All language subtitles for Rivers And Tides (Andy Goldsworthy) (2001) (Eng) (Divx 5.1.1)

Para mim, a arte
n�o � uma forma de alimento.

Eu preciso da terra, preciso dela.

Quero compreender esse estado...

e essa energia que est�o em mim...

Essa energia e essa vida...

que vertem da paisagem.

Essa coisa intangivel que est� a� e depois desaparece.

O crescimento,

o tempo, a mudan�a,

e a no��o de fluxo
que se encontra na natureza.

RIOS E MAR�S

Andy Goldsworthy

Trabalhando com o tempo

As duas grandes influ�ncias em meu trabalho

s�o o mar e o rio, formas aquosas.

Pode-se pensar que o tempo
se associa melhor com a mar�:

o tempo e a mar�,
esse fluxo e refluxo quotidiano.

Mas atrav�ss do rio,
podemos aprender muito sobre o tempo.

Sempre estas formas obsessivas,

que n�o podem ser desfeitas.

Em viagem para Nova
Escocia, Canad�.
Um trabalho novo.

N�o gosto dessa sensa��o...

de estar viajando.

Tenho a impress�o de n�o estar
no meu lugar,
de estar desenraizado...

e leva um tempo para eu voltar
a me enraizar.

E quando chego em um novo lugar,

Tenho que come�ar a trabalhar
quase imediatamente,

n�o h� um periodo de investiga��o,
ou de descanso,

vou direto ao trabalho.

A mar� � extraordinaria: esse
movimento l�quido para frente e para tr�s...

e o frio e sua rela��o
com a pedra e a fluidez.

Mas aqui sou um estrangeiro,
e portanto...

n�o a conhe�o.

Primeiro eu coloco as m�os no lugar...

e come�o.

Se o trabalho caminha bem, tenho calor,
mas se algo se rompe,

o frio me invade por completo.

A boa arte te mant�m quente.

Hoje eu escolhi uma hora ruim.

Me levantei as quatro da manh�.

E n�o conseguia ver nada.

A Lua havia sa�do,

mas aqui estava tudo escuro.

Quando faz muito frio, � imposs�vel.

E tenho que trabalhar sem luvas
porque as luvas grudam,

n�o posso trabalhar com elas,
porque sen�o, perco a sensa��o.

Eu gosto do contato direto.

N�o se d� a m�o a algu�m
usando luvas.

� muito dif�cil...

As vezes tenho frio nas m�os,
me levanto muito cedo...

e todos os esfor�os se v�o
automaticamente na tentativa...

de criar algo que pare�a
que foi feito sem esfor�o.

Se tivesse chegado a esse ponto antes
do amanhecer, a uma hora!

O que � extraordinario
E que nem em sonho...

poderia imaginar que o sol
que vem de l�...

iria iluminar completamente
os dois lados da rocha,

e que desse modo todo esse pingente de gelo
seria iluminado contra o precipicio.

Nunca imaginei que isso poderia acontecer.

O potencial aqui � fant�stico.

� �gua.

O rio e o mar
fazem algo s�lido.

Em muitos dos meus trabalhos,

aquilo que d� vida a obra...

� o mesmo que causa sua morte.

Na praia, a primeira coisa que vi
foi o rio e uma po�a...

que o rio formava.

Tentei tocar e compreender
esse fluxo...

e a uni�o do rio com o mar,

o encontro das duas massas de �gua.

Fant�stico!

- Precisa de ajuda?
- N�o...

Quando era crian�a, mergulhava
dessas rochas para a �gua.

Acredito que era um pouco mais profundo.

Ser� que isso tem um nome?

� um buraco de salm�es.

- Voc� pescou salm�es aqui?
- Muitas vezes, sim, salm�o...

Eram t�o grandes
que se tocavam uns nos outros.

Isto se parece muito com a Escocia,

onde h� muitos buracos de salm�o.

Gosto da sensa��o de saber
que ali em baixo h� peixes.

Tem o sentido de uma piscina.

� exatamente o que eu queria.

Insere esse movimento na obra.

Pra voc�, o que vai acontecer
quando a mar� subir?

Vai � deriva.

- Vai permanecer intacta?
- Vai � deriva no redemoinho

N�o, com certeza n�o vai permanecer intacta.

� como se fosse transportada
para outra dimens�o,

para outro mundo, ou para outra obra.

N�o se parece em nada...

com uma destrui��o.

Este momento realmente faz
parte do ciclo eterno.

� como se toc�ssemos
o cora��o deste lugar.

Para mim, � uma maneira de compreender.

Ver o que sempre estava ali,

mas que n�o se via.

S�o momentos
de uma beleza extraordinaria,

quando um trabalho adquire vida.

S�o por esses momentos que vivo.

S�o quinze para as oito.

Creio que a mar� deve estar alta...

aproximadamente desde as tr�s.

N�o h� muito tempo,

e acho que deveria deixar de filmar,

e come�ar a juntar mais pedras.
Fazer algo �til.

As pedras n�o est�o ruins,

mas tem que busc�-las longe,

e constantemente perde-se tempo.

Isso � para que o trabalho
fique interessante.

Eu gosto muito dessa tens�o.

Existe a possibilidade de estar na metade
quando a mar� chegar at� aqui.

� como uma referencia de tempo
que vem atr�s de mim.

Comecei a trabalhar na praia.

Ela � uma grande professora,

no que se refere ao tempo.

� implac�vel...

N�o podemos escapar do fato
de que o mar vai estar aqui.

Fui a Escola de Arte de Lancaster.

Os estudantes ficavam escondidos
em seus cub�culos min�sculos.

Todos os dias, voltava de trem
para casa, em Morecambe.

Ao descer do trem, via
as grandes extens�es de espa�o,

um contraste enorme
com a Escola de Artes.

Um dia, fui trabalhar na praia.

O que me causou impacto foi essa
sensa��o de energia...

que experimentava quando estava fora
da Escola de Artes.

A Escola de Artes era muito segura.
Fora dela, sentia falta de ar,

era a incerteza.

O controle total pode ser
mortal para uma obra.

A pedra fala...

Isto nunca me aconteceu antes.
Pode ser a areia...

que est� sendo esmagada,

ou que a pedra seja muito fr�gil.

Ou talvez as duas coisas ao mesmo tempo.

Este ser� o ponto
mais largo, e vou tentar...

colocar mais peso no meio,
para que o conjunto seja mais est�vel.

Este � o meu trabalho!

Muitas coisas desconhecidas.

As possibilidades de sobrevivencia
s�o muito poucas.

Aqui falta uma pedra bem grande.

Pode me trazer
uma pedra quadrada grande?

Talvez n�o deveria ter posto
esta pedra.

� o quarto.

O quarto desmoronamento.

E a mar�...

sobe.

Acho que � melhor esperar.

O momento em que
algo desmorona...

� uma grande decep��o.

� o quarto desmoronamento.
Cada vez...

Conhe�o a pedra um pouco mais.

A obra cresce na propor��o do
meu conhecimento da pedra.

Uma das coisas que tento
alcan�ar com minha arte...

� compreender a pedra.

Por�m, aparentemente,
n�o a compreendo o suficiente.

Os homens ergueram...

montinhos de pedra para
assinalar os caminhos nas colinas...

e montanhas,
na Escocia e creio que em todo o mundo.

Ent�o, todos os montinhos
est�o relacionados de alguma forma:

se convertem em marcas das minhas viagens,
dos lugares aos quais me sinto vinculado.

O montinho que parece com um guardi�o...

na maneira como se sustenta,
como se protegesse alguma coisa.

Gosto que a forma se pare�a
com a de uma semente,

bem cheia e madura.

Olhar as pedras
e encontrar um crescimento...

como o das sementes,
para mim � uma imagem muito poderosa.

Veio o mar e o montinho
simplesmente desapareceu...

e se foi.

Por�m estava ali.

Um trabalho que acabava de terminar,

mas que a minha rela��o com a pedra,
por�m era muito, muito intensa,

de modo que estava com ela ali embaixo,
mas n�o podia v�-la.

O que alcancei dessa vez...

foi que n�o fiz esta obra...

apenas para o mar destru��-la.

O trabalho foi dado ao mar
como um presente.

E o mar tomou o trabalho, e fez com ele...

mais do que eu jamais
havia esperado.

E penso que se pode ver
nestas formas...

de compreender as coisas
que acontecem na vida,

que mudam nossa vida,

que ocasionam
choque e como��o...

N�o posso explicar isso.

Essa profunda transforma��o
que posso ver...

em minha casa.

Essa � raz�o
pela qual minha casa...

se mostra para mim cada vez
mais importante.

Penpont, Escocia.
Base de opera��es.

A samambaia � um material...

com o qual sempre
gosto de trabalhar.

Mas � uma planta muito dura,
muito resistente.

� muito agressiva: quando a arrancamos,
corta-nos a m�o como uma navalha.

Sempre associei esse material
com m�o ensanguentadas.

� uma das poucas plantas
nas quais uso uma faca

E tamb�m � uma planta muito t�xica.

Quando produz esporos,
� melhor n�o inal�-los.

Creio que nos equivocamos...

quando consideramos a paisagem
como algo id�lico o bonito.

Ela tem um lado mais sombrio.

As que estavam na terra...

tornam-se pretas.

E gosto muito disso,

da ideia do contato entre...

as vacas de Highlands
e seus sinos.

Eu gosto da ideia do contato...

entre as plantas...

e a chama...

tornando vis�vel o poder do fogo.
Com este preto � a mesma coisa.

� o resultado
dessa troca de energia...

entre a planta e a terra.

E atrav�s desse processo,
h� uma troca t�rmica...

Parece carbonizada,
pintada,

mas esta � a raiz
assim como a encontrei.

Acredito que nesta �poca,
no come�o da primavera,

o processo n�o come�a na superficie,
mas sim de baixo.

Encontrar na terra evidencias
deste calor...

� a maneira que tenho de compreender...

o que se passa nesse momento.
E inclusive se estes...

s�o caules de plantas do ano passado,
que n�o cresceram,

mas que est�o conectados com o sistema
de ra�zes debaixo da terra.

E a ideia de que o que se passou ano passado
vai se repetir esse ano...

e se manifestar.

Me fascinam esses processos...

que se desenvolvem na natureza
com o passar do tempo,

e que est�o conectados com o sol, a luz,
a mar�... O crescimento.

O verdadeiro trabalho
� a mudan�a.

N�o se esque�a de dar
algumas folhas verdes, Holly.

- Ponha seu dedo aqui.
- Ok.

Orelhas... Orelhas ca�das!

Comecei a tirar fotos
quando era estudante,

quando comecei
a trabalhar ao ar livre.

Tinha que explicar meus trabalhos
aos professores,

e o fazia tirando fotos.
� sempre um pouco assim.

A fotografia se tornou uma maneira
de falar das minhas esculturas.

Sobre a escultura, Brancusi disse:

"Por que falar de esculturas,
quando se pode fotograf�-las?"

� a linguagem atrav�s da qual
falo e descrevo o que fiz...

e tamb�m � a maneira
de entender o que fiz.

Quando trabalho durante todo o dia
debaixo de chuva, e estou cansado,

n�o posso ver nem sentir...

o que fiz.

E necessito desse tempo entre a cria��o
e o regresso �s imagens,

para poder ver com novos olhos
o que realmente fiz.

E aqui tem de tudo:
trabalhos bons e maus.

Todo � colocado aqui.

At� logo.

- Vou trabalhar com a �rvore.
- Com a �rvore?

At� logo.

O que vai fazer?

O que vai fazer
com �rvore, Andy?

Para quem est� trabalhando?

O que vai fazer com a �rvore?

Trabalho intuitivamente, sem saber
o que vou fazer.

N�o fa�o ideia.
Faz tempo que n�o trabalho aqui, ent�o...

Wallace vem te ajudar?

Vem, sim...

Vivo aqui h� doze anos.

Todos os meus filhos nasceram aqui,
quase todos os meus melhores amigos vivem aqui,

e aqui � onde fa�o
meus melhores trabalhos.

Isso demonstra claramente
tudo o que sinto...

por este lugar.

Vivia nos lugares por quatro
ou cinco anos, e logo me mudava.

E isso n�o era suficiente para compreender
as mudan�as que aconteciam.

� necessario viver durante muito tempo
na mesma rua, na mesma cidade...

e ver as crian�as esperando o �nibus,

tornam-se adulto
e ter seus pr�prios filhos.

Na cidade havia uma senhora,
que j� faleceu,

uma senhora mal humorada,
que teve uma vida dif�cil.

Ela ia e vinha pela cidade
em que vivia,

e eu lhe disse algo como:

"Desde que vivo nesta cidade,
todos os meus filhos nasceram".

Meu filho mais velho foi o
primeiro que nasceu nessa cidade...

h� 21 anos.

E ela disse:

"Voc� s� v� nascimentos,
e eu, s� mortes".

Ela conhecia todos os que
haviam vivido nessas casas,

e que haviam morrido.

Espero nunca esquecer...

das pessoas que nasceram aqui,
t�o pouco das que morreram.

De certo modo,
o rio � a linha que sigo.

O rio...

tem algo imprevis�vel.
� realmente imprevis�vel.

E essa linha que corre, que tem
seus pr�prios ciclos, relacionados...

com o clima e com o mar...

Se tivesse que encontrar algo
que ligasse as partes do ano,

seria algo como um rio.

O rio � um rio de pedras, de animais,

de vento, de �gua, de muitas coisas.

O rio n�o depende da �gua,
falamos de fluxo.

O rio do crescimento...

que corre atrav�s
das �rvores e da terra.

Aqui est� nosso cordeiro,
que vem sozinho.

Colocamos ele aqui,

limpamos sua boca,

e inspecionamos as tetas.

Tudo foi muito r�pido
e sem problemas.

Vamos nos afastar...

e deixar que volte
para seus cordeiros.

As ovelhas destroem as plantas jovens,

com sua maneira de arrancar o pasto.

H� vezes em que � como um rio
de ovelhas.

Fluem e se movem a sua maneira.

A causa da paisagem
ser como �,

sem �rvores, s�o as ovelhas.

As ovelhas causam
um impacto profundo...

na paisagem.

Por isso sinto a necessidade
de trabalhar com as ovelhas.

Contudo,
nossa percep��o das ovelhas...

� muito diferente da
realidade das ovelhas.

Isso faz com que o trabalho com
elas seja terrivelmente dif�cil...

porque para n�s s�o
animais de pelucia,

e alcan�ar a essencia da ovelha...

� muito, muito dif�cil, porque
a ovelha, a sua maneira,

� uma animal muito poderoso.

Foram respons�veis por transtornos
pol�ticos e sociais,

como as "limpezas de Highland",
quando pessoas foram tiradas das terras,

para colocarem as ovelhas.

E deixaram uma hist�ria para tr�s,

que est� escrita na paisagem.

Existe uma ausencia na paisagem
devido ao efeito das ovelhas.

Aqui viveram, trabalharam e morreram
pessoas. Sinto sua presen�a...

nos lugares em que trabalho.

E eu sou a pr�xima camada das coisas
que aconteceram por aqui.

Creio que a terra n�o necessita
de mim para nada,

mas eu sim, preciso dela.

Simplesmente ir ao bosque trabalhar...

me retorna �s ra�zes.

Se permane�o muito tempo inativo,
me sinto desraigado,

e j� n�o me reconhe�o.

Se n�o trabalho durante duas ou tr�s semanas,
e logo vou dar uma conferencia...

sobre meu trabalho, tenho a impress�o
de estar falando de outra pessoa.

Eu preciso do meu tempo.

Gosto de estar sozinho.

Tamb�m gosto da companhia
de certas pessoas,

algo que provavelmente seja
meu lado social,

de que me alimento at� certo ponto.

Mas para ser honesto,

as pessoas...

me cansam.

Presto aten��o nos detalhes,

como o fato de que o vento logo
agora soprou um pouco mais forte.

Ainda que pare�a t�o calmo
como h� trinta segundos,

sinto esse pequeno aviso
dentro de mim.

Quando trabalho,

frequentemente levo a obra
ao limite do seu colapso.

� um belo equilibrio.

Eu estava perto.

As vezes, fico maravilhado
em estar realmente com vida.

Algumas vezes aconteceu,

e uma ocasi�o em particular,
de uma pessoa muito pr�xima morrer.

Era a mulher do meu irm�o mais novo.
Ela era muito jovem.

A imagem de algu�m morrendo,
de Julia morrendo,

est� bem gravada na minha memoria.

No dia seguinte a morte de Julia,

trabalhei com uma �rvore.
Parecia o lugar certo para ir.

Trabalhei com um buraco
que havia na �rvore.

Comecei a ver o buraco
como uma especie de entrada,

uma entrada na terra,
na �rvore, na pedra.

A abertura pela qual
a vida vem e se vai.

Olhar por um buraco escuro � como
olhar do alto de um penhasco.

A impress�o de ser atra�do para a escurid�o,

como se f�ssemos atra�dos
pela profundidade.

Por outro lado,
h� algo que empurra a partir do buraco.

� minha maneira de entender,
compreender que...

n�o � somente a morte, a ausencia,
porque a escurid�o � a ausencia...

� o intang�vel...

Mas se relaciona com uma �rvore
que sei que vai voltar � vida.

N�o h� nada mais forte para mim
do que um buraco que eu fiz,

e eu voltei a esse buraco mais tarde,
e vi que l� cresceu uma folha de grama.

� uma imagem muito poderosa.

Parque de esculturas de Storm King.
Estado de New York, USA.

Um compromisso de longo prazo.

O primeiro muro...

que fiz com um pedreiro...

Minha ideia era que iria
levantar o muro com ele.

De fato, h� muito tempo,
eu tinha erguido paredes.

Mas ele removia as pedras
que eu colocava no muro

E tinha raz�o ao faz�-lo.

Aprendi que devemos respeitar
seu trabalho, sua vida.

Quando trabalho com pedreiros,
eles n�o somente passam o tempo comigo,

eles tamb�m trazem vida.

Eles n�o querem
que eu toque o muro...

e que n�o brinque de ser pedreiro, assim como
eu n�o querem que eles brinquem de ser artistas.

Cada um cumpre o seu papel.
O meu � encontrar a linha do muro,

eu trabalho o espa�o.

De seu di�logo com a pedra nasce o muro.

Uma pedra em cima da outra... e de outra...

e a obra vai nascendo dela mesma.
A fluidez...

do trabalho d� a escultura
um sentido de movimento e energia.

Quando me pediram para realizar
um trabalho em Storm King,

passei muito tempo caminhando
por ali...

para conhecer o lugar.

E vi esses muros em ru�nas...

que me conectaram com minha casa.

Porque estes muros provavelmente foram
feitos por gente que veio da Europa,

talvez at� mesmo da Escocia.

Esse colonos chegaram aqui
e constru�ram fazendas e muros.

Essa foi a primeira coisa que me interessou.

Quis voltar a tra�ar a linha,
voltar a erguer o muro,

para falar do lugar
tal como � agora.

Os muros aqui surgiram do processo
de derrubar as �rvores...

e converter o bosque
em uma terra cultiv�vel.

Mas logo a agricultura desapareceu
desta paisagem,

e as �rvores encontraram refugio
nos muros e cresceram.

O que me interessava era esse di�logo.

O melhor de tudo � a linha
que est�o em harmonia...

com o lugar que atravessa.

Esse sentido de movimento
� muito importante...

para compreender a escultura.

O movimento do passo da gente,
o movimento do muro,

o rio de pedras
ao redor das �rvores,

o rio de crescimento que � o bosque.

E isso me fez tomar consciencia
do fluxo que percorre o mundo,

as veias que correm
no mundo.

A causa da pedra ser vermelha
� o teor de ferro,

e essa tamb�m � a causa
do nosso sangue ser vermelho.

Sinto que h� uma energia especial
na cor vermelha.

Provavelmente isso est�o relacionado
com o sangue.

Provavelmente � algo
que n�o se pode explicar completamente.

Creio que esta cor representa a vida.

Inclusive se as coisas morrem,
formam parte do fluxo,

se convertem em parte
do rio vermelho.

No Jap�o, se pode ver...

uma �rvore com folhas vermelhas...

diante de uma montanha verde.

Um vermelho incr�vel!

� como uma ferida...

na montanha.

H� uma energia e uma violencia
imensa nessa cor.

Sempre estou perseguindo...

a cor vermelha.

Tenho a sensa��o de que a medida
que me aproximo de sua fonte,

come�o a compreender a cor.

H� muitas li��es para se aprender
com essa cor.

Quando tomei consciencia
de que essa cor tamb�m estava em mim,

senti...

que tanto a cor como a energia
fluem atrav�s de todas as coisas.

Trabalhei muitas vezes aqui
antes de me dar conta da cor vermelha.

N�o � t�o obvio.

Se olharmos debaixo das pedras,
encontramos...

estas suaves pedrinhas de ferro.

� algo t�o dram�tico,

t�o intenso, e ao mesmo tempo
est� t�o oculto,

t�o debaixo da pele da terra.

� um verdadeiro choque ver essa cor,

algo t�o alien�gena para rio.

Na verdade, a cor est� profundamente
enraizada neste lugar.

Aqui estou trabalhando com as pedras,

moendo elas.

Levo muitas horas para formar
um montinho de pigmento,

com o qual formo uma bola
que logo lan�o no rio,

fazendo uma mancha.

� um instante no ciclo
da pedra,

que atravessa um processo
de solidifica��o,

logo recupera sua fluidez,

e por �ltimo se solidifica de novo.

E acho que �...

uma pequena memoria na vida da pedra,

mas que representa muito bem
o esp�rito da pedra.

Estamos t�o apegados � ideia
de que a pedra � s�lida,

que quando descobrimos que a pedra �,
na verdade, flu�da e l�quida,

isso acaba...

com a ideia sobre o que perdura
e o que n�o.

Digne, sul da Fra�a.
Um trabalho para o museu.

Quando trabalho com um edificio,
trato de utilizar a parede inteira...

para criar um contato
com a paisagem que est�...

dentro e fora do edificio.

O que est� dentro da parede
� uma lembran�a da origem do edificio...

que vem � luz.

Queria argila de Digne ou da Escocia,

n�o queria argila processada...

vinda de um lugar qualquer.

A argila foi extra�da do solo,

peneirada, secada,

triturada,
misturada com cabelos humanos...

e �gua, para reconstitu�-la.

Os cabelos s�o necessarios
para unir a mistura.

Poderia ter utilizado
pelos de ovelha, vaca, cavalo,

mas eu gosto da ideia
de que tem gente confinada ali dentro.

Os cabelos v�m do cabeleireiro
da cidade onde moro,

ent�o minha cidade est� nesse trabalho.

Quando fiz as primeiras paredes de argila,
descobri...

que a estrutura do edificio,
onde estavam as funda��es,

afetava a secagem, formando
rachaduras e figuras.

O que est� embaixo da superficie
afeta a superficie.

Claro que parece vivo, sim!

� uma express�o...

da vida da pedra,

atingindo quase suas origens
no vulc�o,

quando a pedra estava viva.

Sempre est� viva, mas essa
� a evidencia vis�vel do movimento...

e da erup��o da pedra.

� esta sensa��o de energia dentro dela.
E isso � a vida.

N�o posso explicar mais que isso,

mas eu sei que � mais...

que o simples colapso...

e fim do material.

Me esfor�o para dizer essas coisas,

sei que posso fazer este mapa,
mas h� um mundo al�m...

do que as palavras
podem definir para mim.

As palavras fazem o seu trabalho,

mas o que eu fa�o aqui
� muito mais que isso.

Legendas: Filipe Augusto Miranda