All language subtitles for JEFFERSON AIRPLANE - Fly (DVD) (2004) -Ita

Una volta San Francisco era un
paradiso unico.

Dovunque andavamo, eravamo
sempre felici

di ritornarci.
Era come

il paese delle meraviglie dove
tutta questa musica accadeva;

le sale da ballo,
l'ambiente, sai

i poster gli
spettacoli di luci.

Sai. Tutto stava
accadendo qui.

Sesso, droghe,
rock e roll,

liberta, arte,
letteratura, poesia,

Haight Street.
Cioe, era come

un paradiso in Terra.

Ai primi tempi il gruppo
odiava andare in tournee

perch� San Francisco
era il centro dell'universo

per quanto ne sapevamo.

Perch� andare altrove?

ll momento piu bello

era l'estate
prima del Summer Love.

Perch� allora era quando
tutto si coalizzava.

Credo veramente che c'era
la ricerca spirituale

che aweniva allora e
che molta gente ci credeva.

Eravamo giovani
musicisti ed alla ricerca.

E la gente
che erano artisti,

sia se dipingevano
poster o scriveva poesie,

la comunita
tutta entrava come

dentro ognuno di loro
in qualsiasi sera.

ll Filmore e
l'Avalon ed il Carousel

erano 3 posti
in San Francisco

che offrivano balli con 4 o 5
dei gruppi che suonavano.

ln altri termini, trovavi il Big Brother
e la Holding Company

con Janis, ed ottenevi
Grateful Dead e Quicksilver,

ed Airplane, tutti
suonavano la stessa sera.

Un buon gruppo era un extra.

Era bello,
ma non era vitale

il fatto che andavi
al Filmore

non andavi solo per
vedere un gruppo o essere un fan.

ll Filmore offriva
tutto uno stile di vita.

ll Filmore e
l'Avalon erano questi

vecchi grandinale da ballo
con tutte le luci

tanta energia
lI dentro.

Eri impasticcato da contatto
semplicemente entrando.

Tutti sembravano
amichevoli, sai,

tutti sembravano essere amici. Tutti
sembravano conoscere l'un l'altro.

Ed era un ottimo
Ambiente.

Mi ricordo quando suonavo,
e Grace, e Paul, ed io

tutti avevamo un sacchetto pieno
di LSD

sai, e noi lo
gettavamo al pubblico

come MM, sai,
mentre cantavamo.

Droghe e l'ambiente.

L'effetto piu positivo che

si aveva era quello di portare il pubblico e
l'ascoltatore

nella musica e
forse viceversa,

cosI avevi un
ambiente

dove tutti si sentivano
di far parte.

Tutta questa gente era come,
solo danzando e tenendosi per mano,

in grandi cerchi da 20 persone
ed era veramente scatenato

ed era come un liberare le
emozioni.

Non c'era niente paragonabile
a qualsiasi posto negli Stati Uniti

che accadeva come a
quel tempo.

Ed accadeva quI.

ln certi termini, anche se
qui non era dove tutto comincio,

qui e dove
tutto comincio.

Prima che ll Filmore diventasse
il Filmore che conosciamo come

quando vidi uno show--
era tutta musica nera

ho visto Bobby ''Blue'' Band
e BB King quI.

E dopo Bill Graham
lo prese e fece la sua creatura.

Ma voglio dire, questo e la madre di tutti i
ritrovi

per quanto ne so
in molti rispetti.

Anche se certamente non e
il piu grande sai.

Suona proprio alla grande,
la voce e incredibile.

Qualcuno disse una volta
che ci fu un periodo

di forse una
settimana nel 1 966

dove qualunque cosa
desideravi si awerava.

Come, sai, ''Desiderare Una Stella''
tipo di roba.

E sicuramente, successe.

Signe fece il nostro
primo album con noi.

E Signe voleva
allevare il suo bambino

ed era preoccupata con
la vita che avrebbe condotto

credo con il gruppo in
viaggio.

C'erano solo 2 altre
ragazze che cantavano, sai in citta.

Una era Grace,
l'altra era Janis.

Sai. facemmo una riunione
e dissi

sapete non riesco ad immaginare
Janis fare la nostra cosa.

Grace, lei e una buona cantante,
ma ha il suo proprio gruppo.

Ed e un gruppo di
successo, sai.

CosI Jack rispose
''bene, ehi non fa male a chiedere''.

Sai, Jack ando via quel
pomeriggio e quella sera

Grace lascio il loro gruppo e
si unI al nostro. Proprio cosI.

La prima volta che
vidi Grace cantare

ero incantato solo
dalla forza della sua portata.

E dimenticati che
lei e una donna o altro.

Non aveva niente a
che vedere col sesso veramente,

anche se quello e sempre
una tendenza.

Ma proprio la potenza
e la forza di

lei sul palco
era strabiliante.

Lei proprio portava
una forza,

una vera forza dominante e
presenza e un punto focale.

Nessuno aveva 2 cantanti
come Marty Balin e Grace Slick.

Nessuno aveva 2 cantanti come quelli in
qualsiasi gruppo, in qualsiasi posto.

Avevamo questa selvaggia,
intensa chimica tra noi.

Sai, molti credevano fossimo
sposati, o qualcosa del genere

o avendo una grande relazione,
sai? Ma era solo sul palco.

Sai, sapevamo suonare
insieme veramente bene.

E lei si uni al gruppo,
e voleva essere nel gruppo.

Sapeva che eravamo
un buon gruppo

e porto con se roba
che era utile.

Bene, le 2 canzoni che uscirono
dalla Great Society agli Airplane,

una di esse fu scritta da Darby
Slayton, era ''Somebody To Love''

e l'altra fu scritta
da me, che era ''White Rabbit''.

E furono suonate
diversamente nel senso che

i musicisti, Dio li benedica,

dei Great Society,non erano
tanto bravi quanto gli Airplane.

Non come-- non facevano questo
professionalmente da tanto tempo.

Jack e Jorma suonavano
dai tempi del liceo.

ll batterista,
Spencer Dryden

era un batterista professionale,

ln questo modo era
un miglior complesso

proprio nell'abilita
di suonare lo strumento.

Cosi diventa piu pieno
in diversi sensi

quando porti un gruppo
da garage

ad uno relativamente
professionale.

RCA non pubblico neanche
''Somebody To Love''

o ''White Rabbit'' come il primo
singolo dal ''Surrealistic Pillow''.

Penso che la radio stessa tiro
''Somebody To Love''

fuori e comincio
a suonarlo, grazie a Dio.

Dopodich� prese la sua stessa
forza e cammino.

Monterey Pop Festival

a Monterey, potevi vedere
che qualcosa stava nascendo.

Monterey per quanto possa
ricordare

era il primo del suo genere.

Facemmo dei concerti in
Golden Gate Park

sai che erano
praticamente gratis,

dove si prendono
un mucchio di gruppi musicali,

ma questo era organizzato.

Airplane suono a Monterey,

Woodstock, ed Altamont,

e Monterey fu
di gran lunga il migliore.

Monterey era proprio
un sogno di vita per me.

Era proprio il momento
piu grande della mia vita.

Hanno sempre avuto il
Monterey Jazz Festival.

E suonammo lI
l'anno precedente veramente.

Ci invitarono,
gli Airplane,

per suonare al
Monterey Jazz Festival,

e ricevemmo una delle piu
grandi recensioni.

Dissero che risuonavamo come
un mulo che buttava giu a calci

una porta di stalla. E ci piacque
quella recensione, sai.

Pensammo wow,
tra tutti questi del jazz

risuonavamo come un mulo che
buttava giu una porta di stalla.

CosI eravamo felici
con quello, sai.

CosI l'hanno successivo fecero
il Monterey Pop Festival.

Questo era allestito
da Lou Adler

ed i Mamas and Papas, ed

altre persone di quella specie,

tutta quella gente di LA.

Ricevemmo riconoscimento.

Gli artisti che suonavano davano
riconoscimento

e non era solo uno
show di rock e roll,

era un pop festival.

Voglio dire, era proprio
un bel sogno

che accadeva, sai?
Tutti erano lI,

e per Dio circolavano rumori
che i Beatles venivano.

E tanta gente,
della quale avevamo ascoltato

i loro dischi, ma che non
avevamo mai visto.

Ed io stavo lI,
Pete Townshend

e Keith Moon e tutti questi
altri famosi musicisti,

e la mia mascella cadde.

Ricordo lo shock
sulle facce dei gruppi come

The Who o
Jimi Hendrix che

Sai, illuminavano una chitarra a
fuoco o tirare una chitarra o altro.

Perch�-- Venendo dal piu puro
mondo del folk

e jazz e tutto quello,
il tuo strumento

era il tuo sacro
tempio come lo fosse.

E cosI quando uno va
e brucia uno strumento sul palco

e vediamo alcuni delle
altre azioni lnglesi,

Molta gente
della West Coast

non capiva
cosa tutto voleva significare.

Era meraviglioso essere
lI proprio lI nel

momento stesso che stava
succedendo, sai.

Un colpo di Gran Successo.

Volevamo essere un gran gruppo,
volevamo essere una grande band.

Eravamo un gruppo pieno di talento, ma
eravamo anche estremamente fortunati.

Avevamo un contratto discografico
presto nella nostra carriera

ed avevamo avuto anche successo
presto nella nostra carriera.

E quella roba, e proprio come
quando succede a te,

non te lo aspetti. E'
un tale

regalo che difficilmente sai
cosa farne.

Bene, l'attenzione
era grandiosa, voglio dire sai...

Ti da un'opportunita di suonare
in tutti questi posti diversi

e sai,
colpire piu gente.

Non penso che alcuno
ne risentiva di quello

ed era quello che volevamo
fare, suonare per la gente.

Ed essere in tutti questi
show, voglio dire,

era tutto un processo
da imparare in quei giorni.

E quello era strano
perch� prima

ti ridevano
dietro i musicisti tradizionali,

perch� sembravi essere
piu indisciplinato

e non seguire alcuna strada per
la quale ti potevi identificare.

E poi tutto ad un tratto,

esso aveva qualche sorta di
fattore legittimante.

La cosa strana su non solo
''Somebody To Love''

ma piu stranamente quando
registrammo ''White Rabbit'',

nessuno mai nel mondo aveva
pensato che sarebbe diventato un

singolo di successo da essere
suonato alla radio, ma era lI.

Eravamo come
intontiti.

Martha e Martha Wags.

Era la figlia del
sindaco di Sausalito.

Era una ragazza molto giovane,
una bellissima ragazza.

Ed, essa, come tanti ragazzi
a quei tempi, sai

volevano la loro indipendenza
molto giovani.

Credo che
scappava via.

Sai, e veniva
e si nascondeva in casa di Paul.

E c'erano cosI tante
persone in giro, voglio dire,

non era proprio normale
alzarsi la mattina,

e lI c'era Martha
nella camera di fronte.

Penso che tanta gente
vedevano la possibilita di

coabitare oltre a quello che
ti avevano detto negli anni '50.

CosI non era solo noi.
Ci volle alle persone

che erano in altre citta
che facevano le cose dritte

un po' per affrontarlo.

E quando lo capivano,
era gia passato, cosI--

Adesso andremo avanti sui
Jefferson Airplane

The Smothers Brothers erano
proprio una spina nel fianco

che erano popolari
e bravi a quello che facevano,

e scelti
per fare uno show televisivo.

Bene, mai avrei pensato che gli
Smothers Brothers fossero tradizionali.

Ero cresciuto guardando loro e
i Purple Onion e Hungry Eye.

Cioe, sapevo di loro da anni, cosI
erano sempre al passo coni tempi,

sai, erano sempre
all'avanguardia.

Erano come
tutti noi, credevamo.

Sai, eccetto che avevano
uno show televisivo.

E, gli piaceva la nostra musica.

l gruppi che loro facevano esibire erano
nuovi ed unici.

E, tutti erano contro la guerra, quella era
una grande cosa.

CosI c'era queste voci di,
sai, compagni d'armi.

CosI loro prowedevano
ad una sorte di palco

entro la corrente principale per
portarvi ogni sorte di cose,

strane e disparate che
normalmente vedresti in televisione.

Non avevo mai visto
quantita massicce di

ogni diverso colore di
integrazione nella mia vita.

Ed andai dietro le quinte lI e loro
avevano ogni tipo di colore.

Grace e sempre stata
la sua propria padrona.

La vedevi in un
abito da suora

o era con la faccia nera.
Cioe, la risposta e

non so quale sia, ma
tu non sapevi mai

quello che lei avrebbe fatto.

Ma mi fecero andare verso quella via,
gli Smothers Brothers non dissero

''Oh, mi dispiace, quello e troppo
strano. Non potete fare quello''.

San Francisco era responsabile
di un nuovo trend in Pop Music

ed i Jefferson Airplane

era uno dei gruppi
che fece quella musica popolare.

Oh non l'abbiamo fatta popolare.
Marty Balin

Spencer Dryden,
Jack Casady, Jorma Kaukonen,

e Paul Kantner.

Ed owiamente, Grace Slick.

Signore e signori,
Jefferson Airplane!

Per quanto possa capire,
Lather dovevo essere io.

Ma e piu che un
Compendio tra me e Jack.

Sai, dovresti
parlarne con Grace su quello.

Veramente non lo so.

- Sai, tu---
- Lather e una parola?

Sto solo scherzando!

Dovesti parlarne con
Grace su quello.

Forse lei potrebbe
informarti un po' di piu.

Spencer Dryden era
il piu anziano del gruppo,

e andava verso i 30.

Ed avevamo tutto quel dire
su ''dopo i 30

''sei morto'' tipo di diceria.

CosI, chiamai Lather
perch� usava

un rasoio
a quei tempi, credo ed

aveva una discreta folta barba,
perch� usava la schiuma.

CosI, ''Lather compiva 30 anni
oggi,

''gli portarono via
tutti i suoi giocattoli.''

ln altri termini, tu non puoi
essere lo stesso a 30 anni,

acceso, come facevi prima.

Devi crescere.

''lather ancora trova una cosa
bella da fare

''sdraiarsi nudo
sulla sabbia

''mettere le dita
su ogni lato del suo naso

ed armonizzare il
meglio che puo.''

Spencer era come un bambino.

E' piu bambino che il
resto dei ragazzi del gruppo,

e tutti erano
piu giovani di lui.

E una canzone fondamentalmente su
Spencer Dryden

essendo il vecchio,
ma ancora agire da bambino.

Non lo so
quella e una canzone strana.

Dovresti attaccargli
il tuo proprio significato.

A me piacciono i valori da shock. Fare
qualcosa che la gente non si aspetta

e sempre
una cosa interessante per me.

John Luc Godard, un famoso
cinematografico Francese,

cosI ci chiamo e chiese se
vorremmo incontrarlo.

Eravamo tutti gasati sul
lavorare con entrambi Pennebaker

e Jean Luc Godard.

Jean Luc Godard venne proprio
con la proposta di

''Sto facendo la mia cosa, fareste
la vostra cosa?''.

Sai, non c'era un copione.

Ed andai da lui e dissi
''Cosa vuoi?''.

Sai-- E mi guardo
e disse ''Voglio che tu suoni

''su quel tetto lI''.

Fummo portati a questo albergo.
Non so di chi fosse l'idea

non era per ottenere un permesso,
penso che forse era parte

dell'intera cosa,
per portarci

in cima a questo
hotel in New York

e suonare qualche canzone
veramente forte, dal vivo.

Avevamo il sistema
sonoro acceso lI,

ed era come sbattere
contro i grattacieli,

sai, era proprio
come, questo-- sai

la voce di Metropolis,
''Gente di Metropolis''.

Ed io guardai oltre
e dicevo

''ehi musica gratis''
sai ''amore libero!''

Sai, ed allora
cominciammo a suonare.

ll basso di Jack, sai...
rimbalzava dai palazzi,

tutto ad un tratto c'erano
migliaia di persone

giu nelle strade.

Ed era cosI forte, sai

- Era mezzogiorno di Manhattan-
- Era mezzogiorno

nel distretto finanziario
penso.

Che fermo tutto il traffico
in strada, ed una grande folla

si comincio a formare giu
in strada.

E questo irrito
la polizia,

e dovettero arrestare
qualcuno, e

credo che Marty si intromise
e lui fu quello che fu arrestato.

O forse dissero
''chi e il capo del gruppo?''

e tutti dicemmo ''E' lui''.

Era uno straordinario
pomeriggio a New York.

Penso che fosse piuttosto freddo.

Era freddo. Un gelo da cane.

Jefferson Airplane filmarono questo
nel 1 968, e penso sia una forma

di adulazione perche i
Beatles lo fecero nel 1 969.

Filmarono una scena su un tetto
quando fecero l'album ''Let lt Be''.

Credo che ne hanno messo
tanto sul film.

Devono averlo fatto. Neanche lo
so, fu mai distribuito il film?

Hello New York!

New York, svegliatevi fessi!

Musica libera!

Fate un po'!

Amore libero!

''Sei Musicisti in cerca
di un arrangiamento''

Paul Kantner e la piu strana persona
che abbia mai conosciuto nella mia vita.

Marty ed io siamo come
creature totalmente differenti,

facciamo un tipo
di musica diversa.

Marty e straordinariamente bravo
specialmente a scrivere canzoni

semplici che si collegano,
che ti toccano molto velocemente.

Non sarei mai capace di scrivere una
canzone semplice.

Una cosa su Paul,
a lui piace rischiare,

sai, e quello,
per me, era bello.

Noi scrivevamo sempre
e cercando di fare cose bizzarre.

Avevamo la potenza
degli amplificatori.

E cosI quando volevamo fare una
dichiarazione musicale, da suonatori di

strumenti elettrici, tutto quello che
dovevamo fare era alzare il volume.

Sai, un modo infantile
di approccio, ma...

Mi insegnarono a cantare
molto pesante, molto forte,

perch� dovevo
scavalcarli.

Jorma porto come
una forza musicale

Questi ragazzi avevano un approccio
individuale alla stessa canzone.

E voglio dire il loro
proprio approccio individuale.

Non era come
un vero arrangiamento.

FinI con l'essere lI,
ma era come se ognuno

portasse la loro propria cosa
ma dovevamo farlo nelle prove,

quando le facevamo, era come provare a
far andar bene quelle cose.

Una sera, eravamo
a suonare questo ingaggio.

E Jorma
improwisamente partI.

Lui proprio volo via e suono
l'inferno da questa canzone.

E non l'avevamo mai sentito
prima. CosI la serata successiva,

Jack and Jorma partirono,
sai, ed era prorio bello,

sai.
CosI la sera successiva,

tutti noi partimmo,
sai, e suonammo questa canzone

come volevamo,
comunque la pensavamo.

Sai, cosI quello divento il nostro
approccio a suonare ogni canzone.

Quello mi piaceva meglio. lnvece
che il gruppo avesse un tono,

mi piaceva il fatto che c'e
questo tipo a suonare i blues,

questo tipo che suona
sull'andare nello spazio,

questo tipo a suonare
una canzone d'amore

e questo qua sarcastico...
mi piace la diversita.

Sono meravigliato, perch� non
avevamo una struttura, avevamo--

Non seguivamo nessuna forma,
portavamo semplicemente lacanzone

dovunque lei ci portasse.

Piu spesso,
le cose che funzionavamo meglio

erano proprio le cose che ci venivano
addosso a noi e ci tuffavamo

a testa in giu.
Non c'era nessuna pianificazione.

Non c'era alcuna
pianificazione alla musica.

Tutti avevano tanto
talento nel gruppo

E volevano un posto dove
mettere in mostra quel talento.

E' come 6 musicisti
in cerca di un arrangiamento.

''Contro il muro
figlio di puttana''

La passione scatenata
e l'estasi.

Oltre il sesso, droghe,
e rock e roll

che abbiamo guadagnato
dalla nostra introspezione,

LSD alimento tra
altre cose.

Ma proprio i nostri intuiti
contro la forza di essere.

Quello mette in dubbio
l'autorita degli affari.

Le cose succedevano,
saresti stato spazzato via con

i problemi
piu grandi del giorno.

E tanto meglio come tutti erano.

Tante volte, scrivevamo canzoni, ed
eravamo proprio a riflettere

sui nostri tempi e come ci sentivamo
e come gli altri si sentivano penso,

non capendo cosa
stavamo dicendo, sai.

Ma abbiamo detto alcune cose che
erano abbastanza forti per quei tempi.

Non c'e dubbio in molti
rispetti che i Jefferson Airplane

erano il Primo Emendamento
gruppo in molti modi.

Per me, ero piu
interessato nell'aspetto

musicale, ma penso che
certamente rispettavamo

la voce intellettuale di
tutti.

Paul principalmente era piu
politico di tutti gli altri.

Ma la presentava in una sorte di un
''Andiamo tutti su una nave spaziale''

''e allontaniamoci da qui''
tipo di cosa.

Mi piace pensare come
quando i Flower Children tutti

hanno cominciato a crescere
spine.

Quando hanno cominciato a correre
la polizia e Jack Bruce.

Una sera, eravamo
a suonare questo ingaggio.

Per nessuna altra ragione che
erano i flower children.

Non che stessero infrangendo la
legge o altro,

a loro proprio non gli piacevano.

Ma erano politicizzati.
Ma si pronunciavano.

Non era tutto solo canzoni
che erano canzoni pop

su un ragazzo e una ragazza. C'era
molto di piu che quello.

''We Can Be Together'',
scritta da Paul Kantner ha una frase

dentro ''tutte le tue proprieta private
sono l'obiettivo dei tuoi nemici''.

La politica era una delle
cose che succedeva che noi

osservavamo e commentavamo
alquanto negativamente

ed anche in modo cattivo,
pero umoristicamente a volte.

C'erano tante cose che succedevano,

e stavamo diventando
piu un gruppo rock.

Penso che Spencer era
ll nostro miglior batterista,

come ho detto, ma non era un
vero batterista forte.

A volte mi sentivo come se
mi prendessero di mira,

sai due contro di uno.

Ma ho anche capito che gli
show

stavano diventando piu lunghi e
il pubblico si aspettava di piu.

A volte suonavamo tre per
quattro ore. CosI era duro su

Spencer perch� Spencer non e
questo grande He-Man.

Spencer e piu bravo al
dettaglio.

E stavamo diventando sempre piu
rumorosi e aggressivi

e tutta questa roba e penso
nella nostra mente

pensavamo di aver
bisogno di un batterista rock.

Non dimenticate che avevamo visto
Ginger Baker

insieme a tutti gli altri.
ed avevamo visto Cream.

ln retrospettiva probabilmente noi
facevamo piu di suonare da

contro-pannello con Spencer che
con altri batteristi di hard rock.

Ma a quel tempo ci sentivamo
di aver bisogno di piu potenza.

A parte le differenze politiche,
c'era quella differenza musicale.

Quello era un po troppo per
me.

Ed era tempo per me
di prendermi una pausa.

E stavamo cercando un batterista, e
questo tipo che era un agente,

Todd Shiffman,
o qualcosa, era,

disse che conosceva qualche giovane
batterista che era ad Hollywood.

CosI Marty ad io andammo giu ad LA, mai
lo dimentico, per vedere Joey Covington

a casa sua a Laurel Canyon.

Andammo a casa di questo
giovane ed aveva questo grande,

Sai, robusto,
un insieme alla Zeppelin.

E disse ''Suona per me''.

Lui e Thompson.
E Bill... e...

Questo individuo che li aveva
scritturato, Todd Shiffman.

Feci un 45-minuti solo batteria.

E si alzo lI
e grido solamente

ed io giusto seduto
lI ad ascoltare.

Lui disse ''Ehi, sto cercando
un batterista''.

Ed io dissi
''Bene, non cercare piu''.

Nel 1 968, comprai il palazzo
su Fulton Street per $ 70.000,

che a loro non piacque. Detti $20.000
dei loro soldi come anticipo.

''Cosa fai, questo e
pazzesco,

''tutto quel che abbiamo bisogno
e una piccola capanna'' sai.

Ma usammo quel 2400
Fulton Street per circa 20 anni.

Era una bella vecchia casa. E la
pitturammo nera proprio per essere,

come, sai, offensivo.

Abbiamo dato alcune delle
migliori feste.

Eravamo proprio di fronte al
Golden Gate Park.

Dopo aver preso quella casa,
e cambiato il seminterrato--

che era dove fondamentalmente
avremmo fatto le prove.

ll piano principale aveva
un biliardo,

ed il piano superiore
era per uffici.

Ma non presumevamo
di abitare lI.

Bene, la prima cosa,
Paul trasloco lI.

Prese una delle migliori camere
della casa al piano superiore

con un bagno privato.

La maggior parte dei membri
del gruppo ha vissuto lI

una volta o l'altra.

Allora penso che Marty trasloco.

Voglio dire, scrissi
Volunteers of America

perch� dormivo
nel palazzo.

Sentii queste lattine sbattere, mi
svegliai, guardai fuori della finestra,

C'e un camion di Volunteers of
America a raccogliere la spazzatura

messa fuori.
CosI mi girai e scrissi

''Ehi guarda cosa sta succedendo
in strada,

''abbiamo una rivoluzione, siamo
i Volunteers of America''.

Sai, la scrissi
e ritornai a dormire.

Ed allora mi alzai
quel giorno e la detti a Paul

nel palazzo e dissi,

''Ecco qui, questo e qualcosa
Che ho scritto stamane,'' sai.

E la musico,
quella sera la provammo,

ed avemmo un'altra canzone.

Epilogo
Rock e Roll Hall of Fame

Quando metti tutte quelle
combinazioni di gente insieme,

la musica che fecero,
il modo in cui costruirono canzoni,

riuscI diverso da
qualsiasi cosa.

Non suonava come,
sai, i Beatles.

Non suonava come
i Rolling Stones.

Non suonava come niente altro
che Jefferson Airplane.

La cosa piu eccitante
per me

era prima di tutto
era il basso di Jack.

l vari aspetti
del gruppo stesso,

ll modo in cui la gente suonava
e cantava e quella diversita

di quello che
volevano dire. Quello mi piaceva.

Ho lavorato molto bene
per un buon numero di anni

dal tempo, come dico,
eravamo creature degli anni '60.

Abbiamo vissuto il nostro tempo
bene negli anni '60 e poi avanti

quando era apparentemente
tempo di andare avanti.

Ho espresso il mio tempo con
gli Airplane come andando al college.

Sono andato lI per quattro anni
ed io mi laureai. Non solo perche

ero bravo.

ln altre parole, ho ottenuto
il mio diploma alla fine.

Sono uscito da lI con quello
per cui ero entrato per ottenere

e in realta ho ottenuto molto di
piu di quello che mai mi aspettavo.

Jefferson Airplane era
meraviglioso suonare per loro.

Non sapevi mai cosa sarebbe successo
da un giorno all'altro.

Avevi la liberta di suonare la tua
batteria in qualunque modo volevi.

Non dovevi agganciarti
con Jack

perch� lui era lI
in qualche altro posto,

Jorma era lI,
e tu venivi giu

attraverso un vortice,
e quando si connetteva,

Era come mettere una carica positiva
e una negativa di 2 fili insieme

ed avevi quella
combustione spontanea.

E' veramente rimarchevole,
ed ancora una volta,

parlo ai giovani musicisti
sull'imparare a come suonare.

Ci sono molte persone
con talento la fuori,

e la fortuna gioca
una gran ruolo.

Ed eravamo alcune delle persone
Piu fortunate nel mondo

con giusto il modo
come le cose accaddero per noi.

Siamo ancora vivi,
sai.

Non siamo stati ammazzati dalla
pressione,

e dallo strascico della leggenda.

Lavoriamo ancora
e facendo quello che vogliamo.

l continuo a cantare
e divertendomi nel farlo.

Voglio dire non potevo chiedere
di piu.

La Hall of Fame...

ricordatevi di coloro che
gli Dei desiderano distruggere,

prima li fanno famosi...
Vecchio detto Greco.

Siamo famosi ancora?

La Hall of Fame... bene,
personalmente ne ero entusiasta.

Chi sono queste persone che
eleggono gente nella Hall of Fame?

Nessuno mai lo sa.

Ho sentito gente dire
che sarebbero critici della

Hall of Fame del Rock e Roll
per qualsiasi ragione.

Personalmente penso che sia
grande.

Ci godiamo la posizione,
e noi ci siamo come stizziti

quando non siamo stati scelti anni
prima e che saremmo dovuti essere.

Come ho detto, in alcun modo,
non e cosI tanto serio,

sappiamo chi siamo,
sappiamo cosa facciamo,

Ci prendiamo molto meno
seriamente di tanti altre

persone, perch�
conosciamo la realta.

Jorma suono ''Embryonic Journey''
dall'album Surrealistic Pillow,

che fondamentalmente era quello
sulla quale l'arruolamento trattava,

a quei tempi.

Era grande mettersi insieme con
persone che non avevo mai visto.

Non avevo visto Spencer da
anni. Ed ero entusiasta.

La cosa della Hall of Fame del Rock
e Roll era veramente eccitante per me.

E' meglio che introduca Sig.
Jorma Kaukanen su un bel

pezzo di musica di chitarra
qui per voi.

''Embryonic Journey''

Marty ed io probabilmente
diventammo amici nel 1964.

Egli aveva suonato in un
gruppo chiamato Town Criers.

Ma lui voleva avere 5 ragazzi
ed una ragazza nel gruppo.

Voleva elettrizzaree
la musica folk

e voleva chiamarla folk rock.

CosI, io volevo suonare con la
chitarra elettrica e batteria ed. . .

ogni volta che ne parlavo

in questi club dove suonavo,

i ragazzi dicevano, ''noi non
ti vorremmo, non con

''batteria ed elettricita.
Questo e un club folk.''

CosI decisi, bene apriro un club.

Marty awio il Matrix night club.

Egli aprI il Matrix night club

il 1 3 d'agosto del 1 965 insieme a
3 awocati che aveva conosciuto.

Nel frattempo, noi stavamo
mettendo insieme un gruppo.

Stavo facendo una serata
folk quando ebbero

Una notte da grido al
bar delle bevute e

questo giovane entro
ed aveva, una

1 2 corde in una mano ed una da 6.
Era Paul.

lo stavo giusto suonando il banjo
e cantando canzoni da solo.

Ero andato per fare questo,
era un po' stupido, era come un bar.

Rumoroso e

troppo insensibile per la
mia sensitivita da folk.

Egli si alzo per
suonare quella sera

e mise su la sua custodia
e la tiro fuori,

e l'accordo e tutto.

Si awicino al microfono

e comincia a cantare e poi
disse ''Non posso fare questo'',

e via se ne ando.

Dissi a me stesso
''Quello e il tipo.

''Quello e il tipo con cui voglio
lavorare, proprio lui''.

E Marty si awicino e mi disse

''Ehi ti piacerebbe formare
un complesso?''

Fu cosI semplice.

CosI andai a casa sua e
gli spiegai le mie idee,

e lui mi mostro alcuni
pezzi della sua roba.

E cominciammo immediatamente a
scrivere canzoni.

Mentre eravamo lI,

scendendo giu dalle scale, dopo
aver dato una lezione di chitarra

era Jorma e sua moglie.

Egli viene giu con la sua chitarra,

e sembrava proprio un tipo
in gamba, esattamente.

lo dissi ''chi era quello?''

e Paul rispose ''Quello e Jorma
Kaukanen'' e un chitarrista.

Primo chitarrista che insegna su.

lo dissi ''dovremmo prenderlo come
nostro primo chitarrista'',

e lui rispose ''Oh! e troppo bravo''.

A quel punto ero totalmente
disinteressato,

perch� dovevo spostarmi
in Danimarca

e diventare un musicista di blues
Americano espatriato

o qualcos'altro senza senso.

Ma comunque andai da quello che
divento

il Matrix e provare per il gruppo.

Noi pensavamo che stesse
provando per questo complesso.

Ma io penso che stava ascoltando il
gruppo

per vedere se erano
abbastanza bravi.

Due cose accaddero.
La prima, Ken Kesey porto

un echoplex dove mi allacciai

e che veramente mi piacque

quella cosa elettrica.
perch� a quel tempo non

stavo suonando la chitarra
elettrica,

ed io fui come sedotto da questa

cosa elettrica.
E la seconda cosa che

successe fu che io mi recavo ad una
prova

e la mia ex moglie fu arrestata

a North Beach. E mentre il tutto si
sbrogliava,

io ero in difficolta e quando
mi rimisi, il gruppo nasceva,

ed io ero nel gruppo.

Paul veniva da quella
cosa chiamata folk e

voleva una ragazza per armonizzare,
come ging e geng.

Vidi questa ragazza che mi
piaceva, di nome Signe Anderson.

Aveva un buon suono arrapato e gli
chiedemmo di cantare.

Sai! lei era veramente brava.

Aveva una grande
forza e potenza nella

sua voce. Quel basso
che non so come

lo chiamate, contralto,
o quel che e.

Forte, toccante, era in
realta bello.

Jorma mi parlava di un tipo che
conosceva con il quale suonava

a Washington, Jack Casady,
che era un

primo chitarrista che
passo al basso.

Non vedevo Jorma da
quando era andato alla...

West Coast da Antioch

prima. E disse ''che fai?''

lo risposi ''Suono
chitarra e basso.''

E lui disse
''Suoni il basso?''

lo risposi ''Si, ho cambiato per
il basso quando avevo 1 7 anni'',

''ed alcuni anni prima''.

E lui disse ''aspetta un po',
ti richiamo'',

''Mi sono appena unito ad un gruppo
rock''.

lo risposi ''mi prendi in giro'',

Jorma che era il puritano

Era propio buffo. Non avevo mai
sentito Jack suonare il basso.

Siamo stati amici per anni,
e il mio piu vecchio amico.

Veramente volevo avere qualcuno che
era un mio amico.

E mi richiamo e disse ''ascolta,

vorrei che tu
venissi in California.

Abbiamo un manager.

Un manager che ha promesso di
pagarci 50 dollari la settimana

se suoniamo oppure no.''
lo dissi ''Ci sto''.

Onestamente sapevo
che poteva suonare il basso.

Anche se quando lo andai a prendere
dall'aeroporto

credo che la prima cosa
che dissi a lui era

''E' meglio per te che tu
sappia suonare questa cosa''.

E fortunatamente lo sapeva fare.

E quel giovane era veramente
fenomenale.

Era proprio quello che cercavo,
proprio quello che mi serviva.

Un giovane che sapeva suonare
il basso ed esser se stesso.

Ogni membro doveva avere la loro
propria individualita.

Skip Spencer il batterista
originario era un chitarrista

prima che diventasse un
batterista. Lui ha tanto talento.

E' uno di questi ragazzi che
sa afferrare le cose e suonarle.

Un giorno Skip entro ed era un
chitarrista,

in realta, voleva entrare
in un gruppo musicale.

Ed io andai verso di lui. Dissi
''ehi! tu sei il mio batterista''.

Lui rispose ''Non sono un
batterista, sono un chitarrista''

ed io dissi
''Tu sei il mio batterista''.

CosI usci e si procuro
un set per batteria

perch� lui voleva tanto
entrare in un gruppo.

Egli era il piu entusiastico,
splendente,

entusiasta ragazzo d'oro sul palco.

Non so se vi ricordate i
primi tempi con Moby Grape

come chitarrista dove egli
splendeva sul palco come leader.

Aveva proprio questo brillante
potere che era incontestabile.

E lo traduceva per noi
tramite la batteria.

Prima che andasse
a finire male.

Si era messo ad usare
acido e un sacco di ragazze.

Sai, perch� era un bel ragazzo

e le donne lo amavano
e lui amava le donne.

E lui si era fatto e lo
portarono via in Messico.

Ma! non perdi nessun ingaggio.

Quella e la mia filosofia.
Perdi uno show e sei fuori.

Lascio il gruppo ed io credo che

Matthew trovo Spencer?
Non sono veramente sicuro.

Questo tipo che provava a fare
il nostro manager, Signor Cates,

porto questo ragazzo
che era un batterista stripper.

un batterista jazz stripper.

Ed avevamo proprio bisogno
di qualcuno subito,

e cosi dissi,
''OK, andiamo, suoniamo''.

Ero a casa a North Hollywood,
a tagliare l'erba

ed il telefono squillo.

Entrai dentro ed era questo
tipo Matthew Cates,

di cui non avevo mai
sentito parlare.

E disse, ''Ho sentito che
sei un batterista,

''e noi stiamo cercando uno.

''ho questo gruppo.''

Non voleva dire il nome del gruppo.

Voleva incontrarmi,

ma disse ti faro sentire un pezzo
del loro nuovo 45 della RCA.

Credo che aveva accostato
il telefono vicino ad un giradischi.

Non riuscivo a capire niente
di cosa stava succedendo.

Ma sapete, un lavoro e
un lavoro cosI dissi, va bene.

Skip suono un paio di canzoni.
lo ascoltai quello che faceva,

poi mi sedetti e suonai
gli stessi brani.

Poi forse suonammo un
paio di diverse altre canzoni

per vedere come me la
cavavo, proprio a crudo.

Poi facemmo un'altra pausa.

Skip ed io andammo nello stanzino
e ci arrotolammo uno spinello.

Ed io immaginai, bene questo
e un gran gruppo del quale far parte.

Forse Spencer, in un
certo qual modo,

sara stato il nostro
miglior batterista.

Era estremamente inventivo.

Aveva molta tecnica,
egli veniva

da un mondo piu jazz.

Non era giusto un
batterista rock.

Egli suonava molta
roba interessante.

E ricordo che,

credo che fosse un
importante catalizzatore

durante i primi tempi
d'oro del gruppo.

Era il mio tipo
di musica.

Era orientato verso la musica
folk, ma era elettrica.

Bene, i nostri
amici qui dietro,

facendo alcuni
movimenti, Bill Graham. . .

era uno di quei
tipi di persone che

veramente metteva insieme
artisti per fare cose insieme

e di quasi arrivare in tempo e
mettere insieme dei programmi.

E ha fatto tanto per la
comunita a quei tempi,

ed awiare il Filmore era
una delle cose che fece.

Bill Graham era la
piu grande

forza dell'intera cosa.

Quando si parla di una
star del rock di quel

tempo, egli era
la rock star.

Non ci sarebbe mai stato
lo show di San Francisco

senza Bill Graham,

perch� egli -- molti hippies non
erano molto uomini d'affari.

Ed era capace di venderlo,
credo, di vendere lo show.

Aveva quella energia e spinta
di mettere tutto insieme.

Credo che direste qualcosa
come ''Fai questo,''

oppure ''prendi questo gruppo''
oppure ''questo sta succedendo.''

E ascoltava la
gente nei gruppi.

Lui sapeva che loro sapevano
di cosa si stava parlando.

Bill Graham ci conosceva,

bene---perch� eravamo semi-famosi
in citta, solo in citta.

E ci chiedeva su 6 altre
persone semi famose

di fare questo beneficio su un
piccolo solaio su Mission Street.

CosI provammo il Mind Troupe
Benefit per veder cosa succedeva,

e bum la gente veniva
a frotte.

E dopo prese il
Filmore e comincio i balli.

penso che ''ll cane di famiglia''
arrivo prima,

nel mettere insieme show che
arrivavano ai limiti, ma entrambi

si mostrarono all'altezza.

Diventarono, se non
concorrenti, almeno rivali minori.

Ed offrirono diversi modi di farlo,

ed entrambi erano buoni.

E mi divertii suonare all'Avalon

tanto quanto mi
divertii al Filmore.

Registrammo ''Surrealistic Pillow''

fatto quello, Bill
divento il manager.

Era come una spada a doppio taglio,

perch� era grande sul lavoro

con la casa discografica e guidare.

Ma a questi giovani piaceva fumare
marijuana, come ho detto.

A loro piaceva gironzolare per San
Francisco,

e Bill li faceva lavorare
tutti i weekend.

credo che a Novembre del '67

suonarono all'Hunter College,

Scusatemi----
e ci furono 2 show,

e gli Airplane fecero il primo,

e tornarono nel camerino

e Bill entro nel camerino
e disse ''Fate un bis''

e Grace rispose
''Non concediamo bis''.

E comincio a

sbraitare con il gruppo

''chi vi credete di essere?''

io dissi ''Bill, noi suoneremo
a New York,

''e ci sara un altro show.

''non farei una grossa scenata e
scoraggiarli

e fargli fare un brutto show''.

Ma penso che era proprio la fine.

Dopo Natale, a Gennaio,

specialmente Grace, disse

''se lui rimane io
lascio il gruppo''.

E lei, piu o meno era
la star, non solo del gruppo

ma nell'ambiente di San Francisco
a quel tempo.

E cosI come ho detto prima

Marty ed io andammo a trovare
Bill Graham

all'Auditorio del Filmore
e lo licenziammo.

Era come licenziare Gorilla
o King Kong o simile.

Ebbe piu storie di tutte le
piu grandi star di qualsiasi altro.

E dopo che tutto era finito
E sei sul volo di ritorno

e stai fumando un po' di erba
e bevendo un drink

lui ti raccontava storie.
Era un grande narratore di storie.

Era lo sceicco dei narratori.
Era divertente.

Perch�, sai, sapeva
parlare di chiunque.

Era proprio un gran tipo.
Tutti lo ammiravano a lo amavano.

Era proprio la forza dietro
Gli anni '60.

Bene, gli show di luci
al Filmore

erano parte e pezzo di quello
che succedeva.

Glenn McKay era...

la testa di quello che voi direste
proiezione fluida,

che era quello che
succedeva dietro di noi.

Tutti quei colori
e bolle, e...

olio e formazioni di acqua colorata

che succedevano dietro
i gruppi degli anni '60.

Glenn McKay era uno dei primi
promotori a far quello.

Anche prima di lui,
c'erano altre persone.

E quando cominciammo a diventare
popolari e viaggiare,

noi naturalmente pensammo
di doverlo portarlo con noi

Perch� era parte di noi e
che ci eravamo abituati.

Lui faceva proprio questo
grande show di luci dietro di noi.

Qualche volta la gente veniva
perch� sentivano dicerie

che c'era qualcosa di sporco
in questi show di luci.

E in qualche serata noi
suonavamo e gli agenti di polizia

e gente del consiglio comunale
erano lI per vedere lo show.

E lui eliminava la roba
cattiva che era dentro lI,

come cani che si fottevano
o gente che faceva

sesso o qualcosa
dal mix della roba.

E noi facevamo solo
uno show di luci,

e loro dicevano, ''bene, noi non
vediamo niente di cattivo''.

La serata successiva in un'altra
citta lo rimettevamo dentro.

Le luci erano tanto l'esperienza di

andare alle sale da ballo

quanto la musica e il pubblico.

Tutto era come dicevo, vorticoso.

Ma Glenn McKay aveva messo
su questi gruppi di artisti di luci

chiamato Head Lights,
sai era qualcosa,

ognuno degli show di luci
aveva la sua propria firma.

C'era qualcosa di ognuno di loro,

era come se fosse un gruppo rock
diverso.

Questo gruppo di artisti di luci
era come un gruppo musicale,

avevano come un
loro tipo di musica.

Questo gruppo aveva
una firma diversa,

loro dipingevano con
un sapore diverso.

Glenn McKay era intensamente
per il colore chiaro.

l fari di Glenn
McKay partivano,

/e lo pagavamo
veramente bene.

Pagavamo tutti
veramente bene.

Era come un musicista,
era come un artista.

Era l'artista che veniva fuori.
Era veramente prezioso.

E spendevamo piu soldi
sull'avere Glenn con noi,

ma rendeva lo show
piu divertente

ed era parte della
nostra scena.

Ero lo show personale
degli Airplane.

Quello che era gradevole era
che loro mi sostenevano.

L'avevamo nella
clausola del contratto,

perch� essi dovevano
prowedere a tutto questo,

avrei dovuto aver bisogno
di 1 20 amp. per fare lo show.

Quella e molta
potenza, 1 20 amp.

Voglio dire 1 20 amp,
dovevo avere il palco a bla bla,

e dovevo poter
appendere lo schermo,

e dovevo avere tanti
metri dietro lo schermo .

Ed era la clausola.
Quando arrivavamo allo show,

e non era esatto,
gli Aiplane se ne andavano.

''Bene, se Glenn non si esibisce,
noi non facciamo lo show''.

Glenn era come un membro
del gruppo musicale.

Stessa mentalita e voglia di
sperimentare, provare le cose.

Come Thomas Edison.

Quello che facevo non era solo un
mucchio di effetti psichedelici,

ma usavo linea,
forma, movimento

e colore collegato al
tempo della musica

per fare una
dichiarazione solida.

Ricordo che usavo andare
sulle impalcature

nel retro tra scenari,

se The Who o
Joe Cocker suonavano

o aprivano uno show per
noi, con Led Zeppelin

e stavamo aspettando
per l'entrata.

Mi arrampicavo
sulle impalcature

ed aveva questa donna,
Mary Anne questa altra Joan

avevano queste piastre di
vetro con dentro dell'olio

e loro spremevano gli oli

ed avevano un proiettore sopra
che rifletteva giu

e che proiettava sul
retro dello schermo.

Loro mischiavano questi oli
e li scarabocchiavano.

Quello divento lo show di luci.

Egli trovo questo
gruppo di persone.

Era come se ognuno avesse il suo
proprio strumento musicale che

potevano suonarlo anche insieme.
Era come un unico gruppo,

ma era un gruppo muto.

Era fatto con pitture con le luci.

Ma ognuno aveva qualcosa di
specifico che potevano fare

ma quando lo facevano insieme,
diventava un grande quadro.

Non c'era mai stato
niente di simile prima.

E non c'era neanche LSD.

- Era l'LCD?
- Naturalmente che lo era.

- LSD giocava una grande parte?
- LSD era quello che lo spingeva.

Era quello che lo fece succedere-
cioe ,quello e psichedelico.

E' quello che faceva
fare gli show di luci.

Cioe, la gente veniva,
e questo lo so, anche se...

Cioe io ho lavorato con ...
Ho lavorato con ogni singolo

gruppo rock and roll famoso
negli Stati Uniti che c'era.

La miglior fottuta musica.
Cioe ho fatto

i Cream quando
vennero al Filmore.

Clapton entro e stava lI in piedi
sulla piattaforma di proiezione,

e disse ''Oh! perbacco,
questo e favoloso.

''Questo e veramente favoloso.''
Disse ''Guarda'',

e tiro fuori dalla sua tasca questo
orologio,

aveva un orologio d'oro. Disse
''Guarda cosa mi ha dato Graham''

e risposi, ''bene, spero proprio
che ti abbia dato quello,

lui ha probabilmente guadagnato 60 o
1 00 mila dollari su di voi.

lo replicai, vi ha ingaggiato
per poco, non e vero?''

- Chi era Maurice?
- Maurice delle 8 tracce.

Gli demmo un sacco
di nomi ridicoli.

Era un tipo molto divertente.
Era un ingegnere.

E gestiva anche quello che si fa
in studio, booking,

e curarsi di muovere matite

e macchine dattilografiche e roba
simile, insomma lavoro d'ufficio.

Ma Maurice era molto divertente
e ci piaceva tanto.

E venne da noi e diventammo
veramente stretti con lui.

Pat leraci era
Maurice il Magnifico,

com'era conosciuto
e chiamato da noi.

Avevamo un ingegnere ed
un secondo ingegnere.

Era il ragazzo dei nastri,
catalogava tutto, gestiva tutto,

impostava lo studio.

Era proprio il miglior individuo,
era tanto divertente.

Era un'autorita sul
vecchio RKO Racket Man.

Aveva tutti i vecchi film.

Era sempre intento a
scrivere un libro

ed aveva lavorato con tutti.

Ed Al Schmidt aveva
lavorato con tutti.

Sai, cioe--- Avevamo alcuni
tra i piu grandi.

Eravamo in studio
talvolta per giorni.

lo l'ho sempre chiamato Dovere da
Sottomarino, si entrava lI

e non uscivamo. A volte si rimaneva
dentro per giorni.

Maurice era il responsabile della
RCA/BMG.

Era il collegamento tra
la mentalita, l'ego, creativita e

volatilita degli Airplane ed i
bell'imbusti della RCA

che volevano successi
e li volevano ora.

ll gruppo prese un approccio
diverso alle registrazioni

perch� stavano diventando viziati.

Vendevano dischi e facevano soldi.

Ed e quello che
normalmente ci vuole...

Ne facevo una
barzelletta su questo.

Sull'album Pillow,

ci mettemmo forse 3 settimane per
incidere l'album.

Col tempo, ci voleva 3 settimane
per accordare una chitarra.

Ci volle tanto tempo.

Facevamo scommesse su chi sarebbe
venuto quella sera,

Chi non sarebbe venuto.

Era una di quelle situazioni
di gioco ad indovino.

Era il mio ruolo di garantire
che venissero allo studio.

Devo assicurarmi che venissero

per registrare queste tracce.

C'era molto attrito tra

Grace, Paul, Jorma, Jack and Marty.

C'era sempre qualcosa
che aweniva tra di loro.

Niente era facile.

C'era sempre qualcosa
che succedeva.

Era quello che rendeva il momento
interessante.

Non era mai noioso, perch� non si
faceva mai la stessa cosa.

Era proprio un tipo meraviglioso.

A volte entravo ed era lI con il
suo berretto in testa

ed un bocchino con una sigaretta.

Diceva ''Marty, ho gia fatto le
vocalizzazioni per te ascoltali''.

Ecco perch� lo chiamammo Maurice il
Magnifico,

perch� arrivava con un berretto
in testa ed un bocchino.

Lo sentivi e faceva
la mia vocalizzazione

su alcune tracce prima che io
le facessi e scoppiavamo a ridere.

Sai, faceva piu che solo

Registrare e mixare i nastri.

Era come un paraurti.

Veramente lo erano tutti i
tre ragazzi nello studio,

finalmente avevamo
scelto un buon team.

Avevamo avuto difficolta a trovare
ingegneri e produttori

che avessero in un certo qual modo
capito e lavorato con noi.

Ma con i fratelli Schmidt e

Pat - Maurice - avevamo trovato una
squadra, questi tre ragazzi.

Forse vi erano di piu,

mi dispiace se ho
tralasciato qualcuno.

Quei tre ragazzi, Al e
Ritchie Schmidt.

Al produceva, Ritchie ingegnava

e Pat azionava
le macchine nel retro.

Quei tre ragazzi andavano d'accordo
prima di tutto.

E loro, per qualche ragione,

capivano e tolleravano

le buffonate del gruppo.

Appena sentii il loro nastro che
suonavano, me ne innamorai.

E mi sono veramente fatto in
quattro con loro la prima volta,

quando sono stato assegnato
a lavorare con loro la prima volta,

anche se c'era un po' di attrito lI

perch� non avevo mai avuto capelli
lunghi.

E che proprio fondamentalmente
non ero un Hippy.

Non sembro uno di loro.

Ma la cosa era che loro
erano proprio bella gente.

Ed io che lavoravo
Con tutti questi

tipi di artisti conservativi
bell'imbusti della RCA.

Eddie Fisher, mi ricordo
quando feci Eddie Fisher,

Vic Damone tutti questi
top individui.

l loro top artisti.

E quando sentii il nastro dei
Jefferson Airplane dissi ''wow,

''mi piacerebbe lavorare con loro.''

Era come un tipo di rapporto
di intuizione istantanea.

Se potevano accettare me,
io potevo accettare loro.

E quel rapporto duro 16 o 17 anni.

Maurice era molto sensibile
al gruppo e alle persone.

E' il tipo di individuo di New York
della east coast.

Ma possiede la qualita
sensibile del vicino di casa,

proprio tipo di gente che e gente.

E' un tipo di ragazzo terra terra,

Un ragazzo di famiglia,
tutto insomma.

Ma per ragioni sconosciute prese
a noi come i suoi figli o simile.

Ed/o uno zio.

E' come il nostro zio, forse.

Ed e sempre protettivo di noi,

Molto incoraggiante per noi.

Qualche volta divertito
o meravigliato,

oppure super infervorato dalle
nostre umoristiche richieste.

Lui li accettava umoristicamente.

Ma cercava di fare
quello che poteva fare

aiutarci piu che mai.

CosI lo tenemmo con noi per
tutta la durata della carriera.

Anche quando lasciammo la RCA,

e cominciammo a registrare
qui a San Francisco,

ci portammo insieme Maurice.

Perch� lui si curava
in genere dell'ordine

di cio che succedeva nello studio.

Lui teneva un buon
occhio su quello, i costi

come anche le richieste ridicole

ed esigenze del gruppo,
per questo ed altro.

Devo essere onesto con voi,

Se dovessi rifare tutto daccapo,
lo farei in un batter d'occhio.

ll gruppo era bravo,
ne godevo lavorare con loro.

Anche quando facevano pazzie,

E a quei tempi, era pazzesco,
diciamo la verita.

C'erano tante cose che succedevano.

Ma era bello.
Era una bella pazzia.

Come ho detto, lo rifarei nuovamente
in un battibaleno.

Ecco come ancora ad oggi
amo questo gruppo.

Woodstock stava cercando
di ricreare Monterey

piu grande, basato su far soldi.

Ed e carino che hanno
perso tutti quei soldi,

tutti al verde, in un solo livello,

questa specie di Abby Hoffman
''Ruba il libro'' tipo di livello.

Era una scena fuori controllo in
termini di organizzazione.

A Woodstock eravamo appena giunti
dal Pop Festival di Atlantic City

che come ricordo avevamo
fatto insieme a Janis.

Ed era uno show eccitante,

Ed eravamo pronti per un grande
pubblico.

Comunque, detto questo,

Woodstock era un grande pubblico

ed era molto travolgente.

Noi andammo a Woodstock,
ed era come

questa grande adunanza di tribu,

sai tutte quelle persone.

Mi ricordo nell'arrivare con
l'elicottero e guardare giu, sai,

vedere questo---e dicevano
era come

la seconda piu grande citta nello
Stato di New York a quel tempo.

Non potevi gironzolare e
vedere tutti a Woodstock.

O arrivavi in elicottero

e facevi il tuo show
e te ne andavi,

o se volevi stare lI

forse rimanevi e prendevi
un passaggio di ritorno

con uno degli altri gruppi
o qualcosa del genere.

Ma non era un evento
particolarmente divertente.

Godersi tutti i gruppi che
si esibivano prima di noi,

come The Who, Sly and the Family
Stone,

e Janis, e Santana,

E tutto quello era una
miscela di elementi elettrizzanti.

E la pioggia e il fango

era qualcosa con cui avere a che
fare ed a volte anche godere.

E ricordo anche sul palco

una volta che i
musicisti entravano,

tendevano quasi a stare
lI e stringersi tra di loro

Penso per un tipo di conforto

Nella massa di
gente che era lI fuori.

Penso che suonammo un vero brutto
assortimento di pezzi,

perch� era come --- eravamo
stanchi al momento di esibirci.

Come dicevo, pensavamo di esibirci
verso le 10:30 di sera,

Ma invece siamo arrivati
intorno alle 6:35 o 7:00 del mattino.

-Erano in dietro con il programma
-La pioggia, ed il fango,

e il palco scorrevole, si,
erano in ritardo con il programma.

Ma non ci dava fastidio,

ci stavamo divertendo
a dispetto di tutto.

Ma non me ne importava,

penso che ci facemmo 3 o 4 diverse
droghe,

tutta la notte sul palco,
cosI mi divertii.

ll momento di Woodstock era un
ricompattamento

di tutti gli idealismi, pensai.

Stava mostrando al mondo intero
quale grande cosa poteva essere.

Era cosI pacifico e bello

ed era un meraviglioso, molto
meraviglioso momento,

sono sicuro, in tutte le vite
di tutti quelli che andarono lI.

Altamont era caldo e
nel posto sbagliato,

ed era veramente un
problema logistico.

Penso che se non fosse successo

dove ora hanno sperimentano
con le eliche a vento,

e praticamente nel deserto
senza acqua o ombra,

potrebbe essere stata
una storia diversa,

e quell'evento forse non sarebbe
accaduto.

lo sto ancora aspettando per
la riunione di Altamont

su MTV sponsorizzato dalla
Pepsi Cola e Chevrolet.

ln qualche modo non ci
sono ancora arrivati.

Porta il tuo serramanico
ed entra in azione.

Vorrei far notare che Jack e
Jorma hanno suonato

molto piu a lungo dopo quando
avrebbero dovuto fermarsi.

Di nuovo, era una
di quelle situazioni

dove cerchi conforto nell'essere
capace di tenere uno strumento

- in mano e continuare a suonare.
- lo non mi muovo.

Marty proteggeva
qualcuno che veniva abusato.

lo farei la stessa cosa.

Marty si unI nel bel mezzo di
tutto e continuammo a suonare.

Mi ricordo di pensare allora,

''Ma cosa fa, cosa succedera?''

Tutti erano sbigottiti.

Apparentemente stavo
blaterando al microfono

al bruto che aveva
abbattuto Marty,

mentre due dei suoi amici,
a mia insaputa,

lo tenevano fermo dietro di me
mentre dicevo ''qualche coglione''

''Mi ha chiamato coglione?''

Un gran tipo con una testa
da animale sul suo collo,

circa 200 metri alto, i suoi
amici lo tenevano fermo

dal venire fuori ed ammazzarmi
mentre lo chiamavo coglione.

Dopo il concerto,

venne come verso di me, mise il suo
braccio intorno a me e disse

''Ehi tu, sei forte, e...''[l3]

Era come un ragazzino che andava
dall'insegnante,

alla suora in classe 3a che era
stato beccato a far qualcosa.

''Ehi mi dispiace, non volevo
colpire il tuo primo chitarrista.

''Non sapevo che era il vostro primo
chitarrista.

''Ma lui mi aveva
detto 'vaffanculo' a me,

''e quando qualcuno mi dice
vaffanculo, io vado BUM.

''mi dispiace.

''Perch� non venite con me a casa

e far festa per un
po' dopo lo show?''

Feci l'autostop di ritorno a
San Francisco dopo l'esibizione.

Non aspetto piu.