All language subtitles for 2017_Hitlers Hollywood.deu
Afrikaans
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bengali
Bosnian
Bulgarian
Catalan
Cebuano
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
English
Esperanto
Estonian
Filipino
Finnish
French
Frisian
Galician
Georgian
German
Greek
Gujarati
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hindi
Hmong
Hungarian
Icelandic
Igbo
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Javanese
Kannada
Kazakh
Khmer
Korean
Kurdish (Kurmanji)
Kyrgyz
Lao
Latin
Latvian
Lithuanian
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Malayalam
Maltese
Maori
Marathi
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese
Punjabi
Romanian
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Shona
Sindhi
Sinhala
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Sundanese
Swahili
Swedish
Tajik
Tamil
Telugu
Thai
Turkish
Ukrainian
Urdu
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Xhosa
Yiddish
Yoruba
Zulu
Odia (Oriya)
Kinyarwanda
Turkmen
Tatar
Uyghur
Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:00:19,420 --> 00:00:21,340
* Fr�hliches Pfeifen *
2
00:00:48,900 --> 00:00:51,100
(Hans Albers) Doktor?
(Heinz R�hmann) Ja?
3
00:00:51,300 --> 00:00:52,540
(Albers) Vermissen Sie nichts?
4
00:00:52,780 --> 00:00:54,140
(R�hmann) Nein, ich habe alles.
5
00:00:54,580 --> 00:00:56,540
(Albers) So? Dann denken
Sie mal nach.
6
00:00:56,980 --> 00:00:59,940
(R�hmann) Bin wunschlos gl�cklich.
Sch�ner kann es gar nicht sein.
7
00:01:00,620 --> 00:01:01,860
(Albers) Dann ist es gut!
8
00:01:02,100 --> 00:01:03,900
* Jawohl meine Herrn /
Albers/R�hmann *
9
00:01:04,420 --> 00:01:06,020
# Jawoll, meine Herr'n,
10
00:01:06,420 --> 00:01:07,740
so hab'n wir es gern,
11
00:01:07,980 --> 00:01:10,820
denn von heut' an
geh�rt uns die Welt.
12
00:01:12,100 --> 00:01:13,700
Jawoll, meine Herr'n,
13
00:01:13,940 --> 00:01:15,580
die Sorgen sind fern,
14
00:01:16,260 --> 00:01:18,260
wir tun, was uns gef�llt.
15
00:01:19,220 --> 00:01:22,900
Und wer uns st�rt, ist eh'
er's noch begreift,
16
00:01:23,860 --> 00:01:26,580
l�ngst von uns schon eingeseift.
17
00:01:27,340 --> 00:01:29,020
Jawoll, meine Herr'n,
18
00:01:29,380 --> 00:01:30,900
darauf k�nn'n Sie schw�r'n.
19
00:01:31,260 --> 00:01:33,380
Jawoll, Jawoll, Jawoll! #
20
00:01:35,860 --> 00:01:39,780
* Melancholische Intromelodie *
21
00:02:19,500 --> 00:02:21,940
(Off) Deutschland,
Mitte der 30er Jahre.
22
00:02:22,220 --> 00:02:24,420
Auf den ersten Blick
ein friedliches Land.
23
00:02:24,660 --> 00:02:26,860
Meine Mutter wurde
in dieser Zeit geboren.
24
00:02:27,060 --> 00:02:29,140
Mein Vater hat in ihr
seine Kindheit verbracht.
25
00:02:29,300 --> 00:02:31,500
Hitlers Herrschaft
hatte sich stabilisiert.
26
00:02:32,180 --> 00:02:35,220
Die Auswirkungen der Wirtschafts-
krise waren unsichtbar geworden.
27
00:02:35,460 --> 00:02:37,740
Die Arbeitslosen waren von
der Stra�e verschwunden.
28
00:02:38,380 --> 00:02:41,140
Die Feinde des Regimes waren
zum Schweigen gebracht.
29
00:02:41,420 --> 00:02:44,980
Oder vertrieben. Oder verhaftet.
Oder bereits ermordet.
30
00:02:47,780 --> 00:02:49,500
Juden waren die S�ndenb�cke.
31
00:02:49,780 --> 00:02:51,700
Vogelfrei zur Vernichtung.
32
00:02:53,380 --> 00:02:55,340
Die meisten
der �briggeblieben Deutschen
33
00:02:55,580 --> 00:02:57,140
hatten sich mit
dem Regime arrangiert.
34
00:02:57,300 --> 00:02:59,500
Wenn sie nicht gleich
Hitlers Anh�nger waren.
35
00:03:11,460 --> 00:03:13,740
Zus�tzliche Ablenkung
bot das Kino.
36
00:03:17,580 --> 00:03:20,340
Das Kino der Nazi-Zeit war
Fantasy und Traumfabrik.
37
00:03:20,540 --> 00:03:23,260
Es wollte und sollte ein
zweites Hollywood werden -
38
00:03:23,420 --> 00:03:24,460
Hitlers Hollywood.
39
00:03:25,260 --> 00:03:26,260
(Offizier) Stillgestanden!
40
00:03:27,580 --> 00:03:30,420
(Off) Das Nazi-Kino war
theatralisch, illusionistisch.
41
00:03:31,020 --> 00:03:34,260
Es war monumental - es wollte
um jeden Preis gro� sein.
42
00:03:34,700 --> 00:03:36,300
Es war Gef�hl und Spektakel,
43
00:03:36,460 --> 00:03:38,620
etwas f�rs Herz und
etwas f�rs Auge.
44
00:03:39,540 --> 00:03:41,260
Es war fast immer ambivalent.
45
00:03:44,500 --> 00:03:46,900
Auch sie arbeitete
zuerst in Deutschland.
46
00:03:51,500 --> 00:03:53,340
Wir kennen diese Filme zu wenig.
47
00:03:53,580 --> 00:03:55,620
Aber es gibt keinen
Grund, wegzusehen.
48
00:03:57,460 --> 00:03:59,300
Die Filme sind besser
als ihr Ruf.
49
00:04:04,980 --> 00:04:07,340
Gar nicht so wenige
lohnen den zweiten Blick.
50
00:04:09,380 --> 00:04:11,660
Einen Blick, der sich
auf Details richtet,
51
00:04:11,820 --> 00:04:13,980
der von den Botschaften
der Oberfl�che absieht,
52
00:04:14,180 --> 00:04:15,180
ohne sie zu verdr�ngen.
53
00:04:15,980 --> 00:04:17,940
Manche wissen mehr
und zeigen viel mehr,
54
00:04:18,100 --> 00:04:20,020
als sie selbst wahrhaben wollen.
55
00:04:23,900 --> 00:04:26,340
Die Besten von ihnen
analysieren sich selber,
56
00:04:26,500 --> 00:04:28,580
verraten uns etwas
�ber sich hinaus.
57
00:04:29,020 --> 00:04:31,780
Wovon erz�hlen diese Filme,
was enth�llen sie?
58
00:04:31,980 --> 00:04:33,060
Was verbergen sie?
59
00:04:38,220 --> 00:04:39,900
Das Nazi-Kino war gro�e Show.
60
00:04:40,100 --> 00:04:42,020
Es hob ab, war Spektakel.
61
00:04:44,500 --> 00:04:45,860
Fast ist es manchmal,
62
00:04:46,140 --> 00:04:48,740
als sei alles ein einziger
gro�er Film gewesen.
63
00:04:49,820 --> 00:04:51,860
All dies ist Teil von
unser aller Ged�chtnis.
64
00:04:52,140 --> 00:04:54,580
All das lebt weiter
in unserem Unbewussten.
65
00:05:00,380 --> 00:05:02,420
Was wei� das Kino,
was wir nicht wissen?
66
00:05:03,500 --> 00:05:05,260
Schauen wir es uns an...
67
00:05:06,660 --> 00:05:09,140
Nur drei Tage nach der
"Machtergreifung"
68
00:05:09,300 --> 00:05:11,700
besuchte der neue Reichskanzler
Adolf Hitler
69
00:05:11,860 --> 00:05:14,380
eine Filmpremiere im Berliner
Ufa-Palast am Zoo.
70
00:05:14,580 --> 00:05:17,780
Gezeigt wird ein noch in der
Republik gedrehter U-Boot-Film,
71
00:05:18,020 --> 00:05:19,860
der den deutschen Kampf
im Ersten Weltkrieg
72
00:05:20,180 --> 00:05:21,940
zum heroischen
Opfergang stilisiert
73
00:05:22,140 --> 00:05:25,740
und einige zentrale Motive
der NS-Propaganda vorweg nimmt:
74
00:05:26,060 --> 00:05:28,820
Kameradschaft und Pflichterf�llung
als oberstes Gebot,
75
00:05:28,980 --> 00:05:31,780
das Soldaten-Kollektiv als
sinnstiftende Einheit.
76
00:05:37,540 --> 00:05:39,420
Und die unbedingte
selbstm�rderische
77
00:05:39,660 --> 00:05:42,620
Opferbereitschaft als Auftrag
f�rs Weiterk�mpfen -
78
00:05:42,900 --> 00:05:45,660
ein Film getr�nkt in
mythische Todessehnsucht:
79
00:05:47,460 --> 00:05:50,940
(Kadett) Unser Leben geh�rt
ja nicht mehr uns.
80
00:05:51,860 --> 00:05:53,460
Nicht mehr uns, B�hm.
81
00:05:58,540 --> 00:06:02,940
Wir m�ssen fahren, solang wir noch
einen Finger krumm machen k�nnen.
82
00:06:03,180 --> 00:06:06,660
Wieder aufm Boot und
wieder und wieder...
83
00:06:07,020 --> 00:06:10,300
bis uns der liebe
Gott beurlaubt, B�hm.
84
00:06:14,100 --> 00:06:16,020
Schlaft gut, ihr Lieben.
85
00:06:21,500 --> 00:06:24,340
(Off) Das Leben hat das Regime
nie zu feiern gewusst.
86
00:06:24,500 --> 00:06:25,740
Aber dem Kult des Todes
87
00:06:26,060 --> 00:06:28,540
gewannen Hitler und die Seinen
immer wieder neue,
88
00:06:28,780 --> 00:06:30,180
spektakul�re Bilder ab:
89
00:06:31,100 --> 00:06:34,380
in den Propagandaspektakeln
des allj�hrlichen Toten-Gedenkens
90
00:06:34,620 --> 00:06:37,380
an der M�nchner Feldherrenhalle
und auf dem K�nigsplatz.
91
00:06:38,260 --> 00:06:39,220
Im Hexensabbat -
92
00:06:39,420 --> 00:06:42,380
der entmenschlichten
Massenornamente der Parteifeiern.
93
00:06:43,060 --> 00:06:44,020
Vor allem aber
94
00:06:44,260 --> 00:06:47,540
im vom Fackelschein magisch
illuminierten Dunkel der Nacht -
95
00:06:48,140 --> 00:06:50,580
da f�hlten sie sich am wohlsten.
96
00:06:53,740 --> 00:06:55,580
Und nicht zuletzt in ihren Filmen:
97
00:06:55,940 --> 00:06:56,940
F�r Hitlers Regime
98
00:06:57,180 --> 00:07:00,300
war Kino das Mittel
der Kommunikation mit den Massen.
99
00:07:00,500 --> 00:07:04,660
(Kristina S�derbaum)
Ich wei�... wen ich liebte...
100
00:07:07,100 --> 00:07:08,060
Lebwohl...
101
00:07:08,580 --> 00:07:10,500
(Off) Wovon tr�umten
diese Deutschen?
102
00:07:10,700 --> 00:07:13,060
Das NS-Kino schien
vom Tod fasziniert.
103
00:07:13,300 --> 00:07:17,060
Auff�llig viele Filme ertrinken
in Szenarien der Todessehnsucht.
104
00:07:17,620 --> 00:07:19,580
(Carl Raddatz)
Ich seh' dich nicht mehr.
105
00:07:21,340 --> 00:07:22,380
Aels!
106
00:07:22,780 --> 00:07:24,220
(Off) Immer wieder Todesreigen.
107
00:07:24,460 --> 00:07:28,100
Vom "Sein zum Tode" schrieb
ein faschistischer Philosoph.
108
00:07:29,220 --> 00:07:31,580
In dieser glanzvollen
Inszenierung des Todes
109
00:07:31,820 --> 00:07:33,740
kam das Kino dem Regime
am n�chsten.
110
00:07:38,820 --> 00:07:41,820
Der Tod war immer ein gl�cklicher
Tod im Nazi-Kino
111
00:07:42,060 --> 00:07:44,420
und oft bis ins
Absurde verkitscht.
112
00:07:45,140 --> 00:07:48,140
* Musikalische Untermalung
aus "Sein zum Tode" *
113
00:07:57,540 --> 00:07:59,900
(Karl Ritter) Umsonst
zu sterben lieb' ich nicht.
114
00:08:00,900 --> 00:08:03,260
Doch lieb' ich zu
fallen am Opferh�gel
115
00:08:04,060 --> 00:08:05,300
f�r's Vaterland.
116
00:08:07,460 --> 00:08:09,660
Zu bluten des Herzens Blut
117
00:08:10,900 --> 00:08:12,060
f�r's Vaterland.
118
00:08:14,420 --> 00:08:16,140
Und Siegesboten kommen herab:
119
00:08:17,340 --> 00:08:19,020
Die Schlacht ist unser.
120
00:08:20,780 --> 00:08:22,740
Lebe droben, oh Vaterland
121
00:08:23,420 --> 00:08:25,380
und z�hle nicht die Toten.
122
00:08:26,740 --> 00:08:27,980
Dir ist, Liebes,
123
00:08:29,300 --> 00:08:31,340
nicht einer zu viel gefallen.
124
00:08:32,460 --> 00:08:33,820
(Off) Was war das f�r ein Volk,
125
00:08:34,060 --> 00:08:37,100
das die Dichter braucht,
um t�ten und sterben zu k�nnen?
126
00:08:38,620 --> 00:08:40,700
* Davon geht die Welt nicht unter
/ Zarah Leander *
127
00:08:40,900 --> 00:08:42,700
# Davon geht die Welt nicht unter,
128
00:08:42,900 --> 00:08:45,100
sieht man sie manchmal auch grau.
129
00:08:45,820 --> 00:08:48,380
Einmal wird sie wieder bunter,
130
00:08:48,900 --> 00:08:51,380
einmal wird sie wieder
himmelblau. #
131
00:08:53,260 --> 00:08:55,020
(Off) Wovon tr�umten
diese Deutschen?
132
00:08:55,220 --> 00:08:57,420
Offenkundig tr�umten
sie auch von Idyllen,
133
00:08:57,660 --> 00:08:58,860
von heiteren Familien,
134
00:08:59,060 --> 00:09:00,300
unber�hrter Natur,
135
00:09:01,020 --> 00:09:02,140
intakter Heimat.
136
00:09:04,900 --> 00:09:07,420
Das NS-Kino schuf eine
k�nstliche heile Welt:
137
00:09:07,860 --> 00:09:09,820
Traditionalismus und
Entertainment.
138
00:09:11,820 --> 00:09:15,380
Das Markante am Nazi-Kino ist
auch die v�llige Ironiefreiheit.
139
00:09:15,620 --> 00:09:18,180
Daf�r eine immer etwas
verkrampfte Fr�hlichkeit,
140
00:09:18,580 --> 00:09:22,380
jenes deutsche Gel�chter, das
die Welt bald zu f�rchten lernte.
141
00:09:22,980 --> 00:09:26,420
Eine Zeit, in der in der R�ckschau
nichts besonders lustig war,
142
00:09:26,660 --> 00:09:30,180
erscheint uns in ihren Filmbildern
als eine Periode fortw�hrender,
143
00:09:30,460 --> 00:09:32,180
wenn auch etwas
angestrengter Heiterkeit.
144
00:09:35,660 --> 00:09:38,780
Die Schl�sselfigur der NS-
Filmpolitik war Joseph Goebbels.
145
00:09:39,020 --> 00:09:40,300
Der Propagandaminister.
146
00:09:40,500 --> 00:09:42,300
"Schirmherr des deutschen Films".
147
00:09:42,500 --> 00:09:45,380
Der oberste PR-Mann des
totalit�ren Staates.
148
00:09:45,580 --> 00:09:49,060
Er kontrollierte Rundfunk, Presse
und jeden Bereich der Kunst.
149
00:09:49,300 --> 00:09:51,100
Am wichtigsten war ihm das Kino.
150
00:09:51,540 --> 00:09:53,580
Dies machte er sich
pers�nlich untertan.
151
00:09:54,260 --> 00:09:57,220
Das Dritte Reich w�re ohne
Propaganda undenkbar gewesen.
152
00:09:57,500 --> 00:09:59,140
Und Propaganda ohne Film.
153
00:10:00,020 --> 00:10:01,780
Es gab keine Autorenfilmer mehr.
154
00:10:02,060 --> 00:10:03,860
Wenn es im NS-Staat
�berhaupt einen einzigen
155
00:10:04,100 --> 00:10:07,620
echten Autorenfilmer gab,
dann war es Goebbels selbst:
156
00:10:09,780 --> 00:10:12,340
Er kontrollierte Drehb�cher,
Besetzungslisten,
157
00:10:12,660 --> 00:10:14,580
fertige Filme, das Casting.
158
00:10:14,860 --> 00:10:18,180
Goebbels pr�gte dem Regime seinen
eigenen Stil offensiv auf.
159
00:10:18,420 --> 00:10:21,380
Gewisserma�en ist das ganze
Dritte Reich Goebbels' Film,
160
00:10:21,580 --> 00:10:23,100
Goebbels' Gesamtkunstwerk.
161
00:10:23,460 --> 00:10:24,580
Goebbels sagte:
162
00:10:24,940 --> 00:10:26,740
(Zitat Goebbels)
Propaganda ist eine Kunst.
163
00:10:27,300 --> 00:10:29,380
Die Propaganda hat nur ein Ziel.
164
00:10:29,820 --> 00:10:33,940
Und zwar hei�t dieses Ziel
immer: Eroberung der Masse.
165
00:10:34,100 --> 00:10:36,340
Menschen f�r eine
Idee zu gewinnen,
166
00:10:36,580 --> 00:10:38,740
dass sie am Ende
ihr verfallen sind
167
00:10:39,260 --> 00:10:40,900
und nicht mehr davon loskommen.
168
00:10:44,540 --> 00:10:45,500
(Off) Gleichschaltung -
169
00:10:45,740 --> 00:10:47,820
das hie� zuerst einmal
Berufsverbot und Vertreibung
170
00:10:48,020 --> 00:10:50,460
von �ber 2000 Filmschaffenden
aller Bereiche.
171
00:10:50,780 --> 00:10:52,300
Viele verlie�en Deutschland.
172
00:10:52,580 --> 00:10:55,180
Marlene Dietrich, die schon
in Hollywood arbeitete,
173
00:10:55,420 --> 00:10:56,980
zog endg�ltig weg.
174
00:10:57,180 --> 00:10:59,140
Auch Fritz Lang verlie�
Deutschland,
175
00:10:59,340 --> 00:11:01,740
trotz aller Schmeicheleien
des neuen Regimes.
176
00:11:04,060 --> 00:11:06,780
Auch Georg Wilhelm Pabst ging.
Doch er hatte Pech:
177
00:11:07,220 --> 00:11:10,940
1939, die �berfahrt nach
Amerika war bereits gebucht,
178
00:11:11,140 --> 00:11:13,660
besuchte er mit franz�sischem
Pass seine Mutter.
179
00:11:13,940 --> 00:11:17,060
Da brach der Krieg aus.
Pabst konnte nicht mehr zur�ck.
180
00:11:17,260 --> 00:11:19,420
So musste er wieder
in Deutschland drehen
181
00:11:19,660 --> 00:11:21,380
und sich mit den Machthabern
arrangieren.
182
00:11:21,780 --> 00:11:25,260
Ergebnis dieser Gratwanderung
war der Film "Paracelsus".
183
00:11:29,740 --> 00:11:32,340
* Skurril-akzentuierte
Streichinstrumente *
184
00:12:56,700 --> 00:12:59,660
(Alter Mann) Wir sind wohl ins
Tollhaus geraten. Kommt!
185
00:12:59,860 --> 00:13:01,100
(Off) Was ist Propaganda?
186
00:13:01,260 --> 00:13:03,420
Propaganda ist Verzauberung,
nicht Zwang.
187
00:13:03,700 --> 00:13:05,420
Ihr Ziel ist Gleichschaltung
der Gesellschaft
188
00:13:05,620 --> 00:13:07,980
und ihre Mobilisierung
durch Massenwahn.
189
00:13:08,780 --> 00:13:10,780
Pabst zeigt eine
mittelalterliche Welt,
190
00:13:11,020 --> 00:13:14,220
fernab der deutschen Gegenwart,
dieser aber nicht un�hnlich.
191
00:13:17,540 --> 00:13:19,500
Pabst zeigt totale
Mobilmachung:
192
00:13:19,740 --> 00:13:22,140
Eine Masse im gleichen
Rhythmus, in Trance.
193
00:13:22,580 --> 00:13:23,940
Gef�hrt von einem F�hrer,
194
00:13:24,220 --> 00:13:25,540
mit dem sich die Masse
f�r einen Augenblick
195
00:13:25,780 --> 00:13:27,100
zu vereinigen scheint.
196
00:13:27,700 --> 00:13:29,860
Ihr gegen�ber: ein Vertreter
der Vernunft,
197
00:13:30,020 --> 00:13:32,180
der sich in ein Tollhaus
versetzt f�hlt,
198
00:13:32,540 --> 00:13:35,620
der gegen den Wahn ebenso
k�mpft, wie gegen Ideologen
199
00:13:35,900 --> 00:13:37,220
und gegen den Tod.
200
00:13:45,180 --> 00:13:46,980
(Zitat Kracauer)
Propaganda ist totalit�r,
201
00:13:47,180 --> 00:13:49,020
regressiv und nihilistisch.
202
00:13:49,340 --> 00:13:52,660
Man bringt bedeutende Begriffe
um den Rest ihrer Substanz,
203
00:13:52,860 --> 00:13:56,140
schl�pft in die Geh�use und
macht mit dem Schimmer Reklame.
204
00:13:56,900 --> 00:14:00,300
Hinter dem Tumult der Propaganda
taucht ein Totenkopf auf.
205
00:14:04,100 --> 00:14:07,580
(Off) Seit 1933 war auch
der Filmtheoretiker und Journalist
206
00:14:07,740 --> 00:14:09,260
Siegfried Kracauer im Exil -
207
00:14:09,420 --> 00:14:11,500
wie seine Freunde
Adorno und Benjamin.
208
00:14:13,900 --> 00:14:16,580
Dort schrieb Kracauer sein
bahnbrechendes Geschichtsbuch
209
00:14:16,820 --> 00:14:20,140
"Von Caligari zu Hitler" �ber
das Kino der Weimarer Republik.
210
00:14:21,260 --> 00:14:25,540
Daneben entstand auch eine gro�e,
aber kaum bekannte Studie zur
211
00:14:25,740 --> 00:14:27,620
"Totalit�ren Propaganda".
212
00:14:29,940 --> 00:14:30,900
Nach Kracauer
213
00:14:31,140 --> 00:14:33,980
ist das Kino ein Seismograph
seiner Entstehungszeit,
214
00:14:34,180 --> 00:14:37,580
ein Indikator f�r das kulturelle
Unbewusste einer Epoche:
215
00:14:38,300 --> 00:14:41,180
Filme "wissen etwas",
das wir nicht wissen,
216
00:14:41,340 --> 00:14:44,460
sie haben einen untergr�ndigen
Gehalt, den man freilegen kann.
217
00:14:45,900 --> 00:14:48,260
Wenn das stimmt - und wir glauben,
dass es stimmt -,
218
00:14:48,620 --> 00:14:51,140
was verr�t uns dann der NS-Film
�ber das "Dritte Reich"
219
00:14:51,380 --> 00:14:52,340
und seine Menschen?
220
00:14:52,580 --> 00:14:55,540
Wie wirken diese Filme,
ihre Mythen und Erz�hlungen,
221
00:14:55,740 --> 00:14:58,780
ihre offenen L�gen und ihre
versteckten Wahrheiten weiter
222
00:14:58,980 --> 00:15:00,420
in der deutschen Filmgeschichte?
223
00:15:00,700 --> 00:15:03,860
Was erz�hlt das deutsche Kino,
was wir vergessen haben?
224
00:15:08,980 --> 00:15:12,140
Der erste gegl�ckte, wenn auch
noch �berdeutliche Propagandafilm
225
00:15:12,300 --> 00:15:14,020
war "Hitlerjunge Quex".
226
00:15:16,220 --> 00:15:18,500
Hans Steinhoffs Film
erz�hlt von Quex,
227
00:15:18,660 --> 00:15:20,100
einem Jungen aus
dem Arbeitermilieu.
228
00:15:28,860 --> 00:15:31,060
Sp�tzeit der Weimarer Republik:
229
00:15:31,740 --> 00:15:34,140
Das Chaos der Bilder und
der Musikanspielungen steht f�r
230
00:15:34,420 --> 00:15:37,500
das Chaos einer Demokratie
am Rande des B�rgerkriegs.
231
00:15:39,500 --> 00:15:41,140
Musik spielt eine
zentrale Rolle:
232
00:15:41,260 --> 00:15:42,580
(Vater) Sing mal:
233
00:15:42,780 --> 00:15:45,980
# V�lker h�rt die Signale...
234
00:15:46,220 --> 00:15:47,460
Auf zum letzten...
235
00:15:47,740 --> 00:15:48,900
Kannst du nicht singen, du?!
236
00:15:49,140 --> 00:15:50,380
Das werd' ich dir beibringen, du:
237
00:15:50,620 --> 00:15:51,580
V�lker h�rt...
238
00:15:52,020 --> 00:15:54,100
(Quex) V�lker h�rt die...
239
00:15:54,700 --> 00:15:57,620
(Vater) Die Signale!
Auf zum letzten Gefecht!
240
00:15:58,100 --> 00:16:01,060
(Quex)
V�lker h�rt die Signale...
241
00:16:01,820 --> 00:16:04,620
(Off) Der Film funktioniert wie
ein Psychogramm des Faschismus:
242
00:16:05,140 --> 00:16:07,540
die Not der kleinen Leute,
die Schw�che der V�ter,
243
00:16:07,740 --> 00:16:08,860
der Vater-Sohn-Konflikt,
244
00:16:09,100 --> 00:16:12,060
in der sich der Film ganz auf
die Seite der Jungen stellt:
245
00:16:14,220 --> 00:16:15,580
(Vater) Sieh mal,
246
00:16:16,340 --> 00:16:17,980
es passiert heute manches,
247
00:16:18,580 --> 00:16:20,580
was du noch nicht
so richtig kapierst.
248
00:16:22,220 --> 00:16:23,780
Aber wir Proleten,
249
00:16:24,780 --> 00:16:26,540
wir m�ssen uns unser Haut wehren.
250
00:16:27,380 --> 00:16:28,340
Det is' es.
251
00:16:30,420 --> 00:16:33,220
Und nun m�sst ihr Jungs
uns eben helfen.
252
00:16:34,220 --> 00:16:36,900
M�sst auch eben zu uns
stehen, zu uns Alten.
253
00:16:38,260 --> 00:16:40,300
Sonst schaffen wir
das n�mlich nicht.
254
00:16:44,940 --> 00:16:46,620
(Off) W�hrend ihm
das wilde legere Leben
255
00:16:46,860 --> 00:16:48,900
bei der kommunistischen
Jugend suspekt ist,
256
00:16:49,140 --> 00:16:50,460
f�hlt sich Quex von
der Geborgenheit
257
00:16:50,820 --> 00:16:52,340
der anderen Seite angezogen.
258
00:16:53,020 --> 00:16:54,820
(M�dchen) Am Ende hast du
nicht mal 'ne Freundin.
259
00:16:55,020 --> 00:16:56,060
(Quex) Wozu denn?
260
00:16:56,340 --> 00:16:57,420
* Gel�chter *
261
00:16:59,140 --> 00:17:01,140
(M�dchen)
Mensch. Hab dich doch nicht so!
262
00:17:12,580 --> 00:17:14,540
(Off) Der Wald wird zum Ort
der Initiation,
263
00:17:14,780 --> 00:17:16,380
die Musik zu deren Mittel.
264
00:17:27,300 --> 00:17:30,780
Und die Idee der Jugend ist
sinnlich, erotisch aufgeladen,
265
00:17:30,940 --> 00:17:32,620
Abenteuer und Geheimnis.
266
00:17:34,780 --> 00:17:35,820
(Quex) Wo soll ich denn hin?
267
00:17:36,060 --> 00:17:37,020
(Vater) Was 'ne Frage!
268
00:17:37,260 --> 00:17:39,180
Zu deinem Vater nat�rlich,
wo du hingeh�rst.
269
00:17:39,540 --> 00:17:41,300
(HJ-Offizier)
Das eben ist die Frage:
270
00:17:41,540 --> 00:17:43,220
Wo geh�rt der Junge heute hin?
271
00:17:43,660 --> 00:17:45,660
Sie, ich habe sehr
gute Eltern gehabt.
272
00:17:45,860 --> 00:17:47,780
Aber wie ich 15 war,
da bin ich ausger�ckt.
273
00:17:48,100 --> 00:17:49,820
Zu Tausenden sind die Jungens
schon ausger�ckt.
274
00:17:50,020 --> 00:17:51,140
(Vater) Das warn' eben Lausejungs.
275
00:17:51,340 --> 00:17:53,900
(HJ-Offizier) Ah, Sie, Jungens
sind etwas Wunderbares.
276
00:17:54,260 --> 00:17:56,900
Jungens sind ein gro�es Geheimnis,
zu allen Zeiten schon.
277
00:17:57,260 --> 00:18:00,260
Sind zu den Pelzj�gern, zu den
Zigeunern sind sie geflohen.
278
00:18:00,580 --> 00:18:02,900
Immer hat sie eines Tags
der gro�e Zug gepackt.
279
00:18:03,420 --> 00:18:05,500
Wo geh�rt ein Junge hin?
280
00:18:16,140 --> 00:18:17,020
(Off) Verf�hrung pur.
281
00:18:17,220 --> 00:18:18,220
(M�dchen) Mach' doch auf!
282
00:18:19,940 --> 00:18:23,300
(Off) Halt und Anerkennung findet
Quex erst durch die HJ-Uniform.
283
00:18:23,580 --> 00:18:25,580
(Quex) Ihr seid ja alle
miteinander verr�ckt geworden.
284
00:18:27,420 --> 00:18:28,620
(M�dchen) So, Heini!
285
00:18:30,220 --> 00:18:32,140
(HJ-F�hnleinf�hrer)
Da hast du einen Spiegel.
286
00:18:33,140 --> 00:18:34,740
(Off) Doch sie wird t�dlich:
287
00:18:35,780 --> 00:18:37,460
(Quex) Kolossal!
288
00:18:37,700 --> 00:18:39,500
(Off) Ein guter Opfertod.
289
00:18:43,020 --> 00:18:47,380
(Quex)
Unsere Fahne flattert uns voran...
290
00:18:48,940 --> 00:18:50,980
(Off) Kracauer schreibt
�ber den Film:
291
00:18:51,220 --> 00:18:53,900
(Zitat Kracauer) Eine deutliche
Kritik an fr�heren, plumpen
292
00:18:54,100 --> 00:18:56,940
und �bertriebenen Versuchen,
den neuen Herren zu gefallen.
293
00:18:57,420 --> 00:18:59,660
Die Kommunisten werden
nicht als Gegner, sondern
294
00:18:59,940 --> 00:19:02,340
als verf�hrte Volksgenossen
pr�sentiert.
295
00:19:02,660 --> 00:19:05,180
Am Ende scheinen
die gespenstischen Marschs�ulen
296
00:19:05,380 --> 00:19:08,380
der SA aus dem toten
Heini aufzutauchen,
297
00:19:08,660 --> 00:19:12,420
so als erlebte er in ihren
Reihen seine Auferstehung.
298
00:19:12,700 --> 00:19:15,260
* Marschgesang: "Unsere Fahne
flattert uns voran" *
299
00:19:20,060 --> 00:19:21,740
(Off)
Auf die Politisierung der �sthetik
300
00:19:21,900 --> 00:19:23,980
folgte die �sthetisierung
der Politik.
301
00:19:27,260 --> 00:19:28,500
Leni Riefenstahl -
302
00:19:28,700 --> 00:19:31,340
ihr Dokumentarfilm vom
N�rnberger Reichsparteitag,
303
00:19:31,540 --> 00:19:33,580
eine pers�nliche
Auftragsarbeit Hitlers,
304
00:19:33,820 --> 00:19:36,500
wurde das Paradebeispiel
der Film-Propaganda.
305
00:19:37,380 --> 00:19:39,580
Geschickte
Aufmerksamkeitschoreographie
306
00:19:39,780 --> 00:19:41,340
zun�chst als Popkonzert:
307
00:19:42,620 --> 00:19:45,540
Hitler ist der Star einer zur
Mis-en-scene gewordenen Politik -
308
00:19:45,780 --> 00:19:46,740
nur von hinten.
309
00:19:46,940 --> 00:19:50,300
Seine Wirkung ist vor allem in
den Gesichtern der Fans abzulesen.
310
00:19:50,940 --> 00:19:53,420
Und diese Wirkung wird von
der Regisseurin offenkundig
311
00:19:53,660 --> 00:19:55,460
auch noch erotisch aufgeladen.
312
00:19:56,060 --> 00:19:57,500
Gesichter in Ekstase.
313
00:19:58,300 --> 00:19:59,620
Models des Faschismus.
314
00:19:59,820 --> 00:20:01,780
Wie von Arno Breker gemei�elt.
315
00:20:04,380 --> 00:20:05,900
Dann, in einem zweiten Schritt,
316
00:20:06,060 --> 00:20:08,540
macht der Film halb
unbewusst deutlich,
317
00:20:08,780 --> 00:20:10,820
dass es sich bei
den NS-Polit-Schauspielen
318
00:20:11,020 --> 00:20:13,260
auch um eine Form
des Gottesdienstes handelte,
319
00:20:13,540 --> 00:20:15,660
in dem der F�hrer in
flehentlichem Beschw�rungston
320
00:20:15,860 --> 00:20:17,340
zu seiner Gemeinde predigt.
321
00:20:17,660 --> 00:20:20,020
(Hitler O-Ton)
...f�r ganz Deutschland steht.
322
00:20:20,780 --> 00:20:23,460
Und wir m�chten nun, dass ihr,
323
00:20:23,660 --> 00:20:26,140
deutsche Jungens und
deutsche M�dchen,
324
00:20:28,020 --> 00:20:31,940
in euch all das aufnehmt,
was wir dereinst
325
00:20:32,140 --> 00:20:33,900
uns von Deutschland erhoffen.
326
00:20:34,100 --> 00:20:36,860
Wir wollen ein Volk sein,
327
00:20:37,740 --> 00:20:42,380
und ihr, meine Jugend,
sollt dieses Volk nun werden.
328
00:20:44,300 --> 00:20:46,340
(Off) Schlie�lich
der dritte Schritt:
329
00:20:46,580 --> 00:20:49,380
die Gleichschaltung und
Aufl�sung des Individuellen
330
00:20:49,540 --> 00:20:50,740
in der Geometrie.
331
00:20:50,980 --> 00:20:54,420
Musikalische Bilder,
Kontrapunkte, Rhythmen.
332
00:20:58,180 --> 00:21:00,220
�brig bleibt nur ein Einziger.
333
00:21:04,900 --> 00:21:08,420
Kein Regime hat je so pomp�s
sich zu feiern gewusst.
334
00:21:08,660 --> 00:21:11,500
Noch hatten die Menschen Angst
vor Chaos und Anarchie.
335
00:21:11,820 --> 00:21:13,180
Dies war seine Antwort:
336
00:21:13,420 --> 00:21:15,060
theatralisches Spektakel,
337
00:21:15,300 --> 00:21:18,420
Feierlichkeit, Ritual,
Erhabenheit.
338
00:21:18,700 --> 00:21:20,300
Die Mechanik der Masse.
339
00:21:20,660 --> 00:21:22,780
Und das, was Kracauer
schon Jahre zuvor
340
00:21:22,980 --> 00:21:24,860
als "Ornament der Masse"
beschrieben hatte:
341
00:21:25,100 --> 00:21:26,380
eine Chorus-Line.
342
00:21:26,580 --> 00:21:29,780
Wie bald darauf die Revuefilme,
f�hrt Riefenstahl Ordnung vor
343
00:21:30,100 --> 00:21:31,620
und visualisiert Gleichschaltung.
344
00:21:31,860 --> 00:21:33,460
Das Volk wurde ausgerichtet.
345
00:21:33,620 --> 00:21:35,820
(Offizier) Spaten ab!
346
00:21:37,220 --> 00:21:38,460
(Soldaten) Deutschland!
347
00:21:46,220 --> 00:21:47,940
(Zitat Sontag)
Geschichte wurde zum Theater.
348
00:21:48,420 --> 00:21:51,060
Alles war auf die Bed�rfnisse
der Kameras zugeschnitten.
349
00:21:51,460 --> 00:21:52,780
In "Triumph des Willens"
350
00:21:52,940 --> 00:21:55,140
ist das Bild nicht l�nger
das Protokoll der Wirklichkeit.
351
00:21:55,300 --> 00:21:56,700
Die Wirklichkeit
wurde geschaffen,
352
00:21:56,940 --> 00:21:58,140
um dem Bild zu dienen.
353
00:22:00,700 --> 00:22:02,740
(Off) Ein Aufstand
gegen die Moderne,
354
00:22:02,940 --> 00:22:04,700
der sich modernster
Mittel bediente.
355
00:22:04,900 --> 00:22:06,260
Ein Bewegungsregime.
356
00:22:06,860 --> 00:22:08,900
Die Ordnung mobilisierter
Menschenquader,
357
00:22:09,100 --> 00:22:12,060
einer st�ndigen, in Gleichschritt
versetzten Bewegung.
358
00:22:12,300 --> 00:22:13,900
Zuk�nftiges Kanonenfutter.
359
00:22:24,500 --> 00:22:25,820
(Zitat Sontag)
Wenn Riefenstahls Filme
360
00:22:25,980 --> 00:22:27,420
noch immer wirken,
so unter anderem deshalb,
361
00:22:27,620 --> 00:22:29,900
weil die Sehns�chte, die in
ihnen zum Ausdruck kommen,
362
00:22:30,100 --> 00:22:31,580
nach wie vor gef�hlt werden,
363
00:22:31,820 --> 00:22:34,140
weil ihr Inhalt ein
romantisches Ideal ist,
364
00:22:34,340 --> 00:22:36,940
zu dem sich nach wie vor
viele hingezogen f�hlen:
365
00:22:37,460 --> 00:22:39,500
den Glauben an den Guru
und das Okkulte.
366
00:22:40,500 --> 00:22:42,460
Die Verherrlichung
der Gemeinschaft schlie�t
367
00:22:42,660 --> 00:22:45,860
das Streben nach absoluter
F�hrerschaft keineswegs aus.
368
00:22:48,420 --> 00:22:51,740
(Off) Riefenstahls Olympiafilm
propagierte ein K�rperideal,
369
00:22:52,060 --> 00:22:54,060
das auch im Alltag
Folgen zeitigte.
370
00:22:54,260 --> 00:22:57,180
Ein ganzer Staat auf der Suche
nach dem idealen Leib.
371
00:23:13,420 --> 00:23:14,780
(Johannes Heesters)
Beinahe h�tt' ich's vergessen.
372
00:23:14,940 --> 00:23:16,020
(Marika R�kk) Was?
373
00:23:16,220 --> 00:23:17,260
(Heesters) Woll'n wir hingehen?
374
00:23:17,500 --> 00:23:18,580
(R�kk) Ein neuer Film?
375
00:23:19,220 --> 00:23:21,740
(Off) �ber 1000 Filme wurden
im Dritten Reich produziert.
376
00:23:22,060 --> 00:23:24,740
�ber 500 davon waren
Kom�dien und Musik-Filme.
377
00:23:24,940 --> 00:23:26,540
Knapp 300 waren Melodramen.
378
00:23:27,020 --> 00:23:28,820
Der Rest Abenteuer-
und Detektivfilme.
379
00:23:29,020 --> 00:23:31,380
Es gab Raum f�r Entdeckungen,
es gab gut gemachte,
380
00:23:31,540 --> 00:23:33,900
mitunter �sthetisch gro�artige,
sch�ne Momente,
381
00:23:34,260 --> 00:23:35,780
aber es gab keine Unschuld.
382
00:23:36,020 --> 00:23:38,180
Viele Hundert Millionen
Leute gingen ins Kino -
383
00:23:38,420 --> 00:23:41,940
ein Ort der Weltflucht,
trotzdem auch der Indoktrination.
384
00:23:42,140 --> 00:23:43,620
Auch hier herrschte Kontrolle.
385
00:23:43,820 --> 00:23:46,460
Eine Vorstellung sollte in
der Regel komplett besucht werden.
386
00:23:46,620 --> 00:23:48,820
Vor dem Spielfilm gab
es den Kulturfilm
387
00:23:49,060 --> 00:23:50,100
und die Wochenschauen,
388
00:23:50,300 --> 00:23:51,980
die zunehmend vom
Filmminister Goebbels
389
00:23:52,220 --> 00:23:53,460
pers�nlich freigegeben wurden.
390
00:23:53,700 --> 00:23:55,340
(Nachrichtensprecher) In Rom fand
die 14. Internationale Sportwoche
391
00:23:55,580 --> 00:23:56,740
ihren Abschluss.
392
00:23:59,980 --> 00:24:02,700
Im Poloturnier siegte nach
spannendem Kampf sehr �berlegen
393
00:24:02,940 --> 00:24:04,620
Prinz Louis Alexander
mit seiner Mannschaft.
394
00:24:13,220 --> 00:24:15,020
Der Prinz empf�ngt aus
der Hand seiner Verlobten,
395
00:24:15,220 --> 00:24:17,300
der Prinzessin Irina,
den Goldpokal.
396
00:24:20,020 --> 00:24:21,060
(Off) Die Ufa -
397
00:24:21,260 --> 00:24:23,300
sie war das gro�e
deutsche Filmstudio.
398
00:24:23,500 --> 00:24:25,700
Ihre Besitzer hatten Hitler
zur Macht verholfen.
399
00:24:26,020 --> 00:24:29,700
Gegr�ndet 1917 passte sich
das Unternehmen schnell an
400
00:24:29,860 --> 00:24:31,620
und bem�hte sich,
f�r die neuen Verh�ltnisse
401
00:24:31,780 --> 00:24:33,340
den richtigen Ton zu treffen.
402
00:24:33,500 --> 00:24:36,340
1937 wurde die Ufa verstaatlicht.
403
00:24:36,500 --> 00:24:38,940
Zunehmend wurden andere
Filmfirmen aufgel�st
404
00:24:39,180 --> 00:24:43,420
und 1942 ging alles in einem
staatlichen Monopol-Konzern auf -
405
00:24:43,700 --> 00:24:44,900
der "Ufa-Film".
406
00:24:51,180 --> 00:24:53,940
Ein typisches Stilmittel:
wild gewagte Blenden.
407
00:24:54,980 --> 00:24:57,460
Zusammen mit traumhaften
Mehrfach-�berblendungen
408
00:24:57,700 --> 00:25:00,380
schufen sie eine grunds�tzlich
irreale Atmosph�re,
409
00:25:00,620 --> 00:25:02,500
in der alles relativ war.
410
00:25:13,300 --> 00:25:16,580
Kaleidoskopische Bilder
der Ambivalenz: Vexierbilder.
411
00:25:18,540 --> 00:25:21,140
Durch Doppeldeutigkeiten werden
die Grenzen verwischt,
412
00:25:21,300 --> 00:25:24,700
werden unsichtbar - nicht nur die
zwischen Traum und Wirklichkeit.
413
00:25:33,100 --> 00:25:35,900
Das NS-Kino stellte seinen
Illusionismus selber aus.
414
00:25:36,540 --> 00:25:39,420
Hier wurde das Kino tats�chlich
zur Traumfabrik.
415
00:25:40,940 --> 00:25:43,340
* Melancholische Klaviermusik *
416
00:26:28,820 --> 00:26:31,500
(Off) Das typischste Genre
waren Revuefilme wie dieser.
417
00:26:31,740 --> 00:26:33,700
"Tonfilm-Operetten"
nannte man diese hybriden,
418
00:26:34,060 --> 00:26:36,420
aber zeitgem��en
Musical-Anverwandlungen.
419
00:26:36,620 --> 00:26:39,460
Vergn�gliche Kapriolen
wirklichkeitsfremder Menschen,
420
00:26:39,660 --> 00:26:41,460
Opium f�r ein abgelenktes Volk.
421
00:26:41,660 --> 00:26:44,100
Immer wieder Uniformit�t
und Gleichschritt.
422
00:26:44,300 --> 00:26:46,300
Die Revuefilme f�hren Ordnung vor
423
00:26:46,540 --> 00:26:48,540
und visualisieren Gleichschaltung.
424
00:26:48,740 --> 00:26:50,060
* Marika R�kk / In der Nacht ist
der Mensch nicht gern alleine *
425
00:26:50,260 --> 00:26:53,140
# In der Nacht ist der Mensch
nicht gern alleine,
426
00:26:53,620 --> 00:26:56,500
denn die Liebe im hellen
Mondenscheine... #
427
00:26:56,860 --> 00:26:57,820
(Off) Die Ungarin Marika R�kk -
428
00:26:58,020 --> 00:27:00,700
wie so viele Stars des deutschen
Films eine Ausl�nderin.
429
00:27:01,020 --> 00:27:04,220
# ...einesteils und andererseits
und au�erdem.
430
00:27:04,460 --> 00:27:07,540
Denn der Mensch braucht ein
kleines bisschen Liebe... #
431
00:27:09,700 --> 00:27:12,340
(Off) Sie und ihre Filme,
das war eine Welt f�r sich.
432
00:27:13,460 --> 00:27:16,620
Roboterhaft und unverw�stlich
- eine Gummifrau.
433
00:27:17,700 --> 00:27:20,060
Im Dritten Reich drehte
zwar jeder seine Pirouetten.
434
00:27:20,300 --> 00:27:23,780
Aber keine drehte so viel wie
die brummkreiselhafte Marika R�kk.
435
00:27:24,060 --> 00:27:26,980
Wie viele Pirouetten hat die R�kk
im Dritten Reich wohl gedreht?
436
00:27:27,300 --> 00:27:28,860
Dem Publikum wurde schwindelig.
437
00:27:29,420 --> 00:27:31,260
* Johannes Heesters *
438
00:27:32,380 --> 00:27:36,060
# Man m�sste Klavier
spielen k�nnen,
439
00:27:36,300 --> 00:27:39,100
wer Klavier spielt,
hat Gl�ck bei den Frauen... #
440
00:27:39,340 --> 00:27:40,620
(Off) Der andere Revuestar:
441
00:27:40,820 --> 00:27:43,820
Johannes Heesters -
Holl�nder und Frauenschwarm.
442
00:27:48,220 --> 00:27:51,700
Auch Historiendramen waren beliebt
- gro�e Deutsche in Uniform.
443
00:27:54,340 --> 00:27:55,820
Schlie�lich die Melodram:
444
00:27:56,140 --> 00:28:00,060
Liebeskonflikte um kleinen Gender-
Trouble und gro�en Verzicht.
445
00:28:00,300 --> 00:28:02,740
Meist mit Frauen als Hauptfiguren.
446
00:28:22,460 --> 00:28:25,340
Andere Genres schwelgten
in exotistischen Phantasien -
447
00:28:25,780 --> 00:28:28,140
wie dieses aufw�ndige Verfilmung
des Karl-May-Romans
448
00:28:28,340 --> 00:28:29,500
"Durch die W�ste".
449
00:28:29,700 --> 00:28:32,060
(Araber)
Ein Giaur! Ein Giaur!
450
00:28:34,780 --> 00:28:37,060
(Off) Ein Deutscher,
der im Orient f�r Ordnung sorgt -
451
00:28:37,380 --> 00:28:39,660
ein germanischer
"Lawrence von Arabien",
452
00:28:39,860 --> 00:28:41,580
30 Jahre vor David Lean.
453
00:29:03,500 --> 00:29:05,060
Sonstige Genres gab es kaum:
454
00:29:05,260 --> 00:29:07,340
keine Horrorfilme, keine Fantasy.
455
00:29:07,540 --> 00:29:10,140
Nicht deswegen, weil das Publikum
damit nichts anfangen konnte,
456
00:29:10,380 --> 00:29:11,740
sondern, weil es
ihm zu nahe war.
457
00:29:12,020 --> 00:29:14,820
Das Dritte Reich war selbst
purer Horror, pure Fantasy.
458
00:29:15,100 --> 00:29:16,140
Und in Deutschland durfte das Kino
459
00:29:16,340 --> 00:29:18,780
noch nie allzu viel mit
der Wirklichkeit zu tun haben.
460
00:29:19,660 --> 00:29:22,380
Im totalen Staat ist auch
die Propaganda total.
461
00:29:22,620 --> 00:29:25,100
Dies war der einzige Science-
Fiction-Film des Dritten Reichs:
462
00:29:25,260 --> 00:29:27,860
"Gold", ein schwacher
"Metropolis"-Abklatsch,
463
00:29:28,100 --> 00:29:30,660
der eine merkw�rdig morbide
Atmosph�re ausstrahlte.
464
00:29:30,820 --> 00:29:33,700
Mit "Metropolis"-Star
Brigitte Helm in der Hauptrolle.
465
00:29:34,020 --> 00:29:35,420
Hier spricht sie sogar:
466
00:29:35,740 --> 00:29:38,500
(Brigitte Helm) Unternehmen Sie
hier nichts gegen meinen Vater.
467
00:29:41,180 --> 00:29:43,180
Ich sag es nicht seinetwegen...
468
00:29:50,580 --> 00:29:53,860
(Off) Und mit Hans Albers.
Ihm war einfach alles erlaubt.
469
00:29:54,100 --> 00:29:55,700
Blonde Haare, blaue Augen.
470
00:29:55,980 --> 00:29:59,140
1891 geboren war Hans Albers
ein Kinoheld.
471
00:29:59,500 --> 00:30:02,380
Der Held schlechthin des deutschen
Films, aber ein luftiger,
472
00:30:02,620 --> 00:30:03,980
leichter,
kaum je tragischer Held.
473
00:30:04,180 --> 00:30:06,700
Einer der wenigen deutschen
Stars mit Augenzwinkern,
474
00:30:06,940 --> 00:30:08,060
wenn nicht Ironie.
475
00:30:08,260 --> 00:30:11,020
(Hans Albers)
# ...sch�n war's mit uns zweien.
476
00:30:11,220 --> 00:30:14,140
Aber leider, aber leider... #
477
00:30:14,380 --> 00:30:15,340
(Off) Ein Filou,
478
00:30:15,540 --> 00:30:17,740
ein Anti-Nazi-Typus
obwohl "germanisch".
479
00:30:18,060 --> 00:30:20,620
So etwas wie der Sonnengott
des deutschen Kinos.
480
00:30:21,340 --> 00:30:24,060
Er am ehesten war im NS-Kino
ein Action-Held.
481
00:30:24,260 --> 00:30:25,300
K�rperlich,
482
00:30:25,580 --> 00:30:28,020
mit Durchschlagskraft und einer
vor ihm nie gekannten Frechheit,
483
00:30:28,220 --> 00:30:29,900
mit der er die Autorit�ten
attackierte,
484
00:30:30,100 --> 00:30:32,260
brachte er einen fast
amerikanischen Schwung
485
00:30:32,500 --> 00:30:34,140
und den Ton der Stra�e
auf die Leinw�nde.
486
00:30:34,540 --> 00:30:35,540
Ein Abenteurer.
487
00:30:36,180 --> 00:30:38,580
Und ein Mythos schon zu Lebzeiten.
488
00:30:42,020 --> 00:30:43,900
* Frauen kreischen und jubeln *
489
00:30:48,060 --> 00:30:51,860
(Off) Hitlers Hollywood war kein
Autoren-Kino, es war Star-Kino.
490
00:30:52,260 --> 00:30:54,340
Hier funktionierte
die deutsche Traumfabrik.
491
00:30:54,580 --> 00:30:56,540
Auffallend viele von ihnen
kamen aus dem Ausland.
492
00:30:56,860 --> 00:30:59,380
Das Ausland lieferte den so
dringend begehrten Glamour,
493
00:30:59,620 --> 00:31:02,300
internationalen und mitunter
exotischen Touch -
494
00:31:03,060 --> 00:31:05,180
auch darin Hollywood
nicht un�hnlich.
495
00:31:07,100 --> 00:31:08,620
Schauspieler im Dritten
Reich geh�rten zu den
496
00:31:08,860 --> 00:31:10,300
bestbezahlten Berufsgruppen.
497
00:31:10,500 --> 00:31:11,940
Ihre Gagen lagen pro Film
498
00:31:12,140 --> 00:31:13,740
im hohen f�nfstelligen Bereich.
499
00:31:14,140 --> 00:31:18,340
Hinzu kam, dass ab 1938 auf
pers�nliche Anordnung Hitlers
500
00:31:18,580 --> 00:31:20,020
40 Prozent der Einnahmen
501
00:31:20,220 --> 00:31:22,380
als Werbungskosten abgesetzt
werden konnten.
502
00:31:22,660 --> 00:31:24,860
Die Gegenleistung war klar.
503
00:31:28,060 --> 00:31:31,580
Das Kino war ein Teil vom Staat
als Gesamtkunstwerk.
504
00:31:45,420 --> 00:31:48,300
Trotzdem war der Abgang der
Emigranten schwer zu verkraften.
505
00:31:48,580 --> 00:31:50,380
Goebbels suchte eine neue Garbo.
506
00:31:50,660 --> 00:31:52,420
Schwedinnen waren "in":
507
00:31:54,260 --> 00:31:55,580
Kristina S�derbaum,
508
00:31:57,500 --> 00:31:58,780
Zarah Leander
509
00:32:02,980 --> 00:32:04,500
und Ingrid Bergman.
510
00:32:07,020 --> 00:32:10,260
23-j�hrig, war dies ihr einziges
Gastspiel im Dritten Reich:
511
00:32:17,020 --> 00:32:18,300
"Die 4 Gesellen" ist einer
512
00:32:18,580 --> 00:32:20,500
der interessantesten Filme
dieser Epoche.
513
00:32:20,780 --> 00:32:22,860
Berlin-Bilder im Stil
der neuen Sachlichkeit.
514
00:32:23,100 --> 00:32:24,540
Capriccios der Gro�stadt.
515
00:32:37,660 --> 00:32:39,180
(Ingrid Bergmann)
Gesch�ftsinteresse
516
00:32:39,340 --> 00:32:41,180
geht vor Privatinteresse.
Wir sind Vier...
517
00:32:41,460 --> 00:32:43,860
(Off) Es geht um vier moderne
Frauen. Grafikerinnen,
518
00:32:44,060 --> 00:32:46,740
die nach dem Studium eine eigene
Firma gr�nden wollen,
519
00:32:47,020 --> 00:32:48,620
in der M�nnerwelt zun�chst
scheitern,
520
00:32:48,860 --> 00:32:49,820
dann Erfolg haben,
521
00:32:50,020 --> 00:32:53,580
dann daran scheitern, dass sie
doch die Ehe dem Beruf vorziehen.
522
00:32:53,860 --> 00:32:55,340
Der Konservatismus siegt -
523
00:32:55,540 --> 00:32:57,780
aber immerhin scheinen
wandelnde Rollenmodelle
524
00:32:58,060 --> 00:32:59,260
und andere
M�glichkeiten auf,
525
00:32:59,460 --> 00:33:01,100
f�r einen langen
Film-Augenblick.
526
00:33:04,500 --> 00:33:05,420
(Hans S�hnker) Ach,
wenn Sie w�ssten,
527
00:33:05,660 --> 00:33:07,540
wie gut Ihnen so eine
K�chensch�rze steht.
528
00:33:08,220 --> 00:33:09,780
Wollen Sie mir nicht
wenigstens ein paar Brote mit
529
00:33:10,020 --> 00:33:12,140
auf die Reise geben, damit ich
Sie in guter Erinnerung behalte?
530
00:33:12,460 --> 00:33:14,740
(Bergmann) Wollen Sie vielleicht
auch noch ein paar W�rstchen?
531
00:33:16,100 --> 00:33:17,660
(S�hnker) Wenn's nicht
zu viel verlangt ist.
532
00:33:18,220 --> 00:33:19,380
(Bergmann) Bitte!
533
00:33:19,740 --> 00:33:23,060
(Off) Sp�ter wollte Bergman diesen
Ausflug unter den Teppich kehren.
534
00:33:23,340 --> 00:33:26,260
Eine Einladung zum Tee bei
Goebbels habe sie abgelehnt,
535
00:33:26,540 --> 00:33:28,540
das war alles,
was ihr dazu einfiel.
536
00:33:30,060 --> 00:33:31,900
Sechs Jahre sp�ter
spielte Ingrid Bergman
537
00:33:32,100 --> 00:33:33,980
in "Casablanca"
eine Antifaschistin -
538
00:33:34,180 --> 00:33:35,900
auch eine Form von Bu�e.
539
00:33:39,060 --> 00:33:41,260
* Yes Sir / Zarah Leander *
540
00:33:43,620 --> 00:33:46,980
(Off) Zarah Leander - der erste
gro�e Star des NS-Film.
541
00:33:47,220 --> 00:33:49,100
Sie sollte
die neue Garbo sein.
542
00:33:49,300 --> 00:33:52,860
Tiefe Stimme, dunkle Haare,
forcierte Fr�hlichkeit
543
00:33:53,060 --> 00:33:55,740
in schwerbl�tigen
melodramatischen Szenarien.
544
00:33:58,020 --> 00:34:00,260
Ihre Lieder sangen von
verlorener Heimat,
545
00:34:00,420 --> 00:34:02,620
unerf�llten Sehns�chten,
von Wundern,
546
00:34:02,940 --> 00:34:04,340
die vielleicht doch
noch eintreten.
547
00:34:04,540 --> 00:34:07,020
Eine, wenn auch etwas
spie�ige, Femme Fatale.
548
00:34:13,260 --> 00:34:15,500
Imitationen des Lebens,
die wie Drogen wirken.
549
00:34:15,740 --> 00:34:18,700
Langsam sickern sie ein ins
Bewusstsein des Publikums
550
00:34:18,940 --> 00:34:21,460
und entfalten ihren
s��en Zauber, ihre Macht.
551
00:34:21,900 --> 00:34:23,900
Es ist die Macht der Melancholie.
552
00:34:25,660 --> 00:34:28,020
Kreiert hatte diesen
Star Detlev Sierck
553
00:34:28,340 --> 00:34:30,580
aus dem sp�ter der Emigrant
Douglas Sirk wurde,
554
00:34:30,820 --> 00:34:31,860
nachdem er sich jahrelang
555
00:34:32,180 --> 00:34:34,740
durchaus geschmeidig im
Nazi-Kino bewegt hatte.
556
00:34:35,260 --> 00:34:37,500
Dann drehte er seine
Melos in Hollywood.
557
00:34:45,580 --> 00:34:46,500
Puerto Rico:
558
00:34:46,740 --> 00:34:49,620
Ein verf�hrerischer, aber auch
gef�hrlich ambivalenter Ort
559
00:34:49,860 --> 00:34:52,020
zwischen Lebenslust
und Fieberd�mpfen.
560
00:34:54,940 --> 00:34:58,780
* Der Wind hat mir ein Lied
erz�hlt / Zarah Leander *
561
00:35:02,900 --> 00:35:08,900
# Allein bin ich in der Nacht.
562
00:35:09,420 --> 00:35:12,220
Meine Seele wacht
563
00:35:12,700 --> 00:35:15,020
und lauscht. #
564
00:35:15,860 --> 00:35:18,860
(Off) Ein Fiebertraum aus Wunsch
und Wahn, Verlangen und Verlust -
565
00:35:19,180 --> 00:35:22,620
eine qualvolle Geschichte voller
neurotischer Charaktere.
566
00:35:22,860 --> 00:35:25,260
Hier spielt die Leander
eine ungl�ckliche Ehefrau,
567
00:35:25,900 --> 00:35:29,260
gefangen diesmal im goldenen
K�fig des eigenen Hauses.
568
00:35:29,460 --> 00:35:33,740
# Der Wind hat mir ein Lied
erz�hlt... #
569
00:35:34,340 --> 00:35:36,820
(Off) Seuche und Kapitalismus.
570
00:35:40,940 --> 00:35:43,820
(Leander) Sch�n hier, sch�n!
Ich geh nie mehr weg von hier.
571
00:35:44,220 --> 00:35:45,660
(Dame) Was hei�t nie mehr?
(Leander) Niemals?
572
00:35:45,900 --> 00:35:47,220
(Dame) Gott sei Dank f�hrt
morgen der Dampfer.
573
00:35:47,460 --> 00:35:49,180
(Leander) Ohne mich!
(Dame) Bist Du verr�ckt?
574
00:35:49,540 --> 00:35:52,100
(Leander) Du und unsere ganze
kalte hochvornehme Gesellschaft.
575
00:35:52,300 --> 00:35:53,780
Was wisst ihr von der Natur!
576
00:35:53,980 --> 00:35:56,860
Natur? Du benimmst dich
wirklich wie eine Wilde.
577
00:35:57,100 --> 00:35:58,260
(Leander) Jawohl.
Wie eine Wilde.
578
00:35:58,900 --> 00:36:00,020
# Komm! #
579
00:36:00,500 --> 00:36:01,860
(Off) Die Lust nach Wildheit.
580
00:36:04,580 --> 00:36:06,060
# Komm!
581
00:36:10,700 --> 00:36:11,700
Ach...
582
00:36:11,980 --> 00:36:17,900
Der Wind hat mir ein Lied erz�hlt
583
00:36:18,460 --> 00:36:25,340
von einem Herzen, das mir fehlt.
584
00:36:26,460 --> 00:36:28,540
Der Wind... #
585
00:36:28,700 --> 00:36:30,420
(Off) Ein ziemlich
wahnsinniger Film
586
00:36:30,660 --> 00:36:33,500
�ber eine Frau, die immer
das will, was sie nicht hat.
587
00:36:35,060 --> 00:36:36,020
(Leander) Wei�t du,
588
00:36:36,660 --> 00:36:39,020
vor zehn Jahren bin ich im
letzten Augenblick umgekehrt,
589
00:36:39,180 --> 00:36:41,100
als der Dampfer schon
ablegen wollte.
590
00:36:41,540 --> 00:36:45,020
Damals erschien mir die Insel
als das Paradies.
591
00:36:45,620 --> 00:36:48,980
Dann, sp�ter, hab ich geglaubt,
es w�re die H�lle.
592
00:36:50,140 --> 00:36:51,900
(Mann) Und jetzt?
(Leander) Jetzt?
593
00:36:54,620 --> 00:36:56,100
Ich bereue es nicht.
594
00:36:56,260 --> 00:36:57,740
(Mann) Bereuen ist
immer eine Torheit.
595
00:36:58,780 --> 00:36:59,780
(Off) "La Habanera"
596
00:36:59,980 --> 00:37:02,380
erz�hlt eigentlich von
der Sehnsucht nach dem Tyrannen
597
00:37:02,540 --> 00:37:03,580
und von ihrem Gegenteil.
598
00:37:03,900 --> 00:37:07,900
Sie will ihn loswerden, aber kaum
ist er weg, sehnt sie sich zur�ck.
599
00:37:10,940 --> 00:37:13,660
Siercks Filmsprache scheut
nie das Offensichtliche.
600
00:37:13,900 --> 00:37:15,820
Gedreht wurde �brigens
auf Teneriffa,
601
00:37:16,020 --> 00:37:18,020
mitten im spanischen B�rgerkrieg.
602
00:37:22,300 --> 00:37:24,540
Der eleganteste Wilde
des deutschen Kinos
603
00:37:24,700 --> 00:37:25,980
war Ferdinand Marian.
604
00:37:26,220 --> 00:37:28,700
Todessehnsucht ist
in all seinen Rollen.
605
00:37:28,980 --> 00:37:31,500
Charismatisch, leidend, zerrissen.
606
00:37:31,780 --> 00:37:35,060
D�monisch, verf�hrend, sensibel.
607
00:37:37,060 --> 00:37:38,940
Die Hauptrolle im
Hetzfilm "Jud S��"
608
00:37:39,260 --> 00:37:41,100
wurde diesem modernsten,
nat�rlichsten deutschen
609
00:37:41,260 --> 00:37:43,740
Schauspieler seiner Zeit
sp�ter zum Verh�ngnis.
610
00:37:44,300 --> 00:37:46,820
�ber die Schande ist
er nie hinweggekommen.
611
00:37:53,940 --> 00:37:55,580
(Madeleine)
Was sind Sie f�r ein Mensch?
612
00:37:55,780 --> 00:37:57,580
(Michael)
Der Kern ist gut.
613
00:37:57,820 --> 00:37:59,740
M�sste blo� freigelegt werden.
614
00:38:00,820 --> 00:38:03,220
(Alter Herr) Die Panik schwebt
�ber uns, meine Herren.
615
00:38:03,900 --> 00:38:05,380
Wissen Sie, was das hei�t?
616
00:38:05,780 --> 00:38:07,900
Panik unter zwei
Millionen Menschen?
617
00:38:08,140 --> 00:38:11,580
(Off) Panik und Staatsraison.
Pressezensur und Geheimpolizei.
618
00:38:11,900 --> 00:38:14,140
Eine Dame verschwindet,
mitten in Paris.
619
00:38:14,780 --> 00:38:16,180
(Mann) Die Zeitung ist bis
auf Weiteres verboten,
620
00:38:16,420 --> 00:38:17,860
die Druckerei wird von
der Polizei geschlossen.
621
00:38:18,300 --> 00:38:20,020
(Off) F�r die Tochter gibt
es ein b�ses Erwachen,
622
00:38:20,180 --> 00:38:21,180
das zum Albtraum wird.
623
00:38:21,420 --> 00:38:23,460
Ihre Suche nach der Mutter
bleibt erfolglos.
624
00:38:23,660 --> 00:38:25,060
Sie st��t an eine Mauer
des Schweigens.
625
00:38:25,300 --> 00:38:26,940
(Tochter) Madeleine Lawrence?
626
00:38:27,260 --> 00:38:28,940
(Portier I) Nein!
(Portier II) Nein!
627
00:38:29,340 --> 00:38:30,820
(Portier III) Nein Madame,
ist bei uns nicht abgestiegen.
628
00:38:31,060 --> 00:38:32,460
(Off) Ein Film der Verunsicherung
in den
629
00:38:32,740 --> 00:38:35,100
sonst so abgesicherten
deutschen Produktionen.
630
00:38:35,260 --> 00:38:38,140
Ein gro�er Film Noir,
made in Nazi-Deutschland.
631
00:38:38,380 --> 00:38:40,260
(Mann)
Es ist das Vaterland ihrer Mutter,
632
00:38:40,540 --> 00:38:41,900
dem Sie diesen Dienst erweisen.
633
00:38:42,940 --> 00:38:45,140
(Off) Am Ende gibt sie klein bei,
sie hat keine Wahl.
634
00:38:45,340 --> 00:38:47,580
Das ist die Botschaft
dieses "Hingabefilms".
635
00:38:48,980 --> 00:38:51,060
Es war das Gesellenst�ck
f�r Veit Harlan.
636
00:38:51,300 --> 00:38:52,460
Harlan war ein Auteur,
637
00:38:52,660 --> 00:38:54,700
ein Filmemacher, in dessen
Filmen eine individuelle
638
00:38:55,020 --> 00:38:56,220
Handschrift zu erkennen ist.
639
00:38:56,420 --> 00:38:58,260
Aber er war auch
ein Nationalsozialist -
640
00:38:58,500 --> 00:38:59,900
ob aus Opportunismus
641
00:39:00,100 --> 00:39:02,620
oder aus innerer �berzeugung
tut hier nichts zur Sache.
642
00:39:02,820 --> 00:39:05,700
Das Nazi-Engagement ist von
seinem Werk nicht zu trennen.
643
00:39:05,940 --> 00:39:08,100
Es ist auch nicht auf einen
Teil davon zu beschr�nken.
644
00:39:08,420 --> 00:39:11,140
Kein zweiter Filmemacher
hat auf so hohem Niveau
645
00:39:11,380 --> 00:39:12,900
so perfide Filme gemacht.
646
00:39:16,500 --> 00:39:18,340
Die Tochter, deren Welt
in "Verwehte Spuren"
647
00:39:18,540 --> 00:39:19,780
v�llig aus den Fugen ger�t,
648
00:39:19,980 --> 00:39:22,220
spielte die Schwedin
Kristina S�derbaum.
649
00:39:22,380 --> 00:39:24,100
Bereits in diesem Film
schenkte Veit Harlan
650
00:39:24,260 --> 00:39:27,020
seinem strahlenden neuen Star
eine ganz gro�e Szene,
651
00:39:27,180 --> 00:39:28,700
einen zeitlosen Filmmoment,
652
00:39:28,900 --> 00:39:30,700
der das Kino an sich feiert.
653
00:39:30,820 --> 00:39:33,140
Und seine suggestive Kraft
als Traumfabrik.
654
00:39:38,740 --> 00:39:40,060
(Mann) Seraphine...
655
00:39:42,260 --> 00:39:43,620
(K.S�derbaum) Fernand...
656
00:39:43,940 --> 00:39:45,380
(Off) Ein Jahr sp�ter lie�
sich Harlan scheiden
657
00:39:45,620 --> 00:39:47,140
und heiratete S�derbaum.
658
00:39:47,300 --> 00:39:48,300
In allen weiteren Filmen,
659
00:39:48,540 --> 00:39:51,460
die er im Dritten Reich drehte,
spielte sie die Hauptrolle.
660
00:39:52,020 --> 00:39:54,260
S�derbaum hatte jenes
Ma� an Unschuld,
661
00:39:54,460 --> 00:39:56,780
Reinheit und tr�nenvoller Hingabe,
662
00:39:57,020 --> 00:39:58,820
das damals dem deutschen
Ideal entsprach.
663
00:39:59,020 --> 00:40:01,700
Die perfekte Verk�rperung
der braunen Perversion:
664
00:40:01,860 --> 00:40:04,500
Eine nordische Blondine,
der in den Filmen ihres Mannes
665
00:40:04,780 --> 00:40:06,980
immer wieder ein "Opfergang"
vorherbestimmt war.
666
00:40:07,180 --> 00:40:10,300
Irgendwann hie� S�derbaum
"Reichswasserleiche",
667
00:40:10,540 --> 00:40:13,260
weil sie den nekrophilen
Kern der Nazis blo�legte.
668
00:40:15,820 --> 00:40:17,060
Eine "M�nnerphantasie".
669
00:40:27,180 --> 00:40:30,260
Ende der 30er hatte sich Hitlers
Herrschaft stabilisiert.
670
00:40:30,540 --> 00:40:31,660
Sie schien ungef�hrdet.
671
00:40:31,900 --> 00:40:34,300
F�r Freund, wie Feind -
das Staunen der Welt.
672
00:40:47,460 --> 00:40:50,780
Heinz R�hmann - er war
der "kleine Mann" des NS-Kinos.
673
00:40:51,020 --> 00:40:52,420
Scheinbar unbesiegbar,
674
00:40:52,620 --> 00:40:54,860
anpassungsf�hig bis
zum Opportunismus,
675
00:40:55,020 --> 00:40:56,580
aber immer sichtbar.
676
00:40:56,820 --> 00:40:59,540
R�hmann gab den Nazi-Werten
eine Kom�dienform.
677
00:40:59,820 --> 00:41:02,380
Eine Aufmunterungsmaschine,
die zur Illusion verf�hrte,
678
00:41:02,500 --> 00:41:04,340
alles sei ja nur halb so schlimm.
679
00:41:04,940 --> 00:41:06,900
R�hmanns Figuren
waren einzigartig:
680
00:41:07,140 --> 00:41:09,700
immer mit dem Kind und Jungen
im Erwachsenen verb�ndete,
681
00:41:09,940 --> 00:41:11,460
infantile Charaktere.
682
00:41:15,460 --> 00:41:16,820
Dieser Infantilismus -
683
00:41:17,100 --> 00:41:18,820
die Sehnsucht danach,
wieder Kind zu sein,
684
00:41:19,060 --> 00:41:22,740
die erfolgreiche Regression war
ein Grundzug vieler Nazi-Filme.
685
00:41:23,260 --> 00:41:24,300
(Dame) Sind Sie hierhergeflogen?
686
00:41:24,460 --> 00:41:25,660
(H.R�hmann)
Na ja, war ja ein Katzensprung.
687
00:41:26,100 --> 00:41:27,580
(Herr) Wo haben Sie
denn Ihre Flugmaschine?
688
00:41:27,820 --> 00:41:28,740
Hab' ich geparkt auf'm Markt.
689
00:41:28,980 --> 00:41:30,020
* Gel�chter *
690
00:41:31,460 --> 00:41:33,620
(Zitat Arendt) Die Effektivit�t
der Propaganda demonstriert
691
00:41:33,820 --> 00:41:36,140
eine Hauptcharakteristik
moderner Massen:
692
00:41:36,500 --> 00:41:38,420
Sie glauben an nichts Sichtbares,
693
00:41:38,700 --> 00:41:41,060
nicht an die Realit�t
ihrer eigenen Erfahrung,
694
00:41:41,260 --> 00:41:43,220
sie trauen nicht ihren
Augen und Ohren,
695
00:41:43,420 --> 00:41:45,020
sondern allein ihren Phantasien.
696
00:41:45,220 --> 00:41:47,540
Was die Massen �berzeugt,
sind keine Fakten,
697
00:41:47,740 --> 00:41:49,620
noch nicht einmal
erfundene Fakten,
698
00:41:50,020 --> 00:41:52,220
sondern die Konsistenz
der Illusion.
699
00:41:53,820 --> 00:41:56,740
(Off) Privat sah Hitler Micky
Maus, Frank Capra und Musicals.
700
00:41:57,060 --> 00:41:59,300
Und so kam es zu einer Reihe von
Versuchen, das deutsche Kino
701
00:41:59,500 --> 00:42:01,940
zu amerikanisieren,
Hollywood zu kopieren.
702
00:42:02,940 --> 00:42:05,740
Nie kam die Kom�die des Dritten
Reichs Hollywood so nahe,
703
00:42:05,940 --> 00:42:06,940
wie in "Gl�ckskinder".
704
00:42:07,140 --> 00:42:09,580
Goebbels' Remake von
"Es geschah in einer Nacht"
705
00:42:09,780 --> 00:42:11,340
ist purer Eskapismus:
706
00:42:11,580 --> 00:42:13,580
Eine Screwball Comedy
mit Slapstick,
707
00:42:13,780 --> 00:42:16,020
Pointen-Pingpong und
funkelnden Dialogen.
708
00:42:16,220 --> 00:42:18,140
* Ich wollt' ich w�r' ein Huhn /
Comedian Harmonists *
709
00:42:18,260 --> 00:42:21,380
# ... und h�tte ich das gro�e Los,
dann fr��e ich es blo�.
710
00:42:21,540 --> 00:42:23,660
Ich brauchte nie mehr
ins B�ro... #
711
00:42:23,820 --> 00:42:26,420
(Off) Der letzte gro�e Erfolg von
Lilian Harvey und Willy Fritsch -
712
00:42:26,700 --> 00:42:29,620
des Traumpaares im fr�hen Tonfilm
der Weimarer Republik.
713
00:42:29,940 --> 00:42:32,460
# Ich wollt, ich wollt, ich w�r',
so denk' ich immer mehr.
714
00:42:32,740 --> 00:42:35,700
Doch hat das Wollen keinen Sinn,
ich bleib' doch was ich bin. #
715
00:42:37,340 --> 00:42:39,220
(Off) Bald ging Harvey
endg�ltig ins Exil,
716
00:42:39,420 --> 00:42:41,460
und floh vor der GESTAPO
nach Hollywood.
717
00:42:43,660 --> 00:42:45,460
* Pfeifen *
718
00:43:01,260 --> 00:43:04,260
(Off) Swing war verboten,
Marlene Dietrich emigriert,
719
00:43:04,500 --> 00:43:08,020
trotzdem gab es solche Filme
mit amerikanisch anmutender Musik
720
00:43:08,220 --> 00:43:09,940
und Marlene Dietrich-Zitaten.
721
00:43:10,140 --> 00:43:12,820
Eine Revue wie aus den
fernen Zwanziger Jahren.
722
00:43:16,740 --> 00:43:20,580
"Wir machen Musik" verbindet
charmant Kom�die und Revue.
723
00:43:21,380 --> 00:43:23,260
Vergleichsweise m�hsam
ist dies aber doch
724
00:43:23,500 --> 00:43:25,740
der Versuch von Screwball,
von etwas anderem -
725
00:43:26,020 --> 00:43:28,380
K�utner-Melancholie mit
einem Hauch von Lubitsch.
726
00:43:28,580 --> 00:43:30,220
(Dozent) Oder um bei unseren
volkst�mlicheren Vergleichen
727
00:43:30,420 --> 00:43:32,420
zu bleiben:
Sp�t erst f�llt der Groschen.
728
00:43:32,620 --> 00:43:33,700
* Gel�chter *
729
00:43:39,420 --> 00:43:40,420
* Kichern *
730
00:43:46,100 --> 00:43:47,940
* Ich hab dich und du hast mich /
Ilse Werner *
731
00:43:48,220 --> 00:43:51,020
# Ich seh' die Welt seit
heute in rosarotem Licht.
732
00:43:51,220 --> 00:43:55,580
Jetzt haben alle Leute
ein gl�ckliches Gesicht.
733
00:43:55,900 --> 00:43:59,100
Es sehen alle Dinge so ganz
verzaubert aus... #
734
00:43:59,260 --> 00:44:00,980
(Off) Ein ziviler Film.
Es gibt hier
735
00:44:01,180 --> 00:44:04,460
�berhaupt keine milit�rischen,
strammen, starren M�nner.
736
00:44:05,580 --> 00:44:08,340
# Ich hab dich und du hast mich,
was brauchen wir noch mehr? #
737
00:44:08,540 --> 00:44:11,300
(Off) Sondern Pantoffelhelden
und selbstbewusste Frauen,
738
00:44:11,500 --> 00:44:13,660
die im Gender-Trouble
ebenb�rtig sind.
739
00:44:13,900 --> 00:44:17,220
# ...halb so schwer.
Ich bin jung und du bist jung
740
00:44:17,460 --> 00:44:19,300
und vor uns liegt die Welt.
741
00:44:19,620 --> 00:44:23,780
Man erreicht ja alles leicht,
wenn man zusammenh�lt.
742
00:44:24,180 --> 00:44:28,900
Ab heute ist mein Leben
von Grund auf renoviert.
743
00:44:29,100 --> 00:44:33,500
Du hast au�er der Wohnung auch
mein Herz frisch tapeziert.
744
00:44:33,980 --> 00:44:38,100
Ich hab dich und du hast mich,
was brauchen wir noch mehr? #
745
00:44:38,620 --> 00:44:39,620
(Gustaf Gr�ndgens)
Geben Sie es ruhig zu:
746
00:44:39,820 --> 00:44:41,420
Vor mir m�ssen Sie
sich nicht genieren.
747
00:44:41,660 --> 00:44:42,940
Ich versteh' das sehr gut.
748
00:44:43,420 --> 00:44:45,220
Eine reizende kleine Frau,
die Angst hat,
749
00:44:45,420 --> 00:44:46,940
die sich sch�mt,
dass sie Angst hat,
750
00:44:47,260 --> 00:44:49,180
die zugibt, dass sie sich sch�mt,
dass sie Angst hat,
751
00:44:49,380 --> 00:44:51,100
die ist in meinen Augen
die vollkommenste Frau,
752
00:44:51,340 --> 00:44:52,620
die sich ein Mann
nur w�nschen kann.
753
00:44:53,780 --> 00:44:55,780
(Hoppe) Tut mir sehr leid,
aber ich muss Sie entt�uschen.
754
00:44:56,020 --> 00:44:58,580
Im Allgemeinen bin ich n�mlich
sehr mutig und tapfer und stark.
755
00:44:58,780 --> 00:45:00,100
(Gr�ndgens) Aber warum wollen
Sie das denn sein?
756
00:45:00,420 --> 00:45:01,300
* Schreien aus dem Off *
757
00:45:01,540 --> 00:45:03,420
(Gr�ndgens) Sehen Sie,
es steht Ihnen viel besser.
758
00:45:03,740 --> 00:45:05,500
Nein, nein, lassen Sie
die Hand mal hier.
759
00:45:05,780 --> 00:45:07,180
Wer wei�? Vielleicht schreit
diese heldenhafte Dame
760
00:45:07,420 --> 00:45:08,460
darin noch einmal,
und dann?
761
00:45:08,660 --> 00:45:10,180
(Hoppe) Dann werd' ich Ihnen
zeigen, wie mutig ich bin.
762
00:45:10,420 --> 00:45:12,540
(Gr�ndgens) Schrecklich.
Zeigen Sie mal.
763
00:45:12,780 --> 00:45:13,820
(Hoppe) Was?
764
00:45:14,020 --> 00:45:15,300
(Gr�ndgens) Na, wie Sie
aussehen, wenn Sie mutig sind.
765
00:45:16,580 --> 00:45:20,220
Oh Gott, ach, ganz schlecht,
ganz verkehrt, nein, nein!
766
00:45:21,220 --> 00:45:22,220
(Hoppe) Seh' ich nicht so aus?
767
00:45:22,420 --> 00:45:24,060
(Gr�ndgens) Doch, doch. Aber es
passt so gar nicht zu Ihnen.
768
00:45:24,300 --> 00:45:26,300
Wissen Sie: Viel zu viel Falten.
Der ganze Reiz ist weg.
769
00:45:26,540 --> 00:45:28,100
Es ist ja �berhaupt...
770
00:45:28,340 --> 00:45:30,740
Nein, nein, weich muss
das Gesicht einer Frau sein.
771
00:45:30,980 --> 00:45:32,340
Zart und weiblich.
772
00:45:33,340 --> 00:45:34,820
Wenn Sie w�ssten, wie viel
besser Sie mir gefallen,
773
00:45:35,020 --> 00:45:35,980
wenn Sie schwach sind.
774
00:45:36,220 --> 00:45:37,260
(Hoppe) Ich mir gar nicht.
775
00:45:37,420 --> 00:45:38,460
(Gr�ndgens)
Ja, weil Sie nicht sehen k�nnen,
776
00:45:38,660 --> 00:45:39,740
wie reizend Sie dann sind.
777
00:45:39,900 --> 00:45:41,140
(M.Hoppe) K�nnen wir nicht
von was anderem sprechen?
778
00:45:41,300 --> 00:45:43,220
(Gr�ndgens) Wie? Oh doch. Bitte,
nat�rlich. Wetter oder so?
779
00:45:43,620 --> 00:45:44,740
(Off) Gustaf Gr�ndgens -
780
00:45:44,980 --> 00:45:46,300
ein genialer Schauspieler
781
00:45:46,500 --> 00:45:47,580
in Film und Theater,
782
00:45:47,780 --> 00:45:50,700
Regisseur, schillernder
Staatsintendant in Berlin.
783
00:45:55,140 --> 00:45:57,740
Im Dritten Reich war er
G�nstling von G�ring.
784
00:45:58,100 --> 00:46:00,220
Kein G�nstling von Goebbels,
der ihn hasste,
785
00:46:00,420 --> 00:46:01,980
sein Charisma aber benutzte.
786
00:46:02,300 --> 00:46:04,020
Ein janusk�pfiger K�nstler
787
00:46:04,340 --> 00:46:06,260
zwischen Kollaboration
und Widerstand.
788
00:46:13,500 --> 00:46:15,060
Klaus Manns Schl�sselroman
789
00:46:15,300 --> 00:46:18,420
griff Gr�ndgens' Paraderolle
"Mephisto" auf.
790
00:46:26,180 --> 00:46:27,180
(Frau)
Sie sind in Gefahr.
791
00:46:27,780 --> 00:46:28,780
(Gr�ndgens) Immer.
792
00:46:33,060 --> 00:46:35,900
Liebst du sie nicht auch,
die Gefahr?
793
00:46:36,340 --> 00:46:38,020
(Off) Gr�ndgens jedenfalls tat es.
794
00:46:38,500 --> 00:46:40,100
Zeitgenossen beschreiben
ihn als einen,
795
00:46:40,300 --> 00:46:43,220
der den Mut hatte, Grenzen in
beide Richtungen zu �berschreiten.
796
00:46:52,340 --> 00:46:55,100
* Die Nacht ist nicht allein zum
Schlafen da / Gustaf Gr�ndgens *
797
00:46:59,140 --> 00:47:02,180
# Wenn die B�rger schlafen gehn',
in der Zipfelm�tze.
798
00:47:02,740 --> 00:47:05,180
Und zu ihrem K�nig flehn',
dass er sie besch�tze.
799
00:47:05,500 --> 00:47:08,020
Ziehn' wir festlich angetan,
hinter den Tavernen.
800
00:47:08,300 --> 00:47:11,100
Schlendrian, Schlendrian
unter den Laternen.
801
00:47:11,420 --> 00:47:14,540
Die Nacht ist nicht
allein zum Schlafen da.
802
00:47:14,740 --> 00:47:17,260
Die Nacht ist alles,
was geschieht. #
803
00:47:17,540 --> 00:47:18,580
(Off) Eine One-Man-Show,
804
00:47:18,780 --> 00:47:21,220
ganz gest�tzt auf Gr�ndgens'
charismatischen Auftritt.
805
00:47:21,460 --> 00:47:22,700
Es lohnt sich, hier auch
auf den Text zu achten.
806
00:47:22,940 --> 00:47:26,380
# Wenn der Morgen endlich graut,
hinter dunklen Scheiben
807
00:47:26,620 --> 00:47:29,700
und die M�nner ohne Braut
beieinander bleiben,
808
00:47:29,860 --> 00:47:33,060
schmieden sie im Fl�sterton
aus Gespr�chen Bomben:
809
00:47:33,220 --> 00:47:36,180
Rebellion, Rebellion!
In den Katakomben. #
810
00:47:36,900 --> 00:47:39,300
(Off) "Rebellion!" -
das war eindeutig.
811
00:47:39,820 --> 00:47:41,940
"Aus Gespr�chen Bomben" -
das war doppelsinnig.
812
00:47:42,340 --> 00:47:43,340
Goebbels erlaubte den Film,
813
00:47:43,580 --> 00:47:45,620
aber die Schallplatte
und die Noten des Liedes
814
00:47:45,900 --> 00:47:46,740
lie� er verbieten.
815
00:47:52,220 --> 00:47:53,660
* Applaus im Publikum *
816
00:47:57,140 --> 00:47:58,540
(Souffleuse) Um Gottes Willen.
(Frau) Sieh' mal, Debereau.
817
00:48:05,500 --> 00:48:06,540
Ist der verr�ckt?
818
00:48:10,420 --> 00:48:11,340
Vorsicht Majest�t!
819
00:48:11,700 --> 00:48:13,500
(Gr�ndgens) Und wenn man seinen
Degen nicht annimmt,
820
00:48:13,660 --> 00:48:15,220
so wird man seine Verse
annehmen m�ssen.
821
00:48:15,420 --> 00:48:16,660
Und die treffen besser.
822
00:48:17,620 --> 00:48:19,500
(Off) Der Film l�sst
Flugbl�tter regnen,
823
00:48:19,700 --> 00:48:22,420
wie ein paar Jahre darauf
die Geschwister Scholl in M�nchen,
824
00:48:22,620 --> 00:48:23,620
die daf�r gek�pft wurden.
825
00:48:24,220 --> 00:48:25,780
Widerstand und Gefahr.
826
00:48:26,020 --> 00:48:28,100
Wie ist ein solcher
Film einzusch�tzen?
827
00:48:28,420 --> 00:48:30,300
Der in Unterhaltungsform
die Herausforderung
828
00:48:30,500 --> 00:48:32,140
der Herrschaft durch
K�nstler feiert,
829
00:48:32,340 --> 00:48:34,660
die Selbstbehauptung
der K�nstler propagiert.
830
00:48:35,620 --> 00:48:38,620
Szenen gegl�ckter Revolution
im NS-Kino.
831
00:48:38,860 --> 00:48:40,260
War das schon Widerstand?
832
00:48:40,460 --> 00:48:42,580
Oder vielmehr das,
was gerade noch m�glich war,
833
00:48:42,780 --> 00:48:45,100
damit die die Menschen
die gute Laune nicht verloren.
834
00:48:45,820 --> 00:48:47,740
Die K�nstler waren auch hier die,
835
00:48:47,860 --> 00:48:50,020
die wie Hofnarren eher als andere
836
00:48:50,260 --> 00:48:51,860
die Wahrheit sprechen konnten -
837
00:48:52,220 --> 00:48:53,660
aber eben bei Hofe.
838
00:49:01,580 --> 00:49:03,260
* Kanonendonner *
839
00:49:13,540 --> 00:49:15,940
(Off) Mit Kriegsbeginn wurde
das Kino noch mehr Propaganda.
840
00:49:16,260 --> 00:49:17,540
Und mehr Unterhaltung.
841
00:49:17,980 --> 00:49:19,940
Es gab viele Legitimationsfilme.
842
00:49:20,140 --> 00:49:23,300
Filme, die irgendeine
Grenz�berschreitung legitimierten:
843
00:49:23,580 --> 00:49:26,660
Krieg, V�lkermord,
T�tung Behinderter.
844
00:49:30,820 --> 00:49:34,860
Gro�e M�nner, das hie� gro�e
Deutsche, waren nun gefragt.
845
00:49:37,500 --> 00:49:39,180
Zuerst hatte Veit Harlan
in "Der Herrscher"
846
00:49:39,380 --> 00:49:40,580
den Ton vorgegeben.
847
00:49:40,740 --> 00:49:41,660
Eine Bearbeitung von
Gerhart Hauptmann
848
00:49:41,980 --> 00:49:44,980
im Sinne
des Propagandaministeriums,
849
00:49:45,220 --> 00:49:47,420
offen gem�nzt auf
die Krupp-Familie.
850
00:49:48,180 --> 00:49:50,220
Der Kapitalist als F�hrer.
851
00:49:50,980 --> 00:49:53,940
(Mann) Wir sind dazu da, f�r
die Volksgemeinschaft zu arbeiten.
852
00:49:54,420 --> 00:49:57,180
Dieser, mein Wille, ist
das oberste Gesetz f�r mein Werk.
853
00:49:57,780 --> 00:49:59,780
Dem hat sich alles andere
zu f�gen, ohne Widerspruch.
854
00:50:01,620 --> 00:50:03,860
(Off) Kost�me und Bauten tauchten
die Zuschauer ins Gl�ck
855
00:50:04,100 --> 00:50:05,900
einer emotionalen
R�ckw�rtsbewegung,
856
00:50:06,060 --> 00:50:08,180
eines erl�sten Verschwindens ein.
857
00:50:08,420 --> 00:50:09,660
Eine Strategie des Vergessens,
858
00:50:09,860 --> 00:50:12,100
der sich niemand vollst�ndig
entziehen konnte.
859
00:50:15,620 --> 00:50:17,500
Entfernt von
der historischen Wirklichkeit
860
00:50:17,700 --> 00:50:19,220
war das alles sowieso.
861
00:50:19,540 --> 00:50:22,100
Alle diese Filme,
diese "gro�en Deutschen",
862
00:50:22,300 --> 00:50:24,180
waren "bigger than life".
863
00:50:34,260 --> 00:50:38,100
(Mann) Wer zum F�hrer geboren ist,
braucht keinen Lehrer,
864
00:50:38,580 --> 00:50:40,500
als sein eigenes Genie.
865
00:50:42,140 --> 00:50:44,180
(H.George) Meine S�hne, wie ist
denn das nun eigentlich?
866
00:50:44,380 --> 00:50:48,660
Werden gro�e Geister
geboren oder erzogen?
867
00:50:49,140 --> 00:50:51,180
Erzogen,
Eure hochf�rstlichste Durchlaucht!
868
00:50:51,940 --> 00:50:54,220
(Junger Mann) Geboren, Eure
hochf�rstlichste Durchlaucht!
869
00:50:54,460 --> 00:50:55,500
Nicht erzogen!
870
00:50:56,860 --> 00:50:58,660
(H.George) Hm. Diskutieren wir!
871
00:50:59,980 --> 00:51:01,180
(Junger Mann) Das Genie, wie wir
die gro�en Geister nennen,
872
00:51:01,380 --> 00:51:02,380
wird nicht allein
von seiner Mutter,
873
00:51:02,620 --> 00:51:04,220
sondern von seinem
ganzen Volk geboren.
874
00:51:05,220 --> 00:51:06,220
(H.George) Vortrefflich.
875
00:51:07,020 --> 00:51:10,700
Aber der Staat weist ihm erst
auf seinen hohen Schulen
876
00:51:11,060 --> 00:51:13,580
den Weg zur Vollkommenheit.
877
00:51:13,780 --> 00:51:15,340
(Junger Mann) Nein - das Genie
vermag auch ohne
878
00:51:15,580 --> 00:51:17,700
so unvollkommene Einrichtungen,
wie es Schulen sind,
879
00:51:17,980 --> 00:51:20,460
durch eigene Kraft den Weg
zur Vollkommenheit zu finden.
880
00:51:24,980 --> 00:51:28,260
(Off) Das �sthetisierte Genie
ist zugleich ein Tier,
881
00:51:28,420 --> 00:51:30,420
ein �bermensch,
oft ein Barbar.
882
00:51:30,620 --> 00:51:34,340
Dem Genie ist alles erlaubt
und es legitimiert die Amoral.
883
00:51:35,060 --> 00:51:38,140
Eine andere Form von Legitimation
lieferte der Film "Ich klage an!"
884
00:51:38,300 --> 00:51:39,620
von Wolfgang Liebeneiner.
885
00:51:40,060 --> 00:51:42,140
Er vermischt geschickt
und perfide das Thema
886
00:51:42,420 --> 00:51:44,580
T�tung auf Verlangen
unheilbar Kranker
887
00:51:44,780 --> 00:51:46,740
mit dem des Mordes
an Geisteskranken
888
00:51:47,100 --> 00:51:49,900
und anderen Schwerstbehinderten,
nicht zuletzt an vielen Kindern.
889
00:51:50,500 --> 00:51:53,940
(Heidemarie Hatheyer)
Jetzt bin ich so... ruhig.
890
00:51:56,260 --> 00:51:58,180
So... gl�cklich.
891
00:51:59,820 --> 00:52:01,940
(Off) Der gl�ckliche Tod
hei�t "Euthanasie".
892
00:52:05,100 --> 00:52:06,580
(Mann) Ich habe meine
Frau sehr geliebt.
893
00:52:07,460 --> 00:52:09,220
(Off) Am Schluss ist alles
ein "Court-Room-Drama" -
894
00:52:09,420 --> 00:52:10,740
ein Gerichtsfilm.
895
00:52:15,460 --> 00:52:16,820
(H.S�hnker) Wiedersehen,
Franziska!
896
00:52:36,500 --> 00:52:38,060
(Kind) Die in der Schule,
die haben heute zu mir gesagt,
897
00:52:38,220 --> 00:52:40,620
wir h�tten gar keinen richtigen
Vater. Wie findest du das?
898
00:52:40,780 --> 00:52:41,780
Is' doch nicht wahr.
899
00:52:41,980 --> 00:52:43,140
(Junge) Is' ja Bl�dsinn.
900
00:52:44,420 --> 00:52:46,740
(Off) Kino im Krieg war
zunehmend Kino f�r Frauen,
901
00:52:46,980 --> 00:52:48,980
richtete sich an ein
weibliches Publikum,
902
00:52:49,220 --> 00:52:51,980
inszenierte Frauen-Phantasien
und Frauen-Albtr�ume.
903
00:52:52,220 --> 00:52:54,420
Helmut K�utners
"Auf Wiedersehen, Franziska!"
904
00:52:54,580 --> 00:52:57,260
war der erste von vielen
sogenannten "Urlaubsfilmen",
905
00:52:57,460 --> 00:52:59,980
bei denen ein Mann auszieht,
um das F�rchten zu lernen
906
00:53:00,220 --> 00:53:02,140
und um die Welt
das F�rchten zu lehren.
907
00:53:02,580 --> 00:53:04,260
Und eine Frau, treu und standfest,
908
00:53:04,500 --> 00:53:06,740
zu Hause auf ihn
wartend zur�ckbleibt.
909
00:53:06,940 --> 00:53:08,860
(S�hnker) Franziska, ich kann dich
doch nicht wieder alleinlassen.
910
00:53:09,100 --> 00:53:10,260
(Hoppe) Aber du hast es doch
gekonnt all die Jahre
911
00:53:10,540 --> 00:53:11,980
f�r Sensationen und Abenteuer.
912
00:53:12,220 --> 00:53:15,660
Und jetzt kannst du es nicht, wo
es zum ersten Mal einen Sinn hat?
913
00:53:23,580 --> 00:53:24,860
(Nachrichtensprecher)
Bewundernd steht die Welt
914
00:53:25,220 --> 00:53:26,700
vor dem gewaltigen Sieg im Westen.
915
00:53:27,220 --> 00:53:29,500
In 39 Tagen wurde
Frankreich zerschlagen.
916
00:53:29,660 --> 00:53:30,660
Deutschland wei�,
917
00:53:30,900 --> 00:53:32,580
dass dieser Sieg nur
durch die geniale F�hrung
918
00:53:32,860 --> 00:53:33,940
der tapfersten Soldaten
919
00:53:34,180 --> 00:53:37,020
und durch eine hervorragende
Organisation errungen worden ist.
920
00:53:38,900 --> 00:53:40,700
Ein Blick auf den Eiffelturm.
921
00:53:41,340 --> 00:53:43,300
Links vom F�hrer: Professor Speer.
922
00:53:58,220 --> 00:53:59,980
Vor wenigen Tagen noch
erkl�rte Chamberlain
923
00:54:00,220 --> 00:54:01,700
einem Amerikaner gegen�ber,
924
00:54:01,980 --> 00:54:03,500
dass England und seine Verb�ndeten
925
00:54:03,700 --> 00:54:05,660
sich als Treuh�nder
der Zivilisation
926
00:54:05,980 --> 00:54:08,500
im Kampfe gegen mittelalterliche
Barbarei f�hlen.
927
00:54:08,660 --> 00:54:11,340
Das sind also
die Treuh�nder der Kultur!
928
00:54:15,180 --> 00:54:17,060
Und das die Barbaren!
929
00:54:20,700 --> 00:54:23,660
(Mann) Wo Ratten auch auftauchen,
tragen sie Vernichtung ins Land.
930
00:54:23,820 --> 00:54:25,940
(Off) Legitimiert wurde
im Kino auch die Barbarei.
931
00:54:26,220 --> 00:54:27,780
(Sprecher)
Sie sind hinterlistig, feige,
932
00:54:28,060 --> 00:54:30,660
grausam und treten meist
in gro�en Scharen auf.
933
00:54:31,700 --> 00:54:32,900
Sie stellen unter den Tieren
934
00:54:33,140 --> 00:54:36,460
das Element der heimt�ckischen,
unterirdischen Zerst�rung dar.
935
00:54:37,540 --> 00:54:40,140
Nicht anders, als die Juden
unter den Menschen...
936
00:54:42,940 --> 00:54:44,780
(Off) Vom Rassismus f�hrt
eine gerade Linie
937
00:54:44,980 --> 00:54:46,740
zum Antisemitismus und zum Mord.
938
00:54:46,980 --> 00:54:48,700
Noch vor der Wannseekonferenz
939
00:54:48,940 --> 00:54:51,620
produzierte Goebbels einen
antisemitischen Hetzfilm:
940
00:54:51,860 --> 00:54:54,340
"Der ewige Jude"
war ein Auftragswerk.
941
00:54:54,540 --> 00:54:57,140
Regie f�hrte Fritz Hippler,
Goebbels Adjudant.
942
00:54:58,300 --> 00:55:01,380
"Der ewige Jude" kann als eine
Art amtliche Ver�ffentlichung
943
00:55:01,580 --> 00:55:04,380
der Entscheidung Hitlers
zum Holocaust gesehen werden.
944
00:55:04,660 --> 00:55:06,540
(Sprecher) J�discher Geist
und j�disches Blut
945
00:55:06,860 --> 00:55:09,220
werden niemals mehr
das deutsche Volk verseuchen.
946
00:55:10,060 --> 00:55:12,060
Unter der F�hrung Adolf Hitlers
947
00:55:12,340 --> 00:55:15,860
hat Deutschland das Kampfpanier
gegen den Ewigen Juden erhoben.
948
00:55:16,140 --> 00:55:17,180
(Hitler O-Ton) Europa kann
nicht zur Ruhe kommen,
949
00:55:17,340 --> 00:55:18,860
bevor die "j�dische Frage"
ausger�umt ist.
950
00:55:19,140 --> 00:55:22,060
Wenn es dem internationalen
Finanzjudentum in
951
00:55:22,460 --> 00:55:24,660
und au�erhalb Europas
gelingen sollte,
952
00:55:25,660 --> 00:55:28,180
die V�lker noch einmal in
einen Weltkrieg zu st�rzen,
953
00:55:28,700 --> 00:55:32,100
dann wird das Ergebnis nicht
der Sieg des Judentums sein,
954
00:55:32,300 --> 00:55:34,860
sondern die Vernichtung
der j�dischen Rasse in Europa.
955
00:55:35,940 --> 00:55:37,540
* Schallender Applaus *
956
00:55:38,700 --> 00:55:40,900
(Off) Doch nicht immer hatte
der antisemitische Mordaufruf
957
00:55:41,100 --> 00:55:42,940
die Gestalt eines
blanken Hetzfilms.
958
00:55:43,300 --> 00:55:45,380
Es gab ihn auch als
burleske Kom�die.
959
00:55:46,460 --> 00:55:48,460
(Herr)
Nu, du bist schon aufgez�umt?
960
00:55:48,900 --> 00:55:51,580
(Dame) Was hei�t aufgez�umt?
Sind wir denn hier in 'nem Zirkus?
961
00:55:51,860 --> 00:55:54,220
(Herr) Das wer'n wir sehn',
wenn die Soiree hat begonnen.
962
00:55:58,100 --> 00:55:59,180
(Dame) Nu?
963
00:55:59,540 --> 00:56:02,100
(Herr) Von vorne siehste Nebbich
aus, wie Katharina die Gro�e.
964
00:56:02,380 --> 00:56:04,340
Und von hinten so gesund,
wie Napoleon.
965
00:56:04,660 --> 00:56:07,260
(Dame) Red' mir nix von Napoleon.
Das war ein Antisemit.
966
00:56:07,540 --> 00:56:09,260
(Herr) Deswegen is' er auch pleite
gegangen in Moskau.
967
00:56:11,660 --> 00:56:14,780
(C.Kuhlmann) Hier in Frankfurt
ist unser Stammhaus.
968
00:56:16,460 --> 00:56:18,740
In Gibraltar sitzt England.
969
00:56:22,380 --> 00:56:23,380
(W.Frank) Und was liegt da?
970
00:56:24,020 --> 00:56:24,980
(C.Kuhlmann) Jerusalem.
971
00:56:25,620 --> 00:56:27,460
(W.Frank) Wollen Sie da
auch eine Filiale gr�nden?
972
00:56:27,700 --> 00:56:29,500
(C.Kuhlmann) Umgekehrt,
mein lieber Herries.
973
00:56:29,700 --> 00:56:32,660
Die Filialen von
Jerusalem sind wir.
974
00:56:33,820 --> 00:56:35,140
(Off) Oder als Historiendrama.
975
00:56:35,300 --> 00:56:38,060
Solche Filme belegen,
dass da eine augenzwinkernde,
976
00:56:38,260 --> 00:56:40,460
eine miese verst�ndnisvolle
Heimlichkeit bestand
977
00:56:40,700 --> 00:56:43,260
zwischen dem Antisemitismus
der Nationalsozialisten
978
00:56:43,540 --> 00:56:44,660
und den �brigen Deutschen,
979
00:56:44,900 --> 00:56:47,860
die es gleichzeitig wissen
und verdr�ngen wollten.
980
00:56:49,460 --> 00:56:52,100
Der infamste deutsche Film
stammt von Veit Harlan.
981
00:56:52,380 --> 00:56:54,300
Er lehnte die Verantwortung
hierf�r ab.
982
00:56:54,780 --> 00:56:59,380
"Jud S��" bereitete 1940 die
"Endl�sung" propagandistisch vor,
983
00:56:59,620 --> 00:57:02,020
die doch, angeblich,
von den Verantwortlichen
984
00:57:02,180 --> 00:57:04,060
vor der "deutschen Bev�lkerung"
verheimlicht wurde.
985
00:57:09,220 --> 00:57:11,140
Der Film zeigt zwei Arten
von Juden:
986
00:57:11,340 --> 00:57:12,420
Die im Ghetto:
987
00:57:12,620 --> 00:57:15,180
stereotyp, schmutzig, l�cherlich
988
00:57:15,820 --> 00:57:18,460
und acht verschiedene Rollen
gespielt von einem Schauspieler,
989
00:57:19,380 --> 00:57:20,620
von Werner Krau�.
990
00:57:25,100 --> 00:57:26,420
Und den assimilierten Juden:
991
00:57:26,580 --> 00:57:29,700
attraktiv, m�chtig,
oberfl�chlich angepasst,
992
00:57:29,940 --> 00:57:32,780
weltgewandt, ambivalent,
gef�hrlich.
993
00:57:36,660 --> 00:57:38,620
(F.Marian) Die Leute wissen
anscheinend nicht,
994
00:57:38,820 --> 00:57:41,260
wie man einen gro�en
Herren behandelt.
995
00:57:41,460 --> 00:57:42,460
(H.George) Aber du wei�t es?
996
00:57:42,660 --> 00:57:44,380
(F.Marian) Doch! Ich meine,
ich wei� ja nicht, aber
997
00:57:44,540 --> 00:57:46,580
ich w�rde mich gl�cklich sch�tzen,
wenn ich mit Recht von mir sagen
998
00:57:46,740 --> 00:57:49,460
d�rfte: "Ich bin ein treuer
Diener meines Herren."
999
00:57:59,460 --> 00:58:01,340
(Off) Immer wieder werden
hier Grenzen �berschritten,
1000
00:58:01,540 --> 00:58:03,980
dringen Juden in zerlumpter
Kleidung wie Fl�chtlinge ein,
1001
00:58:04,180 --> 00:58:05,940
durch deutsche Stadttore.
1002
00:58:07,580 --> 00:58:10,020
Jud S�� ist ein Grenzverwischer,
1003
00:58:10,220 --> 00:58:13,340
einer der territoriale und
Standesgrenzen, Stadtgrenzen,
1004
00:58:13,580 --> 00:58:16,660
Geschlechtergrenzen nicht achtet,
der alles penetriert.
1005
00:58:16,900 --> 00:58:18,740
Er will etwas,
was ihm nicht zusteht,
1006
00:58:18,940 --> 00:58:22,060
und wenn er es nicht bekommt,
dann nimmt er es sich mit Gewalt.
1007
00:58:22,260 --> 00:58:23,260
(K.S�derbaum) Lass er das!
1008
00:58:23,540 --> 00:58:25,780
(F.Marian) Will die Demoiselle
jetzt tanzen?
1009
00:58:26,700 --> 00:58:28,260
(K.S�derbaum) Nein. Nicht mehr.
1010
00:58:37,940 --> 00:58:39,060
(Mann) Das Tuch ist drau�en, los!
1011
00:58:39,660 --> 00:58:40,700
* Aufschrei *
1012
00:58:40,980 --> 00:58:41,940
(F.Marian) Na, nimm's
doch weg, mein Kind.
1013
00:58:44,500 --> 00:58:46,180
Ja, jetzt gibst du mir
mein T�chlein aber wieder.
1014
00:58:47,260 --> 00:58:50,060
(Off) Die Vergewaltigung als
sadomasochistische Phantasie:
1015
00:58:50,300 --> 00:58:51,740
Um sein Opfer gef�gig zu machen,
1016
00:58:51,980 --> 00:58:54,100
l�sst S�� vorher
ihren Mann foltern.
1017
00:58:54,460 --> 00:58:57,180
Der Opfertod l�st dann
den Aufstand aus.
1018
00:58:58,140 --> 00:58:59,420
(Ehemann) Jude!
1019
00:59:01,980 --> 00:59:03,100
Jude!
1020
00:59:07,020 --> 00:59:09,980
(Off) Und der rei�t dem B�sen
die Maske vom Gesicht.
1021
00:59:10,140 --> 00:59:12,460
(Mann) Da sitzt er nun,
der unselige Jude.
1022
00:59:12,700 --> 00:59:14,180
In monatelangen Verhandlungen
hat er nichts weiter
1023
00:59:14,460 --> 00:59:16,940
gegen sich vorbringen
k�nnen, als L�gen.
1024
00:59:17,100 --> 00:59:18,500
* Trommelschl�ge *
1025
00:59:21,340 --> 00:59:23,020
(F.Marian) Lasst mir mein Leben!
1026
00:59:23,260 --> 00:59:26,140
Ich will leben. Leben will ich!
1027
00:59:26,460 --> 00:59:27,420
Leben!
1028
00:59:29,620 --> 00:59:32,660
(Off) In �ber 15 L�ndern Europas
wurde der Film vorgef�hrt,
1029
00:59:32,900 --> 00:59:35,900
und allen SS-Mannschaften
auf Befehl Himmlers gezeigt,
1030
00:59:36,140 --> 00:59:40,140
bereits im Winter 1940, also vor
dem Angriff auf die UdSSR.
1031
00:59:40,340 --> 00:59:42,380
Ein filmischer Mordaufruf.
1032
00:59:42,620 --> 00:59:45,260
Aber Hunderte Liebesbriefe
schickten weibliche Fans
1033
00:59:45,500 --> 00:59:46,700
an Hauptdarsteller Marian
1034
00:59:46,940 --> 00:59:50,300
und klagten darin �ber
den "armen Jud S��".
1035
00:59:59,020 --> 01:00:00,220
"Wunschkonzert"
1036
01:00:00,380 --> 01:00:02,940
war einer der erfolgreichsten
Filme des Dritten Reichs.
1037
01:00:03,220 --> 01:00:07,380
Ein Nachmittagsam�sement,
das in der Olympiade 1936 beginnt.
1038
01:00:07,540 --> 01:00:09,460
Den Flitterwochen zwischen
Regime und Bev�lkerung -
1039
01:00:10,220 --> 01:00:11,820
sch�ne Erinnerungen.
1040
01:00:12,780 --> 01:00:13,980
(C.Raddatz)
Verzeihen Sie, gn�diges Fr�ulein,
1041
01:00:14,260 --> 01:00:15,580
ich habe n�mlich eine Karte �brig.
1042
01:00:15,740 --> 01:00:17,140
Vielleicht kann ich Ihnen
damit dienlich sein.
1043
01:00:47,300 --> 01:00:48,260
(I.Werner)
Da kommen die Deutschen!
1044
01:01:04,180 --> 01:01:05,820
(Off) Propaganda in Reinform:
1045
01:01:06,060 --> 01:01:07,980
Liebesgeschichte
und Angriffskrieg,
1046
01:01:08,220 --> 01:01:10,380
Spielfilm und Wochenschaubilder
gehen nahtlos
1047
01:01:10,580 --> 01:01:11,660
ununterscheidbar ineinander �ber.
1048
01:01:11,820 --> 01:01:12,820
(I.Werner) Was ist denn geschehen?
1049
01:01:13,020 --> 01:01:14,060
(C.Raddatz)
Ich muss weg, morgen fr�h schon.
1050
01:01:15,100 --> 01:01:17,260
(I.Werner) Du brauchst keine Angst
zu haben, dass du mir wehtust.
1051
01:01:17,740 --> 01:01:20,300
(C.Raddatz) Aber Inge! Du musst
doch Vertrauen zu mir haben.
1052
01:01:20,620 --> 01:01:22,020
Du sollst doch einmal
meine Frau werden.
1053
01:01:23,300 --> 01:01:24,700
Soll ich das wirklich noch?
1054
01:01:27,660 --> 01:01:30,900
(Off) So wie klassische deutsche
Musik und Soldatenlieder -
1055
01:01:31,140 --> 01:01:33,020
eine ungeschnittene Filmszene.
1056
01:01:33,660 --> 01:01:34,860
* Klaviermusik *
1057
01:01:45,020 --> 01:01:46,540
* Soldaten singen. *
1058
01:01:55,220 --> 01:01:56,820
(Off) Dieser Film war
so erfolgreich,
1059
01:01:56,980 --> 01:01:59,380
weil er an die Erfahrungswelt
der Menschen ankn�pfte
1060
01:01:59,900 --> 01:02:02,460
und gleichzeitig die gr��te
Propaganda-Show der Nazis,
1061
01:02:02,580 --> 01:02:05,420
das allw�chentliche Radio-
Wunschkonzert des Krieges,
1062
01:02:05,740 --> 01:02:08,260
mit ihren Stars
Heinz R�hmann oder Marika R�kk
1063
01:02:08,540 --> 01:02:09,820
in die Handlung integrierte.
1064
01:02:10,060 --> 01:02:11,540
* Das kann doch einen Seemann
nicht ersch�ttern/Heinz R�hmann *
1065
01:02:11,780 --> 01:02:13,540
# Das kann doch einen
Seemann nicht ersch�ttern
1066
01:02:13,740 --> 01:02:16,740
Keine Angst, keine Angst,
Ros'marie!
1067
01:02:17,580 --> 01:02:20,460
Wir lassen uns das Leben
nicht verbittern.
1068
01:02:20,780 --> 01:02:23,380
Keine Angst, keine Angst,
Ros'marie!
1069
01:02:23,940 --> 01:02:26,900
Und wenn die ganze Erde bebt
1070
01:02:27,780 --> 01:02:30,380
und die Welt sich
aus den Angeln hebt.
1071
01:02:31,180 --> 01:02:34,420
Das kann doch einen Seemann
nicht ersch�ttern.
1072
01:02:34,620 --> 01:02:37,020
Keine Angst, keine Angst,
Ros'marie! #
1073
01:02:37,260 --> 01:02:38,740
* In einer Nacht im Mai /
Marika R�kk *
1074
01:02:39,460 --> 01:02:43,100
# In einer Nacht im Mai,
1075
01:02:43,260 --> 01:02:46,500
da kann so viel passieren.
1076
01:02:46,700 --> 01:02:50,100
Man kann sein Herz verlieren
1077
01:02:50,260 --> 01:02:52,460
und das geht eins, zwei, drei.
1078
01:02:53,820 --> 01:02:56,540
In einer Nacht im Mai,
1079
01:02:57,020 --> 01:03:00,220
da kann man herrlich tr�umen.
1080
01:03:00,420 --> 01:03:03,460
Und sitzt man unter B�umen,
1081
01:03:03,700 --> 01:03:05,980
geschieht so mancherlei. #
1082
01:03:06,180 --> 01:03:07,780
(Off) Der infamste
und erfolgreichste Coup
1083
01:03:08,020 --> 01:03:10,100
der filmischen
Nazi-Kriegspropaganda.
1084
01:03:10,340 --> 01:03:12,380
Am Schluss treten
alle Waffengattungen
1085
01:03:12,620 --> 01:03:14,140
vereint in diesem Film auf.
1086
01:03:24,540 --> 01:03:27,900
* Wir fahren gegen Engeland /
Hermann L�ns *
1087
01:03:57,740 --> 01:04:01,500
(Off) Ilse Werner - die modernste,
die heutigste Frau im Nazi Kino.
1088
01:04:01,660 --> 01:04:03,220
Auch sie Tochter eines Holl�nders.
1089
01:04:03,460 --> 01:04:05,700
Die eine Nazi-Schauspielerin,
die es tats�chlich
1090
01:04:05,900 --> 01:04:07,340
nach Hollywood h�tte
schaffen k�nnen.
1091
01:04:07,700 --> 01:04:10,260
1938 hatte ihr Vater
f�r sie entschieden,
1092
01:04:10,540 --> 01:04:13,180
einen Hollywood-Vertrag
der MGM auszuschlagen.
1093
01:04:13,740 --> 01:04:14,820
Die eine mit Charisma.
1094
01:04:15,380 --> 01:04:16,660
Sportlich, schlank,
1095
01:04:16,860 --> 01:04:18,700
h�tte dieses Gegenbild
zum "deutschen M�del"
1096
01:04:18,900 --> 01:04:21,340
auch in franz�sischen
Filmen spielen k�nnen.
1097
01:04:21,780 --> 01:04:25,140
Werner verbarg ihre H�rte gut,
wie die verdr�ngten Widerspr�che:
1098
01:04:25,460 --> 01:04:27,500
Mit ihrem holl�ndischem
Pass musste sie sich
1099
01:04:27,780 --> 01:04:29,580
jede Woche auf
dem Polizeirevier melden.
1100
01:04:32,540 --> 01:04:33,660
(H.S�hnker) H�bsch ist die.
1101
01:04:34,140 --> 01:04:35,460
Wo hast du die Kette her?
1102
01:04:36,300 --> 01:04:37,820
(I.Werner) Die ist von...
1103
01:04:39,100 --> 01:04:40,500
aus der S�dsee.
1104
01:04:45,420 --> 01:04:48,460
(Off) Strahlend, leuchtend war
sie mehr als eine sch�ne Frau.
1105
01:04:48,660 --> 01:04:52,300
Sie war der Vorschein einer Zeit,
die kommen musste, und dann kam.
1106
01:04:56,500 --> 01:04:57,460
"Das Gro�e Spiel"
1107
01:04:57,700 --> 01:05:00,020
ist ein Quantensprung in der
Geschichte der Fu�ballfilme.
1108
01:05:00,220 --> 01:05:02,500
Er mischt Spielfilmszenen
geschickt mit historischen
1109
01:05:02,660 --> 01:05:05,060
Dokumentaraufnahmen
vom Meisterschaftsfinale,
1110
01:05:05,260 --> 01:05:07,780
das Rapid Wien gegen
den FC Schalke 04 gewann.
1111
01:05:08,020 --> 01:05:10,860
Erz�hlt wird konventionell
vom erfolgreichen M�nnerbund
1112
01:05:11,020 --> 01:05:13,460
und der gemeinschaftsbildenden
Kraft des Sports.
1113
01:05:13,780 --> 01:05:16,020
Wir sehen Filmschauspieler
mit normalem Publikum
1114
01:05:16,260 --> 01:05:17,740
und prominenten Zuschauern.
1115
01:05:17,980 --> 01:05:20,340
Unglaublich, dass dieses
Spiel �berhaupt stattfand.
1116
01:05:20,620 --> 01:05:22,580
Denn der Tag war
ein ganz besonderer:
1117
01:05:22,860 --> 01:05:26,540
Sonntag, der 22. Juni 1941.
1118
01:05:26,940 --> 01:05:28,660
Am fr�hen Morgen hatte
die Wehrmacht den Krieg
1119
01:05:28,900 --> 01:05:30,260
gegen die Sowjetunion begonnen.
1120
01:05:36,940 --> 01:05:38,660
(Zitat) Massenf�hrer an
der Macht haben ein Anliegen,
1121
01:05:38,900 --> 01:05:41,260
das alle N�tzlichkeitserw�gungen
�bersteigt:
1122
01:05:42,060 --> 01:05:44,180
Sie wollen ihre Prognosen
wahr machen.
1123
01:05:44,780 --> 01:05:47,180
(Nachrichtensprecher) Der F�hrer
zieht nach monatelangem Schweigen
1124
01:05:47,420 --> 01:05:50,060
die noch einzig m�gliche
Konsequenz mit den Worten:
1125
01:05:50,620 --> 01:05:51,660
"Ich habe mich entschlossen,
1126
01:05:51,820 --> 01:05:54,180
das Schicksal und die Zukunft
des Deutschen Reiches
1127
01:05:54,460 --> 01:05:56,300
wieder in die Hand unserer
Soldaten zu legen."
1128
01:05:58,100 --> 01:06:00,860
(Friedrich II.) Deutschland ist in
einer furchtbaren Krisis.
1129
01:06:02,020 --> 01:06:04,420
Wir leben in einer Epoche,
die alles entscheiden
1130
01:06:04,900 --> 01:06:07,100
und das Gesicht von
Europa ver�ndern wird.
1131
01:06:07,940 --> 01:06:09,380
Die Armee greift an!
1132
01:06:13,140 --> 01:06:16,980
(Off) Veit Harlan konnte vieles.
Er konnte auch Massen inszenieren.
1133
01:06:19,340 --> 01:06:20,980
(Friedrich II.)
Welches Deutschland meinst du?
1134
01:06:21,180 --> 01:06:24,180
Jenes �beralterte, nur noch vom
vergangenen Glanz lebende
1135
01:06:24,500 --> 01:06:26,260
"R�mische Reich Deutscher Nation"?
1136
01:06:27,180 --> 01:06:29,900
Diese Utopie soll zugrunde gehen.
1137
01:06:30,340 --> 01:06:32,580
Und kommen muss
ein deutsches Reich.
1138
01:06:32,780 --> 01:06:34,260
Und Preu�en muss es f�hren.
1139
01:06:34,780 --> 01:06:36,420
Nur bei Preu�en liegt
die materielle
1140
01:06:36,620 --> 01:06:38,580
und sittliche Forderung
der Berufung.
1141
01:06:38,900 --> 01:06:40,140
Nicht bei Habsburg.
1142
01:06:40,700 --> 01:06:43,820
Habsburg hat sich als unf�hig
erwiesen f�r eine solche F�hrung,
1143
01:06:44,220 --> 01:06:46,220
da es bereit ist,
seine Macht �ber Deutschland
1144
01:06:46,380 --> 01:06:47,860
mit fremden V�lkern zu teilen,
1145
01:06:48,100 --> 01:06:50,580
denen das Wohl der Deutschen
gar nicht am Herzen liegen kann.
1146
01:07:08,500 --> 01:07:11,220
(Zitat) Die �hnlichkeit von Otto
Geb�hrs Leinwand-Friedrich
1147
01:07:11,380 --> 01:07:14,380
mit dem popul�rem Bild Hitlers
ist kaum zu �bersehen:
1148
01:07:14,900 --> 01:07:15,860
ein Genie.
1149
01:07:16,100 --> 01:07:19,740
Selbstverst�ndlich gr�nden seine
Pl�ne und Taten auf Intuition.
1150
01:07:23,220 --> 01:07:25,140
(F.Marian) Sie wundern sich wohl,
dass ich Sie so pl�tzlich
1151
01:07:25,300 --> 01:07:27,180
und unangemeldet aufsuche.
1152
01:07:27,660 --> 01:07:29,780
(Ohm Kr�ger) Bei Ihnen
wundere ich mich �ber nichts.
1153
01:07:30,180 --> 01:07:33,220
(Off) "Ohm Kr�ger" attackiert
den Hauptfeind England.
1154
01:07:34,020 --> 01:07:36,340
Der Film schildert, wie ein Volk
durch Verschw�rung, Propaganda
1155
01:07:36,580 --> 01:07:38,700
und Konzentrationslager
unterworfen wird.
1156
01:07:39,020 --> 01:07:41,220
Ferdinand Marian spielt
Cecil Rhodes.
1157
01:07:42,420 --> 01:07:45,860
Der Film zeigt die Wirklichkeit -
an der Ostfront.
1158
01:07:50,540 --> 01:07:51,740
(Frau)
Was soll denn aus uns werden?
1159
01:07:52,020 --> 01:07:53,780
(Soldat) Dar�ber, meine Damen,
machen Sie sich keine Sorgen.
1160
01:07:53,940 --> 01:07:55,540
Sie werden in ein
Konzentrationslager gebracht.
1161
01:08:06,780 --> 01:08:07,700
(Offizier I) Und nu'?
1162
01:08:07,940 --> 01:08:09,540
(Offizier II) Nun sollten wir uns
ausschlafen, denke ich.
1163
01:08:10,060 --> 01:08:11,060
(Offizier I) Und wo?
1164
01:08:11,260 --> 01:08:12,540
(Offizier II) Na irgendwo,
wo es ein bisschen nett ist.
1165
01:08:18,660 --> 01:08:20,940
(Off) Wieder Liebe und Krieg -
und Musik.
1166
01:08:29,980 --> 01:08:31,020
Eine Durchhalteschmonzette,
1167
01:08:31,220 --> 01:08:34,100
die vom Bombenangriff als
romantischem Ereignis erz�hlt.
1168
01:08:40,260 --> 01:08:41,300
(Frau) Entwarnung!
1169
01:08:42,460 --> 01:08:44,140
(Off)
Ach, wohin nur mit den H�nden!
1170
01:08:44,500 --> 01:08:46,900
Auch die Liebe schl�gt
ein wie ein Bombenangriff.
1171
01:08:55,140 --> 01:08:56,140
(Z.Leander) Krieg mit den Sowjets.
1172
01:08:56,340 --> 01:08:57,740
(G.Weiser) Deswegen musste
wohl der Herr Hauptmann
1173
01:08:57,940 --> 01:08:58,940
gleich wieder weg.
1174
01:08:59,540 --> 01:09:01,060
(Off)
Frauen sollten zur�ckstecken,
1175
01:09:01,220 --> 01:09:02,540
w�hrend die M�nner k�mpfen.
1176
01:09:03,140 --> 01:09:05,060
* Ich wei�, es wird einmal ein
Wunder gescheh'n / Zarah Leander *
1177
01:09:05,420 --> 01:09:12,740
# Ich wei�, es wird einmal
ein Wunder gescheh'n
1178
01:09:12,980 --> 01:09:20,180
und dann werden 1000 M�rchen wahr
1179
01:09:21,740 --> 01:09:28,740
Ich wei�, so schnell kann
keine Liebe vergehen,
1180
01:09:28,940 --> 01:09:35,060
die so gro� ist und
so wunderbar. #
1181
01:09:35,340 --> 01:09:37,060
* In der sch�nen Rosenzeit /
Volkslied *
1182
01:09:37,300 --> 01:09:40,460
# In der sch�nen Rosenzeit
1183
01:09:40,700 --> 01:09:43,660
Falleralalala, Falleralalala
1184
01:09:43,940 --> 01:09:46,940
Hab ich mir 'nen Schatz gefreit.
1185
01:09:47,260 --> 01:09:50,700
Falleralalalalala. #
1186
01:10:00,620 --> 01:10:01,660
(Off) Es gab auch anderes.
1187
01:10:01,900 --> 01:10:04,260
Mitten im Krieg kehrte
der Realismus zur�ck.
1188
01:10:04,620 --> 01:10:07,060
Man muss hier nicht gleich
von Neorealismus sprechen,
1189
01:10:07,300 --> 01:10:10,460
aber es war ein neuer,
romantisch aufgeladener Realismus,
1190
01:10:10,660 --> 01:10:11,980
Alltagspoesie.
1191
01:10:12,300 --> 01:10:16,260
(Mann) Berlin hat 4.222.000
Millionen Einwohner...
1192
01:10:16,900 --> 01:10:18,380
(Frau) Ich wollte Ihnen
ja noch Berlin zeigen.
1193
01:10:19,780 --> 01:10:22,340
(Off) In diesen allt�glichen
Geschichte von Menschen im Krieg,
1194
01:10:22,900 --> 01:10:25,300
deren Zeit knapp ist, wird ein
anderes Deutschland sichtbar,
1195
01:10:25,540 --> 01:10:27,340
die R�nder und Allt�glichkeiten.
1196
01:10:27,660 --> 01:10:30,380
Gut beobachtet und weniger
scharf kontrolliert.
1197
01:10:32,700 --> 01:10:35,420
Und ein anderes Thema kehrt
wieder, das hinter den ganzen
1198
01:10:35,780 --> 01:10:37,460
Paraden, hinter der Verkl�rung
von Heimat und Scholle,
1199
01:10:37,700 --> 01:10:39,500
Blut und Boden verschwunden war:
1200
01:10:39,700 --> 01:10:43,060
die Gro�stadt. Gro�stadt -
das bedeutet Widerspruch.
1201
01:10:43,260 --> 01:10:46,020
Und Frauen, die arbeiten.
Der Wannsee.
1202
01:10:46,460 --> 01:10:48,780
Ein Jahr vorher fand direkt
dr�ben am anderen Ufer
1203
01:10:48,940 --> 01:10:50,540
die Wannseekonferenz statt.
1204
01:10:50,940 --> 01:10:51,940
(Frau)
Nanu, Sie sind ja auch Berliner?
1205
01:10:52,140 --> 01:10:53,140
(Mann) Wieso?
1206
01:10:53,340 --> 01:10:54,380
(Frau) Sportclub Charlottenburg.
1207
01:10:54,540 --> 01:10:56,940
(Mann) Ach so, die Badehose.
Nein, die ist von der alten Dame.
1208
01:10:57,060 --> 01:10:59,580
(Frau) Alten Dame?
Ah, von Ihrer alten Dame.
1209
01:10:59,860 --> 01:11:00,940
Und da lassen Sie Ihre Frau Mutter
1210
01:11:01,140 --> 01:11:02,300
gleich am ersten
Urlaubstag alleine?
1211
01:11:02,660 --> 01:11:04,020
Erster Urlaubstag ist auch gut.
1212
01:11:04,260 --> 01:11:06,820
Muss n�mlich hei�en:
einziger Urlaubstag.
1213
01:11:07,020 --> 01:11:08,100
(Frau) Ach?
(Mann) Hm.
1214
01:11:09,180 --> 01:11:11,380
�brigens gefallen Sie mir jetzt
viel besser, als heute fr�h.
1215
01:11:11,780 --> 01:11:13,420
(Frau) Und was ist
mit Ihrer Mutter?
1216
01:11:14,380 --> 01:11:16,420
(Mann) Ich hab gar keine Mutter.
Ich hab �berhaupt niemanden.
1217
01:11:16,620 --> 01:11:17,620
Ich hab nicht mal Verwandte.
1218
01:11:17,900 --> 01:11:19,140
(Frau) So? Ich auch nicht.
1219
01:11:19,860 --> 01:11:21,500
(Off) Auch K�rper wurden
anders sichtbar.
1220
01:11:21,700 --> 01:11:23,900
Aber wie gehemmt,
wie seltsam steif,
1221
01:11:24,140 --> 01:11:25,980
wie unsicher sehen
diese K�rper aus.
1222
01:11:26,180 --> 01:11:28,260
Man sp�rt die Scham, man sieht,
1223
01:11:28,540 --> 01:11:30,660
dass sie mit ihrem Leib noch
nichts anzufangen wissen.
1224
01:11:31,180 --> 01:11:32,900
(Mann) ...ich m�sse mal
so raus aus allem.
1225
01:11:33,100 --> 01:11:35,020
(Frau) Wirklich?
(Mann) Glauben Sie mir nicht?
1226
01:11:35,220 --> 01:11:38,300
(Frau) Doch. Aber Mutti hat mir
heute Morgen dasselbe gesagt.
1227
01:11:38,540 --> 01:11:40,580
(Mann) Ihre Mutti?
(Frau) Nein, unsere Oberschwester.
1228
01:11:40,860 --> 01:11:41,820
Die nennen wir so.
1229
01:11:42,020 --> 01:11:44,140
(Mann) Die Frau hat doch 'nen
gro�artigen Einfall gehabt.
1230
01:11:44,740 --> 01:11:46,540
Was machen Sie denn
heute Nachmittag?
1231
01:11:47,340 --> 01:11:48,460
(Frau) Da muss ich
mal Inge fragen.
1232
01:11:48,660 --> 01:11:50,060
(Mann) Den Lautsprecher?
1233
01:11:50,460 --> 01:11:52,180
(Frau) Gehorcht haben
Sie wohl gar nicht.
1234
01:11:58,700 --> 01:12:00,420
(Off) Wenn es im Nazi-Deutschland
�berhaupt so etwas wie
1235
01:12:00,780 --> 01:12:02,420
einen feministischen Film
gegeben hat,
1236
01:12:02,580 --> 01:12:03,580
dann ist es dieser.
1237
01:12:03,780 --> 01:12:06,340
Ein Film, der 1942 gedreht wurde,
1238
01:12:06,540 --> 01:12:09,260
genau als die 6. Armee
in Stalingrad verblutete,
1239
01:12:09,460 --> 01:12:12,660
kurz bevor die Geschwister Scholl
vom Fallbeil gek�pft wurden.
1240
01:12:13,180 --> 01:12:15,220
Wir sehen eine Frau vom Land,
die in Berlin als Fotografin
1241
01:12:15,420 --> 01:12:16,460
Karriere machen will.
1242
01:12:16,700 --> 01:12:17,780
Noch ist sie unsicher.
1243
01:12:18,220 --> 01:12:19,420
Bald hat sie Erfolg.
1244
01:12:19,740 --> 01:12:21,980
Der Film zeigt,
dass Frauen anders blicken.
1245
01:12:23,820 --> 01:12:26,580
(H.Krahl) Das war ein reizendes
Bild, gn�dige Frau, so nat�rlich.
1246
01:12:29,140 --> 01:12:31,700
Das wird eine h�bsche Serie:
"Am Rande der Modenschau".
1247
01:12:35,300 --> 01:12:38,140
Also ein Tagesereignis,
ein einmaliges, so wie Sie,
1248
01:12:38,300 --> 01:12:39,260
das ist aktuell.
1249
01:12:39,820 --> 01:12:41,580
Aber das machen
eigentlich mehr M�nner.
1250
01:12:42,380 --> 01:12:43,820
(P.Henkels) Das Foto.
(H.Krahl) Ja.
1251
01:12:45,700 --> 01:12:46,700
...das Foto.
1252
01:12:47,180 --> 01:12:48,860
(Henkels) Das Ereignis
meistens auch.
1253
01:13:07,420 --> 01:13:10,140
(Off) Wir sehen eine Frau, die
den M�nnern nicht hinterherl�uft,
1254
01:13:10,540 --> 01:13:12,060
die nicht Familie will,
keine Kinder,
1255
01:13:12,340 --> 01:13:13,580
die mit einem Mann befreundet ist,
1256
01:13:13,820 --> 01:13:15,580
ohne ein Liebesverh�ltnis
zu haben.
1257
01:13:15,820 --> 01:13:18,260
Soweit das im Nazi-Kino
�berhaupt m�glich war,
1258
01:13:18,580 --> 01:13:21,100
verteidigt dieser Film Privatheit,
Selbstbestimmung,
1259
01:13:21,500 --> 01:13:24,180
ja, den Hedonismus des Gl�cks
im Hier und Jetzt.
1260
01:13:24,580 --> 01:13:27,180
(Mann) Der K�rper arbeitet doch
auch weiter, w�hrend wir schlafen.
1261
01:13:27,620 --> 01:13:29,780
Das Herz schl�gt,
die Lungen atmen.
1262
01:13:30,020 --> 01:13:32,820
Aber wir merken es nicht,
wir tr�umen h�chstens.
1263
01:13:33,500 --> 01:13:35,580
So schl�ft auch die Gro�stadt
und tr�umt,
1264
01:13:36,540 --> 01:13:39,900
und in ihrem Inneren kreist ihr
Blut und das Leben geht weiter.
1265
01:13:42,340 --> 01:13:44,380
(Off) Dies ist auch eine
Hommage an die Gro�stadt.
1266
01:13:45,020 --> 01:13:47,860
Und ein Film,
der Arbeiterverh�ltnisse zeigt.
1267
01:14:02,700 --> 01:14:04,060
Sie fragt nach dem Gl�ck,
1268
01:14:04,260 --> 01:14:07,660
aber das kann viel mehr hei�en als
Gehorsam gegen�ber der Tradition.
1269
01:14:08,420 --> 01:14:09,820
(H.Krahls) Und bist du...
1270
01:14:11,740 --> 01:14:13,340
...bist du gl�cklich, Rolf?
1271
01:14:14,700 --> 01:14:16,300
(W.Hinz) Gl�cklich, Renate?
1272
01:14:17,180 --> 01:14:18,620
Wer ist denn gl�cklich?
1273
01:14:19,540 --> 01:14:21,740
(Off) 80 Minuten lang sind
kaum Uniformen zu sehen
1274
01:14:21,980 --> 01:14:23,180
in "Gro�stadtmelodie".
1275
01:14:23,460 --> 01:14:24,860
Dann �ndert sich alles:
1276
01:14:28,860 --> 01:14:30,540
(O-Ton Goebbels)
Was aber das Prinzip
1277
01:14:30,940 --> 01:14:33,100
des Selbstbestimmungsrechts
der V�lker angeht,
1278
01:14:33,340 --> 01:14:34,420
da muss ich schon sagen,
1279
01:14:34,580 --> 01:14:37,300
da sind wir Wilde doch
die besseren Demokraten.
1280
01:14:37,780 --> 01:14:40,020
(Off) Wir sehen
Repr�sentativbilder, Propaganda.
1281
01:14:40,420 --> 01:14:42,220
Wie ist ein solcher
Film einzusch�tzen?
1282
01:14:42,420 --> 01:14:44,620
In dem der Schrecken des Krieges
und die ersten Bombenangriffe
1283
01:14:44,820 --> 01:14:46,580
nicht die geringsten
Spuren hinterlassen?
1284
01:14:46,780 --> 01:14:49,260
Die L�ge eines Regimes
und seiner Komplizen,
1285
01:14:49,500 --> 01:14:51,500
der Bev�lkerung, die die Hoffnung
auf ein Happy End
1286
01:14:51,740 --> 01:14:53,220
noch nicht aufgeben m�chten?
1287
01:14:53,460 --> 01:14:54,940
Man kann es auch
anders sehen:
1288
01:14:55,140 --> 01:14:57,460
Indem "Gro�stadtmelodie"
das zivile Leben zeigt,
1289
01:14:57,700 --> 01:14:59,140
das private Gl�ck feiert,
1290
01:14:59,420 --> 01:15:01,340
h�lt er der Wirklichkeit
den Spiegel vor,
1291
01:15:01,580 --> 01:15:03,260
zeigt, was alle verloren haben.
1292
01:15:03,580 --> 01:15:05,700
Die Gro�stadt, die bei
der Premiere auf der Leinwand
1293
01:15:05,860 --> 01:15:07,900
erschien und das Leben,
das in ihr stattfindet,
1294
01:15:08,060 --> 01:15:09,900
waren schon
lange verschwunden.
1295
01:15:20,260 --> 01:15:23,420
"Der verzauberte Tag" von
Peter Pewas ist privater.
1296
01:15:23,740 --> 01:15:25,860
Aber auch hier werden
die konventionellen Tr�ume
1297
01:15:26,020 --> 01:15:28,940
der Ladenm�dchen realistisch
gebrochen und zugleich versucht
1298
01:15:29,140 --> 01:15:32,860
der Film, den Propagandabildern
mit einem Gegenzauber zu begegnen.
1299
01:16:26,140 --> 01:16:29,100
Kein Film kann desertieren.
Aber Helmut K�utners
1300
01:16:29,340 --> 01:16:31,460
"Unter den Br�cken" h�lt Distanz.
1301
01:16:31,860 --> 01:16:40,260
# Auf der Br�cke tudeldu,
geh'n die M�dchen ab und zu. #
1302
01:16:40,580 --> 01:16:43,340
(Off) Auch wenn er von Goebbels
f�r sein Handwerk hoch gesch�tzt
1303
01:16:43,580 --> 01:16:45,220
wurde,
lie� der ihn verbieten.
1304
01:16:45,780 --> 01:16:49,500
Zu intim, zu zivil und human
war diese Dreiecksgeschichte,
1305
01:16:49,780 --> 01:16:53,580
einer vom Krieg unber�hrten Liebe
zweier Freunde zur gleichen Frau.
1306
01:16:54,460 --> 01:16:56,980
(H.Schroth) Sie sollen raufkommen,
sagt ihr Freund, sind gleich da.
1307
01:16:57,220 --> 01:16:59,460
(C.Raddatz) Ja. Komme.
1308
01:17:01,020 --> 01:17:02,980
(H.Schroth)
Wonach riecht's denn hier?
1309
01:17:12,140 --> 01:17:14,420
(H.Schroth) Sie k�nnen mich doch
nicht einfach anpusten.
1310
01:17:14,780 --> 01:17:18,500
(C.Radatz) Entschuldigen Sie,
aber ich musste einfach pusten.
1311
01:17:18,860 --> 01:17:19,900
Die Locke.
1312
01:17:23,620 --> 01:17:25,060
Ich mach's nicht mehr.
1313
01:17:35,580 --> 01:17:39,300
(Off) Helmut K�utner, 1908
geboren, ist einer der wichtigsten
1314
01:17:39,500 --> 01:17:41,300
und besten deutschen
Regisseure �berhaupt.
1315
01:17:41,500 --> 01:17:43,700
Er am ehesten, war
ein deutscher Neorealist.
1316
01:17:43,860 --> 01:17:47,180
Seine Karriere begann, �hnlich wie
die Rosselinis und Antonionis
1317
01:17:47,380 --> 01:17:51,020
in Italien, unter dem Faschismus.
K�utner war kein Widerst�ndler,
1318
01:17:51,340 --> 01:17:53,540
aber ein Antifaschist
von Gem�t und Haltung her.
1319
01:17:53,820 --> 01:17:56,220
Geschickt fand er im Dritten
Reich thematische Nischen
1320
01:17:56,380 --> 01:17:58,380
und Wege, um unter
dem Radar des Regimes,
1321
01:17:58,580 --> 01:18:01,180
weitgehend offene,
fast freie Filme zu machen.
1322
01:18:01,460 --> 01:18:04,140
Auch "Romanze in Moll",
eine Renoir-Hommage,
1323
01:18:04,300 --> 01:18:06,100
erz�hlt von
der Liebe dreier Menschen.
1324
01:18:06,460 --> 01:18:08,180
Diesmal geht
sie tragisch aus.
1325
01:18:41,580 --> 01:18:44,820
Stalingrad: 80.000 Mann
gerieten in Gefangenschaft,
1326
01:18:45,020 --> 01:18:47,100
viele Hunderttausend
waren get�tet worden.
1327
01:18:47,380 --> 01:18:49,820
Aus dem Vernichtungskrieg
der Deutschen war l�ngst
1328
01:18:49,900 --> 01:18:51,860
ein Selbstvernichtungskrieg
geworden.
1329
01:18:59,900 --> 01:19:02,300
(O-Ton Goebbels) Wollt
ihr den totalen Krieg?
1330
01:19:03,380 --> 01:19:04,700
* das Volk jubelt *
1331
01:19:11,100 --> 01:19:14,740
Wollt ihr ihn, wenn n�tig
totaler und radikaler,
1332
01:19:14,980 --> 01:19:17,540
als wir ihn uns �berhaupt
erst vorstellen k�nnen?
1333
01:19:25,940 --> 01:19:29,060
(Off) Das Traumschiff der Nazis:
Die erste Tonfilm-"Titanic"
1334
01:19:29,260 --> 01:19:32,580
ging im deutschen Kino unter.
Kein Eisberg, sondern b�se
1335
01:19:32,820 --> 01:19:35,140
Kapitalisten
- nat�rlich Briten und Juden -
1336
01:19:35,340 --> 01:19:36,580
waren Schuld an der Katastrophe.
1337
01:19:36,740 --> 01:19:38,340
(E.F.F�rbringer) ...eine
�berraschung die unsere Aktien
1338
01:19:38,540 --> 01:19:39,740
in ungeahnter Weise nach
oben schnellen lassen wird.
1339
01:19:40,260 --> 01:19:43,100
Meine Herren, mehr m�chte
ich heute nicht sagen.
1340
01:19:43,540 --> 01:19:45,180
Aber ich bitte Sie:
Haben Sie Vertrauen zu mir.
1341
01:19:45,380 --> 01:19:47,860
So wie wir alle es
haben zu unserer Titanic.
1342
01:19:54,820 --> 01:19:57,140
(Off) Der Film feiert
den Glamour des Empires,
1343
01:19:57,340 --> 01:20:00,140
den er zu verachten vorgibt,
mit sp�rbarem Neid.
1344
01:20:15,180 --> 01:20:17,900
Der einzige Deutsche ist
�berkorrekt und humorlos.
1345
01:20:18,100 --> 01:20:20,380
Eine Kassandra, die ahnt,
was kommen muss,
1346
01:20:20,580 --> 01:20:22,540
sich aber nicht
durchsetzen kann.
1347
01:20:24,020 --> 01:20:24,700
(H.Nielsen) Wer f�hrt
eigentlich das Schiff?
1348
01:20:24,940 --> 01:20:26,420
Pr�sident Ismir
oder der Kapit�n?
1349
01:20:27,660 --> 01:20:29,220
(Offizier) Der Kapit�n tut
selbstverst�ndlich das,
1350
01:20:29,460 --> 01:20:31,060
was der Pr�sident
von ihm verlangt.
1351
01:20:31,500 --> 01:20:34,020
(H.Nielsen) Hm. Und warum
verlangt er solchen Unsinn?
1352
01:20:54,540 --> 01:20:56,300
(Off) Es dominiert
die Lust am Untergang,
1353
01:20:56,580 --> 01:20:59,300
an der Katastrophe. Gar nicht
die Feier des Technokratischen
1354
01:20:59,500 --> 01:21:01,780
und des Fortschritts,
die zum Faschismus geh�rt.
1355
01:21:01,980 --> 01:21:03,940
Es gibt keine
negative Frauenfigur,
1356
01:21:04,140 --> 01:21:07,980
aber viele negative M�nnerfiguren
- der Film ist f�r Frauen gemacht.
1357
01:21:08,700 --> 01:21:10,500
Man k�nnte ihn aber
auch so erz�hlen:
1358
01:21:10,740 --> 01:21:13,620
Die Frauen sp�ren instinktiv,
dass die M�nner mit ihrem
1359
01:21:13,860 --> 01:21:16,220
Wahn nach Gewinn und
Macht ein ganzes Schiff
1360
01:21:16,580 --> 01:21:19,180
oder einen Staat
in den Untergang treiben.
1361
01:21:20,180 --> 01:21:23,340
So spielt "Titanic" allegorisch
durch, was in Deutschland geschah.
1362
01:21:24,100 --> 01:21:27,460
Das war nach Stalingrad
f�r Goebbels schon zu viel.
1363
01:21:27,700 --> 01:21:30,220
In Deutschland durfte
"Titanic" nicht gezeigt werden.
1364
01:21:30,380 --> 01:21:34,620
Nur im besetzten Ausland sahen ihn
auch Deutsche und erz�hlten davon.
1365
01:22:00,380 --> 01:22:03,900
Noch stammt das Feuerrot �ber
Hamburg nur vom Agfacolor.
1366
01:22:04,140 --> 01:22:05,700
Aber schon w�hrend der
Dreharbeiten ging Hamburg
1367
01:22:05,940 --> 01:22:09,220
in Flammen auf und dieser Film
wurde in Prag fertiggestellt:
1368
01:22:09,580 --> 01:22:12,220
"Gro�e Freiheit Nr. 7" - der
vielleicht beste Film
1369
01:22:12,460 --> 01:22:14,620
des Dritten Reichs -
aber kein Nazifilm.
1370
01:22:15,100 --> 01:22:21,500
(H.Albers) # La Paloma ohe!
Einmal wird es vorbei sein.
1371
01:22:21,940 --> 01:22:25,260
Einmal holt uns die See
und das Meer -
1372
01:22:25,660 --> 01:22:29,820
gibt keinen von uns zur�ck. #
1373
01:22:31,260 --> 01:22:33,380
(Off) "Einmal wird es
vorbei sein..." Wenn nur einer
1374
01:22:33,660 --> 01:22:35,740
diesen Satz verstanden hat,
dann Joseph Goebbels.
1375
01:22:36,060 --> 01:22:39,180
In der Sch�nheit von Agfacolor
entwirft der Film ein Gegenbild
1376
01:22:39,340 --> 01:22:41,300
zu allem, was den Nazis
heilig und bedeutsam war.
1377
01:22:41,740 --> 01:22:44,820
In der Welt der Underdogs, der
Trinker, des "unseri�sen" Lebens
1378
01:22:45,060 --> 01:22:47,980
erz�hlt K�utner noch einmal
von einer Dreiecksbeziehung.
1379
01:22:48,220 --> 01:22:51,020
Zeigt, was hinter der dick
aufgetragenen Fr�hlichkeit
1380
01:22:51,220 --> 01:22:54,140
der Nazi-Stimmungskanonen liegt:
Traurigkeit.
1381
01:23:25,780 --> 01:23:28,300
Hans Albers spielt einen
vom verlogenen Showbetrieb
1382
01:23:28,580 --> 01:23:31,140
demoralisierten Mann,
einen S�ufer, der noch einmal
1383
01:23:31,500 --> 01:23:33,340
eine Chance zu einem
ganz anderen Leben sieht.
1384
01:23:33,620 --> 01:23:37,460
H�hepunkt des Films ist eine
Traumszene, die zum Albtraum wird:
1385
01:23:43,060 --> 01:23:48,180
(H.Albers) # Auf der Reeperbahn
nachts um halb eins...
1386
01:23:48,700 --> 01:23:53,820
Wer noch niemals in
lauschiger Nacht... #
1387
01:24:05,660 --> 01:24:08,740
(Mann) # Hay quenita que si... #
1388
01:24:29,260 --> 01:24:31,420
(M�nner) Komm wieder nach See!
1389
01:24:31,660 --> 01:24:33,060
(Mann) Breitsegel!
1390
01:24:34,620 --> 01:24:36,180
(M�nner) Komm wieder nach See!
1391
01:24:38,740 --> 01:24:39,780
(H.Hildebrand) Bleib bei mir.
1392
01:24:43,140 --> 01:24:44,140
(I.Werner) Hannes!
1393
01:24:44,900 --> 01:24:45,940
Hannes!
1394
01:24:56,780 --> 01:24:59,460
(Off) Die Geliebte,
nur feenhaft vage zu sehen,
1395
01:24:59,620 --> 01:25:02,540
entgleitet ihm schnell.
Die Ersch�tterung der M�nnlichkeit
1396
01:25:02,740 --> 01:25:05,100
wird �berdeutlich in
diesem Melodram der M�nner:
1397
01:25:05,340 --> 01:25:09,460
Sie sind verwundbar, weinerlich,
sentimental, voller Sehnsucht -
1398
01:25:09,700 --> 01:25:10,700
kaputt.
1399
01:25:12,060 --> 01:25:14,460
(Sprecher der Wochenschau)
In einem Berliner Industriewerk.
1400
01:25:36,580 --> 01:25:39,340
(Off) Bei allen Unterschieden ist
auch "Die gro�e Freiheit Nr. 7"
1401
01:25:39,540 --> 01:25:41,620
ein Indiz f�r
die zunehmende Endzeitstimmung.
1402
01:25:41,860 --> 01:25:44,100
Daf�r, dass das deutsche
Kino sich zunehmend ins
1403
01:25:44,340 --> 01:25:46,780
Irreale fl�chtete und
zur Fantasy wurde.
1404
01:25:47,180 --> 01:25:50,540
Hans Albers spielt M�nchhausen,
den ironischen L�genbaron.
1405
01:25:50,740 --> 01:25:52,700
Die Propaganda
verlor an Wirkung.
1406
01:26:45,820 --> 01:26:48,780
"Die Frau meiner Tr�ume" �berbot
noch die Fantastik M�nchhausens
1407
01:26:48,940 --> 01:26:51,940
um ein Vielfaches.
Ein Film wie auf LSD.
1408
01:26:52,420 --> 01:26:55,500
Der Film selbst war die Droge.
Die Sehnsucht nach einer Gegenwelt
1409
01:26:55,700 --> 01:26:58,540
muss gro� gewesen sein
im Jahr 1944.
1410
01:26:59,740 --> 01:27:03,300
Das angestrengt Exzessive ist
nicht nur gro�artiges Spektakel
1411
01:27:03,700 --> 01:27:06,060
und ein letzter H�hepunkt
des Verzauberungscharakters
1412
01:27:06,260 --> 01:27:09,140
des NS-Kinos, es hat auch
etwas Hysterisches.
1413
01:27:09,420 --> 01:27:10,900
Das Filmwerk einer Endzeit -
1414
01:27:11,180 --> 01:27:14,460
auch dies ein St�ck
deutscher Mentalit�tsgeschichte.
1415
01:27:23,140 --> 01:27:25,340
Ein Maskenball,
ein Ort des Exzess,
1416
01:27:25,580 --> 01:27:28,540
aber auch ein verr�terischer.
Alle tragen Masken in diesem Film,
1417
01:27:28,780 --> 01:27:30,180
selbst wenn man
sie nicht sieht.
1418
01:27:30,420 --> 01:27:32,700
Auch das Deutschland ist,
wie so vieles hier,
1419
01:27:32,900 --> 01:27:35,300
einmal mehr ein Illusionsspiel.
1420
01:27:39,940 --> 01:27:42,260
Eine nur scheinbar
unpolitische Geschichte:
1421
01:27:42,420 --> 01:27:45,780
Albrecht ist ein Abenteurer, ein
anti-intellektueller Welteroberer,
1422
01:27:45,980 --> 01:27:48,900
der nach langen Jahren zur�ckkehrt
f�r eine letzte Eroberung:
1423
01:27:49,140 --> 01:27:52,100
Er steht zwischen zwei Frauen und
heiratet die spr�de
1424
01:27:52,500 --> 01:27:54,700
k�hl-distanzierte Octavia,
Tochter aus gutem Haus.
1425
01:27:55,540 --> 01:27:58,900
In satten, zugleich gedeckten,
schweren Farben malt Veit Harlan
1426
01:27:59,060 --> 01:28:02,620
die Dekadenz der b�rgerlichen
Welt, die alte welke Oberklasse.
1427
01:28:02,860 --> 01:28:05,180
Und zeigt die Vorahnung
eines Untergangs.
1428
01:28:05,580 --> 01:28:10,340
(O.Tre�ler) Die Sonne sinkt.
Nicht lange d�rstest du noch,
1429
01:28:10,620 --> 01:28:14,340
verbranntes Herz.
Verhei�ung ist in der Luft.
1430
01:28:15,780 --> 01:28:20,580
Aus unbekannten M�ndern
bl�st's mich an.
1431
01:28:22,220 --> 01:28:25,180
Die gro�e K�hle kommt.
1432
01:28:26,140 --> 01:28:27,580
(A.Steinsieck) Sehr sch�n.
1433
01:28:28,180 --> 01:28:30,180
(C.Raddatz) Ja, sehr sch�n.
1434
01:28:33,220 --> 01:28:34,460
(Off) Das Gegenteil
von alldem scheint
1435
01:28:34,700 --> 01:28:36,780
die r�tselhafte Aels
zu verk�rpern:
1436
01:28:37,020 --> 01:28:39,220
Sport, Natur, Aufbruch, Mut
1437
01:28:39,500 --> 01:28:40,300
und Wildheit.
1438
01:28:40,500 --> 01:28:43,620
Wie eine Sirene entsteigt sie bei
der ersten Begegnung dem Wasser.
1439
01:28:44,460 --> 01:28:46,100
Sie steht f�r
die Frische der Natur,
1440
01:28:46,340 --> 01:28:49,700
des Nordens,
aber auch f�r das Fremde.
1441
01:29:01,420 --> 01:29:03,420
(I.v.Meyendorff) Gro�artig haben
Sie das gemacht, Aels!
1442
01:29:03,660 --> 01:29:06,580
(K.S�derbaum) Ach, hier so
aus dem Stand zu treffen,
1443
01:29:06,820 --> 01:29:08,340
ist ja keine Kunst.
1444
01:29:09,180 --> 01:29:12,700
Vom Pferd aus!
Im Galopp ist schon was Anderes.
1445
01:29:15,980 --> 01:29:18,980
(Off) Sie fasziniert den Mann
und doch ist sie todkrank.
1446
01:29:19,260 --> 01:29:22,700
Ihre Todeskrankheit tarnt sich
durch zur Schau getragene St�rke,
1447
01:29:22,940 --> 01:29:25,260
durch Sport,
durch Nat�rlichkeit.
1448
01:29:42,820 --> 01:29:45,220
(K.S�derbaum) Sehen Sie
den Regenbogen?
1449
01:29:46,540 --> 01:29:50,020
Die Br�cke, die hin�berschwingt...
1450
01:29:51,300 --> 01:29:54,300
Wer wei� denn, wie bald wir
sie beschreiten m�ssen?
1451
01:29:54,700 --> 01:29:57,740
(Off) Morbidit�t und geballte
Sehnsucht haben sich immer
1452
01:29:58,020 --> 01:29:59,820
durch die Filme
des Dritten Reichs geschleppt.
1453
01:30:00,020 --> 01:30:02,380
Deren Erf�llung hatte
das Regime lange versprochen.
1454
01:30:02,580 --> 01:30:04,500
Jetzt war darauf
nicht mehr zu hoffen.
1455
01:30:04,780 --> 01:30:07,780
Es blieb nur die Sehnsucht
selbst - ohne Ziel.
1456
01:30:09,420 --> 01:30:12,780
(K.S�derbaum) Woran soll
ich denn denken? An Sie?
1457
01:30:18,540 --> 01:30:24,500
So sterben. Das w�r' der
gl�cklichste Tod.
1458
01:30:26,820 --> 01:30:30,140
(Off) Und so erz�hlt Harlan in
diesem deutschen "Vertigo",
1459
01:30:30,340 --> 01:30:33,620
das ganz um die Phantasien eines
Mannes kreist und in dem
1460
01:30:33,820 --> 01:30:36,260
die Frauen Untote
sind oder Vampire,
1461
01:30:36,420 --> 01:30:40,260
von Verf�hrung und vom Sieg
der Tradition, des B�rgerlichen,
1462
01:30:40,500 --> 01:30:42,140
der scheinbaren Dekadenz.
1463
01:30:49,260 --> 01:30:52,340
Es ist sein Melodram:
Um eine Gesunde lieben zu k�nnen,
1464
01:30:52,500 --> 01:30:54,460
muss erst eine Kranke sterben.
1465
01:31:01,180 --> 01:31:04,860
Harlan war f�r die Vorahnung
zust�ndig, wie f�r das Aufb�umen.
1466
01:31:05,020 --> 01:31:08,300
Seine beiden letzten Filme
sind Ein�bungen des Untergangs.
1467
01:31:11,060 --> 01:31:13,700
(Zitat Goebbels) Meine Herren, in
100 Jahren wird man einen sch�nen
1468
01:31:13,900 --> 01:31:17,300
Farbfilm �ber die schrecklichen
Tage zeigen, die wir durchleben.
1469
01:31:17,620 --> 01:31:20,300
M�chten Sie nicht in
diesem Film eine Rolle spielen?
1470
01:31:20,900 --> 01:31:22,220
Halten Sie jetzt durch,
1471
01:31:22,580 --> 01:31:24,860
damit die Zuschauer in hundert
Jahren nicht johlen und
1472
01:31:25,140 --> 01:31:27,540
pfeifen, wenn Sie auf
der Leinwand erscheinen.
1473
01:31:28,660 --> 01:31:33,740
(K.S�derbaum) # ...so manche
hat zur Sommerzeit -
1474
01:31:34,260 --> 01:31:37,820
ihr Herz verlor'n... #
1475
01:31:48,740 --> 01:31:50,020
(Off) Der Kreis schlie�t sich,
1476
01:31:50,220 --> 01:31:52,140
von "Morgenrot" zu "Kolberg".
1477
01:31:53,180 --> 01:31:55,740
Der teuerste, aufw�ndigste Film,
der je in Deutschland
1478
01:31:56,060 --> 01:31:56,780
gedreht wurde.
1479
01:31:57,260 --> 01:31:59,820
Mit 6000 Pferden,
10.000 Kost�men und �ber
1480
01:32:00,060 --> 01:32:02,780
100.000 abkommandierten
Wehrmachtssoldaten -
1481
01:32:03,100 --> 01:32:04,660
ein Kriegsmelodram.
1482
01:32:06,060 --> 01:32:07,780
(C.Clausen/K�nig Fried. Wilhelm)
Deutsche!
1483
01:32:08,260 --> 01:32:10,940
Keine Liebe ist heiliger,
als die Liebe zum Vaterland,
1484
01:32:11,740 --> 01:32:14,860
keine Freude ist s��er,
als die Freude der Freiheit.
1485
01:32:16,060 --> 01:32:18,260
Aber ihr wisst, was uns bl�ht,
wenn wir diesen Kampf
1486
01:32:18,500 --> 01:32:19,420
nicht ehrenvoll gewinnen.
1487
01:32:19,980 --> 01:32:20,620
Darum:
1488
01:32:20,980 --> 01:32:23,140
Welche Opfer von dem Einzelnen
auch gefordert werden m�gen,
1489
01:32:23,340 --> 01:32:25,860
sie wiegen die heiligen G�ter
nicht auf, f�r die wir k�mpfen
1490
01:32:26,340 --> 01:32:27,540
und siegen m�ssen,
1491
01:32:27,900 --> 01:32:29,900
wenn wir nicht aufh�ren wollen,
Preu�en und Deutsche zu sein.
1492
01:32:30,100 --> 01:32:37,340
# Ahnungsgrauend todesmutig
bricht der gro�e Morgen an
1493
01:32:37,980 --> 01:32:46,140
Und die Sonne kalt und blutig
leuchtet unsrer blut'gen Bahn
1494
01:32:46,420 --> 01:32:54,060
In der n�chsten Stunde Scho�e
liegt das Schicksal einer Welt
1495
01:32:54,460 --> 01:33:01,540
Und es zittern schon die Lose
heute wird gek�mpft #
1496
01:33:03,500 --> 01:33:06,100
(Off) Kein Durchhaltefilm mehr,
sondern eine G�tterd�mmerung,
1497
01:33:06,340 --> 01:33:08,060
die Sinngebung des Sinnlosen.
1498
01:33:08,260 --> 01:33:11,380
Der Untergang wird nicht mehr
geleugnet, sondern heroisiert.
1499
01:33:11,500 --> 01:33:13,740
Es herrscht eine
Atmosph�re der Resignation
1500
01:33:13,940 --> 01:33:15,260
und des trotzigen Heldentums.
1501
01:33:15,660 --> 01:33:18,260
Ein Phantom von einem Film,
ein Exorzismus,
1502
01:33:18,580 --> 01:33:22,180
ein deutsches "Vom Winde verweht"
am Rande der Atemlosigkeit.
1503
01:33:23,740 --> 01:33:26,460
Ein Film als Mittel,
um die Idee der verbrannten Erde
1504
01:33:26,660 --> 01:33:28,420
und des Volkssturms
zu propagieren.
1505
01:33:29,220 --> 01:33:32,060
(C.Clausen) Aus Asche
und Tr�mmern wird sich,
1506
01:33:32,260 --> 01:33:35,300
wie ein Phoenix, ein neues Volk
erheben - ein neues Reich.
1507
01:33:42,220 --> 01:33:44,220
(Off) Noch ein letztes Mal
zelebriert Harlan
1508
01:33:44,500 --> 01:33:47,180
das Ornament der Masse
und Allmachtsfantasien.
1509
01:33:47,940 --> 01:33:50,700
Dann ist das Kino wieder in
der Realit�t angekommen...
1510
01:34:00,020 --> 01:34:03,260
(Frau) Sie zerst�ren unsere Stadt,
sie zerst�ren unsere Stadt...
1511
01:34:33,260 --> 01:34:35,500
(Off) Und dann ist
die Leinwand menschenleer.
1512
01:34:35,820 --> 01:34:37,260
Wo aber sind die Menschen?
1513
01:35:37,500 --> 01:35:40,220
(Off) Welche von diesen Filmen
haben Sie gesehen?
1514
01:35:56,500 --> 01:35:59,140
M�glicherweise versteht man
ja mehr vom Dritten Reich,
1515
01:35:59,420 --> 01:36:01,780
wenn man sich vorstellt,
das auf gewisse Art das ganze
1516
01:36:02,020 --> 01:36:05,980
Dritte Reich ein einziger Film
gewesen ist und ein gro�er Traum.
1517
01:36:06,340 --> 01:36:09,100
Vielleicht wollten die Deutschen
bis zum Schluss einfach das Kino
1518
01:36:09,260 --> 01:36:11,900
nicht verlassen, nicht wieder
in der Wirklichkeit ankommen.
1519
01:36:15,300 --> 01:36:19,900
Wie viel von diesem Kino lebt im
deutschen Film nach 1945 weiter?
1520
01:36:20,300 --> 01:36:22,300
Wie sehr tr�umt
das deutsche Kino in anderer Form
1521
01:36:22,500 --> 01:36:24,420
bis heute die alten Tr�ume?
1522
01:36:27,580 --> 01:36:31,180
Eine "Stunde Null" hat es f�r
das deutsche Kino nicht gegeben.
1523
01:36:35,420 --> 01:36:37,900
Was wei� das Kino,
was wir nicht wissen?
1524
01:36:38,420 --> 01:36:41,540
(K�nigin Luise) So dr�cke ich
Preu�en und Kolberg an mein Herz.
1525
01:36:43,060 --> 01:36:46,140
Es sind nur noch wenige Edelsteine
in unserer Krone geblieben.
1526
01:36:47,140 --> 01:36:49,020
Kolberg ist einer davon.
1527
01:36:56,180 --> 01:37:00,340
* Wenn ich mir was
w�nschen d�rfte / C.Rampling *
1528
01:37:20,620 --> 01:37:22,700
Untertitel: OMNIMAGO GmbH 2017
130272
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.