Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:00,233 --> 00:00:01,166
في هذه الحالة
2
00:00:01,166 --> 00:00:02,633
نحن نتحرك تحت الجني الأيمن
3
00:00:02,633 --> 00:00:05,133
نحو الشخصية التي تسير على طول الطريق
4
00:00:05,266 --> 00:00:08,033
يمكن أن تستمر هذه الحركة لبعض الوقت
5
00:00:08,233 --> 00:00:09,466
المعنى هناك
6
00:00:09,466 --> 00:00:11,499
أن إطلاق النار يبدأ قبل ذلك بقليل
7
00:00:11,500 --> 00:00:13,133
إطار اللحظة الرئيسية
8
00:00:13,500 --> 00:00:15,866
ثم نصل ببطء إلى اللحظة المناسبة
9
00:00:15,866 --> 00:00:17,799
عندما تساوي زاوية التصوير
10
00:00:17,800 --> 00:00:20,300
تركز الكاميرا مباشرة على الشخصيات
11
00:00:20,566 --> 00:00:22,199
الأيديولوجية كجزء أساسي من الإطار
12
00:00:22,300 --> 00:00:24,033
تبين أنه مركز التصوير
13
00:00:24,366 --> 00:00:25,266
مثل أي تبادل لاطلاق النار
14
00:00:25,266 --> 00:00:27,866
مع تغيير زاوية حركة الشخصيات والكاميرات
15
00:00:28,533 --> 00:00:29,099
الجانب الأيمن
16
00:00:29,100 --> 00:00:30,566
حركة الكاميرا القادمة
17
00:00:30,566 --> 00:00:33,666
يخلق خلفية مريحة ومريحة
18
00:00:33,800 --> 00:00:35,900
لو كنا نتحرك من جانب الشخصيات
19
00:00:35,900 --> 00:00:38,166
ستطفو الخلفية في الإطار بسرعة كبيرة
20
00:00:38,433 --> 00:00:41,666
وهنا نتحرك بنفس الطريقة تقريبًا مع الشخصيات
21
00:00:41,733 --> 00:00:42,333
وبالتالي
22
00:00:42,333 --> 00:00:45,133
الخلفية تمر بنا ببطء أكثر
23
00:00:45,500 --> 00:00:47,166
كلما قمنا بتسطيح الزاوية
24
00:00:47,166 --> 00:00:49,633
فيما يتعلق بمسار الشخصيات
25
00:00:49,866 --> 00:00:52,533
أصبح الإطار أوضح وأكثر وضوحًا
26
00:00:52,533 --> 00:00:54,266
أي ، يمكن تحديد الوقت
27
00:00:54,266 --> 00:00:56,633
عندما يكون من الممكن والضروري إيقاف اليد اليمنى
28
00:00:56,633 --> 00:00:58,233
نعم اطلاق النار العداد
29
00:00:58,233 --> 00:00:59,799
إذا كان الهدف هو التحرك نحو
30
00:00:59,800 --> 00:01:03,300
هو لقاء مع شخصيات في وقت أو آخر
31
00:01:03,366 --> 00:01:06,733
فهذه التقنية هي طريقة للتصوير من جانب باب الشخصيات
32
00:01:06,733 --> 00:01:09,133
في الحركة ، والنتيجة هي نفسها
33
00:01:09,133 --> 00:01:11,133
كل شيء يتحرك بشكل أسرع
34
00:01:11,300 --> 00:01:14,233
لذلك إذا كان المشهد يحتاج إلى مزيد من العمل النشط
35
00:01:14,266 --> 00:01:16,833
إذن فمن المنطقي استخدام التصوير من طرف ثالث
36
00:01:18,100 --> 00:01:19,000
هنا يأتي الرجل
37
00:01:19,000 --> 00:01:21,866
لمعرفة ما حدث لحركة الكاميرا الجانبية
38
00:01:22,100 --> 00:01:24,133
نجلب المزيد من الحركة إلى المشهد
39
00:01:24,133 --> 00:01:25,166
المزيد من الديناميات
40
00:01:26,800 --> 00:01:29,500
وهنا الرجل ذو الرداء الأزرق غير سعيد بالرجل ذو الرداء الأحمر
41
00:01:30,166 --> 00:01:33,099
وبمساعدة غطاء نقوم بتضخيم شدة ذلك
42
00:01:33,100 --> 00:01:34,900
ماذا يحدث بينهما
43
00:01:35,700 --> 00:01:37,166
تعتبر تقنية
44
00:01:37,166 --> 00:01:39,999
هي حركة الكاميرا بعيدًا عن الشخصية
45
00:01:40,400 --> 00:01:42,633
تطبيقه يعطي أقصى تأثير
46
00:01:42,633 --> 00:01:45,233
عند تصوير المساحات الصغيرة على سبيل المثال
47
00:01:45,233 --> 00:01:46,533
ثم يأتي رجل و
48
00:01:46,533 --> 00:01:47,033
نحن نتحرك
49
00:01:47,033 --> 00:01:50,033
نحافظ على أقصى عرض ممكن لتغطية الإطار
50
00:01:50,033 --> 00:01:51,199
يدخل الرجل الإطار
51
00:01:51,200 --> 00:01:53,633
ونبدأ في التصوير من هذا المكان في الغرفة
52
00:01:53,900 --> 00:01:56,066
يضيف ركن الغرفة ديناميكيات إلى اللقطات
53
00:01:56,300 --> 00:01:57,566
مهمتنا الرئيسية
54
00:01:57,566 --> 00:01:59,499
اترك أكبر مساحة ممكنة
55
00:01:59,500 --> 00:02:00,933
عندما ينتهي التصوير
56
00:02:00,933 --> 00:02:02,899
ويتم حفظ الامتداد في الإطار
57
00:02:03,200 --> 00:02:05,500
تبدو الغرفة أكثر حرية
58
00:02:05,500 --> 00:02:06,533
باراجوف 13
59
00:02:06,533 --> 00:02:09,133
تأطير بالنسبة إلى نقطة ثابتة
60
00:02:09,400 --> 00:02:11,733
تأطير بالنسبة إلى نقطة ثابتة
61
00:02:11,733 --> 00:02:13,333
باستخدام كاميرا متحركة
62
00:02:13,500 --> 00:02:14,500
من الناحية الفنية
63
00:02:14,500 --> 00:02:17,366
لها بعض السمات المشتركة مع التمركز التقليدي
64
00:02:17,433 --> 00:02:19,666
باستخدام مركز الشخصية
65
00:02:19,800 --> 00:02:22,300
يمكننا تشكيل مجموعتين من الترابط
66
00:02:22,300 --> 00:02:24,600
وضع الشخصيات الكاميرات مثل هذا
67
00:02:24,600 --> 00:02:26,733
أن شخصية معينة ستكون
68
00:02:26,733 --> 00:02:27,833
في كل مجموعة
69
00:02:28,466 --> 00:02:29,233
وعادة
70
00:02:29,233 --> 00:02:30,599
على جانب واحد من الإطار
71
00:02:31,100 --> 00:02:33,666
في حالة العمل بكاميرا متحركة
72
00:02:33,666 --> 00:02:36,533
يمكننا استبدال كلتا الكاميرات المحصنة بـ 1
73
00:02:36,533 --> 00:02:40,699
تتحرك فقط بين هذين الموقفين
74
00:02:40,900 --> 00:02:42,833
بسبب استخدام مثل
75
00:02:42,833 --> 00:02:44,933
الشخصية الرئيسية هي رجل يرتدي الأحمر
76
00:02:45,133 --> 00:02:47,633
يبقى دائمًا في مكان معين من الإطار
77
00:02:47,633 --> 00:02:49,666
بالرغم من حركة الكاميرا
78
00:02:49,733 --> 00:02:51,466
وتتحرك الخلفية
79
00:02:51,566 --> 00:02:54,333
حول هذه النقاط المشتركة بين التمركز المعتاد
80
00:02:54,333 --> 00:02:55,966
واستخدام كاميرا متحركة
81
00:02:55,966 --> 00:02:57,533
نقاط ثابتة نسبيًا
82
00:02:57,533 --> 00:02:58,766
نفد
83
00:02:59,066 --> 00:03:00,099
الاختلاف الرئيسي هو
84
00:03:00,100 --> 00:03:01,200
أننا مرتبطون بشيء ما
85
00:03:01,733 --> 00:03:03,099
ثابتة في الإطار
86
00:03:03,366 --> 00:03:05,366
ما هي الحركة
87
00:03:06,100 --> 00:03:07,300
تصبح فعالة
88
00:03:07,300 --> 00:03:09,233
طريقة الكشف عن المشغل
89
00:03:09,333 --> 00:03:11,599
ما سنتحدث عنه في الفقرة التالية
90
00:03:11,600 --> 00:03:12,933
انظر الى هذا المثال
91
00:03:12,933 --> 00:03:15,133
اتبع هذه الشخصية
92
00:03:15,133 --> 00:03:17,233
يتحرك بالنسبة إلى الأول
93
00:03:17,366 --> 00:03:19,766
لتأطير امرأة تمشي
94
00:03:19,833 --> 00:03:21,799
نحن بصدد بناء مسح بخصوص رجل
95
00:03:22,366 --> 00:03:24,966
في الواقع ، نقوم بحركة نصف دائرية
96
00:03:24,966 --> 00:03:25,966
تجاه الرجل
97
00:03:26,266 --> 00:03:28,466
ولذا فإننا نحفظ كلا الحرفين في الإطار
98
00:03:28,766 --> 00:03:31,333
بغض النظر عن اتجاه حركة المرأة
99
00:03:31,566 --> 00:03:34,033
ما دام الرجل ساكنا
100
00:03:34,100 --> 00:03:35,833
تعطي حركة مماثلة للكاميرا
101
00:03:35,833 --> 00:03:37,999
لنا الفرصة لتغطية المشهد بأكمله
102
00:03:38,200 --> 00:03:39,666
بين الرجل والمرأة
103
00:03:39,800 --> 00:03:42,866
في الوقت نفسه ، أصبحت الكاميرات المتحركة أساس التصوير
104
00:03:42,966 --> 00:03:45,266
تنظيم 3 توقفات للمرأة
105
00:03:45,933 --> 00:03:50,333
1st الباب الثاني بالقرب من الرجل الثالث
106
00:03:50,333 --> 00:03:53,666
هنا نضيف 2 انعكاسات التثبيت
107
00:03:54,633 --> 00:03:55,766
عندما تكون المرأة في الدورة
108
00:03:55,766 --> 00:03:58,299
تبادل لاطلاق النار ثابت بالنسبة للرجل
109
00:03:59,833 --> 00:04:01,533
عندما تتوقف المرأة
110
00:04:01,533 --> 00:04:03,333
وانتقل إلى وقت الهذيان الأول
111
00:04:05,033 --> 00:04:06,866
تذهب النساء إلى الدرجة الثانية
112
00:04:07,133 --> 00:04:10,433
ونواصل الحركة القادمة بالنسبة للرجل
113
00:04:10,433 --> 00:04:12,433
حتى تتوقف
114
00:04:12,433 --> 00:04:15,333
ثم نقوم بإزالة 1 من الانعكاسات الثابتة
115
00:04:15,766 --> 00:04:16,766
استمرار
116
00:04:16,766 --> 00:04:19,233
ننتقل 180 درجة
117
00:04:19,366 --> 00:04:20,999
وقم بتغطية المشهد بأكمله
118
00:04:21,000 --> 00:04:23,866
يتم استخدام انعكاسين للضوء فقط بالإضافة إلى ذلك
119
00:04:24,366 --> 00:04:24,999
لذا
120
00:04:25,000 --> 00:04:28,633
هذه إحدى طرق استخدام التقنية المعنية
121
00:04:29,866 --> 00:04:32,499
لكن نطاق إمكانياته أوسع بكثير
122
00:04:33,933 --> 00:04:34,333
يكون
123
00:04:34,333 --> 00:04:36,799
امرأة تقترب وتتوقف أمام الرجل
124
00:04:36,900 --> 00:04:38,533
كما في المثال السابق
125
00:04:39,033 --> 00:04:41,433
والآن عندما تظهر من عمق الإطار
126
00:04:41,433 --> 00:04:41,999
نحن بالطبع
127
00:04:42,000 --> 00:04:43,266
لا يتم استخدام نهجنا
128
00:04:45,333 --> 00:04:46,999
نبدأ التحرك عندها فقط
129
00:04:47,000 --> 00:04:48,700
عندما تقترب
130
00:04:50,733 --> 00:04:53,566
لكن إذا بدأنا نتحرك بالنسبة للرجل
131
00:04:53,933 --> 00:04:56,899
ثم في اللحظة التي تجد فيها المرأة قمة المنصة
132
00:04:56,900 --> 00:04:58,200
إنه طبيعي
133
00:04:58,200 --> 00:04:59,933
أضف مساحة للإطار
134
00:05:00,333 --> 00:05:03,866
هذه التقنية تحل مشكلة على نطاق أصغر ، على سبيل المثال
135
00:05:03,866 --> 00:05:07,533
حركة مهام الكاميرا نسبة إلى نقطة ثابتة
136
00:05:07,866 --> 00:05:09,033
هنا مع رجل
137
00:05:09,033 --> 00:05:11,933
نتنقل بين لحظتين أساسيتين في الإطار
138
00:05:12,466 --> 00:05:15,999
يأتي رجل إلى الطاولة ونعيد توجيه التثبيت
139
00:05:16,000 --> 00:05:17,066
لتغطيتها
140
00:05:17,066 --> 00:05:19,066
باستخدام حركة ثابتة
141
00:05:19,066 --> 00:05:21,566
ثم العودة إلى وضع البداية
142
00:05:21,733 --> 00:05:23,133
هذا ممكن فقط إذا
143
00:05:23,133 --> 00:05:25,899
إذا تم تمكين الكاميرا المتحركة بالفعل
144
00:05:25,900 --> 00:05:29,133
تصوير المشهد وتوضع القضبان بطريقة مناسبة
145
00:05:29,133 --> 00:05:30,966
أحضر الكاميرا إلى المرأة ذات الرداء الأحمر
146
00:05:30,966 --> 00:05:32,999
هذا هو المكان الذي يمكن أن تنتهي فيه الحركة.
147
00:05:33,066 --> 00:05:34,933
كما يجب أن يأتي الرجل إلى الطاولة
148
00:05:34,933 --> 00:05:37,066
نطلقها في نصف دائرة فيما يتعلق
149
00:05:37,066 --> 00:05:37,866
نحيف
150
00:05:38,500 --> 00:05:41,700
من السهل إضافة هذا الإجراء إلى التصوير باستخدام كاميرا متحركة
151
00:05:41,766 --> 00:05:42,366
خصوصاً
152
00:05:42,366 --> 00:05:45,633
إذا كانت الوحدة المتنقلة مشتركة بالفعل في المسح
153
00:05:47,533 --> 00:05:48,633
في أبسط الحالات
154
00:05:48,633 --> 00:05:50,833
عندما لا يتم التخطيط للحركة الثابتة
155
00:05:50,833 --> 00:05:53,033
عند التثبيت ، يمكنك إصلاح الانعكاسات
156
00:05:53,166 --> 00:05:53,533
هنا
157
00:05:53,533 --> 00:05:56,699
عكسي مغلق نقوم بتثبيته على عربة متحركة
158
00:05:57,000 --> 00:05:58,900
والقيام بحركة ثابتة
159
00:05:58,900 --> 00:06:00,400
عن الرجل ذو الرداء الأحمر
160
00:06:00,400 --> 00:06:01,833
لحظة مغادرته
161
00:06:02,033 --> 00:06:03,266
يتوقف معا
162
00:06:03,266 --> 00:06:05,733
الذي يسهل التقاطه بحركة الكاميرا
163
00:06:05,833 --> 00:06:06,499
بعد ذلك
164
00:06:06,500 --> 00:06:09,000
نتحرك في نصف دائرة باتجاه الرجل ذي الرداء الأزرق
165
00:06:09,366 --> 00:06:11,433
سهولة استخدام العكسي الثابت
166
00:06:11,433 --> 00:06:12,866
في هذه الحالة
167
00:06:12,866 --> 00:06:17,199
في ذلك بدلاً من جلستين منفصلتين ، نقوم بذلك
168
00:06:17,200 --> 00:06:17,933
من خلال كل الكواليس
169
00:06:17,933 --> 00:06:19,833
نستخدم كاميرا ثابتة
170
00:06:19,866 --> 00:06:22,766
ثم نقوم بتصوير لقطة ثابتة لرجل يرتدي الأحمر
171
00:06:23,166 --> 00:06:25,199
عندما يغادر يتوقف
172
00:06:25,200 --> 00:06:26,366
انه سيغادر اخيرا
173
00:06:26,366 --> 00:06:29,433
ونستخدم الإعداد لا يزال في المشهد
174
00:06:29,533 --> 00:06:31,366
للقيام بحركة ثابتة
175
00:06:31,366 --> 00:06:32,766
تجاه الرجل ذو الرداء الأزرق
176
00:06:33,166 --> 00:06:35,699
هذا يخلق تفاعل إطار بنفس الطريقة تقريبًا
177
00:06:35,966 --> 00:06:38,066
كما في حالة العمل بالتصوير عن قرب
178
00:06:38,066 --> 00:06:38,833
في هذه الحالة
179
00:06:38,833 --> 00:06:41,366
قمنا بتقسيم إطار رد فعل الشخصية ورحيلها
180
00:06:41,666 --> 00:06:43,833
ولكن هنا نقوم بتصوير أزواج شبه عكسية
181
00:06:43,833 --> 00:06:45,966
ترك 1 عكس عند التثبيت
182
00:06:45,966 --> 00:06:47,266
الرجل ذو الأوراق الحمراء
183
00:06:47,266 --> 00:06:49,899
ونحن نتحرك في نصف دائرة نحو رجل يرتدي الأزرق
184
00:06:50,000 --> 00:06:51,366
والحصول على إطار رد فعل
185
00:06:51,966 --> 00:06:53,966
ورحيل الرجل ذو الرداء الأحمر في نفس الوقت
186
00:06:53,966 --> 00:06:56,499
لأن التصوير متعلق بموضوع ثابت
187
00:06:56,500 --> 00:06:57,666
على مقربة من العكس
188
00:06:57,866 --> 00:06:59,166
والقديم لا يصور
189
00:06:59,200 --> 00:07:01,000
نفس المنطق ينطبق عليها
190
00:07:09,066 --> 00:07:09,999
من الصعب القول
191
00:07:10,000 --> 00:07:10,733
ما هو أكثر هنا
192
00:07:10,733 --> 00:07:13,666
لأنهما متشابهان جدًا مع بعضهما البعض
193
00:07:14,200 --> 00:07:16,600
ثم خصوصية الحركة الثابتة
194
00:07:16,600 --> 00:07:19,100
أننا نتحرك في اتجاه ثالث
195
00:07:19,433 --> 00:07:22,199
دعنا ننتقل إلى المرأة ذات الرداء الأحمر
196
00:07:22,600 --> 00:07:23,666
يغادر الرجل
197
00:07:23,666 --> 00:07:25,799
وتبقى نقطة ثابتة
198
00:07:26,166 --> 00:07:28,433
لإظهار ميزات هذه التقنية بشكل أفضل
199
00:07:28,433 --> 00:07:30,199
فكر في خيار آخر
200
00:07:30,400 --> 00:07:33,566
إطلاق النار العداد يعلق بسهولة ثابتة
201
00:07:33,566 --> 00:07:34,766
عند تثبيت القضبان
202
00:07:34,766 --> 00:07:36,833
وضعها بزاوية مناسبة
203
00:07:37,000 --> 00:07:37,933
بالفعل وحدي
204
00:07:37,933 --> 00:07:40,933
يعمل التصوير المضاد على تنشيط الانتباه إلى الشخصية
205
00:07:41,133 --> 00:07:41,933
بالفعل بعد
206
00:07:41,933 --> 00:07:43,133
كيف غيرنا زاوية التصوير
207
00:07:43,133 --> 00:07:44,733
وتصبح الحركات قادمة
208
00:07:44,933 --> 00:07:47,099
والذهاب فيما يتعلق بنقطة ثابتة
209
00:07:47,300 --> 00:07:48,966
ونحن نتحرك نحو
210
00:07:48,966 --> 00:07:51,233
نحن الآن ننتقل أكثر إلى اليمين
211
00:07:51,500 --> 00:07:53,500
بينما تميل المرأة إلى اليسار
212
00:07:53,500 --> 00:07:55,166
والرجال كنقطة ثابتة
213
00:07:55,166 --> 00:07:56,866
ابق على الجانب الأيمن من الإطار
214
00:07:57,433 --> 00:07:58,933
مثل هذا التغيير في تصوير العين
215
00:07:58,933 --> 00:08:00,499
يضيف التوتر إلى الإطار
216
00:08:00,933 --> 00:08:02,366
لأن حركة الخلفية
217
00:08:02,366 --> 00:08:04,233
يخلق شعوراً بالقلق
218
00:08:04,300 --> 00:08:05,600
حركة ثابتة
219
00:08:05,600 --> 00:08:08,000
لا ينظم بالضرورة الناس من حوله
220
00:08:08,433 --> 00:08:10,666
هنا اخترنا بشكل تعسفي 1 من العناصر
221
00:08:10,666 --> 00:08:12,466
في الخلفية
222
00:08:13,966 --> 00:08:15,333
يمكننا تركه
223
00:08:15,333 --> 00:08:16,333
لكن عليك أن تضع في اعتبارك
224
00:08:16,333 --> 00:08:18,366
أن الموضوع يجب أن يهم
225
00:08:18,466 --> 00:08:20,133
مزيد من التطوير للمشهد
226
00:08:24,066 --> 00:08:26,499
وفي هذا المشهد نتجه نحو رجل
227
00:08:26,500 --> 00:08:28,333
يمشي نحو المرأة
228
00:08:28,633 --> 00:08:29,866
منذ أن بدأنا التصوير
229
00:08:29,866 --> 00:08:32,366
دفع اليقطين المختار عشوائيا
230
00:08:32,566 --> 00:08:33,799
تبادل لاطلاق النار الشوط الأول
231
00:08:33,800 --> 00:08:35,733
له طابع حركة ثابتة
232
00:08:36,366 --> 00:08:39,133
كل ما ورد في هذه التقنية متشابه للغاية
233
00:08:39,566 --> 00:08:41,833
ومن السهل جدًا الانتقال من 1 إلى آخر
234
00:08:42,466 --> 00:08:43,666
حتى لو كان الرجل يرتدي الأحمر
235
00:08:43,666 --> 00:08:45,866
بينما بعيدًا عن أعيننا
236
00:08:46,333 --> 00:08:48,866
إنه أيضًا مركز الحركة الثابتة
237
00:08:48,866 --> 00:08:50,999
الذي يصبح بعد ذلك طرفًا ثالثًا
238
00:08:51,000 --> 00:08:53,600
تبدو هذه المجموعات أنيقة للغاية
239
00:08:53,600 --> 00:08:56,266
طريقة أخرى مثيرة للاهتمام لتنظيم حركة المرور
240
00:08:56,400 --> 00:09:00,066
هذه الحركة نسبة إلى فتحات الخلفية
241
00:09:00,133 --> 00:09:02,233
هنا نستخدم الحركة الثابتة
242
00:09:02,233 --> 00:09:03,199
عند إطلاق النار على رجل
243
00:09:03,200 --> 00:09:05,600
يمشي عبر ثقب في الحائط
244
00:09:06,033 --> 00:09:07,266
عندما يعود
245
00:09:07,266 --> 00:09:09,533
نحن فقط نتحرك للخلف
246
00:09:13,500 --> 00:09:15,866
الإفصاح عن الفقرة 14 في الإطار
247
00:09:15,866 --> 00:09:18,433
وإطلاق النار نسبة إلى موضوع ثابت
248
00:09:18,666 --> 00:09:19,833
الجانب الآخر من التصوير
249
00:09:19,833 --> 00:09:21,966
بالنسبة لموضوع ثابت
250
00:09:22,000 --> 00:09:23,466
هي قدرتها
251
00:09:23,466 --> 00:09:25,499
يؤدي إلى الإفصاح والشخصيات في الإطار
252
00:09:25,966 --> 00:09:27,599
هذا هو المكان الذي نبدأ فيه المشهد بتصوير الرجل
253
00:09:27,600 --> 00:09:29,166
من يفكر في شيء ما
254
00:09:29,266 --> 00:09:31,066
ليشعر بتجربته
255
00:09:31,066 --> 00:09:32,599
وعبء المشاكل التي تراكمت
256
00:09:33,033 --> 00:09:35,666
نحن ننتج الحركة البطيئة المعتادة للكاميرا
257
00:09:35,966 --> 00:09:38,999
بزاوية تؤدي إلى حركة طفيفة في الخلفية
258
00:09:39,166 --> 00:09:41,599
لكن مهمتنا الرئيسية لا تتمثل في إنشاء مثل هذا
259
00:09:41,700 --> 00:09:45,100
الانطباع عن مقدار قيادة المرأة في نهاية التصوير
260
00:09:45,733 --> 00:09:48,299
تبدأ الكثير من المشاهد بحرف واحد
261
00:09:48,566 --> 00:09:50,533
وينتهي بآخر
262
00:09:50,866 --> 00:09:51,399
لهذا
263
00:09:51,400 --> 00:09:54,100
هذه الإجراءات والاستقبال مهم للغاية
264
00:09:54,266 --> 00:09:56,199
هنا نقوم بنفس الحركة
265
00:09:56,200 --> 00:09:57,233
لكن بطريقة أخرى
266
00:09:58,400 --> 00:10:00,233
مرة أخرى حركات الكاميرا البطيئة
267
00:10:00,233 --> 00:10:02,466
خلق شعور بالتعاطف
268
00:10:02,466 --> 00:10:04,433
وسيكون من الجميل تمديد هذه الحركة
269
00:10:04,433 --> 00:10:05,733
خلال نصف دقيقة
270
00:10:06,166 --> 00:10:08,533
ستمكننا من التفكير والشعور
271
00:10:08,700 --> 00:10:11,166
هنا خططنا لظهور الشخصيات الأخرى
272
00:10:11,166 --> 00:10:12,299
في نهاية الحركة
273
00:10:15,766 --> 00:10:17,299
إذا اصطفنا التصوير
274
00:10:17,300 --> 00:10:19,200
ستكون النتيجة النهائية هي نفسها
275
00:10:19,333 --> 00:10:20,066
في هذا المثال
276
00:10:20,066 --> 00:10:21,166
نحن ايضا نصور
277
00:10:21,166 --> 00:10:23,166
لمزيد من تطوير الشخصية
278
00:10:23,266 --> 00:10:25,499
لكن لدينا الفرصة للقاء رجل
279
00:10:25,500 --> 00:10:26,933
أمام المرأة
280
00:10:27,166 --> 00:10:28,066
فقط رائع
281
00:10:28,066 --> 00:10:28,799
كم عدد المشاهد
282
00:10:28,800 --> 00:10:31,666
حيث يتم تطوير الشخصيات بهذه الطريقة
283
00:10:31,966 --> 00:10:34,166
هنا لتسريع عملية التطوير في الإطار
284
00:10:34,166 --> 00:10:35,766
نبدأ تصوير امرأة
285
00:10:36,000 --> 00:10:37,700
ثم إطلاق نار سريع وثابت
286
00:10:37,700 --> 00:10:38,800
تظهر الباقي
287
00:10:39,200 --> 00:10:40,300
ولكن بالإضافة إلى هذه الإجراءات
288
00:10:40,300 --> 00:10:42,333
يمكننا استخدام التثبيت المحمول
289
00:10:42,566 --> 00:10:45,033
إذا تم بالفعل وضع القضبان بالطريقة الصحيحة
290
00:10:45,100 --> 00:10:46,633
يمكننا التراجع في المشهد
291
00:10:46,633 --> 00:10:48,599
لإظهار الطابع الوارد
292
00:10:48,766 --> 00:10:50,999
هنا ننهي الكشف عن المرأة في الإطار
293
00:10:51,000 --> 00:10:52,566
مع لقطات ثابتة
294
00:10:53,333 --> 00:10:54,366
هي تقترب
295
00:10:54,366 --> 00:10:56,133
ونواصل التصوير الثابت
296
00:10:56,133 --> 00:10:57,866
لإحضارها إلى المشهد
297
00:10:58,500 --> 00:11:01,200
في النهاية ، كل هذه الإجراءات تمنحنا دقيقة كاملة
298
00:11:01,200 --> 00:11:03,400
لتغطية الكاميرا إشكالية
299
00:11:03,800 --> 00:11:06,566
الفتح الثابت ممكن ليس فقط
300
00:11:06,666 --> 00:11:07,899
في بداية المشاهد
301
00:11:08,633 --> 00:11:10,599
ها نحن نصور النصف الأول من المشهد
302
00:11:10,600 --> 00:11:13,166
حوار عكسي بين الرجل والمرأة
303
00:11:13,266 --> 00:11:14,099
و لكن في نفس الوقت
304
00:11:14,100 --> 00:11:15,800
نستخدم التثبيت المحمول
305
00:11:15,800 --> 00:11:17,200
للتصوير الثابت
306
00:11:17,266 --> 00:11:18,699
وكشف الشخصيات الأخرى
307
00:11:18,700 --> 00:11:20,200
تظهر في المشهد
308
00:11:20,566 --> 00:11:22,333
من حيث ميز إن المشهد
309
00:11:22,333 --> 00:11:24,533
يتم تنفيذ هذه الإجراءات تلقائيًا
310
00:11:24,766 --> 00:11:26,833
نحن فقط نربط لحظة بكاء الإطار
311
00:11:26,833 --> 00:11:28,633
تولى الكتف
312
00:11:28,833 --> 00:11:31,066
بلقطة لظهور الشخصيات الأخرى
313
00:11:31,133 --> 00:11:32,666
إذا غادرت المرأة
314
00:11:32,833 --> 00:11:35,666
يمكننا الاستمرار في استخدام إعداد الهاتف المحمول
315
00:11:35,900 --> 00:11:37,600
لرجال الرماية الثابتة
316
00:11:37,966 --> 00:11:39,833
بينما لا تزال الانعكاسات تعمل
317
00:11:41,266 --> 00:11:43,666
في هذا الإطار نبدأ من لقطة مقرّبة
318
00:11:43,666 --> 00:11:46,733
وهو جزء من تصوير الحوار السابق
319
00:11:46,866 --> 00:11:48,433
نستخدم التصوير الثابت
320
00:11:48,433 --> 00:11:50,833
لإظهار دخول المرأة ذات الرداء الأحمر
321
00:11:51,166 --> 00:11:54,066
بمناسبة نهاية مروره في الوقت المناسب
322
00:11:54,866 --> 00:11:55,733
وهنا نرى
323
00:11:55,733 --> 00:11:57,133
كيف استجوب رجل
324
00:11:57,633 --> 00:11:59,999
وببطء مع توسع ثابت نعرضه
325
00:12:00,000 --> 00:12:02,066
أن هناك شيئًا مهمًا وراء الكواليس
326
00:12:06,666 --> 00:12:08,733
في النهاية نعرض الجالسين على الطاولة
327
00:12:08,733 --> 00:12:09,899
المحققون
328
00:12:10,066 --> 00:12:13,199
وبالتالي في إطار واحد يلائم صفحة البرنامج النصي
329
00:12:15,066 --> 00:12:17,766
الفتح الثابت يعمل بشكل جيد
330
00:12:17,766 --> 00:12:21,566
إذا كنت بحاجة لإزالة مظهر مخيف أو مفاجئ
331
00:12:21,800 --> 00:12:24,333
يبدو أن الشخصية هي 1
332
00:12:24,333 --> 00:12:27,433
وظهور القاتل يبدو غير متوقع للغاية
333
00:12:28,366 --> 00:12:31,299
بالإضافة إلى القصص الخيالية أو الرائعة
334
00:12:31,300 --> 00:12:32,800
تستخدم هذه الطريقة ل
335
00:12:32,800 --> 00:12:33,466
ليعرض
336
00:12:33,466 --> 00:12:35,999
أن الشخصية تظهر كما لو كانت من العدم
337
00:12:36,200 --> 00:12:37,066
في حالات كهذه
338
00:12:37,066 --> 00:12:39,599
المظهر المرئي لا يتطلب المزيد
339
00:12:39,600 --> 00:12:40,766
تأثيرات بصرية
340
00:12:41,933 --> 00:12:42,333
هنا
341
00:12:42,333 --> 00:12:45,133
ظهور امرأة في الخلفية يضرب الرجل
342
00:12:45,200 --> 00:12:47,266
ونحن في نفس الوقت و 5
343
00:12:47,266 --> 00:12:49,199
لقطات تأطير لامرأة
344
00:12:49,233 --> 00:12:50,633
يمكننا العودة
345
00:12:50,866 --> 00:12:52,966
حتى تدخل المسرح بشكل جميل
346
00:12:55,933 --> 00:12:56,866
في النهاية نلاحظ
347
00:12:56,866 --> 00:12:57,499
هذا الوقت الطويل
348
00:12:57,500 --> 00:13:00,400
لقطة ثابتة لشخصية متحركة
349
00:13:00,466 --> 00:13:03,266
يؤدي إلى الكشف عن الشخصيات الأخرى لهؤلاء فقط
350
00:13:03,266 --> 00:13:04,666
أنه يقترب منهم
351
00:13:05,000 --> 00:13:05,733
هكذا
352
00:13:05,733 --> 00:13:07,399
إذا صوّرنا حركة رجل
353
00:13:07,400 --> 00:13:10,200
ثم وجود شخصيات أخرى خارج الإطار
354
00:13:10,200 --> 00:13:11,200
وداخلها
355
00:13:11,300 --> 00:13:14,566
لمصلحة الرجل فيهم رجلا
356
00:13:14,566 --> 00:13:16,033
تقترب من المرأة ذات الرداء الأحمر
357
00:13:16,033 --> 00:13:18,833
ونرى تجربتها في التخلف عن السداد
358
00:13:19,133 --> 00:13:21,133
توقف عن الالتفات إليها
359
00:13:21,133 --> 00:13:22,533
وتختفي من الإطار
360
00:13:23,566 --> 00:13:26,766
الفقرة 15 دائرة اطلاق النار
361
00:13:28,000 --> 00:13:31,233
إطلاق نار دائري غير مسدود حول القضبان
362
00:13:31,400 --> 00:13:35,400
والتقدم البطيء للكاميرا من شخصية إلى أخرى
363
00:13:35,966 --> 00:13:37,599
إطارات من جانب إلى آخر
364
00:13:37,800 --> 00:13:41,366
هنا نغطي المشهد بأكمله برصاصة طويلة واحدة
365
00:13:41,400 --> 00:13:43,233
يبدأ بالمرأة
366
00:13:43,266 --> 00:13:44,266
في منتصف الإطار
367
00:13:44,266 --> 00:13:46,766
نبدأ في التحرك نحو الرجل
368
00:13:47,000 --> 00:13:49,533
تصوير باقي الحوار بالتركيز عليه
369
00:13:50,300 --> 00:13:51,633
معنى العمل
370
00:13:51,633 --> 00:13:54,466
لإعطاء المشاهد الثابتة حركة إضافية
371
00:13:54,566 --> 00:13:57,699
إنها أيضًا طريقة اقتصادية جدًا لتغطية مشهد
372
00:13:57,700 --> 00:14:00,066
والتي لها قيمة عملية كبيرة.
373
00:14:01,466 --> 00:14:04,333
ننتقل من خطة واحدة فوق الكتف إلى أخرى
374
00:14:04,400 --> 00:14:06,900
تحريك العربة للخلف
375
00:14:06,900 --> 00:14:08,233
لإجراء مقاربة مرتبطة
376
00:14:08,466 --> 00:14:11,633
وهذا يجعل من الممكن الاستمرار في تصوير الحوار
377
00:14:11,900 --> 00:14:14,600
والتي غالبًا ما تكون كافية لتغطية المشهد بأكمله
378
00:14:14,733 --> 00:14:15,633
إطلاق نار دائري
379
00:14:15,633 --> 00:14:17,199
مما يسمح لك بالتصوير لفترات طويلة
380
00:14:17,200 --> 00:14:19,333
وبالتالي الحفاظ على اهتمام المشاهد
381
00:14:19,533 --> 00:14:22,466
التأكيد على اللحظات الحادة في الحوارات مع حركة الكاميرا
382
00:14:22,700 --> 00:14:24,966
يريد الرجل الاعتراف بحبه لامرأة
383
00:14:25,533 --> 00:14:27,399
نبدأ في إطلاق النار على مستوى الكتف
384
00:14:27,733 --> 00:14:28,499
وفي نفس الوقت
385
00:14:28,500 --> 00:14:30,766
عندما يبدأ الرجل في الاعتراف بمشاعره
386
00:14:30,833 --> 00:14:33,566
نبدأ الكاميرا في الدوران ببطء
387
00:14:33,966 --> 00:14:36,466
الانتقال إلى محاوره في نفس الوقت
388
00:14:36,466 --> 00:14:39,399
باستخدام تقنيات إعادة التجميع والتقريب
389
00:14:39,633 --> 00:14:40,733
تسديدة طويلة جدا
390
00:14:40,733 --> 00:14:42,799
يسمح لنا بتجنب الجروح في الإطار
391
00:14:43,100 --> 00:14:44,100
ويعمل بشكل جيد
392
00:14:44,100 --> 00:14:46,900
في حالة تصوير المشاهد الحسية والعاطفية
393
00:14:47,133 --> 00:14:49,133
حتى لو استمرت الحركة لمدة دقيقة
394
00:14:49,133 --> 00:14:50,966
لن يكون مجهولي الهوية أبدًا
395
00:14:56,300 --> 00:14:59,066
إذا استمر المشهد بعد التكبير
396
00:14:59,066 --> 00:14:59,933
ونحن نفهم بالفعل
397
00:14:59,933 --> 00:15:01,599
أننا لسنا في موقف
398
00:15:01,600 --> 00:15:04,033
من فوق الكتف سنعود مرة أخرى
399
00:15:04,033 --> 00:15:06,466
للمزدوج المرتبط في بداية المركز
400
00:15:06,766 --> 00:15:09,433
هنا نستخدم حركة الكاميرا البطيئة مرة أخرى
401
00:15:09,433 --> 00:15:10,233
لكي أعطي
402
00:15:10,233 --> 00:15:11,833
الحمل الدلالي للمشهد
403
00:15:11,933 --> 00:15:13,366
وهي في هذه الحالة طويلة
404
00:15:13,366 --> 00:15:15,233
خطوط عبور بطيئة
405
00:15:15,233 --> 00:15:18,866
1 حركة بطيئة لتغطية المشهد بشكل أكثر رشاقة
406
00:15:18,866 --> 00:15:21,399
من استخدام مجموعة من الكاميرات
407
00:15:22,533 --> 00:15:24,699
لكن إذا غطت الحركة المشهد كله
408
00:15:24,700 --> 00:15:26,200
سيكون من الجيد أن تكون على يقين
409
00:15:26,200 --> 00:15:29,166
أن الكاميرا ستتوقف في المكان الصحيح
410
00:15:29,333 --> 00:15:31,699
بحيث يمكن بعد ذلك استخدام الكاميرا بشكل فعال
411
00:15:31,700 --> 00:15:32,733
في جلسة التصوير التالية
412
00:15:32,933 --> 00:15:34,033
في الأمثلة
413
00:15:34,033 --> 00:15:36,599
أردنا إظهار أناقة التصوير بزاوية 360 درجة
414
00:15:36,933 --> 00:15:38,666
يصبح أكثر عملية
415
00:15:38,666 --> 00:15:40,699
إذا كانت الشخصية تلفت انتباهه
416
00:15:40,700 --> 00:15:41,966
من جانب إلى آخر
417
00:15:42,400 --> 00:15:45,066
ينقل الرجل انتباهه إلى الجانب الآخر من اللوحة
418
00:15:45,066 --> 00:15:47,733
مراقبين ونتحرك في نفس الاتجاه
419
00:15:49,966 --> 00:15:50,533
أخيراً
420
00:15:50,533 --> 00:15:53,599
يمكن استخدام الحركة الدائرية كجانب
421
00:15:53,933 --> 00:15:55,899
لالتقاط حركة الشخصية
422
00:15:56,366 --> 00:15:58,299
هنا لدينا زوجين شابين باللون الأزرق
423
00:15:58,333 --> 00:15:59,699
ورجل في حلة
424
00:15:59,900 --> 00:16:00,833
هذا والد الفتاة
425
00:16:00,833 --> 00:16:02,599
من يحاول بناء علاقة
426
00:16:02,600 --> 00:16:03,766
بين الشباب
427
00:16:03,833 --> 00:16:05,233
فتاة تقترب الصبي
428
00:16:05,233 --> 00:16:06,733
ونقوم بالتصويب الجانبي
429
00:16:06,933 --> 00:16:09,633
مصحوبة بحركة دائرية مذهلة
430
00:16:10,000 --> 00:16:13,033
الفقرة 16 بالغسل والتحرك الكاميرا
431
00:16:13,033 --> 00:16:14,233
التركيز
432
00:16:14,266 --> 00:16:15,399
التركيز
433
00:16:15,400 --> 00:16:18,066
إنه أساس اتخاذ القرار في عمل المشغل
434
00:16:18,233 --> 00:16:19,599
لنفعل القليل
435
00:16:19,600 --> 00:16:21,700
نظرة عامة على آخر 2
436
00:16:21,700 --> 00:16:22,733
الحيل الرئيسية
437
00:16:23,000 --> 00:16:23,700
حدد الإطارات
438
00:16:23,700 --> 00:16:26,366
يمكننا من خلالها توضيح ذلك
439
00:16:26,466 --> 00:16:26,799
هنا
440
00:16:26,800 --> 00:16:29,166
نقوم بتصويره بزاوية معاكسة لرجل يرتدي الازرق
441
00:16:29,166 --> 00:16:30,466
القادمة إلى الأمام
442
00:16:30,900 --> 00:16:32,066
الاختلاف في هذا الإطار
443
00:16:32,333 --> 00:16:34,666
ومعظم الحيل التي تتبع التركيز
444
00:16:34,666 --> 00:16:36,066
في الفصل 1 و 2
445
00:16:36,166 --> 00:16:38,899
في حقيقة أنه في الأخير تحتاج إلى أن تأخذ في الاعتبار المزيد من العناصر
446
00:16:38,900 --> 00:16:40,300
للتركيز
447
00:16:40,466 --> 00:16:42,599
حدد عدة أنواع من حركة الكاميرا
448
00:16:42,600 --> 00:16:44,533
التي تعمل في طائرات مختلفة
449
00:16:44,533 --> 00:16:46,699
وتتطلب إعادة التركيز
450
00:16:46,733 --> 00:16:48,266
في هذا الإطار من الفقرة
451
00:16:48,266 --> 00:16:50,899
عند التنقل بين اللقطات المنظمة
452
00:16:51,166 --> 00:16:53,899
نركز أولاً على الشخصية في المقدمة
453
00:16:53,900 --> 00:16:56,766
ثم رجل يرتدي حلة يدخل الغرفة و
454
00:16:56,766 --> 00:16:58,033
نحول التركيز إليه
455
00:16:58,466 --> 00:17:01,166
تعزيز نقل الانتباه من شخصية إلى شخصية
456
00:17:01,333 --> 00:17:04,033
ثم نتبع التركيز فقط
457
00:17:04,033 --> 00:17:05,933
لتقريب الرجل الذي يرتدي البدلة
458
00:17:06,066 --> 00:17:08,499
يتركنا نحول التركيز إلى الرجل باللون الأزرق
459
00:17:08,500 --> 00:17:10,533
تظهر امرأة في الخلفية
460
00:17:10,533 --> 00:17:11,899
تحويل التركيز إليه
461
00:17:12,700 --> 00:17:15,366
تأتي ونحن نتبع التركيز
462
00:17:18,966 --> 00:17:20,499
وهنا مثال من الفقرة
463
00:17:20,633 --> 00:17:23,866
حول فتح وإغلاق الفضاء ، نبدأ
464
00:17:23,866 --> 00:17:25,666
التركيز على الرجل باللون الأزرق
465
00:17:25,666 --> 00:17:28,133
ثم ركز على الرجل ذو الرداء الأحمر
466
00:17:28,233 --> 00:17:29,233
حافظ على تركيزك
467
00:17:29,233 --> 00:17:30,533
حتى تظهر المرأة
468
00:17:30,533 --> 00:17:31,899
الذي تم تضمينه في الإطار
469
00:17:32,766 --> 00:17:34,633
كانت مخبأة قليلاً من ظهر الرجل
470
00:17:35,066 --> 00:17:37,766
في هذا الإطار من الفقرة الخاصة بالتصوير الثابت
471
00:17:37,933 --> 00:17:40,599
الكاميرا في وضع على ارتفاع الكتف
472
00:17:40,966 --> 00:17:43,499
أطلقنا النار على رجل يرتدي أحمر عبر المشهد
473
00:17:43,666 --> 00:17:45,599
التركيز عليه طوال الوقت
474
00:17:45,600 --> 00:17:48,766
اطلاق النار الثابتة أو العداد رعايته
475
00:17:48,766 --> 00:17:50,466
الحفاظ على التركيز
476
00:17:50,933 --> 00:17:53,333
إعادة توجيه الكاميرا لرد فعل الرجل باللون الأزرق
477
00:17:53,966 --> 00:17:56,266
في هذا الإطار من الإفصاح الثابت
478
00:17:56,266 --> 00:17:57,266
حافظ على تركيزك
479
00:17:57,466 --> 00:18:00,266
على الشخصية الموجودة على الطاولة في النصف الأول من الحدث
480
00:18:00,266 --> 00:18:02,966
ثم نحول التركيز إلى المرأة القادمة
481
00:18:04,966 --> 00:18:05,533
للمرحلة
482
00:18:05,533 --> 00:18:07,899
حيث قررنا من نتبعه أثناء التنقل
483
00:18:07,966 --> 00:18:10,566
بدأ إطلاق النار برصاصة على مستوى الكتف
484
00:18:11,033 --> 00:18:12,866
لذلك ينصب التركيز على المرأة
485
00:18:13,100 --> 00:18:15,533
ننتقل إلى مشهد آخر keyframe
486
00:18:15,533 --> 00:18:16,333
الحفاظ على التركيز
487
00:18:16,333 --> 00:18:17,966
يقترب من النهاية
488
00:18:17,966 --> 00:18:19,133
التركيز على الرجل
489
00:18:19,133 --> 00:18:21,933
لأننا عدنا إلى مستوى الكتف
490
00:18:23,433 --> 00:18:24,233
يعود
491
00:18:24,233 --> 00:18:26,599
ونحن مضطرون مرة أخرى لمتابعة التركيز
492
00:18:28,266 --> 00:18:30,066
في النهاية إعادة التركيز على المرأة
493
00:18:30,066 --> 00:18:33,433
لأننا عدنا إلى ارتفاع الكتف
494
00:18:34,100 --> 00:18:36,566
في هذه اللقطة ، تدخل امرأة شقتها
495
00:18:36,666 --> 00:18:37,733
فجأة اتضح
496
00:18:37,733 --> 00:18:39,133
أن هناك رجل
497
00:18:40,466 --> 00:18:42,266
في اللحظة التي يكون فيها في الإطار
498
00:18:42,333 --> 00:18:43,766
نحن نركز عليه
499
00:18:44,333 --> 00:18:45,699
ثم العودة إلى المرأة
500
00:18:46,100 --> 00:18:46,566
ثم
501
00:18:46,566 --> 00:18:49,399
كيف يتم إطلاق النار مرة أخرى في وضع على مستوى الكتف
502
00:18:49,866 --> 00:18:52,099
وهنا أمثلة من الفقرة في التحريك
503
00:18:52,100 --> 00:18:53,900
من keyframe إلى keyframe
504
00:18:54,233 --> 00:18:56,366
نحن نتعامل مع التأطير العميق
505
00:18:56,366 --> 00:18:57,566
من البداية الى النهاية
506
00:18:58,100 --> 00:19:00,300
يتحرك الرجل ونحن فقط نركز
507
00:19:00,300 --> 00:19:03,133
والتي في هذه الحالة تصبح منحنية قليلاً
508
00:19:03,333 --> 00:19:05,866
لأن الشخصية لا تتحرك في خط مستقيم في الإطار
509
00:19:06,066 --> 00:19:08,233
في النهاية ، ركز على المرأة ذات الرداء الأحمر
510
00:19:08,233 --> 00:19:09,733
هذه شخصية جديدة في الإطار
511
00:19:10,266 --> 00:19:12,499
تلفت الانتباه إلى المرأة ذات الرداء الأزرق
512
00:19:12,500 --> 00:19:13,333
في الخلفية
513
00:19:13,333 --> 00:19:15,166
عندما نركز عليها
514
00:19:15,433 --> 00:19:18,399
هذا يعزز بشكل كبير الاهتمام العام به
515
00:19:18,866 --> 00:19:22,499
لكن في مثال فقرات التحولات ، تجلس المرأة
516
00:19:22,933 --> 00:19:24,299
استخدم التركيز مرة أخرى
517
00:19:24,300 --> 00:19:27,633
لإجراء انغماس عميق في الشخصية في المشهد
518
00:19:27,800 --> 00:19:29,166
تستدير إلى الرجل
519
00:19:29,166 --> 00:19:30,533
تحويل التركيز إليه
520
00:19:30,900 --> 00:19:31,666
ثم هنا
521
00:19:31,666 --> 00:19:34,899
بدءًا بالتحريك والكشف عن شخصية جديدة
522
00:19:35,033 --> 00:19:36,433
نتبع التركيز
523
00:19:36,433 --> 00:19:37,799
تستهدف الرجل
524
00:19:38,166 --> 00:19:38,633
.في نهايةالمطاف
525
00:19:38,633 --> 00:19:41,133
إعادة توجيه التركيز إلى المرأة في المقدمة
526
00:19:41,400 --> 00:19:44,033
أصبحت فجأة أهم شخصية في الإطار
527
00:19:44,266 --> 00:19:46,666
الفقرة 17 ترايبود ورافعة
528
00:19:49,100 --> 00:19:51,100
النظر في فرص التصوير
529
00:19:51,133 --> 00:19:54,333
اعتمادًا على حركة الحامل ثلاثي القوائم والرافعة
530
00:19:54,466 --> 00:19:57,666
في هذه الفقرة سنتحدث عن مميزات الشاشة
531
00:19:57,666 --> 00:20:00,099
الأهمية العملية للتصوير بالرافعة
532
00:20:00,433 --> 00:20:02,399
فضلًا عن إطلاق النار من ارتفاع
533
00:20:02,400 --> 00:20:04,933
عرض عين الطائر مع رافعة
534
00:20:07,866 --> 00:20:09,899
الفرق الرئيسي بين ترايبود
535
00:20:09,900 --> 00:20:10,900
بوم ورافعة
536
00:20:11,000 --> 00:20:11,866
كيف نطفئ
537
00:20:12,066 --> 00:20:14,199
هي ببساطة في طول الكتف
538
00:20:14,500 --> 00:20:18,000
تختلف الأجهزة عن بعضها البعض بشكل أساسي في الحجم
539
00:20:18,133 --> 00:20:20,899
سوف نسمي كل هذه الأجهزة الرافعات المكونة من كلمة واحدة
540
00:20:21,066 --> 00:20:21,899
عادة ما تكون الصنابير
541
00:20:21,900 --> 00:20:23,566
موضوعة على قضبان متحركة
542
00:20:23,566 --> 00:20:26,499
في منشآتهم أو غيرها من وسائل الحركة
543
00:20:26,766 --> 00:20:28,066
تغيير موضع الشاشة
544
00:20:28,066 --> 00:20:29,833
لحظة حركة التثبيت نفسه
545
00:20:30,066 --> 00:20:32,933
يمكننا تعزيز الشعور بالحركة بشكل كبير
546
00:20:33,100 --> 00:20:35,100
يسمح لك بإنشاء لقطات رائعة
547
00:20:35,100 --> 00:20:37,000
حتى مع الصنابير الصغيرة جدًا
548
00:20:37,033 --> 00:20:38,799
هنا نستخدم سهم بسيط
549
00:20:38,933 --> 00:20:40,633
الصعود واستخدام حامل ثلاثي القوائم
550
00:20:40,633 --> 00:20:42,199
للتحكم في المستوى
551
00:20:42,566 --> 00:20:45,033
يمكننا تغطية عدد كبير من الحركات
552
00:20:45,033 --> 00:20:47,933
في النهاية نقوم بعمل واسع النطاق إلى حد ما
553
00:20:48,100 --> 00:20:49,066
قريب من ذلك
554
00:20:49,066 --> 00:20:51,866
ما يمكن الحصول عليه بمساعدة متخصص أكثر
555
00:20:51,866 --> 00:20:52,999
ورافعة متقدمة
556
00:20:53,000 --> 00:20:55,233
نحن مقيدون فقط بارتفاع المصعد
557
00:20:55,400 --> 00:20:56,800
هذه هي الطريقة التي يمكنك استخدامها بفعالية
558
00:20:56,800 --> 00:20:59,033
أساسا المعدات الأساسية
559
00:20:59,033 --> 00:21:00,466
يمكنك تحريك الوحدة
560
00:21:00,466 --> 00:21:02,099
بالطبع وبإطار كبير جدًا
561
00:21:02,100 --> 00:21:04,233
مدرك لأقوى نطاق للحركة
562
00:21:04,500 --> 00:21:05,866
لكن هذه الرافعات ثقيلة جدًا
563
00:21:05,866 --> 00:21:09,133
خاصة إذا كان المشغل يجلس على منصة في نهاية الرافعة
564
00:21:10,700 --> 00:21:12,500
حتى مجرد هز الحامل ثلاثي القوائم
565
00:21:12,500 --> 00:21:15,600
يسمح لك أحيانًا بالتقاط عدة أشخاص متحركين
566
00:21:15,933 --> 00:21:18,266
وإذا قمنا في هذا الوقت أيضًا بنقل التثبيت
567
00:21:18,266 --> 00:21:20,899
ثم تزداد احتمالاتنا عدة مرات
568
00:21:20,900 --> 00:21:24,000
وينبغي الحد من عدد الإجراءات المتخذة
569
00:21:24,000 --> 00:21:26,633
تخطيط موقع المصنع
570
00:21:27,000 --> 00:21:29,200
النوع الاجتماعي للرافعة يسمى تلسكوبي
571
00:21:29,200 --> 00:21:31,133
يمنحنا الحرية الكاملة في العمل
572
00:21:31,266 --> 00:21:34,166
نظرًا لأن طول الحامل ثلاثي القوائم قد يتغير أثناء التصوير
573
00:21:34,166 --> 00:21:35,566
ارتفاع مهم
574
00:21:35,566 --> 00:21:37,866
عندما نصور شيئًا محددًا جدًا
575
00:21:37,866 --> 00:21:38,966
أو أطلق النار هناك
576
00:21:38,966 --> 00:21:40,933
حيث يستحيل وضع قضبان عادية
577
00:21:41,400 --> 00:21:43,333
لكن هذه الأنواع من الرافعات باهظة الثمن
578
00:21:43,333 --> 00:21:44,566
ويحدث الكثير من الضوضاء
579
00:21:44,566 --> 00:21:47,133
وفي معظم الحالات يمكنك الاستغناء عنها
580
00:21:47,133 --> 00:21:49,666
لذلك ، لن نأخذها في الاعتبار في هذه الورقة.
581
00:21:50,133 --> 00:21:52,666
الطريقة الأكثر شيوعًا لاستخدام التثبيت
582
00:21:52,766 --> 00:21:54,499
إعادة تموضع ترايبود
583
00:21:54,700 --> 00:21:56,466
وموضع الشاشة الثابت
584
00:21:56,533 --> 00:21:58,133
ميزة أسهم الشاشة هي
585
00:21:58,133 --> 00:21:59,899
أنها لا تتحرك إلى الأمام مباشرة
586
00:21:59,900 --> 00:22:00,966
وحول المحيط
587
00:22:01,033 --> 00:22:03,099
إذا قمنا بتحريك الحامل ثلاثي القوائم في اتجاه واحد
588
00:22:03,100 --> 00:22:03,466
ثم الصنبور
589
00:22:03,466 --> 00:22:06,033
ستتحرك في النهاية في الاتجاه المعاكس
590
00:22:06,400 --> 00:22:07,300
الجزء الأول من الحركة
591
00:22:07,300 --> 00:22:08,966
يبدو أنه متساوي تمامًا
592
00:22:09,066 --> 00:22:11,366
ولكن عندما تصل الرافعة إلى قمة الدائرة
593
00:22:11,366 --> 00:22:13,733
ثم نحصل على الحركة العكسية
594
00:22:13,733 --> 00:22:16,033
وينبغي محاولة تجنب تلك الأجزاء
595
00:22:16,033 --> 00:22:19,466
حيث تكون الحركة الدائرية أكثر وضوحًا
596
00:22:19,466 --> 00:22:21,899
في بداية حركة الشاشة أمر طبيعي
597
00:22:22,066 --> 00:22:22,766
ولكن بقدر ما
598
00:22:22,766 --> 00:22:24,166
كيف نصل إلى القمة
599
00:22:24,166 --> 00:22:25,999
نميل إلى الوراء فجأة
600
00:22:26,233 --> 00:22:28,433
التي تخلق انطباعات غريبة في الإطار
601
00:22:28,666 --> 00:22:30,599
تم تخفيف هذا النقص إلى حد ما
602
00:22:30,600 --> 00:22:31,900
إذا تقدمنا إلى الأمام
603
00:22:32,033 --> 00:22:34,199
ثم هناك شعور بالتكبير على الكاميرا
604
00:22:34,200 --> 00:22:35,666
أثناء تحرك الرافعة
605
00:22:35,966 --> 00:22:38,966
ولكن لا يزال هناك إزعاج في هذه القضية
606
00:22:38,966 --> 00:22:40,933
إذا بدأنا في التحرك من الجانب
607
00:22:41,000 --> 00:22:42,866
في البداية تبدو الحركة سلسة
608
00:22:42,866 --> 00:22:44,966
لكن في لحظة الانتقال إلى الجانب الآخر
609
00:22:45,333 --> 00:22:46,799
تميل الرافعة للخلف مرة أخرى
610
00:22:46,900 --> 00:22:47,500
خاتمة
611
00:22:47,500 --> 00:22:50,200
من الأفضل استخدام صنبور أطول وعدم تحريكه
612
00:22:50,200 --> 00:22:52,100
تجنب المواقف المتطرفة
613
00:22:52,100 --> 00:22:53,533
عندما يصبح الأمر أسهل
614
00:22:53,533 --> 00:22:55,333
ولن تكون هناك عواقب غير سارة
615
00:22:55,333 --> 00:22:56,933
وفي حالة حركة الرافعة
616
00:22:56,933 --> 00:22:59,066
شيئين يجب مراعاتهما
617
00:22:59,066 --> 00:23:01,833
أولاً ، تحتاج إلى ضبط العدد الأقصى
618
00:23:01,933 --> 00:23:04,033
خطوط منظور الحركة
619
00:23:04,200 --> 00:23:06,666
ثانيًا ، نقوم هنا بإنزال الرافعة على جدار فارغ
620
00:23:06,666 --> 00:23:07,866
ولا خط
621
00:23:08,033 --> 00:23:09,666
آفاق السفر
622
00:23:09,666 --> 00:23:12,299
يحيد تأثير استخدام الرافعة
623
00:23:12,566 --> 00:23:15,566
حسنًا ، لنفعل نفس الحركة بإطار ممتلئ
624
00:23:15,733 --> 00:23:18,466
لذلك نحصل على شجاعة خطوط الحركة المنظورة
625
00:23:18,833 --> 00:23:20,466
على ارتفاعات مختلفة
626
00:23:20,800 --> 00:23:23,433
يجعل مستوى رفع الرافعة أكثر وضوحًا
627
00:23:23,433 --> 00:23:25,999
يتم الحصول على أقصى تأثير من حركة الرافعة
628
00:23:26,000 --> 00:23:26,800
من جانب إلى آخر
629
00:23:26,800 --> 00:23:27,866
ومن أعلى إلى أسفل
630
00:23:28,033 --> 00:23:31,099
ماذا يتحرك خط المنظور من اليسار إلى اليمين
631
00:23:31,100 --> 00:23:32,133
ومن الأسفل إلى الأعلى
632
00:23:32,233 --> 00:23:35,099
ويخلق المزيد من التغيير البصري في المنظور
633
00:23:35,100 --> 00:23:37,433
بشكل عام ، هذا ظرف مهم جدًا
634
00:23:37,433 --> 00:23:38,899
الذي ينسى كثير من الناس
635
00:23:42,166 --> 00:23:43,299
بحاجة أيضا إلى تذكر
636
00:23:43,300 --> 00:23:45,333
ما تحتاجه عند اختيار العدسات البؤرية
637
00:23:45,733 --> 00:23:48,233
استخدم عدسات واسعة الزاوية في كثير من الأحيان
638
00:23:48,233 --> 00:23:49,533
هذا سوف يعطينا الفرصة
639
00:23:49,533 --> 00:23:51,999
تغطية المزيد من خطوط المنظور
640
00:23:52,000 --> 00:23:55,233
خلق إحساس بالحركة باستخدام العدسات الطويلة
641
00:23:55,233 --> 00:23:57,733
من الأسهل بالنسبة لنا التقاط خطوط المنظور للحركة
642
00:23:57,833 --> 00:23:58,699
لكن الفعل نفسه
643
00:23:58,700 --> 00:24:01,533
في الحالات القصوى ، يمكنك استبداله بالتحريك
644
00:24:02,166 --> 00:24:04,133
بجانب العدسات الطويلة على الديك
645
00:24:04,133 --> 00:24:06,566
يعزز حركة الخلفية في المقدمة
646
00:24:06,600 --> 00:24:09,066
الفتح في الإطار في نهاية حركة الرافعة
647
00:24:09,066 --> 00:24:10,799
يصبح غير متوقع أكثر
648
00:24:12,366 --> 00:24:14,066
ثانيًا ، كما هو الحال في أي إطارات
649
00:24:14,066 --> 00:24:15,799
تم التقاطها بكاميرا متحركة
650
00:24:15,966 --> 00:24:17,133
عند العمل مع رافعة
651
00:24:17,133 --> 00:24:20,333
النقطة الأساسية هي تنظيم موجود بالفعل
652
00:24:20,333 --> 00:24:21,166
المقدمة
653
00:24:21,466 --> 00:24:24,133
هنا فروع اصطناعية كخلفية في الإطار
654
00:24:24,333 --> 00:24:26,133
وضع الإطار مثل هذا
655
00:24:26,133 --> 00:24:29,166
لتتمكن من التحرك خلف برج المياه
656
00:24:29,266 --> 00:24:31,466
كل ما قلناه سابقًا عن المقدمة
657
00:24:31,566 --> 00:24:32,899
في الفقرات السابقة
658
00:24:32,900 --> 00:24:35,600
ينطبق على استخدام رافعة وربما حتى
659
00:24:35,600 --> 00:24:36,866
إلى حد أكبر
660
00:24:36,933 --> 00:24:39,166
هنا نطبق حركة مخفية جزئيًا
661
00:24:39,166 --> 00:24:41,366
الاستماع إلى محادثة الشخصيات التي تمشي
662
00:24:41,500 --> 00:24:44,300
هذا يمنحنا الفرصة لإنشاء إطار أنيق للغاية
663
00:24:44,366 --> 00:24:47,033
ووضع الشخصيات بشكل صحيح في البيئة
664
00:24:47,200 --> 00:24:49,600
في حالة التصوير الثابت والكاميرا المتحركة
665
00:24:49,600 --> 00:24:50,966
تعلق على رافعة
666
00:24:51,066 --> 00:24:53,199
إذا كنا مرتبطين بشيء أو شخصية
667
00:24:53,200 --> 00:24:54,033
فى الطليعة
668
00:24:54,066 --> 00:24:56,733
تلعب الخلفية دور خلفية المنظور
669
00:24:56,866 --> 00:24:58,266
إذا لم نستخدم رافعة
670
00:24:58,266 --> 00:25:00,333
ثم يصبح من الصعب التحريك
671
00:25:00,566 --> 00:25:02,233
لإبقاء الأشياء في الإطار
672
00:25:02,533 --> 00:25:03,899
إذا كانت نفس الرافعة التي نستخدمها
673
00:25:03,900 --> 00:25:04,900
ثم المشكلة مختلفة
674
00:25:05,100 --> 00:25:07,366
يصبح خفض الرافعة ورفعها أكثر صعوبة
675
00:25:07,366 --> 00:25:09,066
لالتقاط الأشياء في الإطار
676
00:25:09,333 --> 00:25:10,933
في نهاية حركة الشاشة
677
00:25:11,133 --> 00:25:12,899
1 طريقة أخرى لاستخدام الظهر
678
00:25:12,900 --> 00:25:14,333
منظور عمودي
679
00:25:14,333 --> 00:25:16,366
لقطة عمودية عن قرب
680
00:25:16,366 --> 00:25:17,733
تمامًا مثل التصوير العادي
681
00:25:17,733 --> 00:25:19,066
عمودي عن قرب
682
00:25:19,066 --> 00:25:20,399
يظهر الارتفاع
683
00:25:20,400 --> 00:25:23,000
وزيادة الشعور بالنشاط العقلي
684
00:25:23,066 --> 00:25:25,299
بينما شيء ما يتغير في هذا العالم
685
00:25:25,600 --> 00:25:27,600
بينما اتجاه الصمام لأعلى أو لأسفل
686
00:25:27,600 --> 00:25:30,500
يؤدي إلى نتائج مختلفة وحل لعملها
687
00:25:30,500 --> 00:25:31,100
يجب أن تؤخذ
688
00:25:31,100 --> 00:25:33,966
بناءً على تأثير خط الأفق على التأثير
689
00:25:33,966 --> 00:25:36,399
التي تنتجها الموضع المقابل للرافعة
690
00:25:36,400 --> 00:25:38,666
إذا كان خط الأفق يمر فوق العينين
691
00:25:38,666 --> 00:25:41,766
ثم يبدو أن المرأة غارقة في الاكتئاب
692
00:25:41,966 --> 00:25:44,433
إذا تم وضع الخط أسفل العينين
693
00:25:44,433 --> 00:25:46,466
ثم تبدو المرأة أكثر حرية
694
00:25:46,466 --> 00:25:49,033
إذا طبقنا هذا الانتظام على حركة الرافعات
695
00:25:49,266 --> 00:25:51,333
ثم يفكر الرجال في شيء ما
696
00:25:51,333 --> 00:25:54,066
يغرق في هاوية الأفكار القاتمة
697
00:25:54,066 --> 00:25:55,666
من شدة الحياة والوجود
698
00:25:55,833 --> 00:25:58,233
عندما يتحرك الجرح إلى أعلى فجأة
699
00:25:58,233 --> 00:25:59,933
رفع الأفق
700
00:25:59,933 --> 00:26:01,399
خفض الإطار
701
00:26:01,766 --> 00:26:03,599
خط الأفق يتراجع
702
00:26:03,600 --> 00:26:05,933
والغيوم حول رأس الرجل تتبدد
703
00:26:05,933 --> 00:26:08,299
والقرارات المتخذة تصبح أكثر وضوحا
704
00:26:08,733 --> 00:26:09,433
بالطبع كان ذلك ممكنا
705
00:26:09,433 --> 00:26:12,299
الجمع بين التصوير الرأسي والأفقي
706
00:26:12,300 --> 00:26:14,500
إنشاء لقطات ديناميكية للغاية
707
00:26:15,033 --> 00:26:17,766
ها نحن هنا مرة أخرى نغرق الرجل في أفكار قاتمة
708
00:26:17,933 --> 00:26:18,899
وأفقي
709
00:26:18,900 --> 00:26:21,800
الصورة المقربة تجعل الموقف أكثر صعوبة
710
00:26:22,533 --> 00:26:25,533
أقصى قدر من تحسين المنظور في الخلفية
711
00:26:25,566 --> 00:26:28,499
1 من الدوافع لاستخدام طويل
712
00:26:28,500 --> 00:26:29,800
عدسات صنبور
713
00:26:29,966 --> 00:26:31,366
الحركة في الخلفية
714
00:26:31,366 --> 00:26:33,199
يصبح أكثر شدة
715
00:26:33,200 --> 00:26:35,833
مساحة الضغط تجعل الإطار أكثر حرية
716
00:26:36,166 --> 00:26:39,299
في غضون ذلك ، في هذه الحالة ، لا تتغير الخلفية قليلاً
717
00:26:39,466 --> 00:26:42,966
مما يخلق مزيجًا مثيرًا للاهتمام من الراحة والعمل
718
00:26:43,300 --> 00:26:46,333
يعمل هذا أيضًا بشكل جيد مع الخطوط الهوائية
719
00:26:47,466 --> 00:26:48,433
العديد من تلك الحيل
720
00:26:48,433 --> 00:26:50,533
التي نعتبرها في هذه الفقرة
721
00:26:50,533 --> 00:26:52,133
فيما يتعلق بالعمل بالرافعة
722
00:26:52,466 --> 00:26:54,166
صورة طبق الأصل من التقنيات
723
00:26:54,166 --> 00:26:56,299
المذكورة سابقًا ، على سبيل المثال
724
00:26:56,300 --> 00:26:56,600
هذه
725
00:26:56,600 --> 00:26:59,366
كلقطة ثابتة أو بداية الكشف في الإطار
726
00:26:59,600 --> 00:27:02,433
ها نحن نقوم بالتصوير المعتاد عن قرب
727
00:27:02,966 --> 00:27:04,799
باستخدام نفس المنطق في تشغيل الرافعة
728
00:27:05,000 --> 00:27:07,633
يمكننا إجراء تكبير رأسي
729
00:27:07,633 --> 00:27:09,799
مهما كانت مهمة التصوير عن قرب
730
00:27:09,800 --> 00:27:11,700
نحن فقط نقلبها قليلاً
731
00:27:11,733 --> 00:27:13,899
وهذا يعزز الأهمية العملية
732
00:27:13,900 --> 00:27:15,900
ويصبح إجراءً ضروريًا في الوقت المناسب
733
00:27:15,900 --> 00:27:18,466
الوقت هنا نحن مع رافعة
734
00:27:18,466 --> 00:27:20,599
توسيع وتعاقد الفضاء
735
00:27:21,466 --> 00:27:23,066
الشخصيات تمر
736
00:27:23,066 --> 00:27:26,033
ونحرك الكاميرا لأعلى عن طريق إبعادها عن الطريق
737
00:27:26,033 --> 00:27:28,266
ينتج تأثير حركة غير عادي
738
00:27:28,433 --> 00:27:31,066
والتي يمكن اعتبارها أيضًا إجراءً ضروريًا
739
00:27:31,066 --> 00:27:31,999
في الوقت المناسب
740
00:27:34,200 --> 00:27:37,066
كقاعدة عامة ، الطريقة الرئيسية لتشغيل الرافعة
741
00:27:37,366 --> 00:27:38,533
بقبضة المسرح
742
00:27:38,533 --> 00:27:39,699
هذا هو استخدامه
743
00:27:39,700 --> 00:27:41,733
كعربة متحركة
744
00:27:41,733 --> 00:27:43,699
على أي جزء من أجزاء الحركة
745
00:27:43,700 --> 00:27:46,433
هنا نبدأ في إطلاق النار من خلال إنزال الرافعة
746
00:27:46,433 --> 00:27:48,466
ولكن عندما نقترب من الشخصية
747
00:27:48,466 --> 00:27:50,433
ثم حرك الحامل إلى الأمام
748
00:27:50,500 --> 00:27:52,866
للالتفاف حولهم في نصف دائرة خفيفة
749
00:27:55,766 --> 00:27:57,966
تستخدم الرافعات أيضًا لوضعها
750
00:27:57,966 --> 00:27:59,466
الكاميرات المرفقة بها
751
00:27:59,766 --> 00:28:02,366
في مواقع يصعب الوصول إليها
752
00:28:03,900 --> 00:28:04,400
هنا
753
00:28:04,400 --> 00:28:07,466
نحن بحاجة للحصول على لقطات حية للرجل المحطم
754
00:28:07,833 --> 00:28:09,366
أسهل في القيام به مع رافعة
755
00:28:09,433 --> 00:28:11,599
تمنحنا الرافعة الفرصة للقيام ببطء
756
00:28:11,600 --> 00:28:14,133
تقدم عمودي وترجمة الكاميرا
757
00:28:14,133 --> 00:28:16,633
تقع الأشجار في نفس الوقت في الإطار
758
00:28:16,633 --> 00:28:19,533
في نفس الوقت قم بإنشاء منظور جيد لطريق الرافعة
759
00:28:19,533 --> 00:28:20,899
إلى أسفل
760
00:28:20,900 --> 00:28:23,066
ويجعل اللقطات ديناميكية للغاية
761
00:28:26,600 --> 00:28:28,366
للرافعة للتحرك لأسفل بشكل مستقيم
762
00:28:28,366 --> 00:28:30,933
بحاجة إلى التراجع قليلاً
763
00:28:31,000 --> 00:28:33,066
الذي يعوض الحركة الدائرية
764
00:28:33,333 --> 00:28:35,433
في البداية ننقل التثبيت بشكل أسرع قليلاً
765
00:28:35,533 --> 00:28:36,699
ثم أبطأ
766
00:28:36,866 --> 00:28:39,533
كما يتم تقويم جذع الحامل ثلاثي القوائم
767
00:28:41,366 --> 00:28:44,133
هذه التقنية مفيدة جدًا لإنشاء اللقطات
768
00:28:44,133 --> 00:28:46,166
حيث لا يوجد شيء تفعله الكاميرا حرفيًا
769
00:28:46,533 --> 00:28:47,433
هنا الرجل ذو الرداء الأزرق
770
00:28:47,433 --> 00:28:49,566
تحاول القفز من برج المياه
771
00:28:49,933 --> 00:28:50,933
ونريد أن نظهر
772
00:28:51,133 --> 00:28:54,533
كرين من حافة السطح شعور بالدوار من المرتفعات
773
00:28:54,633 --> 00:28:56,799
ما هي أفضل الأشياء التي يجب التخطيط لها مسبقًا؟
774
00:28:56,933 --> 00:28:57,899
إذا كنا نطمح
775
00:28:57,900 --> 00:28:59,966
بحيث تعمل الرافعة مباشرة من حافة السقف
776
00:29:00,033 --> 00:29:02,366
لأنه يمكن أن ينزلق من الحافة
777
00:29:02,433 --> 00:29:04,733
وسنضطر إلى التشبث بشيء ما
778
00:29:06,700 --> 00:29:08,066
أيضا الصنبور مفيد جدا
779
00:29:08,066 --> 00:29:09,999
إذا كنت بحاجة إلى وضع الكاميرا للغاية
780
00:29:10,000 --> 00:29:12,066
منخفض جدا هنا نحن في الأساس
781
00:29:12,066 --> 00:29:13,666
إطلاق النار من عربة
782
00:29:13,766 --> 00:29:15,233
وتم تثبيت الكاميرا على رافعة
783
00:29:15,233 --> 00:29:17,166
لإنزاله إلى مستوى أدنى
784
00:29:17,166 --> 00:29:19,599
يمكن أن يقتصر على عربة فقط
785
00:29:19,600 --> 00:29:22,100
لاستخدامها في هذه الحالة سهم صغير
786
00:29:22,100 --> 00:29:22,933
لا يزال أكثر راحة
787
00:29:22,933 --> 00:29:24,733
خاصة إذا تم تكوينه بالفعل
788
00:29:24,733 --> 00:29:25,933
على التوالى
789
00:29:26,200 --> 00:29:28,766
قبل تقديم مجموعة صغيرة من المصطلحات
790
00:29:28,766 --> 00:29:30,466
المتعلقة بتشغيل الرافعة
791
00:29:30,466 --> 00:29:32,899
دعنا نتحدث عن أهمها.
792
00:29:32,900 --> 00:29:35,200
إنه ينحسر ويقترب
793
00:29:35,200 --> 00:29:38,933
المنظور الأول يعني زيادة مستوى المشاهدة
794
00:29:38,933 --> 00:29:41,533
ومشاهد كبيرة لك وقت رفع الرافعة
795
00:29:41,533 --> 00:29:42,799
وإذا خفضنا الرافعة
796
00:29:42,800 --> 00:29:45,033
مهمتنا هي تقليل عرض العرض
797
00:29:45,300 --> 00:29:46,533
لتسليط الضوء على شيء فريد
798
00:29:46,533 --> 00:29:48,799
ذات أهمية خاصة
799
00:29:48,800 --> 00:29:51,500
هذه فرصة قوية للغاية للانتقال من صغير إلى كبير
800
00:29:51,833 --> 00:29:53,699
والعكس صحيح في هذا المثال
801
00:29:53,700 --> 00:29:56,333
نتحرك مع الشخصية نحو المزرعة
802
00:29:56,866 --> 00:29:57,533
ورفع الرافعة
803
00:29:57,533 --> 00:29:58,766
لتوسيع الآفاق
804
00:29:58,766 --> 00:30:00,499
إلى أعلى مستوى ممكن
805
00:30:00,666 --> 00:30:01,399
نتيجة ل
806
00:30:01,400 --> 00:30:04,166
إذا كانت قبل ذلك فقط الشخصيات نفسها كانت fogasi
807
00:30:04,566 --> 00:30:07,366
نحن نركز الآن على جزء أكبر بكثير من العالم
808
00:30:07,366 --> 00:30:08,366
وبيئتهم
809
00:30:08,700 --> 00:30:11,066
في نفس الوقت الذي نخفض فيه الرافعة لأسفل
810
00:30:11,066 --> 00:30:14,066
نقوم بتضييق المنظور من منظور واسع وشامل
811
00:30:14,066 --> 00:30:16,099
إلى الصغيرة والفردية
812
00:30:16,100 --> 00:30:17,200
هنا نخفض الرافعة
813
00:30:17,200 --> 00:30:19,966
يتخطى الكائنات المكتوبة
814
00:30:19,966 --> 00:30:22,466
ينتهي الأمر بالتركيز على عدد قليل من الشخصيات
815
00:30:22,466 --> 00:30:24,799
أسلوب شائع جدًا عند كتابة السيناريو
816
00:30:24,800 --> 00:30:27,733
عندما يتم تنفيذ العرض التقديمي على عدة مستويات
817
00:30:27,966 --> 00:30:29,799
قصة فردية من شخصية واحدة
818
00:30:29,800 --> 00:30:31,866
تاريخ المجموعة من عدة شخصيات
819
00:30:31,866 --> 00:30:32,766
وقصة كاملة
820
00:30:32,766 --> 00:30:34,366
بما في ذلك كليهما
821
00:30:34,366 --> 00:30:35,633
استخدام الشاشة
822
00:30:35,633 --> 00:30:37,633
لتوسيع الآفاق وتضييقها
823
00:30:37,866 --> 00:30:38,666
فعال جدا
824
00:30:38,666 --> 00:30:41,999
يسمح لك بدمج مستويات مختلفة من السيناريو في إطار واحد
825
00:30:42,166 --> 00:30:45,066
عند التخطيط لتشغيل الرافعة ، غالبًا ما يرتكب المشغلون أخطاء
826
00:30:45,066 --> 00:30:47,766
توفير تغطية واسعة للغاية للمشهد
827
00:30:47,866 --> 00:30:49,833
إذا فعلنا مثل هذا العمل الطويل
828
00:30:49,833 --> 00:30:52,133
كيف سيكون من العار قطع شيء ما
829
00:30:52,466 --> 00:30:54,733
من الأسهل التخطيط لتغطية جزء كامل من المشهد
830
00:30:54,733 --> 00:30:56,566
لحركة رافعة واحدة بذلك
831
00:30:56,566 --> 00:30:58,566
حتى نتمكن من رؤية القطعة النهائية
832
00:30:58,766 --> 00:31:00,399
ثم أكمل تغطية المشهد
833
00:31:00,400 --> 00:31:01,900
عندما توقفت الرافعة
834
00:31:02,766 --> 00:31:06,799
فقرة 18 اضغط من إطار واحد لحظة رئيسية إلى أخرى
835
00:31:06,966 --> 00:31:08,799
أضف رافعة لمنطق التفكير
836
00:31:08,800 --> 00:31:10,833
من إطار رئيسي إلى آخر
837
00:31:11,133 --> 00:31:13,099
ثم نحصل على حركات كاميرا أنيقة
838
00:31:13,100 --> 00:31:15,233
متكامل تمامًا في مشهد الميزان
839
00:31:15,333 --> 00:31:17,733
ويتم دمجها تلقائيًا تقريبًا
840
00:31:17,966 --> 00:31:20,066
نحتاج فقط إلى تحديد النقاط الرئيسية
841
00:31:20,066 --> 00:31:20,999
في أي ارتفاع
842
00:31:21,000 --> 00:31:22,500
وبزاوية معينة
843
00:31:22,766 --> 00:31:25,233
في هذا المشهد تبدأ المرأة بالتحرك هنا
844
00:31:25,300 --> 00:31:26,733
ثم يذهب هنا
845
00:31:26,833 --> 00:31:29,099
لتنظيم اللحظات الأساسية للإطار
846
00:31:29,100 --> 00:31:32,566
سيتم تثبيت 1 كاميرا مقصودة في النقطة الأولى
847
00:31:32,933 --> 00:31:35,066
حيث يقف الرجل الأزرق خلف المرأة
848
00:31:35,200 --> 00:31:36,666
والآخر أقل قليلا
849
00:31:36,666 --> 00:31:38,766
في الثاني سنقوم بربط هذه اللحظات
850
00:31:38,833 --> 00:31:40,766
تشغيل الكاميرا المتحركة في 1
851
00:31:40,766 --> 00:31:41,866
هذا الازدواج
852
00:31:41,866 --> 00:31:44,466
لقطة على مراحل مع تغيير طفيف في الارتفاع
853
00:31:44,800 --> 00:31:47,066
هذا يمنحنا الفرصة لتصوير اللحظة الأساسية الأولى
854
00:31:47,066 --> 00:31:48,066
مباشرة من العربة
855
00:31:48,133 --> 00:31:49,966
ابتداء من الرجل الازرق
856
00:31:50,000 --> 00:31:51,600
امرأة تتحرك
857
00:31:51,600 --> 00:31:53,033
ونكمل الإطار بسهولة
858
00:31:53,033 --> 00:31:54,933
في النقطة الرئيسية أدناه
859
00:31:56,466 --> 00:31:56,799
لذا
860
00:31:56,800 --> 00:32:00,266
نحصل تلقائيًا على تغييرات رشيقة في الارتفاع
861
00:32:02,700 --> 00:32:05,033
الميزة الكبرى لهذا النهج هي
862
00:32:05,033 --> 00:32:07,066
أنه يمكننا الجمع بين مشاهد الأعمال
863
00:32:07,066 --> 00:32:09,166
لا تهتم بارتفاع الكاميرا
864
00:32:09,666 --> 00:32:12,299
هنا ننقل الكاميرا مع الرجل باللون الأزرق إلى المرأة
865
00:32:12,633 --> 00:32:13,966
من ارتفاع الكاميرا على ما يبدو
866
00:32:13,966 --> 00:32:15,666
أن كلا الحرفين يستحقان
867
00:32:17,066 --> 00:32:18,699
لكن أحد الشخصيات جالس
868
00:32:19,000 --> 00:32:19,300
و
869
00:32:19,300 --> 00:32:21,966
هذا التأثير المرئي هو نتيجة كلاسيكية للعمل
870
00:32:21,966 --> 00:32:23,866
حيث يتم إنزال الحامل ثلاثي القوائم
871
00:32:24,000 --> 00:32:26,633
ويتم نقل الكاميرا من حرف إلى آخر
872
00:32:26,800 --> 00:32:29,433
استخدم أيضًا الشاشة بين اللحظات الرئيسية
873
00:32:29,433 --> 00:32:32,166
فعالة جدًا في التقاط الحركة والشخصية
874
00:32:32,366 --> 00:32:34,266
إذا بدأنا في إطلاق النار على مستوى الكتف
875
00:32:34,266 --> 00:32:35,299
اخفض الة التصوير
876
00:32:35,300 --> 00:32:36,733
عندما تجلس الشخصية
877
00:32:36,733 --> 00:32:39,266
يمكن القيام بذلك أيضًا بالتحريك من أعلى إلى أسفل
878
00:32:39,466 --> 00:32:40,533
لكن استخدم
879
00:32:40,533 --> 00:32:42,799
الكراما في هذه الحالة أكثر فاعلية
880
00:32:42,833 --> 00:32:44,433
فقط اختر النقاط الرئيسية
881
00:32:44,433 --> 00:32:45,966
حيث نريد أن نكون
882
00:32:46,000 --> 00:32:48,466
وربطهم بعربة ورافعة
883
00:32:48,933 --> 00:32:51,066
هذه طريقة مباشرة للغاية
884
00:32:51,433 --> 00:32:53,099
وذلك عندما نستخدم الرافعة
885
00:32:53,100 --> 00:32:56,000
التأثير أقل وضوحًا وأقل وضوحًا
886
00:32:57,333 --> 00:32:59,133
هنا نرى امرأة في الصورة
887
00:32:59,966 --> 00:33:01,933
وتريد تمييز شاشة الكمبيوتر
888
00:33:01,933 --> 00:33:04,733
الذي يبدو جيدًا كإطارين منفصلين
889
00:33:05,166 --> 00:33:06,299
دعنا نعود إلى المرأة
890
00:33:06,300 --> 00:33:08,433
وحاول أن تفعل الشيء نفسه
891
00:33:08,433 --> 00:33:09,499
برافعة
892
00:33:09,533 --> 00:33:10,799
نخفض الرافعة لأسفل
893
00:33:10,800 --> 00:33:13,433
ونحصل على تغيير أنيق للغاية في وجهات النظر
894
00:33:13,700 --> 00:33:16,366
وإن كان ذلك مع التحريك المطبق في نهاية الإطار
895
00:33:16,600 --> 00:33:18,900
في هذا المشهد باستخدام الترجمة بالكاميرا
896
00:33:18,966 --> 00:33:20,166
نطلق النار على رجل
897
00:33:20,333 --> 00:33:22,233
ثم حرك الكاميرا إلى البندقية
898
00:33:22,233 --> 00:33:24,899
والتي يمكن القيام بها بسهولة عند تضمينها في إطار الكاميرا
899
00:33:25,000 --> 00:33:26,033
نستخدم ترايبود
900
00:33:26,033 --> 00:33:27,233
إمالته لأسفل
901
00:33:27,233 --> 00:33:29,966
والحصول على منظور خلفية قوي
902
00:33:30,066 --> 00:33:31,866
وتغيير أنيق في اللقطات
903
00:33:33,366 --> 00:33:34,799
أخيرًا ، هذا مثال
904
00:33:34,800 --> 00:33:37,933
الرجال يتصافحون ويبرمون صفقة تجارية
905
00:33:38,033 --> 00:33:39,333
يقلق المرأة
906
00:33:39,333 --> 00:33:41,833
نريد أن نبرزها لحظة المصافحة
907
00:33:41,833 --> 00:33:43,933
ترك امرأة في الخلفية
908
00:33:44,766 --> 00:33:48,099
من السهل دمج هذه الإطارات الرئيسية في إطار سفاح
909
00:33:48,433 --> 00:33:51,233
من مسافة قريبة وإمالة الرافعة لأسفل
910
00:33:52,733 --> 00:33:53,699
في كثير من الحالات
911
00:33:53,700 --> 00:33:55,933
مناسب جدًا للإنهاء بحركة النقر
912
00:33:55,933 --> 00:33:58,833
إنهاء تصوير اللحظة الأساسية الضرورية
913
00:33:58,833 --> 00:33:59,566
بدلا من القول
914
00:33:59,566 --> 00:34:01,399
التصوير عن قرب بمجموعة من الكاميرات
915
00:34:01,400 --> 00:34:03,233
هنا نغطي السعر بالكامل
916
00:34:03,233 --> 00:34:04,933
حركة الكاميرا المستمرة
917
00:34:05,466 --> 00:34:08,199
في الجزء الأول من المشهد ، تظهر الخلفية بشكل سيء
918
00:34:08,200 --> 00:34:09,600
الشخصيات بعيدة
919
00:34:09,600 --> 00:34:11,200
حتى نتمكن من سماعهم فقط
920
00:34:11,200 --> 00:34:13,666
القيام بحركة في لحظة حاسمة في الإطار
921
00:34:13,666 --> 00:34:15,033
يعطي معنى للعمل
922
00:34:15,033 --> 00:34:16,066
ولكن يجب أن تؤخذ في الاعتبار
923
00:34:16,066 --> 00:34:17,466
ماذا لو زوايا عدسة واسعة
924
00:34:17,466 --> 00:34:20,333
تعمل بشكل جيد أعلى كاميرا الحركة
925
00:34:20,700 --> 00:34:22,266
ثم لتصوير الحوار أدناه هم
926
00:34:22,266 --> 00:34:24,166
قد تكون واسعة جدًا
927
00:34:24,166 --> 00:34:26,066
الاتجاه المباشر للرافعة لأعلى أو لأسفل
928
00:34:26,066 --> 00:34:27,233
لالتقاط الحوار
929
00:34:27,366 --> 00:34:29,366
من طريقة إضافية للتحول إلى مشهد
930
00:34:29,466 --> 00:34:30,699
هنا نوجه الرافعة للأسفل
931
00:34:30,700 --> 00:34:31,633
مباشرة إلى الشخصيات
932
00:34:31,633 --> 00:34:34,199
ومحاولة تحديد مصدر الصوت الغريب
933
00:34:34,200 --> 00:34:35,533
وفقًا للخصائص
934
00:34:35,533 --> 00:34:37,166
تكبير رأسي
935
00:34:37,166 --> 00:34:39,466
في بداية العمل مشوشا قليلا
936
00:34:39,466 --> 00:34:42,199
لأننا لا نستطيع تحديد موضع الشخصيات بدقة
937
00:34:42,200 --> 00:34:43,766
ولكن بعد ذلك تصبح واضحة
938
00:34:43,766 --> 00:34:46,366
على خلفية حركة قوية للمنظور الخلفي
939
00:34:46,700 --> 00:34:48,666
في النهاية كل شيء جاهز لتصوير الحوار
940
00:34:48,800 --> 00:34:51,300
هنا نرفع الرافعة قليلاً في اللحظة الحاسمة للإطار
941
00:34:51,566 --> 00:34:54,333
مهمتنا في هذه الحالة هي التقريب العمودي
942
00:34:54,566 --> 00:34:56,199
أثناء التكبير الرأسي
943
00:34:56,200 --> 00:34:58,566
نحن نقترب أكثر فأكثر من خط العين
944
00:34:58,733 --> 00:35:01,633
مما يخلق إحساسًا أكبر بالفردية.
945
00:35:01,633 --> 00:35:02,566
قرب نهاية الحركة
946
00:35:02,866 --> 00:35:05,466
دعنا ننتقل إلى النظر في التشغيل المتوازي للشاشة
947
00:35:05,466 --> 00:35:07,433
لاحظ أن هذا هو نفسه تقريبا
948
00:35:07,433 --> 00:35:09,966
كعملية موازية للكاميرا المتحركة
949
00:35:10,066 --> 00:35:10,466
هنا
950
00:35:10,466 --> 00:35:12,899
يمكننا إبقاء الأحرف تتحرك أفقيًا
951
00:35:12,900 --> 00:35:14,066
بغض النظر عن
952
00:35:14,066 --> 00:35:15,666
إلى أين يتحركون
953
00:35:15,666 --> 00:35:17,599
والتحرك باتجاه الكاميرا أو بعيدًا عنها
954
00:35:18,000 --> 00:35:19,933
ويغير الاتجاه الرئيسي والعمل
955
00:35:20,033 --> 00:35:22,166
الاختلاف الوحيد في استخدام الشاشة هو
956
00:35:22,166 --> 00:35:24,799
أننا نحافظ باستمرار على وضع عمودي
957
00:35:24,966 --> 00:35:27,633
في هذا المثال ، عند تعريض مشهد الطهي
958
00:35:27,633 --> 00:35:30,066
أن تتحرك الشخصيات ذهابًا وإيابًا
959
00:35:30,233 --> 00:35:32,733
لا يؤثر على وضع الحامل ثلاثي القوائم
960
00:35:32,966 --> 00:35:35,599
وفقط عندما يتغير وضعهم الرأسي
961
00:35:35,600 --> 00:35:37,100
نحن بحاجة إلى خفض الحامل ثلاثي القوائم
962
00:35:37,333 --> 00:35:38,666
من المهم جدًا أن تضع في اعتبارك
963
00:35:38,666 --> 00:35:40,733
عند التقاط حركات الشخصية
964
00:35:40,933 --> 00:35:43,333
على جزء كبير متعدد المستويات من الطريق
965
00:35:43,566 --> 00:35:45,699
مع الحركة الثقيلة للشخصيات
966
00:35:45,733 --> 00:35:48,333
يمكننا الحفاظ على مستوى مماثل من الحركة
967
00:35:48,333 --> 00:35:51,366
ببساطة عن طريق تصوير الشاشة من الجانب وخفض الحامل ثلاثي القوائم برفق
968
00:35:51,366 --> 00:35:53,666
عندما تغير الشخصيات الموقف
969
00:35:53,900 --> 00:35:55,533
هل هناك سرعة شخصية عادية
970
00:35:55,533 --> 00:35:57,899
نحتاج إلى استخدام شاشة أطول
971
00:35:58,066 --> 00:35:59,566
لتجنب الشعور
972
00:35:59,566 --> 00:36:01,333
دوار بذلك
973
00:36:01,333 --> 00:36:04,166
في الواقع ، نستخدم الرافعة ككاميرا متحركة
974
00:36:04,200 --> 00:36:06,300
باستثناء التغييرات في الارتفاع
975
00:36:06,300 --> 00:36:07,466
جنبا إلى جنب مع الشخصية
976
00:36:07,466 --> 00:36:08,066
بجانب
977
00:36:08,066 --> 00:36:10,833
في مثالنا ، يمكننا استخدام رافعة أصغر
978
00:36:11,000 --> 00:36:13,366
تحريك التوقف أثناء التقاط الصورة
979
00:36:13,366 --> 00:36:15,199
ما يمكن أن يحقق أقصى فائدة
980
00:36:15,200 --> 00:36:16,633
بأقل تكلفة
981
00:36:16,633 --> 00:36:18,299
رافعة الفقرة 19
982
00:36:18,533 --> 00:36:21,466
بدء العمل فتح الحركة العمودية نحو
983
00:36:21,633 --> 00:36:23,699
ميزة الشاشة
984
00:36:23,700 --> 00:36:25,366
في زيادة عدد الإجراءات
985
00:36:25,366 --> 00:36:27,266
التي يمكننا تنفيذها
986
00:36:27,266 --> 00:36:29,299
باستخدام بالغسل الرأسي
987
00:36:29,333 --> 00:36:29,599
هنا
988
00:36:29,600 --> 00:36:32,133
نستخدم الرافعة التي تتحرك لأسفل من واجهة المحل
989
00:36:32,133 --> 00:36:34,133
لعرض الشخصيات في النهاية
990
00:36:34,133 --> 00:36:36,099
نظمنا الحركة مقدما
991
00:36:36,100 --> 00:36:38,400
لتكون وراء شجرة ونافورة
992
00:36:38,400 --> 00:36:40,400
للحصول على منظور الحركة
993
00:36:42,633 --> 00:36:44,933
هنا نتجاوز المحرك
994
00:36:44,933 --> 00:36:46,199
شاحنة ضخمة
995
00:36:48,233 --> 00:36:51,533
بعد أن نهضنا ، نكشف عن الشخصيات الجالسة في قمرة القيادة
996
00:36:52,066 --> 00:36:53,699
يمكن القيام بنفس الشيء بسهولة
997
00:36:53,700 --> 00:36:55,833
عند تحريك الكاميرا من الأسفل إلى الأعلى
998
00:36:55,833 --> 00:36:58,066
لكن المنظور الرأسي للرافعة
999
00:36:58,066 --> 00:37:00,833
خلق حركات أكثر إثارة للإعجاب
1000
00:37:00,933 --> 00:37:02,166
مشكلة التوظيف
1001
00:37:02,166 --> 00:37:03,866
أن إطلاق النار على الشاحنة من الأمام
1002
00:37:03,866 --> 00:37:07,099
عمليا ليس لدينا خطوط المنظور اللازمة
1003
00:37:07,300 --> 00:37:09,966
ونتيجة لذلك ، يبدو الإطار وكأنه شقة ضيقة
1004
00:37:09,966 --> 00:37:11,433
لنجرب خيارًا آخر
1005
00:37:11,700 --> 00:37:14,600
سنرفع الكاميرا ونطلق النار أيضًا من الجانب
1006
00:37:14,600 --> 00:37:18,066
لالتقاط أكبر عدد ممكن من الأشياء بالكاميرا
1007
00:37:18,066 --> 00:37:19,833
الآن المقدمة تقترب
1008
00:37:19,833 --> 00:37:21,166
لكننا ما زلنا لا نفهم حقًا
1009
00:37:21,166 --> 00:37:22,133
أين نحن
1010
00:37:22,500 --> 00:37:24,066
حتى نرتفع فوق الجسد
1011
00:37:24,066 --> 00:37:26,366
يمكن للشاحنات استخدام هذا الإجراء
1012
00:37:26,366 --> 00:37:28,466
لجعل الكشف عن الشخصيات في المشهد
1013
00:37:28,466 --> 00:37:29,499
أكثر إثارة للاهتمام
1014
00:37:29,600 --> 00:37:32,133
أو تقديم أي معلومات على طول الطريق
1015
00:37:32,133 --> 00:37:34,466
يمكن أن تصبح الحركة في المشهد أطول
1016
00:37:34,466 --> 00:37:37,266
مثل هنا حيث يخرج الرجل أولاً من السيارة
1017
00:37:37,766 --> 00:37:39,066
ثم يسقط السيجارة
1018
00:37:39,100 --> 00:37:41,633
ثم نبدأ في التحرك
1019
00:37:41,700 --> 00:37:43,400
نحن هنا نخاطر بفقدان الحركة
1020
00:37:43,400 --> 00:37:46,266
لذلك بدلاً من الإطارات المتناثرة ، نقوم بعمل 1
1021
00:37:46,266 --> 00:37:47,933
حركة طويلة للكاميرا
1022
00:37:48,100 --> 00:37:50,366
بما في ذلك جميع الإجراءات في نفس الوقت
1023
00:37:50,366 --> 00:37:51,533
كل التقنيات
1024
00:37:51,533 --> 00:37:52,666
الذي تحدثنا عنه
1025
00:37:52,666 --> 00:37:54,199
نتحدث عن الافتتاح في الإطار
1026
00:37:54,700 --> 00:37:57,400
ينطبق بالتساوي على تشغيل الرافعة
1027
00:37:57,500 --> 00:37:58,633
هنا نبدأ التصوير
1028
00:37:58,633 --> 00:38:00,566
عندما تكون الشخصيات خارج الكاميرا
1029
00:38:00,666 --> 00:38:03,733
نسمع محادثاتهم وننزل الرافعة ببطء على المنصة
1030
00:38:04,133 --> 00:38:05,766
يتبع العمل نفس المنطق
1031
00:38:05,766 --> 00:38:08,266
كما في حالة العمل بالكاميرا المتحركة
1032
00:38:08,266 --> 00:38:09,999
ولكن مع إمكانات كبيرة
1033
00:38:13,333 --> 00:38:15,933
نحن هنا نتحرك ونختار المقدمة بشكل عشوائي
1034
00:38:15,933 --> 00:38:17,433
في هذه الحالة هو ثريا
1035
00:38:17,433 --> 00:38:19,133
من الضروري لمنظور الحركة
1036
00:38:19,133 --> 00:38:21,833
في بداية التصوير نتابع الشخصيات
1037
00:38:21,833 --> 00:38:24,433
والثريا تخلق إحساسًا قويًا بالحركة
1038
00:38:25,733 --> 00:38:26,333
لكن في النهاية
1039
00:38:26,333 --> 00:38:28,466
يمكننا استخدام كائن إضافي
1040
00:38:28,466 --> 00:38:29,566
فى الطليعة
1041
00:38:29,866 --> 00:38:31,966
لتعزيز الشعور بالحركة
1042
00:38:32,100 --> 00:38:32,800
في الحقيقة
1043
00:38:32,800 --> 00:38:34,666
وجهات نظر الخلفية الذاتية
1044
00:38:34,666 --> 00:38:37,066
تساعد بشكل فعال للغاية في الإفصاح في الإطار
1045
00:38:37,066 --> 00:38:38,333
باستخدام رافعة
1046
00:38:38,333 --> 00:38:40,766
عندما تختفي الكاميرات والأشياء القريبة
1047
00:38:40,766 --> 00:38:41,966
وتظهر في الإطار
1048
00:38:41,966 --> 00:38:42,899
أسرع
1049
00:38:43,100 --> 00:38:44,700
هنا نوجه الرافعة لأسفل
1050
00:38:44,700 --> 00:38:47,066
وبصريا تظل الخلفية كما هي
1051
00:38:47,266 --> 00:38:49,366
وتظهر التغييرات في المقدمة
1052
00:38:49,366 --> 00:38:51,999
ماذا سيأتي لتطوير كل من الشخصيات
1053
00:38:52,300 --> 00:38:53,200
أو العناصر
1054
00:38:53,566 --> 00:38:56,599
هنا مرة أخرى أمثلة مع شاحنة نخفض الرافعة لأسفل
1055
00:38:56,600 --> 00:38:58,400
تظل الخلفية تقريبًا دون تغيير.
1056
00:38:58,733 --> 00:39:00,633
وفي المقدمة ، تومض الكائنات
1057
00:39:00,633 --> 00:39:02,099
كصور منفصلة
1058
00:39:04,100 --> 00:39:05,033
هذه إحدى الحالات
1059
00:39:05,033 --> 00:39:06,566
ما هو أفضل وقت لاستخدام طويل
1060
00:39:06,566 --> 00:39:08,233
عدسة صنبور صنبور
1061
00:39:08,466 --> 00:39:11,266
لأنه إذا حددنا جزءًا صغيرًا من المشهد
1062
00:39:11,266 --> 00:39:13,599
تبدأ المقدمة في التحرك بشكل أسرع
1063
00:39:13,866 --> 00:39:16,366
ويصبح الوحي غير متوقع
1064
00:39:16,600 --> 00:39:18,666
إذا فعلنا ذلك باستخدام العدسات العادية
1065
00:39:18,666 --> 00:39:20,966
قد يكون الإفصاح ضخمًا جدًا
1066
00:39:20,966 --> 00:39:22,099
ولن ننظر
1067
00:39:22,100 --> 00:39:23,600
مثل تنمية الشخصية
1068
00:39:23,600 --> 00:39:25,700
لكنها ستكون مجرد حركة هبوط للرافعة
1069
00:39:25,700 --> 00:39:26,566
نلاحظ أيضا
1070
00:39:26,566 --> 00:39:28,533
أن الصنبور يعمل بشكل جيد إذا
1071
00:39:28,533 --> 00:39:30,199
بحاجة إلى إظهار مخبأة وراء البعض
1072
00:39:30,333 --> 00:39:33,466
المناظر الطبيعية في المقدمة أو المساحات
1073
00:39:33,566 --> 00:39:36,433
هنا تغلق خطة التل الأولى المنظر
1074
00:39:36,666 --> 00:39:39,033
ارفع الرافعة وتبقى الخلفية كما هي
1075
00:39:39,133 --> 00:39:41,033
ونرى طبقة الخطة الأولى
1076
00:39:41,133 --> 00:39:41,566
وعندما
1077
00:39:41,566 --> 00:39:44,266
جنبا إلى جنب مع الشخصية نرتفع إلى قمة التل
1078
00:39:44,433 --> 00:39:47,499
مساحات مكشوفة بصريا مفتوحة أمامنا
1079
00:39:48,066 --> 00:39:51,166
عند النظر في إطلاق النار القادم ، نلاحظ
1080
00:39:51,166 --> 00:39:52,499
ما فائدة الشاشة
1081
00:39:52,500 --> 00:39:55,600
هذه صورة معكوسة للعمل بكاميرا متحركة
1082
00:39:55,600 --> 00:39:57,266
فقط في الاتجاه العمودي
1083
00:39:57,266 --> 00:39:59,966
العديد من أنواع حركة الكاميرا المدروسة
1084
00:39:59,966 --> 00:40:02,233
يتم إطلاق النار تلقائيًا
1085
00:40:02,233 --> 00:40:03,299
كما في هذه الحالة
1086
00:40:03,300 --> 00:40:05,833
حيث نخفض الصنبور لحظة ظهور المرأة
1087
00:40:06,133 --> 00:40:07,499
النظر في إطلاق النار المضاد
1088
00:40:07,500 --> 00:40:09,166
مع الافتتاح
1089
00:40:09,266 --> 00:40:10,433
بسبب
1090
00:40:10,433 --> 00:40:12,933
من السهل جدًا تنفيذها في نفس الوقت
1091
00:40:13,233 --> 00:40:14,699
هنا نبدأ في الكشف
1092
00:40:14,700 --> 00:40:16,833
خلف ظهر شخصية مجهولة
1093
00:40:16,966 --> 00:40:18,433
عندما تقترب المرأة
1094
00:40:18,433 --> 00:40:20,299
نرفع الكاميرا في نفس الوقت
1095
00:40:20,333 --> 00:40:22,999
وإظهار الشخصية المخفية حتى هذا الوقت
1096
00:40:23,400 --> 00:40:24,966
يمكن أن تبدأ العمل
1097
00:40:24,966 --> 00:40:28,099
ومن كائن حدث في المقدمة
1098
00:40:28,166 --> 00:40:30,366
للحصول على منظور الخلفية
1099
00:40:30,366 --> 00:40:31,099
وفي نفس الوقت
1100
00:40:31,100 --> 00:40:33,066
تحريك الكاميرا لأعلى
1101
00:40:33,066 --> 00:40:35,033
عرض اقترب الطابع
1102
00:40:35,133 --> 00:40:36,066
الناس عادة
1103
00:40:36,066 --> 00:40:39,466
قف على الأرض ومن الأنسب فتح فتحة نظيفة من الأعلى
1104
00:40:39,800 --> 00:40:41,833
ها نحن نبقي الحركة المضادة لأسفل
1105
00:40:41,833 --> 00:40:44,433
تظهر امرأة تمشي إلى شخص ما
1106
00:40:44,633 --> 00:40:45,499
في نهاية العمل
1107
00:40:45,500 --> 00:40:47,100
الحركة في المقدمة
1108
00:40:47,100 --> 00:40:49,666
يؤدي إلى الكشف عن شخصية أخرى
1109
00:40:50,166 --> 00:40:52,499
هذه التقنية تفتح فرصًا كبيرة
1110
00:40:52,700 --> 00:40:55,466
لأنه بهذه الطريقة يمكننا القيادة ، إذا لزم الأمر ، في الإطارات
1111
00:40:55,466 --> 00:40:56,699
شيء ضروري
1112
00:40:57,100 --> 00:40:59,866
ها هي شاحنة تندفع نحونا في الوقت المناسب
1113
00:40:59,866 --> 00:41:04,033
يوجد أمامنا سياج والشاحنة تخترقه
1114
00:41:06,000 --> 00:41:08,066
الفقرة 20 اطلاق النار الثابت
1115
00:41:08,066 --> 00:41:10,699
الكشف في الإطار باستخدام التصوير الثابت
1116
00:41:10,700 --> 00:41:13,066
مسح ثابت باستخدام رافعة
1117
00:41:13,166 --> 00:41:14,733
يتبع نفس المنطق
1118
00:41:14,733 --> 00:41:16,599
كمحمول إطلاق نار ثابت
1119
00:41:16,600 --> 00:41:19,866
الكاميرا في حالة التصوير الثابت بالكاميرا المتحركة
1120
00:41:19,866 --> 00:41:22,566
يترك 1 من الشخصيات ثابتًا
1121
00:41:22,966 --> 00:41:25,766
الرماية الثابتة برافعة تعيد ترتيب الإطار
1122
00:41:25,833 --> 00:41:29,266
في لحظة الاقتراب من الشخصية ، تقترب المرأة
1123
00:41:29,266 --> 00:41:31,033
ونترك الرجل بلا حراك
1124
00:41:31,033 --> 00:41:32,333
الوضع الرأسي
1125
00:41:32,600 --> 00:41:34,466
في إطلاق نار منظم بالمثل
1126
00:41:34,466 --> 00:41:36,966
الحركات هي مجرد دفعة طفيفة
1127
00:41:36,966 --> 00:41:39,133
ويمكن أن يتم ذلك باستخدام عربة
1128
00:41:39,266 --> 00:41:41,533
بالطبع ، يمكن إزالته من الأسفل إلى الأعلى
1129
00:41:41,533 --> 00:41:44,599
ولكن بعد ذلك سيكون أحد الأحرف خارج الإطار قليلاً
1130
00:41:45,000 --> 00:41:48,366
عادت المرأة ونرفع الرافعة مرة أخرى
1131
00:41:48,466 --> 00:41:49,799
هذه خطوة غي غاية الأهمية
1132
00:41:49,800 --> 00:41:50,433
مثل الشخصيات
1133
00:41:50,433 --> 00:41:52,299
على مستويات مختلفة
1134
00:41:52,300 --> 00:41:54,100
اقترب من بعضها البعض
1135
00:41:54,266 --> 00:41:56,833
تحتاج إلى تغيير زاوية التصوير الرأسية قليلاً
1136
00:41:56,833 --> 00:41:58,666
لإبقائهم في الإطار
1137
00:41:59,133 --> 00:42:00,599
امرأة تقترب
1138
00:42:00,600 --> 00:42:03,433
ونواجه صعوبة في إجراء التصوير الثابت
1139
00:42:03,500 --> 00:42:05,633
في محاولة للحفاظ على إطار الإطار
1140
00:42:05,633 --> 00:42:07,133
قد تبدو أفعالنا
1141
00:42:07,133 --> 00:42:08,866
الضبط الرأسي للإطار
1142
00:42:08,966 --> 00:42:11,433
لكنها في الواقع لقطة ثابتة
1143
00:42:11,766 --> 00:42:14,133
لأن كل شيء يحدث حول شخصية واحدة
1144
00:42:14,166 --> 00:42:16,699
لقد أتقننا إطلاق النار بشكل جيد
1145
00:42:16,700 --> 00:42:18,266
في المستوى الأفقي
1146
00:42:18,300 --> 00:42:19,766
هنا طبيب ذو زي أزرق
1147
00:42:19,766 --> 00:42:21,066
يصور عمله
1148
00:42:21,100 --> 00:42:24,266
ننظم المحطة الأولى في المكتب
1149
00:42:24,600 --> 00:42:27,666
والثاني هنا لهذا الإطار نحتاج إلى إيغور
1150
00:42:27,666 --> 00:42:30,066
صندل ورماية رأسية ثابتة
1151
00:42:30,133 --> 00:42:32,966
يأتي الطبيب ونطلق النار من جانب إلى آخر
1152
00:42:32,966 --> 00:42:34,666
لاحتضان حركته
1153
00:42:34,933 --> 00:42:36,366
ثم وجه الكاميرا لأسفل
1154
00:42:36,366 --> 00:42:38,799
للمتابعة وإعادة التأطير عموديًا
1155
00:42:38,866 --> 00:42:40,433
الإطارات نتيجة لهذه الإجراءات
1156
00:42:40,433 --> 00:42:42,666
تتحول إلى بعمق
1157
00:42:42,666 --> 00:42:44,166
يحركهم الطبيب
1158
00:42:44,166 --> 00:42:46,499
التنقل بين 2 تم اختيارهم عشوائيا
1159
00:42:46,500 --> 00:42:48,100
اللحظات الرئيسية في الإطار
1160
00:42:48,166 --> 00:42:48,899
و كنتيجة
1161
00:42:48,900 --> 00:42:51,700
نحصل على مسح فيما يتعلق بنقطتين ثابتتين
1162
00:42:52,133 --> 00:42:52,999
على نطاق أوسع
1163
00:42:53,000 --> 00:42:54,133
مثل هذا الإجراء مفيد
1164
00:42:54,133 --> 00:42:56,499
عندما تتغير زاوية حركة الشخصية
1165
00:42:56,566 --> 00:42:56,966
هنا
1166
00:42:56,966 --> 00:42:59,566
نجري مسحًا ثابتًا بالقرب من نقطة شرطية
1167
00:42:59,566 --> 00:43:01,133
في الجزء العلوي من التل عندما
1168
00:43:01,133 --> 00:43:01,999
يرتفع الرجل
1169
00:43:02,000 --> 00:43:03,866
نطلقها بزاوية قائمة
1170
00:43:03,900 --> 00:43:05,666
لكن مستوى حركته آخذ في التغير
1171
00:43:05,666 --> 00:43:08,166
ونقوم بتصويره بزوايا قائمة في مكان آخر
1172
00:43:08,166 --> 00:43:09,333
والآن من الصعب قول ذلك
1173
00:43:09,333 --> 00:43:11,566
هو إطلاق النار لدينا ثابتة
1174
00:43:11,866 --> 00:43:13,133
أو في خط الإطار
1175
00:43:13,233 --> 00:43:14,999
أو التحرك نحو
1176
00:43:15,033 --> 00:43:16,699
نحن نطلق النار على الأقارب
1177
00:43:16,700 --> 00:43:18,733
نقطة افتراضية في الجزء العلوي من التل
1178
00:43:18,866 --> 00:43:21,333
مما يؤدي إلى امتداد طويل للإطار
1179
00:43:21,366 --> 00:43:22,666
وكاميرا لأسفل
1180
00:43:22,666 --> 00:43:24,799
يؤدي إلى لقاء مع رجل في القمة
1181
00:43:24,866 --> 00:43:27,366
لذلك نحصل على إفصاحات قوية عن الخلفية
1182
00:43:27,366 --> 00:43:29,999
لأن زاوية التصوير تتغير بشكل غير متوقع وكبير
1183
00:43:30,400 --> 00:43:32,400
مثل العمل بالكاميرا المتحركة
1184
00:43:32,400 --> 00:43:33,533
إطلاق نار ثابت
1185
00:43:33,533 --> 00:43:34,533
برافعة
1186
00:43:34,533 --> 00:43:37,366
يتلقى بالكامل حركات الخلفية ووجهات النظر
1187
00:43:37,366 --> 00:43:38,333
في الخلفية
1188
00:43:38,666 --> 00:43:40,766
وهذه شروط جيدة للإفصاح في الإطار
1189
00:43:40,900 --> 00:43:43,100
ها نحن نعود للمريض
1190
00:43:43,366 --> 00:43:45,433
عندما نخفض الصنبور قليلاً
1191
00:43:45,433 --> 00:43:49,133
نحصل على زاوية حركة 45 درجة في الخلفية
1192
00:43:49,133 --> 00:43:51,766
هذا يكفي للإفصاح الكامل
1193
00:43:51,766 --> 00:43:53,733
حتى التغييرات الطفيفة في زاوية التصوير
1194
00:43:53,733 --> 00:43:56,866
يؤدي إلى عدد كبير من الحركات في الخلفية
1195
00:43:57,266 --> 00:43:58,499
وننتهي مرة أخرى
1196
00:43:58,500 --> 00:43:59,900
تظهر الطبيب
1197
00:44:02,066 --> 00:44:02,766
هذه التقنية
1198
00:44:02,766 --> 00:44:05,766
غالبًا ما تستخدم لإدخال الشخصيات في الإطار
1199
00:44:06,266 --> 00:44:08,266
ها نحن نطلق النار على رجل على مستوى الكتف
1200
00:44:08,266 --> 00:44:09,699
قارئ المستندات
1201
00:44:09,700 --> 00:44:10,966
تدخل امرأة باللون الأحمر
1202
00:44:10,966 --> 00:44:13,266
الذي لا يزال خارج الكاميرا
1203
00:44:13,333 --> 00:44:15,366
نوجه الكاميرا لأسفل
1204
00:44:15,366 --> 00:44:16,833
لتأطيرها
1205
00:44:17,200 --> 00:44:19,100
إذا كنا نحاول أن نفعل شيئًا كهذا
1206
00:44:19,100 --> 00:44:21,800
التصوير من الأسفل إلى الأعلى بكاميرا متحركة
1207
00:44:21,966 --> 00:44:24,533
ثم سوف تختفي نتيجة واحدة من الشخصيات في الإطار
1208
00:44:24,900 --> 00:44:27,600
فتح مسعور برافعة يظهر بسهولة
1209
00:44:27,766 --> 00:44:30,866
العناصر والشخصيات على مستويات ارتفاع مختلفة
1210
00:44:30,900 --> 00:44:32,733
والمستوى المختار يعتمد على
1211
00:44:32,733 --> 00:44:35,533
حيث بدأنا التصوير وحيث أضفنا الحركة إلى الإطار
1212
00:44:35,800 --> 00:44:37,900
هنا امرأة تحاول الهروب منها
1213
00:44:37,900 --> 00:44:39,933
سرب من الخنافس الضخمة هاجمها
1214
00:44:40,100 --> 00:44:41,300
ركضت إلى الغرفة
1215
00:44:41,300 --> 00:44:42,833
تحاول الاختباء منهم
1216
00:44:43,200 --> 00:44:44,300
ونخفض الكاميرا
1217
00:44:44,300 --> 00:44:46,733
لإظهار الخنفساء العملاقة على السقف
1218
00:44:47,433 --> 00:44:51,966
الفقرة 21 من أعلى إلى أسفل ومن أسفل إلى أعلى
1219
00:44:52,166 --> 00:44:53,166
في هذا باختصار
1220
00:44:53,166 --> 00:44:54,266
الفقرة الأخيرة
1221
00:44:54,266 --> 00:44:56,733
دعونا نلقي نظرة على التغيرات في مستوى الارتفاع
1222
00:44:56,866 --> 00:44:58,666
عندما تقترب كاميرات الشاشة
1223
00:44:58,666 --> 00:44:58,999
هذا
1224
00:44:59,000 --> 00:45:02,300
مهم في المقام الأول للاقتراب من الأشياء
1225
00:45:02,300 --> 00:45:03,833
التي تظهر فقط من الأعلى.
1226
00:45:04,166 --> 00:45:05,766
عندما نقترب من فوق
1227
00:45:05,766 --> 00:45:06,566
ثم نحصل
1228
00:45:06,733 --> 00:45:09,733
لمسة قوية من الغموض والغموض في البداية
1229
00:45:09,733 --> 00:45:13,133
إظهار الكائن التقريبي فقط في نهاية التصوير
1230
00:45:14,666 --> 00:45:16,699
هنا نقرب الكاميرا من البيانو
1231
00:45:16,700 --> 00:45:18,966
التي لعبت فجأة من تلقاء نفسها
1232
00:45:19,800 --> 00:45:21,600
إذا بدأنا التحرك من الأسفل
1233
00:45:21,600 --> 00:45:22,933
نحن لا نرى حقا
1234
00:45:22,933 --> 00:45:23,999
ماذا يحدث
1235
00:45:24,166 --> 00:45:26,433
ويخلق شعورًا صوفيًا
1236
00:45:26,533 --> 00:45:27,699
نرفع الرافعة
1237
00:45:27,733 --> 00:45:30,933
تكتسب وصولاً أكبر إلى الموضوع الذي يهمنا
1238
00:45:31,000 --> 00:45:33,433
والآن نشبع فضولنا
1239
00:45:33,766 --> 00:45:34,566
ارفع الرافعة
1240
00:45:34,566 --> 00:45:35,833
تقترب من الشخصية
1241
00:45:36,133 --> 00:45:38,799
وأقرب وبالتالي الانتقال إلى خط العيون
1242
00:45:39,133 --> 00:45:41,866
يتيح لنا الغوص بشكل أعمق في العالم الداخلي
1243
00:45:41,866 --> 00:45:42,966
والشعور بالأبطال
1244
00:45:46,066 --> 00:45:47,366
خفض الكاميرا
1245
00:45:47,366 --> 00:45:48,899
نحصل على نفس النتيجة
1246
00:45:48,900 --> 00:45:51,066
كل هذا يخلق شعوراً بـ
1247
00:45:51,066 --> 00:45:53,599
الانفصال الأولي للشخصية
1248
00:45:53,600 --> 00:45:57,033
والتي تختفي تدريجياً مع اقتراب الكاميرات لأعلى
1249
00:45:57,033 --> 00:46:00,533
أو تقليل النتائج المثيرة للاهتمام لإطلاق النار على الشخصيات
1250
00:46:00,533 --> 00:46:01,733
مع الحركة الهبوطية
1251
00:46:01,833 --> 00:46:02,666
هذا هو ما
1252
00:46:02,666 --> 00:46:02,833
حتى
1253
00:46:02,833 --> 00:46:06,333
إذا كان خط عين الشخصية على نفس المستوى مثلنا
1254
00:46:06,333 --> 00:46:07,899
يحصل المرء على الانطباع
1255
00:46:07,900 --> 00:46:10,700
أنه يبحث في الموقف الضروري
1256
00:46:10,800 --> 00:46:13,666
يمكن استخدام هذا التقريب ل
1257
00:46:13,666 --> 00:46:15,133
لخلق شعور
1258
00:46:15,133 --> 00:46:17,399
التخفيض التدريجي للشخصية
1259
00:46:17,600 --> 00:46:19,300
بتحويله إلى قزم
1260
00:46:19,300 --> 00:46:21,333
إذا كان يبحث عن شيء أكثر من ذلك بكثير
1261
00:46:21,333 --> 00:46:22,766
مما لو اكتشفنا
1262
00:46:22,766 --> 00:46:24,366
أن الشخصية لا تبحث عنها
1263
00:46:24,366 --> 00:46:26,966
التكبير والتصوير تحت مستوى العين يجعل
1264
00:46:26,966 --> 00:46:29,166
شخصيات حالمة وغامضة
1265
00:46:29,866 --> 00:46:31,833
نهاية المجلد رقم 4
111789
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bengali
Bosnian
Bulgarian
Catalan
Cebuano
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Finnish
Frisian
Galician
Georgian
German
Greek
Gujarati
Haitian Creole
Hawaiian
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Khmer
Korean
Kurdish (Kurmanji)
Kyrgyz
Lao
Latvian
Lithuanian
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Nepali
Norwegian
Pashto
Polish
Portuguese
Romanian
Russian
Samoan
Serbian
Sesotho
Shona
Sinhala
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swahili
Swedish
Tajik
Thai
Turkish
Ukrainian
Urdu
Uzbek
Vietnamese
