All language subtitles for Syd Barrett y el origen de Pink Floyd (2023)

"La fama requiere toda clase
de excesos.

Me refiero a la fama de verdad,
a un ne�n que te devora.

A largos viajes
por el espacio gris.

Al peligro,
al borde mismo del vac�o.

Entended al hombre obligado
a habitar esas regiones extremas.

Si est� medio loco,

lo absorber� la locura total
del p�blico.

Si es un ser plenamente racional,

un bur�crata en el infierno,

un genio secreto
de la supervivencia,

lo destruir� el desprecio
que el p�blico siente

hacia los supervivientes".

�En qu� est�s trabajando
en este momento?

No te lo puedo decir.

Tal vez valga la pena
esta especie de descanso

e intentar pintar de nuevo

despu�s de un tiempo
dedic�ndome a la m�sica pop.

No s� si quiero decir algo

o si quiero hacer algo
fuera de lo ordinario.

Sea como sea, est� justificado.

Syd Barrett, uno de los miembros
fundadores de Pink Floyd,

ha muerto a la edad de 60 a�os.

Un comunicado de la banda
lo describe como un gu�a

que deja tras de s�
un legado inspirador.

Abandon� Pink Floyd en 1968

y ha vivido recluido
en Cambridge durante tres d�cadas.

�C�mo describir�as ahora
en tu madurez...

Gracias.

...su contribuci�n a Pink Floyd?

Bueno, no existir�amos
si no hubiera sido por Syd.

Habr�amos sido una de esas miles
de bandas de la �poca,

que tocaban blues
y versiones de Louie Louie.

Habr�amos escrito alguna
que otra canci�n de mierda

y habr�amos desaparecido,

despu�s de buscar
un trabajo decente.

Descubr� a los Pink Floyd
por la m�sica que se hac�a

a finales de los 70.

Las personas
que conoc�an Pink Floyd

en ese momento, y hab�an escuchado
sus discos y los conoc�an,

sab�an que hab�a habido
un tal Syd en la banda

y contaban que se volvi� loco
y dej� el grupo.

Eso era lo que sab�amos.

El �cido se tomaba
con devoci�n religiosa entonces.

Syd era uno de los santos
de ese culto clandestino.

En la literatura y en la Biblia
hay muchos ejemplos de personas

que se aislaron deliberadamente:

los ermita�os
que se iban al desierto

o los que ten�a visiones
y prefer�an estar solos.

Pero otros tuvieron
esas experiencias

y se empe�aron
en predicar a la multitud.

El ideal rom�ntico es

que las personas creativas
se entregan a algo tan poderoso

que �l o ella lo seguir�
hasta el final,

sin importar el precio
que tenga que pagar.

Esas personas van por delante,

no miran atr�s, se arriesgan.

Syd fue el �ltimo solitario,

m�s o menos como Brian Jones.
Algo as�.

Es triste que alguien
que todav�a se consideraba

muy relevante decidiera parar.

Eso est� bien si una figura
sin gran relevancia se retira

y a nadie le importa.

No le interesaba
que los dem�s lo entendieran

y por eso se convirti�
en una figura de culto,

porque hab�a algo misterioso en �l.

Era como el dios perfecto.

En realidad,
un dios debe ser asesinado

y comido,

pero luego debe renacer.

La vida de Syd Barrett,
miembro fundador de Pink Floyd,

est� llena de preguntas
sin respuesta.

Aunque le dio nombre al grupo

y escribi� sus dos primeros
sencillos de �xito,

Barrett fue expulsado de la banda
por los dem�s miembros,

convencidos de que estaba sufriendo

un colapso psic�tico
inducido por el LSD.

Pero para conocer
la compleja historia

de Syd Barrett,
debemos hacer un viaje.

Un viaje de vuelta
a la pintoresca

e hist�rica ciudad universitaria
de Cambridge.

Roger Keith Barrett naci�
en Cambridge el 6 de enero de 1946.

Fue el tercero de cinco hijos

y muy cercano
a su hermana Rosemary.

Siempre estaba deseando divertirse

y, aunque no hubiera motivos,
lo consegu�a.

Recuerdo que una vez
est�bamos cenando

y ten�a un poco de repollo
al lado de la boca.

�l lo sab�a, pero no se limpi�

y fingi�
que no se hab�a dado cuenta.

Todos nos re�amos solo con mirarlo.

Y �l sab�a que eso estaba ah�
y que nos re�amos de �l,

pero disimulaba.

El padre de Barrett,
pat�logo y �vido bot�nico,

alent� las inclinaciones art�sticas
de su hijo,

a quien le encantaba escribir
y dibujar.

A la edad de 13 o 14 a�os,

los amigos de la escuela
le pusieron de apodo "Syd".

Seg�n cuenta la leyenda,

fue por un bajista de jazz
de la zona,

Syd 'the Beat' Barrett.

Pero en casa
segu�a siendo Roger o Rog.

Probando audio, probando audio...

Vale, claqueta tres.

Entrevista de Storm.

Son las 8:10.

Claqueta.

Me llamo Storm.

Conoc� a Syd
a principios de los 60.

�bamos a la misma escuela,

junto con Roger y Dave,

que luego coincidir�an
en Pink Floyd.

El grupo de amigos
del que formaba parte Syd

en Cambridge estaba lleno
de aspirantes a artistas.

No quer�an ser hombres de negocios,
ni m�dicos, ni abogados.

Syd estaba en lo mismo
y parec�a ser uno m�s.

El grupo evolucion� por s� mismo.

All� no hab�a l�deres.

Todo giraba en torno a Seamus
y a Storm

porque sus madres
eran muy comprensivas

con los adolescentes.

Todo comenz� en Cherry Hinton Road,

en la casa de tu madre.

A m� me interesaba la cerveza,
el jazz y las chicas.

Y a vosotros, las drogas,
la m�sica rock y los artistas.

Para nada.

Compart� curso
en el instituto masculino

Cambridgeshire

con Syd.

Tuvimos que elegir
entre carpinter�a, metalurgia

y arte, as� que me decid�
por la rama de arte

y all� descubr�
a un mont�n de gente in�til.

Nuestro profesor
tambi�n era un in�til,

pero hab�a un estudiante
llamado Roger Barrett

que ten�a unos intereses impropios
de su edad.

Las vacaciones de Navidad de 1961

se vieron ensombrecidas
por la muerte de su padre

a causa de un c�ncer, un mes antes
de que Syd cumpliera 16 a�os.

La familia de Syd
se muda al 183 de Hills Road.

Libby Gausden viv�a
en una casa cercana.

Conoc� a Syd en 1961.

Tendr�amos unos 15 a�os.

�D�nde os conocisteis?

Lo conoc� en Jesus Green,

un parque maravilloso de Cambridge.

De hecho, yo hab�a estado nadando
y buceando con Dave Gilmour,

y despu�s sal� con unos amigos.

Est�bamos jugando en el exterior
de la piscina y conoc� a Syd all�.

Era amable, gentil, generoso,

le gustaba hacerme regalos...

Me escrib�a a diario.

Siempre te consider�
la primera novia seria de Syd.

Siempre est�bamos juntos.

Y cuando sal�as con �l, �c�mo era?

Parec�a la alegr�a
de la primavera. As� era.

Volvamos atr�s,
a principios de los 60.

�Qu� es lo que m�s recuerdas
de Syd?

Pues que era muy inteligente

y muy divertido.

La vida era muy f�cil
para �l en ese momento.

Ten�a grandes dones naturales,
pero �l ni se lo planteaba.

Todo iba bien en su vida:

las chicas, la pintura,
la m�sica, las amistades...

Siempre recuerdo el pelo de Syd.

�En serio?
-S�.

Negro, rizado...
-S�, precioso.

Y tambi�n su forma de andar.

Ol�a bien.
-�Perd�n?

Ol�a bien.

Parec�a como si flotara
por su forma de caminar.

Caminaba
como dando peque�os saltos,

sobre la punta de los pies,

con los talones siempre levantados.

Lo identificabas
a cientos de metros de distancia

cuando iba paseando.

Iba en mi Vespa a Hills Road,

a las "jam sessions"
de los domingos.

All� vi por primera vez
a Syd tocando la guitarra.

Su incursi�n en la m�sica comenz�
con "Geoff Mott and The Mottoes",

banda de la que Syd
era su miembro principal.

Recuerdo cuando Syd se compr�
su primera guitarra Futurama.

Era roja brillante, creo,

y nos tocaba canciones
de Duane Eddie,

como 'Walk Don't Run'.

Empezamos a ir
a conciertos a Londres.

Recuerdo que una vez �bamos
en el tren y vimos a Gene Vincent.

Nos sent�bamos
con una hoja de papel

y calcul�bamos la amplificaci�n
que necesitar�a nuestra banda.

Ten�amos un par de Vox AC30,
los dibujamos, y dijimos:

"Bueno, la voz y el bajo
pueden pasar por este.

La guitarra r�tmica y...
�Tendremos teclado?

No s�, puede".

Sol�a verlo en las fiestas.

Hab�a bastantes en Cambridge...

...y tocaba muchas canciones
que luego incluy� en sus �lbumes.

Pero, como era uno m�s
de la pandilla,

nadie le daba mucha importancia.

Ten�a una sonrisa
que pod�a confundirse

con una sonrisa burlona,
pero �l no era as�.

Era como si supiera algo
que t� no sab�as.

�l pod�a formar parte
del grupo pero,

al minuto siguiente,
hab�a desaparecido

y si preguntabas:
"�D�nde est� Syd?"

Nadie lo sab�a.

El entusiasmo de Syd
por la pintura

lo lleva a matricularse
en la Escuela de Arte de Cambridge

en 1962.

En esa �poca
descubre la poes�a beat,

a Kerouac y el Rhythm and Blues.

Sigue a los Beatles
y ve a los Rolling Stones

en un concierto.

Dibujaba con soltura

y ten�a una maravillosa t�cnica.

Eran l�neas muy depuradas,
dir�a yo.

Me parec�a
que ten�a dotes para la pintura,

adem�s del temperamento
de un pintor nato,

ligeramente retra�do
y contemplativo.

Yo tambi�n pintaba.

David Gale sugiri�

que hici�ramos
una exposici�n juntos.

Fue nuestra primera incursi�n
en el mundillo comercial.

Un fracaso total.
-�Vendisteis algo?

No, nada.

Sol�amos improvisar con la guitarra
en la escuela de arte

y, m�s tarde,

Dave se les uni�
en el sal�n de actos.

Nos encantaban los Beatles,
los Stones y el blues.

Chuck y Bo.

Recuerdo que aprendimos
a tocar 'Come on'.

De los Stones.
-De los Stones, y 'Off the hook'.

Recuerdo el banco de atr�s,
apoyado contra la pared,

y la gente sentada all�
a las 10 de la ma�ana,

tocando canciones.

�Te impresionaron sus pinturas
o su personalidad?

Me impresionaba
m�s su personalidad.

Parec�a que ten�a
un gran mundo interior.

Era la estrella
de nuestro peque�o firmamento,

en ese momento.

Era muy raro, muy interesante.

Lo ten�a todo, parece.
-Lo ten�a todo.

Jenny, �cu�ndo conociste a Syd?

�D�nde estabais?

Lo conoc� en el bar
de la universidad de Cambridge.

Estaba tocando con una banda
que se llamaba "Those without".

Se me acerc� y se present�.

�Y cu�ndo empezasteis a salir?

Una semana despu�s me llam�

y me dijo que le gustar�a verme

y tomar un caf�,
as� que quedamos en The Guild.

Me escribi� y me dijo
que me hab�a hecho un dibujo

apoyada en la barra,

y me envi� el dibujo
con un bonito papel de seda rosa

donde pon�a 'Te amo, te amo,
no puedo parar de pensar en ti.'

�Cu�nto tiempo estuviste con �l?

Nos vimos casi todos los d�as
entre el 61 y el 63.

Se fue a una escuela de arte
de Londres en el 64.

Fue un a�o complicado.

En septiembre de 1964,

Syd se muda a Londres.

En 1960, no recuerdo el mes,

se mud� al apartamento
que yo compart�a con Nick Mason

y Rick Wright.

�En lo de Mike Leonard?

En lo de Mike Leonard:
�ramos inquilinos suyos.

Bob Klose estaba en la banda
pero, en cuanto lleg� Syd,

las cosas cambiaron,

porque Syd ten�a
otras aspiraciones.

Syd estaba en sinton�a
con la m�sica de la costa oeste.

Si me preguntas qu� le gustaba,

te dir�a
que yo no ten�a ni puta idea.

T� conociste a Syd.

Era una de las personas
m�s curiosas emocional

e intelectualmente
que he conocido.

Actuaban bajo distintos nombres
como 'Architectural Abdabs'

o 'The Tea Set',

pero Syd rebautiza la banda
como "The Pink Floyd Sound"

combinando los nombres
de dos desconocidos virtuosos

del blues,
Pink Anderson y Floyd Council.

Bob Klose deja la banda

cuando comienzan a moverse
hacia la improvisaci�n,

en gran parte como acompa�amiento
de sus espect�culos de luces,

cada vez m�s elaborados.

Syd comienza a escribir canciones
como 'Let's Roll Another One',

que luego se convertir�
en 'Candy and a Current Bun'

y 'Bob Dylan Blues'.

La banda se solidifica
con Syd en la guitarra,

Roger Waters en el bajo,

Rick Wright en los teclados

y Nick Mason en la bater�a.

Coincidiste en Camberwell con Syd,
�qu� tipo de persona era?

Lo que m�s recuerdo
es su inocencia.

Ten�a el pelo oscuro
y rizado, muy glamuroso,

los ojos muy vivos
y un aire elegante muy marcado.

Pero ten�a la inocencia de un ni�o.

Pintaba con mucha energ�a,

con un excelente sentido del color.

Recuerdo que hac�a
grandes pinturas abstractas.

Hacia el final de ese primer a�o

se acerc� a Robert Medley,
el profesor de pintura,

y le dijo que en ese momento
ganaba 200 libras

a la semana con su grupo.

Era mucho dinero.
-Una fortuna.

Le dijo: "�Podr�a dejar de venir
y cogerme un a�o sab�tico?"

Lo que hac�a
en la universidad era importante,

pero me escrib�a:
"Tengo que hacer una pintura

de gran tama�o para poder quedarme
el a�o que viene,

pero he escrito
una canci�n genial".

�As� que Syd se fue un a�o?

Se fue y no volvi�.

He dejado la escuela de arte,
pero hay muchas cosas

que puedo hacer, un mont�n de cosas
que ahora veo dentro m�.

Creo que me est�n cambiando,

alterando cosas...

Roger Keith Barrett,
aspirante a pintor,

abandona la escuela de arte
para que nazca Syd Barrett,

estrella del pop.

En poco tiempo,

Barrett se encontrar�
en el epicentro

del movimiento underground m�s rico
que haya existido en Gran Breta�a.

Hubo un cambio radical
en la m�sica inglesa

entre el 65 y el 66.

Una banda como The Paramounts
se convirti� en Procol Harum

y dejaron de hacer versiones
de Poison Ivy.

En dos a�os lanzaron
'A Whiter Shade of Pale'.

Creo que Syd estaba a la vanguardia
de ese movimiento,

fue uno de los primeros
en transformarse.

Pas� de imitar el R 'n' B,

a hacer algo completamente nuevo.

Le�amos a Alan Watts,
c�mics de Marvel,

a Kerouac y cosas de cibern�tica,
todo al mismo tiempo.

Syd lo absorb�a
todo extraordinariamente r�pido.

Te dec�a: "Mira esto, escucha esto,

�qu� opinas de esto?" Y segu�a
y segu�a y segu�a y segu�a...

Todas las artes, todo a la vez,

y luego adem�s
le pod�amos a�adir LSD a la mezcla.

Circulaban muchos rumores
sobre el �cido.

Se dec�a que pod�a da�ar el cerebro
y los jipis dec�an:

"Eso son cosas de la CIA,

para que dejes de tomar �cido
y de fumar porros".

Seg�n lo que he le�do,

todo el mundo tomaba �cido

en el jard�n
de la casa de mis padres.

No es cierto.

Creo que las �nicas personas
que tomaron �cido all�

fueron Paul Charrier y Syd.

Creo que se tiraron agua.

La ventana del ba�o
del segundo piso se abri� de golpe

y todos gritamos de alegr�a

porque empez� a salir agua
por la ventana.

Paul Charrier empez� a rociar a Syd
con la alcachofa de la ducha,

como si tuvieran seis a�os.

La gente comenz� a dar vueltas
por el jard�n.

Syd fue a la cocina,
encontr� una caja de cerillas,

una naranja y una ciruela
y se sent� y se puso a mirarlas.

Siempre recordar� a Syd,

sentado tranquilamente en el jard�n
de la casa de Dave Gale,

examinando esos objetos.

En ese momento todo el mundo
tomaba �cido en Londres.

Pero no tomaban �cido como �l.

Pero no era el �nico

y discut�amos mucho c�mo tomarlo.

�Hay mucha diferencia
entre 50 miligramos al d�a,

o 100, o 250?

�Cu�ntas veces al d�a?

�Una, dos o tres veces?

�Hab�a una gran diferencia
entre 250 y 500 miligramos?

El �cido era la droga de la �poca.

En esa autorrealizaci�n,

al hablar con Dios
a trav�s del �cido,

se corr�a el peligro
de abrir puertas

antes de haber pasado
30 a�os en soledad,

preparando tu alma y tu esp�ritu
para el gran encuentro con Dios.

Ese era uno de los problemas
del �cido,

que se saltaba esos 30 a�os
de preparaci�n,

abr�a la puerta y te colocaba
en el centro del universo.

Pero dos horas antes
estabas comiendo "fish and chips"

en la esquina.

�l sinti�
que la revoluci�n psicod�lica

flu�a a trav�s de su cuerpo

y que estaba siendo pose�do
contra su voluntad.

Se suele decir
que si puedes recordar los a�os 60

es que no estuviste all�.

Era la destrucci�n
del mundo racional, predecible

y material.

Lo que conoc�amos por "realidad"
era solo una de muchas.

En 1966 se abren puertas.

Impulsada por la experimentaci�n
con drogas

que alteran la conciencia
y con la influencia

de la contracultura,

la agitaci�n s�smica
de la sociedad brit�nica

de la posguerra
va ocupando esferas,

desde la pol�tica y el arte,

hasta la moda y la m�sica.

Todo el mundo tomaba mucha droga

y a la gente le gustaban
esas experiencias

donde pod�as meterte,

dejarte llevar y pasar lentamente

a trav�s de distintos
ambientes sensoriales.

A todos nos gust� el �lbum "Love".

Era muy bueno,
y yo le estaba diciendo a Syd

que me encantaba esa canci�n,
cuando dice...

"era Little Red book o algo as�".

Nunca he cantado bien.

Syd dijo: "Ah, �te refieres
a esto?", y lo toc�.

Y eso se convirti�
en "Interstellar Overdrive".

Esos punteos,

que yo destroc�,
y que luego reinterpret� Syd.

Lo m�s importante entonces
eran las noches de viernes

en el UFO Club.

No solo estaban los Pink Floyd,

tambi�n tocaban The Soft Machine

y The Crazy World
of Arthur Brown.

Pete hab�a recopilado una serie

de aparatos
de proyecci�n psicod�licos

para Pink Floyd.

�Te emocionaba eso
tanto como al p�blico?

No s� qu� pensaba el p�blico,
nunca me import�.

Recuerdo estar entre el p�blico,

pensando que aquello
era el centro del universo.

Es que lo era.

La �nica vez que me perd�
deliberadamente un concierto

de los Who fue
porque escuch� que los Pink Floyd

estaban dando un concierto
y no se lo dije a los dem�s.

As� que los dem�s se fueron
y yo march� al UFO Club con Eric,

tom� un poco de �cido
y bail� como un jipi.

La banda ten�a un equipo
interesante:

dos Binson Echorec

que se consideraban
un amplificador "reverb"

de la era de...

Nadie los usaba.

Jimi Hendrix nunca us�
un amplificador de "reverb",

ni yo tampoco, ni Eric Clapton,

ni Jimmy Page. Nadie las usaba.

Pero Syd no ten�a uno, sino dos,

y, adem�s, una mata de pelo negro,

los ojos pintados y una ropa
con estampados psicod�licos.

Era genial.

�l toc� un acorde,
simplemente hizo...

y no pas� nada,
as� que presion� algunos botones

y toc� otro acorde,...

no pas� nada, presion� otro par
de botones y de repente hizo...

Ya sabes que el eco
en anal�gico se degrada.

Presion� otro bot�n
en el otro amplificador y produjo

lo que llamamos en el mundillo
de la m�sica "eco sincopado".

Sonaba...

y Nick Mason empez� a tocar

y Roger Waters incorpor� el bajo.

Lo que sonaba podr�a describirse
como un "heavy metal" psicod�lico.

Algo se activaba de repente.

No creo que fuera gradual.

Se puede decir que era por el LSD
o que era por el "echoplex"

o los espect�culos de luces.

Era un ambiente
con muchos elementos

alrededor de la m�sica.

Pero en realidad era Syd.

En los �ltimos seis meses
nuestras actuaciones

se han visto influenciadas
por haber tocado en salas de baile

y los conciertos nos han dado
la oportunidad de comprender

que tal vez la m�sica que hacemos
no est� dirigida al baile.

No somos un grupo pop normal.

Syd marc� el canon de ese momento,

en los sesenta:

el color, la vivacidad,

la libertad psicod�lica...

Sin Syd todo habr�a sido diferente.

No puedo expresar
con palabras su importancia,

porque �l era un genio creativo.

Recuerdo que un d�a me sent� con �l

mientras miraba un libro
de astronom�a

y escrib�a "Astronomy Domine".

La le� en el estudio
y acababa de sacarla de un libro.

Eran incre�blemente originales.

Se podr�a decir que las tecnolog�as
que ten�an a su disposici�n,

como los �rganos Hammond,

les dieron la oportunidad
de mezclar la m�sica popular

con ideas metaf�sicas
y tesis de ciencia-ficci�n.

Los Pink Floyd
nunca escribieron algo

como "19th Nervous Breakdown"

o "I Can't Get No Satisfaction".

�Por qu� tiene que ser
todo tan ruidoso?

A m� me resulta demasiado ruidoso.
No puedo soportarlo.

Crec� con cuartetos de cuerda,
que son un poco m�s suaves

y, si uno se vuelve inmune
al sonido que hac�is vosotros,

quiz� le resulte dif�cil
apreciar los sonidos m�s suaves.

Syd, �s� o no?

Yo no creo eso.
-No.

Todo el mundo escucha,
no necesitamos que est� muy alto y,

en cierto modo, es muy silencioso.

�Y t� sientes la agresividad
en el p�blico?

No, en absoluto.

A pesar del volumen, �no?
-No, para nada.

Hay... �perd�n?

Hay muy pocos j�venes
a los que les disguste.

�No pretende ser un tratamiento
de choque?

No, claro que no.

Cuando Syd Barrett comenz�
a escribir en Pink Floyd,

lo hizo con una voz muy inglesa

y eso era bastante raro entonces.

The Kinks
tambi�n lo estaban haciendo.

Ten�a un gran apego
por el pasado intelectual

de Inglaterra,
por Hilaire Belloc y Lewis Carroll.

Tendi� un extra�o puente

entre el musical eduardiano,

el vodevil,

y su aportaci�n particular:
la psicodelia inglesa.

Su m�sica era en color.

Todo lo dem�s
era en blanco y negro.

Era un poeta lakista,
un rom�ntico ingl�s del siglo XIX.

No era del Londres de 1966.

Pero viv�a en 1966.

S�, pero ese
era el disfraz que usaba.

En sus letras hay
muchas referencias a animales.

Hay un rat�n llamado Gerald,
est� el elefante,

las hadas, espantap�jaros, gatos...

Es un mundo que siempre me fascin�.

En sus canciones
expresa una visi�n pict�rica.

Evoca con mucha fuerza
las referencias al sol, al brillo,

al mar, a los destellos, al agua...

Todos esos elementos
atravesaban sus canciones

como un hilo continuo.

Syd era un poeta de la naturaleza.

Escuch� que solo se alimentaba
de hach�s y de poes�a,

y creo que trat� de emularlo
cuando ten�a unos veinte a�os.

�l es el icono original
del punk rock,

tal como yo concibo el punk rock,

que es m�s o menos
romper las reglas,

divertirme y entregarme al tocar.

Ser guapo, tocar la guitarra,

crear buenas melod�as

y producir letras

que te hagan pensar...

Es un conjunto
de herramientas poderoso

que �l ten�a a su disposici�n.

Syd ten�a todo eso dando vueltas
en su mente, como todos nosotros,

pero hac�a conexiones
tan inesperadas, tan extra�as,

que nadie m�s en el mundo
podr�a haberlas hecho.

Incluso en las canciones
de los inicios, como "Bike".

Escribi� sobre una bicicleta
que, desde luego,

no era un tema sobre el
que suelan escribir los letristas.

Escriben sobre el amor, la muerte,
la enfermedad, la p�rdida...

"Tengo una bicicleta,
puedes montarla si quieres"...

"Tiene cesta, timbre y cosas
para que est� bonita"...

"Te la dar�a si pudiera,
pero la cog� prestada".

�De d�nde viene esto?

Cada verso era as�.

Supongo que canciones como "Bike"
eran algo m�s estructuradas,

pero nunca hab�a o�do nada parecido
a ese final:

Una especie de saturaci�n
de sonidos, con los reloje,

y luego ese sonido repetitivo...

que sonaba como un ganso
que fuera a atacarte, �no?

�Como qu�?
-Como un ganso

que fuera a atacarte.

Era perturbador.

Hoy sabemos c�mo funciona el LSD.

Estimula unos receptores

en el cerebro,

llamados receptores de serotonina.

Pero hay un subtipo en concreto

de receptor de serotonina, el 5HT,

o receptor de serotonina 2A.

Todas las drogas psicod�licas
como el LSD activan esos receptores

y modifican la organizaci�n usual
del cerebro.

Todo lo que hacemos est� orquestado
de una forma muy reconocible,

repetitiva, pero el LSD, al activar
esos receptores, modifica eso,

y entonces el cerebro,
en vez de hacer lo que suele hacer

por h�bito,
comienza a hacer otra cosa.

Si tienes conversaciones
con Dios o con los �ngeles

y te dicen cosas agradables

y lo bueno que eres,

es normal
que no quieras renunciar a eso.

Pero si te atormentan demonios

u otros monstruos,

tambi�n puedes concluir
que eres alguien importante,

ya que el diablo
tiene inter�s en ti.

As� que, de una forma u otra,

querr�s continuar en esa situaci�n
sin dec�rselo a nadie.

Hay mucho inter�s en el equilibrio

entre el hemisferio derecho
del cerebro y el izquierdo.

Por decirlo de forma muy simple:

el hemisferio derecho
es el creativo, el m�s completo.

El izquierdo es el hemisferio
m�s centrado y m�s anal�tico.

En psicolog�a se dice

que cuando al hemisferio derecho
no tiene mano izquierda

y el izquierdo no da una
a derechas, hay problemas.

Pero hay un v�nculo interesante
entre la creatividad

y la enfermedad mental.

Carl Jung, el psic�logo,

habl� de este concepto
en sus estudios

sobre el colapso mental
o la enfermedad mental.

�l lo llam�
la "iniciaci�n fallida".

Creo que quiso decir,

y me parece algo muy interesante,

que, a menudo, el fallo se produce
tras un intento de avance,

de ingresar
en una nueva forma de conciencia,

pero si es algo prematuro,
se produce un colapso.

Recuerdo el d�a

que fuimos a ver
al maestro Charan Singh Ji

o algo as�,

que era el gur� que todos segu�amos

en los d�as de la psicodelia.

Est�bamos bastantes all� y dijimos
que quer�amos ser iniciados.

No me gusta esa palabra.

Syd quer�a ser iniciado

y el maestro le dijo
que era demasiado pronto.

�Sabes por qu� dijo eso?

Bueno, el camino del Sant Mat
requiere mucho compromiso

y hab�a que ser vegetariano

y no tomar sustancias
que alteraran la mente.

�Y ese rechazo le afect�?

El rechazo nos afecta a todos.

No s� si los conocimientos
de Charan Singh

eran m�s o menos profundos,

pero creo que intuy�
lo que le iba a pasar a Syd.

�Qui�n rompi�?

�Fuiste t� o fue �l?
-Fui yo, creo.

Era un gran amante, un buen novio,
�y le dijiste que no?

S�.
-�Expl�came eso, Jennifer!

Al principio era encantador
porque era muy tranquilo,

era un artista...

Me sub� al tren en Cambridge,
en un extremo,

y Syd se subi� por el otro extremo.

Y as� empezamos a vivir
en el n�mero 2 de la calle Earlham.

Todo el clan se fue de all�,
al 101 de Cromwell Road.

�El 101 de Cromwell Road!

Un antro de iniquidad
en toda regla.

�Un lugar extraordinario!

Se pasaban el d�a
fumando unos porros enormes,

completamente fuera de s�.

Me mareo solo de pensarlo.

Syd y los Pink Floyd
estaban comenzando

y empezaban a tener repercusi�n,

pero ah� ya estaba perdiendo
un poco el inter�s.

Recuerdo que ten�amos un gato
que se llamaba Rover.

As� era Syd, �no?

El sonido de Pink Floyd
era perfecto

para ese espont�neo movimiento
"underground"

y sus conciertos multimedia.

Con la intensa producci�n
de canciones de Barrett,

los Pink Floyd empiezan
a hacerse hueco.

Tocan cuatro
o cinco noches a la semana

y Peter Jenner
y Andrew King se acercan al grupo.

Prometen comprarles equipos nuevos
y se convierten en sus managers.

King y Jenner quieren conseguirle
un contrato discogr�fico a la banda

y graban algunas maquetas
con el productor estadounidense

Joe Boyd,

que tambi�n dirige el UFO Club
con John 'Hoppy' Hopkins.

El plan funciona
y Pink Floyd firma con EMI Records

en febrero de 1967.

Al d�a siguiente comienzan a grabar
su �lbum de debut,

"The Piper at the Gates of Dawn",
con Norman Smith, en Abbey Road.

En el estudio de al lado,

los Beatles graban su emblem�tico
"Sergeant Pepper".

Hubo algunas canciones
que hab�a escrito en los inicios,

pero la que yo consider�

que revelaba
hacia d�nde nos dirig�amos

fue "Arnold Layne".

"Arnold Layne" se lanza
como sencillo el 10 de marzo.

Syd trabaj� mucho
en "Arnold Layne".

Me dijo que tard� un par
de meses en escribir la letra,

hasta que qued� como �l quer�a.

�No fue algo espont�neo?
-No.

Esa idea de que Syd se levantaba
de la cama a la hora de comer,

se tomaba un poco de �cido
y escrib�a dos canciones geniales

es una gilipollez.

El arte no es algo f�cil,
�verdad, Storm?

Si no todos ser�amos artistas.

A pesar de que Radio London
prohibi� su emisi�n por obscena,

Arnold Layne alcanza el n�mero 20
en la lista de sencillos

y el �lbum
"The Piper at the Gates of Dawn"

alcanza el n�mero 6.

Fue espectacular al principio,

desde esa Navidad hasta el verano,

cuando lanzaron "Arnold Lanye"
y luego "The Piper".

Syd y Hendrix
eran las dos grandes estrellas

de la psicodelia.

En mayo de 1967,

Pink Floyd anuncia un concierto
psicod�lico multimedia,

'Games For May',
en el Queen Elizabeth Hall.

Barrett hab�a escrito
una nueva canci�n,

que tambi�n se llamaba
"Games for May",

pero le cambia el nombre,
ser� "See Emily Play",

la canci�n que definir� una era.

Comenz� a innovar pasando

su encendedor Zippo
por la Stratocaster,

desliz�ndolo hacia arriba
y hacia abajo.

Usaba el encendedor para crear

esos sonidos
incre�blemente espeluznantes.

"See Emily Play" se convierte
en el segundo �xito de Pink Floyd,

lo que les vali� varias apariciones
en el programa Top of The Pops

de la BBC en horario
de m�xima audiencia, ese julio.

Cuando "See Emily Play"
lleg� al n�mero 5

y se meti�
entre los diez primeros...

Lo recuerdo.

S�, estaba emocionado
a pesar de esa ropa est�pida...

S�, pero fue emocionante.

Muy emocionante.

Pero recuerdo
que est�bamos en el camerino

y Syd estaba un poco triste
y yo le dije:

"Venga, t�o, �qu� te pasa?"
Y me mir� y me dijo:

"John Lennon
no tiene que pasar por esto".

Aunque las cosas iban
bastante bien,

la banda estaba estresada.

Recuerdo que est�bamos
en Trafalgar Square.

Hab�amos estado en Green Park
y lleg� el momento

de ir a Top of the Pops.

Syd dijo: "No me apetece".

Y le dije: "Ya,
pero es algo importante".

Aparecimos
esas tres famosas semanas

tocando "See Emily Play"
en Top of the Pops.

La primera semana fue bien.

Syd estaba muy bien,

sentado con las piernas cruzadas
sobre un gran coj�n indio.

La segunda semana lleg� tarde,
con un aspecto desali�ado.

La tercera semana no lo encontramos
por ning�n lado.

Abr� la puerta
y vi a Syd muy asustado.

Iba descalzo

y me dijo: "Hola, �puedo pasar?"
-"Claro."

Y no dijo nada m�s.

Luego llamaron a la puerta
y alguien dijo:

"�Est� Syd ah�?"

No s� qui�n era esa persona,
pero entr�,

lo agarr� y lo sac� arrastras.

Creo que a Syd Barrett
le interesaba la libertad total

de las improvisaciones de jazz.

Para �l era una especie
de divertimento.

Supongo que tratar de estructurar

su energ�a
le resultar�a bastante dif�cil.

Syd hac�a muchas cosas raras
en el escenario,

como desafinar las guitarras
y convertir su sonido

en una vibraci�n aturdidora.

Nosotros quer�amos ser
un grupo de pop

y Syd iba en direcci�n opuesta.

No quer�a ser una estrella del pop.

Las actuaciones incesantes
y las demandas del estrellato

estaban pas�ndole factura
a la mente de Barrett.

Yo estaba viviendo
en Francia en el 67,

pero volv� a Inglaterra
y fui a verlos grabar

y algo hab�a cambiado radicalmente.

�l hab�a perdido su chispa

y asist�
a una situaci�n muy extra�a

e inc�moda.

Las tres canciones
creo que son importantes:

"Jugband Blues",
"Scream Thy Last Scream"

y "Vegetable Man".

"Vegetable Man" la escribi�
en mi habitaci�n,

se sent� en la esquina
y se puso a escribir la letra.

Era aterrador.

Ese chico flaco llorando
con todo su coraz�n,

"por eso soy el hombre vegetal".

"Oh, dios, �es eso lo que piensas?

�As� es como te sientes?"

Hab�a muchas tonter�as
en el negocio de la m�sica.

"Vamos, Syd,
�d�nde est� el pr�ximo sencillo?"

�l era muy sensible,
no era un caradura.

No le gustaba esa presi�n

y sent�a mucha presi�n.

Mirar sus �ltimas fotos

es como mirar
los �ltimos autorretratos

de Van Gogh.

Se aprecia la confusi�n mental
que sent�a

y todo eso,

y creo que tambi�n se puede ver
la confusi�n mental que sufr�a Syd.

La compa��a discogr�fica
considera que "Vegetable Man"

y "Scream Thy Last Scream"
no son comerciales

y "Jugband Blues" se reserva

para el siguiente �lbum
de Pink Floyd.

EMI elige "Apples and Oranges",

una canci�n que Syd escribi�
sobre las compras de su novia,

Lindsay Korner,
como tercer sencillo de Pink Floyd.

Se estrena en noviembre

y es un fracaso.

�Alguna vez
lo viste tocar con Pink Floyd?

S�, una vez.

Fui al Roundhouse
pero no fue divertido.

Parec�a que no estaba disfrutando

y no fui a verlo m�s.

�Est�s de acuerdo
con la opini�n de la familia,

que culpa al "rock and roll"
del declive de Syd?

Creo que es una opini�n
con fundamento.

Pero creo que �l quiso hacer
lo que hizo.

Se meti� de lleno,
estaba muy feliz.

Fue muy divertido.

Fue triste ver su deterioro,
se le notaba en los ojos.

En esa �poca, �l te miraba
como si no te mirara a ti,

como si mirara al espacio.

Con la esperanza
de triunfar en Estados Unidos

y a pesar de la situaci�n de Syd,

la banda emprendi� una mini gira
por Estados Unidos.

Syd era un artista
que escrib�a canciones.

Se estaba divirtiendo,

porque le gustaba escuchar m�sica
y tocar en una banda.

�No es genial comprarte camisas,

dejarte el pelo rizado
y hacer todas esas cosas...?

Comprarte unas botas nuevas...

S�, todo eso, porque eso
daba dinero y era genial,

pero la gente empez� a preguntarle
el sentido de la vida,

porque �l era, por as� decirlo,

el "chico pin-up"
de esa revoluci�n.

Le resultar�a muy extra�o
ir a Estados Unidos

porque "vaya,
estoy en Estados Unidos.

Estoy haciendo una pel�cula,
y estos chicos tienen buen �cido,

oh vaya..."

�Me est�s diciendo que a ti
y a Syd os recogieron

un par de rubias de California?

Exacto, con esas cejas rectas.

S�, todo el mundo so�aba con eso.
-�Y te pas� a ti!

Nos pas� a Syd y a m�, pero �ramos
unos chavalillos de Inglaterra,

y ese tipo de cosas...

�Joder!

Hab�a mucha droga y mucho de todo
y Syd estaba muy feliz.

Hasta que lleg� el concierto
de Los �ngeles,

que probablemente
fue el peor de todos.

Estos caballeros que est�is a punto
de conocer

est�n por primera vez
en Estados Unidos,

de hecho, solo llevan aqu�
menos de una semana.

Recibamos por favor
a los Pink Floyd.

Rick era el que mov�a los labios.

�Por qu�?
Porque Syd no cantaba.

No pod�a cantar
o no quer�a, y ya est�.

Fue una gira complicada.

Syd, �la has escrito t�?
-S�.

T� has escrito la mayor�a
de las canciones del �lbum, �no?

S�, yo.
-Hicimos un programa de televisi�n

y �l se fue y desapareci�.

�Por algo?
-No.

Os deseo a todos muy buena suerte.

Espero que disfrut�is
de vuestra estancia,

que durm�is y que com�is algo
m�s que hamburguesas con queso.

Muchas gracias.

Cuando Syd empez� a tener
esa actitud, casi que lo odi�bamos,

porque depend�amos mucho de �l.

Cuando Andrew volvi�
de Estados Unidos,

ten�amos un problema.

Uno de los rumores m�s pol�micos

era que parece que le daban �cido
todas las ma�anas con el caf�.

�Rick te dijo algo?

Dijo que cre�a
que el declive de Syd

se debi� a la gente de su entorno.

Y luego la gente
que escribi� libros

o concedi� entrevistas apuntaron
a sus amigos de esa etapa,

"por esto y por esto".

�Jock y Sue en este caso?
-S�.

Seg�n eso, viv�amos en Richmond,

nos levant�bamos por la ma�ana,

nos sent�bamos
y le prepar�bamos un pico a Syd.

Eso es una tremenda gilipollez.

As� son los rumores.

Est� bien si tu h�roe
tiene defectos

por culpa de otra persona...

S�.
-...en vez de ser culpa suya.

Es mejor para su imagen
que le pincharan hero�na,

en vez de que �l dijera:
"�Me dais �cido?"

Hubiera sido mucho m�s f�cil
que Syd hubiera dicho:

"Estoy jodido,
lo siento mucho, ya no puedo m�s,

�me pod�is ayudar?"
Siempre tratamos de ayudarlo,

pero �l nunca lleg� a manifestar
ning�n deseo o necesidad de ayuda.

Recuerdo que llev� a Syd
a la consulta de Ronnie Laing

y se neg� a salir del coche.

Aunque no creo que Ronnie Laing
hubiera podido hacer mucho por �l.

Como psiquiatras o psicoterapeutas

que...

ofrecen su ayuda

a las personas
con estados mentales de angustia,

no podemos hacer mucho m�s

que traer a la gente de vuelta

a este lado de la realidad,

a este mundo
de condicionamientos sociales,

totalitario, igualador,

cuantitativo, descuantificado,

desexperimentado, muerto...

Donde no hay diversi�n, ni alegr�a,

ni ninguna celebraci�n genuina
de nada,

porque todo eso es la vida

y la ciencia est� obsesionada
con la muerte.

Se podr�a argumentar
que algunas manifestaciones

de la llamada "locura"
son actuaciones arriesgadas

para conservar la libertad.

Tambi�n se podr�a argumentar

que �l ve�a
c�mo el �xito de Pink Floyd

estaba reduciendo su libertad.

Nos estaba tocando
una canci�n en un ensayo

que se llamaba
"Have you got it yet?",

"�y le pillas?",

y la canci�n se interrump�a

para que el coro cantara
'No, no, no'.

Syd alteraba el patr�n r�tmico

y hac�a lo que fuera necesario

para enfatizar
que todav�a no lo pillaban,

que no lo pill�bamos
y que era posible

que nunca lo consigui�ramos.

Hay muchas historias
sobre el comportamiento alarmante

de Syd en el escenario.

Tocaba una nota
durante todo el concierto

o desafinaba las cuerdas
de su guitarra

hasta que quedaban flojas.

Sin embargo,
en las grabaciones piratas en vivo

pueden verse
varias actuaciones inspiradas.

Pero en una peque�a gira
que hicieron con Jimi Hendrix,

The Move y otras bandas,

Syd a veces era reemplazado
por David O'List, de The Nice.

Ya en 1965,

el propio Syd le hab�a escrito
a Libby Gausden,

sugiriendo
que su viejo amigo David Gilmour

deber�a unirse al grupo,
refiri�ndose a �l como "Fred".

Y lo que se conoci�
como el "plan Fred"

se puso en marcha.

Volviendo la vista atr�s,

veo que cada uno jug� su papel
en el �xito de Pink Floyd.

Estaba Roger,
que ten�a una gran determinaci�n,

Rick, con su sofisticaci�n musical,

y Nick, con su talento
para el espect�culo.

Durante varios conciertos,
la banda act�a como un quinteto,

con la esperanza
de mantener a Syd cerca.

Ya hab�amos hecho tres
o cuatro conciertos como quinteto.

La sensaci�n era muy inc�moda,

pero est�bamos totalmente enfocados
en esa idea.

No era cuesti�n de probar a Dave,

porque nos encantaba la idea
de tenerlo en la banda.

�Recuerdas lo que pas�
en lo que yo llamo "El d�a"?

No recuerdo
d�nde viv�a Syd entonces.

Todos �bamos en el coche.
-�De camino a un concierto?

S�, �bamos de camino
a un concierto.

Ya est�bamos todos,
as� que �bamos a recoger a Syd

y alguien dijo:

"�Es necesario?" O algo as�.

Hubo un momento de silencio
y luego dijimos:

"Venga, v�monos al concierto".

El �ltimo concierto de Syd

con Pink Floyd

fue el 20 de enero 1968

en Hastings Pier.

�Te parece comprensible
que siguieran adelante?

As� funciona esto.

Somos animales de granja.

Me asombra
que lograran recuperarse

tras perder
a su principal impulso creativo.

No, no me extra�a
que se recuperaran.

Se convirtieron en el grupo pop
que siempre quisieron ser.

Cuando se integra David Gilmour
da comienzo otra cosa:

da comienzo al Pink Floyd
que m�s tarde

tendr�a mucho �xito con "Meddle",

"The Dark Side of the Moon"
y "Wish you Were Here".

Cuando Floyd os separ�

a ti y a Peter como managers,

elegiste seguir con Syd.

Tomamos una decisi�n comercial
muy astuta.

Syd se vino a vivir
con nosotros a un piso

que ten�amos en el centro
de Londres, en South Ken.

Yo viv�a all�, y t�, y Po.

Nigel y Jenny,
ten�an una habitaci�n peque�a...

Pero, �c�mo estaba Syd
en esa �poca? �Te acuerdas?

Era impredecible. Muy impredecible.

No creo que nadie se diera cuenta
de lo mal que estaba Syd.

Se encerraba en su habitaci�n
durante d�as con Lindsay.

Hab�a peleas y un ambiente raro.

Mi peque�a habitaci�n
estaba al lado

de la de �l y Lindsay.

Yo escuchaba
que �l le hac�a cosquillas,

pero al rato ella le gritaba
que dejara de hacerle cosquillas

y �l no paraba.

No recuerdo lo que pas�,

pero �l me empuj� y salt� sobre m�,

yo grit� y t� entraste.

Syd decidi� que esa relaci�n
no era como deb�a ser

y estaba atac�ndola
con una mandolina.

Al d�a siguiente me llevaste
a Cambridge, �no te acuerdas?

S�.
-Y...

�As� acab� tu historia con Syd?
-S�, as� acab�.

El aparente malestar de Syd

al principio no se apreciaba.

Pens� que era encantador
y le alquil� una habitaci�n.

Dave Gilmour
viv�a en Richmond Mansions,

en la calle de al lado.

Desde nuestra cocina
se ve�a la suya.

Syd vuelve
a los estudios de Abbey Road

para grabar algunas maquetas

con el apoyo de Peter Jenner,

Malcolm Jones,
David Gilmour y Roger Waters.

Estas sesiones, aunque dif�ciles,

dar�an como resultado
su primer �lbum en solitario,

"The Madcap Laughs".

En las primeras sesiones

no obten�a ninguna
respuesta concluyente

a mis preguntas:

"�Tocamos eso otra vez?"
Nadie respond�a.

"Creo que esto es muy bueno,

�podemos intentarlo de nuevo?"
Nadie respond�a.

"�Te gustar�a tocar un poco m�s?"

Y entonces Syd tocaba
un poco m�s... o no.

Se invirti� una cantidad
considerable de tiempo

y dinero y EMI
decidi� suspender la grabaci�n.

Roger y yo les pedimos
que lo dejaran terminar

y nos dieron tres d�as.

As� que lo metimos en el estudio
y grabamos cualquier cosa

que consegu�amos que hiciera.

El resultado final es un retrato

bastante honesto
de �l en ese momento

y creo que sus letras
eran todav�a mejores

que las de "The Piper
at the Gates of Dawn".

"�D�nde est�s ahora,
sauce que sonri� en esta hoja?"

Te preguntas:
"�De qu� diablos va esto?"

Segu�a elaborando
unas conexiones extraordinarias

con los sentimientos m�s profundos.

�Puedo o no puedo contactar
con otros seres humanos?

Es la gran dificultad
de nuestra vida.

Storm y yo ten�amos una empresa,
Hipnosis,

y nos pidieron que hici�ramos
la portada del �lbum.

Storm fue a hacerle las fotos
a Syd con Mick Rock.

Hab�a pintado el suelo de su piso
de azul y rojo

para la sesi�n de fotos.

A m� me pareci� sorprendente.

Lo interesante del suelo

era que segu�a
estando toda la suciedad,

porque �l pintaba
sobre las colillas

y sobre cualquier resto
que hubiera.

Syd estaba agazapado,
como un animal.

Yo tambi�n hice muchas fotos,

no fue solo Storm.

Con Iggy "la esquimal",

que en realidad nunca fue su novia,

porque era la �poca jipi.

Creo que vivi�
con �l un par de semanas.

En la contraportada hab�a una foto
de una mujer desnuda.

Dec�an que era esquimal.

Syd y ella estaban all�
y ella iba desnuda.

As� que me dijo: "Esta es Iggy,
�por qu� no la sacas en la foto?"

Y le dije: "Vale".

"The Madcap Laughs"
se lanza con el nuevo sello

para rock progresivo de EMI,
Harvest, en enero de 1970.

Alcanza el n�mero 40
en las listas del Reino Unido.

Tiene el �xito suficiente
como para que EMI financie

la grabaci�n del segundo �lbum

en solitario de Syd: "Barrett".

Hubo m�s tiempo,

pod�amos estar
un poco m�s relajados

y hacer las cosas
de una forma diferente.

Viv�amos a la vuelta de la esquina.

Willie Wilson
y yo compart�amos un piso

en Chelsea.

Syd viv�a a la vuelta
de la esquina.

Trat�bamos de hacer
que tocara con la banda,

pero nunca tocaba algo
de la misma manera dos veces,

as� que sol�amos grabar una pista
de acompa�amiento sin �l

y luego le ped�amos
que le a�adiera algunas cosas.

Rick tambi�n ayud�.

Siempre vi a Dave intentando
sacar lo mejor de Syd

y no era nada f�cil.

Lo segu�amos dondequiera que fuera,

a veces se aislaba en s� mismo,

y a veces se interesaba.

Escribi� algunas secuencias
de acordes interesantes,

encontr� algunas melod�as inusuales
sobre las que basarse

y escribi� unas letras fascinantes.

A pesar

de que en algunas de esas fotos
de Wetherby Mansions

est� de muy mal humor,

hay varias en las que sonr�e.

Lanzado en noviembre,

Barrett ser�a el �ltimo �lbum
de estudio de Syd.

No entr� en las listas de �xitos.

�Recuerdas cu�ndo conociste a Syd?

Lleg� corriendo.

Parec�a una estrella de rock,

con sus pantalones de terciopelo,

su chaqueta de terciopelo
y sus botas Chelsea.

Yo pens�: "Vaya, es Syd Barrett".

�l ten�a una habitaci�n libre
y no estoy segura de si me dijo:

'Ven y vive conmigo' o...

"Tengo una habitaci�n".
-"Tengo una habitaci�n".

Paga por ella.
-S�, paga por ella.

�l era bastante raro.

Abr�a la puerta, entraba
en mi habitaci�n y ya est�.

Pens� que era genial
tener un novio as�,

en vez de salir
con un empleado del Barclays Bank.

Para promocionar los �lbumes
"The Madcap Laughs" y "Barrett",

Syd graba una sesi�n

para el influyente DJ John Peel
de Radio One,

y el 6 de junio de 1970

ofrece un concierto,
el primero en dos a�os,

en el Olympia Exhibition Hall
con David Gilmour en el bajo

y Jerry Shirley en la bater�a.

Pero tras unas pocas canciones,

Syd abandona el escenario.

Decidi� que ya no quer�a ser
una estrella del pop.

Sali�, compr� lienzos,

muchos botes de pintura y pinceles

y se encerr� en una habitaci�n.

Pintaba d�a y noche

y cuando,
me permit�a ver un lienzo,

al rato lo hab�a destruido
o hab�a pintado encima.

Intentaba seguirle el ritmo
a Duggie, "el de al lado".

Nunca lo llamaba por su nombre,
era "el de al lado, ese pintor".

Su personalidad
ten�a dos manifestaciones.

Estaba Roger y estaba Syd.

Syd era el m�sico,

y Roger era el aspirante a artista.

Pero Roger
nunca encontr� su camino.

Puso tela sobre las cortinas

para que la habitaci�n
donde viv�a estuviera a oscuras.

La gente llamaba a su puerta
y le dec�an: "Syd, d�jame entrar".

A veces, durante horas.

Me mud� a Cambridge
y Duggie me llam� y me dijo:

"Esto va fatal, �l es...
No s� qu� est� haciendo,

pero lleva en su habitaci�n
varios d�as y varias noches

y sin salir".

Llam� a Syd y le dije: "�Por qu�
no te vienes a Cambridge?"

Y fue como si nos di�ramos
otra oportunidad.

Y me mud� con �l.

�A Hills Road?
-A Hills Road.

Al s�tano.
-Al s�tano, con Syd.

Todo estaba oscuro,

porque aquello
hab�a sido una carbonera.

All� estaban guardados
todos los recuerdos de su infancia:

sus dibujos,
sus pinturas, su guitarra...

Todo era muy normal.

La se�ora Barrett llegaba
y me dec�a: "Hola, querida,

�quieres una taza de t�?

Rog, �quieres una taza de t�?"

Nos comprometimos.

Mi madre organiz�
un gran almuerzo dominical,

en el que Syd me arroj�
un taz�n de sopa de tomate.

Era un almuerzo de domingo normal,

pero Syd se puso a gritar

y se levant� de la mesa.

Se ech� a re�r, desapareci�
y se cort� el pelo muy corto.

Volv� con mis padres

y al d�a siguiente lleg� una carta

que dec�a: "El compromiso
ha sido oficialmente cancelado.

Atentamente, R.K. Barrett".

Recib� otra carta
dos d�as despu�s donde me dec�a:

"Querida Gala,
creo que deber�amos casarnos.

Ignora la carta que te envi� ayer.

Con amor, Syd".

Y fuimos a Londres a comprar
otro anillo de compromiso.

As� que ten�as dos anillos...

S�.
-De dos propuestas de Syd.

Dos anillos y dos cartas.

La relaci�n entre Syd
y Gala Pinion termin�

porque �l estaba convencido
de que ella ten�a una aventura

con un compa�ero de su trabajo

en unos grandes almacenes
de Cambridge.

Gala ser�a la �ltima novia
de Barrett.

Se aisl� todav�a m�s
cuando volvi� a Londres

y vivi� en Chelsea Cloisters.

Syd sale cada vez
con menos frecuencia.

De vez en cuando
se le nombra en los peri�dicos

y visita de forma ocasional
alg�n pub cercano

o la oficina
de sus editores musicales.

Cuando todav�a est�bamos en NEMS,
a principios de los setenta,

comenz� a venir
a nuestras oficinas,

y nos dimos cuenta
de que no ten�a dinero.

Hablamos sobre eso
y nos dijo que no sab�a

d�nde estaba el dinero
de sus royalties.

As� que le dijimos:
"Escribiremos a Essex,

a EMI y a PRS. Averiguaremos
d�nde est�n tus royalties ".

Recuerdo que una vez dije:

"Pobre Syd" y Brian,
que sab�a de ese tema,

me dijo: "�Pobre Syd?

�Si ha ganado dos millones y medio
de libras el a�o pasado!"

Le pregunt�: "�D�nde has guardado
todas tus guitarras?

Ten�as muchas". Y contest�:
"Las guardo en otro piso".

Y a�adi�:
"John Lennon tambi�n tiene muchas".

Con los derechos de autor
de las ventas de Pink Floyd

y la versi�n de David Bowie
de "See Emily Play"

en su �lbum "Pin-Ups",

Syd vivir�a a caballo entre Londres

y el peque�o dormitorio de la casa
de su madre en Cambridge

durante los siguientes doce a�os.

Estando en Cambridge,

Jenny Spiers le presenta
a su marido, el bajista Jack Monk,

y al bater�a Twink,
de The Pink Fairies.

Tras varias jam sessions,

formar�an el grupo Stars

y tocar�an varios conciertos
a nivel local.

Todo parece ir bien,

pero despu�s
de un concierto desastroso

con el grupo MC5
y una cr�tica negativa

en la revista Melody Maker,
Syd deja el grupo.

Nunca volver� a tocar en p�blico.

Un a�o despu�s,

Pink Floyd lanza "Dark Side
of The Moon"

y llega al primer puesto
de las listas de �xitos

en Estados Unidos.

Es uno de los �lbumes
m�s vendidos de la historia.

Crece el �xito
y la fama de Pink Floyd

y Peter Jenner convence a Syd
para que vuelva a Abbey Road.

Despu�s de tres d�as en el estudio,
obteniendo solo unos cuantos rifs,

el proyecto se abandona.

En 1975,

Pink Floyd graba
su noveno �lbum de estudio,

el disco conceptual
"Wish You Were Here",

y es otra vez n�mero uno
en la lista Billboard.

Su tributo a Syd,
"Shine on You Crazy Diamond",

una canci�n que dura 25 minutos,
dividida en nueve partes,

cierra el �lbum.

La �ltima vez que vi a Syd
fue en Abbey Road cuando apareci�,

sorprendentemente,

en la grabaci�n
de "Shine on You Crazy Diamond".

Pero no me di cuenta de que era �l.

Estaba sentado
en mi lugar habitual,

en el estudio 3, en el control.

O� que la puerta se abr�a,

mir� y hab�a un hombre al fondo.

Era un poco corpulento,

ten�a la cabeza rapada
y un impermeable puesto,

y supuse
que era alguien del estudio.

De vez en cuando
aparec�a gente rara.

Hab�a estado haciendo algo
en el estudio.

No s� qu�, pero ven�a del estudio.

As� que llegu� al control

y me encontr�
con un ambiente bastante raro.

No recuerdo si fue Roger
o si fue David

el que se dio cuenta
de que era Syd.

Estaba como esperando
que alguien dijera:

"Este es fulanito",

o que alguien le dijera
al de seguridad

que pasara por el estudio
y lo echara a la calle.

Dave me mir� y dijo:
"�Sabes qui�n es?"

Le dije que no
y contest�: "Es Syd".

Nadie lo hab�a visto
desde hac�a seis a�os.

Pregunt� si pod�a ayudar.

Syd entr� y se sent�.

David y Roger
comenzaron a hablar con �l

y aprovech� la oportunidad
para hacer un par de fotos

con una c�mara
que me hab�a regalado

un par de d�as antes la banda,

despu�s del concierto
de Knebworth.

Pero ten�a un carrete
para exteriores,

as� que las im�genes en interiores
salen con un poco de grano.

Roger le dijo a Brian Humphries,
el ingeniero,

que pusiera el final de "Shine On",

que ten�a la l�nea mel�dica
de "See Emily Play"

y Roger le pregunt�
si la identificaba.

Syd...

le dijo: "No", muy ajeno: "No".

Luego cogi� la guitarra
Martin D35, all�, en el control.

Pero no toc� nada en particular.

�Y luego qu� pas�?

Nada, seguimos trabajando,

seg�n recuerdo,
un poco conmocionados.

Rick estaba muy confuso.

Roger llor�.

A menudo, la gente olvida que,

aunque Syd tuviera
much�simo talento,

es un talento
que perdimos demasiado pronto.

Y que la banda...

lo quer�a.

A pesar de su estatus
de estrella de culto

a los ojos
de una nueva generaci�n de fans

y m�sicos,

en 1977
Barrett vende los derechos

de su �lbum en solitario
a la compa��a discogr�fica.

En 1981

se enfrenta a la bancarrota.

En 1982,

Syd camina 80 kil�metros,
desde Londres a Cambridge,

y regresa a casa por �ltima vez.

Ten�a los pies llenos de ampollas,
y estaba acostado en el sof�,

con los pies en alto,
para que se le curaran.

Quer�a volver a casa
y no ten�a dinero.

Hay que recordar
que �l nunca trabaj�

en algo ordinario,
nunca recibi� un salario.

Al no vivir eso, no madur�,

no tuvo que hacerse responsable
de nada porque nunca lo necesit�.

Supongo que todos vivir�amos as�
si pudi�ramos.

Es m�s divertido ser ni�o, �no?

�bamos en coche a las zonas
donde pod�a hacer fotos

para sus pinturas,

as� que pas�bamos mucho tiempo
en Grantchester, que est� cerca.

Regres� a Cambridge,
y su arte lo refleja.

Se podr�a decir
que fue una vuelta a su paisaje.

�Qu� pas� con sus obras?

No le interesaba conservarlas.

No es que no tuviera inter�s
en ellas, porque les hac�a fotos,

pero sol�a destruir lo que pintaba.

Syd pintaba y luego
lo destru�a todo, o eso dec�an.

Me pregunto qu� significa eso.

No le gustaba el desorden.

Lo llamaba el "Feng Shui de Syd'.

Necesitaba mucho apoyo,
ten�a mucha ansiedad.

Durante 25 a�os estuvo a mi cargo.

Yo lo cuidaba.

Iba en su bicicleta y llevaba
una bolsa de la compra de lona,

como los ancianos.

Le dije "�Sabes qui�n soy?"

y contest�: "S�, claro,
eres Libby, �no?"

Le dije: "S�, eso es"
y hablamos un rato.

Pero es una pregunta extra�a:

"Si te conozco,
�no tienes que preguntarme?"

Le pregunt�
porque hab�a cambiado mucho.

�l cambi�.

No le gustaba
quien hab�a sido, ni ese mundo,

y no quer�a que se lo recordaran.

Cuando la gente tocaba a la puerta,
dec�a: "Syd ya no vive aqu�",

porque era verdad,

ya no era Syd.

Es muy poco probable
que puedas reinventarte,

que puedas convertirte
en un tipo normal

que va al pub a jugar a los dardos

cuando has sido
una estrella de rock,

cuando has estado en las listas
de �xitos y ya no est�s ah�.

�Crees que a la gente
le gusta inventarse cosas?

�l era perfecto
para inventar rumores.

Era una persona magn�tica,
que hab�a tenido mucho impacto.

Adem�s,
la banda ten�a cada vez m�s �xito.

Y �d�nde estaba Syd?

Era perfecto para inventar rumores.

El Daily Mail,
cuando no ten�a otra cosa,

lo redescubr�a cada tres a�os,

en plan:
"El genio loco de Pink Floyd".

Tengo la sensaci�n

de que debajo de todo eso
hab�a tristeza.

S�, pero no lo sabes.

�Qu� pensaba, cuando iba
por Cambridge en su bici, solo?

Podemos hablar de lo que quieras,
pero no lo sabemos.

No nos corresponde a nosotros
dictaminar c�mo debe ser la gente.

Hubiera sido genial

si hubiera seguido
escribiendo canciones toda su vida.

Pero no lo hizo, �por qu�?

Se podr�a decir que se enfrent�
a una ola m�s grande

que �l que lo arrastr�.

Hizo sol las dos primeras semanas

y luego llovi� seis a�os.

Se estaba gestando una tragedia.

En parte fue autoinducida,

pero es una historia tr�gica.

Y las historias tr�gicas
resuenan en nosotros

de una forma diferente,

quiz� m�s
que las historias de �xito.

En Idaho
saben qui�nes son los Pink Floyd,

pero seguramente
no sepan qui�n era Syd Barrett.

Fue el primer cantante
de una banda que adoro,

Pink Floyd.

Pink Floyd
no ser�a lo que es sin Syd.

Pero en realidad no se parece mucho
a la banda en la que estaba Syd.

�C�mo ser�a Pink Floyd
si �l hubiera seguido en la banda?

Espero que �l apreciara
las cosas que hicieron sin �l.

Se retir� para cuidarse

y depend�a en gran medida
de sus recuerdos de la infancia.

Creo que es un buen mensaje
para todos:

hay que mirar a nuestro interior
y ver qu� podemos encontrar.

No creo que la m�sica
pueda ser aburrida

cuando alguien es capaz
de poner tanto de s�

en cuatro minutos de canci�n y...

a la vez te alegra el o�do.

Espero que los j�venes
se lo piensen dos veces, porque...

mira lo que puede pasar.

Espero que la gente aprenda
de esto.

Hay algunas personas
que deben tener

alguna predisposici�n.

Es como un interruptor
que est� ah�,

esperando a que lo activen.
Y ese proceso es irreversible.

Creo que es muy dif�cil
no sentir algo.

Claro, hicimos todo lo que pudimos.

�ramos muy j�venes,

pero me arrepiento de cosas.

�De qu�?
-De que nunca fui a verlo.

La familia no quer�a.

S�, deber�amos haber ido.

Tendr�a que haber ido a su casa
de Cambridge.

�En los a�os 80?
-En los 80, los 90...

Yo tampoco fui.

Bueno, ninguno fuimos,
pero creo que,

echando la vista atr�s,

tanto Syd como yo
hubi�ramos ganado mucho

si uno o dos

hubi�ramos aparecido en su casa
a tomar una taza de t�.

Fue un hombre que le cambi� la vida

a la gente de alrededor.

S�, creo...
-Es una historia horrible.

�Perd�n?
-Es una historia horrible,

es una historia horrible.
No me sorprende...

Una historia triste.
-Es una historia muy triste.

Me pregunto
si es una historia triste.

Yo creo que no.

�C�mo?
-No me lo parece.

Espero que no.

Es porque en parte
siento que �l era infeliz,

pero quiz� sea mi proyecci�n
y no lo que �l sinti�.

S�.

Bueno, vale, es triste...

porque pens�bamos
que nos est�bamos dirigiendo

hacia una maravillosa utop�a.

Nos sedujo el sue�o jipi,
pero era un sue�o.

Ten�amos grandes aspiraciones
espirituales

y Syd tambi�n.

�Y si le escribieras hoy
una carta a Syd?

�Si le escribiera hoy?
Me costar�a mucho, creo.

Le dir�a que era un buen hombre,

"Eras un buen hombre

y es triste lo que te pas�.

Siento toda la basura
que se escribe sobre ti

y las tonter�as que se cuentan".

Me alegro de que lograras alejarte
de toda la locura...

que se viv�a en Londres entonces

y espero que fueras feliz.

Le dir�a que volviera Syd,

porque se convirti� en Roger

y no creo que Roger
fuera m�s feliz.

Mucha gente piensa que mi carrera
comenz� con David Bowie

y tengo que aclarar

que mi carrera comenz�
con Syd Barrett,

as� que, gracias, Syd.

Siempre vuelvo a su trabajo

y cada vez me parece m�s bueno

a medida que gano en comprensi�n.

Para m� era el artista perfecto,

as� que me encantar�a darle
un abrazo.

�Sabes?

Es muy interesante
que menciones la memoria,

poque esta historia

que est�s tratando
de contar sobre Syd

depende de los recuerdos
de personas de nuestra edad.

Recuerdos resbaladizos.
-S�,

todos sabemos
que inventamos recuerdos

y los adaptamos a nuestro ego.

Muchas gracias.

Ha sido genial.

Gracias por llevarme
con suavidad al pasado.