21
00:00:13,986 --> 00:00:18,613
Quando la maggior parte delle persone pensa ai film degli anni '70,
pensano a Scorsese e Coppola,
22
00:00:18,639 --> 00:00:22,565
Spielberg e Lucas,
ma oltre il calore luccicante di L.A.
23
00:00:22,590 --> 00:00:27,284
e i canyon urbani di New York,
un mondo di nuovo ed entusiasmante cinema
24
00:00:27,310 --> 00:00:29,404
aperto negli anni '70.
25
00:00:32,283 --> 00:00:38,374
Quando Willy Brandt divenne cancelliere
in Germania, mentre l’Iran si arricchiva,
26
00:00:38,399 --> 00:00:42,339
come ha funzionato l’Africa decolonizzata
quello che voleva essere,
27
00:00:42,364 --> 00:00:44,540
mentre il Giappone diventava ancora più radicale.
28
00:00:45,160 --> 00:00:50,767
Cineasti tedeschi, iraniani, britannici,
Africa, Asia e Italia
29
00:00:50,792 --> 00:00:56,938
ha posto domande grandi e brillanti
su se stessi e sui loro paesi.
30
00:00:57,889 --> 00:01:01,982
Il cinema tedesco ha conquistato il mondo
negli anni '10 e '20,
31
00:01:02,007 --> 00:01:07,464
e Leni Riefenstahl era stata brillante
ma fuorviante negli anni '30 e '40.
32
00:01:07,489 --> 00:01:12,154
Dopo la guerra e la divisione della Germania,
un grande studio, DEFA,
33
00:01:12,180 --> 00:01:14,497
iniziato a fare film
a est.
34
00:01:14,522 --> 00:01:17,068
Poi venne costruito il muro di Berlino.
35
00:01:17,094 --> 00:01:21,248
Negli anni '70 c'era così tanto
deplorare e ripensare
36
00:01:21,273 --> 00:01:23,460
che non è una sorpresa
quel cinema tedesco
37
00:01:23,485 --> 00:01:26,608
in quel momento, era circa
identità e storia.
38
00:01:27,492 --> 00:01:32,020
Quest'uomo, Wim Wenders,
faceva parte di una generazione di giovani registi
39
00:01:32,046 --> 00:01:35,711
chi voleva
"creare un nuovo film tedesco."
40
00:01:35,736 --> 00:01:38,423
Lo hanno fatto
per causa comune.
41
00:01:38,425 --> 00:01:40,970
Il nuovo cinema tedesco
non era altro che quello.
42
00:01:40,972 --> 00:01:46,101
Quel tipo di solidarietà
di 15 persone impotenti
43
00:01:46,127 --> 00:01:48,698
per diventare un'unione potente.
44
00:01:49,756 --> 00:01:54,383
Rainer Werner Fassbinder ha dichiarato
gli obiettivi chiaramente agli intervistatori.
45
00:01:54,408 --> 00:01:58,346
L'idea di base del nuovo cinema tedesco
è fare di nuovo film
46
00:01:58,372 --> 00:02:02,171
che sono importanti
e avere qualcosa da dire.
47
00:02:02,196 --> 00:02:06,336
Film nati dalla nostra stessa vita
ed esperienza.
48
00:02:08,257 --> 00:02:11,926
Un divario generazionale enorme
si era aperto tra i baby boomer
49
00:02:11,951 --> 00:02:17,013
e i loro genitori che hanno votato
per Adolf Hitler o lo sopportò.
50
00:02:18,865 --> 00:02:22,388
Boom economico nella Germania Ovest
aveva cominciato a intorpidirsi
51
00:02:22,413 --> 00:02:25,178
il senso di colpa per l'Olocausto.
52
00:02:25,203 --> 00:02:30,579
Nuovi giornali scandalistici di destra
incollato la contentezza su tutto.
53
00:02:31,736 --> 00:02:35,769
I nuovi cineasti tedeschi lo sapevano
che non volevano niente di tutto questo,
54
00:02:35,795 --> 00:02:37,105
ma cosa volevano?
55
00:02:37,628 --> 00:02:38,921
Chi erano?
56
00:02:38,946 --> 00:02:41,646
Ciò che ha fatto i loro cuori
battere velocemente?
57
00:02:42,890 --> 00:02:45,502
Ecco il più prolifico
di loro: Fassbinder.
58
00:02:45,502 --> 00:02:50,887
Nudo davanti alla propria macchina fotografica,
mostrando la sua vita personale sul grande schermo.
59
00:02:51,947 --> 00:02:56,675
Ha detto: "l'ideale è fare film
bello come quello americano,
60
00:02:56,702 --> 00:03:00,377
ma per spostare il contenuto
ad altre zone."
61
00:03:00,402 --> 00:03:03,860
Quindi ha preso questa bellissima,
film romantico americano,
62
00:03:03,885 --> 00:03:06,977
con dolce musica orchestrale,
Tutto ciò che il cielo permette,
63
00:03:07,002 --> 00:03:10,161
su questa donna che è stata evitata
perché ha una storia d'amore
64
00:03:10,186 --> 00:03:14,310
con lei più giovane,
giardiniere della classe operaia.
65
00:03:18,853 --> 00:03:26,063
E l'ho rifatto in modo molto meno lucido,
film meno bello, La paura mangia l'anima
[Angst essen Seele auf].
66
00:03:38,794 --> 00:03:42,206
Fassbinder utilizza
questa carrellata molto hollywoodiana da mostrare
67
00:03:42,231 --> 00:03:48,155
il pregiudizio della famiglia della donna
e qui recita una parte nel film.
68
00:03:49,912 --> 00:03:54,193
Nel remake la donna viene evitata
dalla società non perché suo amante
69
00:03:54,218 --> 00:03:57,453
è la classe operaia,
ma perché è nero.
70
00:03:59,383 --> 00:04:03,230
La paura mangia l'anima
riguardava l'oscurità dell'identità umana,
71
00:04:03,255 --> 00:04:07,712
come lo è stato questo film di Fassbinder
realizzato due anni prima.
72
00:04:08,434 --> 00:04:13,038
Le lacrime amare di Petra Von Kant,
Il tredicesimo film di Fassbinder,
73
00:04:13,063 --> 00:04:18,285
raccontava la storia di un famoso stilista
che vive con la sua assistente, Marlene,
74
00:04:18,310 --> 00:04:19,646
chi è davvero il suo schiavo.
75
00:04:19,799 --> 00:04:23,701
Fassbinder fa muovere i suoi attori
lentamente, inespressivamente,
76
00:04:23,726 --> 00:04:26,880
come se fossero infestati
o esaurito.
77
00:04:27,844 --> 00:04:31,607
La parte di Marlene
era in parte basato su Irm Hermann,
78
00:04:31,632 --> 00:04:36,135
che interpreta lei stessa nel film,
sempre con questo stesso vestito nero.
79
00:04:36,160 --> 00:04:41,240
Era la segretaria e l'amante di Fassbinder
nella vita reale e lui la trattava in modo spaventoso,
80
00:04:41,267 --> 00:04:44,167
a volte picchiandola in pubblico.
81
00:04:44,203 --> 00:04:47,685
Il linguaggio del corpo nel film
esprime la sua tragedia.
82
00:04:47,688 --> 00:04:51,692
Parrucche e trucco evocano
il suo crudele artificio.
83
00:05:03,912 --> 00:05:08,197
Fassbinder aveva in mente
questo classico film americano: All about Eve.
84
00:05:08,203 --> 00:05:11,301
Un altro film su due donne
controllandosi a vicenda,
85
00:05:11,327 --> 00:05:14,264
alimentato dall'alcol
e tutto agghindato.
86
00:05:14,269 --> 00:05:19,431
Rimboccami le coperte, spegni le luci
e uscire in punta di piedi.
87
00:05:19,432 --> 00:05:22,012
Eva lo farebbe, vero, Eva?
88
00:05:22,015 --> 00:05:23,062
Se vuoi.
89
00:05:23,088 --> 00:05:24,865
Non vorrei.
90
00:05:25,904 --> 00:05:31,133
Ma come sempre, Fassbinder ha preso
la storia americana molto più lontano.
91
00:05:31,158 --> 00:05:35,014
Petra si innamora
con questa donna vestita di marrone, Karin,
92
00:05:35,039 --> 00:05:36,709
e diventa il suo schiavo.
93
00:05:43,796 --> 00:05:47,846
Il dipinto di Poussin sullo sfondo
riguarda anche l'abiezione.
94
00:05:48,718 --> 00:05:54,804
Mida implora Bacco di liberarlo
del potere di trasformare le cose in oro.
95
00:05:58,107 --> 00:06:01,813
Alla fine, le agonie dell'amore
rovinare Petra.
96
00:06:08,380 --> 00:06:10,727
Lo sputo le gocciola dalla bocca.
97
00:06:10,752 --> 00:06:16,252
È sola in una stanza vuota
aspettando che il telefono squilli.
98
00:06:21,567 --> 00:06:25,091
Il nuovo cinema tedesco aveva rubato
una storia americana
99
00:06:25,116 --> 00:06:27,705
poi strofinato
il naso nella terra.
100
00:06:27,731 --> 00:06:34,462
Amava Hollywood ma la derideva
alle sue bugie sull'identità e sull'amore.
101
00:06:39,448 --> 00:06:41,616
Dove i film di Fassbinder
riguardavano spesso le donne
102
00:06:41,641 --> 00:06:47,008
in spazi ristretti, quelli di Wim Wenders
parlavano di uomini in spazi aperti.
103
00:06:49,474 --> 00:06:51,956
E dov'era lo stile
dei film americani
104
00:06:51,981 --> 00:06:55,457
che ha influenzato Fassbinder,
era l'America stessa,
105
00:06:55,482 --> 00:06:59,647
e il suo utopismo,
quello è stato il punto di partenza di Wenders.
106
00:07:05,496 --> 00:07:08,894
Nel suo indimenticabile road movie,
Alice nelle città,
107
00:07:08,919 --> 00:07:14,434
la telecamera si abbassa sotto una passerella
per trovare Rüdiger Vogler, un giornalista,
108
00:07:14,459 --> 00:07:16,317
che è alla deriva e insensibile.
109
00:07:19,548 --> 00:07:22,614
Wenders si rivedeva in lui.
110
00:07:31,155 --> 00:07:36,666
Questo è il taccuino di Wenders
e storyboard per questa scena sul lungomare.
111
00:07:39,834 --> 00:07:42,792
Più tardi, Wenders ha Vogler
organizzare un incontro con una donna
112
00:07:42,818 --> 00:07:45,768
in alto
dell'Empire State Building.
113
00:07:47,656 --> 00:07:51,173
Ancora una volta, sta usando
un luogo iconico americano.
114
00:07:51,175 --> 00:07:56,553
Scatta con la luce naturale.
La musica malinconica e alla deriva di Vogler.
115
00:07:59,120 --> 00:08:01,798
Diciassette anni prima,
di un mondo lontano,
116
00:08:01,823 --> 00:08:05,324
Il regista hollywoodiano Leo Mccarey,
lo aveva fatto organizzare Cary Grant
117
00:08:05,349 --> 00:08:07,154
per incontrare Deborah Kerr lì.
118
00:08:10,214 --> 00:08:17,242
Questa scena è stata girata in uno studio,
visivamente preciso, nitido, colorato, controllato.
119
00:08:20,278 --> 00:08:23,599
Mentre l'occhio di Wender vaga,
lente lunga.
120
00:08:23,624 --> 00:08:26,944
Incerto su cosa sta cercando.
121
00:08:34,451 --> 00:08:39,012
È come se Wenders dicesse:
"Ricordi cosa vuol dire sentire?"
122
00:08:43,484 --> 00:08:46,272
Dove Wenders ha definito
moderna identità tedesca
123
00:08:46,297 --> 00:08:48,318
nella relazione
in America,
124
00:08:48,343 --> 00:08:51,906
il nostro prossimo regista
era più interessato al genere.
125
00:08:53,131 --> 00:08:56,292
Margarethe Von Trotta
ha iniziato come attrice.
126
00:08:56,318 --> 00:09:02,639
Questa è lei in un film di Fassbinder,
insolente, come una Julie Christie tedesca.
127
00:09:08,005 --> 00:09:11,778
Poi ha fatto
il suo debutto alla regia da solista con
128
00:09:11,804 --> 00:09:15,165
Il secondo risveglio
di Christa Klages.
129
00:09:17,878 --> 00:09:21,068
Il personaggio del titolo Christa,
rapina una banca,
130
00:09:21,093 --> 00:09:26,558
ma la rapina di Von Trotta è una di queste
tra i meno tesi o macho mai girati.
131
00:09:26,786 --> 00:09:29,529
Non ci sono urla
o sincronizzare l'audio.
132
00:09:29,554 --> 00:09:31,675
Solo musica dolce.
133
00:09:31,701 --> 00:09:34,470
Si concentra invece Von Trotta
sulla relazione
134
00:09:34,495 --> 00:09:40,340
tra Christa e questo impiegato di banca
che Christa, all'inizio, prende in ostaggio.
135
00:09:45,821 --> 00:09:51,924
Nel climax del film, Christa viene catturata
dalla polizia e affrontato dall'impiegato.
136
00:09:58,168 --> 00:10:00,813
L'impiegato è andato a caccia
lei per tutto il film,
137
00:10:00,838 --> 00:10:02,478
ma poi succede questo.
138
00:10:07,575 --> 00:10:11,942
Von Trotta usa i primi piani,
quasi direttamente alle linee degli occhi della fotocamera.
139
00:10:11,967 --> 00:10:16,793
Questo crea intimità
e l'uguaglianza tra le due donne.
140
00:10:26,277 --> 00:10:30,351
Dove i film di Leni Riefenstahl
erano espressionisti e parlavano di uomini,
141
00:10:30,376 --> 00:10:36,766
Quelli di Von Trotta erano ritratti impressionisti
dell'intimità femminile in tempi violenti.
142
00:10:40,903 --> 00:10:46,360
Il prossimo regista tedesco degli anni '70
è andato fino ai confini della terra per ritrovare se stesso.
143
00:10:46,366 --> 00:10:50,789
È il selvaggio del cinema tedesco,
il suo esploratore.
144
00:10:50,791 --> 00:10:54,980
All'età di 18 anni, Werner Herzog
avventurato attraverso il Sudan.
145
00:10:54,982 --> 00:10:58,868
Ha camminato da Monaco a Parigi.
146
00:10:58,870 --> 00:11:03,674
Nel 1982, per realizzare il suo film Fitzcarraldo,
Herzog e il suo equipaggio
147
00:11:03,699 --> 00:11:07,292
trainava una nave a grandezza naturale,
questo ne è un modello,
148
00:11:07,317 --> 00:11:11,095
su e giù per una giungla collinosa,
Istmo, in Perù.
149
00:11:11,743 --> 00:11:14,658
Un'idea pericolosa
che le persone hanno cercato di rendere più sicure.
150
00:11:14,660 --> 00:11:16,673
Ma durante le riprese in questa location,
151
00:11:16,699 --> 00:11:20,333
con Herzog
parlando appassionatamente in spagnolo, mostra,
152
00:11:20,359 --> 00:11:25,701
non solo ha visto il bottino
come un'impresa fisica, ma in termini simbolici.
153
00:11:45,285 --> 00:11:47,966
E guarda questo momento chiave
nel film.
154
00:11:47,991 --> 00:11:52,031
La barca viene trainata.
L'equipaggio sembra spostarlo.
155
00:11:52,056 --> 00:11:59,456
La telecamera documentaristica è molto indietro
dall'azione ma cattura la gioia.
156
00:11:59,483 --> 00:12:04,205
Ma poi
una delle corde si rompe.
157
00:12:12,673 --> 00:12:19,423
Tutti questi sogni sono anche tuoi
158
00:12:19,448 --> 00:12:24,448
e l'unica distinzione tra
io e te è che posso articolarli.
159
00:12:25,762 --> 00:12:31,433
E questo è ciò che la poesia, o la pittura,
o la letteratura, o il cinema, è tutto.
160
00:12:31,458 --> 00:12:33,274
È così semplice.
161
00:12:34,286 --> 00:12:38,001
Gli occhi di Herzog in questa intervista
mostrare la sua stanchezza.
162
00:12:38,026 --> 00:12:41,269
Sta parlando di cose universali
ma sta quasi piangendo.
163
00:12:41,295 --> 00:12:44,681
E so che posso farcela
in una certa misura.
164
00:12:44,706 --> 00:12:47,526
Come Pasolini,
Herzog era un romantico.
165
00:12:47,551 --> 00:12:53,652
Non era molto interessato al femminismo
di Von Trotta o l'americana di Wenders.
166
00:12:53,677 --> 00:12:57,195
Era molto più preso
dalla vita primordiale.
167
00:12:57,221 --> 00:13:01,040
Dopo John Ford, lo è
il più importante regista di paesaggi
168
00:13:01,065 --> 00:13:04,179
apparire finora nella nostra storia.
169
00:13:07,428 --> 00:13:12,656
Il contesto geografico, storico, di classe,
diversità di genere, sessuale e spirituale
170
00:13:12,682 --> 00:13:18,662
dei nuovi registi cinematografici tedeschi,
hanno reso i loro film innovativi molto diversi.
171
00:13:18,687 --> 00:13:23,181
Ma una cosa è chiara
tutti i film pongono la domanda:
172
00:13:23,206 --> 00:13:27,286
"Se non voglio esserlo
quali sono i miei genitori, allora cosa sono io?"
173
00:13:27,759 --> 00:13:34,310
Siamo decisamente cambiati
il modo in cui i tedeschi si guardavano.
174
00:13:34,312 --> 00:13:38,599
I tedeschi non avevano guardato
alla storia tedesca più.
175
00:13:38,601 --> 00:13:41,670
Fassbinder, più di chiunque altro,
176
00:13:41,695 --> 00:13:46,011
li confrontarono con la loro stessa immagine,
la propria storia.
177
00:13:55,598 --> 00:14:01,464
L'Italia negli anni '70 si era industrializzata
ed era anche perseguitato dal suo passato fascista.
178
00:14:02,869 --> 00:14:07,295
Ma i suoi grandi film degli anni '70 ponevano domande
non sull’identità e sulla storia,
179
00:14:07,321 --> 00:14:09,677
ma identità e sesso.
180
00:14:11,196 --> 00:14:14,298
L'italiano più audace
raffiguratore del sesso negli anni '70
181
00:14:14,323 --> 00:14:18,296
era quel radicale degli anni '60:
Pier Paolo Pasolini.
182
00:14:19,389 --> 00:14:23,019
L’Italia era diventata così commercializzata,
disse Pasolini che,
183
00:14:23,044 --> 00:14:30,584
"godersi la vita e il corpo significa proprio
godendo di una vita che storicamente non esiste più."
184
00:14:30,610 --> 00:14:34,723
In altre parole,
non puoi essere quello che sei.
185
00:14:34,748 --> 00:14:39,694
E così ha impostato il suo cosiddetto
film "trilogia della vita" in passato.
186
00:14:39,719 --> 00:14:43,825
Questa è la fine dell'ultimo
della trilogia, le Notti arabe.
187
00:14:44,608 --> 00:14:47,784
Nur Ed Din, un giovane,
ha cercato ovunque
188
00:14:47,809 --> 00:14:51,259
per la sua amata serva,
Zummurud.
189
00:14:51,284 --> 00:14:55,396
Pasolini filmava
nelle stanze a specchio iraniane.
190
00:14:55,421 --> 00:15:01,588
Invece Nur Ed Din si ritrova davanti
di questo re, che porta una barba d'oro.
191
00:15:10,655 --> 00:15:14,488
Il giovane con riluttanza
si sottomette al sesso con il re,
192
00:15:14,513 --> 00:15:18,710
senza rendersi conto che il re
è zumurrud sotto mentite spoglie.
193
00:15:18,736 --> 00:15:22,519
Zumurrud non può contenere
le sue risatine.
194
00:15:34,051 --> 00:15:36,537
Nell’Italia contemporanea,
disse Pasolini
195
00:15:36,562 --> 00:15:41,903
un tale divertimento non era possibile,
il consumismo aveva rovinato tutto.
196
00:15:44,351 --> 00:15:48,692
È stato assassinato
da un prostituto nel 1975.
197
00:15:53,541 --> 00:15:57,156
Bernardo Bertolucci,
che iniziò come assistente di Pasolini,
198
00:15:57,181 --> 00:16:01,645
divenne il più grande cineasta europeo
del suo tempo.
199
00:16:02,329 --> 00:16:04,990
Nel 1970 ha realizzato questo film.
200
00:16:05,205 --> 00:16:10,910
La telecamera segue il punto giusto per rivelare
una piazza e un uomo in piedi al suo interno.
201
00:16:14,778 --> 00:16:17,427
Poi cammina
e vediamo una statua.
202
00:16:17,452 --> 00:16:18,756
Suo padre.
203
00:16:18,853 --> 00:16:21,693
Un eroe antifascista
nel villaggio.
204
00:16:29,118 --> 00:16:32,534
Poi la macchina fotografica
si sta di nuovo spostando a destra.
205
00:16:32,536 --> 00:16:36,591
Questa volta l'uomo è in visita
una vecchia fidanzata di suo padre.
206
00:16:36,593 --> 00:16:41,254
Anche lei è ferma
e poi comincia a camminare anche lei,
207
00:16:41,279 --> 00:16:45,884
come se fosse statica da decenni
e viene improvvisamente messo in movimento
208
00:16:45,909 --> 00:16:47,457
dal tracciamento della telecamera.
209
00:16:48,492 --> 00:16:53,615
E mentre il film spazia nel passato,
l'uomo scopre che suo padre non era un eroe.
210
00:16:53,621 --> 00:16:56,336
Ha collaborato
con i fascisti.
211
00:16:56,338 --> 00:16:59,565
Che tipo di identità
questo dà il figlio?
212
00:17:02,404 --> 00:17:03,774
Ma cosa ha portato allo stratagemma del ragno
[Strategia del ragno]
213
00:17:03,799 --> 00:17:07,166
diverso dalla maggior parte dei film degli anni '70
sull'identità
214
00:17:07,191 --> 00:17:12,143
era la sua preoccupazione per la bellezza visiva,
così come il lavoro con la telecamera scorrevole.
215
00:17:12,168 --> 00:17:16,146
Guarda questo scatto:
luce blu del crepuscolo nel cielo
216
00:17:16,171 --> 00:17:21,436
e la luce gialla bianca del petrolio
della lampada nello stesso magico momento.
217
00:17:32,998 --> 00:17:36,320
Bertolucci e il suo direttore della fotografia,
Vittorio Storaro,
218
00:17:36,345 --> 00:17:39,954
mi è piaciuta l'inquietante illuminazione del crepuscolo
nei dipinti surreali
219
00:17:39,979 --> 00:17:43,810
di René Magritte
e ho provato a catturarlo.
220
00:17:47,794 --> 00:17:51,787
E poi Bertolucci ha rialzato
la bellezza ancora di più.
221
00:17:51,812 --> 00:17:55,841
Nello stesso anno, 1970,
a soli 30 anni,
222
00:17:55,867 --> 00:18:00,528
ha pubblicato un secondo capolavoro,
Il conformista
[Il conformista].
223
00:18:00,553 --> 00:18:06,904
Riguardava anche il fascismo e l’identità
e anch'esso era decisamente bello.
224
00:18:06,929 --> 00:18:10,494
Guarda questa composizione audace
con la sua prospettiva profonda.
225
00:18:15,557 --> 00:18:20,148
E guarda questo scatto,
la telecamera spazia e anche le foglie,
226
00:18:20,173 --> 00:18:26,081
come se fossero spinti entrambi dallo stesso vento,
come un musical di Gene Kelly.
227
00:18:35,932 --> 00:18:39,875
Nei radicali anni '60,
la bellezza visiva era stata vista
228
00:18:39,900 --> 00:18:42,871
come troppo Hollywood, troppo superficiale.
229
00:18:42,896 --> 00:18:46,997
Ma qui Bertolucci portava
bellezza torna al cinema italiano.
230
00:18:47,654 --> 00:18:50,975
Il regista più hardcore degli anni '60,
Jean-Luc Godard,
231
00:18:51,000 --> 00:18:54,800
ho visto la bellezza del conformista
come tradimento del radicalismo.
232
00:18:55,261 --> 00:18:57,612
Ha incontrato Bertolucci in un bar.
233
00:18:58,899 --> 00:19:03,232
Stavo aspettando Godard
e infine Jean-Luc
234
00:19:03,258 --> 00:19:07,661
appare accanto a me con
questi occhiali da sole scuri.
235
00:19:07,667 --> 00:19:12,050
Non dice nulla
ma mi dà un biglietto.
236
00:19:13,063 --> 00:19:14,679
E poi se ne va.
237
00:19:14,704 --> 00:19:19,531
E i suoi commenti su
"Il conformista":
238
00:19:19,533 --> 00:19:26,387
"Bisogna combattere
contro l'imperialismo e il capitalismo."
239
00:19:26,412 --> 00:19:30,797
Tutto quello scritto su un ritratto
del presidente Mao.
240
00:19:32,684 --> 00:19:41,696
Ero così sconvolto che l'ho strappato
in migliaia di pezzi, quella nota.
241
00:19:41,722 --> 00:19:43,140
E oggi mi dispiace molto.
242
00:19:43,166 --> 00:19:46,243
Mi piacerebbe vederlo
e rivederlo.
243
00:19:49,982 --> 00:19:52,352
Nonostante Godard,
Il conformista
244
00:19:52,377 --> 00:19:56,827
è stato uno dei film più influenti
degli anni '70, soprattutto in America.
245
00:19:57,388 --> 00:20:03,030
Francis Ford Coppola in camicia
il direttore della fotografia Storaro per Apocalypse now.
246
00:20:03,055 --> 00:20:05,908
E la bellezza di questa scena,
in Tassista,
247
00:20:05,932 --> 00:20:08,311
deriva da Il conformista.
248
00:20:08,337 --> 00:20:10,461
Sarebbe facile filmare
questo momento violento
249
00:20:10,486 --> 00:20:12,494
con una fotocamera portatile traballante.
250
00:20:20,188 --> 00:20:25,763
Ma Martin Scorsese va alto
e fa scivolare il tiro sul soffitto.
251
00:20:25,788 --> 00:20:29,796
Un brutto evento si è trasformato
in una forma splendida.
252
00:20:41,193 --> 00:20:45,496
Film britannici innovativi negli anni '70
riguardavano anche l'identità.
253
00:20:45,521 --> 00:20:49,801
Come i film italiani dell’epoca,
l’identità sessuale era un tema chiave
254
00:20:49,827 --> 00:20:53,901
ma l'idea era proprio questa
quell'identità è frammentata.
255
00:20:53,926 --> 00:20:57,613
Ken Russell ha prestato servizio nell'aeronautica militare,
poi divenne ballerino,
256
00:20:57,638 --> 00:21:02,427
una rara mossa di carriera, poi divenne
Federico Fellini britannico.
257
00:21:03,338 --> 00:21:08,386
In questa scena di Donne innamorate,
filma una scena di sesso al rallentatore,
258
00:21:08,412 --> 00:21:11,430
obiettivo lungo, ballo all'aperto.
259
00:21:15,394 --> 00:21:20,312
E mette la fotocamera su un lato,
rendere l’azione verticale.
260
00:21:22,006 --> 00:21:26,436
Sfidando la gravità,
come non era quasi mai stato fatto prima,
261
00:21:26,461 --> 00:21:31,907
e la sua stranezza, ce lo ricorda
come è normalmente il cinema orizzontale.
262
00:21:36,774 --> 00:21:42,937
Ancora più audace è stato questo film Performance,
di Nicolas Roeg e Donald Cammell.
263
00:21:42,962 --> 00:21:46,067
Riguarda questo gangster londinese:
Chaz.
264
00:21:46,092 --> 00:21:48,056
Continua a controllarsi
allo specchio.
265
00:21:48,081 --> 00:21:50,965
I suoi capelli, le unghie, il girovita.
266
00:21:52,296 --> 00:21:56,200
Questa scena in Martin Scorsese
Mean Street, realizzato 3 anni dopo
267
00:21:56,225 --> 00:21:59,681
parla di un altro narcisista
mettendosi in ghingheri.
268
00:22:02,170 --> 00:22:03,928
Ancora una volta, una scena allo specchio.
269
00:22:03,954 --> 00:22:07,387
Ancora una volta, vestiti
sono l'uniforme dei gangster.
270
00:22:12,580 --> 00:22:16,332
Gangster del cinema
hanno spesso riguardato la visualizzazione.
271
00:22:16,334 --> 00:22:20,459
Chaz, in Prestazioni,
viene in questo posto a Londra per nascondersi,
272
00:22:20,484 --> 00:22:24,871
perché ha sparato a un altro gangster
e i mafiosi gli daranno la caccia.
273
00:22:27,448 --> 00:22:30,849
Regge in casa
di una pop star in via di estinzione, Turner,
274
00:22:30,875 --> 00:22:32,453
interpretato da Mick Jagger.
275
00:22:32,458 --> 00:22:35,277
Come bohémien
dato che Chaz è pulito.
276
00:22:35,303 --> 00:22:36,613
Van Gogh, eh?
277
00:22:36,614 --> 00:22:37,852
Oh no, questa è la normalità.
278
00:22:37,853 --> 00:22:38,731
Il normale?
279
00:22:38,757 --> 00:22:39,494
Sì.
280
00:22:39,497 --> 00:22:40,593
Stavo solo ridendo.
281
00:22:40,899 --> 00:22:43,016
E poi succede questo.
282
00:22:43,018 --> 00:22:45,462
Qui Chaz sta parlando con Turner.
283
00:22:45,464 --> 00:22:49,387
La telecamera si sposta dietro la testa di Turner,
poi si dissolve attraverso di esso,
284
00:22:49,412 --> 00:22:54,868
a Chaz, che ora suona più echeggiante
e ci guarda dritto negli occhi.
285
00:22:57,509 --> 00:23:00,690
I volti dei due uomini si dissolvono
l'uno nell'altro.
286
00:23:00,714 --> 00:23:02,477
Chaz sta cambiando.
287
00:23:05,090 --> 00:23:07,671
La sua identità si sta fondendo
con quello di Turner.
288
00:23:07,697 --> 00:23:10,692
Un'idea presa da
questa scena straordinariamente simile
289
00:23:10,718 --> 00:23:14,535
in uno di Ingmar Bergman
i migliori film, Persona.
290
00:23:23,276 --> 00:23:26,607
Alla fine, i mafiosi
vieni per Chaz.
291
00:23:26,632 --> 00:23:30,645
Il suo ultimo atto prima di essere portato via
è sparare a Turner,
292
00:23:30,670 --> 00:23:33,874
forse perché glielo ha mostrato
troppo di se stesso.
293
00:23:38,426 --> 00:23:43,122
Il suo proiettile attraversa il cervello di Turner
e una foto dello scrittore argentino
294
00:23:43,147 --> 00:23:47,746
sui sogni e sui labirinti, Borges,
e si schianta contro uno specchio,
295
00:23:47,771 --> 00:23:49,566
poi di nuovo a Londra.
296
00:23:52,971 --> 00:23:57,504
Le riprese più fantasiose
nella storia del cinema
297
00:24:01,071 --> 00:24:04,160
Poi Chaz viene portato via
dai gangster.
298
00:24:04,185 --> 00:24:06,416
Ma le cose non stanno così
quello che sembrano.
299
00:24:06,441 --> 00:24:09,908
Un bambino trotterella all'indietro.
300
00:24:14,081 --> 00:24:23,528
E mentre Chaz si avvia verso la sua probabile morte,
lo intravediamo da vicino ed è Turner.
301
00:24:25,437 --> 00:24:29,706
Prestazioni non era solo
il più grande film degli anni '70 sull'identità.
302
00:24:29,731 --> 00:24:32,391
Se qualche film
in tutta la storia del film
303
00:24:32,416 --> 00:24:37,526
dovrebbe essere obbligatoria la visione
per i registi, forse, è proprio questo.
304
00:24:44,191 --> 00:24:47,146
Film australiano degli anni '70
raccolto slancio
305
00:24:47,171 --> 00:24:49,665
e Nicolas Roeg lo ha alimentato.
306
00:24:49,690 --> 00:24:51,984
Questo è il film di Roeg,
Passeggiata.
307
00:24:52,009 --> 00:24:55,541
Una ragazza di città bianca e suo fratello
dirigetevi verso l'entroterra.
308
00:24:55,592 --> 00:24:59,762
Il loro padre si è appena sparato
e ho provato a sparargli.
309
00:24:59,787 --> 00:25:01,122
Hanno paura.
310
00:25:01,472 --> 00:25:06,605
Roeg filma con obiettivi grandangolari
per allungare lo spazio davanti a loro.
311
00:25:06,630 --> 00:25:11,905
Il film di Roeg riguarda il contrasto che vedi
in tutta l'Australia tra natura e città.
312
00:25:11,930 --> 00:25:14,064
Il mare e le piscine.
313
00:25:14,089 --> 00:25:15,966
Crudo e cotto.
314
00:25:16,548 --> 00:25:19,198
Anni dopo, siamo in un mondo bianco
di palazzoni
315
00:25:19,223 --> 00:25:21,207
e piscine clorurate.
316
00:25:21,544 --> 00:25:23,439
La ragazza è sposata adesso.
317
00:25:23,464 --> 00:25:26,468
Lei è pulita,
cucina della classe media.
318
00:25:26,493 --> 00:25:29,199
Si trucca, come una maschera.
319
00:25:32,682 --> 00:25:37,884
È con suo marito ma ci ripensa
a un momento libero mezzo immaginato
320
00:25:37,911 --> 00:25:42,161
quando nuotava nuda
nell'entroterra con un ragazzo aborigeno.
321
00:25:42,186 --> 00:25:44,346
Una vita meno ordinaria.
322
00:25:46,057 --> 00:25:48,793
...Il che significa che sembra un vecchio sindaco
come essere senza lavoro.
323
00:25:48,819 --> 00:25:52,524
Tuttavia, è colpa sua.
Se hai intenzione di competere su...
324
00:26:02,024 --> 00:26:06,101
È come Chaz in Performance,
perdere il suo sé pulito
325
00:26:06,126 --> 00:26:09,554
quando si incontra
un essere umano più vitale.
326
00:26:17,737 --> 00:26:22,626
È come se stesse ricordando
quello che gli aborigeni chiamano "il tempo del sogno".
327
00:26:22,631 --> 00:26:26,335
Il suo senso di perdita
è travolgente.
328
00:26:26,361 --> 00:26:29,309
Inoltre, con tutto questo cambiamento,
ci saranno sicuramente buone notizie
329
00:26:29,335 --> 00:26:31,339
finora
per quanto riguarda lo stipendio.
330
00:26:31,346 --> 00:26:34,974
Te lo dico però, tra 2 anni
saremo in vacanza sulla Gold Coast...
331
00:26:51,056 --> 00:26:55,177
Nell’Australia moderna,
le persone nuotano in piscine artificiali.
332
00:26:55,179 --> 00:26:58,725
I sogni e le paure
del film di Roeg sono ancora qui.
333
00:26:58,750 --> 00:27:02,594
Il crudo e il cotto divennero
un punto fermo del cinema australiano.
334
00:27:04,101 --> 00:27:07,178
I film riguardavano
che tipo di persona sei.
335
00:27:07,180 --> 00:27:12,008
Uno che nuota in una piscina clorata
o il mare aperto.
336
00:27:17,737 --> 00:27:20,252
Che tipo di persona è questa ragazza?
337
00:27:20,255 --> 00:27:23,381
Lei e le sue amiche indossano
abiti lunghi, bianchi, vittoriani
338
00:27:23,407 --> 00:27:26,157
nel caldo afoso
dell'entroterra australiano.
339
00:27:26,246 --> 00:27:28,616
Mi sento malissimo.
340
00:27:28,642 --> 00:27:31,547
Davvero terribile.
341
00:27:31,549 --> 00:27:33,789
Sono pesci fuor d'acqua.
342
00:27:34,346 --> 00:27:36,812
Miranda,
Mi sento davvero malissimo.
343
00:27:36,814 --> 00:27:39,693
Il film è
Picnic a Hanging Rock.
344
00:27:39,695 --> 00:27:43,061
Il regista Peter Weir filma le ragazze
al rallentatore
345
00:27:43,086 --> 00:27:45,247
per creare un senso di mistero.
346
00:27:46,064 --> 00:27:48,829
Le ragazze sono in giro
scomparire.
347
00:27:50,314 --> 00:27:56,588
Miranda?
348
00:27:56,590 --> 00:28:00,673
Miranda?
349
00:28:00,699 --> 00:28:03,242
Miranda!
350
00:28:03,268 --> 00:28:06,679
Miranda, non salire lassù!
Torna indietro!
351
00:28:15,780 --> 00:28:20,621
Il piano di Weir era di spiegare
questa scomparsa alla fine del film.
352
00:28:22,078 --> 00:28:25,689
Dovevano essere scoperti
e portato a casa in barella,
353
00:28:25,714 --> 00:28:29,821
ma il suo editore, Max Lemon,
invece ha fatto questo:
354
00:28:29,846 --> 00:28:33,335
ha ripetuto le scene del picnic precedente
a passi,
355
00:28:33,360 --> 00:28:36,345
la telecamera vaga,
nessun suono di sincronizzazione.
356
00:28:36,370 --> 00:28:39,284
Come se le ragazze fossero fantasmi.
357
00:28:49,034 --> 00:28:52,876
Identità australiana bianca
evaporando nel calore.
358
00:29:05,568 --> 00:29:10,523
Il film d'esordio di Gillian Armstrong
è ambientato anch'esso in epoca vittoriana.
359
00:29:10,548 --> 00:29:13,325
Ma La mia brillante carriera
non riguarda la relazione di una donna
360
00:29:13,350 --> 00:29:15,132
con la natura, ma con gli uomini.
361
00:29:17,677 --> 00:29:21,903
Il suo personaggio principale qui
ha la panoramica.
362
00:29:27,092 --> 00:29:32,425
Hai bisogno di una mano?
No, grazie.
363
00:29:32,450 --> 00:29:37,551
Sam Neill è affascinato
e girato con una luce screziata, non lei.
364
00:29:37,844 --> 00:29:39,762
Lavori in cucina?
365
00:29:39,788 --> 00:29:42,846
Le sarei obbligato, signore,
se ti togliessi di mezzo.
366
00:29:42,871 --> 00:29:46,140
A meno che tu non mi voglia un piede
nella tua grossa faccia grassa.
367
00:29:47,803 --> 00:29:49,778
Il punto femminile
di visione del film
368
00:29:49,803 --> 00:29:53,520
ha accennato a come il cinema australiano sia di genere
sarebbe diventato negli anni '90,
369
00:29:53,545 --> 00:29:56,673
con i film di Jane Campion
e Baz Luhrmann.
370
00:29:57,160 --> 00:29:59,740
Che ne dici di una ricompensa?
Lasciami andare.
371
00:30:00,365 --> 00:30:04,069
Sam Neil era in più film femminili
rispetto alla maggior parte degli attori.
372
00:30:04,094 --> 00:30:09,083
Essere nei film femminili ha altrettanto senso
per me è come se fossi nel film di un tizio.
373
00:30:09,109 --> 00:30:15,134
E... c'è una certa sensibilità
che queste cose...
374
00:30:15,160 --> 00:30:20,232
questi film hanno in comune,
Penso che lo trovo gradevole.
375
00:30:20,259 --> 00:30:23,983
Australia e Nuova Zelanda
sono entrambe società postcoloniali
376
00:30:24,009 --> 00:30:28,117
dove ci ha portato un po'
per prendere coscienza dei problemi delle donne.
377
00:30:28,143 --> 00:30:31,473
Probabilmente un po' più a lungo
che altrove.
378
00:30:35,928 --> 00:30:39,163
Trasferimento dall'Australia al Giappone
negli anni '70 e trovi
379
00:30:39,189 --> 00:30:42,879
alcuni dei più radicali
registi del decennio,
380
00:30:42,905 --> 00:30:46,312
che ha preso un martello
piuttosto che uno specchio del mondo reale
381
00:30:46,337 --> 00:30:51,820
e ha cercato di plasmare l'identità giapponese
con documentari innovativi.
382
00:30:53,027 --> 00:30:56,376
Questo è il culmine di uno
dei più grandi documentari mai realizzati
383
00:30:56,401 --> 00:30:59,386
che era
girato in 17 anni.
384
00:30:59,674 --> 00:31:04,622
Siamo all'affollata assemblea generale annuale
dell'azienda chimica giapponese Chisso.
385
00:31:05,646 --> 00:31:09,801
Per molti anni ha scaricato metile
Mercurio nelle acque di pesca
386
00:31:09,826 --> 00:31:13,957
provocando centinaia di morti
e biodeformità.
387
00:31:14,086 --> 00:31:16,798
L'azienda
negato ogni responsabilità.
388
00:31:16,823 --> 00:31:20,802
I suoi capi si siedono
ai lunghi tavoli sul palco.
389
00:31:22,436 --> 00:31:26,292
Le famiglie dei morti
e i disabili gravi sono qui.
390
00:31:34,731 --> 00:31:38,290
Comprarono azioni della Chisso
forzare il suo consiglio di amministrazione
391
00:31:38,315 --> 00:31:42,792
assumersi la responsabilità
per le loro azioni spaventose.
392
00:31:44,290 --> 00:31:47,572
Il regista Noriaki Tsuchimoto
conosceva i manifestanti,
393
00:31:47,597 --> 00:31:49,569
e così, mi sono avvicinato a loro.
394
00:31:49,947 --> 00:31:52,287
La sua piccola macchina fotografica da 16 millimetri
395
00:31:52,312 --> 00:31:55,870
gli ha permesso di essere al centro
di momenti così esplosivi.
396
00:31:55,895 --> 00:31:58,397
Usa poco il suono di sincronizzazione.
397
00:31:58,422 --> 00:32:01,368
La fotocamera a mano scossa
e torrente di parole
398
00:32:01,394 --> 00:32:03,834
far sembrare serio il film di finzione.
399
00:33:37,033 --> 00:33:40,145
In Giappone, dove l'identità
non è tradizionalmente affermato,
400
00:33:40,170 --> 00:33:42,457
tali scene erano scioccanti.
401
00:33:43,631 --> 00:33:46,783
Claude Lanzmann, che ha realizzato
il documentario sull'Olocausto, Shoah,
402
00:33:46,808 --> 00:33:51,796
chiamato Tsuchimoto, "un grande artista
con una visione profonda come combattente.
403
00:33:51,821 --> 00:33:57,159
Un regista meraviglioso
e un rigoroso creatore di opere sublimi."
404
00:34:06,818 --> 00:34:10,274
Quest'uomo, Kazuo Hara,
ha realizzato un capolavoro documentaristico
405
00:34:10,299 --> 00:34:14,037
dell'assertività giapponese
nella sua forma più scioccante.
406
00:34:14,062 --> 00:34:17,303
Si tratta di un ex soldato
ha chiamato il signor Okuzaki.
407
00:34:34,349 --> 00:34:36,335
Questo è il signor Okuzaki.
408
00:34:36,361 --> 00:34:40,473
Sta incontrando il fratello e la sorella
di un suo amico scomparso.
409
00:34:40,520 --> 00:34:44,387
Un soldato con cui ha combattuto
nella seconda guerra mondiale.
410
00:34:44,412 --> 00:34:47,196
Film Hara con la telecamera a mano.
411
00:34:47,221 --> 00:34:49,894
Li segue mentre vanno
a questa casa.
412
00:34:53,608 --> 00:34:55,885
Un vecchio comandante vive qui.
413
00:34:55,887 --> 00:34:59,894
Insieme, vogliono scoprirlo
cosa è successo al soldato
414
00:35:03,883 --> 00:35:06,309
Ma questa visita
non scopre la verità
415
00:35:06,334 --> 00:35:09,135
e i due fratelli
abbandonare le indagini.
416
00:35:09,630 --> 00:35:15,157
E così, sorprendentemente,
Okuzaki assume questi due attori
417
00:35:15,183 --> 00:35:19,981
camminando tristemente dietro di lui
fingere di essere i fratelli.
418
00:35:19,989 --> 00:35:23,877
Lo dirà ai prossimi comandanti
che gli attori sono i veri fratelli,
419
00:35:23,902 --> 00:35:28,000
utilizzando il ricatto emotivo,
per cercare di arrivare alla verità su quanto accaduto.
420
00:35:31,990 --> 00:35:34,997
Mentre le riprese continuavano,
Okuzaki lo scoprì
421
00:35:35,022 --> 00:35:39,294
che probabilmente erano i suoi amici
cannibalizzato dai comandanti.
422
00:35:41,384 --> 00:35:46,075
Okuzaki è a casa di questo comandante adesso,
proprio a destra di questo primo piano,
423
00:35:46,101 --> 00:35:50,083
nuovamente filmato
dalla telecamera portatile di Hara.
424
00:35:50,108 --> 00:35:52,562
Okuzaki è arrabbiato adesso.
425
00:35:52,587 --> 00:35:54,313
Tratteniamo il respiro.
426
00:36:25,944 --> 00:36:28,584
Okuzaki attacca
il comandante.
427
00:36:28,609 --> 00:36:30,688
Hara usa il rallentatore.
428
00:39:20,465 --> 00:39:22,856
La dura esperienza del fare
il film,
429
00:39:22,881 --> 00:39:29,815
diede ad Hara la sensazione di quella sgradevole verità
nella vita è sepolto sotto strati di bugie.
430
00:40:19,283 --> 00:40:24,285
Come abbiamo visto, il cinema in Germania
Italia, Gran Bretagna, Australia e Giappone
431
00:40:24,311 --> 00:40:28,331
negli anni '70
era radicale e riguardava l'identità.
432
00:40:30,312 --> 00:40:34,630
Vai qui, il Senegal nell'Africa occidentale
negli anni '70, invece,
433
00:40:34,655 --> 00:40:38,854
e un mondo completamente nuovo
della produzione cinematografica radicale si apre.
434
00:40:41,274 --> 00:40:47,227
Un manifesto intitolato "Verso un terzo cinema:
Appunti ed esperienze per lo sviluppo
435
00:40:47,253 --> 00:40:50,848
di un cinema di liberazione
nel terzo mondo"
436
00:40:50,873 --> 00:40:54,880
dai sudamericani,
Fernando Solanas e Ottavio Getino,
437
00:40:54,906 --> 00:41:00,567
Criticò aspramente il cinema
per essere sempre stato una merce.
438
00:41:01,029 --> 00:41:06,423
Sostenevano che questo fosse un grande mezzo collettivo
dovrebbe combattere la povertà e l’oppressione.
439
00:41:08,687 --> 00:41:11,766
Il manifesto ha avuto un impatto enorme.
440
00:41:11,791 --> 00:41:16,385
Questo è un cinema in Burkina Faso,
uno dei paesi più poveri del mondo.
441
00:41:16,410 --> 00:41:18,746
Ma sopra c'è dipinto:
442
00:41:18,771 --> 00:41:21,757
"un cinema può esserlo
il cuore della comunità"
443
00:41:21,782 --> 00:41:23,819
e "il cinema è un sogno".
444
00:41:28,166 --> 00:41:31,409
Lo diceva il manifesto
che ci sono tre tipi di film.
445
00:41:31,434 --> 00:41:37,683
Il primo, realizzato principalmente a Hollywood,
è lo spot pubblicitario, l'intrattenimento: la pallina.
446
00:41:37,708 --> 00:41:41,337
Il secondo tipo di cinema
è il genere dei film d'arte modernista
447
00:41:41,362 --> 00:41:47,229
realizzati da singoli amministratori come Godard,
Antonioni, Bergman e Fellini.
448
00:41:48,861 --> 00:41:55,892
Terzo cinema, contrapposto a entrambi quelli industriali
e il cinema d'autore autobiografico, è politico.
449
00:41:55,917 --> 00:42:03,725
A proposito di identità e made postcoloniali
nel mondo non occidentale dopo il 1969.
450
00:42:03,750 --> 00:42:08,620
Questi ideali erano il carburante per i razzi
del cinema degli anni '70 qui in Africa,
451
00:42:08,646 --> 00:42:11,515
nel Sudamerica,
e nel Medio Oriente.
452
00:42:12,364 --> 00:42:17,705
Oggi in Burkina Faso, ad esempio,
queste persone non andranno a una partita di calcio.
453
00:42:17,730 --> 00:42:20,765
Stanno andando
all’apertura di un festival cinematografico,
454
00:42:20,790 --> 00:42:23,475
nelle loro decine di migliaia.
455
00:42:26,990 --> 00:42:31,308
Il regista burkinabé Gaston Kaboré
crede che fare film
456
00:42:31,334 --> 00:42:34,400
è cruciale
alle identità delle persone.
457
00:42:34,425 --> 00:42:38,853
Se continuiamo a consumare
le immagini provenienti dall'estero,
458
00:42:38,878 --> 00:42:45,639
raccontare le storie di altre persone, it
potrebbe essere interessante all'inizio, ma
459
00:42:45,665 --> 00:42:52,690
piano piano perderemo
il nostro modo di guardare la realtà.
460
00:42:54,789 --> 00:42:58,274
Come abbiamo visto, c'era stato
Il cinema arabo in Egitto dagli anni '30.
461
00:42:58,299 --> 00:43:01,209
E questo famoso momento
La ragazza nera,
462
00:43:01,234 --> 00:43:05,424
un ragazzo si toglie una maschera e guarda in modo inquietante
negli occhi del pubblico,
463
00:43:05,449 --> 00:43:11,206
è stato l'inizio coraggioso della funzionalità nera
la produzione cinematografica in Africa negli anni '60.
464
00:43:12,953 --> 00:43:16,178
Ma scene come questa
465
00:43:16,203 --> 00:43:22,411
La famiglia bianca e pulita di Tarzan,
fare colazione in una giungla fantastica,
466
00:43:22,436 --> 00:43:26,316
erano, ancora,
le immagini cinematografiche più popolari dell'Africa.
467
00:43:29,004 --> 00:43:33,224
Ma ecco un uomo africano più realistico.
E' algerino.
468
00:43:33,202 --> 00:43:36,914
Non c'è suono di sincronizzazione,
musica araba.
469
00:43:38,490 --> 00:43:42,648
Il film è stato mal conservato
ma è un sogno.
470
00:43:42,673 --> 00:43:45,284
La telecamera insegue all'indietro.
471
00:43:45,309 --> 00:43:50,063
Il personaggio principale della regista Assia Djebar
vede il suo uomo a cavallo.
472
00:43:50,087 --> 00:43:51,561
Lei torreggia su di lui.
473
00:43:51,587 --> 00:43:53,034
Cade.
474
00:44:02,686 --> 00:44:05,455
Allora è su una sedia a rotelle.
475
00:44:08,400 --> 00:44:11,304
Quello di Djebar
non è un'Africa fantastica.
476
00:44:11,306 --> 00:44:14,931
Guarda l'Algeria
attraverso una lente femminista.
477
00:44:20,163 --> 00:44:22,286
Nell'Africa occidentale negli anni '70,
478
00:44:22,312 --> 00:44:25,957
film del terzo cinema
Anche l'identità era in voga.
479
00:44:26,507 --> 00:44:28,674
Dove Scorsese e Coppola,
e il resto
480
00:44:28,699 --> 00:44:31,178
stavano buttando giù le porte di Hollywood,
481
00:44:31,203 --> 00:44:35,857
in questa città, Dakar, decine di migliaia
di chilometri di distanza dalle feste in piscina
482
00:44:35,883 --> 00:44:38,684
e le cerimonie degli Oscar di Los Angeles,
483
00:44:38,709 --> 00:44:42,476
il film era in fermento e le telecamere
erano per le strade.
484
00:44:43,063 --> 00:44:46,102
Ousmane Sembene
stava ancora aprendo la strada.
485
00:44:46,127 --> 00:44:50,999
Il seguito di The black Girl,
Xala, era divertente e scortese.
486
00:44:51,024 --> 00:44:55,205
Riguardava il trasloco
Dall’identità coloniale a quella postcoloniale.
487
00:44:56,186 --> 00:45:00,008
Inizia qui, la Camera
del commercio a Dakar.
488
00:45:00,033 --> 00:45:02,615
È la fine del dominio coloniale.
489
00:45:02,640 --> 00:45:07,042
I senegalesi calciano trionfalmente fuori
i simboli dello Stato francese,
490
00:45:07,067 --> 00:45:10,261
compreso Jack Boots
e un berretto da gendarme.
491
00:45:12,048 --> 00:45:16,165
Sembrano abbandonati,
il loro tempo è passato.
492
00:45:18,058 --> 00:45:21,093
Ma nella scena successiva
i nuovi imprenditori
493
00:45:21,118 --> 00:45:23,722
stanno scimmiottando i loro colonizzatori.
494
00:45:23,747 --> 00:45:27,625
Sembéne si fa beffe
le loro nuove valigette dei trofei.
495
00:45:39,205 --> 00:45:45,632
Uno degli uomini d'affari ha la sua macchina
lavato in "Evian",
496
00:45:45,657 --> 00:45:50,588
Il modo aspro di Sembéne di mostrarsi
la decadenza del nuovo regime.
497
00:45:53,193 --> 00:45:59,771
Sembéne era contro la religione e voleva
L’Africa subirà un’illuminazione radicale.
498
00:46:01,906 --> 00:46:05,234
Questa è casa sua: Calle Ceddo.
499
00:46:05,260 --> 00:46:07,826
Significa casa del non credente.
500
00:46:07,851 --> 00:46:10,636
Dalla parte anteriore,
è a sinistra di questa immagine,
501
00:46:10,661 --> 00:46:15,355
puoi vedere
che è a pochi metri da una moschea.
502
00:46:17,214 --> 00:46:20,806
Sembéne piantò il suo treppiede
sul suolo del Senegal
503
00:46:20,831 --> 00:46:26,471
e ha creato un tipo nuovo e radicale
del cinema africano: il terzo cinema.
504
00:46:28,632 --> 00:46:34,805
Quest'uomo, Djibril Diop Mambéty,
sembrava amare ancora di più il cinema.
505
00:46:34,830 --> 00:46:40,658
Parlava lentamente, in modo quasi onirico
come dimostra questa intervista.
506
00:47:33,342 --> 00:47:36,363
Il punto di vista di Sembéne
era ideologicamente certo,
507
00:47:36,388 --> 00:47:41,510
ma Mambéty fece a pezzi
tale certezza in frammenti.
508
00:47:43,071 --> 00:47:46,770
I film di Mambéty hanno aiutato
creare il modernismo africano.
509
00:47:48,200 --> 00:47:53,068
Guarda questa scena nella sua caustica,
secondo cortometraggio, Badou Boy.
510
00:47:54,167 --> 00:47:57,479
Un uomo e un ragazzo sellano un cavallo.
Molto semplice.
511
00:47:57,685 --> 00:48:00,533
Ma la ripetizione di "ça va?"
512
00:48:00,558 --> 00:48:04,711
e lo stare in piedi
e l'accovacciarsi delle due persone,
513
00:48:04,736 --> 00:48:08,344
ne dà un abstract
ritmo e frastagliatezza.
514
00:48:27,752 --> 00:48:32,522
Mambety ha detto:
"o ti impegni nella ricerca stilistica
515
00:48:32,547 --> 00:48:35,190
o semplicemente registrare la realtà."
516
00:48:35,665 --> 00:48:37,345
Mambéty viveva qui.
517
00:48:37,370 --> 00:48:41,208
Ha lottato
per ottenere finanziamenti per i suoi film.
518
00:48:41,233 --> 00:48:44,102
La sua punk
trovò poco favore.
519
00:48:47,609 --> 00:48:51,388
Nel 1992 realizza questo capolavoro:
Iene.
520
00:48:55,252 --> 00:48:58,090
Questa donna
è per metà fatto d'oro.
521
00:48:58,091 --> 00:49:00,685
È tornata al villaggio
dove si innamorò
522
00:49:00,710 --> 00:49:03,826
con quest'uomo
che poi la respinse.
523
00:49:03,851 --> 00:49:06,800
Anche lei è ricca
come la banca mondiale ora.
524
00:49:09,973 --> 00:49:14,422
Questo è il direttore Mambéty
stesso a sinistra.
525
00:49:14,447 --> 00:49:20,232
Tratta gli abitanti del villaggio
ai beni di lusso, ai beni di consumo.
526
00:49:20,257 --> 00:49:22,336
Gli abitanti del villaggio li adorano.
527
00:49:22,361 --> 00:49:23,852
Diventano avidi.
528
00:49:23,877 --> 00:49:26,056
Vogliono di più.
529
00:49:33,799 --> 00:49:36,416
Il villaggio diventa
come un canale di shopping.
530
00:49:36,442 --> 00:49:40,223
Un luna park per festeggiare
le gioie del capitalismo.
531
00:49:52,629 --> 00:49:57,222
Poi, in modo devastante, dice la donna
che possono avere più lussi,
532
00:49:57,248 --> 00:49:59,214
ma c'è un prezzo da pagare.
533
00:49:59,239 --> 00:50:02,627
Devono uccidere l'uomo
che l'ha respinta.
534
00:50:04,137 --> 00:50:08,087
Sono così dipendenti ora dal capitalismo
che lo uccidono.
535
00:50:09,434 --> 00:50:12,985
Mambéty filma il linciaggio
dove lui stesso è cresciuto.
536
00:50:13,010 --> 00:50:15,802
La folla si avvicina, mormorando.
537
00:50:28,449 --> 00:50:34,244
Mambéty si era arrabbiato altrettanto
al consumismo, come Pasolini in Italia.
538
00:50:36,649 --> 00:50:39,681
Sembéne e Mambéty
ha dimostrato che i registi africani
539
00:50:39,706 --> 00:50:42,807
facevano dire al cinema
cosa volevano che dicesse
540
00:50:42,832 --> 00:50:46,336
su chi
lo erano i moderni africani occidentali.
541
00:50:48,159 --> 00:50:49,774
Il risultato è stato entusiasmante.
542
00:50:49,799 --> 00:50:52,137
La gioia della scoperta.
543
00:50:52,163 --> 00:50:56,939
Nuovi tipi di simbolismo africano
e narrazione.
544
00:50:56,964 --> 00:51:00,242
E sono emersi altri registi.
545
00:51:00,267 --> 00:51:04,365
Safi Faye, Africa
prima importante regista donna,
546
00:51:04,390 --> 00:51:08,301
ha fatto questo film,
Lettera al contadino, nel 1974.
547
00:51:08,327 --> 00:51:12,135
Mostra il suo villaggio all'alba,
la bellezza del fumo,
548
00:51:12,160 --> 00:51:13,852
cornici di medie dimensioni.
549
00:51:15,910 --> 00:51:18,237
Scene quotidiane.
550
00:51:18,262 --> 00:51:22,456
Fuori dallo schermo e con voce gentile
descrive ciò che vediamo.
551
00:51:22,815 --> 00:51:26,468
Il film è uno spettacolo e un racconto
al mondo esterno.
552
00:51:26,818 --> 00:51:30,880
Un etiope, Haile Gerima,
ha realizzato questo film straordinario,
553
00:51:30,905 --> 00:51:33,778
Raccolto: 3.000 anni.
[Mirt Sost Shi Amit]
554
00:51:33,803 --> 00:51:37,245
La sua storia si estende
oltre 3 millenni.
555
00:51:37,270 --> 00:51:43,139
Inizia all'alba, come se tutta la storia
è passato solo un giorno.
556
00:51:53,511 --> 00:51:56,117
Basso contrasto, bianco e nero.
557
00:51:56,142 --> 00:52:00,975
Lenti estremamente lunghe
per telescopio la terra e l'eternità.
558
00:52:01,000 --> 00:52:05,439
Questo ci fa sentire distanti,
ma Gerima è appassionata.
559
00:52:05,464 --> 00:52:10,741
Mostra gli agricoltori trattati come una merda
da un tiranno da poltrona col cappello a trilby.
560
00:52:25,841 --> 00:52:30,209
Ancora una volta scatto con l'obiettivo lungo,
abbaiando ordini.
561
00:52:30,234 --> 00:52:33,523
Poi arriva questo vecchio pazzo,
Kebebe.
562
00:52:33,548 --> 00:52:36,866
Kebebe racconta una storia
la regina d'Inghilterra.
563
00:53:05,821 --> 00:53:10,862
Il potere coloniale raccontato quasi così
un mito per tutti e per nessuno.
564
00:53:17,041 --> 00:53:22,297
A due ore dall'inizio del film,
Kebebe picchia il padrone di casa con un bastone.
565
00:53:28,833 --> 00:53:31,764
Le voci cominciano a fioccare
la colonna sonora.
566
00:53:31,790 --> 00:53:34,277
Le persone stanno cominciando
per parlare tra loro.
567
00:53:34,302 --> 00:53:37,923
Un'idea chiave nel terzo cinema.
568
00:54:07,565 --> 00:54:10,423
Il radicalismo popolare
dei film realizzati dal terzo cinema
569
00:54:10,448 --> 00:54:12,384
innovativi in tutto il mondo.
570
00:54:12,694 --> 00:54:15,085
Nel Medio Oriente,
i grandi film degli anni '70
571
00:54:15,110 --> 00:54:18,311
riguardavano l'identità e
liberazione nazionale.
572
00:54:18,985 --> 00:54:21,950
Il più noto
regista mediorientale degli anni '70
573
00:54:21,975 --> 00:54:25,012
era quest'uomo curdo,
Yilmaz Güney.
574
00:54:25,037 --> 00:54:27,306
Questo è lui che recita nel film,
Speranza [Umut].
575
00:54:27,331 --> 00:54:30,342
I suoi vestiti strappati
mostra quanto è povero.
576
00:54:30,368 --> 00:54:34,998
È un eroe trasandato e virile,
come un Sean Connery curdo.
577
00:54:37,158 --> 00:54:41,602
Qui interpreta un analfabeta
che è alla ricerca del tesoro
578
00:54:41,628 --> 00:54:44,951
per nutrire la sua famiglia
ed è quasi impazzito.
579
00:54:44,976 --> 00:54:49,301
Girando nello spazio,
deluso dalla vita.
580
00:54:51,314 --> 00:54:53,735
Poi Güney ha iniziato a dirigere.
581
00:54:55,212 --> 00:54:58,996
Ecco un film che ha scritto
e co-diretto: "Yol".
582
00:54:59,021 --> 00:55:02,293
Un uomo è stato rilasciato
dal carcere per cinque giorni.
583
00:55:02,318 --> 00:55:06,183
È felice, libero, corre
con il suo cane.
584
00:55:06,208 --> 00:55:11,724
Ampi spazi aperti, riprese con obiettivi lunghi,
vento nell'erba.
585
00:55:15,362 --> 00:55:22,027
Viene al suo villaggio e sorride,
guarda verso la telecamera,
586
00:55:22,053 --> 00:55:24,935
ma poi
il sorriso gli muore sul volto.
587
00:55:24,960 --> 00:55:26,835
Il villaggio si sta rannicchiando.
588
00:55:26,861 --> 00:55:28,767
La musica muore.
589
00:55:32,445 --> 00:55:34,983
L'esercito statale è qui.
590
00:55:37,907 --> 00:55:42,334
Scatti still-life di confronto.
591
00:55:51,618 --> 00:55:53,762
Non servono parole.
592
00:55:53,764 --> 00:55:58,523
Le persone sembrano imprigionate
nelle proprie finestre e porte.
593
00:55:58,525 --> 00:56:03,147
Güney è accreditato come co-regista
del film con Serif Gören,
594
00:56:03,149 --> 00:56:07,098
perché sorprendentemente era in prigione
per tutte le riprese
595
00:56:07,124 --> 00:56:10,315
ma scappò in tempo
per la post-produzione.
596
00:56:10,323 --> 00:56:14,681
Ha inviato note esplicite
su come dovrebbero essere girate le riprese.
597
00:56:14,683 --> 00:56:18,714
È stato accusato di omicidio
un giudice anticomunista in un ristorante,
598
00:56:18,739 --> 00:56:22,273
anche se probabilmente lo era
È stato il nipote di Güney a farlo.
599
00:56:25,007 --> 00:56:28,191
Questo personaggio in Yol
era tipico degli uomini di Güney:
600
00:56:28,216 --> 00:56:31,115
Vecchio stile, orgoglioso
ma impotente.
601
00:56:31,141 --> 00:56:35,569
Le loro speranze si sono infrante, sbattendo
la testa contro il muro della vita.
602
00:56:36,203 --> 00:56:41,737
Güney era un comunista, un portavoce
per la gente comune, e adorato.
603
00:56:41,762 --> 00:56:46,088
Yol ha vinto il premio principale al
Festival del cinema di Cannes.
604
00:56:50,639 --> 00:56:55,349
Di ritorno in Sud America,
dove sono nate le idee del terzo cinema,
605
00:56:55,376 --> 00:56:59,915
questo, uno dei più avvincenti
sono stati realizzati i terzi film cinematografici.
606
00:56:59,941 --> 00:57:02,550
Si trattava di identità
e tradimento.
607
00:57:02,575 --> 00:57:06,869
Cinema che fa
ti senti al centro dell'azione.
608
00:57:06,894 --> 00:57:14,358
Il marxista Salvador Allende era democraticamente
eletto presidente del Cile nel 1970.
609
00:57:14,383 --> 00:57:17,266
L'11 settembre 1973,
610
00:57:17,292 --> 00:57:21,341
Allende dà ciò che sarà
la sua ultima trasmissione radiofonica.
611
00:57:35,890 --> 00:57:40,446
Poi i militari,
guidato dal generale Pinochet, entra in azione.
612
00:57:40,471 --> 00:57:44,411
Direttore Patrizio Guzman
e la sua squadra hanno filmato dai tetti,
613
00:57:44,436 --> 00:57:54,486
con fotocamere portatili, ingrandite
vedere i soldati correre come formiche.
614
00:57:54,511 --> 00:57:57,650
Giravano da mesi
prima del violento colpo di stato,
615
00:57:57,676 --> 00:58:00,676
che era
sostenuto dalla CIA.
616
00:58:00,701 --> 00:58:05,122
La storia si è svolta in modo drammatico
di fronte a loro.
617
00:58:05,147 --> 00:58:07,759
A volte si nascondevano,
618
00:58:07,785 --> 00:58:12,697
quindi muri e ringhiere
oscurerebbero per metà la loro visuale.
619
00:58:12,722 --> 00:58:15,808
Usavano il suono diretto.
620
00:58:15,833 --> 00:58:19,256
Nessuna lucentezza, nessuna distanza.
621
00:58:19,281 --> 00:58:20,924
La battaglia del Cile ha detto:
622
00:58:20,949 --> 00:58:25,744
"Ecco cosa siamo.
Ecco cosa stiamo perdendo."
623
00:58:36,321 --> 00:58:40,307
E concludiamo il nostro tour dei film sull'identità
in giro per il mondo negli anni '70
624
00:58:40,332 --> 00:58:43,932
con questo film indimenticabile e scandaloso.
625
00:58:43,957 --> 00:58:47,059
Anche questo è stato realizzato da un regista cileno,
626
00:58:47,085 --> 00:58:51,868
ma è molto più una questione di identità
e psichedelici che tradimento.
627
00:58:51,893 --> 00:58:55,386
Un ladro quasi nudo
sale su un'enorme torre.
628
00:58:55,411 --> 00:58:59,850
Sotto di lui c'è un mondo pazzo
di fascisti e ossessivi religiosi,
629
00:58:59,875 --> 00:59:04,663
che hanno usato il suo corpo
come stampo per creare immagini di Cristo.
630
00:59:04,688 --> 00:59:07,458
Un terzo cinema allestito.
631
00:59:40,789 --> 00:59:43,530
Ma quando il ladro
arriva in cima alla torre
632
00:59:43,555 --> 00:59:46,263
il film diventa qualcosa
come Il mago di Oz.
633
00:59:46,288 --> 00:59:49,307
Uno strano corridoio,
come un arcobaleno.
634
00:59:51,171 --> 00:59:52,511
Il ladro avanza.
635
00:59:52,514 --> 00:59:56,418
Incontra un uomo vestito
in bianco, fiancheggiato da capre,
636
00:59:56,443 --> 00:59:58,667
una donna nuda e un cammello.
637
00:59:59,184 --> 01:00:03,173
È il regista,
Alessandro Jodorowsky.
638
01:00:10,347 --> 01:00:13,362
Jodorowsky studiò
mimo a Parigi.
639
01:00:13,364 --> 01:00:15,640
Credeva nel buddismo zen.
640
01:00:15,642 --> 01:00:19,826
L'idea che le persone
dovrebbero detronizzarsi.
641
01:00:19,851 --> 01:00:23,689
E studiò Carl Jung,
quindi questa scena, in un certo senso,
642
01:00:23,715 --> 01:00:26,876
è un uomo che si arrampica
nel labirinto della sua mente
643
01:00:26,902 --> 01:00:30,049
dove scopre strane immagini
e archetipi
644
01:00:30,074 --> 01:00:34,065
con cui condivide
tutti gli esseri umani.
645
01:00:40,196 --> 01:00:43,166
Suona musica indiana.
646
01:00:46,870 --> 01:00:50,284
L'uomo in bianco di Jodorowsky
è un alchimista.
647
01:00:50,309 --> 01:00:53,205
Chiede al ladro
se vuole l'oro.
648
01:00:53,230 --> 01:00:55,402
Lo fa, ovviamente.
649
01:00:55,426 --> 01:00:58,923
Ma il modo
della sua realizzazione è straordinario.
650
01:00:58,949 --> 01:01:04,350
Il ladro deve defecare
e dare all'alchimista il proprio sudore.
651
01:01:11,254 --> 01:01:14,965
Il ladro è spirituale
inizia il risveglio.
652
01:01:14,990 --> 01:01:19,344
Alla fine, i suoi stessi escrementi
diventa oro.
653
01:01:21,187 --> 01:01:24,565
Jodorowsky certamente
aveva il senso dell'umorismo.
654
01:01:27,235 --> 01:01:31,795
Ma il suo viaggio verso il monte santo
di scoperta di sé e di perdita di sé
655
01:01:31,820 --> 01:01:34,675
è solo all'inizio.
656
01:01:39,217 --> 01:01:48,896
Colori primari, forme di uova, un pellicano,
la nudità, una scenografia molto anni '70.
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01:02:03,936 --> 01:02:06,129
Sei escrementi.
658
01:02:06,154 --> 01:02:09,035
Puoi cambiare te stesso
in oro.
659
01:02:10,264 --> 01:02:15,862
Il viaggio del ladro alla scoperta di sé
rispecchiava quello del cinema stesso degli anni '70.
660
01:02:15,887 --> 01:02:20,768
I suoi registi politici e innovativi
aveva messo a nudo il cinema,
661
01:02:20,793 --> 01:02:25,750
lo ha caricato di simbolismo
sull’individualità e l’ha trasformata in oro.
662
01:02:26,524 --> 01:02:31,026
E al di là di queste cose,
hanno usato i film per chiedere:
663
01:02:31,051 --> 01:02:38,081
"Chi siamo noi, come moderni europei, asiatici,
Africani, sudamericani?"
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01:02:39,831 --> 01:02:42,139
Ma i film degli anni '70
non erano solo innovativi
665
01:02:42,164 --> 01:02:45,893
quando erano politici
o sull'identità.
666
01:02:45,918 --> 01:02:48,722
Registi mainstream e di intrattenimento
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01:02:48,747 --> 01:02:52,474
a Mumbai, Hong Kong e
Hollywood negli anni '70
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01:02:52,499 --> 01:02:55,093
stavano per cambiare
la storia del cinema.
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01:02:55,118 --> 01:02:56,466
Per sempre.