Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:06:15,000 --> 00:06:22,000
Dup� ce ai lipsit din viata concertistic�
aproape trei ani
2
00:06:22,000 --> 00:06:25,000
trebuie s� readuci lucrurile la viat�.
3
00:06:25,000 --> 00:06:29,000
si la �nceputul concertelor,
nu poti s� nu te g�ndesti:
4
00:06:29,000 --> 00:06:34,000
"Poate nu voi putea reveni,
nu voi putea s� deschid acea ran�".
5
00:06:34,000 --> 00:06:38,000
Dup� ce e deschis�, si se deschide,
6
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
nu deodat�, trebuie timp,
7
00:06:41,000 --> 00:06:43,000
piesele sunt vii
8
00:06:43,000 --> 00:06:50,459
si esti capabil s� exprimi
aceast� psihologie
9
00:06:50,459 --> 00:06:56,280
sau s� termini aceast� c�l�torie,
drumul c�tre munca asidu�,
10
00:06:56,280 --> 00:07:01,725
nu poate fi ceva mai pl�cut,
si de acolo vin satisfactiile noastre.
11
00:07:01,725 --> 00:07:08,000
Adic� s� re�ncepi s� lucrezi
si s� te exprimi total.
12
00:07:08,290 --> 00:07:14,801
Numele "Dead Can Dance"
vine de la dorinta,
13
00:07:15,459 --> 00:07:21,805
de a avea un limbaj care s� descrie
procesul natural de creare a muzicii.
14
00:07:22,702 --> 00:07:27,896
De mixare a misc�rii cu staticul.
15
00:07:28,524 --> 00:07:32,690
�n mediul �n care
alegem noi s� lucr�m.
16
00:07:32,986 --> 00:07:41,893
�n mediul nostru creativ, am v�zut
o interactiune �ntre oameni si instrumente.
17
00:07:42,476 --> 00:07:47,383
�n esent�, facem ceva imobil,
ca o tob� sau o chitar�
18
00:07:47,492 --> 00:07:54,957
s� rezoneze �n asa fel �nc�t
s� scoat� �n evident�
19
00:07:54,992 --> 00:08:01,351
latentul s�u potential natural,
20
00:08:01,386 --> 00:08:04,035
�n armonie cu muzicienii.
21
00:12:31,000 --> 00:12:35,037
Relatia mea cu vocea proprie
e una foarte simpl�
22
00:12:35,037 --> 00:12:38,000
si a evoluat de-a lungul anilor.
23
00:12:38,000 --> 00:12:45,000
Stiam c� atunci c�nd c�nt ceva,
acel ceva devine absolut.
24
00:12:45,000 --> 00:12:48,000
E ca absolutul �n poezie -
- citesti versul �la si stii:
25
00:12:48,000 --> 00:12:53,000
"Oh, acesta-i versul,
�sta e!"
26
00:12:53,000 --> 00:12:58,000
Acelasi lucru si cu c�ntatul,
�n sensul �sta.
27
00:12:58,000 --> 00:13:02,000
Noi am respectat �ntotdeauna
libertatea de exprimare individual�,
28
00:13:02,000 --> 00:13:05,072
ca un lucru necesar
�n relatia noastr�,
29
00:13:05,107 --> 00:13:10,000
pentru c� dac� am lucra �mpreun�
la modul clasic de a face muzic�,
30
00:13:10,000 --> 00:13:14,000
cred c� am face prea multe
compromisuri
31
00:13:14,000 --> 00:13:20,000
la modul �n care cel�lalt realizeaz�
ceea ce vrea cel�lalt de la el.
32
00:13:20,000 --> 00:13:25,000
Si fiecare avem propria
gril� de evaluare a timpului,
33
00:13:25,000 --> 00:13:30,000
�n procesele noastre de creatie
si ele trebuie s� fie individuale.
34
00:13:30,000 --> 00:13:34,000
Deci trebuie s� st�m desp�rtiti
s� obtinem acea viziune creatoare.
35
00:21:03,000 --> 00:21:07,000
Provenim am�ndoi din p�rinti
anglo-irlandezi,
36
00:21:07,000 --> 00:21:10,000
deci am avut parte de mult�
muzic� irlandez�.
37
00:21:10,000 --> 00:21:13,000
Mult� muzic� ciudat�,
ca cea Psihedelic�.
38
00:21:13,000 --> 00:21:17,000
Primul album pe care l-am avut
cam pe la nou� ani, a fost
39
00:21:17,000 --> 00:21:22,000
"The Piper at the Gates of Down"
al lui Pink Floyd.
40
00:21:22,000 --> 00:21:27,000
Mult� muzic� de filme,
nu prea mult� muzic� clasic�,
41
00:21:27,000 --> 00:21:30,000
dar chestii populare,
ca "West Side Story".
42
00:21:30,000 --> 00:21:35,000
Era �n cas� mult Frank Sinatra,
Tony Benett, Scott Walker
43
00:21:35,000 --> 00:21:40,000
din colectia tat�lui meu.
44
00:21:40,000 --> 00:21:46,000
Lisa a crescut �ntr-o
comunitate greco-turc�,
45
00:21:46,000 --> 00:21:49,000
din suburbiile Melbourn-ului,
�n Australia,
46
00:21:49,000 --> 00:21:59,000
si acolo a fost expus� unei mai mari
influente muzicale orientale.
47
00:21:59,000 --> 00:22:02,482
Sunt multe influente �n munca noastr�
pentru c� suntem mari iubitori de muzic�,
48
00:22:02,517 --> 00:22:04,228
nu ne mai s�tur�m,
49
00:22:04,263 --> 00:22:09,000
de modul �n care comunic�m
cu muzica pe care o auzim.
50
00:22:09,000 --> 00:22:13,000
Tr�im ani �n care Muzica lumii
ne este total accesibil�
51
00:22:13,000 --> 00:22:20,048
iar asta ne motiveaz� total,
standardele care pot fi atinse,
52
00:22:20,048 --> 00:22:23,000
combin�nd aceste muzici,
sunt foarte ridicate.
53
00:22:23,000 --> 00:22:30,000
�ntelegem asta foarte bine,
suntem influentati si p�sim
54
00:22:30,000 --> 00:22:36,971
pe scenele muzicale, �ncerc�nd
s� interaction�m cu aceste influente.
55
00:22:36,971 --> 00:22:38,971
E o pl�cere enorm�.
56
00:27:28,000 --> 00:27:31,000
C�nt �ntr-o limb�,
care creste din ea �ns�si
57
00:27:31,000 --> 00:27:37,000
si am �ncercat s� �nteleg
de ce fac ceea ce fac.
58
00:27:37,000 --> 00:27:40,000
Poate c� sunt ner�bd�toare si
gr�bit� s� m� exprim,
59
00:27:40,000 --> 00:27:44,000
si nu am timp sa combin cuvinte.
60
00:27:44,000 --> 00:27:49,000
Acum nu cred c� e asta.
Mai ales de c�nd am un copil,
61
00:27:49,000 --> 00:27:54,000
am observat c� fiind chiar �n
faza de dinainte s� vorbeasc�
62
00:27:54,000 --> 00:27:57,675
atunci c�nd c�nt�
nu c�nt� cu cuvinte.
63
00:27:57,788 --> 00:28:06,000
C�ntecul e liber.
Nu e influentat de prezenta cuvintelor.
64
00:28:06,000 --> 00:28:10,000
Poate c� m-am �ndr�gostit de
c�ntatul din acea perioad�.
65
00:28:10,000 --> 00:28:17,000
Si c�ntatul a fost mai puternic
dec�t influentele dialogului.
66
00:28:17,000 --> 00:28:20,000
Cele dou� melodii,
pe care le c�nt�m live:
67
00:28:20,000 --> 00:28:23,000
"The wind that shakes the barley"
si "I am streatched on your grave"
68
00:28:23,000 --> 00:28:35,000
provin... din periada de aur,
a poeziei barzilor irlandezi,
69
00:28:35,000 --> 00:28:39,000
de la sf�rsitul secolului al XVIII-lea.
70
00:28:39,000 --> 00:28:48,000
Se pare c� erau teme despre
moarte si migratia sufletului,
71
00:28:48,000 --> 00:28:54,000
ce e moartea si ce e dup� ea,
�n termeni metafizici.
72
00:28:54,000 --> 00:28:56,801
Sunt c�ntece de jale
dar de asemenea
73
00:28:56,801 --> 00:29:03,000
pline de clarviziune
74
00:29:03,000 --> 00:29:07,000
o incredibil� descriere
a conditiei omului,
75
00:29:07,000 --> 00:29:10,018
atunci c�nd se confrunt� cu moartea
sau pierderea unui apropiat.
76
00:36:43,948 --> 00:36:47,000
De fapt instrumentele
au propria lor personalitate,
77
00:36:47,000 --> 00:36:50,000
mai mic� sau mai mare.
78
00:36:50,000 --> 00:36:57,000
Si e o c�utare continu� de altele noi,
unele anume, cu timbre anume,
79
00:36:57,000 --> 00:37:02,000
care s� corespund� cu ceea
ce ti-ai imaginat,
80
00:37:02,000 --> 00:37:06,000
sau ceea ce auzi acolo.
81
00:37:06,000 --> 00:37:12,000
Acesta este un Yang ch'in,
un tambal chinezesc.
82
00:37:12,000 --> 00:37:19,000
Si e cel mai vechi model
din cele din familia lui,
83
00:37:19,000 --> 00:37:24,000
se c�nta pe el cam cu
2500 de ani �.C.
84
00:37:24,000 --> 00:37:28,000
Acesta l-a primit Lisa
la aniversarea de 17 ani,
85
00:37:28,000 --> 00:37:33,000
iar acesta l-a luat ceva mai t�rziu
pe c�nd era �n Hong-Kong,
86
00:37:33,000 --> 00:37:36,000
cu 30 de dolari dintr-un supermarket.
87
00:37:36,000 --> 00:37:40,000
Se c�nt� la el cu
betisoare din bambus
88
00:37:40,000 --> 00:37:43,000
care sunt foarte flexibile,
89
00:37:43,000 --> 00:37:47,172
deci e un instrument de percutie.
90
00:37:48,000 --> 00:37:50,000
�nainte c�ntam la acordeon
91
00:37:50,000 --> 00:37:55,000
si m-am g�ndit c� trebuie
s�-mi l�rgesc orizonturile
92
00:37:55,000 --> 00:37:58,000
asa c� am folosit Yang ch`in,
si e foarte usor de c�ntat la el.
93
00:37:58,000 --> 00:38:03,000
E un instrument minunat
pentru c� nu e deloc intimidant:
94
00:38:03,000 --> 00:38:06,000
folosesti betigase,
si e bine.
95
00:38:06,000 --> 00:38:12,000
Nu trebuie s�-ti �nt�resti buricele
degetelor ca s� obti un sunet.
96
00:38:12,000 --> 00:38:16,000
Ce e minunat la
acest instrument, e c�
97
00:38:16,000 --> 00:38:21,838
odat� acordat,
�si c�nt� propria muzic�.
98
00:42:15,000 --> 00:42:18,000
Am �ncercat s� dezvolt�m un fel
de improvizatie spontan�
99
00:42:18,000 --> 00:42:22,000
�n jurul nucleului,
adic� ritmul
100
00:42:22,000 --> 00:42:28,000
�ncep�nd cu sursa, toba mare.
101
00:42:28,000 --> 00:42:33,000
Si �ncerc�m s� dezvolt�m un
aranjament de instrumente de percutie
102
00:42:33,000 --> 00:42:40,000
care s� dea o gam�
larg� de tonuri,
103
00:42:40,000 --> 00:42:44,000
de la toba mare militar�
care s� dea basul,
104
00:42:44,000 --> 00:42:48,000
p�n� la timpanele din
muzica clasic�.
105
00:42:48,000 --> 00:42:51,000
Apoi am inclus percutii orientale:
106
00:42:51,000 --> 00:42:54,000
darbuka, adic� toba cup�.
107
00:42:54,000 --> 00:42:56,000
Aceasta este din Turcia,
108
00:42:56,000 --> 00:42:58,000
se foloseste �n orientul mijlociu,
109
00:42:58,000 --> 00:43:00,000
�n Persia si �n nordul africii.
110
00:43:00,000 --> 00:43:04,000
Sunt o familie de astfel de tobe,
pe care le folosim,
111
00:43:04,000 --> 00:43:07,000
pentru c� au o multime de tonuri,
112
00:43:07,000 --> 00:43:15,000
de la tonuri ad�nci de bas
p�n� la cele ascutite.
113
00:43:15,000 --> 00:43:21,000
Ceea ce e remarcabil la toba asta
e designul cupei.
114
00:43:21,000 --> 00:43:28,000
Asta e ca o camer� de compresie
�n care sunetul rezoneaz�
115
00:43:28,000 --> 00:43:31,000
iar centrul e ca un megafon
116
00:43:31,000 --> 00:43:34,000
asa c� basul sun� foarte tare
la acest instrument
117
00:43:34,000 --> 00:43:36,000
c�nd lovesti �n centru.
118
00:43:36,000 --> 00:43:39,000
Si sun� uimitor
c�nd lovesti marginea.
119
00:43:39,000 --> 00:43:42,000
S� v� demonstrez.
Acesta-i centrul.
120
00:49:27,000 --> 00:49:31,000
Momentul culminant al muncii
e atunci c�nd publicul devine toba
121
00:49:31,000 --> 00:49:36,000
si pentru c� aceasta e activ�,
122
00:49:36,000 --> 00:49:41,000
m� atrage spre centru misc�rii,
123
00:49:41,000 --> 00:49:48,000
rezultatul muncii tale,
cel care te atrage �n�untru,
124
00:49:48,000 --> 00:49:52,000
pentru c� stii acel moment
125
00:49:52,000 --> 00:50:02,000
c�nd durerea adev�rat� devine
o revelatie
126
00:50:02,000 --> 00:50:07,159
si duce durerea �n punctul
�n care devine revelatie,
127
00:50:07,159 --> 00:50:09,438
�n munca pe care o faci.
128
00:55:50,000 --> 00:55:55,000
Pentru c� oamenii �ncerc� cu disperare
s� g�seasc� un mod
129
00:55:55,000 --> 00:56:01,000
de a se elibera din
�ncarcerarea lor trupeasc�,
130
00:56:01,000 --> 00:56:03,000
se uit� la tine si te v�d
131
00:56:03,000 --> 00:56:05,000
evad�nd pentru moment
132
00:56:05,000 --> 00:56:08,000
te �ntreab� "Cum ai reusit s� iesi?"
133
00:56:08,000 --> 00:56:11,000
Si e foarte usor,
134
00:56:11,000 --> 00:56:14,000
limbajul care creste singur,
135
00:56:14,000 --> 00:56:17,000
propriul t�u limbaj.
136
00:56:17,000 --> 00:56:25,000
Ai abilitatea ca prin
art�, sunete, s� creezi un dialog,
137
00:56:25,000 --> 00:56:31,000
care te face s� mergi �n locuri
138
00:56:31,000 --> 00:56:35,560
mult mai frumoase
dec�t ti-ai promis.
139
01:08:16,455 --> 01:08:25,032
Subtitrarea: Tiluc �
gsarbu@gmail.com
12321
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Faroese
Filipino
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Interlingua
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish (Latin American)
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof