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UMA S�RIE DOCUMENTAL ORIGINAL NETFLIX

Tenham piedade de mim

Tenham piedade de mim agora

O Sam tinha uma voz m�gica.

Quero dizer, querida, que tu...

Tu mandas-me...

O Sam �, sem d�vida,
o pai da m�sica soul moderna.

Este � o Sam a cantar
para um p�blico negro.

� um tipo de Sam Cooke diferente
a que o p�blico geral,

isto �, o p�blico branco, est� acostumado.

Eu amo-te por...

... raz�es sentimentais

As pessoas recordam-se do Sam Cooke
como aspirante perfeito a Frank Sinatra.

Na realidade, ele era um negro complicado
num mundo complicado.

As editoras discogr�ficas n�o queriam

um negro a falar sobre os problemas
que se passam no pa�s.

Queriam apenas que entretivesse
e isso n�o chegava para o Sam Cooke.

Quantas mortes ser�o necess�rias

Para perceberem
Que morreram pessoas demais?

Numa altura onde tudo era t�o opressivo,

ultrapassou muitas desigualdades raciais
e n�o tinha medo de ser o primeiro.

Emancipa��o: foi isto que o levou
a falar com Malcolm X e Muhammad Ali.

Ele era t�o destemido.

Se tivessem medo e andassem com o Malcolm,

o FBI arranjava maneira
de se livrar de voc�s.

Foi a primeira fase do poder negro.

A energia de homem negro
que o Sam Cooke tinha,

infelizmente para algumas pessoas
do poder no pa�s,

representava uma amea�a
que tinha de ser travada.

� uma morte misteriosa,
foi uma morte improv�vel para o Sam Cooke.

O que aconteceu, porque estava l�,
quem era a mulher com ele

e porque foi alvejado,
estas quest�es s�o mais importantes

do que:
"Que estava ele prestes a alcan�ar?"

� um duplo homic�dio.

� o homic�dio da pessoa que era Sam Cooke,

mas tamb�m o homic�dio do seu legado.

Foi um dos maiores choques que j� tive.

Estava na via r�pida em Detroit
com o r�dio ligado.

Disseram que o Sam Cooke
foi morto a tiro na noite passada.

M�SICO / AMIGO

Em Compton ou qu�.

MORTO EM MOTEL:
SAM COOKE, CANTOR FAMOSO

Fiquei destro�ado.

Andei perdido durante uma semana.

Foi horr�vel.

Quando o meu pai me contou
que ele estava morto, perguntei:

"Num acidente de carro?

Num acidente de avi�o?"

N�o acreditei quando ele disse
que tinha sido alvejado.

Quase desmaiei.

Questionei-me sobre quem haveria
de querer matar o Sam Cooke.

Fiquei triste e confuso.

As outras pessoas,
principalmente da comunidade negra,

tamb�m ficaram tristes e confusas
em rela��o ao sucedido.

CAPELA

As pessoas tinham frio,
mas esperavam ansiosamente.

Queriam ver o Sam Cooke.

Queriam saber se era mesmo verdade.

Havia uma combina��o
de incredulidade e m�goa.

Mais de 200 mil pessoas
apareceram no funeral dele em Chicago,

apesar da forma como morreu.

Despido num hotel s�rdido em Los Angeles.

Era uma das estrelas pop mais famosas
dos EUA

e morreu de forma misteriosa,
n�o faz sentido nenhum.

Muhammad Ali, com sofrimento e raiva,
basicamente disse:

"Se tivesse acontecido ao Frank Sinatra,
aos The Beatles ou ao Ricky Nelson,

o FBI iria investigar."

Pareceu que tudo foi esquecido
muito rapidamente.

E Muhammad Ali falou
para toda a comunidade

que achava que estavam a trat�-lo
como outro negro morto.

O Sam Cooke, na altura da sua morte,

era algu�m bastante importante
para a comunidade negra.

A comunidade negra adora-o.

Ele n�o tinha o mesmo significado
para o povo branco.

Eles n�o reconheciam
a import�ncia do Sam Cooke.

A morte do Sam Cooke,
ou a maneira como foi tratada nos m�dia,

roubou o resto da carreira dele.

As pessoas
n�o pensavam no Sam Cooke assim,

mas era tanto um her�i racial
como um her�i musical.

Entre a forma que morreu

e esta representa��o dele,
� quase uma personagem unidimensional

que perde a ess�ncia de quem ele era.

Temos que nos questionar

porque � que as editoras discogr�ficas
suprimiam os seus ideais.

O meu amor volta para casa amanh�

N�o s�o boas not�cias?
S�o mesmo boas not�cias

Sim, boas not�cias

Boas not�cias

N�o s�o boas not�cias?

S�o mesmo boas not�cias

- Senhora Elinor Harris.
- Ol�.

- Sente-se aqui.
- Fant�stico.

- S�o boas not�cias.
- S�o mesmo.

Qual a vers�o resumida
da hist�ria do Sam Cooke?

A vers�o resumida...

Nasci, o meu pai era pastor.

Comecei a cantar na igreja,
porque, primeiro, fui exposto ao gospel.

O Sam Cooke nasceu em 1931, no Mississ�pi.

Enquanto ele crescia,
durante a Grande Depress�o,

no final dos anos 30, in�cio dos 40,

a escravatura
ainda estava na mente de muitas pessoas.

Estamos a falar de uma altura

em que os negros, especialmente os homens,
estavam a ser linchados.

De certeza que as pessoas
como a fam�lia do Sam Cooke,

incluindo o pai, que era pastor,

queriam estar onde pudessem ter uma vida,
n�o apenas sobreviver, mas tamb�m vingar.

A minha bisav� era escrava, no Mississ�pi.

Ela n�o estudou e o meu pai tamb�m n�o.

Ele venceu por conta pr�pria,

mas conhecia as desvantagens
para uma crian�a negra no Sul,

por isso, foi para Chicago.

Sou como o meu pai em v�rios aspetos.

Tenho a mesma determina��o intensa
que ele.

O pai do Cooke
comprou uma igreja em Chicago

por isso, toda a fam�lia ia � igreja.

Bronzeville era um local lindo.

No trajeto desde a 43rd e State Street
at� � 51st Street,

havia cerca de 200
ou 300 neg�cios din�micos de negros.

Segregados, s� para negros.

Era tipo a Wall Street para negros.

Havia igrejas em todos os quarteir�es.

Naquele momento, n�o havia ideais negros
sem a igreja para negros.

Um cantor famoso de gospel,
como o Sam Cooke acabou por se tornar,

convivia com o jovem Martin Luther King.

Saberia quem era
o reverendo C.L. Franklin,

pai de Aretha Franklin,
geralmente considerado

um dos maiores pregadores do s�culo XX.

Em Chicago,
as pessoas tinham de fazer pela vida

e n�o penso que seja uma coincid�ncia
algu�m como o Sam Cooke dizer:

"Quero ser dono
de uma editora discogr�fica."

Era isso que se via em Chicago,
neg�cios em todo o lado.

De certeza que isso o influenciou.

O pai do Cooke sabia
que ele era talentoso.

Na verdade, todos os filhos dos Cook eram,
era assim que lhes chamavam.

Ele levava-os a igrejas para cantar.

Bom...

Apesar de nunca l� ter estado...

Conheci o Sam num concerto, no Indiana.

Eu tinha cerca de 16 anos

e o Sam tinha cerca de 13 ou 14.

Eu fui ter com ele e disse:
"�s espetacular, rapaz!

Nunca ouvi nada assim na vida."

Ser� que Jesus se importa?

The Soul Stirrers era um grupo de topo,
um dos mais famosos.

Foi muito importante quando o Sam
foi selecionado, em adolescente,

para substituir R.H. Harris,

que era adulto
e j� tinha experi�ncia no meio.

N�o irei tolerar mais

Pergunto � minha m�e como...

Ele come�ou por tentar cantar
algumas can��es como o Harris cantava.

A can��o avan�ou
e ele tentou atingir uma nota alta,

mas n�o o conseguiu fazer
como o Harris fazia.

Ent�o, instintivamente, fez o seu flutter,

onde alcan�ou a nota
e, depois, foi descendo.

Ele deu-lhe e n�o estava no po�o

Quando ouvimos uma m�sica
como "Jesus Gave Me Water",

ouvimos o Sam a acompanhar o coro,
a controlar o tempo,

mas, depois,
ele passa ao canto � tirolesa.

Que demonstra
que a can��o passou a ser do Sam Cooke.

�gua, �gua, �gua, �gua
E n�o estava no po�o

A Aretha Franklin � a minha amiga viva
mais antiga, crescemos juntos.

�s vezes, ia � igreja deles.

Mas quando o Sam e os The Soul Stirrers
foram para aquela igreja,

parecia que iam dar um concerto de rock,

porque, especialmente para as mulheres...

Havia mulheres que nunca foram � igreja

at� o Sam
e os The Soul Stirrers estarem l�.

E faziam fila � volta do quarteir�o.
Porque o Sam estava l�.

Reza quando te sentires em baixo

Quando os maus ventos sopram
N�o te esque�as de rezar

Penso que foi
na Igreja Baptista Abiss�nia em Newark

onde os The Soul Stirrers
faziam parte do programa.

Achei-o gir�ssimo.

Tinha 11 anos e estava perdida de amores.

M�SICA / AMIGA

No fim da adolesc�ncia, o Sam Cooke
junta-se aos The Soul Stirrers.

Tinha 19, 20 anos
quando foi para o Sul em digress�o.

Havia o Chitlin Circuit
onde os artistas negros atuavam,

principalmente, pelo Sul.

Chamava-se Chitlin Circuit,
porque v�rios locais eram muito funky,

funky como chitlins.

Foi na altura
em que est�vamos no fim do vaudeville

e no in�cio do rock and roll,

aquele tipo de R&B, rock and roll.

Muitos dos locais onde atu�vamos
n�o eram muito maiores do que esta sala.

Tinham um microfone
para n�s os cinco cantarmos.

Ela � uma rapariga rebelde...

Cantei "Bad Girl" para o peito de um tipo,
porque o p�bico estava mesmo perto.

N�o havia palco, atu�vamos no ch�o.

Cantei "Bad Girl" para o peito de um tipo

e as pessoas atr�s dele gritavam:
"Sai da frente, n�o conseguimos ver!"

Isto � um exemplo de como as coisas eram.

SALA DE ESPERA PARA NEGROS

NEGROS

BRANCOS

Ao viajar pelo Sul,
os The Soul Stirrers tinham de ver

onde podiam ficar, comer
e o p�blico para quem podiam atuar.

Naquela altura, ele era um mi�do.

Ele tinha de aceitar as circunst�ncias,
mas sofria muito com as Leis do Jim Crow.

Ele n�o estava muito habituado a isso,

mas tinha de se habituar rapidamente.

As condi��es eram muito dif�ceis
e preconceituosas.

Havia locais no Sul
onde n�o pod�amos ficar em hot�is.

T�nhamos de ficar em pens�es.

Costum�vamos dormir em morgues.

Dorm�amos em camas de campismo
com seis cad�veres nos caix�es.

O Sam n�o gostava do Chitlin Circuit,

porque ele queria ir onde lhe apetecia.

APENAS PARA NEGROS

Ele foi na digress�o at� ao Sul.

Ele voltou e disse que era uma vergonha
como as pessoas s�o tratadas

e que algu�m devia fazer alguma coisa.

Eu sei a que ele se referia,

porque eu passei pelas mesmas coisas.

Vinha da escola
e estava a caminhar no passeio.

E ele bateu-me e tirou-me do passeio,
disse que ia ensinar um preto

a caminhar num passeio com um branco.

Estamos a falar de uma altura

onde um rapaz negro com 14 anos,
que tamb�m era de Chicago,

com ra�zes em Mississ�pi,
como o Sam Cooke,

Emmet Till, alegadamente,
assobiou para uma mulher branca

e foi espancado violentamente
em Money, no Mississ�pi.

Prenderam-lhe uma ventoinha ao pesco�o
e mataram-no.

Eu e o Sam fal�mos muito
sobre Emmett Till.

N�o consegu�amos perceber
como era poss�vel.

N�o compreend�amos.

Quando vimos a foto,
penso que o Sam se sentiu magoado.

O Sam achava
que se podia fazer alguma coisa.

Vivemos num mundo onde pagamos impostos
e cumprimos a Lei.

Isto n�o devia ter acontecido
a um rapaz de 14 anos.

Fosse onde fosse,
por isso, ele ficou muito ressentido.

Foi um despertar.

E foi o come�o
do movimento dos Direitos Civis.

O Sam tinha em mente
as coisas que queria fazer.

Acima de tudo, queria ajudar o povo dele
e estava determinado a fazer isso.

Ele disse-me: "Scoe, um dia destes,
o mundo vai conhecer o Sam Cooke.

E eu vou ajudar o meu povo."

Comprei uma avioneta nova...

O Sam era da gera��o
do in�cio do rock and roll

por isso, estava a superar Chuck Berry
e o Little Richard.

Lawdy, Lawdy, Lawdy, Miss Clawdy!

Mi�da, �s muito bonita para mim!

Conheci o Sam
no escrit�rio da Specialty Records.

Em 1953.

Estavam a celebrar "Lawdy, Miss Clawdy".

Foi o primeiro disco de rock and roll
a vender um milh�o de c�pias.

O Sam esgueirava-se
para espet�culos de rock and roll,

porque via algo mais nisso.

O Sam conhecia todos os locais
onde eles iam.

Os The Soul Stirrers sabiam
que �amos sair at� �s tr�s da manh�.

T�nhamos de cantar no dia seguinte
e ele estaria pronto.

Quando ele me foi ver a atuar no Apollo,
eu disse-lhe uma coisa.

Eu disse: "Tiveste cerca de trezentas,
eu tenho 1700 pessoas aqui.

Est�o a fazer a mesma coisa aqui
que na igreja em Richmond.

N�o h� qualquer diferen�a.

Mas ele n�o quis trocar.

Mas, na altura,
nenhum cantor de gospel quis trocar.

Acho que tinham medo de Jesus.

Na igreja dos negros, dizem-nos logo

que cantamos a m�sica de Deus
ou a m�sica do Diabo.

H� um certo sentimento de culpa
associado a isso, porque pensamos:

"Quero cantar a m�sica de Deus,
mas a m�sica do Diabo faz-me dan�ar.

E a m�sica do Diabo pode tornar-me famoso,
posso fazer mais coisas na vida."

Ele admitiu que, no in�cio, teve medo,

porque sabia que, se trocasse

e n�o resultasse, n�o podia voltar
para os The Soul Stirrers.

As pessoas eram assim e, depois de sair,
n�o eram compreensivas.

O pai do Cooke era como o meu pai.

Ele disse ao filho:

"Podes ganhar o mundo
e perder a tua alma.

Est�s bem com os The Soul Stirrers,
todos te adoram.

�s conhecido em todo o pa�s."

O Sam disse-lhe
que queria ser conhecido em todo o mundo.

Desde cedo,
o Sam quis fazer v�rios tipos de m�sica

e agradar a v�rios tipos de pessoas.

Mas porqu�? Trata-se de liberdade.

Acho que ele sabia
que o que fizesse naquela altura

influenciaria as pessoas
que viriam depois dele.

Maravilhoso...

Havia uma can��o chamada...

Maravilhoso!

O meu Deus � t�o maravilhoso!

Ele � maravilhoso

Ele pegou na can��o e disse:

Ador�vel!

Ela � t�o ador�vel!

Ela � t�o ador�vel!

Ele n�o usou Sam Cooke
no primeiro disco que lan�ou.

Usou Dale Cook.

Porque tinha medo das rea��es.

N�s diz�amos: "S� pode ser o Sam!
Mais ningu�m canta desta forma."

A certa altura, ele aceitou o facto
de que ia fazer a m�sica que queria

e que ia usar o nome dele: C-O-O-K.

Decidiu adicionar um "E"
para ficar apelativo, um toque de Chicago.

E assim lan�ou uma can��o, em 1957,
chamada "You Send Me".

Isto � "You Send Me".

Tu mandas-me

Queria, tu mandas-me...

Apesar de ser apresentado
de uma forma mais polida em "You Send Me",

ouvimos aspetos
da sua experi�ncia com o gospel.

A s�rio que sim

No momento em que ele faz...

� simplesmente fant�stico,
� a assinatura dele.

"You Send Me" � uma das m�sicas pop
mais perfeitas da �poca.

� uma m�sica talvez demasiado pop
para o Elvis Presley.

Quando anunciaram que iam receber
o Sam Cooke no The Ed Sullivan Show,

soubemos que o disco era um �xito.

Os afro-americanos
tinham muito orgulho nele.

Nem todos tinham televis�o,
por isso, era perfeitamente normal

haver uma ou duas fam�lias com televis�o
num bairro de negros.

Todos apareciam nessas casas
s� para ver um negro na televis�o.

Senhoras e senhores, Sam Cooke!

Querida...

Est�vamos todos � espera,
30 ou 40 pessoas � frente da televis�o,

para ver o Sam.

Foi como ver Deus.

A s�rio que sim

� um disco de ouro para comemorar
a venda de um milh�o de discos

do teu grande �xito "You Send Me",
aqui est� ele.

Obrigado, Steve. Muito obrigado.

Certa noite, estava a cantar na igreja
e pensei em arranjar um segundo emprego.

Tinha ouvido as hist�rias de sucesso
de cantores como o Elvis Presley,

mas nunca pensei
ser um desses t�o bem-sucedidos.

"You Send Me" entrou diretamente nos tops.

Por isso, ele decidiu fazer o que queria

e ir para onde queria.

O Dick Clark do American Bandstand
tamb�m promovia concertos por todo o pa�s

e contratou o Sam Cooke para ir a Atlanta
e dar um espet�culo ao vivo.

O Dick Clark influenciava muito a forma
como os jovens ouviam m�sica americana.

O Sam Cooke tinha de ir �quele programa.

Na altura, o Sam foi o �nico cantor negro
a ir ao programa

e os membros do Klan n�o gostaram disso.

De repente, surgiram amea�as do KKK

que sugeriam
que talvez fosse melhor ele n�o atuar.

O Ku Klux Klan tinha acabado de bombardear
uma sinagoga judaica,

sab�amos que n�o brincavam.

O Sam disse-nos que o Dick queria cancelar
por receber muitas cartas amea�adoras

e por as pessoas dizerem
que eles iam bombardear o est�dio,

se convidassem um negro,
as coisas eram assim.

O Dick Clark fez
o que um homem branco poderoso faria.

Ligou � Guarda Nacional
para proteger as pessoas do KKK,

mas o Dick Clark n�o sabia,

o que os negros de Atlanta sabiam,

que tamb�m n�o se podia confiar
na Guarda Nacional.

Era penetrante a este ponto.

Bem-vindo a bordo!
� bom t�-lo c�, num s�bado � noite.

O Sam estava chateado,
mas n�o tinha medo de ir a lado nenhum.

� o Sam Cooke!

O Sam foi na mesma.

Foi muito corajoso e destemido,

porque quebrou barreiras.

O Sam apercebeu-se logo
que aquilo ia al�m dele.

O Sam Cooke diria que era um homem.

E que, enquanto homem negro,
tinha a responsabilidade

de ir ao programa
e quebrar as barreiras que conseguisse,

as barreiras que ajudasse a dissipar,
mostrando o seu talento.

Ele era talentoso
e podia competir com os melhores.

Havia um p�blico,
entre os americanos brancos,

que tinha interesse em v�-lo l�.

LOS ANGELES, CALIF�RNIA
1957

SAM COOKE CASA-SE

Los Angeles, Calif�rnia,
quando vivemos em Cleveland, Ohio...

... � o para�so.

Ele mudou-se para a Calif�rnia
com todas as estrelas de cinema,

por isso, olh�vamos para ele
como um homem de sucesso.

Ele podia ser o pioneiro.

The Arthur Murray Party!

Para come�ar, convid�mos um jovem cantor

que j� tem
uma lista longa fant�stica de �xitos

e merece cada um deles!

� o Sam Cooke!

Mary, Mary Lou

Porque tens de fazer

As coisas que sempre fazes?

Lembro-me
quando ele assinou com a RCA Victor.

Ele disse:
"Acreditas que fiquei em segundo lugar,

a seguir ao Elvis Presley nas vendas?"

Gost�vamos do Elvis Presley,
mas nunca pensei que o ia conhecer.

Um dia, o Sam disse: "O Elvis vem c�."

N�s fic�mos tipo: "O Sam est� a gozar!

O Elvis Presley n�o vem c� ter connosco."

Mas a verdade � que foi at� ao est�dio

e eu pensei: "O Sam conhece toda a gente!"

Vamos dar uma festa

Dan�ar ao som da m�sica

As pessoas pensam no Sam Cooke
enquanto cantor.

Acho que n�o � reconhecido o suficiente
como compositor.

Se ouvirem uma m�sica
como "Having a Party"...

A Coca-Cola est� no frigor�fico

... t�m algumas vis�es da vida dele.

Queremos ir �quela festa.

Sentimos a alegria
e a emo��o do que acontece.

Querida...

Estamos na pista de dan�a...

O Sam gostava do facto de, de repente,
fazer parte de grupos exclusivos

com pessoas brancas influentes

que o podiam ajudar
e com quem podia aprender.

Come�ou a mudar a ideia de quem ele era
e da influ�ncia que podia ter.

A RCA construiu o est�dio
na Sunset & Vine,

e eu fui o primeiro t�cnico
a ser contratado.

Era muito f�cil trabalhar com o Sam.

Ele escrevia as can��es, cantava-as
e sabia exatamente o que queria.

Pass�mos muito tempo juntos

e o Sam come�ou a fazer parte de mim,
era como um irm�o para mim.

A casa em que vivo

Um terreno, uma rua...

Ele chegou a um ponto na carreira
em que podia limitar-se a atuar

nos bares mais famosos de Nova Iorque,
Los Angeles e Chicago.

Teria sido mais f�cil n�o voltar ao Sul.

Mas acho que era importante para ele
manter essa liga��o

por ele, pelo p�blico dele,
mas tamb�m para estar a par

do movimento dos Direitos Civis,

que n�o estava a acontecer da mesma forma
no Norte e no Oeste.

� a Am�rica

Para mim...

A minha primeira digress�o foi com ele.

Est�vamos na Carolina do Sul.

O Sam perguntou se t�nhamos fome
e n�s dissemos que sim.

Entr�mos num local pequeno e sent�mo-nos.

Mandaram-nos levantar.

Certo.

N�s pergunt�mos se nos iam atender
e disseram para nos calarmos e esperar.

E eu, como sou desbocada, disse:
"Sabe o que pode fazer?

Anote os pedidos e enfie-os..."

E viemos embora.

Dez minutos depois,
um pol�cia veio em dire��o ao autocarro

e entrou no autocarro.

O Sam perguntou: "Em que posso ajudar?"

Ele respondeu:
"Quero saber quem foram as duas gajas

que foram malcriadas
para a empregada da taberna."

O Sam disse: "Primeiro,
n�o h� gajas no nosso autocarro.

H� senhoras e senhores.

Este autocarro � meu,
� propriedade privada,

por isso, pe�o-lhe que saia, por favor."

Ele pensou em quem era

e quem eram aqueles que o rodeavam.

E eles n�o iam aproveitar-se
das pessoas que ele gostava.

Nunca esquecerei o dia
em que n�o consegui cumprir

uma atua��o de uma noite, na Georgia.

Porque eu n�o andava
nos autocarros do Jim Crow

e nenhum condutor de t�xi branco
me levaria do aeroporto at� � cidade.

E os condutores de t�xis negros
n�o podiam entrar no aeroporto.

Costum�vamos tocar em locais do Sul
onde os p�blicos,

apesar de estarem integrados,
estavam segregados.

As pessoas brancas ficavam em cima

e os negros ficavam em baixo
ou vice-versa.

Ou havia um palco no centro de um recinto

e os brancos ficavam de um lado
e os negros, do outro,

sem olhar uns para os outros.

Havia placas que diziam:
"Entrada geral: 2,50 d�lares.

Espetadores brancos: 1,50 d�lares."

Eles sentavam-se nos lugares de cima
e viam os negros a dan�ar.

Era repugnante.

Algu�m ama-te de verdade

Adivinha quem �

Ele tinha um amigo, o Jesse Belvin.

Em fevereiro de 1960,

o Jesse fez a primeira atua��o integrada,
no Arkansas.

Foi muito importante.

Ap�s a atua��o terminar,
cada um foi para o seu lado

e, ap�s meia hora na estrada,
o Jesse Belvin teve uma colis�o frontal.

E foi fatal.

O Jesse Belvin, a mulher
e tr�s pessoas morreram.

Primeiro,
pens�mos que tinha sido um acidente.

Mas, mais tarde, descobrimos
que o pneu foi cortado por pessoas locais.

Foi um grande choque,
porque ele tinha um futuro promissor.

� �bvio que foi uma mensagem.

Acho que o Sam viu o potencial
e queria que ele fosse mais famoso

e, daquela forma terr�vel,
ele foi travado, ele morreu.

J� n�o tinha com ele apenas o Emmett Till,

tamb�m tinha o Jesse Belvin
com as coisas que queria fazer

e as formas
como queria acabar com o racismo.

MEMPHIS
LIMITES DA CIDADE

No dia 12 de maio de 1961,

atu�mos no Memphis Civic Auditorium.

O Sam Cooke, o Jackie Wilson.
Eram, pelo menos, 12 artistas.

Por isso, o Sam perguntou ao respons�vel
se os negros se iam sentar no audit�rio.

O tipo disse que iam ficar atr�s
e na bancada, n�o podiam estar � frente.

Ent�o, o Sam disse:

"N�o posso atuar aqui."

O Sam disse:

"Que aspeto d�?

Sou uma estrela.

Sou conhecido no mundo inteiro...

... mas no meu pa�s...

... aguento este tipo de merdas.

N�o vou atuar
enquanto o meu povo est� na bancada.

As pessoas na parte de baixo
podem dan�ar e divertir-se,

mas o meu povo n�o pode dan�ar?

N�o quero saber dos outros,
n�o alinho nesta merda."

O Sam reuniu todos os artistas

para boicotar o espet�culo.

Todos concordaram.

"Sim, tens raz�o, Sam.
Tens raz�o. N�s apoiamos-te."

Volt�mos para o hotel.

Eu passei por Beetle Street
para comprar bourbon.

Deitei-me e dormi uma sesta.

Mais tarde, levantei-me...

... e todos tinham desaparecido.

Tinham voltado para o audit�rio.

Fui at� ao quarto do Sam.

Estava no quarto e tinha,
nunca me vou esquecer, uma t-shirt branca

e estava a ver televis�o.

Eu disse-lhe que tinham todos ido embora,

apesar de dizerem que o apoiavam.

Ele respondeu: "Eu sei, mas eu n�o vou."

N�o sei se a morte do Jesse Belvin

influenciou o desfecho do boicote
que o Sam tentou organizar,

porque eles tinham medo
do que lhes podia acontecer.

Ele arriscou muito.

Podia ter sido ferido ou ter morrido l�,
naquela altura.

Foi ent�o que o vi num estado diferente.
Nunca o tinha visto assim.

O hotel chamava-se Lorraine.

O mesmo hotel onde o Martin Luther King
foi assassinado uns anos depois.

Sempre detestei pessoas de qualquer cor,
religi�o ou nacionalidade

que n�o t�m coragem de se impor
e fazer alguma coisa.

� algo dif�cil de fazer.

Espero que, ao recusar atuar
para um p�blico segregado,

ajude a acabar
com a segrega��o racial aqui.

E, se me voltarem a contratar,
n�o ser� necess�rio fazer o mesmo.

O Alabama deixou-me chateada

O Tennessee n�o me deixou descansar

Todos sabem sobre o Mississ�pi, raios!

Durante aquela altura,
havia grandes artistas.

Por exemplo, a Nina Simone.

A m�sica era banida
de algumas partes do pa�s

devido �s posi��es pol�ticas.

Por isso, o Sam arriscou muito ao dizer
que n�o atuava num espa�o segredado.

Especialmente por ser t�o famoso.

� o som dos homens
Nos trabalhos for�ados

As pessoas n�o entendiam
que o Sam tinha preocupa��es pol�ticas.

S� o ritmo da m�sica "Chain Gang"
tem logo impacto

nas gera��es de pessoas negras
que conhecem s�tios como Parchman

e outras pris�es.

E, no entanto, h� fotos do Hugo e Luigi,
os dois produtores dele, e do Sam Cooke

vestidos comicamente
com uniformes pretos e brancos.

� uma forma de pegar nesta can��o
e lev�-la at� aos americanos brancos,

mas tamb�m expressa
uma cr�tica muito espec�fica

ao complexo prisional industrial
no final dos anos 50,

que � ouvida de forma muito diferente
pelo p�blico branco e negro.

Houve poucos exemplos de artistas negros

que conseguiam mudar assim

e ser reconhecidos no mundo dos negros
e dos brancos e ainda serem homens.

As pessoas brancas
t�m de procurar nos seus cora��es

por que raz�o
foi necess�rio criarem os negros.

Eu n�o sou um negro.

Sou um homem.

Se n�o sou o negro aqui,

e se voc�s, as pessoas brancas,
o inventaram,

ent�o t�m de descobrir a raz�o.

O James Baldwin
era um dos autores preferidos dele.

Chamou a aten��o dele.

O Baldwin era um escritor profundo.

Eu compreendo

porque � que o Sam o respeitava
e captava o seu significado e contributo.

Ele dizia-nos para ler.

N�s n�o quer�amos saber de livros
nem nada.

S� quer�amos cantar
e aparecer na televis�o e assim.

Mas ele insistia que isso n�o era tudo,
que t�nhamos de ser instru�dos.

O pa�s declarou arbitrariamente

que o cabelo afro, pele escura,
nariz largo e l�bios grandes

s�o coisas horr�veis para se ter.

O Sam fez com que os homens negros
come�assem a usar afros.

O meu amor n�o sabia dan�ar o chachach�

Eu disse-lhe...

Antes, trat�vamos do cabelo.

Us�vamos o cabelo penteado para tr�s
e coisas do g�nero.

O Sam disse que n�o ia ser assim.

Ela gosta do chachach�

Ele apareceu na televis�o e a m�e dele
quase desmaiou por causa do cabelo!

Ela n�o gostou e disse:

"Vejam o meu rapaz!"

IRM�O

O Sam falava com o L.C.

para deixar de tratar o cabelo
e andar com ele ao natural.

Ele sentia
que fazia parte da hist�ria dele.

Da cultura dele.

A mudan�a foi imediata.

Todos os homens negros
come�aram a usar afros.

O Sam era influente.

Est�vamos em Atlanta

e, entre concertos, ele ia ao quiosque
e comprava todas as revistas.

Um dia, comprou uma revista de boxe.

E viu um homem.

Eu disse: "Sam, este mi�do � brutal."

Ele disse: "Tr�-lo c�."

Eu perguntei: "Como assim?"
E ele: "Diz que eu te mandei."

Meu Deus!

Bati � porta dele, o irm�o Rudy abriu-a
e eu disse:

"Vim pelo William Morris."
Ele fechou a porta na minha cara.

E eu disse:

"Sam Cooke!"

E a m�e dele disse:

"Deixa o rapaz entrar."

A m�e dele n�o parava de falar no Sam.

Por isso, concord�mos fazer um �lbum

e eles deram-se mesmo bem.

O Sam � que orientava.

Este � o Sam Cooke,
terrivelmente bonito como eu.

Estamos a trabalhar num disco
chamado "The Gang's All Here".

Querem mostrar-nos um pouco desse disco?

Seria melhor se tiv�ssemos a m�sica aqui,
mas vamos tentar.

Ei, ei, o gangue est� todo aqui

Junta-te � divers�o!

Ei, ei, o gangue est� todo aqui

Vamos ser como um s�!

Toca a repetir!

A alegria e o riso
que fizeram sobressair um no outro,

mostraram v�rias emo��es juntos.

Uma esp�cie de homens negros livres.

N�o era algo...

... que v�ssemos muito na Am�rica,
naquela altura.

At� ent�o, v�amos sempre
imagens muito cru�is e estereotipadas

de pessoas negras
que eram bobos e palha�os

com express�es faciais exageradas
e olhos arregalados.

Vamos ser como um s�!

Gostaram?

Vamos pensar no Michael Jackson
ou no Prince Rogers Nelson em crian�a,

que teriam cinco ou seis anos

e sentavam-se a ver estes dois homens
na televis�o.

O Ali e o Sam Cooke
representavam uma possibilidade.

Havia outra forma
de eles estarem no mundo,

al�m da forma que o mundo estabeleceu
que os homens negros tinham de ser.

Transformou as perce��es
sobre o que masculinidade negra era.

Muito discretamente, o Cassius Clay
estava a ser orientado por Malcolm X,

um l�der negro destemido
e muito temido na Am�rica

que dizia a verdade ao poder.

N�o � �dio dizer que fomos raptados
e trazidos para c�,

que fomos controlados pelo Jim Crow,
discriminados e segregados, � verdade.

O Sam Cooke
ainda n�o conhecia o Malcolm X,

mas tinha visto
como a Na��o do Isl�o agia,

como lidava com a supremacia branca
e achou aquilo muito interessante.

Come�ou a prestar aten��o ao Malcolm X
e acabaram por se tornar amigos.

Os homens negros
deviam ajudar a controlar a economia

da suposta comunidade negra.

Deviam estar a desenvolver conhecimento
que os permita

ter e operar os neg�cios
e, assim, serem capazes de criar empregos

para o seu povo, para a sua ra�a.

Tal como o movimento dos Direitos Civis,
dizia: "Porque n�o n�s?"

Acho que o Sam dizia a mesma coisa
como empres�rio negro:

"Porque n�o n�s?"

O meu homem tem um cora��o...

Cantores negros de blues, jazz
e artistas de rock and roll

que n�o ganhavam nada com a m�sica.

Era tipo uma parceria,
n�s faz�amos o trabalho todo.

Invest�amos a nossa criatividade e energia
e, depois, outra pessoa beneficiava disso.

As editoras vigarizavam os compositores.

Compravam as m�sicas deles por 25 d�lares
que se tornavam �xitos.

No sil�ncio da noite...

Os m�sicos negros
n�o eram tratados de forma justa.

Em vez de receber royalties,
recebiam coca�na.

Era assim que as coisas eram, na altura.

Um rapaz de Filad�lfia disse:

"Sam, a RCA Records,
provavelmente, est� a roubar-te, sabias?

Tenho um amigo contabilista
que te quero apresentar."

O Allen Klein
era contabilista em Nova Iorque.

O Klein tinha ouvido conversas
sobre o desagrado do Sam

com os pagamentos de royalties da RCA.

Ent�o, o Allen Klein fez uma auditoria
� RCA Victor...

... e deu muito dinheiro ao Sam.

O Sam era muito generoso
e sempre tomou conta,

n�o s� da mulher e dos filhos,
mas tamb�m da fam�lia em Chicago.

Ele podia ter tido uma excelente carreira
como cantor,

mas ele sempre achou que havia mais
e estava sempre � procura de mais,

porque pensava no panorama geral.

O J.W. Alexander
era membro dos Pilgrim Travelers

e quando o grupo acabou,

ele criou uma editora discogr�fica.

Ele disse: "Sam, escreves muitas m�sicas.

Tens de criar uma editora,
porque � onde est� o dinheiro e o poder."

O Sam respondeu:
"Se vamos criar uma editora,

porque n�o tamb�m criar um est�dio
e gravar os nossos artistas?

E assim come�ou a parceria.

- Johnnie?
- Ei!

Quero que digas isto.

Mas todos t�m um sorriso!

- Mas todos t�m um sorriso!
- Muito bem, estamos prontos.

Ele foi o Berry Gordy
antes do Berry Gordy.

Quando o Sam come�ou a SAR Records
com o J.W. Alexander.

O objetivo da SAR Records era dar,
a artistas de gospel que o Sam conhecia,

uma oportunidade para gravar discos pop,
talvez fazer crossover.

Teve o Johnnie Taylor e o Mel Carter.

E eu adorava os The Valentinos,
adorava-os.

Na m�sica "I'm Lookin for a Love",
o Bobby parecia mesmo o Sam.

Estou � procura, � procura, � procura
� procura de um amor para mim

Algu�m para acordar comigo de manh�

O Sam Cooke e o J.W. Alexander
eram bons homens de neg�cios,

mas eu sei que o mais importante

era tentar ajudar os artistas.

Eu sei que ter uma editora discogr�fica
�, muitas vezes, um mau neg�cio.

Mas a minha editora
foca-se em gravar artistas negros

que eu acho que t�m potencial
para ter tanto �xito como eu.

Se perder alguns d�lares neste percurso,
no final, vai valer a pena para mim.

Moralmente, � um projeto compensador.

O primeiro �xito dos Rolling Stones
n�o foi "Satisfaction".

Foi "It's All Over Now".

Porque eu amava-a

Mas agora acabou

Poucas pessoas sabem
que essa m�sica foi escrita

pelo Bobby Womack,

que era membro dos The Valentinos,

um grupo que tinha contrato
com a editora do Sam Cooke.

O facto de eles conhecerem o Sam Cooke
e admirarem tanto a m�sica dele

e o facto de quererem gravar algo
de um artista ligado ao Sam Cooke

n�o � surpreendente.

A SAR Records e o Sam Cooke...

... eram uma amea�a
para as outras editoras do pa�s.

O objetivo da editora era tornar
os artistas t�o importantes como o dono

e n�o os tratar
como cidad�os de segunda categoria.

Ele era muito progressista em rela��o
� ind�stria e controlo do dinheiro.

� o que tornava o Sam Cooke t�o perigoso.

O que queria que lhe acontecesse,
se pudesse escolher?

O que mais queria

era que todos os meus artistas
tivessem �xitos!

Mas apesar de ele ter feito coisas
consideradas como emancipa��o dos negros,

criou o est�dio e a editora discogr�fica,

ao mesmo tempo,

ele debatia-se com: "Como posso
ser aut�ntico e dizer a verdade

em rela��o ao que se passa?"

Quantos caminhos
Tem um homem de percorrer

Antes de lhe chamarem "homem"?

� dif�cil cantar
"Everybody Likes to Cha-cha-cha"

quando havia can��es
como "Blowing in the Wind".

A combina��o de um irm�o judeu,
o Bob Dylan, e aquela m�sica,

e a jun��o de pessoas negras e brancas
e outras pessoas,

em locais como a Marcha de Washington

deram for�a ao Sam

para, nas atua��es, come�ar a cantar
m�sicas como "Blowing in the Wind".

Quantas vezes pode uma montanha existir

Antes de ser levada pelo mar?

Digam-me

Quantos anos podem algumas pessoas existir

Antes de poderem ser livres?

Apesar de ter um ritmo acelerado,
para n�o apanharem facilmente a letra,

aqueles que percebiam sabiam
que estava a cantar um tema pol�tico.

A resposta, meu amigo
Voa com o vento

A resposta voa com o vento

O Sam ficou comovido
com as ideias de "Blowing in the Wind",

mas tamb�m envergonhado.

Porque � que � o Bob Dylan,
um artista branco,

que fala para multid�es
sobre uma mudan�a social neste momento,

durante o movimento dos Direitos Civis?

Porque n�o vemos
artistas negros a fazer isso?

Houve alturas em que pensei

Que n�o aguentava tanto tempo...

Eu estive presente
quando gravaram "A Change is Gonna Come".

Fiquei todo arrepiado.

Ele queria escrever m�sicas assim

e foi fant�stico o qu�o bem ficou.

J� esperamos h� muito, muito tempo

Mas eu sei que vem a� uma mudan�a

� medida que um cantor envelhece,
as suas ideias tornam-se mais profundas,

porque ele vive a vida
e compreende melhor o que quer dizer.

Se um cantor tentar descobrir
o que se passa na vida,

tem uma no��o melhor sobre como contar
a hist�ria da m�sica que quer cantar.

Eu disse-lhe que a m�sica era sinistra.

Fazia lembrar a morte ou assim.

Ele disse: "De certa forma, � a morte,
a morte do velho eu

e o nascimento do novo eu."

Ele disse: "Foi nisso que pensei,
quando escrevi esta m�sica,

vai acontecer,
mas eu quero ajudar isso a acontecer."

N�o h� d�vida de que o Sam
se focou mais no movimento,

porque a satisfa��o dos �xitos
n�o era suficiente.

Tal como os touchdowns n�o me chegavam.

Jimmy Brown dos Browns
vai diretamente pelo centro

com uma bela corrida.

E as pessoas famosas que se transfiguravam

tinham uma certa press�o:
v�o ser cuidadosas?

Ou v�o ser verdadeiras? V�o ser reais?

T�TULO MUNDIAL DE PESOS-PESADOS
SONNY LISTON CONTRA CASSIUS CLAY

Preparem-se!

CLAY CONTRA LISTON, PESAGEM
25 DE FEVEREIRO, 1964

Eu sou o campe�o!

Eu, o Sam e v�rias pessoas
fomos ver o combate.

De repente,
havia mu�ulmanos � nossa volta.

O Malcolm X estava l�, eu cumprimentei-o.

O Malcolm X, o Sam Cooke, o Ali e eu.

Era uma experi�ncia rara para todos,
estar juntos no mesmo lugar.

Est� quase tudo pronto para o combate
do T�tulo Mundial de Pesos-Pesados!

Quando soube que o Jim Brown, o Sam Cooke,

o Muhammad Ali, ou Cassius Clay,

e o Malcolm X estavam ligados,

pensei que era uma liga��o fant�stica,

mas uma grande amea�a para a Am�rica,
naquele momento.

O Malcolm X era o mais velho,
o te�rico pol�tico.

O Sam Cooke tinha apenas 33 anos,

era um cantor famoso,
mas tamb�m um g�nio dos neg�cios, certo?

Os outros dois
eram atletas profissionais na casa dos 20

que eram jovens
e adorados pelas pessoas brancas.

Vemos aqui um momento interessante
numa primeira fase do poder negro.

Eu sou o maior!

Que se passa? Isto n�o...

Esta � a lenda de Cassius Clay!

O lutador mais bonito do mundo!

Vejam-no a bocejar!

Este ousado jovem pugilista
� algo de especial

e o T�tulo Mundial de Pesos-Pesados
� o seu destino!

Ele � o maior!

Talvez acabem com isto.
Talvez fiquemos por aqui!

Levanta-te, Joe!

O Sam Cooke estava � frente

e viu o Clay a tornar-se
Campe�o Mundial de Pesos-Pesados.

O Clay gritou
para os jornalistas de desporto:

"Eu disse-vos!" Apontava o dedo.

E gritou:

"Sam Cooke! O Sam Cooke � o maior!

Vem, Sam. Vem c�!"

Deixem esse homem passar, � o Sam,
� uma estrela do rock and roll.

Este � o Sam Cooke.

� o Sam Cooke, um grande amigo do Cassius,
com licen�a.

Afastem-se, por favor.

- �s lindo!
- Abalei o mundo?

Naquela noite,
acab�mos num motel para negros.

Tornou-se hist�rico.

Partilh�mos pensamentos.

Marcar uma posi��o
era muito importante para n�s,

porque nos op�nhamos
� cidadania de segunda classe

e a sermos considerados inferiores.

Ao sermos frontais
arrisc�vamo-nos a perder dinheiro

e popularidade no centro da Am�rica...

Mas aqueles que l� estavam,

naquela noite, n�o queriam saber disso.

Fal�mos sobre tomar uma posi��o
como ser humanos e exigir os direitos.

A energia de homem negro
que o Sam Cooke tinha,

que o Malcolm X tinha,
que o Cassius Clay tinha,

infelizmente para alguns no poder,
neste pa�s,

representava uma amea�a
que tinha de ser travada.

Por isso,
havia informadores � volta deles.

E mal n�s sab�amos
que, um ano depois disso,

tanto o Sam Cooke como o Malcolm X
estariam mortos.

O Malcolm X e o Muhammad Ali
eram vigiados pelo FBI.

Por isso,
o Sam Cooke foi apanhado no meio disso.

Nestes documentos do FBI,
ele � uma estrela negra de Los Angeles

que passa tempo com os mu�ulmanos,
era o Sam Cooke.

Queriam saber se fazia algo amea�ador
em termos pol�ticos.

O J. Edgar Hoover
estava sempre preocupado e com receio

da radicaliza��o das pessoas negras.

Ao olhar para estes quatro homens,
o Sam Cooke � o mais perigoso para ele,

porque j� est� nas salas
dos americanos brancos.

No dia seguinte, o Cassius Clay anunciou
que se passou a chamar Muhammad Ali.

Clay era um nome de branco,
um nome de escravo.

J� n�o sou o Clay, j� n�o sou um escravo.

Agora, sou o Muhammad Ali.

Ele � um jovem com uma vida honesta

e isto � o principal
que o honrado Elijah Muhammad

ensina ao espalhar a religi�o do Isl�o
entre o nosso povo, neste pa�s.

Vimos uma foto do Sam com o Malcolm X

e pergunt�mos-lhe
se estava a pensar tornar-se mu�ulmano.

Ele disse que n�o.

O Sam foi atra�do pela parte econ�mica.

Ser dono e senhor de si pr�prio.

N�o v�amos os mu�ulmanos
de forma espiritual.

Era mais educacional.

Sobre independ�ncia.

Era disso que se tratava.

De certeza que as pessoas do marketing
estavam preocupadas

por o Sam andar com o Malcolm X.

Deviam recear perder
grande parte do p�blico do Sam.

A RCA n�o queria
que o seu principal artista

falasse desse tipo de pol�tica.

Por isso, um segundo verso
de "Change is Gonna Come"

ficou conhecido por ser eliminado
quando a m�sica foi lan�ada.

Falava, explicitamente, sobre a segrega��o

e a segrega��o do Jim Crow no Sul.

E eu vou at� ao centro

Est�o sempre a dizer-me
"N�o andes por aqui."

Isto explica muita coisa.

A editora eliminou esse verso,
porque estavam preocupados

com a rea��o do p�blico
em rela��o ao verso pol�tico da can��o.

Naquele momento, na carreira dele,
o Sam era um �cone da m�sica,

um her�i cultural que tinha alcan�ado
as audi�ncias dos brancos.

Ele tinha esse tipo de audi�ncia garantida

e podia fazer uma atua��o como o Copa
e obter muito sucesso.

No entanto,
ele nunca deixou a audi�ncia dos negros.

Ouvimos isso
em "Live at the Harlem Square"

e "Bring It On Home To Me",

� um momento fant�stico e poderoso
naquele disco.

Serei sempre o teu escravo

At� estar enterrado
Enterrado na minha sepultura

Mas enquanto viver
Tr�-lo at� mim

H� algo especial no �lbum Harlem Square
que � muito mais sombrio e negro.

Est�o todos comigo, esta noite!
Quero ouvir-vos a dizer que sim

H� algo terrivelmente tr�gico

no facto de n�o termos ouvido
o �lbum Harlem Square at� 1985.

Acho que h� v�rias raz�es
pelas quais n�o foi lan�ado na altura.

A RCA n�o se relacionava com ele
a n�vel comercial.

Esque�am o demasiado R&B,
demasiado negro, o que fosse.

N�o era aquele homem que queriam
que tocasse Vegas e The Copa.

O Sam tamb�m queria fazer isso,

mas achava que havia espa�o
para ambas as coisas.

A ind�stria n�o.

Quanto mais afastavam isso,
mas o Sam insistia nisso,

porque ele tinha de ser quem era,
tinha de fazer isso.

Estas coisas foram importantes para ele
por muito tempo.

O Sam queria construir um imp�rio.

Ele achava que conseguia

e n�o tinha receio de o fazer.

O Sam tinha imaginado
juntar todos os artistas importantes,

como Jackie Wilson e James Brown,

para juntar dinheiro
para criar uma editora discogr�fica

e uma ag�ncia num s� espa�o.

A m�fia esteve sempre envolvida
na ind�stria discogr�fica.

Porque � um neg�cio lucrativo.

Ele recebia chamadas
e tinha visitas de pessoas da m�fia

que queriam uma parte dos neg�cios dele.

Uns homens apareceram no camarim do Sam

e ele n�o nos deixou sair de l�.

Ele disse: "O que tiverem para dizer,
digam � frente dos meus irm�os."

Eles disseram: "Escuta, Sam,

soubemos que queres come�ar
um sindicato dos m�sicos

e queremos que esque�as isso."

Ele disse: "V�o-se foder!

N�o quero saber dessa merda.

Eu vou fazer o que quiser."

O Sammy Davis at� ligou ao Sam e disse:

"Tens de os levar a s�rio,
eles n�o est�o a brincar."

Foi muito corajoso e assustador tamb�m,
porque muitas pessoas pensaram:

"N�o, meu, n�o te metas com eles.

Eu n�o quero morrer."

Recebi uma chamada.

Queriam que ele fosse para casa.

Imediatamente. Havia um problema.

Ele foi para casa
e soube que o filho morreu.

O Vincent estava...

... ao p� da piscina.

A mulher do Sam foi a casa,
durante um bocado,

ele caiu � piscina...

... e morreu.

Isso afetou imenso o Sam.

S� conseguiu falar sobre o assunto
passado muito tempo.

Era um assunto delicado.

N�o gostamos de falar dessas coisas
com ningu�m.

Sempre que entrava em casa,
passava pela piscina,

pelo jardim da frente onde o filho morreu.

Ele n�o teve muitos dias tranquilos
em casa, depois disso.

Afetou imenso o casamento dele.

Muitas vezes, sentava-me na mesa de jantar

e o Sam levantava-se para sair.

A Barbara suspeitou do que ele fazia.
Todos sab�amos.

Ele era mulherengo.

Come�ou a beber mais Beefeaters.

Ele...

Aquilo mudou-o.

Ap�s a morte do Vincent,
ele dedicou-se totalmente ao trabalho.

Quis ir em digress�o de imediato.

Eu sei, eu sei, eu sei
Um anel que roda

N�o tem fim

E...

Quando um beb� dorme

N�o chora

Um beb�...

Ele escondia a dor e a perda da sua vida,
a perda do filho.

Juntamente com a press�o adicional
por ser o Sam Cooke,

por ser famoso, por ser uma celebridade,
por ser,

o que a maioria dos brancos achava,
um exemplo para a ra�a.

Isso tem um pre�o.

Chegou a altura de renegociar na RCA,

por isso, o Allen Klein, o manager do Sam,
disse: "Vamos fazer assim.

Vou renegociar o contrato."

E assim surgiu a ideia
de criarem a sua pr�pria editora

separadamente da RCA

e, depois, alugar o material � RCA.

A editora chamava-se Tracey Limited

e Tracey era o nome
da filha do meio do Sam.

O que explicaram ao Sam

foi que que este seria um neg�cio

cujo propriet�rio seria ele.

O Sam teria os direitos
dos materiais gravados

e seria respons�vel pelo est�dio,
que era algo que ele queria muito.

Naquela altura, o Sam estava acamado.

Tinha gripe.

Esse per�odo de tempo
deu-lhe a oportunidade

de ler os documentos

e ele percebeu que havia coisas
que estavam mal

em rela��o � posse do seu neg�cio.

Ele apercebeu-se
de que as coisas estavam muito mal.

Imagino que tenha sido um grande choque

quando ele percebeu
que todos os documentos

faziam do Allen Klein
o propriet�rio da Tracey Limited,

fazendo com que o Sam

fosse um empregado do Allen Klein.

Antes de morrer, o Sam disse-me:
"Vou deixar aquele anormal."

Naquela quinta-feira, ele disse
que ia para Nova Iorque na segunda.

Ia fazer muitas mudan�as,
incluindo despedir o Allen Klein,

mas n�o sobreviveu ao fim de semana.

Eu e o Sam t�nhamos combinado
encontrar-nos para jantar, naquele dia,

no Martoni's, um local frequentado
por m�sicos em Cahuenga.

Tinha levado
a minha esposa da altura comigo, a Joan.

O Sam tinha bebido alguns mart�nis.

Ele gostava muito de mart�nis.

Est�vamos a falar

sobre fazer um �lbum de blues.

O Sam tirou
um grande ma�o de dinheiro do bolso,

mesmo muito dinheiro,

e disse ao Al:

"Acabei de chegar e olha o que tenho."

Ou "olha o que ganhei". Algo do g�nero.

E o Al disse-lhe:
"N�o exibas o teu dinheiro aqui.

Volta a guard�-lo no bolso, n�o o exibas."

O Sam riu-se, porque ele pensava

que ningu�m
iria tentar roubar o Sam Cooke.

Na mente dele, ele era invenc�vel.

Quando �amos embora, o Sam foi at� ao bar

e estava l� uma mulher.

Quando fomos embora,
lembro-me que ele ficou no bar.

A conversar, a rir e assim.

Bom...

Passaram-se v�rias coisas

depois do que aconteceu.

O n�mero � PL79984.

- � 79984?
- � o n�mero da cabina onde estou.

Em que rua est�?

- N�o sei.
- Qual � o seu problema?

Bom, eu fui raptada.

- Foi raptada?
- Sim.

N�o faz ideia de onde est�?

N�o, est� muito escuro aqui.

Pode ficar na cabina telef�nica?

- Sim.
- Vou descobrir onde est�.

- N�o saia da�.
- Est� bem.

- Pronto.
- Adeus.

Como se chama?

Eu e a Joan cheg�mos a casa,
fomos dormir e o telefone tocou �s 5h.

Disseram que o Sam Cooke foi alvejado.

Fui para a esquadra

para saber mais detalhes
do que se tinha passado.

O sargento perguntou: "Que se passa aqui?

Recebemos chamadas de todo o lado!
At� de Londres.

Quem � o Sam Cooke?

Mais um negro assassinado em Watts.
O que tem de especial?

Eu disse-lhe que era um idiota.

Fui para o departamento policial
de Los Angeles em maio de 1959.

A postura da Pol�cia de 77th Street
em rela��o � comunidade negra

era simplesmente repressiva.

Os negros e os asi�ticos
s�o todos iguais, certo?

A hist�ria oficial � que o Sam saiu
na noite do dia 10 de dezembro

e conheceu uma mulher chamada Lisa Boyer,

num restaurante chamado Martoni's.

Eles foram embora juntos
e foram para o Motel Hacienda.

E ele arrastou-me para o quarto.

Eu comecei a falar muito alto
e pedi para me levar para casa.

Ele fechou a porta a trinco

e...

... empurrou-me para a cama.

Ele disse: "Vamos apenas falar."

Eu sabia que ele me ia violar.

Quando ele foi � casa de banho,
peguei na minha roupa, sapatos e mala,

abri o trinco e fugi.

Ela pegou nas cal�as dele...

... e fugiu.

Por isso, ele foi ter com a gerente

e come�ou a bater na porta,
porque pensou que a rapariga estava l�.

A senhora Franklin declarou
que o falecido foi at� � porta

e come�ou a bater e a gritar,
perguntando se a sua amiga l� estava.

Naquele momento, o falecido...

... arrombou a porta.

Agarrou os meus bra�os,
torceu-os e perguntou pela rapariga.

Eu comecei a dar pontap�s
e talvez o tenha mordido, n�o sei,

mas tentei mord�-lo atrav�s do casaco.

- Tentou morder o Sr. Cooke?
- Sim, eu debati-me, arranhei e mordi.

Fiz isso tudo.

Por fim, levantei-me
e fui buscar uma arma.

Comecei a disparar.

Quantas vezes disparou?

Tr�s vezes.

Sabia que tinha atingido o Sr. Cooke?

Sim, porque ele disse:
"Senhora, alvejou-me."

N�o acreditei
que o Sam tinha morrido como diziam.

N�o fazia sentido para mim
nem para o pai dele.

Eu n�o acredito nessa hist�ria.

N�o parecia algo que ele fizesse, de todo.

Nunca o vi a ser agressivo com uma mulher.

O Sam n�o era assim.

� tudo treta.

Ele n�o era o tipo de homem
que tinha de dominar os outros.

Nunca vi o Sam a agir assim.

Viemos a saber
que ela era uma prostituta de Hollywood.

Surgiu a ideia
de que a mulher tinha l� ido antes

e atirou as cal�as dele pela janela,
com o dinheiro todo, da cama.

Os cinco mil d�lares de que fal�mos.

Algu�m estava l� fora, o chulo dela,

que agarrou as cal�as
e ela fugiu com essa pessoa.

Dizia-se que a Bertha
estava metida com a m�fia.

Que era uma chula ou algo assim.

O disparo de Bertha Franklin
sobre Sam Cooke

foi considerado homic�dio justificado.

E ningu�m acreditou.

N�o parecia que ele era o tipo de pessoa
que fosse alvejado da forma que foi.

Tinha de haver mais alguma coisa

e isso alimentou a ideia
de isto ser uma conspira��o.

MILH�ES REJEITAM VEREDICTO

O Elvis acreditava

que a ind�stria da m�sica achava
que o Sam estava a ficar muito poderoso

e tinha de ser travado.

Era isso o que muitas pessoas
da comunidade negra achavam.

Que ele era um homem negro
que n�o sabia qual o seu lugar

e para ser travado
tinha de ser assassinado.

Eles n�o se importavam
que o Sam passasse despercebido

e fosse bem-sucedido sozinho.

O problema � que demasiados artistas
estavam a observar e a escutar o Sam.

Era esse o problema.

MANAGER CONTRATA DETETIVE

H� outra teoria
de que o Allen Klein matou o Sam Cooke.

Bom, segundo soube...

... ele discutiu com o Allen,

talvez dois, tr�s dias antes.

O Allen Klein adorava o Sam Cooke,
mas tamb�m era um ladr�o.

Usou o amor dele
para lhe roubar as can��es.

O Klein ia tirar-lhe tudo.

Fez uma coisa parecida
com os The Rolling Stones

e foi um dos respons�veis
pelo fim dos The Beatles.

O problema � que, em 1964,

o Allen Klein n�o tinha o poder suficiente
para preparar um homic�dio complexo,

onde a Pol�cia tamb�m fazia parte.

E o procurador.

O Allen Klein ainda n�o tinha esse poder.

Regressava de Nova Iorque de avi�o,

j� n�o via a Barbara h� algum tempo

e recordo-me que ela disse:
"Vendi o trabalho do Sam.

E deram-me 50 mil d�lares."

Uma quantidade rid�cula de dinheiro.

� �bvio que vale
milh�es e milh�es de d�lares.

Kags, uma editora discogr�fica,
e a SAR Records

foram para o Allen Klein.

O J.W. Alexander morreu falido.

� desigualdade.

Algu�m estava numa posi��o
de se aproveitar e foi o que fez.

� sofrimento a dobrar.

O sofrimento de perder o Sam

e o sofrimento de perder aquilo
pelo qual trabalhou,

aquilo que ele era, aquilo pelo que lutou.

TRAG�DIA DE SAM COOKE ENVOLTA
EM PROCESSOS, INTRIGA, VIOL�NCIA

Quer tenha havido ou n�o uma conspira��o,

n�o saberemos, porque n�o fizeram
uma investiga��o minuciosa.

Para muitas pessoas da Pol�cia de LA,
que estavam a investigar este caso,

vou ser muito sincero,

o Sam Cooke era s� mais um negro
e isto era apenas mais merda de negros.

E n�o merecia mais aten��o
do que aquela que teve.

Quando vemos algu�m t�o importante
como o Sam Cooke

ser assassinado daquela forma
em circunst�ncias misteriosas,

e nem a vida dele � valiosa o suficiente
para ser feita uma investiga��o a s�rio

pela Pol�cia de Los Angeles,

n�o � surpreendente que, at� hoje,
haja muitas pessoas que acreditam

que houve uma esp�cie de encobrimento,
uma conspira��o

� volta da morte do Sam Cooke.

Que mais podemos pensar,
dado o nosso passado na Am�rica,

a nossa rela��o
com a Pol�cia em todo o pa�s

e o facto de que se formos
uma pessoa negra que diz o que pensa,

seja como for,

que faz qualquer coisa
que emancipe a comunidade negra

somos, automaticamente, um alvo.

Se transport�ssemos o presente
para aquela altura,

dir�amos que as vidas dos negros importam.

Certo?

Em 1964,
nem a vida do Sam Cooke importava.

Certo?

Por isso,

� dif�cil ultrapassar isso.

Se acho que os eventos do Sam Cooke

e a atitude da institui��o contribu�ram
para os motins que se seguiram?

Bom, sem d�vida.

Sem d�vida.

N�o quero dizer que a morte do Sam Cooke
causou os motins de Watts.

N�o quero dizer isso.

Mas a morte do Sam Cooke
� um grande exemplo de um milh�o de coisas

que causou a insatisfa��o
das pessoas negras na Am�rica.

As pessoas que foram assassinadas,
escravizadas e detidas,

tudo isso � a raz�o.

E o Sam Cooke � outro exemplo disso.

Os negros n�o confiam na Pol�cia.

Por uma boa raz�o.

Para muitas pessoas,
n�o � totalmente inconceb�vel

que o FBI esteve, de certa forma,
envolvido na morte do Sam Cooke.

Que lhe armaram uma emboscada,

que ele foi assassinado
porque se estava a tornar amea�ador

devido ao trabalho que fazia,
�s pessoas com quem estava associado

e a m�sica que ia come�ar a fazer.

Uma pequena reuni�o � uma coisa.

Outra coisa � lan�ar uma m�sica
que vender� milh�es de discos,

que passa na r�dio
e toda a gente vai ouvir e interiorizar.

Fosse verdade ou n�o...

... as pessoas acharam
que o governo esteve envolvido.

Em pouco tempo,

Medgar Evers, Sam Cooke,

Malcolm X,

e, um pouco mais tarde, King,

Langston Hughes
n�o � assassinado pelo estado,

mas s�o perdas reais.

Algo muito...

... poderoso, importante
e �ntimo dos negros

se perde com essas mortes.

� uma coisa que os americanos brancos
nunca v�o entender.

O que sabemos � que nunca o vimos
no seu potencial m�ximo como artista,

pensador e ativista

que, se tivesse vivido,
teria influenciado muito a pr�xima gera��o

de artistas, pensadores e ativistas.

Pod�amos ter tido um monumento
do que estava para vir.

"A Change is Gonna Come", � isso.
Mas � tudo o que temos.

A m�sica s� foi lan�ada ap�s a morte dele.

"A Change is Gonna Come"
� o final perfeito

para uma carreira demasiado curta,

para uma vida demasiado incompleta.

J� esper�vamos h� muito, em 1964,

e � a vergonha desta na��o

que aquela m�sica
ainda continue a ser relevante.

O ativismo � uma coisa,
mas a m�sica � poderosa.

"A Change is Gonna Come"
retrata a vida dos negros na Am�rica

e o Sam Cooke explora isso
com muita poesia.

Houve alturas em que pensei

Que n�o aguentava tanto tempo...

Esta m�sica foi feita para testar a alma,
� disto que se trata.

Agora, acho que sou capaz

De continuar

J� esperamos...

� o tributo dele,
o maior presente que nos podia ter dado.

J� esperamos h� muito, muito tempo
Mas eu sei

Que vem a� uma mudan�a

Sim, vem

Sim, vem.

Tudo o que posso dizer
� que o Sam Cooke � vosso.

Ele nunca envelhecer�.

- Sam, foi um prazer.
- Foi fant�stico.

- Obrigado, Sam.
- De nada.

Legendas: Ruben Oliveira