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All language subtitles for Dangerous Days - Making Blade Runner [2007] CD2

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Pero yo no lo habr�a hecho as�. 8 00:00:24,798 --> 00:00:29,198 David sab�a c�mo hacerlo, trabajaba bien con Ridley. 9 00:00:29,398 --> 00:00:31,298 Al principio hac�a lo que dec�a Ridley. 10 00:00:31,598 --> 00:00:33,098 Que era lo que necesit�bamos. 11 00:00:33,298 --> 00:00:34,998 Hab�a que asentar el maldito gui�n... 12 00:00:35,298 --> 00:00:38,098 ...porque se hac�an cambios todo el tiempo... 13 00:00:38,398 --> 00:00:41,094 ...y se generaba el efecto domin�. 14 00:00:41,294 --> 00:00:43,694 Ridley descubri� eso m�s tarde, con el gui�n... 15 00:00:43,894 --> 00:00:45,994 ...�ltimo de Hampton... 16 00:00:46,194 --> 00:00:48,394 ...que inclu�a todo lo que Ridley quer�a... 17 00:00:48,594 --> 00:00:51,594 ...pero que no terminaba de convencerle y le faltaba... 18 00:00:51,794 --> 00:00:53,594 ...algo que solo Peoples pod�a darle. 19 00:00:53,794 --> 00:00:56,794 Un lado m�s duro, ese personaje... 20 00:00:56,994 --> 00:00:59,694 ...esa naturaleza de la pel�cula que estaba haciendo. 21 00:00:59,894 --> 00:01:02,292 Me equivoqu� por completo, Ridley acert�... 22 00:01:02,492 --> 00:01:04,792 ...y Peoples definitivamente ten�a raz�n. 23 00:01:05,092 --> 00:01:07,692 De no ser por eso, no habr�a habido Blade Runner. 24 00:01:26,592 --> 00:01:30,192 Ridley y yo decidimos verla antes de proyectarla en Tandem... 25 00:01:30,392 --> 00:01:33,392 ...los dos solos. Nos sentamos, se apagaron las luces... 26 00:01:33,592 --> 00:01:36,992 ...y no dijimos nada durante toda la pel�cula. 27 00:01:37,192 --> 00:01:38,992 Al encenderse las luces, Ridley dijo: 28 00:01:39,192 --> 00:01:40,492 TERRY RAWLINGS SUPERVISOR DE MONTAJE 29 00:01:40,690 --> 00:01:44,690 "Me parece maravillosa, pero, �qu� significa?" 30 00:01:45,390 --> 00:01:48,290 Vimos que ten�amos que reestructurarla... 31 00:01:48,590 --> 00:01:51,590 ...y trabajar mucho para darle sentido. 32 00:01:51,790 --> 00:01:53,490 No hab�a que cambiarlo todo... 33 00:01:53,690 --> 00:01:55,590 ...sino profundizar en cada escena... 34 00:01:55,790 --> 00:01:57,690 ...y desarrollarla m�s. 35 00:01:57,890 --> 00:02:00,490 La primera vez que nos la proyectaron en Ladd Company... 36 00:02:00,790 --> 00:02:04,386 ...era una versi�n muy larga, una historia muy oscura. 37 00:02:04,586 --> 00:02:05,786 JEFF WALKER ASESOR DE MARKETING 38 00:02:05,986 --> 00:02:07,586 Ten�a puntos incomprensibles... 39 00:02:07,786 --> 00:02:09,886 ...y por eso al final decidieron... 40 00:02:10,086 --> 00:02:13,286 ...a�adir la voz en off y hubo controversia... 41 00:02:13,586 --> 00:02:15,786 ...sobre c�mo hacerla m�s accesible. 42 00:02:15,986 --> 00:02:16,986 Un primer montaje... 43 00:02:17,186 --> 00:02:18,786 ...se lo ense�aron un d�a a Hampton... 44 00:02:18,986 --> 00:02:20,786 ...y a m� al d�a siguiente... 45 00:02:20,984 --> 00:02:23,184 ...para que no coincidi�ramos. 46 00:02:23,384 --> 00:02:24,384 DAVID PEOPLES GUIONISTA 47 00:02:24,584 --> 00:02:27,184 A Hampton le horroriz� la pel�cula. 48 00:02:27,384 --> 00:02:28,784 El montaje era horrible. 49 00:02:28,984 --> 00:02:30,784 HAMPTON FANCHER PRODUCTOR EJECUTIVO, GUIONISTA 50 00:02:30,984 --> 00:02:33,584 Coment�: "Ya os dije que no ten�ais un final". 51 00:02:33,784 --> 00:02:36,584 Era en la sala de proyecciones de Warner Bros., el anfiteatro. 52 00:02:36,784 --> 00:02:42,584 Entramos en otra sala, empezamos a hablar, y yo estaba furioso. 53 00:02:42,784 --> 00:02:44,284 Dijo: "La has cagado". 54 00:02:44,584 --> 00:02:47,084 Me hizo sentir fatal... 55 00:02:47,284 --> 00:02:49,184 ...aquella proyecci�n. 56 00:02:49,384 --> 00:02:51,984 �l no ten�a ni idea de lo que cuesta hacer una pel�cula as�. 57 00:02:52,184 --> 00:02:55,784 Fue lo que m�s me asust�... 58 00:02:55,984 --> 00:02:57,384 Que alguien pensara lo mismo. 59 00:02:57,584 --> 00:02:59,984 Duraba cuatro horas. 60 00:03:00,184 --> 00:03:02,082 Yo hab�a escrito una escena de tres p�ginas... 61 00:03:02,282 --> 00:03:04,682 ...que duraba catorce minutos. 62 00:03:04,982 --> 00:03:06,782 Era algo alarmante... 63 00:03:06,982 --> 00:03:10,382 ...pero tambi�n m�gica y maravillosa. 64 00:03:12,682 --> 00:03:15,182 Cuando acab� el rodaje, proyectamos lo que ten�amos... 65 00:03:15,382 --> 00:03:17,882 ...y, claro, no les gust�. 66 00:03:18,082 --> 00:03:20,182 La volvimos a llevar a Inglaterra... 67 00:03:20,382 --> 00:03:22,478 ...porque �bamos a montarla all�. 68 00:03:22,778 --> 00:03:24,878 Hicimos nuestro propio montaje. 69 00:03:25,078 --> 00:03:26,178 IM�GENES ADICIONALES - LONDRES 70 00:03:26,378 --> 00:03:28,678 En vacaciones, en vez de quedarnos en casa... 71 00:03:28,878 --> 00:03:30,878 ...�bamos a trabajar cuando pod�amos. 72 00:03:31,078 --> 00:03:32,478 Para ganar experiencia en producci�n. 73 00:03:32,678 --> 00:03:33,678 JAKE SCOTT HIJO DE RIDLEY SCOTT 74 00:03:33,978 --> 00:03:37,278 O, en este caso, �bamos a las salas de montaje... 75 00:03:37,478 --> 00:03:39,078 ...con Terry Rawlings y Blade Runner. 76 00:03:39,278 --> 00:03:42,076 Etiquet�bamos latas de pel�culas y cosas as�. 77 00:03:42,276 --> 00:03:45,576 Vaciar estantes, hacer cat�logos, hacer el t�... 78 00:03:45,776 --> 00:03:47,676 ...y traer el curry para la comida. 79 00:03:47,976 --> 00:03:50,276 Pero era estupendo poder ver el... 80 00:03:50,476 --> 00:03:52,076 Examinar todas las secuencias. 81 00:03:52,376 --> 00:03:55,076 Nos daban esa responsabilidad. Cuando llevas un guante blanco... 82 00:03:55,376 --> 00:03:56,876 ...haces correr las im�genes... 83 00:03:57,176 --> 00:03:58,876 ...y paras y dices: "Eso es interesante. 84 00:03:59,176 --> 00:04:00,276 LUKE SCOTT HIJO DE RIDLEY SCOTT 85 00:04:00,476 --> 00:04:01,676 �Qu� acabo de ver?" 86 00:04:01,876 --> 00:04:04,376 Entonces Terry dec�a: 87 00:04:04,576 --> 00:04:07,576 "S�. Jake, Luke, venid a mirar esto". 88 00:04:07,776 --> 00:04:11,176 Todo lleno de humo y �l estaba... 89 00:04:11,376 --> 00:04:12,676 ...fumando como una chimenea. 90 00:04:12,876 --> 00:04:16,076 Todo estaba muy oscuro y hab�a humo al fondo... 91 00:04:16,376 --> 00:04:20,876 ...y ol�a a celuloide, humo y sudor. 92 00:04:21,076 --> 00:04:23,774 Y aparec�an "escenas no incluidas". 93 00:04:23,974 --> 00:04:25,074 Escena no incluida 94 00:04:25,274 --> 00:04:28,274 Yo dec�a: "�Eso qu� es? �Cu�l es la 'escena no incluida'?" 95 00:04:28,574 --> 00:04:32,474 Era extraordinario. Te hac�a pensar: 96 00:04:32,774 --> 00:04:35,574 "Dios m�o. Nunca he visto nada igual". 97 00:04:36,374 --> 00:04:39,174 Volvimos y empezamos a montar durante... 98 00:04:39,374 --> 00:04:42,470 Lo atractivo era montar durante el verano ingl�s. 99 00:04:42,770 --> 00:04:44,270 Hasta principios de oto�o. 100 00:04:44,570 --> 00:04:47,870 Bud y yo, y Robin French, uno de nuestros socios... 101 00:04:48,070 --> 00:04:50,070 ...pasamos unas seis semanas en Inglaterra... 102 00:04:50,270 --> 00:04:52,470 ...con Ridley, montando la pel�cula. 103 00:04:52,670 --> 00:04:53,570 JERRY PERENCHIO FINANCIERO 104 00:04:53,770 --> 00:04:56,070 Haciendo los efectos especiales y otras cosas. 105 00:04:56,270 --> 00:04:58,470 Fue... Hab�a peleas continuas... 106 00:04:58,670 --> 00:05:00,870 ...sobre qu� hab�a que dejar, qu� hab�a que quitar. 107 00:05:01,170 --> 00:05:03,968 Ven�an a ver nuestro trabajo... 108 00:05:04,168 --> 00:05:08,468 ...e hici�ramos lo que hici�ramos, nunca les gustaba. 109 00:05:09,168 --> 00:05:12,868 Suprimieron muchas im�genes que me parec�an necesarias... 110 00:05:13,068 --> 00:05:14,568 ...y hubo que acortar el metraje. 111 00:05:14,768 --> 00:05:16,468 Entonces ten�amos derecho legal... 112 00:05:16,668 --> 00:05:17,668 BUD YORKIN FINANCIERO 113 00:05:17,868 --> 00:05:19,768 Warner Bros. Ten�a el derecho... 114 00:05:19,968 --> 00:05:23,668 Pod�an quitar material si algo duraba m�s de dos horas. 115 00:05:23,868 --> 00:05:25,568 �Qu� est�s leyendo? 116 00:05:25,768 --> 00:05:27,968 Un cl�sico. La isla del tesoro. 117 00:05:28,168 --> 00:05:31,768 La primera escena que quitamos fue la de Holden en el hospital. 118 00:05:31,968 --> 00:05:34,268 Ten�a muchas florituras. 119 00:05:34,568 --> 00:05:35,868 Hab�a que quitar cosas. 120 00:05:36,168 --> 00:05:41,368 Cuando vuelve, cuando le ha derrotado Leon... 121 00:05:41,568 --> 00:05:45,166 ...y la lleva de vuelta a su casa... 122 00:05:45,366 --> 00:05:48,666 ...se est� lavando en el fregadero. Era mucho m�s larga. 123 00:05:48,866 --> 00:05:50,166 E hipn�tica. 124 00:05:50,366 --> 00:05:53,866 Ella solo quer�a mirarlo. Lo miraba durante siglos. 125 00:05:54,066 --> 00:05:58,066 Se ve�a con m�s detalle c�mo se lavaba y la sangre ca�a de la boca... 126 00:05:58,366 --> 00:06:00,866 ...y ella se acercaba lentamente. 127 00:06:01,066 --> 00:06:03,462 Era maravilloso. 128 00:06:03,662 --> 00:06:05,862 La escena en que la besa contra la pared... 129 00:06:06,062 --> 00:06:10,362 ...era un poco m�s... Fue m�s sensual... 130 00:06:10,562 --> 00:06:11,562 ...una vez. 131 00:06:11,762 --> 00:06:14,162 Ahora resulta m�s violenta porque la han acortado. 132 00:06:14,362 --> 00:06:17,962 Ella lo rodeaba con las piernas, �l le tocaba los muslos... 133 00:06:18,162 --> 00:06:21,562 ...y cosas por el estilo. Era mucho m�s sensual. 134 00:06:21,762 --> 00:06:22,760 Pero la acortaron. 135 00:06:22,960 --> 00:06:23,960 Hacia el final... 136 00:06:24,160 --> 00:06:25,260 IVOR POWELL PRODUCTOR ASOCIADO 137 00:06:25,460 --> 00:06:27,660 ...de Blade Runner pens�bamos en la siguiente pel�cula. 138 00:06:27,960 --> 00:06:29,860 Trabaj�bamos en un proyecto... 139 00:06:30,060 --> 00:06:32,660 ...llamado Legend, cari�osamente Leg End. 140 00:06:33,360 --> 00:06:35,560 Detr�s de Penn estaba este precioso Black Park. 141 00:06:35,760 --> 00:06:40,360 Un bosque enorme, de unos 2500 acres, como de Robin Hood. 142 00:06:40,760 --> 00:06:44,460 Uno de los caballos de Vic estaba all�. 143 00:06:45,360 --> 00:06:47,560 Siempre pens� que saldr�a de un �rbol... 144 00:06:47,760 --> 00:06:49,060 ...galopar�a hacia m�... 145 00:06:49,260 --> 00:06:52,360 ...pasar�a entre los dos �rboles, justo delante de la c�mara. 146 00:06:52,560 --> 00:06:55,360 Fue justo lo que hizo. Sacudi� la cabeza... 147 00:06:55,560 --> 00:06:58,060 ...intent� quitarse el cuerno, se sacudi� justo all�... 148 00:06:58,260 --> 00:07:00,260 ...as� que fue perfecto. 149 00:07:00,560 --> 00:07:03,858 Ridley nunca contaba lo que ten�a en mente... 150 00:07:04,058 --> 00:07:05,358 ...por entonces. Pens�: 151 00:07:05,558 --> 00:07:08,758 "Nos estamos colando con esto, que es como una prueba". 152 00:07:08,958 --> 00:07:14,358 Desgraciadamente, pas� de ser parte de Blade Runner a ser otra pel�cula. 153 00:07:14,558 --> 00:07:16,858 Quiz� Ridley tuviera otra cosa en mente. 154 00:07:17,158 --> 00:07:19,058 Era m�s que una prueba. 155 00:07:19,358 --> 00:07:21,358 Quer�a que las im�genes fueran... 156 00:07:21,558 --> 00:07:23,054 ...sus pensamientos. 157 00:07:23,254 --> 00:07:25,854 Tomaba una fotograf�a... 158 00:07:26,054 --> 00:07:29,654 ...empezaba a mirarla y recordar... 159 00:07:29,954 --> 00:07:33,254 ...y ve�as al unicornio corriendo por el bosque, acerc�ndose a ti. 160 00:07:33,454 --> 00:07:34,954 Se dirig�a hacia la c�mara... 161 00:07:35,154 --> 00:07:36,454 ...y sacud�a la cabeza. 162 00:07:36,654 --> 00:07:39,254 Mientras sacud�a la cabeza, �l hac�a lo mismo... 163 00:07:39,454 --> 00:07:40,954 ...intentando alejar el recuerdo. 164 00:07:41,154 --> 00:07:44,652 Era una imagen tan l�rica... 165 00:07:44,952 --> 00:07:47,152 ...y m�gica. 166 00:07:47,652 --> 00:07:51,352 Nunca entend� lo del unicornio, ni muchas cosas. 167 00:07:51,652 --> 00:07:56,952 Pero eran escenas por las que Ridley sent�a cari�o. 168 00:07:57,152 --> 00:08:00,952 Hasta el d�a de hoy, cuando galopa por... No ten�a ni idea... 169 00:08:01,152 --> 00:08:03,152 ...de qu� significaba, ni el resto del equipo. 170 00:08:03,352 --> 00:08:05,852 No recuerdo. �Sal�a en su montaje? 171 00:08:06,152 --> 00:08:09,452 Lo miras y piensas: "�Qu� significa ese unicornio?" 172 00:08:09,652 --> 00:08:12,952 Recuerdo que dec�an: "Si no significa nada, lo quitaremos". 173 00:08:13,152 --> 00:08:17,352 Estaban eliminando im�genes que estaban... 174 00:08:17,552 --> 00:08:19,252 ...all� por alg�n motivo. 175 00:08:19,452 --> 00:08:23,550 Todo se une en los �ltimos fotogramas de la pel�cula... 176 00:08:23,750 --> 00:08:25,050 ...cuando coge el unicornio. 177 00:08:25,350 --> 00:08:28,850 Saben que su patr�n de pensamiento funciona con unicornios. 178 00:08:29,150 --> 00:08:31,050 Es uno de sus recuerdos. 179 00:08:31,350 --> 00:08:36,550 Otra escena, en la que �l est� detr�s de ella en su casa... 180 00:08:36,750 --> 00:08:38,350 ...y est� desenfocado... 181 00:08:38,550 --> 00:08:42,850 ...pero tiene un brillo en los ojos que le hace... 182 00:08:43,150 --> 00:08:44,446 �Podr�a ser un replicante? 183 00:08:44,746 --> 00:08:46,846 �Podr�a serlo? Aquella la recortaron. 184 00:08:47,146 --> 00:08:48,946 Quitaron todas las sutilezas. 185 00:08:49,146 --> 00:08:51,446 Es lo terrible del cine. 186 00:08:51,746 --> 00:08:54,646 La mayor�a de lo que se elimina cuando algo es muy largo... 187 00:08:54,846 --> 00:08:56,246 ...son las sutilezas. 188 00:08:56,546 --> 00:08:58,746 Lo terrible de Blade Runner... 189 00:08:58,946 --> 00:09:04,144 ...era que se hizo para gente que no entend�a de qu� iba. 190 00:09:04,344 --> 00:09:06,244 Le pregunt� a Tony si quer�a verla. 191 00:09:06,544 --> 00:09:10,844 Dijo que s� y creo que... 192 00:09:11,144 --> 00:09:12,244 ...le impresion� de verdad. 193 00:09:12,544 --> 00:09:14,444 Mis cinco pel�culas favoritas. 194 00:09:16,144 --> 00:09:19,044 La primera es Blade Runner, no porque la hiciera mi hermano. 195 00:09:19,344 --> 00:09:21,944 Blade Runner es brillante. 196 00:09:22,144 --> 00:09:23,344 Se relaciona con mi pasado... 197 00:09:23,544 --> 00:09:26,544 ...y ten�a mucho de Ridley y de donde crecimos. 198 00:09:26,744 --> 00:09:30,744 Una gran parte de su imaginaci�n y sus sue�os... 199 00:09:30,944 --> 00:09:32,744 ...los puso en la pantalla en esa pel�cula. 200 00:09:32,944 --> 00:09:35,044 La mayor�a ten�an la impronta... 201 00:09:35,244 --> 00:09:37,744 ...de nuestros recuerdos. Donde crecimos llov�a. 202 00:09:37,944 --> 00:09:41,244 Crecimos en el norte de Inglaterra, llov�a continuamente. 203 00:09:41,444 --> 00:09:45,342 Y los c�mics que Ridley y yo sol�amos leer. 204 00:09:45,542 --> 00:09:49,342 Cuando vi la pel�cula, vi tanto de s� mismo... 205 00:09:49,542 --> 00:09:51,642 ...llevado a la pantalla. 206 00:09:53,142 --> 00:09:55,342 Cuando al final la proyectamos en Denver... 207 00:09:55,542 --> 00:09:56,642 ...y nos dieron las tarjetas... 208 00:09:56,942 --> 00:09:59,042 ...mucha gente dijo que no la entend�a. 209 00:09:59,242 --> 00:10:00,942 Era ininteligible. No pod�an seguir... 210 00:10:01,142 --> 00:10:02,842 No entend�an qu� dec�an los personajes. 211 00:10:03,042 --> 00:10:04,338 Era como otro lenguaje. 212 00:10:06,938 --> 00:10:09,638 Demasiada confusi�n. "�Qu� es esto? �Y lo otro? 213 00:10:09,838 --> 00:10:11,838 �Qu� es interlingua? No..." Cosas as�. 214 00:10:12,038 --> 00:10:14,838 "�Qu� dice?" Yo pensaba: "�Dios m�o!" 215 00:10:15,138 --> 00:10:19,338 Los preestrenos reflejan estas cosas. 216 00:10:19,538 --> 00:10:21,438 Insist� en hacer... 217 00:10:21,638 --> 00:10:26,836 En ponerle una voz en off a Harrison... 218 00:10:27,036 --> 00:10:30,436 ...para aclarar... Para que aquello avanzara. 219 00:10:30,636 --> 00:10:33,236 Y s� que Ridley nunca estuvo de acuerdo. 220 00:10:33,536 --> 00:10:34,836 Y nunca le gust�. 221 00:10:35,136 --> 00:10:37,836 En cuanto hicieron el montaje del director... 222 00:10:38,036 --> 00:10:41,136 ...fue lo primero que quit�. 223 00:10:41,736 --> 00:10:43,936 No fue idea suya, sino nuestra. 224 00:10:44,136 --> 00:10:45,536 Pens�: "No soy est�pido". 225 00:10:45,736 --> 00:10:48,936 Vi los resultados y pens�: "No saldr� bien. 226 00:10:49,136 --> 00:10:52,836 Estoy de acuerdo, pero, �qu� podemos hacer?" 227 00:10:53,136 --> 00:10:55,936 "�Qu� tal una voz en off?" "De acuerdo". 228 00:10:56,336 --> 00:11:01,036 Hampton hab�a escrito una voz en off, como de cine negro. 229 00:11:01,236 --> 00:11:04,236 Tuve que reescribir mucho. 230 00:11:04,436 --> 00:11:07,434 Me pidieron que viniera a Inglaterra, donde Ridley estaba montando... 231 00:11:07,634 --> 00:11:11,034 ...y escribir m�s voz en off para solucionar problemas... 232 00:11:11,234 --> 00:11:15,834 ...y lo hice. Luego supe... 233 00:11:16,034 --> 00:11:17,734 No recuerdo exactamente cu�ndo me enter�... 234 00:11:17,934 --> 00:11:19,534 ...de que a Hampton tambi�n se lo hab�an pedido... 235 00:11:19,734 --> 00:11:22,634 ...porque, como Michael Deeley le dijo a Hampton: 236 00:11:22,834 --> 00:11:24,830 "Lo que escribe David es genial para leer... 237 00:11:25,130 --> 00:11:27,730 ...pero cuando lo escuchas, algo falla". 238 00:11:27,930 --> 00:11:31,630 Hay que entender que, para entonces... 239 00:11:31,930 --> 00:11:34,230 ...la trama ten�a que apoyarse en la voz en off. 240 00:11:35,130 --> 00:11:36,630 Pero suena terrible... 241 00:11:36,930 --> 00:11:39,830 ...cuando le cuentas al p�blico qu� est� pasando. 242 00:11:40,030 --> 00:11:44,530 - �Quitamos "improbable", o no? - Rollo tres, secci�n uno, toma uno. 243 00:11:44,830 --> 00:11:46,228 SESIONES DE VOZ EN OFF DESCARTADAS 244 00:11:46,428 --> 00:11:49,628 No me ayud� nada. Ni la piel de la ba�era. 245 00:11:49,828 --> 00:11:53,428 Nada ayudaba, ni siquiera la bebida. 246 00:11:53,628 --> 00:11:58,828 Estaba inquieto y hambriento. Necesitaba las calles y comida. 247 00:11:59,128 --> 00:12:02,228 - Bastante raro. Bastante raro. - Vale. 248 00:12:02,428 --> 00:12:08,528 La piel. Quiz� era una escama. La escama de un pez. 249 00:12:08,728 --> 00:12:11,128 �Real o artificial? 250 00:12:12,428 --> 00:12:14,828 Solo lo saben los expertos. 251 00:12:15,028 --> 00:12:18,628 Esto es extra�o. Muy extra�o. 252 00:12:18,928 --> 00:12:21,328 - �Por qu�? - No lo s�. 253 00:12:21,528 --> 00:12:24,828 Nunca cre� que se utilizar�a. 254 00:12:26,926 --> 00:12:29,026 Cuando empec� a hablar de ello con Ridley... 255 00:12:29,326 --> 00:12:32,226 ...result� que hab�a... 256 00:12:32,426 --> 00:12:36,226 ...cosas que no le desagradaban. 257 00:12:36,626 --> 00:12:38,626 Tiene raz�n. Dijo: "Eso no suena bien". 258 00:12:38,826 --> 00:12:40,126 Le dije: "Tienes raz�n". 259 00:12:40,326 --> 00:12:42,326 Intentamos reescribirlo de mil maneras... 260 00:12:42,526 --> 00:12:44,826 ...pero no era nada f�cil. 261 00:12:45,026 --> 00:12:49,422 No acab�bamos de descubrir sobre qu� deb�a hablar. 262 00:12:49,722 --> 00:12:53,722 Es una visi�n rom�ntica de... 263 00:12:53,922 --> 00:12:58,422 Interiorizando lo que hay en su cabeza. �En qu� estar�a pensando? 264 00:12:58,722 --> 00:13:01,522 Rollo 11, secci�n uno, toma cuatro. 265 00:13:01,722 --> 00:13:03,622 Me dijo que ella tambi�n me quer�a. 266 00:13:03,822 --> 00:13:07,220 No. Mal. "Me dijo..."�Esto qu� es? 267 00:13:07,420 --> 00:13:11,120 Funcionar� de maravilla. Este m�todo es perfecto. 268 00:13:11,320 --> 00:13:13,020 Otra vez. 269 00:13:13,620 --> 00:13:15,220 Toma 11. 270 00:13:15,520 --> 00:13:18,020 Supuse que no volver�a a tener dolores de cabeza o temblores. 271 00:13:18,220 --> 00:13:22,320 �Mierda! No, no, no. Otra vez. 272 00:13:23,720 --> 00:13:24,720 Veintitr�s. 273 00:13:24,920 --> 00:13:27,020 Le cont� lo de Batty en el tejado. 274 00:13:27,220 --> 00:13:29,320 Muriendo, cada segundo importaba. 275 00:13:29,520 --> 00:13:34,020 - Perd�n. - Me estoy dejando la piel con esto. 276 00:13:34,220 --> 00:13:36,020 Se est� riendo. 277 00:13:36,720 --> 00:13:40,920 Result� que Ridley y Warner Bros. Tuvieron discusiones... 278 00:13:41,120 --> 00:13:44,020 ...acerca de la narraci�n en off. 279 00:13:44,320 --> 00:13:50,818 Las versiones definitivas de la narraci�n se hicieron sin Ridley. 280 00:13:51,018 --> 00:13:53,818 Le ech� de menos. 281 00:13:54,018 --> 00:13:56,218 Fuimos a Londres a hacer el montaje. La posproducci�n. 282 00:13:56,418 --> 00:13:57,318 MICHAEL DEELEY PRODUCTOR 283 00:13:57,518 --> 00:14:00,618 Cuando no est�bamos, hicieron la voz en off en secreto. 284 00:14:01,718 --> 00:14:06,214 Mi contrato me obligaba... 285 00:14:06,414 --> 00:14:10,714 ...a hacer la narraci�n con la voz en off. 286 00:14:11,214 --> 00:14:16,414 En la �ltima, entr� a grabar la narraci�n... 287 00:14:16,614 --> 00:14:18,414 ...y busqu� a alguien. 288 00:14:18,714 --> 00:14:20,614 Estaba la sala con el micr�fono preparado... 289 00:14:20,814 --> 00:14:23,214 ...pero no se ve�a a nadie. Fui a la sala contigua... 290 00:14:23,414 --> 00:14:26,512 ...y hab�a un t�o con un mono gris... 291 00:14:26,712 --> 00:14:28,412 ...con uno de esos cinturones enrollados... 292 00:14:28,612 --> 00:14:30,812 ...con una goma alrededor. 293 00:14:31,912 --> 00:14:34,412 Llevaba una pipa peque�a, creo, y estaba aporreando... 294 00:14:34,712 --> 00:14:38,912 ...una m�quina de escribir port�til. Pens�: "Ser� un guionista". 295 00:14:39,112 --> 00:14:43,712 Me agach� y le dije: "Hola, soy Harrison, �qu� tal?" 296 00:14:43,912 --> 00:14:46,312 Me hizo esto. 297 00:14:48,912 --> 00:14:50,612 As� que me fui. 298 00:14:50,812 --> 00:14:52,812 Unos quince minutos despu�s, apareci�... 299 00:14:53,112 --> 00:14:56,412 Obviamente era el autor de lo que iba a leer. 300 00:14:56,612 --> 00:15:00,612 Tandem, Blade Runner, narraci�n, rollo n�mero tres. 301 00:15:00,912 --> 00:15:03,812 Pens�: "Este t�o est� tan alejado del proceso... 302 00:15:04,112 --> 00:15:08,710 ...que no debo caer en la trampa o tratar de discutirlo con �l". 303 00:15:09,710 --> 00:15:12,910 Solo hacerlo. Hacerlo lo mejor posible... 304 00:15:13,110 --> 00:15:17,010 ...y volver a casa, porque hab�a discutido arduamente... 305 00:15:17,210 --> 00:15:20,710 ...en las otras versiones, para conseguir la mejor... 306 00:15:20,910 --> 00:15:22,410 ...narraci�n posible... 307 00:15:22,710 --> 00:15:24,510 ...aunque no la creyera necesaria. 308 00:15:24,710 --> 00:15:26,606 - Otra vez. - Probando. Un, dos, tres. 309 00:15:26,906 --> 00:15:28,806 SESIONES DEFINITIVAS DE VOZ EN OFF 310 00:15:29,106 --> 00:15:32,406 Gaff hab�a estado all�. Hab�a dejado a Rachael con vida. 311 00:15:32,706 --> 00:15:36,406 No ten�a nada que temer de Bryant, pero s� mucho de m� si la hab�a matado. 312 00:15:36,606 --> 00:15:38,106 No me gusta, otra vez. 313 00:15:38,306 --> 00:15:40,106 - Perdona. - �S�? 314 00:15:40,306 --> 00:15:41,706 �No has dicho que eso te molestaba? 315 00:15:41,906 --> 00:15:43,506 No, pero... 316 00:15:43,706 --> 00:15:45,506 Cre�a que hab�as dicho que te molestaba. 317 00:15:45,706 --> 00:15:47,504 - No, se�or. - Perdona, te he o�do mal. 318 00:15:47,704 --> 00:15:48,704 Entonces, sigue. 319 00:15:48,904 --> 00:15:51,004 A mucha gente le gusta con la voz en off. 320 00:15:51,204 --> 00:15:53,804 De hecho, quiz� por ser amigos m�os... 321 00:15:54,004 --> 00:15:57,204 ...la mayor�a de gente que la ha visto... 322 00:15:57,504 --> 00:15:59,404 ...prefiere la versi�n con la voz en off... 323 00:15:59,604 --> 00:16:04,104 ...en vez del montaje del director, sin la voz. 324 00:16:04,304 --> 00:16:06,004 Me encantaba la voz en off. Quer�a... 325 00:16:06,204 --> 00:16:08,204 GUILLERMO DEL TORO DIRECTOR - EL LABERINTO DEL FAUNO 326 00:16:08,404 --> 00:16:10,004 No paro de poner la pel�cula... 327 00:16:10,204 --> 00:16:11,404 ...para escuchar esa voz. 328 00:16:11,604 --> 00:16:16,204 Era un efecto que a m� me funcion�. 329 00:16:17,604 --> 00:16:19,404 Si hay una escena... 330 00:16:19,604 --> 00:16:22,804 ...en que la voz en off me parece torpe... 331 00:16:23,004 --> 00:16:24,704 ...y realmente sobra... 332 00:16:24,904 --> 00:16:26,504 ...es en las "l�grimas bajo la lluvia". 333 00:16:26,704 --> 00:16:29,102 Cuando la vi por primera vez, estaba en el cine... 334 00:16:29,302 --> 00:16:30,802 FRANK DARABONT DIRECTOR - CADENA PERPETUA 335 00:16:31,002 --> 00:16:32,902 Estaba tan metido en lo que hac�a Rutger Hauer. 336 00:16:33,102 --> 00:16:35,802 Estaba tan metido en el argumento de la pel�cula. 337 00:16:36,002 --> 00:16:40,302 Ese momento magn�fico en que deja que se acabe su vida. 338 00:16:40,502 --> 00:16:43,502 En esos �ltimos momentos de dejar acabar la vida... 339 00:16:43,702 --> 00:16:45,702 ...ha aprendido a apreciarla... 340 00:16:45,902 --> 00:16:48,898 ...hasta el punto de perdonarle la vida a Deckard. 341 00:16:49,098 --> 00:16:51,898 Agarra una paloma... 342 00:16:52,098 --> 00:16:55,598 ...porque quiere tener algo vivo entre las manos. 343 00:16:55,898 --> 00:16:59,298 Es como un crescendo incre�ble... 344 00:16:59,498 --> 00:17:01,798 ...y Rutger Hauer dice: 345 00:17:01,998 --> 00:17:06,398 "He visto cosas que no podr�ais creer. 346 00:17:06,598 --> 00:17:09,696 Estos momentos se perder�n en el tiempo como l�grimas bajo la lluvia". 347 00:17:09,896 --> 00:17:12,096 Pens�: 348 00:17:12,296 --> 00:17:13,996 "Es hora de morir". 349 00:17:14,296 --> 00:17:15,896 Justo cuando estoy a punto... 350 00:17:16,096 --> 00:17:18,896 Es como practicar sexo y que te tiren agua fr�a. 351 00:17:19,096 --> 00:17:22,296 Justo en aquel momento, durante mi crescendo emocional... 352 00:17:22,496 --> 00:17:27,496 ...como espectador, entra esta voz en off boba, mon�tona. 353 00:17:27,696 --> 00:17:30,696 No s� por qu� me salv� la vida. 354 00:17:31,496 --> 00:17:35,496 Quiz� en esos �ltimos momentos, am� la vida m�s que nunca. 355 00:17:35,696 --> 00:17:37,496 "Supongo que en los �ltimos momentos... 356 00:17:37,696 --> 00:17:39,996 ...apreciaba la vida m�s que nunca..." 357 00:17:40,296 --> 00:17:41,796 S�, ya lo s�. Gracias. 358 00:17:42,096 --> 00:17:47,296 Gracias por estropear esta nota emocional, delicada, bonita... 359 00:17:47,494 --> 00:17:50,494 ...que estaban consiguiendo. 360 00:17:51,094 --> 00:17:55,894 Solo despu�s de que quitaran la voz de la pel�cula... 361 00:17:56,094 --> 00:17:59,394 ...pude disfrutar vi�ndola. 362 00:17:59,594 --> 00:18:00,994 - �Rodando? - S�. 363 00:18:01,294 --> 00:18:04,694 Cuando vi que la gente no conectaba con ella... 364 00:18:04,894 --> 00:18:07,990 ...y no me hab�a hecho a la idea de que nos adelantamos a nuestra �poca... 365 00:18:08,190 --> 00:18:09,590 ...y esas tonter�as... 366 00:18:09,790 --> 00:18:12,590 El hecho es que adelantarte a tu �poca... 367 00:18:12,790 --> 00:18:17,290 ...es casi tan malo como estar anticuado. 368 00:18:17,490 --> 00:18:19,690 Tienes el mismo problema. 369 00:18:19,890 --> 00:18:22,790 Intento arreglar esos problemas. 370 00:18:22,990 --> 00:18:25,390 Siempre intento estar ah� y decir: "�Qu� podemos hacer? 371 00:18:25,690 --> 00:18:29,388 Esto no funciona". Como dijo el equipo de Jerry... 372 00:18:29,588 --> 00:18:33,088 ...era un final oscuro. Necesit�bamos un final feliz. 373 00:18:34,788 --> 00:18:36,488 Ahora ten�amos el mandato... 374 00:18:36,688 --> 00:18:40,288 ...de encontrar algo para que los espectadores salieran... 375 00:18:40,488 --> 00:18:41,588 ...mucho m�s animados. 376 00:18:41,788 --> 00:18:42,688 PAUL M. SAMMON ESCRITOR 377 00:18:42,888 --> 00:18:44,388 C�MO SE HIZO BLADE RUNNER: FUTURO EN NEGRO 378 00:18:44,588 --> 00:18:46,288 Se decidi� sacarlos a los dos... 379 00:18:46,488 --> 00:18:48,988 ...escapando de la ciudad, conduciendo por una selva exuberante... 380 00:18:49,188 --> 00:18:52,688 ...dirigi�ndose a un lugar agradable y optimista... 381 00:18:52,888 --> 00:18:55,688 ...desde un mundo que era lo contrario. 382 00:18:55,888 --> 00:18:56,988 �Corten! 383 00:18:57,188 --> 00:19:01,088 Subieron a un tr�iler a un equipo muy peque�o y a un coche volador... 384 00:19:01,388 --> 00:19:03,388 ...y los llevaron al lago Big Bear. 385 00:19:03,588 --> 00:19:05,088 El coche volador estaba sobre el tr�iler... 386 00:19:05,388 --> 00:19:08,086 ...y rodaban desde muy cerca, a trav�s de la cabina... 387 00:19:08,286 --> 00:19:11,186 ...para que solo se viera a Sean Young y Harrison Ford... 388 00:19:11,386 --> 00:19:12,786 ...en el asiento del conductor... 389 00:19:12,986 --> 00:19:15,486 ...y se ve�a pasar el bosque de Big Bear... 390 00:19:15,686 --> 00:19:17,786 ...mientras Deckard dec�a al p�blico: "Por cierto... 391 00:19:17,986 --> 00:19:20,586 ...lo que hab�is visto las �ltimas dos horas, es mentira. 392 00:19:20,786 --> 00:19:23,086 Rachael vivir� para siempre y todos seremos felices". 393 00:19:23,286 --> 00:19:24,986 �Somos amantes? 394 00:19:28,382 --> 00:19:30,082 S�. 395 00:19:30,582 --> 00:19:34,882 Decidieron intentar conseguir alg�n gran angular... 396 00:19:35,082 --> 00:19:36,982 ...de naturaleza bonita. 397 00:19:37,182 --> 00:19:40,582 Me enviaron a rodar con un c�mara. Solo nosotros dos. 398 00:19:40,882 --> 00:19:42,182 KATHERINE HABER PRODUCTORA EJECUTIVA 399 00:19:42,382 --> 00:19:44,582 Estuvimos seis d�as volando en helic�ptero. 400 00:19:51,580 --> 00:19:53,380 Cuando volvimos, no se ve�a nada... 401 00:19:53,680 --> 00:19:55,980 ...porque hab�a mucha niebla y nieve. 402 00:19:56,180 --> 00:19:57,980 Todo lo que grabamos era in�til... 403 00:19:58,180 --> 00:20:03,580 ...por eso en la secuencia final, en el primer montaje... 404 00:20:03,780 --> 00:20:05,280 ...hab�a tomas de El resplandor. 405 00:20:05,480 --> 00:20:08,180 Ridley, como admirador de Stanley Kubrick... 406 00:20:08,480 --> 00:20:11,380 ...recordaba las im�genes que abr�an El resplandor. 407 00:20:11,580 --> 00:20:15,380 Stanley nunca vuela. Nunca ha estado en Montana... 408 00:20:15,580 --> 00:20:19,380 ...as� que debi� rodar cada pico de Montana... 409 00:20:19,580 --> 00:20:22,380 ...para El resplandor, con el mejor equipo. 410 00:20:22,680 --> 00:20:25,580 Apuesto a que tiene im�genes para semanas enteras. 411 00:20:25,780 --> 00:20:28,080 Me puse en contacto con �l, que ya es algo... 412 00:20:28,280 --> 00:20:30,578 ...conseguir el n�mero de Stanley, porque es tan inaccesible... 413 00:20:30,778 --> 00:20:32,278 ...aunque hayas trabajado con �l. 414 00:20:32,478 --> 00:20:35,578 Estuvo muy receptivo, le encant� Alien... 415 00:20:35,778 --> 00:20:40,178 ...admiraba a Ridley y dijo: "S�, s�, s�. 416 00:20:40,378 --> 00:20:42,678 Mientras no se usen im�genes... 417 00:20:42,878 --> 00:20:45,978 ...que se vean en El resplandor, hay muchas tomas... 418 00:20:46,278 --> 00:20:48,178 ...y si os sirven, por m� bien. 419 00:20:48,378 --> 00:20:50,674 TOMAS NO INCLUIDAS DE EL RESPLANDOR 420 00:20:54,274 --> 00:20:57,974 En unas 17 horas, ten�a seis semanas de im�genes a�reas. 421 00:20:58,174 --> 00:21:00,374 Eran de Troy, Montana. 422 00:21:00,674 --> 00:21:02,174 Es la toma en que se van... 423 00:21:02,374 --> 00:21:04,174 ...y ten�a que grabarlos en la carretera... 424 00:21:04,374 --> 00:21:07,074 ...y hacer todo aquello de: "Vamos a casarnos"... 425 00:21:07,374 --> 00:21:09,772 ...y toda aquella basura. 426 00:21:09,972 --> 00:21:14,072 Lo hice porque imagin� que pod�a afectar... 427 00:21:14,372 --> 00:21:16,772 ...a lo que hac�a que la pel�cula resultara negativa. 428 00:21:17,072 --> 00:21:18,372 Mejor enfrentarme a ello. 429 00:21:18,572 --> 00:21:21,572 No s� cu�nto tiempo nos quedar�a juntos. 430 00:21:22,472 --> 00:21:24,172 �Qui�n lo sabe? 431 00:21:27,972 --> 00:21:31,472 Sab�a que Vangelis iba a hacer la m�sica. 432 00:21:31,672 --> 00:21:34,972 Hab�a trabajado con Vangelis cuando hice Carros de fuego. 433 00:21:35,172 --> 00:21:39,472 Fui a verle a su estudio. 434 00:21:39,672 --> 00:21:41,972 As� fue como encontr� "Memories of Green". 435 00:21:42,172 --> 00:21:44,772 Es como el tema de amor en la pel�cula. 436 00:21:44,972 --> 00:21:49,470 "Memories of Green"dura ocho minutos. Es fant�stica. 437 00:21:49,670 --> 00:21:51,370 Lo mejor fue... 438 00:21:51,570 --> 00:21:53,370 ...de las experiencias que tuve luego... 439 00:21:53,670 --> 00:21:56,170 ...fue grabar en Marble Arch con Vangelis. 440 00:21:56,370 --> 00:21:59,470 Y sobre todo, cada noche iba al estudio de Vangelis... 441 00:21:59,670 --> 00:22:02,570 ...y estaba solo, o con un ayudante... 442 00:22:02,770 --> 00:22:06,370 ...en una especie de granero detr�s de Marble Arch. 443 00:22:06,570 --> 00:22:10,366 Cuando llegaba, me dec�a: "Ven, escucha esto". 444 00:22:10,566 --> 00:22:12,566 Y dec�a: "Mira". 445 00:22:12,766 --> 00:22:17,366 Y me tocaba literalmente lo que estaba componiendo. 446 00:22:17,666 --> 00:22:20,966 Mientras lo hac�a, me miraba, y hac�a eso. 447 00:22:21,166 --> 00:22:25,966 Vi c�mo evolucionaba aquella m�sica. 448 00:22:26,166 --> 00:22:29,364 As� aprend� cu�l era su arte de verdad. 449 00:22:29,564 --> 00:22:33,364 Era un entusiasta del cine. 450 00:22:33,564 --> 00:22:35,964 Se sentaba a ver cada fotograma... 451 00:22:36,264 --> 00:22:38,564 ...y dec�a: "F�jate en el actor, en ese parpadeo. 452 00:22:38,764 --> 00:22:42,064 Empezar� aqu�, en el parpadeo". Era as� de concienzudo. 453 00:22:42,864 --> 00:22:45,864 Siempre que dibujaba, escuchaba a Vangelis. 454 00:22:46,064 --> 00:22:47,164 Carros de fuego, China. 455 00:22:47,364 --> 00:22:50,064 Los o�a con los auriculares... 456 00:22:50,264 --> 00:22:53,464 ...y dibujaba, y escuchar esa m�sica... 457 00:22:53,664 --> 00:22:55,564 TOM SOUTHWELL ILUSTRADOR DE PRODUCCI�N 458 00:22:55,764 --> 00:22:58,064 ...mientras dibujaba aquello... 459 00:22:58,264 --> 00:23:04,564 ...era m�gico para m�. Era una experiencia maravillosa. 460 00:23:04,764 --> 00:23:08,664 Lo escucho durante cinco minutos... 461 00:23:08,864 --> 00:23:13,562 ...y ya no me fijo en las ilustraciones. 462 00:23:13,862 --> 00:23:18,462 Siento la historia, siento las emociones de los personajes... 463 00:23:18,662 --> 00:23:23,262 ...y me pierdo en este mundo salvaje. 464 00:23:23,462 --> 00:23:26,662 Es tan rico y doloroso. 465 00:23:26,862 --> 00:23:33,058 Es una historia triste, oscura, contada con mucha compasi�n. 466 00:23:33,258 --> 00:23:36,358 Estaba en Londres cuando grababan la banda sonora... 467 00:23:36,558 --> 00:23:39,558 ...de Vangelis, y ya hab�a visto muchas im�genes... 468 00:23:39,758 --> 00:23:42,358 ...y me hizo llorar. 469 00:23:43,958 --> 00:23:45,858 Su belleza era... extraordinaria. 470 00:23:46,058 --> 00:23:50,956 Ridley hablaba de sus im�genes y de c�mo quer�a que fuera... 471 00:23:51,156 --> 00:23:53,056 ...y qu� aspecto quer�a que tuviera. 472 00:23:53,256 --> 00:23:58,156 Acab� saliendo bien. Fue muy bonito ver como todo encajaba. 473 00:23:58,356 --> 00:24:01,756 De alg�n modo sab�a... Que no iba a ser un chasco. 474 00:24:01,956 --> 00:24:04,556 De alg�n modo, sab�a que hab�a hecho algo bueno. 475 00:24:05,456 --> 00:24:10,856 Y entonces: "Bueno, ya est� acabada. No s� qu� m�s hacer". 476 00:24:11,056 --> 00:24:15,556 La estrenamos y el resto es historia. 477 00:24:21,156 --> 00:24:24,056 Ampliaci�n 224 a 176. 478 00:24:40,454 --> 00:24:41,554 Ampliaci�n. 479 00:24:41,854 --> 00:24:42,854 Alto. 480 00:24:59,650 --> 00:25:02,950 Tienes todas las herramientas... 481 00:25:03,150 --> 00:25:06,150 ...colores, juguetes, todo a tu disposici�n... 482 00:25:06,350 --> 00:25:10,250 ...para transportarte a un mundo imaginario. 483 00:25:10,448 --> 00:25:12,848 La paciencia de la gente y su disponibilidad para perseverar... 484 00:25:13,048 --> 00:25:13,948 ...empezaron a erosionar... 485 00:25:14,148 --> 00:25:17,448 ...a medida que avanz�bamos rodando por las noches con humo. 486 00:25:17,648 --> 00:25:19,948 Era una lata tener que trabajar todas las noches. 487 00:25:20,248 --> 00:25:22,848 Toda la noche, a menudo bajo la lluvia. 488 00:25:23,148 --> 00:25:26,048 No fue un rodaje muy agradable. 489 00:25:27,748 --> 00:25:29,248 La tensi�n... 490 00:25:29,448 --> 00:25:34,048 ...y la atm�sfera que se cre� eran muy palpables. 491 00:25:35,248 --> 00:25:39,648 Era enorme. Abrumador, bello, enorme, fant�stico. 492 00:25:39,948 --> 00:25:43,048 Y yo viv�a ah�. 493 00:25:43,248 --> 00:25:47,048 No creo que algunas personas del equipo entendieran de qu� forma... 494 00:25:47,448 --> 00:25:49,248 ...Ridley estaba presionando el medio. 495 00:25:50,348 --> 00:25:53,846 El caos de esa producci�n. Todos la odiaban. 496 00:25:54,246 --> 00:25:56,946 Algunos ya no quisieron trabajar en pel�culas despu�s de hacer esa. 497 00:25:57,146 --> 00:26:01,146 Es como si todas esas cosas la hubieran alimentado de una forma m�gica. 498 00:26:02,146 --> 00:26:04,646 Cuando se estren�, era demasiado intensa como para mostrar... 499 00:26:04,846 --> 00:26:06,946 ...la oscuridad y la pobreza... 500 00:26:07,246 --> 00:26:11,242 ...y la proyecci�n de c�mo ser�a la vida en el 2019. 501 00:26:12,342 --> 00:26:16,642 Lo que Ridley cre� fue una investigaci�n intensa... 502 00:26:16,942 --> 00:26:20,442 ...sobre c�mo ser�a el mundo. 503 00:26:20,742 --> 00:26:23,942 �C�mo preparas al p�blico... 504 00:26:24,342 --> 00:26:26,542 ...para ver algo muy diferente? 505 00:26:26,742 --> 00:26:29,742 Ahora el tiempo los ha preparado. 506 00:26:30,542 --> 00:26:32,140 Era tan oscura. 507 00:26:32,440 --> 00:26:36,040 Y tan intensa y construida de una forma tan bella. 508 00:26:36,740 --> 00:26:41,740 Quer�a coordinar la belleza. Plano por plano ten�a que ser genial. 509 00:26:42,640 --> 00:26:44,140 Mi arma era la c�mara. 510 00:26:44,340 --> 00:26:45,740 Conseguir� lo que quiero. 511 00:26:45,940 --> 00:26:47,540 Si est�s conmigo, genial. 512 00:26:47,740 --> 00:26:50,440 Si no, peor para ti. 513 00:27:12,738 --> 00:27:15,038 Vi un gran problema. 514 00:27:15,338 --> 00:27:17,038 LAWRENCE G. PAULL DISE�ADOR DE PRODUCCI�N 515 00:27:17,238 --> 00:27:22,238 Vi un panorama ecl�ctico donde crear�amos nuestras propias reglas. 516 00:27:25,138 --> 00:27:29,338 La direcci�n art�stica y el dise�o del decorado eran un gran reto. 517 00:27:29,538 --> 00:27:32,434 Pero eso iba a ser mucho dinero. 518 00:27:32,634 --> 00:27:34,234 Lo hicimos en un estudio. 519 00:27:36,634 --> 00:27:40,034 Michael dec�a que cuando Ridley sacaba... 520 00:27:40,234 --> 00:27:42,334 ...el l�piz supon�a cientos de d�lares. 521 00:27:42,534 --> 00:27:43,634 DAVID L. SNYDER DIRECTOR ART�STICO 522 00:27:43,834 --> 00:27:46,234 ...pero cuando saca un boli, supone miles de d�lares. 523 00:27:53,032 --> 00:27:55,032 Ridley intentaba conseguir gente... 524 00:27:55,332 --> 00:27:57,532 ...que le gustara para trabajar en esta pel�cula. 525 00:27:57,732 --> 00:28:00,332 Yo fui y me reun� con Michael Deeley, Ridley Scott... 526 00:28:00,532 --> 00:28:03,832 ...y creo que Ivor Powell y John Rogers. 527 00:28:04,032 --> 00:28:06,032 Yo llevaba mi gui�n... 528 00:28:06,332 --> 00:28:07,332 SYD MEAD ARTISTA CONCEPTUAL 529 00:28:07,532 --> 00:28:10,532 ...que se llamaba Dangerous Days. Por desgracia no se us�. 530 00:28:10,732 --> 00:28:14,232 Me lo llev� a casa y empec� a hacer esbozos. 531 00:28:14,432 --> 00:28:17,832 Y empec� a trabajar bajo las �rdenes de Ridley y luego... 532 00:28:18,032 --> 00:28:21,532 ...contrat� a Lawrence Paull. Yo fui el primero al que contrat�. 533 00:28:21,732 --> 00:28:27,432 Syd Mead era uno de los grandes dibujantes... 534 00:28:27,632 --> 00:28:31,232 ...de objetos industriales. Coches, planchas el�ctricas... 535 00:28:31,532 --> 00:28:34,830 ...apartamentos, rascacielos, paisaje urbano. 536 00:28:35,030 --> 00:28:37,330 Desarrollo urban�stico. Y me fij� en eso. 537 00:28:37,530 --> 00:28:41,730 Empec� a verlos como si fuesen fantas�a. 538 00:28:41,930 --> 00:28:47,430 Syd se anticip� a lo que ahora tenemos... 539 00:28:47,630 --> 00:28:52,226 ...en Tokio y tambi�n en Shangai. De hecho, ha estado en Shangai. 540 00:28:52,526 --> 00:28:54,926 La manera en que se desarrolla el urbanismo. 541 00:28:55,126 --> 00:28:56,726 Syd dio en el clavo. 542 00:28:56,926 --> 00:29:00,626 Y yo no lo sab�a en aquel entonces, pero sab�a que �l s�. 543 00:29:00,826 --> 00:29:02,626 Y me reun� con �l y le dije: 544 00:29:02,926 --> 00:29:05,626 "Mira, lo tenemos que hacer de esta manera, en un estudio... 545 00:29:05,826 --> 00:29:08,726 ...lo haremos lo mejor que podamos. Tenemos un presupuesto limitado. 546 00:29:08,926 --> 00:29:12,524 No puedo hacer cosas... 547 00:29:12,724 --> 00:29:17,224 ...como Stanley hizo en 2001 porque resulta muy caro". 548 00:29:17,524 --> 00:29:20,224 Pero hizo de todo, incluso la centrifugadora... 549 00:29:20,424 --> 00:29:23,724 ...y sali� bien aunque nunca hubiese tenido el presupuesto para hacerlo. 550 00:29:23,924 --> 00:29:27,024 De ah� surgi� la idea de modernizar las cosas. 551 00:29:27,224 --> 00:29:31,024 Tendr�amos que modernizar la superficie del... 552 00:29:31,324 --> 00:29:34,224 ...estudio de filmaci�n, que ten�a edificios tradicionales. 553 00:29:34,524 --> 00:29:37,124 Sobre ellos pusimos tuber�as y conductos. 554 00:29:37,324 --> 00:29:39,324 Y aire acondicionado. 555 00:29:39,524 --> 00:29:42,124 Y a�os despu�s un famoso arquitecto... 556 00:29:42,324 --> 00:29:44,924 ...me par� y me llev� a sus oficinas, una de esas oficinas... 557 00:29:45,124 --> 00:29:47,124 ...espl�ndidas en Londres y me dijo: 558 00:29:47,324 --> 00:29:49,424 "Nosotros vemos Blade Runner una vez al mes". 559 00:29:49,624 --> 00:29:51,924 Entonces me dijo: "Cuando vi Blade Runner... 560 00:29:52,124 --> 00:29:55,622 ...la evoluci�n de la belleza en la tecnolog�a... 561 00:29:55,922 --> 00:29:58,122 ...se hace muy aparente". Es decir... 562 00:29:58,322 --> 00:30:01,022 ...los edificios y los interiores... 563 00:30:01,322 --> 00:30:03,122 ...llegan a formar parte de la decoraci�n. 564 00:30:03,322 --> 00:30:06,222 De esa manera lo hicimos con Blade Runner y fue por necesidad... 565 00:30:06,522 --> 00:30:08,722 ...que empez�ramos a dise�ar de esa manera. 566 00:30:08,922 --> 00:30:10,422 La influencia digital de Syd Mead... 567 00:30:10,622 --> 00:30:12,518 PAUL M. SAMMON - AUTOR - C�mo se hizo Blade Runner: Futuro en negro 568 00:30:12,718 --> 00:30:15,918 ...en Blade Runner era genial, era solo una parte de una gran entidad... 569 00:30:16,118 --> 00:30:18,218 ...el departamento art�stico. Cada pel�cula tiene uno. 570 00:30:18,718 --> 00:30:21,418 Y es donde los dise�os, los planos... 571 00:30:21,618 --> 00:30:24,118 ...y todo el concepto visual global de las pel�culas... 572 00:30:24,318 --> 00:30:26,518 ...se establecen antes de empezar a filmar. 573 00:30:26,718 --> 00:30:29,518 El encargado de ese departamento es el dise�ador de producci�n. 574 00:30:29,718 --> 00:30:32,018 En Blade Runner, era un tipo llamado Lawrence Paull. 575 00:30:32,318 --> 00:30:37,216 Tiene que ver con haber contratado a otra gente del departamento... 576 00:30:37,516 --> 00:30:39,916 ...con haber coordinado todas las ideas... 577 00:30:40,116 --> 00:30:43,116 ...y sintetizarlas seg�n los requisitos de Ridley. 578 00:30:44,216 --> 00:30:49,016 La gran ventaja que tuvimos fue la huelga de actores famosos. 579 00:30:49,316 --> 00:30:51,716 Dur� meses. 580 00:30:51,916 --> 00:30:55,416 Y el hecho de... Porque no creo que hubi�semos sido capaces... 581 00:30:55,616 --> 00:30:57,916 ...de ingeni�rnosla para dise�ar... 582 00:30:58,116 --> 00:31:00,116 ...lo que est�bamos desarrollando... 583 00:31:00,316 --> 00:31:04,916 ...en el departamento art�stico. Pulir los aspectos t�cnicos... 584 00:31:05,116 --> 00:31:07,016 ...no hubiese sido posible sin esa huelga. 585 00:31:07,316 --> 00:31:10,116 Necesit�bamos tiempo, porque nos llevamos en preproducci�n... 586 00:31:10,316 --> 00:31:13,214 ...nueve meses o nueve meses y medio, lo cual... 587 00:31:13,414 --> 00:31:17,314 ...es el mayor tiempo que he estado con la preproducci�n de una pel�cula. 588 00:31:17,514 --> 00:31:22,614 Fuimos al Sunset Gower y me llev� a la oficina de Ridley. 589 00:31:22,914 --> 00:31:26,414 Dijo: "Quiero presentarte... �l es David Snyder. 590 00:31:26,714 --> 00:31:29,314 �l va ser el director art�stico". 591 00:31:29,514 --> 00:31:34,610 Ridley se quit� el cigarro de la boca, se levant�, me dio la mano... 592 00:31:34,810 --> 00:31:36,410 ...y me dijo: "Mala suerte, colega". 593 00:31:37,310 --> 00:31:41,010 Era un departamento art�stico bastante diferente. 594 00:31:41,210 --> 00:31:43,510 Ridley era el encargado en esta pel�cula. 595 00:31:43,710 --> 00:31:46,910 Y supongo que en la mayor�a de pel�culas, pero sobre todo en esta. 596 00:31:47,110 --> 00:31:49,310 No es razonable que fuesen disminuyendo... 597 00:31:49,510 --> 00:31:50,510 MICHAEL DEELEY PRODUCTOR 598 00:31:50,710 --> 00:31:53,408 ...el departamento art�stico o el director, pero pas� porque... 599 00:31:53,708 --> 00:31:57,408 ...Ridley estaba tan por encima que estaba eclipsando al departamento. 600 00:31:57,608 --> 00:32:01,008 Eso es muy duro para el director art�stico pero bueno para su reconocimiento. 601 00:32:01,308 --> 00:32:02,408 As� fue. 602 00:32:02,708 --> 00:32:05,108 Ten�an que trabajar duro para hacer lo que Ridley quer�a... 603 00:32:05,308 --> 00:32:07,708 ...y ten�an que ser muy eficientes. 604 00:32:07,908 --> 00:32:09,708 Pero era Ridley quien decid�a c�mo ser�a. 605 00:32:09,908 --> 00:32:12,508 Sab�a que �l hab�a sido un director art�stico y sab�a... 606 00:32:12,708 --> 00:32:15,408 ...que ser�a algo bueno, porque me entender�a... 607 00:32:15,708 --> 00:32:19,708 ...y eso significar�a que a diferencia de algunas pel�culas donde el dinero... 608 00:32:19,908 --> 00:32:25,308 ...se destina al gui�n y a las interpretaciones, que es bueno... 609 00:32:25,508 --> 00:32:30,008 ...en esta, se pondr�a hincapi� en el aspecto de la pel�cula. 610 00:32:30,308 --> 00:32:33,308 Est�bamos desarrollando lo que ser�a el futuro con... 611 00:32:33,506 --> 00:32:37,206 ...Larry Paull, el dise�ador que eleg�. Nunca hab�a trabajado con �l antes... 612 00:32:37,406 --> 00:32:39,606 ...y pensaba que yo estaba completamente loco... 613 00:32:39,806 --> 00:32:42,206 ...pero el hecho de que yo pudiera dibujar ayud� mucho. 614 00:32:42,406 --> 00:32:44,206 Los tres ilustradores que trabajaban con... 615 00:32:44,506 --> 00:32:45,806 TOM SOUTHWELL ILUSTRADOR 616 00:32:46,006 --> 00:32:49,906 ...Larry Paull eran Mentor Huebner, Sherman Labby y yo. 617 00:32:50,106 --> 00:32:54,902 Ridley miraba absolutamente todo lo que yo dibujaba y lo que yo propon�a. 618 00:32:55,102 --> 00:32:57,402 Y dec�a s� o no. 619 00:32:57,702 --> 00:33:02,002 Y me esperaba si estaba reunido para que le ense�ase m�s variedad. 620 00:33:02,202 --> 00:33:03,602 M�s opciones. 621 00:33:03,802 --> 00:33:07,902 Ten�a que ser como la revista Heavy Metal, como las tiras de Moebius... 622 00:33:08,102 --> 00:33:10,902 ...que era una ciudad futurista y todo parec�a diferente. 623 00:33:11,102 --> 00:33:13,800 Era todo un batiburrillo. 624 00:33:14,100 --> 00:33:15,700 Sherman hac�a los storyboards... 625 00:33:15,900 --> 00:33:18,200 ...y trabajaba muy de cerca con Ridley Scott. 626 00:33:18,400 --> 00:33:20,200 Ridley hac�a dibujos peque�os... 627 00:33:20,400 --> 00:33:21,300 ILUSTRACIONES DE RIDLEY SCOTT 628 00:33:21,500 --> 00:33:23,800 ...los llam�bamos Ridleygramas para Sherman... 629 00:33:24,000 --> 00:33:26,100 ...y Sherman luego los hac�a m�s grandes... 630 00:33:26,300 --> 00:33:27,300 ILUSTRACIONES DE SHERMAN LABBY 631 00:33:27,500 --> 00:33:30,200 ...y les daba tonalidad y luz. 632 00:33:30,500 --> 00:33:32,700 Y quedaban magn�ficos. 633 00:33:32,900 --> 00:33:34,800 Mentor hac�a las ilustraciones... 634 00:33:35,100 --> 00:33:36,100 ILUSTRACIONES DE MENTOR HUEBNER 635 00:33:36,300 --> 00:33:38,200 ...de los decorados que Larry estaba construyendo. 636 00:33:38,500 --> 00:33:40,600 Mentor Huebner, distinguido caballero... 637 00:33:40,800 --> 00:33:42,500 ...de las pel�culas cl�sicas... 638 00:33:42,700 --> 00:33:45,500 ...hac�a sus dibujos en l�piz Cont�. 639 00:33:45,700 --> 00:33:47,800 Eran dibujos magn�ficos. 640 00:33:48,100 --> 00:33:50,500 Me contrataron para trabajar con Ridley codo con codo. 641 00:33:50,700 --> 00:33:51,700 ILUSTRACIONES DE SYD MEAD 642 00:33:51,900 --> 00:33:55,598 Despu�s de todo, �l es Dios. El director es Dios en una pel�cula. 643 00:33:55,798 --> 00:33:57,998 As� que trabaj� principalmente para su aprobaci�n... 644 00:33:58,298 --> 00:34:01,598 ...con este equipo estructurado de tal forma... 645 00:34:01,798 --> 00:34:06,298 ...que hac�an las cosas como las aprobaba Ridley. 646 00:34:06,498 --> 00:34:11,898 As� que era un poco elitista estar involucrado en esta pel�cula. 647 00:34:12,098 --> 00:34:15,794 Pero yo me llevaba bien con toda la gente del equipo. 648 00:34:15,994 --> 00:34:18,194 Uno de los problemas que tuvimos con Syd Mead... 649 00:34:18,494 --> 00:34:21,694 ...fue que lleg� a ser tan importante en la pel�cula, que solo fue contratado... 650 00:34:21,894 --> 00:34:24,594 ...para algunos d�as por mil quinientos d�lares al d�a... 651 00:34:24,894 --> 00:34:26,494 ...pero estuvo semanas. 652 00:34:26,694 --> 00:34:29,994 Y esa fue una de las razones por la que nos pasamos del presupuesto. 653 00:34:30,694 --> 00:34:33,594 Mirando atr�s, creo que me atrajo la idea... 654 00:34:33,794 --> 00:34:37,092 ...de que me contrataran, en primer lugar, solo para hacer los veh�culos. 655 00:34:37,292 --> 00:34:40,192 Y porque sab�a procesar, ya llevaba veinte a�os procesando... 656 00:34:40,392 --> 00:34:43,292 ...cuando empec� en la industria del cine... 657 00:34:43,492 --> 00:34:46,492 ...por lo tanto sab�a reproducir el humor... 658 00:34:46,692 --> 00:34:49,692 ...la luz, los elementos, lo que se ve... 659 00:34:49,892 --> 00:34:54,492 ...y nunca hab�a dibujado un solo objeto en papel blanco... 660 00:34:54,692 --> 00:34:57,592 ...porque no es as� como existen en el mundo real... 661 00:34:57,792 --> 00:35:00,092 ...sino que tienen un entorno, un sitio. 662 00:35:00,292 --> 00:35:02,892 As� que una vez que dise�� el cami�n de Sebastian... 663 00:35:03,092 --> 00:35:04,792 ...lo pusimos en la calle... 664 00:35:05,092 --> 00:35:09,992 ...no lo usamos, sino que detr�s hab�a un edificio t�pico... 665 00:35:10,192 --> 00:35:13,392 ...abandonado con las luces de ne�n... 666 00:35:13,692 --> 00:35:16,590 ...en la distancia, con niebla... 667 00:35:16,790 --> 00:35:19,190 ...con una arquitectura poco definida y alineada... 668 00:35:19,490 --> 00:35:22,390 ...y eso daba un efecto muy l�gubre. 669 00:35:22,590 --> 00:35:24,990 Y eso es lo que yo buscaba... 670 00:35:25,290 --> 00:35:28,090 ...al mostrar esos veh�culos en el lugar. 671 00:35:28,290 --> 00:35:30,890 Syd dise�� el mundo entero, pero no solo... 672 00:35:31,090 --> 00:35:32,990 ...el fondo pintado... 673 00:35:33,190 --> 00:35:35,386 ...sino que tambi�n dise�� c�mo ser�an las calles... 674 00:35:35,586 --> 00:35:36,986 ...y c�mo ser�an las luces de ne�n. 675 00:35:37,286 --> 00:35:38,786 DOUGLAS TRUMBULL - SUPERVISOR DE EFECTOS ESPECIALES FOTOGR�FICOS 676 00:35:39,086 --> 00:35:42,586 Y tambi�n c�mo quedar�an cuando todo estuviese empapado por la lluvia. 677 00:35:42,786 --> 00:35:46,386 Y tambi�n dise�aba as� los veh�culos. Todo lo hac�a junto. 678 00:35:46,586 --> 00:35:50,286 Syd no era realmente el dise�ador de producci�n, sino el estilista. 679 00:35:50,486 --> 00:35:54,386 Creo que fue una decisi�n inteligente contratar a alguien... 680 00:35:54,586 --> 00:35:57,284 ...que no diese simplemente una idea sobre el futuro... 681 00:35:57,484 --> 00:36:00,984 ...sino a alguien que fuese realmente un dise�ador industrial e ilustrador... 682 00:36:01,184 --> 00:36:03,484 ...que dise�aba productos para el futuro para la gente... 683 00:36:03,684 --> 00:36:04,984 ...que posteriormente las manufacturaba. 684 00:36:04,984 --> 00:36:06,184 ...que posteriormente las manufacturaba. 685 00:36:06,484 --> 00:36:08,284 Syd entraba mucho en los detalles: 686 00:36:08,484 --> 00:36:11,584 "�Habr� aqu� un parqu�metro?" "Ser� mucho peor que un parqu�metro". 687 00:36:11,784 --> 00:36:15,084 Creaba un parqu�metro que podr�a matarte. 688 00:36:15,284 --> 00:36:18,784 La parte de atr�s de la carcasa se electrifica... 689 00:36:19,084 --> 00:36:21,184 ...as� que si lo tocas o intentas hacerle algo... 690 00:36:21,484 --> 00:36:27,184 ...te electrocutas con un voltaje brutal para los humanos. 691 00:36:27,484 --> 00:36:29,884 Dije: "Syd, esto es mucho m�s". 692 00:36:30,084 --> 00:36:32,584 Lo primero era dise�ar los veh�culos... 693 00:36:32,884 --> 00:36:37,082 ...porque es la parte m�s elaborada y en lo que m�s tiempo se tarda. 694 00:36:37,282 --> 00:36:39,682 As� que Gene Winfield vino a mi casa... 695 00:36:39,882 --> 00:36:42,982 ...en Orange County y revisamos los dise�os... 696 00:36:43,182 --> 00:36:44,382 ...que Ridley hab�a aprobado. 697 00:36:44,682 --> 00:36:48,882 El spinner, el taxi, el cami�n de Sebastian. 698 00:36:49,082 --> 00:36:51,982 Y algunos otros veh�culos que... 699 00:36:52,182 --> 00:36:54,582 ...nunca se construyeron por falta de presupuesto. 700 00:36:54,882 --> 00:36:58,278 Propuso unos cincuenta y cuatro coches y yo sab�a que nunca... 701 00:36:58,478 --> 00:36:59,678 ...nos podr�amos permitir... 702 00:36:59,878 --> 00:37:01,078 GENE WINFIELD FABRICANTE DE VEH�CULOS 703 00:37:01,278 --> 00:37:07,078 ...tantos coches y que se reducir�an a veintisiete. 704 00:37:07,278 --> 00:37:11,078 Ten�amos a tres tiendas y a m�s de cincuenta personas... 705 00:37:11,278 --> 00:37:13,278 ...juntas trabajando en este proyecto. 706 00:37:13,478 --> 00:37:16,976 Creo que dieciocho trabajaban en la fibra de vidrio. 707 00:37:17,276 --> 00:37:18,376 En la fibra de vidrio. 708 00:37:18,676 --> 00:37:21,476 Y trabaj�bamos dieciocho horas al d�a los siete d�as de la semana. 709 00:37:21,676 --> 00:37:23,976 Durante cinco meses y medio para crear esos veh�culos. 710 00:37:24,276 --> 00:37:27,676 Estaban volcados en los veh�culos por la forma que ten�an... 711 00:37:27,876 --> 00:37:31,276 ...y porque Syd hizo un trabajo estupendo... 712 00:37:31,476 --> 00:37:34,076 ...dise�ando, pero eran un poco dif�cil de construir. 713 00:37:34,276 --> 00:37:38,076 Los hicimos a escala... Ten�an a siete personas... 714 00:37:38,276 --> 00:37:40,076 ...trabajando en el departamento art�stico... 715 00:37:40,276 --> 00:37:42,876 ...haciendo a escala esos esbozos para que... 716 00:37:43,076 --> 00:37:45,976 ...yo pudiera construir los coches y hacer ellos luego el modelo a escala... 717 00:37:46,276 --> 00:37:48,576 ...de algunos de ellos para hacerlos volar en la pel�cula. 718 00:37:48,876 --> 00:37:52,776 Una vez que empezamos a trabajar en los veh�culos vinieron a mi taller. 719 00:37:53,076 --> 00:37:55,674 Ridley Scott y mucha gente del departamento art�stico... 720 00:37:55,874 --> 00:37:58,674 ...ven�an todo el tiempo y grababan planos... 721 00:37:58,874 --> 00:38:01,774 ...y cuando ellos ven�an yo tambi�n grababa. 722 00:38:02,074 --> 00:38:05,274 Yo estaba haciendo un coche y usaba... 723 00:38:05,474 --> 00:38:08,674 ...metales, maderas y fibra de vidrio. 724 00:38:08,874 --> 00:38:12,074 Ten�a otro taller al final de la calle donde hac�a los taxis... 725 00:38:12,274 --> 00:38:15,474 ...hab�a una tienda de madera, as� que constru�amos los taxis... 726 00:38:15,674 --> 00:38:20,770 ...b�sicamente de madera pero con el chasis de Volkswagen. 727 00:38:21,070 --> 00:38:23,870 Y luego us� los chasis de Volkswagen... 728 00:38:24,070 --> 00:38:27,070 ...para la mayor�a de coches peque�os. Acortaba... 729 00:38:27,270 --> 00:38:31,570 ...los chasis del cup� y alargaba los de los turismos. 730 00:38:31,770 --> 00:38:35,870 Como el coche de Harrison Ford y el coche de polic�a... 731 00:38:36,068 --> 00:38:40,268 ...cuyos chasis de Volkswagen est�n alargados unos treinta cent�metros. 732 00:38:40,468 --> 00:38:44,368 Uno de los spinners era una maqueta... 733 00:38:44,568 --> 00:38:47,168 ...que pusimos en una mesa. 734 00:38:47,468 --> 00:38:50,468 Algunos de los di�logos se grabaron en esta unidad... 735 00:38:50,668 --> 00:38:53,068 ...que ten�a de todo funcionando... 736 00:38:53,268 --> 00:38:56,468 ...las puertas, cosas que se mov�an y no s� qu� m�s. 737 00:38:56,668 --> 00:38:58,768 Y hab�a de todo en el interior. 738 00:38:59,068 --> 00:39:02,868 Todo tipo de artilugios, aparatos, monitores. 739 00:39:03,068 --> 00:39:05,668 Todo se hac�a en esa unidad. 740 00:39:05,868 --> 00:39:07,968 Y eso era, como yo digo, una mesa de rodaje. 741 00:39:08,168 --> 00:39:10,668 Y los actores ten�an que sentarse all�... 742 00:39:10,868 --> 00:39:13,668 ...y grabar diferentes separatas y di�logos... 743 00:39:13,868 --> 00:39:16,666 ...todo en esa unidad. Y luego, el �nico spinner... 744 00:39:16,866 --> 00:39:20,766 ...que iba a volar, como no ten�a motor... 745 00:39:20,966 --> 00:39:24,966 ...se hizo funcionar hidr�ulicamente. 746 00:39:28,266 --> 00:39:30,566 Yo dise�� alg�n veh�culo... 747 00:39:30,766 --> 00:39:32,966 ...a partir de los dibujos de producci�n de Ridley. 748 00:39:33,166 --> 00:39:34,366 STEPHEN DANE AYUDANTE DE DIRECTOR 749 00:39:34,666 --> 00:39:37,962 Y se los ense��. Fue un enorme... 750 00:39:38,162 --> 00:39:42,062 ...vertedero m�vil y t�xico. Era de grande como una fortaleza. 751 00:39:42,262 --> 00:39:44,362 Stephen Dane cogi�... 752 00:39:44,562 --> 00:39:46,262 ...todas las partes y las piezas... 753 00:39:46,462 --> 00:39:49,362 ...que encontr� desde Arizona hasta Nuevo M�xico... 754 00:39:49,562 --> 00:39:52,062 ...y trajo todas esas piezas de avi�n aqu�. 755 00:39:52,262 --> 00:39:55,262 Y su propio equipo en el hangar de Burbank... 756 00:39:55,462 --> 00:39:58,660 ...construy� eso. De hecho, a Ridley le gust�... 757 00:39:58,860 --> 00:40:01,360 ...tanto Stephen que lo quer�a a su lado... 758 00:40:01,560 --> 00:40:04,360 ...todo el tiempo con el libro de esbozos y Stephen anotar�a... 759 00:40:04,560 --> 00:40:06,760 ...todo como un loco. Era el ayudante del director... 760 00:40:06,960 --> 00:40:09,160 ...pero era como una especie de chico mascota. 761 00:40:09,360 --> 00:40:11,960 Muchas de las cosas de esta pel�cula, como los paraguas... 762 00:40:12,260 --> 00:40:17,460 ...se construyeron en peque�os garajes. 763 00:40:17,660 --> 00:40:21,960 La Dream Quest hizo la lectura de los mandos del spinner... 764 00:40:22,160 --> 00:40:24,660 ...y tambi�n lo hizo en el garaje. 765 00:40:24,860 --> 00:40:28,260 El departamento art�stico estaba encantado de trabajar en la pel�cula... 766 00:40:28,460 --> 00:40:29,760 ...de Ridley Scott como en Alien. 767 00:40:30,060 --> 00:40:32,260 Alien es la mejor obra de direcci�n art�stica... 768 00:40:32,460 --> 00:40:33,960 ...que he visto en mi vida. 769 00:40:34,160 --> 00:40:38,258 Y todos pens�bamos: "Hacemos esta pel�cula sobre replicantes... 770 00:40:38,458 --> 00:40:40,758 ...sobre el futuro y coches que vuelan". 771 00:40:40,958 --> 00:40:45,158 Y dije: "Estamos haciendo Aliens: El regreso. Vamos por el mismo camino". 772 00:40:45,458 --> 00:40:47,658 Todo el mundo se gir� en un cierto momento y dijo: 773 00:40:47,858 --> 00:40:50,358 "No, no estamos haciendo Aliens: El regreso. 774 00:40:50,858 --> 00:40:53,758 Hacemos algo completamente diferente. Y esto es el futuro... 775 00:40:54,058 --> 00:40:56,258 ...pero es un futuro cercano, no est� tan lejos". 776 00:40:56,458 --> 00:41:00,654 La advertencia al hacer la pel�cula era que no ser�a una gran pel�cula. 777 00:41:00,854 --> 00:41:04,554 La American International Pictures estaba haciendo esta pel�cula. 778 00:41:04,854 --> 00:41:09,954 Quer�an que finalmente fu�ramos a M�xico y hacer la pel�cula. 779 00:41:10,254 --> 00:41:13,454 Y me dijeron que el �nico decorado... 780 00:41:13,654 --> 00:41:15,454 ...que dise�ar�a... 781 00:41:15,654 --> 00:41:17,752 ...porque el resto iban a ser localizaciones... 782 00:41:18,052 --> 00:41:20,652 ...ser�a el decorado de la calle. 783 00:41:20,852 --> 00:41:24,752 Todo lo dem�s se har�a con localizaciones. 784 00:41:25,152 --> 00:41:28,252 Y teniendo en cuenta c�mo va la industria del cine... 785 00:41:28,452 --> 00:41:31,352 ...etc�tera, etc�tera, uno dice que s�. 786 00:41:32,452 --> 00:41:33,852 Cuando empec� con la pel�cula... 787 00:41:34,052 --> 00:41:36,152 ...ya hab�a un encargado de localizaciones... 788 00:41:36,352 --> 00:41:37,852 ...que el de producci�n contrat�... 789 00:41:38,052 --> 00:41:42,152 ...y hab�a tambi�n dos localizaciones en Los �ngeles que a Ridley le gustaron. 790 00:41:42,452 --> 00:41:44,252 Una era el edificio Bradbury... 791 00:41:44,452 --> 00:41:48,052 ...y otra era Union Station. 792 00:41:48,252 --> 00:41:51,252 El edificio Bradbury lo hab�amos convertido en un hotel... 793 00:41:51,452 --> 00:41:52,952 ...donde viv�a uno de los personajes... 794 00:41:53,152 --> 00:41:55,752 ...y la Union Station, en una comisar�a de polic�a. 795 00:41:55,952 --> 00:42:00,050 Construimos el decorado en la esquina de la estaci�n y a�n sigue all�... 796 00:42:00,250 --> 00:42:03,550 ...en la Union Station. Ahora forma parte de las oficinas. 797 00:42:03,750 --> 00:42:05,750 Hicimos un trato con ellos... 798 00:42:06,050 --> 00:42:08,350 ...ellos recortaban el precio de la localizaci�n... 799 00:42:08,550 --> 00:42:11,450 ...si se quedaban con el decorado. Y as� fue. 800 00:42:11,650 --> 00:42:15,950 Es curioso que yo, sin ser de Los �ngeles... 801 00:42:16,150 --> 00:42:20,246 ...finalmente la haga en Los �ngeles porque soy nuevo, no lo conozco... 802 00:42:20,446 --> 00:42:23,546 ...y voy todo el tiempo: "Mira, esto es bueno, y esto". 803 00:42:23,746 --> 00:42:26,646 Y en Bradbury colocamos un techo barato. 804 00:42:26,846 --> 00:42:30,646 Me traje las columnas del estudio porque eran de espuma de poliestireno. 805 00:42:30,846 --> 00:42:36,946 Ten�a el estilo de la arquitectura de una tira c�mica. 806 00:42:37,246 --> 00:42:41,044 Que parece real. Es real, tienes que hacerlo real. 807 00:42:41,244 --> 00:42:46,044 Dicen que en todas las series de televisi�n sale el Bradbury y dije: 808 00:42:46,244 --> 00:42:50,244 "Basta. Voy a usarlo. Lo grabar� de tal manera que no lo hab�is visto antes. 809 00:42:50,444 --> 00:42:52,744 Siendo estudiante de arquitectura dije: 810 00:42:52,944 --> 00:42:55,044 "Esto no tiene ning�n sentido para m�... 811 00:42:55,244 --> 00:42:57,744 ...vas caminando por el pasillo del edificio Bradbury... 812 00:42:57,944 --> 00:43:00,644 ...y conforme te adentras, las paredes son de yeso. 813 00:43:00,844 --> 00:43:03,244 Y dije: "No tiene sentido". 814 00:43:03,444 --> 00:43:05,844 Ese es el tema. 815 00:43:06,044 --> 00:43:10,044 �Por qu� tiene que tener sentido? �No es mucho m�s interesante... 816 00:43:10,244 --> 00:43:12,544 ...que la arquitectura sea diferente? 817 00:43:12,744 --> 00:43:17,344 Y creo que lo que me dije fue: "No intentes racionalizarlo todo". 818 00:43:17,544 --> 00:43:19,942 Michael Deeley dijo: "Son las tres y Ridley va a venir. 819 00:43:20,242 --> 00:43:22,842 Quiero que los dibujos est�n en la pared porque querr� verlos". 820 00:43:23,342 --> 00:43:25,442 En esos d�as, tuve que ir a la tienda de planos... 821 00:43:25,642 --> 00:43:29,542 ...y hacer copias, lo cual era interminable. 822 00:43:30,042 --> 00:43:33,642 Y todo ol�a a amon�aco por la m�quina que usaban. 823 00:43:33,842 --> 00:43:38,638 As� que toda la habitaci�n apestaba con esos dibujos que hab�an colgado. 824 00:43:38,838 --> 00:43:40,638 Michael Deeley y Ridley estaban all�... 825 00:43:40,838 --> 00:43:43,338 ...y yo estaba con Larry Paull... 826 00:43:43,538 --> 00:43:47,138 ...aterrorizado, mirando los dibujos... 827 00:43:47,338 --> 00:43:50,638 ...y como nos fuimos de la sala... 828 00:43:50,838 --> 00:43:54,438 ...�l mir� a Michael y dijo: "Bueno... 829 00:43:54,638 --> 00:43:56,438 ...no es siempre lo que uno quiere, �no? 830 00:43:56,638 --> 00:43:59,136 �l dijo: "Nunca es como t� quieres". 831 00:44:01,236 --> 00:44:03,536 Porque hab�a mucho que hacer... 832 00:44:03,736 --> 00:44:06,336 ...y creo que en el mejor momento ten�amos... 833 00:44:06,536 --> 00:44:10,236 ...cuatrocientos carpinteros, pintores y yeseros... 834 00:44:10,436 --> 00:44:13,136 ...mucha gente trabajando en la pel�cula... 835 00:44:13,436 --> 00:44:16,036 ...y ya costaba organizarlo todo... 836 00:44:16,236 --> 00:44:20,036 ...lo cual era trabajo del departamento de construcci�n... 837 00:44:20,236 --> 00:44:23,536 ...pero alguien ten�a que ser el coordinador entre lo que se constru�a... 838 00:44:23,736 --> 00:44:25,736 ...y lo que se dise�aba. 839 00:44:25,936 --> 00:44:29,936 As� que mi trabajo me ten�a ocupado porque Larry estaba concentrado... 840 00:44:30,136 --> 00:44:33,936 ...en el dise�o y yo ten�a que dirigir eso por �l. 841 00:44:35,236 --> 00:44:39,034 Sinceramente, no hab�a visto nunca nada as�. 842 00:44:39,234 --> 00:44:40,834 Un decorado construido as�. 843 00:44:41,034 --> 00:44:42,334 BUD YORKIN FINANCIERO 844 00:44:42,534 --> 00:44:44,834 Era una cantidad... 845 00:44:45,034 --> 00:44:47,334 ...incre�ble de... 846 00:44:47,634 --> 00:44:49,434 ...construcciones las que se hab�an hecho. 847 00:44:49,434 --> 00:44:49,734 ...construcciones las que se hab�an hecho. 848 00:44:49,934 --> 00:44:53,734 Jerry Perenchio y Bud Yorkin vinieron al hangar de Burbank. 849 00:44:53,934 --> 00:44:56,934 Est�bamos construyendo los coches y el mobiliario. 850 00:44:57,134 --> 00:45:00,030 Dieron una vuelta y vieron todo el hangar... 851 00:45:00,230 --> 00:45:03,030 ...lleno de gente y pude ver la cara... 852 00:45:03,230 --> 00:45:07,130 ...que puso Bud Yorkin. No ten�a ni idea de lo que pasaba. 853 00:45:07,330 --> 00:45:10,030 No se lo pod�a creer. "Hac�is las sillas, hac�is... 854 00:45:10,230 --> 00:45:14,430 �Qu� est�is construyendo? Id a comprar una silla y una mesa". 855 00:45:14,630 --> 00:45:19,528 Pero se trataba de piezas de museos dise�adas que no se pueden comprar. 856 00:45:19,728 --> 00:45:21,928 Siempre hab�a sabido c�mo ser�an las calles. 857 00:45:22,128 --> 00:45:23,828 Todo iba a ser claustrof�bico... 858 00:45:24,028 --> 00:45:26,728 ...con los edificios en el borde de las aceras. 859 00:45:26,928 --> 00:45:30,628 Iba a tener un aspecto tosco y denso. 860 00:45:30,828 --> 00:45:36,628 Pero cuando vi las ilustraciones de Syd cuando volvi� dije: "Dios m�o". 861 00:45:36,828 --> 00:45:40,728 El decorado de la calle tiene las luces con forma alargada... 862 00:45:40,928 --> 00:45:43,228 ...en la esquina de los edificios... 863 00:45:43,428 --> 00:45:46,328 ...es como en los dibujos. Exactamente igual que en los dibujos. 864 00:45:46,628 --> 00:45:50,228 As� que todo eso se basa en los esbozos de Ridley... 865 00:45:50,428 --> 00:45:53,328 ...dirigido por �l y ejecutado por Lawrence Paull y por m�. 866 00:45:53,628 --> 00:45:57,228 Acompa�� a Lawrence Paull al estudio de Warner Bros. 867 00:45:57,428 --> 00:46:01,026 Algunas de las calles se han usado en los w�sterns durante d�cadas. 868 00:46:01,226 --> 00:46:04,026 Son muy familiares visualmente. 869 00:46:04,226 --> 00:46:06,326 Di una vuelta por el estudio, es como parece. 870 00:46:06,526 --> 00:46:08,926 Cuando lo ves ahora, est� igual que antes. 871 00:46:09,226 --> 00:46:11,026 Creo que esos estudios... 872 00:46:11,226 --> 00:46:13,626 ...se pueden limitar. 873 00:46:13,826 --> 00:46:16,426 Se pueden limitar a dos o tres historias. 874 00:46:16,626 --> 00:46:19,822 Como mucho a dos, no a m�s. 875 00:46:20,022 --> 00:46:23,522 En aquellos d�as, como no ten�amos efectos digitales ni nada de eso... 876 00:46:23,722 --> 00:46:26,622 ...la decisi�n de hacerlo por la noche ten�a mucho sentido. 877 00:46:26,822 --> 00:46:29,022 Porque yo era un dise�ador... 878 00:46:29,222 --> 00:46:31,622 ...y menos mal que estaba Larry, que Dios le bendiga. 879 00:46:32,222 --> 00:46:36,522 La manera de explicar c�mo Ridley ten�a el control del departamento art�stico... 880 00:46:36,722 --> 00:46:41,020 ...es que el primer ensayo que hicimos en el decorado terminado... 881 00:46:41,220 --> 00:46:43,720 ...Ridley... 882 00:46:44,020 --> 00:46:45,920 ...intent�bamos tenerlo todo a punto, y �l dijo... 883 00:46:46,220 --> 00:46:49,020 "Muy bien. Muy buen comienzo, ahora vamos a por ello". 884 00:46:51,420 --> 00:46:55,720 Hice un ensayo en el decorado de la calle... 885 00:46:55,920 --> 00:46:59,420 ...para un anuncio publicitario. 886 00:46:59,620 --> 00:47:02,620 Y se me hac�a raro porque estaba pasando... 887 00:47:02,820 --> 00:47:06,020 ...por miniaturas que hab�a hecho yo. Estaba muy cerca... 888 00:47:06,220 --> 00:47:08,320 ...de los dibujos que hab�a hecho para Ridley. 889 00:47:08,520 --> 00:47:11,720 Ten�a a Lawrence Paull y al equipo principalmente... 890 00:47:11,920 --> 00:47:16,220 ...para duplicar ese dise�o lo m�s parecido posible. 891 00:47:16,420 --> 00:47:20,818 Fue fascinante y muy elogioso tambi�n. 892 00:47:21,018 --> 00:47:26,318 Acercarme tanto a lo que �l ten�a en mente de c�mo deb�a ser. 893 00:47:27,618 --> 00:47:29,618 Larry Paull vino a mi oficina y me dijo: 894 00:47:29,818 --> 00:47:33,418 "Quiero que hagas dos dise�os de luces de ne�n... 895 00:47:33,618 --> 00:47:37,318 ...dos dise�os al d�a durante los pr�ximos veinte d�as". 896 00:47:37,518 --> 00:47:41,314 Eso supon�a cien mil d�lares en ne�n que yo dibujar�a. 897 00:47:41,614 --> 00:47:44,814 Pero despu�s heredamos el ne�n de Corazonada... 898 00:47:45,014 --> 00:47:46,714 ...lo compramos... 899 00:47:46,914 --> 00:47:50,014 ...y lo �bamos a usar en la pel�cula pero de manera distinta. 900 00:47:50,214 --> 00:47:52,714 No �bamos a usarlo de la misma manera. 901 00:47:53,014 --> 00:47:55,714 Vi un p�ster que ten�a... 902 00:47:56,014 --> 00:47:58,714 ...una letra en katakana o en kanji... 903 00:47:58,914 --> 00:48:01,612 ...y pregunt�: "�Qu� quiere decir?" 904 00:48:01,812 --> 00:48:05,512 Y ella me dijo: "Significa origen". 905 00:48:05,712 --> 00:48:09,512 Entonces convert� ese s�mbolo del origen en una luz de ne�n... 906 00:48:09,812 --> 00:48:12,712 ...que sale detr�s de Deckard cuando lee el peri�dico... 907 00:48:13,012 --> 00:48:15,912 ...esperando a que le sirvan en la barra. 908 00:48:16,212 --> 00:48:18,912 Y la manera en que yo lo percib�a... 909 00:48:19,212 --> 00:48:21,212 ...era que podr�a hacerlo parecer... 910 00:48:21,412 --> 00:48:24,112 ...un mapa del mundo porque se parece m�s a las forma de la tierra... 911 00:48:24,412 --> 00:48:28,512 ...que a formas de letras, al menos para m� que no s� japon�s. 912 00:48:28,812 --> 00:48:32,512 Y eleg� ne�n naranja, rosa... 913 00:48:32,712 --> 00:48:37,012 ...y azul para que se viese el brillo... 914 00:48:37,212 --> 00:48:41,410 ...porque el origen es la cuesti�n en Blade Runner. 915 00:48:41,610 --> 00:48:44,410 Es como un peque�o s�mbolo escondido... 916 00:48:44,610 --> 00:48:46,410 ...que plantea: �De d�nde venimos? 917 00:48:46,610 --> 00:48:49,010 �Ad�nde vamos? �Qui�nes somos? 918 00:48:49,210 --> 00:48:51,510 Lo inteligente de la decisi�n de Ridley Scott era... 919 00:48:51,810 --> 00:48:54,710 ...que la mayor�a de angloparlantes no iban a saber lo que significa... 920 00:48:55,010 --> 00:48:57,110 ...pero esos caracteres... 921 00:48:57,310 --> 00:49:00,206 ...se convierten en algo muy importante visualmente. 922 00:49:00,406 --> 00:49:03,506 Si pudieras leerlo significar�a que te distraer�as... 923 00:49:03,706 --> 00:49:05,506 ...ley�ndolo... 924 00:49:05,706 --> 00:49:07,406 ...y �l no quiere que lo leas... 925 00:49:07,606 --> 00:49:11,706 ...sino que te deslumbres por lo bonito que es. 926 00:49:18,906 --> 00:49:22,004 El apartamento de Deckard, que creo que era genial... 927 00:49:22,204 --> 00:49:24,404 ...era un decorado de Frank Lloyd Wright. 928 00:49:24,604 --> 00:49:27,404 Fuimos a la casa Ennis de Frank Lloyd Wright y nos dimos... 929 00:49:27,604 --> 00:49:29,504 ...cuenta de que no pod�amos grabar all�. 930 00:49:29,704 --> 00:49:34,704 Y Larry yo decidimos grabar los muros de la casa Ennis. 931 00:49:35,004 --> 00:49:39,404 Fuimos a la casa Ennis-Brown de Frank Lloyd Wright. 932 00:49:39,604 --> 00:49:42,804 Pero cuando llegamos all�... 933 00:49:43,004 --> 00:49:45,804 ...y lo hab�amos fotografiado, me di cuenta de la manera... 934 00:49:46,004 --> 00:49:48,904 ...en que los muros estaban dise�ados... 935 00:49:49,204 --> 00:49:50,904 ...estaban cortados en cuadr�culas... 936 00:49:51,204 --> 00:49:55,704 ...y literalmente parec�a una cueva. 937 00:49:55,904 --> 00:49:59,804 Esa fue la raz�n por la que todo el decorado... 938 00:50:00,004 --> 00:50:04,902 ...desde mi punto de vista, pareciese totalmente claustrof�bico. 939 00:50:10,002 --> 00:50:13,302 Yo dise�� el interior de la habitaci�n de Deckard. 940 00:50:13,502 --> 00:50:15,702 Que se supone que iba a ser... 941 00:50:15,902 --> 00:50:21,498 ...una habitaci�n para el disfrute de un soltero. Pero nunca se hizo. 942 00:50:23,598 --> 00:50:27,298 Algunas de las cosas que hizo no funcionaban y se lo dijimos. 943 00:50:27,498 --> 00:50:31,498 Parec�a m�s una habitaci�n de la revista Playboy... 944 00:50:31,798 --> 00:50:36,298 ...que un apartamento de Blade Runner. 945 00:50:39,798 --> 00:50:42,896 Tuve discusiones con el director. 946 00:50:43,096 --> 00:50:45,896 Y tuve que volver a revisar... 947 00:50:46,096 --> 00:50:51,496 ...no solo los dise�os, sino tambi�n lo que iban a costar, porque las cosas... 948 00:50:52,396 --> 00:50:55,396 ...se hac�an cada vez m�s grandes y mejores. 949 00:50:56,396 --> 00:51:00,096 As� que el apartamento de un dormitorio de Deckard... 950 00:51:00,296 --> 00:51:02,896 ...que iba a costar cuarenta y cinco o cincuenta mil d�lares... 951 00:51:03,096 --> 00:51:04,296 ...de aquella �poca... 952 00:51:04,596 --> 00:51:07,796 ...cost� 175000 d�lares. 953 00:51:08,596 --> 00:51:13,296 Pero nunca hubiese presupuestado un apartamento que costase eso. 954 00:51:13,496 --> 00:51:15,096 No hab�a necesidad. 955 00:51:15,396 --> 00:51:18,896 Pero cuando me reun� con Ridley... 956 00:51:19,196 --> 00:51:20,996 ...surgi� esa necesidad. 957 00:51:21,194 --> 00:51:25,094 Estuvimos varias semanas en el rodaje y yo escribiendo el gui�n... 958 00:51:25,294 --> 00:51:27,594 ...y adecu�ndolo al decorado... 959 00:51:27,794 --> 00:51:30,394 ...y a veces a Ridley se le ocurr�a alguna idea... 960 00:51:30,594 --> 00:51:32,994 ...entonces no serv�a de nada lo que yo escrib�a. 961 00:51:33,194 --> 00:51:34,194 DAVID PEOPLES GUIONISTA 962 00:51:34,394 --> 00:51:37,394 Ese es el tipo de cosas que te vuelven loco. 963 00:51:37,594 --> 00:51:39,694 Llevaba partes del gui�n a Ridley. 964 00:51:39,894 --> 00:51:43,790 Y mientras estaba all�... 965 00:51:43,990 --> 00:51:46,590 ...y se iba terminando el d�a. 966 00:51:46,790 --> 00:51:50,490 Las luces se apagaban y se ve�a ese apartamento. 967 00:51:50,690 --> 00:51:52,590 Y fui y me sent� en una silla. 968 00:51:52,790 --> 00:51:55,490 Y juro que estaba en un lugar donde la gente viv�a. 969 00:51:55,690 --> 00:51:59,190 Ese sitio era tan vivo y tan real, m�s que ning�n... 970 00:51:59,390 --> 00:52:02,288 ...decorado donde hubiese estado. Y tambi�n visit�... 971 00:52:02,588 --> 00:52:05,188 ...uno de Ridley a�os m�s tarde... 972 00:52:05,388 --> 00:52:07,388 ...cuando dirig�a La sombra del testigo. 973 00:52:07,588 --> 00:52:09,488 Estuve en la casa que construyeron en el decorado... 974 00:52:09,788 --> 00:52:12,688 ...y volv� a ver esos trozos de espagueti, esa pared... 975 00:52:12,988 --> 00:52:14,788 ...era incre�blemente real. 976 00:52:14,988 --> 00:52:16,888 Es decir, era... 977 00:52:17,188 --> 00:52:18,688 ...verdad como la vida misma. 978 00:52:18,888 --> 00:52:21,488 Ese decorado te hac�a sentir que la gente viv�a all�. 979 00:52:30,788 --> 00:52:33,288 Fui un par de noches... 980 00:52:33,588 --> 00:52:34,488 JERRY PERENCHIO FINANCIERO 981 00:52:34,688 --> 00:52:36,888 ...cuando no estaban grabando y vi los decorados. 982 00:52:37,188 --> 00:52:39,388 Y los escenarios... 983 00:52:39,588 --> 00:52:42,386 ...el vestuario y todo lo dem�s creo que... 984 00:52:42,586 --> 00:52:44,386 ...hablaba por s� solo. 985 00:52:44,586 --> 00:52:46,886 La gente en el estudio... 986 00:52:47,086 --> 00:52:50,886 ...caminaba por el decorado como si lo estuviesen construyendo. 987 00:52:51,086 --> 00:52:53,286 Iban de un sitio para otro... 988 00:52:53,586 --> 00:52:56,686 ...moviendo la cabeza y diciendo: "�Qu� est� haciendo esta gente?" 989 00:52:57,586 --> 00:52:59,886 Nunca he tirado un decorado... 990 00:53:00,086 --> 00:53:02,682 ...ni un proscenio, ni un paisaje. 991 00:53:02,982 --> 00:53:04,082 El decorado es el paisaje. 992 00:53:04,282 --> 00:53:07,082 Y para m�, en mis trabajos... 993 00:53:07,382 --> 00:53:10,882 ...el paisaje y el proscenio son personajes. 994 00:53:11,082 --> 00:53:13,282 Algunas veces, aunque se molesten algunos actores... 995 00:53:13,482 --> 00:53:15,282 ...y algunos cr�ticos... 996 00:53:15,482 --> 00:53:17,782 ...que intentan destrozarme... 997 00:53:17,982 --> 00:53:21,382 ...por muchas pel�culas: "�Sab�is qu�? Tengo una ventaja". 998 00:53:21,582 --> 00:53:26,280 Puedo crear un mundo, un universo y hacerlo realidad. 999 00:53:45,880 --> 00:53:49,580 Yo veo Blade Runner como la �ltima pel�cula de ciencia ficci�n anal�gica... 1000 00:53:49,780 --> 00:53:51,180 DAVID L. SNYDER DIRECTOR ART�STICO 1001 00:53:51,480 --> 00:53:53,580 ...porque no ten�amos los avances que se tienen ahora. 1002 00:53:53,880 --> 00:53:56,480 Y me alegro, porque no tiene nada artificial. 1003 00:53:56,680 --> 00:53:59,780 No hay efectos digitales en la pel�cula. 1004 00:54:00,080 --> 00:54:02,578 Lo que ten�amos en mente durante toda la producci�n... 1005 00:54:02,778 --> 00:54:03,978 DOUGLAS TRUMBULL - SUPERVISOR DE EFECTOS ESPECIALES FOTOGR�FICOS 1006 00:54:04,178 --> 00:54:06,678 ...era c�mo sacar conejos de las chisteras, hacer m�s por menos. 1007 00:54:06,878 --> 00:54:09,178 Recuerdo que salieron diciendo: "Vaya". 1008 00:54:09,478 --> 00:54:13,478 Casi consiguen que optase por un mont�n de efectos especiales. 1009 00:54:13,878 --> 00:54:17,178 Era cinematograf�a pura y dura, a la antigua usanza... 1010 00:54:17,378 --> 00:54:18,578 DAVID DRYER - SUPERVISOR DE EFECTOS ESPECIALES FOTOGR�FICOS 1011 00:54:18,878 --> 00:54:23,974 ...con bases de tr�pode, cinta aislante y grandes c�maras de 65 mil�metros. 1012 00:54:24,174 --> 00:54:26,774 En retrospectiva es, probablemente, una de las �ltimas... 1013 00:54:27,074 --> 00:54:28,274 STEPHEN DANE AYUDANTE DE DIRECTOR ART�STICO 1014 00:54:28,474 --> 00:54:30,874 ...grandes pel�culas de efectos especiales mec�nicos. 1015 00:54:33,474 --> 00:54:36,274 A finales de los setenta, hubo una especie de resurgimiento... 1016 00:54:36,474 --> 00:54:38,674 ...de los efectos visuales. Fue un renacimiento... 1017 00:54:38,874 --> 00:54:40,474 ...porque hubo un gran vac�o... 1018 00:54:40,674 --> 00:54:41,874 RICHARD YURICICH - SUPERVISOR DE EFECTOS ESPECIALES FOTOGR�FICOS 1019 00:54:42,074 --> 00:54:44,372 ...de una d�cada y media. Hab�a efectos en las pel�culas... 1020 00:54:44,672 --> 00:54:48,272 ...pero no infraestructura para hacer pel�culas como La guerra de las galaxias. 1021 00:54:48,472 --> 00:54:51,772 El panorama estaba cambiando. De repente, hab�a c�maras teledirigidas... 1022 00:54:51,972 --> 00:54:54,372 ...y los ordenadores hab�an hecho aparici�n. 1023 00:54:54,572 --> 00:54:59,372 Mientras hac�amos Blade Runner, yo ten�a contacto personal... 1024 00:54:59,572 --> 00:55:00,772 IVOR POWELL PRODUCTOR ASOCIADO 1025 00:55:00,972 --> 00:55:02,672 ...con Dougie Trumbull y Richard Yuricich. 1026 00:55:02,872 --> 00:55:07,272 S� que ayud� a convencer a Richard para que hiciera la pel�cula. 1027 00:55:07,472 --> 00:55:09,172 Fue una pel�cula modesta en aquella �poca. 1028 00:55:09,872 --> 00:55:14,772 Cost� unos dos millones de d�lares y ten�a unos 50 � 56 planos. 1029 00:55:15,072 --> 00:55:19,272 Quer�an hacerla con un n�mero de planos similar al de Alien... 1030 00:55:19,472 --> 00:55:21,772 ...que no era suficiente para esta pel�cula. 1031 00:55:21,972 --> 00:55:25,970 Conforme Ridley avanzaba, se fue ampliando su idea. 1032 00:55:26,270 --> 00:55:28,070 Cuando vieron lo que se pod�a hacer... 1033 00:55:28,270 --> 00:55:30,970 ...y algunas demostraciones del buen trabajo que hab�a... 1034 00:55:31,170 --> 00:55:34,470 ...como le gustar�a a cualquier ni�o o a cualquier buen director... 1035 00:55:34,670 --> 00:55:35,970 ROCCO GIOFFRE FONDOS PINTADOS 1036 00:55:36,170 --> 00:55:39,670 ...quisieron hacer m�s de lo mismo y pensaron: 1037 00:55:39,870 --> 00:55:42,770 "Vaya, si podemos hacer esto, podemos hacer esto tambi�n". 1038 00:55:43,066 --> 00:55:46,766 Ten�amos siempre presente el aspecto econ�mico... 1039 00:55:47,066 --> 00:55:49,366 ...cu�nto pod�amos gastar, cu�nto tiempo ten�amos... 1040 00:55:49,566 --> 00:55:52,366 ...pero, poco a poco, salimos adelante. 1041 00:55:53,066 --> 00:55:57,366 No se trataba de gastar todo el dinero para que quedase lo mejor posible... 1042 00:55:57,566 --> 00:56:02,566 ...sino de hacer m�s con muy poco dinero y muy poco tiempo. 1043 00:56:02,766 --> 00:56:04,964 Fue divertido. 1044 00:56:06,064 --> 00:56:09,064 Parte del �xito de Blade Runner fue que �ramos todos ignorantes... 1045 00:56:09,264 --> 00:56:11,664 ...y no sab�amos mucho, as� que tuvimos que buscarnos la vida. 1046 00:56:12,064 --> 00:56:13,364 Algunas decisiones que tom�... 1047 00:56:13,664 --> 00:56:14,864 MARK STETSON - JEFE DE CONSTRUCTORES DE MAQUETAS 1048 00:56:15,064 --> 00:56:17,264 ...no me atrever�a a tomarlas ahora, aunque fueron buenas. 1049 00:56:17,464 --> 00:56:22,764 Nuestro trabajo encaj� en la pel�cula Blade Runner... 1050 00:56:22,964 --> 00:56:24,864 ...porque trabajamos de acuerdo con el concepto. 1051 00:56:25,364 --> 00:56:30,364 No dise�as un plano de efectos visuales para que el espectador diga: 1052 00:56:30,664 --> 00:56:34,164 "Vaya, qu� plano de efectos visuales tan guay. Qu� dise�o tan guay". 1053 00:56:34,364 --> 00:56:36,264 Siempre tiene que contar la historia. 1054 00:56:36,664 --> 00:56:38,864 Por suerte, en el caso de Blade Runner... 1055 00:56:39,064 --> 00:56:41,964 ...uno de los protagonistas era la ciudad, el ambiente. 1056 00:56:42,164 --> 00:56:45,862 La gente ten�a que vivir en aquel ambiente tan opresivo... 1057 00:56:46,062 --> 00:56:49,562 ...y ese es uno de los personajes clave de la historia. 1058 00:56:49,862 --> 00:56:52,762 Lo bueno es que la contaminaci�n formaba parte de la historia. 1059 00:56:52,962 --> 00:56:54,862 La contaminaci�n no es buena, pero habr�a... 1060 00:56:55,062 --> 00:56:57,262 ...mucha perspectiva a�rea, mucha bruma... 1061 00:56:57,462 --> 00:57:00,262 ...y todo eso formaba parte de la escena. 1062 00:57:06,958 --> 00:57:09,758 El paisaje del Hades es una miniatura de perspectiva forzada. 1063 00:57:10,058 --> 00:57:13,558 Los elementos que hay en primer plano son m�s grandes... 1064 00:57:13,758 --> 00:57:17,058 ...y se van reduciendo conforme se pierden en el horizonte. 1065 00:57:17,558 --> 00:57:20,058 De la c�mara a lo que parece ser el horizonte... 1066 00:57:20,258 --> 00:57:22,258 ...solo hay unos cinco metros. 1067 00:57:22,458 --> 00:57:26,356 Es una tabla de contrachapado de seis metros de ancho por atr�s... 1068 00:57:26,556 --> 00:57:30,256 ...y un metro y medio por delante, porque el campo visual se ensancha. 1069 00:57:30,456 --> 00:57:33,356 No se construye nada ni un cent�metro fuera de ese campo visual. 1070 00:57:33,556 --> 00:57:35,256 Ser�a una p�rdida de dinero y de tiempo. 1071 00:57:35,456 --> 00:57:40,556 Lo dise�amos para la longitud focal de aquel objetivo. 1072 00:57:40,856 --> 00:57:45,956 Mark Stetson y su equipo hab�an creado un sistema de fotograbado. 1073 00:57:46,156 --> 00:57:47,356 B�sicamente, hac�as... 1074 00:57:47,556 --> 00:57:48,756 BILL GEORGE CONSTRUCTOR DE MAQUETAS 1075 00:57:48,956 --> 00:57:52,056 ...dibujos muy complicados que se aplicaban fotoqu�micamente... 1076 00:57:52,256 --> 00:57:55,156 ...a un trozo de lat�n. Luego se le aplicaba �cido... 1077 00:57:55,456 --> 00:57:58,256 ...que se com�a las zonas donde no hab�a l�neas. 1078 00:57:58,456 --> 00:58:02,956 As� se consegu�an unos detalles muy finos, unas filigranas preciosas. 1079 00:58:03,156 --> 00:58:06,954 Para hacer los chapiteles, dibuj�bamos el perfil de todos ellos... 1080 00:58:07,154 --> 00:58:09,854 ...y luego pod�amos hacer cientos de copias... 1081 00:58:10,054 --> 00:58:12,554 ...muy f�cilmente con el lat�n grabado. 1082 00:58:12,854 --> 00:58:15,854 Aunque los elementos del lat�n grabado con �cido sean en dos dimensiones... 1083 00:58:16,054 --> 00:58:18,954 ...recortes planos, si juntas un n�mero suficiente de ellos... 1084 00:58:19,154 --> 00:58:24,550 ...parece que tiene tres dimensiones. 1085 00:58:28,250 --> 00:58:30,850 Me gustaba entrar ah� porque me gustaba ver c�mo era la luz. 1086 00:58:31,050 --> 00:58:33,250 Insist� en el humo. 1087 00:58:33,450 --> 00:58:36,150 Para rodar cosas que est�n solo a tres metros de distancia. 1088 00:58:36,350 --> 00:58:38,650 ...para que parezca que est�n a cuatro o cinco kil�metros... 1089 00:58:38,850 --> 00:58:41,950 ...la �nica forma de darle perspectiva a�rea, en aquella �poca... 1090 00:58:42,250 --> 00:58:45,548 ...era llenar la sala de humo y crear cosas... 1091 00:58:45,848 --> 00:58:48,848 ...que se perdieran y se volvieran borrosas en la distancia. 1092 00:58:49,048 --> 00:58:51,848 Ten�a que estar en c�mara. Ah� es donde entr� Dough. 1093 00:58:52,048 --> 00:58:55,148 Se puso a pensar y dijo: "Ya s� qu� vamos a hacer". 1094 00:58:55,348 --> 00:58:56,848 Hizo un apa�o... 1095 00:58:57,048 --> 00:59:03,048 ...con ventiladores el�ctricos y detectores de humo. 1096 00:59:03,248 --> 00:59:06,748 Cubrimos la zona con cortinas negras y pl�stico... 1097 00:59:06,948 --> 00:59:08,348 ...para contenerlo. 1098 00:59:08,648 --> 00:59:13,648 Cuando el detector de humo detectaba que el humo estaba disminuyendo... 1099 00:59:13,848 --> 00:59:18,648 ...accionaba un mecanismo que lanzaba m�s humo... 1100 00:59:18,848 --> 00:59:20,448 ...para mantener el nivel en la sala. 1101 00:59:20,648 --> 00:59:25,546 Si haces animaci�n fotograma a fotograma, que es lo que hicimos... 1102 00:59:25,746 --> 00:59:28,746 ...se producen parpadeos, porque el nivel de humo var�a. 1103 00:59:28,946 --> 00:59:30,646 Palpita. 1104 00:59:30,846 --> 00:59:32,946 Y no hab�a palpitaciones. 1105 00:59:33,646 --> 00:59:36,046 Si dos torres estaban a ocho cent�metros de distancia... 1106 00:59:36,246 --> 00:59:39,546 ...pero hab�a mucho humo, se separaban. 1107 00:59:39,846 --> 00:59:42,846 Una se ve�a m�s precisa y la de detr�s m�s oscura. 1108 00:59:43,046 --> 00:59:46,342 Las luces de la de detr�s creaban una distancia... 1109 00:59:46,542 --> 00:59:49,542 ...y la escala se ampliaba enormemente. 1110 00:59:49,842 --> 00:59:51,342 Hay una especie de punto m�gico... 1111 00:59:51,942 --> 00:59:54,942 ...en el que la densidad del humo es tan grande... 1112 00:59:55,142 --> 00:59:57,242 ...que el horizonte casi desaparece. 1113 00:59:57,442 --> 00:59:59,542 Ah� es donde se alcanza el punto m�gico... 1114 00:59:59,742 --> 01:00:04,242 ...en el que, de repente, las capas de recortes se separan. 1115 01:00:04,642 --> 01:00:05,940 Ten�a una idea. 1116 01:00:06,140 --> 01:00:09,040 Quer�a hacerlo como una serie de siluetas en el humo. 1117 01:00:09,240 --> 01:00:13,340 Quer�a que el humo fuese la luz y que la luz lo iluminase. 1118 01:00:13,540 --> 01:00:17,140 Aquella miniatura ten�a que estar plagada de luces. 1119 01:00:17,540 --> 01:00:20,140 Creo que hab�a unos veinte mil tubos de fibra �ptica... 1120 01:00:20,340 --> 01:00:21,840 ...en todos aquellos puntos. 1121 01:00:22,040 --> 01:00:25,740 En primer plano, hab�a unas torres que ten�an esta altura. 1122 01:00:25,940 --> 01:00:30,040 Las colocamos all� y les pusimos unas lucecitas interactivas... 1123 01:00:30,240 --> 01:00:34,140 ...porque nada existe en el espacio sin el reflejo... 1124 01:00:34,340 --> 01:00:36,540 ...y la luz, afectados por todo lo dem�s. 1125 01:00:36,740 --> 01:00:40,540 Eso empez� a darle vida. Segu�a pareciendo bastante disparatado... 1126 01:00:40,740 --> 01:00:43,440 ...pero, como he dicho, en aquella �poca �ramos ignorantes. 1127 01:00:43,640 --> 01:00:45,438 Y funcion�. 1128 01:00:46,838 --> 01:00:48,638 El paisaje del Hades... 1129 01:00:48,838 --> 01:00:51,038 ...es casi totalmente abstracto. 1130 01:00:51,238 --> 01:00:55,238 No hay muchas cosas que te indiquen lo grande que se supone que es. 1131 01:00:56,238 --> 01:00:58,938 Ten�amos en mente que hubiera una especie de chimeneas... 1132 01:00:59,138 --> 01:01:04,738 ...que emitiesen llamaradas de gas de una planta de hidrocarburos o algo as�. 1133 01:01:04,938 --> 01:01:07,534 Ese fue un elemento que ampli� mucho la escala... 1134 01:01:07,834 --> 01:01:10,534 ...y le a�adi� inter�s a la miniatura. 1135 01:01:10,834 --> 01:01:14,334 Dough rod� previamente aquellas enormes explosiones... 1136 01:01:14,534 --> 01:01:17,534 ...de material inflamable. Grandes bolas de fuego. 1137 01:01:17,734 --> 01:01:19,634 Lo rod� en 35 mil�metros. 1138 01:01:20,234 --> 01:01:24,434 Pusimos unas pantallas blancas detr�s de la torre... 1139 01:01:24,634 --> 01:01:26,532 ...lo proyectamos con una c�mara de 35 mil�metros... 1140 01:01:26,832 --> 01:01:28,632 ...y rodamos con la c�mara de 65 mil�metros... 1141 01:01:28,832 --> 01:01:31,832 ...aquella explosi�n in situ. 1142 01:01:32,032 --> 01:01:34,732 Cada explosi�n se hizo con otra exposici�n con la c�mara. 1143 01:01:35,032 --> 01:01:37,332 La c�mara ten�a que hacer aquel plano una y otra vez. 1144 01:01:37,532 --> 01:01:41,632 Son todo superposiciones con la c�mara en un trozo de pel�cula. 1145 01:01:42,632 --> 01:01:45,932 El plano inicial ten�a 17 pases. 1146 01:01:46,332 --> 01:01:51,832 Lo proyectaban, lo paraban, lo rebobinaban y lo volv�an a proyectar. 1147 01:01:52,332 --> 01:01:56,132 Es un trabajo muy dif�cil. Si cometes un error, tienes que volver a empezar. 1148 01:01:57,032 --> 01:02:01,532 Ah� es donde entran t�os como Dave y hacen magia. 1149 01:02:08,130 --> 01:02:10,730 Era una �poca muy distinta para los efectos visuales. 1150 01:02:11,030 --> 01:02:15,430 Eran todo composiciones �pticas. La calidad era fundamental. 1151 01:02:15,630 --> 01:02:18,430 Cuando vuelves a fotografiar algo como, por ejemplo, una foto... 1152 01:02:18,630 --> 01:02:20,430 Si tienes un negativo y haces una foto instant�nea... 1153 01:02:20,630 --> 01:02:22,030 Si haces una foto instant�nea... 1154 01:02:22,230 --> 01:02:25,630 Otra foto de esa foto instant�nea, como en los efectos especiales �pticos... 1155 01:02:25,826 --> 01:02:28,326 ...te das cuenta de que pierde un poco de calidad. 1156 01:02:28,526 --> 01:02:30,226 Se llama una generaci�n de distancia. 1157 01:02:30,426 --> 01:02:34,126 En aquella �poca, cuando hac�as una composici�n fotogr�fica, perd�a calidad. 1158 01:02:34,426 --> 01:02:38,426 EEG utiliz� pel�cula de 70 mil�metros para rodar los elementos. 1159 01:02:38,626 --> 01:02:42,126 Cuando degradas esa imagen, cuando le a�ades im�genes... 1160 01:02:42,326 --> 01:02:44,526 ...en un formato grande, pierdes calidad. 1161 01:02:44,826 --> 01:02:49,424 Pero si empiezas con un formato grande, la calidad se parece m�s a la del original. 1162 01:02:49,624 --> 01:02:52,324 Muchas veces, en vez de hacer una composici�n �ptica... 1163 01:02:52,524 --> 01:02:54,324 ...hac�amos m�ltiples exposiciones. 1164 01:02:54,524 --> 01:02:57,524 Era arriesgado, porque rodabas un pase... 1165 01:02:57,724 --> 01:03:01,024 ...rebobinabas la pel�cula, rodabas otro pase, rebobinabas. 1166 01:03:01,224 --> 01:03:03,524 Recuerdo que, un par de veces, al abrir la c�mara... 1167 01:03:03,724 --> 01:03:06,624 ...la pel�cula estaba hecha trizas. 1168 01:03:07,724 --> 01:03:10,524 Hac�a poco que hab�a terminado Encuentros en la tercera fase. 1169 01:03:10,724 --> 01:03:11,624 Blade Runner se benefici� de tener todo aquel material ya instalado. 1170 01:03:11,624 --> 01:03:14,124 Blade Runner se benefici� de tener todo aquel material ya instalado. 1171 01:03:14,324 --> 01:03:16,124 Los objetivos, las c�maras, el control remoto. 1172 01:03:16,424 --> 01:03:18,224 Estaba todo preparado. 1173 01:03:18,424 --> 01:03:22,324 Trabaj�bamos con herramientas muy primitivas, comparadas con las de hoy. 1174 01:03:22,524 --> 01:03:26,222 A veces, en programar un movimiento se tardaba un d�a entero... 1175 01:03:26,422 --> 01:03:30,222 ...porque se hac�a con un sistema casi igual al del Telesketch. 1176 01:03:30,422 --> 01:03:32,922 Marcabas una trayectoria, luego marcabas otra... 1177 01:03:33,122 --> 01:03:36,222 ...y luego otra. Despu�s hac�as una prueba de movimiento... 1178 01:03:36,422 --> 01:03:38,322 ...con una diapositiva en blanco y negro... 1179 01:03:39,022 --> 01:03:41,322 ...porque entonces no exist�an los v�deos digitales... 1180 01:03:41,522 --> 01:03:44,122 ...y luego lo procesabas, lo ve�as y pensabas: "Est� todo mal. 1181 01:03:44,422 --> 01:03:46,122 �En qu� est�bamos pensando?" Y volv�as atr�s. 1182 01:03:46,418 --> 01:03:48,618 Al cabo de un tiempo, me di cuenta... 1183 01:03:48,818 --> 01:03:51,218 ...de que ten�amos que previsualizarlo en la cabeza. 1184 01:03:51,418 --> 01:03:56,018 Hab�amos aprendido a trabajar as� con Dough, por su uso del humo... 1185 01:03:56,218 --> 01:03:58,618 ...y c�mo eso eliminaba los detalles. 1186 01:03:58,818 --> 01:04:01,118 Depend�a totalmente de la luz. 1187 01:04:01,418 --> 01:04:05,418 Las miniaturas se convert�an en sustratos de la luz. 1188 01:04:05,618 --> 01:04:08,316 Cuando Dave Dryer se incorpor� al proyecto, ten�a la misma filosof�a. 1189 01:04:08,516 --> 01:04:11,716 Dijo: "Si hay alg�n problema, resolvedlo con la luz". 1190 01:04:11,916 --> 01:04:13,616 Hay un chiste. Empezar� con el chiste. 1191 01:04:13,816 --> 01:04:16,716 Si no funciona... 1192 01:04:16,916 --> 01:04:21,116 ...rec�rtalo, dale la vuelta o supr�melo. Si a�n no funciona, a�ade un destello. 1193 01:04:21,316 --> 01:04:23,316 Es solo una broma. Los destellos... 1194 01:04:23,616 --> 01:04:26,616 Los destellos en el objetivo son algo... 1195 01:04:26,816 --> 01:04:29,016 ...que existe en el objetivo, en la naturaleza. 1196 01:04:29,216 --> 01:04:32,116 Es algo que no se puede crear ni dibujar. Se produce en el objetivo. 1197 01:04:32,416 --> 01:04:34,316 Cada objetivo tiene sus caracter�sticas... 1198 01:04:34,616 --> 01:04:39,016 ...pero, cuando sobreexpones una fuente de luz a unos diez pasos... 1199 01:04:39,216 --> 01:04:42,416 ...empieza a producirse el destello, cuando la luz empieza a rebotar... 1200 01:04:42,616 --> 01:04:44,616 ...dentro del cristal del objetivo. 1201 01:04:44,816 --> 01:04:48,014 Nos concentramos en eso. Le a�ade un toque de... 1202 01:04:48,414 --> 01:04:52,514 ...verdad, autenticidad, credibilidad a las im�genes. 1203 01:04:52,714 --> 01:04:55,114 Uno de los retos de esta pel�cula... 1204 01:04:55,414 --> 01:04:57,814 ...es que era muy diferente de La guerra de las galaxias... 1205 01:04:58,014 --> 01:05:01,114 ...donde todo ten�a una superficie con acabado de fondo pintado. 1206 01:05:01,414 --> 01:05:03,914 El spinner es muy reluciente. 1207 01:05:04,114 --> 01:05:05,914 Hubo problemas con los reflejos... 1208 01:05:06,114 --> 01:05:10,110 ...y, t�cnicamente, para los efectos visuales, con los fondos pintados. 1209 01:05:10,310 --> 01:05:13,310 Ten�a un mont�n de luces, que eran preciosas. 1210 01:05:13,510 --> 01:05:18,110 Empezamos a rodarlo y a ponerle fondos... 1211 01:05:18,310 --> 01:05:19,710 ...solo para probar. 1212 01:05:19,910 --> 01:05:22,410 Ni siquiera eran los fondos definitivos. 1213 01:05:22,610 --> 01:05:26,710 Parec�a un pedazo de chatarra colgado en el espacio. 1214 01:05:27,008 --> 01:05:28,508 No ten�a ninguna magia. 1215 01:05:28,808 --> 01:05:31,708 Les dije a los del Departamento de Ingenier�a: 1216 01:05:31,908 --> 01:05:33,208 "�Cu�l es la fibra �ptica m�s brillante?" 1217 01:05:33,408 --> 01:05:36,208 "Tenemos esta de xen�n. Har� explotar el objetivo". 1218 01:05:36,408 --> 01:05:39,608 Pusimos aquella enorme fibra �ptica sobre el spinner... 1219 01:05:39,808 --> 01:05:44,908 ...y, tras cada pase, hac�amos un pase largo con aquella luz tan brillante. 1220 01:05:45,108 --> 01:05:49,108 En cuanto pusimos aquella luz, fue alucinante. 1221 01:05:49,308 --> 01:05:51,608 Resolvi� los problemas t�cnicos y, lo m�s importante... 1222 01:05:51,808 --> 01:05:54,108 ...le dio magia. 1223 01:06:02,308 --> 01:06:04,408 La pir�mide de la Tyrell... 1224 01:06:04,608 --> 01:06:07,906 ...ten�a unos dos metros cuadrados de base, que se iba estrechando... 1225 01:06:08,106 --> 01:06:12,206 ...y la parte superior ten�a unos ochenta cent�metros. 1226 01:06:12,406 --> 01:06:14,306 Sab�amos que era una megaestructura... 1227 01:06:14,506 --> 01:06:16,206 ...del tama�o de una ciudad. 1228 01:06:16,706 --> 01:06:21,706 Pensamos: "Vamos a iluminarlo con una fuente de luz, como una caja luminosa". 1229 01:06:22,606 --> 01:06:26,006 Decidimos hacerla de plexigl�s transparente. 1230 01:06:26,206 --> 01:06:29,602 Los detalles del interior tambi�n se hicieron transparentes. 1231 01:06:29,802 --> 01:06:32,102 B�sicamente, era una gran caja luminosa. 1232 01:06:32,302 --> 01:06:35,002 Despu�s la tapamos con pintura... 1233 01:06:35,202 --> 01:06:38,602 ...y rascamos la pintura donde quer�amos que hubiese ventanas. 1234 01:06:38,802 --> 01:06:42,202 Construimos una sola pir�mide con solo dos caras... 1235 01:06:42,402 --> 01:06:45,102 ...la fachada y un lateral. 1236 01:06:45,302 --> 01:06:47,700 Le d�bamos la vuelta y la volv�amos a rodar. 1237 01:06:47,900 --> 01:06:52,700 Parec�a que hab�a dos pir�mides, pero solo hab�a media pir�mide. 1238 01:06:52,900 --> 01:06:54,800 Le pusimos un armaz�n donde pudimos... 1239 01:06:55,000 --> 01:06:57,500 ...pero intentamos dejarla lo m�s abierta posible por dentro... 1240 01:06:57,800 --> 01:07:01,900 ...para poder iluminarla con una bombilla de diez kilovatios desde dentro... 1241 01:07:02,200 --> 01:07:04,400 ...diez mil vatios de luz. 1242 01:07:04,600 --> 01:07:07,400 Todo junto generaba mucho calor. 1243 01:07:07,600 --> 01:07:10,700 Cuando hab�a que rodarlo... 108492