Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:08,220 --> 00:00:11,496
Я работал в Sheffield Metal Company
2
00:00:11,740 --> 00:00:16,256
рабочим и мне приходилось таскать арматуру,
прокат, резаки и вилочные захваты.
3
00:00:16,500 --> 00:00:18,809
- Я работала в двух местах.
- На заводе запчастей
4
00:00:19,060 --> 00:00:20,254
и на лакокрасочной фабрике.
5
00:00:24,980 --> 00:00:29,019
Я работал на газетной фабрике.
6
00:00:29,340 --> 00:00:32,173
Я должен был находиться там всю
ночь и выполнять монотонную работу,
7
00:00:32,420 --> 00:00:35,537
слушая ошеломляющий шум гигантских машин,
8
00:00:35,820 --> 00:00:37,697
и это было очень очень громко.
9
00:00:37,980 --> 00:00:42,895
Шум свел бы с ума большинство людей, я же
просто думал, что его легко слушать как фон.
10
00:00:43,180 --> 00:00:44,932
Он затмевал все мои мысли.
11
00:00:45,220 --> 00:00:46,220
Мне это нравилось.
12
00:00:49,860 --> 00:00:54,217
В моем детстве, в Манчестере,
было много заброшенных заводов,
13
00:00:54,780 --> 00:00:57,169
пустых хлопчатобумажных
фабрик, паровых двигателей,
14
00:00:57,540 --> 00:01:00,100
сдававшихся в утиль и тому подобного.
15
00:01:00,380 --> 00:01:02,220
Промышленной активности
всё ещё хватало, чтобы
16
00:01:02,460 --> 00:01:05,338
всю ночь слышать шум паровых молотов.
17
00:01:05,620 --> 00:01:08,532
Шум и так уже окружал нас -
18
00:01:08,820 --> 00:01:12,210
будь то поезда на железнодорожном переезде,
19
00:01:12,500 --> 00:01:14,730
или тяжелая техника на заводах.
20
00:01:15,020 --> 00:01:18,490
Старые предприятия закрылись,
появилось много пустырей,
21
00:01:18,900 --> 00:01:20,891
все доки были пусты и заброшены
22
00:01:21,260 --> 00:01:23,216
и в основном гнили и разрушались.
23
00:01:23,580 --> 00:01:27,573
Мы ходили либо на заводы, либо на
свалки, чтобы обзавестись оборудованием,
24
00:01:28,060 --> 00:01:29,340
что, несомненно, просвещало нас.
25
00:01:29,580 --> 00:01:31,252
Мы проникали на те пустующие территории,
26
00:01:31,540 --> 00:01:33,929
оставленные промышленным центром,
27
00:01:34,260 --> 00:01:40,369
и шумы, что мы создавали, появлялись и
развивались уже после шумов промышленности.
28
00:01:40,700 --> 00:01:43,897
Это просто результат
нашего жизненного опыта -
29
00:01:44,220 --> 00:01:47,417
звуки, которые вы слышите,
звуки, выражающие ваши ощущения.
30
00:01:47,700 --> 00:01:50,737
В наши дни мы говорим о
понятии психогеографии
31
00:01:51,020 --> 00:01:55,252
и о влиянии окружающей среды на
настроение и поведение людей.
32
00:01:55,580 --> 00:01:57,935
Мы все вышли из рабочего класса,
33
00:01:58,300 --> 00:01:59,813
так что это отложилось
34
00:02:00,060 --> 00:02:02,813
в нашей психике и воспитании.
35
00:02:03,060 --> 00:02:04,916
Раньше люди мне говорили:
"После работы на заводе,"
36
00:02:04,940 --> 00:02:08,091
ты приходишь домой и делаешь те
же музыку и шум, что слышал там,
37
00:02:08,340 --> 00:02:11,093
неужели тебе не надоело это
слушать весь день?" - "Нет..."
38
00:02:11,420 --> 00:02:15,777
Шумы фабрик и сталелитейных заводов были
подсознательными в собственной эволюции..
39
00:02:16,060 --> 00:02:18,180
Это всегда там,
даже если вы об этом не подозреваете.
40
00:02:18,300 --> 00:02:23,010
Отчасти это был способ создания
музыки, отражающей наш опыт,
41
00:02:23,380 --> 00:02:27,532
включающий в себя утилизированные
паровые двигатели и разрушающиеся здания,
42
00:02:28,060 --> 00:02:33,088
упадок промышленного
изобилия в нищету и хаос.
43
00:02:46,420 --> 00:02:48,220
История, которую я
собираюсь рассказать вам -
44
00:02:48,300 --> 00:02:51,372
одна из самых необычных
историй нашего времени.
45
00:02:51,660 --> 00:02:53,252
Это история перемен,
46
00:02:53,540 --> 00:02:55,337
которые затронули всех нас.
47
00:02:55,620 --> 00:02:57,770
Некоторые говорят,
что эти перемены к худшему,
48
00:02:58,140 --> 00:03:00,893
другие находят их очень захватывающими.
49
00:03:05,660 --> 00:03:08,777
Я опубликовал "Industrial
Culture Handbook",
50
00:03:09,180 --> 00:03:12,013
выпуская и пропагандируя
индустриальную музыку.
51
00:03:12,380 --> 00:03:16,658
Сюрреалисты, ситуационисты,
дадаисты, футуристы
52
00:03:16,980 --> 00:03:20,156
вы были группой художников-единомышленников,
которые собирались вместе и решали,
53
00:03:20,180 --> 00:03:24,253
что будет творческое движение
и придумывали ему название.
54
00:03:24,540 --> 00:03:26,690
Индастриал не действовал подобным образом.
55
00:03:26,980 --> 00:03:28,820
Throbbing Gristle запустили
собственный лейбл,
56
00:03:29,020 --> 00:03:31,676
Industrial Records. Индустриальная
музыка для индустриальных людей.
57
00:03:31,700 --> 00:03:35,375
Так начал появляться термин "industrial".
58
00:03:35,700 --> 00:03:38,294
Наиболее важной была не музыка,
59
00:03:38,620 --> 00:03:42,010
а идеи и философия, стоящие за ней.
60
00:03:47,540 --> 00:03:50,179
Это был сплав всех видов искусств.
61
00:03:50,460 --> 00:03:52,530
Некая трансгрессивная шумовая эстетика.
62
00:03:53,020 --> 00:03:59,619
Изображения, информация, макабр,
чьи-то маленькие необычные фантазии...
63
00:04:00,180 --> 00:04:05,777
- Они обращались к темным сторонам человечества.
- Серийным убийцам, порнографии...
64
00:04:06,300 --> 00:04:08,689
Это был способ встряхнуть истеблишмент,
65
00:04:09,020 --> 00:04:10,658
с целью пробудить их.
66
00:04:11,260 --> 00:04:14,297
Будучи откровенно критическим,
это имело политическую точку зрения
67
00:04:14,660 --> 00:04:17,572
и неприятие массовой культуры потребления.
68
00:04:18,020 --> 00:04:23,697
Идея аутсайдерского искусства стала
гораздо более распространенной в мире.
69
00:04:23,980 --> 00:04:25,777
Это позволило миллионам людей,
70
00:04:26,140 --> 00:04:28,608
которые иначе никогда не стали
бы музыкантами и художниками,
71
00:04:28,940 --> 00:04:31,579
внести действительно большой
вклад в мир искусства.
72
00:04:31,980 --> 00:04:33,891
Это повлияло на целое поколение.
73
00:04:34,260 --> 00:04:38,412
Не только на шумовых артистов,
но и на всех музыкантов-электронщиков.
74
00:04:38,780 --> 00:04:40,930
Индустриальная музыка
есть в каждом направлении,
75
00:04:41,300 --> 00:04:42,574
даже в верхней десятке хитов.
76
00:04:42,860 --> 00:04:46,296
Практически это показало,
как агрессивные шумовые элементы
77
00:04:46,660 --> 00:04:49,379
могут стать частью поп-культуры.
78
00:04:49,700 --> 00:04:52,692
Популярная музыка, популярные
фильмы, видео, всё и повсюду.
79
00:04:58,140 --> 00:05:02,019
В моих самых ранних воспоминаниях о
музыке есть странный электронный поворот.
80
00:05:02,340 --> 00:05:05,537
Я помню, как слушал музыкальную
пьесу, когда мне было примерно 6 лет,
81
00:05:05,860 --> 00:05:09,250
она называлась "Sparky's Magic Piano" -
это довольно сюрреалистическое и тревожное
82
00:05:09,580 --> 00:05:12,890
произведение с голосом,
пропущенным через вокодер.
83
00:05:16,980 --> 00:05:19,500
The Radiophonic Workshop
передавала такие вещи по радио,
84
00:05:19,620 --> 00:05:22,350
затем был "Doctor Who",
со всеми этими странными звуками.
85
00:05:22,460 --> 00:05:24,291
Это был очень хороший период
86
00:05:24,660 --> 00:05:27,500
для знакомства с такого рода
экспериментальными шумами и синтезаторами.
87
00:05:28,580 --> 00:05:33,734
У "Space Patrol" были электронные шумы
вместо реальной музыкальной темы -
88
00:05:34,060 --> 00:05:36,699
наверное это то, что нас
очаровывало, когда мы были детьми -
89
00:05:37,020 --> 00:05:38,248
когда вы получаете много гула
90
00:05:38,620 --> 00:05:40,996
и белого шума в качестве звуковых
эффектов для детской телепрограммы.
91
00:05:41,020 --> 00:05:42,836
Это полностью отличалось от
всего, слышанного нами.
92
00:05:42,860 --> 00:05:47,650
Такие фильмы, как Хэллоуин, с музыкой
Джона Карпентера и Грэма Ревелла из SPK.
93
00:05:48,660 --> 00:05:52,619
Я копил каждый пенни, который мог,
и каждый год ездил в Мельбурн, Австралия,
94
00:05:52,940 --> 00:05:56,615
чтобы сходить в один музыкальный магазин,
в котором был весь классный импорт.
95
00:05:56,940 --> 00:06:01,456
Там я обнаружил такие замечательные
вещи, как Kraftwerk, Can, Neu, Faust...
96
00:06:01,780 --> 00:06:04,556
Я купил за 50 пенсов пластинку Faust,
которую Virgin Records выпустила
97
00:06:04,580 --> 00:06:09,290
примерно в 1970 году. Я обожал ее,
она была великолепной, просто блестящей -
98
00:06:09,580 --> 00:06:13,858
звуки механической пилы,
шлифмашинок и тому подобного -
99
00:06:14,380 --> 00:06:17,916
всё, что вам нужно, чтобы попасть под влияние такого
материала, при достижении определенного возраста.
100
00:06:17,940 --> 00:06:21,260
Если у вас есть Tago Mago от Can, на обратной
стороне которого упомянут Штокхаузен,
101
00:06:21,420 --> 00:06:23,012
то вы начинаете изучать Штокхаузена,
102
00:06:23,740 --> 00:06:27,130
а затем слушаете всех
остальных в данном жанре.
103
00:06:27,460 --> 00:06:30,338
Джон Пил играл тот замечательный
104
00:06:30,700 --> 00:06:32,338
трек от The Velvet Underground,
105
00:06:32,660 --> 00:06:34,810
где был электрический альт.
106
00:06:38,540 --> 00:06:41,418
Огромное количество
экспериментов пришло из 60-х,
107
00:06:41,740 --> 00:06:44,937
когда всё было возможно.
И это всё ещё витало в атмосфере 70-х...
108
00:06:45,340 --> 00:06:49,219
Kraftwerk - возможно, один из первых
чисто электронных примеров, что я услышал.
109
00:06:49,620 --> 00:06:50,769
Это была новая вселенная.
110
00:06:51,140 --> 00:06:53,813
Я услышал группу Suicide из Нью-Йорка
111
00:06:54,180 --> 00:06:56,216
и для меня открылся совершенно новый мир.
112
00:06:56,580 --> 00:06:59,811
Оказыващие такое воздействие
элементы, просто были
113
00:07:00,500 --> 00:07:02,060
элементами андеграунда со всего мира...
114
00:07:08,660 --> 00:07:11,380
Интересным в индустриальной музыке тех
лет, было то, что
115
00:07:11,460 --> 00:07:14,975
большинство артистов,
в сравнении со многими другими музыкантами
116
00:07:15,380 --> 00:07:18,338
того периода, происходило из
117
00:07:18,660 --> 00:07:22,000
намного более широких и богатых
общей и музыкальной культур.
118
00:07:22,700 --> 00:07:24,133
Эти люди привыкли много читать
119
00:07:24,420 --> 00:07:26,217
и были очень открытыми для мира искусства
120
00:07:26,540 --> 00:07:28,690
и для мира в целом. Это было борьбой,
121
00:07:29,020 --> 00:07:31,614
имевшей политический аспект.
122
00:07:32,060 --> 00:07:35,211
Их немало беспокоили социальные проблемы.
123
00:07:40,700 --> 00:07:45,296
Дадаизм появился в Швейцарии
во время Первой Мировой Войны.
124
00:07:45,580 --> 00:07:51,894
Это было реакцией на
происходящие злодеяния.
125
00:07:53,060 --> 00:07:55,176
Многое из того,
что они делали на своих выступлениях
126
00:07:55,460 --> 00:07:59,009
основывалось на определенном
отношении к абсурду.
127
00:07:59,380 --> 00:08:02,417
Возвысить абсурд и придать ему
128
00:08:02,780 --> 00:08:09,492
более человеческое проявление,
чем нечеловеческий абсурд войны.
129
00:08:09,980 --> 00:08:13,655
Чтобы сделать дадаистскую поэму -
возьмите газету, возьмите ножницы.
130
00:08:14,260 --> 00:08:17,377
Выберите статью,
если собираетесь создать свою поэму.
131
00:08:17,740 --> 00:08:19,458
Вырежьте статью.
132
00:08:19,820 --> 00:08:24,018
Затем вырежьте каждое слово,
из статьи и положите в сумку.
133
00:08:24,500 --> 00:08:25,979
Слегка встряхните.
134
00:08:26,700 --> 00:08:31,137
Затем достаньте из сумки каждый обрезок
и разложите их в порядке следования.
135
00:08:31,500 --> 00:08:35,698
Тщательно перепишите. Поэма будет как вы.
136
00:08:36,220 --> 00:08:38,529
Вот вы и писатель!
137
00:08:45,060 --> 00:08:48,530
В то время у нас было довольно
иконоборческое мышление -
138
00:08:48,860 --> 00:08:50,851
мы хотели идти против правил
139
00:08:51,180 --> 00:08:54,775
и противостоять многим принятым нормам,
140
00:08:55,060 --> 00:09:00,532
поэтому идея бросить вызов, как бы резонировала
с нами, отчасти через склонность к розыгрышам.
141
00:09:00,860 --> 00:09:04,091
Думаю, что нас привлекало озорство,
142
00:09:04,380 --> 00:09:06,655
присущее дадаизму.
143
00:09:06,980 --> 00:09:10,973
На меня повлияла их позиция,
скорее даже антипозиция.
144
00:09:11,340 --> 00:09:13,695
Мне нравились
артисты-аутсайдеры того периода.
145
00:09:35,820 --> 00:09:37,731
Мы были послевоенными детьми, если угодно -
146
00:09:38,260 --> 00:09:40,216
послевоенными детьми Второй Мировой Войны..
147
00:09:40,540 --> 00:09:42,576
Культура полностью изменилась,
148
00:09:42,900 --> 00:09:47,928
уйдя от простого приспособленчества, поиска работы,
женитьбы, рождения детей, а затем повторения этого снова.
149
00:09:48,340 --> 00:09:50,860
Всем захотелось выйти в свет и
открыть для себя различные вещи,
150
00:09:51,660 --> 00:09:56,017
узнав о Дали, Уорхоле и подобных им людях,
151
00:09:56,380 --> 00:09:59,292
оказавших влияние на всё,
что возможно в этой жизни.
152
00:10:03,300 --> 00:10:06,531
Поколение битников принесло новую
литературу вопреки истеблишменту,
153
00:10:06,860 --> 00:10:09,374
новое видение литературы и мира в целом.
154
00:10:10,380 --> 00:10:14,419
Брайон Гайсин развил идеи
"нарезок" и "машины сновидений",
155
00:10:14,740 --> 00:10:19,450
а Уильям Берроуз взял их и
воплотил в своей литературе.
156
00:10:19,820 --> 00:10:23,369
В 1964-ом я впервые
прочитал "Голый завтрак".
157
00:10:23,700 --> 00:10:26,373
Вся концепция "нарезок" обрела целостность.
158
00:10:26,700 --> 00:10:30,090
Теперь подобные эксперименты начались
не с магнитофонами, а на бумаге.
159
00:10:30,420 --> 00:10:32,888
В 1959 Брайон Гайсин
сказал, что писательство
160
00:10:33,260 --> 00:10:36,138
на 50 лет отстает от живописи
161
00:10:37,020 --> 00:10:40,410
и применил монтажную технику
к словам на странице.
162
00:10:40,740 --> 00:10:43,698
Брайон переписывал фразы
из газет и журналов,
163
00:10:44,020 --> 00:10:47,490
затем брал ножницы, разрезал эти фрагменты
164
00:10:47,820 --> 00:10:49,856
и перекладывал их случайным образом.
165
00:10:51,620 --> 00:10:55,738
Дженезис Пи Орридж выдвинул такие вещи на
передний план человеческого восприятия.
166
00:10:56,140 --> 00:10:58,210
Я помню, как читал журнал Performance,
167
00:10:58,540 --> 00:11:01,452
где он упоминает произведения
Берроуза и Гайсина...
168
00:11:01,940 --> 00:11:06,695
Мы столкнулись с методом "нарезок", открыв
для себя Уильяма Берроуза и Брайона Гайсина,
169
00:11:07,060 --> 00:11:13,499
и хотя до этого были книги с
литературными и поэтическими "нарезками",
170
00:11:13,820 --> 00:11:18,132
они не были примерами того, как на самом
деле звучали эксперименты с магнитофонами.
171
00:11:18,460 --> 00:11:23,534
Мы начали экспериментировать с
одним или двумя магнитофонами,
172
00:11:23,860 --> 00:11:26,135
радио и чтением одновременно.
173
00:11:26,460 --> 00:11:30,294
Этот процесс действительно очень
хорошо трансформирует музыку и звук,
174
00:11:30,900 --> 00:11:32,856
особенно когда вы берете аналоговые ленты,
175
00:11:33,220 --> 00:11:36,929
нарезаете их и находите
новое содержание в сделанном.
176
00:11:37,300 --> 00:11:38,779
В лирике и музыке это работало
177
00:11:39,060 --> 00:11:40,937
как увлекательный процесс,
178
00:11:41,260 --> 00:11:43,615
эксперимент по нахождению различных смыслов
179
00:11:43,900 --> 00:11:45,618
и форм контекста в вашем творчестве.
180
00:11:49,820 --> 00:11:52,698
Двумя феноменально влиятельными
книгами, что я прочитал ранее
181
00:11:53,020 --> 00:11:55,136
были "Крушение" и "Выставка Жестокости".
182
00:11:55,620 --> 00:12:02,412
Одно из наиболее пророческих, визионерских,
необыкновенных, поэтических произведений 20 века,
183
00:12:02,700 --> 00:12:06,170
от, безусловно, одного из моих самых
любимых авторов на все времена.
184
00:12:06,660 --> 00:12:08,298
В замедленной съемке тестовые автомобили
185
00:12:08,620 --> 00:12:10,292
движутся встречным курсом,
186
00:12:11,140 --> 00:12:15,497
разматывая за собой катушки с проводом,
ведущим к датчикам в зоне столкновения.
187
00:12:16,780 --> 00:12:20,250
Когда они столкнулись,
обломки крыльев и бамперов взмыли в воздух.
188
00:12:20,940 --> 00:12:25,172
Автомобили ещё корёжили друг друга,
пока продолжался их разрушительный курс.
189
00:12:35,180 --> 00:12:38,377
Всё, способное противостоять истеблишменту,
190
00:12:38,700 --> 00:12:41,851
нуждалось в интеграции.
191
00:12:47,300 --> 00:12:48,813
Тогда у нас не было интернета,
192
00:12:49,180 --> 00:12:51,614
но множество обменов
происходило через письма.
193
00:12:51,900 --> 00:12:55,097
Я не знал, что мы делали "мэйл-арт",
194
00:12:55,420 --> 00:12:57,854
мы просто занимались этим.
195
00:12:58,300 --> 00:13:02,179
Существовала большая обменная сеть -
196
00:13:02,460 --> 00:13:05,975
Дженезис уже был в контакте
с Cabaret Voltaire, SPK,
197
00:13:06,380 --> 00:13:09,975
Vale из Re/Search, Бойдом Райсом из NON...
198
00:13:10,340 --> 00:13:13,969
Одним из самых интересных
людей, найденных мной по почте,
199
00:13:14,340 --> 00:13:18,299
был Дженезис Пи Орридж, отправивший
мне несколько очень сложных писем -
200
00:13:18,580 --> 00:13:23,176
мэйл-арт-исследований совершенно
темных сторон истории и культуры,
201
00:13:23,500 --> 00:13:25,968
и являющийся большим
фанатом Уильяма Берроуза.
202
00:13:26,380 --> 00:13:29,338
Я познакомился с группой
людей, позже ставших
203
00:13:29,620 --> 00:13:33,374
основателями индустриальной музыки -
очень рано начал контактировать с Z'EV,
204
00:13:33,660 --> 00:13:37,653
и еще раньше c Дженезисом Пи Орриджем.
205
00:13:38,020 --> 00:13:41,808
Также я общался с Ричардом
Эйч Кирком из Cabaret Voltaire
206
00:13:42,220 --> 00:13:44,256
на почве нашего общего интереса к дадаизму.
207
00:13:45,380 --> 00:13:49,658
Были такие магазины в Европе,
которые занимались мэйл-артом, где люди
208
00:13:50,060 --> 00:13:51,556
могли устраивать выставочные галереи -
209
00:13:51,580 --> 00:13:55,095
по сути они выставляли любое произведение
искусства, полученное ими по почте.
210
00:13:55,420 --> 00:13:57,570
Каким-то образом мое имя попало в список
211
00:13:57,900 --> 00:14:01,176
и я начал получать
странный арт со всего мира.
212
00:14:05,580 --> 00:14:07,138
Я выпускал журнал "Gun Rubber".
213
00:14:07,420 --> 00:14:11,095
Это был фэнзин, продвигающий идеи и музыку.
214
00:14:11,580 --> 00:14:15,778
Я выпустил первый фэнзин о научной
фантастике, под названием "One Shot",
215
00:14:16,180 --> 00:14:21,379
второй выпуск был посвящен
музыке, выходившей в то время
216
00:14:21,740 --> 00:14:24,937
и был переименован в "Sordide Sentimental".
217
00:14:25,540 --> 00:14:29,169
Мы писали о неизвестной в то время музыке,
218
00:14:29,500 --> 00:14:31,968
со статьями о Throbbing
Gristle среди прочих.
219
00:14:32,340 --> 00:14:38,097
Когда мы собрались выпустить
пластинку, то решили, что это будут TG,
220
00:14:38,460 --> 00:14:43,534
потому что из всех групп,
с которыми мы переписывались,
221
00:14:44,140 --> 00:14:49,897
они были наиболее радикальными, ломающими
все музыкальные и рок-н-рольные традиции.
222
00:14:50,340 --> 00:14:53,332
Фэнзины были для меня
средством достижения цели.
223
00:14:53,620 --> 00:14:59,616
Многие люди начинали с фэнзинов,
прежде чем стали профессионалами,
224
00:14:59,940 --> 00:15:03,216
а я всегда хотел остаться любителем.
225
00:15:10,340 --> 00:15:14,856
Панк заставил людей почувствовать,
что они всё могут сделать сами.
226
00:15:15,260 --> 00:15:19,173
Музыкальная панк-сцена
стартовала около 76-77 годов,
227
00:15:19,500 --> 00:15:21,491
а в 1978 году я был вовлечен
228
00:15:21,820 --> 00:15:24,857
в альтернативную музыкальную
сцену - "Now Society",
229
00:15:25,220 --> 00:15:29,736
и тогда я решил сделать что-то сам,
ведь это был подходящий период -
230
00:15:30,060 --> 00:15:34,736
когда речь шла не о музыкальном мастерстве,
а просто о желании что-то делать.
231
00:15:35,020 --> 00:15:38,729
Мы не имели ничего общего с панком с
точки зрения музыки, исполняемой нами,
232
00:15:39,060 --> 00:15:42,177
но это был ключевой момент для нас,
потому что он открывал множество дверей.
233
00:15:42,460 --> 00:15:43,973
Менялось отношение людей.
234
00:15:44,300 --> 00:15:48,578
Сопровождающий это дух, был более
важен, чем текущий формат, им принятый.
235
00:15:48,980 --> 00:15:52,017
Индустриальная музыка пришла из периода,
236
00:15:52,380 --> 00:15:54,848
идеального для DIY.
237
00:16:07,260 --> 00:16:10,696
Карл Маркс сказал, что экономика
определяет жизнь, и если у вас нет денег,
238
00:16:10,980 --> 00:16:15,132
то у вас нет выбора, кроме как всё
делать самому, насколько это возможно.
239
00:16:15,420 --> 00:16:20,236
Если бы вы захотели выпустить пластинку, то смогли бы это сделать,
ведь именно тогда культура стала действительно интересной -
240
00:16:20,260 --> 00:16:22,899
потому что внезапно вы разрабатывали
собственный дизайн обложки
241
00:16:23,300 --> 00:16:24,860
и имели свой взгляд на всё, что делали.
242
00:16:25,060 --> 00:16:27,255
В разговорах всплывает:
"О, вы были в группе!" -
243
00:16:27,540 --> 00:16:30,100
люди благоговейно
отступают, а я всегда думаю:
244
00:16:30,380 --> 00:16:34,532
"Почему?" - ведь я не
особенно одаренный музыкант,
245
00:16:34,940 --> 00:16:37,215
просто у меня было желание что-то сделать.
246
00:16:38,020 --> 00:16:42,650
Я играл кое-что из своей музыки на радио.
Z'EV услышал её и спросил,
247
00:16:43,020 --> 00:16:46,808
думал ли я когда-нибудь записаться, а я
ответил, что хотел бы выпустить пластинку,
248
00:16:47,180 --> 00:16:49,933
но кто в здравом уме
будет издавать мои записи?
249
00:16:50,340 --> 00:16:53,218
Он сказал: "Нет, нет, нет, ты можешь
выпустить собственную пластинку -"
250
00:16:53,580 --> 00:16:59,132
дашь им небольшую сумму, они изготовят копии,
а авангардные дистрибьюторские центры
251
00:16:59,500 --> 00:17:03,095
"отправят их на выставки,
где могли бы продать их."
252
00:17:03,940 --> 00:17:05,851
Мы с Дженезисом нанимали фургон,
253
00:17:06,180 --> 00:17:10,140
отправлялись на фабрику, чтобы забрать отпечатанный
винил и объезжали музыкальные магазины Лондона,
254
00:17:10,260 --> 00:17:11,956
поначалу занимаясь
доставкой самостоятельно.
255
00:17:11,980 --> 00:17:14,448
Мы старались делать сами всё, что могли,
256
00:17:14,780 --> 00:17:16,816
и быть самодостаточными насколько возможно.
257
00:17:17,140 --> 00:17:20,700
Устраиваем собственные концерты, занимаемся
дистрибьюцией, самостоятельно печатаем винил.
258
00:17:20,900 --> 00:17:24,529
Избегайте работы с мэйджор-лейблами
и основными каналами...
259
00:17:24,860 --> 00:17:28,136
Наш подход к культуре заключается
в необходимости творения,
260
00:17:28,500 --> 00:17:30,775
мы чувствуем,
что наш долг попытаться это сделать,
261
00:17:31,060 --> 00:17:33,813
независимо от того, есть ли у нас навыки,
262
00:17:34,180 --> 00:17:35,659
оборудование или что-то ещё.
263
00:17:36,340 --> 00:17:37,853
Для нас всегда было важно
264
00:17:38,180 --> 00:17:40,853
контролировать собственный продукт и
то, как нас воспринимают.
265
00:17:41,380 --> 00:17:45,771
Позиция большинства людей была такова - если вы
хотите заниматься музыкой и добиться успеха,
266
00:17:46,220 --> 00:17:48,893
то вы должны сдать себя
в аренду мэйджор-лейблу.
267
00:17:49,300 --> 00:17:51,716
Многих людей из прошлого,
с которыми мы пересекались в бизнесе,
268
00:17:51,740 --> 00:17:54,818
интересовало сколько денег они смогут
сделать на вас, и это было всё -
269
00:17:54,900 --> 00:17:55,940
им было плевать на музыку.
270
00:17:56,260 --> 00:17:58,476
В конечном итоге они диктуют вам,
что можно и что нельзя делать,
271
00:17:58,500 --> 00:18:01,460
поэтому остаться независимыми гораздо
лучшая идея, насколько нам известно.
272
00:18:18,940 --> 00:18:24,094
Мы ходили в Virgin и Stiff ради смеха и
любопытства - посмотреть, что из этого выйдет?
273
00:18:24,460 --> 00:18:28,897
Результатом наших разговоров стали размышления
о том, что мы можем сделать сами.
274
00:18:29,740 --> 00:18:33,892
Дизайн нашего собственного логотипа и тому подобное,
было тем, от чего мы получали удовольствие,
275
00:18:34,340 --> 00:18:38,458
играя с музыкальной и рекламной
индустриями, а также с музыкальной прессой.
276
00:18:38,820 --> 00:18:42,210
Это было тем, что мы хотели
разрушить и демистифицировать,
277
00:18:42,540 --> 00:18:45,657
вернуть людям контроль над
их собственной работой.
278
00:18:46,260 --> 00:18:49,616
Роберт Рентал и Томас Лир
пришли к нам со своим альбомом
279
00:18:49,940 --> 00:18:51,817
и мы сказали, что не прочь его выпустить.
280
00:18:52,140 --> 00:18:56,060
Это еще один забавный аспект - когда вы садитесь и
думаете, что у вас может быть другая группа....
281
00:19:05,020 --> 00:19:09,172
Мне подарили набор радиоэлектроники когда
я был ещё очень юн, примерно 8 или 9 лет -
282
00:19:09,500 --> 00:19:11,500
я собрал детекторный
приемник и ему подобные вещи.
283
00:19:11,620 --> 00:19:13,929
"Practical Electronics"
публиковала такие схемы,
284
00:19:14,300 --> 00:19:16,097
одной из них был простой синтезатор,
285
00:19:16,420 --> 00:19:19,660
там же были схемы гитарных эффектов и
педалей, так что я собрал некоторые из них.
286
00:19:19,780 --> 00:19:21,736
Издаваемые ими звуки
просто заворожили меня.
287
00:19:22,020 --> 00:19:26,377
Мой отец купил мне магнитофон
и я сразу же начала записывать.
288
00:19:26,740 --> 00:19:28,620
Он дал мне микрофон и
показал как это делается.
289
00:19:28,700 --> 00:19:32,818
Он увлекался электроникой,
собирал радиоприемники и всё в таком роде,
290
00:19:33,220 --> 00:19:36,417
поэтому я привыкла ко всем этим
странным звукам, разносящимся по дому.
291
00:19:36,860 --> 00:19:42,253
Раньше у меня был довольно большой синтезатор собственной
сборки, подобный Moog, в свою очередь походившему на Arp.
292
00:19:42,660 --> 00:19:46,369
Всё, что у нас было, либо изготавливалось
на заказ, либо собиралось мной.
293
00:19:46,740 --> 00:19:50,619
У меня был друг, который одолжил мне
свой синтезатор, приобретенный в Англии,
294
00:19:50,940 --> 00:19:54,250
он назывался EMS-AKS.
У него не было клавиатуры
295
00:19:54,580 --> 00:19:58,334
и он походил на старую телефонную
станцию - у вас были маленькие штекеры,
296
00:19:58,620 --> 00:20:02,772
которыми вы коммутировали
осцилляторы с фильтрами и так далее.
297
00:20:03,140 --> 00:20:07,691
Мы просто использовали старые магнитофоны,
и синтезатор, который Крис собрал сам.
298
00:20:08,020 --> 00:20:12,332
Идея быть чисто электронными никогда
не была особо привлекательной.
299
00:20:12,660 --> 00:20:15,458
Нам нравилась идея
наличия гитары или баса -
300
00:20:15,780 --> 00:20:19,250
это был небольшой реверанс в сторону фанка,
301
00:20:19,620 --> 00:20:21,576
и Velvet Underground...
302
00:20:22,300 --> 00:20:24,570
Я заказал на фабрике огромные
металлические барабаны
303
00:20:24,700 --> 00:20:25,815
для своей перкуссии.
304
00:20:26,220 --> 00:20:29,378
- Мы брали все, что могли найти.
- Листы рифленого железа,
305
00:20:29,500 --> 00:20:33,713
емкости для воды, принесенные из домов
и фабрик, листы металла, бензобаки.
306
00:20:33,860 --> 00:20:35,851
Фактически обломки общества.
307
00:20:36,180 --> 00:20:39,934
Мы переделывали аппаратуру - у нас
был звукосниматель от вертушки и
308
00:20:40,340 --> 00:20:45,130
мы подключали его иглу к гнезду так,
чтобы она работала как контактный микрофон.
309
00:20:45,500 --> 00:20:48,220
Что было очень опасно из-за уровня
громкости, который он мог выдать.
310
00:20:48,540 --> 00:20:52,215
Я мог использовать штуки навроде
электробритв, прямо над своей гитарой...
311
00:20:52,540 --> 00:20:57,136
У нас не было профессионального
музыкального образования.
312
00:20:57,460 --> 00:21:01,533
Вообще-то мы всегда считали, что музыкальное
образование - это самое худшее, что могло у вас быть,
313
00:21:01,900 --> 00:21:08,135
потому что оно навязывает вам основанное на правилах
представление о том, какой должна быть музыка.
314
00:21:08,540 --> 00:21:11,930
Когда у нас этого не было,
мы могли делать всё, что хотели.
315
00:21:12,340 --> 00:21:13,700
Одна из идей TG заключалась в том,
316
00:21:13,900 --> 00:21:16,812
что это должны быть люди,
не умеющие играть на инструментах.
317
00:21:17,340 --> 00:21:22,368
Так что они не были пойманы
в ловушку риффов и традиций,
318
00:21:22,900 --> 00:21:25,619
и не оглядывались на
методы создания музыки.
319
00:21:25,940 --> 00:21:27,780
У меня никогда не было
музыкальной подготовки,
320
00:21:27,940 --> 00:21:30,221
фактически мне всё еще нужно
помечать ноты на клавиатуре,
321
00:21:30,540 --> 00:21:33,771
из-за того,
что у меня музыкальная дислексия.
322
00:21:35,980 --> 00:21:39,575
Мы работали, используя классические циклические
сэмплы еще до изобретения сэмплеров.
323
00:21:39,940 --> 00:21:42,135
Мы занимались сэмплированием с 80-х годов.
324
00:21:42,460 --> 00:21:44,156
Мы многое сэмплируем из
собственного материала
325
00:21:44,180 --> 00:21:46,300
и немало сэмплов используем
из фильмов и телевидения.
326
00:21:46,540 --> 00:21:49,798
Могло быть задействовано
всё, подобное музыке,
327
00:21:49,980 --> 00:21:53,934
телевизионным звукам,
сэмплам Слизи и магнитофонным записям.
328
00:21:54,060 --> 00:21:58,019
Мы абсолютно освободили
идею о содержании музыки.
329
00:21:58,500 --> 00:22:03,016
Индустриальная музыка работает с
шумом и звуками окружающей среды,
330
00:22:03,420 --> 00:22:05,331
интегрированными в технологии.
331
00:22:05,660 --> 00:22:08,772
Если я слышал звук, который мне нравился,
то записывал его, приносил домой и
332
00:22:08,900 --> 00:22:12,893
как-нибудь зацикливал,
а затем я создал машину,
333
00:22:13,300 --> 00:22:15,709
с помощью которой мог
управлять различными шумами.
334
00:22:15,940 --> 00:22:20,809
В итоге мне приходилось быть более креативным,
так как не было нужной технологии.
335
00:22:21,260 --> 00:22:24,233
Я работал в гавани,
загружая и разгружая корабли,
336
00:22:24,420 --> 00:22:28,499
и иногда, зимой,
когда корабли приходили из бурного моря,
337
00:22:28,620 --> 00:22:34,338
их палубы были полностью заморожены и когда
они открывались, то издавали такой визг,
338
00:22:34,500 --> 00:22:38,409
что я сказал, что в следующий раз
принесу магнитофон и запишу этот шум -
339
00:22:38,580 --> 00:22:42,016
так все эти штуки вы встраиваете в музыку.
340
00:22:42,380 --> 00:22:45,811
Я никогда не устаю от записи,
особенно когда у нас появляется новый софт,
341
00:22:46,020 --> 00:22:47,369
оборудование или нечто ещё,
342
00:22:47,540 --> 00:22:50,459
что, несомненно, вдохновляет
вас снова и вызывает новые идеи.
343
00:22:50,580 --> 00:22:54,329
Я никогда не думаю о так
называемом уходе на пенсию.
344
00:22:54,460 --> 00:22:56,178
Быть может я не работаю вживую,
345
00:22:56,500 --> 00:22:58,955
но никогда не прекращаю запись - не
думаю, что смогла бы.
346
00:22:59,340 --> 00:23:01,808
Создание новых звуков заставляет
меня двигаться вперед.
347
00:23:02,180 --> 00:23:03,180
Я всегда думаю о звуке -
348
00:23:03,420 --> 00:23:06,537
например, ночью, лёжа в постели я
размышляю, как можно скоммутировать
349
00:23:06,900 --> 00:23:08,756
свою модульную систему и
синтезировать новые звуки.
350
00:23:08,780 --> 00:23:12,295
Я не могу их услышать,
но могу представить звучание.
351
00:23:12,660 --> 00:23:15,891
Затем часть азарта возвращается в
студии, на следующий день,
352
00:23:16,260 --> 00:23:19,460
когда я коммутирую так, как это представлял
и слушая, какое звучание получается.
353
00:23:19,820 --> 00:23:23,176
Думаю, что для меня это
всегда будет вдохновляющим.
354
00:23:27,900 --> 00:23:29,856
Мы начали незадолго до панка,
355
00:23:30,180 --> 00:23:33,934
а затем, когда мы стали выступать,
панк действительно взлетел.
356
00:23:34,300 --> 00:23:37,178
Такое название, как Throbbing
Gristle даже звучит как панк-группа.
357
00:23:37,500 --> 00:23:39,730
Люди приходили в пабы и
клубы, где мы играли -
358
00:23:40,060 --> 00:23:43,300
я уверен, что они ожидали увидеть панк-группу,
и сочувствовал им, ведь они просто
359
00:23:43,820 --> 00:23:47,495
попадали на четверых безумных людей,
играющих экспериментальную музыку!
360
00:24:07,740 --> 00:24:09,537
Мы играли примерно в 1975-ом,
361
00:24:09,820 --> 00:24:13,017
во время, не готовое к тем странным
вещам, что мы вытворяли -
362
00:24:13,420 --> 00:24:15,140
так что это закончилось небольшим погромом.
363
00:24:15,180 --> 00:24:18,377
На наших ранних концертах было
много враждебности и насилия,
364
00:24:18,660 --> 00:24:20,700
люди бросали в нас различные
предметы, освистывали,
365
00:24:20,820 --> 00:24:22,811
отрубали электричество,
чтобы нас выпроводить.
366
00:24:23,140 --> 00:24:26,689
Становление нашей группы происходило так:
Дерек был на одной стороне, я на другой,
367
00:24:27,060 --> 00:24:30,496
а посередине стоял включенный магнитофон.
Так, чтобы люди видели.
368
00:24:30,900 --> 00:24:33,489
Мы не пытались это скрыть - вот
то, что мы делаем
369
00:24:33,620 --> 00:24:35,512
и это единственный способ
донести это до вас.
370
00:24:35,660 --> 00:24:39,573
Время от времени вы будете получать странные
саркастические замечания: "Всё это на пленке!"
371
00:24:42,020 --> 00:24:45,610
У нас была ярко-белая подсветка
из галогеновых ламп, позади нас,
372
00:24:45,740 --> 00:24:50,396
обращенная к зрителям, а за ними располагались
большие белые сильноотражающие экраны -
373
00:24:50,420 --> 00:24:52,811
они были словно зеркала.
Ещё ряд таких экранов был за нами,
374
00:24:52,900 --> 00:24:56,500
поэтому вошедшие до нашего
выхода на сцену люди,
375
00:24:56,620 --> 00:24:58,796
могли видеть самих себя,
наблюдающих за этой же сценой.
376
00:24:58,820 --> 00:25:03,211
Нас описал Кевин Мёрфи из Sounds,
377
00:25:03,540 --> 00:25:05,196
он сказал, что наш первый концерт в Лондоне
378
00:25:05,220 --> 00:25:10,548
напоминал взорванный универмаг - так
много оборудования валялось вокруг,
379
00:25:10,660 --> 00:25:13,991
включая газовые канистры,
а сцена была завалена всякой всячиной.
380
00:25:14,260 --> 00:25:16,455
Это было почти как сенсорная перегрузка.
381
00:25:16,780 --> 00:25:19,997
SPK, наряду с другими группами
были очень визуальными,
382
00:25:20,260 --> 00:25:22,728
со шлифмашинками и электроинструментом.
383
00:25:23,060 --> 00:25:26,820
Как правило этому предшествовал видеоряд с большим
количеством криминалистических изображений,
384
00:25:26,860 --> 00:25:28,930
с которыми люди в то время
никогда не сталкивались.
385
00:25:41,980 --> 00:25:44,136
Когда мы впервые выступали
на концерте в Детфорде
386
00:25:44,300 --> 00:25:46,436
с Хором Бастующих Шахтеров Южного Уэльса
(The South Wales Striking Minors Choirs),
387
00:25:46,460 --> 00:25:50,619
там была группа пожилых леди,
стоявших прямо перед сценой.
388
00:25:50,780 --> 00:25:54,953
А у нас были тяжелые, огромные,
просто невероятных размеров баки,
389
00:25:55,260 --> 00:25:56,659
по которым мы били кувалдами.
390
00:25:56,940 --> 00:26:01,331
То был первый концерт, который они смогли
услышать, потому что были абсолютно глухи!
391
00:26:01,700 --> 00:26:03,460
Они смогли его услышать
и ощутить физически.
392
00:26:03,700 --> 00:26:09,260
Женщины говорили, что испытали от этого оргазм,
некоторые люди утверждали, что словили LSD-флэшбэки,
393
00:26:09,780 --> 00:26:13,819
а один человек сказал мне,
что у него вылетела пломба из зуба.
394
00:26:14,740 --> 00:26:18,892
Изначально мы пытались воспроизвести
на записи живые элементы,
395
00:26:19,260 --> 00:26:22,013
атмосферу и энергию,
но нам не удавалось передать эти чувства.
396
00:26:22,420 --> 00:26:26,379
Настоящий физический эффект
громкого, гипнотического ритма и шума
397
00:26:26,700 --> 00:26:30,249
способен выхватить вас из
повседневных образа мышления и чувств.
398
00:26:30,580 --> 00:26:33,652
Живые выступления были наиболее
яркой частью нашей деятельности.
399
00:26:34,020 --> 00:26:36,900
Многие из этих групп по сути были
более интересны вживую, чем на записи.
400
00:26:37,260 --> 00:26:39,535
Есть несколько причин для этого.
Одна из первых - это
401
00:26:39,860 --> 00:26:42,658
использование нами действительно
экстремальных источников звука,
402
00:26:42,980 --> 00:26:45,653
которые очень трудно
получить через микрофон,
403
00:26:45,980 --> 00:26:49,973
если вы не находитесь в студийном окружении,
но даже тогда вам не удастся это сделать.
404
00:26:50,300 --> 00:26:53,098
Шумы также не переносятся на запись.
405
00:26:53,420 --> 00:26:55,417
Вживую вы можете вывести
их на следующий уровень.
406
00:26:55,540 --> 00:26:59,579
Оглядываясь назад, я испытываю
некоторую гордость за то, как всё
407
00:26:59,860 --> 00:27:01,134
развивалось с ранних 80-х.
408
00:27:01,460 --> 00:27:05,578
Наши живые выступления определенно
предшествовали рейв-культуре.
409
00:27:11,660 --> 00:27:15,778
Трехдневная рабочая неделя в Британии,
забастовка шахтеров, Маргарет Тэтчер,
410
00:27:16,140 --> 00:27:20,019
хаос, уровень безработицы,
выросший до двадцати с чем-то процентов.
411
00:27:20,380 --> 00:27:23,417
Да, конечно вы знаете об этом.
Я тоже сидел на пособии по безработице!
412
00:27:26,940 --> 00:27:30,012
Целые улицы викторианских домов пустовали,
413
00:27:30,540 --> 00:27:33,976
ожидая сноса под новую
коробочную застройку.
414
00:27:35,140 --> 00:27:39,656
Настолько упадочной была атмосфера.
415
00:27:40,260 --> 00:27:44,014
Это просто было обстановкой,
средой, в которой мы работали.
416
00:27:45,180 --> 00:27:48,855
Идея жесткой экономии,
выдвинутая в ранних 80-х,
417
00:27:49,260 --> 00:27:52,889
является частью мифа, на мрачность
которого довольно легко купиться.
418
00:27:53,300 --> 00:27:56,690
Я же думаю, что в то время происходило
много весёлого и интересного,
419
00:27:57,060 --> 00:27:59,980
наряду с деструктивным характером
того, что правительство Маргарет Тэтчер
420
00:28:00,260 --> 00:28:03,570
делало с производством и
421
00:28:03,940 --> 00:28:06,010
всем культурным базисом этой страны.
422
00:28:09,180 --> 00:28:11,535
Первое воплощение TG было политическим.
423
00:28:11,900 --> 00:28:13,516
Вы ничего не могли поделать с этим в 70-е.
424
00:28:13,540 --> 00:28:15,531
Политическое намерение
возникло с самого начала.
425
00:28:15,860 --> 00:28:19,535
События, происходящие в
Великобритании политизировали нас.
426
00:28:19,900 --> 00:28:21,174
Тэтчер приходит к власти.
427
00:28:21,500 --> 00:28:23,377
В то время мы были против правительства.
428
00:28:23,700 --> 00:28:26,300
Наше правительство сделало много
всё ещё возмутительных вещей,
429
00:28:26,420 --> 00:28:28,570
которые будут оставаться
таковыми еще какое-то время.
430
00:28:29,000 --> 00:28:36,455
Политика Тэтчер, и данная эпоха повлияла
на то, что мы делали, где жили и кем были.
431
00:28:41,820 --> 00:28:45,600
Всё это окружало нас, ведь мы происходили из той же
области, поэтому забастовка шахтёров была важна.
432
00:28:45,620 --> 00:28:49,340
На некоторе время страна была превращена в
полицейское государство из-за забастовки шахтеров.
433
00:28:49,380 --> 00:28:50,779
У нас был такой опыт.
434
00:28:51,140 --> 00:28:53,316
Мы собирались на гастроли - нам
нужно было добраться до Хариджа.
435
00:28:53,340 --> 00:28:57,419
Мы пересекли границы округа и были остановлены
тремя полицейскими формированиями.
436
00:28:57,580 --> 00:28:59,200
Они не верили, что мы едем в Харидж
437
00:28:59,340 --> 00:29:01,116
и думали,
что у нас полный фургон пикетчиков.
438
00:29:01,140 --> 00:29:04,212
До нас дошло, что эта страна
по факту не была свободной.
439
00:29:04,660 --> 00:29:06,890
Тогда это походило на
виртуальную гражданскую войну.
440
00:29:07,300 --> 00:29:10,929
Вам приходилось оставаться там и быть
вовлеченными вместе с другими людьми.
441
00:29:24,460 --> 00:29:28,294
Музыканты и группы действительно выражали
сочувствие и поддержку происходящему.
442
00:29:28,660 --> 00:29:32,573
Маргарет Тэтчер очень поспособствовала
происходящему со всеми нами -
443
00:29:32,940 --> 00:29:34,339
так появилась солидарность.
444
00:29:34,660 --> 00:29:37,891
Мы решили обратиться к Хору Южного Уэльса,
445
00:29:38,260 --> 00:29:40,216
чтобы собрать деньги
для бастующих шахтеров.
446
00:29:40,540 --> 00:29:43,008
Мы гастролировали по
стране и приносили пользу,
447
00:29:43,340 --> 00:29:44,739
играя в шахтерских общинах.
448
00:29:45,020 --> 00:29:47,580
Один наш друг снял фильм "Враг внутри",
449
00:29:47,900 --> 00:29:50,698
а Кит Леблан выпустил
трек в поддержку шахтеров.
450
00:29:51,060 --> 00:29:54,211
Мы ясно осознавали и поддерживали это.
451
00:30:08,940 --> 00:30:10,951
Я создал несколько сольных
проектов в 70-х годах.
452
00:30:11,220 --> 00:30:13,575
Я был на сцене с самодельным синтезатором.
453
00:30:13,900 --> 00:30:15,020
Мы пошли посмотреть его шоу,
454
00:30:15,380 --> 00:30:18,500
а затем он спустился по Мартелло-стрит
и мы сделали несколько джем-сессий.
455
00:30:19,700 --> 00:30:21,975
Они были очень акустическими,
когда мы повстречались.
456
00:30:22,580 --> 00:30:25,253
У них была ударная
установка, орган и гитара.
457
00:30:28,300 --> 00:30:32,532
Изначально мы основали Coum Transmissions,
как специальную импровизационную группу,
458
00:30:32,980 --> 00:30:36,370
с двумя скрипками, таблой, бонго и прочим.
459
00:30:36,740 --> 00:30:39,379
А затем пришёл я и
привнёс свою электронику.
460
00:30:39,740 --> 00:30:42,334
Именно это стало точкой
перехода, где Coum заканчивался
461
00:30:42,700 --> 00:30:44,620
- и они задавались вопросом.
- Что делать дальше?
462
00:30:44,740 --> 00:30:45,934
Мы жили в Халле
463
00:30:46,340 --> 00:30:48,900
и слышали весь местный сленг.
464
00:30:49,300 --> 00:30:51,973
Одной из фраз, услышанных
нами была "Throbbing Gristle".
465
00:30:52,380 --> 00:30:55,611
TG начали как четверо сидящих
рядом людей и говорящих,
466
00:30:55,980 --> 00:30:57,780
что если б не они,
то и движухи бы не было...
467
00:30:57,980 --> 00:31:01,416
Потому что в некотором смысле
у нас были схожие цели в жизни,
468
00:31:01,780 --> 00:31:04,453
и мы могли привнести разные
вещи в общий плавильный котел.
469
00:31:04,860 --> 00:31:11,652
Все четверо из нас были настолько сильны, что если бы вы
собрали нас вместе, то обязательно был бы взрывной результат.
470
00:31:14,020 --> 00:31:17,217
Мы разработали логотип - молния
на фоне анархистского флага.
471
00:31:17,620 --> 00:31:19,895
Я говорил Монте: "Нужно название",
472
00:31:20,260 --> 00:31:26,210
чтобы всё сработало, чтобы мы могли поместисть его в
поп-культуру и иметь хоть какой-то шанс на успех".
473
00:31:26,700 --> 00:31:30,100
Итак, мы разговаривали, бросаясь всякой
фигнёй в Monte Cazazza и вдруг он говорит:
474
00:31:30,300 --> 00:31:35,613
"Джен, ты продолжаешь говорить
"industrial". Это индустриальная музыка.
475
00:31:36,420 --> 00:31:38,775
Индустриальная музыка для
индустриальных людей."
476
00:31:56,180 --> 00:32:02,500
Когда мы только записали "Second Annual Report",
у нас хватило денег, чтобы напечатать 790 копий,
477
00:32:02,740 --> 00:32:05,857
и я предположил, что возможно потребуется
два года, чтобы распродать их.
478
00:32:06,260 --> 00:32:12,654
Мы дали по одной копии Сэнди Робертсону
из Sounds и Джону Сэведжу из Melody Maker
479
00:32:13,140 --> 00:32:15,654
и они оба оценили альбом
в пять восторженных звезд.
480
00:32:16,020 --> 00:32:22,812
Нам стали звонить из Virgin Megastore и Rough Trade и
спрашивать: "Как мы можем получить копии этого альбома?"
481
00:32:23,260 --> 00:32:29,893
Мы делали музыку, которая нам
нравилась и не хотели быть успешными.
482
00:32:30,340 --> 00:32:34,420
Мы серьезно относились к нашей деятельности, потому
у нас была дневная работа в качестве подстраховки.
483
00:32:41,180 --> 00:32:45,140
Я сказал, что хочу уйти из группы как раз перед тем,
как мы отправились в Америку, в последний тур,
484
00:32:45,260 --> 00:32:47,915
сказал, что это последнее,
что я сделаю с Throbbing Gristle.
485
00:32:48,020 --> 00:32:50,818
Официально, в 81-ом,
прошел последний концерт в Америке,
486
00:32:51,220 --> 00:32:52,733
но я покинула Дженезиса уже в 79-ом.
487
00:32:53,180 --> 00:32:56,297
Если бы я не ушёл и мы по
каким-то причинам остались вместе,
488
00:32:56,660 --> 00:32:59,379
то думаю, что смогли бы
стать относительно успешными.
489
00:32:59,700 --> 00:33:03,409
Мы были рады двигаться дальше и заниматься
чем-то другим, чего никогда не делали ранее.
490
00:33:04,420 --> 00:33:06,988
Chris & Cosey начали
когда TG заканчивались -
491
00:33:07,340 --> 00:33:08,898
была накладка примерно в 6 месяцев,
492
00:33:09,220 --> 00:33:11,980
когда в 81-ом году, в Лос-Анджелесе,
мы записывали "Heartbeat" -
493
00:33:12,140 --> 00:33:15,915
один из первых альбомов Chris & Cosey,
а затем Rough Trade выпустила его.
494
00:33:17,020 --> 00:33:20,171
Мы записывались как Chris
& Cosey все 80-е и 90-е,
495
00:33:20,580 --> 00:33:24,036
мы провели несколько больших туров и заключили контракт
с некоторыми, действительно хорошими лейблами -
496
00:33:24,060 --> 00:33:26,369
Play It Again Sam, Waxtrax, Netwerk.
497
00:33:46,060 --> 00:33:48,935
Psychic TV должно было быть
чем-то совершенно другим.
498
00:33:49,260 --> 00:33:51,728
Во-первых, играть могли все, кроме меня.
499
00:33:52,180 --> 00:33:56,093
Настоящие музыканты,
исследующие более традиционные формы музыки
500
00:33:56,500 --> 00:33:59,890
и узнающие, могут ли они ещё
мутировать, развиваться,
501
00:34:00,380 --> 00:34:03,611
содержать скрытые сюрпризы.
502
00:34:04,820 --> 00:34:10,770
Это было увлекательно.
Мы делали балет и фильмы, регги и блюз,
503
00:34:11,420 --> 00:34:17,370
поп-музыку и эйсид-хаус, техно... Назовите
жанр, который бы мы не исследовали!
504
00:34:23,220 --> 00:34:28,852
Мы снова собрались в 2003-ем. Потребовалось несколько
лет, чтобы восстановить контакты со всеми.
505
00:34:29,420 --> 00:34:31,092
К нам подошел Дэниел Миллер из Mute,
506
00:34:31,420 --> 00:34:34,820
и спросил не хотим ли мы выпустить 24-часовой
бокс-сет, и мы ответили: "Да, конечно."
507
00:34:35,340 --> 00:34:38,020
Именно тогда мы поняли,
насколько успешными были Throbbing Gristle,
508
00:34:38,380 --> 00:34:41,099
потому что мы играли для тысяч
людей на больших фестивалях,
509
00:34:41,420 --> 00:34:45,095
и продавали в десять раз больше записей,
чем когда были вместе в первый раз.
510
00:34:55,780 --> 00:35:01,173
Мы собирались в течении десяти лет, а в
2010-ом Дженезис ушел в прямо в разгаре тура,
511
00:35:01,620 --> 00:35:05,454
- и вскоре после умер Слизи.
- Так что это был конец TG.
512
00:35:18,140 --> 00:35:21,815
В 1973-ем мы сидели на чердаке
со старыми магнитофонами,
513
00:35:22,220 --> 00:35:24,939
микрофонами и деталями от инструментов,
514
00:35:25,380 --> 00:35:30,579
выдавая звуки, не имеющие никакой связи с нормальными
структурами, которыми пользовались люди.
515
00:35:30,940 --> 00:35:33,295
Всё, от неструктурированного шума,
516
00:35:33,620 --> 00:35:37,215
какофонии, до мелодичного,
красивого материала.
517
00:35:37,500 --> 00:35:40,298
Мы всегда пытались захватить
518
00:35:40,620 --> 00:35:42,133
звук города, в котором жили и
519
00:35:42,460 --> 00:35:45,577
тех звуковых моментов, что окружали нас.
520
00:35:51,820 --> 00:35:56,940
Журналисты действительно были
вратами в большой музыкальный мир.
521
00:35:57,500 --> 00:36:02,016
Мы сделали сборник из нескольких треков, таких как
"Do The Mussolini", а Джефф Трэвис его лицензировал.
522
00:36:02,740 --> 00:36:08,417
Мы были английской электронной группой,
желавшей кое-что выпустить во времена,
523
00:36:08,740 --> 00:36:13,256
когда Rough Trade действительно
могли издавать независимые записи.
524
00:36:13,540 --> 00:36:17,658
Мы выпускали пластинки
на Rough Trade и Factory,
525
00:36:18,020 --> 00:36:21,012
записали немало альбомов и
были довольно продуктивны.
526
00:36:33,660 --> 00:36:36,618
Шеффилд был местом промышленного упадка -
527
00:36:36,940 --> 00:36:40,774
там были небольшие мастерские, которые
люди могли занять и начать репетировать.
528
00:36:41,140 --> 00:36:43,654
Маргарет Тэтчер не хотела
этого, как ни странно,
529
00:36:43,940 --> 00:36:47,535
однако это открыло целую породу людей,
способных не только создавать музыку,
530
00:36:47,860 --> 00:36:51,330
но и встать на свой собственный путь.
531
00:36:52,020 --> 00:36:57,652
Мы происходили из бытия, в котором,
как мы думали, были единственными людьми,
532
00:36:58,020 --> 00:36:59,396
делавшими нечто необычное в середине 70-х
533
00:36:59,420 --> 00:37:02,896
и посеявшими ростки целой
сцены 3 года спустя.
534
00:37:03,060 --> 00:37:06,939
Clock DVA, Hula,
многие группы стали появляться в те годы.
535
00:37:19,140 --> 00:37:22,530
У нас была студия Western Works -
основное место нашей деятельности.
536
00:37:22,940 --> 00:37:25,879
Там мы работали с разным
материалом - от 23 Skidoo
537
00:37:25,980 --> 00:37:28,569
до Лидии Ланч и Эдриана Шервуда,
538
00:37:28,820 --> 00:37:32,369
мы сотрудничали с Afrika Bambaataa
и другими классными людьми.
539
00:37:39,220 --> 00:37:42,576
Приблизительно к 83-му всё
радикально изменилось -
540
00:37:42,980 --> 00:37:45,699
от трех человек,
присевших под крышей крошечного чердака и
541
00:37:46,020 --> 00:37:49,217
делавших пленочные петли
и странные шумы, до двух,
542
00:37:49,540 --> 00:37:52,930
играющих в разных частях мира на
оборудовании по последнему слову техники.
543
00:38:30,860 --> 00:38:34,648
Меня зовут Бойд Райс и я начал
делать нойз-музыку в середине 70-х.
544
00:38:35,020 --> 00:38:39,730
Я рисовал картины, создавал вещи,
непохожие на всё, что я когда-либо видел,
545
00:38:40,140 --> 00:38:46,010
занимался экспериментальной фотографией и в конце
концов подумал, что могу применить те же идеи к звуку.
546
00:38:46,460 --> 00:38:48,928
Мой первый альбом просто
вышел в черной обложке.
547
00:38:49,340 --> 00:38:54,209
На нем ничего не было, даже названия, но
открыв его, вы могли прочитать "Бойд Райс".
548
00:38:54,580 --> 00:38:57,911
Так же вы могли слушать пластинку
549
00:38:58,220 --> 00:39:00,531
на четырех разных скоростях -
16, 33, 45 и 78.
550
00:39:01,700 --> 00:39:07,377
Затем я выпустил 7-дюймовку Pagan Muzak,
с 17-ю зацикленными дорожками на ней,
551
00:39:07,780 --> 00:39:12,012
так что вы могли просто завести пластинку
и она играла бы до бесконечности.
552
00:39:13,500 --> 00:39:18,290
У одной девушки были досаждающие соседи, мы
завели пластинку, вывернули громкость на всю
553
00:39:18,900 --> 00:39:21,812
и уехали на выходные в хижину в горах.
554
00:39:22,220 --> 00:39:25,132
После этого соседи всегда
вели себя наилучшим образом.
555
00:39:33,020 --> 00:39:37,457
Лидия Ланч говорила: "Я играю
нойз, чтобы помучить свою аудиторию"
556
00:39:37,820 --> 00:39:41,157
и я всегда думала, что это прямо
противоположно тому, что мне хотелось делать.
557
00:39:41,220 --> 00:39:43,609
"Я хочу создать нечто,
что выведет их на другой уровень."
558
00:39:43,940 --> 00:39:50,493
Я на самом деле любил нойз и думал,
что он прекрасен и чем шумнее, тем лучше.
559
00:39:50,820 --> 00:39:53,254
Я считал, что именно такой
и должна быть музыка.
560
00:39:53,620 --> 00:39:57,859
Она должна быть минималистичной
и мощной и заряжать вас энергией.
561
00:40:15,020 --> 00:40:17,818
Музыкальный мир как бы приоткрывался
и если бы кто-то вроде меня,
562
00:40:18,180 --> 00:40:21,297
несколько лет назад пришел в клуб и сказал:
563
00:40:21,580 --> 00:40:24,811
"Вот запись того, что я хочу сделать.
Пожалуйста, устройте шоу со мной!" -
564
00:40:25,180 --> 00:40:28,490
они просто сказали бы: "Ты чокнутый,
никогда больше не приходи сюда!".
565
00:40:28,780 --> 00:40:34,252
Но к тому времени я был в состоянии
гастролировать по США и устраивать шоу -
566
00:40:34,620 --> 00:40:37,180
все двери были нараспашку
и я мог делать что угодно.
567
00:40:48,220 --> 00:40:54,409
Я поехал в Rough Trade,
Англия, в мае 1978 года,
568
00:40:54,900 --> 00:40:57,956
с кучей копий моего "Черного альбома",
чтобы посмотреть, смогу ли я продать их.
569
00:40:57,980 --> 00:41:00,813
Им понравилось и они захотели купить всё.
570
00:41:02,300 --> 00:41:06,532
Девушка за стойкой в Rough Trade, заводила мне
всё, что, по ее мнению, может мне понравиться.
571
00:41:06,980 --> 00:41:10,477
Мне понравился сингл Дэниела
Миллера "Warm Leatherette / TVOD".
572
00:41:10,540 --> 00:41:14,613
Я купил его и уже собирался
уйти, когда вошел сам Дэниел.
573
00:41:14,940 --> 00:41:18,979
Мы начали разговаривать, у нас
оказалось много общего и мы подружились.
574
00:41:19,340 --> 00:41:22,537
Он спросил: "Бойд, что значат
цифры на этикетке твоей пластинки?"
575
00:41:22,860 --> 00:41:24,737
Я ответил: "А ты как думаешь?"
576
00:41:25,260 --> 00:41:30,459
Он сказал, давай посмотрим, правильно ли я
понял: "1916-ый был годом началом дадаизма",
577
00:41:31,140 --> 00:41:33,370
в 1933-ем Гитлер пришел к власти,
578
00:41:33,860 --> 00:41:38,729
"1945-ый был концом Второй Мировой
Войны, ну а сейчас 1978-ой."
579
00:41:39,140 --> 00:41:41,859
Я сказал: "Вау, это и правда круто",
580
00:41:42,300 --> 00:41:46,088
но на самом деле они лишь означают
скорости воспроизведения."
581
00:41:46,580 --> 00:41:50,778
Перед моим отбытием из Англии он сказал:
"Дела у моей пластинки идут очень хорошо"
582
00:41:51,220 --> 00:41:54,974
и если так продолжится, то я смогу
основать собственный рекорд-лейбл.
583
00:41:55,500 --> 00:41:59,413
Если я сделаю это, то ты не против,
если я переиздам твой "Черный Альбом"?"
584
00:41:59,820 --> 00:42:05,019
Я сказал: "Да, конечно." В
конце концов так и случилось.
585
00:42:05,500 --> 00:42:08,333
Та встреча изменила всю мою
жизнь и я всё ещё с Mute!
586
00:42:16,580 --> 00:42:20,175
Когда я работал в психушке в
Сиднее, Австралия,
587
00:42:20,620 --> 00:42:25,614
то встретил парня по имени Стивен Хилл. Мы
стали хорошими друзьями и вместе основали SPK.
588
00:42:26,140 --> 00:42:30,611
Он одновременно был пациентом
госпиталя и сиделкой,
589
00:42:31,140 --> 00:42:33,131
ну а я устроился санитаром.
590
00:43:02,340 --> 00:43:08,397
Когда я впервые отправился в Европу в 1979 году, то уже
прослушал "Second Annual Report" от Throbbing Gristle,
591
00:43:08,460 --> 00:43:10,849
который я считал фантастическим
музыкальным произведением.
592
00:43:11,260 --> 00:43:16,409
Мне тоже было интересно
размышлять о группе -
593
00:43:16,620 --> 00:43:18,915
они говорили о неизвестности и Берроузе,
594
00:43:19,220 --> 00:43:22,976
и о многом другом, что указывало мне на то,
что они были очень интеллигентными людьми.
595
00:43:23,820 --> 00:43:28,975
Нам посчастливилось стать одной из групп, которым, по
его мнению, стоило бы издаться на Industrial Records.
596
00:43:32,140 --> 00:43:34,749
В свое время я и впрямь
думал, что стану писателем -
597
00:43:34,900 --> 00:43:38,909
так я начал посещать лекции
философов и мыслителей того времени -
598
00:43:38,980 --> 00:43:41,574
Делеза, Бодрийяра, Фуко.
599
00:43:42,260 --> 00:43:46,572
Мы сидим здесь, на границе эпистемологического
разрыва, по терминологии Фуко.
600
00:43:46,980 --> 00:43:52,612
Недавно мир стал цифровым и вся эта
информация наносит колоссальный удар.
601
00:43:53,060 --> 00:43:55,972
Это было основной причиной,
по которой я основал SPK.
602
00:44:05,740 --> 00:44:11,292
Моя любимая работа того периода - "Zamia
Lehmanni - Songs of Byzantine Flowers".
603
00:44:13,940 --> 00:44:17,853
Она дала мне возможность объединить
разом все то, что я люблю в музыке,
604
00:44:18,340 --> 00:44:23,414
а также поэзию и архитектуру Гауди.
605
00:44:25,020 --> 00:44:28,330
И тот факт, что вещь оттуда стала
синглом недели в NME и Melody Maker,
606
00:44:28,740 --> 00:44:32,016
был экстраординарен, потому что
тогда говорилось о больших группах.
607
00:44:35,580 --> 00:44:38,036
Некоторые люди в Лос-Анджелесе
узнали о фильме с моим саундтреком
608
00:44:38,060 --> 00:44:39,857
и с тех пор это стало моей профессией.
609
00:44:40,300 --> 00:44:45,410
Это отличная работа, дающая возможность попробовать
что-то новое и писать музыку в разных стилях.
610
00:44:45,460 --> 00:44:49,248
Иногда вы смотрите такие фильмы
как "Город грехов" и "Кокаин".
611
00:44:49,820 --> 00:44:53,938
Я работал над фильмом
"Ворон", где есть тувинская
612
00:44:54,420 --> 00:44:59,494
и армянская музыка, джаз, рок-н-ролл,
индастриал и многое другое.
613
00:45:00,060 --> 00:45:05,373
Это как раз пример того, что индустриальная
музыка действительно прошла долгий путь.
614
00:45:05,820 --> 00:45:07,572
На самом деле это целый музыкальный мир,
615
00:45:07,900 --> 00:45:10,619
а моё сочинительство лишь обозначает его.
616
00:45:10,980 --> 00:45:14,575
Он может быть темным и жестоким,
но в то же время прекрасным.
617
00:45:40,500 --> 00:45:45,528
С момента своего зарождения в конце 70-х,
индустриальная музыка прошла долгий путь
618
00:45:45,940 --> 00:45:49,296
как мрачное,
экстремальное и табуированное движение
619
00:45:49,660 --> 00:45:53,573
страстных и креативных
DIY-артистов и музыкантов.
620
00:45:58,180 --> 00:46:00,740
То, что началось как
неприятие мэйджор-лейблов,
621
00:46:01,140 --> 00:46:02,937
средств массовой информации и культуры,
622
00:46:03,340 --> 00:46:07,094
в сущности и вызвало позитивные
изменения во всех этих сферах.
623
00:46:10,220 --> 00:46:13,098
Сегодня индустриальную музыку
можно встретить всюду -
624
00:46:13,500 --> 00:46:15,218
она пустила корни в поп-музыке,
625
00:46:15,540 --> 00:46:18,134
поп-культуре и голливудских саундтреках.
626
00:46:20,940 --> 00:46:24,774
Индустриальная музыка и культура
оказывают и будут оказывать влияние
627
00:46:25,220 --> 00:46:29,577
на поколения художников,
кинематографистов, музыкантов и лейблов.
628
00:46:31,180 --> 00:46:34,775
Основатели индустриальной
музыки хранят верность DIY-духу,
629
00:46:35,140 --> 00:46:38,689
присущему ей и продолжают
раздвигать звуковые границы.
88658
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bengali
Bosnian
Bulgarian
Catalan
Cebuano
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Finnish
French
Frisian
Galician
Georgian
German
Greek
Gujarati
Haitian Creole
Hawaiian
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Japanese
Kazakh
Khmer
Korean
Kurdish (Kurmanji)
Kyrgyz
Lao
Latvian
Lithuanian
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Nepali
Norwegian
Pashto
Polish
Romanian
Russian
Samoan
Serbian
Sesotho
Shona
Sinhala
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swahili
Swedish
Tajik
Thai
Turkish
Ukrainian
Urdu
Uzbek
Vietnamese
