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Creo que s�lo tomo peque�os bocados
del mundo de la moda

es una especie de...
una dieta de hambre a m� misma.

Prefiero mantenerme al margen
y comer pastel de helado todo el d�a,

lucir terrible y sentirse bien,

o me gustar�a ser justo
como lo he sido durante tantos a�os.

Cuando pensamos en una persona emblem�tica
en una revista, un editor,

siempre decimos Diana Vreeland.

Diana estaba tan adelantada en t�rminos de
ver la moda como una forma de arte,

ver la fotograf�a como una forma de arte.

Cuando la gente la llama
la emperatriz Vreeland,

No es por azar

porque ella ten�a esta incre�ble especie
de autor y grandeza en ella.

Ella fue al rev�s de lo que se hac�a.

Ella nunca fue una mujer muy rica.

Ella nunca fue
una mujer muy hermosa,

pero creaba belleza
y creaba la riqueza.

Vamos,
por el amor de Dios!

Vamos a empezar esa pel�cula!

Yo detesto la nostalgia.

Yo no creo en nada antes
de la penicilina.

Me puedo imaginar.

�C�mo te gustar�a contar la historia de
tu vida entonces?

Se tiene que tener cierto efecto.

Es toda tu voz, Diana,
es todo vos.

Yo no estoy haciendo nada.

Todo lo que hago es editar.

No me vengas con eso.

Yo fui editora durante 40 a�os.

o s� qui�n es el jefe.

Me importa un comino lo que est� en �l,
siempre y cuando se venda.

Escucha, soy tan pr�ctica
como Bloomingdale.

Muy bien, entonces, Diana.

Por supuesto, vamos a hablar de
tus a�os en Harper's Bazaar

y en "Vogue"

pero primero creo que deber�amos empezar
con tu infancia.

�C�mo hace uno para
convertirse en Diana Vreeland?

Yo ciertamente no aprend�
nada en la escuela.

Mi educaci�n era el mundo.

�Por d�nde empezar?

a primera cosa que tienes que hacer, amor m�o,
es arregl�rtelas para nacer en Par�s.

espu�s de eso, todo sigue
con toda naturalidad.

Crec�
en un mundo de grandes bellezas,

Un mundo en el que los espectadores ten�an algo
para dar al mundo.

Par�s era el centro de todo!

Vi todo el principio
de nuestro siglo all�.

Era la Belle �poque.

Fue un gran momento.

Genial, genial!

Por supuesto, siempre he sido loca por
el Ballet Ruso, loca por el,

Diaghilev y sus bailarines.

�Era amigo
de tus padres?

Diaghilev?

Por supuesto.

o recuerdo a el y a Nijinsky
visit�ndonos todo el tiempo.

Qu� envidiable
y maravillosa infancia.

Te diste cuenta en ese momento de
la suerte que ten�as?

Oh, s�.

Oh, s�.

Los ador�bamos,
eran tan emocionante.

odos los que ven�an a la casa
eran emocionantes.

Una gran parte de mi educaci�n
estaba en todas esas noches

uando vi un mont�n de diversi�n.

Siempre he estado en una especie de ambiente
teatral, por as� decirlo.

Quiero decir, estoy usando
Paris como una especie de teatro

para ciertas cosas para una mujer,
�sabes?

Mis padres pensaban en
las cosas m�s maravillosas

para que mi hermana y yo vi�ramos.

Nos enviaron a Londres una vez
y nos sentamos en las gradas

y vimos la coronac�n del
Rey George V!

Fue maravilloso.

Los elefantes, los caballos, las insignias,
los estandartes.

Oh, fue maravilloso.

Los caballos eran perfectamente naturales
en esos d�as.

�Hay alguien que personifica
tu idea de un gran estilo?

Cuando ves a un caballo de carreras
siendo liberado,

Creo que tienen algo,
hmm, que nadie m�s tiene.

Caballo de carreras.

�Por qu� se utiliza el caballo de carreras como
una met�fora para el estilo?

Debido a que el caballo de carreras
tiene un poco m�s.

Un poco de realce adicional.

Cuando �ramos ni�as durante los veranos
en las Monta�as Rocosas,

�ramos criadas montando a caballo.

Yo, por supuesto, cabalgu� muchas veces
con Buffalo Bill.

Y yo lo amaba, �l era muy dulce,
dulce con mi hermana y conmigo.

Era esencialmente un vaquero,
tu sabes.

Ese era su tipo de
experiencia aturdido en la vida,

este l�nguido, hundido, maravilloso,
buenmozo hombre, ya sabes.

Pensamos que era hermoso.

�Y qu� pensabas
que quer�as ser?

O simplemente todo
surgi� de la experiencia?

No quer�a volver a las
Monta�as Rocosas de nuevo,

eso era seguro.

Sab�a que se trataba del lugar mas solitario
de la ciudad.

Quer�a llegar a donde estaba la acci�n.

�Cu�ndo fue la primera vez que tuviste una idea
de la forma en que quer�as lucir?

Um ...

Primera vez en el d�a o la primera vez, �cu�ndo?

En tu vida.

Estuviste siempre satisfecha
por la forma en que te ves?

�Dios m�o, no!

Yo dir�a que no.

Quiero decir, no puedes ir por ah�
como una se�orita presumida

desde los siete a�os en adelante.

Uh--uh.

Diana, �puedo hacerte algunas
preguntas m�s personales?

Mm--hmm.

Tu madre,
h�blame de ella.

Yo admiraba el hecho de que
ella era muy guapa.

S�, pero �c�mo
se llevaban?

No simpatiz�bamos.

- Muy pocas madres e hijas lo hacen.
- S�,

lla sol�a decir: "Es una l�stima que
tengas una hermana tan hermosa

y que tu seas tan extremadamente fea."

As� que gran parte de tu car�cter se form�
cuando, siendo ni�a,

tu madre te trataba
como su patito feo.

Siempre fui
su peque�o monstruo feo.

Bueno, �c�mo ... �C�mo
te hac�a sentir?

Ahora, George, no creo
querramos ir all�.

Solo digamos que
mam� era una mujer salvaje.

Ya sabes, sol�a cazar rinocerontes.

Y, su padre,
Fue �l un aventurero tambi�n?

Oh, no.

Pap� era un caballero ingl�s.

�l nos cri� como brit�nicas
en el buen sentido.

Ese es el tipo de familia que �ramos.

Muy poca emoci�n visible.

Tambi�n �ramos gitanos.

Finalmente nos instalamos en Nueva York
cuando yo ten�a unos diez a�os.

Yo estaba listo para salir a la calle, pero
mis padres insistieron en que vaya a la escuela.

Por lo tanto, me inscribieron en Brearley.

Dur� tres semanas
en la Escuela Brearley.

No, tres meses, meses.

Y realmente me mantuvieron all� por
una especie de bondad hacia mis padres,

que, evidentemente,
no sab�an qu� hacer conmigo

porque yo no sab�a nada de Ingl�s.

Nunca tuve tiempo
para aprender Ingl�s.

No se me permit�a hablar franc�s,
y no ten�a a nadie con quien hablar.

Y empec� a tartamudear y toda la cuesti�n
se hizo realmente muy grave ...

Y la tartamudez
es una cosa muy seria.

Y entonces, un d�a fui a una escuela
rusa y entonces yo era feliz.

Fue la �nica escuela que alguna vez fui feliz
porque en todo lo que hac�a era bailar.

Y fue una gran educaci�n.

Me di cuenta de que si iba a lograrlo,
Deb�a destacarme.

Mi apellido era Dalziel.

D--A--L--Z--I--E--L.

Ga�lico para 'Me atrevo.'

S�lo hay una vida muy buena y esa es
la vida que tu sabes que quieres

y te la haces a ti mismo.

Creo que cuando eres joven,

debe estar mucho contigo mismo
y tus sufrimientos.

Entonces un d�a
sales cuando el sol brilla

y las lluvias llueven y las nieves nievan,
y todo se junta.

A mi me lleg� en Nueva York
durante los locos a�os 20.

Iba a hacer de m�
la chica m�s popular en el mundo.

Los locos a�os 20, eso era genial.

El baile, la m�sica,
los artistas.

El mundo estaba vivo
con todo lo nuevo.

Fue el comienzo del siglo 20,
en realidad.

�C�mo eras en tu adolescencia?

Cuando el resto de nosotros est�bamos dando vueltas
desgarbados y ...

Yo estaba bailando.

Eso es todo lo que me importaba.

Cuando ten�a 17 a�os,
Yo sab�a lo que era un snob.

Tambi�n sab�a que los j�venes snobs
no consegu�an mi n�mero.

Estaba mucho mejor con
Gigol�s de M�xico y Argentina,

los patos raros de la ciudad a los que le gustaba
bailar tanto como a m�.

Naturalmente, yo estaba
considerada un poco r�pida.

Se corri� la bola.

Pero no me importaba
lo que cualquiera dec�a.

Nunca sal� de Harlem
en esos d�as.

La m�sica era tan genial,

y Josephine Baker era simplemente la �nica
chica que ve�as en los coros.

Todo lo que pod�as sentir era
algo bueno viniendo de ella.

Ten�a esa ... esa cosa ...
que dinamismo.

Mi madre no
aprobaba mi comportamiento,

pero ella ten�a sus propios devaneos,
por as� decirlo.

Incluso coqueteaba con mis novios,

y, en ocasiones,
alguno ca�a muerto por ella.

Nunca me sent� c�moda
con la forma en que me ve�a

hasta que conoc� a Reed Vreeland.

ɉl era el hombre m�s hermoso que hab�a
visto alguna vez, muy tranquilo, muy elegante.

Me encantaba todo eso.

Lo conoc� en el cuatro de julio
en una fiesta en 1924.

Creo en el amor a primera vista
porque eso es lo que fue.

�Y usted
ten�a previsto casarse?

O, de nuevo, fue esta ...

Oh, s�, porque era rom�ntica.

Todo lo que era rom�ntico
era genial.

Nada podr�a echar a perder
mi felicidad.

Reed me hizo sentir hermosa, sin importar
lo que mi madre me hiciera creer.

Reed y yo nos mudamos a Londres
justo antes del Crack en 1929.

Ahora, Londres reg�a el mundo,
no te olvides!

Aprend� todo en Inglaterra.

Aprend� Ingl�s!

Pero, por supuesto, lo mejor de
Londres es Par�s.

Eran los a�os 30.

Los extra�os estaban bailando con extra�os,
las chicas estaban bailando con las chicas.

Siempre estaba lloviendo.

Fue horrible ... y maravilloso.

La ropa!

Ah� es donde realmente aprend�
acerca de la moda.

Nadie ten�a una idea m�s clara
de lujo que Coco Chanel.

Ella realmente ten�a el esp�ritu de
el siglo 20.

Ella realmente entiende lo que
vida de las mujeres iba a ser,

que iban a tomar el metro,
que iban a caminar bajo la lluvia.

- Uh--hmm.
- Ella era muy rigurosa y vigorosa.

Y, ella era ...

Ella siempre me probaba la ropa
en su atelier privado;

ɉramos muy cercanas, ya sabes.

George, t� no sabes que importantes
eran para m� las pruebas de vestuario.

Sol�a ��tener tres pruebas
para un atuendo de noche

y yo no soy tan deforme.

Al mismo tiempo, estaba abriendo mi
negocio de lencer�a en Londres.

Tuvimos algunas mujeres
que cos�an en la tienda,

pero la m�s hermosa obra se hac�a en
un convento de monjas espa�olas.

Un d�a, Wallis Simpson entr� en
la tienda y pidi� tres atuendos

para un fin de semana muy especial.

Ella ten�a de una cita con
Edward, el nuevo rey de Inglaterra.

Y el resto,
bueno, ya saben, es historia.

Mi peque�a tienda de lencer�a
hab�a derribado el trono.

Todos ustedes saben las razones

que me han impulsado
a renunciar al trono.

Historia incre�ble, Diana.

�Segu�an viviendo en Londres
en ese momento?

�Dios m�o, no!

El imperio estaba terminado
y la guerra estaba a punto de estallar.

Pas�bamos la mayor parte de nuestro tiempo con
nuestra familia en el norte del estado de Brewster, Nueva York.

Estaba muy deprimida, dejando Chanel,
dejando Europa,

dejando a todo el mundo de mi mundo.

Pero ten�as tu familia.

Yo crec� deseando haber tenido cualquier madre
menos esta madre.

Yo no entend�a por qu� no pod�a
tener simplemente una vieja y buena mama

- Al igual que todos mis amigos ten�an.
- Los dem�s chicos.

Tim: S�, lo ...

No quer�a que los otros ni�os me asociaran
con esta mujer.

Ella siempre dej� claro que
ella quer�a que fu�ramos originales.

Tiene que ser el primero
o el �ltimo de la clase.

No estar en el medio.

Eso es un miserable consejo
para dar un ni�o en edad escolar.

George,
por qu� toda esta charla de la familia?

�No deber�amos llegar a las
cosas m�s interesantes?

Creo que tu
vida familiar es muy interesante.

Bueno, te dije sobre el momento
en que mi hijo Frecky y yo

estaban sentados en Brewster, y no
imaginas que vol� sobre nuestras cabezas.

Lindbergh!

Hombre en la radio: Charles Augustus
Lindbergh

intentar� lo que
nadie se ha atrevido.

intentar� volar el Atl�ntico
sin parar.

de Nueva York a Par�s, solo,
totalmente solo.

ɉl vol� sobre nosotros,
en el camino a Par�s!

Siempre he pensado que este
era un tipo de se�al muy afortunado.

�Ya hab�as empezado a trabajar
en "Harper�s Bazaar" en ese momento?

Reci� nos hab�amos mudado a la ciudad,
y yo estaba consumiendo dinero

como quien consume whisky
si es un alcoh�lico.

Si.

�Qu� tan importante es el dinero?

�Vital!

Absolutamente vital.

Cualquiera que piense lo contrario
debe estar loco.

Por supuesto que es muy moderno decirlo,

Es decir, las personas bien educadas no hablaban
as� sobre el dinero en cierto momento,

pero hoy en d�a, por Dios, que lo hacen!

Nunca tuvimos tanta cantidad de dinero,
as� que me di cuenta que ten�a que ir a trabajar.

No se me hab�a cruzado por la cabeza trabajar,

porque soy b�sicamente muy perezosa,
tu sabes.

Pero, me encant�, me encant�!

Yo estaba tan loca por trabajar en esos
d�as, tan loca por tomar el tren,

Yo estaba tan loca por
todo lo que estaba sucediendo.

Hombre en la radio: de los 60 millones
Estadounidenses que corren a sus puestos de trabajo

en las ma�anas laborables,
uno de cada cuatro es una mujer.

M�s y m�s mujeres est�n ascendiendo a
puestos ejecutivos de alto vuelo.

Mrs. Carmel Snow
de "Harper�s Bazaar."

H�blame de Carmel Snow.
�C�mo te encontr�?

Bueno, ver�s, me vi�
bailando en el St. Regis una noche.

Ella admiraba lo que ten�a puesto...
Chanel, por supuesto.

Por lo tanto, me ofreci� un trabajo.

Yo dije: "Pero nunca he trabajado antes.
Nunca me he vestido antes del almuerzo. "

Ella dijo: "Pero t� pareces saber mucho
sobre la ropa.

�Por qu� no lo intentas?"

"�Por qu� no lo intentas?"

As� que empec� una columna llamada
"�Por qu� no?".

Fue m�s bien fr�volo.

No me acuerdo de muchos de las ideas,
gracias a Dios,

pero todas fueron muy reales
y probadas, claro est�.

"�Por qu� no tienes el m�s bello
collar en el mundo

hecho de enorme rosa de punta coral
y grandes esmeraldas siberianas?"

"�Por qu� no aclaras el cabello rubio
de tus hijos con champ�ns

para mantenerlo doroado
como lo hacen en Francia? "

Fue la recesi�n
y en el centro de la misma,

aqu� est� alguien proponiendo
hacer cosas alocadas.

Era una voz
clamando en el desierto.

Olivia: "�Por qu� no pintas un mapa
del mundo en las cuatro paredes

de la guarder�a de tus muchachos

para que no crezcan con un
punto de vista provinciano? "

"�Por qu� no te pones mitones
de terciopelo violeta con todo? "

Parece como si aunque
no se editara a s� misma, por supuesto,

ella sab�a lo que ten�a
el sonido del ritmo,

ella sab�a lo que ten�a el sonido de
la locura y la sorpresa y todo eso.

Lo importante es que fue
el primer paso en una carrera en la moda.

�Sabes? R�pidamente me convert� en
editora de moda en el "Harper�s Bazaar."

Era un papel muy importante en ese momento,
quiero decir que no era 'una' editora de moda;

Yo era LA editora de moda.

�As� que dejaste de hacer
"�Por qu� no"?

Bueno, fuimos a la guerra.

Quiero decir, que Europa
fue a la guerra.

Y "�Por qu� no"
parec�a tan tonto.

Rid�culo, absurdo.

�Te he contado acerca de la noche vi a Hitler
antes de la guerra?

Yo estaba en la Ópera de Munich.

Mi amigo me dijo al o�do,
"Puede ser que le interese, Madame,

ver al hombre que quiere ser dictador
llamado Herr Hitler. "

As� que mir� hacia abajo,
ese bigote era incre�ble.

Fue tan divertido,
era simplemente errado.

La mayor contribuci�n de la
Sra. Vreeland a la revista

sin duda era la imaginaci�n
y un punto de vista muy, muy original.

Ella simplemente no pensaba
como los dem�s.

�Sabes que result� de
la guerra, George?

Paz al fin, �y el bikini!

Fue la cosa m�s grande
desde la bomba at�mica.

Estados Unidos no estaba preparado para ello,
pero soy una reportera.

Reconozco una noticia cuando la veo.

Barbara: Tuvo el primer bikini,
y lo puso en un modelo.

Y, todos est�bamos en su oficina
y nos quedamos horrorizados.

Ya sabes, nunca hab�amos visto tal
exposici�n de la piel y ella dijo:

"Con una actitud as�, mantienen la
civilizaci�n mil a�os atr�s. "

La Sra. Vreeland no s�lo era responsable
para la mirada de la moda de la revista,

sino, creo, de la moda del momento.

�Es cierto que tambi�n has
popularizado los vaqueros?

Para m�, desde la g�ndola,

nunca ha habido nada igual
al blue jean.

Son lo m�s bello
que he visto en mi vida.

He hecho seis o siete art�culos sobre ellos,
sabes.

�Y es correcto que
descubriste Lauren Bacall?

Oh, Betty era genial.

�Qu� pensaste cuando viste por
primera vez esa primera foto

de Betty Bacall?

Lleg� sonriendo
a mi oficina con este, um ...

Alguien la hab�a encontrado en
la esquina,

en busca de un taxi o algo
con este gran rostro Ruso.

No s� cu�n c�moda estar� ella
con ser llamada un rusa,

pero eso es lo que parec�a
a m� en esos d�as.

Lauren: Cualquier persona que conoce
a Diana Vreeland

sabe que uno nunca ha visto a nadie
que se parezca a Diana Vreeland.

Quiero decir, ella llevaba chatas y medias negras
antes de que nadie pensara en ello,

sabes.

No pod�amos tener una mala imagen de Betty,
no es posible tomar una mala fotograf�a.

Nunca he visto una modelo as�.

Despu�s de que la puse en la portada,
ella recibi� una llamada de Hollywood.

Usted sabe que usted no tiene que actuar
conmigo, Steve.

Usted no tiene que decir nada
y usted no tiene que hacer nada.

Nada.

Oh, tal vez, s�lo silbar.

Me gradu� de Wellesley
en el a�o 1960,

pensando que quer�a
estar en el negocio de la moda.

Yo era una lectora de "Harper's Bazaar"
una lectora voraz.

Y para mi sorpresa, me dieron un trabajo
con alguien de quien nunca hab�a o�do hablar,

y fue Diana Vreeland.

De inmediato entend� que iba a
trabajar para alguien

muy, muy creativo,
muy, muy exigente.

Mujeres: Buenos d�as,
La Sra. Prescott.

Cuando la se�ora Vreeland
irrumpi� en la habitaci�n,

empezar�a a dar �rdenes,
"Chica, cons�gueme algunos l�pices."

Esa ser�a yo.

"Una carta, necesito a Cecil Beaton!"

Ahora, escuchen esto!

Lillian: Ella siempre le hacia pasar a sus asistentes
momentos muy duros.

Siempre lloraban durante el d�a.

Y al d�a siguiente
volv�an a amarla.

-- �Eras una mujer f�cil con la cual trabajar?
-- No.

Ten�a la reputaci�n de
no ser f�cil, y lo soy.

Soy encantadora, soy muy f�cil.

Pero, naturalmente, espero que alguien haga
tanto trabajo como yo,

que creo que no es lo habitual,
Me han dicho, no lo s�.

Un d�a, ella irrumpi� en la habitaci�n despu�s de
un particularmente buen almuerzo

y ella tir�
su enorme abrigo hacia m�.

Y yo se lo tir� a ella.

Quiero decir, fue instintivo,
era como el voleibol.

Y ella dijo en voz alta,
"Esa es la chica m�s dura que he conocido."

Y yo no lo era.

Yo no lo era, pero era, era bastante ...
molesto, creo.

Por otro lado ...

�Basta!

Todo el mundo estaba amenazado por
Diana Vreeland.

Quiero decir, ella era amenazante,
ella era incre�ble,

ella era una de las �nicas personas ...
Hab�a dos personas ...

Yo sol�a decir a decir que hab�a
s�lo dos personas en todo el campo

que me intimidaban.

Una de ellos era Diana Vreeland
y la otro era Dick Avedon.

Yo estaba aterrorizada de los dos.

Chico, pero tuve la suerte de tener
a Carmel Snow como mi editora

y Diana Vreeland
como mi editora de moda.

Y yo ten�a 19 o 20

y pas� directamente de
la Marina Mercante,

lo que significaba directo desde mi casa

a mi madre, padre,
y la t�a loca.

T�a loca brillante que
simplemente explotaba con la imaginaci�n.

En vez de decir: "Haz esto, necesitamos
aquello" en el n�mero, ella contar�a una an�cdota.

Ella hab�a ... por ejemplo, fui a Egipto
con Dovima

y ella me envi� una nota que dec�a:

"Dick, antes de planificar estas im�genes,
s�lo piensa en Cleopatra,

piensa en esas noches calurosas.

Ella estaba caminando por los techos,
todo el mundo es tan viejo

y ella es esta joven
hermosa chica paseando sobre ese techo!"

Ella s�lo sacud�a tu forma de pensar.

Nadie lograba el puro glamour
femenino como Dick Avedon,

y nadie lo conoc�a como
Diana Vreeland.

Ella ten�a ese gusto por lo extraordinario
y por el extremo.

Richard: Vreeland invent�
la editora de moda.

Antes de ella, eran damas de sociedad
que pon�an sombreros sobre otras damas de sociedad,

ahora son mujeres de promoci�n que compiten
con otras mujeres de promoci�n.

Nadie la ha ha igualado, ni de lejos.

Anjelica: Las revistas antes de su llegada
eran acerca de c�mo encajar

con su marido
o cocinar un pastel o,

usted sabe, incluso sobre mujeres glamourosas.

Pero, ella dijo, "pastel"?

�Qui�n se preocupa por el pastel
cuando est� Rusia? "

hombre: ella le dio a "Harper�s Bazaar", su �nimo,
esa fue su gran contribuci�n.

Ella le dio fantas�a a la moda
y la rom�ntiz�

porque en el fondo en el fondo,
no es rom�ntica.

La moda es un tema muy aburrido.

Quiero decir, ella le daba energ�a
y �nimo a todo lo que tocaba.

Eso es importante, aun cuando hablabas
con ella, ella te daba ... �nimo.

Tim: Ella habl� de los producciones.

Habl� de las visiones que ten�a
para una producci�n particular.

Siempre sonaba
como algo fant�stico para m�.

Quiero decir, todos partir�an hacia
alg�n lugar remoto del mundo

con el fot�grafo
y modelos gloriosas

e inventar�an fantas�a.

Man: Necesitamos aventura y ella era
la dama que ir�a a cualquier parte.

Si le dec�as a Diana Vreeland "te vamos
a poner en una nave espacial

y vas a ir a la luna"
ella ir�a!

Tim: Me acuerdo cuando ella hizo esta
sesi�n fotogr�fica de moda en Arizona

en la Casa Pauson
de Frank Lloyd Wright.

Incluso model� ella misma
durante el shooting.

Lillian: Debo decir que me encantaba
recibir un encargo de ella

porque ella lo pondr�a
en frente del espejo

y se convertir�a en el modelo
que quer�a que fotografiaras.

Recuerdo que ten�a que hacer
un grupo de kimonos.

Ella se puso delante del espejo
y me mostr� c�mo

en un kimono no te paras recto,
curvas tu cuerpo.

Y ella
tom� todo el aura.

T� ... Realmente sent�as que
ella era una geisha

delante de ese espejo.

Todas las ni�as en el mundo deben
tener una formaci�n de geisha.

La idea es que tu
aprendes de la exageraci�n.

La forma en que se mueven, sus voces,
la cara, el maquillaje!

Dios fue justo con los japoneses.

No les dio petr�leo, ni diamantes,
ni oro, ni nada,

pero �l les dio
un sentido del estilo.

El estilo es todo, George.

Te ayuda a
levantarte por la ma�ana.

Te ayuda a bajar las escaleras,
es una forma de vida.

Sin el, no eres nadie.

Y no estoy hablando de
un mont�n de ropa.

Ella era muy consciente sobre qu� muchacha ten�a ...
ten�a algo que no era simplemente vestirse,

tu sabes, �c�mo se dice?,
porte.

La postura,
el cuerpo, el movimiento.

-- Ella podr�a ser.
-- �Podr�a ser qu�?

Los huesos son buenos.

Hubo esta peque�a especie de chicas lavadas,
ni�as irlandesas,

de, ya sabes, Yonkers,
y las convirti� en reinas.

Tienen que hacer un gran trabajo sobre
ellas ... su piel, su postura,

su andar, sus cosas interesantes,
su educaci�n.

Ella dijo: "Incluso si est�s usando
zapatos y botas cerradas,

tus u�as de los pies tienen que ser perfectas."

Ya sabes, era como
cada uno de los detalles.

Ella sab�a que si tus u�as de los pies
estaban pintaron, tal vez te har�an

caminar de una manera diferente.

As� que no s�, pero estaba all�.

Ya sabes, una mujer especial,
que ... que ...

�Qu� otras mujeres ...

Nombra a cualquiera de los
que has entrevistado.

�Alguno de ellos tienen
un sentido as�?

No!

No.

�Qu� importa c�mo se ven las personas
y su forma de vestir?

Yo pensar�a que solo
le tendr�a que preocupar a ellos.

Si.

No veo que tenga importancia
para nadie m�s.

-- �Me veo bien?
-- Te ves muy bien!

Y es me importa a m�.

-- Te ves muy bien.
-- Lo hago?

S�, s�.

China: Uno puede hacer la moda
o uno puede serla.

Diana era la moda.

Es diferente.

Los estadounidenses, por regla general,
tienen buen gusto o mal gusto?

Ellos no tienen ning�n gusto
ni deseo de tener gusto.

Los Kennedy son ... tienen ...
tienen estilo, �no?

Claro, el estilo de Kennedy.

Jacqueline Onassis es ...

Pero ella no naci� Kennedy,
no lo olvides.

Ella tiene su propio estilo especial.

�Cu�ndo descubri� por
primera vez a Jacqueline?

Siempre la conoc�,
siempre la conoc�.

-- La amo.
-- �Te acuerdas de ella cuando era ni�a?.

S�, ella ten�a ese maravilloso
dinamismo de la juventud.

Era �vida, por todo.

Ella era entusiasta,
algo que nunca ha perdido.

Cuando Jack Kennedy se postul�
para presidente,

Jackie no tuvo reparos
en pedirle consejo a mam�

sobre qu� ropa ponerse para la
inauguraci�n, en caso de que �l fuera elegido.

De hecho, Jackie escribi� a mam�,
"Estimada se�ora Vreeland,

suena como si usted supiera exactamente
las cosas correctas.

Usted es ps�quica
y al mismo tiempo un �ngel.

Siento que es presuntuoso y de mala suerte
incluso estar pensando en esto ahora,

pero es tan divertido pensarlo.

Yo lo estar�a imaginando incluso si
mi marido fuera un basurero.

Yo voy a tener que hacerlo de todos modos y usarlo
para ver la televisi�n si las cosas no salen bien. "

Pero, por supuesto, Jack fue elegido
y Jackie se ve�a hermosa.

La antorcha ha sido pasada a
una nueva generaci�n de estadounidenses.

Debido a su amistad
con mam�,

"Harper�s Bazaar" fue el primero en publicar
una imagen de la pareja presidencial.

Y ella escribi�: "Querida Diana,
todos se preguntan

por qu� elegimos 'Harpers Bazaar'
e inventan un mill�n de razones,

y nadie dice la real,
que eres t�. "

Diana, parece como si
hubieras estado en la cima del mundo.

�Por qu� rayos no fuiste nombrada
editor en jefe de "Bazaar"?

Sabes, George, despu�s de
26 a�os de ganar $ 18.000 al a�o,

los Hearst finalmente me dieron un aumento de sueldo.

$ 1.000!
�Te imaginas?

Por eso, cuando Alexander Liberman en "Vogue"
vino a verme,

De repente me decid�
a escucharlo.

Mujer PA: N�mero uno ...

Magnifique!

Yo no creo que nadie haya estado nunca
en un lugar mejor en mejor momento

que cuando fue editora de "Vogue".

Eran los a�os 60
y todo empez� en Londres.

Los Beatles abrieron
un nuevo gran canal

de emoci�n y vida.

Tu no ten�as que tener
ciertas clases de modales.

Llevabas tu minifalda
hasta la entrepierna.

En Inglaterra,
llevabas lo que quer�as.

Lo que Diana Vreeland hac�a
era canalizar un cierto tipo de energ�a.

La Sra. Vreeland sent�a que la moda

que ven�a de las calles de
Londres era el camino a seguir.

Hombre: Era la �poca
de la revoluci�n de los j�venes

y ella estaba tan incre�blemente
intrigado por ella.

Y, uh, as� que s�lo
quer�a tener todo ...

una nueva generaci�n de
j�venes fot�grafos,

como Patrick Lichfield
y David Bailey.

David: Creo que la manga se ver�a
mejor si la bajan del lado derecho.

Uh--uh, ese es el lado izquierdo.

Era una cosa muy Londinense,
en cierto modo.

Es decir, la juventud y la vitalidad,
y era tan diferente de los Estados Unidos.

Bueno, di "lesbianas" un par de veces.

-- Lesbiana.
-- Bien.

-- Y otra vez.
-- Lesbiana.

-- Con m�s sentimiento.
-- Lesbiana!

-- Eso est� mejor.
-- Lesbiana?

David: Vreeland envi�
por m� y por Jean.

Pens� que todos nosotros �bamos
va a poner el codo.

Pens� que tra�a a todos los
fot�grafos de "Harper�s Bazaar".

Estaba lloviendo y Jean no quer�a ir
y ella estaba llorando.

Toda su m�scara de pesta�as se estaba corriendo.

Parec�amos
un par de ratas ahogadas.

Entramos en la oficina
y ella dijo: "�Basta!"

Y Jean, con sus l�grimas que ca�an,
simplemente se detuvo.

Parec�amos una pareja de ratas ahogadas
de pie en un charco.

Y ella dijo: "�Alto!
los Ingleses han llegado."

Amo los a�os 60,
fue el YouthQuake (terremoto de los j�venes).

Hombre: "Vogue" era una revista muy adormecida
cuando ella se hizo cargo.

Ella realmente tuvo que impulsarla hacia convertirla
en una revista de vanguardia

que las personas la vieran como
"La revista clave de la moda."

La Sra. Vreeland fue el or�culo perfecto

para lo que estaba ocurriendo
en el mundo.

Creo que ella entendi� todo
este YouthQuake.

Ella entendi� toda esta
influencia de la m�sica y el cine

y los fot�grafos y modelos
y entendi� el cambio

y realmente lo present�
a una audiencia m�s grande.

Hombre: Estaba esperando a los a�os 60.

Fue una revoluci�n y probablemente trajo
de regreso a los a�os 20 para ella.

Porque eso era su per�odo, una vez m�s,

donde todo fue expulsado
y era lo nuevo.

Hab�a una revoluci�n social, una revoluci�n
sexual, una revoluci�n pol�tica.

Ya sabes, los Derechos Civiles y
"Negro es hermoso."

Y, ya sabes, todas esas cosas
sobre las que ella pod�a saltar y montarse.

Fue una revoluci�n, y por
primera vez, los j�venes salieron a la vida,

en lugar de esperar que la vida
llegara a ellos.

Los ni�os y las ni�as pod�an hacer cualquier cosa,
era la verdadera libertad!

Y, por supuesto, la m�sica!
�No es maravilloso Mick?

Esos labios!

Hicimos su fotograf�a en el 64
cuando era bastante gordo!

La primera imagen alguna vez publicada de Mick
fue con Vreeland

porque la ofrec� a
"Vogue" brit�nica y dijeron:

"No, �qui�n es este tipo?"
Y la envi� a Vreeland.

Ella dijo: "No me importa qui�n es,
Voy a publicarlo,

es una gran imagen."

Siempre y cuando la gente lo conozca,
tienen que saber que existe,

que es una parte muy importante
si eres alguien nuevo empezando.

la Sra. Vreeland realmente nos trajo
a una �poca moderna.

Creo que, como ves, estamos viviendo
en una era cient�fica

y yo no creo que ...

Eso es lo �nico que nos lleva
hacia adelante, es la ciencia.

Anna: Ella realmente lo consigui�

y sab�a que la moda y el mundo
estaban en camino

a algo mucho m�s global
de lo que hab�a venido ocurriendo.

No es s�lo moda, sino tambi�n las artes,

artistas, animadores,
y los nuevos modelos.

Tuvimos polacas,
tuvimos inglesa,

tuvimos muchachas de todos los diferentes
pa�ses de Europa todas viniendo aqu�.

Ya sabes, que eran
tan felices de estar en otro lugar

y eran una maravilla.

Eran tan encantadoras.

Yo adoraba Twiggy!
Es toda una personalidad.

Ella es como un ni�o, como una ni�a,
tal wow!

Cuando lleg� por primera vez a nosotros,
Creo que ella alrededor de 16,

y esta chica Cockney entra

y ella esta bastante bien,
Te lo digo.

Ella casi me mata!

Pens� que era tan genial!
Ella era una maravilla!

Por primera vez, los modelos, como Twiggy,
se convirtieron en personalidades,

en lugar de simplemente maniqu�es.

Joel: Ella dec�a:
"Resalta sus defectos."

Si tienen un espacio entre
sus dientes,

que sea el m�s
bonito de ellos.

Hacer un atractivo de sus faltas.

Si eras alta, ser m�s alto,
usar zapatos de tac�n alto.

Si tienes un cuello largo, estar orgullosa de ello,
no tratar de encorvarse.

Si tienes una nariz larga, sostenerlo
y hacerla tu marca.

Joel: Ella celebraba
la nariz de Barbra Streisand

y lo convirti� en, ya sabes,
una estatua o una pintura renacentista.

Fue mi idea utilizar
a Barbra Streisand como una modelo.

Nosotros la fotografiamos de perfil
con esa nariz de Nefertiti que ten�a.

Su �xito fue de la noche a la ma�ana!

Luego estuvo Cher!
Esa chica era un sue�o!

Nadie hab�a o�do hablar de ella,
as� que le localic�, envi� por ella,

y chico, si la usamos!

Ella model� para nosotros para siempre.

Ya ves, George, al mismo tiempo,

las modelos se convirtieron en personalidades
en los a�os 60,

y las personalidades se convirtieron
en modelos.

Las personalidades cautivadoras son lo m�s
fascinante en el mundo.

Las conversaciones,
los intereses de las personas,

la atm�sfera que se
crea alrededor de ellos,

�stas son las �nicas cosas que
val�a la pena poner en cualquier n�mero.

Algunas de esas chicas que ella convirti� en
modelos, la gente dir�a, �por qu�?

Ya sabes, lucen tan extra�as.

Y ... pero ella vio algo.

Y eso es lo que era extraordinario
sobre ella.

Ve�a cosas en las personas
antes de que las vieran ellos mismos.

Mi objetivo era utilizar la moda para ser
un transformador.

Creo que Vreeland
debe haberlo sentido, que ella ...

ella dijo: "Yo quiero que tengas
tus propias ideas y visiones

acerca de c�mo deseas transformarte
a ti mismo,"

porque ese era mi deseo:
Ser diferentes personajes.

Para ella, lo m�s importante era
que no era aburrido.

No seas aburrido!

No contar una historia, aunque sea cierta,
si es aburrida.

Inventa algo!

La Sra. Vreeland
invent� este per�odo ella misma .

Quiero decir, a trav�s de las p�ginas,

utilizaba a las personas, como Veruschka,
mirando como un leopardo ...

Quiero decir, este mundo sin un leopardo,
�qui�n quiere estar aqu�?

Manolo: Marisa Berenson
con pelucas, con esto, con aquello.

Creo que fui bastante atrevida en ese momento.

Tu sabes, yo fui la primera en hacer
fotos de desnudos en "Vogue".

Yo era, uh, un esp�ritu bastante libre.

Ella utilizaba las personas
como Pen�lope.

Pen�lope no era lo que yo llamo
el aspecto de una modelo.

Pen�lope: Recuerdo que mir� hacia abajo
hacia mis zapatos y dijo,

"Me pregunto lo que
vas a hacer con tu vida.

No creo que est�s en la moda. "

Ella fijar�a su mirada en alguien
y entonces empezaban a florecer.

Creo que se dio cuenta de que
Yo era una de esas cosas nuevas.

Yo no era uno de esos cisnes,

�stos cisnes Europea todos compuestos
de los '50s.

Yo era una especie de
esta nueva idea americana.

Anjelica: Ella hizo que estuviera bien
para las mujeres ser ambiciosas,

que las mujeres fueran extravagantes
y extraordinarias,

y que las mujeres llamaran la atenci�n.

Manolo: Vision!

"Visi�n" es la palabra que quer�a
para hablar de ella!

Ella tuvo una visi�n.
�Lo he dicho ya?

Ella realmente puso en marcha
una generaci�n entera.

Ella me eligi�,
ella me anim� con palabras.

Ella puso la ropa en las revistas.

Ella me dijo: "Muchacho,
�Por qu� no haces extremidades?

Haz los zapatos o algo por el estilo."

Yo digo: "�Oh!"

"Muchacho, dime que es ...
lo que quiere hacer. "

Y ella muy r�pidamente
mir� mis bocetos.

As� que en realidad, de una manera
decidi� mi carrera.

Todas estas personas
se inventaron a s� mismos.

Naturalmente, como editor,
Yo estaba all� para ayudarles en el camino.

Siempre se empieza con la persona
que est� a cargo.

Ese es el editor en jefe.

Y claramente, Vreeland ten�a
un impacto muy fuerte

en la gente que
ella eleg�a para haer la edici�n.

Los hombres y mujeres que eleg�a
para hacer las sesiones.

Ella los contrataba, los inspiraba
y trabajaba con los fot�grafos

de una manera que hab�a una creatividad que
llegaba a trav�s de las p�ginas.

David: Ella era una pesadilla!

Ella no estaba realmente interesado en
la fotograf�a de cierta manera.

En cierto modo se interpon�a
en el camino de los vestidos.

Y yo no estaba interesado en los vestidos, en cierta forma
se interpon�a en el camino de la fotograf�a.

Por lo tanto, siempre est�bamos en el otro extremo.

A ella le gust� bastante cuando Bailey fue
combativa con ella.

Bailey y yo fotografiamos una historia
alrededor de tres veces.

Y cada vez,
ella dijo que realmente no le gustaba.

Y, finalmente, lo hicimos de una manera
completamente diferente

y los dos est�bamos
muy felices con los resultados.

Y ella mir�
las hojas de contacto ...

Divino.

-- Diii--viiino.
-- Diii--viiino!

"Estas son divinas!
Nunca he visto a Pen�lope lucir as�!

Se ve fant�stica!
Cu�n divina se ve! "

Ella dijo: "Pero, por supuesto,
No puedo usar estas. "

Y yo dije, "�Por qu�?

Si son geniales,
�por qu� no podemos usarlas? "

Ella dijo: "No hay languidez!"

"No hay languidez en los labios!
No se puede ver apenas los labios! "

Y creo que la llam�
viejo murci�lago ciego.

Quiero decir, ya sabes, ese tipo de cosas,
s�lo daban ganas de estrangularla,

pero, ya sabes,
al mismo tiempo, era ...

ten�a esa especie de instinto acerca
c�mo las cosas deb�an lucir.

Ella dec�a: "Bob, no se
supone que le des a la gente lo que ellos quieren;

se supone que debes darles lo que
no saben que quieren todav�a. "

Y eso fue, supongo,
la esencia de su filosof�a.

"Vogue" de Diana ten�a este
gran sentido de la curiosidad.

Es decir,
no era s�lo por la moda.

Era sobre el arte, se trataba de clubes nocturnos,
se trataba de la m�sica y,

Quiero decir, era la sociedad,
todo estaba entrelazado.

"Vogue" fue una maravillosa
revista en ese momento.

Si se revisa quienes
escrib�a para "Vogue" entonces,

es sorprendente ...

"Vogue" siempre estaba ah�
para la vida de las personas.

Es decir, un vestido nuevo
no te lleva a ninguna parte,

Es la vida que est�s viviendo en el vestido.

Diana era realmente casi el arquetipo de
lo que Nueva York seignificaba,

esta fusi�n de Europa y Am�rica.

Y, esta apertura a todo lo que
era nuevo y diferente y salvaje.

Quiero decir, ya sabes,
ella ... le gustaba todo lo salvaje.

Quiero decir, ella no se sorprendi�
por las personas que consum�an drogas

o las personas gay o las personas ...

Ya sabes, quiero decir,
ella pensaba que era divertido.

Ella comprendi� el genio
de la vulgaridad.

Estaba fascinada con la pornograf�a.

Estaba fascinada con ...
con la cirug�a pl�stica, ya sabes,

el hecho de que usted pudiera tomar el un rostro de una mujer
y remodelarlo por completo.

No lo vio
como inmoral ni nada.

Ella pens�: "�Por qu� no?"

Aunque nunca
se lo hubiera hecho ella misma.

Joel: Apenas
era una belleza tradicional.

Ya sabes, ella era una mujer
con un aspecto muy exc�ntrico.

Y lo que hizo fue, en lugar de tratar
de encajar en alg�n molde,

ella iba,
ya sabes,

en el camino de dise�arse a s� misma

para lograr ser una obra extraordinaria
de arte en s� misma.

Cada detalle era perfecto.

Esta es una mujer
que puso rouge en sus orejas

porque vio a los artistas
de Kabuki hacerlo

y pens� que se ve�a muy elegante,
lo que efectivamente sucedi� en ella.

Me encanta el rouge.

-- Totalmente artificial.
-- Totalmente artificial, s�.

Llevamos una vida artificial.

Llevamos ciertamente una vida artificial
en una ciudad artificial.

Entonces, quiero decir, �por qu� toda esta naturalidad?
Es tremendamente aburrida.

Una forma de pereza, hmm?

Esa era su visi�n de ... de la vida.

Que la vida es artificio.

Tim: No es hasta que una mujer
est� completamente vestida

con todo su maquillaje
y todo el artificio,

entonces es gloriosa!

Ella ve�a todo el asunto
de prepararse

y de presentarse de s� mismo casi
como algo ceremonial.

Alexander: Desde las 8:00 hasta el mediod�a,

que estar�a en su bata, tomando llamadas
telef�nicas, leyendo su correo.

Ya sabes, la gente sol�a bromear sobre el hecho de
que ella nunca tuvo reuniones de staff.

No tuvo reuniones de personal...
simplemente les dec�a a todos que hacer.

Sol�a enviar
decenas de memos al d�a.

Pdo�a enviar un memo diciendo:

"El cuello de Marisa ha crecido
dos pulgadas este a�o.

Quiero que fotografies su cuello,
esa peque�a cabeza."

"Ve a Venecia
y contrata miles de g�ndolas! "

"�Puedes ir a la India para fotografiar
un tigre blanco?"

El rostro fuerte viene no s�lo
de la estructura �sea,

sino desde el pensamiento interno!

Esos memos eran
tan inteligentes y divertidos

y explican tanto su ...
su mente.

Estoy muy decepcionada de que
nadie haya tenido el m�s m�nimo inter�s

en las pecas en los modelos!

Ten�a bit�coras (blogs) con sus memos,
asi que fue la primer blogger.

En caso de que algo de esto
sea de tu inter�s,

Brigitte Bardot viaj� medio
mundo para casarse, descalza!

Te dejar�a constantemente como sin aliento
de, ya sabes,

las cosas que ella dir�a
y la forma en que pensaba.

Y nunca podr�as penetrar
sus pensamientos.

Ella te llevar�a hacia donde
quiera que estuviera interesada.

Era como surfear o algo parecido
cuando estabas con ella;

ten�as que, mas o menos,
montar esa ola.

�Pero tu sabes, estoy solo
envidiosa de una cosa y es de los surfers.

Creo que es la cosa m�s hermosa ...
ves, me enloquece el agua.

Creo que el agua es el tranquilizante de Dios;
estar en ella, beberla, mirarla.

Y ser un surfista,
entre el cielo y el agua

ser�a para m� la cosa
m�s maravillosa.

Lo siento, pero no lo logr�.

Igual que los skates,
creo que son geniales.

Geniales!

Creo que cualquier tipo de ritmo
es absolutamente esencial.

Quiero decir, somos personas f�sicas.

Nosotros contamos con la acci�n, el humor,

y el ingenio del cuerpo y as� sucesivamente
para sobrevivir.

Ingrid: Su comprensi�n
del ritmo es enorme

porque lo ves
con las oraciones.

De la misma manera,

ella lo entiend�a en las revistas, por qu�
una revista tiene que tener una pausa.

�Por qu� entonces ten�a que tener un golpe?, �por qu�
entonces tiene que tener una explosi�n de color?,

�por qu� entonces tiene que tener
un gran titular?

�Alguien le un libro de im�genes
desde el principio?

Yo no lo hago.

El ojo tiene que viajar.

Te digo, George, creo que estoy m�s orgullosa
de las ediciones de diciembre

que de cualquier otra cosa.

Todo lo atractivo
que se me pod�a ocurrir en el mundo

lo pon�amos en
las ediciones de diciembre.

Fue idea de Diana hacer
la edici�n de diciembre

una realmente extraordinaria,
fiesta inusual para los ojos.

Tuvimos los ojos de Deneuve,

los ojos del g�tico, los barriletes,
los Beatles!

Incluso tuvimos bizquera!

Y, por supuesto, tuvimos a Irving Penn
y sus hermosas flores.

La fantas�a y el sue�o era
algo que ella quer�a darle al lector

y ella quer�a llevar
estos lugares ex�ticos

a la mente del lector.

Nos pas�bamos tres semanas
fotografiando 20 p�ginas

y ser�a la gran historia
de la edici�n de diciembre.

Anjelica: En aquellos d�as,
era una historia real.

As� es como te refer�as a un dise�o.

Uno no se refir�a a ella como s�lo una serie de
fotograf�as, era una historia.

Todo era tan preciso
y hab�a tal lujo en ella.

El viaje a Jap�n fue, creo, el m�s
lujoso jam�s hecho en la moda.

Ingrid: Estuvimos en Jap�n
durante cinco semanas.

Éramos libres de hacer
lo que quisi�ramos,

pero ten�amos una sinopsis.

Man: La se�ora Vreeland dice:
"La historia de Genji",

la primera novela en el mundo
escrita por una mujer!

Ingrid: La se�ora Vreeland ten�a la idea de que
quer�amos que fuera una epopeya de una historia de amor

entre una mujer de raza blanca
y un hombre japon�s.

Dick tuvo la idea de encontrar para m�
como compa�ero en las fotos

a un hombre m�s alto que yo.

Y eso fue, por supuesto,
de inmediato, todos dijimos,

"�C�mo podr�a suceder?"

Ingrid: Tal vez deber�a ser
un luchador de sumo.

Fuimos a todos los combates de lucha libre
para encontrar a este hombre,

lo cual era muy dif�cil.

Y entonces, escuchamos acerca de este hombre

y med�a dos metros
y algunos cent�metros.

Veruschka: Él era un luchador de sumo
que era delgado y mucho m�s alto que yo.

Quiero decir, �l era tan alto que no
cab�a en el coche.

Quiero decir, tuvimos que
sacar el asiento delantero,

as� que tuvo que sentarse en
la parte de atr�s del coche.

Ten�a una respiraci�n
tan poderosa

que tomar�a un cigarrillo.

Se terminaba, el cigarrillo,
y ven�a el siguiente.

Y nos quedamos
mirando a este hombre.

Nunca hab�amos visto
algo as�.

Ingrid: Y eso es el hombre
que se ve en las fotos.

�No es maravilloso?

Esa es la �nica cosa sobre Vreeland,

sab�a que su trabajo como editor es que
tienes que dar a la gente

lo que no puede recibir en casa,

ya sabes, darles algo que simplemente
los haga viajar

en sus mentes.

Llevarlos hacia alg�n lugar.

Polly: "Vogue" era muy rica
en ese momento,

as� que pod�an ir a
los Himalayas si quer�an

y ella estar�a detr�s de ellos.

No creo que Alexander Liberman, su
jefe y el jefe en "Vogue"

fuera particularmente adepto
en ese tipo de gastos.

El sosten�a las riendas,
pero ella pod�a galopar muy r�pido.

Hab�a un orgullo en ser una mujer
de cierta edad con conocimiento,

con sensualidad, madre,
una mujer de carrera.

No alguien necesariamente
hermosa de nacimiento,

pero alguien que ten�a
algo aqu� arriba.

Las mujeres se avergüenzaban de
trabajar, o era una se�al de la pobreza,

ella hizo que fuera algo chic tener
un lugar donde ir durante el d�a.

�Es un feminista, se�ora V?

Ni siquiera s� de lo que
est�s hablando.

-- Me refiero a eso.
-- Explica eso.

No entiendo por qu� todo este discurso es
sobre las mujeres

y que sean diferente de
la forma en que siempre fueron.

�Son diferentes de
la forma en que siempre lo fueron?

Ella era una autoinvenci�n ...

la voluntad, la fuerza,
la determinaci�n, la toma de riesgos.

Era dif�cil
y era fuerte.

Ella era una estrella.

Ella era una gran superestrella.

Nos enteramos de que no hab�a visto
"Chinatown"

y ella siempre estuvo
locamente enamorada de Jack Nicholson.

Asi que, nos fijamos en el peri�dico

y s�lo la estaban proyectando en un teatro
al fondo del Harlem.

Entonces, entramos en este
Gran Hall del Teatro y estba lleno.

Y, por supuesto, somos los �nicos
cauc�sicos en la audiencia

y nos sentamos
en el medio de este pasillo.

Y ...

... Esto es tan Vreeland.

Y Jack aparece en la pantalla
y todo est� completamente en silencio.

Bueno, amigo,
danos una gran sonrisa.

Y nunca lo olvidar�,
La se�ora Vreeland levant� la mano

con las u�as de color rojo
y con todos sus pulmones, grit�:

"No es Jack atractivo?"

�Usaste un uniforme?

A veces ...

Conoci� a Jack y debido a Jack, ella
conoci� todo tipo de personas en Hollywood

y fue un gran enriquecimiento
para su vida.

Tim: Warren Beatty bajar�a en
su peque�o coche deportivo y la recoger�a

y ella se pasaba la noche
con Julie Christie, Jack Nicholson,

Anjelica Huston y Cher.

Todos ellos eran grandes amigos ...
Creo.

Cuando fui por primera vez a
a California, dijo,

"Sabes, me encantar�a
presentarle a la gente por ah�,

pero todos mis amigos son mucho m�s
j�venes que tu. "

Y hoy en d�a, te ven con
Jack Nicholson y Warren Beatty.

�Qu� tienen todas estas personas
en com�n?

La gente que conozco, la conozco
a trav�s del trabajo por lo general,

y eso es lo que es tan estimulante.

Esa es la mejor manera de conocer a la gente,
creo.

Bailey estaba siempre
coqueteando con Vreeland

y le dec�a las cosas
m�s escandalosas.

Le dije: "Si tuvieras 20 a�os menos,
Te dar�a una. "

Ella dijo: "Si yo fuera 20 a�os m�s joven,
usted no tendr�a ninguna opci�n. "

Dir�a
mmm, mmm, mmm!

Le encantaba eso.

Se estaba convirtiendo en una celebridad.

Uno estaba leyendo acerca de ella
todo el tiempo.

Ella estaba en The Factory,
estaba en Studio 54.

Y todo esto se produjo como
una gran sorpresa,

y que, s�, eso me afect�.

Yo estaba en ascenso en
del Servicio Exterior,

pero yo no creo que a ella eso
le generarra gran inter�s

y eso ... que me dol�a un poco.

Ella simplemente no ten�a tiempo restante
para tener nada convencional

en su vida en ese momento.

Te das cuenta de que
a partir de los 30 a�os,

he trabajado todos los d�as de mi vida, y que
eso incluye los s�bados y domingos.

Bueno, yo estaba a punto de preguntar
sobre su familia.

No hemos hablado de tu marido,

No hemos realmente
hablado de tus hijos,

nosotros no hemos hablado de
penas o desastres.

No creo que realmente queramos.

Ya sabes, curiosamente, esas
las cosas no me han tocado mucho.

No me refiero a mi marido,
eso es una historia diferente.

Reed y yo tuvimos una gran vida juntos.

El ten�a un fant�stico encanto para m�
y siempre lo mantuvo.

�No es curioso que, incluso despu�s de m�s de
40 a�os de matrimonio,

siempre he sido un poco t�mida con �l?

�Qu� quieres decir?

Bueno, �no crees que todas las mujeres
son un poco t�midas de todos los hombres?

Sin embargo, con tu esposo de 46 a�os,
siempre te mantienes ligeramente t�mido.

Por supuesto.

Yo no habr�a sospechado
eso de ti.

Pero no se supone
que tu sospeches.

Puedo recordar su regreso a casa
por las noches.

Si yo estaba en mi cuarto de ba�o
o en mi habitaci�n maquill�ndome,

Recuerdo siempre estar empuj�ndome
a m� misma, pensando,

"Tengo que estar en mi mejor momento."

Piense en ello como un bailar�n
en un ballet cl�sico.

Le daba apoyo a ella,
�l est� ah� para asegurarse de que

si ella salta en el aire el tiene ...
�l la ataja.

Pero entonces �l se enferm�.

Naturalmente, no lo discutimos.

�Por qu�
hablar�amos de c�ncer?

Cuando estaba enfermo, era
muy dif�cil

porque ella no estaba realmente
admitiendo que estaba enfermo.

Y ...

As� que era muy, muy dif�cil para cualquiera,
creo, poder ayudarla, en ese momento.

Vi a una persona totalmente carente de emociones.

Ah� es cuando ... cuando nunca
expresas lo negativo.

Tampoco consigue demasiada emocionalidad ...

Despu�s del funeral,
hab�a un almuerzo

en nuestra casa en el 550 de Park Avenue

y ella estaba vestida de blanco,
lo cual era una declaraci�n.

Luego se sumergi� totalmente
en su trabajo.

Reinaldo: Ella era de
la era de la elegancia.

Ella era de la era de la imaginaci�n,
y con un gran costo.

Ella era lo m�s caro,
creo, que las nuevas viviendas han tenido.

Quiero decir, que cuesta una fortuna,
sabes.

No importaba tener
500 plantas de orqu�deas enviados a ...

a Alaska para una sesi�n.

Ya sabes, eso era
perfectamente normal para ella.

Se notaba que estaba navegando a menudo
muy, muy cerca del l�mite.

A veces, lo que hac�a Diana
no complac�a a todos los anunciantes.

La revista hab�a alcanzado una meseta, las personas
se quejaban demasiado.

Y s�lo hab�a
dos personas a quien culpar.

Estaba Alex y estaba Diana.

Alguien se ten�a que ir.

Fuiste echada
de su trabajo de edici�n.

Eso es correcto.

�Y por qu� fue eso, por cierto?

Porque quer�an
un tipo diferente de revista.

Cuando se le pidi� a Vreeland dejar
"Vogue", ella estaba ...

Creo que estaba enojada porque
Liberman no lo hizo �l mismo.

Ella dijo: "As� que envi� por Alex."

Y el apareci�, dijo ella, y estaba
de pie all� de perfil, ella dice,

"Alex, he mirado
tu perfil ya por diez a�os;

por una vez, m�rame a los ojos
y dime que estoy despedida. "

Ella dijo:
"Él no me miraba a los ojos."

Y yo dije: "Alex, he conocido rusos rojo,
He conocido a los rusos blancos,

pero usted es el primer
Rusio amarillo que he conocido. "

Y ese fue el final.

Todo cambi� ...
la m�sica cambi�.

La atm�sfera cambi�,
las im�genes cambiaron.

Ese fue el final de una era.

mam� entr� en
una especie de colapso.

Ella se sent�a
muy, muy mal por ella misma.

En efecto, su vida se hab�a convertido en
convencional, y ella ...

era insoportable para ella

que no ten�a algo intenso
que estuviera haciendo.

Ella se qued� sin trabajo y nadie
sab�a lo que pod�a hacer

despu�s de "Vogue", ya que
era un acto tan dif�cil de seguir.

La persona que vi ese d�a
no fue la autocr�tica,

estrella segura de s� misma.

Pude ver que hab�a
alg�n quebrantamiento.

hombre en la radio: volver, volver atr�s?
�Hay que dar marcha atr�s?

El clima detr�s es
tan malo como el tiempo en el frente.

Lindbergh contin�a.

Yo s�lo ten�a 70 ...
�Qu� se supone que deb�a hacer?

�Jubilarme?

Y entonces, un d�a recib� una llamada de
el Museo Metropolitano de Arte.

Oscar: Tom Hoving era entonces Director
del Museo Metropolitano.

Nos dijo que nos encantar�a contar con
Diana como Consultor Especial,

pero realmente no tenemos los fondos.

Bob: Francoise de la Renta,
que era un verdadero organizador,

contact� por tel�fono a todas las damas
y dijo: "Tenemos que ayudar a Diana.

Ella deber�a hacerse cargo del Met. "

Y entonces todos dijeron que
dar�an dinero al Instituto del Traje.

Tu contin�as sorprendiendo a la gente
por el hecho de que sigues adelante

y lo que sea que te golpea,

te levantas de nuevo y empiezas de nuevo ... uh,
�tienes alguna filosof�a personal?

No empiezo de nuevo.

Veras, yo s�lo voy de
de una cosa a otra.

Todas son realmente lo mismo.

Podr�as haber dicho f�cilmente,
"Bueno, eso es todo, he hecho lo suficiente."

Sin embargo, se hizo cargo de este Instituto del Traje
en el Met, lo puso en el mapa.

Hombre: En ese momento, el Instituto del Traje
era un lugar bastante somnoliento.

Se trataba del traje,
la conservaci�n,

su publicaci�n, el estudio de ellos,
hilo a hilo, lo que sea.

�Y qu� es lo que ella quer�a hacer?

Ella quer�a sacarlos de los
estantes, ponerlos en maniqu�es,

traer a la gente, mostrarles,
generar entusiasmo.

George, estaba tan emocionada.
De vuelta al trabajo!

Podr�a mostrar todo
lo que he amado toda mi vida.

Empec� con Balenciaga.

Sus prendas eran devastadoras.

Uno se desmayaba ...
Uno s�lo explotaba y mor�a.

La exposici�n continu� durante seis meses
y hab�a una cada a�o.

Nicky: Fue m�s que una revista.

Era una revista que estaba viva
y en tres dimensiones.

Alexander: Ten�an m�sica,
ten�an obras de arte.

Ten�an estos enormes caballos
en el medio de la exposici�n.

Quiero decir, siempre hab�a vitalidad.

Harold: Pint� las paredes
con estos colores brillantes.

Pint� los maniqu�es,
y esparci�,

a trav�s de las salidas de aire acondicionado,
fragancias.

Lo hizo para los cr�ticos
fue evocar a Bloomingdale.

Lo que hizo para la mayor parte
del p�blico

fue crear una especie de frescura
del pasado.

Calvin: Todo cambi�.

Y, de repente,
se convirti� en un evento.

Se convirti� en ...

El espect�culo fue un gran negocio.

Y fue un gran �xito.

Las colas, yo lo recuerdo!

Para la exposici�n rusa, yo asist�,
Andr� nos consigui� entradas o lo que sea,

Fui cinco veces de todos modos, as� que.

No se pod�a entrar en ella.

Las colas daba vuelta a la manzana,
fue incre�ble.

Y quer�a que todo el mundo
entendiera sus espect�culos.

Ella sol�a decir que si una ni�a de ocho a�os
de Harlem no entiende

lo que est� mirando,
entonces estoy perdiendo el tiempo.

Suena un poco ...
esa chica era importante para ella.

Eso era tan importante para ella
como tener a Pat Buckley y Nan Kempner

saltando de aqu� para all�.

Quer�a que todos saltaran
de aqu� para all�.

Y luego, por supuesto,
hizo que la noche de la inauguraci�n

fuera una celebridad,
ya sabes, un evento social.

Y la primera fiesta
fue un gran �xito.

Llegaron personas
de todo el mundo.

Esa fue realmente la fiesta del a�o,
pero todo se debe a Diana

porque sab�a
c�mo mezclar a la gente.

Philippe: Bueno, la fiesta del a�o fue
detractada por muchos de los curadores

y el personal del Met.

Cuando vea a su porcelana
empezar a caminar en un estante

debido a la profundidos bajos
de las bandas de rock ...

Y dijimos: "�Qu� es esto,
un museo o un club nocturno? "

Es decir, toma una decisi�n.

Cuando Philippe de Montebello
se hizo cargo, �l muy ostentosamente dijo:

"Y ahora, se�ora Vreeland,

dime cu�les son tus diplomas

y tu preparaci�n para ser ... "

Y ella se sent� absolutamente
en silencio y cont� hasta 60,

y luego se levant�, lo mir�
y le dijo:

"Sabes perfectamente que
no he tenido ning�n tipo de educaci�n,

que estoy aqu�, que he hecho una cosa,

y que es traer a la gente
al museo. "

Hombre: Bueno, creo que no era
acad�mica en ning�n aspecto.

Y eso es lo que es lo
era tan interesante acerca de su

acercamiento a la moda.

Conoc�a la historia de la moda, pero
no se empantanaba en ella.

Y le interesaban las ideas
y la magia de la moda.

Katell: Diana, por siempre,
fue una editora.

Ella tuvo una visi�n.

Ella dir�a de la mujer del siglo 18,
dir�a,

"Oh, la her--mos--a
Mar�a Antonieta, esa pobre reina.

Esa maravillosa forma francesa. "

Todo lo frances estaba bien,
sabes.

"El minuette, la belleza!"

Soy Marisa Berenson.

Me gustar�a darle la bienvenida
al siglo 18.

El Met esta ocupado reuniendo
por primera vez

la mayor colecci�n de trajes,
joyas y accesorios.

Por favor, no se pare ah�!

Muy bien, gracias.

Simon: Creo que la gente de conservaci�n
tuvo ataques al coraz�n

cuando la vieron
entrar en el archivo.

Ella agarraba las cosas y golpeaba
la parte de atr�s de ellos.

�Qu� te parece este color?

- Ahora, �estamos esperando algo?
- Hombre: La pluma lavanda.

Man: Es como pedirle a un jugador de f�tbol
estilizar el maniqu�,

pero ella siempre tuvo un concepto.

Todos est�n luchando entre s�,
todos est�n coqueteando entre s�.

Hay una historia sobre qui�n estaba teniendo
aventura con qui�n, y ella dec�a:

"Si no est�n divirtiendo, �c�mo puede
los visitantes divertirse? "

Harold: No creo que tuviera el relacionamiento
de una persona promedio

con el idioma Ingl�s.

Ella dar�a estas
cosas haiku oblicuas

que te daban ese sentido acerca de hacia donde se orientaba
o donde estaba su idea.

Mi favorito fue cuando me llamaron
para hacer una peluca para ella.

Ten�a esta idea de un peinado
que ten�a una fragata en el mismo.

Ella dijo: "Usted sabe, Harold, el siglo 18
es todo acerca de la proporci�n. "

As�, med� el vestido.

Encontr� retratos
del per�odo.

La gente ven�a a mi desv�n y
dec�a: "�Qu� es eso?"

Y yo dir�a,
"Oh, es una peluca del siglo 18."

Ellos dec�an: "�Lo es?"

Me trajeron a la Met en un taxi Checker,
nada m�s encajar�a.

Tan pronto como le quit� la bolsa de basura,
supe que estaba decepcionada.

Ella hizo, "Hmmmm".

Era precisa, y eso no es lo
que la se�ora Vreeland quer�a.

Lo que ella quer�a era la sorpresa
de este enormemente grotesco peinado.

Empec� a crear un nuevo peinado,

que se basaba en
la altura del techo.

Ella se volvi� y me dijo:

"Mmm, ahora ella puede ir
a la guillotina! "

"Dise�o clamoroso y
rom�ntico de Hollywood. "

Esto mat� a Tom Hoving,
el director del Metropolitan.

Eso lo mat�!

Estaba en el piso.

Y �l dijo: "En el nombre de Dios,
�por qu� tenemos que arrastrar Hollywood

en el Metropolitan
Museum of Art? "

Por primera vez, el Museo
Metropolitano de Arte de Nueva York

est� homenajeando a un dise�ador vivo.

George, la controversia,
la indignaci�n por nada.

Un dise�ador vivo,
con una tienda en la calle.

"Se est� promoviendo su negocio
con un espect�culo en el museo. "

�es arte?

Hay mucho de arte en lo que hace ...
usado como un verbo, s�.

Si ese es un verbo, no s�
lo suficiente acerca de gram�tica.

Fue el primer espect�culo al que se atrevi�.

Philippe: El campo estaba totalmente
transformado porque a partir de ese momento,

todos los otros museos con
grandes colecciones,

viendo lo populares y exitosas
que eran las muestras de trajes,

comenz� a montar
grandes exposiciones propias.

Hombre: Ella no ten�a
una educaci�n universitaria.

Ella aprendi� historia,
arte, literatura.

Aprendi� sobre la civilizaci�n
a trav�s de la moda

y quer�a compartirlo.

La moda no es
s�lo la ropa, �verdad?

No, no lo es.

Es parte del aire cotidiano y cambia
todo el tiempo, con todos los eventos.

Puedes incluso ver
el acercamiento de ...

una revoluci�n en la ropa.

Puedes ver y sentir
todo en ropa.

Por supuesto, ahora que trabajo
en el museo,

S�lo estoy profundizando en mi pasado.

Has vivido a trav�s de tantas
�pocas de la moda.

�Tienes una favorito?

Creo que los a�os 20 fueron excelentes.

Por supuesto, fue muy emocionante para m�
porque apenas

comenzaba a usar ropa.

Yo estaba empezando a vivir en Europa y
pensaba que toda la revoluci�n ...

Nunca hab�a habido una mujer sin
una espalda de su vestido en la historia.

Nunca hab�a habido una mujer con su
ropa cortada

en la rodilla en la historia.

Bob: Nos estaba educando sobre
per�odos de la historia que,

usted sabe, llegaron antes de nuestro tiempo:

Los a�os 1920, 1930,
los a�os 40, los a�os 50.

Quiero decir, es como si ella supera todo.

Me encantaba llevarla hacia algo
que la atra�a,

y, sobre todas las cosas, la era Diaghilev.

�bamos a su oficina
y ella me contaba la historia

de cuando vio a Nijinsky
bailar El espectro de la rosa.

Y el ... ya sabes, incluso me da escalofr�os
ahora hablando de ello.

La descripci�n del escenario
y la ventana abri�ndose por el viento

y Nijinsky volando por la habitaci�n.

El no saltaba.

Salt� por el escenario
hasta el otro extremo.

Sab�amos que era incre�ble

porque era tan incre�ble
que parec�a incre�ble.

No todas las cosas que son incre�bles,
lo aparentan, tal vez, �sabes?

La Belle Époque,
la �poca en que yo nac�,

la �ltima era de lujo total.

�Ah!

El Bois du Boulogne de mi infancia,

los demimondaines
con sus sombreros y sombrillas.

Yo era joven, pero recuerdo la m�s
maravillosa emoci�n

todo el tiempo.

Y, hubo una gran cantidad de,
supongo que lo que llamamos la decadencia,

pero, por supuesto,
Yo no vi nada de eso.

S�lo vi los caballos.

La se�ora Vreeland
ten�a su propia visi�n de la historia.

Ella recog�a ciertas
caracter�sticas de una �poca

y tal vez las amplificaba demasiado.

Harold: Hubo este tipo de
momentos en los que tal vez

ella no estaba representando
la verdad hist�rica.

Pero, de una manera extra�a, por ejemplo,
con el tocado del siglo 18,

estaba capturando la verdad real,
que es la integridad de la idea,

de que la idea es algo que es m�s grande
que los hechos reales

y que de alguna manera
irrumpe a trav�s de los hechos.

La fantas�a a veces se aplica a
la se�ora Vreeland en un sentido peyorativo,

que la fantas�a eclipsa la realidad,

la autoridad, la comunidad acad�mica,

y yo creo que es un sesgo
err�neo.

Creo que la fantas�a de
la se�ora Vreeland fue como un pulso.

Cuando sinti� el pulso, se ... se mantuvo,
se mantuvo todo vivo para ella.

Reinaldo: Ella fue un gran inventor.

Hab�a algo
bastante encantador en eso.

Y ella no simulaba
no estar inventando.

Simplemente resultaba que era
una historia mejor que la otra.

�C�mo podr�a escribir Diana Vreeland que
vio a Lindbergh volar sobre Brewster?

No era siquiera su ruta.

Bueno, Diana,
es un hecho o es ficci�n?

Y ella dijo: "facci�n".

Y, uh, eso es m�s o menos
donde est�.

Debido a que, hay varias historias
que hist�ricamente no son ciertas,

pero en su mente,
esa es la forma en que la vida debe ser.

Simon: La recuerdo diciendo
que nunca hab�a estado en la India

y no ten�a verdadera intenci�n de ir,

porque si fuera, no coincidir�a
con la visi�n en su mente.

Y creo que fue
lo mismo con Rusia, tambi�n.

Tal vez hab�a estado en Rusia.

Realmente no s� nada
sobre los rusos.

Lo que me encanta es Rusia.

Todo era contar historias y creo que eso es
donde ella y yo nos conocimos,

es que a ambos nos gustaba contar historias.

Su visi�n de la forma
en que el mundo pod�a,

de la forma en que posiblemente deber�a ser,

de cuando est� en su mejor momento, cuando una mujer est�
en su mayor belleza.

Yo creo en el sue�o.

Creo que s�lo se vive a trav�s de nuestros sue�os
y nuestra imaginaci�n.

Esa es la �nica realidad
que verdaderamente conocemos.

Ya sabes, no puedo soportar ver las muestras
siendo cerradas.

Tienen que hacerlo cuando me haya ido.

Ya sabes, me siento muy, muy apegada a
Josephine Baker

y a la princesa Murat caminanod
en el Bois con sus novios.

Me parecen mujeres muy atractivas.

Pero ya sabes, George,
tienes que soltar en alg�n momento.

No estoy merodeando por ah�.

Una vez escuch� a alguien decir:
"Voy a morir muy joven."

"�Qu� tan joven?"
No se.

Tal vez 70, tal vez 80, tal vez 90.

Pero voy a ser muy joven.

Tuve el privilegio de ayudar a Diana
Vreeland con sus memorias,

un libro titulado, "D.V."

Una noche,
Diana Vreeland me dijo esto ...

"Oh, estoy loca por las armaduras.
Loca al respecto.

Me encanta la forma en que est�n conformadas.

Me encantan los cascos con plumas
en la parte trasera.

Milaneses, lo ves.

�Alguna vez has visto un Tilting Green?

Es la cosa m�s hermosa
Que he visto.

Hay grandes bancos
que se levantan a ambos lados

como escalones gigante en terrazas en la hierba ...

hierba, la hierba, la hierba verde,
con los caballeros en armadura,

estandartes, y estos grandes caballos.

Puedes decir: "Bueno, dame
un buen juego de f�tbol. '

Pero, eso debe haber sido el m�s
hermoso concurso para ver en el mundo.

No se puede imaginar hasta que has visto
un Tilting Green,

todo verde, verde,
verde justo al cielo."

Me gusta pensar que es donde Diana est�
en este momento.