Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:21,226 --> 00:00:24,089
A maioria dos filmes foram
dirigidos por homens.
2
00:00:24,190 --> 00:00:28,690
A maioria dos ditos cl�ssicos
foram dirigidos por homens.
3
00:00:29,675 --> 00:00:34,165
Mas h� 13 d�cadas, em todos os seis
continentes onde se fazem filmes,
4
00:00:34,266 --> 00:00:37,304
milhares de mulheres tamb�m
t�m dirigido filmes.
5
00:00:39,560 --> 00:00:41,550
Alguns dos melhores.
6
00:00:43,404 --> 00:00:45,150
Que filmes elas fizeram?
7
00:00:45,390 --> 00:00:47,729
Que t�cnicas usaram?
8
00:00:49,121 --> 00:00:52,110
O que podemos aprender
sobre cinema com elas?
9
00:00:52,506 --> 00:00:57,415
Vamos revisitar os filmes atrav�s
dos olhos das diretoras.
10
00:00:58,960 --> 00:01:02,529
Vamos fazer um novo
road movie pelo cinema.
11
00:01:06,060 --> 00:01:08,489
MULHERES FAZEM CINEMA
12
00:01:08,590 --> 00:01:12,960
UM NOVO FILME DE ESTRADA
ATRAV�S DO CINEMA.
13
00:01:18,750 --> 00:01:21,200
Os filmes s�o
t�o cheios de vida.
14
00:01:21,500 --> 00:01:23,500
Mas como eles s�o na morte?
15
00:01:24,200 --> 00:01:27,759
Todos j� vimos tiroteios
e cenas no leito de morte,
16
00:01:27,860 --> 00:01:31,599
mas e as formas criativas,
incomuns, ou talentosas
17
00:01:31,700 --> 00:01:34,099
que a morte tem sido
representada no cinema?
18
00:01:34,200 --> 00:01:36,400
E o que podemos aprender
com elas?
19
00:01:40,340 --> 00:01:46,739
38 - MORTE
20
00:01:46,840 --> 00:01:50,510
Comecemos logo antes da morte.
Com o seu fasc�nio.
21
00:01:51,100 --> 00:01:54,900
A c�mera segue uma mulher
no corredor escuro de uma cl�nica.
22
00:01:55,990 --> 00:01:58,420
Ela tem c�ncer de mama
e est� morrendo.
23
00:02:03,260 --> 00:02:07,169
Agora ela olha para n�s,
enquanto recuamos.
24
00:02:07,270 --> 00:02:10,660
THE ETERNAL BREASTS
JAP�O, 1955
25
00:02:12,840 --> 00:02:15,800
A�, este plano expressionista.
26
00:02:16,090 --> 00:02:19,400
Ela segue um cad�ver
no caminho para o necrot�rio.
27
00:02:23,260 --> 00:02:24,800
R�stias de luz.
28
00:02:25,000 --> 00:02:27,239
� como se ela fosse son�mbula.
29
00:02:27,340 --> 00:02:29,810
Fascinada pela morte,
atra�da por ela.
30
00:02:30,140 --> 00:02:36,300
Um belo ritmo nesta cena,
dirigida por Kinuyo Tanaka.
31
00:03:04,690 --> 00:03:07,420
A morte chama, e a� acontece.
32
00:03:21,500 --> 00:03:22,820
NECROT�RIO
33
00:03:34,850 --> 00:03:37,010
Tantas maneiras de mostr�-la.
34
00:03:37,800 --> 00:03:41,879
Que tal esta, da diretora
Wang Ping, em 1965?
35
00:03:41,980 --> 00:03:43,299
O LESTE � VERMELHO, 1965
36
00:03:43,400 --> 00:03:45,110
Uma luta coreografada.
37
00:03:47,440 --> 00:03:50,419
Trabalhadores � esquerda,
contra capitalistas � direita.
38
00:03:50,520 --> 00:03:51,910
Uma dan�a.
39
00:03:53,460 --> 00:03:55,400
A�, um homem corre.
40
00:03:57,560 --> 00:03:58,920
Tambores.
41
00:04:06,340 --> 00:04:09,910
E sua postura heroica, quando
a vida come�a a deixar seu corpo.
42
00:04:24,840 --> 00:04:26,410
Outro tiro...
43
00:04:43,540 --> 00:04:46,900
e uma panor�mica
se comp�e como um quadro.
44
00:04:47,540 --> 00:04:50,900
� como se ele tivesse morrido
num afresco ou numa tape�aria.
45
00:05:05,800 --> 00:05:08,299
Uma morte tamb�m
pouco convencional.
46
00:05:08,400 --> 00:05:13,020
O enorme bal�o que flutuava
sobre a cidade cai no ch�o.
47
00:05:16,330 --> 00:05:17,900
Os alde�es d�o vivas.
48
00:05:20,800 --> 00:05:23,210
Mas a�, a pol�cia atira.
49
00:05:23,800 --> 00:05:28,900
E agora, a met�fora da diretora
b�lgara Binka Zhelyazkova.
50
00:05:29,190 --> 00:05:31,300
O bal�o � como uma baleia.
51
00:05:31,530 --> 00:05:33,600
Gigante, gentil,
52
00:05:34,030 --> 00:05:35,410
assassinado.
53
00:05:36,450 --> 00:05:38,000
Um menino chorando.
54
00:05:58,390 --> 00:06:03,100
Ele esvazia, como a esperan�a
e a felicidade dos alde�es.
55
00:06:03,950 --> 00:06:06,200
A matan�a se torna fren�tica.
56
00:06:15,540 --> 00:06:19,220
Das mortes estilizadas
�s simples.
57
00:06:20,550 --> 00:06:22,700
�Le Lit�, de Marian Hansel.
58
00:06:23,050 --> 00:06:24,600
O homem moribundo.
59
00:06:24,900 --> 00:06:26,410
Uma imagem parada.
60
00:06:26,680 --> 00:06:28,810
E a�, seu �ltimo suspiro.
61
00:06:42,550 --> 00:06:45,699
Agora, estamos aos p�s dele,
como um quadro renascentista.
62
00:06:45,800 --> 00:06:48,800
A c�mera se aproxima,
e uma �nica voz.
63
00:06:56,740 --> 00:06:59,459
N�s dizemos que o esp�rito
deixa o corpo,
64
00:06:59,560 --> 00:07:01,700
mas aqui, nos aproximamos dele.
65
00:07:15,940 --> 00:07:17,890
Ent�o, um v�u se interp�e.
66
00:07:26,900 --> 00:07:29,000
Eles se movem
do outro lado do v�u.
67
00:07:37,590 --> 00:07:39,310
Assim como a c�mera.
68
00:07:53,800 --> 00:07:56,259
Menos dram�tica
ainda � esta cena
69
00:07:56,360 --> 00:07:58,959
da diretora americana
Liza Johnson,
70
00:07:59,060 --> 00:08:00,399
de �Amores Inversos�.
71
00:08:00,500 --> 00:08:03,959
AMORES INVERSOS
EUA, 2013
72
00:08:04,060 --> 00:08:05,399
Johanna?
73
00:08:05,500 --> 00:08:08,410
-Estou aqui.
-Sim.
74
00:08:08,890 --> 00:08:11,300
Kirsten Wilg interpreta
uma cuidadora.
75
00:08:11,540 --> 00:08:14,620
Uma c�mera im�vel.
Nenhuma m�sica.
76
00:08:14,790 --> 00:08:16,600
Nenhum clima especial.
77
00:08:20,000 --> 00:08:22,900
Eu gostaria de usar
meu vestido azul.
78
00:08:23,250 --> 00:08:24,499
Sim, senhora.
79
00:08:24,600 --> 00:08:27,559
A c�mera corta da anci�
para outro �ngulo,
80
00:08:27,660 --> 00:08:29,290
outro plano est�tico.
81
00:08:46,300 --> 00:08:49,410
Mas quando voltamos,
a senhora est� morta.
82
00:08:49,900 --> 00:08:51,500
Seus anos terminaram.
83
00:08:59,730 --> 00:09:01,200
Nenhum tambor.
84
00:09:04,980 --> 00:09:06,510
Nenhuma mudan�a no mundo.
85
00:09:58,580 --> 00:10:02,310
Depois que algu�m morre,
os entes queridos precisam saber.
86
00:10:02,540 --> 00:10:04,169
Era uma sexta � tarde,
87
00:10:04,270 --> 00:10:07,739
quando eu voltei e vi uma multid�o
na frente da nossa casa.
88
00:10:07,840 --> 00:10:09,149
Uma multid�o.
89
00:10:09,250 --> 00:10:12,020
Ela se funde.
Se afasta. Um dedo.
90
00:10:12,400 --> 00:10:14,849
A�, passamos para o chap�u dele
91
00:10:14,950 --> 00:10:18,100
e subimos as escadas,
at� onde a av� morreu.
92
00:10:20,890 --> 00:10:25,500
A marca registrada de Caroline
Leaf, suas imagens desfocadas.
93
00:10:28,430 --> 00:10:30,999
-A sua av� morreu.
-Cad� a mam�e?
94
00:10:31,100 --> 00:10:32,429
No quarto com...
95
00:10:32,530 --> 00:10:35,290
-� melhor voc� n�o entrar.
-Eu quero v�-la.
96
00:10:38,290 --> 00:10:39,339
N�o entre aqui.
97
00:10:39,440 --> 00:10:42,600
E pessoas desfocadas,
papel de parede, vozes.
98
00:10:42,900 --> 00:10:44,300
Pintura a dedo?
99
00:10:44,800 --> 00:10:47,600
Em marrom e cinza,
como uma pintura rupestre?
100
00:10:49,540 --> 00:10:51,410
A vov� deixou umas joias.
101
00:10:51,930 --> 00:10:55,539
O colar � para Brefka
e o anel � para sua esposa.
102
00:10:55,640 --> 00:10:57,100
Quem vai se casar?
103
00:10:58,760 --> 00:11:01,400
De que outra forma
sabemos que algu�m morreu?
104
00:11:02,030 --> 00:11:04,710
Dificilmente pode ser
mais criativa que esta.
105
00:11:05,140 --> 00:11:08,100
A c�mera avan�a. Cores suaves.
106
00:11:08,590 --> 00:11:11,410
Estamos entrando em um mundo.
Que mundo?
107
00:11:13,400 --> 00:11:17,000
CRULIC - O CAMINHO ADIANTE
DIRE��O: ANCA DAMIAN
108
00:11:23,540 --> 00:11:25,900
Imagens planas.
O telefone toca.
109
00:11:26,340 --> 00:11:31,259
Um document�rio estilizado narrado
pelo protagonista falecido,
110
00:11:31,360 --> 00:11:32,799
um romeno na vida real,
111
00:11:32,900 --> 00:11:35,959
que morreu em uma greve
de fome na Pol�nia em 2008,
112
00:11:36,060 --> 00:11:38,079
ao protestar contra sua pris�o.
113
00:11:38,180 --> 00:11:41,220
Ele diz ser embaixador
romeno em Vars�via.
114
00:11:41,330 --> 00:11:43,099
Ele quer que meu tio Leontescu
115
00:11:43,200 --> 00:11:47,710
confirme o parentesco
com Claudiu Crulic, que sou eu.
116
00:11:48,530 --> 00:11:52,500
A�, ele informa ao meu tio
que estou morto.
117
00:11:55,440 --> 00:11:58,779
E pede 2.500 euros
para me levarem para casa
118
00:11:58,880 --> 00:12:00,710
e ser cremado.
119
00:12:02,000 --> 00:12:06,110
N�o, o consulado n�o pode
ajudar na repatria��o.
120
00:12:09,390 --> 00:12:13,869
Um visual parecido
em �El Camino�, de Ana Mariscal.
121
00:12:13,970 --> 00:12:15,600
EL CAMINO
ESPANHA, 1963
122
00:12:16,840 --> 00:12:20,200
Dois planos descendentes,
em dire��o ao caix�o.
123
00:12:25,790 --> 00:12:27,610
Mas a�, isto.
124
00:12:27,940 --> 00:12:30,600
N�o h� cortes
neste momento imprevisto.
125
00:12:34,240 --> 00:12:35,710
Desculpe, Tiny.
126
00:12:37,110 --> 00:12:40,200
O menino � ao mesmo tempo
destemido e assustado.
127
00:12:50,400 --> 00:12:52,400
Vamos a outro funeral.
128
00:12:52,540 --> 00:12:56,220
Nas montanhas albanesas.
Com uma por��o de homens.
129
00:12:57,340 --> 00:12:58,789
VIRGEM PROMETIDA
130
00:12:58,890 --> 00:13:01,920
IT�LIA, SU��A, ALEMANHA,
ALB�NIA, KOSOVO, FRAN�A - 1968
131
00:13:06,740 --> 00:13:10,910
A�, a mulher de cabelo curto,
a virgem prometida do t�tulo.
132
00:13:12,040 --> 00:13:14,400
A c�mera segue o caix�o.
133
00:13:15,490 --> 00:13:16,920
E a�, isto.
134
00:14:01,840 --> 00:14:04,989
Quase um document�rio tosco
de um ritual de enterro.
135
00:14:05,090 --> 00:14:06,439
Tristeza, lamentos,
136
00:14:06,540 --> 00:14:10,000
mas tamb�m � como se tentassem
traz�-lo de volta da morte.
137
00:14:11,190 --> 00:14:14,490
A�, ela beija o padrasto.
138
00:14:26,540 --> 00:14:28,869
De uma cena de gritaria a outra.
139
00:14:28,970 --> 00:14:32,900
O GIGANTE EGO�STA
DIRE��O: CLIO BARNARD
140
00:14:33,290 --> 00:14:36,139
O amigo do menino
teve uma morte horr�vel.
141
00:14:36,240 --> 00:14:38,810
O homem � o maior respons�vel.
142
00:14:39,780 --> 00:14:43,520
Solte-o! Solte-o!
143
00:14:43,800 --> 00:14:46,299
F�ria, c�mera na m�o.
Uma tempestade de dor.
144
00:14:46,400 --> 00:14:49,920
Maldito desgra�ado!
Eu te mato! Patife!
145
00:14:51,930 --> 00:14:53,399
Imagens ca�ticas.
146
00:14:53,500 --> 00:14:56,210
Me soltem!
147
00:15:00,340 --> 00:15:03,500
E o menino � carregado.
Explodindo.
148
00:15:07,640 --> 00:15:09,600
Ele � preso no cont�iner.
149
00:15:13,120 --> 00:15:15,910
A onda de choque
destrutiva da morte.
150
00:15:44,320 --> 00:15:48,400
E quando a onda passa?
Vem outra.
151
00:15:48,620 --> 00:15:50,200
Choques subsequentes.
152
00:15:52,140 --> 00:15:54,010
Um homem desliga a TV.
153
00:15:58,000 --> 00:16:01,000
Seu filho morreu numa estrada,
andando de bicicleta.
154
00:16:01,440 --> 00:16:06,900
Na TV, h� imagens do acidente,
mas ele n�o aguenta olhar.
155
00:16:12,400 --> 00:16:14,600
Um mundo azul de a�o.
156
00:16:17,120 --> 00:16:21,600
Mas ent�o, ele volta.
A cabe�a totalmente enquadrada.
157
00:16:24,380 --> 00:16:27,900
O local, o trevo,
segundos antes de acontecer.
158
00:16:30,900 --> 00:16:35,410
Rua vazia. A�, l� em cima,
um vislumbre do rapaz.
159
00:16:44,090 --> 00:16:45,990
N�o, filho.
160
00:16:47,240 --> 00:16:49,400
Ele congela a imagem, claro.
161
00:16:49,760 --> 00:16:52,700
Voc� n�o faria isso,
para deter o passado?
162
00:17:07,880 --> 00:17:10,010
Ou poria em c�mera lenta...
163
00:17:12,830 --> 00:17:15,220
segundos antes do tornado?
164
00:17:30,300 --> 00:17:31,710
N�o.
165
00:17:32,990 --> 00:17:34,710
N�o.
166
00:17:37,560 --> 00:17:41,120
A diretora holandesa candidata
ao Oscar, Paula Van der Oest
167
00:17:41,230 --> 00:17:43,299
e o ator Pierre Bokma
168
00:17:43,400 --> 00:17:46,600
nos levam cada vez
mais perto do momento,
169
00:17:46,730 --> 00:17:48,100
da agonia.
170
00:18:05,630 --> 00:18:08,510
Ent�o, corta
e n�s ficamos do outro lado,
171
00:18:08,710 --> 00:18:10,320
na escurid�o.
172
00:18:16,360 --> 00:18:18,500
Mas � poss�vel
sair da escurid�o.
173
00:18:19,120 --> 00:18:20,920
Nossa �ltima cena de morte.
174
00:18:21,300 --> 00:18:24,220
A senhora polonesa
que conhecemos antes.
175
00:18:24,550 --> 00:18:26,620
Ela se deitou para morrer.
176
00:18:29,700 --> 00:18:31,610
Segurando seu ter�o.
177
00:18:32,530 --> 00:18:35,400
Sobre aqueles ramos
que tremulam contra o frio.
178
00:18:36,640 --> 00:18:40,020
Coros em ru�nas, onde tardiamente
doces p�ssaros cantaram.
179
00:18:41,290 --> 00:18:44,520
-Em mim, tu...
-A vela esmaece.
180
00:18:45,040 --> 00:18:49,810
Como depois que o sol
se p�e no oeste,
181
00:18:50,480 --> 00:18:56,710
que pouco a pouco
a noite escura carrega.
182
00:18:57,140 --> 00:18:58,949
Mas a�, ela revive.
183
00:18:59,050 --> 00:19:01,369
HORA DE MORRER
POL�NIA, 2007
184
00:19:01,470 --> 00:19:04,199
...que encerra tudo.
185
00:19:04,300 --> 00:19:07,300
Este plano f�nebre do quarto.
186
00:19:08,230 --> 00:19:10,810
Que torna o teu amor mais forte,
187
00:19:12,240 --> 00:19:14,400
te faz amar t�o bem.
188
00:19:15,850 --> 00:19:20,700
E a�, a vista de cima,
tamb�m chamada de vista do caix�o.
189
00:19:20,840 --> 00:19:22,300
E a�...
190
00:19:23,560 --> 00:19:26,110
-Ela volta!
-Voc� est� louca?
191
00:19:28,140 --> 00:19:31,299
-Morrer?
-Como se acordasse de um sonho.
192
00:19:31,400 --> 00:19:32,800
Sem chance.
193
00:19:46,740 --> 00:19:51,300
H� 39 cap�tulos,
mais de 13 horas atr�s,
194
00:19:51,490 --> 00:19:54,910
n�s perguntamos como se faz
uma grande abertura de um filme.
195
00:19:57,900 --> 00:20:02,400
Agora, perto do fim da hist�ria,
perguntamos sobre o final.
196
00:20:06,460 --> 00:20:12,419
39 - FINAIS
197
00:20:12,520 --> 00:20:14,179
Eu estava no templo.
198
00:20:14,280 --> 00:20:16,400
Vejamos alguns pouco comuns.
199
00:20:17,500 --> 00:20:20,739
Em �Hotel Very Welcome�,
de Sonja Heiss,
200
00:20:20,840 --> 00:20:25,200
Svenja n�o quer que sua estranha
aventura em Bangkok termine.
201
00:20:25,530 --> 00:20:27,679
Ela fala
com o agente de viagens,
202
00:20:27,780 --> 00:20:30,369
e apesar de ele ser
meio incompetente,
203
00:20:30,470 --> 00:20:32,979
e provavelmente
nunca terem se encontrado,
204
00:20:33,080 --> 00:20:35,039
eles n�o querem
que a liga��o termine.
205
00:20:35,140 --> 00:20:38,859
-Eu tamb�m. N�o te vi.
-Nem eu vi voc�.
206
00:20:38,960 --> 00:20:43,700
Eu preciso... voltar.
Estou na lista de espera.
207
00:20:44,000 --> 00:20:45,889
A� vou voltar para Washington.
208
00:20:45,990 --> 00:20:47,439
-Washington?
-�.
209
00:20:47,540 --> 00:20:50,710
Vou sentir falta
de falar com voc�.
210
00:20:50,890 --> 00:20:53,010
Eu sei.
211
00:20:53,190 --> 00:20:58,329
-Venha comigo.
-N�o posso, eu...
212
00:20:58,430 --> 00:21:00,889
Voc� pode... vir comigo.
213
00:21:00,990 --> 00:21:03,219
-Estou no aeroporto.
-Aeroporto?
214
00:21:03,320 --> 00:21:06,189
�, aeroporto. Hoje. Agora.
215
00:21:06,290 --> 00:21:09,210
Hoje? Agora?
216
00:21:10,000 --> 00:21:12,889
-Darei meu n�mero em Washington.
-Washington?
217
00:21:12,990 --> 00:21:14,819
-�.
-N�o.
218
00:21:14,920 --> 00:21:19,810
-Eu vou... com voc�.
-Que fofo.
219
00:21:21,140 --> 00:21:22,900
Eu quero te ver.
220
00:21:23,740 --> 00:21:26,359
-N�o posso...
-N�o chore!
221
00:21:26,460 --> 00:21:28,800
-Eu choro.
-N�o chore.
222
00:21:30,940 --> 00:21:34,199
Cortes entre tomadas simples,
luz natural.
223
00:21:34,300 --> 00:21:36,020
Final adiado.
224
00:21:38,360 --> 00:21:39,700
O que voc� disse?
225
00:21:41,280 --> 00:21:44,979
-N�o, n�o, n�o.
-N�o, n�o, n�o?
226
00:21:45,080 --> 00:21:47,810
-N�o, n�o, n�o.
-Sim, sim, sim.
227
00:21:56,060 --> 00:21:58,700
Eu n�o entendo tailand�s.
Desculpe, Mick.
228
00:21:59,390 --> 00:22:02,989
-�Rak khun.�
-�Rak khun.�
229
00:22:03,090 --> 00:22:04,609
�Rak khun� � �eu te amo�.
230
00:22:04,710 --> 00:22:06,379
�Rak khun� � �eu te amo�?
231
00:22:06,480 --> 00:22:10,739
-Pensei que fosse �at� logo�.
-N�o � �at� logo�.
232
00:22:10,840 --> 00:22:13,020
-Tchau.
-N�o.
233
00:22:13,140 --> 00:22:14,520
Tchau.
234
00:22:14,860 --> 00:22:16,380
Um quase final.
235
00:22:16,800 --> 00:22:18,809
-Fique na linha.
-Ficar na linha?
236
00:22:18,910 --> 00:22:20,410
Fique na linha.
237
00:22:21,650 --> 00:22:23,000
Para sempre?
238
00:22:23,860 --> 00:22:25,799
-Para sempre?
-Para sempre?
239
00:22:25,900 --> 00:22:27,800
-Para sempre?
-Para sempre.
240
00:22:34,140 --> 00:22:36,649
Os finais mais comuns
s�o otimistas.
241
00:22:36,750 --> 00:22:41,220
Em Hollywood e Bollywood,
o final frequentemente � feliz.
242
00:22:41,740 --> 00:22:45,289
�A P�tria da Eletricidade�,
de Larissa Shepitko
243
00:22:45,390 --> 00:22:47,049
est� longe de Hollywood,
244
00:22:47,150 --> 00:22:50,320
mas tem o final feliz.
245
00:22:51,840 --> 00:22:54,249
Camponeses ucranianos
constru�ram uma bomba
246
00:22:54,350 --> 00:22:56,620
para irrigar
seus campos ressequidos.
247
00:22:56,820 --> 00:23:00,110
Mas a bomba explodiu
e agora, est�o chorando.
248
00:23:00,440 --> 00:23:04,000
Os espl�ndidos rostos
difusos de Shepitko.
249
00:23:04,240 --> 00:23:05,610
A solenidade.
250
00:23:09,140 --> 00:23:11,000
A colheita ser� perdida de novo?
251
00:23:11,150 --> 00:23:14,600
Mas a�, n�s vemos
que come�a a chover.
252
00:23:14,800 --> 00:23:16,500
A colheita ser� salva.
253
00:23:21,590 --> 00:23:25,420
Eles est�o exaustos demais para
festejar. Sem sons sincronizados.
254
00:23:25,640 --> 00:23:28,600
S� alguns dos melhores
closes do cinema.
255
00:23:30,000 --> 00:23:33,500
Um final feliz como um resgate,
um sacramento,
256
00:23:33,740 --> 00:23:35,359
quase que uma revela��o.
257
00:23:35,460 --> 00:23:39,530
...mas as pessoas
n�o sentiam a chuva,
258
00:23:39,900 --> 00:23:43,500
porque tinham deixado
de esperar que ela viesse.
259
00:23:44,440 --> 00:23:49,700
Elas n�o tinham percebido,
na esperan�a de sobreviver,
260
00:23:49,890 --> 00:23:52,569
que haviam se tornado
a esperan�a encarnada,
261
00:23:52,670 --> 00:23:57,000
ajudando-as a fazer o poss�vel
e no entanto, imposs�vel.
262
00:23:57,460 --> 00:24:00,389
Como a esperan�a se tornou
parte de uma esperan�a maior,
263
00:24:00,490 --> 00:24:03,220
uma esperan�a de um mundo
futuro comunista,
264
00:24:03,620 --> 00:24:08,220
uma parte de uma esperan�a maior
que precisavam para viver.
265
00:24:08,400 --> 00:24:13,400
E essa esperan�a s�
manteve sua humanidade.
266
00:24:15,640 --> 00:24:19,300
Passemos de finais felizes
para algo deste tipo.
267
00:24:19,440 --> 00:24:22,900
Kusum tem sido infeliz
no amor e est� fugindo.
268
00:24:28,310 --> 00:24:29,710
Zoom out.
269
00:24:30,990 --> 00:24:35,410
Um filme cheio de zooms aumentando
e diminuindo tristeza e alegria.
270
00:24:38,400 --> 00:24:40,510
Mas a�, ficamos com ela.
271
00:24:40,840 --> 00:24:42,310
E suas l�grimas.
272
00:24:51,240 --> 00:24:52,590
E zoom in.
273
00:24:55,550 --> 00:24:57,799
A�, este close congelado,
274
00:24:57,900 --> 00:25:00,299
para um plano
no in�cio do filme.
275
00:25:00,400 --> 00:25:03,010
E a voz dela em off
nos atualiza.
276
00:25:03,340 --> 00:25:04,920
E voltaram...
277
00:25:06,930 --> 00:25:09,900
Nada oficial.
278
00:25:11,550 --> 00:25:13,920
Eu n�o consegui
entrar na universidade
279
00:25:15,900 --> 00:25:19,000
e entrei para as fileiras
dos desempregados.
280
00:25:22,000 --> 00:25:25,200
Esse foi o fim dos meus
doze anos de estudos?
281
00:25:34,050 --> 00:25:36,700
Apenas a bochecha
e um zoom lento.
282
00:25:37,050 --> 00:25:39,710
Os lindos tons
em preto e branco...
283
00:25:42,200 --> 00:25:46,349
e a� nos aproximamos novamente.
Do qu�? Do rosto dela no espelho?
284
00:25:46,450 --> 00:25:49,600
Sim, mas tamb�m
de uma imagem emba�ada.
285
00:25:51,000 --> 00:25:52,610
Um ponto de interroga��o.
286
00:25:54,490 --> 00:25:57,000
Isto � tudo
que a vida me reserva?
287
00:25:59,600 --> 00:26:03,110
Um dos finais mais incertos
e ousados do cinema.
288
00:26:03,520 --> 00:26:08,000
THE GIRLS
DIRE��O: SUMITRA PERIES
289
00:26:09,800 --> 00:26:13,220
Este final � incerto
de um jeito diferente.
290
00:26:13,950 --> 00:26:16,800
Ela foi atropelada por um carro
e est� no hospital.
291
00:26:17,040 --> 00:26:19,900
A brancura e a suavidade
desta imagem.
292
00:26:20,140 --> 00:26:23,400
Mas a�, corta
para seu suposto amante.
293
00:26:23,900 --> 00:26:27,620
Num carro, no escuro,
numa esp�cie de inferno.
294
00:26:32,530 --> 00:26:36,660
CARTAS DE AMOR
DIRE��O: KINUYO TANAKA
295
00:26:42,440 --> 00:26:44,500
Agora, ela move a cabe�a.
296
00:26:52,100 --> 00:26:54,210
Agora, ele segura a dele.
297
00:27:03,920 --> 00:27:07,600
E os olhos dela se abrem.
Uma imagem quase celestial.
298
00:27:13,760 --> 00:27:16,200
E a m�sica muda de tom.
299
00:27:27,240 --> 00:27:29,900
Foi um final feliz, ou triste?
300
00:27:30,300 --> 00:27:33,389
Ambos. Houve uma transfer�ncia.
301
00:27:33,490 --> 00:27:36,500
Um reequil�brio.
Uma incurs�o de gra�a.
302
00:27:41,590 --> 00:27:42,900
Vamos, campe�.
303
00:27:43,440 --> 00:27:45,710
-Vamos para casa.
-Sim.
304
00:27:47,040 --> 00:27:50,649
Em muitos finais, o mundo
parece julgar os personagens.
305
00:27:50,750 --> 00:27:52,679
Ou a hist�ria os julga,
306
00:27:52,780 --> 00:27:55,300
ou as imagens.
307
00:27:56,140 --> 00:27:58,609
Claire Trevor,
uma m�e controladora,
308
00:27:58,710 --> 00:28:00,229
conseguiu o que queria.
309
00:28:00,330 --> 00:28:01,720
Isto � seu.
310
00:28:02,750 --> 00:28:04,300
Voc� ganhou.
311
00:28:05,000 --> 00:28:06,410
Um trof�u.
312
00:28:06,740 --> 00:28:08,310
Mas a que custo?
313
00:28:12,530 --> 00:28:15,500
Da dignidade dela?
Do respeito dos outros?
314
00:28:17,300 --> 00:28:18,690
Florence!
315
00:28:28,600 --> 00:28:30,120
Voc� n�o vai esquecer...
316
00:28:31,100 --> 00:28:32,420
vai?
317
00:28:43,080 --> 00:28:46,439
Anoitece e ela fica
embalando o trof�u,
318
00:28:46,540 --> 00:28:48,810
a �nica coisa que lhe resta.
319
00:28:51,240 --> 00:28:54,989
Ent�o esta lente grande-angular
se afasta e a perde de vista,
320
00:28:55,090 --> 00:28:58,259
e encontra os pap�is caindo,
o vento gelado
321
00:28:58,360 --> 00:29:01,910
e o vazio do mundo
e do cora��o dela.
322
00:29:09,390 --> 00:29:14,539
FIM
323
00:29:14,640 --> 00:29:18,459
FIM
324
00:29:18,560 --> 00:29:21,720
FIM
325
00:29:22,240 --> 00:29:25,310
Esta luta n�o vai terminar
em terrorismo e viol�ncia.
326
00:29:26,340 --> 00:29:29,510
Bem mais radical
e determinado � este final.
327
00:29:30,440 --> 00:29:33,339
Uma locutora de r�dio
feminista em Nova York.
328
00:29:33,440 --> 00:29:34,999
Bem enquadrada.
329
00:29:35,100 --> 00:29:37,820
Sua mensagem ousada,
mas conciliat�ria.
330
00:29:38,640 --> 00:29:40,199
...em luz.
331
00:29:40,300 --> 00:29:43,510
Este � o momento da esperada
mudan�a para todas n�s.
332
00:29:44,240 --> 00:29:48,239
Aqui � Isabella, da R�dio Phoenix,
me despedindo at� amanh�.
333
00:29:48,340 --> 00:29:50,300
N�s fomos longe demais.
334
00:29:50,700 --> 00:29:54,789
A� corta para este homem,
com um traje formal,
335
00:29:54,890 --> 00:29:57,029
como s�o filmados
os rep�rteres de TV.
336
00:29:57,130 --> 00:30:00,239
N�o podemos ignorar
nossa infla��o monumental.
337
00:30:00,340 --> 00:30:04,710
Nem tolerar o abuso desenfreado
em nossos programas sociais.
338
00:30:05,230 --> 00:30:08,200
Neste pa�s, estamos
encurralados pela burocracia.
339
00:30:08,500 --> 00:30:11,500
Ele expressa um medo
comum da direita.
340
00:30:11,650 --> 00:30:16,439
A dire��o teme que a socializa��o
tenha transformado nossa democracia
341
00:30:16,540 --> 00:30:18,430
num estado de bem-estar social.
342
00:30:18,600 --> 00:30:21,039
Se queremos que nossos
ideais sobrevivam,
343
00:30:21,140 --> 00:30:23,419
precisamos considerar
suas implica��es.
344
00:30:23,520 --> 00:30:26,420
Mas a�, o choque.
Ele � interrompido por...
345
00:30:29,750 --> 00:30:32,920
Uma explos�o no alto
das torres g�meas,
346
00:30:33,100 --> 00:30:36,420
dezoito anos antes
de realmente explodirem.
347
00:30:38,040 --> 00:30:41,210
Um final chocante.
Uma destrui��o.
348
00:30:46,630 --> 00:30:49,859
O final de Claire Denis
em �35 Doses de Rum�
349
00:30:49,960 --> 00:30:53,220
� o oposto visual
das torres explodindo.
350
00:30:53,520 --> 00:30:56,210
O pai que j� conhecemos.
351
00:30:56,500 --> 00:30:58,510
Sua filha acabou de se casar.
352
00:30:58,700 --> 00:31:00,500
Ele a ver� menos agora.
353
00:31:00,690 --> 00:31:03,600
Eles viviam juntos,
felizes, ternamente.
354
00:31:05,740 --> 00:31:07,700
A�, corta para esta imagem.
355
00:31:07,820 --> 00:31:11,900
Nenhum rosto, nenhuma emo��o
�bvia, nenhuma despedida.
356
00:31:13,500 --> 00:31:15,810
A panela vermelha � esquerda.
357
00:31:16,240 --> 00:31:20,910
Mas depois, ele descobre outra
panela de arroz que ela comprou.
358
00:31:21,700 --> 00:31:25,999
A diretora Denis ama o final
do filme de Yasujiro Ozu,
359
00:31:26,100 --> 00:31:29,410
em que um homem solit�rio
descasca uma ma��.
360
00:31:29,840 --> 00:31:32,339
Este � seu equivalente
de descascar a ma��.
361
00:31:32,440 --> 00:31:34,500
A amargura dos objetos.
362
00:31:35,100 --> 00:31:38,510
Os desenhos infantis
na panela da filha.
363
00:31:39,100 --> 00:31:43,600
A segunda panela n�o foi usada
e talvez, nunca seja.
364
00:31:43,920 --> 00:31:47,120
Uma nota encantadora.
Um final zen.
365
00:31:55,400 --> 00:31:59,690
RITUAL IN TRANSFIGURED TIME
DIRE��O: MAYA DEREN
366
00:32:00,140 --> 00:32:03,200
O que poderia ser menos
Hollywood, menos Bollywood?
367
00:32:03,340 --> 00:32:04,810
Talvez isto...
368
00:32:06,540 --> 00:32:10,990
Uma mulher fugindo de um homem.
A dan�a do desejo, de certa forma.
369
00:32:35,040 --> 00:32:37,800
Ela gira. Mas ent�o, isto.
370
00:32:42,200 --> 00:32:46,140
Ela fica branca, afunda,
cai, em c�mera lenta.
371
00:32:46,390 --> 00:32:49,710
Ela est� embaixo d��gua,
ou numa posi��o inversa?
372
00:33:14,810 --> 00:33:18,510
Chegamos ao fim da estrada,
nosso �ltimo cap�tulo.
373
00:33:19,840 --> 00:33:21,800
Vamos terminar em grande estilo.
374
00:33:24,660 --> 00:33:27,099
� bom terminar
com m�sica e dan�a.
375
00:33:27,200 --> 00:33:29,589
Junto a corridas de carro
e tiroteios,
376
00:33:29,690 --> 00:33:33,510
os n�meros musicais s�o as cenas
mais elaboradas no cinema.
377
00:33:37,300 --> 00:33:41,199
40 - M�SICA E DAN�A
378
00:33:41,300 --> 00:33:44,689
Todos vimos os cl�ssicos.
S�o mais ou menos assim.
379
00:33:44,790 --> 00:33:50,489
Um artista falta e ent�o,
um substituto, algum novato
380
00:33:50,590 --> 00:33:52,620
precisa ir em seu lugar.
381
00:33:55,360 --> 00:33:57,100
A m�sica toca.
382
00:34:00,630 --> 00:34:05,000
Isso a perturba.
Ent�o, ela � empurrada.
383
00:34:11,800 --> 00:34:14,000
Puxa. Ela � boa.
384
00:34:15,230 --> 00:34:16,600
Um redemoinho.
385
00:34:20,690 --> 00:34:24,320
O olhar arregalado ao entrar
no palco pela primeira vez.
386
00:34:26,190 --> 00:34:28,239
Aplausos. Cabe�as se viram.
387
00:34:28,340 --> 00:34:31,200
De repente,
todos olham para ela.
388
00:34:40,040 --> 00:34:41,610
Nasce uma estrela.
389
00:34:49,650 --> 00:34:52,490
Ela faz mais um pouco,
e aplaudem mais.
390
00:34:59,390 --> 00:35:04,189
Um momento cl�ssico no not�vel
filme chin�s de Huang Shu-gin,
391
00:35:04,290 --> 00:35:06,400
�Woman, Demon, Human�.
392
00:35:09,390 --> 00:35:13,010
Huang toma emprestado
do teatro e da �pera, claro,
393
00:35:13,240 --> 00:35:15,620
como muitos musicais fazem.
394
00:35:17,730 --> 00:35:21,939
A diretora sovi�tica Vera Stroeva
faz isso de forma expl�cita
395
00:35:22,040 --> 00:35:27,810
em sua adapta��o de 1954 da �pera
de Mussorgsky, �Boris Godunov�.
396
00:35:30,690 --> 00:35:33,010
Um exterior realmente moscovita.
397
00:35:35,230 --> 00:35:36,710
Uma prociss�o.
398
00:35:41,690 --> 00:35:46,200
E a�, esta lente grande-angular,
que parece um quadro medieval.
399
00:35:46,590 --> 00:35:49,010
Teatral, decoroso.
400
00:35:49,690 --> 00:35:52,120
Brancos, vermelhos e azuis.
401
00:35:52,340 --> 00:35:57,110
Talvez n�o totalmente
cinematogr�fico. Mas este plano, �.
402
00:35:57,450 --> 00:35:59,300
Longa vida a Boris Fedorovich!
403
00:36:02,890 --> 00:36:05,489
E o corte
para o coro da multid�o.
404
00:36:05,590 --> 00:36:06,999
Longa vida e felicidade!
405
00:36:07,100 --> 00:36:08,800
Louvem-no!
406
00:36:20,750 --> 00:36:23,800
E este �ngulo �
muito cinematogr�fico.
407
00:36:24,280 --> 00:36:28,249
A emo��o e a multid�o
numa �pera, mas com proximidade.
408
00:36:28,350 --> 00:36:30,089
Primeiro plano dram�tico.
409
00:36:30,190 --> 00:36:31,549
Cen�rio glorioso.
410
00:36:31,650 --> 00:36:35,329
Trinta e tr�s anos depois
de Stroeva fazer seu filme,
411
00:36:35,430 --> 00:36:37,720
ele foi exibido em Cannes.
412
00:36:56,640 --> 00:37:00,229
O cinema se apoderou das tradi��es
musicais do teatro e da �pera,
413
00:37:00,330 --> 00:37:02,900
mas aumentou seu senso
de movimento,
414
00:37:03,100 --> 00:37:05,190
sua �nfase no movimento.
415
00:37:05,810 --> 00:37:09,090
Aqui Margaret Tait
nem usa a c�mera.
416
00:37:09,200 --> 00:37:11,890
Ela pinta diretamente no filme.
417
00:37:16,040 --> 00:37:18,779
Movimento em duas dimens�es,
tremulante, puro.
418
00:37:18,880 --> 00:37:20,810
As origens dos filmes.
419
00:37:36,130 --> 00:37:37,899
Em seus prim�rdios,
420
00:37:38,000 --> 00:37:42,100
Alice Guy mostrou o chamado
da m�sica no cinema.
421
00:37:42,750 --> 00:37:48,000
Uma fam�lia burguesa comum,
a esposa, o marido e a empregada.
422
00:37:48,490 --> 00:37:53,000
Mas a�, a esposa ouve algo
e levanta a m�o esquerda.
423
00:37:53,330 --> 00:37:57,800
Ela levanta as duas m�os,
se levanta e a empregada ouve.
424
00:37:59,440 --> 00:38:01,159
A�, ele tamb�m se levanta.
425
00:38:01,260 --> 00:38:04,210
S�o como marionetes.
Precisam dan�ar.
426
00:38:08,900 --> 00:38:13,010
A m�sica � o fio condutor.
O fio condutor do cinema.
427
00:38:57,950 --> 00:39:01,600
Ontem
428
00:39:02,490 --> 00:39:06,200
Esta mulher est� vestida
como uma est�tua grega.
429
00:39:06,500 --> 00:39:08,739
A diretora Marion Hansel
430
00:39:08,840 --> 00:39:11,739
fez seu filme em c�mera lenta,
431
00:39:11,840 --> 00:39:15,089
para que possamos ver
os movimento do tecido,
432
00:39:15,190 --> 00:39:19,310
a ilus�o que os escultores
cl�ssicos esperam alcan�ar.
433
00:39:23,090 --> 00:39:26,110
Billie Holiday canta.
Fascinante.
434
00:39:30,330 --> 00:39:32,200
Ela � como uma an�mona do mar.
435
00:39:32,740 --> 00:39:34,310
Estamos no alto.
436
00:39:34,650 --> 00:39:36,539
O fundo � marrom escuro.
437
00:39:36,640 --> 00:39:40,959
Corpo e roupa quase t�o abstratos
quanto o filme de Margaret Tait.
438
00:39:41,060 --> 00:39:43,400
E o amor
439
00:39:46,840 --> 00:39:52,900
Ent�o a juventude festiva
era minha
440
00:39:55,240 --> 00:39:57,100
Ela parece flutuar.
441
00:39:57,340 --> 00:39:58,800
Flutuar.
442
00:39:58,920 --> 00:40:03,339
Muitas cenas musicais no cinema
tentam remover a gravidade,
443
00:40:03,440 --> 00:40:07,000
e passar a um estado de leveza,
de aus�ncia de peso.
444
00:40:12,030 --> 00:40:16,610
Este � o document�rio �Elena�,
da diretora brasileira Petra Costa,
445
00:40:16,740 --> 00:40:20,790
sobre sua irm� que foi a Nova York
e depois cometeu suic�dio.
446
00:40:23,090 --> 00:40:25,989
A leveza daqueles
deixados para tr�s,
447
00:40:26,090 --> 00:40:27,810
do mundo flutuante.
448
00:40:44,490 --> 00:40:48,300
Muitos n�meros musicais
aspiram a um mundo flutuante.
449
00:41:13,450 --> 00:41:14,919
Este tipo de mundo.
450
00:41:15,020 --> 00:41:18,679
Garotas juntas num quarto.
� tarde, mas n�o est�o cansadas.
451
00:41:18,780 --> 00:41:21,310
S�o movidas pela m�sica. Leves.
452
00:41:35,890 --> 00:41:37,549
A diretora Edith Carlmar
453
00:41:37,650 --> 00:41:41,300
e o diretor de fotografia
Mattis Mathiesen as seguem.
454
00:41:41,510 --> 00:41:43,100
Mant�m elas enquadradas.
455
00:41:48,920 --> 00:41:51,239
A c�mera n�o se aproxima demais.
456
00:41:51,340 --> 00:41:55,190
Queremos ver todo o movimento,
sentir todo o movimento.
457
00:42:03,930 --> 00:42:08,939
Eu s� quero sentir
o amor verdadeiro
458
00:42:09,040 --> 00:42:10,810
E por falar em sentimento,
459
00:42:10,930 --> 00:42:13,669
um bombeiro,
um centro comunit�rio.
460
00:42:13,770 --> 00:42:18,879
Porque eu tenho muita vida
correndo nas veias
461
00:42:18,980 --> 00:42:21,190
N�o precisamos
nos afastar desta vez.
462
00:42:21,500 --> 00:42:22,900
Um close basta.
463
00:42:24,400 --> 00:42:27,279
� como o filme de Gene Kelly,
464
00:42:27,380 --> 00:42:30,500
esperando para fazer seu n�mero
em �Cantando na Chuva�.
465
00:42:30,820 --> 00:42:34,010
A m�sica o p�e
em um mundo pr�prio.
466
00:42:36,320 --> 00:42:39,800
Estou me preparando
para deix�-la
467
00:42:41,160 --> 00:42:43,320
Os olhos est�o fechados, claro.
468
00:42:43,800 --> 00:42:46,400
Ele dan�a como se ningu�m
estivesse olhando.
469
00:42:46,580 --> 00:42:50,589
Uma simples cena de dan�a.
A mais ador�vel de todas.
470
00:42:50,690 --> 00:42:53,400
Antes de eu chegar
471
00:42:55,100 --> 00:42:58,100
Eu j� me via chegando
472
00:43:00,290 --> 00:43:04,539
Eu s� quero sentir
o amor verdadeiro
473
00:43:04,640 --> 00:43:07,380
Sentir a casa em que eu moro
474
00:43:09,650 --> 00:43:11,800
Porque eu tenho muita vida
475
00:43:12,090 --> 00:43:14,210
Correndo nas veias
476
00:43:14,490 --> 00:43:16,690
Indo para o lixo
477
00:43:18,890 --> 00:43:23,229
E eu preciso sentir
o amor verdadeiro
478
00:43:23,330 --> 00:43:28,099
Palmas erguidas para o universo
enquanto brilhamos com a lua
479
00:43:28,200 --> 00:43:29,739
Sentimos o calor
480
00:43:29,840 --> 00:43:31,949
� como se ela estivesse
olhando para ele.
481
00:43:32,050 --> 00:43:33,409
Somos diamantes no c�u
482
00:43:33,510 --> 00:43:35,999
Voc� � uma estrela cadente
483
00:43:36,100 --> 00:43:39,500
A�, ela se levanta,
como se fosse se juntar a ele.
484
00:43:39,930 --> 00:43:43,759
Estou viva
somos como diamantes no c�u
485
00:43:43,860 --> 00:43:49,400
-Logo eu senti a energia
-A famosa cena em �Garotas�.
486
00:43:49,650 --> 00:43:54,300
Quatro jovens do sub�rbio de Paris
em um quarto de hotel.
487
00:43:54,640 --> 00:44:00,420
-A festa de fim de semana.
-Esta noite, voc� e eu
488
00:44:01,440 --> 00:44:04,749
A diretora Sciamma e a diretora
de fotografia Crystel Fournier
489
00:44:04,850 --> 00:44:06,410
mant�m o close.
490
00:44:06,840 --> 00:44:08,610
E o azul de novo.
491
00:44:09,040 --> 00:44:11,839
Elas est�o soltas,
estas dan�arinas.
492
00:44:11,940 --> 00:44:15,419
Escaparam das amarras
de Paris e seus problemas.
493
00:44:15,520 --> 00:44:17,600
Brilhe como um diamante
494
00:44:17,990 --> 00:44:20,700
Brilhe como um diamante
495
00:44:20,949 --> 00:44:21,949
Elas est�o flutuando.
496
00:44:22,050 --> 00:44:26,039
-Como diamantes no c�u.
-Diamantes no c�u.
497
00:44:26,140 --> 00:44:29,109
Brilhe como um diamante
498
00:44:29,210 --> 00:44:31,939
Outro uso cl�ssico
da m�sica no cinema.
499
00:44:32,040 --> 00:44:36,119
Somos lindas
como diamantes no c�u
500
00:44:36,220 --> 00:44:38,729
Brilhe como um diamante
501
00:44:38,830 --> 00:44:41,289
Brilhe como um diamante
502
00:44:41,390 --> 00:44:44,300
Brilhe como um diamante
503
00:44:44,650 --> 00:44:47,480
Ent�o, brilhe
504
00:44:47,650 --> 00:44:49,949
Esta noite
505
00:44:50,050 --> 00:44:53,010
Voc� e eu
506
00:44:53,290 --> 00:44:57,410
Somos lindas
como diamantes no c�u
507
00:44:57,850 --> 00:45:00,400
Olho no olho
508
00:45:08,140 --> 00:45:12,720
Uma das primeiras diretoras
brasileiras, Gilda de Abreu,
509
00:45:13,150 --> 00:45:15,099
levou isto mais longe.
510
00:45:15,200 --> 00:45:18,989
Cantora, dan�arina, compositora,
escritora e diretora,
511
00:45:19,090 --> 00:45:21,099
ela aqui dirige o marido,
512
00:45:21,200 --> 00:45:25,110
em um dos filmes brasileiros
mais famosos, �O �brio�.
513
00:45:25,700 --> 00:45:29,119
Ele � um homem decente
que finge a pr�pria morte
514
00:45:29,220 --> 00:45:31,320
e reaparece como alco�latra.
515
00:45:31,460 --> 00:45:34,890
Um quadro est�tico.
Uma can��o melanc�lica.
516
00:45:39,590 --> 00:45:42,700
E ent�o, quando ele vira
um pouco a cabe�a,
517
00:45:42,900 --> 00:45:45,900
a c�mera se vira
para crian�as olhando o bar.
518
00:45:56,220 --> 00:46:00,700
� quase um conjunto est�tico,
ligado pelo arrependimento.
519
00:46:08,650 --> 00:46:12,400
A�, esta linda imagem gr�fica
e ela vira a cabe�a.
520
00:46:17,040 --> 00:46:21,010
O que est� havendo aqui?
Todos ouvem atentamente.
521
00:46:21,180 --> 00:46:23,539
Uma comunidade
tempor�ria se forma.
522
00:46:23,640 --> 00:46:25,700
O tempo parece ter parado,
523
00:46:26,140 --> 00:46:29,490
ou o resto do mundo,
desaparecido.
524
00:46:29,840 --> 00:46:32,700
S� resta a can��o, o momento,
525
00:46:32,920 --> 00:46:34,310
a m�sica.
526
00:46:52,400 --> 00:46:56,509
A diretora Ebreu capta o aspecto
consciente de um n�mero musical,
527
00:46:56,610 --> 00:46:59,910
a tens�o extasiada do momento.
528
00:47:08,140 --> 00:47:12,459
Quatro d�cadas depois, a cineasta
americana Joan Micklin Silver
529
00:47:12,560 --> 00:47:16,000
usa a mesma ideia
em �Amor � Segunda Vista�.
530
00:47:16,590 --> 00:47:19,029
� o anivers�rio
da protagonista, Izzy.
531
00:47:19,130 --> 00:47:22,300
A fam�lia dela cantou
parab�ns ao telefone.
532
00:47:22,940 --> 00:47:25,289
Suas colegas
intelectuais cantaram,
533
00:47:25,390 --> 00:47:27,300
acompanhadas no violoncelo.
534
00:47:27,550 --> 00:47:30,599
Mas na noite propriamente dita,
n�o estar�o com ela,
535
00:47:30,700 --> 00:47:34,700
ent�o, ela finge que vai
a um restaurante chique.
536
00:47:35,230 --> 00:47:38,679
Ela est� numa lanchonete
movimentada, onde tocam rap.
537
00:47:38,780 --> 00:47:41,010
Quase uma cena de document�rio.
538
00:47:41,140 --> 00:47:43,510
Uma noite encantadora
539
00:47:44,290 --> 00:47:46,690
Mas a�, esta mulher chega.
540
00:47:47,400 --> 00:47:49,529
Voc� v� um estranho
541
00:47:49,630 --> 00:47:52,100
E o cara para de tocar o rap.
542
00:47:52,490 --> 00:47:55,799
E de alguma forma, voc� sabe
543
00:47:55,900 --> 00:48:00,700
Os olhos se viram para a cantora
e a c�mera avan�a em sua dire��o.
544
00:48:00,920 --> 00:48:02,959
E novamente
545
00:48:03,060 --> 00:48:05,200
Uma noite encantadora
546
00:48:05,350 --> 00:48:07,720
Voc� o ouvir� rindo
547
00:48:08,140 --> 00:48:11,429
O momento, novamente.
Nem todos est�o paralisados,
548
00:48:11,530 --> 00:48:14,200
mas o objetivo
cinematogr�fico est� claro.
549
00:48:15,240 --> 00:48:17,069
E torn�-lo seu
550
00:48:17,170 --> 00:48:21,400
Um n�mero musical �
uma imposi��o no mundo real.
551
00:48:21,740 --> 00:48:24,589
Uma imposi��o de estranhos,
muitas vezes.
552
00:48:24,690 --> 00:48:26,449
N�o conformistas.
553
00:48:26,550 --> 00:48:28,300
Nunca o deixe ir
554
00:48:28,680 --> 00:48:30,899
Quando o encontrar
555
00:48:31,000 --> 00:48:37,090
Nunca o deixe ir
556
00:48:43,980 --> 00:48:47,419
Um �ltimo exemplo de como
a m�sica � usada no cinema
557
00:48:47,520 --> 00:48:49,199
no sentido tradicional.
558
00:48:49,300 --> 00:48:51,710
Angola, 1961.
559
00:48:51,850 --> 00:48:55,189
O protagonista do filme,
o manifestante Domingos,
560
00:48:55,290 --> 00:48:56,790
foi assassinado.
561
00:48:57,230 --> 00:49:01,300
A c�mera sobe para seus amigos,
que o pranteiam.
562
00:49:01,420 --> 00:49:05,210
Eles cantam.
O senso comunit�rio da m�sica.
563
00:49:05,620 --> 00:49:07,010
Da dor.
564
00:49:08,600 --> 00:49:12,800
A can��o os une.
As imagens os unem.
565
00:49:13,200 --> 00:49:17,429
Uma s�rie de closes e movimentos
ligando uma imagem � outra.
566
00:49:17,530 --> 00:49:19,410
Uma esp�cie de fio condutor.
567
00:49:55,200 --> 00:49:59,929
Mas muitas cineastas quiseram
desafiar as conven��es da m�sica,
568
00:50:00,030 --> 00:50:01,810
ou desconstru�-las.
569
00:50:06,400 --> 00:50:08,600
Vejamos cinco exemplos.
570
00:50:09,200 --> 00:50:13,300
Primeiro este. �The Connection�,
de Shirley Clark.
571
00:50:13,630 --> 00:50:15,790
Come�a de forma convencional,
572
00:50:18,900 --> 00:50:22,039
mas a� n�s vemos
a sombra da c�mera na parede.
573
00:50:22,140 --> 00:50:25,900
E vemos o homem
que quer evitar a luz.
574
00:50:26,140 --> 00:50:28,000
Qual �, cara.
575
00:50:28,130 --> 00:50:30,310
Afaste isto de mim.
576
00:50:30,530 --> 00:50:34,210
A m�sica � filmada
em um �nico plano,
577
00:50:34,350 --> 00:50:38,039
sem cortes,
quase como um musical da MGM,
578
00:50:38,140 --> 00:50:42,699
mas o conte�do � como
um making-of, um document�rio,
579
00:50:42,800 --> 00:50:45,469
um ensaio em que vemos
os cabos sendo presos
580
00:50:45,570 --> 00:50:48,100
e as luzes sendo ajustadas.
581
00:50:48,530 --> 00:50:52,429
A cena de Clark faz o clima,
mas tamb�m o quebra.
582
00:50:52,530 --> 00:50:55,210
Ela � ambivalente
sobre o momento musical.
583
00:51:08,190 --> 00:51:11,800
Agn�s Varda faz algo semelhante
em �As Duas Faces da Felicidade�.
584
00:51:12,030 --> 00:51:14,700
O homem na hist�ria
dan�a com uma mulher.
585
00:51:14,830 --> 00:51:18,900
Mas a�, Varda passa a c�mera
por tr�s de uma �rvore.
586
00:51:27,820 --> 00:51:31,010
A�, outro deslocamento,
na dire��o oposta.
587
00:51:33,950 --> 00:51:36,410
Agora, ele est� dan�ando
com outra mulher.
588
00:51:53,440 --> 00:51:55,800
E ele dan�a
com uma terceira mulher.
589
00:51:58,140 --> 00:52:00,000
Ainda sem cortes.
590
00:52:01,890 --> 00:52:05,200
Varda cria o momento e o quebra.
591
00:52:07,440 --> 00:52:11,100
A unidade da m�sica
e da imagem, sem cortes,
592
00:52:11,300 --> 00:52:14,200
mas a desuni�o da vida do homem.
593
00:52:19,320 --> 00:52:24,590
A leveza da m�sica e da c�mera,
o peso da dor que ele causa.
594
00:52:26,840 --> 00:52:31,420
Agora o filme da americana Dorothy
Arzner, �A Vida � Uma Dan�a�.
595
00:52:31,650 --> 00:52:34,600
Maureen O�Hara
empurrada para o palco.
596
00:52:36,400 --> 00:52:38,310
Um p�blico turbulento.
597
00:52:41,720 --> 00:52:44,410
Ela tenta ser graciosa
e dan�a bal�.
598
00:52:46,940 --> 00:52:49,800
Roubou a roupa
da Tiger Lily, menina?
599
00:52:50,030 --> 00:52:52,100
Um defeito na roupa.
600
00:53:09,240 --> 00:53:11,300
Ela faz parte
de um show burlesco.
601
00:53:11,450 --> 00:53:14,189
A roupa de outra dan�arina
cai no palco,
602
00:53:14,290 --> 00:53:16,100
como se estivesse se despindo.
603
00:53:17,450 --> 00:53:19,900
Tudo bem, n�s aguentamos!
604
00:53:23,050 --> 00:53:25,500
Ela vai para a casa da m�e.
605
00:53:29,630 --> 00:53:34,200
A�, o close furioso de O�Hara.
Ela percebe a goza��o.
606
00:53:34,690 --> 00:53:37,749
A mulher que escreveu
a hist�ria, Vicki Baum,
607
00:53:37,850 --> 00:53:39,939
era boxeadora, na vida real.
608
00:53:40,040 --> 00:53:42,200
O que vai fazer agora? Chorar?
609
00:53:43,340 --> 00:53:45,100
Um discurso de luta.
610
00:53:45,740 --> 00:53:49,500
Um discurso que desconstr�i
Hollywood e o patriarcado.
611
00:53:51,340 --> 00:53:53,600
Podem olhar.
N�o estou com vergonha.
612
00:53:53,900 --> 00:53:57,110
Riam, fa�am valer seu dinheiro.
Ningu�m vai lhes fazer mal.
613
00:53:58,200 --> 00:54:01,900
Sei que querem me ver rasgada,
para seus 50 centavos valerem
614
00:54:02,030 --> 00:54:06,000
o privil�gio de olhar uma garota
como suas esposas n�o deixam.
615
00:54:06,830 --> 00:54:08,939
O que acham que pensamos
de voc�s aqui?
616
00:54:09,040 --> 00:54:12,610
Com seus sorrisos pretensiosos,
que envergonhariam suas m�es?
617
00:54:12,830 --> 00:54:16,489
Sabemos que est� na moda
homens elegantes rirem de n�s.
618
00:54:16,590 --> 00:54:20,509
N�s rir�amos de voc�s, mas somos
pagas para girarem os olhos
619
00:54:20,610 --> 00:54:23,300
e fazerem seus coment�rios
t�o inteligentes.
620
00:54:23,540 --> 00:54:25,199
Para que isso?
621
00:54:25,300 --> 00:54:29,049
Para irem ao fim do espet�culo
se pavonear diante das mulheres
622
00:54:29,150 --> 00:54:31,600
e brincar de ser
o sexo mais forte?
623
00:54:36,190 --> 00:54:39,200
Estou certa que elas veem
atrav�s de voc�s como n�s.
624
00:54:42,800 --> 00:54:47,800
A dan�a para,
desafiando as normas dos filmes.
625
00:54:52,440 --> 00:54:56,200
Deslizando sob as pontes
de Amsterd�
626
00:54:56,890 --> 00:55:01,069
Em um barco tur�stico holand�s
627
00:55:01,170 --> 00:55:05,229
V�o as mulheres gr�vidas
628
00:55:05,330 --> 00:55:09,420
N�s, as senhoritas,
n�s, as senhoras
629
00:55:09,640 --> 00:55:13,890
De volta a Varda, para o quarto
desafio das normas da m�sica.
630
00:55:14,520 --> 00:55:17,600
C�mera flutuante.
M�sica flutuante.
631
00:55:17,740 --> 00:55:21,239
Mas a letra nos leva
a um novo territ�rio.
632
00:55:21,340 --> 00:55:25,939
Um cruzeiro abortivo
633
00:55:26,040 --> 00:55:29,290
As mulheres est�o em Amsterd�
para fazer abortos.
634
00:55:32,930 --> 00:55:38,149
O barco n�o � rom�ntico
635
00:55:38,250 --> 00:55:40,649
A forma cl�ssica
de um n�mero musical,
636
00:55:40,750 --> 00:55:42,800
mas com um conte�do
bem diferente.
637
00:55:44,640 --> 00:55:47,310
A cena ainda �
sobre solidariedade...
638
00:55:54,450 --> 00:55:58,389
como a can��o de luto
dos homens em �Sambizanga�,
639
00:55:58,490 --> 00:56:02,149
mas Varda espreme
um lim�o na letra,
640
00:56:02,250 --> 00:56:04,039
para dar mais adstring�ncia.
641
00:56:04,140 --> 00:56:08,559
Nossos filhos, nossos �vulos
642
00:56:08,660 --> 00:56:10,939
N�s rimos e jogamos fora
643
00:56:11,040 --> 00:56:14,600
Sem medo do rid�culo
644
00:56:14,890 --> 00:56:19,039
Num barco de bandeira chique
645
00:56:19,140 --> 00:56:22,850
Cheio de mulheres que abortam
646
00:56:23,060 --> 00:56:28,200
Que abortam
647
00:56:34,890 --> 00:56:36,600
Que tal isto?
648
00:56:36,800 --> 00:56:40,100
�Attenberg�,
de Athina Rachel Tsangari.
649
00:56:40,790 --> 00:56:43,510
A protagonista p�e uma m�sica.
650
00:56:43,690 --> 00:56:45,800
O pai est�
num leito de hospital.
651
00:56:54,090 --> 00:56:57,700
Uma c�mera im�vel,
incomum para uma cena musical.
652
00:56:58,050 --> 00:57:02,410
E luzes e cores sombrias.
Uma esp�cie de cena de morte.
653
00:57:06,350 --> 00:57:08,200
Esta m�sica � sobre a vida.
654
00:57:10,840 --> 00:57:12,410
Vida real.
655
00:57:14,840 --> 00:57:17,500
� como se ela fosse correr.
656
00:57:21,040 --> 00:57:23,600
Frustrada por n�o poder dan�ar.
657
00:57:23,720 --> 00:57:28,000
As m�sicas nos filmes costumam
colocar o mundo em a��o,
658
00:57:28,200 --> 00:57:30,229
mas muita coisa � est�tica aqui.
659
00:57:30,330 --> 00:57:33,010
A impot�ncia da m�sica
e da dan�a.
660
00:57:42,550 --> 00:57:44,920
Podemos terminar
com este tema aqui?
661
00:57:45,100 --> 00:57:47,000
Ou devemos terminar com isto?
662
00:57:47,600 --> 00:57:50,410
O �lbum visual de Beyonc�,
�Lemonade�.
663
00:57:52,130 --> 00:57:54,300
�They Don�t Love You Like I Do.�
664
00:57:54,430 --> 00:57:57,549
Uma esp�cie de renascimento
m�tico da m�sica e da dan�a.
665
00:57:57,650 --> 00:58:03,329
Eles n�o te amam como eu
666
00:58:03,430 --> 00:58:09,060
Devagar, eles n�o
te amam como eu
667
00:58:09,340 --> 00:58:12,790
Ela � Oshun, a guerreira Yoruba,
668
00:58:13,040 --> 00:58:16,200
vestida de amarelo
e em estado de f�ria.
669
00:58:16,690 --> 00:58:20,500
Ela fica feliz enquanto destr�i,
neste cen�rio urbano.
670
00:58:20,780 --> 00:58:24,410
Ela � como Gene Kelly
em �Cantando na Chuva�, na rua.
671
00:58:24,640 --> 00:58:27,030
E a�, ela olha para n�s.
672
00:58:27,330 --> 00:58:29,390
Vai nos esmagar tamb�m?
673
00:58:31,930 --> 00:58:36,149
Eu pulo da cama
e pego minhas tralhas
674
00:58:36,250 --> 00:58:39,110
Olho no espelho e digo �e a�?
675
00:58:39,950 --> 00:58:42,100
E a�?
676
00:58:48,000 --> 00:58:49,400
Ent�o, � isso.
677
00:58:49,650 --> 00:58:53,510
Com a c�mera sendo quebrada,
nosso road movie chega ao fim.
678
00:58:53,890 --> 00:58:56,490
Centenas de grandes
exemplos de cinema.
679
00:58:56,650 --> 00:58:59,100
Quatorze horas na estrada.
680
00:58:59,800 --> 00:59:02,400
O que vimos nestas 14 horas?
681
00:59:02,950 --> 00:59:04,510
Tudo.
682
00:59:05,380 --> 00:59:07,410
Forma e conte�do,
683
00:59:07,690 --> 00:59:09,600
viol�ncia e ternura,
684
00:59:09,840 --> 00:59:11,400
amor e perda.
685
00:59:12,450 --> 00:59:16,620
Bravura e document�rio.
N�s vimos o mundo.
686
00:59:23,130 --> 00:59:27,410
Houve menos acidentes de carro
e cenas de batalha
687
00:59:28,450 --> 00:59:30,610
do que se fossem diretores.
688
00:59:31,250 --> 00:59:33,629
Mas n�s tememos generaliza��es.
689
00:59:33,730 --> 00:59:37,789
Uma das poucas diferen�as
claras entre nossos filmes
690
00:59:37,890 --> 00:59:41,229
e a hist�ria do cinema
dominada pelos homens � esta...
691
00:59:41,330 --> 00:59:44,600
Os filmes que n�s vimos
t�m mais protagonistas mulheres.
692
00:59:45,920 --> 00:59:49,300
Bem mais mulheres
no centro dos filmes.
693
00:59:49,420 --> 00:59:51,320
Brindemos a isso.
694
00:59:54,410 --> 00:59:56,300
As mulheres fazem filmes.
695
00:59:56,540 --> 00:59:58,120
Grandes filmes.
696
00:59:58,840 --> 01:00:01,600
Fazem isso
desde que o cinema nasceu.
697
01:00:03,320 --> 01:00:08,500
Isso ajudou a definir
o ret�ngulo an�rquico, andr�gino...
698
01:00:09,240 --> 01:00:12,300
no cinema, ou na tela de TV.
699
01:00:43,820 --> 01:00:46,020
Tradu��o:
SANDRA JONES
53994
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bengali
Bosnian
Bulgarian
Catalan
Cebuano
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Finnish
French
Frisian
Galician
Georgian
German
Greek
Gujarati
Haitian Creole
Hawaiian
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Khmer
Korean
Kurdish (Kurmanji)
Kyrgyz
Lao
Latvian
Lithuanian
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Nepali
Norwegian
Pashto
Polish
Portuguese
Romanian
Russian
Samoan
Serbian
Sesotho
Shona
Sinhala
Slovak
Slovenian
Somali
Swahili
Swedish
Tajik
Thai
Turkish
Ukrainian
Urdu
Uzbek
Vietnamese
