All language subtitles for My Life as a Rolling Stone S1E4 - Charlie Watts.WEBRip.pt

Senhoras e senhores...

... os Rolling Stones.

Em setembro de 2021,

os Rolling Stones fizeram
o que não faziam desde 1963,

tocaram sem o seu baterista,
Charlie Watts.

Para os Stones e os seus fãs
foi um evento muito emotivo.

Todos os concertos da digressão,
começam com o mesmo tributo sentido,

o som da batida de Charlie,

que alimentou a banda
durante quase 60 anos.

Quero dizer-vos que é
uma grande emoção ver

as fotos do Charlie no ecrã

e...

É a nossa primeira digressão
sem ele.

Todos sentimos falta do Charlie,
no palco e fora dele

e queremos dedicar
esta digressão ao Charlie.

A ti, Charlie!

Charlie Watts...
ainda estou a gerir isto.

Tenho saudades do Charlie
em muitos aspetos.

Gostava de tocar para ele
uma música nova,

de falar do mau desempenho
da Inglaterra no jogo de ontem...

Sinto muito a sua falta.

Quando o Charlie faleceu
ficámos arrasados.

Temos o Charlie sempre
a tocar connosco em espírito.

Charlie Watts era a força motriz
em tudo o que os Stones faziam,

o seu batimento cardíaco.

A sua bateria moldou a música
que adoramos há seis décadas.

Cunhou canções
que têm agora a minha idade.

Vou começar a chorar.

Por mais rápido que o Mick
atravessasse o palco,

a dançar ou o que fosse,
ele acompanhava-o sempre.

A morte dele foi um choque.

Foi tomar consciência de que pode
haver um fim

para esta banda que dura há décadas.

Não imagino os Stones
sem o Charlie Watts.

O Charlie era o motor.

O melhor baterista
que a Inglaterra já produziu.

Sr. Watts, entre e vá
para o seu lugar.

Continue.

- E agora?
- Pode dizer.

Sou eu que importo e sou a estrela,
para variar.

Aqui estão os fantásticos
Rolling Stones.

Estão em segundo, após cinco semanas
em primeiro, com "Honky Tonk Women."

A forma como entra,

só com um toque e uma caixa.

Quando ouvimos a introdução...

... o nosso corpo reage fisicamente.

Quando ouvi "Honky Tonk Women"
achei que tinha funk

e o Charlie é responsável por isso,

porque quando há funk,

isso vem sobretudo da bateria.

Eu e o Charlie éramos
muito virados para a dança.

Foi isso que nos juntou, a batida.

O que fazem os bateristas?
Dão-nos ritmo para dançar.

O Charlie parecia
um baterista americano.

Tinha aquele estilo americano.

Se fechasse os olhos, diria que
o Charlie era um baterista negro.

O Keith sabia desde o início,

que tinham encontrado alguém
único e especial.

Não só como artista,
mas como pessoa.

O casamento entre Keith e Charlie
criou um instrumento próprio.

O espaço que davam um ao outro,

a forma como os instrumentos
encaixavam, parecia uma tapeçaria.

Costumo olhar para o Charlie

e ele dá-me um grande sorriso,
porque tudo encaixa.

Quase nem quero tocar nas cordas,

porque tocam sozinhas
e estão ao rubro.

O Charlie sabia bem,

que qualquer música
podia correr mal,

quando menos esperássemos.

A magia é essa.

O risco é o que motiva a banda.

"Honky Tonk Women"
é o culminar de tudo

o que os Rolling Stones desenvolveram
na sua ascensão à fama.

Gosto do tipo que toca bateria.

- O Charlie!
- O Charlie!

- Gostas dele?
- Sim.

Desde que estou
com os Rolling Stones,

e isto não tem nada a ver comigo,

as pessoas vêm ver-nos.

Há muito quem nos seguem
e tem sido incrível.

Aquilo a que chamo
o tempo dos Beatles,

que foi o que lhes aconteceu,
estava a acontecer-nos.

Ter sucesso influenciou-o
como pessoa?

Infelizmente, já não penso
em gastar 5 libras.

É a única diferença que faz.

Adorei.

O entusiasmo e o público
são fantásticos.

Quando vemos um balcão num
dos bonitos velhos teatros

do Norte de Inglaterra
aos saltos para cima e para baixo...

É incrível ver o público.

Nesse período, nunca tocámos
mais de duas canções.

Anunciavam os Rolling Stones,
a cortina abria

e era a loucura total.

Ao fim de três canções,

partiam tudo e tínhamos de sair.

Fora os estúdios,
não tocávamos muito,

porque nunca chegávamos ao fim.

Acha que mudou a sua atitude
com os outros?

Não. Mudou a atitude
dos outros em relação a mim.

Mas, na verdade,
quando a música parava,

apetecia-me desligar tudo.

Detestava.

Odiava ser perseguido
por raparigas e isso tudo.

Isso deixava-me envergonhado.

Os Rolling Stones sempre foram assim.

Eu não.

Os Rolling Stones são fantásticos,
mas não me revejo neles.

Charlie tinha uma relação ambivalente
com o estrelato e os Stones,

mas o que o distinguia
dos membros da banda

também fazia dele o parceiro
perfeito, a âncora permanente.

O que ele acrescenta em caráter
e em estilo fica muito claro

na sua primeira viagem pela América.

Queriam replicar o sucesso
dos Beatles, três meses antes,

mas com o Charlie a bordo
dá-se uma reviravolta.

Todas as bandas britânicas gostavam
de blues e rhythm and blues,

mas nem todas apreciavam jazz.

O jazz é a peça-chave
do rock and roll.

Nem sempre se fala nisso.

Nos Rolling Stones é Charlie Watts
que adora jazz.

E enquanto o resto da banda
venera os blues,

Charlie venera algo diferente.

Aterrámos em Nova Iorque
e fui a um clube de jazz,

o Village Vanguard ou Birdland.

Vi dois artistas no Birdland:

a banda de Charlie Mingus,
que era fantástica,

e o Sonny Rollins.

Aquilo era a América.

O resto não me interessava.

O jazz é o primeiro e grande amor
de Charlie.

Mesmo sendo conhecido pelos ritmos
que tocava nos Stones,

tornando-o um dos maiores bateristas
de rock de sempre,

o jazz ficou sempre por perto.

Na música "Rocks Off",

uma das minhas preferidas,

os fills estão em sítios estranhos.

Seja o que for que o faz reagir,

nesses momentos
trata-se de um diálogo musical.

Isso é jazz.

Isso é jazz, porque é espontâneo.

Para mim, a essência do que fazemos
como banda e as origens do Charlie

levam-nos à palavra jazz.

Charlie Watts descobre a música
que mais gosta

em criança, em Wembley Park,
no pós-guerra.

- Como estamos?
- Bem.

Vamos lá.

Cuidado, ele juntou-se a nós.

Crescemos juntos desde os quatro anos
e ouvíamos imensa música.

Tem piada, porque começámos
a interessar-nos por música juntos.

Fomos viver para casas pré-fabricadas
vizinhas em Wembley Park.

Saía da minha porta e entrava
na do Charlie.

A cada 35 minutos erguem um bungalow
de alumínio,

a casa parece brotar.

Antes do terceiro cigarro,

já há cortinas na sala de estar.

Eram filas de casas pré-fabricadas,
todas do mesmo tamanho.

Viver ali era viver em comunidade.

Ninguém era melhor do que ninguém

e era um sítio fantástico
para as crianças.

Os buracos nas cercas

deixavam os rapazes circular
entre as casas,

onde estes jovens londrinos descobrem
o gosto pelo jazz americano.

Charlie chegou ao bebop
antes de mim.

Eu entrava no quarto do Charlie
e ele dizia que tinha um disco novo.

Aqui estão eles. Charlie Parker
e o famoso Dizzy Gillespie

OK pessoal, vamos lá!

Ouvi o Charlie Parker tocar
e é isso que eu gosto.

Foi nele que tudo se baseou,
no Charlie Parker.

O amor dele pelo Charlie Parker
era incomensurável.

Parecia música do espaço.

Transportava-nos para outro mundo.

Na Nova Iorque dos anos 40

fazia-se magia na 52nd Street.

Adoro os EUA dos anos 50.

A minha cena são os anos 50
na América

e continuo assim, de certa forma.

Charlie Parker no sax alto...

O primeiro baterista que quis ser
foi o Chico Hamilton,

que esteve com Gerry Mulligan
nos Walking Shoes.

Eu tinha um banjo. Tirei-lhe o braço

e comecei a tocar na pele
do banjo com um par de pincéis.

O meu pai comprou uma bateria
ao tipo que tocava no bar.

Lil, a mãe de Charlie,
diz o seguinte dele:

"O Charlie sempre quis uma bateria

e tamborilava músicas na mesa
com madeira ou com a faca e o garfo.

Oferecemos-lhe a primeira bateria
no Natal, com 14 anos.

Custou 12 libras.

Gostou logo dela.

Costumava ouvir discos de jazz
e acompanhar na bateria.

Os vizinhos eram muito amáveis.
Nunca se queixavam."

O vizinho era eu.

Maravilhoso!

Acompanhado pelos seus heróis Chico
Hamilton, Max Roach e Elvin Jones,

Charlie, ainda adolescente,
entra para a sua primeira banda,

os Joe Jones All Stars.

Clube de Jazz Edgware,
em 21 de agosto de 1959.

Esta é a primeira gravação
do Charlie.

Já dá para ouvir o seu fantástico
swing.

O som de Charlie Watts
começa a ganhar forma,

mas dará um passo gigante

graças às viagens noturnas
ao coração do swing de Londres.

Era qualquer coisa
ir a bares de jazz.

Havia alguns: o Marquee Club,
o antigo lugar do Ronnie, o Flamingo.

Estes bares no centro do Soho
são Nova Iorque em Londres.

Para o Charlie, sedento do ritmo e do
glamour da 52nd Street, de Manhattan,

a rua do jazz, isto é inebriante.

Olá, malta.

Vamos ouvir do início, sim?

Aos 16 anos, ficava a olhar para
estas pessoas como Phil Seamen.

Queria ser assim.

Phil Seamen foi a resposta inglesa
a Art Blakey, de certa forma.

Era o grande baterista de jazz.

Não se intitulando baterista de jazz,

Charlie tinha essa sensibilidade
e isso influenciava a sua batida.

Tinha uma descontração
quanto ao seu desempenho,

que não se encontrava
no talento local.

Estávamos todos a aprender. A batida
de rock estava a ser inventada

nessa altura.

Isso foi-lhe vantajoso.

Tê-lo numa banda de rock
era interessante

por dotar os Rolling Stones dos
conceitos de percussão do free jazz.

Charlie conseguia improvisar,
ser flexível e manter o ritmo,

o que era crucial para uma banda
que vivia no limite

e que era suficientemente
descontraída para cometer erros.

Vi no Village Voice o anúncio.

que me levou ao Bruce
e aos E Street Band, em 1974.

Tinham uma ótima secção
de anúncios de música

e havia anúncios que pediam
"Percussionista tipo Charlie Watts".

Charlie Watts,

sem o querer, criou um tipo
de percussionista.

Pessoas como Charlie Watts
são difíceis de encontrar.

Não se fazem pessoas como o Charlie.

É verdadeiramente único.

Ao longo da história,
poucos bateristas

foram verdadeiramente artistas.

E ele foi um deles, sem dúvida.

Conhecem o seu ritmo icónico.

Aquele...

Todos conhecem a batida
de Charlie Watts.

Tinha um estilo muito próprio.

O som é um som aberto
onde os tambores ressoam.

É uma nota, não é uma pancada.

É o jazz que diz que os bateristas
têm o seu próprio som.

O Charlie Watts tinha um som,

que entoava em toda a música
dos Rolling Stones.

Era único, porque o seu rock
era intenso, mas descontraído.

Tinha um estilo muito relaxado,
num tipo de música muito enérgico.

Ao gravá-lo, cedo descobri

que o Charlie nunca tocava os pratos
e a tarola ao mesmo tempo.

Não tocar os pratos e a tarola
ao mesmo tempo

dá à tarola um som aberto enorme.

Nunca o tinha ouvido antes.

Mas se o formos ouvir, é fantástico.

Mas fazia outra coisa.

Aquele movimento físico
é prolongado

e ajuda a relaxar a batida.

Era uma parte importante do som
descontraído dos Rolling Stones.

Podiam relaxar e tocar
com andamentos mais lentos,

embora dando a impressão
que tudo avançava com força.

O estilo de Charlie
refletia o seu caráter.

O importante eram os Rolling Stones,
não ele.

Eu toco bateria para o Keith
e o Mick. É isso que faço.

Não toco para mim.

Mas isto mascara o profundo respeito
que tem pela sua arte,

apoiado em gigantes,
a caminho do topo.

Tinha muitas baterias,

como a de Gene Krupa
e a de Art Blakey.

De todos os bateristas famosos,
que o foram influenciando.

E todos estes fantásticos objetos
estão guardados aqui,

num local secreto.

Uma coleção valiosa
reunida ao longo de anos.

Tanta coisa!

Prateleira após prateleira,
cheia de história musical.

Há anos que me dizia para vir ver
a sua coleção de baterias.

O que temos aqui?

Tony Williams!

Pensou em abrir um museu.

Disse-me: "Tens de vir ver."

Queria que eu fosse com o Steve.

A bateria Premier

de Kenny Clark e que ele deu
a Max Roach.

- Deve haver umas 100 baterias.
- Sim.

A de Joe Morello.

- É a que usou com Dave Brubeck.
- Sim.

E com as caixas originais e tudo.

- Charlie Parker.
- O que é?

- A caixa do sax.
- Não acredito.

Incrível!

O que temos aqui?

Copper Mist Gretsch de DJ Fontana,
1953,

comprada pelo Elvis para o DJ
em Houston.

Não acredito.

O Elvis pôs isto na parte
de trás do Cadillac,

foi de carro para o concerto,
montou tudo e atuou.

- A história da percussão está aqui.
- Pois está.

- Do jazz e do rock and roll.
- Sim.

O Charlie adora o que ele chama
"as suas cenas".

Um prazer pago pelo seu sucesso
com os Rolling Stones

e que o mantém são no meio
da loucura do rock and roll.

Será sempre a estrela rock acidental,
famoso por hesitar em ser um Stone.

Por fazer o que faço,
não toco bateria em casa

e para tocar bateria
tenho de ir para a estrada

e para isso tenho de sair de casa.

É o círculo vicioso terrível,
que sempre foi a minha vida.

Para uma banda que passou imenso
tempo em digressão

durante os 60 anos juntos,

é uma existência nómada.

Aviões, comboios, autocarros, hotéis

e um monte de nada para fazer.

Deve ter andado muito por aí
em 25 anos de Rolling Stones.

Trabalhei cinco anos
e deambulei 20.

Quando a porta se fecha

e ficamos sozinhos no maldito quarto

deixa-te maluco.

Fico para ali sentado...

Mas sou eu.

Devia estar lá em baixo a saltitar,

mas não sou assim,
por isso é muito difícil.

Há aqui uma espécie de separação.

Quando o sol nasce fica tudo bem.

Não tenho nada para fazer.

Podia passar o dia na cama.

Podia pedir que me viessem buscar à
cama e me levassem ao espetáculo

e, desde que estivesse bem,
em forma e tocasse bem

no espetáculo de duas horas

podiam voltar a pôr-me na cama

e a levantar-me daqui a três dias,
para o próximo.

O Charlie é tudo menos
um cliché do rock and roll.

Não atira televisões da janela,

não se mete com fãs, não destrói
o quarto de hotel.

Tinha uma forma única
de passar o tempo.

Desenhou as camas, as refeições,
os quartos de hotel.

Isto começou em sessenta e tal
e mantinha-me ocupado.

É um diário.

Agora, não falho um, senão é como
se arruinasse um dia da minha vida.

Desenho as camas em que durmo
quando saio com os Rolling Stones.

Uma vez, mostrou-me um dos seus
livros das digressões.

São desenhos simples e

têm pormenores como um casaco
ou um letreiro

misturados com todo o tipo
de detalhes do quarto.

Sempre lhe disse:

"Charlie, devias publicá-los.
As pessoas iam gostar."

"Ninguém quer ver isto."

"Querem, Charlie, porque é uma forma
de entrarem no teu mundo."

E ele: "Entrar no meu mundo?"

Ele subestimou por completo
o seu poder enquanto pessoa.

Houve alturas em que o Charlie
sofria de TOC.

O Charlie na ronda?
É o nosso Charlie!

Evitava as fissuras no passeio.

Se não descesse ou subisse um lanço
de escadas de uma certa forma,

tinha de voltar atrás
e recomeçar tudo.

Isso fazia parte de quem ele era.

Eu não gosto de digressões.

Não gosto de viver
com as malas atrás.

Uma palavra: especial.

É famoso por ter que ter tudo
organizado de certa forma.

Às vezes perguntava-lhe:
"Como dobras as meias, Charlie?

- Enroladas numa bola?"
- Não.

Não são enroladas numa bola.
Mostro-te, se quiseres.

No quarto dele havia
umas malas de viagem lindas

e as meias estavam na parte de cima.

Dobra-se ao meio
e põe-se papel no meio

para manterem a forma.

As roupas tinham papel a separar
cada camisa,

cada meia, cada cueca, cada casaco.

O termo correto é "imaculado".

Nada fora do lugar.

- Odeio que mexam nas minhas coisas.
- A sério?

Detesto ver empregadas
nos quartos dos hotéis.

Passei a maior parte da vida
em hotéis,

mas ponho o "Não Incomodar".

Às vezes, estou no hotel duas semanas
e ninguém vem.

Odeio que venham.

E odeia porquê?

Odeio que toquem nas minhas coisas.

Quando ia vê-lo ao quarto,

se ele virasse as costas, eu mexia
num livro e voltava a sentar-me.

Quando ele se virava ia pôr o livro
exatamente como estava.

E apanhava coisas do chão.

Chegou a fazê-lo

enquanto estava a ser apresentado
em palco. É...

Senhoras e senhores, Charlie Watts.

Ele avançava e parava

para apanhar lixo
ou lá o que era.

Em digressão, o Charlie controlava
o mais possível o seu ambiente.

Chamavam ao camarim dele
Cotton Club,

onde ouvia Duke Ellington
antes de subir ao palco.

Estava escrito na porta
"Cotton Club".

Se quiséssemos tranquilidade,
era o sítio ideal

e éramos sempre bem recebidos.

Havia sempre coisas boas
para comer e beber.

Um mar de tranquilidade
com algum conforto doméstico.

O que é isto?

Espreita. Podes abrir.

O conjunto de chá do Charlie.

Uma pequena chávena e um pires.

Fantástico!

Parece antiga, não parece?

- Talvez vitoriana.
- Sim.

- Isto deve ter chá.
- Sim.

- É a cara dele, não é?
- Sem dúvida.

- Um inglês em digressão.
- Caramba!

- Põe lá para não partir.
- Sim.

O Charlie não ia gostar.

Maravilhoso!

Como descreveria a digressão,
até agora?

Trabalho muito duro.

No fundo, ele gostava das digressões.

Dizia que não queria ir,

mas acho que gostava.

Ficou mais bonito, mais saudável

e tocava com muito prazer.

Quem sai sou eu,

no fim das digressões.
Detesto malas e largo a banda.

Mas eles não me deixam.

É que nós éramos uma pequena família

nos camarins, percebe?

O Charlie achava que eu cortava
cabelo, viu-me a cortar o meu,

mas só me deixou cortar-lhe o cabelo
uma vez.

Adoro tocar bateria

e tocar com os Rolling Stones.

A minha mulher diz que gosto mais
deles do que dela, mas não é verdade.

Já pensou em levar a sua mulher
consigo na digressão?

Vem de vez em quando, mas não gosta.

Não a censuro.

O que é que há ali,

tirando o espetáculo?
É o meu trabalho, o que eu faço.

Não havia lugar para uma esposa
nas digressões.

Não havia nada para fazer e ficava
naqueles quartos de hotel sombrios,

desenhava e lia e só queria
estar noutro sítio.

Mas queria muito estar com o Charlie.

Uma vez queixei-me à mãe do Charlie
das suas ausências,

pouco antes de casarmos,
e ela disse-me:

"Não te preocupes, daqui a um ano
já passou tudo."

Charlie e Shirley estão casados
há 57 anos.

Dedicados um ao outro,
ele sente a falta dela

e da paz e do isolamento do lar.

O primeiro Stone a sair de Londres

faz parte do êxodo das estrelas
do rock dos anos 60 para o campo,

para grandes mansões,
símbolos de riqueza e fama.

Mas para Charlie é mais do que
estatuto, é um refúgio.

Era um sítio tranquilo para viver.

Fui a casa dele, em Devon.

Acho que tinham 15 cães.

Levou-me a visitar o espaço
e mostrou-me os cavalos.

Temos cavalos desde que casámos.

São o amor e a paixão
da minha mulher.

- Quantos tem?
- Cerca de cem.

Deve ser a melhor coudelaria
na Europa e eu ando por lá.

Devia ter sido um senhor vitoriano,
não?

É assim que vivo.

Levantamo-nos, subimos a calçada,

vemos os cavalos.

- Monta?
- Não.

Mas tenho a parafernália toda.

Tenho fatos maravilhosos.

Não conduzo, mas tenho um Lagonda
antigo lindíssimo.

- Não é uma loucura?
- Não,

porque não?
- É muito estranho.

Ele admirava o design.

Não estava a ser excêntrico,
a comprar carros só por comprar.

Adorava cada linha daquele Lagonda.

Sentar-se nele, para ele,
era como estar num quadro.

"E, sim,

vou usar um fato que combine
com as cores do meu carro."

Limitava-se a sentar-se
e a fazer o seu papel.

O Charlie é conhecido
pela sua elegância no vestir,

um cavalheiro inglês do campo
muito moderno.

Longe do arquétipo
do baterista louco.

E o seu forte espírito independente
destaca-se,

mesmo numa banda que redefine
a liberdade de expressão.

Acho que o visual
do rock and roll é desleixado,

mas é a minha opinião.

Não se vestia exatamente
como estrela de rock,

mas como músico de jazz
a tocar numa banda rock.

Esta é outra área em que os
bateristas tiram o chapéu ao Charlie,

porque ele tocava bateria,
mesmo vestido com um fato caríssimo

e os outros tinham de o fazer
em calções e t-shirt.

Ele andava imaculado.

Acho que nem suava.

Sim, o Charlie tinha roupa
feita à medida: fatos,

camisas e sapatos à medida.

HUNTSMAN
PRONTO PARA O ROYAL ASCOT

Tenho uma campanha.

Vou salvar a alfaiataria sozinho.

Charlie sempre adorou
fatos feitos à medida,

sobretudo do seu alfaiate de eleição,
Huntsman, em Savile Row.

Um cliente há mais de 50 anos,
um dos seus preferidos.

Os alfaiates chegaram a chamar
a um tecido "riscas de Watts".

Nunca o tratei por Charlie.
Tratava-o sempre por Sr. Watts.

Cada cliente tem o seu molde de papel

e a maioria dos clientes tem um
modelo de fato, ou de sobretudo.

A prova do guarda-roupa
eclético de Charlie

é que há um conjunto de modelos
no cabide de Charlie.

Um alfaiate é um profissional,
como um médico ou advogado.

Se um homem quer estar bem vestido,
a única forma é

tornar-se cliente do alfaiate certo.

Ele tinha uma postura elegante
e descontraída

e queria roupas suaves e soltas.

Isso refletia a sua personalidade
de muitas formas.

Nunca quis destacar-se.

Era muito introvertido
em muitos aspetos.

Tinha olho para os pormenores

e também para a cor.

Combinava tudo muito bem.

Às vezes, dizia: "Podemos fazer isto,
mas vamos fazer assim."

Discutíamos o assunto e eu tinha
as minhas dúvidas,

mas depois fazíamos o que ele dizia
e resultava.

Tenho uma doença que é

quando vejo uma amostra de tecido
tenho de mandar fazer alguma peça.

Ele adorava ir à cave,

que nós batizámos como
"sala dos pendurados".

Adorava vasculhar até encontrar
peças de tecido antigas,

descartadas ou esquecidas.

Fazíamos roupa com elas
e ele adorava.

Herdei isto do meu pai.

Tinha um alfaiate? Levou-o lá?

Sim. Naquele tempo, parecia ser
algo comum.

Como era o seu pai?
Que fato teria escolhido?

Muito parecido com os que eu uso.

Ele gostava de peças de final
dos anos 40 e anos 50.

Eu vivia no mundo da TCM,
Turner Classic Movies.

Preocupava-o pensar

para onde iriam todas as suas roupas.

Levava pouca roupa de cada vez,
para a esposa não ver muita ao mesmo.

Mas continuava a encomendar mais.

Tenho aqui alguns fatos que,
infelizmente, ele nunca chegou a ver,

mas que provou e gostou, o que é bom.

HUNSTMAN
SAVILLE ROW, LONDRES

Sejam batidas ou botões,

criar um fato ou gravar
uma faixa de bateria,

para Charlie é tudo
uma questão de sentimento.

Ele era muito progressista

e ouvia muitos tipos de música.

No início, quando gravámos o disco
Exile on Main St.,

toda a gente ouvia Jerry Lee Lewis

e nós ouvíamos reggae instrumental.

Tecnicamente, era melhor baterista

do que se podia imaginar.

Em 1996, queríamos fazer loops
e fazer experiências com a bateria.

Mandámos o Charlie sair da sala,
pusemos auscultadores

e tocámos The Chronic, Dr. Dre.

Tocou tudo sem falhar.

Encaixava perfeitamente.

Era capaz de ser um baterista com os
tempos perfeitos, se quisesse.

Só não o era, porque isso significava
uma total falta de alma.

Tendo em conta a variedade de música
que os Stones cobriram

e a forma como Mick e Keith
sempre compuseram,

ele sempre abarcou facilmente todos
os aspetos do que queriam fazer.

Os Rolling Stones sempre
foram camaleões musicais,

com bom ouvido para tendências

e a mudar de cor para se adequarem
à paisagem cultural.

Charlie apreciava dance music

e quando a moda da dance music
surgiu em meados de 70,

o Charlie adorou.

É como falámos antes,
tem tudo a ver com o ritmo.

NOVA IORQUE

É o ritmo da pista de Nova Iorque,

que influencia os Rolling Stones
no seu próximo passo.

São três da manhã em Manhattan
e no Studio 54

as pessoas ainda se aglomeram
à porta, a tentar entrar.

O estilo disco está em alta.

Muitos êxitos tocados nas discotecas
são do lendário baterista Earl Young,

pioneiro do ritmo disco
four-on-the-floor.

Provavelmente, ouviu algo
que eu toquei

e pensou: "Eu consigo tocar aquilo.

Vou pôr isto num dos nossos discos."

E apanhou o four-on-the-floor

e o som de Filadélfia.

CHARLIE WATTS - SÓ PERCUSSÃO
DE "MISS YOU"

Pensei: "Eu é que devia estar ali
a tocar aquela canção."

Tem aquele estilo...

E arrasaram com a malta que dançava.

As bandas rock quase sempre tocam
música para dançar

e quem gosta de dançar,

e o Charlie dançava muito bem,

percebe que tem tudo a ver com dança.

"Miss You" leva os Stones
a um novo tipo de público

e mantém-nos importantes
na chegada de uma nova década.

Para banda de blues com baterista
de jazz não tocam mal disco.

Quando se compreende a música
em geral,

seja uma improvisação, como o jazz,

ou uma gravação rock de 3 minutos,
é igual,

temos de usar essa sensibilidade
na música em questão.

O Charlie era um mestre nisso.

"Miss You" é gravada para o álbum
Some Girls, lançado em 1978.

Como sempre, a bateria de Charlie
é o ingrediente essencial

que tudo une.

Mas, nos bastidores, o Sr. Confiança
sofre um abalo invulgar.

Experimentei coisas
que nunca tinha experimentado.

- O quê?
- Heroína.

Podemos consumir heroína
sem que nos aconteça nada,

mas, de repente, estamos viciados.

Eu bebia muito e era tudo misturado.

É fácil ficarmos viciados
a viver este tipo de vida,

sobretudo numa posição como a minha.

Posso ficar aqui sentado
e tudo me vem parar às mãos.

Nesse tipo de vida
não duraríamos muito,

mas é possível isso acontecer.

Consumi muitas drogas já mais velho

e não o fiz bem, por isso, quase
perdi o casamento e a minha vida.

Em meados dos anos 80,
saía à noite e era ridículo.

Era a vida de um drogado.

Em três dias, dormia dois

e no fim o aspeto não é grande coisa.

Mas como conseguiu resistir
durante tantos anos?

Não sei. Nunca tive vontade
de o fazer.

Sempre andou à minha volta,
mas eu não queria.

Depois, tive uma crise de meia-idade
e tornei-me noutra pessoa.

O Charlie não conseguiu explicar
o que provocou a crise da meia-idade.

Talvez seja pessoal.

Ou talvez sejam só
os próprios Stones,

cujos conflitos
se tornaram conhecidos.

Ou talvez estivesse a imitar os seus
heróis de jazz que consumiam heroína.

Parker é um clássico.

Ser tão brilhante e destrutivo,

é algo terrivelmente glamoroso
para mim.

É a genialidade de tudo aquilo.

Seja qual for a causa,

a salvação vem do sítio
mais improvável,

Disse-lhe que ele não era assim.

O que mais me preocupava

no Charlie, nessa altura,
era a bebida.

Ele bebia coisas fortes, conhaque
e outras coisas.

Charlie Watts estava no auge.

Se estava a aventurar-se noutras
coisas, não me importava,

mas a bebida é que...

Há pessoas que são perfeitas
como são,

não precisam de estimulantes.

Nós, os infelizes imperfeitos,
precisamos de ajuda.

Charlie Watts não precisava,

era imaculado,
uma conceção imaculada.

Deus o abençoe.

O Keith falou comigo e eu percebi
e parei.

Apesar de Charlie estar viciado
em heroína,

o seu primeiro vício, o jazz,
era o mais forte.

Estava na hora de tornar
uma fantasia antiga realidade.

Agora, o entretenimento.

Tiveram lugar hoje no Ronnie Scotts
Club, em Londres, os ensaios finais

da Charlie Watts Big Band para a sua
estreia, na próxima semana.

Cerca de 33 músicos juntaram-se

para trazer de volta o ambiente
da era Benny Goodman.

LONDRES

Ele apoiava o Ronnie Scotts Club

e queria retribuir.

O clube estava
com dificuldades financeiras

e em risco de fechar.

Eu disse que levava uma banda
e eles ficavam com a receita.

Ofereceu esse concerto ao clube.

Os músicos incluíam
alguns dos maiores nomes

do jazz e do rock da Grã-Bretanha
e ainda músicos mais recentes.

Um desses músicos emergentes
é a colaboradora

de longa data de David Bowie,
Gail Ann Dorsey.

Era o Charlie Watts, dos Stones,

uma das minhas bandas preferidas.

Lembro-me que ele parecia
um tipo normal num bar.

Estava simplesmente muito feliz
por estar a tocar jazz.

Uma vaga preenchida.

Só faltavam as outras 32.

Fiz uma lista de pessoas
que gostaria de convidar.

Jack Bruce, dos Cream,

Stan Tracey, o lendário pianista
de jazz

e o jovem prodígio, Courtney Pine,
no saxofone.

Conheci o Charlie e ele olhou para
mim e disse-me: "Diverte-te."

Lembro-me que foi
uma experiência incrível.

Nunca tinha estado num palco
com pessoas assim.

Foi um conceito espantoso
para o jazz,

a big band, que nunca tinha
acontecido, creio.

Todas as noites, antes do espetáculo,
espreitava e dizia:

"Vejam quem acabou de entrar!"

Todas as noites ia alguém famoso.

Era uma loucura.

Foram lá Chrissie Hynde,
Gil Scott-Heron e os Stones todos.

David Bowie apareceu e eu
perguntei-lhe: "Lembras-te

que era eu a cantar
com a Charlie Watts Big Band?"

A mãe do Charlie e a minha mãe
também foram.

O Charlie veio de limusina ao bar,

viu a primeira parte
e voltou para casa.

Lembro-me de ele sorrir muito.

Acho que sentiu

que estava a realizar uma coisa
que sempre quis fazer.

Sempre a sorrir,

porque percebeu que fazia
parte de uma criação espantosa.

E foi um ponto de viragem para mim,
para a minha carreira

e vou estar sempre grato
a Charlie Watts por isso.

O bar estava sempre cheio,
porque era a Big Band do Charlie.

Creio que foi o que impediu o clube
de fechar.

A pausa da Big Band
revigorou Charlie.

Quando a sua outra banda
voltou à estrada,

havia um propósito renovado.

É nesta altura que os Stones abraçam
o seu papel

de pioneiros do rock de estádio.

As digressões tornam-se
cada vez mais elaboradas,

mas com toda a extravagância e
inovação, há coisas que nunca mudam.

Como se dá energia à melhor
banda de rock do mundo,

com o que parece ser
uma bateria de principiante?

Não sei.

O que importa é como nos organizamos,
como tocamos.

Há quem precise de muitas peças.

Muitas vezes, são só aparência.

É um pequeno conjunto
de quatro peças

e a tarola parecia vir dos anos 30.

Imagino que tocava naquela tarola
sabe Deus há quanto tempo.

Aquele conjunto dele tinha algo
de humanamente enternecedor

no meio daquela brutal produção.

O Charlie inspirava algum mistério,

por ser um cavalheiro
tão descontraído e bem vestido

e sempre assim...

E, de repente, é fogo de artifício

quando toca bateria
e sem qualquer esforço.

Era uma sensação fantástica
tê-lo na nossa retaguarda.

Os jovens como eu gostam
de ter muito em que bater,

mas o principal propósito de Charlie
no planeta era o ritmo

e tinha o equipamento de que
precisava para fazer exatamente isso.

A maioria dos bateristas
de uma grande banda de rock

atuam em estádios com uma bateria
do tamanho do palco.

O Charlie nunca mudou nada.

Começou com quatro tambores

e tenho a certeza
de que foi assim que acabou.

Era fantástico...

ele conduzir os Stones assim.

Desde o primeiro concerto
com os Rolling Stones, em 1963,

ao seu último concerto,
58 anos depois,

Charlie é a presença calma
e tranquilizadora que une tudo.

ÚLTIMO CONCERTO DE CHARLIE
NOS ROLLING STONES

Com a personificação
do rock and roll à sua esquerda

e uma verdadeira superestrela
à direita,

Charlie está preso no meio,
física e emocionalmente.

Mas a sua abordagem pragmática
e sensata à fama e ao rock and roll,

fez com que fosse e continue a ser
a alma da banda.

Charlie era aquele líder silencioso,
o mais velho,

que nos dá um murro
se dissermos algo errado.

Mas era também quem mais queríamos
ter ao nosso lado.

O Charlie nunca se enervava.

Quando os outros dois se pegavam,

o Charlie sorria e olhava para eles

e dizia: "Por amor de Deus,
Bernard, o que é que se passa?"

Era o equalizador.

Era um porto seguro,
num grupo de pessoas complicadas.

Charlie era o rochedo
e ambos gostavam dele

e ele adorava-os e é apolítico.

Quando o Charlie falava,
ambos ouviam,

fosse a favor do Mick ou do Keith,

era o Charlie que decidia.

Era o Charlie que decidia.

Tenho saudades desse tipo.

Ficou famoso por ter um cabide
dos que há nos hotéis, num atril,

onde pendurava o casaco.

Por cima do cabide tinha um letreiro
com "aberto" e "fechado".

Quando o Charlie tocava bateria,
dizia "aberto"

e quando não tocava dizia
"fechado".

Era só o Charlie que o virava.

FECHADO. VOLTO ÀS 15H00.
VOLTE MAIS TARDE.

Maria José Ferreira
Iyuno-SDI Group