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Olá! Seja bem-vindo de volta ao MyMixLab.

No episódio de hoje, nós iremos falar sobre masterização com os plugins da Waves.

Nós iremos masterizar a música "Take A Look", que eu produzi para o Easy McCoy.

Nós produzimos o beat e os vocais no Ableton,

e toda a nossa sessão está agrupada em dois grupos principais, divididos em instrumentos e vocais.

Vamos escutar a mixagem finalizada, que está pronta para ser masterizada:

Você irá escutar o resto da música durante a masterização.

Eu gostaria que você prestasse atenção no volume que o canal "Master" está batendo.

Eu irei diminuir o volume dos meus grupos para refazer a estrutura de ganho.

E isso significa que eu irei criar "headroom"

para que possamos utilizar os nossos plugins de masterização.

Nós ainda não estamos utilizando nenhum plugin

e o medidor de volume já está no vermelho.

Então uma boa maneira de corrigir isso é dividir a música em grupos,

em um ou dois grupos,

e diminuir o volume durante as partes mais intensas da música até que pare de clipar.

Vamos selecionar os nossos dois grupos e diminuir o volume:

Você não vai querer que o ganho esteja exagerado nos plugins de masterização,

principalmente naqueles que simulam equipamentos analógicos.

Muitas vezes eles não soam bem

se você não fizer uma boa estrutura de ganho antes do canal Master.

Dito isso, vamos abrir o nosso primeiro plugin da Waves.

Um dos plugins mais importantes da Waves que você deve conhecer é o "StudioRack".

Este é um plugin gratuito que carrega outros plugins da Waves

e que também possui outras utilidades, que eu irei demonstrar para vocês.

A primeira coisa que eu farei será utilizar a função "Parallel Split"

porque eu quero utilizar um compressor na minha master,

mas também quero preservar um pouco do sinal sem compressão.

Eu irei ativar o canal 2, que será o meu canal sem processamento,

e irei colocar o "SSL Compressor" no canal 1.

Essa é uma sonoridade clássica de compressão para masterização

e a Waves fez um bom trabalho ao emular este plugin.

Mas nós iremos utilizá-lo de uma maneira não tão convencional, em paralelo,

ao invés de utilizá-lo diretamente como um insert.

Eu gosto de utilizar este plugin de maneira agressiva, com o "Attack" o mais lento possível,

o "Release" o mais rápido possível, "Ratio" alto,

e então eu comprimo até que a agulha esteja em cerca de -8dB:

Eu também gosto de utilizar o botão "Analog" porque ele adiciona um pouco mais de saturação,

que eu acho que ajuda uma mixagem de hip-hop a se destacar:

Eu gosto de utilizar o knob de "Make Up" para misturar o sinal sem compressão com o sinal comprimido.

O ganho não vai até -∞ (menos infinito),

mas esse geralmente é um volume suficiente para que o sinal comprimido, que está neste canal,

e o sinal sem compressão, que está neste outro canal, tenham o mesmo volume quando você ativá-los e desativá-los.

Vamos comparar o antes e o depois:

E se você precisar diminuir ainda mais o volume para fazer essa comparação

e ter certeza de que os seus ouvidos não estão sendo enganados só porque está soando mais alto,

ou se a compressão paralela está fazendo uma diferença positiva,

você pode diminuir o ganho no canal que possui o "Parallel Split":

Ótimo. Agora, nós temos a compressão paralela e o sinal sem processamento.

Eu gosto de utilizar processamento paralelo na minha master até o final,

que é quando nós iremos clipar ou limitá-la,

porque isso mantém um pouco da sonoridade que você escutou na versão masterizada.

Existe um motivo para você ter decidido que a mixagem estava finalizada e que era hora de masterizá-la,

então eu não irei modificar a sonoridade da mixagem final por completo.

É por isso que o "Parallel Split" é uma boa maneira de você utilizar os seus plugins da Waves quando for masterizar,

e o "StudioRack" torna isso possível.

Vamos criar outro "Parallel Split" (canal em paralelo).

Ao invés de termos este canal como o nosso sinal limpo, eu irei utilizá-lo para outra coisa.

E agora este canal será o nosso sinal sem processamento.

Eu irei utilizar o "Aphex Vintage Exciter" no outro canal.

Este plugin adiciona harmônicos e agudos.

Nós iremos utilizá-lo em paralelo porque nós configuramos o "Parallel Split".

É a mesma coisa de utilizar um "Send/Return", ou até mesmo um grupo, no Ableton.

A única configuração que eu irei modificar será aumentar um pouco do ganho de entrada ("Input Gain")

para que o sinal fique mais alto.

Vamos modificar o volume de saída. Nós iremos utilizar este plugin num volume mais baixo do que a compressão paralela.

Na verdade, eu irei começar com este plugin desativado e irei adicioná-lo aos poucos.

Você pode ver que o ganho de saída está perto de 0dB.

Está um pouco exagerado.

E é por isso que eu não utilizaria este plugin na mesma quantidade da compressão paralela.

Eu o utilizaria num volume mais baixo.

Você também pode diminuir o ganho de saída no próprio plugin:

Ótimo.

Nós criamos um canal de compressão e um canal que adiciona agudos

sem perdermos a sonoridade original sem processamento da mixagem.

Vamos escutar a diferença que estes dois canais estão fazendo na sonoridade do sinal "limpo".

Vamos escutar outra parte da música:

Está fazendo uma diferença positiva, com poucos plugins.

Nós temos apenas dois plugins no "StudioRack", mas ainda não terminamos de masterizar.

Agora que nós adicionamos estes dois plugins, eu gostaria de adicionar outro, mas sem ser em paralelo.

Vamos adicionar neste insert, e todos os outros canais serão somados neste novo plugin.

Estes três canais, em paralelo, serão somados e enviados até aqui:

O próximo plugin que eu irei utilizar será o "Abbey Road TG Mastering Chain".

Nós podemos colocá-lo aqui:

Quando eu uso este plugin, eu gosto de ativar apenas os módulos que eu irei utilizar e desativo todo o resto.

Eu irei ativar a seção de filtros. É aqui que eu posso aplicar um corte nos agudos ("High Cut").

Eu gosto de utilizá-lo na configuração mais alta.

Nós também temos um corte de graves ("Low Cut"), que eu prefiro utilizar na frequência mais baixa.

Vamos aumentar o parâmetro "Presence" até sentirmos que ficou exagerado,

e essa geralmente é uma boa configuração para utilizarmos:

Outro macete que eu gosto de utilizar é aumentar os agudos e médios-agudos no modo "Mid/Side".

Isso irá adicionar agudos e médios-agudos apenas no "Mid", em comparação com o modo "Stereo" que adiciona nos dois lados.

Eu prefiro aumentar os médios-agudos e agudos apenas no "Mid".

Eu acho que assim soa bem melhor, e você irá escutar enquanto eu ativo e desativo o plugin:

A master fica com mais "brilho" no modo "Stereo", mas não fica tão impactante.

Eu sinto que modificando para o modo "Mid/Side", utilizando os filtros e adicionados agudos

ajudar a limpar a sonoridade da nossa master e faz com que ela tenha mais impacto.

Então essa é a minha maneira favorita de se utilizar o plugin "Abbey Road TG Mastering Chain".

O outro knob que eu gosto de utilizar é o "Spreader".

Isso irá aumentar o volume do "Side".

Enquanto eu deixo a master mais "na cara",

eu também gosto de utilizar o "Spreader" para melhorar a imagem stereo ("Side"):

Vamos para a parte em que o beat toca:

Muito limpo.

Nós estamos polindo o "Mid" e também o "Side" com o "Spreader",

desativando todas as outras partes do plugin

e diminuindo o ganho de saída para igualar ao volume inicial

para que assim possamos fazer uma comparação justa e sabermos se estamos melhorando ou não a sonoridade da música.

Eu acho que está soando muito melhor.

Você também irá gostar, provavelmente, deste preset para mixagens de hip-hop,

ou qualquer outro estilo de música que deve ser impactante e ter "punch".

Agora que utilizamos esses três plugins,

eu acho que quero me concentrar um pouco mais nos transientes.

O melhor plugin da Waves para isso é o "Smack Attack".

Este plugin foi feito para modificarmos os transientes.

Vamos colocá-lo após o plugin da Abbey Road.

Este plugin possui um "Mix Knob", então não precisamos criar um canal paralelo.

Eu quero apenas aumentar um pouco do "Attack":

Nós podemos aumentar o "Attack" e diminuir o "Mix Knob", como eu expliquei anteriormente, para utilizá-lo em paralelo:

Agora, o ganho de saída está ficando alto novamente.

Mas não tem problema porque o último plugin que nós iremos utilizar será o limiter.

O meu limiter favorito da Waves para masterização é o "L2".

Ele é simples e fácil de ser utilizado.

Eu sempre busco limitar cerca de 3dB/4dB,

principalmente em uma música que o 808 é intenso.

Você pode exagerar um pouco mais,

mas assim fará com que o 808 se destaque, de uma boa maneira,

fazendo com que o falante toque sem distorcer e sem esconder a sonoridade do vocal.

E é nesse limiar que você descobrirá a quantidade perfeita de "Threshold".

Vamos escutar a parte mais intensa da música:

Eu irei diminuir o ganho de saída do "Smack Attack" e aumentar o "Mix Knob"

para termos um maior "headroom" no parâmetro "Threshold".

Você pode escutar que a música está ficando com mais impacto,

mas sempre existe um pouco em que você estará "amassando" e destruindo a sua mix

e arruinando a dinâmica,

que será a parte mais importante do seu beat.

A parte mais importante da mix é o seu impacto dinâmico.

Vamos escutar novamente e exagerar no limiter até acharmos a melhor quantidade:

Eu gosto de deixar o "Output Ceiling" em -0.2dB.

Isso fará com que a sua música toque sem distorcer em qualquer sistema.

Vamos escutar a diferença que toda a cadeia de plugins está fazendo.

Eu sei que está soando muito mais alto.

Para fazermos um teste justo, vamos diminuir o ganho de saída ("Output Ceiling").

Eu irei colocar de volta em -0.2dB quando for a hora de finalizar a master.

Vamos escutar a diferença que os plugins estão fazendo, com o ganho igualado:

Agora que temos a nossa master comprimida, saturada e equalizada com o "TG Master Chain",

que nós modificamos os transientes com o "Smack Attack"

e chegamos ao volume final com o "L2",

vamos escutar pela última vez e ativar e desativar todos os plugins para vermos até onde chegamos.

Eu também irei diminuir o volume do último plugin

para que essa comparação seja mais justa.

E então nós iremos colocá-lo de volta em -0.2dB no final, para fazer o bounce.

Vamos escutar a nossa música antes e depois da masterização:

Antes da masterização:

Depois da masterização:

É uma diferença grande.

Como eu expliquei anteriormente, nós não iremos fazer o bounce dessa forma.

Eu farei o bounce com o ganho de saída em -0.2dB, com essa quantidade de "headroom".

Você nunca saberá se os conversores analógico-digital de outros dispositivos irão adicionar ruído ou distorção,

então esse é um pequeno macete para ter certeza de que música não irá distorcer.

Nós começamos a nossa master com compressão paralela;

Adicionamos um pouco mais de agudos com o "Aphex Vintage Exciter";

Utilizamos filtros e adicionamos presença com o "TG Master Chain",

além de termos aumentado a imagem stereo com o knob "Spreader";

O "Smack Attack" poliu os transientes para que a bateria continuasse soando com impacto

quando nós fossemos utilizar o último plugin:

O "L2", que mantém o volume final da sua mixagem sob controle.

E essa é uma quantidade perfeita de limitação, para qualquer tipo de mixagem,

não apenas para músicas de hip-hop, mas também músicas eletrônicas ou qualquer outro estilo que deve ter impacto

e fazer com que os falantes toquem sem distorcer.

Esse é um ótimo ponto de partida para chegarmos nesse resultado.

Agora, eu irei salvar este preset e colocá-lo na seção de downloads, que está abaixo deste vídeo,

pois assim vocês poderão baixá-lo e utilizá-lo em qualquer DAW e conseguir resultados instantâneos em suas músicas.

Vocês saberão exatamente o que ajustar para modificar os agudos,

a compressão, os filtros e o limiter final da cadeia de plugins.

Foi isso!

Esse é o "StudioRack", da "Waves, aqui no MyMixLab,

utilizando a música "Take A Look", do Easy McCoy.

Se você quiser utilizar esse preset, eu irei incluí-lo na seção de downloads.

Vejo vocês na próxima, em outro tutorial.

Até lá!