Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:01,603 --> 00:00:06,233
Este programa est� compuesto casi
en su totalidad de pel�culas in�ditas.�
2
00:02:18,803 --> 00:02:23,160
Episodio 1
MIS A�OS M�S FELICES
3
00:02:39,323 --> 00:02:43,282
Desde la �poca del cine mudo que
los incineradores de Hollywood existen.
4
00:02:46,523 --> 00:02:50,482
Por esta raz�n, sabemos muy poco�
del m�todo de trabajo de Chaplin.�
5
00:02:50,723 --> 00:02:53,874
Como todos los directores, destruy�
pel�culas que no eran necesarias,�
6
00:02:54,123 --> 00:02:56,683
secuencias de cortes del d�a.�
7
00:02:58,203 --> 00:03:01,752
Y las pel�culas que escapaban de las
llamas, se destru�an solas.
8
00:03:02,003 --> 00:03:05,598
Se deterioraban a causa
de la descomposici�n qu�mica.�
9
00:03:05,963 --> 00:03:10,081
Films que pueden ser reveladores
como los bocetos de un gran artista.�
10
00:03:12,203 --> 00:03:14,353
Y Chaplin fue un gran artista.�
11
00:03:14,603 --> 00:03:18,801
En el arte del cine�
muchos lo consideran el m�s grande.�
12
00:03:19,203 --> 00:03:21,478
Otro gran clown, Grock, dijo de �l:�
13
00:03:21,723 --> 00:03:26,001
"Chaplin ha revelado a nuestra�
generaci�n, el coraz�n de un payaso,
14
00:03:26,243 --> 00:03:30,202
y a�n m�s, el coraz�n�
de la humanidad m�s d�bil".
15
00:03:38,323 --> 00:03:42,282
Pero Chaplin era muy reservado�
acerca de su m�todo de trabajo.�
16
00:03:44,443 --> 00:03:47,401
S�lo una vez se dej� ver
mientras filmaba,
17
00:03:47,643 --> 00:03:50,237
en una pel�cula de 1923.�
18
00:03:50,923 --> 00:03:53,881
Y s�lo acept�aparecer breves
momentos como estos,
19
00:03:54,123 --> 00:03:56,353
que no revelan nada.�
20
00:04:02,523 --> 00:04:04,798
Fue el maestro del cine mudo.�
21
00:04:06,123 --> 00:04:10,082
Y hubo que esperar hasta el final para
develar el misterio de los primeros d�as.
22
00:04:13,243 --> 00:04:16,201
Conservaba todas las pel�culas�
realizadas bajo su control,�
23
00:04:16,443 --> 00:04:21,153
y sus cl�sicos que nos han
brindado momentos preciosos.�
24
00:05:02,803 --> 00:05:05,363
Chaplin no era propietario�de los
derechos de autor de esta pel�cula,�
25
00:05:05,603 --> 00:05:09,152
"El camino del miedo",
hecha para la Mutual en 1916.�
26
00:05:13,363 --> 00:05:15,923
Chaplin ignor� estas primeras
comedias.
27
00:05:16,323 --> 00:05:19,474
Muchas pasaron a otras manos,�
copiadas y vueltas a copiar,
28
00:05:19,723 --> 00:05:22,078
hasta ya imposibles de ver.�
29
00:05:22,723 --> 00:05:25,874
As� es como lucen las
copias originales.�
30
00:05:26,123 --> 00:05:29,081
La calidad fotogr�fica
es clara y n�tida,
31
00:05:29,323 --> 00:05:32,679
y esto enfatiza el drama�
de tal p�rdida.�
32
00:05:34,683 --> 00:05:38,517
Pero algunas escenas descartadas�
sobrevivieron por milagro,�
33
00:05:39,163 --> 00:05:42,838
rollo a rollo,�
del per�odo de la Mutual.�
34
00:05:43,643 --> 00:05:46,203
Ninguno de los protagonistas�
est� vivo,�
35
00:05:46,443 --> 00:05:49,799
capaz de hablar de las pel�culas
para contar sus historias,�
36
00:05:50,043 --> 00:05:53,001
una especie de arqueolog�a�
del cine.
37
00:05:54,963 --> 00:05:58,922
Nueva York, 1916.�
Chaplin recibe un cheque�
38
00:05:59,163 --> 00:06:01,723
del presidente
de la Mutual Film Corporation.
39
00:06:01,963 --> 00:06:06,912
El salario de su primer a�o,�era de
670 mil d�lares, m�s un bono.�
40
00:06:07,803 --> 00:06:11,762
A cambio de convertirse en el hombre
del espect�culo mejor pago de la historia,
41
00:06:12,003 --> 00:06:14,961
Chaplin deb�a producir�
doce obras de �xito.�
42
00:06:15,963 --> 00:06:18,318
La primera es "Charlot jefe
de tiendas", el tema,�
43
00:06:18,563 --> 00:06:22,317
la iron�a t�pica de Chaplin
y la apropiaci�n indebida.
44
00:06:26,683 --> 00:06:29,834
Forma su empresa�
con actores y t�cnicos.�
45
00:06:30,083 --> 00:06:32,472
Estos trabajar�n en
todas las pel�culas de la Mutual.�
46
00:06:32,723 --> 00:06:35,874
El "pesado"�
Eric Campbell, a la izquierda.�
47
00:06:36,803 --> 00:06:39,237
La hero�na, Edna Purviance.�
48
00:06:40,323 --> 00:06:43,156
El personaje de car�cter,
Albert Austin.
49
00:06:44,163 --> 00:06:47,917
Y Henry Bergman,�
que ayud� a Chaplin de varias formas.
50
00:06:48,883 --> 00:06:53,354
Rollie Totheroh detr�s de la c�mara,�
que trabaj� con Chaplin durante un a�o.�
51
00:06:53,603 --> 00:06:56,561
Chaplin depend�a de los ojos�
del c�mara Totheroh,
52
00:06:56,803 --> 00:06:59,237
como un segundo director.�
53
00:07:02,403 --> 00:07:05,361
La Mutual construy� los estudios
para Chaplin en Los Angeles.
54
00:07:05,603 --> 00:07:07,559
Los llamaron "Lone Star Studio".
55
00:07:09,043 --> 00:07:12,797
Al igual que otros estudios de la �poca,�
estaban expuestos a los agentes atmosf�ricos.
56
00:07:13,043 --> 00:07:16,922
Un pa�o de tela difuminaba la luz�
del sol, pero no deten�a el viento.�
57
00:07:22,163 --> 00:07:25,121
Esta primera obra se inspir�
en los grandes almacenes�
58
00:07:25,323 --> 00:07:27,154
que Chaplin hab�a visto en Nueva York.�
59
00:07:27,403 --> 00:07:29,963
Reconstruy� uno en los estudios,�
60
00:07:30,203 --> 00:07:34,162
pero hab�a algo�
que har�a esta pel�cula especial.�
61
00:07:35,403 --> 00:07:39,237
En Nueva York hab�a visto a un hombre�
caer de la escalera mec�nica.�
62
00:07:39,683 --> 00:07:42,436
Sin saber�bien
c�mo se utilizar�a,�
63
00:07:42,683 --> 00:07:46,039
orden� a sus dise�adores�
instalar una escalera mec�nica en el set.�
64
00:07:46,363 --> 00:07:48,638
Construimos aquel set sin mucha idea,
65
00:07:48,883 --> 00:07:52,671
dijo Chaplin, pero una vez hecho,�
las situaciones c�micas surgieron.
66
00:07:54,003 --> 00:07:56,756
Y podemos verlo
en una de sus jornadas,
67
00:07:57,003 --> 00:08:00,154
jornadas que nadie ha visto nunca�
durante casi 70 a�os.�
68
00:08:02,003 --> 00:08:05,154
La pizarra indica un nuevo n�mero�
para cada toma.
69
00:08:05,923 --> 00:08:10,678
Aqu� est� la llave para abrir�
el secreto del m�todo de Chaplin.�
70
00:08:12,203 --> 00:08:16,355
Estas jornadas muestran breves pero
preciosos momentos de Chaplin como director.�
71
00:08:17,203 --> 00:08:20,320
Chaplin improvisando
en la escalera mec�nica.�
72
00:08:25,483 --> 00:08:28,043
El camar�grafo en el trabajo.�
73
00:08:30,683 --> 00:08:33,641
Chaplin que se relaja�
durante el rodaje.�
74
00:08:36,403 --> 00:08:41,158
La primera conclusi�n es que Chaplin�
tambi�n filmaba los ensayos.
75
00:08:42,203 --> 00:08:46,560
Como esta escena no definitiva
rodada en el nuevo set.
76
00:08:54,203 --> 00:08:57,081
Luego de verla, la repite
acelerando el ritmo.�
77
00:09:07,763 --> 00:09:10,721
En la pel�cula, los
objetos desaparecen r�pidamente.�
78
00:09:12,123 --> 00:09:14,079
Aqu� el manager se escapa.
79
00:09:14,323 --> 00:09:16,996
�l y el jefe de tienda son culpados
de malversaci�n de fondos.�
80
00:09:17,803 --> 00:09:21,955
En el caos que sigue, la escalera mec�nica�
se hace protagonista de la pel�cula.�
81
00:09:22,443 --> 00:09:24,399
Como dijo el gran Mack Sennett:�
82
00:09:24,643 --> 00:09:28,397
"�Por qu� demonios no pensamos
en una escalera mec�nica?"
83
00:09:48,443 --> 00:09:52,800
La escenograf�a y el set eran
fundamentales en las comedias de la Mutual.
84
00:10:03,243 --> 00:10:05,393
Chaplin viv�a en el Athletic Club
de Los Angeles,
85
00:10:05,643 --> 00:10:09,602
cuando tuvo la idea de una comedia
situada en un balneario.�
86
00:10:12,803 --> 00:10:15,761
"La cura milagrosa" fue una
de sus pel�culas m�s exitosas,�
87
00:10:16,923 --> 00:10:19,278
pero present� muchas dificultades.�
88
00:10:22,083 --> 00:10:25,712
Sigui� con su m�todo habitual,�
de trabajar sin gui�n.�
89
00:10:26,883 --> 00:10:30,432
Decidi� que las termas
ser�an un lugar pr�spero.�
90
00:10:32,883 --> 00:10:37,240
El punto central estaba en
una fuente de agua pura.�
91
00:10:38,723 --> 00:10:41,840
El hombre que descubre la fuente,�
protagonizado por Loyal Underwood,
92
00:10:42,083 --> 00:10:43,835
ser�a "un hombre debilitado."�
93
00:10:44,683 --> 00:10:47,038
Como sus empleados.�
94
00:10:50,963 --> 00:10:54,922
En medio de este sufrimiento silencioso,�
�qu� puede hacer Charlie?�
95
00:10:55,883 --> 00:10:58,636
Su primera aparici�n,�
con Eric Campbell,�
96
00:10:58,883 --> 00:11:01,443
da un amplio espacio para las bromas.�
97
00:11:04,323 --> 00:11:07,679
Pero casi de repente�
la acci�n se detiene.
98
00:11:10,203 --> 00:11:13,161
En la siguiente toma,�
entra inmediatamente con otro gag.
99
00:11:19,323 --> 00:11:21,553
Y la acci�n se acelera.
100
00:11:23,043 --> 00:11:27,594
Chaplin filma dos rollos de total
anarqu�a en su primera escena.�
101
00:11:30,443 --> 00:11:33,594
Se parece m�s al estilo�
de Mack Sennett que al suyo.
102
00:11:35,683 --> 00:11:40,632
Revee la escena, inmediatamente capta�
defectos y sabe que puede hacerlo mejor.�
103
00:11:44,323 --> 00:11:47,872
Situ�ndola en el vest�bulo,�
puede dar sentido al gag.
104
00:11:48,123 --> 00:11:51,479
Tambi�n puede cambiarse de ropa�
y presentarse mejor.
105
00:11:52,523 --> 00:11:54,878
Y con Eric Campbell como v�ctima,�
106
00:11:55,123 --> 00:11:58,479
hay varias razones para el�
comportamiento insensible de Charlie�
107
00:11:59,163 --> 00:12:01,119
y sus consecuencias.�
108
00:12:12,723 --> 00:12:16,682
Ahora Chaplin sustituye a la
silla de ruedas con Albert Austin.�
109
00:12:17,443 --> 00:12:20,401
Se levant� la falda un poco
en las escaleras.�
110
00:12:22,883 --> 00:12:25,841
Para el resto de la escena�
es exactamente lo mismo.�
111
00:12:26,483 --> 00:12:28,951
Chaplin tiene un bloqueo creativo.�
112
00:12:29,203 --> 00:12:32,957
Repite la escena una docena de veces�
sin ser capaz de mejorarla.�
113
00:12:33,443 --> 00:12:36,719
Pero el trabajo con la silla de ruedas�
es un golpe de ingenio.�
114
00:13:32,203 --> 00:13:35,354
Charlie es parte de la autoridad
que busca restaurar el orden.
115
00:13:35,603 --> 00:13:37,958
En contradicci�n�
con su car�cter.�
116
00:13:38,723 --> 00:13:41,681
Chaplin se las arregla
para concluir el gag.
117
00:13:41,923 --> 00:13:45,472
Entiende que el personaje
del mensajero no tiene futuro.�
118
00:13:47,803 --> 00:13:51,762
Despu�s de 77 tomas,�
el spa se reconstruye.�
119
00:13:53,603 --> 00:13:56,754
La fuente se ha convertido en�
un pozo medicinal.
120
00:14:01,283 --> 00:14:04,036
Y ahora hay un hu�sped borracho.�
121
00:14:05,883 --> 00:14:08,841
Mostrando la parte a John Rand�
Chaplin debe haber recordado�
122
00:14:09,083 --> 00:14:11,643
su carrera en el music-hall,�
123
00:14:11,883 --> 00:14:14,636
cuando �l era un especialista�
del papel del borracho.�
124
00:14:15,043 --> 00:14:17,318
Toma una decisi�n dr�stica.�
125
00:14:17,563 --> 00:14:20,316
Decide cancelar todo
y empezar de nuevo,�
126
00:14:21,083 --> 00:14:23,836
simplemente invirtiendo los roles.�
127
00:14:28,003 --> 00:14:30,756
Ha encontrado el personaje
de su gusto.
128
00:14:32,843 --> 00:14:36,597
La silla de ruedas es el �nico rastro
de las escenas anteriores.�
129
00:14:36,843 --> 00:14:40,802
Sin embargo, es sustituida por otro�
objeto m�vil, la puerta giratoria.�
130
00:14:46,603 --> 00:14:50,152
Chaplin ten�a grandes dificultades
con los objetos inanimados.�
131
00:14:53,723 --> 00:14:57,875
Despu�s de varias vueltas, su bast�n
se queda atascado en la puerta.�
132
00:15:00,243 --> 00:15:03,201
Pero en la pel�cula�
Chaplin decide utilizar el incidente.�
133
00:15:10,403 --> 00:15:14,840
La puerta giratoria establece uno
de los momentos m�s divertidos de la pel�cula.�
134
00:15:20,963 --> 00:15:23,921
Este no es Eric Campbell,�
sino un doble.
135
00:15:24,163 --> 00:15:28,236
Chaplin le ha dicho que se quede
lo que pueda, moviendo las piernas.
136
00:15:28,483 --> 00:15:31,441
La se�al para su rescate
era juntar las piernas.
137
00:15:33,683 --> 00:15:37,232
Entre los que se apresuran a sacarlo
est� Eric Campbell.
138
00:15:44,603 --> 00:15:48,642
El gimnasio es el coraz�n de un balneario
y el coraz�n de esta pel�cula.
139
00:15:49,163 --> 00:15:52,712
Charlie hab�a hecho muchos intentos
hasta encontrar los chistes adecuados.
140
00:16:20,443 --> 00:16:23,003
Esta escena fue cortada�
de la versi�n final.
141
00:16:23,243 --> 00:16:26,315
Quiz� le faltaba la l�gica que Chaplin
siempre andaba buscando.
142
00:16:30,763 --> 00:16:34,915
Utiliza al contorsionista en una
escena memorable, la del masaje.
143
00:16:52,803 --> 00:16:54,794
Estamos en la toma 622.
144
00:16:56,043 --> 00:16:59,001
Chaplin se resiste a descartar
el gag del vigilante
145
00:16:59,243 --> 00:17:02,201
y trata de insertarlo
en la nueva versi�n.�
146
00:17:12,763 --> 00:17:16,642
Pero sin el uniforme,�
el gag no tiene sentido�
147
00:17:16,883 --> 00:17:18,555
y Chaplin lo desecha.
148
00:17:20,403 --> 00:17:23,952
Este momento rom�ntico con Chaplin
jurando amor eterno
149
00:17:24,203 --> 00:17:27,752
demuestra los peligros de dirigir
y actuar al mismo tiempo.
150
00:17:28,003 --> 00:17:30,563
Si Chaplin hubiera mirado�
por la c�mara,�
151
00:17:30,803 --> 00:17:33,954
se habr�a dado cuenta que los toldos
eran movidos por el viento
152
00:17:34,203 --> 00:17:37,752
y dejaban pasar el sol que
iluminaba el decorado.
153
00:17:47,643 --> 00:17:50,999
En las copias supervivientes del film
hay un fundido en este punto.
154
00:17:51,803 --> 00:17:54,761
�Fue este�
el final original?�
155
00:18:09,763 --> 00:18:13,722
�Chaplin est� jugando s�lo
para agradar a Edna Purviance?
156
00:18:16,723 --> 00:18:20,875
Edna Purviance fue la hero�na
de Chaplin durante ocho a�os.
157
00:18:21,123 --> 00:18:24,672
No ten�a experiencia como actriz,�
cosa que Chaplin prefer�a.
158
00:18:25,323 --> 00:18:28,872
Esta prueba muestra los rasgos
que lo atrajeron desde el principio.�
159
00:18:30,963 --> 00:18:35,514
�l escribi�: "Ten�a una boca sensual�
y dos ojos grandes y maravillosos.�
160
00:18:35,763 --> 00:18:37,913
�Era m�s que linda! "�
161
00:18:40,043 --> 00:18:43,399
Aqu� Chaplin la dirige�
en una escena de "El Aventurero".�
162
00:18:44,603 --> 00:18:48,755
Quiere que rechace los avances�
de Eric Campbell con frialdad.�
163
00:18:50,243 --> 00:18:53,713
Edna no era una actriz nata como
demuestran estas pruebas.
164
00:18:53,963 --> 00:18:57,922
Chaplin tuvo que trabajar duro�
para obtener de ella lo que quer�a.�
165
00:19:00,203 --> 00:19:03,161
Edna parece cansada de
filmar toma tras toma.
166
00:19:03,403 --> 00:19:07,362
Pero esta expresi�n de tedio
es lo que est� buscando Chaplin.�
167
00:19:12,203 --> 00:19:15,354
Y poco a poco le proporciona�
la performance que le gusta.
168
00:19:16,003 --> 00:19:19,359
Pero �l a�n espera m�s
y lo intenta de nuevo.
169
00:19:26,523 --> 00:19:30,880
A Edna se le ped�a que fuera fr�a y distante
tan a menudo, que un critico escribi�:
170
00:19:31,123 --> 00:19:34,081
"Puede ser que Edna Purviance
siempre haya estado triste".
171
00:19:34,403 --> 00:19:37,554
Estas pruebas habr�an sorprendido
a ese critico.
172
00:19:43,243 --> 00:19:47,395
El humor de Edna le gustaba a Chaplin,
pero le costaba metros de pel�cula.
173
00:19:47,643 --> 00:19:51,113
Ella no se echaba a re�r�
s�lo en sus l�neas.�
174
00:19:54,203 --> 00:19:58,401
En esta escena de "El vagabundo"�
interrumpe a una actriz que hace de su madre.
175
00:20:05,803 --> 00:20:09,352
En una prueba de "Charlot maquinista",
Charlie la instruye�
176
00:20:09,603 --> 00:20:13,562
como si fuera un director�
y no s�lo un ayudante.
177
00:20:14,763 --> 00:20:18,153
A menudo era as�,�
cuando trabajaban juntos.�
178
00:21:07,603 --> 00:21:11,278
Chaplin intenta otra versi�n
para el encuentro con Edna.
179
00:21:11,523 --> 00:21:15,072
Desesperada por encontrar trabajo,
se ha disfrazado de hombre.
180
00:21:15,323 --> 00:21:19,475
El instrumento que toca,
a Chaplin no le parece el m�s adecuado.
181
00:21:22,203 --> 00:21:24,558
Una guitarra es m�s masculina.
182
00:21:25,283 --> 00:21:28,673
Pero la ropa de hombre acent�a
la femeneidad de Edna.
183
00:21:30,803 --> 00:21:33,556
Se entiende que durante tanto tiempo
184
00:21:33,803 --> 00:21:37,762
Chaplin y ella estuvieran muy cerca�
incluso fuera de la pantalla.�
185
00:21:43,803 --> 00:21:47,352
"Charlot maquinista" era una parodia de
lo que suced�a en el estudio de Mack Sennett,
186
00:21:47,603 --> 00:21:50,561
donde Chaplin hab�a empezado su
carrera cinematogr�fica.
187
00:21:55,483 --> 00:21:58,441
En la pel�cula Charlie esquiva
h�bilmente todos los pasteles,
188
00:22:00,003 --> 00:22:02,358
aunque no durante las pruebas.
189
00:22:08,803 --> 00:22:12,159
Las comedias de Sennett eran
famosas por sus chicas guapas.
190
00:22:19,403 --> 00:22:22,952
Bailarinas, bellezas en traje de ba�o.
191
00:22:23,323 --> 00:22:27,680
Chaplin las parodia a todas en su
baile con las mujeres de la limpieza.
192
00:23:43,563 --> 00:23:48,318
En el decorado contiguo,
tiene problemas con su drama hist�rico.�
193
00:23:53,203 --> 00:23:56,559
El verdugo no tiene idea de c�mo
manejar el hacha.
194
00:24:02,283 --> 00:24:04,638
El director se lo explica.
195
00:24:14,123 --> 00:24:16,478
La hoja cae a una pulgada�
de sus talones.�
196
00:24:16,723 --> 00:24:20,682
Y no cabe duda de que est� afilada,
ya que se clava en el suelo.
197
00:24:24,923 --> 00:24:28,279
Aunque es arriesgado repetirlo,
Chaplin lo intenta varias veces.
198
00:24:39,243 --> 00:24:43,202
Observ�ndolo a c�mara lenta podemos
ver lo cerca que cae de su pie.
199
00:24:45,203 --> 00:24:49,162
Chaplin gustaba del misterio y nunca
revel� c�mo se rod� esta escena.�
200
00:24:49,803 --> 00:24:52,761
S�lo la propia pel�cula�
nos puede dar una respuesta.�
201
00:24:58,603 --> 00:25:01,754
Si lo vemos en c�mara lenta,�
es a�n m�s incre�ble.�
202
00:25:01,963 --> 00:25:03,999
Da patadas a un objeto a tierra�
203
00:25:04,203 --> 00:25:07,354
y el sombrero oscila
antes de que lo lleve a la cabeza.�
204
00:25:12,563 --> 00:25:15,919
Chaplin quer�a que el hacha
cayera amenazadoramente cerca
205
00:25:16,563 --> 00:25:18,519
pero sin peligro.
206
00:25:19,803 --> 00:25:22,954
Esta claqueta nos da una
pista de com� lo hizo.
207
00:25:25,363 --> 00:25:28,912
As� observamos la habilidad con
que Chaplin y sus t�cnicos sab�an
208
00:25:29,163 --> 00:25:32,519
utilizar trucos de c�mara
cuando lo necesitaban.
209
00:25:32,803 --> 00:25:37,240
Se logro de una manera muy simple,
desarrollando la acci�n hacia atr�s.
210
00:25:40,163 --> 00:25:43,121
El sombrero se cae de su cabeza,
raz�n por la cual se tambalea.
211
00:25:43,363 --> 00:25:47,322
El objeto del suelo es un fallo.
La pipa se le ha ca�do de la boca.
212
00:25:52,163 --> 00:25:56,759
Despu�s de todo este esfuerzo,
la escena nunca lleg� a exhibirse.
213
00:25:59,523 --> 00:26:03,072
Uno de los misterios de Chaplin,�
una pel�cula que nunca se termin�.
214
00:26:03,323 --> 00:26:05,598
El escenario, un caf� de artistas.
215
00:26:05,843 --> 00:26:08,403
Edna Purviance es la chica,�
como siempre.�
216
00:26:08,723 --> 00:26:12,875
Parece hipnotizada
por el personaje de Eric Campbell.�
217
00:26:19,483 --> 00:26:22,441
Albert Austin lo reta a un duelo.�
218
00:26:42,323 --> 00:26:45,281
Sea cual fuera la idea,
Chaplin la descarta.
219
00:26:45,523 --> 00:26:48,401
Ahora empieza con entusiasmo
la primera toma.
220
00:26:49,483 --> 00:26:52,122
Albert Austin lleva el mismo traje.
221
00:26:52,723 --> 00:26:55,078
Charlie se viste mejor que de costumbre.�
222
00:27:10,923 --> 00:27:13,676
Chaplin saca de concentraci�n a Austin.
223
00:27:15,203 --> 00:27:17,159
Es s�lo la primera toma.�
224
00:27:18,123 --> 00:27:19,476
46 tomas m�s tarde,
225
00:27:20,203 --> 00:27:23,559
Chaplin encuentra una forma
de introducir a Edna,�
226
00:27:24,283 --> 00:27:26,433
en el fondo a la izquierda.�
227
00:27:30,803 --> 00:27:34,762
Ahora Edna lleva un traje diferente
e interpreta a otro personaje.�
228
00:27:35,643 --> 00:27:38,601
Una chica solitaria�
que no puede pagarse una comida.�
229
00:27:43,083 --> 00:27:46,837
Cuando Charlie entra en el caf�
est� todav�a en el primer plano.�
230
00:27:49,283 --> 00:27:51,513
Pero ahora sus intenciones son claras.�
231
00:27:51,723 --> 00:27:53,953
As� es como �l quer�a entrar en�
la primera escena.�
232
00:28:11,323 --> 00:28:14,281
Dio a Henry Bergman el papel de un
camarero de malas pulgas.
233
00:29:03,443 --> 00:29:07,721
La pel�cula es una comedia sobre un
hombre que nunca ha estado en un caf�.�
234
00:29:07,963 --> 00:29:10,477
Eso es todo de momento.
235
00:29:32,923 --> 00:29:36,916
Ahora que se ha librado de su compa�ero,
Charlie descubre nuevas posibilidades.
236
00:30:09,443 --> 00:30:12,992
Ahora Charlie se da cuenta de
lo importante de los buenos modales.�
237
00:30:23,723 --> 00:30:26,795
Un cliente tiene problemas a la hora
de pagar la cuenta.
238
00:30:28,723 --> 00:30:31,874
De joven Charlie�se sent�a
intimidado por los camareros�
239
00:30:32,123 --> 00:30:35,274
y sab�a que muchas personas�
se sent�an como �l.�
240
00:30:46,803 --> 00:30:49,363
Charlie comprueba cu�nto dinero lleva.
241
00:30:55,003 --> 00:30:58,075
Chaplin suele interpretar estas
escenas con mesura.
242
00:30:58,323 --> 00:31:02,077
Pero en esta secuencia da rienda
suelta a la improvisaci�n.�
243
00:31:24,483 --> 00:31:29,238
La moneda que encuentra en el suelo
le da valor para llamar al camarero.�
244
00:31:36,963 --> 00:31:40,751
Henry Bergman era un fiel miembro�
de la compa��a de Chaplin,�
245
00:31:40,963 --> 00:31:43,921
orgulloso de su habilidad de interpretar
cualquier papel.
246
00:31:44,163 --> 00:31:48,122
No obstante Chaplin tenia dudas sobre
sus condiciones para interpretar �ste.
247
00:31:54,523 --> 00:31:57,879
Bergman interpreta la escena sin el
sentido de amenaza
248
00:31:58,123 --> 00:32:00,079
que requiere el papel.
249
00:32:02,843 --> 00:32:05,198
Chaplin est� a la mitad del rodaje.
250
00:32:05,403 --> 00:32:10,158
Finalmente sabe que la acci�n est� bien,
pero el actor no es el adecuado.
251
00:32:19,643 --> 00:32:22,077
Tiene que tomar una decisi�n dr�stica.
252
00:32:23,203 --> 00:32:26,161
El tipo de decisi�n�
que enfurece a un director.�
253
00:32:31,243 --> 00:32:34,121
Al d�a siguiente vuelve a rodar
desde el principio.
254
00:32:35,963 --> 00:32:39,717
Tiene que volver a filmar todas
las escenas con Eric Campbell.
255
00:32:39,963 --> 00:32:42,523
Esta vez con resultados mucho mejores.�
256
00:33:07,483 --> 00:33:11,442
La escena cobra tanta fuerza
que las reacciones de Chaplin se exageran.
257
00:33:20,803 --> 00:33:24,557
Cambiando de actor Chaplin transforma
una escena medianamente divertida
258
00:33:24,803 --> 00:33:28,955
en una cl�sica escena de la comedia,
en su versi�n integral.
259
00:33:51,163 --> 00:33:54,712
M�s tarde Henry Bergman vuelve
para interpretar a un artista rico,
260
00:33:54,963 --> 00:33:57,477
ansioso de pintar el retrato de Edna.
261
00:33:57,723 --> 00:34:01,477
La idea original de Chaplin del caf� de
artistas empieza a dar sus frutos.
262
00:34:04,483 --> 00:34:07,236
La escena en el caf�
no es suficiente para llenar dos rollos,�
263
00:34:07,443 --> 00:34:09,399
incluso con el regreso de Campbell.�
264
00:34:09,843 --> 00:34:12,676
Chaplin necesita otra idea adicional.
265
00:34:12,923 --> 00:34:17,121
La obtiene con una pregunta muy simple:
"�De donde vino Edna?"
266
00:34:30,003 --> 00:34:32,756
Edna y su madre son inmigrantes.
267
00:34:32,963 --> 00:34:36,922
Chaplin tiene ahora el tema�
y el t�tulo de su obra.�
268
00:34:39,923 --> 00:34:42,483
Conserva el �nfasis en la comida.
269
00:34:46,723 --> 00:34:49,521
Pero no conserva esta escena.
270
00:34:53,163 --> 00:34:56,280
Chaplin decide empezar la pel�cula
con una escena en el barco,
271
00:34:56,523 --> 00:35:00,072
dando a todo lo rodado en el
caf� una dimensi�n especial.
272
00:35:03,403 --> 00:35:07,362
Aqu� podemos ver c�mo se consigui�
el efecto del movimiento del barco.
273
00:35:07,843 --> 00:35:11,199
Un p�ndulo ajustado a la c�mara
le permite mecerse
274
00:35:11,443 --> 00:35:14,196
cuando el barco empieza a moverse.
275
00:35:22,963 --> 00:35:26,114
Chaplin hace que parezca gracioso�
incluso la miseria de los inmigrantes.�
276
00:35:31,203 --> 00:35:34,354
Y utiliza a sus actores en los
papeles mas disparatados.
277
00:35:34,603 --> 00:35:37,561
Estos son Henry Bergman
y Loyal Underwood.
278
00:35:49,043 --> 00:35:52,399
El decorado del comedor no est�
en el barco sino en los estudios.
279
00:35:54,083 --> 00:35:58,042
La c�mara revela que el set
se basaba en una estructura de balanceo.�
280
00:36:03,723 --> 00:36:07,682
Es en este punto de la pel�cula que�
Charlie finalmente conoce a Edna.�
281
00:36:24,483 --> 00:36:27,441
Durante el juego de cartas�
Chaplin saca un objeto
282
00:36:27,683 --> 00:36:30,436
que no ha utilizado nunca
y que no volver� a utilizar.
283
00:36:39,923 --> 00:36:43,074
Otras tomas incluyen a
Charlie como director
284
00:36:43,723 --> 00:36:46,681
dici�ndole a Tiny Sanford c�mo
debe mover el brazo.
285
00:36:50,083 --> 00:36:53,632
Aqu� observa con disgusto a
un actor poco inspirado.
286
00:37:04,923 --> 00:37:08,074
Aqu� se divierte con la
sobreactuaci�n de Sanford.
287
00:37:17,203 --> 00:37:19,558
Da silbidos a Sanford.�
288
00:37:22,923 --> 00:37:26,882
Vemos el particular m�todo de barajar
en el que no mueve una sola carta.
289
00:37:33,803 --> 00:37:36,761
En contraste con toda esta hilaridad,
vemos su furia
290
00:37:37,003 --> 00:37:40,757
con un grupo de extras
en la escena de la despedida.
291
00:37:58,403 --> 00:38:01,554
Hacia el final del rodaje,�
Chaplin da la �ltima impresi�n.�
292
00:38:05,683 --> 00:38:09,119
Una moneda se convierte en el eslab�n
entre el barco y el caf�.
293
00:38:11,443 --> 00:38:13,354
Despu�s de 745 tomas,�
294
00:38:13,603 --> 00:38:17,562
vuelve a filmar su encuentro con Edna,
puesto que ya se conoc�an.
295
00:38:42,403 --> 00:38:44,359
La pel�cula cobra sentido
296
00:38:44,603 --> 00:38:47,561
cuando Charlie se da cuenta de
que Edna est� sola en el mundo.
297
00:38:47,803 --> 00:38:50,761
Lo que empez� siendo en una simple
comedia de caf�,
298
00:38:51,003 --> 00:38:54,154
es ahora la historia de dos inmigrantes
que se conocen en un barco,
299
00:38:54,403 --> 00:38:57,759
se separan y vuelven a encontrarse
gracias al destino, a una moneda
300
00:38:58,003 --> 00:38:59,959
y un camarero bastante bruto.
301
00:39:00,803 --> 00:39:03,954
El artista rico les proporciona
un final feliz.
302
00:39:04,203 --> 00:39:07,593
Pagar� por el privilegio de
pintar el retrato de Edna.
303
00:39:07,843 --> 00:39:11,597
Y Chaplin cierra la historia
con esta encantadora escena.
304
00:39:25,883 --> 00:39:28,238
Cuando se estren�, la revista
Photoplay dijo:
305
00:39:28,483 --> 00:39:32,442
"En su aparente simplicidad,
Charlot inmigrante es una joya".
306
00:39:32,683 --> 00:39:36,642
"Hace a�os no se ve�a una
comedia tan sagaz,
307
00:39:36,883 --> 00:39:38,839
realizada de modo casi perfecto".
308
00:39:45,403 --> 00:39:47,758
Para asegurarse de que todo
saldr�a seg�n deseaba,
309
00:39:48,003 --> 00:39:51,075
Chaplin se rode� de actores�de
variedades, como John Rand,�
310
00:39:51,323 --> 00:39:52,676
un verdadero maestro de la comedia.�
311
00:39:58,723 --> 00:40:02,682
Fue ayudado por uno de los mejores�
comediantes brit�nicos de music-hall,�
312
00:40:02,923 --> 00:40:06,677
que vemos al final de esta escena�
explicandole el gag a Rand.
313
00:40:06,883 --> 00:40:09,795
El hermano mayor Charlie,�
Sydney Chaplin.�
314
00:40:17,603 --> 00:40:21,642
Sydney, a la derecha, era uno de los
comediantes m�s famosos de Inglaterra.�
315
00:40:21,883 --> 00:40:25,239
Pero se tomaba su trabajo menos
en serio que Charlie.
316
00:40:25,483 --> 00:40:27,439
Lo que explica esta escena,
317
00:40:27,683 --> 00:40:31,642
una clase de diversi�n
que Charlie rara vez se permit�a.
318
00:40:37,403 --> 00:40:40,361
Sydney se hab�a convertido en
manager de su hermano.�
319
00:40:40,603 --> 00:40:44,562
Lo ayudaba en las pel�culas porque
era experto en todos los temas.
320
00:40:45,883 --> 00:40:49,842
Pero hasta un artista experimentado
como Syd Chaplin pod�a cometer errores.�
321
00:40:52,843 --> 00:40:54,674
Lo mismo le suced�a a su hermano.�
322
00:40:55,043 --> 00:40:59,002
Conservados entre estas pruebas
est�n sus errores y fallos.
323
00:41:30,323 --> 00:41:34,282
Producir una pel�cula al mes�
requer�a un esfuerzo f�sico enorme,�
324
00:41:34,843 --> 00:41:36,993
a pesar de la corta edad de Chaplin.�
325
00:41:45,923 --> 00:41:48,483
�Fue una coincidencia que en su
�ltima pel�cula,
326
00:41:48,723 --> 00:41:52,682
bajo el exigente contrato de la Mutual,
Chaplin interpretara a un fugitivo?�
327
00:41:58,083 --> 00:42:01,871
"El Aventurero" es una pel�cula r�pida�
y vivaz, que comienza y termina�
328
00:42:02,123 --> 00:42:04,079
con una persecuci�n.�
329
00:42:32,803 --> 00:42:36,557
M�s adelante Charlie aparece
como invitado en una fiesta.
330
00:42:36,803 --> 00:42:40,762
Aunque nunca haya sido invitado por nadie,
salvo por las autoridades federales.
331
00:42:45,723 --> 00:42:49,682
Chaplin empezaba una escena
conociendo s�lo el principio.
332
00:42:49,923 --> 00:42:53,882
Esperaba encontrar inspiraci�n
en el camino, y por lo general funcionaba.
333
00:42:54,923 --> 00:42:58,472
Aqu� la escena de las bebidas.
334
00:43:14,003 --> 00:43:16,358
Ahora empieza a improvisar.
335
00:43:24,123 --> 00:43:27,081
No llega muy lejos aunque
es evidente que el chiste le agrada.
336
00:43:30,003 --> 00:43:32,756
Esta escena est� rodada�
torpemente.�
337
00:43:39,723 --> 00:43:41,873
Pero le da una idea brillante.
338
00:43:42,123 --> 00:43:44,717
Ahora debe conocer a alguien,�
�qui�n?�
339
00:43:46,643 --> 00:43:50,397
Improvisa un gag para hacer
re�r a ambos.
340
00:43:57,203 --> 00:43:59,353
Ahora todo encaja.
341
00:44:22,923 --> 00:44:25,483
Charlie conoce mejor a Edna.
342
00:44:49,403 --> 00:44:51,678
Esta escena encantadora�
fue suprimida.
343
00:44:52,363 --> 00:44:55,514
Chaplin se enfrenta a una
evidente dificultad.
344
00:44:57,003 --> 00:44:59,961
Comenz� una escena�
con una bailarina espa�ola.�
345
00:45:09,203 --> 00:45:12,161
Hemos montado la escena como
pensamos que Chaplin la hab�a planeado.
346
00:45:45,203 --> 00:45:49,162
Despu�s de colocar el bot�n,�
Chaplin tiene que decidir qu� hacer.�
347
00:45:58,203 --> 00:46:02,355
En este primer plano,�
su pulso va en aumento.
348
00:46:07,043 --> 00:46:11,798
Se meti� en problemas, al coquetear
con dos mujeres en la misma escena.�
349
00:46:13,683 --> 00:46:15,321
Despu�s de treinta tomas,�
350
00:46:15,563 --> 00:46:18,123
se obstina
en conseguir una comedia
351
00:46:18,363 --> 00:46:20,513
de una situaci�n poco prometedora.
352
00:46:25,803 --> 00:46:28,761
Charlie cree que la bailarina lo
ha encendido,
353
00:46:29,003 --> 00:46:32,552
pero en realidad est� sentado
sobre un radiador que pierde vapor.
354
00:46:34,603 --> 00:46:40,155
Lo que no sabe todav�a es lo que har�
cuando descubra el radiador.
355
00:46:47,923 --> 00:46:51,279
La escena termina con un�
movimiento espont�neo,
356
00:46:51,523 --> 00:46:55,482
ins�litamente torpe, que el camar�grafo
filma s�lo en parte.
357
00:46:59,403 --> 00:47:00,552
Otras treinta tomas
358
00:47:01,603 --> 00:47:04,959
y Chaplin sigue acorralado�
en su propio rinc�n.
359
00:47:06,203 --> 00:47:10,754
Ha recortado la escena haci�ndola
m�s convincente.
360
00:47:13,323 --> 00:47:16,076
El vapor es ahora dolorosamente realista.
361
00:47:18,843 --> 00:47:20,993
Pasar� a la siguiente escena.�
362
00:47:23,203 --> 00:47:26,161
Pero todas las soluciones�
traen consigo otro problema.�
363
00:47:26,403 --> 00:47:29,679
Ahora debe encontrar un inicio l�gico�
para la escena del radiador,�
364
00:47:30,923 --> 00:47:33,278
y lo filma al final.
365
00:47:42,363 --> 00:47:46,720
Ahora que ha resuelto todos estos�
aspectos, cansado luego de tantas tomas,�
366
00:47:47,203 --> 00:47:49,159
�qu� hace con la secuencia?
367
00:48:28,603 --> 00:48:30,958
Esto es todo lo que queda.�
368
00:48:31,203 --> 00:48:33,717
No hay bailadora espa�ola,
no hay radiador,
369
00:48:34,003 --> 00:48:36,358
s�lo una pista de baile.�
370
00:48:40,883 --> 00:48:44,034
"Cuando tenia dificultades para resolver
un problema", escribi� Chaplin,
371
00:48:44,283 --> 00:48:48,640
"sol�a dejar el trabajo e intentaba pensar,
paseando de arriba a abajo abstra�do".
372
00:48:48,883 --> 00:48:52,239
Esta pel�cula exclusiva nos muestra�
cuando discute con Albert Austin�
373
00:48:52,483 --> 00:48:55,122
y Henry Bergman,�
sus asesores de mayor confianza.�
374
00:48:57,563 --> 00:49:01,272
Las horas pasadas de ese modo
produc�an momentos como �ste.
375
00:49:43,203 --> 00:49:47,481
Chaplin cre� para la Mutual
12 obras en s�lo 16 meses.�
376
00:49:48,683 --> 00:49:52,642
Como dijo m�s tarde, fue el per�odo�
m�s feliz de su carrera.�
377
00:49:53,363 --> 00:49:56,321
Pero no estaba del todo feliz�
con sus pel�culas.�
378
00:49:56,603 --> 00:49:59,959
Se preguntaba: "�Todas las comedias
deben terminar con una persecuci�n? "�
379
00:50:07,003 --> 00:50:08,959
En 1917 se march�.
380
00:50:15,803 --> 00:50:19,159
Se uni� a First National,
construyo su propio estudio,
381
00:50:19,403 --> 00:50:22,554
y por fin alcanz� la independencia
por la que hab�a luchado.
382
00:50:22,803 --> 00:50:25,954
Pensaba dedicarse a la calidad antes
que a la cantidad.
383
00:50:26,203 --> 00:50:29,957
�l ser�a su propio jefe
y producir�a grandes pel�culas.
384
00:50:30,203 --> 00:50:33,161
Aquellos que trabajaron con �l�
nos dicen c�mo�era,
385
00:50:33,403 --> 00:50:35,359
en el siguiente episodio.�
36817
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Faroese
Filipino
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Interlingua
Irish
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof
