
そこで、私は二度逃げました:
196
00:16:43,586 --> 00:16:45,488
2 つの主題と 2 つの対主題。
197
00:16:45,788 --> 00:16:49,192
グラウコスはまもなく入港します
荒れ狂う海とともに。
198
00:16:49,692 --> 00:16:52,395
キルケが到着し、彼を誘惑する準備ができています。
199
00:16:52,696 --> 00:16:54,998
そして私はスコアを書いていました
200
00:16:55,699 --> 00:16:58,802
複雑かつエレガント。
201
00:16:59,303 --> 00:17:02,506
とてもしなやかで、とても官能的です。
202
00:17:02,606 --> 00:17:04,709
そして彼女はそこに辿り着く…
203
00:17:05,009 --> 00:17:06,010
そして彼女は失敗します。
204
00:17:08,613 --> 00:17:11,816
陪審員には次の者がいた。
グイド・ゲリーニ監督
205
00:17:12,317 --> 00:17:14,419
グイド トゥルキ、フェルナンド プレビタリ
206
00:17:14,619 --> 00:17:16,722
ゴッフレド・ペトラッシとヴィルジリオ・モルタリ
207
00:17:17,222 --> 00:17:18,824
彼らは本当にお互いを愛していませんでした。
208
00:17:18,924 --> 00:17:21,527
ゲリーニには理解できなかった
ペトラッシが書いた音楽。
209
00:17:21,827 --> 00:17:23,729
多少のライバル関係はあった。
210
00:17:23,929 --> 00:17:26,132
彼は私にひっかけの質問をしました。
211
00:17:26,432 --> 00:17:30,436
「なぜ別れたのか
コントラバスのピチカート
212
00:17:30,637 --> 00:17:34,441
アイドルロープとの間
より高いオクターブ。
213
00:17:35,742 --> 00:17:37,644
「なぜそんなことをしたのですか？」
214
00:17:37,844 --> 00:17:41,048
答える時間がありませんでした。
ペトラッシは喉元に飛びついた。
215
00:17:41,648 --> 00:17:43,150
「でも、この質問は何ですか？」
216
00:17:43,350 --> 00:17:45,052
ペトラッシは激怒した。
217
00:17:45,453 --> 00:17:46,854
彼らは私に9.5/10を与えました。
218
00:17:47,955 --> 00:17:51,059
覚えてるから
私に9が与えられたこと
219
00:17:51,259 --> 00:17:54,262
そして私はその9.5に嫉妬しました。
220
00:17:54,562 --> 00:17:56,364
音楽院を辞めました
221
00:17:56,565 --> 00:17:59,568
そしていつものように、
ペトラッシさんに同行しました
222
00:18:00,168 --> 00:18:02,371
ゲルマニコ通り181番地
223
00:18:03,372 --> 00:18:04,974
今回は...
224
00:18:13,483 --> 00:18:16,386
私たちは二人とも感動しました。
225
00:18:21,792 --> 00:18:24,595
彼は泣いていました、そして私も泣きました。
226
00:18:26,297 --> 00:18:31,202
彼は私に仕事を見つけると約束してくれました。
227
00:18:31,702 --> 00:18:34,405
彼は私に教えてほしかった
音楽院で。
228
00:18:34,505 --> 00:18:36,207
しかし、それが来るとは思わなかった。
229
00:18:39,511 --> 00:18:43,015
彼らは私を軍隊に入れました
直接ファンファーレに突入します。
230
00:18:43,215 --> 00:18:47,019
大佐は私に命令した
オーケストレーション。
231
00:18:47,920 --> 00:18:52,625
私たちは街頭を行進しました。
232
00:18:53,025 --> 00:18:58,231
そして婚約者のマリアが私を追いかけてきました。
233
00:18:58,732 --> 00:19:01,535
彼女はとてもきれいでした。
234
00:19:05,339 --> 00:19:09,944
彼はマリアと結婚し、
私たちの年齢ではそれはまれでした。
235
00:19:10,444 --> 00:19:12,246
彼女は夫と同等でした。
236
00:19:12,647 --> 00:19:14,348
彼女は穏やかな女性でした。
237
00:19:14,749 --> 00:19:18,153
いつも笑顔で、
私たちは彼女をマドンナと呼びました。
238
00:19:18,953 --> 00:19:21,056
温室を出る
239
00:19:21,156 --> 00:19:26,361
まるで裸の作曲家のようだった
自分の時間と向き合っている。
240
00:19:26,962 --> 00:19:30,666
自分を守りたかった
この孤独に対して。
241
00:19:31,066 --> 00:19:34,470
それで私は最初の作品を書きました
オーケストラのための協奏曲
242
00:19:34,971 --> 00:19:39,275
母が私の前で
音楽の選択は私にこう言いました:
243
00:19:39,776 --> 00:19:43,280
「でも、エンニオ、私に美しいメロディーを作って、
244
00:19:44,081 --> 00:19:45,782
美しい歌。」
245
00:19:45,782 --> 00:19:49,086
彼女はよく私にこうせがみました。「歌を書いて、
246
00:19:49,386 --> 00:19:51,689
美しいメロディーを作曲しなければなりません！
247
00:19:52,089 --> 00:19:53,791
そしてそこであなたは成功するでしょう。」
248
00:20:04,202 --> 00:20:07,506
私は彼が朝から晩まで演奏しているのを聞いた。
249
00:20:07,906 --> 00:20:11,510
彼は作曲しませんでした
もっと映画音楽を。
250
00:20:12,011 --> 00:20:13,412
彼はとても貧乏でした。
251
00:20:13,512 --> 00:20:17,116
マリアは仕事をしながら
キリスト教民主主義に対して、
252
00:20:17,617 --> 00:20:22,122
何も言わずに私に勧めてくれました
そして私をRAIに雇ってもらいました。
253
00:20:22,622 --> 00:20:26,126
初日は、
監督が私に電話します。
254
00:20:26,727 --> 00:20:32,533
彼は私にこう言いました。「マエストロ、
ここでキャリアを築くことはできません。
255
00:20:33,033 --> 00:20:36,938
あなたの作品は次のことを行うことができません
RAIでプレーされる。
256
00:20:37,839 --> 00:20:41,142
「私はここで何をしているのですか？
辞任するよ。」
257
00:20:44,346 --> 00:20:47,149
ペトラッシのおかげで、私は
ダルムシュタットに行きました
258
00:20:47,649 --> 00:20:49,351
現代音楽フェスティバルにて
259
00:20:49,551 --> 00:20:52,655
それは混乱の時期でした
現代音楽向け
260
00:20:58,461 --> 00:21:02,866
ジョン・ケージがダルムシュタットにやって来た
それを批判する
261
00:21:03,166 --> 00:21:06,169
コンサート中に彼は演奏した
ピアノの2音、
262
00:21:06,570 --> 00:21:08,572
彼はラジオをつけたり消したり、
263
00:21:08,872 --> 00:21:10,474
フリックしたり、ページをめくったり…
264
00:21:22,086 --> 00:21:23,788
アイデアがあったのですが、
265
00:21:24,088 --> 00:21:26,891
私も同僚の中にいたのですが、
全員が作曲を卒業し、
266
00:21:27,192 --> 00:21:32,097
フランコ・エヴァンジェリスティ、ボリス・ポレナ、アルド
クレメンティ、エギスト・マッキ、その他。
267
00:21:32,297 --> 00:21:34,199
それで、あなたはある種のことをします...
268
00:21:34,700 --> 00:21:36,202
うめき声の。
269
00:21:36,402 --> 00:21:39,505
喉の中で音が鳴ります。
270
00:21:39,906 --> 00:21:41,707
そして私は監督を始めます...
271
00:21:48,915 --> 00:21:52,819
ここがグループが生まれた場所です
即興演奏の「Nuova Consonanza」。
272
00:21:56,523 --> 00:21:58,826
それは解散バンドでした。
273
00:21:59,026 --> 00:22:03,531
彼はそのテクニックを使用しませんでした
伝統的な音の放射方法
274
00:22:03,931 --> 00:22:05,633
彼らはテクニックを使っていました...
275
00:22:06,134 --> 00:22:07,135
極端な。
276
00:22:07,435 --> 00:22:13,041
私たちはトラウマ的なサウンドを生み出しました。
実際、私たちは彼らをそう呼んでいました。
277
00:22:16,044 --> 00:22:18,247
そうすべきではありません
トランペットを認識します。
278
00:22:18,347 --> 00:22:19,849
全部プレイしました
考えられる方法
279
00:22:20,049 --> 00:22:23,853
旗の前に手をかざすと、
ピストンを半分押すことによって。
280
00:22:24,253 --> 00:22:27,957
それは一種の
奇妙で醜いニャー。
281
00:22:30,860 --> 00:22:33,964
音楽を作るもう一つの方法。
282
00:22:44,876 --> 00:22:49,881
音の仕事でした
メロディーというよりも。
283
00:22:50,281 --> 00:22:52,284
実はメロディーが
ほぼ禁止されていました。
284
00:22:52,484 --> 00:22:55,287
しかし、エンニオは毎日働きました
メロディーの上で。
285
00:22:55,587 --> 00:23:00,492
全くの矛盾でした
しかし、映画がやって来ました。
286
00:23:01,093 --> 00:23:04,997
♪映画、なんて情熱なんだ！ ♪
287
00:23:05,498 --> 00:23:08,401
すべての手配は私が行いました
セトラカルテットのメンバー。
288
00:23:08,601 --> 00:23:12,505
彼らは作品を選びました、
ラフのようなものを私にくれました。
289
00:23:12,806 --> 00:23:15,509
そして私はその草案を変形させました
オーケストラスコアで。
290
00:23:16,009 --> 00:23:19,313
♪ロビンフッドのしぐさ♪
291
00:23:20,414 --> 00:23:23,818
彼らは主に作品を選びました
人々が知っていたこと、
292
00:23:24,318 --> 00:23:27,021
そして彼らは言葉を変えた。
293
00:23:27,422 --> 00:23:29,624
♪セナト、セナト、セナト♪
294
00:23:29,824 --> 00:23:32,227
♪L’interpelanza che ho preparato♪
295
00:23:32,627 --> 00:23:35,430
♪セナト、セナト、セナト♪
296
00:23:35,630 --> 00:23:37,933
♪私はファッティ・エギジ・リゾルヴァ♪
297
00:23:38,233 --> 00:23:40,235
各番組でたくさんの音楽が流れます。
298
00:23:40,536 --> 00:23:42,938
前日にドラフトを渡されました
299
00:23:43,138 --> 00:23:45,341
そして翌朝録音しました。
300
00:23:45,741 --> 00:23:48,344
それで一晩かけて作曲しました。
301
00:23:48,745 --> 00:23:52,148
♪クアンド・マンマ・ミ・ハ・ファット
マンマミーハファット♪
302
00:23:53,950 --> 00:23:57,554
♪Disse figlio wheno puoi
ファッティ センペル イ ファッティ トゥオイ♪
303
00:23:57,854 --> 00:24:01,759
実際、彼は一種の「黒人」でした。
304
00:24:02,159 --> 00:24:04,461
彼らは手配をしてくれた
みんなのために
305
00:24:04,662 --> 00:24:06,163
しかし彼はどこにも現れませんでした。
306
00:24:06,564 --> 00:24:09,367
テレビ、映画音楽用。
307
00:24:09,667 --> 00:24:12,670
チコニーニはその最初の一人でした。
308
00:24:12,871 --> 00:24:16,575
優れた作曲家である彼は、
当時のデ・シーカとの映画。
309
00:24:16,975 --> 00:24:22,281
♪あなたはあなたより白いです、
私はあなたより黒いです。 ♪
310
00:24:22,681 --> 00:24:24,283
♪ニンナナンナ♪
311
00:24:24,683 --> 00:24:29,388
この曲は合唱団と一緒に、
私がアレンジして監督しました。
312
00:24:31,290 --> 00:24:32,692
マエストロ、エンニオ・モリコーネ。
313
00:24:32,792 --> 00:24:36,196
ある日、一人のバリトンが RCA にやって来ました。
314
00:24:36,596 --> 00:24:39,099
彼は 1930 年代の歌を歌いました。
315
00:24:39,299 --> 00:24:41,602
そして、私は聞きます
異例の取り決め。
316
00:24:41,802 --> 00:24:44,605
マエストロ モリコーネ、有名な編曲家。
317
00:24:45,005 --> 00:24:47,508
そしてエンニオ・モリコーネの名前が出てきた。
318
00:24:47,708 --> 00:24:51,712
救うために呼ばれた
崩れ落ちたCAR。
319
00:24:52,113 --> 00:24:55,216
私たちは彼女を救った
「ブリキ缶」。
320
00:24:58,520 --> 00:25:01,923
あなたには夢がある、夢がある
ブリキ缶。
321
00:25:02,024 --> 00:25:05,728
♪転がして…♪
322
00:25:06,228 --> 00:25:07,930
まさに 60 年代のサウンドです。
323
00:25:08,030 --> 00:25:11,934
しかし、缶は要素です
完全に文脈から外れて奇妙です。
324
00:25:12,235 --> 00:25:15,538
情報の衝撃があります
リスナーのために。
325
00:25:24,548 --> 00:25:26,150
メカイアはそのアイデアがあまり気に入らなかった
326
00:25:26,250 --> 00:25:29,453
しかしエンニオはすでに出発していた
缶を拾う
327
00:25:29,553 --> 00:25:31,756
転がるようにします。
328
00:25:33,758 --> 00:25:35,960
あなたは慣れています
メロディックな音楽、
329
00:25:36,160 --> 00:25:38,563
イタリア音楽のように
それまでは。
330
00:25:38,763 --> 00:25:42,167
このような音を聞くのは新鮮でした。
331
00:25:46,371 --> 00:25:50,976
彼はタイプライターを使用しました
楽器のようなもの
332
00:25:51,477 --> 00:25:52,478
はい、その通りです。
333
00:25:52,578 --> 00:25:56,382
しっかりと書かれた部分と、
本物のパフォーマーによって演奏されます。
334
00:26:00,587 --> 00:26:05,092
「ピンネ、フチーリとオッキアーリ」では、
スタジオにバスタブを設置した
335
00:26:05,392 --> 00:26:07,795
「スプラッシュ」効果を得るために。
336
00:26:07,895 --> 00:26:10,297
しかし、それはエンニオには合わなかった。
337
00:26:10,497 --> 00:26:14,001
洗濯用洗剤をつけてみましたが、
毛布、
338
00:26:14,302 --> 00:26:15,903
エンニオはディップが欲しかった...
339
00:26:16,104 --> 00:26:17,305
水あり。
340
00:26:21,609 --> 00:26:25,013
どの曲にも天才性があった。
341
00:26:25,514 --> 00:26:27,816
彼はトランペットを融合した
女性の声で
342
00:26:27,916 --> 00:26:31,120
そして男の声のトロンボーン。
343
00:26:31,420 --> 00:26:33,923
そのサウンドはとても新鮮でした。
344
00:26:34,924 --> 00:26:36,926
彼はCARに革命をもたらしました。
345
00:26:37,126 --> 00:26:42,332
彼の前では、取り決めは次のようになっていました。
死ぬほどの退屈。
346
00:26:42,732 --> 00:26:47,337
アレンジャーたちは、
モリコーネとバカロフ。
347
00:26:47,738 --> 00:26:52,042
私がモリコーネを頼んだ理由は、
私はそれがより素晴らしいと感じました。
348
00:26:52,543 --> 00:26:54,345
私は騙されていません。
349
00:27:12,665 --> 00:27:17,270
こういったとてもシンプルなこと、
ヒットしました。
350
00:27:18,271 --> 00:27:22,375
ピアノにパターンを追加しました。
351
00:27:28,882 --> 00:27:31,084
作曲家の品格
352
00:27:31,285 --> 00:27:33,787
私が思っていたように
師匠に教えました...
353
00:27:34,088 --> 00:27:36,791
統合する義務を感じた
354
00:27:37,291 --> 00:27:40,294
この価値のない小さな歌の中で
355
00:27:40,795 --> 00:27:44,399
音楽のいくつかの原則
十二音量、
356
00:27:44,599 --> 00:27:46,701
調性音楽に移調されます。
357
00:27:57,012 --> 00:28:01,818
彼はこれらの曲を彩り、
彼は彼らを完全に変えました。
358
00:28:02,218 --> 00:28:03,820
♪ 息子のデグノはあなたに教えません♪
359
00:28:06,022 --> 00:28:08,625
♪これ以上のメリットはありません。 ♪
360
00:28:14,531 --> 00:28:16,433
対位法がありました。
361
00:28:16,634 --> 00:28:19,837
何も押し付けられなかった、それだけで十分だった
サポート契約の。
362
00:28:20,137 --> 00:28:22,340
彼は対位法を入れて、
いつも。
363
00:28:30,849 --> 00:28:33,352
彼がその取り決めを発明したと思います。
364
00:28:33,552 --> 00:28:35,754
それまでの曲は、
同行していました。
365
00:28:35,954 --> 00:28:38,457
モリコーネ以前は、
サポートだけがありました。
366
00:28:38,657 --> 00:28:43,463
オーケストラは和音にこだわり、
バックグラウンドサウンドを生成しました。
367
00:28:43,763 --> 00:28:48,067
しかし、彼はそうし始めました
曲をパーソナライズします。
368
00:28:50,070 --> 00:28:55,275
追加されたアレンジメント
曲自体に付加価値を与えます。
369
00:28:56,076 --> 00:28:59,179
自分が発明者だとは思いませんでした。
370
00:29:03,784 --> 00:29:06,087
私は彼が電話をかけながら何かを書いているのを見ました。
371
00:29:06,287 --> 00:29:09,891
彼がアレンジメントを書いた
ヴァイオリン、トランペット。
372
00:29:09,991 --> 00:29:12,294
彼は電話で話しながら作曲をしていた。
373
00:29:12,494 --> 00:29:17,599
彼はピアノに向かって立っていた。
374
00:29:17,800 --> 00:29:20,903
彼は鍵を見た
それからスコアを書き始めました。
375
00:29:21,504 --> 00:29:23,406
彼はその音を想像した。
376
00:29:23,606 --> 00:29:25,708
彼は鍵を見て、
メモを書きました。
377
00:29:25,808 --> 00:29:27,010
それらをプレイせずに。
378
00:29:27,010 --> 00:29:28,811
彼の中には音楽があった。
379
00:29:28,912 --> 00:29:32,015
オーケストラを指揮するのは、
マエストロ、エンニオ・モリコーネ。
380
00:29:44,829 --> 00:29:47,131
注意深く聞くと、トリックがあります。
381
00:29:48,733 --> 00:29:50,034
たくさんのアレンジメント
382
00:29:50,535 --> 00:29:53,939
最初から発散する
キャッチーな部分。
383
00:29:54,339 --> 00:29:56,541
それを主導するのは、
マエストロ、エンニオ・モリコーネ。
384
00:29:56,742 --> 00:29:59,344
彼は並外れたアレンジメントを書きました
ポール・アンカの場合
385
00:29:59,545 --> 00:30:01,547
この素晴らしいスタートで。
386
00:30:10,757 --> 00:30:14,561
- 椅子に張り付く10秒間。
- 彼は最初から歌います。
387
00:30:21,068 --> 00:30:24,171
エンニオは音楽フレーズを発明した
388
00:30:24,371 --> 00:30:26,774
お互いを追いかけているように見えました。
389
00:30:26,974 --> 00:30:30,378
のマークです
曲を作ります。
390
00:30:41,490 --> 00:30:45,194
この発見はすぐに起こりました
認識可能な作品。
391
00:30:46,395 --> 00:30:49,499
最も偉大な芸術家たち
時代はモリコーネを求めていた。
392
00:30:53,303 --> 00:30:55,305
チェット・ベイカーとも仕事をしました。
393
00:30:55,805 --> 00:30:58,008
並外れたトランペット奏者。
394
00:30:58,208 --> 00:31:01,411
音が暗すぎた
それはフリューゲルホルンのように見えたということ。
395
00:31:05,716 --> 00:31:10,321
55 歳の父のゲーム、
減少し始めました。
396
00:31:10,822 --> 00:31:14,025
トランペットを吹いたことがない
私の作品では。
397
00:31:14,526 --> 00:31:15,627
彼を怒らせないように。
398
00:31:16,027 --> 00:31:19,831
それは劇的なエピソードでした
父と私との関係
399
00:31:20,332 --> 00:31:23,335
母は私にこう尋ねました。
お父さんに働かせないんですか？
400
00:31:24,136 --> 00:31:28,741
私は彼にそのことをパパに言ったことがありません
彼はもはや偉大なトランペッターではありませんでした。
401
00:31:29,141 --> 00:31:32,745
もう電話しなくなった
彼の同僚にも。
402
00:31:33,146 --> 00:31:34,948
こういうことなんだと感じました
やらなければならなかった。
403
00:31:34,948 --> 00:31:38,451
彼が亡くなったとき、私は使った
またトランペット。
404
00:31:43,657 --> 00:31:45,459
彼は音楽のことだけを考えていました。
405
00:31:45,659 --> 00:31:48,562
彼は音楽が大好きでした
それ以外は何も問題ではなかったということ。
406
00:31:48,762 --> 00:31:52,166
彼はよく欠席しました。
407
00:31:55,570 --> 00:31:57,172
彼は私に奇跡を起こしてくれました。
408
00:31:57,372 --> 00:31:59,074
「息子はあなたに言うことはありません」、
「ジノッキオ・ダ・テで」、
409
00:31:59,474 --> 00:32:02,077
「セ・ノン・アヴェッシ・ピウテ」、
「フィサルモニカ」。
410
00:32:02,377 --> 00:32:05,280
45 rpm は商用フォーマットでした。
411
00:32:05,781 --> 00:32:09,885
したがって、私はそうする義務がありました
リズムに取り組みます。
412
00:32:10,286 --> 00:32:12,989
当時は 33 t。ほとんど売れませんでした。
413
00:32:13,289 --> 00:32:17,093
しかし、私のアイデアは可能です
この形式で自分を表現してください。
414
00:32:20,597 --> 00:32:23,500
彼はさらにこう付け加えることもできた
古典的な一節。
415
00:32:24,000 --> 00:32:28,405
「Voce 'e notte」では、彼は次のように始めます。
ベートーベンの月光ソナタ。
416
00:32:38,016 --> 00:32:41,219
ベートーベンの夜想曲でした
417
00:32:41,419 --> 00:32:44,623
それは私には一貫しているように見えました
「ヴォイス・エ・ノッテ」の場合。
418
00:32:49,928 --> 00:32:54,333
彼はその手配をしてくれた
4台のピアノのための「チリビリビン」。
419
00:32:58,838 --> 00:33:00,640
私は...のスタートを切りました。
420
00:33:04,644 --> 00:33:05,946
メロディの始まりは、
421
00:33:06,046 --> 00:33:08,849
ベースとして使いました
アレンジメント全体に。
422
00:33:08,949 --> 00:33:11,752
このアレンジメントは、
絶対的な発明。
423
00:33:11,952 --> 00:33:13,454
彼がこう言ったのを覚えています。
424
00:33:13,654 --> 00:33:17,658
「曲のアレンジというのは、
自分で考えたソロです。」
425
00:33:17,959 --> 00:33:19,460
彼は自分の選択を説明した。
426
00:33:19,661 --> 00:33:22,163
そして、100 回中 99 回、あなたは確信しました。
427
00:33:22,764 --> 00:33:24,566
それから 1 回、いいえ。
428
00:33:24,766 --> 00:33:27,069
ザンブリーニは「In ginocchio da te」を作曲しました。
429
00:33:27,369 --> 00:33:30,472
彼は最初に書いた
私の音楽のアレンジ。
430
00:33:30,873 --> 00:33:32,675
スタジオに入ります。
431
00:33:33,075 --> 00:33:36,679
エンニオがステージに上がり、
導き始めます。
432
00:33:37,179 --> 00:33:38,481
私たちは聞きます。
433
00:33:38,681 --> 00:33:43,286
そして私はミリアッチを見た、
サウンドエンジニアは顔をしかめた。
434
00:33:43,787 --> 00:33:45,188
とても遅かったです。
435
00:33:45,589 --> 00:33:48,892
「違うよ、リズムが足りないよ」
436
00:33:49,092 --> 00:33:52,496
最初に必ずあるのは、
欠けている勢い。
437
00:33:52,696 --> 00:33:54,798
「それで、私たちは何をしますか？
私たちは最初からやり直しです。」
438
00:33:55,099 --> 00:33:56,500
バラバラにはならなかった。
439
00:33:56,500 --> 00:34:00,905
彼は家に帰って執筆する
再び金曜日に到着します。
440
00:34:01,305 --> 00:34:03,708
彼は少し緊張していました。
441
00:34:04,209 --> 00:34:06,811
彼は私にこう言いました。
ライブで歌うこと。
442
00:34:07,212 --> 00:34:08,213
そして私は始めます。
443
00:34:11,416 --> 00:34:13,519
ミリアッチが部屋の隅にいたのを見た...
444
00:34:14,820 --> 00:34:16,021
同意しなかった人。
445
00:34:16,222 --> 00:34:19,225
「エンニオ、私たちはどこにも行かないよ。
まだとても甘いです。」
446
00:34:19,525 --> 00:34:21,928
私は彼にこう言いました。
「エンニオ、もう一度やらなきゃいけないんだ。」
447
00:34:22,428 --> 00:34:23,930
「でも、メロディアスな曲ですね！」
448
00:34:24,130 --> 00:34:25,732
彼は彼女がそうではないと言った
ダンス用に作られたものではありません。
449
00:34:25,932 --> 00:34:28,835
「諦めます、あげます
別の人への手配。」
450
00:34:29,035 --> 00:34:30,237
「エンニオ、あなたがやらなければなりません。」
451
00:34:30,537 --> 00:34:33,340
絶望的だった、そう感じた
私の中で湧き上がる怒り。
452
00:34:36,143 --> 00:34:38,646
要するに、彼は皆に思い出させます。
453
00:34:38,846 --> 00:34:40,548
40人、50人からなるオーケストラ…
454
00:34:40,748 --> 00:34:45,253
8名のバックシンガー、ギタリスト、
キーボード、チェンバロ。
455
00:34:45,553 --> 00:34:48,657
トロンボーン、ホルン…
456
00:34:49,257 --> 00:34:51,860
彼は家に帰り、
激怒したが、彼は書いた。
457
00:34:51,960 --> 00:34:53,562
- 次の日…。
- 彼は来ます。
458
00:34:53,962 --> 00:34:55,864
「取るか放っておくか、
もうやりません。」
459
00:34:56,365 --> 00:34:58,868
「ここにあなたの好きな汚物があります。」
460
00:34:59,068 --> 00:35:00,469
そして彼は私にスコアを投げつけました。
461
00:35:00,670 --> 00:35:03,372
「ほら、そこがあなたのたわごとだ！」
462
00:35:03,673 --> 00:35:05,775
彼はステージに上がって始まります。
463
00:35:06,476 --> 00:35:09,879
よく覚えているのはピアノです。
464
00:35:11,581 --> 00:35:13,083
ロープ。
465
00:35:25,596 --> 00:35:26,798
ミリアッチ氏はこう語った。
466
00:35:29,401 --> 00:35:31,102
「エンニオ、これはすごいよ。」
467
00:35:31,202 --> 00:35:33,605
「いや、醜い、大嫌いだ！」
468
00:35:33,805 --> 00:35:35,007
とても美しかったです。
469
00:35:35,107 --> 00:35:37,910
彼はこれらの質問と回答をもたらしました。
470
00:35:38,310 --> 00:35:39,712
♪リトルネロ♪
471
00:35:41,413 --> 00:35:42,915
♪ジノキオ・ダ・テ♪
472
00:35:48,421 --> 00:35:52,525
もちろん映画も作りました
そして彼はサウンドトラックを書きました。
473
00:35:56,229 --> 00:35:59,133
私たちがアレンジャーであることは知っていました
少し変です。
474
00:35:59,633 --> 00:36:01,235
さらに難しい。
475
00:36:01,535 --> 00:36:05,940
RCAで彼を見かけることはますます少なくなった。
476
00:36:10,545 --> 00:36:12,247
ルチアーノ・サルセはすでに私のことを知っていました
477
00:36:12,347 --> 00:36:14,149
そして彼は私に「イル・フェデラル」と電話をかけてきました。
478
00:36:14,649 --> 00:36:19,154
それが最初の映画でした
自分の名前で署名しました。
479
00:36:22,858 --> 00:36:25,661
それはいわば私のデビューでした。
480
00:36:30,567 --> 00:36:33,370
「デュエロ ネル テキサス」、
および「Le pistole non discutono」
481
00:36:33,670 --> 00:36:35,872
最初の西部劇です
エンニオ・モリコーネ著。
482
00:36:36,072 --> 00:36:38,575
どちらも 1963 年に撮影されました。
483
00:36:41,378 --> 00:36:43,480
最初、彼は偽名を使用していました。
484
00:36:43,781 --> 00:36:47,985
エンニオ・モリコーネのことは誰も知らない
これらの西部劇に取り組んでいます。
485
00:36:48,586 --> 00:36:51,489
ダン・サビオは妻の友人でした。
486
00:36:51,789 --> 00:36:54,092
私はダン・サビオという名前を取り戻しました。
487
00:36:54,993 --> 00:36:59,698
エンニオはペトラッシを望まなかった
そして彼の同僚は知っています
488
00:36:59,998 --> 00:37:03,002
彼が西部劇を作ったこと。
489
00:37:06,505 --> 00:37:10,810
発明したのを覚えています
ギターの乗り心地。
490
00:37:21,521 --> 00:37:25,526
セルジオ・レオーネがその後電話してきました
西部劇2本の音楽を聴きました。
491
00:37:25,826 --> 00:37:29,430
彼は私の家に来て、
彼の映画を作ってほしいと頼まれます。
492
00:37:29,830 --> 00:37:33,334
それを見て私は自分に言い聞かせます...
この顔を知っていたとは。
493
00:37:33,635 --> 00:37:38,139
私は彼に言いました：「あなたはレオーネではないでしょう」
カリッシミ学校の出身ですか？」
494
00:37:39,141 --> 00:37:40,342
「はい、私です。」
495
00:37:40,442 --> 00:37:42,044
「私はエンニオ・モリコーネです。」
496
00:37:42,845 --> 00:37:44,747
彼らは同じ学校にいた。
497
00:37:45,047 --> 00:37:48,951
とても素敵な写真があります
学童全員がエプロンを着ているところ、
498
00:37:49,151 --> 00:37:52,255
そして私たちはセルジオ・レオーネを認識しています
エンニオ・ モリコーネ
499
00:37:52,455 --> 00:37:55,558
クラスメイト2人は、
仕事のために会う。
500
00:37:55,859 --> 00:37:58,161
それらは切り離せないものになります。
501
00:37:58,561 --> 00:38:02,065
彼は私を日本映画を見に連れて行ってくれました。
502
00:38:02,366 --> 00:38:03,867
彼は私にこう説明してくれました...
503
00:38:04,168 --> 00:38:08,072
「一握りの
ドル』はこの映画からインスピレーションを得たものです。
504
00:38:11,175 --> 00:38:15,480
エンニオはアレンジメントを書いていた
西洋のレコードのために
505
00:38:15,980 --> 00:38:17,282
アメリカの歌手の場合。
506
00:38:17,482 --> 00:38:20,085
私は彼にこう言いました、「聞かせてください」
あなたの何か。」
507
00:38:20,285 --> 00:38:24,590
そして彼はこんな記録を持っていた
バリトンの声で。
508
00:38:29,295 --> 00:38:33,299
私たちはそのようなことを聞いたことがありませんでした
洋楽のアレンジです。
509
00:38:33,599 --> 00:38:36,502
私は彼にそう頼んだ
それを基礎として使用します。
510
00:38:36,803 --> 00:38:39,806
私が手配をしました
私が書いたように。
511
00:38:40,206 --> 00:38:42,609
彼は新しいメロディーを加えた。
512
00:38:42,809 --> 00:38:44,911
口笛のようなメロディー。
513
00:38:52,420 --> 00:38:58,026
エンニオが私に電話をかけてきた
プロジェクトのために口笛を吹きに来てください。
514
00:38:58,426 --> 00:39:01,029
とてもスピリチュアルな笛です。
515
00:39:04,332 --> 00:39:08,537
このようにして「
数ドルだよ。」
516
00:39:17,246 --> 00:39:18,848
{\an8}映画を見たとき、
517
00:39:18,948 --> 00:39:21,851
{\an8}音楽があったので驚きました
まったくユニークでした。
518
00:39:26,857 --> 00:39:28,859
それは本当に状況を変えました。
519
00:39:29,159 --> 00:39:33,164
{\an8}それは音楽ではありません
私たちが西部劇に期待するもの。
520
00:39:33,464 --> 00:39:38,469
{\an8}私たちは音楽を聞いたことはありませんでした
西部劇でとても叙情的です。
521
00:39:42,474 --> 00:39:45,677
真のオリジナリティのある作品。
522
00:39:45,877 --> 00:39:47,279
これまで聞いたことのない音色。
523
00:39:47,579 --> 00:39:49,481
そんなことは聞いたことがありませんでした。
524
00:39:49,681 --> 00:39:51,984
エレキギターは、
鞭打ち。
525
00:39:52,184 --> 00:39:53,285
フルート。
526
00:39:53,485 --> 00:39:55,287
金床、シューという音。
527
00:39:55,588 --> 00:39:56,589
鐘。
528
00:39:56,689 --> 00:39:58,191
彼は語彙を課した。
529
00:40:00,293 --> 00:40:04,397
当時はカルチャーショックでした。
530
00:40:21,616 --> 00:40:24,319
セルジオは私に尋ねました
映画を見に来て、
531
00:40:24,719 --> 00:40:28,023
特に間の決闘
ウィルとイーストウッド。
532
00:40:28,323 --> 00:40:29,725
「デゲッロ」（軍事音楽）。
533
00:40:29,825 --> 00:40:33,128
トランペットの通過
映画「リオ・ブラボー」。
534
00:40:33,729 --> 00:40:35,030
完璧にフィットしました。
535
00:40:50,747 --> 00:40:53,851
レオーネはそれはいらないと言った。
536
00:40:54,251 --> 00:40:56,654
私は言いました、「ごめんなさい、セルジオ。
受け付けられません
537
00:40:56,954 --> 00:41:00,458
メインシーンでは、
「リオ・ブラボー」を使うと、
538
00:41:00,658 --> 00:41:02,960
そして残りのサウンドトラックは私が担当します。」
539
00:41:12,170 --> 00:41:14,873
私は彼にそれを言いました
もう興味がありません。
540
00:41:15,174 --> 00:41:16,976
セルジオは「デゲッロ」を諦めた。しかし、
彼は私に模倣品を書くように頼んだ。
541
00:41:18,777 --> 00:41:21,380
それが完璧だということ。
542
00:41:21,981 --> 00:41:27,387
歌を思い出しました
テレビ番組のために書いたものです。
543
00:41:27,687 --> 00:41:33,593
ピーター・シスターズの一人が歌いました。
深い声の素晴らしいコントラルト。
544
00:41:43,604 --> 00:41:47,208
それについてセルジオと話さなければならなかった。
545
00:42:03,426 --> 00:42:08,631
{\an8}彼の音楽は私を成長させてくれました
もっとドラマチックだし、それは簡単ではない。
546
00:42:21,245 --> 00:42:24,548
もちろん、私は尋ねました
ミケーレ・ラレンツァ、 トランペット奏者
547
00:42:24,849 --> 00:42:27,952
これらのメモをカスケードに追加します。
548
00:42:34,359 --> 00:42:36,762
「リオ ブラボー」のように。
549
00:42:42,268 --> 00:42:44,070
最優秀映画音楽:
550
00:42:44,270 --> 00:42:47,373
エンニオ・モリコーネ
「ひと握りのドルで」
551
00:42:53,980 --> 00:42:55,682
モリコーネ、一言お願いします。
552
00:42:57,384 --> 00:43:01,288
私たちはあなたを期待していませんでした
この大会ではありません。
553
00:43:01,488 --> 00:43:03,591
- これが最初のご褒美ですか？
- はい。
554
00:43:03,791 --> 00:43:06,394
したがって、私たちは
映画の音楽用語？
555
00:43:06,694 --> 00:43:06,994
はい。
556
00:43:07,094 --> 00:43:09,197
彼はとても若く見えました。
557
00:43:09,497 --> 00:43:13,802
丸顔でそのメガネで、
558
00:43:14,002 --> 00:43:16,304
スヌーピーのように、
559
00:43:16,705 --> 00:43:19,308
チャーリー・ブラウン、大人になったライナス。
560
00:43:20,309 --> 00:43:23,913
エンニオは次の請求書に載っていました
イタリア映画がたくさんあります
561
00:43:24,313 --> 00:43:26,916
想像しながら聞いて楽しかった
562
00:43:27,416 --> 00:43:29,218
彼がどのように協力したか
ディレクターと一緒に
563
00:43:32,021 --> 00:43:35,225
私はリスクを冒しました
新人ディレクターと
564
00:43:35,425 --> 00:43:37,828
やってみました
違う音楽。
565
00:43:42,633 --> 00:43:45,636
エンニオは控えめで信じています。
566
00:43:45,736 --> 00:43:49,140
驚いたこと
それが示すほど
567
00:43:49,440 --> 00:43:52,343
彼の映画における反宗教的な側面。
568
00:43:52,443 --> 00:43:56,448
私は子守歌を書いたのですが、
女性の声で
569
00:43:56,848 --> 00:43:59,951
不協和音だらけだった
570
00:44:00,152 --> 00:44:03,355
金属の振動面。
571
00:44:19,472 --> 00:44:21,675
この映画を作るのが大好きでした。
572
00:44:21,875 --> 00:44:25,479
彼はもっと少なかったから
他のものよりも商業的です。
573
00:44:28,282 --> 00:44:31,886
セルジオ・レオーネと一緒に、また会いに行きました
「数ドルで。」
574
00:44:32,186 --> 00:44:35,790
私たちはそれを自分自身で認めました
私たちはそれが気に入らなかった。
575
00:44:36,190 --> 00:44:38,793
決して好きではなかった
この映画の音楽。
576
00:44:39,094 --> 00:44:42,798
私はいつもセルジオを励ました、
次の映画では、それを忘れるために。
577
00:44:43,198 --> 00:44:47,102
しかし彼はこう主張した。
「私にトランペットと笛を吹かせてください。」
578
00:44:55,011 --> 00:44:57,413
彼らには友情の絆があり、
579
00:44:57,714 --> 00:45:01,318
彼らは共謀関係にあり、よく話し合った。
580
00:45:01,718 --> 00:45:04,521
時には…暴力的な方法で。
581
00:45:29,648 --> 00:45:32,451
セルジオが
トランペットが欲しかった
582
00:45:32,852 --> 00:45:40,059
の攻撃を引用することを思いつきました。
バッハのトッカータ ニ長調。
583
00:45:46,166 --> 00:45:49,470
彼の西部劇の音楽、
彼はそれを単純だと考えました。
584
00:45:49,870 --> 00:45:51,672
それどころか、非常に精巧でした。
585
00:45:52,172 --> 00:45:55,576
知識、建築
計画的で印象的。
586
00:46:09,691 --> 00:46:12,294
セルジオ・レオーネと
「あと数ドルで」、
587
00:46:12,595 --> 00:46:16,299
理解し始めた
オリジナルサウンドトラックの重要性
588
00:46:16,599 --> 00:46:18,701
エンニオ・モリコーネの映画作品。
589
00:46:19,001 --> 00:46:23,606
彼はマエストロ・モリコーネに気づいた
視聴者が集まり始めていました。
590
00:46:33,918 --> 00:46:37,622
かなり時間が経ってから、
私は再びペトラッシに会った、そして彼は私に言った
591
00:46:37,922 --> 00:46:40,625
彼は私の映画音楽が好きだと言いました。
592
00:46:40,925 --> 00:46:44,729
そんな映画と言えば、
彼から私を驚かせました：
593
00:46:45,330 --> 00:46:47,132
「あと数ドルで」
594
00:46:47,332 --> 00:46:49,034
とても驚きました、
595
00:46:49,334 --> 00:46:52,538
すでに書いてあったので
はるかに良い音楽。
596
00:46:52,738 --> 00:46:56,842
そして彼はこう付け加えた。
「でも、あなたなら必ずこの状況を乗り越えられると私は知っています。」
597
00:46:57,543 --> 00:47:00,847
「でも、あなたなら必ずこの状況を乗り越えられると私は知っています。」
598
00:47:03,650 --> 00:47:07,454
ペトラッシのことは信じられない
このアクティビティを楽しみました。
599
00:47:08,154 --> 00:47:11,058
さらに言えば、私もそうではありません。
600
00:47:11,358 --> 00:47:16,564
一方では、私たちは
本当に古風な。
601
00:47:16,864 --> 00:47:21,369
このコラボレーションについてどう思いますか
作曲家と監督の間で
602
00:47:21,769 --> 00:47:22,970
映画音楽で?
603
00:47:23,271 --> 00:47:26,975
それは働き方です...
604
00:47:28,176 --> 00:47:29,277
反芸術的。
605
00:47:30,178 --> 00:47:33,181
出身の作曲家たち
ペトラッシ学校出身、
606
00:47:34,183 --> 00:47:37,686
私のことを見ませんでした
非常に優れた目を持った職業。
607
00:47:38,187 --> 00:47:40,089
私は映画館に身を売りました。
608
00:47:40,589 --> 00:47:43,793
それは私を少し孤立させました。
609
00:47:44,293 --> 00:47:47,897
一度彼が私に電話をかけてきたら、
彼は当時若かった
610
00:47:48,298 --> 00:47:50,800
そしてそれはとても感動的でした。
611
00:47:51,301 --> 00:47:55,105
彼は私が純粋主義者だと言いました
そして彼は裏切り者だったということ。
612
00:47:55,806 --> 00:47:59,410
彼は以下の点で非常に意見が分かれていた
環境圧力。
613
00:47:59,810 --> 00:48:02,313
「あなたは誰ですか？」、そしてそれもそうですか？
614
00:48:03,414 --> 00:48:07,118
エンニオは彼なりのやり方で、
劣等感に苦しんでいた。
615
00:48:07,519 --> 00:48:11,022
を放棄したため、
作曲家の純粋さ、
616
00:48:11,523 --> 00:48:13,125
ペトラッシのように。
617
00:48:13,225 --> 00:48:17,229
ペトラッシが裏切るイメージ
自分自身も何度も。
618
00:48:24,537 --> 00:48:26,639
ペトラッシも書いています
オリジナル サウンドトラック。
619
00:48:26,839 --> 00:48:32,345
しかしペトラッシはそんなことは考えもしなかった
映画音楽は音楽だった。
620
00:48:32,846 --> 00:48:35,549
エンニオはそう思った。
621
00:48:40,154 --> 00:48:43,357
ペトラッシはそうではなかった
まったく敏感ではありません
622
00:48:43,557 --> 00:48:46,461
何がそれを作ったのか
エンニオの特徴、
623
00:48:46,761 --> 00:48:51,366
この没頭する能力
状況で、イメージで。
624
00:48:51,866 --> 00:48:55,470
おそらく彼には備わっていなかった能力、
私以上ではありません。
625
00:48:55,570 --> 00:49:01,977
それに、ペトラッシもそうだと思う
劣等感を抱いていた。
626
00:49:02,478 --> 00:49:05,281
最近、私も
『聖書』を作曲し、
627
00:49:05,481 --> 00:49:08,785
ヒューストンという監督が指揮しています。
628
00:49:09,185 --> 00:49:11,788
彼はこの音楽を書きました
深く関わることによって。
629
00:49:12,188 --> 00:49:15,392
しかしヒューストンはきっぱりとそれを拒否した
630
00:49:15,592 --> 00:49:18,095
彼女がそうだったから
彼によれば、 難しすぎるという。
631
00:49:18,295 --> 00:49:22,800
それで私はその章を閉じました
私の映画撮影活動。
632
00:49:23,801 --> 00:49:27,204
それは運命のようなものだったのですが、
それも不公平だった。
633
00:49:27,605 --> 00:49:31,309
私はから呼ばれました
ディノ・デ・ラウレンティス...
634
00:49:34,913 --> 00:49:37,816
私の師匠ペトラッシの後任として。
635
00:49:43,022 --> 00:49:45,925
音楽出版
共同制作でしたが、
636
00:49:46,525 --> 00:49:49,128
RCAとディノ・デ・ラウレンティス。
637
00:49:49,829 --> 00:49:53,233
ディノは私にこう言った、「手紙を書いて」
創造に関する作品」。
638
00:49:53,633 --> 00:49:57,437
ヒューストンは耳を傾け、愛し、そして
映画全体をやりました。
639
00:49:59,239 --> 00:50:01,842
光の創造を図解してみました。
640
00:50:02,042 --> 00:50:05,546
一滴の水が
広がって成長した。
641
00:50:05,746 --> 00:50:09,650
それから、火の閃光、
動物、鳥…
642
00:50:10,151 --> 00:50:13,555
このダイナミズムすべて...
そしてまた始まりました。
643
00:50:17,158 --> 00:50:19,461
メアリーはシナゴーグに行きました
644
00:50:19,661 --> 00:50:25,067
そしてヘブライ語の文書を持ち帰った
エンニオが音楽をつけたアンティーク。
645
00:50:26,168 --> 00:50:29,472
ヒューストンは何度か来ました。
デ・ラウレンティスは何度か来ました。
646
00:50:29,672 --> 00:50:31,674
彼らはとても幸せそうだった。
647
00:50:32,375 --> 00:50:33,576
私にはその仕事がありました。
648
00:50:33,977 --> 00:50:37,981
するとデ・ラウレンティスは私にこう言いました。
「我々はCARのことは気にしていない。
649
00:50:38,381 --> 00:50:40,183
「この映画、あなたは私と一緒に作ります。」
650
00:50:40,484 --> 00:50:43,687
私は「申し訳ありませんが、署名しました」と言いました。
RCAとの独占権、
651
00:50:44,188 --> 00:50:46,390
私は彼らにそんなことはできません。」
652
00:50:46,790 --> 00:50:49,393
RCAに行って、
その社長と話した。
653
00:50:49,693 --> 00:50:53,698
私は言いました、「それは大きいです」
私にとってはユニークで稀なチャンスです。
654
00:50:54,499 --> 00:50:56,501
聖書をやらせてください。」
655
00:50:56,801 --> 00:51:00,805
「いいえ、できません。
あなたは私たちと契約を結んでいます。」
656
00:51:01,506 --> 00:51:04,209
そしてもちろん、私はそうしませんでした。
657
00:51:04,610 --> 00:51:06,912
それに加えて、ペトラッシは非常に明確です。
658
00:51:07,012 --> 00:51:11,517
彼は映画のために書くことは、
商業音楽の場合、
659
00:51:11,817 --> 00:51:15,421
クラシック音楽家に相当する、
売春に。
660
00:51:16,022 --> 00:51:18,024
それは道徳的に間違っているということ。
661
00:51:18,324 --> 00:51:19,426
有罪。
662
00:51:20,727 --> 00:51:21,728
有罪。
663
00:51:22,028 --> 00:51:24,231
最初は罪悪感を感じました
664
00:51:24,531 --> 00:51:27,134
しかし、私は少しずつ考えを変えました。
665
00:51:27,434 --> 00:51:30,838
作曲中、私は復讐を求めていました。
666
00:51:33,240 --> 00:51:35,243
征服するには...
667
00:51:36,944 --> 00:51:38,346
これは...
668
00:51:41,349 --> 00:51:43,051
罪悪感。
669
00:52:18,589 --> 00:52:22,293
{\an8}エンニオのことを初めて聞きました
「アルジェの戦い」のとき。
670
00:52:22,594 --> 00:52:30,302
{\an8}私は、その様子に衝撃を受けました。
音楽はスクリーンの外に世界を生み出しました。
671
00:52:31,303 --> 00:52:34,406
ジッロ・ポンテコルボ
会ってほしいと頼まれました
672
00:52:34,807 --> 00:52:38,010
とても重要な監督ですが、
予想していませんでした。
673
00:52:38,511 --> 00:52:42,916
見てたから怖くなった
彼は他の人たちとは違っていましたが。
674
00:52:44,117 --> 00:52:46,319
彼はすでにとても強かった。
675
00:52:51,425 --> 00:52:53,327
私はこの記事を書きました:
676
00:52:56,430 --> 00:53:01,135
のバリエーション
フレスコバルディのテーマ
677
00:53:09,945 --> 00:53:13,349
次の 3 つのメモ: A、
B フラットと B ナチュラル
678
00:53:13,649 --> 00:53:16,952
そして、その反対の動き:
Fシャープ、Fナチュラル、E.
679
00:53:17,253 --> 00:53:18,654
私のトレーニングはすべて見つかりました。
680
00:53:19,055 --> 00:53:24,260
私はすべてからできています
勉強していた音楽。
681
00:53:24,961 --> 00:53:27,264
もう少し左へ。
682
00:53:28,765 --> 00:53:33,670
パゾリーニには記録リストがあった
それを映画に組み込む必要がありました。
683
00:53:34,371 --> 00:53:39,777
パゾリーニは彼にこう言った。
このバッハの曲をかけなさい。」
684
00:53:40,278 --> 00:53:44,082
私は彼にこう言いました。
音楽を書く作曲家、
685
00:53:45,283 --> 00:53:48,987
音楽は使いません
他の人はそれを映画に入れます。
686
00:53:49,287 --> 00:53:51,990
それは不可能です、断らなければなりません。」
687
00:53:52,691 --> 00:53:57,997
そして彼は私にこう言いました。
「それでは、あなたの望むようにしてください。」
688
00:54:07,607 --> 00:54:09,409
この童謡を書いたのは、
689
00:54:10,110 --> 00:54:12,813
真剣さとユーモアの間。
690
00:54:21,422 --> 00:54:23,925
それはちょっとしたものでした：「音楽に合わせて」
エンニオ・モリコーネ著。
691
00:54:24,225 --> 00:54:27,629
いわば、私は歌っていました。
692
00:54:27,929 --> 00:54:29,831
それは冗談でした。
693
00:54:38,440 --> 00:54:42,144
それまで、パゾリーニには
音楽家としてはバッハと同じです。
694
00:54:42,745 --> 00:54:44,247
そして彼はモリコーネに移籍した。
695
00:54:49,452 --> 00:54:53,356
{\an8}10 代の頃、私は「良いもの、
ザ・バッド・アンド・ザ・ブグリー』を映画館で鑑賞。
696
00:54:53,657 --> 00:54:57,461
{\an8}そこで、それは別のことだと理解しました。
697
00:54:57,961 --> 00:55:01,065
{\an8}音楽は決して
前に聞いた。
698
00:55:01,665 --> 00:55:06,671
{\an8}初めて誰だろうと思った
この音楽の背後にいる人です。
699
00:55:10,175 --> 00:55:12,277
最初の音楽
セルジオ レオーネ監督の映画
700
00:55:12,577 --> 00:55:14,980
私より下に見えた
私の可能性について
701
00:55:15,280 --> 00:55:17,983
従わなければならなかったので
セルジオのビジョン。
702
00:55:18,283 --> 00:55:25,791
私は彼に次のようなテーマを書きました
当時のコヨーテの詩。
703
00:55:29,195 --> 00:55:30,396
見たよ…
704
00:55:32,399 --> 00:55:36,303
ドラマチックだし面白いし、
彼はそれが大好きでした。
705
00:56:02,731 --> 00:56:05,434
{\an8}この男はギターを知っています。
706
00:56:05,634 --> 00:56:08,037
{\an8}彼はそれを最大限に活用しています。
707
00:56:21,051 --> 00:56:24,855
{\an8}それは最もクリエイティブな音楽でした
映画館で聞いた話
708
00:56:25,055 --> 00:56:30,061
{\an8}急いだのは一度だけ
上映後にディスクを購入してください。
709
00:56:35,967 --> 00:56:38,870
{\an8}私は聞いて育ちました
「レスタシ デッローロ」、
710
00:56:39,070 --> 00:56:43,075
{\an8}イーライ・ウォラックが墓地を駆け抜ける場所
アーチ・スタントンを追って。
711
00:56:48,881 --> 00:56:52,185
次の点に焦点を当てましょう
エンニオ・モリコーネのキャラクター
712
00:56:52,485 --> 00:56:57,290
エンニオ、あなたはそれを理解しています
あなたのケースは珍しいというよりもユニークです。
713
00:56:57,590 --> 00:57:02,496
2年間で2冊のベストセラーを出版しましたが、
サウンドトラックディスク2枚
714
00:57:02,896 --> 00:57:05,599
になった人
信じられないほどの成功。
715
00:57:05,699 --> 00:57:08,903
- 幸運ですね。
-むしろあなたは良いと言いたいです。
716
00:57:09,103 --> 00:57:12,106
スパイを演じたのですが、
映写技師に賄賂を渡し、
717
00:57:12,306 --> 00:57:16,010
キュビスタに行ってきました
彼のスコアを見るために。
718
00:57:16,311 --> 00:57:22,918
そして私は彼がアーティストであることに気づきました
決して成功を求めなかった人。
719
00:57:23,418 --> 00:57:25,220
こちらはマエストロ モリコーネです。
720
00:57:25,420 --> 00:57:27,923
彼の顔はあなたには知られていないかもしれません
しかし彼の名前ではありません。
721
00:57:28,224 --> 00:57:30,626
モリコーネ専門
西洋音楽では。
722
00:57:31,027 --> 00:57:35,131
もちろんその時は、
すべての西部劇が私に起こった
723
00:57:35,431 --> 00:57:39,235
そして私はそれらをすべてやったからです
それはその瞬間の私の運命でした。
724
00:57:45,742 --> 00:57:49,246
エンニオの話は面白かったです
あなたは映画を作り、彼に見せます。
725
00:57:49,446 --> 00:57:53,251
彼が初めて見たとき
映画を見ていると、彼は眠りに落ちます。
726
00:57:56,254 --> 00:57:59,758
彼はまるで
西部のガンマン、
727
00:57:59,958 --> 00:58:04,463
彼らは眠っていると思いますが、
彼らは目の前であなたを撃ちました。
728
00:58:08,267 --> 00:58:10,669
何気なく、彼はすべてを分析していました。
729
00:58:10,870 --> 00:58:13,873
彼が行った発言
すでに賢明でした。
730
00:58:21,781 --> 00:58:23,984
セルジオ・コルブッチ作「偉大なる沈黙」
731
00:58:24,184 --> 00:58:26,586
完全に雪の下で行われます。
732
00:58:26,887 --> 00:58:29,490
疾走する馬
音はしませんでした。
733
00:58:29,690 --> 00:58:32,393
主人公は黙っていた。
734
00:58:34,495 --> 00:58:35,997
コルブッチ氏は私にこう言いました。
735
00:58:36,197 --> 00:58:38,099
「これは最も美しい音楽です
あなたは私のために書いてくれました。」
736
00:58:38,599 --> 00:58:42,003
私はこう言った、「ありがとう、セルジオ。
それは私たちが聞いているからです。」
737
00:58:46,108 --> 00:58:49,711
映画館で音をミックスする
バランスが取れていない
738
00:58:49,912 --> 00:58:51,914
映画や音楽に悪影響を与える可能性があります。
739
00:58:52,414 --> 00:58:56,819
音楽は抽象的な要素です
これは追加しないでください。
740
00:58:57,119 --> 00:59:02,025
でも、音楽が欲しいなら、
彼女は自由なはずだ。
741
00:59:10,033 --> 00:59:14,438
当時、私は削減しようとしていた
サウンド要素
742
00:59:14,738 --> 00:59:19,343
大衆に伝えるために
思い出深い何か。
743
00:59:38,764 --> 00:59:42,969
たとえば、あるアイデアが思いつきました。
ガソリン代を支払うとき
744
00:59:43,269 --> 00:59:47,173
それは「セ・テレフォナンド」という歌でした。
ミナが私に命じたのです。
745
00:59:47,374 --> 00:59:50,978
初めてでした
3つの音を使ったこと。
746
00:59:51,478 --> 00:59:55,082
4/4小節で3拍。
747
00:59:55,482 --> 00:59:59,487
トニックアクセントは決して落ちませんでした
同じ時間にわたって。
748
00:59:59,787 --> 01:00:03,891
これは非常に重要な発見でした
調性音楽の場合、
749
01:00:04,292 --> 01:00:09,698
彼女になってから
突然アクセスしやすくなりました。
750
01:00:34,224 --> 01:00:36,627
他の音は聞こえますか？
751
01:00:41,232 --> 01:00:42,733
3つのメモ。
752
01:00:44,035 --> 01:00:47,238
いつもそこに落ちますが、ある意味では
測定ごとに異なります。
753
01:00:56,348 --> 01:01:01,654
彼は何もせずにアイデアを繰り返すことができた
決して重くしないでください。
754
01:01:04,557 --> 01:01:07,860
私はこの音の節約にこだわりました
755
01:01:08,361 --> 01:01:12,265
いつも感謝していたので
少し楽しむために。
756
01:01:22,276 --> 01:01:25,079
エンニオはピアノの前にいて、私にこう言いました。
757
01:01:25,480 --> 01:01:30,285
「2つのテーマを聴かせます」
絡み合う映画の。」
758
01:01:30,785 --> 01:01:34,289
気が付けば書いていることがよくあります
いつの間にか2つのテーマ
759
01:01:34,589 --> 01:01:36,391
テーマの中にテーマがあるということ。
760
01:01:36,591 --> 01:01:40,095
これは変化と明白さをもたらします。
761
01:01:42,898 --> 01:01:46,002
そして彼は私のために2つの絡み合ったテーマを演奏してくれました。
762
01:01:56,713 --> 01:02:00,617
そう言うのは恥ずかしくないよ
このテーマは好きではありませんでした。
763
01:02:01,018 --> 01:02:03,020
私は監督に言いました
ペッピーノ・パトローニ・グリフィ:
764
01:02:03,220 --> 01:02:05,823
「使わないでください、信じてください。」
765
01:02:06,123 --> 01:02:08,326
彼は私にこう言いました。「でも、あなたは気が狂っているのよ！」
766
01:02:10,028 --> 01:02:13,131
歌「メティ、ウナセラ」
a cena」、素晴らしいと思いました。
767
01:02:13,331 --> 01:02:14,933
これは...
768
01:02:18,637 --> 01:02:22,741
なぜならこのミニマリズムは
完全に音楽に貢献します。
769
01:02:23,142 --> 01:02:25,444
ペッピーノは正しかった。
770
01:02:26,145 --> 01:02:29,849
私はそうではないから
私が書いたことを適切に判断してくれる人です。
771
01:02:30,149 --> 01:02:33,653
だからそこから、私はそうしました
まず妻の話を聞いてください
772
01:02:33,953 --> 01:02:36,056
私が書いたばかりのすべてのテーマ
773
01:02:36,156 --> 01:02:38,759
彼が気に入ったら、私も
ディレクターに話を聞いてもらいました。
774
01:02:39,159 --> 01:02:42,062
ディレクターたちは聞こえなかった
妻が喜んだこと。
775
01:02:42,463 --> 01:02:45,165
私の記憶の中で、エンニオ
単独では機能しませんでした。
776
01:02:45,666 --> 01:02:47,268
エンニオとマリアでした。
777
01:02:47,568 --> 01:02:52,373
この女性は同時に
母親、妻、仲間
778
01:02:52,674 --> 01:02:57,979
いつも彼の才能を見守っていた
異常な方法で。
779
01:02:58,480 --> 01:03:02,184
放棄だったから。
つまり、愛情から、
780
01:03:02,484 --> 01:03:04,286
彼女は彼の最初の聴衆でした。
781
01:03:04,386 --> 01:03:09,492
控えめな経歴の出身ですが、
彼の意見は常に誠実だった。
782
01:03:10,092 --> 01:03:14,397
こうして私は進化した
何年にもわたって。
783
01:03:28,712 --> 01:03:32,416
彼女はセキュリティ境界線を作成していました
784
01:03:33,017 --> 01:03:37,222
天才を解放するために
エンニオ・モリコーネ著。
785
01:03:40,926 --> 01:03:46,632
いつもどうやって不思議だったんだろう
エンニオはそれを自分の中に共存させることができた、
786
01:03:47,132 --> 01:03:51,037
映画ミュージシャンと
実験音楽家。
787
01:03:55,341 --> 01:03:57,844
映画のために書くとき、
私は作曲家です。
788
01:03:58,044 --> 01:04:00,947
自分のために書くときは、
私は違います。
789
01:04:01,348 --> 01:04:05,752
その後作曲家になる
自分とはほぼ真逆。
790
01:04:06,153 --> 01:04:08,956
私は持っていると言えます
二重人格。
791
01:04:09,256 --> 01:04:11,959
「恐竜ごとのスオニ」、
エンニオ・ モリコーネ著
792
01:04:12,360 --> 01:04:14,262
Dino Asciolla とテープ レコーダー用
793
01:04:14,462 --> 01:04:16,965
音楽に合わせてレンダリング
著者の考え
794
01:04:17,265 --> 01:04:20,568
憂慮すべき問題について
今日の社会
795
01:04:23,572 --> 01:04:29,378
彼はどうすればできるのかと尋ねられた
スパゲッティ・ウエスタンのために書く
796
01:04:29,979 --> 01:04:33,082
そして同時に
実験音楽家。
797
01:04:33,382 --> 01:04:36,686
彼は決して諦めなかった
実験音楽、
798
01:04:36,986 --> 01:04:39,689
それどころか、彼はそれを統合した
映画音楽で。
799
01:04:42,492 --> 01:04:46,096
エリオ・ペトリが私に会ったとき
初めて彼は私にこう言いました。
800
01:04:46,296 --> 01:04:49,199
「私は一つだけ働いています
作曲家たちとの時間もね」
801
01:04:49,500 --> 01:04:53,003
そうなるのはわかっているでしょう
私たちが一緒に作る唯一の映画です。」
802
01:05:00,812 --> 01:05:02,614
とても難しい音楽を作ったのですが、
803
01:05:02,914 --> 01:05:06,918
しかしキャラクターが交差しました
存亡の危機
804
01:05:07,319 --> 01:05:10,622
そして私は働くことにしました
即興アンサンブルとともに
805
01:05:10,923 --> 01:05:13,526
「新しい協和音」、
一緒に遊んだ人。
806
01:05:14,226 --> 01:05:18,131
私は 11 個のヴァイオリンに自分の作品を使用しました。
807
01:05:18,631 --> 01:05:22,735
私が追加したもの
パーカッションと女性の声。
808
01:05:36,651 --> 01:05:43,358
私たちはフィルムの前で即興演奏をしました
狂った画家の夢と相成り、
809
01:05:43,858 --> 01:05:47,562
こぼれた色は、
倒れたテーブル、
810
01:05:47,863 --> 01:05:51,266
ある意味、
音楽がノイズに取って代わりました。
811
01:06:09,386 --> 01:06:12,389
映画のレビューは、
素晴らしい、音楽も、
812
01:06:12,790 --> 01:06:15,492
しかし、映画はまったく機能しませんでした。
813
01:06:15,693 --> 01:06:20,298
感じた
この失敗の責任は。
814
01:06:28,206 --> 01:06:34,113
フィレンツェでコンサートを観たんですが、
技術者がステージに登場し、
815
01:06:34,613 --> 01:06:37,416
彼ははしごを持ってきて、それを振りました。
816
01:06:37,716 --> 01:06:40,219
乾いた木で作られた...
817
01:06:46,226 --> 01:06:49,129
{\an8}(昔々、西部で)
818
01:06:50,931 --> 01:06:56,537
10分後、彼は、
去って、コンサートは終わりました。
819
01:07:00,441 --> 01:07:02,543
セルジオに言いました…
820
01:07:04,045 --> 01:07:06,047
そしてセルジオは理解した。
821
01:07:15,958 --> 01:07:18,761
最初の 20 分
「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト」
822
01:07:18,861 --> 01:07:20,863
ミュージック・コンクレートです。
823
01:07:27,270 --> 01:07:33,677
これは私がやった結果です
彼にフィレンツェのことを話した。
824
01:07:43,387 --> 01:07:47,392
ある意味、
ノイズは音楽になりました。
825
01:08:05,011 --> 01:08:08,214
キャラクターがより自分自身を表現する
スピーチよりもハーモニカで。
826
01:08:09,115 --> 01:08:11,117
それが彼の声です。
827
01:08:14,921 --> 01:08:19,426
この声をエンニオに託して、
セルジオは完全に自分自身を放棄した。
828
01:08:19,726 --> 01:08:23,230
父がそうしなかったのは偶然ではない
他のミュージシャンと一緒に仕事をしたことはありません。
829
01:08:32,440 --> 01:08:38,447
{\an8}モリコーネは創作がとても上手です
音楽のあるキャラクター。
830
01:08:51,861 --> 01:08:56,066
それは音楽です
非常に魅力的です。
831
01:08:56,666 --> 01:08:59,269
それは音楽です...
832
01:09:00,270 --> 01:09:02,272
あなたを魅了する人、あなたを包み込む人、
833
01:09:02,773 --> 01:09:05,075
それはあなたの心に残ります。
834
01:09:25,898 --> 01:09:29,402
スコアを渡されました、持っています
読んですぐに歌いました。
835
01:09:29,702 --> 01:09:31,404
それを繰り返さなくても。
836
01:09:31,604 --> 01:09:33,706
この崇高なメロディーを聞いた。
837
01:09:33,907 --> 01:09:38,311
伴奏にあった音楽
私たちの一生。
838
01:09:39,112 --> 01:09:42,916
彼女はの一員です
私たちの日常生活。
839
01:10:04,339 --> 01:10:08,143
声、音、騒音
840
01:10:08,344 --> 01:10:11,847
色とか、スタンプとか、
短い文章。
841
01:10:12,248 --> 01:10:13,850
エンニオはそれらをそのように使用しました。
842
01:10:14,250 --> 01:10:18,054
ノートはこんな感じ
宮殿の建材。
843
01:10:18,655 --> 01:10:21,258
レンガも同じです
すべての味覚にとって、
844
01:10:21,758 --> 01:10:23,860
でもすべての宮殿は
似てないよ。
845
01:10:24,061 --> 01:10:27,965
これらはレンガです。
彼は大聖堂を建てます。
846
01:10:44,182 --> 01:10:49,088
固定観念にとらわれたくなかった
西部劇の作曲家として
847
01:10:51,490 --> 01:10:55,695
ラトゥアダさんは私にそうするように勧めてくれました
絶対的なシンフォニック音楽。
848
01:10:56,095 --> 01:11:00,400
ヴァイオリンのパートが分かれていて、
それから弦、特にヴァイオリンです。
849
01:11:00,800 --> 01:11:03,904
そして私はあえて音楽を演奏しました
まさにシンフォニック。
850
01:11:16,717 --> 01:11:21,623
しかし実際にはそうではありませんでした
私の最も難しい作品
851
01:11:36,739 --> 01:11:41,144
「シチリア人の一族」のテーマ
大変な努力でした。
852
01:12:04,269 --> 01:12:07,372
初の展示会があります
メインテーマの、
853
01:12:16,982 --> 01:12:21,587
それに私が付け加えます
対位法、バッハの名前。
854
01:12:22,088 --> 01:12:29,896
BフラットはB、AはA、
CならC、BならHナチュラル。
855
01:12:30,797 --> 01:12:31,999
B.A.C.H. を形成するもの
856
01:12:32,800 --> 01:12:36,303
彼は反論した
彼はなんとか組み立てることができた、
857
01:12:36,604 --> 01:12:39,206
ひとりひとりの声、
ドラム、コントラバス
858
01:12:39,307 --> 01:12:41,209
そしてすべての楽器は、
徐々に入っていきます。
859
01:12:41,309 --> 01:12:44,012
シ、ラ、ド、シ。
860
01:12:44,412 --> 01:12:47,115
バッハの名前と私は順番を入れ替えました。
861
01:12:47,315 --> 01:12:51,520
ラ、ド、シ、シ、ラ。
862
01:12:52,020 --> 01:12:53,522
そして後ろには...
863
01:13:04,834 --> 01:13:07,036
あとちょっとした好奇心。
864
01:13:07,137 --> 01:13:11,141
バッハをテーマに、
シチリアのテーマがあります。
865
01:13:30,662 --> 01:13:32,964
一見、シンプルそうに見えますが…
866
01:13:33,165 --> 01:13:35,868
しかし、ある
膨大な知識。
867
01:13:36,168 --> 01:13:41,774
作曲家は全員、
このB・A・C・Hに魅せられて、
868
01:13:42,875 --> 01:13:45,378
しかし、それは問題ではありません。
869
01:13:46,179 --> 01:13:48,581
これからはメモは不要です
もっと重要なこと。
870
01:13:48,882 --> 01:13:52,185
重要なのはこれです
作曲家がやっていること。
871
01:14:08,903 --> 01:14:10,805
名前、名前!
872
01:14:11,506 --> 01:14:16,011
私はすでに音楽をまとめていました
リリアナ・カバーニ作「Cannibals」
873
01:14:16,411 --> 01:14:19,715
同じスタジオで、
ジロは「ケイマーダ」に乗りました。
874
01:14:20,015 --> 01:14:23,619
そして遠くで合唱が聞こえます。
875
01:14:27,523 --> 01:14:31,628
リリアナ・カバーニ不在の中、
彼は編集テーブルに行きました
876
01:14:31,928 --> 01:14:35,532
そしてこの合唱団のテープを撮りました。
877
01:14:35,832 --> 01:14:40,738
彼はそれをビーチステージに置いた
そしてそれは完璧にフィットしました。
878
01:14:56,755 --> 01:14:59,758
この映画に関わるこの音楽
879
01:14:59,958 --> 01:15:02,461
私には次のように見えました
自由への世俗的な賛歌。
880
01:15:02,661 --> 01:15:04,363
私たちは二人とも仲違いをしました。
881
01:15:04,663 --> 01:15:07,967
彼はそうだと主張した
この合唱団を外した私
882
01:15:08,167 --> 01:15:09,569
「Queimada」に統合するため
883
01:15:09,869 --> 01:15:13,273
最後に彼は私に書くように頼んだ
似たような音楽。
884
01:15:29,290 --> 01:15:32,293
ポンテコルヴォの映画を観たとき、
885
01:15:32,594 --> 01:15:34,796
同じだと気づきました
テーマは「人食い人種」。
886
01:15:35,196 --> 01:15:38,600
明らかに類似点があります
しかし音楽は違います。
887
01:15:50,012 --> 01:15:52,014
私は二つの火災の間に巻き込まれました。
888
01:16:14,539 --> 01:16:19,244
{\an8}彼が私にこう尋ねたのを覚えています。
「Abolison を即興で演奏してみませんか?」
889
01:16:19,444 --> 01:16:21,847
{\an8}コンサート直前のブーツで。
890
01:16:24,550 --> 01:16:26,352
{\an8}もちろんです！
891
01:16:34,761 --> 01:16:39,165
{\an8}女性の声だと思います
エンニオの音楽において非常に重要です。
892
01:16:39,466 --> 01:16:44,171
{\an8}女性を前面に押し出す
なんと...過激な。
893
01:16:51,479 --> 01:16:54,982
人間の声はとても魅力的で、
894
01:16:55,383 --> 01:16:56,985
それは私たちの体から出ていくので、
895
01:16:57,185 --> 01:16:59,387
他の楽器は必要ありません。
896
01:17:24,614 --> 01:17:27,518
60年代の終わりに、
エンニオ・モリコーネになった
897
01:17:27,718 --> 01:17:30,521
の保証
プロデューサーもディレクターも。
898
01:17:31,121 --> 01:17:37,628
1969 年に限っては、
彼が音楽を担当した映画 21 本
899
01:17:42,233 --> 01:17:46,538
エンニオの大成功
人々を羨ましがらせた。
900
01:17:47,039 --> 01:17:50,943
彼らは嫉妬しただけでなく、
しかし、彼らもそれをコピーしました。
901
01:17:51,443 --> 01:17:53,546
嫉妬は中傷になる可能性があります。
902
01:17:53,846 --> 01:17:57,049
「1年で18本の映画？
でもそれは無理だよ！」
903
01:17:57,350 --> 01:17:59,552
「あなたがすべてをやったわけではありません！」
904
01:18:00,153 --> 01:18:01,654
彼はこうやって座っていた…
905
01:18:01,955 --> 01:18:05,559
彼は手紙を書いているようだった
なぜなら彼はとても早く書いたからです。
906
01:18:06,059 --> 01:18:09,863
彼の心はとても明晰だった
彼が音楽を想像したとき
907
01:18:10,164 --> 01:18:12,366
すべてが明確でシンプルでした。
908
01:18:12,666 --> 01:18:14,769
彼はどれくらいの曲を書きましたか?
909
01:18:14,969 --> 01:18:16,871
どれくらいの曲を書いてきましたか?
910
01:18:17,271 --> 01:18:19,373
数えていませんでした。
911
01:18:19,674 --> 01:18:21,876
彼はそれらを数えませんでした。
912
01:18:22,277 --> 01:18:26,581
{\an8}エンニオの人生の各段階
新しい章です、
913
01:18:26,882 --> 01:18:30,686
{\an8}より多くの知識、研究、
音楽実験。
914
01:18:31,286 --> 01:18:35,090
もう行かないと確信していました
エリオ ペトリとは絶対に仕事をしないでください。
915
01:18:35,591 --> 01:18:39,195
でも彼は私にこう頼んだ
彼の将来のすべての映画を作ります。
916
01:18:45,301 --> 01:18:48,705
「調査」については、
この小さなアルペジオを書きました。
917
01:18:59,517 --> 01:19:05,423
ミキシング中にエリオが私に尋ねました。
最初の部分全体を示します。
918
01:19:13,031 --> 01:19:17,636
私は彼にこう言いました。
「でも、エリオ、これは何ですか？」
919
01:19:22,942 --> 01:19:25,345
彼は音楽を変えたのです。
920
01:19:25,745 --> 01:19:28,448
彼は音楽をかけていた
恐ろしい映画から
921
01:19:28,748 --> 01:19:31,952
何年も前にやったこと。
922
01:19:36,957 --> 01:19:39,160
エリオは私にこう言いました。「彼女は素晴らしいよ！」
923
01:19:39,660 --> 01:19:42,363
フロリダ・ボルカンを見てください
誰が殺されるのか！
924
01:19:42,563 --> 01:19:44,365
合唱団がどのように機能するかを見てください！
925
01:19:48,970 --> 01:19:52,274
編集者のルッジェロ・マストロヤンニ、
私の左側にいました。
926
01:19:52,574 --> 01:19:55,177
「エンニオ、でも君には見えないよ
彼女はどのくらい特別な人ですか？
927
01:19:55,277 --> 01:19:56,779
エリオはさらに付け加えた。
928
01:19:57,079 --> 01:20:00,683
そして私はこう言います。
このシーンで誰が好きですか?
929
01:20:01,183 --> 01:20:02,785
分かりません。」
930
01:20:05,888 --> 01:20:08,491
しかし、私はますます抵抗しなくなりました。
931
01:20:08,792 --> 01:20:11,294
最後に私は彼にこう言いました。
「あなたの望むようにしてください。」
932
01:20:13,697 --> 01:20:15,399
ライトがつきました、
933
01:20:15,999 --> 01:20:19,703
エリオが心に残ったことを言いました。
934
01:20:21,005 --> 01:20:24,709
「あなたは最高の音楽を作りました
想像できました。
935
01:20:26,611 --> 01:20:28,913
あなたは私を平手打ちすべきです。」
936
01:20:33,618 --> 01:20:37,523
{\an8}「国民の調査」
何よりも疑惑」
937
01:20:53,540 --> 01:20:56,143
合成する素晴らしい発明
938
01:20:56,443 --> 01:20:59,146
エンニオがこれまでにやったことすべて。
939
01:20:59,346 --> 01:21:02,850
彼はそれを将来どうなるのかに投影することに成功した
940
01:21:03,050 --> 01:21:06,254
「市民の調査」の音楽。
941
01:21:13,461 --> 01:21:15,463
「捜査」は本当にトラウマになりました。
942
01:21:15,463 --> 01:21:18,967
私は彼がそうだと気づきました
モリコーネでも可能だが、
943
01:21:19,368 --> 01:21:22,771
根本的に音楽を書くこと
以前の作品とは異なります。
944
01:21:26,876 --> 01:21:29,679
覚えていない
映画よりも音楽
945
01:21:29,979 --> 01:21:33,383
場合によっては音楽も
それが映画の原動力です。
946
01:21:41,692 --> 01:21:45,796
彼は音楽フォーマットを発明した
それは映画音楽です。
947
01:21:46,197 --> 01:21:49,700
彼は発明者である可能性さえある
映画音楽。
948
01:21:53,505 --> 01:21:56,007
今度はどうやって殺すつもりですか？
949
01:21:56,708 --> 01:21:59,711
喉を切り裂いてやる。
950
01:22:03,615 --> 01:22:08,120
この音楽はキューブリックを喜ばせました
「時計じかけのオレンジ」のために私に電話をかけてきた人です。
951
01:22:09,121 --> 01:22:13,726
彼はこの音楽がとても好きだったので、
それを真似して作ってほしかった。
952
01:22:17,631 --> 01:22:19,933
私たちはすべてのことに同意しました。
953
01:22:20,233 --> 01:22:22,836
しかしキューブリックはレオーネに電話をかけてきた…。
954
01:22:23,437 --> 01:22:26,240
セルジオは彼に、私はこうだと言いました。
自由ではない、仕事があるということ。
955
01:22:26,540 --> 01:22:30,044
{\an8}エンニオ・モリコーネの場合、私たちは
働いている
956
01:22:30,244 --> 01:22:33,147
{\an8}次の映画では:
「昔々、革命がありました。」
957
01:22:33,348 --> 01:22:36,551
でもそれは間違いでした、私はすでにその過程にいたのです
「むかしむかし…」をミックスする
958
01:22:36,951 --> 01:22:38,053
音楽は終わった。
959
01:22:38,253 --> 01:22:41,857
キューブリックは私を捨てた
電話もせずに
960
01:22:42,157 --> 01:22:45,160
それが唯一の後悔です
私が作ったものではない映画の。
961
01:22:45,360 --> 01:22:49,265
1...2...1...2...3....4
962
01:22:52,768 --> 01:22:55,772
私はモリコーネのテーマを夢見ていました。
963
01:22:56,272 --> 01:22:57,574
素晴らしい、マンマ・ミーア!
964
01:22:58,375 --> 01:23:02,179
しかし、スタジオには4つのテーマがありました。
965
01:23:04,281 --> 01:23:07,484
彼はそれらをループ再生します。
966
01:23:08,385 --> 01:23:11,188
道案内をしてくれるし、
彼は記録します。
967
01:23:17,195 --> 01:23:19,898
エンニオが開発した
これらの複雑なスコア
968
01:23:20,198 --> 01:23:23,001
彼は実験をしていた
特定のスリラー映画では。
969
01:23:28,707 --> 01:23:31,610
彼は猛烈な目で私を見た：
970
01:23:32,011 --> 01:23:33,613
「これは何ですか？」
971
01:23:33,813 --> 01:23:38,117
「これらはいくつかの記録です。
もしかしたら何かインスピレーションが得られるかも知れません...」
972
01:23:38,418 --> 01:23:40,019
「そのレコードを私に投げてください。」
973
01:23:40,220 --> 01:23:41,821
勇気よ、開けろ！
974
01:23:44,224 --> 01:23:47,528
初めて経験したのですが、
新しいタイプの書き方。
975
01:23:48,028 --> 01:23:52,133
彼はスコアを書きました
紙片を接着します。
976
01:23:56,838 --> 01:24:01,342
ミュージシャンたちは即興で演奏した
エンニオが与えた計画に基づいて、
977
01:24:01,643 --> 01:24:04,045
自らトランペットを吹いていたのですが…
978
01:24:08,250 --> 01:24:11,854
内容に応じて
現場で起こっていたのですが、
979
01:24:12,154 --> 01:24:15,558
彼は番号を示した
遊び紙
980
01:24:15,958 --> 01:24:17,960
あのミュージシャンに。
981
01:24:18,261 --> 01:24:20,763
そんなミュージシャンを立ち上げたのですが、
それから私はもう一方に移りました。
982
01:24:20,964 --> 01:24:23,366
彼らはいつも私を見なければならなかった
楽器の準備ができた状態で
983
01:24:23,466 --> 01:24:26,570
ないから攻撃する
何も予測できず、台本もありません。
984
01:24:26,970 --> 01:24:29,673
通過するときに
ある監督を喜ばせた、
985
01:24:30,574 --> 01:24:33,077
理解できなかった
同じようにやり直します。
986
01:24:33,577 --> 01:24:38,182
これらすべてが私にできることを可能にしました
映画館での予期せぬ出来事。
987
01:24:53,699 --> 01:24:56,202
3本目の映画の後、
ダリオの父親であるサルヴァトーレは、
988
01:24:56,502 --> 01:24:59,005
私にこう言いました：「あなたの音楽はすべて
似てるよ。」
989
01:24:59,305 --> 01:25:01,507
「同じ音楽の映画が 3 つあります。」
990
01:25:01,708 --> 01:25:02,809
それは真実ではありませんでした。
991
01:25:02,909 --> 01:25:05,912
エンニオはこう弁護した。
「いいえ、同じ音楽は作りません。」
992
01:25:06,212 --> 01:25:07,714
似ているように見えます。
993
01:25:07,914 --> 01:25:14,321
不協和音な音楽だから
完全に方向感覚を失います。
994
01:25:15,623 --> 01:25:18,926
{\an5}私はこのアイデアを採用しました
他の映画でも。
995
01:25:19,126 --> 01:25:22,230
{\an5}実際には 23 のバージョンを作成しました。
996
01:25:22,630 --> 01:25:26,334
そしておそらく、ある時点で、
彼は少し誇張した。
997
01:25:26,835 --> 01:25:30,238
彼は拒否を受け始めました、
最初の警告。
998
01:25:30,439 --> 01:25:34,143
「エンニオ、この道を続けるなら、
もう電話はしません。」
999
01:25:34,743 --> 01:25:37,346
私が変わったのは明らかです
私の書き方。
1000
01:25:50,761 --> 01:25:53,163
モリコーネはすでに神話になっていた。
1001
01:25:53,363 --> 01:25:56,467
ジョーン・バエズもその一人でした。
新しい偉人
1002
01:25:56,667 --> 01:25:58,569
アメリカの若者の
1003
01:25:58,769 --> 01:26:01,072
エンニオは多かれ少なかれ英語を話しました
1004
01:26:01,472 --> 01:26:03,875
ジョーン・バエズはイタリア語を話せました、
多かれ少なかれ...
1005
01:26:04,575 --> 01:26:08,079
でも音楽は
普遍的な言語。
1006
01:26:15,788 --> 01:26:19,892
{\an8}覚えているのは、
最低限の録音。
1007
01:26:20,392 --> 01:26:24,597
{\an8}音符と楽器だけ
後で来ました。
1008
01:26:24,897 --> 01:26:28,301
彼女はドラムで歌い、
ピアノの草稿。
1009
01:26:28,701 --> 01:26:32,405
それから重ね合わせてみました
彼の声にオーケストラが乗る。
1010
01:26:32,606 --> 01:26:33,807
彼女は私にこう言いました。
1011
01:26:34,007 --> 01:26:37,311
「私の声はまだ
世界中で認められ、
1012
01:26:37,511 --> 01:26:39,713
エンニオは私の歌のパートを書くことができました
1013
01:26:39,914 --> 01:26:43,718
自分の可能性を最大限に発揮し、
私の声の限界まで。」
1014
01:26:44,118 --> 01:26:46,821
彼女はこう付け加えました。「それは奇跡です。」
1015
01:27:03,539 --> 01:27:09,846
{\an8}ちょうど撮影を終えたところだったのですが、
彼にはまだアイデアが 1 つありました。それは次のようなものでした。
1016
01:27:13,250 --> 01:27:15,552
{\an8}「それに歌詞を書いてもらえますか？」
1017
01:27:15,652 --> 01:27:17,154
{\an8}私は「OK」と言いました。
1018
01:27:38,277 --> 01:27:41,180
その歌はこうなった
驚異的な成功
1019
01:27:41,480 --> 01:27:44,183
それに、私たちは不思議に思います
またどうやって、
1020
01:27:44,383 --> 01:27:45,885
これはどのようにして可能でしょうか?
1021
01:27:46,085 --> 01:27:50,790
{\an8}この曲は人気以上に人気がありますが、
それは国歌です。
1022
01:28:13,214 --> 01:28:15,717
私のメロディーが成功しますように
1023
01:28:16,017 --> 01:28:21,523
それは私の立場を意味するものではありません
メロディーが偽りであることに反対します。
1024
01:28:22,224 --> 01:28:25,728
組み合わせだと思います
メロディックは疲れ果てています。
1025
01:28:26,328 --> 01:28:30,933
エンニオ・モリコーネ、原則的に
メロディーが気に入らない、と彼は言いました。
1026
01:28:31,434 --> 01:28:36,039
しかし、彼はミュージシャンです。
強力なメロディーの脈動、
1027
01:28:36,539 --> 01:28:40,444
彼が彼女を封じ込めたいと思うほど、
勢いよく湧き出るほど。
1028
01:28:43,347 --> 01:28:48,452
メロディーは？について書くとき
とても美しいので、軽蔑することはできません。
1029
01:28:49,153 --> 01:28:50,555
彼は嘘をついています。
1030
01:28:54,659 --> 01:28:57,362
でも、もしかしたら、
私たちが呼び出せるもので
1031
01:28:57,862 --> 01:29:01,066
括弧内は、
作曲家の統合失調症、
1032
01:29:01,466 --> 01:29:05,871
彼はそれを認識しており、
まったく違います。
1033
01:29:24,291 --> 01:29:28,395
そのルールは厳格です
創造に適用される
1034
01:29:28,596 --> 01:29:31,699
彼がチェスプレイヤーであるという事実
これを裏付けています。
1035
01:29:32,300 --> 01:29:35,103
彼は世界で進化する
数学と幾何学。
1036
01:29:35,503 --> 01:29:39,107
疑似アプローチ
超越的な、スピリチュアルな。
1037
01:29:39,407 --> 01:29:42,210
{\an8}彼にはほとんど何もない
ミュージシャンが所有しています。
1038
01:29:42,711 --> 01:29:47,216
{\an8}何を知りたいかというこの本能
このシーンにぴったりです
1039
01:29:47,516 --> 01:29:51,320
{\an8}そしてそれを聞くと同時に、
私たちはそれがエンニオであることを知っています。
1040
01:29:59,229 --> 01:30:04,434
{\an8}どうすれば認識できるでしょうか
最初の音からモリコーネ？
1041
01:30:07,037 --> 01:30:10,941
{\an8}彼は音楽に自分自身の多くを注ぎ込んでいます
1042
01:30:11,242 --> 01:30:14,045
{\an8}弦の単純な攻撃から、
1043
01:30:14,345 --> 01:30:19,050
{\an8}これはエンニオ・モリコーネのサイン入りです
他の人にはなれない。
1044
01:30:21,252 --> 01:30:24,256
彼の音楽作品
最も強力
1045
01:30:24,556 --> 01:30:27,659
とても激しい方法で演奏されています
1046
01:30:28,260 --> 01:30:32,264
彼らの決意が似ていること
大衆のエクスタシーへ。
1047
01:30:32,765 --> 01:30:38,071
私自身も諦めざるを得ませんでした
分析的リスニングへ
1048
01:30:38,871 --> 01:30:41,975
ただ自分を捨てること。
1049
01:30:56,290 --> 01:31:00,695
彼はなんとか私に自分がそうであると信じ込ませた
秘密裏に私のために音楽を書いてくれます。
1050
01:31:00,995 --> 01:31:04,099
{\an8}なぜ世間の記憶に残るのか
モリコーネの音楽？
1051
01:31:04,299 --> 01:31:07,702
{\an8}まず聞いてみると、
私たちはそれを忘れることはできません。
1052
01:31:08,203 --> 01:31:12,007
{\an8}音楽はあなたを魅了し、
二度と手放さないでください。
1053
01:31:25,522 --> 01:31:28,725
いつも音楽のことを考えていて、
書かなければいけないことがあります。
1054
01:31:29,026 --> 01:31:31,528
私に思われるアイデア
興味深い、または重要です。
1055
01:31:31,728 --> 01:31:35,232
そのため私は無口なことが多いのですが、
他の場所では少し「沈黙」します。
1056
01:31:35,733 --> 01:31:38,736
それは人です
極度に恥ずかしがり屋
1057
01:31:39,036 --> 01:31:41,739
そして恐るべき決意。
1058
01:31:42,040 --> 01:31:44,542
それでは、彼と音楽について話しましょう
1059
01:31:44,943 --> 01:31:48,046
アドレス指定に相当する
その内なる深淵へ。
1060
01:31:54,253 --> 01:31:58,958
彼は自分の音楽はそうではないと考えている
決してイメージのために奉仕するものではありません。
1061
01:31:59,358 --> 01:32:02,061
実際、エンニオは次のように述べています。
「私はカメレオンのようです。
1062
01:32:02,562 --> 01:32:05,365
色を変えます
私のディレクターの役割、
1063
01:32:05,465 --> 01:32:08,068
しかし、私はまだ私です。」
1064
01:32:08,668 --> 01:32:12,572
彼はいつも探していたと思います
ディレクターを理解する
1065
01:32:12,773 --> 01:32:15,376
そしてその深い魂を把握すること。
1066
01:32:15,676 --> 01:32:19,480
この意味で、エンニオは常に
立派な心理学者だったのに、
1067
01:32:20,081 --> 01:32:23,384
次の間をやりくりできる
複雑な性格
1068
01:32:23,584 --> 01:32:26,888
そして時には動揺することさえありますが、
本当に素晴らしい心理学者です。
1069
01:32:30,192 --> 01:32:33,195
{\an8}パゾリーニと
他の取締役、
1070
01:32:33,395 --> 01:32:36,198
{\an8}彼はいつも見つけました
表現方法の一つ。
1071
01:32:36,498 --> 01:32:38,500
{\an8}これは本物の百科事典です。
1072
01:32:38,701 --> 01:32:40,903
10 人の偉大なミュージシャンを想像してみましょう
1073
01:32:41,203 --> 01:32:43,406
同じディレクターからコンサルティングを受けています。
1074
01:32:43,606 --> 01:32:46,009
彼らは同じ映画の音楽を書いています。
1075
01:32:46,409 --> 01:32:48,812
まあ、どの音楽もそうだろう
全く違います。
1076
01:32:49,312 --> 01:32:52,015
ドラマチックなキャラクター
この推論の
1077
01:32:52,215 --> 01:32:55,018
難しいことを示しています
映画のために作曲すること。
1078
01:32:55,319 --> 01:32:57,921
なぜなら、もしすべてが
オプションも可能ですが、
1079
01:32:58,122 --> 01:33:00,424
それなら難しいです
作曲家はこう言いました。
1080
01:33:00,624 --> 01:33:03,027
「これは最高の音楽だ、
最も適切です！」
1081
01:33:03,427 --> 01:33:07,131
これが作曲家の苦悩である。
1082
01:33:14,139 --> 01:33:17,843
「アロンサンファン」では、私たちは彼に次のように言いました。
「エンニオ、これが最後のバレエです。
1083
01:33:18,143 --> 01:33:20,346
私たちは音楽によって運ばれなければなりません。」
1084
01:33:20,646 --> 01:33:23,249
彼はこの伴奏を書きました...
1085
01:33:28,554 --> 01:33:30,156
...私たちはそれを愛していました。
1086
01:33:34,561 --> 01:33:37,464
つまり、私たちにとってはそうでした
バレエ音楽。
1087
01:33:38,565 --> 01:33:40,768
彼らはこのリズムでシュートを打った。
1088
01:33:41,068 --> 01:33:42,269
編集中のある時点で、
1089
01:33:42,469 --> 01:33:44,472
もうできませんでした
音楽なしで前に進みます。
1090
01:33:44,672 --> 01:33:46,974
集まった
非常に異質な音楽、
1091
01:33:47,175 --> 01:33:49,877
矛盾したミュージシャン
お互いに。
1092
01:33:50,078 --> 01:33:53,882
エンニオが編集に来てこう言いました。
「とても美しいですね。
1093
01:33:54,182 --> 01:33:56,184
私はここで何をしているのですか？」
1094
01:33:56,485 --> 01:33:57,486
そして彼は去った。
1095
01:33:57,586 --> 01:33:59,988
他人の音楽を真似する。
1096
01:34:00,489 --> 01:34:03,792
自分で考えるのが好きでした。
1097
01:34:03,993 --> 01:34:05,294
その逆は私には耐えられませんでした。
1098
01:34:05,594 --> 01:34:07,897
私たちは全速力で階段を駆け下ります。
1099
01:34:08,297 --> 01:34:09,999
「いいえ、そうしなければなりません。」
1100
01:34:10,300 --> 01:34:11,901
「そうじゃない、そうじゃない」
1101
01:34:12,101 --> 01:34:15,805
結局、受け入れることになったのですが、
しかし私は音楽を作曲することを主張しました。
1102
01:34:25,416 --> 01:34:28,920
私たちがいる間、
最後のバレエを録音しました。
1103
01:34:29,220 --> 01:34:31,422
エンニオは言った：「私にはあなたがいる
メロディーを用意しました。」
1104
01:34:31,623 --> 01:34:32,624
「いいえ！
1105
01:34:33,825 --> 01:34:37,229
私たちはメロディーを求めているわけではありません。
それでいいよエンニオ」
1106
01:34:38,530 --> 01:34:39,431
"聞く。"
1107
01:34:44,236 --> 01:34:46,839
私たちは彼に飛びついた
とても素晴らしかったです。
1108
01:34:53,847 --> 01:34:56,149
ディレクターはすべてを制御します。
シナリオ
1109
01:34:56,349 --> 01:35:01,455
セットも、衣装も、
宣言、照明、フレーム。
1110
01:35:01,755 --> 01:35:03,157
でも音楽は、いいえ。
1111
01:35:14,869 --> 01:35:19,875
彼はピアノの前に座って、
メロディーを歌いました。
1112
01:35:31,287 --> 01:35:34,791
むしろ、ぽろぽろの声が、
私はきれいな声を持っていません。
1113
01:35:35,291 --> 01:35:37,393
彼は私に話を聞かせてくれた
ピアノ曲
1114
01:35:37,694 --> 01:35:38,695
それについては何も分かりませんでした。
1115
01:35:38,995 --> 01:35:42,599
監督は知らなかったはず
私がやっていた楽器演奏。
1116
01:35:42,899 --> 01:35:48,005
自分に疑うことを許さなかった
モリコーネがピアノで即興演奏したもの、
1117
01:35:48,305 --> 01:35:52,410
あるだろうって分かってた
あっちに風、こっちに弦。
1118
01:35:52,810 --> 01:35:58,416
説明することはできません
最終結果は監督に。
1119
01:35:58,817 --> 01:36:01,620
音楽は語れませんが、
それを聞かなければなりません。
1120
01:36:18,538 --> 01:36:22,242
ある映画が私を作った
すぐにインスピレーションを得た
1121
01:36:22,642 --> 01:36:25,846
正確で非常に具体的な音楽。
1122
01:36:41,062 --> 01:36:42,764
{\an8}それは私たち全員に関係します。
1123
01:36:43,064 --> 01:36:47,069
1900年の最初の上映では、
1124
01:36:47,970 --> 01:36:50,172
エンニオが突然言い始めた
テーマを書くこと。
1125
01:36:50,572 --> 01:36:55,077
私はある部分にメモしました
紙、暗闇の中で。
1126
01:37:00,683 --> 01:37:02,185
これを書きました。
1127
01:37:41,227 --> 01:37:46,233
まるで映画を作ったようだ
音楽と並行して。
1128
01:37:58,145 --> 01:38:01,749
エンニオは真に進化しています
音楽で
1129
01:38:02,350 --> 01:38:04,853
彼があなたに与えられないものは何もありません。
1130
01:38:05,553 --> 01:38:07,956
録音中の場合は、
あなたは彼にこう尋ねます:
1131
01:38:08,256 --> 01:38:12,861
「あなたは私にそれをすることができます
ヴェルディがやるみたいに？」
1132
01:38:13,362 --> 01:38:16,265
すると彼の才能はすぐに開花した。
1133
01:38:18,668 --> 01:38:23,773
すぐに彼はあなたにこう尋ねます。
「ヴェルディみたいに、いいよ。どのオペラ？」
1134
01:38:24,474 --> 01:38:25,475
オペラはありません。
1135
01:38:27,177 --> 01:38:28,378
エンニオです。
1136
01:38:39,290 --> 01:38:42,393
1900 にはひどいレビューがありました。
1137
01:38:43,194 --> 01:38:45,997
そして誰かがたくさん持っている
音楽を批判した。
1138
01:38:46,397 --> 01:38:48,299
ズルリーニは私に電話してこう言いました。
1139
01:38:48,600 --> 01:38:50,502
「私はあなたを弁護するために記事を書いています。」
1140
01:38:50,802 --> 01:38:53,205
彼のとても素晴らしいジェスチャーです。
1141
01:39:00,913 --> 01:39:04,217
「タルタル砂漠」
1142
01:39:10,924 --> 01:39:14,528
タルタルは、
失われた青春の夢。
1143
01:39:14,928 --> 01:39:20,134
ズルリーニは音楽を聞きたかったのですが、
私はピアノの前に座って、次のように演奏しました。
1144
01:39:29,144 --> 01:39:32,347
そして彼は私にこう言いました。
「大丈夫、完璧だよ。」
1145
01:39:33,648 --> 01:39:36,652
信じられないほど、さえない
テーマの終わりを知っている、
1146
01:39:37,052 --> 01:39:39,755
ましてやオーケストレーションなど、
実際には何もありません。
1147
01:39:40,055 --> 01:39:44,160
でも監督のときは
信頼しています、彼もあなたを信頼しています。
1148
01:40:05,783 --> 01:40:06,684
さようなら、トロンク。
1149
01:40:06,884 --> 01:40:09,487
その部品を見つけました
5 つのラッパで
1150
01:40:09,687 --> 01:40:13,291
考えさせられたこと
到着しようとしていた軍隊
1151
01:40:13,491 --> 01:40:16,094
しかし、それは起こりませんでした。
1152
01:40:26,606 --> 01:40:29,108
前回
私はトランペットを吹きました
1153
01:40:29,409 --> 01:40:32,412
ジロの結婚式のためだった
ポンテコルヴォ、キャピトル広場
1154
01:40:32,712 --> 01:40:35,315
彼は私にこう頼んだ
結婚行進曲を演奏します。
1155
01:40:35,815 --> 01:40:38,518
トランペットを手に取ったのに
練習が足りなかった
1156
01:40:39,519 --> 01:40:40,821
そして私は遊びました：
1157
01:40:44,225 --> 01:40:46,727
トランペットを吹きながら、彼はとても幸せそうでした。
1158
01:41:01,844 --> 01:41:04,747
{\an8}「天国の収穫」
テレンス・マリック
1159
01:41:05,247 --> 01:41:08,351
私にとって、テレンス・マリック
非常に重要な監督でした
1160
01:41:08,751 --> 01:41:14,557
映画を見に行って帰ってきました
イタリアでは、18 個のアイデアを書き留めました。
1161
01:41:22,666 --> 01:41:24,768
{\an8}エンニオは私とチェスをしていました。
1162
01:41:24,868 --> 01:41:26,871
{\an8}私たちはスタジオにいました
1163
01:41:27,071 --> 01:41:30,174
{\an8}そして私は彼が大きなことをしているのを見ました
彼が指示している間のジェスチャー
1164
01:41:30,274 --> 01:41:32,977
{\an8}私はチェス盤の前に座っていました
制御室で
1165
01:41:33,177 --> 01:41:38,083
{\an8}そして彼はなんとか私を倒しました
彼は試合を見ていなかったと
1166
01:41:43,589 --> 01:41:45,791
映画を観た後、
1167
01:41:45,891 --> 01:41:49,395
彼は私に、
私にとって重要な作品です。
1168
01:41:49,795 --> 01:41:53,199
それは一種の火の交響曲でした。
1169
01:42:08,616 --> 01:42:13,120
関係を持ったことはありません
彼と同じくらい強烈な書簡体。
1170
01:42:24,032 --> 01:42:28,037
{\an8}私は心からそう信じています。
21 世紀の映画音楽
1171
01:42:28,237 --> 01:42:30,940
{\an8}かなり違っていただろう
エンニオの仕事がなければ。
1172
01:42:31,340 --> 01:42:35,244
{\an8}バンドが存在する前
大オーケストラによるオリジナル
1173
01:42:35,445 --> 01:42:37,347
{\an8}およびB級映画。
1174
01:42:37,547 --> 01:42:40,350
{\an8}2 つの要素を混ぜ合わせる
1175
01:42:40,550 --> 01:42:42,352
{\an8}そして性別の壁を打ち破りました。
1176
01:42:42,452 --> 01:42:45,155
映画ミュージシャン
すべてのやり方を知っている必要がありますが、
1177
01:42:45,455 --> 01:42:47,858
交響曲からディティまで。
1178
01:42:57,268 --> 01:42:59,270
セルジオ・レオーネプロデュース
最初の映画。
1179
01:42:59,771 --> 01:43:02,073
準備中
「ウン・サッコ・ベッロ」彼は私にこう言いました。
1180
01:43:02,374 --> 01:43:04,976
「あなたは
「ラ・ティティーナ」のようなもの、
1181
01:43:05,177 --> 01:43:08,080
何か甘いもの、
「チャプリネスク」より。
1182
01:43:09,782 --> 01:43:13,085
モリコーネ監督「ほら、最高だ」
あなたが私にこの台本をくれたということですが、
1183
01:43:13,386 --> 01:43:15,388
そしてアイデアを得るためにそれを読みました。」
1184
01:43:15,488 --> 01:43:17,390
マエストロ、私に何をしてほしいのですか？
1185
01:43:17,690 --> 01:43:19,392
彼はこう答えます。「愛、愛、愛」。
1186
01:43:19,792 --> 01:43:21,294
2日後にまたお会いしましょう。
1187
01:43:21,594 --> 01:43:23,997
モリコーネは5つか6つの音符を演奏しました。
1188
01:43:30,704 --> 01:43:32,006
レオーネはモリコーネにこう言いました。
1189
01:43:32,506 --> 01:43:34,408
それは私の良いヒントのおかげです!
1190
01:43:34,608 --> 01:43:37,512
「でも、これと何の関係があるの？
チャップリンのティティーン？」
1191
01:43:37,712 --> 01:43:39,814
「さて、近づいてきました…」
1192
01:43:42,517 --> 01:43:45,020
レオーネはかつてモリコーネにこう言いました。
1193
01:43:45,520 --> 01:43:51,527
「このフルートを吹きたいのですが、
映画の中のパンの。」
1194
01:43:59,936 --> 01:44:03,239
モリコーネ監督は「我々はいくつかのことをやるつもりだ」と語った。
適切なタイミングで、セルジオ。
1195
01:44:03,940 --> 01:44:06,042
どこにでも置くことはできません。」
1196
01:44:06,243 --> 01:44:07,444
「でもパンのフルートはとても…」
1197
01:44:07,644 --> 01:44:09,947
「配置するのは私に責任があります
パンのフルート。」
1198
01:44:11,248 --> 01:44:13,350
{\an8}彼は銃を持っています!
1199
01:44:18,055 --> 01:44:20,458
{\an8}昔々、アメリカにありました。
(1984)
1200
01:44:22,760 --> 01:44:25,964
エンニオとセルジオは共犯者だった
日常生活の中で。
1201
01:44:26,364 --> 01:44:30,068
セルジオは彼に映画について話した
彼が書きたかったこと。
1202
01:44:41,080 --> 01:44:46,686
セルジオと私たちは同意した
彼がその映画について私に話してくれたとたんに。
1203
01:44:54,895 --> 01:44:59,200
{\an8}麺、落ちました。
1204
01:45:07,509 --> 01:45:12,714
彼はとても的確に私に言いました、
計画についても私に説明してくれました。
1205
01:45:17,519 --> 01:45:20,122
お父さんが依存していたと思う
エンニオの音楽。
1206
01:45:20,523 --> 01:45:24,327
彼は自分の映画が依存することを望んでいました
音楽。
1207
01:45:38,142 --> 01:45:41,746
{\an8}のサウンドトラックでは、
「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ」、
1208
01:45:42,046 --> 01:45:46,451
{\an8}それぞれの作品は革新的であり、
各楽器、オリジナル。
1209
01:45:53,759 --> 01:45:59,164
お父さんの映画の音楽は
単なるサウンドトラック以上のものです。
1210
01:45:59,465 --> 01:46:02,668
本質的にはそうでした
映画の会話。
1211
01:46:09,676 --> 01:46:13,780
セルジオはよく私を押してくれた
音楽のテーマを書くため
1212
01:46:13,980 --> 01:46:15,983
撮影前でも。
1213
01:46:16,283 --> 01:46:20,087
エンニオが遊んでいたのを覚えています
「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・アメリカ」
1214
01:46:20,387 --> 01:46:23,991
数年
映画の公開前に。
1215
01:46:24,592 --> 01:46:28,796
あの時、セルジオ
完全に疑問でした。
1216
01:46:29,297 --> 01:46:32,901
時々彼は私にこう尋ねました。
「別のテーマを再生してください。」
1217
01:47:00,330 --> 01:47:04,735
沈黙に満ちたテーマ、
休憩、私はそれが大好きでした。
1218
01:47:09,440 --> 01:47:12,644
このテーマはアメリカで書きました
1219
01:47:12,944 --> 01:47:16,047
ゼフィレッリの「無限の愛」。
1220
01:47:16,448 --> 01:47:18,049
私が自分自身にこう言ったシーンがあります。
1221
01:47:18,250 --> 01:47:21,153
「この曲は書かれたものです
別の作曲家によるものです。」
1222
01:47:21,553 --> 01:47:26,158
彼は私に映画を作ってほしくなかった
この曲を残せること。
1223
01:47:26,358 --> 01:47:30,363
お父さんはよくエンニオに尋ねました。
未使用のテーマを彼に見せるためです。
1224
01:47:30,963 --> 01:47:32,365
彼が引き出しの中に持っていたもの。
1225
01:47:32,465 --> 01:47:34,968
私は彼に話を聞いてもらいました
ゼフィレッリのテーマ
1226
01:47:35,168 --> 01:47:36,870
それがデボラのテーマになりました。
1227
01:47:37,070 --> 01:47:38,572
彼は彼女をとても愛していました
1228
01:47:38,772 --> 01:47:41,875
そして私はそれを愛していると言わなければなりません
今日もまだ。
1229
01:47:58,193 --> 01:48:02,497
{\an8}テーマは次のように始まります
この低音を継続的に鳴らします。
1230
01:48:02,798 --> 01:48:06,402
{\an8}次のメモが届きます
とても徐々に。
1231
01:48:16,212 --> 01:48:20,417
{\an8}エンニオが物語を語る
このロング衣装なら大丈夫。
1232
01:48:20,617 --> 01:48:23,220
{\an8}勇敢ですね
この衣装を書いてくれて。
1233
01:48:33,831 --> 01:48:35,033
この音楽がなかったら…
1234
01:48:35,533 --> 01:48:37,035
それ以外の方法は考えられません。
1235
01:48:37,335 --> 01:48:40,739
何もないシーンを見たら
この音楽を聞いてください...
1236
01:48:45,244 --> 01:48:50,149
レオーネは私たちに聞いてほしかった
セットではエンニオの音楽。
1237
01:48:50,549 --> 01:48:54,554
サウンドシステムが音楽を再生した
テイク中のエンニオの。
1238
01:48:54,854 --> 01:48:57,056
俳優たちが撮影中だった
バックグラウンドミュージック付き。
1239
01:48:57,457 --> 01:48:59,559
そして私たちが聞いたとき
モリコーネの音楽...
1240
01:48:59,959 --> 01:49:01,261
ショックでした。
1241
01:49:01,862 --> 01:49:03,063
エンジン！
1242
01:49:03,063 --> 01:49:06,567
準備ができて ？ 144、まずは18！
1243
01:49:13,474 --> 01:49:14,475
ボビー。
1244
01:49:16,177 --> 01:49:19,080
この音楽の使い方
みんなを襲った：
1245
01:49:19,280 --> 01:49:21,282
俳優たち、チーム全員。
1246
01:49:22,284 --> 01:49:24,085
{\an8}何を待っていますか?
1247
01:49:24,886 --> 01:49:26,388
{\an8}わかりません、ベイリーさん。
1248
01:49:26,688 --> 01:49:30,693
いいえ、という印象がありました。
すでに映画を観ているので、
1249
01:49:31,093 --> 01:49:32,795
でもそれを聞くには、そうです。
1250
01:49:32,795 --> 01:49:34,196
{\an8}気になっていたのですが...
1251
01:49:35,998 --> 01:49:38,301
俳優たちも、それさえも
デニーロのクラスより
1252
01:49:38,701 --> 01:49:41,004
とても気配りのある人
直接接続、
1253
01:49:41,304 --> 01:49:45,208
を演奏する
音楽のあるシーン、
1254
01:49:45,408 --> 01:49:49,913
彼らは皆私にこう言いました。
音楽は大きな助けになります。」
1255
01:50:05,330 --> 01:50:07,933
音楽の分野で
精緻に練り上げられ、 培われた
1256
01:50:08,233 --> 01:50:09,334
エンニオ・モリコーネ
1257
01:50:09,635 --> 01:50:13,739
何度も出てくる名前でしたが、
特に興味を惹くものもなく。
1258
01:50:14,039 --> 01:50:16,342
誰も彼の話を真剣に聞いていませんでした。
1259
01:50:16,742 --> 01:50:20,046
偉大なミュージシャン
彼の前の世代
1260
01:50:20,346 --> 01:50:23,950
とても大変だった
エンニオ・モリコーネの才能を認める。
1261
01:50:24,451 --> 01:50:28,855
この意味で、決定的な啓示
「むかしむかし…」 が付いてきました。
1262
01:50:29,056 --> 01:50:34,862
この音楽にはありえなかった
偉大な音楽家だけが書いたものです。
1263
01:50:45,073 --> 01:50:48,376
ここで彼の音楽に興味を持ちました
より高いレベルで。
1264
01:50:48,677 --> 01:50:52,981
伝わらない音楽です
物事について表面的に。
1265
01:50:53,382 --> 01:50:55,384
それはそれらに浸透し、さらにはそれらを作成します。
1266
01:50:55,784 --> 01:50:59,288
これを理解したとき、
モリコーネも分かりました。
1267
01:50:59,889 --> 01:51:01,090
その前に、いいえ。
1268
01:51:01,791 --> 01:51:04,694
ボリス・ポレナが書いた
謝罪の手紙。
1269
01:51:04,994 --> 01:51:10,901
しかしモリコーネではなく、むしろ
ピリオドとそれ自体に対して。
1270
01:51:11,501 --> 01:51:13,904
理解していなかったため、
1271
01:51:14,204 --> 01:51:16,006
視覚障害と聴覚障害が残る場合
1272
01:51:16,307 --> 01:51:18,008
イデオロギーの力に直面する
1273
01:51:18,209 --> 01:51:21,412
彼は別の世界に属していた
そして彼は彼を鼻であしらった。
1274
01:51:22,013 --> 01:51:26,417
しばらく時間がかかりました
彼らのほとんどの前に、
1275
01:51:28,520 --> 01:51:31,323
この天才の前にひれ伏す。
1276
01:51:31,923 --> 01:51:34,626
エンニオへのこの手紙を読んだとき
1277
01:51:35,027 --> 01:51:39,632
彼は起き上がって泣きました。
いわば解放されたかのように。
1278
01:51:40,032 --> 01:51:43,636
それが発売されたときのことを覚えています
この投影について、彼は次のように述べました。
1279
01:51:43,936 --> 01:51:46,039
「クソッ！
1280
01:51:46,139 --> 01:51:53,647
これははるかに超えています
唯一の映画音楽。」
1281
01:52:09,864 --> 01:52:13,168
{\an8}上映会に参加しました
モリコーネを見ずに。
1282
01:52:13,468 --> 01:52:16,271
{\an8}見えていないことに気づきました
彼の頭蓋骨のてっぺんは、
1283
01:52:16,471 --> 01:52:19,074
{\an8}彼は椅子に沈んでいたからです。
1284
01:52:34,191 --> 01:52:37,694
{\an8}彼が振り返ったとき、
彼が泣いているのが見えました。
1285
01:52:44,902 --> 01:52:49,707
私は虐殺に心を痛めました
インディアンとイエズス会士。
1286
01:52:50,008 --> 01:52:52,510
音楽がなくても映像は美しかったです。
1287
01:52:52,811 --> 01:52:54,412
すべてを台無しにするつもりだった。
1288
01:52:54,513 --> 01:52:57,916
{\an8}彼は言いました：「置く必要はありません」
この映画の音楽。
1289
01:52:58,217 --> 01:53:01,120
{\an8}いいえ、無理です
それについては何も書けません！
1290
01:53:02,221 --> 01:53:04,023
{\an8}そして彼は立ち去った。
1291
01:53:06,726 --> 01:53:09,629
「ミッション」が到着しました
エンニオの生涯
1292
01:53:10,029 --> 01:53:12,932
彼が決めた瞬間に
映画音楽を止めるためです。
1293
01:53:13,333 --> 01:53:17,637
この映画は少し間違った方向に到達しました
この実存的な決断について。
1294
01:53:24,945 --> 01:53:27,648
{\an8}ある日、私は家にいました
電話が鳴ります。
1295
01:53:28,549 --> 01:53:32,153
{\an8}「ローランド…エンニオです。」
1296
01:53:33,955 --> 01:53:36,157
「ずっと考えてたんですが…
1297
01:53:36,558 --> 01:53:39,461
ちょっと考えがあるんだけど…」
1298
01:53:55,879 --> 01:53:59,683
{\an8}体中に震えが走るのを感じた
見たから…
1299
01:54:00,584 --> 01:54:02,786
{\an8}私はその映画を音楽で見ました。
1300
01:54:06,690 --> 01:54:10,294
私の行動は奇妙でした
「ミッション」の執筆中
1301
01:54:10,695 --> 01:54:11,996
ほとんど制御不能です。
1302
01:54:12,096 --> 01:54:14,499
この音楽を書いたのは私です
自分をコントロールせずに。
1303
01:54:14,799 --> 01:54:16,801
絶対的な音楽の場合、
1304
01:54:17,102 --> 01:54:19,805
エンニオは 1 年間は書き続けることができました。
1305
01:54:19,905 --> 01:54:23,308
彼が音楽を作曲している間、
「ミッション」の完成まであと2ヶ月。
1306
01:54:23,809 --> 01:54:27,213
たくさんあるうちのひとつ
エンニオの秘密の部屋。
1307
01:54:27,413 --> 01:54:31,818
私たちはここで直面しています
現実の現象。
1308
01:54:33,219 --> 01:54:35,321
最初に書きました
オーボエのテーマ。
1309
01:54:35,522 --> 01:54:38,325
しかし、この映画の舞台は 1750 年なので、
1310
01:54:38,625 --> 01:54:41,228
私もインスピレーションを受けました
時代のルール
1311
01:54:41,528 --> 01:54:44,231
ダブルの「噛みつき」、
ダブル「グルペット」、
1312
01:54:44,431 --> 01:54:46,533
アッチャッカトゥーラ」、アッポジャトゥーラ。
1313
01:54:46,734 --> 01:54:50,137
これらすべての要素は、
メロディーを豊かにします。
1314
01:54:51,339 --> 01:54:52,840
噛みつきは...
1315
01:55:03,752 --> 01:55:04,953
アッチャッカトゥーラ...
1316
01:55:06,755 --> 01:55:08,157
バイターたちは...
1317
01:55:23,974 --> 01:55:28,779
そして私は賢明に考えました
モテットを映画に挿入するには
1318
01:55:29,280 --> 01:55:32,883
ルールを守ることで
第二バチカン公会議の。
1319
01:56:08,322 --> 01:56:09,523
それから...
1320
01:56:10,124 --> 01:56:12,726
インディアンの民族的テーマ。
1321
01:56:12,927 --> 01:56:14,428
原始的な音楽。
1322
01:56:14,628 --> 01:56:20,735
モテット自体の中で、
別のリズミカルなテーマを書きました。
1323
01:56:43,560 --> 01:56:47,164
{\an8}彼は本物のアスリートです。
彼はヘルメットを脱いで、それを置きます。
1324
01:56:47,464 --> 01:56:51,368
{\an8}彼はペンを掴み、
手が紙の上で飛びます。
1325
01:56:51,668 --> 01:56:55,172
{\an8}私たちはそれが振動しているのを感じました
スタジオのエネルギー。
1326
01:56:55,673 --> 01:56:58,876
{\an8}彼がどう感じたかは神のみぞ知るです。
1327
01:57:02,480 --> 01:57:05,984
何がすごいって、
組み合わせることができたということです
1328
01:57:06,484 --> 01:57:08,987
オーボエの主題とモテット
1329
01:57:09,388 --> 01:57:12,291
そしてモテットのテーマ
民族的な部分も含めて。
1330
01:57:12,891 --> 01:57:15,694
最後に民族部分
オーボエのテーマで。
1331
01:57:15,895 --> 01:57:18,497
つまり3つのテーマ
完全に絡み合っていました。
1332
01:57:18,898 --> 01:57:20,600
しかし、それは意図的ではありませんでした。
1333
01:57:21,000 --> 01:57:27,407
まるで誰かが私に勧めたかのように…
音楽とそのロジック...
1334
01:59:45,256 --> 01:59:49,560
{\an8}エンニオは映画に没頭しました、
彼の音楽はあらゆる空間を占領しました。
1335
01:59:50,461 --> 01:59:53,164
{\an8}魂が豊かになった体のようなもの。
1336
01:59:53,364 --> 01:59:55,667
{\an8}それらを分離することはできません。
1337
01:59:59,771 --> 02:00:04,176
{\an8}私にとって、疑いの余地はありませんでした
彼はオスカーを獲得するつもりだった。
1338
02:00:04,476 --> 02:00:06,679
{\an8}勝者は次のとおりです:
1339
02:00:10,183 --> 02:00:15,588
{\an8}代表してお詫び申し上げます。
この恐ろしい間違いに対してアカデミーを非難します。
1340
02:00:16,089 --> 02:00:17,591
ハービー・ハンコック。
1341
02:00:17,891 --> 02:00:22,095
偉大なジャズマンであり作曲家、
偉大なピアニスト、言うことなし。
1342
02:00:29,203 --> 02:00:32,006
しかし主人公は遊んでいた
既存の作品
1343
02:00:32,306 --> 02:00:35,009
つまり、レパートリーからの音楽です。
1344
02:00:35,310 --> 02:00:38,213
分類できないもの
オリジナルの音楽で。
1345
02:00:38,613 --> 02:00:41,917
実は当時、
オスカー宣言、
1346
02:00:42,317 --> 02:00:44,420
部屋は抗議した。
1347
02:00:45,020 --> 02:00:47,122
そして私は急いで立ち去りました。
1348
02:00:54,230 --> 02:00:57,534
彼が最高だった、それは誰もが知っていた。
彼はナンバー1だ。
1349
02:00:58,034 --> 02:01:01,338
彼は持っていませんでした
彼は当然の評価を受けました。
1350
02:01:01,738 --> 02:01:03,540
心の底では、彼らはそれを理解していませんでした。
1351
02:01:03,740 --> 02:01:08,546
あなたは映画音楽を交互に使います
そして室内楽。
1352
02:01:08,946 --> 02:01:12,350
取り戻したのは本当だ
最近のこの活動。
1353
02:01:12,650 --> 02:01:15,053
私は彼女を捨てたのです
映画だけど、また映画に戻りつつある。
1354
02:01:15,353 --> 02:01:18,356
何よりも、死にたくなかった
映画でしか働いたことがない
1355
02:01:18,656 --> 02:01:22,060
数年間、
彼は強く成長した
1356
02:01:22,360 --> 02:01:24,463
本格的な音楽の創造。
1357
02:01:24,663 --> 02:01:28,167
作曲あり
非常に価値のある、
1358
02:01:28,367 --> 02:01:31,070
そして一定の美的レベルを持っています。
1359
02:01:31,470 --> 02:01:35,274
エンニオのコンサートで、
最前列にはペトラッシがいた。
1360
02:01:35,575 --> 02:01:40,680
エンニオに対する敬意を見ると、
それでも主人に見せました、
1361
02:01:40,981 --> 02:01:44,184
コードが
臍は一度も切られたことがありません。
1362
02:01:49,390 --> 02:01:51,892
{\an8}シネマ パラディーゾ (1988)
1363
02:01:54,695 --> 02:01:57,198
プロデューサーの場合
フランコ・クリスタルディがエンニオに電話
1364
02:01:57,398 --> 02:02:01,303
彼にシネマ・パラディーゾを提供するために、
彼は最初は拒否した。
1365
02:02:01,503 --> 02:02:07,910
フランコは私に折り返し電話してこう言いました。
「台本を読めば教えてくれるよ。」
1366
02:02:08,811 --> 02:02:10,412
彼らは私に家に電話をかけてきます。
1367
02:02:10,713 --> 02:02:14,517
「私はエンニオ・モリコーネです。
会えますか？」
1368
02:02:14,917 --> 02:02:16,419
どういたしまして。
1369
02:02:18,721 --> 02:02:21,124
私はそこに行きました、とても感動しました。
1370
02:02:26,330 --> 02:02:30,934
彼は私に欲しいかどうか尋ねました
シチリアの民族音楽。
1371
02:02:31,435 --> 02:02:33,537
それは思いつきませんでした。
1372
02:02:33,838 --> 02:02:35,439
それから彼は私を見つめて、
1373
02:02:35,740 --> 02:02:38,342
そして「私は映画を作っているんです」と言いました。
1374
02:02:44,449 --> 02:02:46,151
それは「シネマパラダイス」でした。
1375
02:02:46,651 --> 02:02:48,954
そして私は大喜びでそれをやりました。
1376
02:03:02,769 --> 02:03:04,371
本当の人生の教訓。
1377
02:03:04,571 --> 02:03:08,475
エンニオは私を平等に扱ってくれた
そして私はただの初心者でした。
1378
02:03:08,875 --> 02:03:12,579
彼はすでに 350 を達成していましたが、
彼の500本の映画の中から。
1379
02:03:15,282 --> 02:03:21,289
彼が映画から遠ざかろうとすればするほど、
そして映画が彼を追い求めるほどに。
1380
02:03:24,492 --> 02:03:25,694
「The Incorruptibles」の場合
1381
02:03:25,894 --> 02:03:30,399
すべてのテーマをニューヨークで書きました
そしてデ・パルマは熱心だった。
1382
02:03:30,699 --> 02:03:32,801
最終日には出発する予定だったのですが、
1383
02:03:33,001 --> 02:03:35,905
彼は私にこう言いました。「テーマが抜けています」
警察の勝利です。」
1384
02:03:36,405 --> 02:03:38,908
私は答えました：「私が書きます
ローマにいるから送りますよ。」
1385
02:03:39,508 --> 02:03:41,210
「アンタッチャブル」。
1386
02:03:42,412 --> 02:03:45,315
私は彼に 9 つのテーマを送りました。
私の手紙の中で、私は次のように述べました。
1387
02:03:45,615 --> 02:03:50,120
「6番は選ばないでください。
私はこれがまったく好きではありません。」
1388
02:03:50,921 --> 02:03:53,223
彼は何を選びましたか？ 6番目...
1389
02:04:13,545 --> 02:04:15,447
エンニオの才能が明らかになります。
1390
02:04:15,748 --> 02:04:19,051
音楽だけでなく
彼は特定のシーンのために書いている、
1391
02:04:19,351 --> 02:04:23,856
アプローチでも
彼にはそのシーンがあるということ。
1392
02:04:28,461 --> 02:04:29,663
{\an8}会計士は...
1393
02:04:30,263 --> 02:04:31,364
{\an8}会計士？
1394
02:04:32,466 --> 02:04:33,467
{\an8}何?
1395
02:04:35,269 --> 02:04:36,870
{\an8}彼はこの電車に乗っていますか?
1396
02:04:41,876 --> 02:04:43,978
{\an8}何か準備はできていますか?
1397
02:04:46,180 --> 02:04:49,985
彼が暴力を振るうとき、
彼はイメージとは正反対です。
1398
02:04:50,285 --> 02:04:51,686
彼はそこから完全に遠ざかります。
1399
02:04:51,786 --> 02:04:55,991
彼にはあなたにプロポーズする力があります
別の視点
1400
02:05:07,303 --> 02:05:12,208
駅のシーンでは、
私はワルツを踊りました。
1401
02:05:14,411 --> 02:05:15,412
{\an8}ありがとうございます。
1402
02:05:20,117 --> 02:05:21,719
{\an8}あなたはとても親切です。
1403
02:05:22,520 --> 02:05:25,723
箱とこのワルツ
音楽が私に許してくれた
1404
02:05:25,923 --> 02:05:32,130
気分を少し明るくするために
とても緊迫したシーン。
1405
02:05:36,735 --> 02:05:38,637
デ・パルマ氏はこれに反対した。
1406
02:05:38,937 --> 02:05:42,541
しかし、他の監督たちと同じように、
彼は理解し、受け入れました。
1407
02:05:47,146 --> 02:05:50,550
数か月後、読んだのは、
彼との新聞インタビュー
1408
02:05:50,750 --> 02:05:52,652
そこで彼は私が正しいと言った。
1409
02:05:52,752 --> 02:05:56,256
そして彼が最初に持っていたのは
私の選択を批判した。
1410
02:05:59,259 --> 02:06:03,864
私は彼のことにとても満足しました
プロフェッショナルな誠実さ。
1411
02:06:04,265 --> 02:06:06,567
{\an8}さあ、行きましょう!
1412
02:06:07,468 --> 02:06:10,571
{\an8}- 何をしているのですか?
- 黙ってろ！
1413
02:06:13,975 --> 02:06:17,179
エンニオ・モリコーネがノミネートされた
3回目
1414
02:06:17,579 --> 02:06:19,581
このデ・パルマの映画のために。
1415
02:06:19,882 --> 02:06:23,786
- マエストロ、感動しましたか？
- もうそんなことないよ。
1416
02:06:24,086 --> 02:06:25,988
3回後、私は
その考えには慣れていますが、
1417
02:06:26,088 --> 02:06:28,190
私はほとんど
確かに私はそれを持っていません。
1418
02:06:32,295 --> 02:06:33,596
{\an8}勝者は次のとおりです。
1419
02:06:33,696 --> 02:06:37,400
{\an8}サカマト、バーン、コン・スー
「最後の皇帝」。
1420
02:06:38,001 --> 02:06:39,403
なぜ私はチェスがそんなに好きなのですか?
1421
02:06:39,803 --> 02:06:42,606
彼らが教えるから
人生の戦い。
1422
02:06:42,906 --> 02:06:45,009
抵抗の意味。
1423
02:06:45,209 --> 02:06:47,011
改善への意欲。
1424
02:06:47,211 --> 02:06:50,715
煩わしさへの抵抗力
敵によって課せられたもの。
1425
02:06:50,915 --> 02:06:53,718
彼は勝とうとしていて、
私は勝ちたいと思っています。
1426
02:06:54,118 --> 02:06:56,421
しかし、残酷さはありません。
1427
02:07:01,827 --> 02:07:04,930
{\an8}音楽を受け取ったとき、
部分的にはとても良かったので、
1428
02:07:05,130 --> 02:07:10,937
{\an8}しかし、私の要素もありました
彼が掴んでいなかった感性。
1429
02:07:12,438 --> 02:07:15,141
{\an8}代わりに返品が欲しかった
1430
02:07:15,542 --> 02:07:18,144
{\an8}セルジオ レオーネ風。
1431
02:07:20,447 --> 02:07:23,150
{\an8}大げさな音で、たとえば...
1432
02:07:31,559 --> 02:07:33,661
彼は私にもう一度同じことをしてほしかったのです。
1433
02:07:33,861 --> 02:07:36,865
{\an8}ある日、私は彼にトムとジェリーを見せました
1434
02:07:37,365 --> 02:07:39,167
{\an8}彼らがぶつかり合っていたところ、
1435
02:07:39,367 --> 02:07:41,770
{\an8}さもなければ、彼らは落ちた、
何か面白いこと。
1436
02:07:42,070 --> 02:07:43,472
{\an8}彼はショックを受けました。
1437
02:07:43,672 --> 02:07:47,876
{\an8}彼は私にこう言いました。「私に書いてほしいのね」
漫画用に？」
1438
02:07:48,377 --> 02:07:51,981
{\an8}「エンニオ、そのようなことは...」
1439
02:07:53,683 --> 02:07:56,686
{\an8}彼は侮辱されたと感じた、
彼は私にこう言いました。
1440
02:07:57,287 --> 02:08:00,090
{\an8}「もう十分です、イタリアに帰ります。」
1441
02:08:00,290 --> 02:08:02,692
{\an8}ばかげたことを書きます。
1442
02:08:02,993 --> 02:08:05,596
{\an8}頭を下げればすべてうまくいきます。
1443
02:08:05,896 --> 02:08:09,199
問題は、それと比較して、
私たちディレクターや編集者にとって、
1444
02:08:09,700 --> 02:08:13,404
彼の映画を解釈する能力
私たちのものよりも興味深いです。
1445
02:08:13,604 --> 02:08:18,009
すぐにアイデアを見つけて、
それが彼女を映画に引き込むのです。
1446
02:08:18,309 --> 02:08:21,713
イメージのある結婚のように、
一目惚れ。
1447
02:08:22,013 --> 02:08:24,816
しかし、常にうまくいくとは限りません。
1448
02:08:25,617 --> 02:08:27,920
私はそれにとても苦しみました。
1449
02:08:28,120 --> 02:08:32,725
「ペレイラの主張」の時、
彼は危機の真っ只中にいた。
1450
02:08:34,627 --> 02:08:39,833
エンニオは「どこに行けばいいのか分からない」と語った。
アイデアを見つけるために向き直ってください。」
1451
02:08:42,535 --> 02:08:45,138
そしてある日、
エンニオの窓、
1452
02:08:45,338 --> 02:08:49,343
デモがありました
ドラムを叩いている人たち
1453
02:08:52,546 --> 02:08:56,450
ストライキがあったし、
こんな打楽器が聞こえてきました。
1454
02:09:00,555 --> 02:09:04,659
このリズムを再開して、
映画全体を通して使用しました。
1455
02:09:05,260 --> 02:09:06,561
「プレイラの主張」
1456
02:09:07,062 --> 02:09:09,565
聞いて、少年、座ってください。
1457
02:09:12,167 --> 02:09:14,170
十戒にはそんなことは書いてありません。
1458
02:09:14,470 --> 02:09:15,871
でも私は、そうです。
1459
02:09:16,172 --> 02:09:18,274
心の理由は…
1460
02:09:19,575 --> 02:09:20,877
が最も重要です。
1461
02:09:21,077 --> 02:09:24,481
彼は次の公式を使います
68年5月のリズム。
1462
02:09:24,781 --> 02:09:26,783
「これはほんの始まりにすぎません、
戦いを続けましょう」、
1463
02:09:27,083 --> 02:09:30,587
それを変更して作成します
音楽構造
1464
02:09:31,288 --> 02:09:34,592
それを象徴するのは、
ペレイラの決意。
1465
02:09:35,292 --> 02:09:39,096
このリズム
音楽を書くことができます
1466
02:09:39,397 --> 02:09:43,802
それ自体がすでに革命的です。
1467
02:09:50,208 --> 02:09:53,312
私は彼に追加したいことを言いました
当時の歌。
1468
02:09:53,512 --> 02:09:55,514
そして私たちは同意しませんでした。
1469
02:09:58,918 --> 02:10:02,922
しかし彼は正しかった、彼はこう書いた
素晴らしい曲。
1470
02:10:35,557 --> 02:10:39,161
パーティションは必要だと思います
それ自体に意味がある
1471
02:10:39,662 --> 02:10:43,366
正義を貫くために
それに付随するフィルム。
1472
02:10:54,278 --> 02:10:57,881
{\an8}エンニオには
深い精神性。
1473
02:11:08,193 --> 02:11:11,396
{\an8}彼はあなたの魂の中で目覚めることに成功しました
1474
02:11:11,596 --> 02:11:15,400
{\an8}何も知らなかったエネルギー
そしてあなたの中に誰が眠っていたのか。
1475
02:11:22,008 --> 02:11:23,809
オーケストラとのセッション中
1476
02:11:24,210 --> 02:11:27,513
彼は小屋に来て、
ソファに身を投げた。
1477
02:11:28,114 --> 02:11:32,619
彼は20秒間眠ることができましたが、
ナポレオンのように。
1478
02:11:33,420 --> 02:11:35,522
「マエストロを邪魔しないでください、彼は寝ています。」
1479
02:11:35,923 --> 02:11:41,428
20秒で彼は準備ができた
ライオンのようにリーダーに戻るために。
1480
02:11:56,745 --> 02:11:59,248
「ザ・レジェンド・オブ・
海のピアニスト」
1481
02:11:59,548 --> 02:12:04,053
彼はそのときテーマを書き始めた
脚本が終わっていなかったこと。
1482
02:12:07,156 --> 02:12:10,360
私たちはペアで取り組みました
常に対峙し続けることで、
1483
02:12:10,660 --> 02:12:12,562
撮影中でも。
1484
02:12:15,365 --> 02:12:17,768
まるで、
何らかの不可解な理由で
1485
02:12:17,968 --> 02:12:21,572
エンニオは自分自身を
若いピアニストの性格
1486
02:12:22,072 --> 02:12:26,477
決して諦めない人
彼の音楽の器。
1487
02:13:23,038 --> 02:13:26,842
計り知れない感動を追いかけて
ニューヨークで巻き起こった…
1488
02:13:27,243 --> 02:13:32,949
エンニオ・モリコーネが捧げた
2001 年 9 月 11 日の悲劇への交響曲。
1489
02:13:40,157 --> 02:13:43,660
この構成は、
悲壮感から生まれる
1490
02:13:43,961 --> 02:13:47,264
ツインタワーへの攻撃について
1491
02:13:47,464 --> 02:13:50,668
すべての大虐殺の記憶に
人類の歴史
1492
02:13:50,968 --> 02:13:53,371
虹が終わるところ
1493
02:13:53,671 --> 02:13:55,974
{\an8}必ず場所はあるよ、兄さん
1494
02:13:56,274 --> 02:13:59,077
{\an8}世界ができる場所
すべての歌を歌います。
1495
02:13:59,277 --> 02:14:03,081
{\an8}彼は接続方法を認識しています
1496
02:14:03,282 --> 02:14:08,587
{\an8}音、画像、ストーリー
無限のバリエーションで。
1497
02:14:08,988 --> 02:14:11,590
{\an8}私たちには分からないからです
メロディーではない
1498
02:14:11,791 --> 02:14:14,694
{\an8}そしてそれはメロディーです
学ぶのが難しい
1499
02:14:14,894 --> 02:14:17,897
{\an8}でも、学ぶことはできます、兄弟。
1500
02:14:18,498 --> 02:14:21,501
{\an8}「沈黙の声」
1501
02:14:22,702 --> 02:14:24,304
大規模なオーケストラ
1502
02:14:24,504 --> 02:14:26,406
合唱団、朗読する人
1503
02:14:26,707 --> 02:14:29,910
そしてこれらの民族音楽バンド。
1504
02:14:30,511 --> 02:14:33,714
これらの分野がどのように行われるかをご覧ください
一緒に歩きます。
1505
02:14:37,719 --> 02:14:40,822
この音楽を聴くと、
近くに感じました
1506
02:14:41,323 --> 02:14:43,925
私たちが家で見たすべてのことについて、
1507
02:14:44,126 --> 02:14:47,329
ニューヨークでのイベント中。
1508
02:14:54,637 --> 02:14:58,942
彼は表現方法を知っています、
内面的にも人としても、
1509
02:14:59,342 --> 02:15:03,647
あなたが感じている感情
音楽の五線の上で。
1510
02:15:12,857 --> 02:15:15,560
書いたことを後悔していない
映画のための音楽。
1511
02:15:15,860 --> 02:15:19,263
少しずつ届いていたらいいなと思います
1512
02:15:19,664 --> 02:15:23,868
絶対的な音楽を収束させる
そして映画音楽。
1513
02:15:24,870 --> 02:15:27,472
二人は混同されてしまいました。
1514
02:15:30,075 --> 02:15:33,479
まさにこの収束の概念
1515
02:15:33,779 --> 02:15:37,083
重要です
私の人生の基本的なもの。
1516
02:15:44,291 --> 02:15:46,693
ある時点で...
1517
02:15:47,194 --> 02:15:50,397
二人の魂は出会った。
1518
02:15:52,099 --> 02:15:56,103
{\an8}紳士淑女の皆様、エンニオ・モリコーネ。
1519
02:16:15,224 --> 02:16:19,128
{\an8}それは素晴らしい瞬間でした
彼はそのキャリアでオスカー賞を受賞しました。
1520
02:16:19,428 --> 02:16:22,732
{\an8}まるでハリウッドのようでした
申し訳ありませんでした、それは壮大でした。
1521
02:16:23,032 --> 02:16:25,135
{\an8}彼らは最終的にそれを認めました。
1522
02:16:26,136 --> 02:16:28,538
{\an8}心より感謝申し上げます。
1523
02:16:29,339 --> 02:16:31,341
アカデミーに感謝したいです...
1524
02:16:32,543 --> 02:16:34,945
名誉のために、彼女は私にしてくれます...
1525
02:16:35,346 --> 02:16:38,149
これを私に与えることで
切望された報酬。
1526
02:16:38,449 --> 02:16:41,753
{\an8}長い年月を経て、アカデミーは
彼はオスカーを獲るべきだと思った
1527
02:16:41,953 --> 02:16:44,055
{\an8}彼のキャリア全体を通して。
1528
02:16:44,255 --> 02:16:46,758
{\an8}ついに彼は報われました。
素晴らしいですね。
1529
02:16:47,258 --> 02:16:50,362
このオスカーを私に捧げます
私をとても愛している妻マリア
1530
02:16:50,662 --> 02:16:52,864
そしていつも私の近くにいてくれた人。
1531
02:16:53,165 --> 02:16:55,167
私も同じくらい彼を愛しています、
1532
02:16:55,267 --> 02:16:58,471
この賞は彼女のためのものでもあります。
1533
02:17:02,675 --> 02:17:07,480
{\an8}人は、彼の言うことを信じていたかもしれない。
年齢が高ければ、彼はキャリアを終えることになるだろう。
1534
02:17:07,680 --> 02:17:10,484
{\an8}しかし、驚くべきことです。
彼は仕事を続けた。
1535
02:17:22,296 --> 02:17:24,499
ロンドンのロイヤル アルバート ホールにて
1536
02:17:24,699 --> 02:17:28,002
聴衆はすぐに立ち上がった
彼がステージに入ったこと
1537
02:17:28,303 --> 02:17:30,205
そしてスタンディングオベーションを送りました。
1538
02:17:30,405 --> 02:17:32,908
鳥肌が立ちました。
1539
02:17:44,821 --> 02:17:46,923
それはイタリアの名誉です
世界レベルで、
1540
02:17:47,123 --> 02:17:49,726
本物の巨人、
並外れたアーティスト、
1541
02:17:50,326 --> 02:17:51,628
マエストロ
1542
02:17:52,128 --> 02:17:54,030
エンニオ・モリコーネ。
1543
02:18:09,647 --> 02:18:12,851
{\an8}私の好きな作曲家
ずっと。
1544
02:18:13,151 --> 02:18:16,254
偉大なマエストロ、エンニオ・モリコーネです！
1545
02:18:16,655 --> 02:18:17,956
エンニオ！
1546
02:18:18,157 --> 02:18:19,558
エンニオ！
1547
02:18:33,173 --> 02:18:37,678
世界には一つの場所はなく、
南米、アジア
1548
02:18:38,078 --> 02:18:41,882
ヨーロッパは言うに及ばず、
彼が歓迎されない場所
1549
02:18:42,583 --> 02:18:44,084
ポップスターのように。
1550
02:18:52,193 --> 02:18:55,997
パリでのコンサートを思い出します。
映画音楽の
1551
02:18:56,298 --> 02:18:57,799
そして狂った大衆。
1552
02:18:58,200 --> 02:19:01,203
彼の更衣室に行ったとき、
私は彼にこう言いたかった。
1553
02:19:01,804 --> 02:19:06,008
エンニオ、もうわかったよ
素晴らしい音楽だということ
1554
02:19:06,409 --> 02:19:09,412
20世紀の「要するに」。
1555
02:19:10,313 --> 02:19:12,615
彼は私にこう言いました。「私はそう思います。」
1556
02:19:13,116 --> 02:19:17,320
最初はどうしようかと思いましたが、
映画館の音楽は屈辱的だった。
1557
02:19:17,621 --> 02:19:19,323
少しずつ、考えが変わりました。
1558
02:19:19,623 --> 02:19:22,726
逆に今日思うのは、
映画音楽よりも
1559
02:19:23,127 --> 02:19:26,130
当然のことですが、
現代音楽。
1560
02:19:26,430 --> 02:19:30,034
彼は薬の取り方を知っていた
完全に成熟し、
1561
02:19:30,435 --> 02:19:33,338
印象的なものを見つけるために
芸術的な新鮮さ。
1562
02:19:38,543 --> 02:19:42,748
{\an8}最初、エンニオは私にこう言いました。「なぜ
オリジナルの音楽が欲しいですか？」
1563
02:19:43,048 --> 02:19:46,852
{\an8}通常はコンピレーションを作成します
さまざまなアーティストの。
1564
02:19:47,052 --> 02:19:48,554
{\an8}なぜ変更するのですか?」
1565
02:19:48,654 --> 02:19:51,257
{\an8}正直、知りませんでした
変わりたいと思ったら…でも…
1566
02:19:51,457 --> 02:19:54,360
{\an8}私が使うのは
彼のオリジナル音楽。
1567
02:19:54,661 --> 02:19:56,663
そして彼は私を説得してくれました。
1568
02:19:58,765 --> 02:20:02,269
{\an8}「八人のろくでなし」
1569
02:20:08,676 --> 02:20:10,778
彼は自分の中に音楽への愛を抱いています
1570
02:20:10,978 --> 02:20:16,084
「ラ」のフーガの始まりのように
詩篇交響曲」 ストラヴィンスキー作曲
1571
02:20:29,498 --> 02:20:32,301
タランティーノはもちろん、
レオーネの映画が大好きだったので、
1572
02:20:32,501 --> 02:20:36,205
彼は確かに予想していなかった
こういう音楽に。
1573
02:20:43,914 --> 02:20:48,419
何を書けばよかったのか
繰り返し言わずに？
1574
02:20:49,220 --> 02:20:52,623
交響曲を書いたのですが、
まさに交響曲。
1575
02:20:55,126 --> 02:20:58,029
優れたチェスプレイヤーとして、
Morricone took Tarantino
1576
02:20:58,229 --> 02:20:59,531
自分の土地で。
1577
02:20:59,631 --> 02:21:02,434
{\an8}エンニオは私の視野を広げてくれました。
1578
02:21:06,638 --> 02:21:09,642
それはまるで取ったようだった
西部劇に対する私の復讐
1579
02:21:09,942 --> 02:21:12,545
過去に終止符を打つために。
1580
02:21:17,951 --> 02:21:22,255
{\an8}エンニオ・モリコーネは
私のお気に入りの作曲家です。
1581
02:21:22,856 --> 02:21:27,461
{\an8}ゲットーからだけではない
cinema musicians.
1582
02:21:28,061 --> 02:21:33,768
{\an8}私が話しているのはモーツァルト、ベートーベン、
1583
02:21:33,968 --> 02:21:36,270
{\an8}私はシューベルトについて話しています。
1584
02:21:36,470 --> 02:21:39,374
タランティーノは双曲的だ。
1585
02:21:39,574 --> 02:21:41,776
彼に答えをくれたのはエンニオだった。
1586
02:21:42,177 --> 02:21:47,182
彼がモーツァルトなのか、モーツァルトなのかを知るために
ベートーベン、200年は待たなければなりません。
1587
02:21:47,582 --> 02:21:51,286
ベートーヴェンのページを開くと、
1588
02:21:52,087 --> 02:21:54,090
遊び方がわからなくても、
1589
02:21:54,490 --> 02:21:55,992
はっきりとした文字が見えます。
1590
02:21:56,292 --> 02:21:58,294
エンニオでは、すべてが明らかです。
1591
02:21:58,494 --> 02:22:02,699
{\an8}彼のすべてのことを考えると、
仕事、見つけるのは難しい
1592
02:22:02,999 --> 02:22:07,804
{\an8}映画音楽における同等のもの。
1593
02:22:08,205 --> 02:22:12,209
{\an8}そうすると、他の人を見なければなりません
ビートルズのような天才は、
1594
02:22:12,609 --> 02:22:14,812
{\an8}バッハやチャーリー・パーカー。
1595
02:22:15,012 --> 02:22:18,816
ショパン、チャイコフスキー
不死を達成した。
1596
02:22:19,117 --> 02:22:22,320
音楽もどうでしょうか？
エンニオ・モリコーネの映画？
1597
02:22:22,520 --> 02:22:24,422
私はタランティーノに同意します。
1598
02:22:24,823 --> 02:22:28,927
{\an8}200年後、私たちが話すとき
エンニオの言葉には、誰もが同意するでしょう。
1599
02:22:29,227 --> 02:22:32,231
{\an8}エンニオは偉大な人でした。
偉大な作曲家
1600
02:22:32,431 --> 02:22:34,333
{\an8}彼は先駆者だったからです。
1601
02:22:34,934 --> 02:22:38,037
私は彼が取得したと信じています
並外れた地位
1602
02:22:38,437 --> 02:22:42,241
彼の後ろを見る能力によって
だけでなく、先を見据えるためにも。
1603
02:22:42,642 --> 02:22:46,346
音楽の過去
しかし、その未来も。
1604
02:22:47,047 --> 02:22:48,748
{\an8}そしてオスカーの行方は…
1605
02:22:50,550 --> 02:22:53,654
{\an8}エンニオ・モリコーネ
「ろくでなしエイト」。
1606
02:22:54,054 --> 02:22:56,257
{\an8}お兄さん！
1607
02:22:57,158 --> 02:23:01,963
{\an8}これは 6 年ぶりのオスカー賞です
エンニオ・モリコーネのノミネート。
1608
02:23:02,463 --> 02:23:05,166
{\an8}彼は 2006 年に名誉オスカー賞を受賞しました
1609
02:23:05,467 --> 02:23:10,872
{\an8}彼のすべての仕事に対して
映画音楽への彼の貢献
1610
02:23:22,985 --> 02:23:25,889
{\an8}私たちは二人とも大喜びしました。
1611
02:23:27,991 --> 02:23:30,393
彼は私たちに生き方を教えてくれました
その伝説とともに。
1612
02:23:30,594 --> 02:23:35,399
彼には並外れた幸運があった
認められたこと
1613
02:23:35,699 --> 02:23:40,304
国際的なマエストロのように
彼の創造性のすべてにおいて、
1614
02:23:40,604 --> 02:23:43,508
これにより彼は幸せな作曲家になりました。
1615
02:23:46,411 --> 02:23:48,413
彼にはそれ以上の価値がある。
1616
02:23:48,713 --> 02:23:52,217
彼は労働者なので、
偉大な音楽家
1617
02:23:52,517 --> 02:23:54,219
そして彼は「アーティスト」を演じているわけではありません。
1618
02:23:56,922 --> 02:24:02,328
私たちはツアーの途中だったので、
彼はイスラエルにいることに腹を立てた
1619
02:24:02,929 --> 02:24:05,231
パスポート担当官は彼を認識した。
1620
02:24:05,531 --> 02:24:07,634
彼は決して動揺しなかった
1621
02:24:07,834 --> 02:24:12,339
しかし彼は
今日のアイコンのようなもの。
1622
02:24:23,551 --> 02:24:26,654
それは国民に完全に理解されています。
1623
02:24:27,055 --> 02:24:29,357
世界中の人々。
1624
02:24:40,169 --> 02:24:42,471
多くのグループ
私の音楽を使用してください。
1625
02:24:43,372 --> 02:24:48,578
パートをリピートする人もいる
彼らの作品のテーマ。
1626
02:24:57,788 --> 02:25:00,791
彼は常に先を行っていた
言語の観点から
1627
02:25:00,991 --> 02:25:03,294
自分の言語を押し付けたのも彼だった。
1628
02:25:03,694 --> 02:25:07,298
したがって、それは考慮できません
先駆者として。
1629
02:25:15,307 --> 02:25:17,609
の前身です
横断性。
1630
02:25:25,518 --> 02:25:27,920
{\an8}若いアーティストは次のことを行っています。
1631
02:25:28,020 --> 02:25:29,922
{\an8}それを曲に入れなければなりません。
1632
02:25:30,123 --> 02:25:31,724
{\an8}彼らは彼からインスピレーションを受けています。
1633
02:25:39,433 --> 02:25:43,237
エンニオの音楽は人を惹きつける
とても若い人も。
1634
02:25:49,844 --> 02:25:52,747
{\an8}彼は今後もインスピレーションの源であり続けるでしょう
とても長い間。
1635
02:25:52,947 --> 02:25:55,650
{\an8}彼だから正直です。
1636
02:25:56,051 --> 02:25:59,454
{\an8}見たことはないけど、
彼を知っているという感覚
1637
02:25:59,654 --> 02:26:01,156
{\an8}彼の音楽のおかげです。
1638
02:26:13,569 --> 02:26:20,277
{\an8}「シネマ パラダイス」はその作品の 1 つです
最も深遠で象徴的な
1639
02:26:20,877 --> 02:26:24,281
{\an8}私はいつも参考にしています。
1640
02:26:38,196 --> 02:26:41,800
{\an8}私たちは始めます、そして私たちは
それでコンサートは終わります。
1641
02:26:42,100 --> 02:26:44,203
{\an8}とてもとても深い感情です。
1642
02:26:51,811 --> 02:26:54,313
しようとすること
音の色を見つける
1643
02:26:54,514 --> 02:26:58,318
いくつかの音は再現されましたが、
サンプリングされた
1644
02:26:58,718 --> 02:27:02,122
そしてレコードにも使われている
ポップやロックのアーティストのこと。
1645
02:27:02,422 --> 02:27:06,827
{\an8}その影響はより顕著です
20年前よりも今日。
1646
02:27:10,931 --> 02:27:16,337
{\an8}サウンドとダイナミクスが好きです
エンニオの音の重ね合わせ。
1647
02:27:16,638 --> 02:27:19,441
{\an8}私は彼から多くのインスピレーションを得ています。
1648
02:27:21,543 --> 02:27:24,746
{\an8}多くの人が彼の歌を歌います。
1649
02:27:26,949 --> 02:27:29,551
{\an8}心臓の鼓動が早くなります。
1650
02:27:35,958 --> 02:27:38,261
{\an8}ギターで弾かなければなりませんでした
そして私は言いました：
1651
02:27:38,461 --> 02:27:41,264
{\an8}「放っておいてください、私がやるのです！」
1652
02:27:46,169 --> 02:27:50,474
彼らは自分の個性を否定しません
この不思議な共感の中で
1653
02:27:50,774 --> 02:27:53,077
彼らが私の音楽のために持っているもの。
1654
02:27:56,681 --> 02:27:58,583
{\an8}気に入りましたか?
1655
02:28:01,186 --> 02:28:05,490
{\an8}こんな作曲家はいない
エンニオの仕事を無視します。
1656
02:28:06,892 --> 02:28:09,294
{\an8}しかし、それを教えることはできるのでしょうか？
1657
02:28:14,200 --> 02:28:15,701
エンニオ・モリコーネがいない場合
1658
02:28:17,003 --> 02:28:18,604
多くの
私たちはそこにいないでしょう。
1659
02:28:18,905 --> 02:28:23,209
私たちには言語があるだろう
違う、もっと貧しい。
1660
02:28:25,712 --> 02:28:31,418
{\an8}複数のユニバースを結合する
ミュージカル、私は直接学びました
1661
02:28:31,919 --> 02:28:34,922
{\an8}モリコーネの勇気ある仕事。
1662
02:28:35,423 --> 02:28:40,828
彼の教えは沈黙している。
エンニオコースを受講した人は誰もいません。
1663
02:28:41,930 --> 02:28:45,734
私はたくさんの音楽を聴きますし、
エンニオはまだどこかにいる。
1664
02:28:46,434 --> 02:28:49,037
誰かが使うだろう
彼のような弦楽器
1665
02:28:49,438 --> 02:28:52,741
または彼が使っているピアノ。
しかし、それは彼ではありません。
1666
02:28:53,342 --> 02:28:55,144
彼は音楽です。
1667
02:28:55,344 --> 02:28:58,447
彼から音楽が流れ出て、
彼が何を書いても。
1668
02:28:59,549 --> 02:29:03,653
もしかしたら
彼が気づかないうちに。
1669
02:29:12,563 --> 02:29:15,566
私は 1961 年に最初の映画を作りました。
1670
02:29:15,966 --> 02:29:19,770
私は妻にこう言いました。
「1970年に私は映画館で働くのをやめました。」
1671
02:29:20,872 --> 02:29:25,176
1970 年に私はこう言いました。「1980 年でやめる」
1672
02:29:26,277 --> 02:29:29,781
1980 年に私はこう言いました。「1990 年にはやめるつもりです。」
1673
02:29:30,282 --> 02:29:33,085
1990年に私は「2000年にはやめる」と言いました。
1674
02:29:33,986 --> 02:29:36,188
今はもう何も言いません。
1675
02:29:52,305 --> 02:29:55,309
エンニオはなんとか融合できた
1676
02:29:55,509 --> 02:29:57,611
散文と詩。
1677
02:30:03,017 --> 02:30:05,019
彼はルールを完全に再定義しました。
1678
02:30:05,219 --> 02:30:08,523
普通が例外になる。
1679
02:30:12,427 --> 02:30:15,531
エンニオはほぼオファーします
常に標高。
1680
02:30:15,631 --> 02:30:18,834
何かそれ
考えさせられ、ハイになります。
1681
02:30:23,039 --> 02:30:26,943
{\an8}くそー！それは私を悩ませます
今日も勉強中です。
1682
02:30:32,048 --> 02:30:36,954
{\an8}エンニオの音楽は超越的であり、
それはあなたを別の宇宙に連れて行きます。
1683
02:30:42,159 --> 02:30:46,364
音楽の神様が語る
彼を通して、彼はまるで憑依されたかのようだ。
1684
02:30:49,067 --> 02:30:51,569
{\an8}神の存在を疑うなら、
1685
02:30:51,770 --> 02:30:55,774
{\an8}彼の音楽を聴くことで、あなたは
そこに何かがあると言う。
1686
02:30:58,377 --> 02:31:01,380
彼の音楽は永遠です。
1687
02:31:05,384 --> 02:31:09,088
{\an8}美しい音符の王様です。
1688
02:31:09,489 --> 02:31:11,891
{\an8}そして美しい音は永遠です。
1689
02:31:13,994 --> 02:31:18,699
それを説明しようとすると、次のようになります。
一生かかっても足りないだろうということ。
1690
02:31:21,502 --> 02:31:26,307
彼は歴史に残るだろう
そして彼の音楽は常にそこにあります。
1691
02:31:31,012 --> 02:31:33,415
{\an8}エンニオがサウンドトラックでした
人々の生活の
1692
02:31:33,615 --> 02:31:38,520
{\an8}彼らは働き、お互いを愛し、
彼の音楽に合わせて笑いました。
1693
02:31:38,921 --> 02:31:41,323
彼は私たちの家族の一員です。
1694
02:31:41,824 --> 02:31:43,225
彼は親のような存在です。
1695
02:31:43,526 --> 02:31:46,128
{\an8}彼はいつもそこにいます。
1696
02:31:47,830 --> 02:31:49,932
{\an8}彼は不滅です。
1697
02:31:59,543 --> 02:32:02,346
音楽は次のとおりでなければなりません
書かれる前に考えた
1698
02:32:03,547 --> 02:32:05,349
それが問題なのです。
1699
02:32:05,850 --> 02:32:10,855
依然として発生する問題
作曲を始めるとき。
1700
02:32:11,756 --> 02:32:14,959
作曲家と向き合って、
空白のページがあります。
1701
02:32:16,061 --> 02:32:20,265
このページには何を載せますか?
1702
02:32:20,966 --> 02:32:23,368
何を載せましょうか？
1703
02:32:23,769 --> 02:32:27,373
それはそれです、考えがあります
発展しなければならないもの
1704
02:32:28,774 --> 02:32:30,877
そして前に進みます。
1705
02:32:31,477 --> 02:32:34,581
何を探していますか?
1706
02:32:35,281 --> 02:32:37,484
私たちはそれについて何も知りません。
1707
02:32:44,391 --> 02:32:49,897
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